Frank Lloyd Wright za życia uznawany był za geniusza, trendsettera, inspiratora przyszłych pokoleń. Należał do kultury zachodniej, jego twórczość jest odejściem od tradycji europejskiej i stanowi nowy etap w rozwoju sztuki amerykańskiej, ściśle związanej z terytorium i warunkami życia w kraju. Wright był zachwycony kulturami Wschodu, nigdy nie dał się ponieść awangardowym trendom i nie starał się zostać postacią w trendach, które pociągały za sobą odrzucenie indywidualności.
„Lekarz może pogrzebać swój błąd, architekt może tylko zasadzić bluszcz na ścianach”.
Honorowy członek Berlińskiej Akademii Sztuki, złoty medal Królewskiego Instytutu Brytyjskich Architektów, Wright zbudował w swoim życiu 363 domy, opublikował kilka książek i wiele artykułów. W 1949 roku najważniejsze artykuły zostały połączone w książkę „F.L. Wright o architekturze. Do najlepszych książek Wrighta należą „Autobiografia”, „Architektura organiczna: architektura demokracji”.
Frank Lloyd Wright żył długo, jeździł na gorących koniach i jeździł szybkimi samochodami, był zarówno odnoszącym sukcesy architektem w XIX wieku, jak i klasykiem architektury w XX wieku, przez jakiś czas był nawet wyrzutkiem społeczeństwa.
Urodził się 8 czerwca 1867 roku w małym amerykańskim miasteczku Richland Center w stanie Wisconsin w rodzinie pastora Williama Russella Wrighta i nauczycielki ze znanej rodziny Wisconsin Lloyd, Anny.
Od 7 roku życia Franka wychowywała tylko matka, która była pewna, że jej syn z pewnością musi zostać świetnym architektem. Jego mama podarowała mu zestaw kostek - projektant dzieci Froebla. „Do dziś czuję te klonowe kostki w palcach”, powiedział wielki Wright pod koniec swojego długiego życia. To matka ozdobiła przedszkole Franka reprodukcjami wspaniałych budowli. Wśród tych obrazów dorastał ...
Od 18 roku życia musiał brać na siebie ciężar odpowiedzialności finansowej za matkę i dwie siostry. Wstąpił do college'u inżynierskiego na Uniwersytecie Wisconsin-Madison, ale nigdy go nie ukończył. Dzięki więzom rodzinnym Frank miał szansę zacząć samodzielnie zarabiać na życie.
Mając trochę doświadczenia, młody Wright postanowił spróbować szczęścia w najsłynniejszej i najbardziej rozreklamowanej firmie architektonicznej w Ameryce, Adler & Sullivan. Wkrótce Louis Sullivan zleca już Frankowi zaprojektowanie własnego domu, który okazuje się bardzo udany.
Pomimo przyzwoitych zarobków nie było wystarczającej ilości pieniędzy: do tego czasu Wright się ożenił. Potajemnie przed swoim pracodawcą samodzielnie projektuje na zamówienie. Po otwarciu Frank Lloyd Wright został z hukiem wyrzucony z biura iw 1893 założył własną firmę. Młody architekt ze swoimi nowatorskimi pomysłami został zauważony i wkrótce klientom nie było końca.
W krótkim czasie buduje szereg budynków mieszkalnych, które odzwierciedlają oryginalność jego stylu twórczego. Budynek wpisany w naturę, jego wygląd zewnętrzny wynikający z jego wewnętrznej zawartości, odrzucenie tradycyjnych praw formy – to cechy charakterystyczne jego języka architektonicznego, które można określić pojęciem architektury organicznej. Ale główną innowacją było to, że architekt jednocześnie pełnił funkcje projektowania wnętrz i krajobrazu.
Frank Lloyd Wright uważał, że „dywany podłogowe i zasłony są tak samo częścią budynku, jak sztukaterie ścienne i dachówki”, dlatego wynajmował klientom domy z całym wyposażeniem, w którym również brakowało innowacji: na przykład meble do zabudowy . ... Mówią, że Wright zmusił swoich klientów do realizowania swojego planu "do ostatniej litery", w tym projektu mebli i jego lokalizacji, mógł "sprawdzić" obiekt już oddany do użytku.
Uważał, że główną zaletą estetyczną budynku powinna być jego prostota. Jednak większość jego współczesnych rozumiała prostotę jako odrzucenie upiększeń, podczas gdy Lloyd Wright uważał, że prostota powinna być we wszystkich konstruktywnych rozwiązaniach.
Jedną z głównych zalet Lloyda Wrighta jest tworzenie „domów preriowych” i „usonian” (czyli konkretnie amerykańsko-amerykańskich): pomysły i rozwiązania w nich realizowane są nadal wykorzystywane w budownictwie chałupniczym we wszystkich krajach świata , nie wyłączając Rosji. To Lloyd Wright wymyślił gatunek country. Szeroki dach takich domów unosi się nad ścianami dzięki zastosowaniu wąskich okien wstęgowych tuż pod sufitem.
Domy zaprojektowano przede wszystkim jako parterowe i w kształcie litery L, co pozwoliło na dopasowanie ich do działek o skomplikowanym kształcie. Konstrukcja ramowa pozwoliła na obniżenie kosztów budowy. Domy „Usonian” miały stać się budulcem koncepcji urbanistycznej Wrighta – „Miasta szerokich horyzontów”. Skoncentrowane, przeludnione miasto miało w naturalny sposób „zdezurbanizować się”, rozprowadzając się na rolnicze przedmieścia, a samochód miał stać się w nim głównym środkiem transportu.
Koncepcja „Miasta Szerokich Horyzontów” znacząco wpłynęła na charakter rozwoju amerykańskich przedmieść o niskiej zabudowie. Największy kryzys gospodarczy końca lat 20-tych - początku lat 30-tych. zmusił Wrighta do poszukiwania nowych sposobów obniżenia kosztów budowy. On, „mistrz murarstwa”, odkrył teraz możliwość tworzenia konstrukcji architektonicznych z elementów prefabrykowanych.
Jego nowe projekty uwzględniały zastosowanie żelbetu i szkła. Było to szkło - "cienkie tafle stwardniałego powietrza, które powstrzymują prądy powietrza na zewnątrz i wewnątrz" - śpiewał Wright jako główny materiał naszych czasów. „Przestrzeń należy postrzegać jako architekturę, inaczej nie będziemy mieć architektury”. Wcielenie tego pomysłu wiązało się z badaniem japońskiej architektury wernakularnej, którą Wright zainteresował się w latach 90. XIX wieku.
Japoński dom posłużył Wrightowi jako ostateczny model eliminowania nie tylko tego, co niepotrzebne w projekcie, ale przede wszystkim tego, co nieistotne. Przez kilka lat pracował w Japonii, gdzie zbudował Hotel Imperial w Tokio (1916-1922). Świadomy problemów sejsmicznych w Japonii, Lloyd Wright opracował projekt, który, jak sam mówi, „nie opiera się wstrząsom, ale podąża za nimi”.
