Nikolai Vasilyevich Gogol වසර 17 ක් මෙම කාර්යය සඳහා වැඩ කළේය. ලේඛකයාගේ සැලැස්මට අනුව, දැවැන්ත සාහිත්ය කෘතිය වෙළුම් තුනකින් සමන්විත විය. මෙම කෘතිය පිළිබඳ අදහස පුෂ්කින් විසින් ඔහුට යෝජනා කළ බව ගොගොල් විසින්ම නැවත නැවතත් වාර්තා කළේය. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ද කවියේ පළමු සවන්දෙන්නන්ගෙන් කෙනෙකි.
"මළ ආත්මයන්" මත වැඩ කිරීම දුෂ්කර විය. ලේඛකයා සංකල්පය කිහිප වතාවක් වෙනස් කළේය, තනි කොටස් නැවත සකස් කළේය. 1842 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද පළමු වෙළුමේ පමණක් ගොගොල් වසර හයක් වැඩ කළේය.
ඔහුගේ මරණයට දින කිහිපයකට පෙර, ලේඛකයා දෙවන වෙළුමේ අත්පිටපත පුළුස්සා දැමූ අතර, එයින් පළමු හතරේ සහ අවසාන පරිච්ඡේදවලින් එකක කෙටුම්පත් පමණක් ඉතිරි විය. තුන්වන වෙළුම ආරම්භ කිරීමට කතුවරයාට වෙලාවක් නොතිබුණි.
මුලදී ගොගොල් "මළ ආත්මයන්" ලෙස සැලකුවේය. උපහාසාත්මකඔහු "සියලු රුස්" පෙන්වීමට අදහස් කළ නවකතාවකි. නමුත් 1840 දී ලේඛකයා බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ අතර ප්‍රාතිහාර්යයකින් වචනාර්ථයෙන් සුව විය. නිකොලායි වාසිලීවිච් මෙය ලකුණක් බව තීරණය කළේය - මැවුම්කරු විසින්ම රුසියාවේ අධ්‍යාත්මික පුනර්ජීවනයට සේවය කරන යමක් නිර්මාණය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී. මේ අනුව, "මළ ආත්මයන්" පිළිබඳ අදහස නැවත සිතා බලන ලදී. අදහස වූයේ ඩැන්ටේගේ දිව්‍ය ප්‍රහසනයට සමාන ත්‍රිත්වයක් නිර්මාණය කිරීමයි. එබැවින් කතුවරයාගේ ප්‍රභේද නිර්වචනය - කවියකි.
ගොගොල් විශ්වාස කළේ පළමු වෙළුමේ වැඩවසම් සමාජයේ බිඳවැටීම, එහි අධ්‍යාත්මික දුප්පත්කම පෙන්වීම අවශ්ය බවයි. දෙවනුව, "මළ ආත්මයන්" පවිත්ර කිරීම සඳහා බලාපොරොත්තුවක් ලබා දීම. තෙවනුව, නව රුසියාවේ පුනර්ජීවනය දැනටමත් සැලසුම් කර තිබුණි.
කුමන්ත්රණයේ පදනමකවිය වංචා නිලධාරියෙක් බවට පත් විය Pavel Ivanovich Chichikov. එහි සාරය පහත පරිදි විය. රුසියාවේ සෑම වසර 10 කට වරක් සර්ෆ්වරුන්ගේ සංගණනයක් සිදු කරන ලදී. එබැවින්, නිල ලේඛනවලට අනුව (සංශෝධන කතාව) සංගණන අතර මිය ගිය ගොවීන් ජීවතුන් අතර සැලකේ. චිචිකොව්ගේ ඉලක්කය අඩු මිලට "මළ ආත්මයන්" මිල දී ගෙන, පසුව ඔවුන් භාරකාර මණ්ඩලයට උකස් කර විශාල මුදලක් ලබා ගැනීමයි. එවැනි ගනුදෙනුවක් ඉඩම් හිමියන්ට වාසිදායක වන බව වංචාකාරයා ගණන් කරයි: ඊළඟ විගණනය තෙක් මියගිය අය සඳහා බදු ගෙවීමට අවශ්ය නොවේ. "මළ ආත්මයන්" සොයා චිචිකොව් රුසියාව වටා ගමන් කරයි.
එවැනි කුමන්ත්‍රණ දළ සටහනක් කතුවරයාට රුසියාවේ සමාජ පරිදර්ශනයක් නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. පළමු පරිච්ඡේදයේ, චිචිකොව් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමක් සිදු වේ, පසුව කතුවරයා ඉඩම් හිමියන් සහ නිලධාරීන් සමඟ ඔහුගේ රැස්වීම් විස්තර කරයි. අවසාන පරිච්ඡේදය නැවතත් වංචාකාරයා වෙනුවෙන් කැප කෙරේ. චිචිකොව්ගේ රූපය සහ ඔහු මියගිය ආත්මයන් මිලදී ගැනීම කෘතියේ කථා වස්තුව එක්සත් කරයි.
කවියේ ඉඩම් හිමියන් ඔවුන්ගේ කවයේ සහ කාලයෙහි මිනිසුන්ගේ සාමාන්ය නියෝජිතයන් වේ: වියදම් කරන්නන් (මැනිලොව් සහ නොස්ඩ්රෙව්), ඉතිරි කරන්නන් (සොබාකෙවිච් සහ කොරොබොච්කා). මෙම ගැලරිය සම්පූර්ණ කර ඇත්තේ එක් පුද්ගලයෙකුගේ වියදම් සකසුරුවම් සහ සමුච්චකය විසිනි - Plyushkin.
මනිලොව්ගේ රූපයවිශේෂයෙන්ම සාර්ථකයි. මෙම වීරයා රුසියානු යථාර්ථයේ සමස්ත සංසිද්ධියට නම ලබා දුන්නේය - "මනිලොව්වාදය". අන් අය සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේදී, මැනිලොව් සෑම දෙයකම සැඟවී සිටින, ආදරණීය ඉරියව්වකට මෘදුයි, නමුත් හිස් හා සම්පූර්ණයෙන්ම අක්‍රිය හිමිකරුවෙකි. ගොගොල්, පයිප්පයකින් තට්ටු කළ අලංකාර අළු පේළි පෙළගැස්වීමට පමණක් සමත් හැඟීම්බර සිහින දකින්නෙකු පෙන්වීය. මනිලොව් මෝඩයෙක් වන අතර ඔහුගේ නිෂ්ඵල මනඃකල්පිත ලෝකයේ ජීවත් වේ.
ඉඩම් හිමියා නොස්ඩ්රෙව්ඊට පටහැනිව, එය ඉතා ක්රියාකාරී වේ. එහෙත් ඔහුගේ දිරාපත් වීමේ ශක්තිය කිසිසේත්ම ආර්ථික අවශ්‍යතා සඳහා යොමු නොවේ. නොස්ඩ්රෙව් යනු සූදුවේ නියැලෙන්නෙකු, වියදම් කරන්නෙකු, විනෝදකාමී අයෙකි, පුරසාරම් දොඩන්නෙකි, හිස් හා අශිෂ්ට පුද්ගලයෙකි. Manilov සෑම කෙනෙකුම සතුටු කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ නම්, Nozdryov නිරන්තරයෙන් අපිරිසිදු වේ. නපුරෙන් නොවේ, කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ස්වභාවය එයයි.
Nastasya Petrovna Korobochka- ආර්ථික, නමුත් පටු අදහස් ඇති සහ ගතානුගතික ඉඩම් හිමියා, තරමක් තදින්. ඇගේ රුචිකත්වයේ කවය: පැන්ට්රිය, අාර් ඒන් සහ කුකුළු නිවසක්. කොරොබොච්කා ඇගේ ජීවිතයේ දෙවරක් ළඟම ඇති නගරයට ගියාය. ඇගේ එදිනෙදා කරදර සීමාවෙන් ඔබ්බට යන සෑම දෙයකදීම, ඉඩම් හිමියා කළ නොහැකි තරම් මෝඩය. කතුවරයා ඇයව හඳුන්වන්නේ "කුඩු හිස" ලෙසිනි.
මිහායිල් සෙමෙනොවිච් සොබාකෙවිච්ලේඛකයා වලසා හඳුනා ගනී: ඔහු අවුල් සහගත හා අවුල් සහගත නමුත් ශක්තිමත් සහ ශක්තිමත් ය. ඉඩම් හිමියා මූලික වශයෙන් උනන්දු වන්නේ දේවල ප්‍රායෝගිකත්වය සහ කල්පැවැත්ම ගැන මිස ඒවායේ අලංකාරය ගැන නොවේ. Sobakevich, ඔහුගේ රළු පෙනුම තිබියදීත්, තියුණු මනසක් සහ කපටිකමක් ඇත. මෙය නපුරු හා භයානක විලෝපිකයෙකි, නව ධනේශ්වර ජීවන රටාව පිළිගත හැකි ඉඩම් හිමියන්ගෙන් එකම තැනැත්තා වේ. එවැනි කුරිරු ව්‍යාපාරිකයන් සඳහා කාලය පැමිණ ඇති බව ගොගොල් දකී.
ප්ලෂ්කින්ගේ රූපයකිසිම රාමුවකට නොගැලපේ. මහලු මිනිසාම මන්දපෝෂණයෙන් පෙළෙන අතර, ගොවීන් සාගින්නෙන් පෙළෙන අතර, ඔහුගේ පැන්ට්රිවල බොහෝ ආහාර දිරාපත් වේ, ප්ලියුෂ්කින්ගේ පපුව මිල අධික දේවල් වලින් පිරී ඇති අතර එය භාවිතයට ගත නොහැකි වේ. ඇදහිය නොහැකි මසුරුකම මෙම මිනිසාට ඔහුගේ පවුල අහිමි කරයි.
"මළ ආත්මයන්" හි නිල බලය හොරුන්ගේ සහ වංචාකරුවන්ගේ දූෂිත සමාගමක් හරහා ය. නාගරික නිලධර ක්‍රමය තුළ ලේඛකයා තම මව අල්ලසක් සඳහා විකිණීමට සූදානම්ව සිටින “ජග් මුවෙකුගේ” රූපය විශාල පහරවල් වලින් පින්තාරු කරයි. චිචිකොව්ගේ වංචාව නිසා බියෙන් මිය ගිය පටු අදහස් ඇති පොලිස් ප්‍රධානියා සහ අනතුරු ඇඟවීමේ නඩු පවරන්නාට වඩා හොඳ නැත.
ප්රධාන චරිතය තක්කඩියෙකු වන අතර, අනෙක් චරිතවල සමහර ලක්ෂණ අනුමාන කෙරේ. ඔහු මිත්‍රශීලී සහ ඉරියව් (මනිලොව්), සුලු (කොරොබොච්කා), කෑදර (ප්ලියුෂ්කින්), ව්‍යවසායක (සොබාකෙවිච්), නාර්කිස්ටිස්ටික් (නොස්ඩ්රෙව්) සඳහා නැඹුරු වේ. නිලධාරීන් අතර, පාවෙල් ඉවානොවිච්ට විශ්වාසයක් දැනෙන්නේ ඔහු වංචා සහ අල්ලස් පිළිබඳ සියලුම විශ්ව විද්‍යාල හරහා ගිය බැවිනි. නමුත් චිචිකොව් ඔහු සමඟ ගනුදෙනු කරන අයට වඩා දක්ෂ හා උගත් ය. ඔහු විශිෂ්ට මනෝවිද්‍යාඥයෙකි: ඔහු පළාත් සමාජය සතුටු කරයි, සෑම ඉඩම් හිමියෙකු සමඟම දක්ෂ ලෙස කේවල් කරයි.
කතුවරයා කවියේ මාතෘකාවට විශේෂ අර්ථයක් තැබීය. මේ චිචිකොව් විසින් මිල දී ගන්නා මියගිය ගොවීන් පමණක් නොවේ. "මළ ආත්මයන්" මගින් ගොගොල් ඔහුගේ චරිතවල හිස්බව සහ අධ්‍යාත්මිකත්වයේ ඌනතාවය තේරුම් ගනී. මුදල් වංචාකාර චිචිකොව්ට පූජනීය දෙයක් නැත. Plyushkin සියලු මානව සමානකම් නැති වී ඇත. ලාභය තකා පෙට්ටියක් මිනී පෙට්ටි හෑරුවට කමක් නැත. Nozdryov හි, බල්ලන් පමණක් හොඳින් ජීවත් වේ; ඔවුන්ගේම දරුවන් අතහැර දමා ඇත. මනිලොව්ගේ ආත්මය ගැඹුරු නින්දක් මෙන් නිදා ගනී. සොබාකෙවිච් තුළ විනීතභාවයේ හා වංශවත්කමේ බිඳුවක් නොමැත.
දෙවන වෙළුමේ ඉඩම් හිමියන් වෙනස් ලෙස පෙනේ. ටෙන්ටෙට්නිකොව්- කලකිරුණු දාර්ශනිකයෙක්. ඔහු චින්තනයේ ගිලී සිටින අතර ගෙදර දොරේ වැඩ නොකරන නමුත් දක්ෂ හා දක්ෂයෙකි. costanjogloසහ ආදර්ශමත් ඉඩම් හිමියෙකි. කෝටිපතියෙක් මුරසෝව්ද ප්රියජනකයි. ඔහු චිචිකොව්ට සමාව දී ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි, ක්ලෝබුෙව්ට උදව් කරයි.
නමුත් ප්රධාන චරිතයේ නැවත ඉපදීමක් අපි කවදාවත් දැකලා නැහැ. “රන් වස්සා” තම ආත්මයට ඇතුළු කළ පුද්ගලයෙකුට, අල්ලස් ගන්නෙකුට, වංචාකාරයෙකුට සහ වංචාකාරයෙකුට වෙනස් වීමට නොහැකි වනු ඇත.
