ජල වර්ණ(උත්පත්තියෙන් ලතින් වචනයඇක්වා - ජලය) - ඇලවුම් ජල-ද්රාව්ය තීන්ත. මෙම තීන්ත වලින් සාදන ලද සිතුවම් ජල වර්ණ ලෙසද හැඳින්වේ.
ජල වර්ණවල විශේෂාංග
විනිවිදභාවය.එය සුවිශේෂී ය වැදගත් ලක්ෂණයමෙම වර්ණ. දිය සායම් සහ විශිෂ්ට ප්රතිඵල අයදුම් කිරීමේ ක්රම සම්පූර්ණයෙන්ම විනිවිදභාවය මත පදනම් වේ. සෑම දෙයකටම හේතුව පියවි ඇසින් දැකිය නොහැකි කුඩාම වර්ණක අංශු ය. මෙය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ වර්ණක වර්ණකවල හොඳම ඇඹරීම සහ ඒවායේ මතුපිට ඒකාකාරව බෙදා හැරීමෙනි. අංශු අතර දුර ආලෝකය මතුපිටට සහ පරාවර්තක ආලෝකයට සම්ප්රේෂණය කිරීමට ප්රමාණවත් විය යුතුය. තීන්ත තට්ටුවක් හරහා විනිවිද පෙනෙන සුදු කඩදාසි, සිතුවමට ඇදහිය නොහැකි දීප්තිය සහ දීප්තිය ලබා දෙයි. ජල වර්ණවල ගුණාත්මකභාවය එහි සංරචකවල ගුණාත්මකභාවය සහ සමානුපාතිකයන් මත රඳා පවතී.
වර්ණ පුවරුව.දිය සායම්වල ව්‍යුත්පන්න ගුණාංගවලට පෙර තීන්ත මත වියළන ලද තීන්ත ස්ථර යෙදීමෙන් සෙවන වෙනස් කිරීම ඇතුළත් වේ. පවසා ඇති දේවල බාහිර සරල බව සමඟ, ස්ථර භාවිතයෙන් වර්ණ කළමනාකරණය කිරීම කිසිසේත් පහසු නැත. ප්‍රති result ලය පිළිබඳව ස්වාමියාට හොඳ අදහසක් තිබිය යුතුය - සියල්ලට පසු, පින්තූරය නිවැරදි කිරීමට අවස්ථාවක් නොමැත. ජල වර්ණ වලදී, ප්‍රාථමික වර්ණ තුනකින් ලබා ගැනීම දුෂ්කර ය. එබැවින්, ජල වර්ණ නිකුත් කිරීම සැමවිටම "බහු වර්ණ" (වර්ණ 16 ක් හෝ ඊට වැඩි) වේ. වර්ණ යාන්ත්‍රික මිශ්ර කිරීමත් සමඟ ජල වර්ණවල ගුණාංග සැලකිය යුතු ලෙස නැති වී යයි, විනිවිදභාවය සහ සංශුද්ධතාවය අඩු වේ. කෙසේ වෙතත්, එය ඔබට පුළුල් කිරීමට ඉඩ සලසන ජල වර්ණවල විනිවිදභාවයයි වර්ණ පුවරුවමෙම වර්ණ පෙර නොවූ විරූ ප්රමාණවලට.
පැහැය, සන්තෘප්තිය.එකම වර්ණයෙන් යුත් ස්ථර එකිනෙක මත අධිස්ථාපනය කිරීමෙන් වර්ණ සන්තෘප්තිය ද ලබා ගනී. ගවුචේ මෙන් නොව, දිය සායම් පැස්ටි යෙදීමට අදහස් නොකෙරේ, මන්ද එහි සම්පූර්ණ අර්ථය නැති වී යයි. ජල වර්ණවල ගුණාංග අපට නීති රීති නියම කරයි, එයින් ප්රධාන වන්නේ විශාල ජල ප්‍රමාණයක් භාවිතා කිරීමයි, මන්ද ජල සායම් යන නම පවා පැමිණෙන්නේ "ජලය" යන වචනයෙනි.
දිය සායම් වල negative ණාත්මක ලක්ෂණ අතුරින්, කෙනෙකුට අඩු ආලෝක වේගයක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය - ආලෝකයේ බලපෑම යටතේ සිතුවම විනාශ වේ, සරලව කිවහොත්, එය මැකී යයි. ඊට අමතරව, විශාල ජල ප්‍රමාණයක් නිසා තීන්ත පටලය තරමක් බිඳෙන සුළු වන අතර බාහිර භෞතික බලපෑම් මගින් පහසුවෙන් විනාශ කළ හැකිය. එවැනි සිතුවම් දිගුකාලීන සංරක්ෂණය සහතික කිරීම සුළුපටු කාර්යයක් නොවේ.
ජල වර්ණ සංයුතිය
- වර්ණක (සිහින් කුඩු),
- බයින්ඩර් - විදුරුමස් අරාබි, ඩෙක්ස්ට්‍රින්, චෙරි හෝ ස්ලෝ ගම්,
- ප්ලාස්ටිසයිසර් (ග්ලිසරින් හෝ ප්‍රතිලෝම සීනි),
- surfactant - ox bile - ඔබට පහසුවෙන් කඩදාසි මත තීන්ත පැතිරීමට ඉඩ සලසයි, තීන්ත බිංදු බවට පෙරළීම වළක්වයි,
- විෂබීජ නාශක - ෆීනෝල්, අච්චුවෙන් තීන්ත ආරක්ෂා කරයි.
ජල වර්ණ වර්ග
- කලාත්මක දිය සායම් (චිත්ර සඳහා)
- ජල වර්ණ නිර්මාණය කරන්න
මී පැණි ලාභ තීන්ත පාසල් ළමුන් සඳහා වෙළඳසැල්වල බහුලව බෙදා හරිනු ලැබේ. එවැනි තීන්ත සමඟ ජල වර්ණ සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ආරම්භ කළ හැකිය. ජල වර්ණයෙන් පසු, ඔබට වෘත්තීය සංයුතියට මාරු විය හැකිය. මීට අමතරව, පින්තාරු කිරීම මෙන් නොව, ද්රව්යයේ ගුණාත්මකභාවය එතරම් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරන චිත්ර සහ සිතුවම්වල ලාභ තීන්ත භාවිතා කළ හැකිය.
ජල වර්ණ බහාලුම් සෑම විටම කුඩා වේ, ගවුචේ මෙන් නොව, නැවතත්, ඒවා භාවිතා කරන විට වැඩි ජලය අවශ්ය වන අතර, තීන්ත නැවුම් නම් ජලය නොමැතිව ගවුචේ භාවිතා කළ හැකිය.
ඔවුන් නල (අර්ධ දියර ජල වර්ණ), ප්ලාස්ටික් නල (මෘදු ජල වර්ණ) ජල වර්ණ නිෂ්පාදනය කරයි.
ජල වර්ණ සඳහා, විශේෂ කඩදාසි ද අදාළ වේ. එවැනි තහඩු තීන්ත "පෙරළීමට" ඉඩ නොදෙන අතර, පෘෂ්ඨය පුරා ඒකාකාරව පැතිරීම, සහ මතුපිට තීන්ත චිත්රපටය රඳවා තබා ගැනීම, "වැටීම" ඉඩ නොදෙන්න. මීට අමතරව, කඩදාසි ඝනත්වය ඔබට විට හැඩය තබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි විශාල සංඛ්යාවක්ජලය. ඔබ දන්නා පරිදි, තෙත් කිරීමේදී සහ වියළන විට කඩදාසි තහඩු විරූපණයට ලක් වේ.
දිය සායම් සමඟ වැඩ කිරීම බොහෝ විට සිදු කරනු ලබන්නේ විශාල සංඛ්‍යා ලේනුන්ගේ හිසකෙස් වලින් (අංක 4 සිට බුරුසු) බුරුසු සමඟිනි, නමුත් විස්තර පිරිපහදු කිරීම අඩු සංඛ්‍යා බුරුසු වලින් සිදු කෙරේ. පූර්ව අවශ්යතාවකිජල වර්ණ සමඟ වැඩ කරන විට බුරුසුවක් සඳහා - තෙතමනය විශාල සැපයුමක් රඳවා තබා ගැනීමට සහ තුනී බිංදු හැඩැති ඉඟියක් ඇති හැකියාව. දක්ෂ ප්‍රවීන කලාකරුවන්ට කුඩාම තොරතුරු දක්වා පහෙන් එකකින් හෝ හත්වන සංඛ්‍යාවකින් ගුණාත්මක නිර්මාණ නිෂ්පාදනය කළ හැකිය.
අංශක 0 ට නොඅඩු සහ අංශක 30 ට නොඅඩු උෂ්ණත්වයකදී වියළි, හොඳින් වාතාශ්රය ඇති කාමරයක ගබඩා කරන්න, එසේ නොමැති නම් ගුණාත්මකභාවය සැලකිය යුතු ලෙස පිරිහී ගොස් නැවත යථා තත්ත්වයට පත් කළ නොහැක.
නිකිටිනා උලියානා
ඉලක්කය:
නිවසේදී ස්වභාවික අමුද්රව්ය වලින් දිය සායම් සාදන්න.
කාර්යයන්:
1. සංයුතිය සහ ගුණාංග අධ්යයනය කරන්න ජල වර්ණ තීන්ත.
2. තීන්ත සංරචකවල ක්රියාකාරී වැදගත්කම සොයා ගන්න.
3. තීන්ත නිෂ්පාදනයේ ප්රධාන අදියර සලකා බලන්න.
4. එළවළු අමුද්රව්ය වලින් දිය සායම් තීන්තවල පදනම සකස් කරන්න
එළවළු වර්ණක ලබා ගන්න.
උපකල්පනය:
ශාක ද්රව්ය සමඟ පමණක් වැඩ කිරීම, නිවසේදී පවා ස්වභාවික වර්ණක මත පදනම්ව ජල වර්ණ ලබා ගත හැකිය.
පර්යේෂණ ක්රම:
විද්‍යාත්මක අධ්යයනය සහ විශ්ලේෂණය සහ ජනප්රිය විද්යා සාහිත්යයපර්යේෂණ ප්රශ්නය මත
අත්හදා බැලීම:ඒවා මත පදනම්ව ශාක වර්ණක සහ තීන්ත ලබා ගැනීමේ ක්රම
පර්යේෂණාත්මක දත්ත සැකසීම සහ විශ්ලේෂණය
බාගත:
පෙරදසුන:
"ජල වර්ණ තීන්ත" කෘතියට සටහනක්. ඒවායේ සංයුතිය සහ නිෂ්පාදනය
ඉලක්කය:
නිවසේදී ස්වභාවික අමුද්රව්ය වලින් දිය සායම් සාදන්න.
කාර්යයන්:
1. දිය සායම්වල සංයුතිය සහ ගුණ අධ්යයනය කරන්න.
2. තීන්ත සංරචකවල ක්රියාකාරී වැදගත්කම සොයා ගන්න.
3. තීන්ත නිෂ්පාදනයේ ප්රධාන අදියර සලකා බලන්න.
4. එළවළු අමුද්රව්ය වලින් දිය සායම් තීන්තවල පදනම සකස් කරන්න
එළවළු වර්ණක ලබා ගන්න.
