Τρούμαν Καπότε

Πρωινό στο Tiffany's

Πάντα με τραβούν τα μέρη όπου έζησα κάποτε, τα σπίτια, οι δρόμοι. Υπάρχει, για παράδειγμα, ένα μεγάλο σκοτεινό σπίτι σε έναν από τους δρόμους της δεκαετίας του εβδομήντα του East Side, στο οποίο εγκαταστάθηκα στην αρχή του πολέμου, όταν έφτασα για πρώτη φορά στη Νέα Υόρκη. Εκεί είχα ένα δωμάτιο γεμάτο με κάθε λογής σκουπίδια: έναν καναπέ, πολυθρόνες με κοιλιά ντυμένες με τραχύ κόκκινο βελούδινο, στη θέα των οποίων κάποιος θυμάται μια βουλωμένη μέρα σε μια μαλακή άμαξα. Οι τοίχοι βάφτηκαν με αυτοκόλλητο χρώμα στο χρώμα της τσίχλας καπνού. Παντού, ακόμα και στο μπάνιο, κρέμονταν γκραβούρες ρωμαϊκών ερειπίων, φακιδωτές από την ηλικία. Το μόνο παράθυρο έβλεπε την πυροσβεστική. Αλλά παρόλα αυτά, μόλις ένιωσα το κλειδί στην τσέπη μου, η ψυχή μου έγινε πιο χαρούμενη: αυτό το περίβλημα, παρ' όλη τη μουντότητα, ήταν το πρώτο μου σπίτι, υπήρχαν τα βιβλία μου, ποτήρια με μολύβια που μπορούσαν να επισκευαστούν - με μια λέξη, τα πάντα, μου φάνηκαν, να γίνω συγγραφέας.

Εκείνες τις μέρες δεν μου πέρασε ποτέ από το μυαλό να γράψω για την Χόλι Γκόλαιτλι, και πιθανότατα δεν θα το έκανα ούτε τώρα, αν δεν ήταν μια συζήτηση με τον Τζο Μπελ που ανακίνησε ξανά τις αναμνήσεις μου.

Η Holly Golightly έμενε στο ίδιο σπίτι, νοίκιασε ένα διαμέρισμα κάτω από μένα. Και ο Joe Bell έτρεξε ένα μπαρ στη γωνία στη λεωφόρο Lexington. το κρατάει ακόμα. Και η Χόλι και εγώ πήγαμε εκεί έξι φορές, επτά φορές την ημέρα, όχι για να πιούμε -όχι μόνο γι' αυτό- αλλά για να τηλεφωνήσουμε: κατά τη διάρκεια του πολέμου ήταν δύσκολο να πάρεις τηλέφωνο. Επιπλέον, ο Τζο Μπελ έκανε πρόθυμα θελήματα, κάτι που ήταν επαχθές: η Χόλι είχε πάντα πάρα πολλά από αυτά.

Φυσικά, όλα αυτά είναι μια μεγάλη ιστορία, και μέχρι την περασμένη εβδομάδα δεν είχα δει τον Joe Bell για αρκετά χρόνια. Από καιρό σε καιρό καλούσαμε ο ένας τον άλλον. Μερικές φορές, όταν ήμουν κοντά, πήγαινα στο μπαρ του, αλλά δεν ήμασταν ποτέ φίλοι και η μόνη φιλία μας με τη Χόλι Γκόλαιτλι μας συνέδεε. Ο Τζο Μπελ δεν είναι εύκολος άνθρωπος, το παραδέχεται και ο ίδιος και εξηγεί ότι είναι εργένης και ότι έχει υψηλή οξύτητα. Όποιος τον γνωρίζει θα σου πει ότι είναι δύσκολο να επικοινωνήσεις μαζί του. Απλώς δεν είναι δυνατό αν δεν μοιράζεσαι τις στοργές του, και η Χόλι είναι μία από αυτές. Άλλα περιλαμβάνουν το χόκεϊ, τα κυνηγετικά σκυλιά της Βαϊμάρης, το Our Baby Sunday (μια εκπομπή που ακούει εδώ και δεκαπέντε χρόνια) και ο Γκίλμπερτ και ο Σάλιβαν — ισχυρίζεται ότι ένα από αυτά έχει σχέση μαζί του, δεν θυμάμαι ποιον.

Έτσι, όταν το τηλέφωνο χτύπησε αργά το απόγευμα της περασμένης Τρίτης και άκουσα, «Αυτός μιλάει ο Τζο Μπελ», κατάλαβα αμέσως ότι θα μιλήσουμεγια τη Χόλι. Αλλά είπε μόνο: «Μπορείς να με ρίξεις; Είναι σημαντικό», και η φωνή που κραυγάζει στο τηλέφωνο ήταν βραχνή από ενθουσιασμό.

Στην καταρρακτώδη βροχή, σήκωσα ένα ταξί και στο δρόμο σκέφτηκα: τι κι αν είναι εδώ, κι αν ξαναδώ τη Χόλι;

Αλλά δεν ήταν κανείς εκεί εκτός από τον ιδιοκτήτη. Το Joe Bell's Bar δεν είναι ένα πολύ γεμάτο μέρος σε σύγκριση με άλλες παμπ στη λεωφόρο Lexington. Δεν διαθέτει ούτε επιγραφή νέον ούτε τηλεόραση. Σε δύο παλιούς καθρέφτες μπορείτε να δείτε πώς είναι ο καιρός έξω, και πίσω από τον πάγκο, σε μια θέση, ανάμεσα στις φωτογραφίες των αστεριών του χόκεϊ, υπάρχει πάντα ένα μεγάλο βάζο με ένα φρέσκο ​​μπουκέτο - είναι διατεταγμένα με αγάπη από τον ίδιο τον Joe Bell. Αυτό έκανε όταν μπήκα μέσα.

«Καταλαβαίνεις», είπε, κατεβάζοντας τη γλαδιόλα στο βάζο, «καταλαβαίνεις, δεν θα σε ανάγκαζα να συρθείς τόσο μακριά, αλλά πρέπει να μάθω τη γνώμη σου. Περίεργη ιστορία! Μια πολύ περίεργη ιστορία συνέβη.

- Νέα από τη Χόλι;

Άγγιξε το χαρτί σαν να σκεφτόταν τι να πει. σύντομο, σκληρό γκρίζα μαλλιά, με προεξέχον σαγόνι και αποστεωμένο πρόσωπο που θα ταίριαζε σε έναν πολύ ψηλότερο άντρα, έμοιαζε πάντα μαυρισμένος και τώρα ήταν ακόμα πιο κόκκινος.

Όχι, όχι εντελώς από αυτήν. Αντίθετα, δεν είναι ακόμη σαφές. Γι' αυτό θέλω να συμβουλευτώ μαζί σας. Άσε με να σε χύσω. Είναι ένα νέο κοκτέιλ λευκός άγγελος», είπε ανακατεύοντας βότκα και τζιν στη μέση, χωρίς βερμούτ.

Ενώ έπινα αυτή τη σύνθεση, ο Joe Bell στάθηκε δίπλα και ρούφηξε ένα χάπι για το στομάχι, αναρωτιόταν τι θα μου έλεγε. Τέλος είπε:

«Θυμάστε αυτό τον κύριο I.Ya. Younioshi;» Κύριος από την Ιαπωνία;

- Από την Καλιφόρνια.