ලේඛකයා තම ජීවිත කාලය තුළ ප්රධාන ප්‍රශ්නයට පිළිතුර සොයා ගත්තේ නැත: රුසියාව වේගවත් ට්‍රොයිකාවක් මෙන් වේගයෙන් දිව යන්නේ කොතැනටද? නමුත් "මළ ආත්මයන්" XIX සියවසේ 30 ගණන්වල රුසියාවේ පිළිබිඹුවක් සහ විස්මිත ගැලරියක් ලෙස පවතී. උපහාසාත්මක රූප, ඒවායින් බොහොමයක් ගෘහ නාමයන් බවට පත්ව ඇත. "මළ ආත්මයන්" රුසියානු සාහිත්යයේ කැපී පෙනෙන සංසිද්ධියකි. කවිය එහි සම්පූර්ණ දිශාවක් විවෘත කළ අතර එය බෙලින්ස්කි ලෙස හැඳින්වේ "විවේචනාත්මක යථාර්ථවාදය".
Nikolai Vasilyevich Gogol යනු 19 වන සියවසේ වඩාත්ම අද්භූත ලේඛකයන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු ගුප්ත හා රහස් වලින් පිරී ඇත. සාහිත්ය පාඩමක්, විභාගය සඳහා, පරීක්ෂණ කාර්යයන්, කවියේ නිර්මාණාත්මක වැඩ සඳහා ගුණාත්මකව සූදානම් වීමට අපගේ ලිපිය උපකාරී වේ. 9 වන ශ්‍රේණියේ ගොගොල්ගේ "මළ ආත්මයන්" කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීමේදී, නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, ගැටළු පිළිබඳව දැන ගැනීමට සහ කතුවරයා භාවිතා කරන කලාත්මක අදහස් මොනවාදැයි සොයා ගැනීමට අමතර තොරතුරු මත විශ්වාසය තැබීම වැදගත් වේ. "මළ ආත්මයන්" තුළ විශ්ලේෂණය අන්තර්ගතයේ පරිමාණය සහ කාර්යයේ සංයුතියේ ලක්ෂණ නිසා විශේෂිත වේ.
කෙටි විශ්ලේෂණය
ලියන වර්ෂය– 1835 -1842 පළමු වෙළුම 1842 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
නිර්මාණයේ ඉතිහාසය- කුමන්ත්රණය පිළිබඳ අදහස ගොගොල්ට යෝජනා කළේ ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් විසිනි. කතුවරයා වසර 17 ක් පමණ කවිය සඳහා වැඩ කරමින් සිටී.
තේමාව- 19 වන සියවසේ 30 ගණන්වල රුසියාවේ ඉඩම් හිමියන්ගේ සිරිත් විරිත් සහ ජීවිතය, මිනිස් දුෂ්ටකම් පිළිබඳ ගැලරිය.
සංයුතිය- පළමු වෙළුමේ පරිච්ඡේද 11, ප්රධාන චරිතයේ ප්රතිරූපය - චිචිකොව්. ඉතිරිව ඇති දෙවන වෙළුමේ පරිච්ඡේද කිහිපයක් සොයාගෙන ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
දිශාව- යථාර්ථවාදය. කාව්‍යයේ ද ප්‍රේමාන්විත ලක්ෂණ ඇත, නමුත් ඒවා ද්විතියික ය.
නිර්මාණයේ ඉතිහාසය
නිකොලායි වාසිලීවිච් වසර 17 ක් පමණ ඔහුගේ අමරණීය මොළය ලිවීය. මෙම කාර්යය ඔහුගේ ජීවිතයේ වැදගත්ම මෙහෙයුම ලෙස ඔහු සැලකුවේය. "මළ ආත්මයන්" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය හිඩැස් සහ අභිරහස් මෙන්ම අද්භූත අහඹු සිදුවීම් වලින් පිරී ඇත. කෘතියේ වැඩ කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, කතුවරයා බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය, මරණයේ අද්දර සිටියදී, ඔහු හදිසියේම ආශ්චර්යමත් ලෙස සුව විය. ගොගොල් මෙම කාරණය ඉහළින් සලකුණක් ලෙස ගත් අතර එමඟින් ඔහුගේ ප්රධාන කාර්යය අවසන් කිරීමට ඔහුට අවස්ථාවක් ලැබුණි.
"මළ ආත්මයන්" පිළිබඳ අදහස සහ සමාජ සංසිද්ධියක් ලෙස ඔවුන්ගේ පැවැත්ම පිළිබඳ කාරණය පුෂ්කින් විසින් ගොගොල්ට යෝජනා කරන ලදී. රුසියානු ආත්මයේ සමස්ත සාරය හෙළි කළ හැකි මහා පරිමාණ කෘතියක් ලිවීමට ඔහුට අදහස ලබා දුන්නේ කතුවරයාට අනුව ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ය. කවිය වෙළුම් තුනක කෘතියක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලදී. පළමු වෙළුම (1842 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී) මානව දුෂ්ටකම්වල එකතුවක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලද අතර, දෙවැන්න වීරයන්ට ඔවුන්ගේ වැරදි අවබෝධ කර ගැනීමට හැකි වූ අතර තුන්වන වෙළුමේ ඔවුන් වෙනස් වී නිවැරදි ජීවිතයකට මග සොයා ගනී.
වැඩ කරන අතරතුර, කාර්යය කතුවරයා විසින් බොහෝ වාරයක් නිවැරදි කරන ලදී, එහි ප්රධාන අදහස, චරිත, කුමන්ත්රණය වෙනස් විය, සාරය පමණක් සංරක්ෂණය කර ඇත: කාර්යයේ ගැටළු සහ සැලැස්ම. ගොගොල් ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර මළ ආත්මයන්ගේ දෙවන වෙළුම අවසන් කළ නමුත් සමහර වාර්තා වලට අනුව ඔහුම මෙම පොත විනාශ කළේය. වෙනත් මූලාශ්‍රවලට අනුව, එය කතුවරයා විසින් ටෝල්ස්ටෝයිට හෝ ඔහුගේ සමීපතමයෙකුට ලබා දී ඇති අතර පසුව එය අහිමි විය. මෙම අත්පිටපත තවමත් ගොගොල්ගේ පරිසරයේ උසස් සමාජයෙන් පැවත එන්නන් විසින් තබා ඇති අතර එය කවදා හෝ සොයා ගනු ඇති බවට මතයක් තිබේ. තෙවන වෙළුම ලිවීමට කතුවරයාට කාලය නොතිබුණි, නමුත් විශ්වාසදායක මූලාශ්‍රවලින් එහි අපේක්ෂිත අන්තර්ගතය පිළිබඳ තොරතුරු තිබේ, අනාගත පොත, එහි අදහස සහ සාමාන්ය ලක්ෂණ සාහිත්ය කවවල සාකච්ඡා කරන ලදී.
තේමාව
නමේ තේරුම“මළ ආත්මයන්” දෙගුණයකි: මෙම සංසිද්ධියම මියගිය සර්ෆ් ආත්මයන් විකිණීම, ඒවා නැවත ලිවීම සහ වෙනත් හිමිකරුවෙකු වෙත මාරු කිරීම සහ ප්ලියුෂ්කින්, මනිලොව්, සොබාකෙවිච් වැනි අයගේ ප්රතිරූපය - ඔවුන්ගේ ආත්මයන් මිය ගොස් ඇත, චරිත ගැඹුරින් ආත්මයක් නැති, අශිෂ්ට ය. සහ දුරාචාර.
ප්රධාන මාතෘකාව"මළ ආත්මයන්" - සමාජයේ දුෂ්ටකම් සහ සිරිත් විරිත්, 19 වන සියවසේ 1830 ගණන්වල රුසියානු පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය. කවිය තුළ කතුවරයා මතු කරන ගැටලු ලෝකය තරම්ම පැරණි නමුත් ඒවා පෙන්නුම් කර හෙළිදරව් කරනු ලබන්නේ මිනිස් චරිත සහ ආත්මයන් පිළිබඳ පර්යේෂකයෙකුට ආවේණික වූ ආකාරයෙනි: සියුම්ව හා මහා පරිමාණයෙන්.
ප්රධාන චරිතය- චිචිකොව් දිගු කලක් මිය ගිය, නමුත් තවමත් ලියාපදිංචි වූ සර්ෆ්වරුන්ගෙන් ඉඩම් හිමියන්ගෙන් මිලදී ගනී, ඔහුට අවශ්ය වන්නේ කඩදාසි මත පමණි. මේ ආකාරයට භාරකාර මණ්ඩලයේ ඔවුන් වෙනුවෙන් මුදල් ලබාගෙන ධනවත් වීමට ඔහු සැලසුම් කරයි. චිචිකොව් තමා වැනිම වංචාකාරයින් සහ චාලටන්වරුන් සමඟ කරන අන්තර්ක්‍රියා සහ සහයෝගීතාවය කවියේ කේන්ද්‍රීය තේමාව බවට පත්වේ. හැකි සෑම ආකාරයකින්ම පොහොසත් වීමට ඇති ආශාව චිචිකොව්ගේ පමණක් නොව, කවියේ බොහෝ වීරයන්ගේ ද ලක්ෂණයකි - මෙය සියවසේ රෝගයකි. ගොගොල්ගේ කවිය උගන්වන්නේ පොතේ පේළි අතරයි - රුසියානු ජනතාව වික්‍රමාන්විතභාවයෙන් සහ "සැහැල්ලු පාන්" සඳහා තෘෂ්ණාවෙන් සංලක්ෂිත වේ.
නිගමනය නිසැක ය: වඩාත්ම නිවැරදි මාර්ගය වන්නේ හෘදය සාක්ෂියට සහ හදවතට එකඟව නීතිවලට අනුව ජීවත් වීමයි.
සංයුතිය
කවිය සම්පූර්ණ පළමු වෙළුම සහ දෙවන වෙළුමේ ඉතිරිව ඇති පරිච්ඡේද කිහිපයකින් සමන්විත වේ. සංයුතිය ප්රධාන ඉලක්කයට යටත් වේ - රුසියානු ජීවිතයේ පින්තූරයක් හෙළිදරව් කිරීම, කතුවරයාට සමකාලීන, සාමාන්ය චරිත ගැලරියක් නිර්මාණය කිරීම. කවිය පරිච්ඡේද 11 කින් සමන්විත වන අතර, ගීතමය අපගමනය, දාර්ශනික තර්ක සහ සොබාදහම පිළිබඳ අපූරු විස්තර වලින් පිරී ඇත.
මේ සියල්ල වරින් වර ප්රධාන කුමන්ත්රණය බිඳ දමමින් කෘතියට අනන්‍ය ගී පද රචනයක් ලබා දෙයි. කෘතිය අවසන් වන්නේ රුසියාවේ අනාගතය, එහි ශක්තිය සහ බලය පිළිබඳ වර්ණවත් ගීතමය පිළිබිඹුවකිනි.
මුලදී, පොත උපහාසාත්මක කෘතියක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලදී, මෙය සමස්ත සංයුතියට බලපෑවේය. පළමු පරිච්ඡේදයේ දී, කතුවරයා නගරයේ වැසියන්ට පාඨකයාට හඳුන්වා දෙයි, ප්රධාන චරිතය - Pavel Ivanovich Chichikov. දෙවන සිට හයවන පරිච්ඡේද දක්වා, කතුවරයා ඉඩම් හිමියන්ගේ ආලේඛ්‍ය විස්තරයක්, ඔවුන්ගේ අද්විතීය ජීවන රටාව, විචක්ෂණ සහ සිරිත් විරිත් පිළිබඳ කැලිඩෝස්කොප් එකක් ලබා දෙයි. ඊළඟ පරිච්ඡේද හතර නිලධාරිවාදයේ ජීවිතය විස්තර කරයි: අල්ලස්, අත්තනෝමතිකත්වය සහ කෲරත්වය, ඕපාදූප, සාමාන්ය රුසියානු නගරයක ජීවන මාර්ගය.
ප්රධාන චරිත
ප්රභේදය
"මළ ආත්මයන්" ප්රභේදය නිර්වචනය කිරීම සඳහා, ඔබ ඉතිහාසය වෙත හැරිය යුතුය. ආඛ්‍යානයේ ව්‍යුහය සහ පරිමාණය කතාවට සහ නවකතාවට සමීප වුවද ගොගොල් විසින්ම එය "කාව්‍යයක්" ලෙස අර්ථ දැක්වීය. ගද්‍ය කෘතියක් කවියක් ලෙස හඳුන්වනු ලබන්නේ එහි ගේය පද රචනය නිසාය: කතුවරයාගේ ගීතමය අපගමනය, ප්‍රකාශ සහ අදහස් විශාල සංඛ්‍යාවක්. ගොගොල් ඔහුගේ දරුවන් සහ පුෂ්කින්ගේ "ඉයුජින් වන්ජින්" කාව්‍යය අතර සමාන්තරයක් ඇඳ ඇති බව සලකා බැලීම වටී: දෙවැන්න පදයේ නවකතාවක් ලෙසත්, "මළ ආත්මයන්" - ඊට පටහැනිව, ගද්‍යයේ කවියක් ලෙසත් සැලකේ.
කතුවරයා ඔහුගේ කෘතියේ වීර කාව්‍යයේ සහ ගීත රචනයේ සමානත්වය අවධාරණය කරයි. කාව්‍යයේ ශානර ලක්ෂණ ගැන විචාරකයන්ට ඇත්තේ වෙනස් මතයකි. උදාහරණයක් ලෙස, V. G. Belinsky කෘතිය නවකතාවක් ලෙස හැඳින්වූ අතර එය තරමක් යුක්ති සහගත බැවින් මෙම මතය ගණනය කිරීම සිරිතකි. නමුත් සම්ප්‍රදායට අනුව ගොගොල්ගේ කෘතිය කවියක් ලෙස හැඳින්වේ.
කලා කෘති පරීක්ෂණය
විශ්ලේෂණ ශ්රේණිගත කිරීම
සාමාන්ය ශ්රේණිගත: 4.7 ලැබුණු මුළු ශ්රේණිගත කිරීම්: 3875.
එන්.වී. ගොගොල්ගේ "මියගිය ආත්ම" කාව්‍යයේ "මියගිය ආත්මයන්" යන මාතෘකාව පිළිබඳ සංයුතිය.
