Die Bedeutung des Wortes „Orchester“ Orchester bedeutet, wie man eine Vielzahl von Blaskapellen nennt

Im antiken Griechenland war das Orchester (Orchester) der Ort vor der Bühne, auf dem der Chor während der Aufführung von Tragödien platziert war. Viel später, während der Blütezeit der Musikkunst in Europa, wurden große Ensembles von Musikern, die gemeinsam instrumentale Musikwerke aufführten, als Orchester bezeichnet. An diesen Ensembles waren unterschiedliche Instrumente beteiligt. Die Zusammensetzung des Orchesters war lange Zeit nicht konstant. Reiche Adlige hatten in der Regel Orchester. Die Anzahl der Musiker und die Wahl der Instrumente richteten sich nach Vermögen und Geschmack des Besitzers. Nach und nach entwickelten sich in der musikalischen Praxis bestimmte Orchestertypen.
Das vollendetste und klangvollste unter ihnen ist das Sinfonieorchester. Sie haben natürlich sowohl Blas- als auch Poporchester gehört, Orchester russischer Volksinstrumente. Orchester von Instrumenten anderer Völker der UdSSR. In unserer Zeit ist es vielleicht schwierig, jemanden zu finden, der niemals den Klang eines Symphonieorchesters hören würde. Das Symphonieorchester führt Symphonien und Suiten, symphonische Gedichte und Fantasien auf, begleitet manchmal die Handlung in einem Film, beteiligt sich an der Aufführung von Opern und Oratorien, konkurriert mit Solisten in Instrumentalkonzerten. Viele verschiedene Instrumente sind Teil des Sinfonieorchesters. Einige werden mit einem Bogen gespielt, der entlang der Saite geführt wird. Andere müssen hineingeblasen werden, um ein Geräusch zu erzeugen. Es gibt Werkzeuge zum Schlagen. So wurden die Hauptgruppen festgelegt, in die alle Instrumente eingeteilt werden: Streichinstrumente, Blasinstrumente – Holz und Kupfer, und Schlagzeug. Manchmal umfasst das Orchester eine Harfe, ein Klavier oder eine Orgel. Wenn Sie sich ein Foto oder Diagramm eines Symphonieorchesters ansehen, werden Sie verstehen, dass die Orchestermitglieder nicht wie gewünscht sitzen, sondern in einer genau festgelegten Reihenfolge. Früher saßen die Interpreten in allen Orchestern der Welt auf die gleiche Weise: Links vorne die ersten Geigen (die wichtigsten Instrumente im Orchester, die schöne, ausdrucksstarke Melodien spielen, sie befinden sich im „Main Platz“), rechts die zweiten, hinter den zweiten Geigen Bratschen, in der Mitte Celli, dahinter Holzbläser.
Nun gibt es mehrere Möglichkeiten, das Orchester zu platzieren, je nach Wille des Dirigenten, je nach Charakteristik des zu spielenden Stückes. Aber eines bleibt unverändert: Die Instrumente sind in Gruppen angeordnet – alle Blechbläser (Hörner, Trompeten, Posaunen und Tuba) nebeneinander, alle Holzbläser (Flöten, Oboen, Klarinetten, Fagotte) gemeinsam, Streicher (Violinen, Bratschen, Celli). und Kontrabässe) ebenfalls separat gruppiert. Es gibt viele Streichinstrumente im Orchester. Es gibt zehn bis achtzehn erste Violinen, acht bis sechzehn zweite Violinen, sechs bis vierzehn Bratschen, sechs bis zwölf Celli und vier bis acht Kontrabässe. Das ist einfach erklärt: Der Klang von Saiteninstrumenten ist am schwächsten. Vergleichen Sie zum Beispiel den Klang einer Geige und einer Posaune: Wenn sie gleichzeitig spielen, ist die Geige überhaupt nicht zu hören, egal wie laut der Geiger zu spielen versucht. Um die Klangfülle auszugleichen, wird in einem Orchester eine große Streichergruppe benötigt. Deshalb sind die Streicher immer näher als alle anderen Instrumente beim Dirigenten, beim Publikum. Bei Blasinstrumenten ist die Situation anders. Holz im Orchester gibt es zwei oder drei Haupt- oder eine zusätzliche, die als Arten bezeichnet werden (abhängig davon wird die Zusammensetzung des Orchesters doppelt oder dreifach genannt): Dies ist eine Piccoloflöte (kleine Flöte), eine Art Oboe - Englischhorn, Bassklarinette und Kontrafagott. Von den Blechblasinstrumenten in einem Orchester gibt es normalerweise vier Hörner, zwei Trompeten, drei Posaunen und eine Tuba. Die Anzahl der Blechblasinstrumente kann jedoch höher sein. Die Schlagzeuggruppe im Orchester hat keine feste Besetzung. Es umfasst jeweils jene Instrumente, die in der Partitur des jeweils aufgeführten Stückes vorkommen. Nur Pauken sind ein unverzichtbarer Teilnehmer in jedem Konzert.
Blaskapellen sind in erster Linie für Nicht-Indoor-Konzerte gedacht. Sie begleiten Prozessionen, Aufmärsche und erklingen bei festlichen Anlässen auf Freilichtbühnen – auf Plätzen, in Gärten und Parks. Ihre Klangfülle ist besonders kraftvoll und hell. Die Hauptinstrumente der Blaskapelle sind Blechbläser: Kornette, Trompeten, Hörner, Posaunen. Es gibt auch Holzbläser - Flöten und Klarinetten, und in großen Orchestern gibt es auch Oboen und Fagotte sowie Schlagzeug - Schlagzeug, Pauken, Becken. Es gibt Werke, die speziell für die Blaskapelle geschrieben wurden, aber oft führen sie symphonische Werke auf, die für die Blaskapelle neu orchestriert wurden. Es gibt auch solche Werke, bei denen neben einem Symphonieorchester auch die Mitwirkung eines Blasorchesters vorgesehen ist, wie etwa in Tschaikowskys Ouvertüre von 1812. Eine besondere Form der Blaskapelle, die sogenannte „Gang“ (das italienische Wort banda bedeutet Loslösung). Dabei handelt es sich um ein Ensemble aus Blechbläsern, Blas- und Schlaginstrumenten, das manchmal zusätzlich zum Sinfonieorchester bei Opernaufführungen eingesetzt wird. Er erscheint auf der Bühne, wenn eine Art feierliche Zeremonie stattfindet oder sich die Prozession bewegt.
1887 organisierte ein bekannter Musiker, ein Enthusiast für das Studium der russischen Volkskunst und Volksinstrumente, V. V. Andreev, den „Kreis der Balalaika-Fans“. Das erste Konzert dieses Kreises fand 1888 statt. Bald erlangte das Ensemble europäischen Ruhm und begann zu expandieren. Neben Balalaikas umfasste es Domras, Psalter und andere alte russische Instrumente. Das "Große Russische Orchester" entstand - so wurde es genannt. Nach der Großen Sozialistischen Oktoberrevolution wurde es in russische Volksinstrumente umbenannt, die nach V. V. Andreev benannt wurden, und viele andere ähnliche Gruppen tauchten auf. Die Hauptrolle in ihnen spielen Saitenzupfinstrumente (lesen Sie darüber in der Geschichte „Saiteninstrumente“), es gibt Knopfakkordeons, Flöten und andere Blasinstrumente, eine große Gruppe von Schlaginstrumenten. Die Musik für diese Orchester wurde von sowjetischen Komponisten geschrieben. Sie spielen auch Transkriptionen klassischer Werke und Arrangements von Volksliedern. Heutzutage gibt es in vielen Unions- und autonomen Republiken Orchester mit Volksinstrumenten. Natürlich sind sie sehr unterschiedlich: In der Ukraine gehören Banduras, in Litauen - alte Kankles, in kaukasischen Orchestern spielen Zurnas ... Varieté-Orchester sind in Zusammensetzung und Größe am unterschiedlichsten - von groß, ähnlich wie Symphonie, wie z Beispiel Orchester All-Union und Leningrad Radio und Fernsehen, bis hin zu sehr kleinen, eher wie Ensembles. Varieté-Orchester umfassen oft Saxophone, Ukulelen und viele Trommeln.

Sehenswert Orchester in anderen Wörterbüchern

Orchester- m. ital. eine vollständige Versammlung von Musikern zum gemeinsamen Musizieren, dh in der Gesangsmusik ein Chor; | eingezäunt im Theater und in der Regel irgendwo für Musiker eingerichtet. au........
Dahls erklärendes Wörterbuch

Orchester m.- 1. Eine Gruppe von Musikern, die gemeinsam ein Musikstück auf verschiedenen Instrumenten aufführen. 2. Ensemble von Musikinstrumenten. // Teil des Ensembles von Musical ........
Erklärendes Wörterbuch von Efremova

Orchester- Orchester, m. (aus dem griechischen Orchester - ein Ort zum Tanzen vor der Bühne). 1. Ensemble von Musikinstrumenten. Konzert des Sinfonieorchesters. Stück für Streichorchester. Wind........
Erklärendes Wörterbuch von Ushakov

Orchester- -A; m. [Französisch. Orchester aus dem Griechischen. orchēstra - Podium vor der Bühne im antiken griechischen Theater]
1. Eine Gruppe von Musikern oder eine Kombination verschiedener Instrumente, die an der Aufführung beteiligt sind ........
Erklärendes Wörterbuch von Kusnezow

Orchester- Dieses Wort kam aus dem Französischen ins Russische und wurde aus dem Lateinischen entlehnt, das es auch aus Griechenland entlehnte, wo Orchester "ein Ort zum Tanzen" bedeutete. Römer........
Etymologisches Wörterbuch von Krylov

Großes Sinfonieorchester der staatlichen Fernseh- und Rundfunkanstalt- ihnen. P. I. Tschaikowsky, Akademiker, gegründet 1930. Dirigenten unter der Leitung: A. I. Orlov, N. S. Golovanov, A. V. Gauk, G. N. Rozhdestvensky. Chefdirigent und künstlerischer Leiter ........

