கைகளில் மிகவும் பொதுவான பொருட்கள் படைப்பு மக்கள்தனித்துவமான கலைப் படைப்புகளாக மாற்ற முடியும். அரிசி, காபி, பலூன்கள் மற்றும் பழைய தட்டச்சுப்பொறிகளிலிருந்தும் உத்வேகம் வருகிறது. எங்கள் மதிப்பாய்வில் அனைவரின் கைகளிலும் உள்ள 10 உண்மையான கலை தலைசிறந்த படைப்புகள் உள்ளன.
1. காபி
பிலிப்பைன்ஸின் மணிலாவைச் சேர்ந்த சன்ஷைன் பிளாட்டா, வழக்கமான எண்ணெய் அல்லது அக்ரிலிக் வண்ணப்பூச்சுக்குப் பதிலாக காபியைப் பயன்படுத்தி விசித்திரமான ஓவியங்களை உருவாக்குகிறார். காபியில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்ட 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைப்படைப்புகளின் கண்காட்சியால் ஈர்க்கப்பட்ட பிளாட்டா, காபியைப் பயன்படுத்தி தேவதைகள் மற்றும் மத நபர்களின் அற்புதமான ஓவியங்களை உருவாக்கினார். சன்ஷைனின் ஓவியங்கள் மிகவும் தனித்துவமாகவும் அழகாகவும் மாறியது, அவரது முதல் கண்காட்சியில் 32 துண்டுகளில் 25 விற்கப்பட்டது.
2. கம்பி வலை
ஆஸ்திரேலியாவின் குயின்ஸ்லாந்தைச் சேர்ந்த இவான் லவ்ட் அற்புதமான யதார்த்தமான மார்பளவுகளை உருவாக்குகிறார் பிரபலமான ஆளுமைகள், சால்வடார் டாலி, பாப் டிலான் மற்றும் ஜான் லெனான் போன்றவர்கள், சாதாரண கம்பி வலையிலிருந்து. இந்த மிகவும் விரிவான மார்பளவு ஒன்றை உருவாக்க சுமார் மூன்று வாரங்கள் ஆகும்.
3. அரிசி
1994 முதல் ஒவ்வொரு ஆண்டும், ஜப்பானின் சிறிய கிராமமான இனகாடேட்டில், சுற்றுலாப் பயணிகளைக் கவரும் வகையில் நெல் வயல்களில் அற்புதமான படங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. வயல்களில் படங்கள் இரண்டு வகையான அரிசியைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்படுகின்றன: ஊதா மற்றும் மஞ்சள் இலைகளைக் கொண்ட "கொடைமை" மற்றும் பச்சை இலைகளைக் கொண்ட "சுகரு-ரோமன்" வகை. அறுவடைக் காலத்தில் செப்டம்பர் மாதத்தில்தான் வயல்களில் ராட்சத உருவங்கள் தெரியும்.
4. தட்டச்சுப்பொறிகள்
ஜெர்மி மேயர் பழைய தட்டச்சுப்பொறிகளிலிருந்து பகுதிகளிலிருந்து மானுட உருவங்களை உருவாக்குகிறார். வெல்டிங் அல்லது பசை உதவியின்றி உலோக படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. அவரது மிகப்பெரிய படைப்புகளில் சில சுமார் 40 தட்டச்சுப்பொறிகளின் பகுதிகளைக் கொண்டிருக்கின்றன மற்றும் முடிக்க தோராயமாக ஆயிரம் மணிநேரம் ஆகும்.
5. எழுதும் காகிதத்தின் தாள்கள்
பீட்டர் கால்சென் எலும்புக்கூடுகள் மற்றும் கட்டிடங்களின் நம்பமுடியாத கட்-அவுட் சிற்பங்களை A4 தாள்களில் இருந்து உருவாக்குகிறார். மெல்லிய வெள்ளை காகிதம் சிற்பங்களுக்கு ஒரு சிறப்பு பலவீனத்தை அளிக்கிறது, இது அவரது படைப்புகளின் சோகமான மற்றும் காதல் கருப்பொருள்களை வலியுறுத்துகிறது.
6. பலூன்கள்
நியூயார்க் கலைஞர் ஜேசன் ஹேக்வெர்ட் ஆயிரக்கணக்கான வண்ணமயமானவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார் பலூன்கள்அன்னிய உயிரினங்களை ஒத்த அற்புதமான நிறுவல்களை உருவாக்க. ஒவ்வொரு நிறுவலும் 3,000 பலூன்களைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் உருவாக்க 25 மணிநேரம் வரை ஆகும்.
7. புகை
ஒரு சிறப்பு அதிவேக கேமராவைப் பயன்படுத்தி, கிரஹாம் ஜெஃப்ரி புகையின் அற்புதமான புகைப்படங்களை எடுக்கிறார். கலைஞர் தூபக் குச்சிகளை புகையின் ஆதாரமாகப் பயன்படுத்துகிறார்.
8. எக்ஸ்-கதிர்கள்
Kent (இங்கிலாந்து) நகரைச் சேர்ந்த Nick Vesey, அன்றாட விஷயங்களை X-கதிர்கள் மூலம் பிரகாசிப்பதன் மூலம் அற்புதமான கலைப் படைப்புகளாக மாற்றுகிறார். அவரது ஸ்டுடியோவில் கைவிடப்பட்ட ரேடார் நிலையத்தைப் பயன்படுத்தி, விசி பல்வேறு விலங்குகளின் அதிர்ச்சியூட்டும் எக்ஸ்-ரே படங்களை உருவாக்குகிறார், கையில் மைக்ரோஃபோனைக் கொண்ட டிஜே, சைக்கிளில் ஒரு மனிதன், ஒரு டிராக்டர் மற்றும் மக்கள் நிறைந்த ஒரு பஸ் கூட. ஆனால் பெரும்பாலானவை லட்சிய திட்டம்விசி என்பது போயிங் 777 விமானத்தின் 20,000 சதுர அடி ஹேங்கரின் எக்ஸ்ரே ஆகும்.
9. மின்சாரம்
ஆஸ்திரேலிய பீட்டர் டெரன் மின்சாரத்துடன் விளையாட விரும்புகிறார். "தி ஹோலி ஆர்ட் ஆஃப் எலெக்ட்ரிஃபிகேஷன்" என்ற முழு கருத்தையும் அவர் உருவாக்கினார். டெரென் தானே உருவாக்கிய டெஸ்லா சுருளைப் பயன்படுத்துகிறார், இது பிளாஸ்மா வெளியேற்றங்களைச் சுடுகிறது. இந்த மின் வெளியேற்றங்களைத்தான் டெரன் புகைப்படம் எடுக்கிறார்.
10. உணவு
கார்ல் வார்னர் இந்த பட்டியலில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தார்... உணவைப் பயன்படுத்தி நிலப்பரப்புகளின் தனித்துவமான சித்தரிப்புக்காக. லண்டனைச் சேர்ந்த புகைப்படக்கலைஞர் முதன்மையாக காய்கறிகள், பழங்கள் மற்றும் ரொட்டிகளைப் பயன்படுத்தி வியக்கத்தக்க விரிவான டியோராமாக்களை உருவாக்கி, பின்னர் அவற்றைப் புகைப்படம் எடுக்கிறார்.
மிகவும் உள்ளன எதிர்பாராத முடிவுகள். இப்படித்தான் தெரிகிறது.
ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் பர்மாஸ், மிகவும் மதிப்புமிக்க அரச அரசவைகளில் ஒன்று
மோனோமக் தொப்பி, செங்கோல் மற்றும் உருண்டை போன்ற ராயல் ரெஜாலியா அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் பலர் பார்மாக்களைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதே இல்லை. மேலும், இதற்கிடையில், இது ரஷ்யாவின் அதிகாரத்தின் மிகப் பழமையான சின்னங்களில் ஒன்றாகும்.
பார்மாஸ் என்பது புனிதமான உருவங்களைக் கொண்ட பரந்த மேலங்கிகள், விலைமதிப்பற்ற கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. பீட்டர் தி கிரேட் காலம் வரை, ரஷ்ய இறையாண்மைகள் அரச திருமணங்கள் மற்றும் பிற புனிதமான சந்தர்ப்பங்களில் அவற்றை தங்கள் தோள்களில் சுமந்தனர்.
சரிவுக்குப் பிறகு எழுந்த நிலப்பிரபுத்துவ துண்டு துண்டான காலத்திற்கு முந்தையது, நீண்ட காலமாக ரஸில் பார்ம்கள் அறியப்படுகின்றன. கீவன் ரஸ். பார்மாஸ் அணியும் வழக்கம் பைசான்டியத்திலிருந்து எங்களுக்கு வந்தது என்று நம்பப்படுகிறது.
இவான் III பைசான்டியத்தின் இளவரசி சோபியா பாலியோலோகோஸை மணந்த பிறகு, கிரேக்கப் பேரரசர் கான்ஸ்டன்டைன் XIX மோனோமக் அவருக்கு ஒரு உயிரைக் கொடுக்கும் தங்க சிலுவை மற்றும் பார்மாக்களை மோனோமாக் தொப்பியைக் கொடுத்தார்.
"செயின்ட் பார்மாவின் நெக்லஸ், நீங்கள் உங்கள் போர்வையில் போடுகிறீர்கள்."
அப்போதிருந்து, பார்மாஸ் முடிசூட்டு விழாவின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறிவிட்டது.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த விலைமதிப்பற்ற நகைகள் எப்படி இருந்தன என்பது தெரியவில்லை, ஏனெனில் அது பாதுகாக்கப்படவில்லை.
பார்மாக்கள் எம்பிராய்டரி அல்லது விலைமதிப்பற்ற பதக்கங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, அவை வட்ட காலரில் தைக்கப்பட்டன.
இந்த செல்வம் இப்படி அணிந்திருந்தது: 
பார்மி ஃபெடோர் அயோனோவிச்
ஜார் மிகைல் ஃபெடோரோவிச்சின் பார்மாஸ்
மிகைல் ஃபெடோரோவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது மூத்த மகன் அலெக்ஸி 1645 இல் அனைத்து ரஷ்யாவின் இறையாண்மையாக அறிவிக்கப்பட்டார்.
ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்
"செப்டம்பர் 1645 கோடையில் 28 மணிக்கு ... பெரிய இறையாண்மைஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ... ஒளி மற்றும் புனித பர்மாக்களின் அரச கிரீடத்துடன் முடிசூட்டப்பட்டார், இது பண்டைய அரச தரத்தின்படி ஒரு வைரமாகும். மேலும் நேரம் வந்ததும், பக்தியுள்ள இறையாண்மை ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்... இறைவனின் உயிர் கொடுக்கும் சிலுவைக்காகவும், புனித பர்மாக்களுக்காகவும் தங்கத் தகடுகளிலிருந்து மாநில முற்றத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார்.... மேலும் அவரது இறையாண்மையுள்ள பாயர் வாசிலி இவனோவிச் ஸ்ட்ரெஷ்னேவின் முழு அரச பதவிக்காகவும்... அவர்கள் எடுத்துச் சென்றனர். மாநில முற்றத்தில் இருந்து அரச தரவரிசை: பேராயர் ஸ்டீபன் இறைவனின் புனித உயிரைக் கொடுக்கும் சிலுவையைச் சுமந்தார், அதில் புனித உயிரைக் கொடுக்கும் இறைவனின் சிலுவை மரமும், புனித பர்மாக்களும் இருந்தன, இது அரச டையடிம், மற்றும் அரச கிரீடம், இது மோனோமக்கின் தொப்பி, மற்றும் தங்கத் தொப்பி, மற்றும் ஒரு தங்கத் தட்டில் தலையில், விலையுயர்ந்த கற்கள் கொண்ட ஒரு விலையுயர்ந்த கவசத்தின் கீழ், மிகுந்த மரியாதையுடன், பயத்துடனும், நடுக்கத்துடனும், அனைத்து மரியாதையுடனும், அலங்காரத்துடனும், மற்றும் அமைதியாகவும் பசுமையாகவும் இணக்கமாக இருக்கிறது." 
ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட பார்மா-மேன்டில் (துண்டு)
அவரது ஆட்சியின் போது, அரச கருவூலம் இஸ்தான்புல்லில் வசிக்கும் கிரேக்கர்களால் செய்யப்பட்ட புதிய முடிசூட்டு அலங்காரத்தால் நிரப்பப்பட்டது - ஒரு செங்கோல், ஒரு உருண்டை மற்றும் பார்மாஸ். அந்த நேரத்தில் ஒரு முஸ்லீம் நாட்டைச் சேர்ந்த கிரேக்க நகைக்கடைக்காரர்கள் ரஷ்யாவில் முதல் தர கைவினைஞர்களாக அறியப்பட்டதன் காரணமாக இருக்கலாம். 
சக்தி. இஸ்தான்புல், 1662 தங்கம், விலையுயர்ந்த கற்கள், முத்துக்கள்; வார்ப்பு, புடைப்பு, வேலைப்பாடு, செதுக்குதல், நீல்லோ, பற்சிப்பி, ஷாட்டிங். செங்கோல். இஸ்தான்புல், 1658 தங்கம், விலையுயர்ந்த கற்கள், முத்துக்கள்; வார்ப்பு, புடைப்பு, வேலைப்பாடு, செதுக்குதல், நீல்லோ, பற்சிப்பி, ஷாட்டிங். ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சிற்கு சொந்தமானது
செங்கோல் மற்றும் உருண்டையின் சில அலங்காரங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள் துருக்கியில் செய்யப்பட்டிருந்தாலும் கலை மரபுகள்- பச்சை பற்சிப்பிகள் மற்றும் சிவப்பு மாணிக்கங்களின் மாறுபட்ட கலவையில், அவற்றின் ஆபரணத்தில் 12 மிக முக்கியமான ஆர்த்தடாக்ஸ் விடுமுறை நாட்களின் காட்சிகள் உள்ளன: அறிவிப்பு, கிறிஸ்துவின் பிறப்பு, விளக்கக்காட்சி, ஞானஸ்நானம், உருமாற்றம், லாசரஸ் எழுப்புதல், ஜெருசலேமுக்குள் நுழைதல், சிலுவையில் அறையப்படுதல், உயிர்த்தெழுதல், உயிர்த்தெழுதல், அப்போஸ்தலன் தாமஸ், செயின்ட் ஸ்பிரிட்டின் வம்சாவளி, அசென்ஷன் மற்றும் அவர்கள் ஆர்த்தடாக்ஸ் சிலுவைகளால் முடிசூட்டப்பட்டனர். 
கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் (இஸ்தான்புல்) மேன்டில் பார்மாஸ். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி தங்கம், விலையுயர்ந்த கற்கள், மாஸ்டிக். வார்ப்பு, துரத்தல், வேலைப்பாடு, பற்சிப்பி, செதுக்குதல். ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சிற்கு சொந்தமானது
பர்மாஸ் பதக்கங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு பரந்த வெள்ளை பட்டு காலர்.
பிரகாசமான பல வண்ண பற்சிப்பியால் வரையப்பட்ட அவற்றின் வட்டமான தங்கத் தகடுகள், தங்க ஓபன்வொர்க் பிரேம்களில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை மின்னும் மாணிக்கங்கள், வைரங்கள் மற்றும் மரகதங்களால் பதிக்கப்பட்டுள்ளன. மொத்தத்தில், இந்த பதக்கங்களில் 500 விலைமதிப்பற்ற கற்கள் உள்ளன, அவற்றில் 248 வைரங்கள்.
மொத்தம் ஏழு பதக்கங்கள் உள்ளன, அவற்றில் மூன்று பெரியவை, நான்கு சிறியவை.
ஒரு பெரிய பதக்கம் அதன் வடிவம் மற்றும் வண்ணத் திட்டத்தில் மற்ற எல்லாவற்றிலிருந்தும் தனித்து நிற்கிறது. வெளிப்படையாக, அது மையத்தில் இருக்க வேண்டும், மற்ற இரண்டு, ஒரு குவிந்த வடிவம் கொண்ட, தோள்களில் இருக்க வேண்டும்.
மையப் பதக்கம், கடவுளின் தாய் சிம்மாசனத்தில் இயேசு கிறிஸ்துவுடன் முழங்காலில் அமர்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது. இரண்டு தேவதூதர்கள் அவள் மீது ஒரு கிரீடம் வைத்திருக்கிறார்கள். 
ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னி மரியாவின் திருமணம்
தோள்பட்டை பதக்கங்களில் ஒன்று சிலுவை மற்றும் கிறிஸ்தவ புனிதர்களான பைசண்டைன் பேரரசர் கான்ஸ்டன்டைன் தி கிரேட் மற்றும் அவரது தாயார் ஹெலன் ஆகியோரை சித்தரிக்கிறது. 
புனிதர்கள் கான்ஸ்டன்டைன் மற்றும் ஹெலினாவின் சிலுவையைக் கண்டறிதல்
மற்றொரு பதக்கம், ஒரு போர்வீரன் என்ற போர்வையில் புனித புதன், கிறிஸ்தவர்களைத் துன்புறுத்திய பேரரசர் ஜூலியன் துரோகியை ஈட்டியால் தோற்கடிப்பதைக் காட்டுகிறது. 
புனித பசில் தி கிரேட் மற்றும் புனித. போர்வீரன் மெர்குரி ஒரு ஈட்டியால் ஒரு இம்பை தாக்குகிறது. ஜூலியானா
மற்றும் நான்கு சிறிய பதக்கங்கள்: 
டேவிட் மன்னரால் சங்கீதம் பாடுதல்
உலக உருவாக்கம்
அரசர்கள், அப்போஸ்தலர்கள், நீதிமான்கள்
பரிசுத்த ஆவியின் வம்சாவளி
வணிகர்களால் அரசருக்கு பரிசாகக் கொண்டுவரப்பட்ட சிம்மாசன நாற்காலியும் ஆயுதக் கூடத்தில் உள்ளது. இது பாரசீக கைவினைஞர்களால் செய்யப்பட்டது. 
ஈரான், 1659. தங்கம், வெள்ளி, விலையுயர்ந்த கற்கள், முத்துக்கள், மரம், துணி; வார்ப்பு, புடைப்பு, பாஸ்மா, முன் மற்றும் அலங்கார எம்பிராய்டரி, மரத்தில் அரக்கு மினியேச்சர். உயரம்: 161 செ.மீ., நீளம்: 51 செ.மீ
சிம்மாசனத்தின் அடிப்பகுதி சந்தனத்தால் ஆனது, மேலும் அது தங்கம் மற்றும் வெள்ளித் தகடுகளால் வரிசையாக, விலையுயர்ந்த கற்களின் சிக்கலான வடிவங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த சிம்மாசனத்திற்கு பல வைரங்கள் சென்றன, அவர்கள் அதை "வைரம்" என்று அழைக்கத் தொடங்கினர்.
சிம்மாசனத்தின் பின்புறத்தில் ராஜாவை மகிமைப்படுத்தும் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது:
"பூமியில் பாதுகாப்பாக ஆட்சி செய்யும் வலிமைமிக்க மற்றும் வெல்ல முடியாத மஸ்கோவி பேரரசர் அலெக்ஸிக்கு, சிறந்த கலையுடன் செய்யப்பட்ட இந்த சிம்மாசனம், பரலோகத்தில் வரவிருக்கும் நித்திய பேரின்பத்தின் முன்னறிவிப்பாக இருக்கும். கிறிஸ்துவின் ஆண்டு 1659."
இந்த பரிசை ராஜாவுக்கு வழங்கிய பின்னர், வணிகர்கள் "கடமை இல்லாத வர்த்தகத்திற்கான" உரிமையை அவரிடம் கேட்பார்கள் என்று நம்பினர், இருப்பினும், ராஜா இதை ஏற்கவில்லை மற்றும் வணிகர்களிடமிருந்து இந்த சிம்மாசனத்தை வாங்கினார்.
நிதிக் குமிழ்களை ஊதிப் பெருக்குவதன் மூலம் பணம் சம்பாதித்த "புதிய பணக்காரர்களின்" பணத்தை இழந்ததால், பழங்காலப் பொருட்கள், கலைப் படைப்புகள் மற்றும் சேகரிப்புகளின் சந்தைகள் தீவிரமாக வீழ்ச்சியடையக்கூடும். மேலும் பணம் சம்பாதிக்கும் நம்பிக்கையில் "நித்திய மதிப்புகளை" வாங்கியவர்கள் மிகவும் ஏமாற்றமடைவார்கள்.
இந்த வாரம், மிகப்பெரிய ஏல நிறுவனங்களான கிறிஸ்டி மற்றும் சோதேபிஸ் மாஸ்கோவில் ஏலத்திற்கு முந்தைய கண்காட்சிகளை நடத்துகின்றன. "உணர்வுகளின்" எண்ணிக்கை ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. கலை மற்றும் பழங்காலப் பொருட்களில் முதலீடு செய்வது நெருக்கடிக்கு எதிரான சிறந்த பாதுகாப்பு என்று பொதுமக்களை நம்ப வைக்க ஏலதாரர்கள் மற்றும் பல நிபுணர்கள் போட்டியிடுகின்றனர். இந்த ஆய்வறிக்கை குறைந்தபட்சம் சொல்வது புதிராக உள்ளது.
அமெடியோ மோடிக்லியானி, எட்வர்ட் மன்ச் மற்றும் எட்கர் டெகாஸ் ஆகியோரால் மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு வரப்பட்ட கிறிஸ்டி ஓவியங்கள், மற்றவற்றுடன், இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன - ஹென்றி மேடிஸ், கிளாட் மோனெட், ஹென்றி துலூஸ்-லாட்ரெக், அத்துடன் வாஸ்லி காண்டின்ஸ்கியின் படைப்புகள். எண். 3”, இது 1910 முதல் ரஷ்யாவில் காட்சிப்படுத்தப்படவில்லை. மேலும் இந்த இலையுதிர்காலத்தில், மாலேவிச், பிக்காசோ மற்றும் வார்ஹோல் ஆகியோரின் படைப்புகள் விற்கப்படும் - ஏலதாரர்கள் உறுதியளிக்கிறார்கள் - அல்லது அவற்றின் தற்போதைய உரிமையாளர்களின் அதிர்ஷ்டத்தைப் பொறுத்து .
நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி, ஏனென்றால் நீங்கள் தனித்துவமான பொருட்களின் சந்தைகளை வாய்மொழி உமியிலிருந்து அழித்து, "நித்திய மதிப்புகள்" மற்றும் "மிகவும் நம்பகமான முதலீடுகள்" பற்றி பேசினால், சந்தையானது உறவின் விலையை நிர்ணயிக்கும் சந்தையாக மாறிவிடும். வழங்கல் மற்றும் தேவை இடையே. மேலும் தேவை குறைந்து வரத்து அதிகரித்து வருவதால் விலை குறைவதை தவிர வேறு வழியில்லை. அக்டோபர் தொடக்கத்தில் ஹாங்காங்கில் நடைபெற்ற ஏலத்தில் கிறிஸ்டி மிகவும் விலையுயர்ந்த இடத்தை விற்கத் தவறியபோது முதல் "மணி" ஒலித்தது, நியூயார்க்கில் கிறிஸ்டியின் ஏலம் நடக்கும்போது "சத்தியத்தின் தருணம்" வரும்.
வரவிருக்கும் ஏலத்தின் வெற்றியை பல விஷயங்கள் சந்தேகிக்கின்றன. முதலாவதாக, சமீபத்திய ஆண்டுகளில் நடைபெற்ற ஏலங்களின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் விரைவான வளர்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் வளரும் நாடுகளைச் சேர்ந்த மில்லியனர்கள் மற்றும் பில்லியனர்கள் - ரஷ்யா, இந்தியா, சீனா மற்றும் எண்ணெய் வளம் கொண்ட அரபு நாடுகள். " ரஷ்ய கலை"- ஃபேபர்ஜ் முட்டைகள் முதல் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களின் படைப்புகள் வரை - ஏலத்தில் இருந்து சூடான கேக்குகள் போல விற்கப்பட்டு ஃபோர்ப்ஸ் பட்டியலில் ரஷ்ய பங்கேற்பாளர்களின் சேகரிப்பில் முடிந்தது.