උපකල්පනය:
ශාක ද්රව්ය සමඟ පමණක් වැඩ කිරීම, නිවසේදී පවා ස්වභාවික වර්ණක මත පදනම්ව ජල වර්ණ ලබා ගත හැකිය.
පර්යේෂණ ක්රම:
පර්යේෂණ ගැටලුව පිළිබඳ විද්‍යාත්මක හා ජනප්රිය විද්යා සාහිත්‍ය අධ්යයනය සහ විශ්ලේෂණය
අත්හදා බැලීම: ඒවා මත පදනම්ව ශාක වර්ණක සහ තීන්ත ලබා ගැනීමේ ක්රම
පර්යේෂණාත්මක දත්ත සැකසීම සහ විශ්ලේෂණය
හැදින්වීම.
ජල වර්ණ (fr. aquarelle - ජලය සහිත;ඉතාලි. acquarello) යනු විශේෂ ජල වර්ණ තීන්ත භාවිතයෙන් පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණයකි.ජල සායම් සාමාන්යයෙන් කඩදාසි සඳහා යොදනු ලැබේ, එය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා බොහෝ විට ජලයෙන් පෙර තෙතමනය කර ඇතවිශේෂ බොඳ වූ බුරුසු පහරක්.
අනෙකුත් සිතුවම්වලට වඩා පසුකාලීනව ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීම භාවිතයට පැමිණියේය. කෙසේ වෙතත්, එහි ප්රමාද පෙනුම තිබියදීත්, එය කෙටි කාලයක්තෙල් පින්තාරු කිරීම සමඟ තරඟ කළ හැකි තරම් ප්රගතියක් ලබා ඇත.
ජල වර්ණ යනු කාව්‍යමය සිතුවම් වර්ගයකි. දිය සායම් වලට අහසේ සන්සුන් නිල් පැහැය, වලාකුළු වල ලේස්, මීදුමේ වැස්ම ගෙන යා හැකිය. එය ස්වභාව ධර්මයේ සංසිද්ධි අල්ලා ගැනීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.
සුදු පැහැති කඩදාසි කොළයක්, තීන්ත පෙට්ටියක්, මෘදු, කීකරු බුරුසුවක්, කුඩා භාජනයක ජලය - කලාකරුවාට අවශ්ය වන්නේ එපමණයි. ඔබට සම්පූර්ණ වර්ණ ශක්තියෙන් වහාම තෙත් හෝ වියළි කඩදාසි මත ලිවිය හැකිය. නමුත් ඕනෑම අවස්ථාවක, හානියට පත් ස්ථානය සවි කිරීම කළ නොහැකි හෝ පාහේ කළ නොහැක්කකි: වර්ණ එකතු කිරීම හෝ නිවැරදි කිරීම ජල වර්ණ ඉවසන්නේ නැත.
පසුගිය සියවසට පෙර රුසියාවේ, කැපී පෙනෙන ජල වර්ණ ශිල්පීන් බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. පී.ඒ. ෆෙඩෝටොව්, අයි.එන්. ක්රම්ස්කෝයි, එන්.ඒ. යාරොෂෙන්කෝ, වී.ඩී. Polenov, I.E. Repin, V.A. සෙරොව්, එම්.ඒ. Vrubel, V.I. සූරිකොව් ... ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම රුසියානු ජල වර්ණ පාසලට පොහොසත් දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.
බොහෝ විට, කලාකරුවන් වෙනත් ද්රව්ය සමඟ ඒකාබද්ධව ජල වර්ණ භාවිතා කරයි: ගවුචේ, අඟුරු.
අපගේ කාර්යයේ අරමුණ වන්නේ ස්වාභාවික අමුද්රව්ය වලින් නිවසේදී ජල වර්ණ නිෂ්පාදනය කිරීමයි.
න්යායික කොටස.
තීන්තවල සංයුතිය සහ ගුණාංග.
ජල වර්ණ තීන්ත ප්රධාන වශයෙන් එළවළු සම්භවයක් ඇති මැලියම් මත සකස් කර ඇති අතර ඒවා ජලය මත පදනම් වූ තීන්ත ලෙස හැඳින්වේ. සඳහා තීන්ත ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමපහත ගුණාංග තිබිය යුතුය.
1.මහා විනිවිදභාවය.
2. තෙත් බුරුසුවක් සමඟ ගැනීමට හොඳ සහ බොඳ කිරීමට පහසුය.
3.ජල වර්ණ තීන්ත කඩදාසි මත පැතලි විය යුතු අතර ලප හෝ තිත් ඇති නොවිය යුතුය.
4. වියළීමකින් පසු, කල් පවතින, නොකැඩෙන ස්ථරයක් ලබා දෙන්න.
5. විනිවිද නොයන්න ආපසු පැත්තේකඩදාසි.
ජල වර්ණ තීන්තවල ප්රධාන සංරචක වන්නේ ඩයි සහ ජලයයි. තවද, දුස්ස්රාවී ද්රව්ය අවශ්ය වේ, ඒවා තීන්ත කඩදාසි මත පැතිරීම වළක්වන අතර එය ඒකාකාර තට්ටුවක වැතිරීමට ඉඩ සලසයි; මී පැණි, මොලැසස්, ග්ලිසරින් මේ සඳහා හොඳයි.
තීන්ත නිෂ්පාදනය.
ජල වර්ණ තීන්ත පෝසිලේන් කෝප්ප සහ නල වලින් ලබා ගත හැකිය. නිෂ්පාදන තාක්ෂණය:
1) වර්ණක සමඟ මිශ්ර කිරීම;
2) මිශ්රණය ඇඹරීම;
3) වියළීම;
4) තීන්ත සමග කෝප්ප හෝ නල පිරවීම;
5) ඇසුරුම් කිරීම.
ජල වර්ණවල විශේෂාංග.
ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීම විනිවිද පෙනෙන, පිරිසිදු හා දීප්තිමත් ස්වරයකින් යුක්ත වන අතර එය තෙල් තීන්ත සමඟ සාක්ෂාත් කර ගැනීමට අපහසුය. තෙල් පින්තාරු කිරීම සඳහා යටි පින්තාරු කිරීමේදී ජල වර්ණ තීන්ත ද භාවිතා වේ.
කඩදාසි මත තුනී ලෙස යොදන විට ජලය සමග තීන්ත ශක්තිමත් තනුක කිරීම තීන්ත ප්රමාණය අඩු කරයි, සහ තීන්ත එහි ස්වරය නැති වී අඩු කල් පවතින බවට පත් වේ. ජල වර්ණ තීන්ත ස්ථර කිහිපයක් එක් ස්ථානයකට යොදන විට ලප දිස් වේ.
ප්රායෝගික කොටස.
සාහිත්යය, අන්තර්ජාලයේ ලිපි විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් පසුව, තීන්ත සකස් කරන ආකාරය විස්තර කළ හැකිය.
මුලින්ම ඔවුන් අමුද්රව්ය සොයයි. එය ගල් අඟුරු, හුණු, මැටි, lapis lazuli, malachite විය හැකිය. අමු ද්රව්ය විදේශීය අපද්රව්ය වලින් පිරිසිදු කළ යුතුය. එවිට ද්රව්ය කුඩු බවට පත් කළ යුතුය.
ගල් අඟුරු, හුණු සහ මැටි නිවසේදී අඹරා ගත හැකි නමුත් මැලචයිට් සහ ලපිස් ලාසුලි ඉතා දෘඩ ගල් වන අතර ඒවා ඇඹරීමට විශේෂ මෙවලම් අවශ්ය වේ. ඉපැරණි කලාකරුවන් කුඩු වංගෙඩියක අඹරනවා. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් කුඩු වර්ණකය වේ.
එවිට වර්ණකය බන්ධකයක් සමඟ මිශ්ර කළ යුතුය. පරිදි බඳින්නාඔබට භාවිතා කළ හැකිය: බිත්තර, තෙල්, ජලය, මැලියම්, මී පැණි. ගැටිති නොමැති වන පරිදි තීන්ත හොඳින් මිශ්ර කළ යුතුය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් තීන්ත ආලේප කිරීම සඳහා භාවිතා කළ හැකිය.
පැරණි පොත්වල, විදේශීය ඩයි වර්ගවල නම් බොහෝ විට දක්නට ලැබේ: රතු සඳුන්, කාර්මයින්, සේපියා, ලොග්වුඩ් ... මෙම ඩයි වර්ග සමහරක් අදටත් භාවිතා වේ, නමුත් ඉතා කුඩා ප්රමාණවලින්, ප්රධාන වශයෙන් කලාත්මක තීන්ත සකස් කිරීම සඳහා. කෙසේ වෙතත්, ඔබට ඛනිජ ද්රව්ය භාවිතයෙන් තීන්ත සකස් කිරීමට උත්සාහ කළ හැකිය - වර්ණක, ඒවා පාසල් රසායනාගාරයේ හෝ ගෘහස්ථව විය හැකිය.
උපකල්පනය: ජල වර්ණ තීන්ත නිවසේදී ස්වාධීනව කළ හැකි යැයි මම උපකල්පනය කළ නමුත් ඒවා ගබඩාවට වඩා වෙනස් වනු ඇත.
අත්හදා බැලීම් සිදු කිරීම සඳහා, මට ස්වභාවික වර්ණක සහ බන්ධන ලබා ගැනීමට සිදු විය.
මගේ අතේ තිබුණේ මැටි, ගල් අඟුරු, හුණු, ළූණු ලෙලි, පොටෑසියම් පර්මැන්ගනේට්, ලිපි ද්රව්ය මැලියම්, මී පැණි සහ කුකුල් බිත්තරයක්.
මම අත්හදා බැලීම් 5 ක සැලැස්මක් හැදුවා.
පළමු අත්හදා බැලීමේ සැලැස්ම:
1) අපිරිසිදු වලින් ගල් අඟුරු පිරිසිදු කරන්න.
2) ගල් අඟුරු කුඩු බවට අඹරන්න.
3) කුඩු පෙරන්න.
4) ජලය සමග ගල් අඟුරු මිශ්ර කරන්න.
2 වන අත්හදා බැලීමේ සැලැස්ම:
1) අපිරිසිදුකම් වලින් මැටි පිරිසිදු කරන්න.
2) කුඩු බවට මැටි අඹරන්න.
3) කුඩු පෙරන්න.
4) ලිපි ද්රව්ය මැලියම් සමඟ මැටි මිශ්ර කරන්න.
3 වන අත්හදා බැලීමේ සැලැස්ම:
1) අපිරිසිදුකමෙන් හුණු පිරිසිදු කරන්න.
2) හුණු කුඩු බවට අඹරන්න.
3) කුඩු පෙරන්න.
4) බිත්තර සුදු සමග හුණු මිශ්ර කරන්න.
4 වන අත්හදා බැලීමේ සැලැස්ම:
1) ලූනු පීල් ඝන කසාය කරන්න.
2) සුප් හොද්ද සිසිල් කරන්න.
3) මී පැණි සමඟ කසාය මිශ්ර කරන්න.
5 වන අත්හදා බැලීමේ සැලැස්ම
1) පොටෑසියම් පර්මැන්ගනේට් සිහින් කුඩු බවට අඹරන්න.