Ściany hotelu zostały pogrubione na dole, aby maksymalnie obniżyć środek ciężkości budynku. W ścianach co 18 m wykonano dylatacje - pustki, pozwalające na drgania poszczególnych brył budynku w przypadku trzęsienia ziemi bez uszkodzenia całej konstrukcji. Rurociąg został wyposażony w elastyczne złącza, a na dachu zwykłe japońskie gonty zastąpiono lżejszymi blachami miedzianymi.
Rozwiązania wymyślone przez Lloyda Wrighta okazały się bardziej niż trafne. W dniu wielkiego otwarcia Imperial Hotel w Japonii miało miejsce jedno z najpotężniejszych trzęsień ziemi w jej historii. Tokio i Jokohama zostały prawie całkowicie zniszczone, ale hotel, zbudowany przez Lloyda Wrighta, przetrwał i dumnie stał wśród ruin. Edgar Kaufman, właściciel sieci supermarketów w Pittsburghu, kupił nieruchomość ze wspaniałym wodospadem i chciał, aby Lloyd Wright wpasował swój przyszły dom w krajobraz.
Projekt, zaproponowany przez architekta, pogrążył inżynierów specjalnie zatrudnionych przez Kaufmana w ramach projektu w stanie bliskim szoku. Lloyd Wright postanowił wybudować dom nie obok wodospadu, ale nad nim, aby woda spływała bezpośrednio spod fundamentu. Werdykt inżynierów był jednoznaczny: taki dom nie przetrwałby długo.
Muszę powiedzieć, że sam Lloyd Wright zaczął skłaniać się ku tej opinii i dlatego potajemnie przed klientem kazał wzmocnić budynek dodatkowymi metalowymi podporami. To, co w efekcie okazało się uważane za wzór architektonicznej pomysłowości, jest najsłynniejszym dziełem Wrighta, a tak naprawdę było nowym słowem w architekturze – domem z prawdziwą atrakcją, zaskakującym poziomem technologii budowlanych i całkowicie satysfakcjonującym klienta.
Dom to kompozycja betonowych tarasów i pionowych powierzchni wapiennych, umieszczonych na stalowych podporach bezpośrednio nad potokiem. Część klifu, na której stoi dom, znalazła się wewnątrz budynku i została wykorzystana przez Wrighta jako detal dekoracji wnętrz. Apoteozą twórczości Wrighta było Muzeum Solomona Guggenheima w Nowym Jorku, które architekt projektował i budował przez 16 lat.
To arcydzieło światowej architektury jest unikalnym przykładem projektu, w którym funkcja w większym stopniu odpowiada wizerunkowi budynku niż sam projekt - miejscu budynku w zabudowie. Z zewnątrz muzeum jest odwróconą spiralą, a jego wnętrze przypomina muszlę z przeszklonym patio pośrodku. Wright zasugerował, że eksponaty należy oglądać od góry do dołu, a nie odwrotnie.
Realizacja wizji Wrighta zajęła dziesięciolecia. W trakcie budowy muzeum architektowi udało się pokłócić ze wszystkimi - Guggenheimem, władzami miasta i dziennikarzami. Zarówno Solomon Guggenheim, jak i Wright zmarli przed ukończeniem budowy. Gdy ten niezwykły budynek został ostatecznie ukończony, obaj zostali uznani za geniuszy. Frank Lloyd Wright zmarł 9 kwietnia 1959 roku, nieco przed 92 rokiem życia. Epitafium na jego grobie w Wisconsin brzmi: Miłość idei to miłość Boga („Kochać ideę to kochać Boga”).
Frank Lloyd Wright(Frank Lloyd Wright 1869-1959) był amerykańskim architektem i teoretykiem architektury. Wright wysunął zasadę architektury organicznej – czyli integralnej, która jest nieodłączną częścią otaczającego człowieka środowiska. Sformułował ideę ciągłości przestrzeni architektonicznej, w przeciwieństwie do artykulacji, z podkreśleniem separacji części w architekturze klasycznej. W oparciu o tę ideę technika tzw. wolnego planu stała się jednym ze środków stosowanych przez wszystkie nurty współczesnej architektury. Jednak wpływ Wrighta wykracza daleko poza założony przez niego nurt, tzw. architekturę organiczną.
Urodzony 8 czerwca 1867 w Richland Center, Wisconsin, USA, w rodzinie Williama Russella Wrighta, nauczyciela muzyki i przywódcy kościoła, oraz Anny Lloyd Wright, nauczycielki ze znanej rodziny Wisconsin Lloyd. Wychował się w kanonikach Kościoła unitariańskiego. Jako dziecko bawiłem się dużo z „rozwijającym się” projektantem „Przedszkolem”, zaprojektowanym przez Friedricha Froebla. Rodzice Wrighta rozwiedli się w 1885 roku z powodu niezdolności Williama do utrzymania rodziny. Frank musiał wziąć na siebie ten ciężar.
Wright uczył się w domu bez uczęszczania do szkoły. W 1885 wstąpił na wydział inżynierii Uniwersytetu Wisconsin. Podczas studiów na uniwersytecie dorabia jako asystent lokalnego inżyniera budownictwa. Wright opuścił uniwersytet bez dyplomu. W 1887 przeniósł się do Chicago, gdzie dostał pracę w biurze architektonicznym Josepha Lymana Silsby'ego, zwolennika eklektyzmu. Rok później poszedł do pracy w firmie Adler and Sullivan, kierowanej przez znanego ideologa szkoły chicagowskiej L. Sullivana. Od 1890 roku w tej firmie powierzono mu wszystkie projekty budowy osiedla mieszkaniowego. W 1893 roku Wright musiał opuścić firmę, gdy Sullivan dowiedział się, że Wright projektuje domy „z boku”.
W 1893 Wright założył własną firmę na przedmieściach Chicago w Oak Park. Do roku 1901 miał już na swoim koncie około 50 projektów.
DOM PRERII
Wright jest najbardziej znany z Domów Prerii, które zaprojektował od 1900 do 1917 roku. „Domy preriowe” powstały w ramach koncepcji „architektury organicznej”, której ideałem jest integralność i jedność z naturą. Charakteryzują się otwartym planem, dominującymi w kompozycji poziomymi liniami, połaciami dachu daleko poza domem, tarasami, wykończeniem surowymi naturalnymi materiałami, rytmicznymi podziałami elewacji ramami, których pierwowzorem były świątynie japońskie. Wiele domów na planie krzyża, a palenisko-kominek znajdujące się pośrodku łączy otwartą przestrzeń. Wright zwracał szczególną uwagę na wnętrza domów, sam tworząc meble i dbając o to, aby każdy element był sensowny i organicznie dopasowany do stworzonego przez niego otoczenia. Najbardziej znane spośród „domów preriowych” to Willits House, Martin House i Robie House.
Wright zbudował swój własny dom, Taliesin, również w stylu Prairie Houses w 1911 roku. "Taliesin" był dwukrotnie niszczony przez pożary w 1914 i 1925 roku i całkowicie odbudowany, przemianowany odpowiednio na "Taliesin II" i "Taliesin III".
