Верхнє фото: сцена зі спектаклю. Джміль – Адам Гудович. Фото © Олег Чорноус
Інтерв'ю спочатку опубліковано у додатку “Нон-Стоп” до газети “Вести 12 апреля 2018 года
У травні вперше на ізраїльській оперній сценібуде поставлена Римська-Корсакова. Виконає оперу трупа Московського музичного театруімені Станіславського та Немировича-Данченка. Режисер вистави – художній керівниктеатру з 1991 року, Олександр Борисович Тітель. Ми розмовляємо з ним у лютому 2018 року, в Москві, в кабінеті художнього керівника театру. Олександра Борисовича захоплено роботою над «Єнуфою», яка відбудеться невдовзі (зараз – вже відбулася), але знайшов час для розмови з гостем з Ізраїлю.
Олександр Тітель. Фото – © Вадим Шульц
– Олександре Борисовичу! Ви були вже в Ізраїлі, у 2010 році, із «Зарученням у монастирі» Прокоф'єва. Я тоді отримав велике насолоду.
- Дякую. Одна з моїх улюблених вистав, а Прокоф'єв – одна з моїх улюблених композиторів. Хана Муніц, тоді – інтендант вашого театру, була задоволена, обіцяла запросити ще раз театр і казала – обов'язково запросимо вас особисто, щоб ви в нас щось поставили. Перше скоро збудеться, другого чекаю. Інтендант уже новий.
– Як ви дійшли професії режисера музичного театру? Спочатку ви були інженером. Можливо, перша освіта була викликана необхідністю, євреїв мало куди брали…
– Я не відчував дискримінації за національною ознакою. Закінчив Ташкентський політехнічний, потім ГІТІС, а зміна професії не була вимушеною. У моїй сім'ї половина була музикантами, половина – лікарями. Батьки – одесити. Тато – гарний скрипаль, який навчався у Столярського, а потім був його помічником. Він привіз сім'ю в евакуацію до Ташкента, і за півроку сам пішов на фронт і був там до кінця війни. Нашими сусідами у Ташкенті була родина Бронфманів – дядько Нюма, його дружина, дочка Ліза.
– …скрипалька оркестру Ізраїльської філармонії
– і маленький Фіма, що виріс у знаменитого піаніста. Вони та багато інших дуже поважали батька, який до війни брав участь у конкурсі, на якому Ойстрах посів перше місце, а батько – друге. У Ташкенті гастролювали усі великі музиканти, і багато хто потім опинявся у нас вдома. Пам'ятаю Ойстраха, Когана (чия дружина, Ліза Гілельс, навчалася у батька в Одесі), Михайла Ваймана, якому моя бабуся казала: Манюня! Боря сказав, що ти добре грав…». Боря це мій батько. 2013 року я поставив в Одеському театрі «Пікову даму». Я був щасливий поставити спектакль у місті моїх батьків і присвятити його їхній пам'яті. І афіші з моїм ім'ям повторювали афіші з ім'ям мого батька, що висіли до війни на будівлі Одеської філармонії – колишньої Біржі. У чудовому театрі я поставив спектакль. Гуляв вулицями, назви яких знав з дитинства за розповідями бабусі та батьків. Перші звуки, які я почув немовлям, були каприси Паганіні. Батько викладав, і я, природно, мав навчатися грати на скрипці. Отримав спочатку восьмушку, потім четвертушку, навчався у музичній школі та у звичайній. Дитиною я був активним, із різними інтересами. Окрім музики були література та футбол, яким я пристрасно захопився та грав навіть у дитячій команді «Пахтакора». У дев'ятому класі мій товариш захопив мене до фізико-математичної школи, і я кинув і футбол і музику, до невдоволення тата. Але школу я закінчив із золотою медаллю. У нашому класі було 12 медалістів, деякі з яких зараз мешкають в Ізраїлі. А вступивши до Політехнічного інституту, я раптом зіткнувся із самодіяльністю. Був Ташкентський КВК. Ми не на жарт грали з Баку, з Ригою, з Одесою, з Юликом Гусманом, Володею Радзієвським, Валерієм Хаїтом… Я ставив сцени у СТЕМ, був конферансьє інститутського оркестру… Інститут закінчив – за батьків іншого бути не могло, але вже відчув, що переплутав хобі із покликанням. У театрі я стирчав з дитинства – у нашому будинку жили оркестранти, співаки… Я бачив, як ставляться вистави, любив опери, але в мене весь час була певна суперечність, тим часом, що бачу і тим, що чую.
– Тобто для вас не стояло питання – просто театр. Спочатку було обрано музичний театр?
- Я був захоплений взагалі театром, але сестра якось принесла книжку Чудновського "Режисер ставить оперу" про Покровського. Я її прочитав і подумав – я все це бачив і знаю! Це ж окрема професія! І поїхав вступати до ГІТІСу.
– У кого ви навчалися у ГІТІСі?
- У Лева Михайлова.
– Я змалку пам'ятаю це ім'я на афішах. Він – перший постановник «Катерини Ізмайлової» Шостаковича після «реабілітації». А ви ставили оперу?
– Так, коли працював у Свердловську. Ставив саме «Катерину Ізмайлову», тобто другу редакцію опери. Багато хто вважає, що це якийсь компроміс між Шостаковичем та Радянською владою.
- Цілком можливо. 1958 року Дмитро Дмитрович зробив спробу відновлення опери та зіграв її комісії Союзу Композиторів – Кабалевському. Чулаки, Хубову… Сьогодні це неможливо уявити – ці люди вирішували долю опери Шостаковича. Так вони й тоді не рекомендували її до постановки!
– Але Шостакович дописав симфонічні фрагменти, прибрав деякі епізоди, наблизив її до російської оперної традиції. І опера у цій версії теж геніальна! Нашу постановку у Свердловську високо оцінила Ірина Антонівна, вдова Шостаковича.
- А ви перетиналися з Покровським?
- Звичайно, але вчився у Михайлова, Покровський викладав паралельно, ми ходили на його спектаклі. Камерний театр, це також були уроки майстерності. Він ще мене знав студентом. Я хотів залишитися в аспірантурі, Михайлов навіть доручив мені набирати новий курсале потім сказав – дід проти. Дід – це Покровський. Він сказав, що ні з кого, хто залишився в Москві, нічого не вийшло. Треба їхати в інше місто та самостійно працювати. Був правий. Льова мені сказав - тобі треба попрацювати самостійно 3-4 роки, потім я тебе заберу до Москви. А через два тижні він помер, у 52 роки. Михайлов мені допоміг відкрити себе і допоміг відкрити мені свій власний театр. Він був на моєму дипломі – у оперної студіїГнесинського інституту я ставив «Не лише кохання» Щедріна. Сам Щедрін був у захваті, він був на прем'єрі разом із Майєю Плісецькою. Після цього я поїхав до Свердловська, де пропрацював 11 років.