Militärkapelle- siehe Blaskapelle.
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Staatliches Sinfonieorchester- 1936 in Moskau gegründet. Seit 1972 Akademiker. Dirigenten unter der Leitung von: A. V. Gauk, N. G. Rakhlin, K. K. Ivanov, seit 1965 der Chefdirigent E. F. Svetlanov.
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Blaskapelle- eine Gruppe von Musikern mit Blas- und Schlaginstrumenten. Eine ähnliche Zusammensetzung ist typisch für Militärkapellen.
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Kammerorchester- ein kleines Orchester, dessen Basis eine Streichergruppe ist, ergänzt durch ein Cembalo, spirituell, jetzt auch Schlagzeug. Das Repertoire ist überwiegend Musik des 17.-18. Jahrhunderts. (Konzerte........
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Orchester- (aus dem Orchester) - eine Gruppe von Musikern (ab 12 Personen), die verschiedene Instrumente spielen und gemeinsam musikalische Werke aufführen. Der Begriff "Orchester" im 17.-18. Jahrhundert.........
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Hornorchester- (Hornmusik) - Das Orchester wurde in Russland in der Mitte geschaffen. 18. Jahrhundert Bestehend aus verbesserten Jagdhörnern. Jedes Instrument erzeugte 1 Ton einer chromatischen Tonleiter.
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Russisches Nationales Sinfonieorchester— wurde 1991 in Moskau gegründet, Hauptdirigent ist M. V. Pletnev.
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Symphonieorchester- eine große Gruppe von Musikern, die symphonische Musikwerke aufführen. umfasst 3 Instrumentengruppen: Blasinstrumente, Schlagzeug, Streicher. Klassisch (doppelt, ........
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Streichorchester- ein Orchester, das aus Streichinstrumenten besteht - Geigen, Bratschen, Celli, Kontrabässe sowie Volksinstrumente.
Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Orchester- eine Gruppe von Musikern. Ersetzt im XVII-XVIII Jahrhundert. In Europa gebräuchlich ist der Begriff „Kapelle“. O. Streicher, Bläser, Symphonie usw., Pop, Jazz, Militär.
Historisches Wörterbuch

Hornorchester- - Hornmusik - ein Orchester, das Mitte des 18. Jahrhunderts in Russland gegründet wurde. Bestand aus verbesserten Jagdhörnern. Jedes Instrument erzeugte einen Ton der chromatischen Tonleiter.
Historisches Wörterbuch

Russisches Volksorchester benannt nach N.p. Osipova- gegründet 1919 auf Initiative von B.S. Trojanowski und P.I. Alekseev (Art Director bis 1939) als Erstes Moskauer Großrussisches Orchester; seit 1936 - das Staatliche Volksmusikorchester ........
Historisches Wörterbuch

Symphonieorchester- - eine große Gruppe von Musikern, die symphonische Musikwerke aufführen. Beinhaltet 3 Instrumentengruppen: Blasinstrumente, Schlagzeug, Streicher.
Historisches Wörterbuch

Streichorchester- - ein Orchester, das aus Streichinstrumenten besteht - Geigen, Bratschen, Celli, Kontrabässe sowie Volksinstrumente.
Historisches Wörterbuch

Berliner Philharmoniker- Es. symp. Orchester. Hauptsächlich im Jahr 1882. Der Vorgänger von B. f. Ö. war Prof. Orchester organisiert von B. Bilse (1867, Bilsenkapelle). Seit 1882 auf Initiative von conc. Wolfsagenturen werden durchgeführt........
Enzyklopädie der Musik

Großes Sinfonieorchester des Zentralen Fernseh- und Rundfunksenders- (B.c.o.). Hauptsächlich im Jahr 1931. Der erste Leiter des Orchesters war AI Orlov (1931-37). Eine wichtige Rolle bei der Bildung des Teams spielte N. S. Golovanov, der die B. mit leitete. Ö. 1937-53. Habe ihn ersetzt....
Enzyklopädie der Musik

Boston Symphony Orchestra ist eine der ältesten Sinfonien. US Orchester. Hauptsächlich im Jahr 1881 von Gönner G. Lee Higginson. Das Orchester bestand aus qualifizierten Musikern aus Österreich und Deutschland (ursprünglich ........
Enzyklopädie der Musik

Großes russisches Orchester- Russisches Orchester nein. Werkzeug. 1887 von V. V. Andreev gegründet, ursprünglich als "Kreis der Balalaika-Liebhaber" (ein Ensemble von Balalaikas bestehend aus 8 Personen); erstes konzert...
Enzyklopädie der Musik

Wiener Philharmoniker— (Wiener Philharmoniker) - der erste Prof. Konzertorchester Österreichs, eines der ältesten Europas. Hauptsächlich auf Initiative des Komponisten und Dirigenten O. Nicolai, Kritiker und Verleger A. Schmidt, ........
Enzyklopädie der Musik

Militärkapelle- Geist. ein Orchester, das eine reguläre Einheit einer Militäreinheit ist (siehe Blaskapelle). In der Sov. Armee V. o. existieren in Kampfverbänden und Formationen (in Regimentern, Divisionen, ........
Enzyklopädie der Musik

Staatliches Russisches Volksorchester. N. P. Osipova- sehen Russisches Volksorchester.
Enzyklopädie der Musik

Staatliches Sinfonieorchester der UdSSR- Entstanden 1936 in Moskau auf der Grundlage der 1. Symphonie. Brigade des All-Union Radio. Das erste Konzert fand am 5. Oktober statt. 1936 im Großen Saal des Konservatoriums; aufgeführt wurden - "International", 1. ........
Enzyklopädie der Musik

Blaskapelle- eine Gruppe von Darstellern auf Blasinstrumenten (Holz und Messing oder nur Kupfer, die sogenannte Bande) und Schlaginstrumenten. Tun. in der Lage, in einer Vielzahl von akustischen ...
Enzyklopädie der Musik

Kammerorchester- ein Orchester kleiner Zusammensetzung, dessen Kern ein Ensemble von Interpreten an Saiten ist. Instrumente (6-8 Violinen, 2-3 Bratschen, 2-3 Celli, Kontrabass). Hinein. beinhaltet oft ein Cembalo, ........
Enzyklopädie der Musik

Das Sinfonieorchester besteht aus drei Gruppen von Musikinstrumenten: Streichern (Geigen, Bratschen, Celli, Kontrabässe), Bläsern (Blech und Holz) und einer Gruppe von Schlaginstrumenten. Die Anzahl der Musiker in Gruppen kann je nach aufgeführtem Stück variieren. Oft wird die Zusammensetzung eines Symphonieorchesters erweitert, zusätzliche und untypische Musikinstrumente werden eingeführt: Harfe, Celesta, Saxophon usw. Die Anzahl der Musiker eines Symphonieorchesters kann in einigen Fällen 200 Musiker überschreiten!

Je nach Anzahl der Musiker in Gruppen unterscheidet man ein kleines und ein großes Sinfonieorchester, unter den kleineren gibt es Theaterorchester, die an der musikalischen Begleitung von Opern und Balletten beteiligt sind.

Kammer

Ein solches Orchester unterscheidet sich von einer Symphonie durch eine deutlich kleinere Besetzung von Musikern und eine geringere Vielfalt an Instrumentengruppen. Auch im Kammerorchester wurde die Zahl der Blas- und Schlaginstrumente reduziert.

Schnur

Dieses Orchester besteht nur aus Streichinstrumenten - Violine, Bratsche, Cello, Kontrabass.

Wind

Die Zusammensetzung der Blaskapelle umfasst eine Vielzahl von Blasinstrumenten - Holz und Blech sowie eine Gruppe von Schlaginstrumenten. Die Blaskapelle umfasst neben Musikinstrumenten, die für ein Symphonieorchester charakteristisch sind (Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott, Saxophon, Trompete, Horn, Posaune, Tuba), und spezifische Instrumente (Altbläser, Tenor, Bariton, Euphonium, Flügelhorn, Sousaphon). usw.), die in anderen Orchestertypen nicht zu finden sind.

In unserem Land sind Militärblaskapellen sehr beliebt, die neben Pop- und Jazzkompositionen spezielle angewandte Militärmusik aufführen: Fanfaren, Märsche, Hymnen und das sogenannte Garten- und Parkrepertoire - Walzer und alte Märsche. Blaskapellen sind viel mobiler als Symphonie- und Kammermusikkapellen, sie können Musik spielen, während sie sich bewegen. Es gibt ein besonderes Aufführungsgenre - ein Orchesterdefile, bei dem die Aufführung von Musik durch eine Blaskapelle mit der gleichzeitigen Aufführung komplexer choreografischer Aufführungen von Musikern kombiniert wird.

In großen Opern- und Balletttheatern finden Sie spezielle Blaskapellen - Theaterkapellen. Gangs nehmen direkt an der Bühneninszenierung selbst teil, wo die Musiker laut Handlung handelnde Charaktere sind.

Pop

In der Regel handelt es sich um eine spezielle Komposition eines kleinen Sinfonieorchesters (Varieté-Symphonieorchester), das unter anderem eine Gruppe von Saxophonen, bestimmte Keyboards, elektronische Instrumente (Synthesizer, E-Gitarre usw.) und einen Pop-Rhythmus umfasst Abschnitt.

Jazz

Ein Jazzorchester (Band) besteht in der Regel aus einer Bläsergruppe, die gegenüber anderen Orchestern erweiterte Trompeten-, Posaunen- und Saxophongruppen umfasst, einer Streichergruppe, repräsentiert durch Violinen und Kontrabass, sowie einem Jazzrhythmus Abschnitt.