உலகளாவிய சொத்து பணவீக்கத்தின் பின்னணியில், அல்லது, இன்னும் எளிமையாக, நிதிக் குமிழிகளின் பரவலான பணவீக்கத்தின் பின்னணியில், அத்தகைய கொள்முதல் உண்மையில் பணத்தின் தேய்மானத்திற்கு எதிராக நல்ல பாதுகாப்பாகத் தோன்றியது, ஏனெனில் தனிப்பட்ட பொருட்களின் தேவை எண்ணெய்யை விட வேகமாக வளர்ந்தது அல்லது காஸ்ப்ரோம் பங்குகள். பிரச்சனை என்னவென்றால், உலகெங்கிலும் உள்ள பில்லியனர்கள் பல பில்லியன் டாலர் இழப்பை சந்திக்கின்றனர், மேலும் பலருக்கு, அவர்களின் தனிப்பட்ட செல்வத்தின் மெய்நிகர் மதிப்பீட்டின் கேள்வி இனி ஒரு கேள்வி அல்ல, ஆனால் பற்றி பேசுகிறோம்வணிக மீட்பு பற்றி.
முக்கிய ஏலங்களில் ரஷ்ய ரெகுலர்களும் விதிவிலக்கல்ல. "மழை நாள்", பலர் தனிப்பட்ட பொருட்களில் முதலீடு செய்தால், அனைவருக்கும் ஒரே நேரத்தில் வந்தது. அல்லது கிட்டத்தட்ட அனைவரும். ஒரு சிலர் தங்கள் பங்குகளை சரியான நேரத்தில் அகற்ற முடிந்தது. ஆனால் அவர்களும், கலைப் படைப்புகள் அல்லது பழங்காலப் பொருட்களில் முதலீடு செய்வதற்குப் பதிலாக, உண்மையான லாபத்தை ஈட்டக்கூடிய நிறுவனங்களை வாங்குவார்கள், அவற்றின் விலைகள் மிகவும் அகநிலை மற்றும் எந்த உத்தரவாதத்தையும் அளிக்காத ஃபேஷன் சார்ந்தது. எனவே "தனித்துவமான" நிறைய எண்ணிக்கை மற்றும் ஏலதாரர்கள் தூண்ட முயற்சிக்கும் உற்சாகம்.
கலைப் படைப்புகள், சேகரிப்புகள் அல்லது பழங்காலப் பொருட்களுக்கான (அத்துடன் 100 மீட்டர் படகுகள், ஸ்காட்டிஷ் அரண்மனைகள், பசிபிக் தீவுகள் மற்றும் வைரம் பதிக்கப்பட்ட மொபைல் போன்கள்) தேவையை மீட்டெடுப்பதற்கு முன், பில்லியனர்கள் முதலில் தங்கள் பில்லியன்களை (கோடீஸ்வரர்களிடம் மில்லியன் கணக்கானவர்கள்) திருப்பிச் செலுத்த வேண்டும். இந்த செயல்முறை நீண்ட நேரம் ஆகலாம்.
இருப்பினும், உண்மையான connoisseurs மற்றும் ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளர்களுக்கு, மாறாக, ஒரு விடுமுறை தொடங்குகிறது: பல ஆண்டுகளாக அவர்கள் கனவு கண்டது நியாயமான பணத்திற்காக பரந்த வகைப்படுத்தலில் விற்கப்படும். இதற்கும் முதலீடுகளுக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை.
OZYORNOYE III நெக்ரோபோலிஸின் நாணயங்களில்
கட்டுரை உக்ரைன், கிரிமியாவில் உள்ள Ozyornoye III நெக்ரோபோலிஸில் தோண்டிய எட்டு நாணயங்களை பகுப்பாய்வு செய்கிறது. இந்த மூன்றாம் மற்றும் நான்காம் நூற்றாண்டு கி.பி. நெக்ரோபோலிஸ் சர்மாடியன்கள் மற்றும் ஆலன்களால் செய்யப்பட்டது. 1963-1965 இல் N. A. Bogdanova மற்றும் I. I. Loboda ஆகியோரால் ஏழு கல்லறைகள் தோண்டப்பட்டன. கண்டெடுக்கப்பட்டதில் எட்டு ரோமானிய நாணயங்கள் அடங்கும்: பிலிப் I அரபு (244-247), ஒட்டாசிலியா செவெரா (சுமார் 244-246) மற்றும் டிராஜன் டெசியஸ் (249-251), மற்றும் 308 இல் இருந்து கான்ஸ்டன்டைன் I மற்றும் லிசினியஸ் I இன் ஐந்து வெண்கலத் துண்டுகள். -324. இறுதிச் சடங்கின் ஒரு பகுதியாக நாணயங்களின் பகுப்பாய்வு வழங்கப்படுகிறது. பொதுவாக, நிலைமை தென்மேற்கு கிரிமியாவில் உள்ள பிற காட்டுமிராண்டித்தனமான நெக்ரோபோலிஸ்களுக்கு ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் மற்ற தளங்களைப் போலல்லாமல், ஓசியோர்னோய் III நாணயங்கள் புதைக்கப்பட்ட பெட்டகங்களில் மட்டுமே இருந்தன. நெக்ரோபோலிஸை உருவாக்கியவர்கள் நாணயங்களைப் பெற்ற ஆதாரங்கள் அல்லது ஆதாரங்கள் தெரியவில்லை; மூன்றாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் அதனுடனான உறவுகள் தடைபட்டன என்று ஒருவர் கூறலாம்.
முக்கிய வார்த்தைகள்: தொல்பொருள், ரோமானிய நாணயங்கள், நெக்ரோபோலிஸ், கிரிமியா.
ஜி.என். கருஸ்டோவிச், வி.ஏ. இவனோவ்
தெற்கு யூரலில் உள்ள ஒரு புதைகுழியிலிருந்து லேட் ஆண்டிக் டோரியூட்டிக்ஸின் தனித்துவமான படைப்பு*
“அனைவருக்கும் வழிபடுவதற்கான வாய்ப்பை நாங்கள் வழங்குகிறோம் பொது இடங்களில்மிகவும் நேர்மையான மற்றும் விடாமுயற்சியுள்ள ஆட்சியாளர்கள், அதனால் நாங்கள் அவர்களுக்கு வெகுமதி அளிக்கலாம்."
(கான்ஸ்டன்டைன் ஆணை பற்றிய அங்கீகாரத்திலிருந்து, 331)
முக்கிய வார்த்தைகள்: தொல்லியல், தாமதமான பழங்கால toreutics, Turbaslin தொல்பொருள் கலாச்சாரம்.
1987 ஆம் ஆண்டில், எகோர் சசோனோவ் தெருவில் உள்ள உஃபா நகரத்தின் (பாஷ்கார்டோஸ்தான் குடியரசு) பிரதேசத்தில், கட்டுமானத்தில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலின் அடித்தளத்திற்காக ஒரு குழியில் மண்ணைத் தோண்டும்போது, சகாப்தத்தின் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடம் அழிக்கப்பட்டது. ஆரம்ப இடைக்காலம். மணிக்கு
* ரஷ்ய மனிதாபிமான அறக்கட்டளை மானியம் 09-01-00124a மூலம் பணி ஆதரிக்கப்பட்டது.
தளத்தின் ஆய்வின் போது, செவ்வக புதைகுழியின் மீதமுள்ள பகுதி, NW-SE கோடு வழியாக, நவீன மேற்பரப்பின் மட்டத்திலிருந்து 2 மீ ஆழப்படுத்தப்பட்டது, அழிக்கப்பட்டது. ஒரு வயது முதிர்ந்த மனிதனின் எச்சங்கள் கிட்டத்தட்ட முற்றிலுமாக அழிக்கப்பட்டுவிட்டன, அவனது தலை வடமேற்கு திசையில் இருந்தது என்பதை மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியும். தலைக்கு அருகில் ஒரு நொறுக்கப்பட்ட கையால் செய்யப்பட்ட பாத்திரம் நின்றது, அதற்கு அடுத்ததாக ஒரு ஆட்டுக்குட்டியின் கால் எலும்பு இருந்தது. கல்லறை குழிக்கு அருகிலுள்ள குழியின் அலறலில், இந்த அடக்கத்திலிருந்து தோன்றிய பல பொருள்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன - ஒரு பெல்ட் கொக்கி மற்றும் ஒரு இரும்பு அவுல். அதே இடத்தைச் சுற்றி பள்ளி மாணவர்கள் வெண்கலப் பலகையைக் கண்டனர்.
ஒரு பரந்த வட்டமான உடலுடன் வடிவமைக்கப்பட்ட வட்ட-கீழே உள்ள பாத்திரம் நேராக உருளை விளிம்பைக் கொண்டிருந்தது, அதன் விளிம்பு வெளிப்புறமாக வளைந்திருந்தது (படம் 1, 1). களிமண் மாவில் உள்ள முக்கிய அசுத்தங்கள் சாமோட் மற்றும் மணல், மேற்பரப்பை மென்மையாக்குவது தோராயமாக செய்யப்பட்டது, துப்பாக்கி சூடு சீரற்றதாக இருந்தது, மேலும் தீ சுடப்பட்டது. விளிம்பின் விட்டம் 11 செ.மீ., ஒரு வட்ட சட்டகம் மற்றும் செவ்வகக் கவசத்துடன் கூடிய வெண்கலக் கொக்கி, தக்கவைக்கும் காசநோய் கொண்ட நகரக்கூடிய வார்ப்பு நாக்கைக் கொண்டிருந்தது (படம் 1, 3). பெல்ட் ஒரு வெண்கல ரிவெட்டுடன் கேடய தகடுகளுக்கு இடையில் கட்டப்பட்டது. 5 செமீ நீளமுள்ள ஒரு இரும்பு awl ஒரு சதுர குறுக்குவெட்டு கொண்ட தடியின் வடிவத்தில் போலியானது, அது முன்பு ஒரு மர கைப்பிடியில் பொருத்தப்பட்டது (படம் 1, 2).
பாஷ்கார்டோஸ்தானில், தெருவில் காணப்படுவதைப் போன்ற கப்பல்கள். E. Sazonov, ஆரம்பகால இடைக்காலத்தின் Turbaslin தொல்பொருள் கலாச்சாரத்தின் புதைகுழிகளில் அதிக எண்ணிக்கையில் அறியப்படுகிறது - Kushnarenkovsky, Novo-Turbaslinsky, Dezhnevsky (Ordzhonikidze Park)1 மற்றும் 4-6 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. கி.பி GU-U நூற்றாண்டுகளுக்கு செவ்வகக் கவசத்துடன் கூடிய வெண்கலக் கொக்கிகள் இருந்ததாக பெரும்பாலான ஆசிரியர்கள் கூறுகின்றனர். கி.பி.2. யூரல்களின் டர்பாஸ்லின் புதைகுழிகளில் இத்தகைய கொக்கிகள் ஒரு பொதுவான கண்டுபிடிப்பாக கருதப்படலாம்.
குழியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒரு உருப்படி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு தனித்துவமான கண்டுபிடிப்பாகும் (படம் 1, 4; 2). இது வட்டு வடிவ மேலடுக்கு - ஒரு பதக்கம், 3.5 செமீ விட்டம், 0.5 மிமீ தடிமன் கொண்ட வெண்கலத் தகடு, உள்நோக்கி வளைந்த விளிம்புடன். கூடுதல் விறைப்புத்தன்மையை வழங்குவதற்காக, ஒரு இரும்பு வட்டு ஒரு வெண்கலத் தகட்டின் கீழ் பிளேக்கிற்குள் வைக்கப்படுகிறது, அதன் மேல் மெல்லிய தோலின் ஒரு அடுக்கு போடப்பட்டு மற்றொரு இரும்பு தகடு நிறுவப்பட்டுள்ளது. அனைத்து உள் கேஸ்கட்களும் பதக்கத்தின் முன் வெண்கலத் தகட்டின் வளைந்த விளிம்புகளால் பாதுகாக்கப்பட்டன.
இந்த தகடு மனித உருவங்களை சித்தரிக்கிறது, அவை அச்சிடப்பட்டுள்ளன தலைகீழ் பக்கம்மேட்ரிக்ஸில் ஸ்டாம்பிங் மூலம் குவிந்த அடிப்படை நிவாரண வடிவத்தில், முன் பக்கத்தில் உள்ள உறுப்புகளின் புடைப்புத் திருத்தத்துடன். படம் பல விவரங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது, மேலும் மிகச் சிறிய பகுதிகளின் விரிவாக்கம் கவனமாகவும் மிகவும் தொழில் ரீதியாகவும் செய்யப்படுகிறது.
