අපේ කාලයේ Vorkuta යනු එළිමහනේ සමාජවාදයේ යුගයේ සැබෑ ජීවමාන කෞතුකාගාරයකි. නගරය, එහි ආර්ථික පරිහානිය හේතුවෙන්, සෝවියට් යුගයේ ශීත කළ බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ආත්මයෙන් එය සෝවියට් කාර්මික නගරයක් ලෙස පවතී, පළමුව, අලංකාර ස්ටැලින්වාදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සහ දෙවනුව, සෝවියට් සලකුණු සහ අනෙකුත් කෞතුක භාණ්ඩවල අසාමාන්ය ලෙස ඉහළ සාන්ද්රණයක් ඇත. දැනටමත් නගරයේ රූපයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්ව ඇත. Vorkuta හි සෝවියට් කෞතුක වස්තු ප්රවේශමෙන් සංරක්ෂණය කර ප්රතිසංස්කරණය කර ඇති අතර සමහර විට නවීන සංඥා සෝවියට් විලාසිතාවෙන් සාදා ඇත.
2. ඉතින්, අපි සාම චතුරශ්‍රයෙන් පටන් ගනිමු - නගරයේ ප්රධාන චතුරශ්‍රවලින් එකක්. මිරා වීදිය රාමු කරන "ගේට්ටු" නිවාස දෙකක, කෙනෙකුට Vorkuta හි ලාංඡනය සහ කම්කරු රතු බැනරයේ නියෝගය දැකිය හැකිය.
3. කොහේ හරි සෝවියට් සටන් පාඨ තිබේ. උදාහරණයක් ලෙස, 1980 දී ඉදිකරන ලද Vorkutaugol පරිපාලන ගොඩනැගිල්ල. මෑතක් වන තුරුම මෙම අකුරු අඳුරේ දිලිසෙන බව පෙනේ, නමුත් මම සවස් වරුවේ මෙහි ඇවිද ගිය විට ඒවා දැවී ගියේ නැත.
4. අනෙක් අතට:
5. තවද මෙය ප්රධාන මුහුණතයි. වම් පස ඇති "Severstal" යන වචනයට අවධානය යොමු කරන්න. පැරණි ඡායාරූප පෙන්නුම් කරන්නේ "Association" එහි ලියා ඇති අතර, Severstal හි Vorkutaugol ඇතුළත් කිරීම 2003 දී සිදු වූ නමුත්, ඔවුන් දැනටමත් ස්ථාපිත ශෛලිය තුල නව අකුරු තබා ගැනීමට උත්සාහ කළහ.
6. සහ එවැනි සටන් පාඨයක් අසල්වැසි පර්යේෂණ ආයතනයේ "Plarnouralgeology" ගොඩනැගිල්ල අලංකාර කරයි. පෙරබිමෙහි පෙචෝරා ගල් අඟුරු ද්‍රෝණියේ පැවැත්ම න්‍යායාත්මකව පුරෝකථනය කළ භූ විද්‍යාඥ ඇලෙක්සැන්ඩර් චර්නොව්ගේ ස්මාරකයක් ඇත, පසුව 1930 දී ඔහුගේ පුත් ජෝර්ජි විසින් සොයා ගන්නා ලදී, ඔහු 2009 දී (වයස අවුරුදු 102 දී පමණක් මිය ගිය නිසා ස්මාරකයක් නොලැබුණි. !).
7. ජුබිලි චතුරශ්‍රයේ මධ්‍යයේ ඇති ඔබලිස්කයේ පාදම මත ඇති අව්‍යාජ ඵලකය:
8. තවද "පාංශු සම්පත්තිය - මාතෘභූමියට" යන සටන් පාඨය සමඟ එවන් ශිලා ලිපියක් දෝංකාර දෙයි. මාර්ගය වන විට, දකුණු පස ඇති ගබඩාව වෙත අවධානය යොමු කරන්න: සංරක්ෂණය කරන ලද සෝවියට් අකුරු එහි නම "Syktyvkar" දක්වයි. එවකට කෝමි ඒඑස්එස්ආර් හි අගනුවරට ලෝක අගනුවරට ගෞරව කිරීමට තීරණය විය.
9. කෙසේ වෙතත්, උතුරු නගරවලින් එකක නමින් සිල්ලර වෙළඳසැලක් සඳහා තවත් උදාහරණයක් තිබේ. මෙන්න, Vorkuta දැනටමත් Taimyr වෙතින් එහි ධ්‍රැවීය සහෝදරයාට සුබ පැතුම් එවමින් සිටී. එය, මාර්ගය වන විට, උතුරු දෙසින් අංශක දෙකකි.
10. නමුත් මෙම ගබඩාව නම් කර ඇත්තේ, බොහෝ විට, පානයට ගෞරවයක් වශයෙන්. නමුත් මම විහිළුවට මෙන් කෝලා අර්ධද්වීපයට නම ලබා දුන් මර්මන්ස්ක් අසල පිහිටි තවත් ධ්‍රැවීය නගරයක් සමඟ සම්බන්ධයක් ඇති කර ගත්තෙමි.
11. Vorkuta හි සෝවියට් සංඥා සෑම පියවරකදීම පාහේ වචනාර්ථයෙන් පවතී. තවද ඔවුන් මෙහි විශේෂයෙන් ආරක්ෂා කර ඇති අතර නගරයේ පෙනුම ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරයි. එය, මගේ මතය අනුව, ඉතා සිසිල් ය.
17. මෙන්න මට වඩාත් ආකර්ෂණීය උදාහරණ වලින් එකක්. තවදුරටත් ලකුණක් නැත, නමුත් නිවසේ බිත්තියේ පින්තාරු කරන ලද ශිලා ලිපියකි. දේශපාලන අදාළත්වය නොමැතිකම තිබියදීත් එය නිතිපතා යාවත්කාලීන වන බව පැහැදිලිව පෙනේ. ඔබ කැමති පරිදි CPSU සහ සෝවියට් යුගයට සැලකිය හැකිය, නමුත්, මගේ මතය අනුව, මෙහි ප්රධාන දෙය මෙය නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම සෙල්ලිපිය දැන් ඓතිහාසික කෞතුක වස්තුවක් වන අතර, එය Vorkuta වැනි නගරයක පවා කාබනික ලෙස පෙනේ.
18. නමුත් එවැනි සෙල්ලිපියක් විරුද්ධ නිවසෙහි සංරක්ෂණය කර ඇත.
19. තවත් එවැනි සටන් පාඨයක් Vorkuta වලල්ලේ Severny ගම්මානයේ එක් නිවසක සොයාගත හැකිය:
20. තවද මේවා නගරයේ තැපැල් කාර්යාලයේ ඇති සෝවියට් සංගමයේ සමූහාණ්ඩුවේ ලාංඡන වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, 15 දෙනාම එහි නියෝජනය වේ, නමුත් මෙහි රාමුවට ඇතුළු වූයේ ආර්එස්එෆ්එස්ආර්, ලිතුවේනියානු සහ අසර්බයිජාන් එස්එස්ආර් පමණි.
21. සමහර Vorkuta "USSR හි ජීවමාන කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශන" නගරයේ භූගෝලීය පිහිටීම සිහිගන්වයි. දුම්රිය ස්ථානයේ සිට නගර මධ්‍යයට යන මාර්ගයේ සිටගෙන සිටින මෙම ශිලා වෝර්කුටා හි සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත. පෘථිවියට එහි බාහිර සමානතාවය ලෝකයේ අගනගරයේ තත්ත්වය අවධාරණය කිරීමට අදහස් කරන බව පෙනේ.
22. එක් නිවසක ඇඳීම:
23. සමහර විට "භූගෝලීය" නම් සලකුණු මත ද සොයාගත හැකිය. කෙසේ වෙතත්, මෙම විශේෂිත ආයතනය තවදුරටත් වැඩ නොකරන අතර, නිවස අතහැර දමා ඇත.
24. "Ural" යන වචනය සාමාන්යයෙන් Yekaterinburg, Perm, Chelyabinsk සහ අනෙකුත් Tagil සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත, නමුත් Ural පරාසය උතුරට ආක්ටික් ප්‍රදේශයටම විහිදේ. Vorkuta හරියටම Polar Urals අසල පිහිටා ඇත.
26. "යෞවනය" පිහිටා ඇති නිවස ගැන කිව නොහැකි දේ. ඒ නිසා එය "පරණ වයස" නම් ආයතනයක් ගැන කෝස්ටික් විහිළුවක් ඇද දමයි.
27. මෙම සලකුණු ලෙනින් වීදියේ දැකිය හැකිය - නගරයේ ප්රධාන එක (මෙම ලෙමන්-තැඹිලි පස් තට්ටු ගොඩනැගිලි ඉතා හඳුනාගත හැකිය). දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, මධ්‍යයේ පවා සමහර විට එය 21 වන සියවසේ දෙවන දශකය නොව අනූව දශකය බව පෙනේ. සෝවියට් කෞතුක වස්තු බහුල වීම මෙම හැඟීම ශක්තිමත් කරයි.
29. සෝවියට් සංඥා Vorkuta රසයෙහි එතරම් වැදගත් අංගයක් බවට පත් වී ඇති අතර, පශ්චාත්-සෝවියට් කාලවලදී පවා, අලුතින් විවෘත කරන ලද වෙළඳසැල්වල බොහෝ සංඥා දිගටම සෝවියට් ශෛලිය තුල සිදු කරනු ලැබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, මෙම ලකුණ 2000 ගණන්වල දර්ශනය වූ බව මට පැවසුවේ අදහස් දැක්වීමේදී පමණි. කෙසේ වෙතත්, සාමාන්යයෙන් එය තවමත් අක්ෂරවල තත්වය අනුව වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.
30. මෙය, පෙනෙන පරිදි, නවීන ලකුණක් ද වේ. නමුත් සෝවියට් විලාසිතාවේ තරමක් තිරසාර විය. අපේ කාලයේ එවැනි සංඥා දිගටම සිදු වන්නේ වෙනත් කුමන රුසියානු නගරයේද? Vorkuta වලට අමතරව, මම මෙය කොහේ හරි දැක ඇත්නම්, නිසැකවම එවැනි පරිමාණයකින් නොවේ.
31. සමහර විට මෙය දැනටමත් පශ්චාත් සෝවියට් විය හැක:
32. තවද, මෙයද පෙනේ:
33. මෙය තවමත් සෝවියට් විය හැකිය:
34. තවද මෙහිදී ඔබට සෝවියට් ගබඩාව "Ugolyok" දැකිය හැකිය - මෙම සලකුණ 1980 ගණන්වල ඡායාරූපවල පවා දැකිය හැකිය. හාස්‍යජනක දෙය නම්, තවමත් ක්රියාත්මක වන වෙළඳසැලේ, එහි නම කෝමි භාෂාවෙන් අනුපිටපත් කර ඇත: "වුසාසියානින්" ෂොම්ටෝර් "". ෆොටෝ එකක් ගත්තෙ නැති එක නරකයි.
35. නගරයේ සමහර ස්ථානවල ඔබට එවැනි අව්‍යාජ ස්ථාන සොයාගත හැකිය:
36. මෙහිදී ඔබට ද දැකිය හැකිය:
37. ශිලා ලේඛන සමහරවිට සෝවියට් ද විය හැකිය. එපමණක් නොව, "රොඩිනා" සිනමා ශාලාව තවදුරටත් ක්රියාත්මක නොවේ.
38. බොහෝ සෙයින් සෙල්ලම් බඩුවක් මෙන් පෙනෙන මෙම ස්ථාවරය ගැන මම සතුටු විය. ඔහු එවැනි තත්වයක සිටීම ලැජ්ජාවකි.
39. නමුත් මට එවැනි සලකුණක් හමු වූයේ නගරයේ උතුරු මායිමේ පිහිටි ෂාක්ටියෝර්ස්කි ක්ෂුද්‍ර දිස්ත්‍රික්කයේ පදිංචි වූ තට්ටු පහක නේවාසික ගොඩනැගිල්ලක ය.
40. බල්ගේරියාව සහ කෝමි ඒඑස්එස්ආර් අතර මිත්‍රත්වයට කැප වූ එක් නිවසක අවසාන බිත්තියේ ඇති මෙම පුවරුව මට වඩාත්ම සිත්ගන්නා කෞතුක වස්තුව ලෙස පෙනුනි. "යූනියන් 16 වන ජනරජය" සමඟ කෝමිගේ සහයෝගීතාවය ඇත්ත වශයෙන්ම සමීප විය, නමුත් එය වෝර්කුටා ගැන සැලකිල්ලක් දැක්වූයේ නැත, නමුත් බල්ගේරියානුවන් ඔවුන්ගේ අවශ්‍යතා සඳහා දර කපන ලද කෝමිට බටහිරින් පිහිටි ටයිගා උඩෝරා ප්‍රදේශය.
41. තවද මෙහි Vorkuta හි පළමු පැනල් නිවස අසල ස්ථාපනය කරන ලද පුවරුව වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, Vorkuta හි නිවාස ඉදිකිරීමේ බලාගාරය බොහෝ කලක් ගොස් ඇත.
42. Vorgashor ගම්මානයේ පාසලේ බිත්තියේ ඇඳීම - එය තවමත් සෝවියට් බව පෙනේ.
43. බොහෝ විට, Vorkuta හි සෝවියට් ලිපි පොදු ගොඩනැගිලිවල දක්නට ලැබේ.
46. සෙවර්නි ගම්මානයේ අඩක් අතහැර දැමූ දෙපාර්තමේන්තු ගබඩාව:
47. යාන්ත්රික බලාගාරයක් ක්රියාත්මක වේ. සහ පතල් සඳහා උපකරණ නිෂ්පාදනය කරයි.
48. අතහැර දැමූ Rudnik ප්රදේශයේ ලකුණක්:
50. මම මෙම ලකුණ දුටු විට, මම පවා පුදුමයට පත් විය: මෙම නිවසේ ජීවත් වන්නේ කුමන ආකාරයේ කවුන්ට් වෝර්කුටාද? :) නමුත් වෙනත් කතුවරුන්ගෙන් පෙර වසරවල පින්තූර පෙන්නුම් කළේ "ඡායාරූපකරණය" යන වචනයේ අකුරු පමණක් ගැලවී ඇති බවයි.
