Akvarelinių dažų pagrindas yra spalvotas pigmentas, kuris yra didelės koncentracijos suspensijoje ir džiūvimo procese išsibarsto per visą drobės paviršių, prasiskverbdamas į vidų ir nuspalvindamas ją. Gamykloje akvarelėse, kaip rišiklis, dažniausiai naudojamas natūralių medžiagų pavyzdžiui, guma arabikas arba propilenglikolis. Kiekvienas gamintojas turi savo unikalios suspensijos sudėties paslaptis - tai yra pagrindinė (pagrindinė) sudėtis.

akvareliniai dažai- tai vandenyje tirpi medžiaga, šį efektą galima pasiekti dėl jos sudėtyje esančių rišiklių ir pigmentų, jie netirpsta vandenyje. Pigmentus galima suskirstyti į keletą kategorijų: natūralūs neorganiniai (natūralūs arba metaliniai pigmentai iš natūralių nuosėdų), sintetiniai neorganiniai (natūralūs arba metaliniai pigmentai, susidarantys derinant cheminius reagentus ir pramoninėje gamyboje gaminamas rūdas), natūralūs organiniai (pigmentai, sukurti gyvūnų pagrindu. arba augalinės medžiagos), sintetinės organinės (pigmentai - anglies pagrindu (dažniausiai sudaryti iš naftos junginių). Šiandien yra tokia praktika, kad menininkai, kurie dažo savo drobes daugiausia pardavimui, dažniau naudoja medžiagas sintetinių pigmentų pagrindu. plačiąja prasme būtent pagal dažų pigmento kiekį galima nustatyti skirtumą tarp profesionalių menininkų šedevrų ir studentų darbų, tapytojų drobėse galima pastebėti didesnį pigmentų kiekį. Jei norite sužinoti daugiau apie šią temą, patariame perskaityti straipsnį „Kaip gaminamos akvarelės“.

Akvarelinių dažų rūšys

Yra tam tikros masinės gamybos akvarelinių dažų rūšys: dažai metaliniuose vamzdeliuose, primenantys konsistenciją dantų pasta, panašus į mažus pyragėlius mažoje plastikinėje formoje, kad jie taptų tinkami – reikia pridėti didelis skaičius vandens ir skysti dažai.

Vamzdžiai ir dubenys

XVII ir XVIII amžiuje menininkai iš augalų ir mineralų išgaudavo pigmentą ir patys bandė jį pasigaminti iš gumos arabiko, granuliuoto cukraus ir vandens. Pirmąjį akvarelės rinkinį XVIII amžiaus pabaigoje sukūrė Thomas ir William Reeves (William and Thomas Reeves), o 1832 m. jį užbaigė Winsoras ir Newtonas. Jie padarė dažus drėgnesnius ir nusprendė medinę dėžutę pakeisti tvarkingu porcelianiniu dubeniu, suvyniotu į foliją, todėl dažai taps mobilesni ir su jais lengviau dirbti.

1846 m. pirmą kartą pasirodė vamzdžių dažai: Winstonas ir Newtonas pristatė juos kaip pažangesnę aliejinių dažų versiją, kurią įmonė pirmą kartą pristatė 1841 m. Norėdami gauti daugiau informacijos apie dažų vamzdžio išradimą ir jo įtaką impresionizmui, žr. Impresionizmas ir fotografija.

Skystos akvarelės

Skystos akvarelės yra koncentruotos skystos medžiagos, kurių tūris gali būti nuo 1 iki 8 uncijų (28-224 gr.) arba dar mažesniuose buteliuose, priklausomai nuo gamintojo prekės ženklo. Jie suteikia ryškią, gilią spalvą, kuri, pridėjus vandens, įgauna tam tikrą neryškumą ir šviesius atspalvius. Tokie dažai labiau tinka darbui su aerozoliu, nei standartiniam medžiagos teptuku teptuku ant drobės. Spalvos intensyvumas ir dažų storis priklauso nuo gamintojo, tačiau pagal bendras charakteristikas galime teigti, kad jie labiau tinka jaunesniųjų klasių moksleiviai nei profesionalūs menininkai.

Įvadas

Akvarelės suvokimas dažnai buvo siejamas su kažkokio labai paprasto ir net nerimto tapybos būdo, labiau tinkančio Pradinis etapas išankstinis mokymas alyvos technologija. Akvarelės technika profesionalų tarpe nesukėlė deramo rimtumo. Ir šiandien tokia nusistovėjusi nuomonė nėra neįprasta. Šiuolaikiniai menininkai pradėjo piešti atidus dėmesys plėtojant akvarelės techniką, buvo žengti pirmieji žingsniai atgaivinant klasikinę akvarelę .. Problema Šis tyrimas slypi tame, kad akvarelės technikos metodai, technologijos ir technikos nėra pakankamai giliai ištirtos. Iki šiol pedagoginėje ir meninėje švietimo įstaigų sukaupė didelę metodinę akvarelės mokymo patirtį. Ji turi būti ištirta, moksliškai analizuojama, prieinama pedagoginei ir meninei bendruomenei. Taigi, akvarelės, kaip tapybos ir grafikos priemonės, meninių ir ekspresyviųjų ypatybių tyrimas, akvarelės tapybos ir pirmaujančių akvarelės dailininkų metodinės patirties analizė, efektyviausių metodinių ir techninių akvarelės technikų nustatymas – visa tai. būsimų akvarelininkų mokymo teorijos ir metodikos aktualijos. Akvarelė yra nepakeičiama mokant vaizduojamojo meno įvairiose vaikų ugdymo formose, nes tarp moksleiviams skirtos dailės medžiagos ji išsiskiria prieinamumu, nereikalauja sudėtingų specialių prietaisų. Tačiau norėdamas išmokyti šios „prieinamos“ technikos, mokytojas turi pats užtikrintai įvaldyti rašymo akvarele įgūdžius, tačiau mokytojų paruošimo šioje srityje nepakanka. Todėl aukštojoje pedagoginėje mokykloje akvarelės menui reikėtų skirti daugiau rimtas dėmesys. Šiuo metu tapybos eigoje ji dažnai vaidina antraeilį vaidmenį, tampa išankstiniu aliejinės tapybos raidos etapu. Esminis ir amžinas aktuali tema vaizduojamasis menas yra ugdyti žiūrovą. Kad suvoktų ir įvertintų akvarele atlikto darbo nuopelnus, žiūrovas turi būti susipažinęs su jo galimybėmis, persmelktas pagarbos jam kaip meninio pasaulio atspindžio priemonei.

Akvarelės esmė ir jos savybės

akvarele tapyba peizažas

Akvarelinė spalva (akvarelė)

Akvarelės esmė – šviesa, kurią atspindi popierius, einantis per skaidrius dažų sluoksnius.

Akvarelės technika paprasta. Jums tereikia mokėti koreliuoti vandens ir dažų kiekį ant teptuko ir popieriaus vienu metu.

Akvarelės technika paprasta: už meno nėra jokio darbo. Kelias į šį lengvumą eina per dešimtis kilogramų susidėvėjusių lakštų (akvarelė nepakenčia korekcijų), per pagundas naudoti baltą ir kitus cheminius arsenalus (akvarelei nereikia makiažo).

Kiekvienas menininkas gali dirbti su akvarele, bet ne kiekvienas gali tapyti akvarele.

Kiekviena akvarelė yra unikali: Vandens bendraautorystė yra raktas į tai.