முழு கவசத்தில் இரண்டு அதிகாரிகளின் புள்ளிவிவரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வலதுபுறத்தில் ஒரு போர்வீரன் ஒரு நிதானமான போஸில் (படத்தின் உயரம் 2.9 செ.மீ. - ப்ளூமின் விளிம்பிலிருந்து வலது காலின் பாதத்தின் இறுதி வரை), நிற்கும் கேடயத்தில் தனது வலது கையால் சாய்ந்து (8ki1; அது). பாதி வளைந்த இடது கையில் ஒரு நிர்வாண வாள் உள்ளது, அதன் முனை நடைபாதையை நோக்கி உள்ளது. மாஸ்டர் திறமையாக வலது காலின் பதற்றத்தை மாற்றினார், அதன் மீது
1 Pshenichnyuk 1968, 105-112, படம். 49; ஜெனிங் 1977, படம். 3, 6-7; சுங்கடோவ் 1998, படம். 2)
2 Vasyutkin 1970, 75; ஓஸ்டானினா 1983, அட்டவணை 1, 17; ஆம்ப்ரோஸ் 1989, படம்.5, 21; 10, 5; 14, 4; கோவலெவ்ஸ்கயா 1979, தாவல். 1, எண். 260, வகை 11; 11, 5; சுங்கடோவ் 1989, படம். 9, 3; போகச்சேவ் 1992, படம் 22 (நீரற்ற); சுங்கடோவ், கருஸ்டோவிச், யூசுபோவ் 2004, படம். 6, 15; 64, 13)
நபர் சாய்ந்து, இடது கால் முழங்காலில் வளைந்து நிதானமாக இருக்கும் போது. தெரியாத கலைஞர், வெளிப்படையாக, புள்ளிவிவரங்கள் இடையே வெற்று இடத்தை நிரப்ப முக்கியம் என்று கருதினார், மற்றும் இந்த நோக்கத்திற்காக போஸ் இயற்கைக்கு மாறான போதிலும் (படம். 1, 4) இங்கே ஒரு வாள் ஒரு படத்தை வைத்தார். இந்த காரணத்திற்காக, இடது கை உடலில் இருந்து கூர்மையாக இழுக்கப்பட்டதாக சித்தரிக்கப்படுகிறது, மேலும் கைப்பிடியின் பிடியானது தலைகீழாக, பிளேடு பின்னோக்கி உள்ளது. தோள்களில் இருந்து தொடைகள் மற்றும் கைகள் நிர்வாணமாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. தலை குனிந்து சிறிது வலது பக்கம் திரும்பியது. கண்கள் இரண்டு குழிகள் வடிவில் செய்யப்படுகின்றன, முகத்தில் நேராக மீசைகள் உள்ளன, அதன் முனைகள் கீழ்நோக்கி குறைக்கப்படுகின்றன. கன்னம் ஓரளவு கூரானது, பெரும்பாலும் மொட்டையடிக்கப்பட்டதாக சித்தரிக்கப்படுகிறது, தாடி இருந்தால், அது ஆப்பு வடிவில் இருக்கும். மீசை போர்வீரனுக்கு ஒரு முதிர்ந்த தோற்றத்தை அளிக்கிறது, அவர் தனது தோழரை விட வயதானவராக இருக்கிறார்.
அரிசி. 1. யுஃபா பிரதேசத்தில் புதைக்கப்பட்ட சரக்கு: 1 - வார்ப்பட பாத்திரம், 2 - இரும்பு அவுல், 3 - வெண்கல கொக்கி, 4 - போர்வீரர்களின் உருவங்களுடன் கூடிய வெண்கல தகடு
ஆயுத வளாகம் அதிக ஆயுதம் ஏந்திய போர்வீரருக்கு பொதுவானது மற்றும் பாதுகாப்பு கவசம் மற்றும் ஆயுதங்களால் குறிக்கப்படுகிறது. உலோக அரை வட்ட ஹெல்மெட் முன் பகுதியில் ஒரு பாதுகாப்பு விளிம்பு(?) இருந்தது, மற்றும் பின் பக்கம்கழுத்தை மறைக்கும் வெளிப்புறமாக வளைந்த பின் தகடு. ஹெல்மெட் ஒரு அலங்காரத்துடன் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது - செங்குத்தாக நிலையான பெரிய இறகுகள் (?) வடிவத்தில் ஒரு ப்ளூம், அதன் முனைகள் வெவ்வேறு திசைகளில் தொங்கும். இடது காது துளைக்கு பதிலாக ஒரு வட்டமான வீக்கம் செய்யப்படுகிறது. உடல் சங்கிலி அஞ்சல் மூலம் பாதுகாக்கப்படுகிறது அல்லது, பெரும்பாலும், ஒரு தட்டு ஷெல் (ஒரு லோரிகா போன்றவை), மார்பை மூடி, தொடைகளின் தொடக்கத்தை அடையும். மார்பில், செதில் தட்டுகள் மையத்தில் வட்டங்களுடன் சதுர வடிவில் செய்யப்படுகின்றன. சதுரங்கள் ஒரு கோணத்தில் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக வைக்கப்படுகின்றன, மேலும் இடுப்புக்கு கீழே பயன்படுத்தப்பட்ட செதில்கள்(?) வைர வடிவில் வழங்கப்படுகின்றன. கவசத்தின் கீழ் விளிம்பு நீளமான செவ்வக தகடுகளால் வரிசையாக உள்ளது, இருப்பினும் இது கவசத்தின் முனை அல்ல, ஆனால் கவசத்தின் கீழ் அணிந்திருக்கும் டூனிக்கின் நீண்ட விளிம்பு என்று கருதலாம். பெரும்பாலும், மாஸ்டர் கவசத்தின் தட்டு போன்ற விளிம்பை சித்தரிக்க முயன்றார், இது முற்றிலும் அலங்கார செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் அச்சிடப்பட்ட ஸ்லீவ்லெஸ் உடைக்கு ஒரு சடங்கு தோற்றத்தை அளிக்கிறது.
லோரிகா குறுகிய சட்டைகளுடன் கூடிய நீண்ட சட்டையை ஒத்திருக்கிறது, அது தோள்களில் முடிவடைகிறது, மேலும் அதன் விளிம்பின் கீழ் இருந்து கோடுகள் மற்றும் நீளமான முக்கோணங்களின் துண்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு டூனிக்கின் ஸ்லீவ் எட்டிப்பார்க்கிறது. உடன் வலது பக்கம், தோள்பட்டை திண்டு சுற்றிச் சென்று தோள்பட்டை பாதுகாக்கும் ஒரு உலோக துண்டு வடிவத்தில் முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. தோள்பட்டை திண்டு நீளமான கோடுகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சட்டத்தால் கட்டமைக்கப்பட்ட குறுக்கு நாட்ச்களின் ஆபரணத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. கழுத்து, மேல் மார்பு மற்றும் ஓரளவு தோள்களில், ஒரு பரந்த காலர் ஷெல் மீது வேறுபடுகிறது, அதன் விளிம்புகள் பெரிய பற்கள் வடிவில் செய்யப்படுகின்றன. மோசமாகத் தெரியும் கோடுகள் மற்றும் குறிப்புகள் காலரின் துணியில் ஒருவித வடிவத்தைப் பின்பற்றுகின்றன (ஒரு வடிவியல் வகை ஆபரணத்தின் வடிவத்தில் - காலரின் சுற்றளவுடன் குவிந்த பற்கள்?). கால்கள், முழங்கால்களுக்குக் கீழே, உலோக கிரீஸ்களால் மூடப்பட்டிருந்தன. வலது காலின் முழங்கால் திண்டில் அதன் மேல் பகுதியைச் சுற்றி ஒரு எல்லை உள்ளது. பெல்ட் ஒரு அடுக்கப்பட்ட பெல்ட்டுடன் இறுக்கப்படுகிறது, அதில் மையத்தில் வளையங்களுடன் செவ்வக பட்டைகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. வலது தோள்பட்டையில் இருந்து இடது பக்கம் வரை வாளின் உறையின் வாள் பட்டையை சித்தரிக்கும் ஒரு துண்டு உள்ளது. வாள் பட்டையின் திசை போர்வீரன் இடது கை இல்லை என்று கூறுகிறது. வாளின் உறை இடது பக்கத்திலிருந்து இடைநிறுத்தப்பட்டால், அதிகாரி தனது வலது கையிலிருந்து வாளால் குத்தினார் (அல்லது வெட்டப்பட்டார்) என்று அர்த்தம். எனவே, இடது கையில் வாளும், வலதுபுறத்தில் கேடயமும் வைப்பது மீண்டும் திகைப்பை ஏற்படுத்துகிறது. நிச்சயமாக, இது ஒருவித சடங்கு போஸ் என்று கருதுவது சாத்தியம், ஆனால் கலைஞரின் தவறை இங்கே பார்க்க நாங்கள் அதிக விருப்பம் கொண்டுள்ளோம் (பெரும்பாலும் வேண்டுமென்றே).
வலது காலுக்கு அருகில் நடுத்தர அளவிலான ஒரு வட்ட உலோக கவசம் (ஸ்குட்டம்) உள்ளது, படத்தின் மூலம் ஆராயவும், மையத்தில் ஒரு குவிவு உள்ளது. கவசத்தின் முன் மேற்பரப்பு தெளிவாக வேலை செய்யப்படவில்லை, ஆனால் பண்டைய மரபுகளில் செய்யப்பட்ட மலர் சுருட்டைகளின் கோடுகள் தெரியும். கவசத்தின் பக்கத்திற்கும் விளிம்பிற்கும் இடையில் வட்டங்கள்-முத்துக்கள் உள்ளன, அவை இரண்டு செறிவான கோடுகளின் ரேடியல் சட்டத்தில் சுற்றளவுடன் இயங்குகின்றன. இடது கையில் வைத்திருக்கும் வாள் நேராகவும், இரட்டை முனைகள் கொண்டதாகவும், பட்டை வடிவ குறுக்கு நாற்காலி மற்றும் ஒரு நீளமான கைப்பிடியில் ஒரு கோளப் பொம்மலுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு முகம் (விளிம்பு) அல்லது பள்ளம் (முழுமையானது) பிளேட்டின் மையத்தில் செல்கிறது. அத்தகைய வாள் எதிரியைக் குத்துவதற்காக வெட்டுவதற்காக அல்ல. நீளமான முனை மற்றும் வாளின் நீண்ட கத்தி ஆகியவற்றைக் கொண்டு ஆராயும்போது, ஒரு ஸ்பாதா இங்கே காட்டப்பட்டுள்ளது.
பிளேக்கின் இடது பக்கத்தில் (உயரம் 2.5 செமீ) அமைந்துள்ள ஒரு போர்வீரனின் உருவம், பதட்டமான போஸில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இடது கை முழங்கையில் வளைந்து உடலில் இருந்து சற்று ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டுள்ளது, கை ஒரு குறுகிய ஈட்டியின் தண்டைப் பிடிக்கிறது, ஈட்டியின் முனை கால்களை நோக்கி குறைக்கப்படுகிறது. வலது கைதெரியவில்லை, அது முற்றிலும் ஹெல்மெட்டால் மூடப்பட்டிருக்கும், போர்வீரன் இந்த கையில் வைத்திருக்கிறான், அதை அவனது தோளில் அழுத்துகிறான். இளைஞனின் முகம் பெரியது, மீசை அல்லது தாடி இல்லாமல், முன்னோக்கி திரும்பியது (முன்னால் இருந்து). தலை மூடப்படவில்லை, முடி மிகவும் நீளமாகவும் செழிப்பாகவும் இருக்கும். கழுத்து, கைகள் மற்றும் கால்கள் வெறுமையாக இருக்கும். உலோக அரைவட்ட ஹெல்மெட் ஒரு கிறிஸ்டா முகடு அல்லது இறகுகளின் பிளம் மூலம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. முன் பகுதியில் ஒரு பாதுகாப்பு முனைப்பு உள்ளது, அதற்கு மேல் குவிந்த அரைக்கோள வட்டங்கள் உள்ளன. ஹெல்மெட்டின் பக்கத்தில் காதுகளுக்கு அரை வட்டப் பிளவு உள்ளது. ஹெல்மெட்டின் பின்புறத்தில் கழுத்தைப் பாதுகாக்க தலையின் பின்புறத்தில் ஒரு விசர் உள்ளது. ஹெல்மெட்டின் கீழ் கையில் ஒரு புரிந்துகொள்ள முடியாத துணை செவ்வக துண்டு உள்ளது, அதன் முழு மேற்பரப்பும் குழிவான பதிவுகளின் வரிசைகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு சங்கிலி அஞ்சல் அவென்டெயில் என்று கருதுவது எளிதானது, ஆனால் பெரும்பாலும் இது துணியால் வரிசையாக இருக்கும் லைனர் ஆகும். ஷின்கள் ஒரு கூர்மையான முனையுடன் கிரீவ்ஸால் மூடப்பட்டிருக்கும். அவை அலங்கரிக்கப்பட்டவை, ஆனால் இந்த குவிந்த அலங்காரங்களின் படம் தெளிவாக இல்லை. விளிம்புகளில் ஓடும் தடைகள் மட்டுமே தெளிவாகத் தெரியும்.