51. ඉතා සිත්ගන්නා ලකුණක් ද:
52. Vorgashor ගම්මානයේ පිවිසුම් ලකුණ, පෙනෙන විදිහට මුව අං අනුකරණය කරයි (කෝමි භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති Vorgashor යන නමේ තේරුම "මුවන් මාර්ගය අසල ඇළ" යන්නයි):
53. නමුත් එවැනි ශිලා ලිපියක් දුම්රිය ස්ථානය අසල නේවාසික ගොඩනැගිල්ලක් අලංකාර කරයි:
ඇත්ත වශයෙන්ම, "කෞතුකාගාර නගරයක්", එනම් සැබෑ ජීවිත නගරයක් මත පදනම් වූ කෞතුකාගාර අවකාශයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස ඉදිරිපත් කරන පළමු පුද්ගලයාගෙන් මම බොහෝ දුරස් ය. කෙසේ වෙතත්, එවැනි ව්යාපෘති බොහෝ විට මධ්යම රුසියාවේ පුරාණ නගර සම්බන්ධයෙන් හඬ නඟා ඇත. මම Vorkuta ගැන සිතමින් සිටියදී, මෙය සැබවින්ම සමාජවාදී යුගයේ ජීවමාන කෞතුකාගාරයකි! තවද ඔවුන් මෙහි මෙය තේරුම් ගෙන ඇති බව පැහැදිලිය, එසේ නොවුවහොත් ඔවුන් එතරම් සෝවියට් සංඥා පුවරු තබා නොගන්නා අතර නිවාසවල බිත්තිවල සටන් පාඨ යාවත්කාලීන නොකරනු ඇත. මෙම සෝවියට් කෞතුක වස්තු Vorkuta ට ඉතා හොඳින් ගැලපේ, එය උතුරු ආදර තරුණ සෝවියට් නගරයක වායුගෝලය රඳවා තබා ගනී.
තෑග්ගක් ලෙස පිළිගනු ලැබේ. වචනයෙන් කියනවා නම්, එවැනි අලංකාරයක්. ඇය 1963 ජූලි 31 වන දින උපත ලැබුවේ ප්රායෝගිකව භාවිතා නොකළේය. එකලස් කිරීමේ රේඛාවෙන් මෙන් අලුත්ම ... එපමණක් නොව, දුර්ලභ, අපනයන වින්‍යාසය තුළ.
සක්තා නාමයෙන්, අලංකාරය - කවුරුන් හෝ නොදන්නේ නම්. එපමණක්ද නොව - එය ක්රියා කරයි!
1. මුලදී ඇය අල්ලා ගත්තේ VHF සංගීත කණ්ඩායම පමණි, දැන් ඇය බොහෝ විදේශීය ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථාන ඇතුළු සියල්ල අල්ලා ගනී. එය ක්රියා කරන ආකාරය - මම ඔබට පෙන්වන්නම්. ඒ සමඟම මම තවමත් සෑම කෙනෙකුටම නොපෙන්වූ කුඩා සතුන්ගේ ඇසුර ඔබට පෙන්වන්නම් ...
මේ වගේ දෙයක්.
2.
3. විවෘත කරන්න ... සෑම දෙයක්ම බැබළෙයි සහ බැබළෙයි ... අවාසනාවකට, ෙබයාරිං විශාල ශබ්දයක් ඇති නොකරයි, නමුත් අපි එය නිවැරදි කරන්නෙමු.
4. නම දුන් සැරසිලි ...
5. ඉලෙක්ට්රෝෆෝනයේ ඥාතියෙකු "යෞවනය" - "යෞවනය". අහෝ, එය ක්රියා නොකරයි - හිසක් සහ එක් රෝලරයක් නොමැත ... ඊට අමතරව ෙබයාරිං සෑම විටම මෙන් අපිරිසිදු ය ...
6. හොඳ පැරණි යෞවනයන් ... හොඳින් පැළඳ සිටින සහ vyvalaytso - නමුත් ඉවසිය හැකි.
එය දැල්වෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, නමුත් සමහර විට යමෙකු අලුත් අවුරුද්දෙන් අවදි වී යෞවනයේ සංගීතය හඳුනා ගනී ...
7. බොහෝ කලකට පෙර මම Kostroma කලාපයේ එවැනි සතෙකු සොයා ගත්තා. ඌ කව් ද? තවත් කියන්න එපා. තුනෙන් එකක් Voronezh 54 හෝ 58 හෝ Strela වේ.
8. ඔබට එවැනි අපූරු කෞතුක භාණ්ඩයක් ද තිබේ - චෙකොස්ලොවැකියාව සඳහා චාරිකා සැලැස්මක්.
9.
10. පහත දැක්වෙන්නේ ගොට්වෝල්ඩ් සහ ලෙනින්ගේ කෞතුකාගාරවල ස්වරූපයෙන් ඇති දර්ශන පිළිබඳ විස්තරයකි, අපි මේ මත එල්ලී නොසිටිමු ...
11. ලෙනින් ගේ මුද්දර සහිත ප්‍රතිමූර්තිය...
12. නත්තල් සීයා...
13. පෝස්ටර්...
14.
15
16. ලතින් හෝඩිය සහිත අමුතු දුරකථනයක් ... එය 70 දශකයේ ඇමර් එකක් මෙන් පෙනේ, පසුව අපට පිටුවහල් කරන ලදී.
17. එනමල් සහිත පැරණි වීදුරු රඳවනය...
18. Vympelki සංචාරක...
19. පොරව සහ යකඩ...
20. රේසර් "ඇගිඩෙල්"
21. Killed player "Accord" සහ clockwork cockerel...
22. සෝවියට් සෙල්ලම් වලසා...
23. "යුක්රේනය". ඇගේ ZIL-Moscow ii පිටුපස ... ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද? ශීතකරණය SVARZ!
24. වැකුම් ක්ලීනර් "Wurlwind", 1966 දී උපත.
25. සහෝදර වර්ල්වින්ඩ් - බුරාන්. ඔහු 1968 දී උපත ලැබීය.
26. නවීකරණය කරන ලද වාත්තු ලාම්පුව, වීදියේ කසළ ගොඩක තිබී 50s. මහජන හමුදා...
27. Kostroma කලාපයෙන් භූමිතෙල් ලාම්පුව.
28. 50 ගණන්වල සමෝවර්...
29. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඩම්ප් එකක තිබී නවතම වැකුම් ක්ලීනර්...
35. රේඩියෝ ඩොට්, නොදන්නා තීන්ත සමග අපිරිසිදු, සහ පැරණි දිනවල - ආකර්ෂණීය රෝස. ඔවුන් ඇයට තෑග්ගක් ලෙස සෝවියට් හමුදාවේ කාලතුවක්කු හමුදාවේ මේජර් ජෙනරාල්වරයෙකුගේ නිල ඇඳුම, සම්මාන පටි, ඉරි සහිත කලිසම් ...
36. ගුවන්විදුලි මධ්යස්ථානය "රියාසාන්". එය ඉතා ප්‍රමාද වී ඇති බව පෙනේ - දැනටමත් සෝවියට් සංගමය බිඳවැටීමෙන් පසු, නමුත් - එම කාලය සඳහා - ඉතා ලස්සන හෝ යමක් ... ස්විචයක් නොමැතිව.
ඔබට ප්‍රමාණවත් වන තුරු ... මගේ එකතුවෙහි අඛණ්ඩ පැවැත්ම පහත දැක්වේ.
අපේක්ෂා කරන ප්‍රශ්න - ඔව්, මම සෑම දෙයක්ම පාහේ නිවසේ තබමි. සහ අලුත් - එය ඉවතට විසි කර එය ඉවත් කරන්න. මම යමක් හුදකලා ස්ථානයක තබමි, එය මා පුළුල් නොකරනු ඇත.
චිත්රපටය Nikita Mikhalkov විසිනි
“මම සමාව ඉල්ලන්නේ නැහැ” යන සුරංගනා කතාව සමඟ 70 දශකයේ ළමා පරම්පරාවේ හොඳම කොටස ඇති දැඩි කළ කහ බෑගයේ වික්‍රමාන්විතයන් පිළිබඳ පොතේ නිර්මාතෘ සොෆියා ප්‍රොකොෆීවා ලියා ඇත්තේ එක් “වැඩිහිටි” නාට්‍යයක් පමණි. (තවමත් වෙනම පොතක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කර නොමැත) - "සාක්ෂිකරුවෙකු නොමැතිව සංවාදය" , පාවාදීමේ මිල, මානව සදාචාරයේ දරාගත නොහැකි බර සහ අතීතයේ ආපසු හැරවිය නොහැකි බව. සඟරාවක එය කියවීමෙන් පසු, එවකට මධ්‍ය කාලීන අර්බුදයක අද්දර සිටි නිකිටා මිඛල්කොව් කෙතරම් ආස්වාදයක් ලැබුවාද යත්, මුලදී ඔහු නාට්‍යමය මංගල දර්ශනයක් පවා තීරණය කළ අතර, වක්තංගොව් හි “සාක්ෂිකරුවන් නොමැතිව” වේදිකා ගත කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඉන්පසුව, රංග ශාලාවේ ප්රධාන අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ රණ්ඩු වූ ඔහු, නාට්‍යය පාදක කරගනිමින් දැවෙන දරුණු කුටීර නාට්‍යයක් රූගත කළේය, එය බර්ග්මන්ට ගෞරවයක් වනු ඇත - මේ සඳහා ඔහු සිහිනයකින් සහ ඇතුළට පියාසර කිරීම පිළිබඳ මෙරෙෂ්කෝගේ පෙළඹවීමේ පිටපත අතහැර දැමීය. යථාර්ථය. සමහර විට සෝවියට් තිරයේ මින් පෙර කිසි දිනෙක වීරයන් ඔහුගේ භූත ඒකවචනවල මිහායිල් උලියානොව්ගේ චරිතය වැනි පතුලක් නැති පැවැත්මේ අගාධයන් දෙස බැලුවේ නැත, කෙසේ වෙතත්, කෙසේ හෝ මාර්ගය කපා හරින යහපත පිළිබඳ උපරිමය, එතරම් විශිෂ්ට වචනාර්ථයෙන් නිරූපණය කර නැත. එහි නිර්මාතෘට එරෙහි සම්භාව්‍ය වත්මන් ආක්‍රමණ කට්ටලය කිසිඳු ආකාරයකින් අදාළ නොවන මිඛල්කොව්ගේ එකම සිතුවම, හරියටම ඇන්ඩ්‍රොපොව්ගේ අකාලිකත්වයේ සදහටම එල්ලී ඇති පරිදි, අවම වශයෙන් ප්‍රසිද්ධියට පත්වීම තුළ යම් ආකාරයක කනගාටුදායක විරුද්ධාභාසයක් තිබේ. ත්‍රිත්ව දෙකක් අතර - රුසියානු වංශවත් අයගේ නාට්‍යය සහ සෝවියට් වංශවත් අයගේ ඛේදවාචකය ගැන. Georgy Mkheidze
Vladimir Tendryakov විසින් නවකතාවක්
කලා විචාරක කමිල් ඉක්‍රමොව් සිහිපත් කළේ “මම වරක් ටෙන්ඩ්‍රියාකොව්ගෙන් ඇසුවෙමි, ඔහු සේවය කරන්නේ කාටද, කෞතුකාගාරයට හෝ සත්‍යයට? ඔහු පැවසුවේ ඇත්ත වශයෙන්ම සත්‍යය බවයි. අඳුරු වොලොග්ඩා පදිංචි ව්ලැඩිමීර් ටෙන්ද්‍රියාකොව් සමහර විට නොදැනුවත්වම ගම්මුන්ට ආරෝපණය කර ඇත, එය සත්‍යයක් නොවේ: ඔහුගේ පෑන මෙහෙයවනු ලැබුවේ නාගරිකත්වයට ඇති වෛරයෙන් සහ රුසියාවට ඇති වේදනාවෙන් නොව, පළමුවෙන්ම, ඔහුගේ සෑම දෙයක්ම සොයා ගැනීමට ඇති ආශාවෙනි. තමන්ගේ. පාරභෞතික ප්‍රශ්න ව්‍යතිරේකයක් නොවීය: ටෙන්ද්‍රියාකොව් (යූරි නාගිබින්ගේ නිර්වචනයට අනුව, “බර මිනිසෙක්, ඔහුගේ මෙසියානුවාදය පිළිබඳ දැවැන්ත අභිමානයක් සහ ඒත්තු ගැන්වීමක්”) සෝවියට් සාහිත්‍යයේ එකම “අදේවවාදී චක්‍රයේ” නිර්මාතෘවරයා ලෙස පවතී - පෙන්ටටූච්, එය ආරම්භ වී ඇත. දීප්තිමත්, නමුත් ජනප්‍රිය ජනප්‍රිය නවකතා "ආශ්චර්යය" සහ "අපොස්තලික ව්‍යාපාරික චාරිකාව" සමඟ නිකායවාදීන්ට එරෙහිව කෘෂෙව්ගේ අරගලයේ වසර වලදී, 83 වැනි නොහොබිනා සහ පාපොච්චාරණයෙන් අවසන් විය "පරිගණකයෙන් ශුභාරංචිය." "Eclipse" නිසැකව ම මෙම අරාවේ මුදුන වේ. ඔහුගේ ආදරණීය රූමත් බිරිඳ මායා නිකායික දේශක ගෝෂා චුගුනොව් වෙත පිටත්ව යන ප්‍රත්‍යක්ෂ කෘෂි රසායන විද්‍යාඥ පාවෙල් ක්‍රොකලෙව්ගේ පවුල් නාට්‍යය, පිටු 170ක කෙටි කාලයකින් ජීවිතයේ අරුත සොයා යන මංමුලා සහගත සෙවුමක් පිළිබඳ මනෝ ව්‍යාධි ගවේෂණයක් බවට පත්වේ - "කුඩා, කෙසඟ පරතරය" නිමක් නැති මන්දාකිණි හිස්බව අතර. ඕතඩොක්ස් නිල පුනර්ජීවනයට වසර පහළොවකට පෙර, ටෙන්ඩ්‍රියාකොව්, සමහර විට ඔහුගේ පරම්පරාවේ පළමුවැන්නා, “අපි කොහෙන්ද සහ ඇයි?” යන ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට ආගම සහ එදිනෙදා භෞතිකවාදය එක හා සමානව අසමත් බව ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි පෙන්වා දුන්නේය, නැතහොත් අවම වශයෙන් මිනිසුන්ට තේරුම් ගැනීමට ඉගැන්වීම. එකිනෙකා "ලෙයින් සහ ජීවිත කෑලි" සමඟ මුදල් නොගෙවා එකිනෙකා. Georgy Mkheidze
1923-2001