Konstantinas Kuzema

Akvarelė (kilęs iš lotyniško žodžio aqua – vanduo) – lipnūs vandenyje tirpūs dažai. Šiais dažais padaryta tapyba dar vadinama akvarele. Šiame straipsnyje aptariamos akvarelės savybės, savybės ir sudėtis.

Akvarelės ypatumas – išskirtinis spalvos skaidrumas. Remdamiesi šia nuosavybe, galite pastatyti likusią dalį. Išvestinės akvarelės savybės apima atspalvių keitimą, padengiant džiovintus dažų sluoksnius ant ankstesnių. Taip pat spalvų sodrumas taip pat padidėja, jei naudojama ta pati dažymo kompozicija. Kitaip tariant, galite tepti dažus taip, kad popierius būtų matomas, galite dažyti spalvą, kad apatinis sluoksnis išryškėtų, sudarydamas naują spalvos atspalvį. Tai pasiekiama dėl naudojamų medžiagų grynumo, taip pat dėl didelės pigmentų dispersijos.

Skirtingai nei guašas, akvarelė nėra skirta pastos pavidalu, nes prarandama visa prasmė. Akvarelės savybės mums diktuoja taisykles, kurių pagrindinė – didelio vandens kiekio naudojimas, nes net akvarelės pavadinimas kilęs iš žodžio „vanduo“. Kitas skirtumas yra tas, kad sunku apsieiti su trimis pagrindinėmis spalvomis. Todėl akvarelės išleidimas visada yra „daugiaspalvis“ (nuo 16 ar daugiau spalvų). Mechaniškai maišant spalvas ženkliai prarandamos akvarelės savybės, sumažėja skaidrumas ir grynumas.

Akvarelės indeliai visada yra maži, skirtingai nuo guašo, nes vėlgi, naudojant juos reikia daugiau vandens, o guašą galima naudoti be vandens, jei dažai yra švieži.

Jie gamina akvarelę tūbelėse (pusiau skysta akvarelė), plastikinėse tūbelėse (minkšta akvarelė).

Darbas su akvarelėmis dažniausiai atliekamas šepečiais iš didelio skaičiaus voveraičių plaukų (šepečiai nuo 4 numerio), tačiau detalių tobulinimas atliekamas mažesnio skaičiaus šepečiais. Būtina sąlyga teptukui dirbant su akvarele - galimybė išlaikyti daug drėgmės ir turėti ploną lašo formos galiuką. Įgudę meistrai iki menkiausių smulkmenų gali pagaminti kokybišką darbą penktadaliu ar net septintu skaičiumi.

Akvarelės kompozicija:

pigmentai (smulkios pudros),

rišiklis - guma arabikas, dekstrinas, vyšnių arba slogų derva,

plastifikatorius (glicerinas arba invertuotas cukrus),

paviršinio aktyvumo medžiaga - jaučio tulžis - leidžia lengvai paskleisti dažus ant popieriaus, neleidžia dažams susisunkti lašeliais, antiseptikas - fenolis, apsaugo dažus nuo pelėsio.

Akvareliniai dažai:

Meninis (paveikslams).

Akvarelės yra vandens spalvos. Bet akvarelė dar vadinama tapybos technika, ir individualus darbas padaryta akvarele. Pagrindinė akvarelės kokybė – dažų sluoksnio skaidrumas ir minkštumas.

Prancūzų menininkas E. Delacroix rašė: „Tapybai ant balto popieriaus subtilumo ir blizgesio, be jokios abejonės, suteikia balto popieriaus esmėje glūdintis skaidrumas. Šviesa, prasiskverbianti į baltą paviršių užteptus dažus – net esant tirščiausiuose šešėliuose – sukuria akvarelės blizgesį ir ypatingą ryškumą. Šio paveikslo grožis taip pat yra švelnumas, vienos spalvos perėjimų natūralumas į kitą, beribė geriausių atspalvių įvairovė. Tačiau akivaizdus paprastumas ir lengvumas, su kuriuo profesionalus menininkas kuria paveikslus šia technika, yra apgaulingas. Tapyba akvarele reikalauja įgūdžių su teptuku, gebėjimo neabejotinai užtepti dažus ant paviršiaus – nuo plataus paryškinto užpildymo iki aiškaus paskutinio potėpio. Tokiu atveju būtina žinoti, kaip dažai elgiasi įvairių tipų popierius, kokį poveikį jie suteikia, kai dedami vienas ant kito, kokias spalvas galima užrašyti ant neapdoroto popieriaus naudojant Alla Prima techniką, kad jie išliktų sultingi ir sotūs. AT vaizduojamieji menai akvarelė užima ypatingą vietą, nes gali sukurti ir vaizdingą, ir grafišką, ir dekoratyviniai darbai- priklausomai nuo menininko iškeltų užduočių. Akvarele užsiimančiam menininkui svarbų vaidmenį atlieka ir patys dažai, ir jų naudojimo patogumas. Akvarelės galimybės plačios: spalvos arba sultingos ir skambančios, arba orios, vos juntamos, arba tankios ir įtemptos. Akvarelininkas turi turėti išvystytą spalvinį pojūtį, išmanyti įvairių popieriaus rūšių galimybes, akvarelinių dažų ypatybes.

Dabar tiek Rusijoje, tiek užsienyje yra daug įmonių, gaminančių akvarelinius dažus, tačiau ne visos atitinka aukštus reikalavimus, kuriuos jiems kelia akvarelės tapybos technika dirbantys menininkai. Lyginti profesionalių ir pusiau profesionalių dažų privalumus ir trūkumus nėra prasmės, nes jų skirtumai akivaizdūs ir juos sunku supainioti. Mūsų užduotis – išbandyti šiuolaikinius profesionalius įvairių pasaulio gamintojų akvarelinius dažus ir pažiūrėti, kokias jų galimybes bei kokiai technikai tinka.

Bandymui paėmėme kelis akvarelių rinkinius.

Iš pirmo žvilgsnio beveik neįmanoma nustatyti, kurios spalvos yra priešais mus: juoda, mėlyna, tamsiai raudona ir ruda atrodė vienodai - tamsios dėmės be jokių reikšmingų spalvų skirtumų, o tik geltona, ochra, raudona ir šviesiai žalia turėjo savo spalva. Likusias spalvas reikėjo nustatyti empiriškai, išbandant kiekvieną paletės spalvą. Ir ateityje dirbant prie akvarelės lapo tai gerokai sulėtėjo kūrybinis procesas, nors dirbant su šiais dažais paliekamas malonus jausmas: jie lengvai maišosi ir suteikia subtilių spalvų perėjimų. Patogu ir tai, kad dažai lengvai paimami ant teptuko ir švelniai paguldomi ant popieriaus. Dirbant ant šlapio popieriaus Alla Prima technika, po džiovinimo spalvos gana pašviesėja, todėl kontrastingą dažymą galima pasiekti tik ant sauso popieriaus, perdengiant anksčiau klotus potėpius keliais sluoksniais. Tada dažai tvirtai pasiskirsto, kaip guašas.