பாதுகாப்பு கவசத்தின் முக்கிய பகுதி ஷெல் ஆகும். அதன் வகை முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை. பெரும்பாலும், இது இரட்டை இலை குயிராஸ் ஆகும், இது பக்கங்களில் பட்டைகளால் கட்டப்பட்டுள்ளது. குய்ராஸின் முன் பகுதி பணக்கார நிவாரணத்துடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் இங்கே காட்டப்படுவது தோல் தளத்தின் மீது தைக்கப்பட்ட செவ்வக செதில்களால் செய்யப்பட்ட கலப்பு ஷெல் என்பதும் சாத்தியமாகும். கவசத்தின் உச்சியில் மார்போடு சேர்த்து, ஒரு சதுரத் தகடுகள் (அல்லது உயர்த்தப்பட்ட கோடு) மையத்தில் வீக்கம் அல்லது துளைகள் உள்ளன. அடிவயிற்றின் தளத்தில், அலங்காரங்கள் அல்லது தட்டுகளின் வடிவம் மோசமாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது, அவை சதுரமாகவும் இருந்தன. குய்ராஸின் மேல் பகுதி மார்பு மற்றும் பகுதியளவு கழுத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு தட்டு வடிவத்தில் செய்யப்படுகிறது. இடுப்புக்குக் கீழே, பாரம்பரிய ரோமானிய இராணுவ "கில்ட்" என்ற பாவாடை வடிவில் வெளிவரும் பட்டைகளின் வரிசைகளால் உடல் பாதுகாக்கப்பட்டது. பட்டைகளில் முக்கோண உலோக(?) தகடுகள் இணைக்கப்பட்டன. பெல்ட் ஒரு பரந்த பெல்ட்டுடன் இறுக்கப்படுகிறது, அதன் விளிம்புகள் கோடுகளால் சிறப்பிக்கப்படுகின்றன, அவற்றுக்கிடையே மேல் மற்றும் கீழ் பற்கள் உள்ளன. அநேகமாக, இந்த முறையில் மாஸ்டர் ஒரு இராணுவ பெல்ட்டின் (s1^u1ish) இடுப்புப் பகுதியை சித்தரித்திருக்கலாம். போர்வீரரின் தோள்கள் தோள்பட்டைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும், அவை காலர்போன்களை மூடி, அவற்றின் மேற்பரப்பில் பெரிய சதுரங்கள் பதிக்கப்பட்ட உலோகத் தகடுகளைப் போல இருக்கும். தோள்பட்டை பட்டைகள் அடிவயிற்றின் மட்டத்தில் வைக்கப்படும் முடிச்சுடன் முனைகளில் கட்டப்பட்ட பட்டைகளைப் பயன்படுத்தி இணைக்கப்பட்டன. கவசம் குறுகிய சட்டைகளுடன் கூடிய ஒரு டூனிக்கில் அணியப்படுகிறது, அதன் விளிம்பு கவசத்தின் விளிம்பிற்கு கீழே மடிப்புகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. தோள்பட்டைகளில் உள்ள டூனிக்கின் குறுகிய சட்டைகளின் வீங்கிய விளிம்புகள் தோள்பட்டை பட்டைகளிலிருந்து வெளியேறுகின்றன.
போர்வீரன் வாள் மற்றும் சுருக்கப்பட்ட ஈட்டியுடன் ஆயுதம் ஏந்தியிருக்கிறான். குறுகிய நீளத்தின் மூலம் ஆராயும்போது, இங்கு காட்டப்படுவது பாரம்பரிய ரோமானிய பைலம் ஈட்டி அல்ல, ஆனால் ஒரு எறியும் ஈட்டி - வெருமம் (veretum, veysi1ish) ரோம்பிக் சாக்கெட்டு முனையுடன். வாள் இடதுபுறத்தில் உள்ள பெல்ட்டிலிருந்து இடைநிறுத்தப்பட்டது, அது ஒரு இரட்டை முனைகள் கொண்ட கத்தி, ஒரு பட்டை வடிவ மேலெழுதல் மற்றும் ஒரு நேரான பிடியைக் கொண்டிருந்தது. வாள் உறை செய்யப்பட்டதா என்பதை தட்டில் கண்டுபிடிப்பது கடினம். இங்கு பெரும்பாலும் காட்டப்படுவது கத்தியின் மீது ஒரு முக்கிய நேரான, குவிந்த விளிம்புடன் கூடிய நிர்வாண ஸ்பாதாவாகும். இந்த இடத்தில் உள்ள வெண்கலத் தகடு இரும்பு ஆக்சைடுகளால் சேதமடைந்துள்ளதால், துப்பியதன் முடிவு தெரியவில்லை. வீரர்களின் பாதங்கள் காலணிகளைப் பின்பற்றும் குறுக்குக் கோடுகளால் கடக்கப்பட்டன. உருவங்களின் சிறிய அளவு காரணமாக
இந்த காலணிகளின் வகையை தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது. வெளிப்படையாக, இவை பாரம்பரிய ரோமானிய இராணுவ காலிகா செருப்புகள், இருப்பினும் உச்சியில் உள்ள சுற்றுப்பட்டைகள் அல்லது லேசிங் தெரியவில்லை.
ஆண்கள் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக நின்றனர், அவர்களின் தோள்கள் ஏறக்குறைய தொட்டு, அவர்களின் உடல்கள் நன்கு பயிற்சி பெற்ற மற்றும் தடகளம், கைகளில் செதுக்கப்பட்ட பைசெப்களுடன். உலோகக் கலைஞர் இரு மூலோபாயவாதிகளுக்கும் தனிப்பட்ட அம்சங்களைக் கொடுத்தார் - அவர்கள் வெவ்வேறு வயதினரைத் தெளிவாகத் தெரிகிறார்கள், கூடுதலாக, இடது பக்கத்தில் நிற்கும் இளம் போர்வீரன் மிகப் பெரிய உருவத்தைக் கொண்டிருந்தான். அவர் வலதுபுறத்தில் நிற்கும் மனிதனை விட சற்றே பெரியவர் மற்றும் உயரமானவர், மேலும் அவரது பாதுகாப்பு உபகரணங்கள் அதன் செழுமை மற்றும் அலங்காரத்தின் சிறப்பால் வேறுபடுகின்றன. மாஸ்டர் குறிப்பிட்ட நபர்களின் சித்தரிப்பில் உருவப்பட ஒற்றுமையை நாடினார் என்று நாங்கள் கருதுகிறோம், அதன் தோற்றம் சமகாலத்தவர்களுக்கு மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியதாக இருந்தது.
போர்வீரர்களின் கால்களுக்குக் கீழே, நடைபாதை தெளிவாகத் தெரியும், சதுர ஓடுகளின் வரிசைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். பின்னணியில், மக்கள் பின்னால், ஆறு நுழைவாயில் திறப்புகளுடன் ஒரு கட்டிடம் உள்ளது. கண்ணி (ஓபஸ் ஜெட்டிகுலட்டம்) அல்லது எளிய செங்கல் வேலைகளின் வரிசைகள் சுவரின் மேற்பரப்பில் கவனமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. திறப்புகள் பொதுவாக ரோமன் (அல்லது ஆரம்பகால பைசண்டைன்) அரை வட்ட வடிவத்தின் வளைவு பெட்டகங்களைக் கொண்டுள்ளன. ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் ஒரு சமமான சிறப்பியல்பு அம்சம் தூண்கள் ஆகும், அதில் தூண்களின் வளைவு பெட்டகங்கள் தங்கியிருந்தன. தட்டு ஐந்து துணை தூண்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஆர்கேட்டைக் காட்டுகிறது. வெளிப்படையாக, இந்த ஆதரவுகள் பளிங்கு நெடுவரிசைகள் அல்ல, ஏனெனில் அவை பண்டைய கட்டிடக்கலை நியதிகளால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட பாரம்பரிய செதுக்கப்பட்ட தலைநகரங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இத்தகைய ஆதரவுகள் புகழ்பெற்ற ரோமானிய கான்கிரீட்டிலிருந்து செய்யப்பட்டன. எங்கள் விஷயத்தில், துணை தூண்கள் ஆதரவின் மேல் மற்றும் கீழ் கிடைமட்ட பெல்ட்களால் அரிதாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. வளைந்த திறப்புகள் இரண்டு மையங்கள், அதிக நெடுவரிசை-ஆதரவுடன் பிரிக்கப்பட்டு, அவற்றின் பக்கங்களில் அதிகபட்ச உயரத்தைக் கொண்டிருக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் இரண்டு வளைவுகள் ஆதரவில் குறைவாக செய்யப்படுகின்றன. சிறிய பரிமாணங்கள் இரண்டு வெளிப்புற வளைவு திறப்புகளுக்கு பொதுவானவை. நெடுவரிசையின் மேற்புறத்தில் அலங்கார எல்லைகள் உள்ளன, வெளிப்படையாக இது மிகவும் எளிமையான மூலதனம். மத்திய, மிக உயரமான நெடுவரிசை ஒரு தாவர பால்மெட்டால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. வளைவுகளின் விளிம்புகள் வளைவின் விளிம்பை வடிவமைக்கும் இரண்டு கோடுகளின் அரை வட்ட சட்டத்தால் வலியுறுத்தப்படுகின்றன.
முழு கலவையும் மிகவும் யதார்த்தமாக, தெளிவான விரிவாக்கத்துடன் செய்யப்பட்டுள்ளது சிறிய பாகங்கள். வரையறுக்கப்பட்ட பட பரப்பளவு மற்றும் சிறிய அளவு இருந்தபோதிலும், மாஸ்டர் சதி கூறுகளின் இணக்கமான கலவையை பராமரிக்க முடிந்தது, போஸ்களில் இயக்கவியலை வெளிப்படுத்துகிறது, மேடையின் இடத்தையும் மனித உருவங்களின் அளவையும் வலியுறுத்துகிறது. ஒரு அறியப்படாத செதுக்குபவர், மேட்ரிக்ஸை உருவாக்கும் போது, காட்சி மற்றும் முற்றிலும் தொழில்நுட்ப வழிமுறைகளை வழங்கினார் மற்றும் தொழில் ரீதியாக பயன்படுத்தினார். போர்வீரர்களின் புள்ளிவிவரங்கள் இடத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை ஆக்கிரமிப்பது மட்டுமல்லாமல் (அவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது), ஆனால் அவை அதிக ஆழமான ஸ்டாம்பிங்கின் உதவியுடன் சிறப்பிக்கப்படுகின்றன, இது அவர்களின் நிழற்படங்களை மேலும் குவிந்ததாக மாற்றியது. வளைந்த திறப்புகளுக்குப் பதிலாக, கலவையின் ஆழத்தையும் அளவையும் கொடுக்க துளைகள் வழியாக குத்தப்பட்டன. அதே நேரத்தில், வளைவுகளின் உயரம் மற்றும் அகலம் மேல் நோக்கி அதிகரிக்கும் தூரம் மற்றும் கட்டிடத்தின் மேல்நோக்கிய திசையின் மாயையை உருவாக்குகிறது. வீரர்கள் கட்டிடத்தின் அருகே நிற்கவில்லை, ஆனால் அதன் பின்னணியில் நிற்கிறார்கள். நடைபாதை கற்களை சித்தரிக்கும் ஒரு சிறப்பு வழியால் இந்த யோசனை வலுப்படுத்தப்படுகிறது. நடைபாதை பகுதி தூரத்திற்குச் செல்வது போல் தெரிகிறது, மேலும் ஓடுகளின் வரிசைகளின் பக்கவாட்டு இடம் விரிவடைகிறது
மற்றும் ஆழத்தில் தெரியும் இடத்தை நீக்குகிறது. போர்வீரர்களின் தோரணையில், ஒருவர் ஒருவருக்கொருவர் நோக்கி உடலின் ஒரு சிறிய அரை திருப்பத்தை உணர முடியும், இது சதித்திட்டத்தின் ஒற்றுமையை அதிகரிக்கிறது, தொடர்பு, மற்றும் புள்ளிவிவரங்களின் இயந்திர இடம் அல்ல. எனவே, மாஸ்டர், முற்றிலும் தொழில்நுட்ப வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தி, அவரது அற்புதத்தை உணர முடிந்தது கலை வடிவமைப்புகள். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இது ஒரு தனித்துவமான படைப்பு. யதார்த்தமான கலை. வெண்கலம் போன்ற குறைந்த பிளாஸ்டிக் பொருட்களுடன் பணிபுரியும் நுட்பமான, சிந்தனைமிக்க கவனிப்பு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.
ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, முழு ஆயுதங்களும் இங்கே ரோமானிய அல்லது ஆரம்பகால பைசண்டைன் உயரடுக்கு வீரர்களின் படங்கள் உள்ளன என்று சொல்ல அனுமதிக்கிறது. மேலும், நமது முடிவுகளை இன்னும் குறிப்பிட்டதாகச் செய்யலாம். இடது பக்கம் வாள்கள் இணைக்கப்பட்டிருந்தமை குறிப்பிடத்தக்கது. சாதாரண ரோமானிய பெருமளவில் ஆயுதம் ஏந்திய வீரர்களுக்கு - ஹஸ்தாதி அல்லது ட்ரையாரி, அத்தகைய வேலை வாய்ப்பு பொதுவானதல்ல. அவர்கள் தங்கள் வலது பக்கத்தில் கிளாடிஸ் வாளை தொங்கவிட்டனர். அதிகாரிகள் இடது பக்கம் வாள்களை ஏந்தியிருந்தனர். உண்மை, 3 ஆம் நூற்றாண்டில், வாள்கள் தளபதிகளால் மட்டுமல்ல, சாதாரண லெஜியோனேயர்களாலும் இடது பக்கத்தில் தொங்கவிடப்பட்டன. ரோமானிய மற்றும் பைசண்டைன் படைகளில், வாள்கள் இரண்டு வழிகளில் இணைக்கப்பட்டன - ஒரு சிறப்பு பெல்ட்-பெல்ட்டில் அல்லது நேரடியாக பெல்ட்டில் இருந்து தொங்கவிடப்பட்டது. இந்த இரண்டு இணைப்பு முறைகளும் பிளேக்கில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. ரோமானிய காலத்தின் பிற்பகுதியில், தலைக்கவசங்களில் குதிரை முடி சீப்புகள் இல்லை. தகடு மீது ஹெல்மெட்டுகள் செங்குத்தாக நீண்டுகொண்டிருக்கும் தீக்கோழி இறகுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தன(?), இது உயர்மட்ட அதிகாரிகளை வேறுபடுத்துகிறது. குண்டுகளின் அலங்கார அலங்காரத்தின் தன்மை அதையே குறிக்கிறது. சக்கரவர்த்திகள் மற்றும் மூத்த அதிகாரிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட கவசங்கள் அணிந்திருந்தன, ஆனால் சாதாரண போர்வீரர்களால் அல்ல4. லெக்கிங்ஸ், பிளம்ட் ஹெல்மெட்கள், பணக்கார லோரிகாக்கள் மற்றும் சுற்று ஸ்கூட்டம்கள் - இவை அனைத்தும் ரோமானிய இராணுவ பிரபுக்களின் ஆடை சீருடையைக் குறிக்கிறது.
ஆயுதங்களின் தொகுப்பின் தன்மை இன்னும் சில அனுமானங்களைச் செய்ய அனுமதிக்கிறது. படைவீரர்களும் காலாட்படை நூற்றுவர்களும் ஆயுதம் ஏந்தியிருந்த வழக்கமான கிளாடியூஸ்களை விட வலதுபுறத்தில் நிற்கும் போர்வீரனின் வாள் நீளமானது. பெரும்பாலும், இது ஒரு நீண்ட ரோமானிய வாளை சித்தரிக்கிறது - ஸ்பாதா. ஆரம்பத்தில், குதிரை வீரர்கள் அல்லது காவலர்களுக்கு ஸ்பாதாக்கள் வழங்கப்பட்டன - ஸ்பாஃபாரி. பிற்பகுதியில் பேரரசின் காலத்தில், லெஜியோனேயர்களும் அவர்களுடன் ஆயுதம் ஏந்தியிருந்தனர், ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவர்கள் நீண்ட ஈட்டிகள்-காஸ்ட்களுடன் ஆதிக்கம் செலுத்தினர், வெரிட்டம்கள் அல்ல. ஹெல்மெட், ஸ்பாதா, கவசம், லெகிங்ஸ்: தகடுகளில் நாம் பார்க்கும் ஆயுதங்களின் முழு தொகுப்பும் குதிரை வீரர்களுக்கு பொதுவானது என்பது சுவாரஸ்யமானது. சிறிய விட்டம் கொண்ட வட்டக் கவசங்களும் குதிரைப்படையில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. இவ்வாறு, தகடு குதிரைப்படை பிரிவுகள் அல்லது காவலர்களின் சடங்கு சீருடையில் பேரரசின் மிக உயர்ந்த கட்டளை ஊழியர்களின் முகங்களை சித்தரிக்கிறது. கி.பி 1 ஆம் மில்லினியத்தின் முதல் நூற்றாண்டுகளில் ரோமானிய இராணுவத்தில் குதிரைப்படையின் பங்கு. படிப்படியாக ஆனால் சீராக அதிகரித்தது5.
தகட்டில் மாஸ்டர் சரியாக யார் சித்தரிக்கப்படுகிறார் என்பதை ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும். சதி இயற்கையானது மற்றும் எந்த மத அடையாளமும் இல்லாதது, இது 5 ஆம் நூற்றாண்டிற்குப் பிறகு (கிறிஸ்தவ மதம் வலுப்பெற்றதால்) பேரரசின் அனைத்து கலைகளுக்கும் சிறப்பியல்பு ஆனது. மறுபுறம், போர்வீரர்கள் ஒரு பேகன் கோயிலின் முன் நிற்கிறார்கள் என்று சொல்வது கடினம். இந்த கட்டிடத்தில் ரோமானியர்களின் நினைவுச்சின்ன சரணாலயங்களுக்கு வழக்கமான தளம் (பீடம்) இல்லை, மேலும் அதுவும் இல்லை.
3 கோனோலி 2001, 220, 229, 259.
4 ஐபிட்., 259.
5 ஐபிட்., 224, 254, 257, 260.
ஆர்டர் கொலோனேட் கொண்ட போர்டிகோ, பெடிமென்ட் இல்லை. வெளிப்படையாக, எங்களுக்கு முன் ஒரு பசிலிக்காவின் முகப்பில், செங்கல் (அல்லது பதப்படுத்தப்பட்ட கற்கள்) கட்டப்பட்டது, அல்லது கான்கிரீட் கட்டப்பட்டது மற்றும் செங்கல் வரிசையாக உள்ளது. ரோமானிய பேகன் கோவில்களின் ஆடம்பரம் இல்லாத கட்டிடம், பளிங்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் செங்கல் சுவர்கள் மற்றும் கான்கிரீட் நெடுவரிசைகளின் அற்ப அலங்காரங்கள் இருந்தபோதிலும், கட்டிடத்தின் ஆர்கேட்டின் உயரமான அபிலாஷை அதில் ஒருவித குறிப்பிடத்தக்க பொது கட்டமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது.
கலைஞர் இரண்டு இராணுவத் தலைவர்களையும் ஒன்றாகச் சித்தரித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல என்று நாங்கள் கருதுகிறோம். இவர்கள் கி.பி 4ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த இரு அகஸ்டா இணை ஆட்சியாளர்களாக இருக்கலாம். 3 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகக் கடுமையான நெருக்கடி. கி.பி மத்தியதரைக் கடலின் முழு பண்டைய சமுதாயத்தின் அடித்தளத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. ரோமானியப் பேரரசு அடிமை முறை மற்றும் அரசின் சிதைவின் கட்டத்தில் நுழைந்தது. சீர்திருத்த நடவடிக்கைகள்டியோக்லீடியன் மற்றும் கான்ஸ்டன்டைன் நிலைமையை தற்காலிகமாக உறுதிப்படுத்தவும், ஒரு பெரிய சக்தியின் அரசியல் நிறுவனங்களின் மரணத்தை தாமதப்படுத்தவும் முடிந்தது. சில பகுதிகளில் தற்போதைய சூழ்நிலையின் தேக்கநிலை குறுகிய கால மீட்பு காலத்தால் கூட மாற்றப்பட்டது. ஆனால் இது பேரரசின் பிளவு மற்றும் அதிகாரத்தை வரம்பற்ற அதிகாரத்துவ முடியாட்சியாக (ஆதிக்கம்) மாற்றுவதைத் தடுக்க முடியவில்லை. இராணுவத் தளபதிகளின் கிளர்ச்சிகள், அடிமைகள் மற்றும் காலன்களின் எழுச்சிகள், செனட்டரிய பிரபுத்துவம் மற்றும் மாகாண அதிபர்களின் பிரிவினைவாதம் ஆகியவற்றால் அரசு மூழ்கியது. பேரரசின் எல்லைகளில் காட்டுமிராண்டி பழங்குடியினரின் அதிகரித்த அழுத்தத்தால் இவை அனைத்தும் மோசமடைந்தன. இத்தகைய நிலைமைகளில், ஆட்சியாளர் ஒரு நல்ல தளபதியாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் இராணுவ வட்டங்களில் உண்மையான ஆதரவைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ரோமானிய சகாப்தத்தின் பிற்பகுதியில் மிகவும் பிரபலமான சீசர்கள் வெற்றிகரமான தளபதிகள் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. டோமினஸ் முதன்மையாக உச்ச இராணுவத் தலைவராக இருந்தார்;
இணை-அரசு நிறுவனம் டியோக்லெஷியனால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. ரோமானிய அரசின் முழு பரந்த பிரதேசத்திலும் உண்மையான கட்டுப்பாட்டின் சிக்கலானது, அமைதியின்மை மற்றும் காட்டுமிராண்டிகளின் கொள்ளையடிக்கும் தாக்குதல்களுக்கு விரைவாக பதிலளிக்க வேண்டிய அவசியம், 286 இல் பேரரசர் தளபதி மாக்சிமியன் "ஜூனியர்" அகஸ்டஸை அறிவித்தார். கிழக்கு மாகாணங்களை டியோக்லெஷியன் ஆட்சி செய்தார், மேக்சிமியன் மேற்கு பிரதேசங்களை ஆட்சி செய்தார். இரண்டு பேரரசர்களும் சீசர்களை (அதாவது அவர்களின் எதிர்கால வாரிசுகள்) உச்ச மூலோபாயவாதிகளான கலேரியஸ் மற்றும் குளோரஸ் ஆகியோரை ஏற்றுக்கொண்டு பெயரிட்டனர். இரண்டு பேரரசர்களின் வழிபாட்டு முறை பேரரசில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. 305 ஆம் ஆண்டில், டையோக்லெஷியன் மற்றும் மாக்சிமியன் ஆகியோர் தானாக முன்வந்து அதிகாரத்தைத் துறந்த பிறகு கேலேரியஸ் மற்றும் குளோரஸ் ஆகியோர் இணை பேரரசர்களாக ஆனார்கள். ஆனால் அதிகாரத்திற்கு தகுதியான மக்களின் இணக்கமான மற்றும் அமைதியான சகவாழ்வு (டயோக்லெஷியன் விரும்பியபடி) பலனளிக்கவில்லை. இணை ஆட்சியாளர்கள் தங்களுக்குள் மேலாதிக்கத்திற்காக போராடினர், அதே போல் முந்தைய அகஸ்டி மற்றும் சீசர்களின் குழந்தைகள் மற்றும் மருமகன்களுடன். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும், சில சமயங்களில், ஒரே ஆட்சியாளராக மாறுவதற்கும், அரியணையை பரம்பரை குடும்பச் சொத்தாக மாற்றுவதற்கும் தயங்கவில்லை.