Θυμόμουν πολύ καλά τον κύριο Yunioshi. Είναι φωτογράφος σε ένα εικονογραφημένο περιοδικό και κάποτε κατείχε ένα στούντιο στο τελευταίο όροφοτο σπίτι που έμενα.

- Μη με μπερδεύεις. Ξέρεις για τι πράγμα μιλάω; Πολύ καλά. Λοιπόν, αυτός ο ίδιος ο κύριος I.Ya. Yunioshi εμφανίστηκε εδώ χθες το βράδυ και έφτασε στον πάγκο. Δεν τον έχω δει πιθανώς πάνω από δύο χρόνια. Πού νομίζεις ότι ήταν όλο αυτό το διάστημα;

- Στην Αφρική.

Ο Τζο Μπελ σταμάτησε να πιπιλίζει το χάπι του και τα μάτια του στένεψαν.

- Πως ξέρεις?

- Το διάβασα στο Winchel. - Έτσι ήταν πραγματικά.

Άνοιξε το συρτάρι των μετρητών και έβγαλε έναν χοντρό χάρτινο φάκελο.

«Ίσως το διάβασες και στο Winchel's;»

Στον φάκελο υπήρχαν τρεις φωτογραφίες, πάνω κάτω οι ίδιες, αν και βγαλμένες από διαφορετικά σημεία: ένας ψηλός, λεπτός νέγρος με βαμβακερή φούστα με ένα ντροπαλό και ταυτόχρονα αυτοικανοποιημένο χαμόγελο έδειχνε ένα παράξενο ξύλινο γλυπτό - ένα μακρόστενο κεφάλι κοριτσιού με κοντό, λειασμένο, σαν αγορίστικα μαλλιά και πρόσωπο που λεπταίνει προς τα κάτω. Τα γυαλισμένα ξύλινα μάτια της, με λοξό κόψιμο, ήταν ασυνήθιστα μεγάλα, και το μεγάλο, έντονα καθορισμένο στόμα της έμοιαζε με αυτό ενός κλόουν. Με την πρώτη ματιά, το γλυπτό έμοιαζε με ένα συνηθισμένο πρωτόγονο, αλλά μόνο στην αρχή, επειδή ήταν η φτυστή εικόνα της Holly Golightly - αν μπορώ να το πω για ένα σκοτεινό άψυχο αντικείμενο.

- Λοιπόν, τι πιστεύεις για αυτό; είπε ο Τζο Μπελ, ευχαριστημένος από τη σύγχυσή μου.

- Της μοιάζει.

«Άκου», χτύπησε το χέρι του στον πάγκο, «αυτό είναι. Είναι καθαρό σαν το φως της ημέρας. Οι Ιάπωνες την αναγνώρισαν αμέσως μόλις την είδε.

Την είδε; Στην Αφρική?

- Αυτήν? Όχι, μόνο ένα γλυπτό. Ποιά είναι η διαφορά? Μπορείτε να διαβάσετε τι γράφεται εδώ. Και αναποδογύρισε μια από τις φωτογραφίες. Στο πίσω μέρος υπήρχε η επιγραφή: «Ξυλογλυπτική, C φυλή, Tokokul, East Anglia. Χριστούγεννα, 1956».

Τα Χριστούγεννα, ο κ. Younoshi οδήγησε την κάμερά του μέσα από το Tokokul, ένα χωριό που χάνεται κανείς σε καμιά δεκαριά πλίθινα καλύβες με μαϊμούδες στις αυλές και καρακάξες στις στέγες. Αποφάσισε να μην σταματήσει, αλλά ξαφνικά είδε έναν νέγρο που ήταν οκλαδόν στην πόρτα και σκάλιζε μαϊμούδες σε ένα μπαστούνι. Ο κ. Yunioshi ενδιαφέρθηκε και μου ζήτησε να του δείξω κάτι άλλο. Τότε το κεφάλι μιας γυναίκας μεταφέρθηκε από το σπίτι και του φάνηκε - έτσι είπε στον Τζο Μπελ - ότι όλα ήταν ένα όνειρο. Αλλά όταν ήθελε να το αγοράσει, ο νέγρος είπε: «Όχι». Ούτε μια λίβρα αλάτι και δέκα δολάρια, ούτε δύο λίβρες αλάτι, ένα ρολόι και είκοσι δολάρια, τίποτα δεν μπορούσε να τον ταρακουνήσει. Ο κ. Yunioshi αποφάσισε να μάθει τουλάχιστον την προέλευση αυτού του γλυπτού, που του κόστισε όλο το αλάτι και τις ώρες του. Η ιστορία του διηγήθηκε με ένα μείγμα αφρικανικής, ασυναρτησίας και γλώσσας κωφών και άλαλων. Γενικά, αποδείχθηκε ότι την άνοιξη του τρέχοντος έτους, τρεις λευκοί βγήκαν από τα αλσύλλια έφιπποι. Μια νεαρή γυναίκα και δύο άνδρες. Οι άντρες, τρέμοντας από ρίγη, με πυρετώδη μάτια, αναγκάστηκαν να περάσουν αρκετές εβδομάδες κλεισμένοι σε μια ξεχωριστή καλύβα και στη γυναίκα άρεσε ο σκαλιστής και άρχισε να κοιμάται στο χαλάκι του.

«Αυτό είναι που δεν πιστεύω», είπε ο Τζο Μπελ σιχαμένα. «Ξέρω ότι είχε κάθε λογής ιδιορρυθμίες, αλλά δύσκολα θα είχε φτάσει σε αυτό.

- Και τι ακολουθεί;

- Και μετά τίποτα. Ανασήκωσε τους ώμους του. - Έφυγε όπως ήρθε - έφυγε με άλογο.

Μόνος ή με άντρες;

Ο Τζο Μπελ ανοιγόκλεισε.

«Πρέπει να μην έχει δει ποτέ την Αφρική», είπα με απόλυτη ειλικρίνεια. αλλά και πάλι μπορούσα να το φανταστώ στην Αφρική: η Αφρική είναι στο πνεύμα της. Ναι, και ένα ξύλινο κεφάλι ... - κοίταξα ξανά τις φωτογραφίες.

- Ξέρεις τα πάντα. Που είναι τώρα?

- Πέθανε. Ή σε ένα τρελό σπίτι. Ή παντρεμένος. Το πιθανότερο είναι να παντρεύτηκε, να ηρεμήσει και, ίσως, να μένει εδώ, κάπου κοντά μας.

Θεώρησε.

«Όχι», είπε και κούνησε το κεφάλι του. - Θα σου πω γιατί.