Venecija (Maimery, Italija)

Švelni akvarelė tūbelėse. Šie dažai išsiskiria savo dizainu, įspūdingomis 15 ml tūbelėmis akvarelei, brangių meninių dažų tiekimo estetika, kai viskas apgalvota ir dirbama, kad perkant būtų pasirinkti. Tačiau dabar mus domina pats svarbiausias dalykas – kaip lengva su jais dirbti ir kaip pigmentai išlaiko savo savybes ir spalvos ypatybes sąveikaujant su akvareliniu popieriumi. Jau pirmieji potėpiai parodė, kad dažai verti menininkų, profesionalų, užsiimančių akvarele tapyba, dėmesio: gera spalvų paletė, sultingi mėlyni, raudoni, skaidri geltoni atspalviai, ochra švelniai sąveikauja tarpusavyje, kurdami papildomus akvarelės technikos spalvinius niuansus. Deja, rudi ir juodi pigmentai, net ir kartojant potėpius, neįgyja norimo tono sodrumo. Juodi dažai atrodo kaip sepija net ir naudojant kelių sluoksnių receptą. Jų darbe yra didelių nepatogumų. Kadangi vamzdeliuose esanti akvarelė yra minkšta ir išspausta ant paletės, su sodriu dažymu, pigmentas ne visada tolygiai pasiima ant teptuko ir netolygiai krenta ant popieriaus paviršiaus. Stiklinimo metu, kai dažais pakartotinai tepamos anksčiau išdžiūvusios dėmės, šie trūkumai nėra labai pastebimi, tačiau dirbant ant drėgno popieriaus paviršiaus Alla Prima technika tai labai trukdo, nes susidaro nelygūs dažų sluoksnio krešuliai, kurie , džiovinant, sugriauna įdėto potėpio vientisumą. Švelni akvarelė labiau tinka klasikinei tapybai, nors turėdamas šiek tiek patirties su šiais dažais ir neapdorotą techniką, akvarelės dailininkas gali sukurti puikių pavyzdžių.

„Studija“ (UAB „GAMMA“, Maskva)

Dvidešimt keturios spalvos – paletė niekuo nenusileidžia geriausiems užsienio profesionalių akvarelių pavyzdžiams. Keturios mėlynos spalvos - nuo klasikinio ultramarino iki turkio, geras pasirinkimas, geltona, ochra, siena, raudona, kartu su kitomis spalvomis sukuria sodrią spalvų schema. Dirbant su glazūromis ant sauso paviršiaus, dažai suteikia permatomą sluoksnį, o pakartotinai vartojant gerai įgauna atspalvį ir spalvą, neužkimšdami akvarelinio popieriaus struktūros. Pigmentai gerai išmaišomi ir tolygiai tepami ant lapo. Alla Prima technikoje dažai suteikia vienodą potėpį, švelniai įsilieja vienas į kitą, sukuria daug subtilių akvarelės niuansų, papildančių ir taip gausią spalvų paletę. Kaip patyręs akvarelės dailininkas, buvau kiek nustebęs, kad šiame rinkinyje neradau smaragdo žalių dažų, kurių yra visuose profesionaliuose pasaulio akvarelinių dažų gamintojų rinkiniuose, ir žalios spalvos, kuri, ko gero, turėjo pakeisti smaragdo žalią, „skamba“ blankiau. Gerai sumaišyti dažai suteikia tolygų dengiamąjį sluoksnį, po džiovinimo lieka matinis. Taigi akvarelė atitinka visus profesionalių menininkų reikalavimus. Priešingu atveju dažai yra pranašesni už daugelį panašių pasaulio pavyzdžių.

„Baltosios naktys“ (meninių dažų gamykla, Sankt Peterburgas)

Prieš mane – 2005 metais išleistų akvarelinių meno dažų „Baltosios naktys“ dėžutė. Kohler lengvai įvedamas į šepečio šerius ir taip pat lengvai nukrenta ant lapo. Spalva paviršiuje pasiskirsto tolygiai tiek storais, tiek skaidriais potėpiais, po džiovinimo išlieka matinė neprarandant sodrumo. Taikant Alla Prima techniką, ant šlapio popieriaus lapo dažai suteikia daug geriausių akvarelės perėjimų, sklandžiai įsiliejantys vienas į kitą, tačiau tuo pat metu storesni piešimo potėpiai išlaiko formą ir sodrumą. Spalvingas sluoksnis neužkemša popieriaus struktūros, suteikia jam galimybę švytėti iš vidaus, o net ir kartojant receptus išlaiko savo „akvarelę“. Akvarelė atitinka profesionalių dailininkų reikalavimus. Kitas uždavinys – išsiaiškinti charakteristikos akvareles naudojant įprastas technikas. Dažymo metu, kol akvarelė dar neišdžiūvusi, ją galima nuimti kietu kartono gabalėliu, metaliniu peiliuku ar teptuko rankena, paliekant plonas šviesias linijas ir mažas plokštumas, o išdžiūvus

Aquafine (Daler-Rowney, Anglija)

Po to, kai Aquafine dažai potėpiais nugulė ant akvarelės lapo, metaliniu peiliuku pašalinome spalvos sluoksnį nuo popieriaus paviršiaus. Rezultatas buvo šviesios, beveik baltos linijos – neapdoroti dažai yra lengvai valdomi. Kai akvarelės sluoksnis išdžiūvo, bandėme jį nuplauti kempine. Paaiškėjo, kad išplauti baltai neįmanoma. Spalva prasiskverbė į klijuotą lapo paviršių ir susigėrė į popieriaus masės pluoštą. Tai reiškia, kad tokius dažus būtinai reikia nudažyti per vieną seansą, be vėlesnių nuplovimo korekcijų.

Venecija (Maimery, Italija)

Tas pats bandymas, atliktas su Venezia dažais, parodė, kad subraižyti peiliu minkšti dažai visiškai nepasišalina, lieka įstrigę kraštai ir spalvotas apatinis dažymas, o dažų sluoksniui visiškai išdžiūvus naudojant kempinę, spalva nuplaunama pasirinktinai. priklausomai nuo atliktų smūgių tankio ir storio. .
Rusijos gamintojų Studio GAMMA OJSC (Maskva) akvareliniai dažai ir Sankt Peterburgo meno dažų gamyklos gaminami "Baltųjų naktų" dažai gali būti sujungti į vieną grupę, nes šiame tekste naudojant techniką esminių skirtumų tarp jų nėra.

Pusiau drėgnas paviršius beveik visiškai pašalinamas peiliuku, kieto kartono gabalėliu, šepetėlio rankena, nuo plonos linijos iki platesnio paviršiaus, o po džiovinimo galima beveik visiškai nuplauti akvarelės sluoksnį, kuris, žinoma, , bus ne visiškai baltas, bet arti jo. Karminas, kraplakas ir violetinė-rožinė taip pat nėra nuplaunami baltai.

Kitas testas, kurį gali atlikti tiek profesionalai, tiek pradedantieji, priklauso ekstremalių kategorijai.. Padarykite spalvotų dažų pavyzdžius ant akvarelinio popieriaus. Nupjaukite pusę kiekvieno dažams ir palikite dirbtuvėje aplanke, o kitą pusę padėkite gana ilgam laikui (pusantro mėnesio) po tiesioginiais saulės spinduliais. Tegul juos veikia temperatūros pokyčiai, rūkas ir lietus. Šis bandymas parodys daugybę dažų savybių, ypač atitikimą spalvos atsparumo ženklinimui. Žinodamas akvarelės savybes, niekas, žinoma, neeksponuos savo eskizų be stiklo ar plastiko apsaugos, tuo labiau nepastatys jų tokiomis negailestingomis sąlygomis.

Tačiau šis testas leis vizualiai, savo patirtimi įsitikinti, ar akvarelė plona, plastiška, minkšta medžiaga, kuris reikalauja atsargus požiūris ir susijusias saugojimo taisykles. Jei jų bus laikomasi, jūsų darbai neribotą laiką džiugins jus ir aplinkinius tik šiai medžiagai būdinga gaiva ir „akvarele“.