2) කුඩු පෙරන්න.
3) ජලය සමග පොටෑසියම් පර්මැන්ගනේට් මිශ්ර කරන්න.
අත්හදා බැලීම් අතරතුර, මට කළු, දුඹුරු, සුදු, ලා දුඹුරු, කහ තීන්ත ලැබුණි.
අපගේ තීන්ත ගබඩාවල විකුණනු ලබන ඝන නොවන බව පෙනී ගියේය. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවන් නල තුළ සමාන අර්ධ දියර ජල වර්ණ භාවිතා කරයි. අත්හදා බැලීමෙන් පසු, මට වෙනත් අමුද්රව්ය අත්හදා බැලීමට අවශ්ය වූ අතර මගේ චිත්‍රය නව තීන්ත වලින් පින්තාරු කිරීමට මට අවශ්ය විය.
පර්යේෂණාත්මක ප්රතිඵල.
දැන් මම දන්නවා දිය සායම් තීන්ත සෑදී ඇත්තේ කුමක්ද කියා. ඔබට නිවසේදී තීන්ත කිහිපයක් සකස් කළ හැකිය. එහි ප්‍රති ing ලයක් ලෙස ලැබෙන තීන්ත ගබඩාවෙන් මිලදී ගත් ඒවාට වඩා අනුකූලතාවයෙන් හා ගුණාත්මක භාවයෙන් වෙනස් වේ.
එබැවින්, ජලය සමග අඟුරු තීන්තයට ලෝහමය පැහැයක් ලබා දුන්නේය, එය පහසුවෙන් බුරුසුවක් මත ගෙන කඩදාසි මත දීප්තිමත් සලකුණක් තබා ඉක්මනින් වියළී ගියේය.
මැලියම් සහිත මැටි අපිරිසිදු දුඹුරු පැහැති තීන්තයක් ලබා දුන්නේය, මැලියම් සමඟ හොඳින් මිශ්ර නොවී, කඩදාසි මත තෙල් සහිත සලකුණක් ඉතිරි කර දිගු කාලයක් වියළී ගියේය.
බිත්තර සුදු සමග හුණු සුදු තීන්ත, බුරුසුවක් මත පහසුවෙන් ටයිප් කරන ලද, කඩදාසි මත ඝන සලකුණක් ඉතිරි කර, දිගු කාලයක් වියළී, නමුත් වඩාත්ම කල් පවතින ඒවා බවට පත් විය.
මී පැණි සමඟ ලූනු ලෙලි කසාය කහ පැහැති තීන්තයක් ලබා දුන්නේය, එය බුරුසුවක් මත හොඳින් ඇද, කඩදාසි මත දැඩි සලකුණක් ඉතිරි කර ඉක්මනින් වියළී ගියේය.
ජලය සමග පොටෑසියම් පර්මැන්ගනේට් ලා දුඹුරු තීන්ත පිහිටුවා, එය පහසුවෙන් බුරුසුවක් මත අහුලා සහ කඩදාසි මත සුදුමැලි සලකුණක් ඉතිරි, ඉක්මනින් වියළී.
ප්රතිඵලයක් ලෙස තීන්ත වාසි සහ අවාසි ඇත: පරිසර හිතකාමී, නිදහස්, ස්වභාවික වර්ණයක් ඇත, නමුත් නිෂ්පාදනයේ ශ්රම-දැඩි, එය ගබඩා කිරීමට අපහසු වන අතර, ප්රතිඵල විසඳුම් අතර සංතෘප්ත වර්ණ නොමැත.
නිගමනය.
ජල වර්ණ යනු වඩාත් කාව්‍යමය සිතුවම් වර්ගයකි. කෙටි කාලීන ස්වභාවික සංසිද්ධි අල්ලා ගැනීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. නමුත් ඇයට ප්‍රාග්ධනය, ග්‍රැෆික් සහ රූපමය, කුටි සහ ස්මාරක කෘති, භූ දර්ශන සහ නිශ්චල ජීවිත, ආලේඛ්‍ය චිත්ර සහ සංකීර්ණ සංයුති සඳහා ද ප්‍රවේශය ඇත.
කාර්යයෙන් ලබා ගත හැකි නිගමන:
1. වර්ණ ඉතිහාසය මිනිසාගේ පැමිණීමත් සමඟ ආරම්භ විය. ඔවුන් ගැන ලිඛිත වාර්තා පැමිණීමට බොහෝ කලකට පෙර ඔවුන් දැන සිටියහ. මුලදී, මෙම සිතුවම ප්රධාන වශයෙන් “මතකය සඳහා” සහ සිහිවටන ඇල්බමවල දක්නට ලැබුණි, පසුව එය කලාකරුවන්ගේ ඇල්බමයට ඇතුළු වී දර්ශනය විය. කලාගාරසහ චිත්ර ප්රදර්ශනවලදී.
2. ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණය එහි ශිල්පීය ක්රම සහ තීන්ත භාවිතා කරන ආකාරය යන දෙකම ඉතා විවිධාකාර වේ. එහි අනුකූලතාව, එහි ප්රතිඵලය අනෙකුත් තාක්ෂණික ක්රම වලින් වෙනස් වේ. විවිධ ආකාරවලින් ජල වර්ණවලින් පින්තාරු කර ඇත. සමහර පින්තාරුකරුවන් ක්‍රමයෙන් වැඩ කිරීමට කැමැත්තක් දක්වයි - එක් තීන්ත තට්ටුවක් තවත් එකක් මත තබා වියළී යයි. එවිට විස්තර ප්රවේශමෙන් භාර දෙනු ලැබේ. බොහෝ දෙනෙක් තීන්ත සම්පූර්ණ ශක්තියෙන් ගෙන එක් ස්ථරයක ලියන්න. වස්තූන්ගේ හැඩය සහ වර්ණය යන දෙකම එකවර නිවැරදිව පෙන්වීම අපහසුය.
3. තීන්ත වර්ණකයක් සහ බන්ධකයකින් සමන්විත වේ. එනම්, ජල වර්ණ තීන්ත - වියළි සායම් සහ මැලියම් වලින්. ඒවායේ නිශ්චිත සීනි ප්‍රමාණයක් ද අඩංගු විය හැකි අතර, පරිභෝජනය කරන විට, පීරිසි මත ජලය සමග අතුල්ලනු ලැබේ, හෝ කෙලින්ම ( මී පැණි තීන්ත) උළු හෝ කෝප්ප වලින් ජලය සමග තෙතමනය සහිත බුරුසුවකින් ගනු ලැබේ.
4. නිවසේදී සිදු කරන ලද අත්හදා බැලීම් වලදී, විවිධ වර්ණ හා වර්ණවලින් යුත් ජල වර්ණ තීන්ත ලබා ගැනීමටත්, ඒවායේ ගුණාත්මකභාවය සාප්පුවෙන් මිලදී ගත් තීන්ත සමඟ සංසන්දනය කිරීමටත්, වාසි සහ අවාසි විශ්ලේෂණය කිරීමටත් මට හැකි විය.
5. දිය සායම් වලට අනාගතයක් තිබේ නම්? අපට මෙම ප්‍රශ්නයට විශ්වාසයෙන් පිළිතුරු දිය හැකිය. දිය සායම් වලට අනාගතයක් ඇත!
දිය සායම් නැති ලෝකය කලාත්මක චිත්රයකම්මැලි සහ ඒකාකාරී වනු ඇත!
ග්‍රන්ථ නාමාවලිය:
1. කුකුෂ්කින් යූ.එන්. - අප අවට රසායන විද්යාව - Bustard, 2003
2. Petrov V. - කලා ලෝකය. කලා සංගමය 20 වැනි සියවස.-එම්.: අවුරෝරා, 2009
නාගරික ස්වයං පාලන අධ්යාපන ආයතනය"ද්විතියික පාසල අංක 107", පර්ම්
අංශය: ස්වභාවික හා ගණිත විද්යාව.
ස්වභාවික අමුද්රව්ය වලින් නිවසේදී දිය සායම් සෑදීම.
ශිෂ්ය: 6-ආ
නිකිටිනා උලියානා
ගුරු:
සම්පූර්ණ සංචිතයනිෂ්පාදකයින්ගෙන් ජල වර්ණ නියම කිරීම සිරිතක් නොවේ. බොහෝ විට ඇසුරුම්වල අපට සොයාගත හැක්කේ තීන්ත සෑදූ පදනම මත වර්ණක පිළිබඳ ඇඟවීමක් පමණි. නමුත් නළය තුළ සැඟවිය හැකි වෙනත් දේ සහ විවිධ අමුද්රව්ය ඉටු කරන කාර්යභාරය කුමක්දැයි බලමු.
⠀
මෙම ලිපියෙන් අප සලකා බලනු ලබන සියල්ල පමණි සාමාන්ය තොරතුරු, තීන්තවල වට්ටෝරුව පිළිබඳ අදහසක් ලබා ගත හැකි පදනම මත.
යථාර්ථය නම්, එක් එක් නිෂ්පාදකයාගේ එක් එක් තීන්ත සැකසීම අද්විතීය වන අතර එය වෙළඳ රහසකි.
⠀
එහෙනම් අපි පටන් ගනිමු!
⠀
වර්ණක නියෝජිතයා
ඕනෑම වර්ණ සංයුතියක පදනම වන්නේ වර්ණක කාරකයකි. වර්ණය තීරණය කරන්නේ ඔහුය අනාගත තීන්ත, එහි වර්ණ ගැන්වීමේ හැකියාව, සැහැල්ලු වේගවත් බව සහ තවත් බොහෝ ගුණාංග. වර්ණක නියෝජිතයන් වර්ණක සහ ඩයි වර්ග වලට බෙදිය හැකිය.⠀
ඩයි යනු සාමාන්යයෙන් ජලයේ ද්රාව්ය වන අනෙකුත් ද්රව්ය වර්ණ ගැන්වීමේ හැකියාව ඇති ද්රව්යයකි.
වර්ණක යනු ජලයේ දිය නොවන වර්ණ ද්රව්යයකි. සරළව පවසන පරිදි, එය වර්ණ කුඩු (ඉතා සියුම් ලෙස බිම), ඒවායේ අංශු කිසිඳු ආකාරයකින් එකිනෙකට සම්බන්ධ නොවේ.
⠀
අපි වෘත්තීය ජල වර්ණ ගැන කතා කරන්නේ නම්, බොහෝ අවස්ථාවලදී අපි වර්ණක සමඟ කටයුතු කරමු.
⠀
වර්ණක අංශු කිසිඳු ආකාරයකින් එකිනෙකට සම්බන්ධ නොවීම පමණක් නොව, ඒවා යොදන පෘෂ්ඨය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් ඇති නොකරයි. අපි වර්ණක සහ ජලය මිශ්රණයකින් පින්තාරු කිරීමට උත්සාහ කළහොත්, වියළීමකින් පසු, මෙම මිශ්රණය පත්රයේ සිට කඩා වැටීමට පටන් ගනී.
⠀
වර්ණක අංශු මතුපිටට ඇලී ඇති බව සහතික කිරීම සඳහා සහ තීන්ත කඩදාසි සමඟ අප පුරුදු වී ඇති ආකාරයට අන්තර්ක්‍රියා කරන බව සහතික කිරීම සඳහා, ඊනියා බන්ධකයක් භාවිතා කරයි.