Αν ήταν εδώ, θα τη συναντούσα. Πάρτε έναν άνθρωπο που του αρέσει να περπατάει, έναν άνθρωπο σαν εμένα. και τώρα αυτός ο άντρας περπατάει στους δρόμους για δέκα ή δώδεκα χρόνια, και σκέφτεται μόνο πώς να μην παραβλέψει κάποιον, και έτσι δεν τη συναντά ποτέ - δεν είναι ξεκάθαρο ότι δεν ζει σε αυτή την πόλη; Βλέπω συνεχώς γυναίκες που της μοιάζουν λίγο… Αυτό το επίπεδο οπίσθιο… Οποιοδήποτε αδύνατο κορίτσι με ίσια πλάτη που περπατάει γρήγορα…» Απομάκρυνε, σαν να ήθελε να βεβαιωθεί ότι άκουγα προσεκτικά. Νομίζεις ότι είμαι τρελός;

«Απλώς δεν ήξερα ότι την αγαπούσες. Αγάπη λοιπόν. Μετάνιωσα για τα λόγια μου - τον μπέρδεψαν. Άρπαξε τις φωτογραφίες και τις έβαλε σε ένα φάκελο. Κοίταξα το ρολόι. Δεν είχα πού να βιαστώ, αλλά αποφάσισα ότι ήταν καλύτερα να φύγω.

"Πρωινό στο Tiffany's" περίληψηΜπορείτε να διαβάσετε σε 10 λεπτά. «Breakfast at Tiffany's» η πλοκή του βιβλίου είναι γνωστή σε πολλούς χάρη στην ομώνυμη ταινία.

Σύνοψη του "Breakfast at Tiffany's".

"Πρωινό στο Tiffany's"- διήγημα Αμερικανός συγγραφέαςΤρούμαν Καπότε.

Το Breakfast at Tiffany's αφηγείται μια μακροχρόνια φιλία μεταξύ ενός συγγραφέα από τη Νέα Υόρκη που δεν κατονομάζεται ποτέ και της γειτόνισσας του Holly Golightly. Η ιστορία παρουσιάζεται ως απομνημονεύματα ενός συγγραφέα περίπου δώδεκα χρόνια μετά τη φιλία.

Ο αφηγητής αποκαλύπτει ότι ζούσε στον ίδιο όροφο με τη Χόλι πριν από περισσότερα από δέκα χρόνια. Λίγο αφότου μπήκε μέσα, παρατηρεί τη Χόλι καθυστερημένα καλοκαιρινή νύχταόταν χάνει το κλειδί του σπιτιού της και καλεί έναν άλλο ενοικιαστή, τον κ. Yunioshi, να την αφήσει να μπει στο κτίριο, με αποτέλεσμα ο τελευταίος να φρικάρει. Ο κ. Yunioshi την περιγράφει ως 19 ετών, αδύνατη και πανέμορφη ντυμένο κορίτσιμε αγορίστικο κούρεμα. Όταν η Χόλι αρχίζει να τηλεφωνεί στη συγγραφέα για να την αφήσει να μπει στο κτίριο αργά το βράδυ, του ενδιαφέρει. Του αρέσει να παρακολουθεί τη Χόλι σε μοντέρνα εστιατόρια και νυχτερινά κέντρα της πόλης και συχνά την παρακολουθεί να ταΐζει τη γάτα της που δεν κατονομάζεται ή να παίζει κάντρι τραγούδια στην κιθάρα της από ένα παράθυρο διαφυγής πυρκαγιάς. Παρατηρεί ακόμη και τα σκουπίδια της, τα οποία περιέχουν πολλά ερωτικά γράμματα από στρατιώτες.

Τον Σεπτέμβριο, η Χόλι επισκέπτεται το διαμέρισμα της αφηγήτριας μέσα στη νύχτα όταν ένας από τους εραστές της την προσβάλλει. Στη συνομιλία, ο συγγραφέας μαθαίνει ότι η Χόλι έχει μια εβδομαδιαία επίσκεψη από τη Σάλι Τομάτο, μια διαβόητη γκάνγκστερ που φυλακίζεται από τον Σινγκ Σινγκ. Ο δικηγόρος Tomato O'Shaughnessy πληρώνει στη Holly 100 $ για μια επίσκεψη για να αναμεταδώσει "καιρικά δελτία" - κρυπτογραφημένα μηνύματα - μεταξύ των δύο ανδρών. Ο αφηγητής διαβάζει τη Χόλι ένα δικό του διηγήματα, το οποίο βρίσκει αδιάφορο, και αποκοιμιούνται στο κρεβάτι του. Φεύγει όμως όταν τη ρωτάει γιατί κλαίει στον ύπνο της.

Η Χόλι και ο συγγραφέας συμφιλιώνονται σύντομα και τον προσκαλεί σε ένα πάρτι στο διαμέρισμά της. Εκεί, ο αφηγητής συναντά τον κύριο Μπέρμαν, έναν πράκτορα του Χόλιγουντ που αφηγείται την ιστορία των αποτυχημένων προσπαθειών του να κάνει τη Χόλι έφηβη σταρ του κινηματογράφου. Ο αφηγητής συναντά επίσης τον Ράστι Τράουλερ, έναν εκατομμυριούχο που φαίνεται να έχει σχέση με τη Χόλι. Ο συγγραφέας αλληλεπιδρά επίσης με τη Meg Wildwood, ένα εκκεντρικό μοντέλο που, σε κατάσταση μέθης, προσβάλλει τη Holly και στη συνέχεια την πετάει στο πάτωμα του σαλονιού. Ο συγγραφέας συνεχίζει να παρακολουθεί τη Χόλι από μακριά. Προσέχει όταν η Μεγκ μετακομίζει στο διαμέρισμα της Χόλι και συχνά βλέπει τις δύο γυναίκες να φεύγουν από το διαμέρισμα τα βράδια, συνοδευόμενες από τον Ράστι Τράουλερ και τον Χοσέ Ιμπέρα-Τζέγκαρ, τον Βραζιλιάνο πολιτικό με τον οποίο έχει αρραβωνιαστεί η Μεγκ.

Η Χόλι και ο συγγραφέας συμφιλιώνονται για άλλη μια φορά όταν μοιράζεται μαζί της τα συναρπαστικά νέα που είναι η πρώτη του διήγημαείχε εκδοθεί. Αν και πιστεύει ότι θα έπρεπε να είναι πιο φιλόδοξος εμπορικά ως συγγραφέας, τον προσκαλεί στη γιορτή. Περνούν τη μέρα στο Κεντρικό πάρκο, όπου ανταλλάσσουν ιστορίες για την παιδική τους ηλικία, ο συγγραφέας σημειώνει ότι η ιστορία της Χόλι είναι μυθοπλασία. Αργότερα έκλεψαν μάσκες για το Halloween από το Woolworth's.

Λίγο μετά, ο αφηγητής βλέπει τη Χόλι να μπαίνει στη δημόσια βιβλιοθήκη. Καθώς την ακολουθεί, παρατηρεί ότι την ενδιαφέρουν βιβλία για την πολιτική και τη γεωγραφία της Βραζιλίας. Παρά τις απάτες και τα μυστικά που επηρεάζουν τη σχέση της Χόλι με τους άλλους, ο συγγραφέας γίνεται στενός φίλος μαζί της. Την παραμονή των Χριστουγέννων, ο αφηγητής και η Χόλι ανταλλάσσουν δώρα: της δίνει ένα μετάλλιο του Αγίου Χριστόφορου από το αγαπημένο της κατάστημα της Νέας Υόρκης, το Tiffany, και εκείνη του δίνει ένα κλουβί αντίκες που θαυμάζει, δίνοντάς τον υπόσχεση ότι δεν θα το χρησιμοποιήσει ποτέ. ένα «ζωντανό ον» εκεί.