– Свердловський театр був уже із серйозними традиціями! І взагалі місто свого часу сильно збагатилося інтелігенцією, яка не повернулася додому з евакуації.
– Вже зі Свердловська мене покликали поставити у Великому «Ніч перед різдвом», і мені зателефонував Покровський, порекомендувавши подивитися юну співачку, ученицю його дружини Масленникової. Ми її подивилися і взяли у виставу. Це – Маша Гаврилова, сьогодні – відома співачка. Тоді ж мене артисти театру Станіславського та Немировича-Данченка вмовили прийти до них головним режисером, бо я – учень Михайлова. І вже прийшовши до театру, я вмовив Бориса Олександровича Покровського поставити в нас хоча б одну виставу, бо наш театр – особливий, він замислювався як музично-режисерський театр. Покровський поставив "Таїс" Массне.
Царівна-Лебідь – Євгенія Афанасьєва, Джміль – Ярослав Рибнов (с) Вадим Лапін
– Ваш театр завжди займав особливе місцев Москві. Тут йшли опери та оперети. Тут йшов балет «Снігуронька» Чайковським, тут був балетмейстер на прізвище Бурмейстер, який не ставив у Великому…
– Але ставив у Парижі! І досі у нас « Лебедине озеро» йде у його постановці. А після нього був головним балетмейстером Брянцем. У грудні цього року нам виповниться 100 років, і це ювілей не лише театру, а й ювілей цілого спрямування – музично-режисерського театру із постійною репертуарною політикою.
– Ви читаєте оперну партитуру?
- Не так, як диригент, але читаю.
– А драматичний режисер, який береться за оперу, про ноти не має уявлення.
– Як правило, хоч бувають винятки. У Фоменка було музична освіта.
- А опери він ставив?
– Ні. Я кликав, він погоджувався, відкладав і так і не сталося. Кончаловський з неповною консерваторською освітою.
- Його опер я не бачив. Але в Ізраїльській опері бувають постановки, де артисти під час виконання арій гадають, як не впасти з висоти. А режисерові це не цікаво. Адже, за всієї поваги до професії режисера, автор опери – композитор. І режисер має втілити музичну драматургію.
- Звичайно. Але він має втілити її у запропонованих обставинах. А часи змінюються. Сьогодні немає проблеми самотній жінці мати дитину. А одна з проблем «Фауста» або «Єнуфи», яку ми зараз ставимо – остракізм, якому схильна така жінка. Сьогоднішня молодь цієї проблеми не розуміє. Молодь не знає історії – що таке античність, давня Юдея?
– І найпростіше одягнути всіх у сучасний одяг та повісити портрети Гітлера та Сталіна, як у постановці «Бориса Годунова» у нашому театрі.
– Загальна проблема. Дуже модно поверхове осучаснення. Я запрошую до театру драматичних режисерів, але тих, які, як мені здається і, судячи з їхніх робіт, відчувають музику і мають пієтет перед оперним театром. Боровський говорив про Любімова, що той у музиці нічого не розумів, але животом відчував, що треба робити.
- Упевнений, що вам доводилося ставити опери, в яких зміст, скажімо так, кульгає.
- "Трубадура" я не ставив, але ставив чимало опер, написаних геніальними композиторамиза сюжетами сумнівного літературного змісту. Ставив «Набукко», причому в Туреччині, але, всупереч сформованим модним трендамробити це про Голокост чи про сьогоднішні проблеми між Ізраїлем та ОВП, вважав, що біблійна історія сама по собі настільки багата та цікава, що треба намагатися реалізувати саме її. Вийшло успішно.
– Іноді здається – може, просто виконати музику у концертному вигляді? А гроші на постановку роздати музикантам.
- Є багато таких опер, особливо італійських. Я ставив "Ернані" Верді. Лібретто за Віктором Гюго – визнаним класиком. Там такий шалений романтизм, що сьогодні здається смішним. Але там така музика, що треба повірити та милуватися… Опера – умовне мистецтво, але в цьому й кайф, що ми не можемо все висловити безумовним. А наскальний рисунок – це не умовне мистецтво? А фрески Джотто у Падуї? А драматичні вистави? Все мистецтво – умовне. Що стосується літературного матеріалу, то по-справжньому лише у 20 столітті композитори стали вимогливими щодо нього.
– За винятком Мусоргського…
- Звичайно. Він сам відредагував для своєї опери текст Пушкіна, і немає швів! Мусоргський мав видатний літературний смак, чого не скажеш про Чайковського, що дозволяв вставляти сумнівні тексти в «Пікову даму» і «Онегіна», які доводили Тургенєва до реготу. Достойні лібретисти завжди були у Римського-Корсакова. А у 20 столітті це стало нормою – у Прокоф'єва, Шостаковича, Стравінського, Бріттена справжня драматургія.
– Посаду головного режисера театру зобов'язує ставити музику різних епохале до якої з них тяжієте ви особисто?
– Унікальним явищем уважаю творчість Мусоргського, особливо «Бориса Годунова». Такого в опері більше немає: щоб було про країну, про народ, історію, про ментальність. І без пафосу, написано кров'ю та кишками.
– І щоб це, завдяки музиці, сприймалося людьми, які не мають поняття ні про російську історію, ні про російську мову.
– У «Борисі» музика позбавлена прикраси, загравання з публікою, бажання наблизитись до народу. А поруч Некрасов, Достоєвський, Могутня купка», з їхніми бажаннями нести культуру до народу. Ще одна особлива опера – «Пеллеас та Мелізанда» Дебюссі. Є інші символістські опери, але такого точного влучення, такої магії в них немає. Безперечно, окремо стоїть «Кармен». На прем'єрі ця абсолютно нова опера всіх буквально обпекла окропом. Бідний Бізе тинявся Парижем, застудився і помер. А сьогодні епізоди з «Кармен» здаються умовностями – чому треба співати на тютюновій фабриці? Одна з найдосконаліших опер, з першої до останньої ноти, «Весілля Фігаро». Взагалі, триптих Моцарта, зроблений з Да Понте - Весілля Фігаро, Дон Жуан і Cosi van tutte - універсум. Звичайно, «Онегін» та « Пікова дама» - Дуже російські опери, про трагічність життя. Про це майже не говорять італійські та французькі опери, але говорить Вагнер, підносячи це як первородний гріх.