⠀
එසේම, අනාගත තීන්ත වර්ගය තීරණය කරන බයින්ඩර් වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි කතා කරන්නේ ජලයේ ද්රාව්ය බන්ධකයක් භාවිතා කරන ජල වර්ණ ගැන ය. නමුත් ඒ වෙනුවට අපි ගන්නේ නම්, උදාහරණයක් ලෙස, හණ තෙල්, එතකොට අපිට ගන්න පුළුවන් තෙල් තීන්ත. සියල්ලට පසු, වර්ණක, බොහෝ දුරට, තීන්තවල සමාන වේ.
⠀
ජල වර්ණ බන්ධකයක ඇති ප්රධාන වාසිය නම් එය සම්පූර්ණයෙන්ම වියළී ගිය පසුව පවා එය නැවත ජලයේ දිය කළ හැකි වීමයි. තාලයේ වියළන ලද ජල වර්ණ තීන්ත නැවත භාවිතය සඳහා ජලයෙන් තෙතමනය කිරීමට ප්රමාණවත් වන්නේ එබැවිනි, තීන්ත තට්ටුව වියළී ගිය පසුව පවා අපට තහඩුවෙන් තීන්ත පිස දමා තීන්ත තෝරා ගත හැකිය.
ජල වර්ණ සඳහා බන්ධකයක් ලෙස සේවය කළ හැක්කේ කුමක් ද?
ඓතිහාසික වශයෙන්, මිනිසුන් විවිධ ද්රව්යවල විවිධ ද්රව්ය භාවිතා කර ඇත - මේවා දුම්මල, පිෂ්ඨය, සත්ව මැලියම් ආදිය විය හැකිය.එනම්, තනි විකල්පයක් නොතිබුණි. මාර්ගය වන විට, එක් න්‍යායකට අනුව, ජල වර්ණවලට එහි නම ලැබුණේ බන්ධකයට (තෙල් හෝ ඇක්‍රිලික් වැනි) ගෞරවයක් ලෙස නොව, එහි ද්‍රාවකය වන ජලයට ගෞරවයක් වශයෙන් ය.
⠀
18 වන ශතවර්ෂයේදී යුරෝපයේ ගම් අරාබි භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර එය අද දක්වාම වඩාත් ජනප්රිය ජල වර්ණ බන්ධනය ලෙස පවතී. විදුරුමස් අරාබි යනු කහ පැහැති පැහැයක් සහිත තද විනිවිද පෙනෙන දුම්මලයක් වන අතර එය සමහර ෂිටිම් වර්ගවල වියළි යුෂ වලින් සමන්විත වේ.
⠀
දුම්මල අරාබි වල මිල තරමක් ඉහළ ය, එබැවින් අයවැය ශ්‍රේණිවල සහ සාමාන්ය අරමුණු තීන්තවල ලාභදායී බයින්ඩර් භාවිතා වේ. උදාහරණයක් ලෙස, dextrin ක්රියාකාරීව භාවිතා වේ - විවිධ පිෂ්ඨය වලින් ලබාගත් ද්රව්යයකි. එසේම, ආදේශකයක් ලෙස, එළවළු සඳහා පමණක් නොව, කෘතිම බන්ධන සඳහා ද වටිනා විකල්ප තිබේ.
ආකලන සහ පිරවුම්
පළමු වාණිජ ජල වර්ණ ප්රධාන වශයෙන් වර්ණක, ජලය සහ දුම්මල අරාබි වලින් සමන්විත වූ අතර ඝන ටයිල් විය. භාවිතයට පෙර, එවැනි උළු ගාන ලද සහ දිගු කාලයවතුරේ පොඟවා ගන්න.⠀
අපගේ තීන්ත සුපුරුදු පැස්ටි අනුකූලතාවයක් ලබා ගැනීම සඳහා සහ වියළන විට, එය තෙත් බුරුසුවකින් ස්පර්ශයෙන් පොඟවා, විවිධ ප්ලාස්ටිසයිසර් සහ මොයිස්චරයිසර් එයට එකතු කරනු ලැබේ.
⠀
දිය සායම්වල වඩාත් ජනප්රිය ප්ලාස්ටිසයිසර් එකක් වන්නේ ග්ලිසරින් වන අතර සීනි සිරප් හෝ මී පැණි මොයිස්චරයිසර් ලෙස භාවිතා කළ හැකිය.
⠀
සහ ඒවා මූලික කරුණු පමණි! මීට අමතරව, දිය සායම්වල විවිධ විසරණ, කල් තබා ගන්නා ද්රව්ය, ඝණීකාරක ආදියද අඩංගු විය හැක. මේ සියල්ල සංයුතියේ ඇත්තේ හේතුවක් නිසා බව තේරුම් ගැනීම වැදගත්ය.
⠀
සෑම වර්ණකයකටම ආවේණික ලක්ෂණ ඇති අතර, ඒවායේ අනුකූලතාවයෙන් හා හැසිරීමෙන් ආසන්න වශයෙන් සමාන වන තීන්ත සෑදීම සඳහා, තනි ප්රවේශයක් සහ අද්විතීය වට්ටෝරු අවශ්ය වේ.
වර්ණක සාන්ද්‍රණය අඩු කිරීමට සහ තීන්තවල අවසාන පිරිවැය අඩු කිරීමට විශේෂ පිරවුම් භාවිතා කළ හැකි බව ද එකතු කළ යුතුය. එවැනි පිරවුම් බොහෝ විට වඩාත්ම මිල අධික වර්ණක මත පදනම් වූ තීන්තවල භාවිතා වේ. ශිෂ්ය ශ්‍රේණිවල ඒවා භාවිතා කිරීම සාමාන්ය සිරිතකි, මෙය තීන්ත වඩාත් ප්‍රවේශ විය හැකි කරයි. එවැනි පිරවුම් එකතු කිරීම සාමාන්යයෙන් තීන්තවල සංරක්ෂණ ගුණාංගවලට බලපාන්නේ නැත. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ අධික භාවිතය තීන්තවල ඊනියා සබන් බවට හේතු විය හැකි අතර එහි සංතෘප්තිය අඩු කරයි.
⠀
ආකලන සහ පිරවුම් තීන්තවල සංයුතියේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන අතර නිෂ්පාදකයා ලාභදායී නිෂ්පාදනයක් ලුහුබැඳීම සඳහා ඒවායේ ප්රමාණය අපයෝජනය නොකරන්නේ නම්, බොහෝ අවස්ථාවල පාරිභෝගිකයාට පක්ෂව ක්රියා කරයි.
⠀
මේ පිළිබඳව අපගේ කෙටි අපගමනයඅවසානයට පැමිණියා. ජල වර්ණ තීන්ත යනු කිසියම් වර්ණයක අවිනිශ්චිත ද්‍රව්‍යයක් පමණක් නොව, සංකීර්ණ ද්‍රව්‍යයක් වන අතර, එහි එක් එක් මූලද්‍රව්‍ය එහි අරමුණ ඉටු කරන බව දැන් ඔබ නිසැකවම දනී.
ලිපිය සකස් කරන ලද්දේ watercolor.lab හි ජල වර්ණ රසායනාගාරයේ ප්‍රවීණයන් විසිනි.
ජල වර්ණ යනු ජල වර්ණ වේ. නමුත් ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණය ලෙසද හැඳින්වේ, සහ තනි වැඩදිය සායම් වලින් නිමවා ඇත. ජල වර්ණවල ප්රධාන ගුණාංගය වන්නේ තීන්ත තට්ටුවේ විනිවිදභාවය සහ මෘදු බව ය.
ප්‍රංශ චිත්ර ශිල්පී E. Delacroix මෙසේ ලිවීය: “සුදු කඩදාසි මත පින්තාරු කිරීමේ සියුම් බව සහ දීප්තිය ලබා දෙන්නේ, සැකයකින් තොරව, සුදු කඩදාසියේ සාරය තුළ පවතින විනිවිදභාවයයි. සුදු පැහැති මතුපිටට යොදන ලද තීන්ත විනිවිද යන ආලෝකය - ඝනතම සෙවනැලි තුළ පවා - දිය සායම්වල දීප්තිය සහ විශේෂ දීප්තිය නිර්මාණය කරයි. මෙම සිතුවමේ අලංකාරය ද එක් වර්ණයක් තවත් වර්ණයකට සංක්‍රමණය වීමේ මෘදු බව, ස්වභාවික භාවය, හොඳම වර්ණවල අසීමිත විවිධත්වයයි. කෙසේ වෙතත්, මෙම ශිල්පීය ක්‍රමය තුළ වෘත්තීය චිත්ර ශිල්පියෙකු සිතුවම් නිර්මාණය කිරීමේදී පෙනෙන සරල බව සහ පහසුව රැවටිලිකාර ය. දිය සායම් පින්තාරු කිරීම සඳහා බුරුසුවක් සහිත නිපුණතාවයක් අවශ්ය වේ, මතුපිටට නොවරදවාම තීන්ත ආලේප කිරීමේ හැකියාව - පුළුල් තද පිරවුමක සිට පැහැදිලි අවසාන පහරක් දක්වා. මෙම අවස්ථාවේ දී, තීන්ත හැසිරෙන්නේ කෙසේදැයි දැන ගැනීම අවශ්ය වේ විවිධ වර්ගකඩදාසි, ඒවා එකිනෙක මත අධිස්ථාපනය කළ විට ලබා දෙන බලපෑම කුමක්ද, ඇල ප්‍රීමා තාක්ෂණය භාවිතයෙන් අමු කඩදාසි මත ලිවිය හැකි වර්ණ මොනවාද, එවිට ඒවා ඉස්ම සහිත සහ සංතෘප්තව පවතී. හිදී ලලිත කලාජල වර්ණ ගනී විශේෂ ස්ථානයමක්නිසාද යත් එය මනරම් සහ ග්‍රැෆික් යන දෙකම නිර්මාණය කළ හැකි බැවිනි සැරසිලි වැඩ- කලාකරු විසින් සකස් කරන ලද කාර්යයන් මත පදනම්ව. ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ යෙදී සිටින කලාකරුවෙකු සඳහා, තීන්ත සහ ඒවා භාවිතා කිරීමේ පහසුව යන දෙකම වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. දිය සායම්වල හැකියාවන් පුළුල් ය: වර්ණ ඉස්ම සහිත සහ නාද වන, හෝ වාතය සහිත, යන්තම් වටහා ගත හැකි, හෝ ඝන සහ ආතතිය. දිය සායම් ශිල්පියාට වර්ණ පිළිබඳ සංවර්ධිත හැඟීමක් තිබිය යුතුය, විවිධ වර්ගයේ කඩදාසිවල හැකියාවන් සහ ජල වර්ණ තීන්තවල ලක්ෂණ දැන සිටිය යුතුය.