Τα πράγματα πάνε στραβά για τη Χόλι τον Φεβρουάριο, όταν η Μεγκ υποπτεύεται ότι η Χόλι είχε σχέση με τον Χοσέ κατά τη διάρκεια ενός ομαδικού ταξιδιού στη Φλόριντα. Με την επιστροφή της, εκείνη και ο συγγραφέας μαλώνουν, καθώς υποστηρίζει ότι αυτά που γράφει «δεν σημαίνουν τίποτα» και κανείς δεν θέλει. Υπερασπιζόμενος την καλλιτεχνική του ακεραιότητα και προσβεβλημένος από την ωμή εμπορικότητα του Χόλι, ο συγγραφέας μιλάει με τον Χόλι μέχρι τα τέλη της άνοιξης. Η συμπάθειά του για την πρώην κοπέλα του επιστρέφει μετά την άφιξη του Doc Golightly. Ο Doc Golightly ζητά τη βοήθεια του συγγραφέα για να βρει τη Holly και αποκαλύπτει ότι είναι ο σύζυγος της Holly. Αφηγείται στον συγγραφέα την ιστορία του γάμου του στο Tulip του Τέξας, που συνέβη όταν η Holly ήταν μόλις δεκατεσσάρων. Αυτή και ο αδερφός της Φρεντ έτρεξαν μακριά από έναν σκληρό θετή οικογένειαστην οποία δόθηκαν μετά το θάνατο των γονιών τους. Ο Doc ενημερώνει επίσης τον συγγραφέα ότι το πραγματικό όνομα της Holly είναι Lulameh Barnes και ότι έφυγε από τον Doc και την οικογένειά του παρά την προθυμία του να ικανοποιήσει τις συχνά ακριβές απαιτήσεις της. Ο συγγραφέας θέλει να βοηθήσει στην επανένωση του Ντοκ και της Χόλι, αλλά ο Ντοκ επιστρέφει στο Τέξας το επόμενο πρωί.

Όταν ο αφηγητής διαβάζει ότι ο Ράστι Τράουλερ έχει παντρευτεί τη Μεγκ Γουάιλντγουντ, τρέχει σπίτι του για να το πει στη Χόλι. Ακούει θόρυβο από το διαμέρισμα της Χόλι, ήχο σπασμένο γυαλί. Ενώνοντας τον Χοσέ και τον γιατρό, η συγγραφέας μπαίνει στο διαμέρισμά της και βλέπει τη Χόλι, έξαλλη και συντετριμμένη. Ο Χοσέ λέει στον συγγραφέα ότι η Χόλι έλαβε ένα τηλεγράφημα εκείνο το πρωί που την ενημέρωνε για τον θάνατο του αδελφού της Φρεντ στον πόλεμο. Τους επόμενους μήνες, η συγγραφέας παρακολουθεί τη Χόλι να μετατρέπεται σε σπιτικό σπίτι, με το ειδύλλιό της με τον Χοσέ να κυριαρχεί στη ζωή της. Επιπλώνει το διαμέρισμά της, μαθαίνει να μαγειρεύει και παίρνει βάρος. Σε ένα από τα δείπνα της, η Χόλι εξομολογείται στον συγγραφέα ότι είναι έγκυος και ότι πρόκειται να παντρευτεί τον Χοσέ και να ζήσει μαζί του στη Βραζιλία. Αυτή η επιθυμία γίνεται πραγματικότητα και στις 30 Σεπτεμβρίου, ο συγγραφέας με λύπη μαθαίνει ότι η Χόλι φεύγει για τη Βραζιλία την επόμενη εβδομάδα. Τον προσκαλεί να κάνει ιππασία μαζί της στο Σέντραλ Παρκ. Το ζευγάρι απολαμβάνει τη βόλτα του όταν το άλογο του συγγραφέα τρομάζει εσκεμμένα από μια ομάδα νεαρών αγοριών. Ένα άλογο πηδά άγρια ​​σε έναν δρόμο στη Νέα Υόρκη. Ο Χόλι και ένας έφιππος μπάτσος ηρεμούν το άλογό του και σώζουν τον συγγραφέα. Ο συγγραφέας είναι συγκλονισμένος. Η Χόλι επιστρέφει μαζί του στο διαμέρισμά της και τον κάνει μπάνιο.

Ωστόσο, σύντομα διακόπτονται από μια εισβολή της γειτόνισσας Saphia Spanella, η οποία συνοδεύεται από δύο αστυνομικούς. Οι αστυνομικοί συλλαμβάνουν τη Χόλι με την κατηγορία της συνωμοσίας με τη Σάλι Τομάτο και τον Ο' Σόνεσι. Η σύλληψη δημοσιεύεται σε όλα τα βασικά έγγραφα και όλοι οι φίλοι της, ισχυροί φίλοι, δεν θέλουν να τη βοηθήσουν και δεν έχουν καμία σχέση μαζί της. Μόνο ο Μπέρμαν προσλαμβάνει τον καλύτερο δικηγόρο για την υπεράσπισή της. Η συγγραφέας επισκέπτεται τη Χόλι στο νοσοκομείο, όπου αναρρώνει από μια αποβολή που προκλήθηκε από την έντονη ιππασία της την ημέρα της σύλληψής της. Της φέρνει ένα γράμμα από τον Χοσέ, στο οποίο ο Χοσέ την ειδοποιεί ότι, λόγω της πολιτικής του φήμης, δεν επιθυμεί να συνεχίσει τη σχέση μαζί της. Μια απογοητευμένη Χόλι ομολογεί στον συγγραφέα ότι σκοπεύει να αφήσει την εγγύηση και να τρέξει στη Βραζιλία. Ζητά από τον συγγραφέα να τη βοηθήσει να ξεφύγει.

Το Σάββατο, η συγγραφέας μαζεύει μερικά από τα πράγματα της Χόλι, τη γάτα της, και τα φέρνει στο μπαρ του Τζο, όπου περιμένει η Χόλι. Ο Τζο καλεί ταξί και ο συγγραφέας συνοδεύει τη Χόλι στο ταξίδι. Ζητά από τον οδηγό να σταματήσει στο ισπανικό Χάρλεμ, όπου αφήνει τη γάτα της στο δρόμο. Ο συγγραφέας επικρίνει τη Χόλι, η οποία σύντομα πετάει από ένα ταξί τρέχοντας για να βρει μια γάτα, αλλά δεν μπορεί να τη βρει πουθενά. Ο συγγραφέας υπόσχεται στη Χόλι ότι θα επιστρέψει στη γειτονιά για να βρει τη γάτα και η Χόλι φεύγει. Ενώ οι αρχές εντοπίζουν την πτήση της Χόλι στο Ρίο, η Σάλι Τομάτο πεθαίνει στο Sing Sing, καθιστώντας την κατηγορία εναντίον της Χόλι άνευ νοήματος. Εκτός από τη λήψη μιας καρτ ποστάλ από το Μπουένος Άιρες, ο συγγραφέας δεν άκουσε ποτέ ξανά τη Χόλι. Ωστόσο, έχοντας κρατήσει την υπόσχεσή του, βρίσκει τη γάτα Holly, και η γάτα ζει τώρα με ασφάλεια στο διαμέρισμά του στο ισπανικό Χάρλεμ.