- Ви ставили Вагнера?
- На жаль немає. Можливо, зберуся і поставлю «Трістана та Ізольду». В нашому театрі йде"Тангейзер", у постановці латвійського режисера Андрія Жакобса. А я в них у театрі ставив «Кохання до трьох апельсинів». Ми хотіли і до вас її привезти.
Маленький Гвідон – Єгор Герчаков (с) Вадим Лапін
- Вона у нас йшла неодноразово. А «Казка про царя Салтана» – жодного разу. Розкажіть, будь ласка, про постановку.
– Вона розрахована на те, щоби у залі сиділи батьки з дітьми. І в Пушкіна, і в Римського-Корсакова є те, що адресовано дітям, і те, що батькам. Вистава, яку ми зробили з диригентом Євгеном Бражником та з художником Юрієм Устиновим – багатошарова казка. Там є російський Діснейленд, європейський світ, світ дорослих та дітей. У залі щось діти запитують у батьків, але щось діти пояснюють батькам.
– В Ізраїлі дехто дізнається у народженні Гвідона народження Мойсея. Ми, свого часу, про це уявлення не мали, але Пушкін знав Біблію добре. До речі, про Мойсея. У вас не було бажання поставити Мойсея в Єгипті Россіні?
– У мене є величезне бажання це зробити. Запис лежить ось тут, поряд із програвачем. Грандіозна річ! Готовий поставити її і у нас, і у вас в Ізраїлі.
– В Ізраїлі, на жаль, бояться ставити непопулярні опери.
– Проте «Заручини в монастирі» Прокоф'єва, яке ми привозили – не найпопулярніша опера. Але вона витримала 9 вистав. Та й "Салтан" не дуже популярний за межами Росії. А тут – Мойсей, в Ізраїлі!
– Сподіватимемося… Давайте про сучасної музикипоговоримо. Я щойно із задоволенням у вашому офісі зустрів композитора Вустіна.
– Ми ставитимемо його оперу «Закоханий диявол», за повістю Жака Казота, літератора 18 століття, який прославився тим, що передбачив друзям обставини їхніх майбутніх смертей.
- А чи ставите ви багато сучасних опер?
– У Свердловську я ставив Шостаковича, Прокоф'єва, світові прем'єри опери «Пророк» Кобекіна та «Антигон» Лобанова. Тут я ставив на Малій сцені оперу Кобекіна «Гамлет» за п'єсою єкатеринбурзького драматурга і поета Аркадія Застирця. Це – вільний переклад «Гамлета», близький до справжнього Шекспіра, не прикрашеного чудовими перекладачами. Я ставив опери Тактакішвілі, Бріттена, Баневича. Наразі намагаюся наситити репертуар ексклюзивними постановками. Я вже говорив про постановку «Медеї» – ця вистава має величезний успіх. Я включив у репертуар диптих – «Цар Едіп» Стравінського та «Замок герцога Синя БородаБартока, наступний сезон ми відкриваємо посвятою Прокоф'єву – композитору, який приходив у цей театр. Будуть опери «Війна і мир», «Заручини в монастирі» та «Кохання до трьох апельсинів» та балети « Кам'яна квітка» та «Попелюшка». Зараз я репетирую «Енуфу» Яначека – видатний твір, який часто звучить у Європі і вкрай рідко тут. Є ще багато планів, але широка публіка не любить експериментів. Тому треба ставити і улюблені всіма «Ріголетто» та «Трубадур».
– Я з радістю побачив на афішах ім'я диригента Олександра Лазарєва, який колись був головним у Великому театрі, і був великим ентузіастом сучасної музики.
– Він – взагалі великий майстер. Колись ми у Великому театрі робили «Ніч перед різдвом» з ним та з чудовим художникомЛевенталь. Потім там же у Великому ми з Лазарєвим робили «Чародійку» Чайковського, після чого я запросив його сюди поставити «Хованщину». Після цього ми з ним зробили «Кохання до трьох апельсинів», «Пікову даму» та «Заручини в монастирі», він диригує чотирма спектаклями.
– На вашій афіші та симфонічний концерт! Ви розвиваєте ту ж традицію, що і Ла Скала, Маріїнський, Віденська опера…
– Це – загальна традиція. У нас ще є малий концертна залаімені Моцарта – він так був названий ще у 20-ті роки, і там ми робимо камерні концерти, самотужки і з гастролерами. Але театр зберігає своє обличчя. Гранична увага режисурі та акторської складової, але завжди без шкоди музиці. Іноді ми виявляємо інтерес до класичної оперети, що непросто – в опереті треба говорити, а оперні артистице, зазвичай, не вміють.
– Судячи зі сказаного, Театру імені Станіславського та Немировича-Данченка багато є чого привезти до Ізраїлю. А що ви особисто скажете ізраїльській публіці напередодні другого приїзду на батьківщину предків?
- Я буду щасливий ще раз повернутися в цю приголомшливу країну. Відвідати Єрусалим, у якому, як мені здається, у кожному камені та в кожній вуличці є унікальний перетин світових цивілізацій. Доторкнутися до Стіни Плачу… Ізраїль чудовий оперний театр, де в мене багато друзів, насамперед Олена Гершуні, з якою ми багато років працювали в Єкатеринбурзі. Я радий привести до Ізраїлю свій театр та постановку, яка, сподіваюся, сподобається публіці. Ваш директор був від неї у захваті. Сподіваюся, після цих наступних гастролей не доведеться чекати ще 8 років.
Микола Римський-Корсаков. «». Лібретто Володимира Бєльського за казкою у віршах Пушкіна. Тель-Авів, Оперний театр імені Шломо Лахата, з 4 по 13 травня 2018 року
Виконання російською мовою. Титри (біжить рядок) івритом та англійською.
Тривалість – 2 години 40 хвилин, включаючи антракт.
Замовлення квитків: 03-6927777 або у касі «Браво»: https://bit.ly/2FTjAfm
Інформація також на сайті Ізраїльської Опери.
Оперний театр імені Шломо-Лахата – Тель-Авів, бульвар Шауль ха-Мелех 19.
Титель Олександр Борисович Тітєль Олександр Борисович
(Р. 1950), оперний режисер, народний артист Російської Федерації(1999). З 1981 головний режисерСвердловського театру опери та балету, з 1991 – Московського музичного театру ім. Станіславського та Немировича-Данченка. Державна преміяСРСР (1987).
ТІТЕЛЬ Олександр БорисовичТІТЕЛЬ Олександр Борисович (Борухович) (нар. 1949), російський оперний режисер. Народний артистРосії.