Wright dążył do urzeczywistnienia w architekturze idei, której znaczenie wykracza poza określony typ budynku. „Przestrzeń należy postrzegać jako architekturę, inaczej nie będziemy mieć architektury”. Wcielenie tego pomysłu wiązało się ze studiami nad tradycyjną architekturą japońską, którymi Wright zainteresował się w latach 90. XIX wieku. Japoński dom służył Wrightowi jako najwyższy model eliminowania nie tylko tego, co niepotrzebne w projekcie, ale przede wszystkim tego, co nieistotne. W amerykańskim domu wykluczył wszystko, co błahe i zagmatwane. Zrobił jeszcze więcej. W elementach czysto funkcjonalnych, często niezauważanych, odkrył ukrytą moc wyrazistości, tak jak kolejne pokolenie architektów ujawniło ukrytą moc wyrazistości w budownictwie.
W ciągu pierwszej dekady XX wieku Wright zbudował ponad sto domów, ale nie miały one zauważalnego wpływu na rozwój ówczesnej architektury amerykańskiej. Ale w Europie Wright szybko został doceniony i został doceniony przez pokolenie architektów należących do nowoczesnego nurtu w architekturze. W 1908 odwiedził go Cuno Francke, który wykładał estetykę na Uniwersytecie Harvarda. Efektem tego spotkania były dwie książki Wrighta, opublikowane w latach 1910 i 1911, które zapoczątkowały rozprzestrzenianie się jego wpływu na architekturę poza Amerykę. W 1909 Wright podróżuje do Europy. W Berlinie w 1910 roku zorganizowano wystawę jego prac, wydano dwutomowe portfolio, a jego twórczość stała się znana w Europie.
Mają ogromny wpływ na kierunek racjonalistyczny, który zaczyna się kształtować w tamtych latach w Europie Zachodniej. Twórczość Waltera Gropiusa, Miesa van der Rohe, Ericha Mendelssohna i holenderskiego zespołu Style przez następne półtorej dekady odsłania oczywiste ślady tego wpływu.
Przez kilka lat Wright pracował w Japonii, gdzie zbudował Imperial Hotel w Tokio (1916-1922). Wykorzystanie idei integralności konstrukcji konstrukcyjnej zapewniło temu budynkowi siłę, by wytrzymać katastrofalne trzęsienie ziemi z 1923 roku. W połowie lat dwudziestych praca Wrighta wydawała się wyczerpać. Przeżył okres ciężkich prób w życiu osobistym, prawie nie miał rozkazów. W domu Wright pozostał odizolowany. Pozycja samotnego bojownika o nowe zasady w architekturze potęgowała jego indywidualizm, w jego twórczość przenikają elementy ponurej fantazji. Na ciężkich, wręcz groteskowo monumentalnych formach pojawił się geometryczny ornament, świadczący o wpływie architektury antycznej Ameryki. Przeżywając kryzys w poszukiwaniach artystycznych, Wright pozostał innowatorem w wykorzystaniu środków technicznych w architekturze. Tak więc, do czasu jego powrotu do Stanów Zjednoczonych na początku lat dwudziestych, w Kalifornii jest szereg domów zbudowanych z betonowych bloków. Najważniejszym z nich jest Millard House w Pasadenie (1923), gdzie powtarzanie standardowych elementów tworzy rytmiczny podział powierzchni. Nierozpoznany w domu, jednak nadal cieszy się popularnością w Europie. A fakt, że Wright był w Ameryce zupełnie sam, wydawał się Europejczykom jeszcze bardziej niezrozumiały. Co więcej, jak napisał Bruno Taut w swojej książce „Architektura nowoczesna”, wydanej w 1929 r., „Wzmianka o jego (Wright) imieniu jest u nas uważana za nieprzyzwoitą”. Wzrost eklektyzmu w Ameryce oznaczał nie tylko koniec szkoły chicagowskiej, ale także wszystkich innych współczesnych ruchów. I dopiero wraz z rosnącym wpływem nowej architektury europejskiej w Ameryce znów zaczęto interesować się twórczością Wrighta.
USONA, lata 30.
Drugi szczyt twórczości Wrighta przypada na lata 30-te. Wright zaczyna wykorzystywać prefabrykaty i konstrukcje żelbetowe, nadal przeciwstawiając techniczne aspiracje funkcjonalizmu romantycznymi ideami jedności z naturą. W latach 1935-1939 Wright buduje dla I.J. Słynny "Dom z Fallingwater" Kaufmana, cz. Pensylwania. Dom to kompozycja betonowych tarasów i pionowych powierzchni wapiennych, umieszczonych na stalowych podporach bezpośrednio nad potokiem. Część klifu, na której stoi dom, znalazła się wewnątrz budynku i została wykorzystana przez Wrighta jako detal dekoracji wnętrz. Budowa domu kosztowała 155 000 dolarów, z czego architekt zapłacił 8 000 dolarów. Nie wszystko w konstrukcji domu okazało się idealne i dwukrotnie przebudowywano go w 1994 i 2002 roku z dodatkowymi stalowymi słupami.
Dla klientów z klasy średniej Wright projektuje w tym okresie domy o umiarkowanej wartości. Sam Wright nazywa je „Usonian” lub „North American”, od skrótu USONA (Stany Zjednoczone Ameryki Północnej). Kompaktowe, ekonomiczne i zaawansowane technologicznie domy „Uson” rozwinęły zasady określone w „Domy preriowe”. Szeroki dach domów unosił się nad murami dzięki zastosowaniu wąskich okien wstęgowych tuż pod sufitem. Domy zaprojektowano przede wszystkim jako parterowe i w kształcie litery L, co pozwoliło na dopasowanie ich do działek o skomplikowanym kształcie. Konstrukcja ramowa pozwoliła na obniżenie kosztów budowy.
Domy „Yuson” miały stać się budulcem koncepcji urbanistycznej Wrighta – „Cities of Broad Horizons”. Skoncentrowane, przeludnione miasto miało w naturalny sposób „zdezurbanizować się”, rozprowadzając się na rolnicze przedmieścia, a samochód miał stać się w nim głównym środkiem transportu. Koncepcja „Miasta Szerokich Horyzontów” znacząco wpłynęła na charakter rozwoju amerykańskich przedmieść o niskiej zabudowie.
W latach czterdziestych i pięćdziesiątych Wright budował także budynki użyteczności publicznej, wśród których znajdowała się siedziba firmy Johnson Wax Company (1936-1939) w Racine, cz. Wisconsin. Podstawą konstrukcji jest hala centralna z kolumnadą przypominającą drzewo, w której każda kolumna unosi się ku górze. Laboratorium powtarza również konstrukcję drzewa – jego pomieszczenia zgrupowane są wokół centralnego rdzenia – „tułowia” niosącego szyby wind, a płyty stropowe mają naprzemienny kształt – kwadratowe płyty tworzą ramę budynku, w którą wpasowują się płyty okrągłe. Oświetlenie poprzez system półprzezroczystych szklanych rurek przyczynia się do stworzenia atmosfery „świętości” w miejscu pracy.