Dažus bandymams parūpino žurnalo redaktoriai “ Meno taryba“(ACT SOUMS11). Rengiant techninę pusę – atliekant bandymus, šaudymo iliustracijas dalyvavo Maskvos valstybinio technikos universiteto studentė. A.N. Kosyginą Denisą Denisovą patarė nusipelnęs Rusijos menininkas, akvarelininkas, turintis daugiau nei penkiasdešimties metų patirtį šioje medžiagoje Vasilijus Filippovičius Denisovas.

Aleksandras Denisovas, Maskvos valstybinio technikos universiteto Piešimo ir tapybos katedros docentas. A.N. Kosyginas

Šiuo metu gaminamos kelios akvarelės rūšys:

1) kietieji dažai, turinčios įvairių formų plyteles,

2) minkšti dažai, uždaryti fajanso puodeliuose,

3) medaus dažai parduodami, kaip tempera ir aliejiniai dažai, alavo tūbelėse,

4) guašas - skysti dažai, užkimšti stikliniuose indeliuose *.

visų rišiklis geriausi vaizdai augaliniai klijai tarnauja kaip akvareliniai dažai: guma arabikas, dekstrinas, tragakantas ir vaisių klijai (vyšniniai); be to, medus, glicerinas, saldainiai **, vaškas ir kai kurios dervos, daugiausia balzaminės dervos. Pastarųjų tikslas – suteikti dažams galimybę taip lengvai nenusiplauti išdžiūvus, ko tikrai reikia tiems, kurių sudėtyje yra per daug medaus, glicerino ir kt.
Pigesnių veislių akvarelės, taip pat dažai, skirti ne tapybai, o piešiniams ir pan., taip pat kaip rišiklis yra įprasti medienos klijai, žuvies klijai, bulvių melasa.
Dėl mažo pagrindinių akvarelės rišiklių stabilumo ne kartą buvo bandoma juos pakeisti kitais, turinčiais didesnį stiprumą; tačiau kol kas nieko ypatingo nebuvo pasiūlyta. Šiai naujovei taip pat reikėtų priskirti dvi akvarelės rūšis: „ugnies užfiksuota akvarelė“ ir „akvarelė ant sarkokolo“, kurią pasiūlė J. Wieberis ir aprašė savo darbe „La science de la peinture“. Dažų rišiklis Ši byla yra vaškas ir derva-guma. Abi šios technikos mažai panašios į akvarelę ir, kaip matome, nebuvo sėkmingos.
Visas akvarelės grožis ir galia slypi skaidriose spalvose, todėl natūralu, kad jai reikia ypatingos spalvingos medžiagos, kuri arba savo prigimtimi jau geriausiai atitiktų akvarelės poreikius, arba tokia taptų po tam tikro apdorojimo. Kadangi net ir nepermatomi dažai, smulkiai sumalti, įgauna tam tikrą skaidrumo laipsnį, viena iš svarbiausių sąlygų gaminant akvarelinius dažus yra smulkiausias jų šlifavimas.
Jokiam dažymo būdui nereikia tokių smulkiai suskaidytų dažų kaip akvarelė *; todėl rankomis padaryti geras akvareles nėra lengva užduotis. Bet, be smulkaus dažų šlifavimo, darant akvareles, reikia laikytis dar vienos, ne mažiau svarbios sąlygos - dažai turi būti taip sukomponuoti, kad jų milteliai, gausiausiai atskiedus akvarelę vandeniu, „pakibtų“. segtuve ir iš jo neiškrenta. Tik esant tokiai „pakabinimo“ ir laipsniško dažų medžiagos nusėdimo ant popieriaus sąlyga, gaunamas vienodas jo išdėstymas; kitu atveju dažai pasiskirsto netolygiai, susidaro taškai, dėmės ir pan.
Taigi geri akvareliniai dažai paruošiami kuo smulkiau juos sumalant ir sudedant atitinkamą rišiklį**.

* Smulkiai sumaltų dažų dalelės yra maždaug 25 mikronų (0,00025 mm) ar mažesnio skersmens, todėl vandenyje yra vadinamosios būsenos. „suspensija“ arba „koloidinis tirpalas“.
** Šiuo pagrindu tobulos kompozicijos akvarelės yra koloidinio tirpalo mišinys neorganinės medžiagos(smulkiai sumalti mineraliniai dažai) su koloidiniu organinių medžiagų tirpalu (klijai, guma ir kt. dažų rišikliai).

MBOU Ostankino vidurinė mokykla

Tiriamasis darbas

Nominacija: chemija ir biologija

„Akvareliniai dažai. Jų sudėtis ir gamyba

Darbas pabaigtas:

Liozova Anna, Liutyanskaya Maria

Vadovas: Bolshova M.V.

Chemijos ir biologijos mokytojas

2016 m

1. Planas ………………………………………………………… 3 psl.

2. Įvadas …………………………………………………… 4-6 p.

3. Pagrindinė dalis ……………………………………………….. p. 7-27.

4. Išvada ………………………………………………. 28-30 p.

5. Literatūra ………………………………………………… 31 psl.

Planuoti

I. Įvadas.

1. Temos aktualumas.

2. Tikslas.

3. Užduotys.

4. Tyrimo metodika.

II. Pagrindinė dalis. Akvareliniai dažai. Ką mes apie juos žinome?

1. Teorinė dalis:

3. Dažų paruošimo procesas.

4. Akvarelės ypatybės.

2.Praktinė dalis.

III. Išvada.

IV. Literatūra.

I. Įvadas.

Spalvos vaidina didžiulį vaidmenį mūsų gyvenime. Tuo pačiu metu dažniausiai mes jų net nepastebime - mūsų drabužiai, žaislai, virtuvės technika, mūsų namo sienos yra dažytos, ant sienų gali kaboti įvairūs meistriškai akvarele padaryti peizažai. Kas nežino akvarelės? Dėžutė su spalvingomis plytelėmis, apvalūs stiklainiai. Linksmą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūkų šydą geriausiai perteikia akvarele. O kaip tai naudinga, kai reikia pavaizduoti saulėlydį, bėgančias bangas, tirštėjančią prieblandą, pasakiškas gėles, povandeninę karalystę, kosminį peizažą!Akvareliniai dažai išsiskiria skaidrumu, švelnumu, sultingumu. Bet jie gali būti ir labai ryškūs, gilūs.

Svarstome savo darbo temąAktualus , nes mūsų šalyje buitinės chemijos gamyba (įskaitant dažų gamybą), kaip svarbiausią chemijos pramonės subsektorių, pradėta kurti palyginti neseniai (1968 m.).

AT Laisvalaikis, mums patinka tapyti, taigi Šis darbas mus ypač domina. Ir galbūt įgūdžiai ir žinios, kurias įgijome šio darbo metu, pravers ateityje ir padės renkantis profesiją. O gal jie leis ateityje sukurti naujas dažų veisles.

Mūsų piešiniai

Tikslas : akvarelių gamyba iš natūralių ingredientų namuose.

Užduotys : 1. Ištirti akvarelės sudėtį ir savybes.

2. Išsiaiškinti dažų komponentų funkcinę reikšmę.

3. Apsvarstykite pagrindinius dažų gamybos etapus.

4. Iš augalinių žaliavų paruošti akvarelinių dažų pagrindą ir gauti augalinius pigmentus.

Hipotezė : Dirbant tik su augaline medžiaga, akvareles natūralių pigmentų pagrindu galima gauti net namuose.