Καλλιτεχνική ανάλυσηταινία "Breakfast at Tiffany's"

Η υπόθεση της ταινίας βασίζεται στη μελοδραματική ιστορία της γοητευτικής τυχοδιώκτης Χόλι Γκόλαιτλι, που παρουσιάζεται μέσα από το πρίσμα της αντίληψης της ζωής της από τον νεαρό συγγραφέα Πολ Βάρζακ. Αυτός, προσπαθώντας να μάθει και να κατανοήσει τους νέους μέλος της υψηλής κοιωνίας, ερωτεύεται ανεπαίσθητα την επιπόλαιη Χόλι και σκέφτεται τη ζωή της. Έτσι, το θέμα του να βρει κανείς τον εαυτό του και τη θέση του στον κόσμο γίνεται κεντρικό στην ταινία και η μελοδραματική κωμωδία αποκτά μια έντονη εσωτερική σύγκρουση μεταξύ των χαρακτήρων, φέρνοντας το είδος του Breakfast at Tiffany πιο κοντά σε ένα ψυχολογικό δράμα.

Εικόνα κύριος χαρακτήραςπολύ τυπικό του σύγχρονου αμερικανικού κινηματογράφου, και για τα τελευταία χρόνιαΔεκάδες ταινίες για κορίτσια που ήρθαν να κατακτήσουν τη Νέα Υόρκη βγήκαν στην οθόνη. Η εικόνα της Holly Golightly, που ερμήνευσε η Audrey Hepburn, έγινε μοντέλο για την εικόνα ενός κοριτσιού που ζει στο μεγάλη πόλη. Ο ρόλος της έφερε όχι μόνο τη δόξα του ακριβοπληρωμένο αστέριΧόλιγουντ, αλλά και έκανε το στιλ που είναι σήμερα η Hepburn. Holly Golightly, μεταφέρεται από τις σελίδες ομώνυμο μυθιστόρημαΟ Τρούμαν Καπότε στην οθόνη, άνοιξε τον κόσμο νέου τύπου. Στις αρχές της δεκαετίας του '60, οι γυναίκες έγιναν πρωτοβουλίες, επιχειρηματικές και περιπετειώδεις. Και η Χόλι δηλώνει δημόσια την ανεξαρτησία και την ελευθερία της: από τους άντρες, από τις απόψεις των άλλων, από το δικό της παρελθόν. Φυσικά, στο τελευταίο έκανε λάθος και η φιλοσοφία της καταρρέει όταν η πραγματικότητα παρεμβαίνει σε αυτήν. Αλλά είναι λάθος να το λάβουμε υπόψη αυτό γυναικεία εικόναύμνος του φεμινισμού, είναι θεμελιωδώς λάθος. Μάλλον, η Audrey Hepburn κατάφερε να παίξει μια τέτοια ηρωίδα που εκατομμύρια θέλουν να μιμηθούν. Ο τρόπος ζωής, το στυλ ένδυσης, οι δηλώσεις της Holly Golightly δημιούργησαν ακόμη και μια νέα τάση της μόδας, αν και η ταινία δεν μπορεί να ονομαστεί έργο για τη βιομηχανία της μόδας.

Ο νεαρός συγγραφέας Paul Varzhak είναι ένας αφηγηματικός χαρακτήρας, ακόμα κι αν δεν είναι για λογαριασμό του που λέγεται η ιστορία. Αν στο βιβλίο είναι απρόσωπος, τότε στην ταινία οι συγγραφείς τον προίκισαν με τη δική τους ιστορία, παρόμοια με την ιστορία του κύριου χαρακτήρα. Ο Παύλος έχει επίσης μια μεγάλη αποστολή - να ανοίξει τα μάτια του κοριτσιού στην αφέλεια της κοσμοθεωρίας της. Αυτός, όπως και η Χόλι, ζει με τα χρήματα των ερωμένων του, μόνο που η θέση του είναι πολύ πιο ταπεινωτική. Το γνωρίζει αυτό και αντιδρά επιθετικά στις υπενθυμίσεις της χαμηλής του ιδιότητας ως «εραστής σε κλήση». Και αν ο Χόλι «βλέπει καθαρά» μόνο μετά τα λόγια του: «Εσύ έφτιαξες το κλουβί σου και δεν τελειώνει στη Ζυρίχη ή στη Σομαλία! Όπου κι αν τρέχεις, θα τρέχεις ακόμα στον εαυτό σου! », τότε ο Paul, βυθισμένος στον κόσμο ενός περιπετειώδους αναζητητή ενός πλούσιου συζύγου, σε όλη την ταινία καταλαβαίνει σταδιακά την πλάνη τόσο του δικού του όσο και του προσανατολισμού της ζωής της.

Οι δημιουργοί της ταινίας δεν περιορίστηκαν σε δύο βασικούς χαρακτήρες, εισήγαγαν έναν τρίτο, χωρίς τον οποίο η ταινία δεν θα ήταν τόσο κομψή. Στους δρόμους της Νέας Υόρκης εκτυλίσσεται ερωτική ιστορία, που υποδύονται η Audrey Hepburn και ο George Peppard. Στο αρχικό τρέιλερ, η Paramount έδειξε μια μαγευτική πόλη, λάμψη και λάμψη, που δεν έχει ξαναδεί ποτέ στον κινηματογράφο. Το «Breakfast…» εξακολουθεί να συνδέεται με τη Νέα Υόρκη, αν και δεν γυρίστηκαν πολλές σκηνές στην ίδια την πόλη! Μόλις 8 μέρες γυρίσματα στην πόλη. Αυτές είναι οι παραθαλάσσιες σκηνές στο Central Park εμφάνιση 10th Street Women's Prison, οι τοίχοι του σπιτιού όπου ζούσε η Χόλι, η περιοχή μπροστά από τη Νέα Υόρκη δημόσια βιβλιοθήκηκαι, φυσικά, η μπουτίκ κοσμημάτων Tiffany. Για πρώτη φορά στην ιστορία, οι πόρτες του καταστήματος ήταν ανοιχτές την Κυριακή και περίπου 40 πωλητές και φύλακες παρακολουθούσαν τα κοσμήματα καθώς εργαζόταν το κινηματογραφικό συνεργείο.