Apoteozą twórczości Wrighta było Muzeum Solomona Guggenheima w Nowym Jorku, które architekt projektował i budował przez 16 lat (1943-1959). Z zewnątrz muzeum jest odwróconą spiralą, a jego wnętrze przypomina muszlę z przeszklonym patio pośrodku. Wright przewidział, że eksponaty można oglądać od góry do dołu: zwiedzający wjeżdża windą na najwyższe piętro i stopniowo schodzi po centralnej spiralnej rampie. Obrazy wiszące na pochyłych ścianach powinny znajdować się w tej samej pozycji, co na sztalugach artysty. Dyrekcja muzeum nie spełniła wszystkich wymagań Wrighta i teraz wystawy oglądane są od dołu do góry.
W budynkach mieszkalnych tego okresu Wright również porzucił kąt prosty jako „sztuczną” formę i zwrócił się ku spirali i kołowemu okręgowi.
Nie wszystkie projekty Wrighta zostały zrealizowane za jego życia. Nadmiernie udekorowany i graniczący z kiczem gmach sądu hrabstwa Marin został ukończony cztery lata po jego śmierci. Nie zrealizowano projektu drapacza chmur w stanie Illinois, wysokiego na milę, zaprojektowanego dla 130 000 mieszkańców i reprezentującego trójkątny pryzmat zwężający się ku górze.
Łącznie Wright zbudował 363 domy. Do 2005 roku przeżyło około 300 z nich.
 |
 |
 |
 |
| Kaplica Jedności, Spring Green, Wisconsin (Kościół, Spring Green, Wisconsin), 1886 | Dom i studio Franka Lloyda Wrighta, Oak Park, Illinois (własny dom Franka Lloyda Wrighta, Oak Park, Illinois), 1889-1909 | James A. Charnley House, Chicago, Illinois (James Charnley House, Chicago, Illinois), 1891-1892 | Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Robert Parker House, Oak Park, Illinois), 1892 |
 |
 |
 |
 |
| Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Thomas Gale House, Oak Park, Illinois), 1892 | Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Francis Woolley House, Oak Park, Illinois), 1893 | Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Walter Gale House, Oak Park, Illinois), 1893 | William H. Winslow House, River Forest, Illinois (William X. Winslow House, River Forest, Illinois), 1893 |
 |
 |
 |
 |
| Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Robert Rawlson House, Chicago, Illinois), 1894 | Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Edward C. Waller Kamienica, Chicago, Illinois), 1895 | Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (przebudowa HP Young House, Oak Park, Illinois), 1895 | Rezydencja Nathana G. Moore'a, Oak Park, Illinois (Nathan G. Moore House, Oak Park, Illinois), 1895; częściowo zniszczony w 1922 r. |
 |
 |
 |
 |
| Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Isadora Heller House, Chicago, Illinois), 1896-1897 | Wiatrak Romea i Julii, Spring Green, Wisconsin (wieża wiatraka Romeo i Julii w Hillside School, Spring Green, Wisconsin), 1896; przebudowany w 1938 | George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (George Furbeck House, Oak Park, Illinois), 1897 | William i Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Dom Williama i Jessie Adamsów, Chicago, Illinois), 1900 |
 |
 |
 |
 |
| Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Arthur Hurtley House, Oak Park, Illinois), 1902 | F.B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (F.B. Henderson House, Elmhurst, Illinois), 1901 | Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Frank Thomas House, Oak Park, Illinois), 1901; renowacja 1975 | Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Ward W. Willits House, Highland Park, Illinois), 1901 |
 |
 |
 |
 |
| Fontanna Horse Show, Oak Park, Illinois (Fontanna Scoville Park, Oak Park, Illinois), 1903-1909; przebudowany w 1969 | Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Susan Lawrence Dane House, Springfield, Illinois), 1902-1904 | Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Renowacja Hillside School, Spring Green, Wisconsin), 1902 | George F. Barton House, Buffalo, Nowy Jork (George Barton House, Buffalo, Nowy Jork), 1903-1904 |
 |
 |
 |
 |
| Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, Nowy Jork (Darwin D. Martin House, Buffalo, New York), 1904-1905; rekonstrukcja 2007 | Joseph J. Walser Jr. Rezydencja, Chicago, Illinois (J.J. Walser House, Chicago, Illinois), 1903 | Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin), 1903 | Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio), 1904-1908; przebudowa 2003-2007 |
 |
 |
 |
 |
| Darwin D. Martin Gardener's Cottage, Buffalo, Nowy Jork | Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois | Larkin Administration Building, Buffalo, Nowy Jork (Larkin Administration Building, Buffalo, New York), 1904; rozebrany w 1950 | Świątynia Jedności, Oak Park, Illinois (Świątynia Zgody, Oak Park, Illinois), 1904-1908 |
 |
 |
 |
 |
| Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Edward Hills House, Oak Park, Illinois), 1906; przebudowany | Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois), 1905 | Rookery Building, Chicago, Illinois (Rookery Building, wnętrze), 1905-1907; przebudowany | Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin), 1905 |
 |
 |
 |
 |
| Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Avery Coonley House, Riverside, Illinois), 1907-1912 | Pani. AW Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (AW Gridley House, Batavia, Illinois), 1906 | Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois | William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Mała Kaplica, Belvedere, Illinois), 1906-1907 |
 |
 |
 |
 |
| Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Eugene A. Gilmore House, Madison, Wisconsin), 1908 | George Blossom Garaż, Chicago, Illinois (George Blossom Garaż, Chicago, Illinois), 1907 | Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Andrew Porter House, Hillside, Spring Green, Wisconsin), 1907 | Edward E. Boynton House, Rochester, Nowy Jork (EE Boynton House, Rochester, Nowy Jork), 1908 |
 |
 |
 |
 |
| Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Robert W. Evans House, Chicago, Illinois), 1908 | Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois), 1908-1910 | Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Isabel Roberts House, River Forest, Illinois), 1908; rekonstrukcja 1958 | Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Mayer May House, Grand Rapids, Michigan), 1908 |
 |
 |
 |
 |
| Pani. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Pani Thomas Gale House, Oak Park, Illinois), 1909 | Dom Waltera V. Davidsona, Buffalo, Nowy Jork (Dom Waltera V. Davidsona, Buffalo, Nowy Jork), 1908 | Dom Williama H. Copelanda, Oak Park, Illinois | City National Bank Building i Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (City National Bank and Hotel, Mason City, Iowa), 1909-1910 |
 |
 |
 |
 |
| Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (OB Balch House, Oak Park, Illinois), 1911 | Obrót silnika. Dom Jessie R. Zeiglera, Frankfurt, Kentucky | Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (szklarnia i stajnie Avery'ego Coonleya, Riverside, Illinois), 1911 | Domek Avery'ego Coonleya Gardnera, Riverside, Illinois (Avery Coonley Cottage, Riverside, Illinois), 1911 |