Tyrimo metodai :

Studijavimas ir analizė mokslinės ir mokslo populiarinimo literatūra, interneto šaltiniai apie tyrimo problemą.

Eksperimentas: fizikiniai ir cheminiai augalų pigmentų ir dažų jų pagrindu gavimo metodai.

Eksperimentinių duomenų apdorojimas ir analizė.

Darbas skirtas tyrimams fizinės ir cheminės savybės akvareliniai dažai. Teorinėje dalyje nagrinėjamos akvarelinių dažų savybės ir ypatumai. Charakteristika suteikiama pagrindinei sudedamosios dalys spalvos. Paliečiamas pramoninės akvarelės gamybos klausimas.

Praktinėje darbo dalyje aprašomi dažų gavimo būdai namuose. Pateikiama akvarelės pagrindo gavimo technika pagal turimas žaliavas.

Pagrindinė dalis.

1. Dažų istorija – nuo urvo iki modernaus fasado.

Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Urvų gyventojai ant akmenų piešė tai, kas juos supa: bėgiojančius gyvūnus ir medžiotojus su ietimis. Kuo turtingesnis ir sudėtingesnis gyvenimas tapo daugiau spalvų reikėjo jį užfiksuoti. Šiuo metube spalvų mūsų pasaulis būtų pilkas, todėl žmogus visada siekė rasti būdą papuošti tikrovę. Dabar dažai gaminami tiek iš natūralių, tiek iš sintetinių medžiagų.

Dažų ir piešinių atsiradimas siekia priešistorinius laikus. Dažai buvo žinomi gerokai anksčiau, nei apie juos buvo pranešta raštu. Spalvingi vaizdai ant urvinių būstų sienų iki šių dienų išlikę gana geros būklės. Kai kurie iš jų egzistavo net 15 000 m. pr. Kr. Taigi galime manyti, kad spalvingų medžiagų atsiradimas buvo vienas pirmųjų atradimų civilizacijos aušroje.

Tamsūs dažų atspalviai buvo gauti prie ochros pridedant juodos spalvos. anglis. Primityvūs menininkai savo dažus minkydavo su gyvuliniais riebalais, kad geriau priliptų prie akmens. Taip gauta spalva ilgai išliko lipni ir drėgna, nes gyvuliniai riebalai ore taip lengvai neišdžiūsta iki kietos plėvelės, kaip šiuolaikiniai dažai. Mirusiųjų kūnai prieš laidojimą buvo padengti raudona ochra, panašia į kraują.

Anksčiau dažai negalėjo būti laikomi ilgiau nei vieną dieną, nes veikiami oro jie oksidavosi ir kietėjo. Su šiais dažais dirbti buvo sunku: tamsesni dažai su dideliu anglies kiekiu džiūdavo daug lėčiau nei atspalviai su dideliu ochros kiekiu.

Renesanso epochoje kiekvienas meistras turėjo savo dažų skiedimo receptą: šiek tiek užminkytas pigmentas ant kiaušinio baltymo – tai padarė italai Fra Angelico ir Piero Della Francesca. Kiti pirmenybę teikė kazeinui (pieno baltymui, kuris jau buvo naudojamas freskoms Romos šventyklose). O flamandas Janas van Eyckas pristatė aliejinius dažus. Jis išmoko juos tepti plonais sluoksniais. Ši technika geriausiai perteikia erdvę, tūrį ir spalvų gylį.

Kai kurie dažai ilgą laiką išliko pasakiškai brangūs. Ultramarininiai mėlyni dažai buvo gauti iš lapio, kuris buvo atvežtas iš Irano ir Afganistano. Šis mineralas buvo toks brangus, kad ultramariną menininkai naudojo tik išskirtiniais atvejais, jei užsakovas sutiko už dažus sumokėti iš anksto.

Dirbtiniai dažai buvo gerokai pigesni nei natūralūs, tačiau buvo vienas svarbus „bet“: jie galėjo sukelti alergiją, o neretai ir pabloginti sveikatą.

1870 metais tarptautinė dažytojų draugija nusprendė išsiaiškinti, kurie dažai kenkia sveikatai. Paaiškėjo, kad „nėra“, išskyrus vieną: smaragdo žalią. Jis buvo pagamintas iš acto, vario oksido ir arseno mišinio. Šiais dažais buvo nudažytos sienos Napoleono name, esančiame Šventojoje Elenoje. Daugelis tyrinėtojų mano, kad jis mirė apsinuodijęs arseno garais, kurie kilo iš tapetų.

Prieš 50 metų dažų sudėtis daugiausia buvo: pigmentas arba pigmentų mišinys, linų sėmenų aliejus viena iš daugelio tuomet egzistavusių formų (sėmenų džiovinimo aliejus, polimerizuotas sėmenų aliejus) ir terpentinas kaip skiediklis. Skiediklis buvo reikalingas tam, kad dažai būtų norimos konsistencijos. Tuo metu paruošti naudoti dažai buvo panašios sudėties.

Tačiau nuo to laiko daug kas pasikeitė dažų sudėtyje ir atsirado dažų, kurie turi didesnį stiprumą ir geriausios savybės lengvam tepimui teptuku, nėra šepetėlio žymių ir geras tekėjimas. Terpentinas daugiausia buvo pakeistas kitais tirpikliais. Kalbant apie pigmentus, dauguma tų, kurie buvo naudojami prieš 50 metų, naudojami ir šiandien: įvairaus grynumo natūralūs žemės pigmentai ir dirbtinai paruoštas baltas švinas. Laikui bėgant šis asortimentas pasipildė naujais chemijos pramonės produktais, organiniais ir neorganiniais.

Anksčiau buvo nuodingesnių dažų: arsenas buvo įtrauktas į cinoberą („geltonasis auksas“), o švinas – į raudonai oranžinį miniumą. Šiandien dirbtinių spalvų paletė yra labai plati. Daugiau pigmentų gaminama dirbtinai ir yra neorganinės kilmės – jie yra stabilesni, turi pastovią kokybišką cheminę sudėtį, o tai labai svarbu masinėje gamyboje. Dažų poreikis auga – tai lemia gamybos technikos tobulinimas ir perėjimas prie ekologiškesnių technologijų.

Akvarelės tapybos raidos istorija.

Terminas akvarelė turi keletą reikšmių.

Pirma, tai reiškia dažymą specialiais vandenyje tirpiais dažais. O šiuo atveju įprasta kalbėti apie akvarelės techniką (t.y. tam tikrą kūrybos procesą vaizduojamajame mene).

Antra, jis vartojamas tiesiogiai nurodant pačius vandenyje tirpius (akvarelinius) dažus. Ištirpinus vandenyje, susidaro skaidri vandeninė smulkaus pigmento suspensija, kuri yra dažų pagrindas, kurios dėka galima sukurti unikalų lengvumo, orumo ir subtilių spalvų perėjimų efektą.

Trečia , todėl įprasta vadinti pačius darbus, pagamintus šia technika su akvarele. Jų skiriamieji bruožai daugiausia yra ploniausio dažų sluoksnio, likusio ant popieriaus po vandens išdžiūvimo, skaidrumas. Šiuo atveju balta spalva nenaudojama, nes jų vaidmenį atlieka balta popieriaus spalva, permatoma per dažų sluoksnį arba visai nedažyta.