Η παρουσία ενός σοβαρού εσωτερική σύγκρουσηκαι οι περίπλοκες αντιφάσεις μεταξύ των χαρακτήρων δεν έκαναν το Breakfast at Tiffany's ένα πλήρες ψυχολογικό δράμα, αν και έδωσε τα χαρακτηριστικά του στο μελόδραμα. Στην ταινία, τα σημάδια της κωμωδίας είναι πιο έντονα και οι χαρακτήρες που περιβάλλουν τους ήρωες είναι υπερβολικά κωμικοί. Ο Άλαν Ριντ, που έπαιξε την Ιάπωνα φωτογράφο Sally Tomato, που έφερε στη ζωή το παράδειγμα ενός υστερικού ιδιοκτήτη, μπορεί να συγκριθεί με το λαμπρό έργο της Nina Ruslanova και της Nonna Mordyukova στις ταινίες Be My Husband και The Diamond Arm, αντίστοιχα. Καλεσμένοι στο πάρτι, μπάτσοι πρώην σύζυγοςΗ Χόλι είναι ένα παράδειγμα τρελών ανθρώπων για τους οποίους μιλούν οι χαρακτήρες το βράδυ στην κρεβατοκάμαρα του Τομ, αφού μόλις γνωρίστηκαν. Και στο φόντο τους, αφελής, με τις παραξενιές της, πεινασμένη για πλούσιο θαυμαστή, η Χόλι δείχνει ευχαριστημένη με αυτό που συμβαίνει. Για τον Παύλο, αυτός ο κόσμος είναι ξένος, γελοίος και ψεύτικος. Ανάμεσα στους χαρακτήρες κατά καιρούς υπάρχουν συγκρούσεις με βάση διαφορετικές κοσμοθεωρίες, αλλά στο τέλος, μένουν μαζί, ξεπερνώντας όλα τα εμπόδια και τα προβλήματα που η Χόλι δημιούργησε εν αγνοία της μέρα με τη μέρα. Τόσο «ευτυχισμένο και», διδακτικό τέλος και λαμπερό ρομαντική σχέσημεταξύ των κύριων χαρακτήρων έφτιαξε ένα πλήρες μελόδραμα από το διήγημα του Τρούμαν Καπότε.

Η δραματουργία της ταινίας είναι κλασική: τα γεγονότα εκτυλίσσονται το ένα μετά το άλλο. Όμως λόγω της παρουσίας δύο βασικών χαρακτήρων, ο τρόπος αφήγησης αλλάζει σταδιακά. Πριν από το πάρτι στο διαμέρισμα της Χόλι, λειτουργεί ως επιφυλακή για τον νέο ενοικιαστή στον επάνω όροφο (Πωλ), βλέποντας τι συμβαίνει στην οθόνη σαν να άλλαζε εντελώς τη ζωή της. Αλλά ήδη στο πάρτι, ο Paul γίνεται το κύριο στοχαστικό άτομο, για το οποίο η Holly είναι πολύ πιο ενδιαφέρουσα από ό, τι είναι για εκείνη. Για αυτήν, είναι ένας νέος φίλος που έχει μόνο ένα τυπωμένο βιβλίο, και που σχεδόν τον έκανε, σύμφωνα με τη Χόλι, πραγματικό συγγραφέα. Για τον Πωλ, όμως, η Miss Golightly δεν είναι μόνο αφορμή για μια νέα ιστορία, την οποία αναλαμβάνει να γράψει. Από αυτό το ενδιαφέρον για το κορίτσι και τη μοίρα της, φαίνεται η φιλία μεταξύ τους και σύντομα ερωτεύονται.

Η κινηματογραφική αφήγηση του "Breakfast at Tiffany's" ξεκινά με το εισαγωγικό μέρος - το tie-in: η μετακίνηση του Paul στο καινούργιο σπίτικαι συναντώντας τη Χόλι. Ακολουθούν ανατροπές πλοκής που φέρνουν τη δράση πιο κοντά στην κορύφωση: μια συζήτηση στην κρεβατοκάμαρα (η πρώτη αναφορά ενός αδερφού), ένα πάρτι, μια βόλτα στη Νέα Υόρκη και μια επίσκεψη στο κατάστημα Tiffany. Στη συνέχεια, η ίδια η κορύφωση. ΣΤΟ αυτή η υπόθεσηΑυτή είναι η είδηση ​​του θανάτου του αδελφού της Χόλι, Φρεντ. Η κατάθεση δείχνει τις συνέπειες της αφέλειας της ηρωίδας Audrey Hepburn (σύλληψη και απογοήτευση στον Jose (ένας πολιτικός από τη Βραζιλία)) και τη σύνδεση του Paul και της Holly. Σημαντικό είναι το επεισόδιο της συνομιλίας του Παύλου με την ερωμένη του, όπου ο άντρας διακόπτει τις σχέσεις μαζί της, προτιμώντας τη φτωχή αλλά αγαπημένη Χόλι. Τα επόμενα επεισόδια έδειξαν την ωριμότητα του Paul, σε αντίθεση με τη Miss Golightly, που εξακολουθούσε να λαχταρούσε τον πλούτο, και όχι ανιδιοτελής αγάπη. Αυτά τα επεισόδια ήταν απαραίτητα για να δώσουν στην ταινία έναν δραματικό χρωματισμό, είναι εξαιρετικά συναισθηματικά και κρατούν τον θεατή σε αγωνία - τι θα κάνει η απρόβλεπτη ηρωίδα;

Το μοντάζ του «Breakfast...» δεν είναι καινοτόμο, και οι εικόνες και οι γωνίες της κάμερας είναι χαρακτηριστικές των μελοδραμάτων και των κωμωδιών εκείνης της περιόδου του αμερικανικού κινηματογράφου. Ωστόσο, το 1962 η ταινία έλαβε πέντε υποψηφιότητες για Όσκαρ και πήρε δύο αγαλματίδια - για το καλύτερο τραγούδικαι το καλύτερο soundtrack. διάσημο τραγούδιΤο «Moon River» γράφτηκε ειδικά για την Hepburn. Δεδομένου ότι δεν είχε φωνητική παιδεία, το τραγούδι δημιουργήθηκε με τέτοιο τρόπο ώστε να μπορεί να το ερμηνεύσει σε μια οκτάβα. Το ίδιο το τραγούδι κατά την περίοδο του μοντάζ ήθελε ακόμη και να αποκλειστεί από την ταινία, θεωρώντας το «απλό και ανόητο», αλλά η Audrey Hepburn κατάφερε να το υπερασπιστεί.

Το Breakfast at Tiffany's γυρίστηκε το 1961 βασισμένο σε ένα μυθιστόρημα του Τρούμαν Καπότε. Η Audrey Hepburn έπαιξε τον ομώνυμο ρόλο, Holly Golightly. Μετά την κυκλοφορία της ταινίας, ο χαρακτήρας της απέκτησε λατρεία.

Οι αμφιλεγόμενες πτυχές της ταινίας, συμπεριλαμβανομένου του Mickey Rooney ως κύριος Younoshi και της ενασχόλησης της Holly, δεν μείωσαν πραγματικά τη δημοτικότητα της κλασικής ταινίας Blake Edwards, ακόμη και 45 χρόνια αργότερα.

Παρακάτω είναι μερικά από τα πιο εκπληκτικά στοιχεία για το Breakfast at Tiffany's.

Ο Τρούμαν Καπότε ήθελε η Χόλι να υποδυθεί τη Μέριλιν Μονρό

Η Paula Strasberg, σύμβουλος και προπονήτρια υποκριτικής της Marilyn Monroe, της είπε να μην παίζει "one night stand" και η ηθοποιός έλαβε τη συμβουλή. Ο Capote, μέχρι το τέλος, αντιτάχθηκε στην επιλογή υπέρ της Audrey. Σύμφωνα με τον ίδιο, η ταινία θα είναι «λάθος» μαζί της.