යුදෙව් නගරයක් වන ගයිසින් හි උපන් ගොරොවෙට්ස්, මිකෝල්ස් යුදෙව් රඟහලේ ඒකල වාදකයෙකු ලෙස ආරම්භ වූ අතර තරමක් පරිණත වයසේදී යීදිෂ් භාෂාවෙන් රුසියානු භාෂාවට මාරු විය. තනුව ඔහුට සෑම විටම පෙළට වඩා වැදගත් වූයේ එබැවිනි: බීට්ල්ස්, සිනාත්‍රා, සෙලෙන්ටානෝ, ඇඩමෝ, අස්නාවෝර් යනාදී කවරයේ අනුවාද ඔහුගේ ඇමතුම් කාඩ්පත බවට පත්ව ඇත (රාජ්‍ය ප්‍රසංගය අයිතීන් වැඩිපුරම මිල දී ගත්තේය. විශේෂයෙන් Gorovets සඳහා විලාසිතාමය ගීත). ගායනයෙහි යෙදෙන ඩැනී ඩිවිටෝව බාහිරව සිහිපත් කරන ප්‍රබල ගීත රචකයක්, ගොරොවෙට්ස් සෝවියට් 60 දශකයේ පරිපූර්ණ ප්‍රතිමූර්තිය බවට පත්විය - කෙටි විශ්වීය යුගයක්, ජෙලීනා වේලිකනෝවා ගායනා කළ "යමෙක් නයිස් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සිහින දකියි" සහ ගොරොවෙට්ස් සමහර විට ඔවුන්ගේ සිහින - " උපන් නගර, කාටද මොස්කව් කාට පැරිස්. 1972 දී ඔහු ඊශ්‍රායලයට, පසුව එක්සත් ජනපදයට සංක්‍රමණය වූ අතර, වසර තිහකට ආසන්න කාලයක් ඔහු යීඩිෂ් භාෂාවෙන් ගීත කෙරෙහි මහජනයා උනන්දු කිරීමට උත්සාහ කළේය - ඒ වෙනුවට අසාර්ථක විය. Gorovets පැහැදිලිවම "I Love Pasta" ගීතය සමඟ ඉතිහාසයට එක්වනු ඇත, නමුත් ඔහුගේ දීප්තිමත් පටිගත කිරීම්, හාස්‍යය සහ නිරපේක්ෂ ප්‍රීතිමත් ප්‍රේම සම්බන්ධය මනාව ඒකාබද්ධ කරයි. ඇලෙක්සි මුනිපොව්
වාචික සහ සංගීත කණ්ඩායම
ජෝර්ජියානු වේදිකාව කිසි විටෙකත් නරක නැත, නමුත් සමහර විට එය පුදුම සහගතය. මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම අදාළ වන්නේ VIA "Orera" සඳහායි - ජෝර්ජියානු SSR හි අභිමානය, එහිදී තරුණ Vakhtang Kikabidze බෙර පිටුපස සිනහවකින් බැබළුණු අතර සිහින් Nani Bregvadze මයික්‍රෆෝනයෙහි ශීත විය. ඔරේරාගේ මුල් පටිගත කිරීම්, විශේෂයෙන්ම 1967 දී Melodiya හි නිකුත් වූ පළමු යෝධ ඇල්බම දෙක, අදටත් සම්පූර්ණයෙන්ම අසීමිත, අසීමිත, අසීමිත සතුටක් ඉතිරි කරයි. අර්ධ වශයෙන්, මෙම බලපෑම ජෝර්ජියානු බහුශ්‍රැතය විසින් නිර්මාණය කරන ලද අතර, ශක්තිමත් පහර මත පදනම් වූ පදනමක් සහ වැඩිදියුණු කිරීමේ නිදහස, සෝවියට් වේදිකාවට පෙර නොවූ විරූ ලෙස (කලකට, බකු වෙතින් මුදා හරින ලද තරුණ ජෑස්මන්-නූගට් වාගිෆ් මුස්තාෆසාඩ් කලාත්මක විය. "Orera" හි අධ්යක්ෂ සහ සංවිධායක), අර්ධ වශයෙන් - Tbilisi විදේශ භාෂාවේ හිටපු උපාධිධාරීන්ගේ ශක්තිය . යුනියන් හි, පොප්ලර්ස් ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනය තුළ වඩාත් අගය කරන ලදී, නමුත් දැන් ජනප්‍රිය ලාලෙබිට හොඳින් සවන් දී ඇත - ගැහැණු ළමයින් තරු බවට පත් වුවහොත්, ඔවුන්ට අභ්‍යවකාශ නැව්වල දිනයන්හිදී ඔවුන් වෙත යාමට සිදුවනු ඇත. "Orera" පවතින අතර තවමත් ඉටු කරයි, නමුත් 1967-1975 ඔවුන්ගේ පටිගත කිරීම්වලට සවන් දීම වටී. ඇලෙක්සි මුනිපොව්
ඇනටෝලි කුස්නෙට්සොව්ගේ නවකතාව
ඇනටෝලි කුස්නෙට්සොව් අතිශය අසාමාන්ය සෝවියට් ලේඛකයෙකු වූ අතර පසුව ඒ හා සමාන අසාමාන්ය විසම්මුතිකයෙකු විය. ඔහුගේ The Legend Continued නවකතාව ප්‍රංශයේ අනවසරයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසු අගනුවර සිට Tula දක්වා පිටුවහල් කරන ලද ඝන කාච සහිත විකේන්ද්‍රිකයා මිරා වීදියේ මහල් නිවාසයක බොහීමියානු නිරුවත් සාද සහ කාමුක ඡායාරූප රූගත කිරීම් සහ නිවසේ ගින්නක් ඇති වූ විට පළාත් කම්පනයට පත් කළේය. , අමුත්තන්ට කළු සිවිලිමේ ස්වයංක්‍රීය සටහන් තැබීමට හැකි වන පරිදි අලුත්වැඩියාවක් සිදු නොකළේය. ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ පොතෙන් පසුව, ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාව Babi Yar, මුලින් ඉරා දැමූ අතර පසුව කතුවරයාගේ කැමැත්තට එරෙහිව කාස්ට්‍රේටඩ් අනුවාදයකින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, ඔහු ගැලවීමට සූදානම් වීමට පටන් ගත්තේය - නමුත් 40 හි ලන්ඩන් සංචාරයට මාස තුනකට පෙර. වයස අවුරුදු කුස්නෙට්සොව් දේශපාලන රැකවරණ ඉල්ලා සිටි අතර, "යෞවනය" ඔහුගේ නව නවකතාව "ගිනි" මුද්රණය කිරීමට සමත් විය. ස්වරූපයෙන්, මෙය ඔහු වරක් තම ළමා කාලය ගත කළ කොසොලුචියේ යූරල් ගම්මානයේ නව පිපිරුම් උදුනක් පිපිරවීමට මාධ්‍යවේදියෙකුගේ ගමනක් පිළිබඳ නිෂ්පාදන නාට්‍යයකි, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය පුදුම සහගත බලවත් දෙයකි, වචනාර්ථයෙන් යම් ආකාරයක කෑගැසීමක් බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් ගලා යයි. , ලෝකය දෙස බලන සෑම තැනකම මැහුම් සහ ගරාවැටීමකදී ඕනෑම දෙයක් වෙනස් කිරීමට බෙලහීනත්වය. සියදිවි නසාගත් වීරයෙකුගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයෙන් ආරම්භ වන මෙම පොත, ඔවුන් මළවුන් සමඟ කතා කරන අතර අනාගතවක්තෘ එසකියෙල්ගේ පොත පිටසක්වල ජීවීන් සමඟ පළමු සම්බන්ධතාවය විස්තර කරන අනුවාදය ප්‍රකාශ කරයි, එය තුළ ඇති සෑම දෙයකටම වඩා අසීමිත දුරක් යන බව පෙනේ. සෝවියට් සාහිත්යය තුළ අවසර සහ හැකි මූලධර්මය. සමහර විට "ගිනි" හි ලයිට්මොටිෆ් වලින් වඩාත්ම ඛේදජනක වන්නේ අනාගතය ගැන පුරෝකථනය කිරීමට පුද්ගලයෙකුට ඇති සම්පූර්ණ නොහැකියාවයි: පිපිරුම් උදුනට යන ගමනේදී, වීරයා තම පන්තියේ මිතුරන්ගේ ඉරණම සිදු වූ ආකාරය තක්සේරු කරයි - ඉන්පසු මුළු කාලය පුරාම. නවකතාව, ඔහුගේ අනාවැකි ඔවුන්ගේ අනාවැකි සමඟ කෙතරම් ඛේදජනක දුරකට නොගැලපේදැයි සොයා බැලීමෙන් ඔහු මවිතයට පත් වේ.සැබෑ ඉරණම, සෑම නව හමුවීමක්ම තරුණ මිත්‍යාවන්ගේ මිනී පෙට්ටියේ තවත් ඇණයක් වැනිය. Georgy Mkheidze
චිත්රපටය Teodor Vulfovich විසිනි
අධ්යක්ෂ Vulfovich ගේ මංගල දර්ශනය ඕල්ඩ්‍රිජ්ගේ "The Last Inch" හි සිත් ඇදගන්නාසුළු තිර අනුවර්තනයකි, මෝරෙකු විසින් තුවාල ලැබූ තම පියාගේ ජීවිතය බේරා ගැනීම සඳහා ගුවන් යානයක සුක්කානම මත හිඳීමට සිදු වූ 11 හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු පිළිබඳ කතාවකි. වසර නවයකට පසු, වුල්ෆොවිච් ඔප්පු කළේ සැහැල්ලු ප්‍රභේදයේ පවා ඔහුට හිතකර මට්ටමේ දේවල් නිර්මාණය කිරීමට හැකි වූ බවයි. ෆ්‍රිට්ස් වෙතින් එල්ල වන ප්‍රහාර කිසිසේත් මැඩපැවැත්විය යුතු කාන්තා ගුවන් (!) ප්ලැටූනයකට අණ දීමට වෛද්‍යවරුන් තුවාල ලැබූ පසු “පිටුවහල්” කරන ලද වීර අශ්වාරෝහකයෙකු වන අයිවන් ද ටෙරිබල් (විටලි සොලමින්) පිළිබඳ ආදර චිත්‍රපට විහිළුවක්. නමුත් තියුණු දිව ඇති Raechka Oreshkina (Nadezhda Rumyantseva), හිස කැරකෙන විකේන්ද්රික බර්ලස්ක් බවට පත් වීමට වචනාර්ථයෙන් විනාඩි 20 ක් අවශ්ය වේ - ඉඳහිට ගුවන් ගමන්, සරදම් වෙස්වළාගැනීම්, ලෑල්ල දබර සහ රහසිගත x-z තිරිඟු පුරවන ලද නාසි වෑන් රථයක් අත්පත් කර ගැනීම සමග සොල්දාදුවන් කෝපයට පත් කරන කුඩු. "Nutlet" නිකුත් වූ විගසම විවේචනයට ලක් වූ අතර, සටන්කරුවන්ගේ පූජනීය රුධිරය පිළිගත නොහැකි උපහාසයක් ගැන ඔහුට චෝදනා කර, දිගු කලක් රාක්කයේ තබා ඇත. රුසියාවේ විකට පොතක් ලෙස යුද්ධය රූගත කිරීම නැවත ආරම්භ වන්නේ වසර හතළිහකට වැඩි කාලයකට පසුවය - නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, වඩා අඩු දක්ෂතා ඇත. Georgy Mkheidze
1945-1995
ඔහුට නව යොවුන් පිළිමයක වාචික හැකියාවන් තිබුණි - ඔහු අපගේ ලූ ක්‍රිස්ටි හෝ ජීන් පිට්නි විය හැකිය. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ දී, ඔහු දිනා ගත්තේ යොවුන් වියේ නොව, බොළඳ ආදරයයි. Gennady Belov ගේ වෘත්තීය දිවියේ උච්චතම අවස්ථාව හැත්තෑව දශකයේ මැද භාගයේදී පැමිණි අතර කිසිවෙකුගේ කටහඬින් එතරම් අමුතු, පාහේ දරුණු සතුටක් පිට නොවීය. ඔහු ඖෂධ පැළෑටි, වැටුණු තරු සහ "වමට පාන්" ගැන ගායනා කළ තේජාන්විත මිථ්‍යාදෘෂ්ටිකවාදය තුළ නොපැහැදිලි කාංසාවක් පෙන්නුම් කළේය. ගලිච් මෙම “දුප්පත් කුලී” ලෙස හැඳින්වූ අතර බෙලොව්ස්කිගේ ගීත ගායකයා සමඟ ඉතිරි වීම අහම්බයක් නොවේ: ප්රධාන දේ පිළිබඳ පැරණි ගීතවල යුගය ආරම්භ වූ විට, කිසිවෙකු “තණකොළ” හෝ “තරු ගීතය” ආවරණය කිරීමට උත්සාහ කළේ නැත. අහස", හෝ ශ්රේෂ්ඨ "Thrushes". අන්තිම දේ අද්භූත ය; පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කරන්න - එය කුමක් ගැනද? අමුතු අවස්ථිති භාවයක් යමෙකු සිතන්නේ එය යුද්ධය ගැන ය (“නයිටිංගේල්ස්” යුවළක් මෙන්), නමුත්, සාරාංශයක් ලෙස, පෙළෙහි යුද්ධය ගැන වචනයක් නැත. 1973 දී, “වසරේ ගීතය” මත “ඩ්‍රොස්ඩොව්” රඟපාමින්, බෙලෝව්, පළමු පදයෙන් පසු, ඔහුගේ දකුණු උරහිසට ඉහළින් කොතැනක හෝ විස්මිත බැල්මක් හෙළයි - පෙනෙන විදිහට, කොන්දොස්තර යූරි සිලන්ටිව් දෙස, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම - අගාධයට: මේ කෙසේද? පීටර් ලෝර් " M" Fritz Lang දෙස බැලුවේය. එම ප්‍රසංගයේ පටිගත කිරීම නොස්ටල්ජියා නාලිකාවේ වරින් වර වාදනය වේ. නමුත් මෙම දර්ශනය දැනටමත් යමෙකු විසින් කපා හැර ඇත. මැක්සිම් සෙමෙලියාක්
ගායකයා සහ කලාකරුවා
1918-2009