Akvarelė žinoma nuo seniausių laikų. Jo istorija prasideda Kinijoje po popieriaus išradimo II mūsų eros amžiuje. XI aašXIII amžiuje popierius plačiai paplito Europoje, pirmiausia Ispanijoje ir Italijoje. Akvarelės technikos pirmtakas Europoje buvo tapyba ant šlapio tinko (freskos), kuri leido išgauti panašius efektus.

Europoje tapyba akvarele pradėta naudoti vėliau nei kitos tapybos rūšys. Kai kurie menininkai tai tik prabėgomis paminėjo kaip meną, kuris nenusipelnė rimto dėmesio. Akvarelės technika iš pradžių buvo pritaikyta dažyti architektūrinius ir topografinius planus, kur iš pradžių buvo naudojamas kiniškas rašalas, o vėliau kiti vandens pagrindo dažai.

Iš pradžių Tapyba aliejiniais dažais daugiausia sutiko albumuose „atminimui“ ir suvenyrams, vėliau pateko į menininkų albumus ir pasirodė Meno galerijos ir dailės parodose.

Praėjusio amžiaus Rusijoje buvo daug puikių akvarelininkų.

Tarp jų - S. V. Gerasimovas (1885-1964). Jo kraštovaizdžiai nuostabūs: miškai ir upės, pilki debesys, sunkūs drėgmės, kalvos ir slėniai, apšviesti saulės. Taip pat rašė visokias kasdienes scenas. Pradedantiesiems akvarelininkams tapytojas pasakojo: "Mus supantis gyvenimas menininkui suteikia be galo daug temų. Begaliniai auksinių kviečių laukai, žalios pievos, šienapjūtė, vaikų kelionės aplinkui. gimtoji žemė– įdomu visa tai pavaizduoti popieriuje! O kokia gausybė spalvų gamtoje! Jokia fantazija negali sugalvoti tokių neįprastų spalvų, kokias matote, pavyzdžiui, saulėlydžio metu.

Meistriškai įvaldyta tapyba akvarele garsus menininkas

A. V. Fonvizinas (1882-1973). Rašė grakščiai, lengvai, drąsiai, sultingai ant šlapio popieriaus.

A. A. Ivanovas rašė paprastai ir lengvai, gyvą, nepriekaištingą piešinį derindamas su grynomis sodriomis spalvomis.

P. A. Fedotovas, I. N. Kramskojus, N. A. Jarošenka, V. D. Polenovas, I. E. Repinas, V. A. Serovas, M. A. Vrubelis, V. I. Surikovas... Kiekvienas iš jų daug prisidėjo prie Rusijos akvarelės mokyklos. Sovietiniai tapytojai, tęsdami šios mokyklos tradicijas, akvarelei suteikė naują raidą. taiA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovskis, S. V. Gerasimovas, A. A. Deineka, A. V. Fonvizinas ir daugelis kitų.

1839 m. rusų dailininkai Ivanovas, Richteris, Nikitinas, Efimovas, Pimenovas sukūrė akvarelinių piešinių albumą, padovanotą imperatoriui Aleksandrui II jo vizito Romoje metu.

2. Akvarelės charakteristikos pagal cheminę sudėtį, savybes ir pagrindinius jų paruošimo būdus.

Nuo neatmenamų laikų menininkas savo praktikoje buvo priverstas taikyti tam tikrų chemijos ir fizikos dėsnių žinias, kad ir kaip keistai tai atrodytų iš pirmo žvilgsnio.

Dažai yra mišiniai cheminių medžiagų anksčiau paruoštų pačių menininkų. Kiekvienas meistras žinojo pigmentų šlifavimo paslaptis ir galėjo turėti savo originalius receptus tam tikros spalvos ir kokybės dažams gauti. šiuolaikinis menininkas nebereikia studijuoti senų ar sugalvoti naujų receptų, tačiau praktiškai, gaudamas iš gamintojo paruoštus dažus, vis tiek turi atsižvelgti į kai kurias chemines ir fizines pigmentų ir iš jų paruoštų dažų savybes. Pirmassvarbi sąlyga – dažų kokybė, kuri priklauso nuo gamintojo. Antra - menininko supratimas apie spalvų struktūrą. Neįprastai smulkaus pigmento šlifavimo, kuris yra akvarelinių dažų kokybės kriterijus, kai kuriais atvejais nepavyksta pasiekti dėl ypatumų. cheminė prigimtis kai kurios medžiagos. Bet kokie dažai susideda iš dažančio pigmento ir rišiklio:

Pigmentas – sausi dažai Binder

Anglies vanduo

Molis Molis

Žemės aliejus

Malachito kiaušinis

Lapis Lazuli medus

Kreidos vaškas

Senovės menininkai ieškojo medžiagos dažams tiesiai po kojomis. Iš raudono ir geltono molio, jį smulkiai sumalant, galima gauti raudoną ir geltoną dažiklį, arba, kaip sako menininkai, pigmentą. Pigmentas juodas suteikia anglį, baltas - kreidą, žydras - mėlynas, žalias - malachitas ir lapis tinginys.

Metalų oksidai taip pat suteikia žalią pigmentą. Violetiniai dažai gali būti pagaminti iš persikų kauliukų arba vynuogių odelių.

Šiais laikais beveik visi dažai gaminami laboratorijose ir gamyklose iš cheminių medžiagų. Todėl kai kurie dažai netgi nuodingi, pavyzdžiui: raudonasis cinas iš gyvsidabrio.

Sausi dažai negali prilipti prie drobės, todėl reikia rišiklio, kuris suklijuotų sausų dažų daleles į vienspalvius dažus – masę. Menininkai pasiėmė tai, kas buvo po ranka: aliejų, medų, kiaušinį, klijus, vašką. Kaip artimesnis draugasį kitas pigmento daleles, tuo dažai storesni. Dažų tankį galima nustatyti pažiūrėjus, kaip ant ilgai džiūstančio aliejaus lašelio, kuris net nesusijungia su vandeniu, pasitepa lašelis medaus, kiaušinis, o išdžiūvęs palieka riebų pėdsaką.

Skirtingi rišikliai suteikia skirtingus dažus skirtingais pavadinimais.

Akvareliniai šviesūs, permatomi dažai, kuriuos reikia skiesti vandeniu. Pats pavadinimas tai sako.

Aliejus yra aliejinių dažų dalis, jie yra patvariausi ir drąsiais potėpiais krenta ant popieriaus. Jie laikomi mėgintuvėliuose ir skiedžiami tirpikliu, žibalu arba terpentinu.

Viena iš senovinių tapybos technikų yra tempera. Tai kiaušinių dažai, kartais vadinami „kiaušinių dažais“.

Akvareliniai dažai savaip cheminė sudėtis priklauso klijų grupės dažams. Jie idealiai tinka tiems, kurie tik pradeda įvaldyti tapybos meną, taip pat tiems menininkams, kurie turi specialius reikalavimus drobės kokybei.

Šiuo metu gaminamos kelios akvarelės rūšys:

1) kietieji dažai, kurie atrodo kaip įvairių formų plytelės,

2) minkšti dažai, uždaryti fajanso puodeliuose,

3) medaus dažai, parduodami kaip tempera ir aliejiniai dažai, alavo tūbelėse,

4) guašas – skysti dažai, užkimšti stikliniuose indeliuose.