 |
 |
 |
 |
| Emil Bach House, Chicago, Illinois (Emil Bach House, Chicago, Illinois), 1915 | Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois), 1912 | A. D. Niemiecki magazyn, Richland Center, Wisconsin | Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin („American Homes” na zlecenie Richards Company (ARCS), Milwaukee, Wisconsin), 1915-1916 |
 |
 |
 |
 |
| Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Mała Armenia, Los Angeles w Kalifornii | Hotel Imperial, Tokio, Japonia (Hotel Imperial, Tokio, Japonia), 1915; zburzony 1968 (odnowiony 1976) | Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) i rzeźby, Glencoe, Illinois 1915 | Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin), 1916 |
 |
 |
 |
 |
| Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japonia (Tezemon Yamamura House, Japonia), 1918-1924 | Jiyu Gakuen Girls' School, Tokio, Japonia (Iyu Gakuen School, Tokio, Japonia), 1921 | Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, Kalifornia („Miniatura”, Alice Millard House, Pasadena, Kalifornia), 1923 | Charles Ennis House, Los Angeles, Kalifornia (Dom Charlesa Ennisa, Los Angeles, Kalifornia), 1923-1924 |
 |
 |
 |
 |
| Dr. John Storer House, Hollywood, Kalifornia (John Storer House, Los Angeles, Kalifornia), 1923 | Samuel Freeman House, Hollywood Hills, Kalifornia (Samuel Freeman House, Los Angeles, Kalifornia), 1923 | Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Taliesin III, Spring Green, Wisconsin), 1925 | Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, Nowy Jork |
 |
 |
 |
 |
| Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Baltimore Arizona Hotel, Phoenix, Arizona), 1927-1929 | Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Senior Residence), Bear Run, Pensylwania | Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Herbert Jacobs House, Madison, Wisconsin), 1936-1937 | Siedziba główna firmy Johnson Wax, Racine, Wisconsin 1936-1939 |
 |
 |
 |
 |
| Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Malcolm Willey House, Minneapolis, Minneapolis), 1934 | Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Taliesin West, Scottsdale, Arizona), 1937 | Wingspread (Dom Herberta F. Johnsona), Wind Point, Wisconsin („Rozpiętość skrzydeł”, Dom Herberta F. Johnsona, Wind Point, Wisconsin), 1937-1939 | Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Floryda (Annie Pfeiffer Chapel, Florida Southern College, Lakeland, Floryda), 1938-1941 (projekt dziecko słońca ) |
 |
 |
 |
 |
| Hanna-Honeycomb House (na Uniwersytecie Stanforda), Palo Alto, Kalifornia (Hanna-Honeycomb Residence, Stanford University, Palo Alto, Kalifornia), 1937 | Suntop Homes, Ardmore (Otto Mallery Homes and Todd Company, Ardmore, PA), 1938-1939 | George D. Sturges House, Brentwood Heights, Kalifornia (George Sturges House, Brentwood Heights, Kalifornia), 1939 | Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Wirginia (Loren Pope House, Falls Church, Wirginia), 1939-1940; przetransportowany (Alexandria, VA, 2001) |
 |
 |
 |
 |
| Dom Charlesa L. Mansona, Wausau, Wisconsin (Dom Charlesa L. Mansona, Wausau, Wisconsin), 1938-1941 | Plantacja Auldbrass (C. Leigh Stevens House), Yemassee, Karolina Południowa ( „Auldbrass”, Leigh Stevens House i dodatkowe konstrukcje, Yemassee, Karolina Południowa), 1940-1951 | Community Christian Church, Kansas City, Missouri (United Church, Kansas City, Missouri), 1940-1942 | Seminarium Budynki I, II i III, Lakeland, Floryda (Seminar Buildings, Florida Southern College, Lakeland, Floryda), 1940-1949 (projekt dziecko słońca) |
 |
 |
 |
 |
| Dom Stanleya Rosenbauma, Florencja, Alabama (Dom Stanleya Rosenbauma, Florencja, Alabama), 1939-1940 | Industrial Arts Building, Lakeland, Floryda (Industrial Design Building, Florida Southern College, Lakeland, Floryda), 1942-1952 (projekt dziecko słońca) | Herbert Jacobs House II (słoneczny hemicykl), Middleton, Wisconsin | Emile E. Watson i Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Floryda dziecko słońca) |
 |
 |
 |
 |
| ET Roux Library, Lakeland, Floryda (Roux Library, Florida Southern College, Lakeland, Floryda), 1941-1946 (projekt dziecko słońca) | Dom Spotkań Towarzystwa Unitarian, Shorewood Hills, Wisconsin (Kościół Unitarian, Sherwood Hills, Wisconsin), 1947-1951 | J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Floryda (Pond, Florida Southern College, Lakeland, Floryda), 1948-1949 (projekt dziecko słońca) | V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, Kalifornia (BC Morris Store, San Francisco, Kalifornia), 1948-1949 |
 |
 |
 |
 |
| Zadaszone chodniki lub esplanady, Lakeland, Floryda dziecko słońca) | Sklepy Anderton Court, Beverly Hills, Kalifornia (Anderton Stores, Beverly Hills, Kalifornia), 1952 | Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Harold S. Price Company Tower, Bartsville, Oklahoma), 1952-1956 | Kentuck Knob (IN Hagan House), Chalkhill, Pensylwania (IN Hagen House, Chalkhill, PA), 1953-1956 |
 |
 |
 |
 |
| Pierwszy Kościół Chrześcijański, Phoenix, Arizona (Pierwszy Kościół Chrześcijański, Phoenix, Arizona), 1950-1970 | Restauracja Riverview Terrace (Frank Lloyd Wright Visitors „Center”), Spring Green, Wisconsin (Restauracja Riverview Terrace, Spring Green, Wisconsin), 1953 | Synagoga Beth Sholom, Elkins Park, Pensylwania (Synagoga „Beth Sholom”, Elkins Park, Pensylwania), 1954-1959 | William H. Danforth Chapel, Lakeland, Floryda (Danforth Chapel, Florida Southern College, Lakeland, Floryda), 1954-1955 (projekt dziecko słońca) |
 |
 |
 |
 |
| Polk County Science Building, Lakeland, Floryda dziecko słońca) | Stacja serwisowa R.W. Lindholm, Cloquet, Minnesota | Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Wyoming Valley School, Wyoming Valley, niedaleko Spring Green, Wisconsin), 1956 | Marin County Civic Center, San Rafael, Kalifornia (Marin County Civic Center, San Rafael, Kalifornia), 1957-1976 |
 |
 |
 |
|
| Grecki Kościół Prawosławny Zwiastowania, Milwaukee, Wisconsin (Grecki Kościół Prawosławny Zwiastowania, Wauvatose, Wisconsin), 1956-1961 | Solomon R. Guggenheim Museum, Nowy Jork (Solomon R. Guggenheim Museum, Nowy Jork), 1943-1959 | Audytorium Grady Gammage Memorial, Tempe, Arizona (Grady Gammage Memorial Hall, State University, Tempe, Arizona), 1959 |
Główne daty życia i pracy Wrighta:
1910 - Wright podróżuje do Berlina, a następnie do Fiesole. Tam pracuje z synem nad ilustracjami do książki Implemented Buildings and Projects, która zostanie opublikowana w tym samym roku przez Ernsta Wasmutha w Berlinie.
1911 - Wright rozpoczyna budowę nowego domu i warsztatów w pobliżu Spring Green w stanie Wisconsin. Wszystko to zyska nazwę „Teylizin”.
1913 - Wright podróżuje do Japonii, aby negocjować kontrakt na Imperial Hotel i kupować japońskie grafiki dla amerykańskich klientów.