Orchester der Volksinstrumente

Eine der Varianten des Volksensembles ist das Orchester russischer Volksinstrumente. Es besteht aus Gruppen von Balalaikas und Domras, darunter Gusli, Knopfakkordeons, spezielle russische Blasinstrumente - Hörner und Zhaleika. Solche Orchester enthalten oft Instrumente, die typisch für ein Symphonieorchester sind - Flöten, Oboen, Hörner und Schlaginstrumente. Die Idee, ein solches Orchester zu gründen, wurde Ende des 19. Jahrhunderts vom Balalaika-Spieler Vasily Andreev vorgeschlagen.

Das Orchester der russischen Volksinstrumente ist nicht die einzige Art von Volksensembles. Es gibt zum Beispiel schottische Dudelsackorchester, mexikanische Hochzeitsorchester, in denen es eine Gruppe verschiedener Gitarren, Trompeten, ethnische Percussion usw. gibt.

ORCHESTER
Bedeutung:

ORCHESTER, -a, m.

1. Eine Gruppe von Musikern, die gemeinsam auf verschiedenen Instrumenten musizieren. Symphonic, Blechbläser, Streicher, Jazz o. Kammer über. O. Volksinstrumente.

2. Der Platz vor dem Bühnenbereich, wo die Musiker platziert sind.

| adj. ~ neu, th, th. Orchestermusik. Orchestergraben(Einbauplatz für ~a vor der Bühne).

S.I. Ozhegov, N. Yu. Shvedova Erklärendes Wörterbuch der russischen Sprache

Bedeutung:

Ork e Str

1) Eine Gruppe von Musikern, die gemeinsam ein Musikstück auf verschiedenen Instrumenten aufführen.

a) Ein Ensemble von Musikinstrumenten.

b) Der Teil eines Ensembles von Musikinstrumenten in komplexen Musikwerken.

3) Der Platz vor der Bühne, wo die Musiker platziert sind.

Modernes erklärendes Wörterbuch hrsg. "Große sowjetische Enzyklopädie"

ORCHESTER

Bedeutung:

(vom Orchester), eine Gruppe von Musikern (ab 12 Personen), die verschiedene Instrumente spielen und gemeinsam musikalische Werke aufführen. Der Begriff "Orchester" im 17.-18. Jahrhundert. ersetzte den gebräuchlichen europäischen Begriff "Kapelle". Die Zusammensetzung unterscheidet sich im Orchester von Streichern, Volksinstrumenten, Bläsern, Symphonie usw.; nach Genre - Pop, Jazz, Militär. Das Kammerorchester zeichnet sich durch eine kleine Anzahl von Interpreten aus.

Wörterbuch der Fremdwörter

ORCHESTER

Bedeutung:

1. Eine Gruppe von Musikern, die gemeinsam auf verschiedenen Instrumenten musizieren. Symphonisch etwa. Kammer über. O. Volksinstrumente. Orchestrator - ein Musiker aus dem Orchester.

Orchestrieren – ein Musikstück zur Aufführung durch ein Orchester oder einen Chor präsentieren (aufstellen).||Vgl. ENSEMBLE, CAPELLA I, CHOR.

2. Ein Platz im Theater vor der Bühne, wo die Musiker platziert sind. Setzen Sie sich ins Orchester. Orchestral - in Bezug auf das Orchester, Orchester.

Kleines akademisches Wörterbuch der russischen Sprache

Orchester

Bedeutung:

A, M.

Eine Gruppe von Musikinstrumenten, die an der Aufführung eines Musikstücks beteiligt sind, sowie eine Gruppe von Musikern, die gemeinsam ein Musikstück auf verschiedenen Instrumenten aufführen.

Blaskapelle. Symphonieorchester. Streichorchester.

Das Regiment breitete sich in einer langen Kolonne aus und marschierte gemessen zu den Klängen der Regimentskapelle, die einen fröhlichen Marsch donnerte. Garshin, Aus den Erinnerungen des Gefreiten Ivanov.

Der Platz vor der Bühne im Theater, wo die Musiker platziert sind.

(Französisches Orchester aus dem Griechischen „ορχήστρα – ein Podium vor der Bühne im antiken griechischen Theater)

Kompiliertes Wörterbuch der Fremdwörter der russischen Sprache

Orchester

Bedeutung:

ORCHESTER

(griechisches Orchester). 1) alles ist verbunden. mehrere Instrumente zusammen. 2) ein Ort im Theater, an dem die Musiker platziert sind.

Musik ist in erster Linie Klänge. Sie können laut und leise sein, schnell und langsam, rhythmisch und nicht so …

Aber jeder von ihnen, jeder klingende Ton beeinflusst in gewisser Weise das Bewusstsein eines Menschen, der Musik hört, seinen Geisteszustand. Und wenn das Orchestermusik ist, dann kann sie sicher niemanden gleichgültig lassen!

Orchester. Arten von Orchestern

Ein Orchester ist eine Gruppe von Musikern, die Musikinstrumente spielen, Werke, die speziell für diese Instrumente entwickelt wurden.

Und von dem, was diese Komposition ist, hat das Orchester verschiedene musikalische Möglichkeiten: in Bezug auf Klangfarbe, Dynamik, Ausdruckskraft.

Welche Arten von Orchestern gibt es? Die wichtigsten sind:

symphonisch;
instrumental;
Orchester aus Volksinstrumenten;
Wind;
Jazz;
Pop.

Es gibt auch eine Militärkapelle (die Militärlieder aufführt), eine Schulkapelle (mit Schulkindern) und so weiter.

Symphonieorchester

Diese Art von Orchester enthält Saiten-, Blas- und Schlaginstrumente.

Es gibt ein kleines Sinfonieorchester und ein großes.

Maly ist derjenige, der die Musik von Komponisten des späten 18. bis frühen 19. Jahrhunderts spielt. Sein Repertoire kann moderne Variationen umfassen. Ein großes Sinfonieorchester unterscheidet sich von einem kleinen dadurch, dass es seiner Zusammensetzung mehr Instrumente hinzufügt.

Die Zusammensetzung des Kleinen enthält notwendigerweise:

Geigen;
Alt;
Celli;
Kontrabässe;
Fagotte;
Hörner;
Rohre;
Timpani;
Flöten;
Klarinette;
Oboe.

Der große enthält die folgenden Tools:

Flöten;
Oboen;
Klarinetten;
Kontrafagotte.

Übrigens kann es bis zu 5 Instrumente jeder Familie enthalten. Und auch im großen Orchester gibt es:

Hörner;
Trompeten (Bass, klein, Alt);
Posaunen (Tenor, Tenorbass);
Rohr.

Und natürlich Schlaginstrumente:

Timpani;
Glocken;
kleine und große Trommel;
Dreieck;
Platte;
Indisches Tom-Tom;
Harfe;
Klavier;
Cembalo.

Ein Merkmal eines kleinen Orchesters ist, dass es etwa 20 Streichinstrumente enthält, während es in einem großen Orchester etwa 60 sind.

Der Dirigent leitet das Sinfonieorchester. Er interpretiert die vom Orchester aufgeführte Arbeit künstlerisch mit Hilfe der Partitur – einer vollständigen Notenschrift aller Stimmen jedes Instruments des Orchesters.

Instrumentales Orchester

Diese Art von Orchester unterscheidet sich in seiner Form dadurch, dass es keine überschaubare Anzahl von Musikinstrumenten bestimmter Gruppen gibt. Und er kann auch jede Musik aufführen (im Gegensatz zu einem Sinfonieorchester, das ausschließlich Klassik spielt).

Es gibt keine bestimmten Arten von Instrumentalorchestern, aber herkömmlicherweise umfassen sie ein Varieté-Orchester sowie ein Orchester, das Klassiker in moderner Bearbeitung aufführt.

Historischen Informationen zufolge begann sich die Instrumentalmusik in Russland erst unter Peter dem Großen aktiv zu entwickeln. Sie hatte natürlich westlichen Einfluss auf sich selbst, aber sie stand nicht mehr unter einem solchen Bann wie in früheren Zeiten. Und bevor es so weit kam, dass es verboten war, Musikinstrumente nicht nur zu spielen, sondern auch zu verbrennen. Die Kirche glaubte, dass sie weder Seele noch Herz hätten und deshalb Gott nicht verherrlichen könnten. Und deshalb entwickelte sich die Instrumentalmusik hauptsächlich unter den einfachen Leuten.

Sie spielen in einem Instrumentalorchester auf Flöte, Leier, Zither, Flöte, Trompete, Oboe, Tamburin, Posaune, Pfeife, Düse und anderen Musikinstrumenten.

Das beliebteste Instrumentalorchester des 20. Jahrhunderts ist das Paul Mauriat Orchestra.

Er war ihr Dirigent, Leiter, Arrangeur. Sein Orchester spielte viele populäre Musikwerke des 20. Jahrhunderts sowie seine eigene Komposition.

Volksorchester

In einem solchen Orchester sind die Hauptinstrumente Folk.

Die typischsten für ein russisches Volksorchester sind beispielsweise: Domras, Balalaikas, Psalter, Knopfakkordeons, Mundharmonikas, Zhaleika, Flöten, Wladimirhörner, Tamburine. Außerdem sind zusätzliche Musikinstrumente für ein solches Orchester eine Flöte und eine Oboe.

Ein Volksorchester entstand erstmals Ende des 19. Jahrhunderts, organisiert von V.V. Andrejew. Dieses Orchester tourte viel und erlangte große Popularität in Russland und im Ausland. Und zu Beginn des 20. Jahrhunderts begannen überall Folkloreorchester aufzutreten: in Clubs, in Kulturpalästen und so weiter.

Blaskapelle

Diese Art von Orchester legt nahe, dass es verschiedene Blas- und Schlaginstrumente enthält. Es kommt in klein, mittel und groß.

Jazz-Orchester

Ein anderes Orchester dieser Art wurde Jazzband genannt.

Es besteht aus solchen Musikinstrumenten: Saxophon, Klavier, Banjo, Gitarre, Schlagzeug, Trompeten, Posaunen, Kontrabass, Klarinetten.