Visų geriausių akvarelių tipų rišiklis yragleivės : guma arabikas, dekstrinas, tragakantas ir vaisių klijai (vyšnios); be to, medus, glicerinas, saldainis cukrus, vaškas ir kai kurios dervos, daugiausia balzaminės dervos. Pastarųjų tikslas – suteikti dažams galimybę taip lengvai nenusiplauti išdžiūvus, ko tikrai reikia tiems, kurių sudėtyje yra per daug medaus, glicerino ir kt.

arabų guma - klampus skaidrus skystis, išskiriamas kai kurių rūšių akacijų. Priklauso augalinių medžiagų grupei, kuri gerai tirpsta vandenyje. Pagal savo sudėtį guma arabikas nėra chemiškai gryna medžiaga. Tai sudėtingų organinių junginių mišinys, susidedantis didžiąja dalimi iš gliukozidinių-humininių rūgščių. Jis naudojamas akvarelės gamyboje kaip klijai. Po džiovinimo susidaro skaidri, trapi plėvelė, kuri nėra linkusi įtrūkti ir nėra higroskopiška.

maumedžio klijai pagamintas iš maumedžio medienos.

Dekstrinas - milteliai šviesiai geltoni arba balta spalva pagamintas iš krakmolo.

vyšnių klijai surinkta iš vyšnių ir slyvų medžių, yra rudos spalvos, šiek tiek tirpsta vandenyje (tik švieži). Veikiant rūgštims, jis neutralizuojamas ir pereina į tirpalą, naudojamą akvarelėms ruošti.

Albumenas reiškia baltymines medžiagas, gaunamas iš kiaušinio baltymo, išgryninto iš trynio ir pluošto, išdžiovintas 50 °C temperatūroje.

Medus - mišinys vienodos sumos fruktozė ir gliukozė, sumaišyta su vandeniu (16-18%), vašku ir nedideliu kiekiu baltymų.

Sirupas - produktas, gaunamas hidrolizuojant krakmolą (daugiausia bulvių ir kukurūzų) praskiestomis rūgštimis, po to filtruojant ir virinant sirupą iki norimos konsistencijos. Ant nuotraukos sukuria stiprią plėvelę ir apsaugo dažus nuo greito išdžiūvimo.

Glicerolis - tirštas sirupo pavidalo skystis, maišomas su vandeniu bet kokiu santykiu. Glicerinas priklauso trihidrolių alkoholių grupei. Jis yra labai higroskopiškas ir įterpiamas į akvarelės rišiklį, kad išlaikytų pusiau sausą būseną ir sudarytų elastingą plėvelę.

Be to, akvarelės sudėtyje yra plastifikatoriaus, dėl kurio dažai tampa minkšti ir plastiški. Plastifikatoriai yra invertuotas cukrus ir glicerinas. Pastarasis neleidžia išdžiūti, tampa trapus, sulaiko drėgmę dažuose. Jis įtrauktas į akvarelės ir jaučio tulžies kompoziciją.Siekiant apsaugoti dažus nuo pelėsio irimo, juose yra antiseptiko, dažniausiai fenolio.

Pigmentai chemijoje - spalvoti cheminiai junginiai, naudojami smulkių miltelių pavidalu plastikams, gumai, cheminiams pluoštams dažyti, dažams gaminti. Jie skirstomi į organinius ir neorganinius.

Tam, kad dažams būtų suteikta tam tikra spalva, plačiausiai naudojami šie pigmentai: cinoberis, indų geltonasis, geltonasis ochra, gummigutas, raudonoji ochra, indiška ochra, kobaltas, ultramarinas, indigo, Prūsijos mėlyna ir daugelis kitų.

Dažų kokybė labai priklauso nuo pigmentų. Kai kurie pigmentai keičia spalvą nuo saulės spindulių, todėl tokiais dažais nudažytas paveikslas blunka. Prūsiškai mėlyna spalva nutapytas paveikslas išblunka nuo saulės spindulių veikimo, bet kuriam laikui įneštas į tamsų kambarį įgauna ankstesnę išvaizdą.

Labai gera medžiaga yra įvairių spalvų natūrali mineralinė ochra, cinko vainikėliai ir baltas, rudas, raudonas ir kitoks marsas.
Išskirtinis bruožas akvareliniai dažai yra jų skaidrumas, spalvų ryškumas, grynumas. Šios savybės pasiekiamos tiek dėl naudojamų medžiagų grynumo, tiek dėl didelės pigmentų dispersijos, kuriai naudojamas specialus miltelių šlifavimas.

Kai reikia blankumo, neskaidrumo, naudokite akvarelinių ir guašo dažų mišinį. Tuo pačiu tikslu dažai skiedžiami muiluotu vandeniu.

3. Dažų gamybos procesas

Nė vienam iš dažymo būdų nereikia tokių smulkiai suskaidytų dažų kaip akvarelė; todėl rankomis padaryti geras akvareles nėra lengva užduotis. Bet, be smulkaus dažų šlifavimo, darant akvareles, reikia laikytis dar vienos, ne mažiau svarbios sąlygos - dažai turi būti taip sukomponuoti, kad jų milteliai, gausiausiai atskiedus akvarelę vandeniu, „pakibtų“. segtuve ir iš jo neiškrenta.

Pirmiausia jie ieško žaliavų. Tai gali būti anglis, kreida, molis, lapis lazuli, malachitas. Žaliavos turi būti išvalytos nuo pašalinių priemaišų. Tada medžiagas reikia sumalti iki miltelių.

Namuose galima malti anglį, kreidą, molį, tačiau malachitas ir lapis tinginys – labai kieti akmenys, jiems šlifuoti reikia specialių įrankių. Senovės menininkai miltelius susmulkino grūstuvėje. Gauta pudra yra pigmentas.

Tada pigmentą reikia sumaišyti su rišikliu. Kaip rišiklį galite naudoti: kiaušinį, aliejų, vandenį, klijus, medų. Dažai turi būti gerai sumaišyti, kad nebūtų gabalėlių. Gauti dažai gali būti naudojami dažymui.

4. Akvarelinių dažų ypatybės

Tapyba akvarele yra skaidrus, grynas ir šviesus tonas, kurį sunku pasiekti stiklinant aliejiniais dažais. Akvarelėje lengviau pasiekti subtiliausių atspalvių ir perėjimų. Akvareliniai dažai taip pat naudojami aliejinei tapybai.

Akvarelės atspalvis džiūdamas keičiasi – pašviesėja. Šis pokytis atsiranda dėl vandens išgaravimo, dėl to tarpai tarp dažų pigmento dalelių užpildomi oru, dažai daug labiau atspindi šviesą. Dėl oro ir vandens lūžio rodiklių skirtumo pasikeičia išdžiūvusių ir šviežių dažų spalva.

Stipriai atskiedus dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja rišiklio kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Užtepus kelis akvarelės sluoksnius vienoje vietoje, gaunamas rišiklio persotinimas, atsiranda dėmių.

Dengiant akvarelinius paveikslus labai svarbu, kad visi dažai būtų daugmaž tolygiai ir pakankamu kiekiu prisotinti rišiklio.

2. Praktinė dalis.

Senose knygose dažnai aptinkami egzotiškų dažų pavadinimai: raudonasis sandalmedis, kvercitronas, karminas, sepija, rąstas... Kai kurie iš šių dažų naudojami ir šiandien, tačiau labai mažais kiekiais, daugiausia meniniams dažams ruošti. Juk natūralūs dažai tokiais gražiais pavadinimais gaunami iš augalų ir gyvūnų, o tai brangu ir sunku. Tačiau natūralūs dažai yra labai ryškūs, patvarūs, atsparūs šviesai.

Galite pabandyti paruošti dažus naudojant mineralines medžiagas – pigmentus, kurių gali būti mokyklos laboratorijoje ar namuose.