දැන්, රුසියාවේ සහ විදේශයන්හි, දිය සායම් තීන්ත නිෂ්පාදනය කරන බොහෝ සමාගම් තිබේ, නමුත් ඒවා සියල්ලම ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණයේ වැඩ කරන කලාකරුවන් ඒවා මත තබන ඉහළ අවශ්‍යතා සපුරාලන්නේ නැත. වෘත්තීය සහ අර්ධ වෘත්තීය තීන්තවල වාසි සහ අවාසි සංසන්දනය කිරීම තේරුමක් නැත, මන්ද ඒවායේ වෙනස්කම් පැහැදිලිව පෙනෙන අතර ඒවා ව්යාකූල කිරීමට අපහසුය. අපගේ කර්තව්‍යය වන්නේ විවිධ ලෝක නිෂ්පාදකයින්ගේ නවීන වෘත්තීය ජල වර්ණ තීන්ත පරීක්ෂා කිරීම සහ ඒවායේ ඇති හැකියාවන් සහ ඒවා කුමන තාක්ෂණයට සුදුසු දැයි බැලීමයි.
පරීක්ෂණය සඳහා, අපි ජල වර්ණ කට්ටල කිහිපයක් ගත්තා.
බැලූ බැල්මට අප ඉදිරිපිට ඇත්තේ කුමන වර්ණදැයි තීරණය කිරීම පාහේ කළ නොහැක්කකි: කළු, නිල්, තද රතු සහ දුඹුරු එක සමාන විය - සැලකිය යුතු වර්ණ වෙනසක් නොමැතිව අඳුරු ලප, සහ කහ, ඕචර්, තද රතු සහ ලා කොළ පමණක් ඒවායින් විය. වර්ණ. ඉතිරි වර්ණ ආනුභවිකව තීරණය කළ යුතු අතර, තාලයේ එක් එක් වර්ණය උත්සාහ කළ යුතුය. අනාගතයේදී, දිය සායම් පත්‍රයක වැඩ කරන අතරතුර, මෙය නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලිය සැලකිය යුතු ලෙස මන්දගාමී විය, නමුත් මෙම තීන්ත සමඟ වැඩ කිරීමෙන් ප්රසන්න හැඟීමක් ඇති වේ: ඒවා පහසුවෙන් මිශ්ර කර සියුම් වර්ණ සංක්‍රාන්ති ලබා දෙයි. තීන්ත පහසුවෙන් බුරුසුවක් මත ගෙන කඩදාසි මත මෘදු ලෙස තැබීම ද පහසුය. ඇල ප්‍රීමා තාක්ෂණය භාවිතයෙන් තෙත් කඩදාසි මත වැඩ කරන විට, වියළීමෙන් පසු, වර්ණ තරමක් සැහැල්ලු වේ, එබැවින් ඔබට ප්‍රතිවිරුද්ධ පින්තාරු කිරීම වියළි කඩදාසි මත පමණක් ලබා ගත හැකිය, කලින් තැබූ පහරවල් ස්ථර කිහිපයකින් අතිච්ඡාදනය වේ. එවිට තීන්ත ගවුචේ මෙන් තදින් වැතිර සිටී.
වැනීසිය (මයිමරි, ඉතාලිය)
නල වල මෘදු ජල වර්ණ. මෙම තීන්ත ඒවායේ සැලසුම, ජල වර්ණ සඳහා මිලි ලීටර් 15 ක ආකර්ෂණීය නල, මිල අධික කලා තීන්ත සැපයීමේ සෞන්දර්යය, සෑම දෙයක්ම සිතා බලා ඒවා මිලදී ගැනීමේදී තෝරාගෙන ඇති බව සහතික කිරීමට ක්රියා කරන විට කැපී පෙනේ. නමුත් දැන් අපි වඩාත්ම වැදගත් දෙය ගැන උනන්දු වෙමු - ඔවුන් සමඟ වැඩ කිරීමට කොතරම් පහසුද යන්න සහ ජල වර්ණ කඩදාසි සමඟ අන්තර් ක්රියා කිරීමේදී වර්ණක ඒවායේ ගුණාංග සහ වර්ණ ලක්ෂණ රඳවා තබා ගන්නේ කෙසේද. දැනටමත් පළමු පහරවල් පෙන්නුම් කළේ තීන්ත චිත්ර ශිල්පීන්ගේ, ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ වෘත්තිකයන්ගේ අවධානයට ලක්විය යුතු බවයි: හොඳ වර්ණ මාලාවක්, ඉස්ම සහිත නිල්, රතු, විනිවිද පෙනෙන කහ, ඕචර් එකිනෙකා සමඟ මෘදු ලෙස අන්තර් ක්රියා කරමින් ජල වර්ණ තාක්ෂණයේ අමතර වර්ණ සූක්ෂ්මතා නිර්මාණය කරයි. අවාසනාවකට මෙන්, දුඹුරු සහ කළු වර්ණක, නැවත නැවත පහරවල් සමඟ වුවද, අපේක්ෂිත ටෝනල් සන්තෘප්තිය ලබා නොගනී. බහු ස්ථර බෙහෙත් වට්ටෝරුවකින් වුවද කළු තීන්ත සේපියා මෙන් පෙනේ. ඔවුන්ගේ කාර්යයේ සැලකිය යුතු අපහසුතාවයක් ඇත. ටියුබ්වල ඇති දිය සායම් මෘදු වන අතර සංතෘප්ත පින්තාරු කිරීමකින් palette මතට මිරිකා ඇති බැවින්, වර්ණකය සෑම විටම බුරුසුව මත ඒකාකාරව අහුලා නොගන්නා අතර කඩදාසි මතුපිටට අසමාන ලෙස වැටේ. ඔප දැමීමේදී, කලින් වියළන ලද පැල්ලම් වලට තීන්ත නැවත නැවත යොදන විට, මෙම අඩුපාඩු එතරම් කැපී පෙනෙන්නේ නැත, නමුත් ඇල ප්‍රීමා තාක්ෂණය භාවිතයෙන් තෙත් කඩදාසි මතුපිටක් මත වැඩ කරන විට, තීන්ත තට්ටුවේ අසමාන කැටි ගැසීම් ඇති බැවින් මෙය බෙහෙවින් බාධා කරයි. , වියළන විට, දමා ආඝාතයේ අඛණ්ඩතාව විනාශ කරයි. මෘදු දිය සායම් වඩාත් සුදුසු ය සම්භාව්ය සිතුවම්, මෙම තීන්ත පිළිබඳ යම් අත්දැකීමක් සහ අමු ආකාරයෙන් තාක්‍ෂණයෙන් වුවද, දිය සායම් කලාකරුවෙකුට විශිෂ්ට උදාහරණ නිර්මාණය කළ හැකිය.
"ස්ටුඩියෝ" (JSC "GAMMA", මොස්කව්)
වර්ණ විසිහතර - විදේශීය වෘත්තීය ජල වර්ණවල හොඳම සාම්පලවලට වඩා palette පහත් නොවේ. නිල් වර්ග හතරක් - සම්භාව්ය අල්ට්‍රාමැරීන් සිට ටර්කියුයිස් දක්වා, හොඳ තේරීමක්, කහ, ඕචර්, සියෙනා, රතු, අනෙකුත් වර්ණ සමඟ එක්ව පොහොසත් නිර්මාණය කරයි වර්ණ පරාසය. වියළි මතුපිටක් මත ග්ලැසියර සමඟ වැඩ කරන විට, තීන්ත විනිවිද පෙනෙන තට්ටුවක් ලබා දෙන අතර, නැවත නැවත වට්ටෝරු සමඟ, ඔවුන් ජල වර්ණ කඩදාසිවල ව්යුහය අවහිර නොකර හොඳින් තානය සහ වර්ණය ලබා ගනී. වර්ණක හොඳින් මිශ්ර කර පත්රය මත ඒකාකාරව යොදන්න. ඇල ප්‍රීමා තාක්‍ෂණයේදී, තීන්ත ඒකාකාරී බුරුසු පහරක් ලබා දෙයි, මෘදු ලෙස එකිනෙකා තුළට ගලා යයි, බොහෝ සියුම් ජල වර්ණ සූක්ෂ්මතා නිර්මාණය කරයි, දැනටමත් පොහොසත් වර්ණ මාලාවට අනුපූරක වේ. පළපුරුදු දිය සායම් කලාකරුවෙකු ලෙස, ලෝකයේ ජල වර්ණ තීන්ත නිෂ්පාදකයින්ගේ සියලුම වෘත්තීය කට්ටලවල පවතින මරකත කොළ තීන්ත සහ සමහර විට එමරල්ඩ් - කොළ වෙනුවට ආදේශ කිරීමට නියමිතව තිබූ එමරල්ඩ් කොළ තීන්ත මෙම කට්ටලයේ සොයා නොගැනීම ගැන මා තරමක් පුදුමයට පත් විය. "ශබ්ද" වඩාත් අඳුරු වේ. හොඳින් මිශ්ර කළ තීන්ත ඒකාකාර ආවරණ තට්ටුවක් ලබා දෙයි, වියළීමෙන් පසු ඉතිරිව ඇති මැට්. එබැවින් ජල වර්ණ බිල්පතට ගැලපේ වෘත්තීය කලාකරුවන්. එසේ නොමැති නම්, තීන්ත බොහෝ සමාන ලෝක සාම්පල වලට වඩා උසස් වේ.
"සුදු රාත්‍රී" (කලාත්මක තීන්ත කර්මාන්ත ශාලාව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්)
මා ඉදිරිපිට 2005 දී නිකුත් කරන ලද White Nights දිය සායම් චිත්ර තීන්ත පෙට්ටියක් ඇත. Kohler පහසුවෙන් බුරුසුවේ කෙඳි තුළට ටයිප් කර ඇති අතර පත්රය මත පහසුවෙන් වැටේ. වර්ණය ඝන සහ විනිවිද පෙනෙන පහරවල් දෙකෙහිම මතුපිට පුරා ඒකාකාරව බෙදා හරිනු ලැබේ, වියළීමකින් පසු එහි සන්තෘප්තිය අහිමි නොවී මැට් ලෙස පවතී. ඇල ප්‍රීමා තාක්‍ෂණයේදී, තෙත් කඩදාසි පත්‍රයක, තීන්ත මගින් හොඳම ජල වර්ණ සංක්‍රාන්ති රාශියක් ලබා දෙයි, සුමටව එකිනෙක ගලා යයි, නමුත් ඒ සමඟම, ඝන ඇඳීම් පහරවල් ඒවායේ හැඩය සහ සන්තෘප්තිය රඳවා ගනී. වර්ණවත් තට්ටුව කඩදාසි ව්යුහය අවහිර නොකරයි, එය ඇතුළත සිට දිලිසෙන අවස්ථාව ලබා දෙයි, සහ නැවත නැවතත් බෙහෙත් වට්ටෝරු සමඟ පවා එය එහි "ජල වර්ණ" රඳවා තබා ගනී. ජල වර්ණ වෘත්තීය කලාකරුවන්ගේ අවශ්‍යතා සපුරාලයි. ඊළඟ කාර්යය වන්නේ පොදු තාක්ෂණික ක්රම භාවිතා කරමින් ජල වර්ණවල ලක්ෂණ සොයා ගැනීමයි. පින්තාරු කිරීමේදී, දිය සායම් තවමත් වියළී නොමැති අතර, එය තද කාඩ්බෝඩ් කැබැල්ලකින්, ලෝහ තලයකින් හෝ බුරුසු හසුරුවකින් ඉවත් කළ හැකි අතර, තුනී ආලෝක රේඛා සහ කුඩා ගුවන් යානා ඉතිරි කර වියළීමෙන් පසු ඔබට හැකිය.