Im Allgemeinen ist Jazz eine Musikrichtung, die sich unter dem Einfluss afrikanischer Rhythmen und Folklore sowie europäischer Harmonie entwickelt hat.

Jazz tauchte erstmals zu Beginn des 20. Jahrhunderts im Süden der Vereinigten Staaten auf. Und breitete sich bald in allen Ländern der Welt aus. In der Heimat entwickelte sich diese musikalische Richtung und wurde durch neue charakteristische Merkmale ergänzt, die in der einen oder anderen Region auftauchten.

In Amerika hatten die Begriffe „Jazz“ und „Popmusik“ einst dieselbe semantische Bedeutung.

Jazzorchester begannen sich in den 1920er Jahren aktiv zu bilden. Und sie blieben es bis in die 40er Jahre.

In der Regel traten die Teilnehmer bereits in der Jugend in diese Musikgruppen ein und spielten ihren spezifischen Teil - auswendig gelernt oder nach Noten.

Die 1930er Jahre gelten als Höhepunkt des Ruhms für Jazzorchester. Die Leiter der berühmtesten Jazzorchester dieser Zeit waren: Artie Shaw, Glenn Miller und andere. Ihre musikalischen Werke erklangen damals überall: im Radio, in Tanzclubs und so weiter.

Heutzutage sind auch Jazzorchester und im Jazzstil geschriebene Melodien sehr beliebt.

Und obwohl es mehr Arten von Musikorchestern gibt, behandelt der Artikel die wichtigsten.

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Historischer Abriß

Die Idee des simultanen Musizierens durch eine Gruppe von Instrumentalisten geht auf die Antike zurück: Schon im alten Ägypten spielten kleine Gruppen von Musikern an verschiedenen Feiertagen und Beerdigungen zusammen. Ein frühes Beispiel für Orchestrierung ist die Orpheus-Partitur von Monteverdi, die für vierzig Instrumente geschrieben wurde: So viele Musiker dienten am Hof des Herzogs von Mantan. Im 17. Jahrhundert wurden Ensembles in der Regel aus verwandten Instrumenten gebildet, nur in Ausnahmefällen wurde die Kombination unterschiedlicher Instrumente praktiziert. Zu Beginn des 18. Jahrhunderts wurde ein Orchester auf der Grundlage von Saiteninstrumenten gebildet: erste und zweite Geigen, Bratschen, Celli und Kontrabässe. Eine solche Streicherzusammensetzung ermöglichte die Verwendung einer voll klingenden vierstimmigen Harmonie mit einer Oktavverdopplung des Basses. Der Dirigent des Orchesters spielte gleichzeitig den Part des Generalbasses auf dem Cembalo (im weltlichen Musizieren) oder auf der Orgel (in der Kirchenmusik). Später bestand das Orchester aus Oboen, Flöten und Fagotten, und oft spielten dieselben Interpreten Flöten und Oboen, und diese Instrumente konnten nicht gleichzeitig erklingen. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts kamen Klarinetten, Trompeten und Schlaginstrumente (Schlagzeug oder Pauke) zum Orchester hinzu.

Das Wort "Orchestra" ("Orchester") kommt vom Namen der runden Plattform vor der Bühne im antiken griechischen Theater, auf der der antike griechische Chor untergebracht war, ein Teilnehmer an jeder Tragödie oder Komödie. In der Renaissance und weiter im 17. Jahrhundert wurde das Orchester in einen Orchestergraben umgewandelt und gab der darin ansässigen Musikergruppe dementsprechend den Namen.

Symphonieorchester

Eine Symphonie ist ein Orchester, das aus mehreren heterogenen Instrumentengruppen besteht - einer Familie von Streichern, Bläsern und Schlagzeug. Das Prinzip einer solchen Vereinigung nahm in Europa im 18. Jahrhundert Gestalt an. Anfangs bestand das Sinfonieorchester aus Gruppen von Streichinstrumenten, Holzbläsern und Blechblasinstrumenten, denen sich einige Schlaginstrumente anschlossen. Anschließend wurde die Zusammensetzung jeder dieser Gruppen erweitert und diversifiziert. Derzeit ist es üblich, unter einer Reihe von Arten von Symphonieorchestern zu unterscheiden klein Und groß Symphonieorchester. Das Kleine Sinfonieorchester ist ein Orchester überwiegend klassischer Zusammensetzung (Musik des späten 18. - frühen 19. Jahrhunderts oder moderner Stilisierungen spielend). Sie besteht aus 2 Flöten (selten eine kleine Flöte), 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotten, 2 (selten 4) Hörnern, manchmal 2 Trompeten und Pauken, einer Streichergruppe von nicht mehr als 20 Instrumenten (5 erste und 4 zweite Geigen). , 4 Bratschen, 3 Celli, 2 Kontrabässe). Ein großes Sinfonieorchester (BSO) umfasst Posaunen mit einer Tuba in der Kupfergruppe und kann eine beliebige Zusammensetzung haben. Die Anzahl der Holzblasinstrumente (Flöten, Oboen, Klarinetten und Fagotte) kann bis zu 5 Instrumente jeder Familie (Klarinetten manchmal mehr) erreichen und umfasst deren Spielarten (Pick- und Altflöte, Oboe d’amore und Englischhorn, klein, alt und Bassklarinetten, Kontrafagott). Die Kupfergruppe kann bis zu 8 Hörner (einschließlich Wagner (Horn) Tuben), 5 Trompeten (einschließlich kleine, Alt, Bass), 3-5 Posaunen (Tenor und Bass) und eine Tuba umfassen. Manchmal werden Saxophone verwendet (alle 4 Typen, siehe Jazzorchester). Die Streichergruppe erreicht 60 oder mehr Instrumente. Eine große Vielfalt an Percussion-Instrumenten ist möglich (die Basis der Percussion-Gruppe bilden Pauken, Snare und große Trommeln, Becken, Triangel, Tom-Toms und Glocken). Häufig verwendet Harfe, Klavier, Cembalo, Orgel.
Das große Sinfonieorchester hat etwa hundert Musiker.

Blaskapelle

Eine Blaskapelle ist ein Orchester, das ausschließlich aus Blas- und Schlaginstrumenten besteht. Die Basis der Blaskapelle sind Blechblasinstrumente, die führende Rolle in der Blaskapelle unter den Blechblasinstrumenten spielen breit angelegte Blechblasinstrumente der Flügelhorngruppe - Sopran-Flügelhörner, Kornette, Althörner, Tenorhörner, Bariton-Euphonien, Bass und Kontrabass Tuba, (Anmerkung: im Sinfonieorchester wird nur eine Kontrabasstuba verwendet). Teile schmaler Blechblasinstrumente, Trompeten, Hörner und Posaunen, werden auf ihrer Basis überlagert. Auch in Blaskapellen werden Holzblasinstrumente verwendet: Flöten, Klarinetten, Saxophone, in großen Kompositionen - Oboen und Fagotte. In großen Blaskapellen werden Holzinstrumente vielfach gedoppelt (wie Streicher in einem Sinfonieorchester), Varietäten verwendet (insbesondere kleine Flöten und Klarinetten, englische Oboe, Viola und Bassklarinette, manchmal Kontrabassklarinette und Kontrafagott, Altflöte und Amurgoboe). ziemlich selten). Die Holzgruppe gliedert sich in zwei Untergruppen, ähnlich den zwei Untergruppen der Blechbläser: Klarinette-Saxophon (klanghelle Einrohrinstrumente - es gibt noch ein paar mehr davon an der Zahl) und eine Gruppe von Flöten, Oboen und Fagotten (schwächere im Klang als Klarinetten, Doppelrohrblatt- und Pfeifeninstrumente). Die Gruppe der Waldhörner, Trompeten und Posaunen wird oft in Ensembles eingeteilt, wobei bestimmte Trompeten (kleine, seltener Alt und Bass) und Posaunen (Bass) zum Einsatz kommen. In solchen Orchestern gibt es eine große Perkussionsgruppe, deren Basis alle die gleichen Pauken und die "Janitscharengruppe" sind, kleine, zylindrische und große Trommeln, Becken, ein Dreieck sowie ein Tamburin, Kastagnetten und Tam-Tam. Mögliche Tasteninstrumente sind Klavier, Cembalo, Synthesizer (oder Orgel) und Harfen. Eine große Blaskapelle kann nicht nur Märsche und Walzer spielen, sondern auch Ouvertüren, Konzerte, Opernarien und sogar Symphonien. Die riesigen kombinierten Blaskapellen in den Paraden basieren eigentlich auf der Verdopplung aller Instrumente und ihre Zusammensetzung ist sehr schlecht. Das sind einfach um ein Vielfaches vergrößerte kleine Blaskapellen ohne Oboen, Fagotte und mit wenigen Saxophonen. Eine Blaskapelle zeichnet sich durch ihre kraftvolle, helle Klangfülle aus und wird daher oft nicht im Innenbereich, sondern im Freien (z. B. als Begleitung eines Umzugs) eingesetzt. Für eine Blaskapelle ist es typisch, Militärmusik sowie Volkstänze europäischen Ursprungs (die sogenannte Gartenmusik) - Walzer, Polkas, Mazurkas - aufzuführen. In letzter Zeit haben Blaskapellen für Gartenmusik ihre Zusammensetzung geändert und sich mit Orchestern anderer Genres zusammengeschlossen. Wenn also kreolische Tänze aufgeführt werden - Tango, Foxtrott, Blues Jive, Rumba, Salsa, sind Jazzelemente beteiligt: Anstelle der Janitscharen-Perkussionsgruppe ein Jazz-Schlagzeug (1 Darsteller) und eine Reihe von afro-kreolischen Instrumenten (siehe Jazzorchester ). In solchen Fällen kommen zunehmend Tasteninstrumente (Klavier, Orgel) und Harfe zum Einsatz.