Η Shirley MacLaine απέρριψε την προσφορά

Η Shirley MacLaine, τότε και τώρα επιτυχημένη ηθοποιός, λέει ότι ήταν λάθος της που απέρριψε μια πρόταση για έναν ρόλο στο Πρωινό. Τώρα το θυμάται με λύπη.

Η Audrey Hepburn αμφέβαλλε μέχρι τέλους

Σε συνέντευξή της στους New York Times, η Audrey είπε ότι της ήταν πολύ δύσκολο να πάρει μια απόφαση. Κυρίως λόγω της δικής τους αυτοκριτικής. Η Χέπμπορν θεωρούσε τον εαυτό της πολύ νέα και άπειρη ηθοποιό για έναν τέτοιο ρόλο και δεν ήταν σίγουρη ότι θα τον έβγαζε με ένα «ένστικτο». Το γεγονός είναι ότι το πήρε διακόσια τοις εκατό.

Παρεμπιπτόντως, ήταν ο Blake Edwards που είδε αυτή τη δυνατότητα και την έπεισε πρώτα και μετά όλους τους άλλους.

Σκηνοθεσία Frankenheimer

Αρχικά, ο Frankenmeicher υποτίθεται ότι θα ήταν ο σκηνοθέτης του μελλοντικού αριστουργήματος. Αλλά η Audrey δέχτηκε τον ρόλο μόνο με τον Blake Edwards στο τιμόνι.

Ο Paul θα μπορούσε να είναι ο Steve McQueen

Αν και ο Έντουαρντς κατάφερε να πάρει τη Χέπμπορν, δεν ήταν προορισμένος να δει τον Μακ Κουίν ως τον κύριο χαρακτήρα. Καθώς και μια άλλη επιλογή - Tony Curtis.

Σε κανέναν δεν άρεσε ο Peppard

Τελικός εκτελεστής πρωταγωνιστικός ρόλοςσε κανέναν δεν άρεσε. Ο Έντουαρντς δεν τον ήθελε, αλλά ο Πέπαρντ ουσιαστικά εκλιπαρούσε για δουλειά πλήρους απασχόλησης. Ακόμη και στο πλατό, ο ηθοποιός μάλωνε συνεχώς με τον σκηνοθέτη, σε κάθε περίσταση. Η Audrey, από την άλλη, βρήκε τον σύντροφό της «πομπώδη», και αυτή η στάση των άλλων απέναντί ​​του δεν της άρεσε.

«Δόλος» για λογοκριτές

Το σενάριο της ταινίας μπορεί να φαινόταν πολύ χυδαίο για την εποχή, έτσι ο Sumner Locke Elliot και ο George Axelrod αγωνίστηκαν να ξεπεράσουν τις τραχιές άκρες. Επικεντρώθηκαν στον Paul και δεν εστίασαν στην τάξη της Holly.

Το φόρεμα του κεντρικού ήρωα ήταν φτιαγμένο κατά παραγγελία.

μικρό μαύρο φόρεμαΗ Holly κατασκευάστηκε κατά παραγγελία από τον Hubert de Givenchy. Ήταν ο τέλειος συνδυασμός: άλλωστε, ο σχεδιαστής είχε ήδη συνεργαστεί με την Audrey περισσότερες από μία φορές.

Παρεμπιπτόντως, η στολή Tiffany της Hepburn δημοπρατήθηκε το 2006 για 900.000 δολάρια.

Μυστικά για τη φωνή

Την φωνή του Fred Flintstone είχε ο Alan Reed. Είναι γεγονός. Κάποιοι όμως πιστεύουν ότι έμοιαζε πάρα πολύ με τον θρυλικό Μελ Μπλανκ.

Το Tiffany ανοίγει την Κυριακή για πρώτη φορά από τον 19ο αιώνα

Για την ακρίβεια, το διάσημο μαγαζί δεν ανοίγει αυτή τη στιγμή. Αλλά για χάρη της ταινίας έκαναν ακόμη και αυτό. Επιπλέον, σαράντα ένοπλοι φρουροί βρίσκονταν σε υπηρεσία για την αποτροπή κλοπής.

Κόμμα Θυσίες

Το πάρτι της Χόλι είναι λίγο πολύ το πιο ακριβό και χρονοβόρο μέρος ολόκληρης της ταινίας. Έξτρα ως φίλοι του Έντουαρντς, σαμπάνια, 120 λίτρα αναψυκτικά, 60 κουτιά τσιγάρα, χοτ ντογκ, λουκάνικα, πατατάκια, σάλτσες και σάντουιτς για αυτό το πλάνο. Για να δημιουργηθεί επαρκής ποσότητα καπνού έπρεπε επίσης να εργαστεί σκληρά.

Ο Μίκυ Ρούνεϊ ντρέπεται για τον ρόλο του

Ο ρόλος του κυρίου Yunioshi για τον Mickey Rooney δεν ήταν και ο καλύτερος, σύμφωνα με τη δική του δήλωση. Ο ηθοποιός είπε ότι ντρέπεται γι' αυτήν. Ο ίδιος ο Έντουαρντς εξέφρασε τη λύπη του.

Το «Moon River» σχεδόν κόπηκε από την ταινία

Ο στιχουργός του πανέμορφου τραγουδιού που τραγουδά στο μπαλκόνι, ο Johnny Mercer, αρχικά το είχε τίτλο "Blue River" πριν συνειδητοποιήσει ότι υπήρχαν ήδη τραγούδια με αυτόν τον τίτλο.

Ο Henry Mancini πέρασε έναν ακόμη μήνα προσπαθώντας να βρει μια κατάλληλη μελωδία. «Ήταν ένα από τα πιο δύσκολα πράγματα που χρειάστηκε να γράψω ποτέ, γιατί δεν μπορούσα να καταλάβω τι και πώς θα τραγουδούσε αυτή η κυρία εκεί πάνω στην πυροσβεστική», είπε ο Mancini.

Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο πρόεδρος της Paramount Pictures, Marty Rankin, μετά την πρώτη προβολή της ταινίας είπε ότι το τραγούδι πρέπει να κοπεί.

Σε μια άλλη εκδοχή αυτής της ιστορίας, ένας από τους παραγωγούς είπε ότι το τραγούδι πρέπει να ξαναγραφτεί.

Και στις δύο περιπτώσεις, η αντίδραση ήταν η αναιδή και πνευματώδης απάντηση της Audrey, η οποία «βοήθησε» το τραγούδι να ακουστεί από τον κόσμο. Το «Moon River» κατέληξε να κερδίσει το Όσκαρ Καλύτερου Τραγουδιού.

Η Χέπμπορν έγραψε ένα σημείωμα στον Μαντσίνι

Το σημείωμα έλεγε: "Μόλις είδα τη φωτογραφία μας. Μια ταινία χωρίς μουσική είναι σαν ένα αεροπλάνο χωρίς καύσιμα. Ωστόσο, η δουλειά έχει γίνει όμορφα, αν και είμαστε ακόμα στο έδαφος και στο πραγματικό κόσμο. Η μουσική σου είναι εμπνευσμένη. Σε ευχαριστώ αγαπητέ Χανκ».