У 1980 закінчив ГІТІС (нині Російська Академія театрального мистецтва). Випускник майстерні Л. Д. Михайлова.
З 1980 - режисер, а 1985-1991 рр. - головний режисер Свердловського (нині Єкатеринбурзького) театру опери та балету.
Дебютував постановкою опери Дж. Россіні «Севільський цирульник». Незабаром стає одним із провідних вітчизняних оперних режисерів. Серед постановок цього періоду – «Катерина Ізмайлова» Д. Шостаковича (1984), «Казки Гофмана» Ж. Оффенбаха (1986) та ін.
Здійснив близько 30 постановок у Росії (зокрема 1990 р. у Великому театрі - «Ніч перед Різдвом» М. Римського-Корсакова) і там. Вистави у постановці Олександра Тітеля показувалися на фестивалях в Единбурзі (1991), Касселі (1989), на Світовій театральній олімпіаді у Москві (2001).
Лауреат Державної премії СРСР (1987). Двічі лауреат Національної театральної премії « Золота маска»(1996, 1997), лауреат оперної премії «Сasta Diva» (1996). Професор Російської Академіїтеатрального мистецтва (РАТІ).
Серед постановок: "Севільський цирульник" Дж. Россіні, "Борис Годунов" М. Мусоргського, "Паяци" Р. Леонкавалло, "Казки Гофмана" Ж. Оффенбаха, "Пророк" В. Кобекіна, "Заручення в монастирі" С. Прокоф'єва, "Катерина Ізмайлова" Д. Шостаковича, "Казка про царя Салтана" Н. Римського-Корсакова, "Антигона" В. Лобанова, "Руслан і Людмила" М. Глінки, "Ернані" і "Травіату" Дж. Верді, "Весілля Фігаро" » В. Моцарта, «Кармен» Ж. Бізе, « Летюча миша» І. Штрауса та ін. Постановка Олександра Тітеля «Богеми» Дж. Пуччіні на сцені Московського музичного театру імені К. С. Станіславського та Вл. І. Немировича-Данченка (1996) визнана найкращою оперною роботоюроку у Росії.
Енциклопедичний словник . 2009 .
Дивитись що таке "Тітель Олександр Борисович" в інших словниках:
- (Р. 1950), оперний режисер, заслужений діяч мистецтв РРФСР (1991). З 1981 головний режисер Свердловського театру опери та балету, з 1991 Московського музичного театру імені К. С. Станіславського та В. І. Немировича Данченка. Великий Енциклопедичний словник
Головний режисер та художній керівник опери Московського академічного музичного театру ім. К. С. Станіславського та Вл. І. Немировича Данченка; народився 1949 р. у м. Ташкенті; закінчив Ташкентський політехнічний інститут, ГІТІС з ... Велика біографічна енциклопедія
У Вікіпедії є статті про інших людей з таким прізвищем, див. Титель. Олександр Титель Ім'я при народженні: Олександр Борисович Титель Дата народження: 30 листопада 1949 (1949 11 30) (63 роки) … Вікіпедія
Олександр Тітель - Театральний режисер, мистецький керівник опери Московського академічного музичного театру імені К.С. Станіславського та Вл.І. Немирович Данченко Олександр Борисович Титель народився 30 листопада 1949 року в Ташкенті (Узбекистан). Його батько… … Енциклопедія ньюсмейкерів
Титель А. Б.- ТІТЕЛЬ Олександр Борисович (р. 1950), оперний режисер, засл. діяч позов до РРФСР (1991). З 1981 гол. реж. Свердловського тра опери та балету, з 1991 Моск. муз. тра ім. К. С. Станіславського та В. І. Немировича Данченка. Держ. пр. СРСР (1987) … Біографічний словник
Їм. К. С. Станіславського та Вл. І. Немировича Данченка, відкрито у 1941. Створено на основі Оперного театру ім. Станіславського (1928) та Музичного театру ім. Немировича Данченка (1926). З 1964 академічний. У різні рокиу театрі працювали: … … Енциклопедичний словник
- (нар. 1938), художник театру, народний художникСРСР (1989), дійсний член РАХ (1997). Оформив багато вистав музичних та драматичних театріву Росії та за кордоном. Головний художникВеликого театру 1988 95. Державна премія… … Енциклопедичний словник
- (нар. 24 вересня 1941 р., село Рейнсфельд, Куйбишевська область), російський актортеатру та кіно, заслужений артист РРФСР (1988), Державна премія (2001, за театральну роботу). У 1964 закінчив акторський, у 1973 режисерський факультет ВДІКу. З … Енциклопедичний словник
Нижче наведено список народних артистів Російської Федерації за роками присвоєння … Вікіпедія
Список лауреатів Сталінської премії див. у статті Сталінська премія. Лауреати Державної премії СРСР Список повний. 1 1967 2 1968 3 1969 4 1970 … Вікіпедія
Головний режисер Музичного театру імені Станіславського та Немировича-Данченка Олександр Титель режисером став раптово. Він спокійно навчався в політехнічному інституті в Ташкенті, писав курсовий проект «Контрольно-вимірювальна апаратура для Таджицького алюмінієвого заводу» і раптом взяв... та й вступив до режисерського факультету ГІТІСу. До жаху близьких. Одинадцять сезонів він працював у Свердловському оперному театрі, зробивши його одним із найпопулярніших театрів Росії, і ось уже вісімнадцять років очолює МАМТ.
Олександре Борисовичу, ви встигли попрацювати в театрі та в радянський час, та під час перебудови. Коли стало все можна, дуже багатьом режисерам сказати нема чого, аленосказання пішли в минуле, що робити - незрозуміло. У вас таке було?
- Немає не було. Я ніколи не був дисидентом, хоча з нескінченною повагою ставився до їхньої мужності і поділяв багато їхніх ідей. Але ставити вистави тільки про це мені завжди здавалося певною обмеженістю. Звичайно, у мене є людська позиція, і вона виявлялася в будь-якій виставі – у такій, як «Пророк» чи «Борис», вона ставала більш явною, лютою чи гнівною, на іншому матеріалі вона могла бути глузливою, але будувати все на якомусь. езоповій мові, мові алегорії, і займатися тільки «як би ще вколоти, підірвати» систему, що доживає – цього в мене не було. Світ не складається лише з влади, це помилка. Справді, потім прийшло покоління, яке поблажливо ставилося до покоління своїх бабусь, дідусів і навіть батьків. Якому здавалося, що легко перешкодити насильству. Насправді, це нелегко. Навіть країна Ґете цього не зуміла. А, навпаки, майстерно відбудувала концтабори, вони є чемпіонами зі створення та організації концтаборів. А Америка вигнала Чапліна. Томас Манн поїхав із Німеччини разом із Генріхом, не будучи євреєм. При цьому люди – на те й люди, вони однаково закохувалися, народжували дітей, жили. Я вам скажу так - бідне, небагате життя насправді набагато багатше і різноманітніше, ніж життя заможне. Період спроможності призводить до дуже сильного людського розшарування. Люди набагато менше спілкуються один з одним на поколінських рівнях – між батьками та дітьми. Раніше спілкування між людьми було набагато більшим. А це – найбагатше. Зараз більше грошейбільше достатку, більше в магазинах.