බොරිස් බබොච්කින්ගේ පාඨමාලාවේ ඉගෙනුම ලැබූ ජන්ම උරුමයෙන් විහිළුකාරයෙකු වූ බෙන්සියන් නොවිච් බරන්චික් කිසිදු තුවාලයක් හෝ නියෝගයක් නොමැතිව ෆින්ලන්ත හා දේශප්‍රේමී යුද්ධ සමත් වූ අතර අවසානයේ විවිධ විනෝදාස්වාදකයින්ට තම දක්ෂතා ලබා දීමට පෙර වේදිකාවේ බොහෝ දේ කිරීමට සමත් විය. , යුනියන් හි මෙම ප්‍රභේදයේ හොඳම අය බවට පත්වීම. නොවෙනස් වූ රිද්ම කණ්ඩායම සමඟ, බෙන්සියානොව් වාර්ෂිකව රටෙන් අඩක් සංචාරය කළේය, වර්ටින්ස්කි සමඟ එකම වේදිකාවක සිටගෙන, කෘෂෙව් සහ බ්‍රෙෂ්නෙව් ඉදිරිපිට විහිළු කළේය, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ලොක්කා රොමානොව්ගේ යුදෙව් විරෝධී ප්‍රහාර විඳදරාගත් අතර “අතර බාධා කරන සෑම දෙයක්ම සමච්චලයට ලක් කිරීමට සෑම උත්සාහයක්ම ගත්තේය. ජීවිතය සමඟ, නමුත් ඒ සමඟම සෑම දෙයක්ම ලස්සන බව දැඩි ලෙස තහවුරු කරන්න. ආධුනික පටිගත කිරීම් වල සංරක්ෂණය කර ඇති බෙන්සියානොව්ගේ උපහාසාත්මක ගීත, 70 දශකයේ එදිනෙදා සංස්කෘතියේ සැබෑ හොලෝග්‍රෑම් එකක් වන අතර, සෝවියට් සාමූහික අවිඥානයේ කොටස්වල දැවැන්ත මිශ්‍රණයකි, ඔහු සිත් ඇදගන්නා සුළු දක්ෂතා පහසුවෙන් හසුරුවන පුරාවිද්‍යා. එකතැන පල්වීමේ “කුඩා ශෛලියේ” සෞන්දර්යය ග්‍රහණය කර ගැනීමට ඔහුට වඩා හොඳ කිසිවෙකු සමත් නොවූ බව පෙනේ: ඩූමාස් සඳහා අපද්‍රව්‍ය කඩදාසි හුවමාරුව, සාප්පු බෑග්වල පොප් තරුවල මුහුණු, “ලෙදර් සින්ඩ්‍රෝමය”, සාමූහික වෘත්තීය සමිති කමිටු බීම ස්වභාවධර්මයේ, සහ එසේ යනාදිය. භෞතිකවාදීන්, ලෝෆර්ස්, ඕපාදූප සහ ගණිකාවන්ට රිදවීම සඳහා, ඔහු මස්කටියර්ස් සහ පුගචේවාගේ සිට ලෙෂ්චෙන්කෝ සහ නිකිටින් බාර්ඩ් දක්වා සමස්ත සෝවියට් පොප් සංස්කෘතිය විශිෂ්ට ලෙස විසුරුවා හැරියේය. ඔහුගේ රංගනයේ මංගල දර්ශන සෑම විටම ඔහුගේ උපන් ගම වන ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි පැවැත්විණි, නමුත් ඔහුගේ සැබෑ උරුමය වූයේ සංස්කෘතියේ පර්යන්ත මාලිගා, විවේකාගාර සහ නිවාඩු නිකේතන ශාලා-ෂෙල් දර්ශන ය. බෙන්සියානොව් විශාල ප්‍රසංග වැඩසටහන් 8ක් කළ නමුත් කිසි දිනෙක වාර්තාවක් හෝ සීඩී තැටියක් ලබා ගත්තේ නැත. අවසාන දින දක්වා ඔහු ප්‍රසංග සංගමයට නායකත්වය දුන්නේය - නමුත් ස්වයං චරිතාපදාන පොත "Moments" අවසන් කිරීමට කාලය නොතිබුණි, එහි ඔහු බොහෝ විට ඔහුගේ ප්රධාන මූලධර්මය සිහිපත් කරනු ඇත: "මම වේදිකාවේ ජීවත් වුවහොත් සාර්ථකත්වය පැමිණිය හැකි බව මට වැටහුණි. මම ජීවත් වන ආකාරය - එනම්, බොරු නොකියන්න සහ බිය නොවන්න. Georgy Mkheidze
සංගීතඥයෙක් සහ නිර්මාපකයෙක්
1940-1979
අසර්බයිජානියානු දක්ෂ පියානෝ වාදකයාගේ වාර්තා සමහර විට සෝවියට් ජෑස් හි ඉතිරිව ඇති හොඳම දේ විය හැකිය (අපි Ganelin තිදෙනා හැර ගියහොත්). ඔහු බොහෝ දේ පටිගත කළ අතර මෙලෝදිය එය කැමැත්තෙන්ම ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ඔහුගේ මරණයට පෙර, වයස අවුරුදු 39 ට අඩු, මුස්තාෆසාඩ් වාර්තා නවයක් නිකුත් කිරීමට සමත් විය - ඕනෑම සෝවියට් ජෑස්මෙකුට වඩා. ඔහුට පහසුවෙන් "භික්ෂුව යටතේ", "ජැරට් යටතේ" හෝ "ඉවාන්ස් යටතේ" (ඔහු බොහෝ විට සෝවියට් එවන්ස් ලෙසින්, ඔහුගේ පද රචනය සඳහා නම් කරන ලදී), නමුත් ඔහුගේ ප්රධාන සොයා ගැනීම ජෑස්-මුගම්, ඉතා සංකීර්ණ අසර්බයිජානියානු සම්ප්‍රදායික ජෑස් විලයනයකි. සංගීත. ලෝක සංගීතය සඳහා මෝස්තරයක් අපේක්ෂා කළ මෙම මිහිරි පටිගත කිරීම් වන අතර අද ඔබට ඕනෑම අයෙකු පහසුවෙන් පුදුමයට පත් කළ හැකිය. එපමනක් නොව, දැන් ඔවුන් පෙර මෙන් ප්රවේශ වීමට අපහසු නැත: Mustafazade දැන් අසර්බයිජානයේ වැදගත් සංස්කෘතික නිරූපකය, තැටි හයක් මත ඔහුගේ සංග්රහය සහ ද්විත්ව Yollar එහි නිකුත් කර ඇත; අපේ රටේ Melodiya වැඩි කලකට පෙර Jazz Variations නැවත නිකුත් කළේ නැත. 1960 ගණන්වල අගභාගයේ සහ 1970 ගණන්වල මුල් භාගයේ අසර්බයිජානියානු ජනප්‍රවාදයේ සහ ප්‍රගතිශීලී පොප් සංගීතයේ පර්යේෂණාත්මක සංශ්ලේෂණයක් වන මුස්තාෆසාඩ් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සෙවිල් ගැහැණු කණ්ඩායම සැබවින්ම සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වී ඇත. "සෙවිල්" ශබ්දය එකම වේලාවක තුර්කි මනෝවිද්‍යාත්මක සහ විනෝදකාමීන්ට වඩා නරක නැත - Finders Keepers ලේබලය මත ඒවා ඔබේ ඇස් වසාගෙන නිදහස් කළ හැකිය. ඇලෙක්සි මුනිපොව්
නවකතාව රොබට් ස්ටිල්මාර්ක් විසිනි
වඩා පුදුමයට කරුණක් වන්නේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලි නැත: නවකතාව හෝ එය නිර්මාණය කිරීමේ කතාව. පළමු සංස්කරණයේ, කතුවරුන් දෙදෙනෙකු දක්වා ඇත - R. Shtilmark සහ V. Vasilevsky; දෙවැන්නෙහි - Shtilmark පමණක් වන අතර, පෙරවදනෙහි Vasilevsky කතුවරයාට උපකාර කළ "ස්ථිර ගණකාධිකාරී" ලෙස හැඳින්වේ; කතුවරයා භූ විද්‍යාඥයෙකු යැයි කියනු ලබන අතර ආක්ටික් ප්‍රදේශයට දිගු ගවේෂණයකදී නවකතාව ලිවීය. එය සැබවින්ම කුමන ආකාරයේ ගවේෂණයක්ද, එය වසර 30 කට පසුව සිදු විය. "සෝවියට් විරෝධී උද්ඝෝෂණ" සඳහා වරදකරු වූ ලේඛක ෂිටිල්මාර්ක් 50 දශකයේ මුල් භාගයේදී සාලෙකාර්ඩ්-ඉගාර්කා දුම්රිය මාර්ගය ඉදිකිරීමේදී කඳවුරකදී අපරාධ වාසිලෙව්ස්කි විසින් සොයා ගන්නා ලදී. Vasilevsky විකේන්ද්රික විය: ඔහුගේ ස්ථිර අදහස වූයේ නවකතාවක් ලියා එය ස්ටාලින් වෙත යැවීමට ඔහුගේ දඬුවම කපා හැරීමටය. Shtilmark ඔහුගේ සාහිත්‍ය නිග්‍රෝ වීමට ඉල්ලා සිටියේය. හුවමාරුව, ආරක්ෂාව සහ දැව කැපීමෙන් නිදහස් කිරීම සහතික කරන ලදී. කොන්දේසි දෙකක් තිබුණි: නූතනත්වය ගැන නොව එය සිත්ගන්නා සුළුය. ෂටිල්මාර්ක් 18 වන සියවසේ එංගලන්තය තෝරා ගත් අතර මුල සිටම මාස 14 කින්, බැරැක්කයේ අට්ටාලයේ සිරවී, දිනකට පැය 20 ක් වැඩ කරමින්, දැවැන්ත (අවාසනාවන්ත සිරකරුවෙකුගෙන් විශේෂයෙන් ලබාගත් කමිසයක බැඳ ඇති අත්පිටපතක වෙළුම් 4) ත්‍රාසජනක නවකතාවක් රචනා කළේය. , මුහුදු කොල්ලකරුවන්, ජේසු නිකායිකයින්, ඉන්දියානුවන්, ලුඩිට්වරුන්, වහල් වෙළෙන්දන්, වංචාකරුවන්, මුහුදු සටන් සහ ලුහුබැඳීම් සමඟ. ඔව්, එකවරම ස්ටීවන්සන්, ජූල්ස් වර්න්, බූසිනාඩ් සහ ඩූමාස් හා සමානයි, ඔව්, ක්ලිචස් වලින් පිරී ඇත, ඔව්, ඇදහිය නොහැකි තරම් ළදරු - නමුත් ඒ සමඟම, එය තවමත් එහි සංකීර්ණ කුතුහලය, කතුවරයාගේ පරිකල්පනය සහ පළල සමඟ ඇදහිය නොහැකි තරම් ආකර්ෂණීය හා විශ්මයජනක ය. භූගෝලීය ආවරණය: එය බිඳ දැමිය නොහැක. උරුමක්කාරයා යනු වික්‍රමාන්විත පුස්තකාලය සඳහා පරිපූර්ණ නවකතාවයි; කෙසේ වෙතත්, කාරණය නම් මෙය කූඩු බෝනික්කෙක්, රහසේ රහසක්, රහස් පරීක්ෂකයෙකු තුළ රහස් පරීක්ෂකයෙක්. එය අමුතුයි: කඳවුරු බැටළු බල්ලන්ගේ බුරන විට, ප්ලාස්ටර් පයි කමින්, “හොඳ පැරණි බුල්ටන්” සහ කැරිබියන් මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ ඉංග්රීසි මහත්වරුන් විස්තර කරන්නේ කෙසේද? අමුතුයි: එය දශක ගණනාවක් තිස්සේ සෝවියට් සංගමයේ සමස්ත පොත් කර්මාන්තය පෝෂණය කළ හැකි හොඳම අලෙවිකරුවෙකු වූ නමුත් අයිවන් එෆ්‍රෙමොව්ගේ නිර්දේශය මත 50 දශකයේ අගභාගයේදී එය කිහිප වතාවක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුව එය අර්ධ භූගතව පැවතුනි. ලෙව් ඩැනිල්කින්
නළුවා සහ අධ්යක්ෂ
1923-1987
ව්ලැඩිමීර් බසොව් තවමත් ව්ලැඩිමීර් බසොව් ජ්‍යෙෂ්ඨයෙකු නොවූ විට සහ ඩුරේමාර් සහ වෙනත් නපුරු ආත්මයන් පවා ගායනා කරන විට, ඔහු සියවසේ මහා ගතානුගතික ගද්‍ය මත පදනම් වූ විශාල කළු-සුදු චිත්‍රපටයක් වේදිකා ගත කළේය - බුල්ගාකොව්ගේ ද වයිට් ගාඩ් සහ ප්‍රිස්ට්ලිගේ භයානක හැරීම බොන්ඩරෙව්ගේ සිට. නිශ්ශබ්දතාවය සහ නවකතාව අඳුරු මෝඩයා වඩීම් කොෂෙව්නිකොව් "පලිහ සහ කඩුව", ඒ ගැන ඩොව්ලැටොව් ලියා ඇත්තේ කොසෙව්නිකොව් යුද්ධය ගැන දන්නේ එක් ජර්මානු ජාතිකයෙකු ෆ්‍රිට්ස් ලෙසත් අනෙකා හාන්ස් බවත්ය. බසොව් විසින්ම කාලතුවක්කු කපිතාන්වරයෙකු ලෙස ටෝල්ස්ටෝයි ශෛලියේ යුද්ධයට මුහුණ දුන්නේය - ඒ නිසා දැන ගැනීමට, විදේශීය බුද්ධි අංශ සඳහා නව විලාසිතාවක ආරම්භය සනිටුහන් කළ මෙම කුණු කසළෙන් සෝවියට් පහරක් පවා කිරීමට ඔහු සමත් විය (Stirlitz, Koltsov සහ Ladeinikov විය. මඳ වේලාවකට පසුව) සහ Sash Belovs තිදෙනාගෙන් පළමුවැන්නා හඳුන්වා දුන්නේය (දෙවැන්නා "Midshipmen" හි Zhigunov ය, සහ තෙවනුව ඔබ කවුදැයි දන්නවා). නිර්මාපකයෙකු වන බාස්නර් බොහෝ විට ඔහුගේ චිත්‍රපටවලට ජන ජනප්‍රිය ගීත ලිව්වේ මතුසොව්ස්කිගේ වචනවලට ය, නමුත් "නම් නැති උස" ("නිශ්ශබ්දතාව") සහ "සුදු ෂිටිම්" ("ටර්බින් වල දින"), "මව්බිම ආරම්භ වන්නේ කෙසේද" යන පසුබිමට එරෙහිව පවා. "පලිහ සහ කඩුව" සිට ඛේදජනක දියමන්ති බවට පත් විය: පළමු මාලාව අවසානයේ බසොව් එය ස්නයිපර් සමඟ ලකුණු කළේය, පදිංචිකරුවෙකු, අධ්‍යක්ෂවරයාගේම ආගන්තුකයෙකු, විදේශීය රටක ස්වභාවිකකරණය වූ ලුතිනන් බෙලෝව්හිදී මිය යන විට, සහ ඔහු, හොඳ සහ විශ්වාසවන්ත සහෝදරවරුන් පිළිබඳ වචන වලින්, යුද්ධයේ පළමු දිනයේ ඔහු ගැඹුරුම ජර්මානු පසුපස තනිව තනි වූ බව තේරුම් ගනී. සමීප සහ දුරස්ථ විනීත පුද්ගලයෙකුගේ මෙම තනිකම Myagkov - Turbine සහ Vokhmintsev යන "Silence" හි සහ Yakovlev - Kaplen "භයානක හැරීම" යන දෙකෙහිම සුවිශේෂී ලක්ෂණයක් බවට පත්වනු ඇත. සැහැල්ලු බාලයාගේ මුද්දරය ද බාස් ලන්කි සුරංගනා හොල්මන් මත වැටෙනු ඇත. එම චේතනාවම ස්පාඤ්ඤ ජාත්‍යන්තර බලසේනාවේ ප්‍රවීණයෙකු විසින් ඔහු සමඟ බෙදා ගන්නා ලදී - අපගේ විදේශ විකාශනයේ පදිංචි වූ බ්‍රිතාන්‍ය පුරවැසියෙකු වන ශ්‍රීමත් තෝමස් බෝටිං, "විලාසය" "භයානක හැරීමක්" සඳහා උපදෙස් දීමට ආරාධනා කරන ලදී - චිත්රපටය හොඳම දේට සමාන වන්නේ එබැවිනි. ඉංග්රීසි උදාහරණ, සහ බෝල්ටික් cranberries නොවේ.