Streichorchester

Ein Streichorchester ist im Wesentlichen eine Gruppe von Streichinstrumenten eines Symphonieorchesters. Das Streichorchester besteht aus zwei Geigengruppen ( Erste Geigen u zweite Geigen) sowie Bratschen, Celli und Kontrabässe. Diese Art von Orchester ist seit dem 16.-17. Jahrhundert bekannt.

Orchester der Volksinstrumente

In verschiedenen Ländern sind aus Volksinstrumenten bestehende Orchester weit verbreitet, die sowohl Transkriptionen von Werken, die für andere Kompositionen geschrieben wurden, als auch Originalkompositionen aufführen. Ein Beispiel ist das Orchester russischer Volksinstrumente, das Instrumente der Domra- und Balalaika-Familie sowie Gusli, Knopfakkordeons, Zhaleika, Rasseln, Pfeifen und andere Instrumente umfasst. Die Idee, ein solches Orchester zu gründen, wurde Ende des 19. Jahrhunderts von dem Balalaika-Spieler Vasily Andreev vorgeschlagen. Teilweise bringt ein solches Orchester zusätzlich Instrumente ein, die eigentlich nichts mit Folk zu tun haben: Flöten, Oboen, verschiedene Glocken und viele Schlaginstrumente.

Varieté-Orchester

Varieté-Orchester - eine Gruppe von Musikern, die Pop- und Jazzmusik spielen. Das Varieté-Orchester besteht aus Streichern, Blasinstrumenten (einschließlich Saxophonen, die in den Bläsergruppen von Symphonieorchestern normalerweise nicht vertreten sind), Keyboards, Schlagzeug und elektrischen Musikinstrumenten.

Ein Varieté-Symphonieorchester ist ein großes Instrumentalensemble, das in der Lage ist, die Aufführungsprinzipien verschiedener Arten von Musikkunst zu kombinieren. Der Pop-Part wird in solchen Kompositionen durch eine Rhythmusgruppe (Schlagzeug, Schlagzeug, Klavier, Synthesizer, Gitarre, Bassgitarre) und eine vollständige Bigband (Gruppen aus Pfeifen, Posaunen und Saxophonen) repräsentiert; symphonisch - eine große Gruppe von Streichinstrumenten, eine Gruppe von Holzbläsern, Pauken, Harfen und anderen.

Vorläufer des Varieté-Sinfonieorchesters war der Symphonic Jazz, der in den 1920er Jahren in den USA entstand. und schuf einen Konzertstil aus populärer Unterhaltungs- und Dance-Jazz-Musik. Die heimischen Orchester von L. Ya. Teplitsky ("Concert Jazz Band", 1927), das State Jazz Orchestra unter der Leitung von V. Knushevitsky (1937), traten im Mainstream des Symphojazz auf. Der Begriff "Variety Symphony Orchestra" erschien 1954. Dies war der Name des 1945 gegründeten Variety Orchestra des All-Union Radio and Television unter der Leitung von Y. Silantiev. 1983, nach dem Tod von Silantyev, war es angeführt von A. A. Petukhov, dann M. M. Kazhlaev. Zu den Varieté-Symphonieorchestern gehörten auch die Orchester des Moskauer Eremitage-Theaters, des Moskauer und des Leningrader Varieté-Theaters, des Blue Screen Orchestra (unter der Leitung von B. Karamyshev), des Leningrader Konzertorchesters (unter der Leitung von A. Badkhen), des Staatlichen Varieté-Orchesters von die Lettische SSR unter der Leitung von Raymond Pauls, das Staatliche Varieté-Symphonieorchester der Ukraine, das Präsidentenorchester der Ukraine usw.

Am häufigsten werden Pop-Symphonieorchester bei Song-Gala-Aufführungen, Fernsehwettbewerben, seltener für die Aufführung von Instrumentalmusik eingesetzt. Die Studioarbeit (Aufnahmen für die Rundfunk- und Filmförderung, Tonträger, Erstellung von Tonträgern) überwiegt die Konzertarbeit. Varieté- und Sinfonieorchester sind zu einer Art Laboratorium für russische, leichte und Jazzmusik geworden.

Jazz-Orchester

Das Jazzorchester ist eines der interessantesten und originellsten Phänomene der modernen Musik. Später als alle anderen Orchester entstanden, begann es, andere Musikformen zu beeinflussen - Kammermusik, Symphonie, Blasmusik. Jazz verwendet viele der Instrumente eines Sinfonieorchesters, hat aber eine Qualität, die sich radikal von allen anderen Formen der Orchestermusik unterscheidet.

Die Haupteigenschaft, die Jazz von europäischer Musik unterscheidet, ist die größere Rolle des Rhythmus (viel größer als in einem Militärmarsch oder Walzer). In diesem Zusammenhang gibt es in jedem Jazzorchester eine spezielle Gruppe von Instrumenten - die Rhythmusgruppe. Ein Jazzorchester hat noch eine weitere Besonderheit – die vorherrschende Rolle der Jazzimprovisation führt zu einer spürbaren Variabilität in seiner Zusammensetzung. Es gibt jedoch mehrere Arten von Jazzorchestern (ungefähr 7-8): Kammercombo (obwohl dies der Bereich des Ensembles ist, aber es muss angegeben werden, da es die Essenz der Aktion der Rhythmusgruppe ist ), Dixieland-Kammerensemble, kleines Jazzorchester - kleine Bigband, großes Jazzorchester ohne Streicher - Bigband, großes Jazzorchester mit Streichern (nicht symphonischer Typ) - erweiterte Bigband, symphonisches Jazzorchester.

Die Rhythmusgruppe aller Arten von Jazzorchestern umfasst normalerweise Perkussions-, Zupf- und Tasteninstrumente. Dies ist ein Jazz-Schlagzeug (1 Spieler), bestehend aus mehreren Rhythmusbecken, mehreren Akzentbecken, mehreren Tom-Toms (entweder chinesisch oder afrikanisch), Pedalbecken, einer kleinen Trommel und einer besonderen Art von Basstrommel afrikanischen Ursprungs - der " Äthiopische (kenianische) Kickdrum“ (ihr Klang ist viel weicher als die türkische Bassdrum). Viele Stile des südlichen Jazz und der lateinamerikanischen Musik (Rumba, Salsa, Tango, Samba, Cha-Cha-Cha usw.) verwenden zusätzliche Percussion: ein Satz Kongo-Bongo-Trommeln, Maracas (Chocalo, Cabas), Glocken, Holzkisten , senegalesische Glocken (Agogo), Clave usw. Andere Instrumente der Rhythmusgruppe, die bereits einen melodisch-harmonischen Puls halten: Klavier, Gitarre oder Banjo (eine spezielle Art der nordafrikanischen Gitarre), akustische Bassgitarre oder Kontrabass (das ist nur mit Zupfen gespielt). Große Orchester haben manchmal mehrere Gitarren, eine Gitarre zusammen mit einem Banjo, beide Arten von Bässen. Die selten verwendete Tuba ist ein Blasinstrument der Rhythmusgruppe. Große Orchester (Big Bands aller 3 Arten und symphonischer Jazz) verwenden häufig Vibraphon, Marimba, Flexatone, Ukulele, Bluesgitarre (beide letztere sind leicht elektrifiziert, zusammen mit Bass), aber diese Instrumente sind nicht mehr in der Rhythmusgruppe enthalten .

Andere Gruppen eines Jazzorchesters hängen von seinem Typ ab. Die Combo hat in der Regel 1-2 Solisten (Saxophon, Trompete oder Streichsolist: Violine oder Viola). Beispiele: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.

In einer kleinen Big Band können 3 Trompeten, 1-2 Posaunen, 3-4 Saxophone (Sopran = Tenor, Alt, Bariton, alle spielen auch Klarinette), 3-4 Geigen, manchmal ein Cello sein. Beispiele: Ellingtons erstes Orchester 1929-1935 (USA), Bratislava Hot Serenaders (Slowakei).

Eine große Bigband hat in der Regel 4 Trompeten (1-2 hohe Sopranpartien spielen auf dem Niveau kleinerer mit speziellen Mundstücken), 3-4 Posaunen (4 Posaunen Tenor-Kontrabass oder Tenor-Bass, manchmal 3), 5 Saxophone (2 Alt, 2 Tenöre = Sopran, Bariton).

In einer erweiterten Big Band können bis zu 5 Pfeifen (mit bestimmten Pfeifen), bis zu 5 Posaunen, zusätzliche Saxophone und Klarinetten (5-7 gängige Saxophone und Klarinetten), Streicher (nicht mehr als 4-6 Violinen, 2 Bratschen , 3 Celli), manchmal Horn, Flöte, kleine Flöte (nur in der UdSSR). Ähnliche Experimente im Jazz wurden in den USA von Duke Ellington, Artie Shaw, Glenn Miller, Stanley Kenton, Count Basie, in Kuba von Paquito d'Rivera, Arturo Sandoval, in der UdSSR von Eddie Rosner, Leonid Utyosov durchgeführt.

Ein symphonisches Jazzorchester besteht aus einer großen Streichergruppe (40-60 Interpreten), und gestrichene Kontrabässe sind möglich (in einer Big Band können es nur gestrichene Celli sein, der Kontrabass ist Mitglied der Rhythmusgruppe). Aber die Hauptsache ist der Einsatz von für Jazz seltenen Flöten (in allen Typen von klein bis Bass), Oboen (alle 3-4 Typen), Hörnern und Fagotten (und Kontrafagott), die überhaupt nicht jazztypisch sind. Klarinetten werden ergänzt durch Bass, Alt, kleine Klarinette. Ein solches Orchester kann Sinfonien, eigens dafür geschriebene Konzerte aufführen, an Opern mitwirken (George Gershwin). Sein Merkmal ist ein ausgeprägter rhythmischer Puls, der in einem gewöhnlichen Symphonieorchester nicht zu finden ist. Es ist notwendig, vom Sympho-Jazz-Orchester sein komplettes ästhetisches Gegenteil zu unterscheiden - ein Varieté-Orchester, das nicht auf Jazz, sondern auf Beat-Musik basiert.