Ви вважаєте, що театр може якось змінити цю ситуацію?
– Ми не можемо, я думаю, змінити, бо співвідношення людей, які ходять до театру, і тих, які не ходять до театру – несумірне. Але ми трубимо і мовимо про те, що вважаємо важливим, потрібним і серйозним. Знаєте, за часів чуми монастирі закривалися й ченці, хоч і ходили допомагати у світ, лікувати, але вони, проте, захищали себе. Тому, що вони зберігали книги, знання, вони мали донести цей інтелектуальний запасдалі.
І театр зараз, на вашу думку…
– Не в тому сенсі, що театр відгородився. Ми свою справу робимо, я все одно робитиму вистави про людей, про людей… А влада – вона далеко. Занадто багато значення їй надається завдяки телебаченню, засобам масової інформації. Насправді є набагато важливіші речі – як люди розмовляють, як вони подорожують, як спілкуються з дітьми, як вони народжують, що вони читають, чи співають вони на ніч дітям чи не співають… Величезне життя, в якому, звичайно, є місце і політиці, але аж ніяк не найголовніше. Безумовно, є влада та владні структури, але в принципі вони повинні робити те, що потрібно нам, виборцям, а не навпаки. Вони мають бути під наглядом.
Якою сьогодні має бути опера, на вашу думку? Адже вважається, що це найконсервативніше мистецтво.
– Хто так вважає? Ну що ви! Це зараз наймодніше і найцікавіше. І, такий би я сказав, фірмовий лейбл, фірмова фішка, що свідчить про процвітання. Стало модним саме слово "опера", воно несе якусь елітність, світськість. І якщо раніше опера користувалася якимись художніми відкриттямиі художніми прийомами, знайденими у драмі, то тепер, я думаю, навпаки. Найцікавіші речі зараз відбуваються саме в оперній сценографії. Усі художники працюють в опері, і там народжуються ідеї, бо там є місце. В опері – величезна сцена, інші гроші, масштаб інший, кількість людей задіяних. Це тобі не «Шість персонажів у пошуках автора» та глядача заразом. Нічого не хочу сказати поганого про п'єсу Піранделло. Але зал плакатиме над горбуном, який винний у тому, що зарізали його доньку. І вона півгодини помиратиме, а він – півгодини над нею співатиме. І всі плакатимуть, плакатимуть. Це певний феномен, відображення людської культури, її умовності, її дивина, її наївність, її історичність. Література, живопис, скульптура, архітектура, музика, спів – це все переплавлено для того, щоб вийшов цей феномен опери, який існує всього чотириста років. Сьогодні оперний театр дуже сильний. Звичайно, Москва – не найоперніше місто, але нам теж гріх скаржитися Театру Станіславського.
Ви все складається у вашому театрі так, як ви хочете?
- Ні, я хочу набагато більшого - щоб ми могли ставити набагато частіше твори, що рідко йдуть, і менше шлягерів. Але, на жаль, життя має суворі закони, тож треба якось балансувати. Біда ще в тому, що кількість шлягерів для російського глядача втричі менша, ніж для західноєвропейського. Це десять-дванадцять назв, куди входять Верді, Пуччіні та Чайковський. Ну може бути, " Царська наречена» ще ...
«Севільський цирульник» теж шлягер.
– Ну, так, саме тому ми до нього повертаємось, бо це шлягер і його треба зробити. І постараємося зробити добре та по-іншому. Россіні – геніальна людина, але я із задоволенням би поставив «Попелюшку» або «Італійку в Алжирі»… Але перед тим ми показали «Вертера», його давно не було. А потім буде "Сила долі", це теж не "Ріголетто". І «Ернані» тут колись йшов… Потім, дасть Бог, буде «Війна і мир», потім ще щось…
Ми домовилися, що не говоримо про ваш ювілей (Олександру Тителю виповнилося 60. – Прим. ред.). Але все ж таки, у вас все вийшло, що ви задумували?
– Я жодним етапом це не вважаю. Немає ні бажання, ні приводу підбивати підсумки, щось там говорити – так, цього я досяг, а цього не досяг. Йде робота, є чудові люди, є проблеми, хтось несподівано тебе втішив своєю вокальною формою, своїм професійним зростанням. Хтось, навпаки, раптом почав втрачати її, хтось видужав, погладшав, десь недодали грошей і треба терміново замість «Портрета» робити «Севільський цирульник». А голландський фестиваль просить змінити та поміняти місцями роки гастролей – спочатку привезти Онєгіна, а потім Травіату, а не навпаки. І треба це тепер розрахувати. Ці відмовилися від копродукції, а ті, навпаки, тепер просяться до копродукції… Як домогтися того, щоб ми справді могли мати в репертуарі хоча б близько двадцяти п'яти оперних назв? Щоб було де зберігати декорації. Є щоденні проблеми – що ставитимемо наступного сезону, а що ставитимемо поруч із Прокоф'євим. І як задіяти щось цікаве для наших зірок – Герзмави, Долгова, Андрєєвої чи Маскимової, чи нового драматичного тенора, Якого ми взяли? А ще добре зробити кілька концертів, які могли б виховати їх смак і розширити його… Це все щоденна робота. Потрібно ще слухати весь час молодих артистів, треба дивитися вистави. Щось не вдається, але це не означає, що не вдасться завтра чи післязавтра. А зрештою – всім нам вдасться одне й теж. (Сміється.) І я вже знаю – що. А може, й не знаю…
Він закінчив музичної школи. Юний скрипаль віддавав перевагу футболу. Коли підріс і зрозумів, що без театру не мислить свого існування, Олександр Титель виїхав з Ташкента, де народився, виріс, закінчив фізико-математичну школу із золотою медаллю та Політехнічний інститут – до Москви, до ГІТІС. Його батько був відомим скрипалем, пташеня знаменитого гнізда Столярського. На Першому Всеукраїнському конкурсі виконавців він отримав другу премію. Перша дісталася Давиду Ойстраху. Мама – лікар. Вони одружилися 22 червня 1941 року. Одесу вже бомбардували. Місто терміново евакуювали. Сім'я не встигла на пароплав, який, тільки-но він вийшов з порту, розбомбили. Виїжджали на початку серпня. На якомусь півстанку, по дорозі до Середньої Азії, на сусідніх коліях зупинився потяг, в якому в евакуацію їхала Ленінградська консерваторія. Ректор Павло Серебряков, який знав батька, запропонував їм їхати до Ташкента. Вони пересіли до сусіднього поїзда. Через рік його батько відмовиться від броні і піде на фронт рядовим, взявши з собою скрипку. Спочатку було не до неї, але ближче до кінця війни сформувався ансамбль, і одного разу вночі він грав каприси Паганіні командувачу Волховського фронту маршалу Л. Говорову.Я з'явився на світ набагато пізніше, у Ташкенті, і про війну та Одесу знаю з оповідань бабусі. Ставши людиною відомою, я якось отримав лист з Далекого Сходувід військового, який очолював фронтовий ансамбль, із проханням надіслати ноти маршу Маріупольській гвардійській дивізії, який батько написав на війні. Переклад, написані хімічним олівцем, мама відправила на Далекий Схід.