ලිවීම සඳහා සැලැස්ම:
1. හැඳින්වීම. අ) කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය
ආ) මිය ගිය ආත්මයන් මොනවාද? රුසියානු ජාතියේ ජීවමාන බලවේගය ලේඛකයා දුටුවේ කා තුළද?
2. ප්රධාන කොටස.
අ) Chichikov යනු කවුද? "ඔහු කවුද? ඉතින් ඔයා ජරාවක්ද?"
ආ) රූපය, ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය, කථන ලක්ෂණය, වාසස්ථානය සහ ආර්ථිකය පිළිබඳ විස්තරය, මිනිසුන් කෙරෙහි ආකල්පය සහ ඉඩම් හිමියන්ගේ චිචිකොව්ගේ යෝජනාවට: මනිලොව්, ඔහුගේ මුහුණේ “ප්‍රසන්නතාවයෙන් තොර”, කොරොබොච්කි, “ශක්තිමත් කාන්තාවන්”, "ඓතිහාසික මිනිසා" Nozdrev, ශක්තිමත් හස්තයක් Sobakevich සහ Plyushkin, "මනුෂ්යත්වයේ සිදුරක්" ලෙස හැඳින්වේ.
ඇ) ඉඩම් හිමියන් "මළ ආත්මයන්" වන්නේ ඇයි?
ඈ) කවියේ ගොවීන් සහ මිනිසුන්ගේ රූපය
e) "එය කෙතරම් අපූරුද, මෙම මාර්ගය!" - මාර්ගයේ රූපයක්. නගරයේ රූපය.
ඉ) නිලධාරීන්ගේ රූපය, "ඝන සහ සිහින්"
H) N.V. Gogol ගේ රුසියාවේ නිරූපණය
3. ගොගොල් ඔහුගේ කාර්යය එසේ හැඳින්වූයේ ඇයි? "මළ ආත්මයන්" මුළු රුසියාවම කම්පනයට පත් කළේ කෙසේද?
ගොගොල් රුසියාවට කැප වූ මහා වීර කාව්‍ය කෘතියක් ගැන සිහින මැව්වේය, එය ඔහුව "මළ ආත්මයන්" යන සංකල්පයට ගෙන ගියේය. කැබැල්ලේ වැඩ 1835 දී ආරම්භ විය. "එක් පැත්තකින්" කාව්‍යයේ, එනම් එහි negative ණාත්මක පැත්තේ සිට රුස් පෙන්වනු ඇතැයි විශ්වාස කරමින් පුෂ්කින් කෘතියේ කුමන්ත්රණය පුරෝකථනය කළේය. අවසානයේදී, ගොගොල් රුසියානු ජීවිතයේ සැඟවී තිබූ සියලු යහපත් දේ පෙන්වීය.
ගොගොල් කවියේ මිනිස් ආත්මය එහි පුද්ගල හා ජාතික ප්‍රකාශනයේ රූපයේ ප්රධාන විෂය බවට පත් කළේය. ගොගොල් පාඨකයාට ඒත්තු ගන්වන්නේ ඉඩම් හිමියන්ගේ, නිලධාරීන්ගේ සහ ව්‍යාපාරිකයන්ගේ ආත්මයන් "මියගිය" හෝ "මරණයේ" අවධියේ සිටින බවයි. කතුවරයා රුසියානු ජනතාව තුළ මිනිසුන් දුටුවේය. කුමන්ත්රණයේ මධ්‍යයේ වීරයන් 5 දෙනෙකු සිටින අතර, ගොගොල් කාව්‍යයේ විස්තරය පිළිවෙලට ලබා දෙයි. එබැවින් චිචිකොව් ඉඩම් හිමියන් වෙත පැමිණෙන්නේ "මළ ආත්මයන්" මිලදී ගැනීම සඳහා එකම අරමුණක් ඇතිවය. රූප ගැලරිය විවෘත වන්නේ සිහින දකින්නා සහ වැරදි ලෙස කළමනාකරණය කළ මනිලොව් සමඟින්, ඔහු වෙනුවට "සමාජ ප්‍රධානියා" කොරොබොච්කා, නොසැලකිලිමත් වංචාකාර නොස්ඩ්රෙව්, තදින් අල්ලා ගත් සොබාකෙවිච් සහ ප්ලියුෂ්කින් මෙම ගැලරිය සම්පූර්ණ කරයි - "මනුෂ්යත්වයේ සිදුරක්", වැටී ඇත. මාරාන්තික නින්දක්.
චිචිකොව්ගේ නවකතාවේ සිටින්නේ කවුද? ළමා වියේදී, මෙම වීරයා අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම, ප්රසන්න ආකාරය, තමාට ප්‍රතිලාභ සොයා ගැනීම සහ අධ්‍යාත්මික අර්ථය වැනි චරිත ගුණාංග වර්ධනය කළේය. කුඩා කල සිටම, ප්රාග්ධනය කිරීම සඳහා "සතයක් ඉතිරි කිරීම" අවශ්ය බව ඔහු සිහිපත් කරයි. ඔහු නරක සහෝදරයෙකි, ගුරුවරුන් සතුටු කරයි, ලාභය සඳහා සියල්ල කරයි. ඔහුගේ නිල ක්රියාකාරකම් ආරම්භ වූයේ භාණ්ඩාගාරයෙන් වන අතර එහිදී ඔහු විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඇතුළත් විය: “ඔහුට නොවැදගත් ස්ථානයක්, රූබල් තිහක් හෝ හතළිහක වැටුපක් ලැබුණි.” ඔහු ලිපිකරු සතුටු කිරීමට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උත්සාහ කරයි, ඔහුට තාත්තා යැයි අමතයි, ඔහුගේ අත සිප ගනිමින්, තම දියණිය රැකබලා ගනී. “දරුණු ලිපිකරු ඔහුට කරදර කිරීමට පටන් ගත්තේය,” චිචිකොව්ට උසස්වීම් ලැබුණි, ඔහු ලිපිකරු තාත්තා ඇමතීම නැවැත්තුවේය, තම දියණිය සමඟ විවාහ මංගල්‍යය අමතක කළේය. චිචිකොව් මෙයින් තේරුම් ගත්තේ ජීවිතයේ සාර්ථකත්වය පහසු සහ වේගවත් වන තරමට පුද්ගලයෙකු සදාචාරය, ගෞරවය යනාදිය යන මූලධර්මවලින් ඉක්මනින් නිදහස් වන බවයි. චිචිකොව් රජයේ ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීම සඳහා කොමිෂන් සභාවට සහභාගී වූ විට, ඔහුට ශක්තිමත් අත්පත් කර ගැනීම් සහ ආදායමක් ලැබුණි. නමුත් අල්ලස් වලට එරෙහිව යුද්ධ ප්‍රකාශ කළ නව ලොක්කා පැමිණි විට, චිචිකොව්ට නව රැකියාවක් සෙවීමට සිදු විය. චිචිකොව් බලධාරීන්ගේ විශ්වාසයට ඇතුළු වී නව නිලයක් ලබා ගනී. වංචාව හරහා ඔහු මිලියන භාගයක ධනයක් ලබා ගනී. චිචිකොව් ඔහුගේ සහකරු සමඟ සමාදාන නොවූ අතර, ඔහු ඔහුට එරෙහිව හෙලාදැකීමක් ලිවීය, ඔහු උපයාගත් සියල්ල චිචිකොව්ට අහිමි කළේය. අසාර්ථක වීමෙන් පසු, ඔහු මුල සිටම සෑම දෙයක්ම ආරම්භ කළේය, "මළ ආත්මයන්" සමඟ ගනුදෙනුවක් පිළිබඳ අදහස ඔහු වෙත පැමිණේ.
"ඔහු කවුද? ඉතින් ඔයා ජරාවක්ද?" ගොගොල් චිචිකොව්ව හඳුන්වන්නේ නීචයෙකු නොව අත්පත් කර ගන්නෙකු ලෙසය. චිචිකොව් යනු ප්‍රාග්ධනයේ කොටස් හිමිකරුවෙකි, චිචිකොව් නූතන යුගයේ වීරයෙකි.
කාව්‍යයේ නිරූපිත සෑම ඉඩම් හිමියෙකු සඳහාම, ගොගොල් ඉලක්ක රහිත පැවැත්මක් නිරූපණය කරන එක් විශේෂිත ලක්ෂණයක් ඉදිරිපත් කරයි, සහ සර්ෆ් රුසියාවේ ඉඩම් හිමි වතුයායේ සාමාන්ය චිත්‍රයක් සාදයි.
චිචිකොව් වෙත පැමිණි පළමු ඉඩම් හිමියා මනිලොව් ය. චිචිකොව් දිගු කලක් වතුයාය සෙව්වේය: “මනෝර්ගේ නිවස දකුණේ තනිවම සිටියේය ...”, “ලිලැක් සහ කහ ෂිටිම් පඳුරු සහිත මල් පාත්ති දෙකක් හෝ තුනක් ...” “දවස පැහැදිලි හෝ අඳුරු විය, නමුත් යම් ආකාරයක ලා අළු වර්ණ. මනිලොව් ඉතා මිත්‍රශීලී ය, ප්‍රීතියෙන් චිචිකොව් හමුවෙයි. මනිලොව්ගේ චරිතය පේළි හරහා ප්‍රකාශ කළ හැකිය: "සෑම කෙනෙකුටම තමාගේම උද්යෝගයක් ඇත, නමුත් මනිලොව්ට එය නොතිබුණි", "ඔහුගේ මුහුණේ ලක්ෂණ ප්රසන්න බවකින් තොර නොවේ." ඔහු ගෘහය රැකබලා නොගනී, "ගොවිපල තනිවම ගියේය." ඔහු බොහෝ අදහස් සහ සැලසුම් පිළිසිඳ ගනී, නමුත් ඒවා ක්‍රියාත්මක නොකරයි, එකම පිටුවේ පිටු සලකුණක් සමඟ වසර දෙකක් පොතක් කියවයි. විසිත්ත කාමරය තුළ ඔහු "අලංකාර ගෘහ භාණ්ඩ, ස්මාර්ට් සිල්ක් රෙදි වලින් උඩු මහලේ ඇත, එය සත්යයකි, ඉතා මිල අධික විය." මනිලොව්ට හොඳ හැදී වැඩුණු බිරිඳක් සිටී, පුතුන් දෙදෙනෙක්: තෙමිස්ටොක්ලස් සහ ඇල්කිඩ්. පසුගිය සංගණනයෙන් (සංශෝධන කථා) මියගිය ගොවීන් ඔහුගෙන් මිලදී ගැනීමට චිචිකොව්ගේ යෝජනාවේදී, මනිලොව් "ඔහුගේ මුඛය විවෘත කර මිනිත්තු කිහිපයක් කට ඇරගෙන සිටියේය." මනිලොව් මිය ගිය ආත්මයන් නොමිලේ ලබා දෙන අතර ඔහු චිචිකොව්ට මිල කළ නොහැකි සේවයක් කර ඇති බව ඒත්තු ගැන්වේ. චිචිකොව්ගේ නික්ම යාමෙන් පසු, මනිලොව් චිචිකොව් සමඟ අනාගත මිත්‍රත්වයක් ගැන සිතයි, ඔහුගේ සිතුවිලි තුළට පැමිණෙන්නේ ශක්තිමත් මිත්‍රත්වය සඳහා සාර් ඔවුන්ට ජෙනරාල් තනතුරට අනුග්‍රහය දක්වන බවයි.
චිචිකොව් පසුව සොබාකෙවිච්ගේ වතුයායට ගිය නමුත් අධික වර්ෂාව නිසා පුහුණුකරු නොමඟ යයි. Chichikov අවසන් වන්නේ Nastasya Petrovna Korobochka අසල වතුයායේ ය. චිචිකොව් කාමරයට ඇතුළු වන අතර එය “පැරණි ඉරි සහිත බිතුපතකින් එල්ලා ඇත; සමහර කුරුල්ලන් සමඟ පින්තූර; ජනේල අතර රැලි සහිත කොළ ස්වරූපයෙන් අඳුරු රාමු සහිත කුඩා පෞරාණික දර්පණ තිබූ අතර, සෑම දර්පණයක් පිටුපසම ලිපියක් හෝ පැරණි කාඩ්පත් තට්ටුවක් හෝ තොගයක් තිබුණි. පෙට්ටිය ආර්ථික ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි, ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි ඉඩම් හිමියෙකි. ඇය වර්ණවත් බෑග්වල මුදල් එකතු කරන අතර, ඇය ලාච්චු පෙට්ටියක මැසීමට තබා ඇති අතර, එහි ලිනන්, ඇඳුම් සහ නූල් ද ඇතුළත් වේ. චිචිකොව් රාත්‍රිය ගත කිරීම සඳහා ඇය සමඟ රැඳී සිටින අතර උදෑසන ඇය ඔහුට මියගිය ආත්මයන් විකිණීමට ඉදිරිපත් වේ. ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන් ඇය ඇයගෙන් කංසා හෝ මී පැණි මිලදී ගැනීමට ඉදිරිපත් වේ. චිචිකොව් ඇයගෙන් මියගිය ආත්මයන් මිලදී ගැනීමට සමත් වේ. ඔහුට එවැනි මිලදී ගැනීමක් අවශ්ය වන්නේ මන්දැයි ඇයට තේරුම් ගත නොහැක, ඇය ඉතා ලාභදායී ලෙස විකිණීමට බිය වේ. “හොඳයි, කාන්තාව ශක්තිමත් බ්‍රවුඩ්”, “සමාජ ප්‍රධානියා” ලෙස පෙනේ. කොරොබොච්කාහිදී, පිරිමින්ට අගෞරවනීය-කොරිටෝ, කොලෙසෝ අයිවන් සහ වෙනත් අයගේ සිත්ගන්නාසුළු හා අමුතු වාසගම ඇත.