Besondere Arten von Jazzbands - Brass Jazzband (Brassband mit einer Jazz-Rhythmusgruppe, einschließlich einer Gitarrengruppe und mit einer Abnahme der Rolle von Flügelhörnern), einer Kirchenjazzband ( existiert derzeit nur in Lateinamerika, umfasst eine Orgel, einen Chor, Kirchenglocken, die gesamte Rhythmusgruppe, Schlagzeug ohne Glocken und Agogo, Saxophone, Klarinetten, Trompeten, Posaunen, Streicher), ein Ensemble im Jazz-Rock-Stil (das Team Miles Davis, aus der Sowjetunion und russisches "Arsenal" usw.).

Militärkapelle

Militärkapelle- eine spezielle Vollzeit-Militäreinheit, die für die Aufführung von Militärmusik bestimmt ist, dh Musikwerke während der Übungsausbildung von Truppen, während militärischer Rituale, feierlicher Zeremonien sowie für Konzertaktivitäten.

Es gibt homogene Militärkapellen, die aus Blech- und Schlaginstrumenten bestehen, und gemischte, die auch eine Gruppe von Holzblasinstrumenten umfassen. Das Militärorchester wird von einem Militärdirigenten geleitet. Der Einsatz von Musikinstrumenten (Blas- und Schlaginstrumente) im Krieg war bereits den alten Völkern bekannt. Schon die Chroniken des 14. Jahrhunderts weisen auf den Einsatz von Instrumenten bei den russischen Truppen hin: „und die Stimmen der Militärtrompeten begannen zu blasen, und die Maultrommeln teputten (Ton), und die Banner brüllten unerschütterlich.“

Einige Prinzen mit dreißig Bannern oder Regimentern hatten 140 Trompeten und ein Tamburin. Zu den alten russischen Kampfinstrumenten gehören Pauken, die unter Zar Alexei Michailowitsch in den Reiter-Kavallerie-Regimentern eingesetzt wurden, und Nakras, die heute als Tamburin bekannt sind. Früher nannte man Tamburine kleine Kupferschalen, die oben mit Leder überzogen waren und auf die mit Stöcken geschlagen wurde. Sie wurden vor dem Reiter am Sattel auferlegt. Manchmal erreichten Tamburine außergewöhnliche Größen; sie wurden von mehreren Pferden getragen, sie wurden von acht Personen angefahren [ Quelle nicht angegeben 31 Tage] . Diese Tamburine waren unseren Vorfahren unter dem Namen Tympanons bekannt.

Im XIV Jahrhundert. Alarme, also Trommeln, sind bereits bekannt. Früher wurde auch Surna oder Antimon verwendet.

Im Westen gehört die Anordnung mehr oder weniger organisierter Militärkapellen zum 17. Jahrhundert. Unter Ludwig XIV. bestand das Orchester aus Pfeifen, Oboen, Fagotten, Trompeten, Pauken und Trommeln. Alle diese Instrumente wurden in drei Gruppen eingeteilt, die selten miteinander verbunden wurden.

Im 18. Jahrhundert wurde die Klarinette in das Militärorchester eingeführt, und die Militärmusik erhielt eine melodische Bedeutung. Bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts gehörten zu den Militärkapellen sowohl in Frankreich als auch in Deutschland zusätzlich zu den oben genannten Instrumenten Hörner, Schlangen, Posaunen und türkische Musik, dh eine große Trommel, Becken, eine Triangel. Die Erfindung der Kappen für Blechblasinstrumente (1816) hatte großen Einfluss auf die Entwicklung des Militärorchesters: Trompeten, Kornette, Bugelhörner, Ophikleides mit Kappen, Tuben und Saxophone tauchten auf. Erwähnenswert ist auch ein nur aus Blechblasinstrumenten bestehendes Orchester (Fanfare). Ein solches Orchester wird in Kavallerieregimentern eingesetzt. Die neue Organisation von Militärkapellen aus dem Westen zog auch nach Russland.

Geschichte der Militärmusik

Peter I. kümmerte sich um die Verbesserung der Militärmusik; sachkundige Leute wurden aus Deutschland entlassen, um Soldaten auszubilden, die von 11 bis 12 Uhr nachmittags auf dem Admiralitätsturm spielten. Während der Regierungszeit von Anna Ioannovna und später bei höfischen Opernaufführungen wurde das Orchester durch die besten Musiker der Garde-Regimenter verstärkt.

Zur Militärmusik sollten auch die Chöre der Regiments-Songwriter gehören.

Beim Schreiben dieses Artikels wurde Material aus dem Enzyklopädischen Wörterbuch von Brockhaus und Efron (1890-1907) verwendet

Schulorchester

Eine Gruppe von Musikern, die aus Schülern besteht und in der Regel von einem Grundschullehrer für Musik geleitet wird. Für Musiker ist es oft der Startpunkt ihrer weiteren musikalischen Karriere.

siehe auch

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Anmerkungen

Ein Ausschnitt, der das Orchester charakterisiert

Ein alter Mann, ebenso erfahren in Gerichtsangelegenheiten wie in Militärangelegenheiten, jener Kutuzov, der im August desselben Jahres gegen den Willen des Souveräns zum Oberbefehlshaber gewählt wurde, derjenige, der den Erben und den Großherzog aus dem Land entfernte Armee, die durch ihre Macht gegen den Willen des Souveräns die Aufgabe Moskaus befahl, erkannte dieser Kutuzov nun sofort, dass seine Zeit vorbei war, dass seine Rolle gespielt war und dass er diese imaginäre Rolle nicht mehr hatte Leistung. Und das wurde ihm nicht nur aus den Hofbeziehungen klar. Einerseits sah er, dass das militärische Geschäft, in dem er seine Rolle spielte, beendet war, und er fühlte, dass seine Berufung erfüllt war. Andererseits begann er gleichzeitig körperliche Erschöpfung in seinem alten Körper und das Bedürfnis nach körperlicher Ruhe zu spüren.
Am 29. November betrat Kutuzov Wilna - sein gutes Wilna, wie er sagte. Zweimal in seinen Diensten war Kutuzov Gouverneur in Wilna. In der reichen überlebenden Wilna fand Kutuzov neben den Annehmlichkeiten des Lebens, die ihm so lange vorenthalten worden waren, alte Freunde und Erinnerungen. Und er, der sich plötzlich von allen militärischen und staatlichen Belangen abwandte, tauchte in ein ausgeglichenes, vertrautes Leben ein, ebenso wie er von den Leidenschaften, die um ihn herum kochten, Ruhe fand, als ob alles, was jetzt und in Kürze in der historischen Welt geschah kümmerte ihn überhaupt nicht.
Chichagov, einer der leidenschaftlichsten Cutoffer und Umwerfer, Chichagov, der zuerst einen Abstecher nach Griechenland machen wollte, und dann nach Warschau, aber nicht dorthin gehen wollte, wo er bestellt wurde, Chichagov, bekannt für seine kühne Rede mit dem Souverän, Chichagov, der Kutuzov für sich selbst gesegnet hielt, denn als er im 11. Jahr geschickt wurde, um Frieden mit der Türkei zu schließen, gab er neben Kutuzov, überzeugt, dass der Frieden bereits geschlossen worden war, dem Souverän das Verdienst des Machens zu Frieden gehört Kutuzov; dieser Chichagov war der erste, der Kutuzov in Wilna auf der Burg traf, wo Kutuzov bleiben sollte. Chichagov in einer Marineuniform, mit einem Dolch, die Mütze unter dem Arm haltend, gab Kutuzov einen Exerzierbericht und die Schlüssel der Stadt. Diese verächtliche, respektvolle Haltung der Jugend gegenüber dem verrückt gewordenen alten Mann drückte sich in höchstem Maße in dem ganzen Appell Tschitschagows aus, der die gegen Kutusow erhobenen Vorwürfe bereits kannte.
Im Gespräch mit Chichagov teilte Kutuzov ihm unter anderem mit, dass die Kutschen mit Geschirr, die er in Borisov von ihm zurückerobert hatte, intakt seien und ihm zurückgegeben würden.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Du willst mir sagen, dass ich nichts zu essen habe . Im Gegenteil, ich kann Ihnen allen dienen, auch wenn Sie Abendessen geben wollten.] - aufbrausend, sagte Tschitschagow, der mit jedem Wort seine Meinung beweisen wollte und daher annahm, Kutusow sei auch damit beschäftigt. Kutuzov lächelte mit seinem dünnen, durchdringenden Lächeln und antwortete achselzuckend: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [Ich möchte nur sagen, was ich sage.]
In Wilna stoppte Kutuzov entgegen dem Willen des Souveräns die meisten Truppen. Kutuzov, wie seine engen Mitarbeiter sagten, sank während seines Aufenthalts in Wilna ungewöhnlich und war körperlich geschwächt. Widerstrebend kümmerte er sich um die Angelegenheiten der Armee, überließ alles seinen Generälen und gab sich, während er auf den Souverän wartete, einem zerstreuten Leben hin.
Nachdem er mit seinem Gefolge - Graf Tolstoi, Prinz Volkonsky, Arakcheev und anderen - am 7. Dezember aus Petersburg abgereist war, kam der Souverän am 11. Dezember in Wilna an und fuhr mit einem Straßenschlitten direkt zum Schloss. Auf der Burg befanden sich trotz des strengen Frosts etwa hundert Generäle und Stabsoffiziere in voller Uniform und eine Ehrengarde des Semenovsky-Regiments.
Der Kurier, der auf einer verschwitzten Troika dem Souverän vorausgaloppierte, rief: "Er ist unterwegs!" Konovnitsyn eilte in die Halle, um sich bei Kutuzov zu melden, der in einem kleinen Schweizer Zimmer wartete.
Eine Minute später kam eine fette, große Gestalt eines alten Mannes in voller Ausgehuniform, mit all den Insignien, die seine Brust bedeckten, und seinem Bauch, der von einem Schal hochgezogen wurde, schwankend auf die Veranda. Kutuzov setzte seinen Hut vorne auf, nahm Handschuhe in die Hände und seitwärts, stieg mühsam die Stufen hinunter, stieg von ihnen herunter und nahm den Bericht in die Hand, der zur Vorlage beim Souverän vorbereitet war.
Laufend, flüsternd, die Troika flog immer noch verzweifelt vorbei, und alle Augen waren auf den Springschlitten gerichtet, in dem bereits die Gestalten des Fürsten und Volkonskys zu sehen waren.
All dies wirkte nach fünfzigjähriger Gewohnheit auf den alten Feldherrn körperlich beunruhigend; er befühlte sich ängstlich hastig, rückte seinen Hut zurecht, und in diesem Augenblick, als der Souverän, aus dem Schlitten steigend, die Augen zu ihm hob, sich aufmunterte und streckte, erstattete er Bericht und begann mit seiner gemessenen, schmeichelhaften Stimme zu sprechen .
Der Kaiser sah Kutuzov von Kopf bis Fuß an, runzelte einen Moment die Stirn, kam aber sofort, sich selbst überwindend, auf ihn zu und breitete die Arme aus und umarmte den alten General. Auch diese Umarmung, nach dem altbekannten Eindruck und in Bezug auf seine aufrichtigen Gedanken, wirkte wie immer auf Kutusow ein: er schluchzte.
Der Souverän begrüßte die Offiziere mit der Wache von Semyonovsky, schüttelte dem alten Mann noch einmal die Hand und ging mit ihm zum Schloss.
Mit dem Feldmarschall allein gelassen, äußerte der Kaiser seinen Unmut über die Langsamkeit der Verfolgung, über die Fehler in Krasnoje und an der Beresina und teilte ihm seine Gedanken über den künftigen Auslandsfeldzug mit. Kutuzov machte keine Einwände oder Kommentare. Derselbe unterwürfige und sinnlose Ausdruck, mit dem er vor sieben Jahren auf dem Feld von Austerlitz den Befehlen des Landesherrn lauschte, zeigte sich nun auf seinem Gesicht.
Als Kutuzov das Büro verließ und mit seinem schweren, tauchenden Gang und gesenktem Kopf den Flur hinunterging, wurde er von einer Stimme aufgehalten.
„Euer Gnaden“, sagte jemand.
Kutuzov hob den Kopf und sah Graf Tolstoi lange in die Augen, der mit einem kleinen Ding auf einem Silbertablett vor ihm stand. Kutuzov schien nicht zu verstehen, was sie von ihm wollten.
Plötzlich schien er sich zu erinnern: Ein kaum wahrnehmbares Lächeln huschte über sein rundliches Gesicht, und er beugte sich respektvoll vor und nahm den Gegenstand, der auf der Schüssel lag. Es war George 1. Grades.