Mūsų eksperimentai.

Norėdami atlikti eksperimentus, turėjome gauti natūralių pigmentų ir rišiklių. Turėjome molio, anglies, kreidos, svogūnų lukštų, kalio permanganato, PVA klijų, medaus ir vištienos kiaušinio. Atlikome 5 eksperimentus.

Patirtis 1.

1) Išvalykite anglį nuo priemaišų.

Susmulkinkite anglį į miltelius.

Išsijokite miltelius.

Sumaišykite anglį su vandeniu.

Patirtis 2.

1) Išvalykite molį nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite molį į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite molį su klijais.

Patirtis 3.

1) Išvalykite kreidą nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite kreidą į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite kreidą su kiaušinio baltymu.

Patirtis 4.

1) Paruoškite tirštą svogūnų lukštų nuovirą.

2) Sultinį atvėsinkite.

3) Sumaišykite nuovirą su medumi.

Patirtis 5.

1) Kalio permanganatą sutrinkite iki smulkių miltelių.

2) Išsijokite miltelius.

3) Sumaišykite kalio permanganatą su vandeniu.

Visi eksperimentai buvo sėkmingi, gavome juodų, rudų, baltų, violetinių, geltonų dažų.

Mūsų dažai pasirodė ne kieti, kurie parduodami parduotuvėse. Tačiau menininkai naudoja pusiau skystas akvareles panašios konsistencijos tūbelėse.

Paeksperimentavus norėjome išbandyti kitas žaliavas, taip pat piešinius nudažyti naujomis spalvomis.

Eksperimentiniai rezultatai

Dabar mes žinome, iš ko gaminami akvareliniai dažai. Kai kuriuos dažus galite paruošti namuose. Gauti dažai skiriasi konsistencija ir kokybe nuo parduotuvėje pirktų.

Taigi, anglis su vandeniu suteikė dažams metalinį atspalvį, buvo lengvai paimamas ant teptuko ir paliko ryškų pėdsaką ant popieriaus, greitai išdžiūvo.

Molis su klijais davė nešvariai rudus dažus, blogai maišėsi su klijais, paliko riebų pėdsaką ant popieriaus ir ilgai džiūvo.

Kreida su kiaušinio baltymu balti dažai, kuris buvo lengvai spausdinamas ant teptuko, paliko storą pėdsaką popieriuje, ilgai džiūvo, bet pasirodė pats patvariausias.

Svogūnų lukštų nuoviras su medumi suteikė geltonų dažų, gerai nupiešė ant teptuko, paliko intensyvų pėdsaką popieriuje ir greitai išdžiūvo.

Kalio permanganatas su vandeniu sudarė šviesiai rudus dažus, lengvai pasiima ant teptuko ir paliko blyškų pėdsaką ant popieriaus, greitai išdžiūvo.

Gauti dažai turi privalumų ir trūkumų: nekenksmingi aplinkai, laisvi, yra natūralios spalvos, tačiau daug darbo reikalaujanti gamyba, juos nepatogu laikyti, o tarp gautų sprendimų nėra sočiųjų spalvų.

III. Išvada.

Akvarelė yra viena iš poetiškiausių tipų. Lyriškas, kupinas ryškių ir aiškių vaizdų, literatūrinis eskizas ar apysaka dažnai vadinama akvarele. Ji lyginama su muzikinė kompozicija, žavi švelniomis, skaidriomis melodijomis. Akvarelė gali perteikti giedrą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūko šydą. Tai leidžia užfiksuoti trumpalaikius gamtos reiškinius. Tačiau ji taip pat turi prieigą prie kapitalinių, grafikos ir tapybos, kamerinių ir monumentalių kūrinių, peizažų ir natiurmortų, portretų ir sudėtingų kompozicijų.

Balto grūdėto popieriaus lapas, dažų dėžutė, minkštas, paklusnus teptukas, vanduo mažame inde – štai visa akvarelininko „buitis“. Be to - žvali akis, tvirta ranka, medžiagų išmanymas ir šio tipo tapybos technikos valdymas.

Išvados, kurį padarėme iš darbo:

1. Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Jie buvo žinomi gerokai anksčiau, nei apie juos buvo rašytiniai pranešimai.

Akvarelės istorija prasidėjo II mūsų eros amžiuje iš Kinijos. Akvarelė Europos šalyse visiškai įsitvirtino palyginti neseniai - m pabaigos XVII - XVIII pradžia in. Iš pradžių šis paveikslas daugiausia buvo randamas atminties albumuose ir suvenyruose, vėliau jis pateko į menininkų albumus ir pasirodė meno galerijose bei dailės parodose.

2. Tapybos akvarele technika labai įvairi tiek savo technikomis, tiek dažų panaudojimo būdu. Iš kitų technikų ji skiriasi savo nuoseklumu, rezultatu. Tapyta akvarele įvairiais būdais. Kai kurie dailininkai nori dirbti palaipsniui – vienas dažų sluoksnis dedamas ant kito, išdžiūvo. Tada kruopščiai perduodamos detalės. Daugelis paima dažus visu stiprumu ir rašo vienu sluoksniu. Sunku vienu metu tiksliai parodyti ir objektų formą, ir spalvą.

Darbas su akvarele yra labai sėkmingas ir daugeliu atžvilgių yra naudingas dėl savo savybių. Akvarelė - vienintelė rūšis dažai, pasižymintys ypatingu skaidrumu, spalvos grynumu ir ryškumu.

3. Dažai susideda iš pigmento ir rišiklio.

Būtent, akvareliniai dažai – iš sausų dažų ir klijų. Juose taip pat gali būti tam tikras kiekis gumos, cukraus, o panaudojus ant lėkštučių trinamas vandeniu arba tiesiogiai (medaus dažai) imamas vandeniu suvilgytu šepetėliu iš plytelių ar puodelių.

4. Eksperimentų metu namuose pavyko gauti įvairių spalvų ir atspalvių akvarelinius dažus, palyginti jų kokybę su parduotuvėje pirktais dažais, išanalizuoti privalumus ir trūkumus.

5. Jei akvarelė turi ateitį? Į šį klausimą galime atsakyti drąsiai. Akvarelė turi ateitį! Tokį atsakymą galima paaiškinti tuo, kad darbo eigoje atsiskleidė jos teigiami ir probleminiai aspektai apie akvarelę.

Rusų tapytojas S.V. Gerasimovas sakė pradedantiesiems akvarelininkams:Mus supantis gyvenimas menininkui suteikia be galo daug temų. Begaliniai auksinių kviečių laukai, žalios pievos, šienapjūtė, vaikų kelionės po gimtąjį kraštą – įdomu visa tai pavaizduoti popieriuje! O kokia gausybė spalvų gamtoje! Jokia fantazija negali sugalvoti tokių neįprastų spalvų, kokias matote, pavyzdžiui, saulėlydžio metu ".

Pasaulis be akvarelės meninė tapyba bus nuobodu ir monotoniška!

IV. Literatūra.

Aleksejevas V.V. – Kas yra menas? – M.: Sovietų menininkas, 2003 m.

Brodskaya N.V. – Impresionizmas. Šviesos ir spalvos atsivėrimas.–M.: Aurora, 2009

Kirilas ir Metodijus. Elektroninė enciklopedija. Straipsnis "Akvarelė" iš " enciklopedinis žodynas Brokhauzas ir Efronas“ (1890–1907).

http://www.akvarel.ru

http://www.lformula.ru

http://www.peredvizhnik.ru