හොඳ ආහාර රුචියක් ඇති චිචිකොව් ආපන ශාලාවක නතර වන අතර එහිදී නොස්ඩ්‍රියොව් ඉක්මනින් පැමිණේ. නොස්ඩ්‍රියොව් “මධ්‍යම උසකින් යුක්ත වූ අතර සම්පූර්ණ රළු කම්මුල් සහිත දත් හිම මෙන් සුදු ද පැති පිළිස්සුම් තණතීරුව මෙන් කළු පැහැයෙන් යුත් ඉතා හොඳින් ගොඩනඟා ඇති සගයෙකි. ඔහු ලේ සහ කිරි මෙන් නැවුම් විය; ඔහුගේ මුහුණෙන් සෞඛ්යය පැතිරී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. “අපිට එවැනි අය ඕනෑතරම් හමුවී තිබෙනවා. උන්ට කියන්නේ කැඩිච්ච පොඩි උන් කියලා. Nozdryov, ඓතිහාසික පුද්ගලයෙක් යැයි කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය, මන්ද, ඔහු කොතැනක සිටියත්, ඉතිහාසය සෑම තැනකම බෙදා හැරිය නොහැකි බැවිනි. නොස්ඩ්‍රියොව් චිචිකොව්ට මුදල් අහිමි වූ පොළ ගැන කියයි, බොරු කියයි, ඔහු ෂැම්පේන් බෝතල් 17 ක් පානය කළ බව පවසයි. එවිට නොස්ඩ්රෙව් චිචිකොව්ව බැලීමට ආරාධනා කරයි. Nozdryov දේවල් හුවමාරු කර ගැනීමට, මුදල් අහිමි කිරීමට කැමති විය. ඔහුගේ නමින්, නොස්ඩ්රෙව් චිචිකොව්ට ස්ටැලියන්, කූඩුවක්, විශාල මාළුවෙකු සිටින පොකුණක්, මාස්ටර් සිබිරියාකොව්ගේ සන්නාමය සහිත “සැබෑ” තුර්කි කිනිතුල්ලන් පෙන්වයි. චිචිකොව්, ව්‍යාපාරික සංවාදයක් ආරම්භ කරමින්, සාර්ථක විවාහයක් සඳහා ඔහුට මළ ආත්මයන් අවශ්ය බව පැහැදිලි කරමින් ඔහුගේ ඉල්ලීම ඉදිරිපත් කරයි. නොස්ඩ්‍රියොව්ට ඔහුට නොපවතින ගොවීන් ලබා දීමට අවශ්ය නමුත් චිචිකොව් එය ප්රතික්ෂේප කරයි. එවිට Nozdryov ඔහුට කාඩ්පත් සෙල්ලම් කිරීමට ආරාධනා කරයි, වංචා කරයි, Chichikov ක්රීඩාව නතර කරයි, Nozdryov සටනක් ආරම්භ කරයි, ඔහු පොලිස් නිලධාරියා විසින් අත්අඩංගුවට ගනු ලැබේ, Chichikov "britzka හි වාඩි වී සෙලිෆන්ට සම්පූර්ණ වේගයෙන් අශ්වයන් පැදවීමට නියෝග කළේය."
සිව්වන ඉඩම් හිමියා වන්නේ කොරොබොච්කාට බොහෝ ආකාරවලින් සමාන වන සොබාකෙවිච් ය. ඔහු ගබඩාකාරයෙක්, නමුත් ඔහු ඉතා විචක්ෂණශීලී සහ කපටි ය. ඔහුගේ නිවස ලී, අයිතිකරුගේ රසය අනුව ඉදිකර ඇත. මිදුල දැලිස් වලින් වට කර ඇත, අශ්වාරෝහක, අාර් ඒන්, සම්පූර්ණ බර සහ ඝන ලොග භාවිතා කරන ලදී. ගමේ පැල්පත් හොඳට හදලා තිබුණා, ළිඳ පවා ඕක්වලින්. සොබාකෙවිච් පිළිවෙලට ආදරය කළ හොඳ හිමිකරුවෙකු බව වහාම පැහැදිලි විය: “සියල්ල මුරණ්ඩු විය”, “යම් ආකාරයක ශක්තිමත් හා අවුල් සහගත පිළිවෙලකට. කාමරය තුළ, "සියල්ල ඝන, ඉහළම මට්ටමට අවුල් සහගත වන අතර, අයිතිකරුට යම් අමුතු සමානකමක් ඇති විය." සොබාකෙවිච් විසින්ම "මධ්‍යම ප්‍රමාණයේ වලසෙකුට බෙහෙවින් සමාන ය." රාත්‍රී ආහාරය අතරතුර, සොබාකෙවිච් බොහෝ දේ කනවා, ඔහුගේ අසල්වැසියා වන ප්ලියුෂ්කින් ගැන කතා කරයි, ඔහු බොහෝ ගොවීන් සිටින, ඉතා දඩබ්බර මිනිසෙකි. චිචිකොව්ගේ ඉල්ලීම ඇසූ සොබාකෙවිච් වහාම කේවල් කිරීමට පටන් ගනී. රූබල් 100 කට ආත්මයන් විකිණීමට ඔහු පොරොන්දු වන අතර, ඔහුගේ ගොවීන් සැබෑ ශිල්පීන් බව පැහැදිලි කරයි, නිදසුනක් ලෙස, වඩු කාර්මිකයා වන ස්ටෙපාන් කෝක්, කරත්ත නිෂ්පාදක මිඛෙව් සහ සපත්තු සාදන්නා මැක්සිම් ටෙලියාට්නිකොව්. තමාටම, Chichikov Sobakevich "හස්තය" ලෙස හඳුන්වන අතර, ගොවීන් මිය ගොස් ඇති නිසා ඔවුන්ගේ ගුණාංග වැදගත් නොවන බව හයියෙන් පවසයි. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔවුන් රූබල් තුනක් මත අභිසාරී වේ.
ඉඩම් හිමියන්ගේ ගැලරියේ අවසාන රූපය Plyushkin වන අතර, ඔහුගේ නිවස "අබලන් අවලංගු" ලෙස හැඳින්විය හැක, එහි බිත්ති සියලු අයහපත් කාලගුණයෙන් පීඩා විඳි, උද්යානය දතට පත් වූ අතර "එහි මනරම් විනාශය තුළ තරමක් මනරම් විය." ප්ලියුෂ්කින් දුටු විට, චිචිකොව්ට මුලදී "මෙය පිරිමියෙක් හෝ කාන්තාවක්" යන්න තේරෙන්නේ නැත. ප්ලියුෂ්කින් “අවිනිශ්චිත ඇඳුමකින් සැරසී ඇත, ඔහුගේ හිස මත තොප්පියක්, කණ්නාඩි ගවුමක් ඇත. ප්ලියුෂ්කින්ට දරුවන් සිටි අතර, ඔහු වැන්දඹු විය, ඔහුගේ පුතා නගරයට ගියේය, වැඩිමහල් දරුවා විවාහ වී පිටව ගියේය, බාලයා මිය ගියේය. තනිකම Plyushkin තුළ මසුරුකම ඇති කළේය. “පිදුරු සහ පාන් කුණු වී, මිටි සහ මිටි පිරිසිදු පොහොර බවට පත් විය, බඳුනක් යට වත් පිටි ගල් බවට පත් විය ...” චිචිකොව්ට ඔහුගෙන් මියගිය ආත්මයන් මිලදී ගැනීමට අවශ්ය බව දැනගත් ඔහු වහාම ඔහුට පලා ගිය ගොවීන් විකුණයි. ප්ලියුෂ්කින් මුදල් ලබා ගනී, එය ඔහුගේ මරණය දක්වා එය සැඟවී ඇති තැන සඟවයි, ඔහු එය කිසි විටෙකත් භාවිතා නොකරයි. චිචිකොව් තේ පානය නොකර, සංග්‍රහ සඟවා, කුඩා කැබැල්ලක්වත් නැති නොවන බවට වග බලා ගැනීම ගැන ප්ලියුෂ්කින් සතුටු වේ.
දේශප්‍රේමී හැඟීම් සහ අභිලාෂයන්ගෙන් තොර බලවේගයක් ලෙස කවියේ නිරූපණය වන නිසා ඉඩම් හිමියන් "මළ ආත්මයන්" ලෙස සැලකිය හැකිය. පාලක ස්ථරයේ නියෝජිතයන් - මෙය "මළ ආත්මයන්" වේ. මනිලොව් සිහින දකින්නාගේ සිට ප්ලියුෂ්කින්ගේ "මනුෂ්‍ය වර්ගයාගේ ශරීරයේ සිදුර" දක්වා ඉඩම් හිමි පංතිවල නියෝජිතයින්ගේ වැටීම පෙන්නුම් කරයි.
එකල, ගොවීන් ජනගහනයෙන් බහුතරයක් වූ අතර, ගොගොල් මේ පිළිබඳව විශේෂ අවධානයක් යොමු කරයි, මන්ද ඔහුගේ කාර්යයේදී ඔහු රුසියාව එහි අඩුපාඩු සන්දර්භය තුළ පෙන්වූ බැවිනි. පෙළ ගොවීන් ගැන විස්තර නොකරයි, නමුත් ඔවුන්ගේ වාසස්ථාන විස්තර කිරීමෙන් විනිශ්චය කිරීමෙන් අපට ඔවුන්ගේ ජීවිතය විනිශ්චය කළ හැකිය. මනිලොව් හි, "අළු ලොග් පැල්පත් ඉහළට හා පහළට අඳුරු විය." කොරොබොච්කාහිදී, “ගොවි පැල්පත්, ඒවා තැනින් තැන ඉදිකර සාමාන්ය වීදිවල වසා නොතිබුණද, නමුත්, චිචිකොව්ගේ ප්‍රකාශයකට අනුව, වැසියන්ගේ තෘප්තිය පෙන්නුම් කළේය”, “දොරටු කොතැනකවත් නොබැලුවේය”, “තුළ ගොවියා විසින් ආවරණය කරන ලද මඩු ඔහු දුටුවේ අලුත් කරත්තයක් සහ දෙකක් කොහේද යන්නයි. Sobakevich හි දී, "ගොවීන්ගේ ලී පැල්පත් ද පුදුම සහගත ලෙස කපා ඇත: ගඩොල් බිත්ති, කැටයම් රටා සහ වෙනත් උපක්රම නොතිබුණි, නමුත් සෑම දෙයක්ම තදින් සවි කර ඇත." Plyushkin හිදී, “පැල්පත් වල ලොගය අඳුරු හා පැරණි විය; බොහෝ වහලවල් පෙරනයක් මෙන් පිඹින; අනෙක් ඒවා මත තිබුණේ මුදුනේ කඳු මුදුනක් සහ ඉළ ඇට ආකාරයෙන් දෙපස කණු පමණි", "පැල්පත්වල ජනේල වීදුරු නොමැතිව විය, අනෙක් ඒවා රෙදි කඩකින් හෝ සිපුන් වලින් සවි කර ඇත".
කවියේ, ජීවතුන් අතර සිටින සහ මතකයේ සිටින ගොවීන් පිළිබඳ විස්තරය විශේෂ අවධානයක් ලැබිය යුතුය. නිදසුනක් වශයෙන්, සොබාකෙවිච් ඔහුගේ එක් එක් ගොවීන් නමින් සිහිපත් කරයි, කළ දේ මතක තබා ගනී; චිචිකොව්ට මනිලොව්කා වෙත යන මාර්ගය පෙන්වූ ගොවීන් දෙදෙනෙක්; "නොමැරෙන කුහුඹුවෙකු වැනි ඝන ලොගයක් තම පැල්පතට" ඇදගෙන යන ගොවියෙක්; කාන්තාවන් දෙදෙනෙක්, තම ඇඳුම් ඇඳගෙන, පොකුණේ දණහිස දක්වා ඇවිදිමින්, ලී නාග දෙකකින් ඉරුණු කොටයක් ඇදගෙන ගියහ. එවැනි උදාහරණ බොහොමයක් තිබේ, ඒවා රුසියානු ජනතාවගේ අතිමහත් ස්වභාවය පෙන්නුම් කරයි.
කාව්‍යයේ, නගරයේ ප්රතිරූපය නිලධාරීන්ගේ රූප හරහා පෙන්නුම් කරයි, මන්ද නගරයේ ජීවිතය රඳා පවතින්නේ බලයේ සිටින්නේ කවුරුන්ද යන්න මතය. පළාත් නගරයේ රූපය වතු හිමියන්ගේ ලක්ෂණයකි.
කාව්‍යයේ පාරේ රූපය ගැන කතා කරන විට, කෙනෙකුට පෙළෙන් පේළි උපුටා දැක්විය හැකිය: “වචනයේ මොනතරම් අමුතු හා ආකර්ශනීය හා දරාගත හැකි සහ අපූරුද: මාර්ගය! සහ මේ මාර්ගය කෙතරම් අපූරුද!”, “අපේ භූමික, සමහර විට නීරස මාර්ගය”, “මිනිස් වර්ගයා විසින් තෝරාගෙන ඇති විකෘති, බිහිරි, පටු, ගමන් කළ නොහැකි, ප්ලාවන මාර්ග මොනවාද, සදාකාලික සත්‍යය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි!”, “සහ, අහඹු ලෙස, වෙනත් ජනතාව සහ රාජ්‍යයන් පසෙකට වී එයට ඉඩ දෙන්න.
කාව්‍යයේ මාර්ගය යනු කාලය හරහා ගමනක්, චිචිකොව්ගේ ජීවිත අත්දැකීම්, කතුවරයාගේ නිර්මාණාත්මක අත්දැකීම්, වීරයන්ගේ අධ්‍යාත්මික පුනර්ජීවනය, ගැලවීම, බලාපොරොත්තුව සහ රුසියාවේ අනාගතයයි.