Το υπέγραψε: «Πολλή αγάπη, Όντρεϊ».

Η Χόλι δεν είναι call girl, σύμφωνα με τον Capote

Τρούμαν ΚαπότεΣε μια συνέντευξη στο Playboy το 1968, παρατήρησε ότι η Holly Golightly δεν ήταν call girl. Μάλλον, είναι μια κοινή εικόνα μιας γνήσιας Αμερικανίδας γκέισας εκείνη την εποχή.

Το στούντιο φρόντισε επίσης για την ακεραιότητα της Χόλι

Το Golightly δεν υπογράφηκε επίσημα ως "call girl". Σε ένα δελτίο τύπου, ορίστηκε με τον όρο «μάγειρας» (σύμφωνα με τον παραγωγό, Martin Dzhurov, πρόκειται για «ένα γατάκι που δεν θα γίνει ποτέ γάτα»). Ήταν επίσης σημαντικό να επισημανθεί γιατί την έπαιξε «η σταρ Audrey Hepburn, όχι η φανταχτερή Hepburn».

Ο Vanderbilt μπορεί να ήταν η έμπνευση της Holly

Η εικόνα της Holly επηρεάστηκε εν μέρει από τη κληρονόμο Vanderbilt, χορεύτρια Joan McCracken, την Carol Grace, τη Lilly Mae (η μητέρα του T. Capote, το όνομά της είναι παρόμοιο με το πραγματικό όνομα της Holly - Lula Mae), η Carol Marcus, η συγγραφέας Doris Lilly, η Phoebe Pierce (σχολική φίλη του Capote ), Una O'Neil Chaplin, συγγραφέας και δημοσιογράφος Maeve Brennan, και μοντέλο και ηθοποιός Susie Parker.

Ο Capote, ωστόσο, τα αρνήθηκε όλα αυτά και συχνά ισχυριζόταν ότι η πραγματική Χόλι ήταν μια γυναίκα που ζούσε από κάτω του στις αρχές του 1940.

Το διαμέρισμα της Holly Golightly στον αριθμό 18 πουλήθηκε για επτά εκατομμύρια

Επτά πόντοι τέσσερα εκατομμύρια δολάρια - Τόσο πουλήθηκε τον Ιούνιο του 2015 το διαμέρισμα της Holly Golightly, της κοπέλας που λάτρευε το πρωινό στο Tiffany's. Το αντίστοιχο εσωτερικό έμεινε σε αυτό, γιατί μέσα στην «καφετιέρα», που βγήκε για πρώτη φορά σε δημοπρασία το 2014 για 10 εκατομμύρια, παρέμεινε η ίδια ατμόσφαιρα.

Η Holly Golightly συστήνεται σε όλους ως ταξιδιώτης. Πράγματι, το διαμέρισμα που νοικιάζει σε ένα από τα συνηθισμένα σπίτια της Νέας Υόρκης είναι σχεδόν άδειο, τα πράγματα είναι γεμάτα - παρά να μην ταξιδέψεις! Κανείς δεν υποψιάζεται ότι τα ταξίδια της περιορίζονται μόνο σε διαφορετικά περίχωρα της ίδιας πόλης, ότι δεν πρόκειται καν για ταξίδι, αλλά για προσπάθεια μιας αφελούς επαρχιώτισσας να δραπετεύσει από αληθινή ειρήνη. Από έναν κόσμο που απαιτεί να προσαρμοστείς σε αυτόν και με τον οποίο πρέπει να βρει έναν συμβιβασμό, πηγαίνοντας απρόθυμα ενάντια στη θέληση και τα πιστεύω της. Αν και η Χόλι μπορούσε να διδάξει

Αγαπούσε οποιονδήποτε και πίστευε ότι όλοι μπορούσαν να το κάνουν αυτό, αλλά αυτό δεν της χάλασε την ψυχή, δεν σκότωσε την ικανότητά της να συμπάσχει, να δείχνει στοργή και να εμπιστεύεται τους ανθρώπους που έδειχναν γνήσιο ενδιαφέρον για αυτήν.

Η Χόλι πραγματικά ταξιδεύει στις αναμνήσεις της, στα όνειρά της. Ξεφεύγει από τη μελαγχολία, παρά την εξωτερική διασκέδαση, αναζητώντας την πραγματική ανθρώπινη ευτυχία. Και εδώ, τα ταξίδια δεν περιορίζονται σε μία πόλη. Μερικές φορές πρόκειται για ταξίδια στο Τέξας - στο παρελθόν, από το οποίο έμειναν μόνο λυπημένα τραγούδια και ο Doc Golightly, αυτός ο παράξενος και ευγενικός "γιατρός αλόγων" που λυπήθηκε όλους και από οίκτο

Παντρεύτηκε τη δεκατριάχρονη Χόλι.

Μερικές φορές ένα «ταξίδι» στο Μεξικό, όπου, μόλις τελειώσει ο πόλεμος, θα εγκατασταθεί με τον αδερφό της στην ακρογιαλιά και θα εκτρέφει άλογα. Και μερικές φορές είναι απλώς ένα φανταστικό ταξίδι σε ένα ακριβό καφέ όπου όλα είναι τόσο σταθερά και επίσημα που μπορείς να ξεχάσεις για μια στιγμή σε ποιο στάδιο της κοινωνίας βρίσκεσαι και να πιστέψεις ότι δεν είναι καθόλου απαραίτητο να παντρευτείς έναν εκατομμυριούχο για πρωινό στο Tiffany's.

Το κοινό πράγμα που μπορεί να εντοπιστεί σε όλα τα όνειρα είναι η δίψα για μια ήσυχη ζωή, μια συνηθισμένη ευτυχία. Όμως αυτά τα όνειρα δεν γίνονται πραγματικότητα. Το θέμα του χάσματος μεταξύ του ονείρου και της πραγματικότητας του κεντρικού ήρωα διατρέχει σαν κόκκινη κλωστή όλη την ιστορία. Όλη η ζωή της Χόλι μοιάζει να είναι μια αλυσίδα καταστάσεων από τη χαρά στην απελπισία. Μόλις το επόμενο όνειρο το απορροφήσει, υποσχόμενο να γίνει πραγματικότητα σχεδόν, έρχεται η γκρίζα καταστροφική πραγματικότητα. Έτσι, το κορίτσι δοκιμάζεται συνεχώς "για δύναμη", υπονομεύει την πεποίθησή της ότι ο κόσμος είναι όμορφος και ένα άτομο είναι ευγενικό, και τα πάντα σχετικά με το αρνητικό που πρέπει να αντιμετωπίσει είναι απλώς μια εξαίρεση στον κανόνα.

Η Χόλι λέει ότι η σωτηρία βρίσκεται στο να είσαι ειλικρινής με τον εαυτό σου και με τους άλλους ανθρώπους. Μάλιστα, αυτός ο «Κώδικας Τιμής» δεν βοήθησε την κοπέλα. Η ζωή της, πιθανότατα, θα παραμείνει τόσο αβέβαιη όσο το τέλος της ιστορίας, που στην αρχή υποσχέθηκε να είναι ειρωνικό και εύκολο, αλλά τελείωσε αρκετά δραματικά, ακόμη και απελπιστικά.