Aquafine (Daler-Rowney, England)
ඇක්වාෆයින් තීන්ත ජල වර්ණ පත්රයේ පහරවල් වලින් තැබූ පසු, අපි ලෝහ තලයකින් කඩදාසි මතුපිටින් වර්ණ තට්ටුව ඉවත් කළෙමු. ප්රතිඵලය වූයේ සැහැල්ලු, පාහේ සුදු රේඛා - අමු ආකාරයෙන්, තීන්ත පහසුවෙන් කළමණාකරණය කළ හැකිය. ජල වර්ණ තට්ටුව වියළී ගිය විට, අපි ස්පොන්ජියකින් එය සෝදා ගැනීමට උත්සාහ කළා. එය සුදු සෝදා ගැනීමට නොහැකි බව පෙනී ගියේය. මෙම වර්ණය පත්රයේ ඇලවූ මතුපිටට විනිවිද ගොස් කඩදාසි පල්ප් වල තන්තු තුලට අවශෝෂණය කර ඇත. මෙයින් අදහස් කරන්නේ එවැනි තීන්ත පසුව ෆ්ලෂ් නිවැරදි කිරීම් නොමැතිව එක් සැසියකදී නිසැකවම පින්තාරු කළ යුතු බවයි.
වැනීසිය (මයිමරි, ඉතාලිය)
Venezia තීන්ත සමඟ සිදු කරන ලද එම පරීක්ෂණයෙන් පෙන්නුම් කළේ තලයකින් සීරීමට ලක් වූ විට මෘදු තීන්ත සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් නොවන බවත්, තදබදයට පත් වූ දාර සහ වර්ණ යටි තීන්ත ඉතිරි වන බවත්, ස්පොන්ජියක් භාවිතයෙන් තීන්ත තට්ටුව සම්පූර්ණයෙන්ම වියළී ගිය විට, වර්ණය තෝරාගෙන සෝදා හරින බවත්ය. යොදන ලද පහරවල ඝනත්වය සහ ඝනකම මත පදනම්ව.
රුසියානු නිෂ්පාදකයින් වන Studio GAMMA OJSC (Moscow) සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කලා තීන්ත කර්මාන්ත ශාලාව විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද White Nights තීන්ත වලින් ජල වර්ණ තීන්ත එක් කණ්ඩායමකට ඒකාබද්ධ කළ හැකිය, මන්ද මෙම පාඨයේ තාක්ෂණික ක්රම භාවිතා කිරීමේදී ඒවා අතර සැලකිය යුතු වෙනස්කම් නොමැත.
අර්ධ තෙත් මතුපිට තලයක්, තද කාඩ්බෝඩ් කැබැල්ලක්, බුරුසු හසුරුවකින්, තුනී රේඛාවක සිට පුළුල් මතුපිටකට සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ඉවත් කර ඇති අතර, වියළීමෙන් පසු, ඔබට ජල වර්ණ තට්ටුව සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ සේදිය හැකිය, එය ඇත්ත වශයෙන්ම , සම්පූර්ණයෙන්ම සුදු නොවනු ඇත, නමුත් එය සමීප වේ. කාර්මයින්, ක්‍රැප්ලැක් සහ වයලට්-රෝස ද සුදු පැහැයෙන් සෝදා හරිනු නොලැබේ.
වෘත්තිකයන්ට සහ ආරම්භකයින්ට තනිවම කළ හැකි තවත් පරීක්ෂණයක් ආන්තික ගණයට අයත් වේ .. ජල වර්ණ කඩදාසි මත තීන්තවල වර්ණ සාම්පල සාදන්න. තීන්ත සඳහා එක් එක් අඩක් කපා වැඩමුළුවේ ෆෝල්ඩරයක තබන්න, අනෙක් භාගය තරමක් දිගු කාලයක් (මාස එකහමාරක්) සෘජු හිරු කිරණ යට තබන්න. උෂ්ණත්ව වෙනස්වීම්, මීදුම සහ වැසි වලට නිරාවරණය වීමට ඉඩ දෙන්න. මෙම පරීක්ෂණය තීන්තවල බොහෝ ගුණාංග පෙන්වනු ඇත, විශේෂයෙන්, වර්ණ වේගවත් බව සඳහා ලකුණු කිරීම සමග අනුකූල වීම. දිය සායම් වල ගුණාංග දැන ගැනීමෙන්, කිසිවෙකු, ඇත්ත වශයෙන්ම, වීදුරු හෝ ප්ලාස්ටික් වලින් ආරක්ෂාවක් නොමැතිව ඔහුගේ සිතුවම් ප්‍රදර්ශනය නොකරනු ඇත, ඒවා එවැනි කුරිරු තත්වයන්ට වඩා අඩුය.
කෙසේ වෙතත්, මෙම පරීක්ෂණය ඔබට දෘශ්‍යමය වශයෙන්, ඔබේම අත්දැකීම් මත, දිය සායම් තුනී, ප්ලාස්ටික්, මෘදු ද්රව්ය, අවශ්ය වන ප්රවේශම් සහගත ආකල්පයසහ අදාළ ගබඩා නීති. ඒවා නිරීක්ෂණය කළ හොත්, මෙම ද්රව්යයේ පමණක් ආවේනික වූ නැවුම්බව සහ "ජල වර්ණ" සමඟ ඔබේ කෘති ඔබ සහ ඔබ වටා සිටින අයව අසීමිත ලෙස සතුටු කරනු ඇත.
පරීක්ෂණ සඳහා තීන්ත සඟරාවේ සංස්කාරකවරුන් විසින් සපයන ලදී " කලාත්මක සභාව"( පනත SOUMS11). තාක්ෂණික පැත්ත සකස් කිරීමේදී - පරීක්ෂණ පැවැත්වීම, නිදර්ශන වෙඩි තැබීම සඳහා මොස්කව් රාජ්ය තාක්ෂණික විශ්ව විද්යාලයේ ශිෂ්යයෙකු සහභාගී විය. ඒ.එන්. Kosygin Denis Denisov, රුසියාවේ ගෞරවනීය කලාකරුවා, මෙම ද්රව්ය Vasily Filippovich Denisov වසර පනහකට වැඩි පළපුරුද්ද ඇති ජල වර්ණ ශිල්පියෙකු විසින් උපදෙස් දෙන ලදී.
ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩෙනිසොව්, සහකාර මහාචාර්ය, චිත්ර හා පින්තාරු දෙපාර්තමේන්තුව, මොස්කව් රාජ්ය තාක්ෂණික විශ්ව විද්යාලය. ඒ.එන්. කොසිජින්
ජල වර්ණ සහ එහි ගුණාංග (ලිපියේ සම්පූර්ණ කතුවරයාගේ අනුවාදය)
ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩෙනිසොව්, මොස්කව් රාජ්ය තාක්ෂණික විශ්ව විද්යාලයේ චිත්ර ඇඳීම සහ පින්තාරු කිරීමේ දෙපාර්තමේන්තුවේ මහාචාර්ය. ඒ.එන්. කොසිජින්
දිය සායම් යනු ජල තීන්තයකි. නමුත් ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණය ලෙසද හැඳින්වෙන අතර ජල වර්ණවලින් සාදන ලද වෙනම කෘතියකි. ජල වර්ණවල ප්රධාන ගුණාංගය වන්නේ සුදු කඩදාසියකට යොදන තීන්ත තට්ටුවේ විනිවිදභාවය සහ මෘදු බව ය.
ප්‍රංශ චිත්ර ශිල්පී E. Delacroix මෙසේ ලිවීය: “සුදු කඩදාසි මත පින්තාරු කිරීමේ සියුම් බව සහ දීප්තිය ලබා දෙන්නේ, සැකයකින් තොරව, සුදු කඩදාසියේ සාරය තුළ පවතින විනිවිදභාවයයි. සුදු පැහැති මතුපිටක් මත යොදන ලද තීන්ත විනිවිද යන ආලෝකය - ඝනතම සෙවනැලිවල පවා - දිය සායම්වල දීප්තියක් සහ විශේෂ දීප්තියක් ඇති කරයි. මෙම සිතුවමේ අලංකාරය ද මෘදු බව, එක් වර්ණයක් තවත් වර්ණයකට මාරු වීමේ ස්වභාවික භාවය, හොඳම වර්ණවල අසීමිත විවිධත්වය.
කෙසේ වෙතත්, වෘත්තීය කලාකරුවෙකු තම සිතුවම් දිය සායම් වලින් නිර්මාණය කරන සරල බව සහ පහසුව රැවටිලිකාර ය. ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීම සඳහා බුරුසුවෙහි ප්‍රවීණත්වය අවශ්ය වේ, කඩදාසි මතුපිට තීන්ත නිවැරදිව තැබීමේ හැකියාව - පුළුල් තද පිරවුමක සිට පැහැදිලි අවසාන පහරක් දක්වා. මේ සඳහා ජල වර්ණ තීන්ත විවිධ වර්ගයේ කඩදාසි මත හැසිරෙන ආකාරය, ඒවා එකිනෙකට යොදන විට ලබා දෙන බලපෑම, "a la prima" තාක්ෂණය භාවිතයෙන් තෙත් කඩදාසි මත ලිවීමට භාවිතා කළ හැකි තීන්ත සහ ඒ සමඟම ඒවා දැන ගැනීම අවශ්ය වේ. එකම ඉස්ම සහිත සහ සංතෘප්තව සිටින්න. .
ජල වර්ණ - ඉතා පැරණි තාක්ෂණය. පුනරුද සමයේදී Albrecht Dürer අපූරු දිය සායම් නිර්මාණය කළේය. ඔවුන් තවමත් ඉතා නවීන ලෙස ශබ්ද නගා, ඔවුන් නැවුම්බව, සංශුද්ධතාවය, වර්ණ සැහැල්ලු බව පුදුමයට පත් කරයි. යුරෝපයේ දිය සායම්වල උච්චතම අවස්ථාව වැටෙන්නේ දහඅටවන සියවසේදීය. ඇය ආකර්ෂණය විය විශේෂ අවධානයචිත්ර ශිල්පීන් - ආදර හැඟීම්. වැඩිපුරම ප්රසිද්ධ මාස්ටර්එංගලන්තයේ දිය සායම් වූයේ ඩබ්ලිව් ටර්නර් ය, ඔහු ස්වභාවධර්මයේ ආදර රූප නිර්මාණය කිරීමේදී මෙම තාක්ෂණයේ අතිවිශාල හැකියාවන් සොයා ගත්තේය. තෙත් කඩදාසියක් මත වැඩ කිරීමෙන් ඔහු තම ජල වර්ණ තාක්ෂණය පරිපූර්ණ කර ගත් අතර එමඟින් එක් වර්ණයකින් තවත් වර්ණයකට මෘදු සංක්‍රමණයක බලපෑම නිර්මාණය විය.