නිලධාරීන්ගේ රූපය කවියේ කේන්ද්‍රීය වේ. ගොගොල් අවධානය යොමු කරන්නේ "ඝන සහ සිහින්" නිලධාරීන්ගේ සාමාන්ය චිත්‍රය ගුනාංගීකරනය කිරීමටයි. ඔවුන් දිගටම අක්‍රියව, තමන්ගේම දේ කරමින් සිටියි. අල්ලස් ගැනීම තවමත් සාමාන්ය දෙයක් ලෙස සැලකේ. කතුවරයා ප්රධාන දෙය අවධාරණය කරයි: මහජන විරෝධී සහ නිලධාරීන්ගේ රාජ්ය විරෝධී ක්රියාකාරකම්. ඉඩම් හිමියන් සහ නිලධාරීන් යන දෙදෙනාම සමාජ නපුර මූර්තිමත් කරන අතර, එහි ඉහළම මට්ටම කැප්ටන් කොපෙයිකින්ගේ කතාවෙහි ප්‍රකාශ වේ (කොපෙකින් යනු 1812 යුද්ධයේ වීරයෙකි, අතක් සහ පාදයක් නොමැති අවලංගු ය).
රුසියාව නිරූපණය කිරීමේදී ගොගොල් යථාර්ථවාදී ලේඛකයෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය. ඔහු වහල් ගොවි ජනතාව පරමාදර්ශී කිරීමෙන් බොහෝ දුරස් ය, නමුත් ඔහුගේ ගීතමය අපගමනය තුළ, කවියේ කථාංගවල, ගොගොල් ඔවුන්ගේ ඉරණම පාලනය කරන අයට වඩා රුසියානු ජනතාවගේ මානසික හා සදාචාරාත්මක උසස්භාවය පිළිබඳ අදහස ඉදිරිපත් කරයි. ආඛ්‍යානය පුරාවට, ගොවීන්ගේ රූප කවියේ දිස්වන අතර, "රෝදය" සහ "සමනිලොව්කා", සෙලිෆාන්, පෙට්‍රුෂ්කා, "බොහෝ සහ නොසැලකිලිමත් ලෙස කියවන" සහ වෙනත් අය ගැන තර්ක කරයි.
"මළ ආත්මයන්" හි පළමු වෙළුම අවසන් වන්නේ රුසියාවේ අනාගතය පිළිබඳ ප්‍රශ්නයෙනි: "රුස්, ඔබ ඉක්මන් වන්නේ කොතැනටද?" මෙම ප්‍රශ්නය ගොගොල්හි රුසියානු ජීවිතයේ සංකේතයක් වන “ට්‍රොයිකා කුරුල්ලා” වෙත යොමු කෙරේ. ගොගොල් රුසියාවේ අනාගතය ගැන විශ්වාස කරයි: “සීනුව පුදුමාකාර නාදයකින් පිරී ඇත; කැබලිවලට ඉරා දැමූ වාතය ඝෝෂා කර සුළඟ බවට පත්වේ; පෘථිවියේ ඇති සෑම දෙයක්ම අතීතයට පියාසර කරන අතර, වෙනත් ජාතීන් සහ රාජ්‍යයන් පසෙකට වී එයට මාර්ගය දෙයි.
ගොගොල් "මළ ආත්මයන්" යන නම ලබා දෙන්නේ අහම්බෙන් නොවේ, කතුවරයා ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රතිවිරුද්ධ අංග දෙකක් එකකට ඒකාබද්ධ කරමින් නව ආඛ්‍යානයක් නිර්මාණය කරයි: සිනහව සහ කඳුළු, උපහාසය සහ පද රචනය. "මළ ආත්මයන්" "මුළු රුසියාවම" කම්පනයට පත් කළ හර්සන්ගේ වචන කවුරුත් දනිති. කම්පනයේ අරුත හෙළි කළේ බෙලින්ස්කි විසිනි.ඔහු මෙය පැහැදිලි කළේ පොත පිළිබඳ මතභේද සාහිත්‍යමය හා සමාජීය ස්වභාවයක් ඇති බැවිනි. 1845 දී ලේඛකයා ඔහුගේ කාව්‍යයේ දෙවන වෙළුමේ අත්පිටපත පුළුස්සා දමයි. 1848 දී බෙලින්ස්කිගේ ලිපියෙන් බලපෑමට ලක් වූ ගොගොල් මළ ආත්මයන් පිළිබඳ වැඩ කිරීමට පටන් ගත් නමුත් මෙම අත්පිටපත ද පුළුස්සා දමන ලදී. රුසියාව බේරා ගන්නේ කෙසේදැයි නොදැන, ලේඛකයා, කෙසේ වෙතත්, තම රටේ කලාකරුවෙකුගේ සහ පුරවැසියෙකුගේ යුතුකම ඉටු කළේය.චර්නිෂෙව්ස්කි මෙසේ පැවසීය: “දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ තම ජනතාවට එතරම් අවශ්ය ලේඛකයෙකු ලෝකයේ සිට නැත. ගොගොල් රුසියාවට වගේ.
සැලසුම් කරන්න
1. හැඳින්වීම
2. "මළ ආත්මයන්" යන නමේ තේරුම
3. කවියේ ප්රභේදය සහ සාරය
4. වීරයන් සහ රූප
5. කාර්යයේ සංයුතිය
6. නිගමනය
1842 මැයි මාසයේදී, Nikolai Vasilyevich Gogol විසින් රචිත Dead Souls මුද්‍රිත සංස්කරණය ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. එහි පැවැත්මේ මුල් දිනවල සිටම, කෘතිය පාඨකයන්ට උනන්දුවක් දක්වන අතර එය කවියක් පමණක් නොව මුළු රුසියාවේම පිළිබිඹුවක් විය. මුලදී කතුවරයාට රට පෙන්වීමට අවශ්ය වුවද “එක් පැත්තකින්” පමණි. පළමු වෙළුම ලිවීමෙන් පසු, ගොගොල්ට කෘතියේ සාරය තවදුරටත් හා ගැඹුරින් හෙළි කිරීමට දැවෙන ආශාවක් ඇති වූ නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, දෙවන වෙළුම අර්ධ වශයෙන් පිළිස්සී ඇති අතර තෙවනුව කිසිසේත් ලියා නොමැත. කවියක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස Nikolai Vasilyevich වෙත පැමිණියේ මහා රුසියානු කවියෙකු වන A. S. Pushkin සමඟ Pskov හි කොතැනක හෝ මියගිය ආත්මයන් සමඟ වංචාව පිළිබඳ සංවාදයකින් පසුවය. මුලදී, පුෂ්කින් විසින්ම එම කාර්යය භාර ගැනීමට අවශ්ය වූ නමුත් තරුණ දක්ෂයෙකුට අදහස "පෙන්වා" ඇත.
"මළ ආත්මයන්" යන නාමයේ තේරුම බහුකාර්ය සහ බහු මට්ටමේ ය. ඔබ ගැඹුරින් හා ගැඹුරින් කියවන විට, කතුවරයාගේ අභිප්රාය පැහැදිලි වේ. වහල්භාවයේ පැවැත්මත් සමඟ, මියගිය ගොවීන් “ජීවත්වූවන්ගේ ලැයිස්තුවෙන් බැහැර කරනු ලැබුවේ” සංශෝධන කතාවේදී සෑම වසර හතරකට වරක් පමණි. ඒ මොහොත දක්වාම, ඔවුන් ජීවමාන ලෙස සලකනු ලැබූ අතර නිර්දෝෂී අයිතිකරුවන් හෝ වෙනත් නිලධාරීන් මෙයින් ප්‍රයෝජන ගනිමින්, ඔවුන්ගේම ආත්මාර්ථකාමී අරමුණු සඳහා ඒවා විකිණීම හෝ මිලදී ගැනීම. පළමු පරිච්ඡේදවල "මළ ආත්මයන්" වන්නේ මෙම ගොවීන් ය. තවද, කතුවරයා නොපවතින සර්ෆ්වරුන්ගේ චලනයෙහි නිශ්චිතවම නියැලී සිටින නිලධාරීන් සහ ඉඩම් හිමියන් වෙත අපව හඳුන්වා දෙයි. ඔවුන්ගේ කෑදරකම, අමානුෂිකත්වය සහ කෑදරකම ඔවුන්ගේ ආත්මයේ නිර්දය බව හෝ එහි නොපැමිණීම ගැන කතා කරයි. සැබෑ "මළ ආත්මයන්" යනු මෙයයි.
මෙම අද්විතීය කෘතියේ සාහිත්ය ප්රභේදය සමඟද, සෑම දෙයක්ම එතරම් සරල නැත. "මළ ආත්මයන්" ලිවීමට පෙර, ගොගොල් මෙම කෘතිය වික්‍රමාන්විත - පිකරෙස්ක් හෝ සමාජ නවකතාවක් ලෙස ස්ථානගත කළේය. නමුත් වැඩ කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී බොහෝ දේ වෙනස් වී ඇති අතර, ලේඛකයා තේරුම් ගත්තේ ප්‍රේම සම්බන්ධයක් යනු ඔහුගේ සමකාලීනයන් සහ පැවත එන්නන්ට පෙන්වීමට කිසිසේත්ම නොවන බවයි. පළමු වෙළුම ප්රකාශයට පත් කිරීමේදී, කතුවරයා මෙම කෘතිය කවියක් ලෙස රාමු කළ යුතු බව අවධාරණය කළේය. නිකොලායි වාසිලීවිච්ගේ ආශාව තරමක් සාධාරණ විය.
පළමුවෙන්ම, තවත් වෙළුම් දෙකක් ලිවීමට සැලසුම් කර ඇති අතර, එහි තේමාව අනෙක් පැත්තෙන් හෙළි වනු ඇත. දෙවනුව, ගීතමය ස්වභාවයේ බහු අපගමනය ද මෙම සාහිත්ය ප්රභේදය පෙන්නුම් කරයි. ගොගොල් විසින්ම මෙය පැහැදිලි කළේ කවියේ සිදුවීම් එක් ප්රධාන චරිතයක් වටා දිග හැරෙන අතර, මෙම කාලයේ සාරය පිළිබිඹු කරන විවිධ දුෂ්කරතා සහ සිදුවීම් මුහුණ දෙන මාවතේ ය.
මෙම කවියේ පදනම Dante Alighieri "දිව්‍ය ප්‍රහසන" ගේ සංකල්පයකි. චිචිකොව්ගේ ප්රධාන චරිතයේ මාවතට නිරය, පවිත්‍රාගාරය සහ පාරාදීසය හරහා යාමට සිදු විය, ඔහුගේ විකෘති වූ ආත්මය තුළ යහපත් පුද්ගලයෙකුගේ නව අංකුර වර්ධනය විය. එක් එක් වීරයාගේ පෞරුෂය ගොඩනැගීමේදී සමාජ ක්‍රමය සහ මිනිසුන්ගේ ජීවන රටාව වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. රටේ සමස්තයක් වශයෙන්, තනි නගරයක හෝ වතුයායක ඇති තත්ත්වය සහ මෙම සමාජ ජීවිතය කෙරෙහි පුද්ගලයෙකුගේ ආකල්පය පුද්ගලයාගේ දුෂ්ට පැතිවල ප්රකාශනයකි. ආත්මය ප්රධාන වශයෙන් ජීවිතයේ තත්වයන් සහ තත්වයන්ගෙන් මිය යන බව කතුවරයා විශ්වාස කිරීම පුදුමයක් නොවේ.
මීට පෙර ඔහුගේ කෘතිවල ගොගොල් රුසියානු ජනතාවගේ ජීවිතය හෙළි කළේ එක් විශේෂිත ප්‍රදේශයක පමණි. මළ ආත්මයන් තුළ, මුළු රුසියානු භූමියම සහ ජනගහනයේ විවිධ කොටස්වල ජීවිතය ආවරණය කර ඇත - සර්ෆ්වරුන්ගේ සිට නඩු පවරන්නා දක්වා. පළාතේ සිට අගනුවර දක්වා, ජනතාව කනස්සල්ලට පත් කළ ගැටලු සමීපව සම්බන්ධ වූ අතර පැහැදිලිවම, නමුත් කතුවරයා විසින් තියුණු ලෙස දක්වා ඇත. දඬුවම් නොලැබූ දූෂණය, සොරකම, කෲරත්වය සහ විනාශය එම ගැටලුවලින් ප්රධාන විය. එහෙත්, මේ සියල්ල තිබියදීත්, රුසියානු ජනතාව දීප්තිමත් අනාගතයක් ගැන විශ්වාස කිරීම නතර කළේ නැත, අළු පසුබිමකට එරෙහිව ඔවුන්ගේ උදාරත්වය සහ වංශවත් අරමුණ සමඟ කැපී පෙනේ. කවිය අද දක්වාම නොනැසී පවතින මෙතරම් වැදගත්කමක් සහ ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත්තේ ඒ නිසා විය හැකිය.
"මළ ආත්මයන්" හි ධනාත්මක චරිත ඇඟිලි මත ගණන් කළ හැකිය. මෙය ලේඛකයා සහ ඉඩම් හිමි Costanjoglo වේ. විද්‍යාත්මක දැනුමක් ඇති ඉඩම් හිමියා ඔහුගේ විචක්ෂණභාවය, වගකීම සහ ඔහුගේ ක්‍රියාවන්හි තාර්කික ස්වභාවය අනුව කවියේ අනෙකුත් වීරයන්ගෙන් වෙනස් විය. ඔහුගේ බලපෑමට හසු වූ චිචිකොව් ඔහුගේ ක්‍රියාවන් දෙස සමීපව බැලීමට, ඒවා තේරුම් ගැනීමට සහ ධනාත්මක නිවැරදි කිරීමක් සඳහා පළමු පියවර ගැනීමට පටන් ගනී. කෘතියේ වීරයා ලෙස ලේඛකයාගේම ප්රතිරූපය නියෝජනය කරන්නේ තම රට වෙනුවෙන් ඛේදජනක ලෙස මුල් බැස ඇති මිනිසෙකි.