- Він вирахував вас на прізвище?
Так, він так і написав, що прізвище рідкісне, чи не син я Бориса Тітеля. Наше прізвище, можливо, походить від слова "титул", що означає "заголовок", але батько завжди стверджував, що наголос має бути на другому складі. Він перший у сім'ї музикант; його дід, вихідець із Бельгії, був фахівцем із лісу, а батько – лісничим у великому маєтку в Україні.
- Коли ви вперше потрапили до театру?
У п'ять років. Мене за знайомством посадили до оркестру на стілець контрабасиста. Це була фатальна помилка, тому що, як тільки пірати почали підкрадатися до сплячого доктора Айболіта, я від страху, з криком, збиваючи музикантів, вискочив з оркестрової ями. Потім я став завсідником театру опери та балету і переглянув усе, а коли підріс, записався в міманс. Мені це дуже подобалось. Мало того, що я дивився спектаклі, я за це ще й отримував по рублю.
- Що ви робили у мімансі?
У “Русалці” носив свічку за нареченим та нареченою. У "Борисі Годунові" носив хоругви. У “Кармен” співав у дитячому хорі. В "Аїді" був ефіопським бранцем. Дорослі артисти не хотіли мазатися морилкою, а ми, підлітки, робили це із задоволенням, хоча ефіопське військо, що складається з хлопців та дівчат. шкільного віку, дискредитувало переможців – єгиптян. Я навіть сказав про це режисерові, але він не зрозумів мене.
– На що витрачали кровно зароблені?
З дівчатами гуляв. На морозиво та кіно мені вистачало.
| Олександр Титель із дружиною Галиною. |
| «Золота маска» за спектакль «Богема» |
| Віолетта - Х. Герзмава, "Травіату" |
| Мімі – О. Гурякова, Рудольф – А. Агаді, «Богема» |
| Айзенштайн – Р. Муравицький, Розалінда – О. Гурякова, «Кажан» |
| Ельвіра – І. Аркадьєва, «Ернані» |
| Олександр Титель на репетиції |
| Дон Хером - В. Войнаровський, Дуенья - Є. Маністіна, «Заручини в монастирі» |
| Дон Хосе – Р. Муравицький, Кармен – В. Сафронова, «Кармен» |
| Олександр Титель із дружиною Галиною та сином Євгеном |
Як син скрипаля я ходив у музичну школута вчився грати на скрипці. Паралельно грав у футбол. Якоїсь миті мені більше захотілося грати у футбол, і музичну школу я покинув. Після восьмого класу перейшов у фізико-математичну школу. Захотів стати фізиком. Почав завдання вирішувати, на олімпіади їздити. Якось вирішив зробити мамі сюрприз. У ванній кімнаті для пральної машини не було розетки. Я встановив розетку, але лінію простяг від вимикача. Потім друзям хвалився: "Бачите, як я придумав: вмикаєш світло, працює пральна машина". Я ж тоді не знав, що тягнути треба було від іншої розетки, бо там “фаза” та “нуль”, а на вимикачі лише “фаза”. Після школи я вступив до енергетичного факультету Політехнічного інституту. Щоправда, займався я більше КВК та театром. Згодом я став розуміти, що те, що я бачу в опері, набагато неповніше того, що я чую. Зрозумівши, чим саме хочу займатися, я поїхав до Москви вступати до ГІТІСу на режисерський факультет.
- Хіба музична освіта під час вступу не була потрібна?
Ну, в музичній школі за класом скрипки я ж навчався, а скрипалі – вони найкращі слухачі, люди, які мають абсолютний слух.
- Вчинили одразу?
Вперше я зрізався, повернувся додому. Пішов працювати до Ташкентської консерваторії асистентом режисера в оперній студії та ще вів театральний гурток. Наступного року поїхав і вступив на курс Л. Михайлова.
- Чому не залишилися після закінчення у Москві?
Михайлов вважав, що мені треба працювати в театрі, а не в столиці сидіти, і відправив мене до Свердловського театру опери та балету: «Даю тобі три роки, щоб опанувати професію, потім заберу до себе в Театр імені Станіславського та Немировича-Данченка». Через місяць після мого розподілу Лев Дмитрович раптово помер, йому було лише п'ятдесят два роки. Це був видатний режисер та приголомшливий педагог. Я працював у Свердловську одинадцять сезонів.
- Як глядачі прийняли першу поставлену вами виставу?
Це був “Севільський цирульник”. Я зі страхом дивився його з балкона, в антракті вийшов у коридор і раптом чую кроки за спиною. чоловічий голос: "Скажіть, ви не знаєте, хто це поставив?" Я зрозумів, що настав час відповідати за все і розвернувся: "Ну, я!" Чоловік уважно подивився на мене: "Та нічого, мені навіть подобається". Потім я розповів цю історію дружині Михайлова Аллі Олександрівні. Вона засміялася: “Саша, ви мужня людина! Точно така історія сталася з Левом Дмитровичем у Новосибірську, але він обернувся і сказав: «Не знаю!»
- Художня рада була такою ж доброзичливою?
На ньому мене лаяли всі, кому не ліньки, залишилося тільки прибиральниці плюнути в мій бік. Я щиро почав вірити, що поставив погану виставу, але тут став завідувач постановочної частини: «Що таке “Севільський цирульник”? Це блакитне небота блакитне море». Я назвав цю фразу «мрія завпоста». Ну, про що ще може мріяти нероба, адже нічого робити не треба. Береться задник, фарбується у блакитний колір, шнуром відзначається лінія горизонту. Усі, декорації готові.