மாக்சிமியன், தனது பதவி விலகலுக்குப் பிறகு, இழந்த அதிகாரத்தை மீண்டும் பெற முயன்றார் மற்றும் டையோக்லெஷியனின் "மகன்" மற்றும் ஊக்குவிப்பாளரான கெலேரியஸுடன் சண்டையிட்டார். ஆனால், இறுதியில், இந்த சண்டையை வென்றது அவர்கள் அல்ல, ஆனால் ஒரு திறமையான அமைப்பாளரும் துணிச்சலான இராணுவத் தலைவருமான க்ளோரஸின் மகன் கான்ஸ்டன்டைன் (306-337). 311 இல், லிசினியஸ் மூத்த அகஸ்டஸ் ஆனார், கான்ஸ்டன்டைன் அவரது இணை பேரரசராக இருந்தார். ஆனால், சூழ்நிலையைப் பயன்படுத்தி, 324 இல் கான்ஸ்டன்டைன் ரோமானியப் பேரரசின் ஒரே ஆட்சியாளரானார். மாக்சிமியனின் மகனான மாக்சென்டியஸை முன்பு அழித்ததைப் போலவே, அவர் லிசினியஸை தோற்கடித்தார்.
கான்ஸ்டன்டைன் தான் டியோக்லீஷியனால் தொடங்கப்பட்ட சீர்திருத்தங்களை, முதன்மையாக இராணுவ சீர்திருத்தத்தை முடித்தார்.
கான்ஸ்டன்டைனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது மகன்கள் பேரரசில் மேலாதிக்கத்திற்காக நீண்ட காலம் போராடினர், ஆனால் அவரது மருமகன் ஃபிளேவியஸ் கிளாடியஸ் ஜூலியன், வரலாற்றில் ஜூலியன் தி அபோஸ்டேட் என்று நன்கு அறியப்பட்டவர், வெற்றி பெற்றார். 364 இல் ஜூலியன் இறந்த பிறகு, பின்வருபவர்கள் இணை பேரரசர்களாக அறிவிக்கப்பட்டனர்: மேற்கில் வாலண்டினியன் I (364-375), கிழக்கில் அவரது சகோதரர் வாலென்ஸ் (364-378). 378 ஆம் ஆண்டில், அட்ரியானோபில் அருகே கோத்ஸுக்கு எதிரான போரில் அகஸ்டஸ் வாலன்ஸ் இறந்தார். கிரேடியன் பேரரசின் ஒரே ஆட்சியாளரானார். அவர் பேரரசின் மேற்கில் ஆட்சி செய்தார், கிழக்கு மாகாணங்களுக்கு அவரே தியோடோசியஸை சீசராக நியமித்தார் (379). கிரேட் என்று செல்லப்பெயர் பெற்ற தியோடோசியஸ் இறப்பதற்கு முன், அவரது சக்தி ரோமானிய அரசின் எல்லை முழுவதும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர்தான் பேரரசின் கடைசி ஒரே ஆட்சியாளரானார். தியோடோசியஸின் விருப்பத்தின்படி, 395 ஆம் ஆண்டில் அவரது மகன்களான ஹொனோரியஸ் (மேற்குப் பகுதிகள்) மற்றும் ஆர்காடியஸ் (பேரரசின் கிழக்குப் பகுதிகள்) இடையே மாநிலம் பிரிக்கப்பட்டது. மேற்கு ரோமானிய மற்றும் கிழக்கு ரோமானிய (பைசண்டைன்) பேரரசுகள் ரோம் (Mediolan, Ravenna) மற்றும் கான்ஸ்டான்டினோபில் தலைநகரங்களுடன் தோன்றிய விதம் இதுதான். கோட்பாட்டு ரீதியாகவும் சட்டரீதியாகவும், இரண்டு மாநிலங்களும் ஒரே நிறுவனமாகக் கருதப்பட்டன, ஆனால் உண்மையில், 395 இல், முன்னர் ஐக்கியப்பட்ட பேரரசின் இறுதி அரசியல் எல்லை நிர்ணயம் நடந்தது. அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், இரு மாநிலங்களிலும் ஆட்சியாளர்கள் தங்கள் நிலங்களில் இறையாண்மை கொண்ட எதேச்சதிகார மன்னர்களாக இருந்தனர்.
அரிசி. 2. Ufa இலிருந்து ஒரு பதக்கத்தின் புகைப்படம்
நாம் பார்க்கிறபடி, நவீன பாஷ்கார்டோஸ்தானின் மையத்தில் காணப்படும் வெண்கலப் பதக்கத்தில், 4 ஆம் நூற்றாண்டின் ரோமானிய அகஸ்டியின் இணை ஆட்சியாளர்கள் அல்லது 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டு அண்டை பேரரசுகளின் பேரரசர்கள் நன்றாக சித்தரிக்கப்படலாம், ஆனால் குறிப்பிட்ட பெயர்களைக் குறிப்பிடுவது கடினம். இன்னும் துல்லியமாக, பல போட்டியாளர்கள் இருப்பதால். இணை பேரரசர் பேரரசர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உறவில் சகோதரர்கள், மருமகன்கள், உறவினர்கள் அல்லது பெயரளவு உறவை மட்டுமே கொண்டிருக்கலாம் (தத்தெடுப்பு விஷயத்தில்). அவர்கள் அனைவரும் மூத்த இராணுவத் தளபதிகள் மற்றும் அரியணையை ஏற்றனர் வெவ்வேறு வயதுகளில். ஒரே ஒரு "ஆனால்" மட்டுமே உள்ளது, அது பலகையில் உள்ள வீரர்களில் பேரரசை ஆண்ட சீசர்களைப் பார்ப்பதைத் தடுக்கிறது. இரண்டு படங்களும் அரச அடையாளங்கள் எதுவும் இல்லாதவை. உண்மை, பேரரசர்களால் பல ரோமானிய சிற்ப ஓவியங்களின் உரிமையானது கல்வெட்டுகள் அல்லது நாணயங்களில் அவர்களின் முகங்களுடன் காட்சி ஒற்றுமைகள் மூலம் மட்டுமே நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. இன்னும், அதிகாரத்தின் சின்னங்கள் இல்லாதது ஆபத்தானது.
ஒருவர், நிச்சயமாக, இன்னும் ஒரு அனுமானத்தை செய்யலாம். கான்ஸ்டன்டைனின் நிர்வாக-மாநில சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு, பேரரசின் மிக உயர்ந்த சிவில் அதிகாரிகள் - பிரிட்டோரியன் அரசியார்கள் - இராணுவத்தை அகற்றுவதற்கான வாய்ப்பை இழந்தனர். இராணுவக் குழுக்களின் கட்டளை நியமிக்கப்பட்ட சிறப்பு எஜமானர்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது உச்ச தளபதி- சர்வாதிகார ஆதிக்கம். குதிரைப்படை மற்றும் காலாட்படைக்கு தலா இரண்டு தளபதிகள் என மொத்தம் நான்கு பேர் இருந்தனர். தகடு இரண்டு குதிரைப்படை வீரர்களை சித்தரிக்கிறதா? மாஸ்டர் எந்த நோக்கத்திற்காக பிரமுகர்களுக்கு உருவப்பட ஒற்றுமையை அடைய முயன்றார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை (நாங்கள் மேலே பரிந்துரைத்தபடி). சதித்திட்டத்தின் சொற்பொருள் பற்றி உறுதியாகப் பேசுவது இன்னும் முன்கூட்டியே உள்ளது.
பிளேக்கின் பாதுகாப்பு திருப்திகரமாக உள்ளது, அதன் மேற்பரப்பு அழிக்கப்படவில்லை, இது ஒரு பாட்டினா வடிவத்தில் ஆக்சைடுகளின் மெல்லிய அடுக்குடன் மட்டுமே மூடப்பட்டிருக்கும், மேலும் வளைந்த திறப்புகளின் திறப்புகளில் மட்டுமே உள் தட்டுகளிலிருந்து இரும்பு ஆக்சைடு தோன்றும். . அருகிலுள்ள பகுதிகளில் பரிசீலிக்கப்படும் விஷயத்திற்கு சரியான ஒப்புமைகள் எங்களுக்குத் தெரியாது. ஆனால், இந்த கட்டுரை ஏற்கனவே தயாரிக்கப்பட்டபோது, உஃபாவின் பிரதேசத்தில் புதிய கண்டுபிடிப்புகள் பற்றி அறியப்பட்டது. 2006 ஆம் ஆண்டில், F.A. சுங்கடோவ், Dezhnevsky புதைகுழியின் (Ordzhonikidze Park) மேடு எண். 103 இன் பணக்கார புதைகுழியில், போர்வீரர்களுடன் இரண்டாவது வெண்கலத் தகடு ஒன்றைக் கண்டுபிடித்தார். 2006-2007 இல் Ufa-11 குடியேற்றத்தின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது இதே போன்ற பொருட்கள் (இடிபாடுகளில்) கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. புதிய கண்டுபிடிப்புகள் டர்பாஸ்லின் வளாகங்களிலிருந்தும் வந்துள்ளன; குடியேற்றத்தின் பிரதேசத்தில் உள்ள தகடுகளில் இரண்டு குதிரைகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன (அதிகாரிகள் ரோமானிய குதிரைப்படையைச் சேர்ந்தவர்கள் என்ற எங்கள் கருத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது), ஆனால் இந்த தலைப்புக்கு "Dej-Nev" தகடு மிகப்பெரியது. ஆர்வம், ஏனெனில் போர்வீரர்களுடனான இரண்டு பொருட்களும் ஒரு மேட்ரிக்ஸில் தெளிவாக பதிக்கப்பட்டுள்ளன. எங்கள் கருத்துப்படி, இரண்டு தகடுகளும் கி.பி. 5 ஆம் நூற்றாண்டின் GU-ஆரம்பத்தில் தேதியிடப்படலாம், மேலும் புதைக்கப்பட்டவை 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் காரணமாக இருக்கலாம், இது இரண்டு உஃபா புதைகுழிகளிலும் காணப்படும் பிற விஷயங்களின் தேதியுடன் முரண்படவில்லை.