සෑම තැනකම පාලනය වන දූෂණය සහ අක්‍රමිකතා අනුකම්පා විරහිතව ඔහුගේ හදවතට රිදවන අතර අනෙක් අය විසින් කරන ලද වැරදි සඳහා වගකීම ඔහුට කැමැත්තෙන් තොරව ගැඹුරින් දැනේ. සෙසු චරිතවල රූප ඍණාත්මක වන අතර ඔවුන්ගේ සදාචාරාත්මක පරිහානිය ලෙස කුමන්ත්රණයේ දක්නට ලැබේ. සියලුම නිලධාරීන් සහ ඉඩම් හිමියන් නිෂේධාත්මක පෞරුෂයන් වේ. ඔවුන් තණ්හාව විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ. ඔවුන්ගේ සියලු ක්‍රියාවන් සහ සිතුවිලි යුක්ති සහගත වන්නේ විකාරයෙන් සහ උමතුවෙන් පමණක් වන අතර තාර්කික පැහැදිලි කිරීමකට කිසිසේත්ම සුදුසු නොවේ.
කතුවරයා අවධානය යොමු කරන්නේ එක් එක් විශේෂිත වීරයා විස්තර කරන්නේ පුද්ගලයාම නොව පොදුවේ මිනිස් වර්ගයයි. උදාහරණයක් ලෙස, Korobochka ගැන, කතුවරයා "... ඒවායින් එකක් ..." ලියයි. එය එක්තරා ආකාරයක සාමූහික ප්‍රතිරූපයකි, එය පෙට්ටියක් සංකේතවත් කරයි, කෑදරකමෙන් පිරුණු භාජනයක් සහ වෙනත් කෙනෙකුගේ යහපත ගබඩා කිරීම වැනි ය. මැනිලොව් ගැන කියනුයේ ඔහු "... මිනිසුන්ට අයිති වන්නේ එසේ ..." බවයි.
සෑම පරිච්ඡේදයකම, ගොගොල් සංවාදවලට පමණක් නොව, ග්‍රාමීය භූ දර්ශන පිළිබඳ වර්ණවත් විස්තරය, නිවාස සහ වතුවල ගෘහ භාණ්ඩ මෙන්ම වීරයාගේ ප්‍රතිමූර්ති ලක්ෂණ කෙරෙහි ද විශේෂ අවධානයක් යොමු කරයි. ස්ටෙපාන් ප්ලියුෂ්කින්ගේ රූපය විශේෂයෙන් දීප්තිමත් හා අමතක නොවන එකක් විය. “... ඔහ්, කාන්තාව! ඔහ්, නෑ!...". මෙම ඉඩම් හිමියා පිළිබඳ පළමු හැඟීම ඔහු කුමන ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවයට දැයි පැහැදිලි පිළිතුරක් ලබා දුන්නේ නැත, “... ඇය පැළඳ සිටි ඇඳුම සම්පූර්ණයෙන්ම අවිනිශ්චිතය, කාන්තා තොප්පියට බෙහෙවින් සමාන ය, ඇගේ හිස මත ගමේ මිදුලේ කාන්තාවන් පැළඳ සිටින තොප්පියක් ... ”. මසුරුකම, කෑදරකම සහ කම්මැලිකම තිබියදීත්, ඉඩම් හිමියාගේ චරිතය තරමක් දීප්තිමත් විය. අවට සිටි අය ඔහුව විස්තර කළේ කාලකණ්ණියෙකු, වංචාකාරයෙකු, බල්ලෙකු ලෙසයි, එහි "... කෙසේ හෝ ඔහු තුළ නොගැඹුරු මිනිස් හැඟීම් සෑම මිනිත්තුවක්ම නොගැඹුරු විය ...". ප්ලියුෂ්කින් පිරිහීමේ සහ කම්මැලිකමේ ඉහළම පඩිපෙළ ලෙස පෙනී සිටියද, චිචිකොව් විකාර තණ්හාවෙන් පිරී සිටියද, කතුවරයා ඔවුන්ව වඩා හොඳ වෙනස්කම් කළ හැකි පුද්ගලයින් ලෙස අපට ඉදිරිපත් කරයි.
සාහිත්‍යමය වැදගත්කම ඉහළ මට්ටමක තිබියදීත්, කෘතියේ කුමන්ත්රණය තරමක් සරල ය. මේ ඒ මිය ගිය ගොවීන්ගේ ආත්ම තම තමන්ගේ නීච අරමුණු සඳහා යොදා ගැනීමයි. නිදසුනක් වශයෙන්, පැමිණෙන නිලධාරියෙකු වන චිචිකොව්, නොපවතින සේවකයින් උකස් කර ඔවුන් සඳහා තරමක් විශාල මුදලක් ලබා ගැනීම සඳහා ඒවා මිලදී ගත්තේය. කවියේ සංයුතිය කොටස් තුනකට බෙදා ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම නිශ්චිත පරිච්ඡේද ගණනක් අඩංගු වේ. "මළ ආත්මයන්" හි පළමු සංයුති කොටස N. Gogol ගේ වැඩ කරන කාලය තුළ පැවති ඉඩම් හිමි වර්ග පෙන්වයි. Manilov, Nozdrev, Korobochka, Sobakevich සහ Plyushkin ඔවුන්ගේ ප්රතිරූපය නියෝජනය කරයි.
චිචිකොව් නගරයේ පෙනුම සහ වතු වෙත ඔහුගේ චාරිකා ද විස්තරාත්මකව විස්තර කෙරේ. පළමු සබැඳිය මුලින්ම පෙනෙන්නේ ප්රධාන චරිතය එක් වත්තක සිට තවත් වත්තකට යන හිස් චලනයන් ය. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය කවිය හෙළා දැකීම සඳහා පාඨකයාගේ සුවිශේෂී සූදානමකි. වඩාත් ජවසම්පන්න සහ රසවත් සිදුවීම් කුමන්ත්රණයේ අනුගමනය කරයි. ආත්මයන් "මිලදී ගැනීම්" සිදු කිරීම සහ චිචිකොව් සහ නඩු පවරන්නා විසින් සිදු කරන ලද නඩු ගැන කතා කිරීම. ඊට අමතරව, ප්රධාන චරිතය ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණිය විසින් රැගෙන යාමට කාලය සොයා ගනී. මෙම සබැඳිය අවසානයේ, නඩු පවරන්නා මරණය එනතුරු බලා සිටී, මන්ද ඔහුගේ ක්‍රියාවන්ට පෙර හෘද සාක්ෂියේ නින්දා ඔහුට දරාගත නොහැකි බැවිනි.
පළමු වෙළුමේ අවසාන පරිච්ඡේදය අවසාන සබැඳිය සහ ලේඛකයාගේ ඊළඟ කෘතියේ ආරම්භයයි. අප වෙත පහළ වූ දෙවන වෙළුමේ කොටසෙහි, මියගිය ගොවීන්ගේ අවාසනාවන්ත ආත්මයන් නැවත විකිණීම පිළිබඳ ගැඹුරු හා ඛේදජනක අත්දැකීම් අනාවරණය වේ. කුමන්ත්රණය තවමත් අනපේක්ෂිත හා සම්පූර්ණයෙන්ම තේරුම්ගත නොහැකි ලෙස හැඳින්විය හැක. ප්රධාන චරිතයේ පෙනුම කොහෙන් හෝ එන අතර ඔහු ද කොහේවත් හැර යයි. ඔහුගේ ක්‍රියාවන්හි අපැහැදිලි බව රටේ මහා පරිමාණ අවාසනාවට වඩා චරිත තේමාව වෙත යොමු කරයි.
ඔහුගේ කවියෙන්, නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් නිලධාරීන් හෙළිදරව් කරනවා පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ නිර්දය බව, කුණුවීම සහ කුහකකම අපට පෙන්වයි, නමුත් අප සෑම කෙනෙකුටම අපගේ ආත්මය තුළ කුරිරුකමේ සහ උදාසීනත්වයේ ධාන්ය වර්ගයක් වර්ධනය කළ හැකි බව කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. "නමුත් මා තුළ චිචිකොව්ගේ කොටසක් තිබේද? ...". මෙම වචන සමඟින්, කතුවරයා පාඨකයාට අනතුරු අඟවයි, ඔහුගේ අභ්යන්තර ලෝකයට සවන් දීමට සහ එහි පවතින දුෂ්චරිතය තුරන් කිරීමට ඔහුට බල කරයි.
කතුවරයා තම කෘතියේදී කෙනෙකුගේ මාතෘ භූමියට ආදරය, රැකියාවට ගරු කිරීම, මනුෂ්‍යත්වය, පොදුවේ සහ වෙන වෙනම යන තේමාව කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කළේය. "මළ ආත්මයන්" වෙළුම් රටේ අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය හඳුනා ගැනීමට නියමිත විය. නමුත් අවාසනාවකට තුන්වන වෙළුම ලියා නොතිබුණි. සමහර විට, මේ ආකාරයෙන්, ලේඛකයා තමාගේම අනාගතය නිර්මාණය කිරීමට අවස්ථාවක් ලබා දෙයිද?
නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ කෘතිය "මළ ආත්මයන්" කතුවරයාගේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතිවලින් එකකි. 19 වන සියවසේ රුසියානු යථාර්ථය විස්තර කිරීම හා සම්බන්ධ වූ මෙම කවිය රුසියානු සාහිත්‍යයට විශාල වටිනාකමක් ඇත. එය ගොගොල්ට ද වැදගත් විය. ඔහු එය "ජාතික කාව්‍යයක්" ලෙස හැඳින්වීම පුදුමයක් නොවේ, මේ ආකාරයෙන් ඔහු රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ අඩුපාඩු හෙළි කිරීමට උත්සාහ කළ බවත්, පසුව ඔහුගේ මව්බිමේ මුහුණත යහපත් ලෙස වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කළ බවත් පැහැදිලි කළේය.
ප්‍රභේදයක උපත
ගොගොල් විසින් "මළ ආත්මයන්" ලියූ බවට අදහස කතුවරයාට යෝජනා කරන ලද්දේ ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් විසිනි. මුලදී, මෙම කෘතිය සැහැල්ලු හාස්‍යජනක නවකතාවක් ලෙස සංකල්පනය විය. කෙසේ වෙතත්, Dead Souls කෘතියේ වැඩ ආරම්භ කිරීමෙන් පසුව, පෙළ මුලින් ඉදිරිපත් කිරීමට නියමිතව තිබූ ප්රභේදය වෙනස් විය.
කාරණය නම් ගොගොල් කුමන්ත්රණය ඉතා මුල් පිටපතක් ලෙස සැලකූ අතර ඉදිරිපත් කිරීම වෙනස්, ගැඹුරු අර්ථයක් ලබා දුන්නේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, Dead Souls කෘතියේ වැඩ ආරම්භ කර වසරකට පසුව, එහි ප්රභේදය වඩාත් පුළුල් විය. කතුවරයා තීරණය කළේ ඔහුගේ දරුවන් කවියකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවිය යුතු බවයි.
ප්රධාන අදහස
ලේඛකයා ඔහුගේ කෘතිය කොටස් 3 කට බෙදා ඇත. ඉන් පළමුවැන්නෙහි සමකාලීන සමාජයේ සිදු වූ සියලු අඩුපාඩු පෙන්වා දීමට ඔහු තීරණය කළේය. දෙවන කොටසේදී, මිනිසුන් නිවැරදි කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සිදු වන ආකාරය පෙන්වීමට ඔහු සැලසුම් කළ අතර, තුන්වන කොටසේදී, දැනටමත් යහපත් ලෙස වෙනස් වී ඇති වීරයන්ගේ ජීවිතය.
1841 දී Gogol Dead Souls හි පළමු වෙළුම සම්පූර්ණ කළේය. පොතේ කුමන්ත්රණය මුළු කියවන රටම කම්පනයට පත් කළ අතර එය මතභේදයට තුඩු දුන්නේය. පළමු කොටස නිකුත් කිරීමෙන් පසු කතුවරයා ඔහුගේ කවිය දිගටම කරගෙන යාමේ කටයුතු ආරම්භ කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ආරම්භ කළ දේ අවසන් කිරීමට ඔහුට නොහැකි විය. කවියේ දෙවන වෙළුම ඔහුට අසම්පූර්ණ බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ඔහුගේ මරණයට දින නවයකට පෙර ඔහු අත්පිටපතේ එකම පිටපත පුළුස්සා දැමීය. අප සඳහා, අද වෙනම කෘතියක් ලෙස සලකනු ලබන පළමු පරිච්ඡේද පහේ කෙටුම්පත් පමණක් සංරක්ෂණය කර ඇත.
අවාසනාවකට, ත්‍රිත්වය කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණ නොවීය. නමුත් "මළ ආත්මයන්" කවියට සැලකිය යුතු අර්ථයක් තිබිය යුතුය. එහි ප්රධාන අරමුණ වූයේ වැටීම, පවිත්ර වීම සහ නැවත ඉපදීම හරහා ගිය ආත්මයේ චලනය විස්තර කිරීමයි. පරමාදර්ශය කරා යන මෙම මාවත කවියේ ප්රධාන චරිතය වන චිචිකොව් විසින් සම්මත කළ යුතුව තිබුණි.
කුමන්ත්රණය
මළ ආත්මයන් පළමු වෙළුමේ කියන කතාව අපව දහනව වන සියවසට ගෙන යයි. ඉඩම් හිමියන්ගෙන් ඊනියා මියගිය ආත්මයන් ලබා ගැනීම සඳහා ප්රධාන චරිතය වන Pavel Ivanovich Chichikov විසින් රුසියාව හරහා යන ගමනක් ගැන එය කියයි. කෘතියේ කතා වස්තුව එකල මිනිසුන්ගේ සිරිත් විරිත් සහ ජීවිතය පිළිබඳ සම්පූර්ණ චිත්‍රයක් පාඨකයාට ලබා දෙයි.
අපි ටිකක් විස්තරාත්මකව ඔවුන්ගේ කුමන්ත්රණය සමඟ "මළ ආත්මයන්" පරිච්ඡේද දෙස බලමු. මෙය දීප්තිමත් සාහිත්ය කෘතියක් පිළිබඳ පොදු අදහසක් ලබා දෙනු ඇත.