Am nächsten Tag hatte der Feldmarschall ein Abendessen und einen Ball, den der Landesherr mit seiner Anwesenheit ehrte. Kutuzov wurde George 1. Grad verliehen; der Souverän verlieh ihm die höchsten Ehren; aber der Unmut des Landesherrn gegen den Feldmarschall war allen bekannt. Anstand wurde beobachtet, und der Souverän zeigte das erste Beispiel davon; aber alle wussten, dass der Alte schuld und zu nichts gut war. Als Kutuzov auf dem Ball nach der Gewohnheit der alten Katharina beim Eintritt des Souveräns in den Ballsaal befahl, die mitgenommenen Banner zu seinen Füßen niederzuwerfen, verzog der Souverän unangenehm das Gesicht und sprach Worte aus, die einige hörten: "der Alte Komiker."
Der Unmut des Souveräns gegen Kutusow verstärkte sich in Wilna, zumal Kutusow offensichtlich die Bedeutung des bevorstehenden Feldzugs nicht verstehen wollte oder konnte.
Als der Souverän am Morgen des nächsten Tages zu den bei ihm versammelten Offizieren sagte: „Sie haben mehr als ein Russland gerettet; du hast Europa gerettet“, war schon damals allen klar, dass der Krieg noch nicht vorbei war.
Nur Kutuzov wollte dies nicht verstehen und äußerte offen seine Meinung, dass ein neuer Krieg die Position Russlands nicht verbessern und den Ruhm steigern, sondern nur seine Position verschlechtern und den höchsten Grad an Ruhm verringern könne, auf dem Russland seiner Meinung nach steht jetzt stand. Er versuchte, dem Souverän die Unmöglichkeit zu beweisen, neue Truppen zu rekrutieren; sprach über die Not der Bevölkerung, über die Möglichkeit des Scheiterns usw.
In einer solchen Stimmung schien der Feldmarschall natürlich nur ein Hindernis und eine Bremse für den bevorstehenden Krieg zu sein.
Um Zusammenstöße mit dem Alten zu vermeiden, fand man von sich aus einen Ausweg, der darin bestand, wie in Austerlitz und wie zu Beginn des Barclay-Feldzugs, den Oberbefehlshaber, ohne ihn zu stören, ohne Ankündigung wegzunehmen ihm den Boden der Macht, auf dem er stand, zu übertragen und ihn dem Souverän selbst zu übertragen.
Zu diesem Zweck wurde das Hauptquartier schrittweise neu organisiert und die gesamte wesentliche Stärke des Hauptquartiers von Kutuzov zerstört und dem Souverän übertragen. Toll, Konovnitsyn, Yermolov erhielten andere Termine. Alle sagten laut, der Generalfeldmarschall sei sehr schwach und gesundheitlich angeschlagen.
Er musste bei schlechter Gesundheit sein, um seinen Platz an den zu übergeben, der für ihn Fürbittete. Tatsächlich war seine Gesundheit schlecht.
Wie natürlich und einfach und allmählich Kutuzov aus der Türkei in die Staatskammer von St. erschien, erschien eine neue, benötigte Figur.
Der Krieg von 1812 sollte neben seiner nationalen Bedeutung, die dem russischen Herzen am Herzen lag, eine andere haben - eine europäische.
Der Bewegung der Völker von West nach Ost sollte die Bewegung der Völker von Ost nach West folgen, und für diesen neuen Krieg wurde eine neue Figur benötigt, die andere Eigenschaften und Ansichten als Kutuzov hatte und von anderen Motiven getrieben wurde.
Alexander der Erste war für die Bewegung der Völker von Ost nach West und für die Wiederherstellung der Grenzen der Völker ebenso notwendig wie Kutuzov für die Rettung und den Ruhm Russlands.
Kutuzov verstand nicht, was Europa, Gleichgewicht, Napoleon bedeutete. Er konnte es nicht verstehen. Der Vertreter des russischen Volkes, nachdem der Feind zerstört, Russland befreit und auf die höchste Stufe seines Ruhms gestellt wurde, hatte die russische Person als Russe nichts mehr zu tun. Der Repräsentant des Volkskrieges hatte keine andere Wahl als den Tod. Und er starb.