පොදුවේ ගත් කල, බසොව් දිගු හා සවිස්තරාත්මක චිත්‍රපට සෑදීමට කැමති විය, එබැවින් ඔහු බොහෝ විට රූපවාහිනිය සඳහා වැඩ කළේය, එය දර්ශනවලට සීමා නොවීය, එබැවින් ඔහුගේ අධ්‍යක්ෂණයේ කාරණය කෙසේ හෝ නැති වී ගියේය. වැඩබලන අධ්‍යක්ෂවරුන්ගෙන්, ග්‍රහණයන් බොහෝ විට මිනිසුන්ගේ මතකයේ සිරවී ඇත - මිඛල්කොව්, මෙන්ෂොව්, ගොවොරුකින් - ඔහු බයිකොව් මෙන් විශිෂ්ට විකට කථාංගයක් ලෙස ජන විඥානයේ රැඳී සිටියේය. තුනී වුල්ෆ්. Kochevryazhnev. අර්තුර්කා. "කලාව මිනිසුන් අතරට ගෙන යමු" ගීතය
"ඕ? කුමන්ත්‍රණයක්," ඔහුගේ ඔප දමන්නා පවසනු ඇත, මිලියන ගණනක් වහාම එකඟ වනු ඇත: ඇත්ත වශයෙන්ම, කුමන්ත්‍රණයකි. ඩෙනිස් ගොරෙලොව්
රූපවාහිනී කතා මාලාව සෙමියොන් අරනොවිච් විසිනි
අභ්‍යන්තර කටයුතු අමාත්‍යාංශයේ නීරස කර්නල් කොස්ටෙන්කෝ විසින් අනුක්‍රමික ඝාතකයෙකු සහ වෘකයෙකු වන ක්‍රොටොව් අල්ලා ගන්නා ආකාරය ගැන 1985 දී මධ්යම රූපවාහිනියේ පෙන්වූ යුලියන් සෙමෙනොව් මත පදනම් වූ කොටස් පහක මාලාවක්, එවැනි අවස්ථාවන්හිදී ලිවීමට සිරිතක් ලෙස, ටිකක් විය. එහි කාලයට පෙර. හර්මන්ගේ සහෝදරයා සහ ප්රධාන ප්‍රතිවාදියා වූ "ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පාසලේ" වැදගත් චරිතයක් වූ "ටෝර්පිඩෝ බෝම්බකරුවන්" හි කතුවරයා වන හිටපු වාර්තා චිත්‍රපට නිෂ්පාදක අරනොවිච් විසින් සාදන ලද ඔහු සෝවියට් චිත්‍රපට විචාරය සහ ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් (වීදිවල) සාර්ථකව නොසලකා හරින ලදී. Semenov ගේ "Seventeen Moments" සහ "TASS හට නිවේදනය කිරීමට අවසර ඇත" වැනි විකාශනය හිස් නොවීය. ඔහුව ළමා වියේදී දුටු අයගෙන් ස්වල්ප දෙනෙක් අරනොවිච්ගේ චිත්රපටය මතක තබා ගන්නා අතර මතක තබා ගන්නා අයට අමුතු ලෙස මතකයි: “ගැටුම” හිසෙහි සටහන් වූයේ සංස්කෘතික හැඟීම් කාණ්ඩයට අනුව නොව, මුල් ළමාවිය බියකරු සිහින දකින මොළයේ එම කොටසේ ය. සහ රතු උණ ප්රහාරයක් පිළිබඳ මතකයන් ගබඩා කර ඇත. ඔබ දැන් එය නැරඹීමෙන් අත්විඳින සංස්කෘතික කම්පනය ශක්තිමත් වේ. ඇමරිකානු ප්‍රයිම් ටයිම් හි විප්ලවවාදී ලින්චියන් සිහින දැකීමට වසර පහකට පෙර, ට්‍රයර්ගේ "කිංග්ඩම්" සහ "ඩොග්මා-95" වලට වසර දහයකට පෙර, වාර්තා චිත්‍රපට ප්‍රබන්ධ සමඟ හරස් කිරීමේ මහා පරික්ෂණ ආරම්භ වීමට වසර විස්සකට පෙර, අරනොවිච් මෙතෙක් නොතිබූ මේ සියලු ශිල්පීය ක්‍රම ඒකාබද්ධ කළේය. එකල එක්ව සොයා ගන්නා ලදී. b/w හි අඩක් රූගත කර, අවකාශයේ සහ කාලයෙහි ඉබාගාතේ ඇවිදිමින් (යුද්ධය අවසානයේ සෝවියට් 80 දශකයේ සිට ජර්මනිය දක්වා සහ පසුපසට), ප්‍රවෘත්ති චිත්‍රපට දර්ශන සමඟ එතරම් මිශ්‍ර නොවී, ඒවායින් වර්ධනය වන "ගැටුම" ඉන් එකකි. මෝහනය කිරීමේ හැකියාව පිළිබඳ විශිෂ්ඨතම නිදර්ශන TV. විශිෂ්ට රංගන කෘති දෙකක් - වෙහෙසට පත් ප්‍රශ්න කරන දේවදූතයා වන බැසිලෂ්විලි සහ ජර්මානු ලැප්ෂින් - ඇන්ඩ්‍රි බෝල්ට්නෙව් ඔහු වෙතින් දිව යන කුඩා යක්ෂයෙකුගේ භූමිකාවේ (වසර ගණනාවකට පසු, ස්වභාවිකකරණය වූ ලෙනින්ග්‍රේඩර් බලබානොව් "කාගෝ 200" හි වඩාත් දර්ශනීය මොහොත සඳහා ඔහුගේ නිශ්චිත සිනහව ගෞරවාන්විතව සොරකම් කරයි) . සෝවියට් නිවුන් කඳු මුදුන්, සෝවියට් දේවදූත හදවත, සෝවියට් නිදිමත හොලෝ. තවමත් හොල්මන් කරන ප්‍රශ්නය - ක්‍රොටොව් කපා දැමූ හිස් තැබුවේ කොහේද? රෝමන් Volobuev
චිත්‍රපටිය Vytautas Žalakyavičius විසිනි
විදේශීය ජීවිතයෙන් ක්‍රියාශීලී බෝල්ටික් නිෂ්පාදනයක ආකෘතිය, ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සිහිසුන් කොටස සඳහා ප්‍රියතම කවුළුවක් සුන්දර දුෂ්ටකම්, නොහොබිනා ඇඳුම් සහ වෙඩි තැබීම් ලෝකයට - ජර්මනියේ දූෂණය පිළිබඳ ලිතුවේනියානු රහස් පරීක්ෂකයින්, චේස් හි ලැට්වියානු අනුවර්තනයන්, දුෂ්ට සංගීතය, දුෂ්ට සංවාද, දුෂ්ට පිහිනුම් ඇඳුමක සිටින දුෂ්ට Mirdza Martinsone - මායිම් විවෘත කිරීමත් සමඟ (මීට පෙර පවා - වීඩියෝ පැමිණීමත් සමඟ) එක් විශාල කුතුහලයක් බවට පත් විය. මේ සියල්ල (විශේෂයෙන් Mirdza Martinsone) වයස අවුරුදු 12 දී අතිශයින් උද්වේගකර විය, නමුත් පෝලන්ත රහස් පරීක්ෂක කතා සහ වයිල්ඩ් වෙස්ට් පිළිබඳ යුගෝස්ලාවියානු චිත්‍රපට මෙන් නොව, ප්‍රභේදය මුලින් ersatz එකක් විය, එය නරඹන අයට සහ, පෙනෙන අයට, රූගත කරන ලදී - වරක් මෙම ප්‍රියතම චිත්‍රපට වෙත ආපසු යාම දැන් කළ හැක්කේ නොස්ටැල්ජික් හේතූන් මත පමණි. 1979 දී නිකුත් කරන ලද ලිතුවේනියානු සම්භාව්‍ය Zhalakyavichyus විසින් නිකුත් කරන ලද “Centaurs” විධිමත් ලෙස එකම ක්ලිප් එකට අයත් වුවද වෙන්ව සිටී - මහා පක්ෂග්‍රාහී බටහිර “Nobody Wanted to Die” හි අධ්‍යක්ෂවරයා වරක් Mosfilm නිවසේ සිට ලිතුවේනියානු චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරයට ආපසු ගෙන්වා ගන්නා ලදී. කලා කවුන්සිලයේ තීන්දුව "කතුවරයා දක්ෂ නමුත් ජාතික හා ජාත්‍යන්තර මාතෘකා මත වඩා හොඳින් ක්රියා කරයි", එබැවින් ඔහුගේ ජීවිතයේ අඩක් ඔහු ලතින් ඇමරිකානු නිදහස් සටන්කරුවන් සහ ඩුරන්මැට්ගේ විකට අනුවර්තනයන් ගැන යමක් රූගත කළේය. නමුත් Žalakyavičius, පළමුව, දක්ෂයෙකි, දෙවනුව, සියලු මානව රාජ්‍යයන් අතර, ඔහු ප්රධාන වශයෙන් මරණය ගැන උනන්දු වූ අතර, තෙවනුව, චිලියේ කුමන්ත්‍රණය පිළිබඳ සෝවියට්-චෙක්-හංගේරියානු බ්ලොක්බස්ටර් හි වැඩ (කොලොම්බියාවේ දී රූගත කරන ලදී, එය මිත්‍රශීලී විය. එම කාලය) ඔහුට බර්ග්මන් කෙරෙහි ආශාවක් ඇති අතර ඒ සමඟම කොස්ටා-ගව්රාස් ද ඇත. එහි ප්‍රතිඵලය දේශපාලන ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක අපූරු මිශ්‍රණයක් සහ ලෝකාන්තය පිළිබඳ චිත්‍රපටයක් වන බැනියෝනිස් සමඟ කලබලයට පත් ඇලෙන්ඩේ, යක්ෂ කඩවසම් ඇඩෝමයිටිස් නැවුම්ව අයන් කළ කමිසයකින් මරණයට පත් වීම, මීදුම සහිත වීදුරු හරහා රූගත කරන ලද වෙඩි තැබීම් සහ පිස්සු අවසානයකි. , අධ්‍යක්ෂවරයාගේ පණිවිඩය පොදුවේ මනුෂ්‍යත්වයට සහ විශේෂයෙන් සෝවියට් රජයට, ඔහු හේතුකාරක ස්ථානයට හදිසි පහරක් ඵලදායී ලෙස සාරාංශ කළේය. ඉඟිය තේරුම් ගත් අතර, වඩා මිල අධික ඒකාබද්ධ නිෂ්පාදන Zalakyavichyus වෙත භාර දී නොමැත. රෝමන් Volobuev
Gennady Shpalikov විසින් චිත්රපටය
1966
භූ විද්‍යාඥයෙකු (කිරිල් ලැව්රොව්) ගවේෂණයකින් ආපසු එන ගැහැණු ළමයෙකු (ඉනා ගුලායා) මුණගැසෙන අතර, ඇය සමඟ ඇගේ කුඩා නගරයට ගොස්, ඇය සමඟ නිර්මල සන්ධ්‍යා සහ රාත්‍රී ගත කරයි, නමුත් සිහිනෙන් කලබල වී, උදෑසන වොඩ්කා සමඟ මනරම් උදෑසන ආහාරය ගනී. ගීතයට “හාර්මොනිකා වාදනය ඉගෙන ගෙන සමුගන්නේ නැතිව පිටත් වේ. Gennady Shpalikov විසින් රචිත එකම චිත්රපටයේ, කෙනෙකුට ප්‍රංශ “නව රැල්ල” හෝ ඉතාලි “විරසක” (Antonioni අගය “DSZH”) හි විධිමත් ශිල්පීය ක්‍රම දැකගත හැකිය, නමුත් “දිගු ප්‍රීතිමත් ජීවිතයක්” යනු ජය ගැනීම සඳහා වැඩි යමක් බව පෙනේ. චෙකොව් (චරිතයන් "The Cherry Orchard" නිෂ්පාදනය නරඹන්නේ නිකම්ම නොවේ). චෙකොව්ගේ ප්රධාන පණිවිඩය ඔහු විසින්ම සකස් කරන ලදී: "මිනිසුන් වේදිකාවේ දිවා ආහාරය ගනිමින්, තේ බොමින්, මේ අවස්ථාවේ දී ඔවුන්ගේ ඉරණම බිඳ වැටෙමින් තිබේ." ෂපාලිකොව් චෙකොව්ට වඩා දක්ෂයි - ඔහු අවසාන වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ දැඩි පසුබෑම ඉවත් කරයි. Shpalikov හි මිනිසුන් කෑම කනවා, තේ බොනවා, එපමණයි. තවද මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම දරාගත නොහැකි වේ. තුවක්කු එල්ලෙනවා, නමුත් වෙඩි තියන්න එපා. කොන්දොස්තර නිෂ්ඵල ලෙස දිගු ටිකට් පටියකින් වසඟ කරයි. කොතැනකවත් නැති ඇකෝනියන් සමඟ පැහැදිලි කළ නොහැකි දැරිය වේදනාවෙන් පාවී යයි. ලුස්පෙකේව්ට වෙඩි තියන්න ඕන. පින්තූරයේ සහ වචනයේ දිව්‍ය ඒකපාර්ශ්වික බව සාක්ෂාත් කර ගැනීමට Shpalikov සමත් වූ අතර එය උත්ප්‍රාසයට වඩා උසස්, රූපකයට වඩා උසස්, සෞන්දර්යයට වඩා උසස් විය. චිත්රපටයේ වීරයා පවසන පරිදි: "මට සෑම විටම සරල, තේරුම්ගත හැකි අභිප්රායන් ඇත." මැක්සිම් සෙමෙලියාක්
චිත්රපටය Larisa Shepitko විසිනි