1914 - Julian Carlston zabija Maymah Cheyney i sześciu innych, a następnie podpala Taylisin. Wright spotyka Miriam Noel.
1918 - Wright podróżuje do Peiping w Chinach. Tam odwiedza zabytki jako gość pisarza Ku Hunt Minga.
1922 - Wright otwiera biuro w Los Angeles. Rozwód z Katherine.
1923 - Trzęsienie ziemi w Kanto niszczy znaczną część Tokio. Hotel Imperial pozostaje nieuszkodzony. Wright publikuje książkę „Experimenting with Human Lives” o trzęsieniu ziemi i hotelu Imperial. Poślubia Miriam Noel.
1924 - Wright spotyka "Olgivanna" - Olgę Iwanownę Lazovich-Gintsenberg.
1925 - Drugi pożar Teylizina. Narodziny Jovanny, córki Wrighta i „Olgivanna” Gintsenberg.
1926 - Bank of Wisconsin przejmuje Tailysin z powodu długów Wrighta. Niedaleko Minneapolis Wright i Gintsenberg zostają aresztowani za niemoralne zachowanie.
1927 - Wright pisze cykl artykułów pt. „W sprawie architektury” („W imię architektury”), które publikowane są co miesiąc w czasopiśmie „Zapis architektury”. Rozwód z Miriam Noel-Wright.
1928 - Wright żeni się z Olgą Iwanowną Gintsenberg.
1929 - Prace nad projektem Chandlera początkowo trwają, ale potem, po krachu giełdowym w październiku, zostają przerwane.
1930 – Wright wygłasza serię wykładów na Uniwersytecie Princeton, a następnie publikuje je pod tytułem „Architektura nowoczesna” („Architektura nowoczesna”). Duża wystawa prac podróżuje do Princeton, Nowego Jorku, Chicago, Madison i Milwaukee.
1932 - Wrights zakładają Bractwo Tailysin i przekształcają budynki Szkoły Hillside w pomieszczenia Bractwa. Wright publikuje Autobiografię i Znikające miasto. Jego prace zostają przyjęte na wystawę International Style w Museum of Modern Art w Nowym Jorku.
1934 - Wraz ze swoimi uczniami Wright rozpoczyna budowę makiety "Broadacre City" ("Miasto szerokiej przestrzeni"). Pierwszy numer magazynu Taliesin założonego przez Wrighta ukazuje się nakładem Taliesin Press.
1935 - Model "Miasta szerokiej przestrzeni" wystawiony na "Industrial Arts Exhibition" (wystawa wzornictwa przemysłowego) w Rockefeller Center w Nowym Jorku. Waterfall House autorstwa Edgara J. Kaufmanna, Mill Run, Pensylwania
1938 - Wright projektuje styczniowy numer pisma "Forum Architektoniczne", który jest poświęcony jego twórczości. Portret Wrighta pojawia się na okładce magazynu Time.
Florida Southern College, plan generalny zlecony przez dr Lud M. Spivey, Lakeland, Floryda
1939 - Wright zostaje zaproszony do Londynu, aby wygłosić serię wykładów w Sulgrave Manair Board. Wykłady publikowane są pod tytułem An Organic Architecture.
1940 - Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku organizuje dużą retrospektywną wystawę dzieł Franka Lloyda Wrighta.
1952 - Pożar niszczy część budynku szkoły Hillside w Spring Green. Wystawa „Sześćdziesiąt lat żywej architektury” odbywa się w Szwajcarii, Francji, Niemczech i Holandii.
1955 - Wright stworzył amerykańską architekturę, opublikowaną przez Edgara Kaufmanna Jr.
1957 - Wright zostaje zaproszony do Bagdadu (Irak) w celu stworzenia projektów budynków opery, centrum kultury, muzeum, uniwersytetu i telegrafu. Opublikowano książkę Wrighta A Testament.
10 najlepszych ikonicznych projektów Franka Lloyda Wrighta
Frank Lloyd Wright – amerykański architekt, twórca architektury organicznej – urodził się 8 czerwca 1867 roku w mieście Richland Center w stanie Wisconsin w rodzinie przywódcy kościoła i nauczyciela. Zdobywając wiedzę w domu, nie uczęszczał do szkoły powszechnej. Studiował przez rok na wydziale inżynierii Uniwersytetu Wisconsin. Następnie wyjechał „na darmowy chleb” iw 1887 przeniósł się do Chicago, gdzie trafił do pracowni architektonicznej Josepha Lymana Silsby'ego. W 1893 Wright miał już własny warsztat na przedmieściach Chicago w Oak Park. Nowością w pracy Wrighta było zastosowanie prefabrykowanych bloczków betonowych ze zbrojeniem, ogrzewanie panelowe, zastosowanie klimatyzatorów, oświetlenie rozproszone. Zasugerował również projektowanie przede wszystkim z uwarunkowań krajobrazowych, aw swojej karierze udało mu się zbudować 363 obiekty.
1. Roby House (Chicago, Illinois, USA, 1910)
Należy do serii „Domy prerii”, nazwanej tak ze względu na obfitość poziomych linii, gzymsów i płaskich dachów przypominających prerie. Asymetryczny kształt, przeszklenie listwowe, orientacja pozioma. Duże zwisy dachu dają poczucie bezpieczeństwa, ochronę przed promieniami słonecznymi. Sercem domu jest kominek. Skala budynku do osoby jest wyraźnie prześledzona. 
2. Dom nad wodospadem (Beer Run, Pensylwania, USA, 1939)
W latach 30., po bardzo owocnym okresie, twórczość Wrighta uległa stagnacji. Aby poprawić swoją sytuację, architekt zorganizował w swojej rezydencji pracownię artystyczną „Taliesin”. Edgar Kaufman przyjeżdża tam na studia. To dzięki tej znajomości Wright otrzymał od rodziców Kaufmana zamówienie na projekt wiejskiego domu, który stał się jednym z najsłynniejszych dzieł architekta. 
3. Kompleks „Taliesin” (wiosna zieleń, Wisconsin, 1911-1925)
Projekt, podobnie jak Roby House, należy do Prairie Houses. Charakterystyczne cechy kompleksu: niskie dachy gontowe, kamienne mury, tarasy wcinające się w krajobraz. Główny budynek kompleksu ma plan w kształcie litery U. Jedno ze skrzydeł to rezydencja Wrighta z 3 sypialniami, jadalnią, kuchnią i loggią. Po wybudowaniu dom dwukrotnie ucierpiał w pożarach i został gruntownie przebudowany. 
4. Dom Yamamura (Ashiya, Japonia, 1924)
Jedyny budynek zaprojektowany przez Wrighta, który przetrwał w Japonii. Do domu prowadzi długa droga przez malowniczą dolinę. Przy głównym wejściu, bezpośrednio w ścianach, znajdują się lawy do relaksu i kontemplacji otoczenia. Sercem wnętrza jest kominek – Wright często wykorzystywał tę technikę w swoich projektach. W hołdzie japońskim tradycjom ściany są częściowo wykonane z gliny. Szereg rur trapezowych zdołał korzystnie wpasować się w krajobraz. Na uwagę zasługuje również sklepiony sufit i wydłużony południowy balkon, z którego widoczne są góry, morze i krajobraz miasta. 