පළමු පරිච්ඡේදය. ආරම්භ කරන්න
"මළ ආත්මයන්" කෘතිය ආරම්භ වන්නේ කෙසේද? එහි මතු කරන ලද තේමාව අවසානයේ ප්‍රංශ ජාතිකයන් රුසියාවේ භූමියෙන් නෙරපා හරින ලද අවස්ථාවේ සිදු වූ සිදුවීම් විස්තර කරයි.
කතාව ආරම්භයේදී, සාමූහික උපදේශකයෙකු ලෙස සේවය කළ පවෙල් ඉවානොවිච් චිචිකොව් එක් පළාත් නගරයකට පැමිණියේය. "මළ ආත්මයන්" විශ්ලේෂණය කරන විට, ප්රධාන චරිතයේ ප්රතිරූපය පැහැදිලි වේ. කතුවරයා ඔහුව පෙන්වන්නේ සාමාන්ය ශරීරයක් සහ හොඳ පෙනුමක් ඇති මැදිවියේ මිනිසෙකු ලෙස ය. Pavel Ivanovich අතිශයින් විමසිලිමත් ය. ඔබට ඔහුගේ වැදගත්කම සහ කරදරකාරී බව ගැන පවා කතා කළ හැකි අවස්ථා තිබේ. එබැවින්, ආපනශාලා සේවකයා, ඔහු අයිතිකරුගේ ආදායම ගැන උනන්දු වන අතර, නගරයේ සියලුම නිලධාරීන් සහ වඩාත්ම උතුම් ඉඩම් හිමියන් ගැන සොයා බැලීමට උත්සාහ කරයි. ඔහු පැමිණි කලාපයේ තත්වය ගැනද ඔහු උනන්දු වෙයි.
කොලෙජියට් උපදේශකයා තනිවම වාඩි වන්නේ නැත. ඔහු සියලු නිලධාරීන් වෙත ගොස්, ඔවුන්ට නිවැරදි ප්රවේශය සොයා, මිනිසුන් සඳහා ප්රසන්න වචන තෝරා. තමා කෙරෙහි බොහෝ අයහපත් ප්‍රතිචාර අත්විඳ ඇති සහ ඝාතන උත්සාහයෙන් පවා දිවි ගලවා ගත් චිචිකොව්ව මඳක් පුදුමයට පත් කරන ඔවුන් ඔහුට එලෙසම සලකන්නේ එබැවිනි.
Pavel Ivanovich ගේ පැමිණීමේ ප්රධාන අරමුණ වන්නේ නිහඬ ජීවිතයක් සඳහා ස්ථානයක් සොයා ගැනීමයි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ආණ්ඩුකාරවරයාගේ නිවසේ සාදයකට සහභාගී වන විට, ඔහුට ඉඩම් හිමියන් දෙදෙනෙකු හමුවෙයි - මනිලොව් සහ සොබාකෙවිච්. පොලිස් ප්‍රධානියාගේ රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී චිචිකොව් ඉඩම් හිමි නොස්ඩ්රෙව් සමඟ මිතුරු විය.
දෙවන පරිච්ඡේදය. මනිලොව්
කුමන්ත්රණයේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම චිචිකොව්ගේ මනිලොව් වෙත සංචාරය කිරීම හා සම්බන්ධ වේ. ඉඩම් හිමියා තම වත්තේ එළිපත්ත අසල සිටි නිලධාරියා හමුවී ඔහුව නිවස තුළට කැඳවාගෙන ගියේය. මනිලොව්ගේ වාසස්ථානයට යන මාර්ගය මණ්ඩප අතර පිහිටා ඇති අතර, මේවා පරාවර්තනය සහ හුදකලාව සඳහා ස්ථාන බව පෙන්නුම් කරන සෙල්ලිපි සහිත පුවරු එල්ලා තිබුණි.
"මළ ආත්මයන්" විශ්ලේෂණය කිරීම, Manilov මෙම සැරසිලි මගින් පහසුවෙන් සංලක්ෂිත කළ හැකිය. මෙය කිසිදු ගැටළුවක් නොමැති ඉඩම් හිමියෙකි, නමුත් ඒ සමඟම ඉතා කම්මැලි ය. මැනිලොව් පවසන්නේ එවැනි අමුත්තෙකුගේ පැමිණීම ඔහුට අව්ව සහිත දවසක් සහ ප්‍රීතිමත්ම නිවාඩු දිනය සමඟ සැසඳිය හැකි බවයි. ඔහු චිචිකොව්ට කෑමට ආරාධනා කරයි. වත්තේ අනියම් බිරිඳ සහ ඉඩම් හිමියාගේ පුතුන් දෙදෙනා වන තෙමිස්ටොක්ලස් සහ ඇල්කිඩ් මේසයේ සිටිති.
හෘදයාංගම රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයකින් පසු, පාවෙල් ඉවානොවිච් ඔහුව මෙම කොටස් වෙත ගෙන ආ හේතුව ගැන පැවසීමට තීරණය කරයි. චිචිකොව්ට දැනටමත් මිය ගිය ගොවීන් මිලදී ගැනීමට අවශ්ය නමුත් ඔවුන්ගේ මරණය තවමත් විගණන සහතිකයේ පිළිබිඹු වී නොමැත. ඔහුගේ ඉලක්කය වන්නේ මෙම ගොවීන් තවමත් ජීවතුන් අතර යැයි කියනු ලබන සියලුම ලියකියවිලි සකස් කිරීමයි.
මනිලොව් මෙයට ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ කෙසේද? ඔහුට මළ ආත්මයන් ඇත. කෙසේ වෙතත්, එවැනි යෝජනාවකින් ඉඩම් හිමියා මුලින් පුදුමයට පත් වේ. නමුත් පසුව ඔහු ගිවිසුමට එකඟ වේ. චිචිකොව් වත්තෙන් පිට වී සොබාකෙවිච් වෙත යයි. මේ අතර, පාවෙල් ඉවානොවිච් තමාට යාබදව ජීවත් වන්නේ කෙසේද සහ ඔහු පදිංචියට ගිය පසු ඔවුන් කුමන හොඳ මිතුරන් වනු ඇත්ද යන්න ගැන මනිලොව් සිහින දකින්නට පටන් ගනී.
තුන්වන පරිච්ඡේදය. කොටුව දැන හඳුනා ගැනීම
සොබාකෙවිච් වෙත යන අතරමගදී, සෙලිෆාන් (චිචිකොව්ගේ පුහුණුකරු) අහම්බෙන් දකුණු හැරීම මග හැරියේය. එවිට දැඩි වර්ෂාවක් ඇද හැලෙන්නට විය, ඊට අමතරව, චිචිකොව් මඩේ වැටුණි. මේ සියල්ල නිලධාරියාට රාත්‍රිය සඳහා නවාතැන් සෙවීමට බල කරයි, ඔහු ඉඩම් හිමි නස්ටායා පෙට්‍රොව්නා කොරොබොච්කාගෙන් එය සොයා ගත්තේය. "මළ ආත්මයන්" විශ්ලේෂණයෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ මෙම කාන්තාව සෑම දෙයකටම සහ සෑම කෙනෙකුටම බිය වන බවයි. කෙසේ වෙතත්, චිචිකොව් නිෂ්ඵල කාලය නාස්ති නොකළ අතර ඇයගෙන් මියගිය ගොවීන් මිලදී ගැනීමට ඉදිරිපත් විය. මුලදී, මහලු කාන්තාව නොසැලකිලිමත් වූ නමුත්, පැමිණි නිලධාරියෙකු ඇයගෙන් මේදය සහ කංසා සියල්ලම මිලදී ගැනීමට පොරොන්දු වූ පසු (නමුත් ඊළඟ වතාවේ) ඇය එකඟ වේ.
ගනුදෙනුව සිදු විය. පෙට්ටිය චිචිකොව්ට පෑන්කේක් සහ පයි සමඟ සැලකුවා. පවෙල් ඉවානොවිච්, හෘදයාංගම ආහාර වේලක් අනුභව කර, ධාවනය කළේය. ඇය මියගිය ආත්මයන් සඳහා සුළු මුදලක් ලබා ගැනීම ගැන ඉඩම් හිමියා දැඩි කනස්සල්ලට පත් විය.
හතරවන පරිච්ඡේදය. නොස්ඩ්රෙව්
කොරොබොච්කා නැරඹීමෙන් පසු චිචිකොව් ප්රධාන මාර්ගයට ගියේය. ඔහු ආහාර ගැනීම සඳහා මඟ දිගේ තානායමකට යාමට තීරණය කළේය. මෙහි කතුවරයාට මෙම ක්‍රියාව යම් අභිරහසක් ලබා දීමට අවශ්ය විය. ඔහු ගීතමය අපගමනය කරයි. මළ ආත්මයන් තුළ, ඔහු තම කාර්යයේ ප්රධාන චරිතය වැනි පුද්ගලයින්ට ආවේණික වූ ආහාර රුචියේ ගුණාංග පිළිබිඹු කරයි.
ආපනශාලාවේ සිටියදී, චිචිකොව්ට නොස්ඩ්‍රියොව් හමුවෙයි. ඉඩම් හිමියා පැමිණිලි කළේ තමන්ට පොළෙන් මුදල් අහිමි වූ බවයි. ඉන්පසු ඔවුන් පාවෙල් ඉවානොවිච් හොඳින් ලාභ ලැබීමට අදහස් කරන නොස්ඩ්රෙව් වතුයාය වෙත ගමන් කරයි.
"මළ ආත්මයන්" විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් ඔබට Nozdrev යනු කුමක්දැයි තේරුම් ගත හැකිය. මෙයා නොයෙක් කතා වලට කැමති කෙනෙක්. ඔහු සෑම තැනකම, කොහේ සිටියත් ඔවුන්ට කියයි. හෘදයාංගම රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයකින් පසු, චිචිකොව් කේවල් කිරීමට තීරණය කරයි. කෙසේ වෙතත්, Pavel Ivanovich මිය ගිය ආත්මයන් සඳහා කන්නලව් කිරීමට හෝ ඒවා මිලදී ගැනීමට නොහැකිය. නොස්ඩ්රෙව් තමාගේම කොන්දේසි සකසයි, එය හුවමාරුවකින් හෝ යම් දෙයකට අමතරව මිලදී ගැනීමකින් සමන්විත වේ. ඉඩම් හිමියා ක්‍රීඩාවේ ඔට්ටුවක් ලෙස මියගිය ආත්මයන් භාවිතා කිරීමට පවා ඉදිරිපත් වේ.
චිචිකොව් සහ නොස්ඩ්‍රියොව් අතර බරපතල මතභේද පැනනගින අතර ඔවුන් සංවාදය උදේ දක්වා කල් දමයි. ඊළඟ දවසේ, මිනිසුන් චෙක්පත් සෙල්ලම් කිරීමට එකඟ විය. කෙසේ වෙතත්, නොස්ඩ්‍රියොව් තම ප්‍රතිවාදියා රැවටීමට උත්සාහ කළ අතර එය චිචිකොව්ගේ අවධානයට ලක් විය. ඊට අමතරව, ඉඩම් හිමියා නඩු විභාගයේ සිටින බව පෙනී ගියේය. පොලිස් කපිතාන්වරයා දුටු විට චිචිකොව්ට දුවනවා හැර වෙනත් විකල්පයක් නොතිබුණි.
පස්වන පරිච්ඡේදය. සොබාකෙවිච්
Sobakevich Dead Souls හි ඉඩම් හිමියන්ගේ පින්තූර දිගටම කරගෙන යයි. නොස්ඩ්‍රියොව්ගෙන් පසු චිචිකොව් එන්නේ ඔහුට ය. ඔහු ගිය වත්ත ඔහුගේ ස්වාමියාට ගැලපේ. ඒ තරමටම ශක්තිමත්. සත්කාරකයා අමුත්තන්ට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහ කරයි, ආහාර වේල අතරතුර නගර නිලධාරීන් ගැන කතා කරයි, ඔවුන් සියල්ලන්ම වංචාකරුවන් ලෙස හඳුන්වයි.
චිචිකොව් ඔහුගේ සැලසුම් ගැන කතා කරයි. ඔවුන් සොබාකෙවිච්ට කිසිසේත් බිය නොවූ අතර මිනිසුන් ඉක්මනින් ගනුදෙනුවක් කිරීමට ගියහ. කෙසේ වෙතත්, චිචිකොව්ට කරදර ආරම්භ විය. ඒ වන විටත් මිය ගිය ගොවීන්ගේ හොඳම ගුණාංග ගැන කතා කරමින් සොබාකෙවිච් කේවල් කිරීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, චිචිකොව්ට එවැනි ලක්ෂණ අවශ්ය නොවන අතර, ඔහු තමාගේම අවධාරනය කරයි. මෙන්න සොබාකෙවිච් එවැනි ගනුදෙනුවක නීති විරෝධී බව ඉඟි කිරීමට පටන් ගනී, ඒ ගැන දැනගත යුතු ඕනෑම කෙනෙකුට පවසන බවට තර්ජනය කරයි. චිචිකොව්ට ඉඩම් හිමියා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද මිලට එකඟ වීමට සිදු විය. ඔවුන් තවමත් එකිනෙකාගෙන් අපිරිසිදු උපක්‍රමයක් ගැන බියෙන් ලේඛනයට අත්සන් කරති.
පස්වන පරිච්ඡේදයේ "මළ ආත්මයන්" තුළ ගීතමය අපගමනයන් ඇත. කතුවරයා චිචිකොව්ගේ සොබාකෙවිච් වෙත පැමිණීම පිළිබඳ කතාව අවසන් කරන්නේ රුසියානු භාෂාව පිළිබඳ සාකච්ඡාවකිනි. ගොගොල් රුසියානු භාෂාවේ විවිධත්වය, ශක්තිය සහ පොහොසත්කම අවධාරණය කරයි. මෙහිදී ඔහු පෙන්වා දෙන්නේ විවිධ විෂමාචාර හෝ තත්වයන් සමඟ සම්බන්ධ වන එක් එක් අන්වර්ථ නාමය අපගේ මිනිසුන්ගේ විශේෂත්වයයි. ඔවුන් තම ස්වාමියා මිය යන තුරුම ඔහුව අත් නොහරිති.