- Це вас розлютило?
Швидше розсміяло і розвіяло мій трагічний настрій. Я почав ставити спектакль за спектаклем, а завпост пішов торгувати в кіоск. Наші постановки проходили "на ура", нас називали "свердловським феноменом". На здачі «Бориса Годунова» студенти знесли двері до театру, щоб потрапити на спектакль. Ми брали участь у всіх фестивалях, показували "Бориса Годунова", "Пророка", "Казку про царя Салтана", "Катерину Ізмайлову". 1987 року на гастролях у Москві ми виступали в Театрі імені Станіславського та Немировича-Данченка, на останній виставі “Казки Гофмана” нам із зали кричали: «Не їдьте, залишайтесь!»
- Чотирнадцять років тому ви повернулися до Москви.
За рік до цього я ставив у Великому театрі “Ніч перед Різдвом”. Артисти Театру імені Станіславського та Немировича-Данченка прийшли до мене в номер готелю «Росія», в якому я жив. У театрі розгорявся конфлікт із Є.В. Колобовим. Свого часу він прийняв мене у Свердловську, де ми з ним пропрацювали один рік. Я сказав артистам, що треба шукати спільну мову, тому що Євген Володимирович Колобов видатний диригент. Примирення не відбулося. Театр розколовся. Колобов пішов і з частиною трупи, оркестром, хором створив “ Нову оперу”. Артисти, які залишилися, хотіли, щоб я прийшов до них головним режисером. Я любив цей театр. Як учень Л. Михайлова, який пропрацював у ньому двадцять років, багато часу проводив тут. Я був зворушений і гордий їх запрошенням. Колись старі МХАТ теж покликали до себе О. Єфремова. Я погодився.
- Але ж ви не могли не знати, що тут буде важко.
Я не припускав, що буде так важко. Будь-який скандал не минає безвісти. Відбувається ерозія людської та творчої тканини, і відновлювати її потрібно дуже акуратно. Не можна просто приставити – не приросте, потрібно вирощувати заново. Ми запросили оркестр, сформували хор. Через три місяці в афіші було три балетних назв, які йшли під фонограму, та перша відновлена «Пікова дама». Потім настала черга інших опер - "Севільського цирульника", "Євгенія Онєгіна", "Іоланти". Людям треба було дати працювати, а я мав побачити та почути їх, щоб зрозуміти, з ким я маю справу. Спочатку я не ставив, «наступив на горло своєї пісні», лише півтора року поставив “Руслана і Людмилу”.
Ваш театр носить імена двох видатних людейі очолюється двома людьми. Перші, в Останніми рокамижиття, не могли ужитися один з одним, а зараз головний режисер і головний балетмейстеруживаються?
Донедавна головним балетмейстером у нас був Дмитро Олександрович Брянцев. Це була перша людина, до якої я звернувся за порадою йти мені сюди чи ні. Він уже тут працював. Спочатку він мені дуже допомагав. Всі ці роки ми знаходили спільну мову. Ми чули одне одного. У театрі опера та балет – це як два крила, які мають бути однаково сильними. Чим талановитішими, неординарнішими, професійнішими працюють обидва колективи, тим легше нам рухатися вперед.
- Чи існують якісь пріоритети у побудові репертуару?
Звичайно, головне, щоб музика була різноманітною по національній школі, жанру, епосі, щоб твір резонував з нашим часом і щоб співаки змогли найкращим чиному цьому матеріалі виявитися.
- У Останнім часомйде багато суперечок про те, якою мовою співати оперу, мовою оригіналу або своєю.
У будь-якому варіанті є свої плюси та мінуси. Раніше всі опери завжди співали російською, але переклади бувають неповноцінними, вони грішать поганими віршами. Коли виконавець співає мовою оригіналу, він наближається до того, що хотів автор. Композитор писав музику на цей текст, він чув цю сонорність, але в той же час кожен композитор хоче бути зрозумілим. Я бачив за кордоном дві російські спектаклі. Різні іноземні артисти співали "Бориса Годунова" російською мовою, і це було смішно, тоді як виконання англійцями "Леді Макбет" Мценського повіту” на своєму рідною мовоюбуло дуже переконливо. Нині ринок уніфікований. Опера стала єдиним простором. Артисти співають сьогодні в Росії, завтра в Європі, післязавтра в Америці, і щоб не вивчати десять текстів, вони намагаються співати мовою оригіналу. З появою рядка, що біжить, справа полегшилася, і виконання мовою оригіналу стало кращим. Точний підрядковий переклад на екрані, синхронний співу, вступає з виконанням у якісь нові взаємини, вносить якийсь додатковий зміст.
- Сьогоднішні випускники дуже відрізняються від тих артистів, з якими ви починали працювати?
Тоді поверхня була спокійною, на ній ледь видно були перші бульбашки. Співоча маса була досить ретроградною, вони важко набували нових форм, їм хотілося, щоб усе було так, як написано в лібретто. Зараз вирує весь простір, все булькає, можна робити все, що хочеш. Молоді артисти готові до експерименту, вони готові куштувати, готові робити не так, як було, і це чудово, але мене турбує відсутність у них імунітету до вульгарності, банальності, відсутність потреби знати та порівнювати.
– У вашому театрі існує система шкільних абонементів?
Я не прихильник дитячих масових нальотів, навіть учнів музичних шкіл. Коли класи йдуть на перегляд, настає ефект великих чисел, вони зав'язані один на одному, їм не до того, що відбувається на сцені. Набагато краще, якщо вони прийдуть з батьками, або з старшою сестрою, або братом і приведуть із собою друга.
– За кордоном ваш театр знають?
Ви, мабуть, думаєте, що знають лише Великий; ні, ми буваємо на гастролях, і нас запрошують знову. Ми були у Франції, Німеччині, Латвії, двічі у Південній Кореї, США. Наші артисти співають у всьому світі, але вони цінують наш театр, і жоден з них на Заході не залишився.
- А ви за кордоном працювали?
Так, іноді у мене бувають запрошення. Я працював у Франції, Чехії, Німеччині, Туреччині. Там також є театри з постійною трупою. Коли я працював в Анталії, там у свою трупу додатково запросили співаків із Відня, Стамбула, а у Франції своєї трупи не було, але коли я приїхав, вони вже всіх виконавців набрали.
- З роками ви стали спокійно ставитися до критики?