5. Synagoga BethShalom (Elkins Park, Pensylwania, USA, 1959)
Budynek zaprojektowany w nowoczesnym stylu. Wyrazistym elementem jest półprzezroczysty dach ostrosłupowy, symbolizujący górę Synaj. Architekt zainspirował się również budowlami Majów, więc bryłę formuje się za pomocą 2 trójkątnych graniastosłupów umieszczonych jeden na drugim i tworzących w planie sześciokąt – Gwiazdę Dawida. 
6. Hotel Imperial (Tokio, Japonia, 1915)
W projekcie ważne było uwzględnienie przez Wrighta cech sejsmologicznych terenu i osiągnięcie stabilności budynku. Dzięki wspornikowemu zawieszeniu stropów, a także potężnemu „pływającemu” fundamentowi, który wnika w ziemię na wysokość 18 m, budynek przetrwał trzęsienie ziemi w 1923 roku. 
7. Biuro firmy Johnson Wax Company (Racine, Wisconsin, USA, 1936)
Projekt jest ciekawy, ponieważ budynek o wymiarach 69×69 m nie ma okien. We wnętrzu architekt zastosował specjalne kolumny drzewiaste. Specjalne oświetlenie stwarza dogodne warunki do pracy, pomimo braku bezpośredniego światła słonecznego. Meble projektował również Wright, podobnie jak w wielu innych jego projektach. 
8. Dom Herberta Jacobsa (Middleton, Wisconsin, USA, 1944)
Półokrąg słoneczny to nazwa planu, który Wright wymyślił do projektowania w północnym klimacie. Budynek ma kształt półkola, którego północna strona znajduje się na wzgórzu i jest całkowicie ocieplona, a południowa strona składa się z dwuwarstwowych okien i drzwi, aby ciepło słoneczne przenikało do domu nawet zimą. 
9. Biuro firmy Larkin (Buffalo, Nowy Jork, USA, 1906)
Budynek z czerwonego piaskowca ma wysokość 61 m i szerokość 41 m. Tutaj Wright wykorzystał witraże ze stalowymi ramami i elementami rzeźbiarskimi do dekoracji elewacji. Ściany wewnętrzne wykonano z połączenia jasnej cegły i materiału szklistego, aby przepuszczać światło słoneczne. W związku z bankructwem firmy Larkin, pomimo protestów środowiska architektonicznego, w 1950 r. budynek rozebrano. 
10. Muzeum Sztuki Nowoczesnej im. Salomona Guggenheima (Nowy Jork, USA, 1959)
Nazwany na cześć założyciela Roberta Solomona Guggenheima. Budowany i projektowany od 16 lat. Na zewnątrz muzeum jest odwróconą spiralą, natomiast wnętrze przypomina muszlę, pośrodku której znajduje się przeszklony dziedziniec. Zgodnie z zamysłem architekta oglądanie ekspozycji należy rozpocząć od góry, wjeżdżając windą. Zejście ma odbywać się po rampie, wzdłuż której (jak również w przyległych do niej korytarzach) znajdują się dzieła sztuki. W rzeczywistości inspekcja odbywa się od dołu do góry. 
http://architector.ua/post/arch/1751/TOP_10__Znakovye_proekty_Frenka_Llojda_Rajta/
.......................
Frank Lloyd Wright- Amerykański architekt, twórca architektury organicznej - urodził się 8 czerwca 1867 r. w mieście Richland Center w stanie Wisconsin w rodzinie przywódcy kościoła i nauczyciela. Zdobywając wiedzę w domu, nie uczęszczał do szkoły powszechnej. Studiował przez rok na wydziale inżynierii Uniwersytetu Wisconsin. Następnie wyjechał „na darmowy chleb” iw 1887 przeniósł się do Chicago, gdzie trafił do pracowni architektonicznej Josepha Lymana Silsby'ego. W 1893 Wright miał już własny warsztat na przedmieściach Chicago w Oak Park. Nowatorstwem w pracy Franka Lloyda Wrighta było zastosowanie prefabrykowanych bloczków betonowych ze zbrojeniem, ogrzewanie panelowe, zastosowanie klimatyzatorów, oświetlenie rozproszone. Zasugerował również projektowanie przede wszystkim z uwarunkowań krajobrazowych, aw swojej karierze udało mu się zbudować 363 obiekty. Najbardziej kultowe projekty Franka Lloyda Wrighta.
1 Dom Roby(Chicago, Illinois, USA, 1910)
Należy do serii „Domy prerii”, nazwanej tak ze względu na obfitość poziomych linii, gzymsów i płaskich dachów przypominających prerie. Asymetryczny kształt, przeszklenie listwowe, orientacja pozioma. Duże zwisy dachu dają poczucie bezpieczeństwa, ochronę przed promieniami słonecznymi. Sercem domu jest kominek. Skala budynku do osoby jest wyraźnie prześledzona.
2. Dom nad wodospadem(Ber Run, Pensylwania, USA, 1939)
W latach 30., po bardzo owocnym okresie, twórczość Wrighta uległa stagnacji. Aby poprawić swoją sytuację, architekt zorganizował w swojej rezydencji pracownię artystyczną „Taliesin”. Edgar Kaufman przyjeżdża tam na studia. To dzięki tej znajomości Frank Lloyd Wright otrzymał od rodziców Kaufmana zamówienie na projekt wiejskiego domu, który stał się jednym z najsłynniejszych dzieł architekta.
3. Kompleks „Taliesin”(Wiosenna zieleń, Wisconsin, 1911-1925)
Projekt, podobnie jak Roby House, należy do Prairie Houses. Charakterystyczne cechy kompleksu: niskie dachy gontowe, kamienne mury, tarasy wcinające się w krajobraz. Główny budynek kompleksu ma plan w kształcie litery U. Jedno ze skrzydeł to rezydencja Wrighta z 3 sypialniami, jadalnią, kuchnią i loggią. Po wybudowaniu dom dwukrotnie ucierpiał w pożarach i został gruntownie przebudowany.
4. Dom Yamamurów(Ashiya, Japonia, 1924)
Jedyny budynek zaprojektowany przez Franka Lloyda Wrighta, który przetrwał w Japonii. Do domu prowadzi długa droga przez malowniczą dolinę. Przy głównym wejściu, bezpośrednio w ścianach, znajdują się lawy do relaksu i kontemplacji otoczenia. Centrum wnętrza stanowi kominek – Frank Lloyd Wright często wykorzystywał tę technikę w swoich projektach. W hołdzie japońskim tradycjom ściany są częściowo wykonane z gliny. Szereg rur trapezowych zdołał korzystnie wpasować się w krajobraz. Na uwagę zasługuje również sklepiony sufit i wydłużony południowy balkon, z którego widoczne są góry, morze i krajobraz miasta.