19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ රුසියාවේ, ජල වර්ණ සිතුවම් නැගීම K. Bryullov යන නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. කලාකරුවා විවිධ ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කළේය: ඔහු එකවරම එක් ස්ථරයක පින්තාරු කළේය, කඩදාසි වියළි මතුපිටට ස්ථර දෙකක් හෝ තුනක් තීන්ත ආලේප කර තුනී බුරුසුවකින් විස්තර නැවත නැවතත් පින්තාරු කළේය. ඒ අතරම, ජල වර්ණ නැවුම් බව, විනිවිදභාවය සහ වාතය රඳවා තබා ඇත.
I. Kramskoy, N. Yaroshenko, V. Polenov, V. Serov, I. Repin, V. Surikov, A. Ivanov විසින් අලංකාර ජල වර්ණ නිර්මාණය කරන ලදී. M. Vrubel හි ජල වර්ණ ඉතා ලක්ෂණයකි. ඔවුන් විශිෂ්ටතම වර්ණ හා ස්වර සංක්‍රාන්ති, දීප්තිමත් උද්දීපනයන් සහ චලනයන්ගෙන් ප්‍රීති වෙති. කලාකරුවා විසින් නිරූපණය කරන ලද වඩාත්ම නොවැදගත් වස්තූන් පවා අර්ථයෙන් හා චමත්කාරයෙන් පිරී ඇත - මල්, ගල්, ෂෙල් වෙඩි, තරංග, වලාකුළු ...
දෘශ්‍ය කලාවේදී, දිය සායම් විශේෂ ස්ථානයක් ගනී, මන්ද එයට මනරම්, ග්‍රැෆික් සහ අලංකාර කෘති දෙකම නිර්මාණය කළ හැකි බැවිනි - කලාකරුවා තමා වෙනුවෙන් කරන කාර්යයන් මත පදනම්ව. දිය සායම්වල හැකියාවන් පුළුල් ය - එහි වර්ණ සමහර විට ඉස්ම සහිත සහ නාද වන, සමහර විට වාතය සහිත, යන්තම් වටහා ගත හැකි, සමහර විට ඝන සහ ආතතිය.
දිය සායම් ශිල්පියාට වර්ණ පිළිබඳ සංවර්ධිත හැඟීමක් තිබිය යුතුය, විවිධ වර්ගයේ කඩදාසි වල හැකියාවන් සහ ඔහු වැඩ කරන ජල වර්ණ තීන්තවල ලක්ෂණ දැන සිටිය යුතුය.
දැන් රුසියාවේ සහ විදේශයන්හි ජල වර්ණ නිෂ්පාදනය කරන විවිධ සමාගම් විශාල සංඛ්‍යාවක් ඇත, නමුත් ඒවා සියල්ලම ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණයේ වැඩ කරන කලාකරුවන් ඒවා මත තබන ඉහළ අවශ්‍යතා සපුරාලන්නේ නැත. වෘත්තීය සහ අර්ධ වෘත්තීය තීන්තවල වාසි සහ අවාසි සංසන්දනය කිරීම අර්ථවත් නොවේ, මන්ද. ඔවුන්ගේ වෙනස්කම් පැහැදිලිය, ඒවා ව්යාකූල කිරීමට අපහසුය. අපගේ කර්තව්‍යය වන්නේ විවිධ ලෝක නිෂ්පාදකයින්ගෙන් නවීන වෘත්තීය ජල වර්ණ තීන්ත පරීක්ෂා කිරීම සහ ඒවායේ ඇති හැකියාවන් මොනවාද සහ ඒවා සුදුසු වන්නේ කුමන නිශ්චිත තාක්ෂණය සඳහාද යන්නයි.
පරීක්ෂා කිරීම සඳහා, අපි ජල වර්ණ කට්ටල කිහිපයක් ගත්තෙමු: AQUAFINE (DALER-ROWNEY, එංගලන්තය), වෙනිසියා (මයිමරි, ඉතාලිය), "ශබ්දාගාර"(JSC "GAMMA", මොස්කව්), "WHITE NIGHTS" (කලාත්මක තීන්ත කර්මාන්ත ශාලාව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්).
ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමට සම්බන්ධ කලාකරුවෙකු සඳහා, තීන්ත සහ ඒවා භාවිතා කිරීමේ පහසුව යන දෙකම වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. තීන්ත පෙට්ටියක් ගැනීම ඩේලර්-රවුනි "ඇක්වාෆයින්", බැලූ බැල්මට අප ඉදිරිපිට ඇති වර්ණ මොනවාදැයි තීරණය කිරීම පාහේ කළ නොහැක්කක් බව පෙනී ගියේය - කළු, නිල්, තද රතු සහ දුඹුරු කිසිදු සැලකිය යුතු වර්ණ වෙනසක් නොමැතිව එකම අඳුරු පැල්ලමක් මෙන් දිස් වූ අතර කහ, ඕචර්, තද රතු සහ ලා කොළ පාටට ඔවුන්ගේම වර්ණයක් තිබුණි. ඉතිරි වර්ණ ආනුභවිකව තීරණය කළ යුතු අතර, තාලයේ එක් එක් වර්ණය උත්සාහ කළ යුතුය. අනාගතයේ දී, ජල වර්ණ පත්රයක් මත වැඩ කරන අතරතුර, මෙය සැලකිය යුතු ලෙස මැදිහත් වූ අතර නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලිය මන්දගාමී විය. මෙම තීන්ත සමඟ වැඩ කිරීම ප්රසන්න හැඟීමක් ඉතිරි වුවද, මන්ද. ඒවා පහසුවෙන් මිශ්ර වන අතර සියුම් ජල වර්ණ සංක්‍රාන්ති ලබා දෙයි. තීන්ත පහසුවෙන් බුරුසුවක් මත ගෙන කඩදාසි මත මෘදු ලෙස තැබීම ද පහසුය.
|
|
මෙම තීන්තවල සැලකිය යුතු අඩුපාඩුවක් ද ඇත - වියළන විට, ඒවායේ ටෝනල් සන්තෘප්තිය තරමක් තදින් නැති වී යන අතර, “අලා ප්‍රීමා” තාක්ෂණය භාවිතයෙන් තෙත් කඩදාසි මත වැඩ කරන විට, ඔවුන්ට ටෝනල් සහ වර්ණ සන්තෘප්තිය අඩකින් පමණ අහිමි වන අතර එය කළ හැකිය. වියළි කඩදාසි මත පමණක් ප්‍රතිවිරුද්ධ පින්තාරු කිරීම සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා. , කලින් තැබූ පහරවල ස්ථර කිහිපයක් අතිච්ඡාදනය කිරීම. ඒ අතරම, තීන්ත විනිවිද පෙනෙන තට්ටුවක් ලබා නොදේ, නමුත් පෙර වර්ණය අතිච්ඡාදනය කරමින් ගවුචේ මෙන් වැතිර සිටී.
ඉතාලි සමාගමක් වන MAIMERI "VENEZIA" හි තීන්ත - නල වල මෘදු ජල වර්ණ. මෙම තීන්ත ඒවායේ බාහිර සැලසුම, ජල වර්ණ සඳහා මිලි ලීටර් 15 ක නල - හොඳ මිල අධික කලා තීන්ත සැපයීමේ සෞන්දර්යය, සෑම දෙයක්ම සිතා බලා ඒවා මිලදී ගැනීමේදී තෝරාගෙන ඇති බව සහතික කිරීමට ක්රියා කරයි. නමුත් දැන් අපි වඩාත්ම වැදගත් දෙය ගැන උනන්දු වෙමු - ඔවුන් සමඟ වැඩ කිරීමට කොතරම් පහසුද, සහ ජල වර්ණ කඩදාසි සමඟ අන්තර් ක්රියා කිරීමේදී වර්ණක ඒවායේ ගුණාංග සහ වර්ණ ලක්ෂණ රඳවා තබා ගන්නේ කෙසේද.
|
|
දැනටමත් පළමු පහරවල් පෙන්නුම් කළේ තීන්ත ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේදී වෘත්තීයමය වශයෙන් සම්බන්ධ වූ කලාකරුවන්ගේ අවධානයට ලක්විය යුතු බවයි - හොඳ වර්ණ මාලාවක්, ඉස්ම සහිත නිල්, රතු, විනිවිද පෙනෙන කහ, ඕචර් එකිනෙකා සමඟ මෘදු ලෙස අන්තර් ක්රියා කරමින් ජල වර්ණ තාක්ෂණයේ අමතර වර්ණ සූක්ෂ්මතා නිර්මාණය කරයි. අවාසනාවකට මෙන්, දුඹුරු සහ කළු වර්ණක, ස්මියර් එකකට නැවත නැවත යෙදීමෙන් වුවද, අපේක්ෂිත ටෝනල් සන්තෘප්තිය ලබා නොගනී. කළු තීන්ත, බහු ස්ථර බෙහෙත් වට්ටෝරුවකින් වුවද, සේපියා මෙන් පෙනේ. මෙම තීන්ත සමඟ වැඩ කිරීමේදී සැලකිය යුතු අපහසුතාවයක් ඇත - නල වල ජල සායම් මෘදු වන අතර තාලයට මිරිකා ඇති බැවින්, පසුව සංතෘප්ත පින්තාරු කිරීම සමඟ, වර්ණකය සෑම විටම බුරුසුව මත ඒකාකාරව ඇද නොගන්නා අතර කඩදාසි මතුපිටට අසමාන ලෙස වැටේ. ඔප දැමීමේදී, පෙර වියළන ලද ස්ථරවලට තීන්ත නැවත නැවත යොදන විට, මෙම අඩුපාඩු එතරම් කැපී පෙනෙන්නේ නැත, නමුත් “අලා ප්‍රීමා” තාක්ෂණය භාවිතයෙන් තෙත් කඩදාසි මතුපිටක් මත වැඩ කරන විට, මෙය බෙහෙවින් බාධා කර තීන්ත තට්ටුවේ අසමාන කැටි ගැසීම් වලට බඩගා යයි. , වියළන ලද විට, තැබීමේ ආඝාතයේ අඛණ්ඩතාව විනාශ කරයි. සම්භාව්ය පින්තාරු කිරීම සඳහා මෘදු දිය සායම් වඩාත් සුදුසු ය, නමුත් මෙම තීන්ත සහ තෙත් තාක්ෂණය පිළිබඳ යම් අත්දැකීමක් තිබියදීත්, ජල වර්ණ ශිල්පියා නවීන සිතුවම් සඳහා විශිෂ්ට උදාහරණ නිර්මාණය කරයි.