වරෙක, විවිධ තත්වයන් යටතේ, මනසේ සාමය සඳහා ඔවුන්ගේ දක්ෂතා අතහැර, පසුව එකක් හෝ අනෙකක් ඉතිරි නොවන බව හදිසියේම සොයා ගත් සහෝදර වෛද්‍යවරුන් දෙදෙනෙකු පිළිබඳ ලාරිසා ෂෙපිට්කෝ විසින් රචිත දෙවන (සහ අවසාන) වර්ණ චිත්රපටය, එකක් බවට පත් විය. වඩාත්ම මානසික අවපීඩනය - ඒ අතරම සෝවියට් සිනමාවේ නාට්‍ය ගණනාවක රූපමය වශයෙන් කම්පන සහගත ලෙස අසාමාන්ය. යූරි විස්බෝර් පිළිගත් පරිදි (Schnittke සංගීතයේ එක් දර්ශනයක වීරයා සර්කස් හි ගෝලාකාරය යට ආරක්ෂිත විවේකාගාරයක් මත පියාසර කරයි), “චිත්රපටයේ අභ්‍යන්තර උල්පත් ආරෝපණය කළ පැහැදිලි කිරීම්වලින් මුක්කු වූයේ නැත; එහි මාර්ග සංඥා සිතීමේ අධික වේගයකින් කියවිය යුතු විය. මුලදී, මෙම ටේප් නැරඹීමට වල් හෝ රිංගා ඇත; අවසානයේදී, හැඟීම් දෙකම මිනිස් බෙලහීනත්වය පිළිබඳ බිහිරි පවනේ බවට ඒකාබද්ධ වේ. Maxim Semelyak මෙම චිත්රපටය ගැන ලියූ පරිදි: “සියලු චරිත දැනටමත් උමතු වී හෝ අපේක්ෂාවෙන් මිදී ඇත; මෙහි මිනිසුන් සඳහා වෙනත් කොන්දේසි නොමැත. කිසිවෙකු පිළිතුරු නොදෙන දුරකථනයක් නාද කිරීම, ෂිර්වින්ද්ගේ විකාර චරිතය, යෙෆ්‍රෙමොව්ගේ අමුතු භූමිකාව, බොන්ඩ් තේමාව වන කෝර්නි චුකොව්ස්කි අනුකරණය කරමින් සලකනු ලබන නටාලියා බොන්ඩාර්චුක්ගේ සියදිවි නසා ගැනීම - මේ සියල්ල එකට සමානකම් නොමැති එවැනි බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ අගාධයට වේගයෙන් දිව යයි. අවුලා ගන්න. “මම එල්ලිලා මැරෙන්නද, නැත්නම් රෑ කෑමට යන්නද? - එක් වීරවරියක් චිත්රපටයේ ප්රධාන ගැටුම සකස් කරයි. "මට ජීවත් වීමට අවශ්ය නැත, නමුත් මට කන්න අවශ්යයි." ෂෙපිට්කෝව ගිලන් රථයකින් සර්කස් හි දර්ශනය රූගත කිරීමෙන් ඉවත් කරන ලදී - ඊළඟ දර්ශන කිහිපය ඇගේ සැමියා වන එලෙම් ක්ලිමොව් විසින් රූගත කිරීමට සිදු විය. තිර රචක ජෙනඩි ෂ්පාලිකොව් වසර තුනකට පසු පෙරෙඩෙල්කිනෝ හි නිර්මාණශීලීත්වයේ මන්දිරයේදී තමාගේම ලේන්සුවෙන් ගෙල වැලලාගෙන මිය ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රේක්ෂකයින් පින්තූරය ඕනෑවට වඩා ප්‍රභූ ලෙස සැලකූහ: “ඔබ සහ මම” වෙනිසියානු තරුණ තරඟයේදී එකවර රිදී ලබා ගත්හ - සහ නිවසට පැමිණීම සම්බන්ධයෙන් අවසාන පේළිය. Georgy Mkheidze
* ද්‍රව්‍යයේ මුද්‍රිත අනුවාදයේ, පෙළෙහි කතුවරයාගේ පාලනයෙන් ඔබ්බට ගිය හේතු නිසා මැක්සිම් සෙමෙලියාක්ගේ උපුටා දැක්වීමක් දක්වා නොමැත. සංස්කාරකවරු සමාව ඉල්ලති.
චිත්රපටය Mikhail Ulyanov විසිනි
කනිෂ්ඨ පොලිස් ලුතිනන් සෙමියොන් මිට්‍රොෆනොවිච් කොවලෙව්, ශතවර්ෂ හතරක කාලයක් සේවය කර, ඉල්ලා අස්වීමේ වාර්තාවක් ඉදිරිපත් කරයි, නව පොලිස් නිල ඇඳුමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී. ඔහු සිය අවසන් දිනය ගත කරන්නේ පෙර සියලු දෙනා මෙන්ම ඔහුගේ බ්ලොක් හතරේ අඩවියේය. නිර්නාමික බයිසින් ලජ්ජාවට පත් කිරීමට ඔහු සමත් වන අතර, සෑම හුදකලා රාත්‍රියක් සමඟම ඇය ඇගේ ජීවිතයෙන් වඩ වඩාත් අපහසුතාවයට හා බියට පත් වන බව විසුරුවා හරින ලද වැන්දඹු-ගුලේනා ඇග්නෙසා පැව්ලොව්නාට මතක් කර දෙන අතර, හෙට ඇය සහ පිරිමි ළමයා ඇය සමඟ රැගෙන යාමට වර්කා කුකුෂ්කිනාට පොරොන්දු වේ. වෙට්කින් විශ්‍රාමිකයින්ගේ මංකොල්ලකෑමේ වරදට හසුවීමට නියමිත ගේකුරුල්ල දැරියට උදව් කිරීමට ඇති ආශාවට පෙර මත්පැන්-සැමියාගෙන් ඈත්ව ගමට, ඔහු අවසන් බස් නැවතුම පිටුපස අඳුරු උද්‍යානයකට ගෙන යන්නේ නැත. මිනිස් ස්වරූපයෙන් විලෝපිකයන් රැළක් සමඟ මුහුණට මුහුණ හමුවනු ඇත, එකෙකු සමඟ සන්නද්ධ වූ සෙල්ලම් පිස්තෝලයක් පමණි. 70 දශකයේ ආරම්භ වූ මෙම කතාවේ කතුවරයා වන බොරිස් වාසිලීව්, පාඨකයා සෙමෙන් කැතර්සිස් වෙත ගෙන යන අතර, පුදුමාකාර ශක්තියෙන් හා අඛණ්ඩතාවයෙන් යුත් වීරයෙකු ලිවීමට සමත් විය: තීරුවේ එක් තරුවක් සහිත නිල ඇඳුමින් සැරසුණු බුද්ධිමත් පොලිස් සමුරායි, සියල්ලට සවන් දීමට සූදානම්. සහ මේ ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම පිළිගන්න - නපුර හැර අනෙක් සියල්ල. පොත අගය කරන ලදී, මාලි රඟහලේදී ප්රධාන භූමිකාවේ ෂාරොව් සමඟ ප්‍රසංගයක් වේදිකා ගත කරන ලදී - නමුත් එය "ද වෙරි ලාස්ට් ඩේ" අධ්‍යක්ෂණයේ මංගල දර්ශනය බවට පත් වූ මිහායිල් උලියානොව් ය (ඊට අමතරව, ඔහු 65 හැවිරිදි පුද්ගලයා ලෙස රඟපෑවේය. 45 හි ප්රධාන චරිතය), යහපත් මිනිසෙකුගේ දුක්බර කතාවක් වංශවත්කම, ගෞරවය සහ හෘදය සාක්ෂිය පිළිබඳ ප්රධාන සෝවියට් කථා වලින් එකක් බවට පත් කිරීමට සමත් විය. Georgy Mkheidze
චිත්රපටය සර්ජි ටාරසොව් විසිනි
ඇන්ඩ්‍රි රොස්ටොට්ස්කි විසින් ඉටු කරන ලද දේශසීමා ආරක්ෂක බක්තීව්, යටත් වෙරළ තීරයේ මිලිටරි දරණ සහිත සාධාරණ හිසකෙස් ඇති මිනිසෙකු දකින අතර, නිරායුධව, රටෙන් අඩක් හරහා ඔහු පසුපස දිව යයි - එක් නිවාඩු නිකේතනයක සිට තවත් නිකේතනයකට (ලුහුබැඳීම ආරම්භ වන්නේ බෝල්ටික් වලින්, හඹා යාම අවසන් වේ. කළු මුහුදේ). 1987 වසරේ සියලුම පාසල් සිසුන්ගේ ප්‍රියතම චිත්රපටය වූ "Interception" එතරම් කැපී පෙනෙන්නේ එහි සාමාන්ය දඩබ්බර, අතට අත දීම සහ KamAZ හි සම්මුති විරහිත භාවිතය සඳහා නොවේ - සහ ඇමරිකානු කඩාකප්පල්කාරී ලෙස රඟපාන චිත්‍රපට අධ්යක්ෂ Vladimir Menshov සඳහා පවා නොවේ. , Steve McQueen මත වතුර බිංදු දෙකක් වගේ. අධ්‍යක්ෂක ටාරසොව්, ප්රධාන වශයෙන් නයිට්වරුන් පිළිබඳ චිත්‍රපට සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය (“ඉවාන්හෝ”, “ක්වෙන්ටින් ඩෝවර්ඩ්”, “කළු ඇරෝ” - එපමණයි), සෝවියට් ඔත්තු චිත්රපටයේ අහංකාර කැනනය නිර්භීත ලෙස බිඳ දැමීය - එය ප්‍රථම වතාවට පාහේ ගෘහස්ථ භාවිතයකට - සමාන හා සමානව සුදුසු ද්වන්ධ සටනක. එක් අයෙක් සතුරෙකි, අනෙකා අපේ ය, එක් අයෙක් දේශසීමා ආරක්ෂකයෙකි, අනෙකා නාවිකයෙකි, නමුත් ඒ සමඟම දෙදෙනාම බැරෑරුම් පුද්ගලයන් ය, අවංකව හා වඩාත්ම වැදගත් ලෙස වෘත්තීයමය වශයෙන් ඔවුන්ගේ රාජකාරිය ඉටු කරයි. අවසානයේදී, වීරයන් අවසානයේ උපායමාර්ගිකව වැදගත් වේල්ලක් මත මුහුණට මුහුණ හමු වූ විට සහ සිතාගත නොහැකි දේ සිදු වන විට - නරක කරාටේකා මෙන්ෂොව් හොඳ සම්බෝ මල්ලවපොර රොස්ටොට්ස්කිව ගෞරවාන්විතව සාධාරණ සටනකින් කට්ලට් එකක් බවට පත් කරන විට, අල්ලා ගැනීමේ කණ්ඩායම නියමිත වේලාවට පැමිණේ. සතුරා අවසන් කරනවාද නැද්ද යන්න ඔහු තීරණය කරයි. ආබාධිත සෝවියට් මධ්යම භටයෙකු සහ විලංගු දැමූ නමුත් නොබිඳුණු එක්සත් ජනපද මැරීන් භටයෙකු එක් නිවසක් සහ අනෙක ලුබියන්කා වෙත රැගෙන යන හෙලිකොප්ටරයක දී දිගු, ගෞරවනීය පෙනුමක් හුවමාරු කර ගන්නා අවසාන තරඟය, අන්තර්වාරණය හොඳ B-චිත්‍රපටයක සිට විශිෂ්ට එකක් බවට පරිවර්තනය කරයි. අද "පුද්ගලික අංක" සහ "ඩී-ඩේස්" එවැනි උදාරත්වය ගැන සිහින මැව්වේ නැත. රෝමන් Volobuev
චිත්‍රපටිය Konstantin Ershov විසිනි
කොල්ලකරුවන් තිදෙනෙකු සමඟ “සතයක්” රුසියානු දකුණේ රාත්‍රී පාරවල් දිගේ දිව යයි, අවන්හලක් VIA ගායනා කරන්නේ “ඉගිලෙන්න, වලාකුළු!”, ලියොනිඩ් ෆිලටොව්, වෙළඳපොලේ කොමඩු ගෙඩියක් මිල දී ගැනීම, කිසියම් හේතුවක් නිසා රණ්ඩුවකට පැටලෙන්නේය - කොමඩු ය. , ඇත්ත වශයෙන්ම, විශාල පිහියකින් කපා දමනු ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම, යම් අවස්ථාවක දී රුධිරය වහනය වනු ඇත. කොල්ලකරුවන් තිදෙනෙක් සිටිති - සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු සහ මාමා, අත්අඩංගුවට ගැනීමේදී මාමා මරා දමා ඇති අතර, කල්ලියේ එකම මිනීමරුවා මෙම මාමා බව පවසන ලෙස වැඩිමහල් සහෝදරයා බාලයාට ඒත්තු ගන්වයි. මරා දැමූ බාල සොහොයුරා ද බිඳ වැටීමට ආසන්නයි, නමුත් විචක්ෂණශීලී විනිසුරුවරයා (ඇලෙක්සි පෙට්රෙන්කෝ) මෙහි කාරණය කුමක්දැයි දැනටමත් තේරුම් ගෙන ඇත. අධ්‍යක්ෂක Konstantin Ershov ගේ මංගල කෘතිය වන Viy පළමු සෝවියට් ත්‍රාසජනක චිත්රපටය ලෙස සැලකේ. "Vii" ට වසර 15 කට පසු යෙර්ෂොව් විසින් රූගත කරන ලද, "රූක්ස්" සමහර විට 80 දශකයේ මුල් භාගයේ යූඑස්එස්ආර් සඳහා හොලිවුඩයක් විය හැකිය, උසාවි නාට්‍යයක් (සහ හොලිවුඩ් මාර්ග චිත්‍රපටයක අංග සමඟ පවා). චිත්රපටයේ "සැබෑ සිදුවීම් මත පදනම්ව" යන මාතෘකාවක් නොතිබුණි, නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා සෑම කෙනෙකුම එය නැරඹුවේ දකුණේ ක්රියාත්මක වන කල්ලියක් සැබෑ ග්‍රහණය කර ගැනීමේ චිත්‍රපට අනුවර්තනයක් ලෙස ය (එහෙත් එය කුමන නඩුවට පදනම වූයේ දැයි හරියටම නොදනී. කුමන්ත්‍රණය - අර්ෂොව්ගේ සිතේ සිටියේ ටොල්ස්ටොප්‍යාටොව් සහෝදරයන් ද නැතහොත් රොස්ටොව් කලාපයේ මෝටර් රථ කොල්ලකෑ බිලිකොව් සහෝදරයන් ද යන්න). සෝවියට් සිනමාවේ ප්‍රථම වතාවට, මිනීමරු කොල්ලකරු රූක්ස් හි ඉදිරිපත් කර ඇත්තේ සමාජයේ අවිවාදිත සතුරෙකු ලෙස නොව, තත්වයන්ට ගොදුරු වූවෙකු ලෙස ය - දුර්වල කැමැත්තක්, ප්ලස් කාලය සේවය කළ මාමා සහ ඒකාධිපති සහෝදරයෙක්. 1982 නොවැම්බරයේදී නව මහලේකම් යූරි ඇන්ඩ්‍රොපොව් පවසන්නේ අප ජීවත් වන රට අප නොදන්නා බවයි. රූක්ස් හි කොන්ස්ටන්ටින් අර්ෂොව් පැවසුවේ, පොදුවේ ගත් කල, එකම දෙය - සහ ඉතා අලංකාර ලෙස ය. ඔලෙග් කෂින්