5. Synagoga BethShalom(Elkins Park, Pensylwania, USA, 1959)
Budynek zaprojektowany w nowoczesnym stylu. Wyrazistym elementem jest półprzezroczysty dach ostrosłupowy, symbolizujący górę Synaj. Architekt zainspirował się również budowlami Majów, więc bryłę formuje się za pomocą 2 trójkątnych graniastosłupów umieszczonych jeden na drugim i tworzących w planie sześciokąt – Gwiazdę Dawida.
6 Imperial Hotel(Tokio, Japonia, 1915)
W projekcie dla Franka Lloyda Wrighta ważne było uwzględnienie cech sejsmologicznych terenu i osiągnięcie stabilności budynku. Dzięki wspornikowemu zawieszeniu stropów, a także potężnemu „pływającemu” fundamentowi, który wnika w ziemię na wysokość 18 m, budynek przetrwał trzęsienie ziemi w 1923 roku.
7. Biuro firmyJohnsonWosk(Racine, Wisconsin, USA, 1936)
Projekt jest ciekawy, ponieważ budynek o wymiarach 69×69 m nie ma okien. We wnętrzu architekt zastosował specjalne kolumny drzewiaste. Specjalne oświetlenie stwarza dogodne warunki do pracy, pomimo braku bezpośredniego światła słonecznego. Meble projektował również Wright, podobnie jak w wielu innych jego projektach.
8. Dom Herberta Jacobsa(Middleton, Wisconsin, USA, 1944)
Półokrąg słoneczny to nazwa planu, który wymyślił Frank Lloyd Wright, aby zaprojektować go w północnym klimacie. Budynek ma kształt półkola, którego północna strona znajduje się na wzgórzu i jest całkowicie ocieplona, a południowa strona składa się z dwuwarstwowych okien i drzwi, aby ciepło słoneczne przenikało do domu nawet zimą.
9. Biuro firmyLarkin(Buffalo, Nowy Jork, USA, 1906)
Budynek z czerwonego piaskowca ma wysokość 61 m i szerokość 41 m. Tutaj Wright wykorzystał witraże ze stalowymi ramami i elementami rzeźbiarskimi do dekoracji elewacji. Ściany wewnętrzne wykonano z połączenia jasnej cegły i materiału szklistego, aby przepuszczać światło słoneczne. W związku z bankructwem firmy Larkin, pomimo protestów środowiska architektonicznego, w 1950 r. budynek rozebrano.
10. Muzeum Sztuki Współczesnej im. Salomona Guggenheima(Nowy Jork, USA, 1959)
Nazwany na cześć założyciela Roberta Solomona Guggenheima. Budowany i projektowany od 16 lat. Na zewnątrz muzeum jest odwróconą spiralą, natomiast wnętrze przypomina muszlę, pośrodku której znajduje się przeszklony dziedziniec. Zgodnie z zamysłem architekta oglądanie ekspozycji należy rozpocząć od góry, wjeżdżając windą. Zejście ma odbywać się po rampie, wzdłuż której (jak również w przyległych do niej korytarzach) znajdują się dzieła sztuki. W rzeczywistości inspekcja odbywa się od dołu do góry.
Tekst: Marina Teplova
Frank Lloyd Wright (08.06.1867 - 04.09.1959) - jeden z największych architektów XX wieku, twórca „architektury organicznej” i zasady swobodnego planowania.
Twórca słynnego „Domu nad wodospadem” (1939) i Nowego Jorku (1959), autor ponad 20 książek (m.in. „Przyszłość architektury” i „Znikające miasto”), Wright radykalnie zmienił wizerunek budynku mieszkalnego, porzucając eklektyzm na rzecz właśnie geometrycznego ty. Kariera architekta, który gorszył amerykańskie społeczeństwo perypetiami swojego życia osobistego (głośne rozwody, spory finansowe, a nawet aresztowanie w połowie lat dwudziestych) jest pełna wzlotów i upadków.
Muzeum Guggenheima, (1959).
Pionier ruchu nowoczesnego, który miał ogromny wpływ na rozwój funkcjonalizmu w Europie, pozostał samotnym architektem w Nowym Świecie. Po raz pierwszy zaczęli mówić o Wright w 1910 roku, kiedy seria jego artykułów ukazała się w Niemczech. Okazało się, że młody talent po drugiej stronie Atlantyku tworzy zaawansowaną architekturę i rozwiązuje problemy planistyczne, z którymi borykali się wówczas czołowi europejscy architekci.
„Dom Kunleya” (1908).
Większość budynków Franka Lloyda Wrighta z lat 1893-1910 to budynki mieszkalne budowane dla prywatnych klientów w Illinois (gdzie Wright otworzył własne biuro w 1894 roku). Nazywa się je „domami preriowymi”: niskie tony, wydłużone wzdłuż horyzontu, nawiązują do płaskiego krajobrazu Środkowego Zachodu. To właśnie w tych budynkach (Willits House, 1902; Kunley House, 1908; Robie House, 1908) Wright po raz pierwszy formułuje zasady „architektury organicznej”, które stały się jego twórczym credo: jedność budynku i środowiska naturalnego, architektura i wnętrze.
Zamierza uwolnić wewnętrzną przestrzeń domu: zamiast „pokojów skrzynkowych” projektuje jedno pomieszczenie z centralnym paleniskiem, do każdego zamówienia opracowuje zabudowy meblowe, integruje w budynku instalacje grzewcze, wodociągowe i oświetleniowe struktury, osiągając absolutną jedność wszystkich elementów. Integralność projektu powinna przejawiać się we wszystkim: „dywany na podłodze i zasłony są tak samo częścią budynku, jak tynkowane ściany i dachówki” – napisał architekt. Obfitość rzeczy, które zaśmiecają przestrzeń, Wright porównał z niestrawnością. Idealnym architektem był tradycyjny japoński dom, praktycznie pozbawiony mebli (Wright zaczął angażować się w kulturę Japonii już w latach 90. XIX wieku, aw 1905 odbył pierwszą podróż do tego kraju).
„Dom Willitsa” (1902).
Prawdziwym arcydziełem wśród „domów preriowych” jest posiadłość Taliesin w południowym Wisconsin, zbudowana przez Wrighta w 1911 roku dla jego kochanki Marthy Borthwick. Bryły architektoniczne wykonane z lokalnego wapienia są wpisane w zbocze wzgórza i uzupełnione parkiem krajobrazowym z basenami. Teylizin doznał trzech pożarów; najgorsze stało się w 1914 roku: sześć osób zginęło w pożarze, w tym Martha Borthwick z dziećmi…
W latach dwudziestych Wright pracował w Tokio, gdzie zbudował Imperial Hotel (1915-1923). W Ameryce, wraz z nasiloną modą na eklektyzm, jego nazwisko nie jest popularne, a nawet uważane jest za „nieprzyzwoite”. Nowa kariera zaczyna się w latach 30. XX wieku. W ramach koncepcji „Miasto szerokich horyzontów”, zakładającej rozwój miasta wszerz i łączenie się z zielonymi przedmieściami, Wright tworzy serię typowych projektów „Uson” (USONA – Stany Zjednoczone Ameryki Północnej) – niskie zabudowania budynki mieszkalne dla klasy średniej.
Majątek Teylizin (1911).