පරීක්ෂණය සඳහා අප ගත් මීළඟ තීන්ත වන්නේ "ස්ටූඩියෝ" දිය සායම් කට්ටලයකි , නිෂ්පාදනය OJSC GAMMA විසිනි. වර්ණ විසිහතර - විදේශීය වෘත්තීය ජල වර්ණවල හොඳම සාම්පලවලට වඩා palette පහත් නොවේ. නිල් වර්ග හතරක් - සම්භාව්ය අල්ට්‍රාමැරීන් සිට ටර්කියුයිස් දක්වා, කහ, ඕචර්, සියෙනා, රතු වැනි හොඳ තේරීමක් අනෙකුත් වර්ණ සමඟ පොහොසත් වර්ණ පටිපාටියක් නිර්මාණය කරයි.
|
|
වියළි මතුපිටක් මත ඔප දැමීම සමඟ වැඩ කරන විට, තීන්ත විනිවිද පෙනෙන තට්ටුවක් ලබා දෙන අතර, නැවත නැවතත්, ජල වර්ණ කඩදාසිවල ව්යුහය අවහිර නොකර, ඒවා හොඳින් තානය සහ වර්ණය ලබා ගනී. වර්ණක හොඳින් මිශ්ර කර පත්රය මත ඒකාකාරව යොදන්න. “අලා ප්‍රීමා” තාක්‍ෂණයේදී, තීන්ත කිසිදු ගැටළුවක් නොමැතිව ඒකාකාරී ආඝාතයක් ලබා දෙයි, මෘදු ලෙස එකිනෙකා තුළට ගලා යයි, හොඳම ජල වර්ණ සූක්ෂ්ම ස්කන්ධයක් නිර්මාණය කරයි, දැනටමත් පොහොසත් වර්ණ මාලාවට අනුපූරක වේ. දිගුකාලීන දිය සායම් කලාකරුවෙකු ලෙස, ලෝකයේ ජල වර්ණ තීන්ත නිෂ්පාදකයින්ගේ සියලුම වෘත්තීය කට්ටලවල පවතින මරකත කොළ තීන්ත සහ එමරල්ඩ් කොළ වෙනුවට ආදේශ කළ යුතු කොළ පැහැති තීන්ත මෙම කට්ටලයේ සොයා නොගැනීම ගැන මම තරමක් පුදුමයට පත් විය. "ශබ්ද" වඩාත් නිහඬයි.
අඩුපාඩු අතර, එකක් සටහන් කළ හැකිය - නිල්-කොළ, විරිඩියන් කොළ, ඕචර් රතු සහ උදාසීන කළු වැනි සමහර වර්ණ, ඝන, ආවරණ පහරක් සහිතව, වියළීමකින් පසු දීප්තිමත් සලකුණක් තබන්න. මේ අවස්ථාවේ දී දිය සායම් බයින්ඩර්- එළවළු මැලියම්වල ජලීය ද්‍රාවණයක් - විදුරුමස් අරාබි, පිටතට පැමිණ, ඝන ආඝාතවල සාන්ද්‍රණය, එය නිර්මාණය කරයි ආරක්ෂිත ස්ථරයවර්ණක, නමුත් ඒ සමගම, අසමාන ලෙස වියළීම, එය දීප්තිමත් ස්ථානයක් ලෙස පවතී. මෙය මැට් ෂීට් පිළිබඳ සමස්ත සංජානනයට දායක නොවේ, නමුත් තුළ ප්රදර්ශන ශාලාදිශානුගත ස්ථාන ආලෝකකරණය සමඟ, එවැනි ස්ථාන දිදුලන වීමට පටන් ගනී, ලිඛිත වැඩ සම්පූර්ණයෙන්ම නැරඹීමෙන් නරඹන්නන් වළක්වයි. එහෙත්, නිශ්චිත වර්ණවල ලක්ෂණ දැන ගැනීමෙන්, මෙම අවාසිය වළක්වා ගැනීම පහසුය. හොඳින් මිශ්ර කළ තීන්ත ඒකාකාර ආවරණ තට්ටුවක් ලබා දෙයි, වියළීමෙන් පසු ඉතිරිව ඇති මැට්. එසේ නොමැති නම්, තීන්ත බොහෝ සමාන ලෝක සාම්පල වලට වඩා උසස් වේ.
අපි පරීක්ෂා කිරීමට තීරණය කළ අවසාන කට්ටලය වන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි වයිට් නයිට්ස් කලාත්මක තීන්ත කම්හල විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද දිය සායම් කලාකරුවන් අතර ඉතා ජනප්රිය කලාත්මක ජල වර්ණ තීන්ත ය. කුඩා කල සිටම හුරුපුරුදු වර්ණ. එක් පරම්පරාවකට වඩා කලාකරුවන් මෙම විශේෂිත ශාකය විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද තීන්ත සමඟ ඔවුන්ගේ කෘති නිර්මාණය කළහ. බොහෝ දිය සායම් ශිල්පීන්, වසර තිහකට පෙර ආක්ටික් කලාපයේ කටුක තත්වයන් තුළ, මධ්‍යම ආසියාව පුරා දිගු චාරිකා, ආක්ටික් කලාපයේ ආන්තික තත්වයන් තුළ ලියා ඇති ඔවුන්ගේ සිතුවම් දෙස බලන විට, වර්ණ කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඔවුන් රඳවාගෙන ඇති බව ආඩම්බරයෙන් පැවසිය හැකිය. ඒවායේ පොහොසත්කම, ඉස්ම සහිත බව, නැවුම්බව, එවැනි හැඟීමක්, පත්රිකා ඉතා මෑතකදී ලියා ඇති අතර, සියල්ලට පසු, සැලකිය යුතු කාලයක් ගත වී ඇත. ඒ ඈත හැත්තෑව දශකය...
|
|
දැන් මා ඉදිරිපිට ඇත්තේ 2005 දී නිකුත් කරන ලද "WHITE NIGHTS" දිය සායම් කලාත්මක තීන්ත සහිත නවීන පෙට්ටියකි. වර්ණය පහසුවෙන් බුරුසුවේ කෙඳි තුළට ඇද ගන්නා අතර සුදු පැහැති ජල වර්ණ කඩදාසි පත්රයක් මත පහසුවෙන් වැටේ. වර්ණය ඝන සහ විනිවිද පෙනෙන පහරවල් දෙකෙහිම මතුපිට පුරා ඒකාකාරව බෙදා හරිනු ලැබේ, වියළීමකින් පසු එහි සන්තෘප්තිය අහිමි නොවී මැට් ලෙස පවතී. “අලා ප්‍රීමා” තාක්‍ෂණයේදී, තෙත් කඩදාසි පත්‍රයක, තීන්ත තුනීම ජල වර්ණ සංක්‍රාන්ති රාශියක් ලබා දෙයි, සුමටව එකිනෙකට ගලා යයි, නමුත් ඒ සමඟම, ඝන ඇඳීම් පහරවල් ඒවායේ හැඩය සහ සන්තෘප්තිය රඳවා ගනී. වර්ණවත් තට්ටුව කඩදාසි වල ව්යුහය අවහිර නොකරයි, එය ඇතුළත සිට බැබළීමට අවස්ථාව ලබා දෙන අතර නැවත නැවත පිටපත් කිරීමෙන් පවා එහි ජල වර්ණය රඳවා ගනී. කිසිවක් වළක්වන්නේ නැත නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලියමෙම තීන්ත සමඟ වැඩ කරන විට.
අප විසින්ම සකසා ඇති ඊළඟ කාර්යය වන්නේ ජල සායම් කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ කෘති ලිවීමේදී භාවිතා කරන පොදු ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කරන විට ජල වර්ණවල හැසිරීම් වල ලාක්ෂණික ලක්ෂණ සොයා ගැනීමයි. පින්තාරු කිරීමේදී, දිය සායම් තවමත් වියළී නොමැති අතර, එය තද කාඩ්බෝඩ් කැබැල්ලකින්, ලෝහ තලයකින් හෝ බුරුසු හසුරුවකින් ඉවත් කළ හැකි අතර, තුනී ආලෝක රේඛා සහ කුඩා ගුවන් යානා ඉතිරි කර වියළීමෙන් පසු අපේක්ෂිත ප්‍රදේශ සේදීමට හැකි වේ. පාහේ කිරීමට සුදු පත්රයකඩදාසි. බුරුසුවකින් මෙය කිරීම පාහේ කළ නොහැක්කකි, එබැවින් අපි අපේ අරමුණ සඳහා රටාවක් සහ මුහුදු ස්පොන්ජියක් භාවිතා කළෙමු.
DALER-ROWNEY "AQUAFINE" තීන්ත වලින් පසු » පහරවල් ජල වර්ණ පත්රයක් මත වැතිර ඇත - අපි ලෝහ තලයකින් කඩදාසි මතුපිටින් වර්ණ තට්ටුවක් ඉවත් කළෙමු. සැහැල්ලු, පාහේ සුදු රේඛා අපහසුවකින් තොරව හැරී ඇත - අමු ආකාරයෙන්, තීන්ත පහසුවෙන් කළමනාකරණය කළ හැකිය. ජල වර්ණ තට්ටුව වියළී ගිය විට, අපි එය රටාවකින් සහ ස්පොන්ජියකින් සෝදා ගැනීමට උත්සාහ කළෙමු. එය සුදු පැහැයට සේදීමට නොහැකි බව පෙනී ගියේය. මෙම වර්ණය පත්රයේ ඇලවූ මතුපිටට විනිවිද ගොස් කඩදාසි පල්ප් වල තන්තු තුලට අවශෝෂණය කර ඇත. මෙයින් අදහස් කරන්නේ එවැනි තීන්ත පසුව ෆ්ලෂ් නිවැරදි කිරීම් නොමැතිව එක් සැසියකදී නිසැකවම පින්තාරු කළ යුතු බවයි.
MAIMERI "VENEZIA" තීන්ත සමඟ සිදු කරන ලද එම පරීක්ෂණයෙන් පෙන්නුම් කළේ තලයකින් සීරීමට ලක් වූ විට මෘදු තීන්ත සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් නොවන බවත්, සිරවී ඇති දාර සහ වර්ණ යට තීන්ත ඉතිරි වන බවත්, ස්පොන්ජියක් සහ රටාවක් භාවිතයෙන් තීන්ත තට්ටුව සම්පූර්ණයෙන්ම වියළී ගිය විට වර්ණය බවත්ය. යොදන ලද ස්මියර් වල ඝනත්වය සහ ඝනකම මත පදනම්ව, තෝරා ගැනීමෙන් සෝදා හරිනු ලැබේ.
රුසියානු නිෂ්පාදකයින් JSC GAMMA "STUDIO" විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද ජල වර්ණ තීන්ත සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කලාත්මක තීන්ත කර්මාන්තශාලාවේ "WHITE NIGHTS" විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද තීන්ත එක් කණ්ඩායමකට ඒකාබද්ධ කළ හැකිය. ඔවුන් අතර මෙම පරීක්ෂණයේ තාක්ෂණික ක්රම භාවිතයේ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් නොමැත.
අර්ධ තෙත් මතුපිට තලයක්, තද කාඩ්බෝඩ් කැබැල්ලක්, බුරුසු හසුරුවකින් තුනී රේඛාවක සිට පුළුල් මතුපිටක් දක්වා සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ඉවත් කර ඇති අතර රටාව දිගේ සම්පූර්ණ වියළීමකින් පසු ඔබට ජල වර්ණ තට්ටුව සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ සේදිය හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම එය සම්පූර්ණයෙන්ම සුදු නොවනු ඇත, නමුත් එයට සමීප වේ. සුදු පැහැයෙන් සෝදා නොගන්නා තීන්ත ඇතුළත් වේ: කාර්මයින්, ක්‍රැප්ලැක් සහ වයලට්-රෝස.
▼ "ස්ටුඩියෝ" (JSC "GAMMA")
▼ "සුදු රාත්‍රී" (කලාත්මක තීන්ත කර්මාන්ත ශාලාව)