Grigory Pozhenyan ගේ චිත්‍රපටියක්
1944 - යාල්ටා දැනටමත් සෝවියට්, සෙවාස්ටොපෝල් තවමත් අල්ලාගෙන ඇත. ඔබට දැනටමත් රෝස සාදික්කා පානය කළ හැකිය, flirt (තරුණ Angelina Vovk යනු ආශාවන්ගෙන් එකකි) සහ Tra-la-la-la රට ගැන Strizhenov විසින් ගායනා කරන ලද ගීතවලට සවන් දෙන්න. නමුත් ඔබ තවමත් ටෝර්පිඩෝ බෝට්ටු වල මාරාන්තික වර්ග කළ යුතුය. රෝස මස්කට් අහම්බෙන් මතක නැත, එය එක් අතකින් කුමන්ත්‍රණයේ එන්ජිමයි: ප්රධාන චරිතය (වික්ටර් අව්ඩියුෂ්කෝ) බීමත්ව පිහිනීම, සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාව වැළඳීම, කාර්යය සම්පූර්ණ කිරීමට ඉඩ නොදුන් අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස සගයා මිය ගියේය. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, මූලික ණය සම්මත වූ වහාම අවසන් කළ හැකි චිත්‍රපට තිබේ - Grigory Pozhenyan විසින් රචිත “සමුගැනීම” ඉන් එකක් පමණි. ටෝර්පිඩෝ බෝට්ටු මුහුද හරහා කපන ලද අතර, පියානෝව සමඟ වාක්‍ය ඛණ්ඩවල කොටස් ශබ්ද කරයි: “සහ සෞඛ්‍යය සදාකාලික නොවේ, නමුත් වාසනාව පසුව පැමිණෙනු ඇත.” මෙම සමුද්‍ර කතාවේ පසුගිය ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ ආදර ගද්‍යයෙන් යමක් තිබේ, අව්ඩියුෂ්කෝ යම් අවස්ථාවක දී “සියල්ල ග්‍රින්ගේ මෙන්” යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය අතහැර දැමීම අහම්බයක් නොවේ. මිනිසුන් මුහුද සහ ගොඩබිම අතර තරම් යුද්ධය සහ සාමය අතර නොවේ. සහ විශ්මයජනක Tariverdiev, Pozhenyan ගේ පද වලට ඔහුගේ ගීත ගායනා (මාර්ගය වන විට, එය Starfall දී Letov විසින් ගායනා කරන ලද "මම තීරණයක් ගත්තා" මෙතැන් සිට) එන්ජින් කාමරයෙන් දෙවියෙකු මෙන් ශබ්ද කරයි. මැක්සිම් සෙමෙලියාක්
ලේඛකයා
1914-1997
Yuriy Sotnik ගේ පාසල් ප්‍රහසන ("Kuprum Esa's Elixir", "Mashka Sambo and Splinter", "Clairvoyant") යනු ළමයින් වැඩිහිටියන් සමඟ විස්මිත අන්තර්ක්‍රියා වලට එළඹෙන ස්ථිරව දීප්තිමත් ලෝකයකි. රසායන විද්‍යා ගුරුවරයෙකු අමෘතයක් නිර්මාණය කරයි, එය භාවිතා කිරීමෙන් පසු පුද්ගලයෙකුට වෙනත් පුද්ගලයින්ගෙන් ඕනෑම දෙයක් ඉල්ලා සිටිය හැකිය; පාසල් සිසුවිය වහාම නව නිපැයුම්කරුට මේසය යටට රිංගීමට බල කරයි. 12 හැවිරිදි දැරියක් මත්පැන් පානය කිරීම සම්බන්ධයෙන් බාලවයස්කාර සමාගමක් අත්අඩංගුවට ගත් පොලිස් නිලධාරියෙකුගේ අතින් වර්මූට් බෝතලයක් උදුරා ගෙන තහනම් දියර සතුටින් ගිල දමයි: “සමාවෙන්න, මගේ කට වියලිලා!” දරුණු ලෙස පිළිගත නොහැකි උපකල්පන සහ අර්ධ-රහස් පරීක්ෂක කුමන්ත්‍රණ අවසාන සෝවියට් සාහිත්‍ය ලෝකයේ ඉතා හොඳින් ජීවත් විය - මන්ද සාමාන්ය බුද්ධියට, ගතානුගතික ආචාර ධර්මවලට සහ සාමාන්යයෙන් යහපත් වූ ඕනෑම තුවාලයක් ක්ෂණිකව සුව වූ බැවිනි; කුමක් සිදු වුවද, පුදුම සහගත පහසුවකින් ලෝකය සාමාන්ය තත්වයට - සන්සුන් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, සෙන්චූරියන් යනු විශාල අයිස් කුට්ටියක කෙළවරක් පමණි. Golyavkin, Veltistov, Moshkovsky, Dragunsky, Bulychev, Krapivin - 1990 ගණන්වල සහ 2000 ගණන්වල නරක විද්‍යා ප්‍රබන්ධ ලේඛකයන් සිටි තරමටම 1970 සහ 1980 ගණන්වල හොඳ ළමා ලේඛකයන් හිටියා. නමුත් ජීවිතය වෙනස් වූ විගසම, වැඩිහිටියන් අනුකරණය කිරීමට උත්සාහ කරන දරුවන් බියජනක තරම් හාස්‍යජනක ලෙස පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. ශානරය කඩා වැටුනේ මෙතැනදීය. එතැන් සිට ඔහු නැති වී ඇත - නමුත් ඔබට මෙම කථා වලින් ඔහුව දැක ගත හැකිය. හරියට ඇඹරැල්ලා මැස්සෙක් වගේ. ලෙව් ඩැනිල්කින්
කෝලා බෙල්ඩා ඇල්බමය
පියා නොමැති සහ ගොතගැසීම (ඔහු ගායනා කිරීමට පටන් ගත් විට කථන දෝෂය පහව ගියේය), නිකොලායි ඉවානොවිච් බෙල්ඩි, සෝවියට් වේදිකාවේ කුඩා උතුරු ජනයාගේ නිල නියෝජිතයෙකු වීමට පෙර, පැසිෆික් බලඇණියේ සේවය කිරීමට සහ කොරියාවේ විමුක්තියට සහභාගී වීමට සමත් විය. ජපන් ආක්‍රමණිකයන්ගෙන්. දැන් ඔහුව ප්රධාන වශයෙන් සිහිපත් කරනු ලබන්නේ ටයිගා සහ ටුන්ඩ්‍රා හි කුතුහලය දනවන ගීතිකා සඳහා වන අතර බොහෝ විට Polad Bul-Bul-ogly සමඟ ව්‍යාකූල වේ, එය අසාධාරණයි - 60 සහ 70 දශකවල බෙල්ඩාගේ අවස්ථාවාදී නොවන ප්‍රසංගය සිත්ගන්නා සුළු වන්නේ ඔහු ගායනා කරන ආකාරය නිසා පමණි. : විදේශීය භාෂාවක් ප්‍රගුණ කරමින්, මෙම අශෝභන විකෘති කිරීම් සහ උසස් ගීතිකා අමුතු ලෙස පාගා දමන්නාක් මෙනි. ඊටත් වඩා වැදගත් වන්නේ බෙල්ඩාගේ නවතම කෘතිය වන "වයිට් අයිලන්ඩ්" ඇල්බමය, සෝවියට් වේදිකාව ගැන කිසිවෙකු තැකීමක් නොකළ විට නිකුත් කරන ලද අතර මෙම වේදිකාවට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි. වසර දහයක් තිස්සේ බෙල්ඩි ඈත උතුරේ ජනයාගේ මුල් ගීත එකතු කළේය - ඩොල්ගන්ස් සිට උල්චි දක්වා, ඒවා රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර, පසුව ඒවා සම්පූර්ණ ශබ්දයකින් පටිගත කළේය. Jaw's harp, shamanic percussion සහ minimalist synthesizer මගින් දඩයම්කරුවන්, ධීවරයින් සහ මුහුදු බෙල්ලන් පිළිබඳ අවුල් සහගත ගීත එකතු වේ, සයිබීරියාවේ Einsturzende Neubauten හෝ Chukotka හි සත්ව සාමූහිකයට සමාන වේ. "සුදු දූපත" - කඩා වැටෙන අධිරාජ්‍යයේ තදාසන්න ප්‍රදේශවල හඬක් ලෙස, මෙම අධිරාජ්‍යය පැවති බව ඔවුන් එතරම් දැන නොසිටි බව පෙනේ. මෙම වාර්තාව නිකුත් වී වසරකට පසු, පීටර් ගේබ්‍රියෙල් ලන්ඩනයේ සැබෑ ලෝක ලේබලය නිර්මාණය කරනු ඇත - කෝලා බෙල්ඩි ඔහුගේ අදහස් ඊටත් වඩා ධර්මිෂ්ඨව හා නිවැරදිව ජීවයට ගෙන ආවේය, නමුත් පෙරස්ත්‍රොයිකා මධ්‍යයේ කිසිවෙකු මේ ගැන අවධානය යොමු කළේ නැත. ඇලෙක්සැන්ඩර් ගොර්බචෙව්
« වනාන්තරයේ අයිතිකරු»
1945-1976
Matveeva ගේ චරිතාපදානයට අනුව, ඔබට "සෝවියට් ජනතාව" යන සංකල්පය අධ්යයනය කළ හැකිය: ඇය ඉතා දුප්පත් හා ඉතා පොහොසත් ජීවිතයක් ගත කළාය. ඇය අනියම් සහ ලාභ නොලබන රැකියාවල - සෝදුපත් කියවන්නියක්, රසායනාගාර සහායකයෙක්. ඇය විද්‍යාවට ඇලුම් කළාය - භෞතික විද්යාව, සයිබර්නෙටික්. රට වටේ ගොඩක් සංචාරය කළා. මම ගොඩක් කියෙව්වා. යම් අවස්ථාවක දී ඇය ගීත රචනා කිරීමට සහ ගිටාරයකින් ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තාය. ගීතවල කියවීමේ කවය ද කැපී පෙනේ - සින්ඩරෙල්ලා, සොල්වේග්, පීර් ජින්ට්. ඇය වයස අවුරුදු 31 දී මොළයේ සාර්කෝමා රෝගයෙන් මිය ගියාය. බොහෝ ගීත ලියා ඇත්තේ අසනීප වූ වසරවල සහ අවසානයෙහි නොවැළැක්විය හැකි බව පිළිබඳ පැහැදිලි අවබෝධයකින් ය. විධිමත් සංඥා වලට අනුව, Matveeva සඳහා බාර්ඩ් අතර ශ්රේණිගත කිරීම සිරිතකි; ඔබ ඇගේ පටිගත කිරීම්වලට සවන් දෙන්නේ නම්, Grushinsky උත්සවයේ සෞන්දර්යය ගැන නුහුරු විචාරකයෙකු බොහෝ විට ඇගේ "ගොතික් ජනක" ගීත වලින් හඳුනා ගනු ඇත - Marissa Nadler වැනි දෙයක්, නමුත් රුසියානු භාෂාවෙන්. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇගේ සංගීතය සියලුම ප්‍රභේද බෙදීම් වලට වඩා ඉහළින් පවතී: සිහින්, නාද, සම්මුති විරහිත, සන්සුන් මංමුලා සහගත ගීත, ශක්තිමත් සහ ඒ සමඟම අනාරක්ෂිත හඬකින් ගායනා කරයි. බ්‍රොඩ්ස්කි ට්වේටේවා ගැන පැවසුවේ, ඔවුන් පවසන පරිදි, කාන්තාවකට සදාචාරාත්මකව සම්මුති විරහිත වීමට ඉඩ දිය හැකි බවයි. Matveeva එය දෙගුණයක් දැරිය හැකි විය. අගාධයේ අද්දර සිටගෙන, ඇය අද්භූත මීදුම ඇති නොකරයි, සන්සුන්ව හා පැහැදිලිව ස්පේඩ් එකක් ලෙස හඳුන්වයි, ඒ සමඟම ඇදහිය නොහැකි ලෙස ජීවිතයේ සියලු සුන්දරත්වය - සහ අස්ථිරභාවය - ඇදහිය නොහැකි ලෙස අත්විඳියි: කරදර දිය නොවේ, සහ දින පියාසර කරයි, නමුත් කොතැනක හෝ බලාපොරොත්තුව එහි අත වනයි. යූරි සප්රිකින්
"මට ඕන ඉතින්"