Критику приймаю, не приймаю хамства. Та й що корисного може написати хам, що цікавого напише людина, яка знає раз на сім менше за мене, не стурбована, не хвора на те, про що вона дозволяє собі міркувати. Вистава «Богема» починається з вильоту голубів. Так от якийсь критик назвав їх у рецензії безмозкими тварюками. Ось розуму палата! Ну, не сподобалася тобі постановка, але голуби до того ж? В іншій рецензії облили брудом молоду співачку, заявивши, що у Великій її не взяли і ми її підібрали, а ця співачка зараз співає у всьому світі. Взагалі я помітив, що в деяких критиків величина апломбу обернено пропорційна кількості знань. Ця роздача відміток, заяви типу: "Як відомо, з оперою у нас погано" свідчать про небезпечне зближення двох обкладок конденсатора в голові, "мінуса" та "плюсу". Чим вони далі, тим більше обсягу.
За 14 років роботи у Музичному театрі імені Станіславського та Немировича-Данченка що ви можете поставити собі у заслугу?
Той оперний театр, який сьогодні є, створив я, але не один, звичайно, а разом із моїми шановними колегамиВ. Ареф'євим, В. Уріним, з диригентами, режисерами, співаками. Ми починали практично з нуля, але зробили сучасний театріз гарною сценічною культурою, гідним вокалом, серйозною музикою. Сподіваюся, те, що я люблю в мистецтві та в житті, сума моїх мистецьких уподобань зрозуміла та чутна зі сцени.
Олександре Борисовичу, у новому сезоні після дворічної реставрації ваш театр відкривається знову. Чим дивуватимете?
Новою «Травіатою» із чудовою Хіблою Герзмовою та молодою талановитою Альбіною Шагімуратовою у великої партії. Новим "Євгеном Онєгіним", "Тугою", зробленою рік тому, але встигла пройти всього кілька разів. Це робота Людмили Налетової. Ми відновимо цілий ряднаших вистав – номінантів та лауреатів премії «Золота маска»: «Кармен», «Богему», «Мадам Баттерфляй». 20 листопада 1805 року у Відні вперше було виконано оперу «Фіделіо» Бетховена. 20 листопада 2005 року на честь 200-річчя ми дамо концертне виконанняцієї опери, в якій, окрім наших співаків, візьмуть участь соліст Маріїнського театруЮрій Лаптєв, знаменитий англійський бас Роберт Ллойд (у минулому виконавець Бориса Годунова в «Ковент Гарден») та австрійське сопрано Габріела Фонтану.
- Ваш син пішов вашими стопами?
Мій син пішов моїми стопами з точністю до навпаки. Закінчив музичну школу, навчався у музичне училищепри Московській консерваторії, потім розвіяв мамині мрії бачити його диригентом симфонічний оркестрзакінчив вищу школуекономіки і тепер успішно працює менеджером з маркетингу. Коли Жені було два роки, я ставив свою дипломну виставу “Не лише кохання” Р. Щедріна. Текст він запам'ятав швидко. Зберігся запис, де він диким голосом, картав, співає: "Стривай, постривай, хлопці!" Пізніше він брав участь у моїх спектаклях. Нині він водить на мої спектаклі дівчат.
1987 р. - Державна премія СРСР.
1999 - звання «Народний артист Росії».
1997 р. – національна театральна премія«Золота маска» – за спектакль «Богема» у Музичному театрі ім. Станіславського та Немировича-Данченка.
2007 р. – національна театральна премія «Золота маска» – за спектакль «Так надходять усі жінки» у Музичному театрі ім. Станіславського та Немировича-Данченка.
2010 р. – національна театральна премія «Золота маска» – за спектакль «Гамлет (данська) (російська) комедія» у Музичному театрі ім. Станіславського та Немировича-Данченка.
2016 р. – національна театральна премія «Золота маска» – за спектакль «Медея». Лауреат премії Москви в галузі літератури та мистецтва.
Біографія
Народився 1949 р. у Ташкенті. У 1980 р. закінчив ДІТМ ім. А. В. Луначарського (нині - Російський університет театрального мистецтва, педагог - Л. Д. Михайлов).У 1980-91 рр. - головний режисер Свердловського (нині Єкатеринбурзького) театру опери та балету.
З 1991 р. – художній керівник та головний режисер Московського академічного музичного театру ім. К. С. Станіславського та Вл. І. Немировича-Данченка.
У цьому театрі здійснив постановки опер:
«Руслан та Людмила» М. Глінки
«Казка про царя Салтана» Н. Римського-Корсакова
«Золотий півник» М. Римського-Корсакова
« Травнева ніч» Н. Римського-Корсакова
«Ернані» Дж. Верді
"Травіату" Дж. Верді
«Богема» Дж. Пуччіні
«Кармен» Ж. Бізе
«Заручини в монастирі» С. Прокоф'єва
«Кажан» І. Штрауса
«Так роблять всі жінки» В.А. Моцарта
«Євгеній Онєгін» П.Чайковського
"Гамлет" В. Кобекіна
«Севільський цирульник» Дж. Россіні
«Казки Гофмана» Ж. Оффенбаха
"Чарівна флейта" В.А. Моцарта
«Війна та мир» C. Прокоф'єва
"Дон Жуан" В.А. Моцарта
«Хованщина» М. Мусоргського
«Медея» Л. Керубіні
«Пікова дама» П. Чайковського
«Кохання до трьох апельсинів» С. Прокоф'єва
Серед опер, поставлених в інших театрах: "Борис Годунов" М. Мусоргського, "Ніч перед Різдвом" М. Римського-Корсакова, "Катерина Ізмайлова" Д. Шостаковича, "Пророк" В. Кобекіна, "Антигона" В. Лобанова, " Севільський цирульник» Дж. Россіні, «Травіату» та «Набукко» Дж. Верді, «Сільська честь» П. Масканьї, «Паяци» Р. Леонкавалло, «Казки Гофмана» Ж. Оффенбаха, «Кармен» Ж. Бізе. Загалом здійснив понад п'ятдесят постановок у Росії та за кордоном.
У 1991 р. здійснив постановку опери М. Римського-Корсакова «Ніч перед Різдвом» у Великому театрі (диригент-постановник Олександр Лазарєв, художник Валерій Левенталь). 2001 р. поставив першу редакцію опери С. Прокоф'єва «Гравець» (диригент-постановник Геннадій Різдвяний, художник Давид Боровський). У 2017 р. здійснив постановку опери «Снігуронька» М. Римського-Корсакова (диригент-постановник Туган Сохієв, художник-постановник Володимир Ареф'єв).
Викладає на факультеті музичного театру Російського університету театрального мистецтва (ДІТМ), професор.
Вистави у постановці Олександра Тітеля показувалися на фестивалях в Единбурзі, Касселі, Ризі.
Роздрукувати