හයවන පරිච්ඡේදය. ප්ලෂ්කින්
ඉතා රසවත් වීරයෙක් Plyushkin වේ. "මළ ආත්මයන්" ඔහු ඉතා කෑදර පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙන්වයි. ඉඩම් හිමියා තම බූට් සපත්තුවෙන් වැටී ඇති ඔහුගේ පැරණි යටි පතුල පවා ඉවතට නොගෙන, එය තරමක් යහපත් කුණු ගොඩකට ගෙන යයි.
කෙසේ වෙතත්, Plyushkin ඉතා ඉක්මනින් සහ කේවල් කිරීමකින් තොරව මියගිය ආත්මයන් විකුණයි. Pavel Ivanovich මේ ගැන ඉතා සතුටු වන අතර අයිතිකරු විසින් පිරිනමන රතිඤ්ඤා සමඟ තේ ප්රතික්ෂේප කරයි.
හත්වන පරිච්ඡේදය. ගනුදෙනු කරන්න
ඔහුගේ මුල් ඉලක්කය කරා ළඟා වූ චිචිකොව්ව අවසානයේ ගැටලුව විසඳීම සඳහා සිවිල් කුටියට යවනු ලැබේ. Manilov සහ Sobakevich දැනටමත් නගරයට පැමිණ ඇත. Plyushkin සහ අනෙකුත් සියලුම විකුණුම්කරුවන් සඳහා නීතිඥයෙකු වීමට සභාපතිවරයා එකඟ වේ. ගනුදෙනුව සිදු වූ අතර, නව ඉඩම් හිමියාගේ සෞඛ්යය සඳහා ෂැම්පේන් විවෘත විය.
අටවන පරිච්ඡේදය. ඕපාදූප. පන්දුව
නගරය චිචිකොව් ගැන සාකච්ඡා කිරීමට පටන් ගත්තේය. බොහෝ දෙනෙක් ඔහු කෝටිපතියෙක් යැයි සිතූහ. කෙල්ලෝ එයාට පිස්සු හැදිලා ආදර පණිවිඩ යවන්න පටන් ගත්තා. වරක් ආණ්ඩුකාරවරයා වෙත පන්දුවට පහර දුන් විට, ඔහු වචනාර්ථයෙන් කාන්තාවන්ගේ දෑතින් සොයා ගනී. කෙසේ වෙතත්, දහසය හැවිරිදි දුඹුරු පැහැයක් ඔහුගේ අවධානයට ලක් වේ. මෙම අවස්ථාවේදී, Nozdryov පන්දුව වෙත පැමිණ, මළවුන්ගේ ආත්මයන් මිලදී ගැනීමට දැඩි උනන්දුවක් දක්වයි. චිචිකොව්ට සම්පූර්ණ ව්‍යාකූලත්වයෙන් හා දුකෙන් පිටව යාමට සිදු විය.
නවවන පරිච්ඡේදය. ප්රතිලාභය හෝ ආදරය?
මෙම අවස්ථාවේදී, ඉඩම් හිමි Korobochka නගරයට පැමිණියේය. මියගිය ආත්මයන්ගේ පිරිවැය සමඟ ඇය වැරදි ලෙස ගණනය කර ඇත්දැයි පරීක්ෂා කිරීමට ඇය තීරණය කළාය. පුදුමාකාර විකිණීම සහ මිලදී ගැනීම පිළිබඳ ප්රවෘත්තිය නගරයේ පදිංචිකරුවන්ගේ දේපළ බවට පත් වේ. මියගිය ආත්මයන් චිචිකොව්ට ආවරණයක් බව මිනිසුන් විශ්වාස කරයි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණිය වන ඔහු කැමති දුඹුරු පැහැයක් ගැනීමට සිහින දකියි.
දහවන පරිච්ඡේදය. අනුවාද
නගරය වචනාර්ථයෙන් පුනර්ජීවනය විය. එක එක ආරංචි එනවා. ඔවුන් නව ආණ්ඩුකාරවරයෙකු පත් කිරීම ගැන, ව්‍යාජ මුදල් නෝට්ටු පිළිබඳ ආධාරක පත්‍රිකා තිබීම ගැන, පොලිසියෙන් පැන ගිය ද්‍රෝහී කොල්ලකරුවෙකු ගැන යනාදිය ගැන කතා කරයි. බොහෝ අනුවාද ඇත, ඒවා සියල්ලම චිචිකොව්ගේ පෞරුෂයට සම්බන්ධ වේ. මිනිසුන්ගේ උද්දීපනය නඩු පවරන්නාට අහිතකර ලෙස බලපායි. ඔහු පහරින් මිය යයි.
එකොළොස්වන පරිච්ඡේදය. උත්සවයේ අරමුණ
නගරය ඔහු ගැන කතා කරන්නේ කුමක්දැයි චිචිකොව් දන්නේ නැත. ඔහු ආණ්ඩුකාරවරයා වෙත ගිය නමුත් ඔහුව එහි පිළිගනු නොලැබේ. ඊට අමතරව, මඟදී ඔහුව මුණගැසෙන පුද්ගලයින් විවිධ දිශාවලට නිලධාරියාගෙන් ඈත් වේ. Nozdryov හෝටලයට පැමිණි පසු සියල්ල පැහැදිලි වේ. ඉඩම් හිමියා චිචිකොව්ට ඒත්තු ගැන්වීමට උත්සාහ කරන්නේ ඔහු ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණිය පැහැර ගැනීමට උදව් කිරීමට උත්සාහ කරන බවයි.
මෙහිදී ගොගොල් ඔහුගේ වීරයා ගැනත් චිචිකොව් මියගිය ආත්මයන් මිල දී ගන්නේ මන්දැයි කියන්නට තීරණය කරයි. කතුවරයා ළමා කාලය සහ පාසල් අධ්‍යාපනය ගැන පාඨකයාට කියයි, එහිදී පාවෙල් ඉවානොවිච් ස්වභාවධර්මය විසින් ඔහුට ලබා දී ඇති දක්ෂතාවය දැනටමත් පෙන්නුම් කර ඇත. චිචිකොව්ගේ සහෝදරවරුන් සහ ගුරුවරුන් සමඟ ඇති සම්බන්ධය, රජයේ ගොඩනැගිල්ලේ පිහිටි කොමිෂන් සභාවේ ඔහුගේ සේවය සහ වැඩ කටයුතු මෙන්ම රේගු සේවයට මාරුවීම ගැන ගොගොල් පවසයි.
"මියගිය ආත්මයන්" පිළිබඳ විශ්ලේෂණය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන්නේ ඔහු කෘතියේ විස්තර කර ඇති ගනුදෙනුව සම්පූර්ණ කිරීමට භාවිතා කළ ප්රධාන චරිතයේ නිර්මාණයන් ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, සියලුම වැඩ කරන ස්ථානවල, ව්‍යාජ කොන්ත්‍රාත්තු සහ කුමන්ත්‍රණ අවසන් කිරීමෙන් පාවෙල් ඉවානොවිච් විශාල මුදලක් උපයා ගැනීමට සමත් විය. ඊට අමතරව, ඔහු ජාවාරම් සමඟ වැඩ කිරීමට අකමැති විය. අපරාධ දඬුවම් වළක්වා ගැනීම සඳහා චිචිකොව් ඉල්ලා අස්විය. නීතිඥවරයෙකු ලෙස රැකියාවට ගිය ඔහු වහාම ඔහුගේ හිසෙහි කූට සැලැස්මක් සකස් කළේය. චිචිකොව්ට අවශ්ය වූයේ මුදල් ලබා ගැනීම සඳහා පණපිටින් මෙන් භාණ්ඩාගාරයට උකස් කිරීම සඳහා මළ ආත්මයන් මිලදී ගැනීමට ය. අනාගත දරුවන් සැපයීම සඳහා ගමක් මිලදී ගැනීම ඔහුගේ සැලසුම්වල තවදුරටත් විය.
අර්ධ වශයෙන්, ගොගොල් ඔහුගේ වීරයා සාධාරණීකරණය කරයි. එවැනි විනෝදාත්මක ගනුදෙනු දාමයක් තම මනසින් ගොඩනඟා ගත් ඔහු අයිතිකරු ලෙස ඔහු සලකයි.
ඉඩම් හිමියන්ගේ පින්තූර
"මළ ආත්මයන්" හි මෙම වීරයන් විශේෂයෙන් පරිච්ඡේද පහකින් පැහැදිලිව ඉදිරිපත් කර ඇත. එපමණක්ද නොව, ඒ සෑම එකක්ම එක් ඉඩම් හිමියෙකුට පමණක් කැපවී ඇත. පරිච්ඡේද ස්ථානගත කිරීමේදී යම් රටාවක් තිබේ. "මළ ආත්මයන්" හි ඉඩම් හිමියන්ගේ රූප ඔවුන්ගේ පිරිහීමේ මට්ටම අනුව සකස් කර ඇත. ඔවුන්ගෙන් පළමුවැන්නා කවුදැයි මතක තබා ගනිමු? මනිලොව්. Dead Souls මෙම ඉඩම් හිමියා විස්තර කරන්නේ කම්මැලි සහ සිහින දකින, හැඟීම්බර සහ ජීවිතයට ප්‍රායෝගිකව නොගැලපෙන ලෙසයි. මෙය බොහෝ විස්තර වලින් සනාථ වේ, නිදසුනක් වශයෙන්, ගරා වැටී ඇති ගොවිපල සහ දකුණු දෙසින් පිහිටි නිවස, සියලු සුළං සඳහා විවෘත වේ. කතුවරයා, වචනයේ විස්මිත කලාත්මක බලය භාවිතා කරමින්, මනිලොව්ගේ මරණය සහ ඔහුගේ ජීවන මාවතේ වැදගැම්මකට නැති බව ඔහුගේ පාඨකයාට පෙන්වයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, බාහිර ආකර්ෂණය පිටුපස ඇත්තේ අධ්‍යාත්මික හිස්බවකි.
"මළ ආත්මයන්" කෘතියේ නිර්මාණය වී ඇති වෙනත් විචිත්‍රවත් රූප මොනවාද? පෙට්ටියේ රූපයේ සිටින වීරයන්-ඉඩම් හිමියෝ තම නිවස කෙරෙහි පමණක් අවධානය යොමු කරන අය වෙති. හේතුවක් නොමැතිව නොවේ, තුන්වන පරිච්ඡේදය අවසානයේ, කතුවරයා මෙම ඉඩම් හිමියාගේ සියලු වංශාධිපති කාන්තාවන් සමඟ සාදෘශ්‍යයක් අඳියි. පෙට්ටිය අවිශ්වාසවන්ත හා මසුරු, මිථ්යා විශ්වාස සහ මුරණ්ඩු ය. ඊට අමතරව, ඇය පටු, පටු සහ පටු මනසකි.
පිරිහීම අනුව ඊළඟට Nozdrev වේ. වෙනත් බොහෝ ඉඩම් හිමියන් මෙන්, ඔහු අභ්යන්තරව සංවර්ධනය කිරීමට පවා උත්සාහ නොකර, වයස සමඟ වෙනස් නොවේ. නොස්ඩ්‍රියොව්ගේ රූපය ප්‍රීති වන්නෙකුගේ සහ පුරසාරම් දොඩන්නෙකුගේ, බේබද්දෙකුගේ සහ වංචාකාරයෙකුගේ පින්තූරයක් මූර්තිමත් කරයි. මෙම ඉඩම් හිමියා උද්යෝගිමත් හා ජවසම්පන්න ය, නමුත් ඔහුගේ සියලු ධනාත්මක ගුණාංග අපතේ යයි. Nozdryov හි ප්රතිරූපය පෙර ඉඩම් හිමියන් මෙන් සාමාන්යය වේ. තවද මෙය කතුවරයා සිය ප්‍රකාශයන් තුලින් අවධාරණය කරයි.
Sobakevich විස්තර කරමින්, Nikolai Vasilievich Gogol ඔහුව වලසෙකු සමඟ සංසන්දනය කරයි. ගොළුකමට අමතරව, කතුවරයා ඔහුගේ උපහාසාත්මක ප්‍රතිලෝම වීරෝදාර බලය, පස්කම් සහ රළු බව විස්තර කරයි.
නමුත් පරිහානියේ අවසාන මට්ටම Gogol විසින් විස්තර කර ඇත්තේ පළාතේ ධනවත්ම ඉඩම් හිමියා වන Plyushkin ස්වරූපයෙන් ය. ඔහුගේ චරිතාපදානය අතරතුර, මෙම මිනිසා සකසුරුවම් හිමිකරුවෙකුගේ සිට අඩක් පිස්සු කාලකණ්ණියෙකු දක්වා ගියේය. එමෙන්ම ඔහුව මේ තත්ත්වයට ගෙන ආවේ සමාජ තත්වයන් නොවේ. ප්ලියුෂ්කින්ගේ සදාචාරාත්මක පරිහානිය තනිකමට හේතු විය.
මේ අනුව, "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ සියලුම ඉඩම් හිමියන්, උදාසීනත්වය සහ අමානුෂිකත්වය මෙන්ම ආධ්‍යාත්මික හිස්බව වැනි ලක්ෂණ වලින් එක්සත් වේ. ඔහු "අභිරහස්" රුසියානු ජනතාවගේ නොබිඳිය හැකි හැකියාවන් කෙරෙහි ඇදහිල්ලෙන් සැබවින්ම "මළ ආත්මයන්" සහිත මේ ලෝකයට විරුද්ධ වේ. හේතුවක් නොමැතිව නොවේ, කාර්යයේ අවසාන භාගයේදී, නිමක් නැති මාර්ගයක රූපයක් දිස්වන අතර, ඒ දිගේ ත්‍රිත්ව කුරුල්ලෙකු වේගයෙන් දිව යයි. මෙම ව්‍යාපාරය තුළ, මානව වර්ගයාගේ අධ්‍යාත්මික පරිවර්තනයේ හැකියාව සහ රුසියාවේ මහා ඉරණම පිළිබඳ ලේඛකයාගේ විශ්වාසය ප්‍රකාශ වේ.