Pierre spürte, wie so oft, die Hauptlast der körperlichen Strapazen und Belastungen in der Gefangenschaft erst, als diese Belastungen und Belastungen vorüber waren. Nach seiner Entlassung aus der Gefangenschaft kam er in Orel an, und am dritten Tag seiner Ankunft, als er nach Kiew ging, wurde er krank und lag drei Monate lang krank in Orel; er bekam, wie die Ärzte sagten, Gallenfieber. Trotz der Tatsache, dass die Ärzte ihn behandelten, ihm Blut abnahmen und ihm Medikamente zu trinken gaben, erholte er sich immer noch.
Alles, was Pierre seit seiner Entlassung bis zu seiner Krankheit widerfahren ist, hat ihn kaum beeindruckt. Er erinnerte sich nur an graues, düsteres, mal regnerisches, mal verschneites Wetter, innere körperliche Qual, Schmerzen in den Beinen, in der Seite; erinnerte sich an den allgemeinen Eindruck des Unglücks und Leidens der Menschen; er erinnerte sich an die ihn verstörende Neugier der Offiziere und Generäle, die ihn befragten, an seine Bemühungen, eine Kutsche und Pferde zu finden, und vor allem erinnerte er sich an seine damalige Unfähigkeit zu denken und zu fühlen. Am Tag seiner Freilassung sah er die Leiche von Petja Rostow. Am selben Tag erfuhr er, dass Prinz Andrei nach der Schlacht von Borodino mehr als einen Monat am Leben war und erst kürzlich in Jaroslawl im Haus der Rostows gestorben war. Und am selben Tag erwähnte Denisov, der Pierre diese Nachricht überbrachte, den Tod von Helen zwischen den Gesprächen, was darauf hindeutete, dass Pierre dies seit langem wusste. All das kam Pierre damals nur fremd vor. Er hatte das Gefühl, die Bedeutung all dieser Neuigkeiten nicht verstehen zu können. Er hatte es dann eilig, diese Orte, an denen sich Menschen umbrachten, so schnell wie möglich zu verlassen, in eine ruhige Zuflucht und dort zur Besinnung zu kommen, sich auszuruhen und über all das Fremde und Neue nachzudenken, das er in dieser Zeit gelernt hatte . Aber sobald er in Orel ankam, wurde er krank. Проснувшись от своей болезни, Пьер увидал вокруг себя своих двух людей, приехавших из Москвы, – Терентия и Ваську, и старшую княжну, которая, живя в Ельце, в имении Пьера, и узнав о его освобождении и болезни, приехала к нему, чтобы ходить hinter ihm.
Während seiner Genesung entwöhnte sich Pierre nur allmählich von den Eindrücken, die ihm in den letzten Monaten zur Gewohnheit geworden waren, und gewöhnte sich daran, dass ihn morgen niemand mehr fahren würde, dass ihm niemand sein warmes Bett wegnehmen würde und dass er es tun würde wahrscheinlich Mittagessen, Tee und Abendessen. Aber in einem Traum sah er sich lange Zeit in denselben Gefangenschaftsbedingungen. Ebenso nach und nach verstand Pierre die Neuigkeiten, die er nach seiner Entlassung aus der Gefangenschaft erfuhr: der Tod von Prinz Andrei, der Tod seiner Frau, die Vernichtung der Franzosen.
Ein freudiges Gefühl der Freiheit – jene vollkommene, unveräußerliche Freiheit, die einem Menschen innewohnt, deren Bewusstsein er zum ersten Mal beim ersten Halt erlebte, als er Moskau verließ, erfüllte Pierres Seele während seiner Genesung. Er war überrascht, dass diese innere Freiheit, unabhängig von äußeren Umständen, nun gleichsam von Exzess, von Luxus, von äußerer Freiheit umgeben war. Er war allein in einer fremden Stadt, ohne Bekannte. Niemand verlangte etwas von ihm; sie haben ihn nirgendwohin geschickt. Alles, was er wollte, hatte er; Der Gedanke an seine Frau, der ihn bisher immer gequält hatte, war nicht mehr da, seit sie nicht mehr war.
- Oh, wie gut! Wie schön! sagte er sich, wenn ihm ein sauber gedeckter Tisch mit duftender Brühe gebracht wurde oder wenn er sich nachts auf ein weiches, sauberes Bett legte oder wenn ihm einfiel, dass seine Frau und die Franzosen nicht mehr waren. - Oh, wie gut, wie schön! - Und aus alter Gewohnheit stellte er sich die Frage: Na, was dann? Was werde ich tun? Und gleich antwortete er sich: nichts. Ich werde leben. Ach, wie schön!
Genau das, was er zuvor gequält hatte, wonach er ständig suchte, der Sinn des Lebens, existierte jetzt nicht mehr für ihn. Es war kein Zufall, dass dieses ersehnte Lebensziel für ihn jetzt nur in diesem Moment nicht existierte, aber er spürte, dass es nicht existierte und nicht existieren konnte. Und diese Ziellosigkeit gab ihm jenes volle, freudige Freiheitsbewußtsein, das damals sein Glück ausmachte.
Er konnte kein Ziel haben, weil er jetzt Glauben hatte – nicht Glauben an irgendwelche Regeln oder Worte oder Gedanken, sondern Glauben an einen lebendigen, immer gefühlten Gott. Zuvor hatte er es für die Zwecke gesucht, die er sich selbst gesetzt hatte. Diese Suche nach einem Ziel war nur eine Suche nach Gott; und plötzlich, in seiner Gefangenschaft, erkannte er, nicht durch Worte, nicht durch Argumentation, sondern durch direktes Gefühl, was sein Kindermädchen ihm seit langem gesagt hatte: dass Gott hier, hier und überall ist. In der Gefangenschaft lernte er, dass Gott in Karataev größer, unendlich und unfassbar ist als in dem von den Freimaurern anerkannten Architecton des Universums. Er erlebte das Gefühl eines Mannes, der unter seinen Füßen fand, wonach er suchte, während er angestrengt die Augen anstrengte und weit weg von sich blickte. Sein ganzes Leben lang schaute er irgendwohin, über die Köpfe der Menschen um ihn herum hinweg, aber er durfte seine Augen nicht anstrengen, sondern nur vor sich hinsehen.
Er konnte in nichts das Große, Unbegreifliche und Unendliche sehen. Er spürte nur, dass es irgendwo sein musste und suchte danach. In allem Nahen, Verständlichen sah er eines begrenzt, kleinlich, weltlich, bedeutungslos. Er bewaffnete sich mit einem mentalen Teleskop und blickte in die Ferne, dorthin, wo ihm diese flache, weltliche Ferne, die sich im Nebel versteckte, nur deshalb groß und unendlich erschien, weil sie nicht klar sichtbar war. So stellte er sich das europäische Leben vor, Politik, Freimaurerei, Philosophie, Philanthropie. Aber selbst dann, in jenen Momenten, in denen er seine Schwäche betrachtete, drang sein Geist in diese Ferne vor, und dort sah er dasselbe kleinlich, weltlich, bedeutungslos. Jetzt aber hatte er gelernt, in allem das Große, das Ewige und das Unendliche zu sehen, und darum warf er natürlich, um es zu sehen, seine Betrachtung zu genießen, die Trompete hin, in die er bisher hinübergeschaut hatte die Köpfe der Menschen und betrachtete freudig das sich ständig ändernde, ewig große, unbegreifliche und unendliche Leben um sich herum. Und je genauer er hinsah, desto ruhiger und glücklicher war er. Die schreckliche Frage, die zuvor alle seine mentalen Strukturen zerstört hatte, war: Warum? existierte für ihn nicht mehr. Nun zu dieser Frage - warum? eine einfache Antwort war immer in seiner Seele bereit: dann, dass es einen Gott gibt, diesen Gott, ohne dessen Willen einem Menschen kein Haar vom Kopf fällt.

Pierre hat sich in seinen äußeren Umgangsformen kaum verändert. Er sah genauso aus wie vorher. Er war nach wie vor geistesabwesend und schien nicht mit dem beschäftigt zu sein, was vor seinen Augen war, sondern mit etwas Eigenem, Besonderem. Der Unterschied zwischen seinem früheren und seinem jetzigen Zustand bestand darin, dass er früher, wenn er vergaß, was vor ihm war, was zu ihm gesagt wurde, schmerzerfüllt die Stirn runzelte, als wolle er es versuchen, und etwas weit entferntes nicht sehen konnte. Nun vergaß er auch, was zu ihm gesagt wurde und was vor ihm war; aber jetzt blickte er mit einem kaum wahrnehmbaren, wie spöttischen Lächeln auf das, was vor ihm war, hörte, was zu ihm gesagt wurde, obwohl er offensichtlich etwas ganz anderes sah und hörte. Früher schien er, obwohl ein freundlicher Mann, aber unglücklich; und deshalb entfernten sich die Menschen unwillkürlich von ihm. Jetzt spielte ständig ein Lächeln der Lebensfreude um seinen Mund, und in seinen Augen leuchtete die Sorge um die Menschen – die Frage ist: Sind sie so glücklich wie er? Und die Leute genossen es, in seiner Gegenwart zu sein.
Früher sprach er viel, war aufgeregt, wenn er sprach, und hörte wenig zu; jetzt ließ er sich nur noch selten von Gesprächen mitreißen und verstand es, so zuzuhören, dass man ihm bereitwillig ihre intimsten Geheimnisse anvertraute.
Die Prinzessin, die Pierre nie liebte und ihm gegenüber besonders feindselig war, da sie sich nach dem Tod des alten Grafen zu ihrem Ärger und ihrer Überraschung nach einem kurzen Aufenthalt in Orel, wohin sie mit der Absicht kam, Pierre verpflichtet fühlte Um Pierre zu beweisen, dass sie es trotz seiner Undankbarkeit für ihre Pflicht hält, ihm zu folgen, fühlte die Prinzessin bald, dass sie ihn liebte. Pierre tat nichts, um sich bei der Prinzessin einzuschmeicheln. Er sah sie nur neugierig an. Vorher spürte die Prinzessin, dass in seinem Blick auf sie Gleichgültigkeit und Spott lag, und sie, wie vor anderen Menschen, vor ihm zurückschrak und nur ihre kämpferische Seite des Lebens zeigte; jetzt hatte sie im Gegenteil das Gefühl, dass er in die intimsten Aspekte ihres Lebens eindrang; und sie zeigte ihm zuerst mit Mißtrauen, dann mit Dankbarkeit die verborgenen guten Seiten ihres Charakters.
Der listigste Mensch hätte sich nicht geschickter in das Vertrauen der Prinzessin einschleichen können, ihre Erinnerungen an die schönste Zeit ihrer Jugend wachrufen und ihr Mitgefühl zeigen können. Inzwischen bestand Pierres ganze List nur darin, dass er nach seinem eigenen Vergnügen suchte und in einer verbitterten, cyhoy und stolzen Prinzessin menschliche Gefühle hervorrief.
„Ja, er ist ein sehr, sehr freundlicher Mensch, wenn er nicht unter dem Einfluss von bösen Menschen steht, sondern von Leuten wie mir“, sagte sich die Prinzessin.
Die Veränderung, die in Pierre stattfand, wurde auf seine eigene Weise und von seinen Dienern - Terenty und Vaska - bemerkt. Sie fanden, dass er viel einfacher war. Terenty oft, nachdem er den Meister mit Stiefeln und einem Kleid in der Hand ausgezogen und gute Nacht gewünscht hatte, zögerte zu gehen und wartete darauf, dass der Meister sich an dem Gespräch beteiligte. Und die meiste Zeit hielt Pierre Terenty auf, als er merkte, dass er reden wollte.
- Nun, sag mir ... aber wie hast du dein Essen bekommen? er hat gefragt. Und Terenty begann eine Geschichte über den Untergang Moskaus, über den verstorbenen Grafen, und stand lange mit seinem Kleid da, erzählte und hörte manchmal Pierres Geschichten an, und mit einem angenehmen Bewusstsein der Nähe und Freundlichkeit des Herrn zu sich selbst er, ging in die Halle.
Der Arzt, der Pierre behandelte und ihn jeden Tag besuchte, obwohl er es gemäß der ärztlichen Pflicht als seine Pflicht ansah, wie ein Mensch auszusehen, dessen jede Minute für die leidende Menschheit kostbar ist, verbrachte Stunden mit Pierre und erzählte es ihm Lieblingsgeschichten und Beobachtungen über die Sitten der Patienten im Allgemeinen und insbesondere der Damen.