நாம் பரிசீலிக்கும் பொருளின் நோக்கம் பற்றி மட்டுமே யூகிக்க முடியும். இந்த வேலையில் "பிளேக்" அல்லது "மெடாலியன்" என்ற பெயர் முற்றிலும் வழக்கமான முறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரோமானியர்களால் வெகுமதிகளாக (ஆர்டர்கள் போன்றவை) வழங்கப்பட்ட தட்டுகளில் இதே போன்ற பாடங்கள் சித்தரிக்கப்பட்டன. வீரச் செயல்கள்இராணுவ அதிகாரிகள் மற்றும் காட்டுமிராண்டி கூட்டாளிகள். ஆனால் இந்த கெளரவ சின்னங்கள் தங்கத்தால் செய்யப்பட்டன, எங்கள் தகடு வெண்கலத்தால் ஆனது. ஒருவேளை அது முன் ஃபைபுலாவுக்கு ஒரு கவசமாக இணைக்கப்பட்டிருக்கலாம். கூடுதலாக, புல்வெளியில் வசிப்பவர்கள் கோப்பையை அதன் படைப்பாளர்களை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட திறனில் பயன்படுத்த முடியும் என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும் - மத்திய தரைக்கடல் பேரரசின் எஜமானர்கள். 2006 இல் ஒரு புதைகுழியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட “டெஷ்னெவ்ஸ்கயா” தகடு அமைந்துள்ள இடத்தில் கவனம் செலுத்த வேண்டியது அவசியம்: இறந்த மனிதனின் மார்பின் இடது பக்கத்தில் பொருள் பதிவு செய்யப்பட்டது. இடைக்காலத்தில், பிற்பகுதியில் உள்ள சர்மாடியன் பழங்குடியினர் (தெற்கு யூரல்களில் உள்ளவர்கள் உட்பட) இறந்தவரின் இதயத்தின் இடத்தில் மதப் பொருட்களை ("சோலார் டிஸ்க்குகள்" என்று அழைக்கப்படுபவை உட்பட) வைத்தனர். ஒரு வட்ட வடிவம் மற்றும் மஞ்சள் நிறம் கொண்ட பழங்கால தகடு, வெளிப்படையாக உணரப்பட்டது மத சின்னம்- சூரிய வட்டு. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், யூரல்களின் மக்களால் "பிளேக்" சூரியனின் வழிபாட்டிற்கான ஒரு தாயத்து என பயன்படுத்தப்பட்டது. பழங்காலத்திலிருந்தே குதிரைகள் இந்தோ-ஈரானியர்களிடையே பகல் நேரத்தைக் குறிக்கும் என்பதால், யுஃபா-ஜிஜி குடியேற்றத்தின் பிரதேசத்தில் இருந்து குதிரைகளுடன் கூடிய பிளேக்குகள் எங்கள் விளக்கத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன.
நாம் பகுப்பாய்வு செய்யும் ஆரம்பகால இடைக்கால உலோக பிளாஸ்டிக் வேலை தொடர்பான மற்றொரு முக்கியமான பிரச்சினையும் அனுமானமாக மட்டுமே கருதப்படும். இந்த தலைப்பைப் பற்றி ஒருவர் நீண்ட காலமாக ஆச்சரியப்படலாம் - பண்டைய டோரிடிக்ஸ் இந்த தனித்துவமான வேலை யூரல்களில் எப்படி முடிந்தது? ஆரம்பகால இடைக்காலத்தின் டர்பாஸ்லின் தொல்பொருள் கலாச்சாரம், அதன் புதைகுழிகளில் ஒன்றில் தகடு புதைக்கப்பட்டது, பாஷ்கிர் யூரல்களின் மையத்தில், பெலாயா ஆற்றின் நடுப்பகுதியில் உள்ள பிரதேசங்களை ஆக்கிரமித்தது. பணக்கார டர்பாஸ்லின் புதைகுழிகளில், அவற்றின் தோற்றத்துடன் தொடர்புடைய நகைகள் பெரும்பாலும் காணப்படுகின்றன. பண்டைய உலகம். உதாரணமாக, கிராமத்திற்கு அருகில் ஒரு அடக்கம். நோவிகோவ்கா (இப்போது யுஃபாவின் நகர எல்லை) இங்கு காணப்படும் தங்கக் கிண்ணங்கள், தட்டுகள், கோல்ட்கள், பாலிக்ரோம் செருகிகளுடன் கூடிய பதக்கங்கள் மற்றும் பதக்கங்கள் ஆகியவை அவற்றின் முற்றிலும் குறிப்பிடத்தக்க நேர்த்தியான வேலைப்பாடுகளால் வேறுபடுகின்றன. மிக உயர்ந்த நிலைதொழில்முறை முடித்தல்7 மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆரம்பகால பைசண்டைன் பொற்கொல்லர்களின் தயாரிப்புகள். யூரேசியாவின் புல்வெளிப் பகுதியின் ஹன்னிக் புதைகுழிகளுக்கு பொதுவான டர்பாஸ்லின் புதைகுழிகளில் இன்னும் அதிகமான விஷயங்கள் உள்ளன. எஃப்.ஏ.சுங்கடோவின் கூற்றுப்படி, 4 ஆம் நூற்றாண்டில் ப்ரோடோ-டர்பஸ்லின் பழங்குடியினர் (அவர்கள் பிற்பகுதியில் சர்மாத்தியர்களுடன் தொடர்புடையவர்கள்) ஹன்னிக் பழங்குடியினரின் பொது இயக்கத்தில் மேற்கு நோக்கி இழுக்கப்பட்டனர். அவர்கள் வடக்கு கருங்கடல் பகுதியின் புல்வெளிகளிலும் பன்னோனியாவிலும் ஹன்னிக் பழங்குடியினர் சங்கத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர். அட்டிலாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு (453), வோல்கா-டான் ஸ்டெப்ஸில் (463) பைசான்டைன்கள் மற்றும் சரகுர்களிடமிருந்து நெடாவோவில் உள்ள கெபிட்களிடமிருந்து ஹன்ஸ் தோல்வியடைந்தது, ஹன் பழங்குடியினரின் கூட்டணியின் கூட்டங்கள் சிதைவடையத் தொடங்கின. "இதன் விளைவாக, ஹன்னிக் இன கலாச்சார சூழலின் செல்வாக்கை அனுபவித்த பிற்பகுதியில் உள்ள சர்மாட்டியன் மக்களின் குழுக்களில் ஒன்று, ஒரு புதிய இன உருவாக்கத்தின் வடிவத்தில், கிழக்கு நோக்கி நகர்கிறது - யூரல்களுக்கு, அவர்கள் அறிவியலில் அறியப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களை விட்டுச் சென்றனர். டர்பாஸ்லின்ஸ்கியாக”8. புதியவர்கள் பால்கன் மற்றும் கிரிமியாவில் கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பழங்கால நகைகளை அவர்களுடன் கொண்டு வந்தனர் அல்லது ரோமானியர்களிடமிருந்து அஞ்சலி வடிவத்தில் பெற்றனர். இவ்வாறு, நாம் பரிசீலிக்கும் தகடு கி.பி 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் டர்பாஸ்லினியர்களால் யூரல்களுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது. எஃப்.ஏ. சுங்கடோவின் கருத்து மண்டையோட்டுப் பொருட்களின் பகுப்பாய்வு மூலம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. சிறப்பு மானுடவியலாளர்கள் ஏகமனதாக டர்பாஸ்லினியர்கள் மத்தியில் கிழக்கு ஐரோப்பாவின் நாடோடி மக்கள்தொகையின் சிறப்பியல்புகளை 1வது மில்லினியம் AD9 இல் குறிப்பிடுகின்றனர்.
இலக்கியம்
அகிமோவா எம்.எஸ். 1968: யூரல்களின் பண்டைய மக்கள்தொகையின் மானுடவியல். எம்.
ஆம்ப்ரோஸ் ஏ. கே. 1989: பழங்காலப் பொருட்களின் காலவரிசை வடக்கு காகசஸ். எம்.
அக்மெரோவ் ஆர்.பி. 1970: IV-VII நூற்றாண்டுகளின் உஃபா புதைகுழிகள். கி.பி மற்றும் அவர்களின் இடம் பண்டைய வரலாறுபாஷ்கிரியா // பாஷ்கிரியாவின் பழங்காலங்கள் / ஏ.பி. ஸ்மிர்னோவ் (பதிப்பு). எம்., 161-193.
Bogachev A.V. 1992: தொல்பொருள் டேட்டிங் செயல்முறை மற்றும் வழிமுறை அம்சங்கள் (மத்திய வோல்கா பகுதியின் ^-USH நூற்றாண்டுகளின் பெல்ட் தொகுப்புகளின் அடிப்படையில்). சமாரா.
Vasyutkin S. M. 1970: Ufa நகரத்தில் புதைகுழிகளை தோண்டுதல் மற்றும் டர்பாஸ்லின் பழங்குடியினரின் வரலாறு பற்றிய ஆய்வு // UZ BSU / R. V. Filippov (பொறுப்பு ஆசிரியர்). 54. உஃபா, 163-181.
6 யூஃபா மாகாண வர்த்தமானி 1879, எண். 4-5.
7 அக்மெரோவ் 1970, 162-164, படம். 7; சுங்கடோவ் 1998, படம். 6.
8 சுங்கடோவ் 1998, 114.
9 அகிமோவா 1968, 69-75; யூசுபோவ் 1991, 10-11.
ஜெனிங் V.F 1977: கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள நினைவுச்சின்னங்கள். குஷ்னரென்கோவோ ஆற்றில். பெலாயா (VI-UGG நூற்றாண்டுகள் கி.பி) // தெற்கு யூரல்களின் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சி / ஆர். ஜி. குசீவ் (பதிப்பு). உஃபா, 90-136.
கோவலெவ்ஸ்கயா வி. பி. 1979: யூரேசியா GU-GC நூற்றாண்டுகளின் பெல்ட் செட். கொக்கிகள் // SAI. E1-2. எம்.
கோனோலி பி. 2001: கிரீஸ் மற்றும் ரோம். கலைக்களஞ்சியம் இராணுவ வரலாறு. எம்.
ஓஸ்டானினா டி.ஐ. 1983: மசுனின் கலாச்சாரத்தின் நினைவுச்சின்னங்களின் காலவரிசை பிரச்சினையில் // பழமையான சகாப்தத்தில் யூரல்ஸ் மற்றும் சைபீரியாவில் இன செயல்முறைகள் / வி. ஈ. விளாடிகின் (பொறுப்பு ஆசிரியர்). இஷெவ்ஸ்க், 72-79.
Pshenichnyuk A. X 1968: Ufa புதைகுழி // AEB. GGG / R. G. Kuzeev (பொறுப்பு ஆசிரியர்). யூஃபா, 105-112.
சுங்கடோவ் எஃப்.ஏ. 1998: டர்பஸ்லின்ஸ்கயா கலாச்சாரம். உஃபா.
சுங்கடோவ் எஃப்.ஏ., கருஸ்டோவிச் ஜி.என்., யூசுபோவ் ஆர்.எம். 2004: மக்களின் பெரும் இடம்பெயர்வு காலத்தில் யூரல்ஸ் உஃபா.
உஃபா மாகாண வர்த்தமானி 1879, எண். 4-5: உஃபாவின் அருகாமையில் உள்ள தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகள்.
யூசுபோவ் ஆர். எம். 1991: தெற்கு யூரல்களின் வரலாற்று மானுடவியல் மற்றும் பாஷ்கிர்களின் இன வகையின் உருவாக்கம்: முன்பதிவு. உஃபா.
தெற்கிலிருந்து ஒரு தனித்துவமான லேட் ஆண்டிக் டோரியடிக்ஸ் கலைப் படைப்பு
ஜி.என். கருஸ்டோவிச், வி.எஃப். இவனோவ்
கட்டுரை உஃபா பிரதேசத்தில் டர்பாஸ்லின்-கலாச்சார அடக்கத்தில் காணப்பட்ட ஒரு தனித்துவமான தாமதமான பழங்கால வெண்கலப் பதக்கத்தின் உருவத்தின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் சொற்பொருளைக் கையாள்கிறது. பதக்கம் 4 - 5 வது சிசி வரை பழமையானது. கி.மு.
முக்கிய வார்த்தைகள்: தொல்லியல், தாமதமான பழங்கால டோரிடிக்ஸ், டர்பாஸ்லின்ஸ்காயா தொல்பொருள் கலாச்சாரம்.
ஆர்.வி. டிகோனோவ்
புதிய தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியின் வெளிச்சத்தில் வடக்கு பாக்டீரியாவின் ஹெலனிஸ்டிக் மட்பாண்டங்கள்
பீங்கான் கைவினைப்பொருளில், பாக்டிரியன் மற்றும் கிரேக்க மரபுகளுக்கு இடையிலான தொடர்பு செயல்முறை தெளிவாகத் தெரியும். இந்த காரணத்திற்காகவே ஆம்போராஸ், ஃபியல்ஸ் தோற்றத்தை ஒருவர் விளக்க முடியும். மீன் உணவுகள்", craters, asci. இருப்பினும், புதிய வடிவங்களுக்கு கூடுதலாக, பழையவை, முந்தைய காலத்தின் சிறப்பியல்பு, தொடர்ந்து இருந்தன என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. கிரேக்க-பாக்டிரியன் வளாகத்தில் "முடியும்" வடிவ பாத்திரங்கள் இருப்பது இதற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு.
முக்கிய வார்த்தைகள்: மட்பாண்டங்கள், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சி, ஹெலனிசம்.