චිත්‍රපටිය Mikhail Kalik ගේ
සුදු බිත්ති සහ මායාකොව්ස්කිගේ පින්තූරයක් සහිත කාමරයක, ජෝඩු ටේප් රෙකෝඩරයකට නටමින් සිටී. දිගු ද්විත්ව ළය වැහි කබායක් ඇඳගත් මිනිසෙකු සහ කළු පැහැති යමක් ඇඳගත් කාන්තාවක් කුලී රථයක නැගී, වනාන්තරය හරහා බොහෝ වේලාවක් ඇවිදිමින්, කිසිවක් නොකියා, පසුව ඔහු ඇයව නැවතුම්පොළට කැඳවාගෙන ගොස් ඇය පිටව යයි. ප්‍රකට පුද්ගලයෙක් කරත්තයක පිදුරු රැගෙන යයි, පාර අයිනේ සිටින කළු ඇස් ඇති සුන්දරියක් සවාරියක් ඉල්ලයි, ඔවුන් ඉක්මනින් මංගල උත්සවයක් පවත්වයි. පොම්-පොම් සහිත සුදු බෙරෙට් එකක් පැළඳ සිටින ගැහැණු ළමයෙක් වීදි ආපන ශාලාවක නොසන්සුන් ලෙස දුම් පානය කරයි. පූජකයා ආදරය යනු කුමක්ද යන්න ගැන කතා කරයි. සම්බන්ධයක් නැති කෙටිකතා හතරකින් මෙන්ම වීදියේ රූගත කරන ලද සම්මුඛ සාකච්ඡා, ඇලෙක්සැන්ඩර් මැන්ගේ ඒකපුද්ගල කථාවක් සහ යෙව්තුෂෙන්කෝගේ පද රචනය සහිත ටරිවර්ඩිව්ගේ ගීතයක් සමඟ සංගීත අංකයක් ඇතුළු කළ මිහායිල් කලීක්ගේ චිත්රපටයේ කිසිවක් සිදු නොවන අතර ඕනෑවට වඩා වැඩිය. එකම අවස්ථාවේදීම සිදු වේ. මෙය විස්මිත කළු සහ සුදු චිත්‍රපටයක් වන අතර, ඉතා නොවැදගත් කථාංගවල පවා සිහින්ම හා දක්ෂම මුහුණු ඇති විස්මිත රූපලාවන්‍ය නළුවන් නිරත වේ - Valentin Nikulin සිට Andrei Mironov දක්වා, Alisa Freindlich සිට Svetlana Svetlichnaya දක්වා, ඔවුන්ගේ සෑම චලනයක්ම, පෙනුම, කිසිම වාචික ස්ක්‍රිප්ට් එකකින් ලිවිය නොහැකි තරම් ප්‍රමාණයක් හිස හැරීම කථා කරයි. මෙය 60 දශකයේ අගභාගයේදී පමණක් කළ හැකි වචන රහිත, සියුම් සූක්ෂ්ම භාවනාවකි: සිනමාවේ කළු-සුදු වාතය කිසි විටෙකත් විනිවිද පෙනෙන්නේ නැත, මිනිසුන් එතරම් වෙහෙසකින් තොරව ස්වාභාවිකය, වර්ෂාව එසේ ජූලි. භට පිරිස් චෙකොස්ලෝවැකියාවට ඇතුළු වන වේලාවට චිත්රපටය සූදානම් කර ඇති අතර, එය අධ්‍යක්ෂවරයාගේ අනුදැනුමකින් තොරව කපා, පසුව රාක්කයේ තබා, කලීක්ට එරෙහිව අපරාධ නඩුවක් විවෘත කරන ලද අතර ඔහු ආපසු එන විට පිටුවහල් කිරීමට ඔහුට බල කෙරුනි. 80 දශකයේ අගභාගයේදී, චිත්රපටයේ කතුවරයාගේ පිටපත තවදුරටත් නොතිබුණි: අද අප දකින දෙය අහම්බෙන් ඉතිරි වූ කොටස් වලින් සමන්විත සදහටම නැතිවූ පින්තූරයක සමානකමකි. යූරි සප්රිකින්
1942-1997
කුඩා කාලයේ වෙරළේ සාක්කු පිරිසිදු කළ ස්වයං-ඉගැන්වූ ඔඩෙස්සා පුරවැසියෙකු, සංගමයේ එකම කොන්දේසි විරහිතව මුල් පොප් තරුව බවට පත්විය. Valery Obodzinsky සවිඥානිකව "බටහිර ජාතිකයින්ගේ" ශෛලිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ නමුත් අවසානයේ ඔහු තමාගේම ශෛලිය සොයා ගත්තේය: එය වඩාත්ම සෝවියට් නොවන හඬ විය, එය බටහිර ඇනලොග් වලට සමාන නොවේ. නොපවතින සාම්පල පිටපත් කිරීම, හොඳ ආකාරයකින්, ඔබොඩ්සින්ස්කිට වෘත්තියක් වියදම් කරයි: පුවත්පත් ෆියුලෙටෝනිස්ට්වරු ඔහුව ඇඹරී ගියහ, රාජ්‍ය රූපවාහිනියේ සහ ගුවන්විදුලි විකාශන සමාගමේ සභාපති ලැපින් ඔහුව බ්ලූ ලයිට් වලින් කපා දැමූ අතර, ඔහු වසර ගණනාවක් මොස්කව්හි ප්‍රසංගවලින් නෙරපා හරින ලදී. සිනමා ශාලාවේදී පවා ඔවුන්ට තිරය පිටුපස පමණක් ගායනා කිරීමට අවසර ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, පටිගත කිරීම් සහ විකාශන නොමැතිකම ඔහුගේ කීර්තියට කිසිදු ආකාරයකින් බලපෑවේ නැත: පළමු තැටිය මයිකල් ජැක්සන් මිලියන 13 ක සංසරණයක් විකුණා ඇත, විශාල අගනගර ශාලා සන්සුන්ව ඔහුගේ ප්‍රසංග සඳහා දිනපතා ගාස්තුවක් අය කළේය - ප්‍රසංග නොමැති නම්. සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයේ නියෝගයෙන් අවලංගු කර ඇත. ඔහුගේ පෙනුම කෙබඳුදැයි ස්වල්ප දෙනෙක් සිතූහ (සමහර විට වඩා හොඳ සඳහා), නමුත් සෑම කෙනෙකුම එම හඬ දැන සිටි අතර, මෙම හඬ සෝවියට් සංස්කෘතියට හුරු නැති වෙනත් මානයන් හෙළි කළේය - එහි ඕනෑම අනුවාදයකින්. Obodzinsky ගේ කටහඬ, මන්දගාමී නර්තන සහකරුවෙකුගේ කනට පෙළඹෙන යමක් පවසන පුද්ගලයෙකු හා ඒ සමඟම අගාධයකට වැටීම වැනි ය; මෙය සර්වඥතා විද්යාව සහ සමාව දීමයි, ඛේදජනක ප්‍රතිඵලයක නොවැළැක්විය හැකි බව පිළිබඳ පැහැදිලි විශ්වාසයකින් ගුණ කරන ලද, මෙය මෘදු සහ සැනසිලිදායක හඬකි - "සියල්ල සැබෑ වනු ඇත" යන වචනවල පවා, වඩාත්ම ප්රධාන ගීතිකා වලට අනුව - කෙනෙකුට ඇසේ කිසිවක් සැබෑ නොවන බවත්, සිදු නොවන බවත්, ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, පෙනෙන විදිහට කිසි විටෙකත් සිදු නොවූ බවත් පැහැදිලි අවබෝධයක්. මෙය ඔහුගේ පසුකාලීන කෘතිවල විශේෂයෙන් ඇසෙනු ඇත - අවම වශයෙන් “සුදු පියාපත්”, යෙව්ගනි මාර්ටිනොව්ගේ ආචාරශීලී ටැංගෝවට සවන් දෙන්න, ඔබොඩ්සින්ස්කි විසින් ගායනා කරන ලද ඔහුගේ අවසන් හුස්ම මත පමණක් නොව, හෘදයාබාධ අද්දර පාහේ. 80 දශකයේ මැද භාගයේදී, සියල්ලන්ටම අමතක වූ ඔහු, තනියම වීදුරුවක් අතැතිව ටයි කර්මාන්ත ශාලාවේ මුරකරුගේ අල්මාරියට වී එහි වාඩි වී සිටියේ අහම්බෙන් ඔහුව සොයා ගත් පැරණි රසිකයෙක් ඔහුව සිහියට ගෙන ඔහුව වේදිකාවට ගෙන එන තෙක් ය. රොසියා ශාලාව, ඔහුට අවසන් වරට ගායනා කිරීමට කාලය ලැබෙනු ඇත - දැනටමත් ඔහුගේ මව් රට අතුරුදහන් වීමෙන් පසුව, දක්ෂතා වලින් පොහොසත් සහ ඔවුන්ට අකාරුණික ය. යූරි සප්රිකින්
"පෙරදිග ගීතය"
චිත්රපටය Valentin Selivanov විසිනි
70 දශකයේ මැද භාගයේදී, සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ගොස්කිනෝ පමණක් දන්නා හේතු නිසා, අභ්‍යවකාශයේ ළමුන් පිළිබඳ චිත්‍රපට කිහිපයක් එකවර තිර මත දර්ශනය විය: තහවුරු නොකළ වාර්තා වලට අනුව, ඒවා එකම දර්ශනවල සහ එකම රිදී ඇඳුම් කට්ටලයකින් පවා රූගත කරන ලදී. සියලු සමානකම් සහිතව, මෙම නව යොවුන් වියේ අන්තර් චක්‍රාවාටික වැටලීම් අතරින් වඩාත්ම බොළඳ, බිඳෙනසුලු සහ වටිනාම එකක් බවට පත් වූයේ "මහා අභ්‍යවකාශ ගමන" ය. මෙයට හේතුව කුමක්ද? නැතහොත් ඇලෙක්සි රිබ්නිකොව්ගේ සංගීතය, එතැන් සිට ඔහුගේ මුහුණේ නිල් පැහැයක් ගන්නා තෙක් වාදනය කළ නමුත් තවමත් අප්‍රේල් නැවුම් බවක් නැති වී නැත. එක්කෝ සිත් ඇදගන්නා ප්‍රතිලෝමවාදී පිරිවර - වීරයන් ඉහළ රිදී සපත්තු පැළඳ කක්ෂීය ස්ථානය වටා ඇවිදිමින්, ස්වාභාවිකවම, මෝටර් රථ සුක්කානම ආධාරයෙන් එය පාලනය කරයි, ඉස්කුරුප්පු නියනකින් පුවරුවේ පරිගණකය අළුත්වැඩියා කර දැන් ඉඳහිට භාෂාවෙන් කතා කරයි. පිස්සු රොබෝවරු: "ඇල්ෆා බල්ලා! ලිම්බෝ අංශක 240! 30 වන අංශය! එසේත් නැතිනම් සෝවියට් ළමා කාලය වෙත අතීතාවර්ජන - කුස්සියේ රේඩියෝවක්, ගෝ-කාට් රේසිං, වැස්සේ තණකොළ මත පාවහන් නොමැතිව ඇවිදීම; හදිසියේම ඔවුන්ට (මෙන්ම අපට) අත් කරගත නොහැකි අතීතයක් බවට පත් විය. අනාගත ප්‍රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙකු වන මිලා බර්ලින්ස්කායා “ඔබ මාව විශ්වාස කරනවාද නැද්ද?” යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය උච්චාරණය කරන මිහිරි රහස එයද? නමුත් බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත්තේ - අභ්‍යවකාශ පියාසර කිරීම හුදු අනුකරණයක්, අත්හදා බැලීමක්, උත්කෘෂ්ට අධි තාක්‍ෂණික ආරම්භක චාරිත්‍රයක් බවට පත්වන සම්පූර්ණ පෙලේවින් කතාවකි, එහි දෘශ්‍යමාන අර්ථය නම් දරුවන්ට මරණයේ භීෂණයෙන්, විශ්වීය ආශාවෙන් බේරීමට හැකි වීමයි. ඔවුන් පෘථිවියෙන් කොතැනකවත් පිටව නොගිය බව අවසානයේ පෙනී යන විට බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ මන්දාකිණි අනුපාතය. අවසාන බැර කිරීමට පෙර, නියමු-ගස්වභෞමික ලියොනොව් නිම නොකළ පින්තූරයක පසුබිමට එරෙහිව තිරය මත දිස්වේ - සහ ඔවුන් පවසන පරිදි, ඔබේ ජීවිත කාලය තුළ අභ්‍යවකාශ ගමනක් සිදුවනු ඇති බව; ඒ අතරම, පින්තූරය පෙන්නුම් කරන්නේ - පෙලෙවින්ගේ ආත්මයේ තවත් එක් විස්තරයක් - සෝයුස් සහ ඇපලෝ නැව්ගත කිරීම, එය යථාර්ථයේ දී රූගත කිරීමෙන් වසරකට පසුව පමණක් සිදුවනු ඇත. යූරි සප්රිකින්
12928
ත්රිකෝණාකාර කිරි පැකේජයක්, හන්ච්බැක්ඩ් Zaporozhets, Zil ශීතකරණයක්, උකු කිරි කෑන්, ත්‍රිත්ව කොලෝන් සහ සුදු ඇප්‍රොන් සහිත පාසල් නිල ඇඳුම - මේ සියල්ල අපගෙන් බොහෝ දෙනෙක් කුඩා කල සිටම දනී. අනික මුල්ම වතාවට දැක්ක කෙනා කොහොමද මේ දේවල් වලට ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ. නිර්මාණකරු උම්බර්ටෝ ගිරාඩෝ බ්‍රිතාන්‍ය උසස් නිර්මාණ පාසලේ කථිකාචාර්යවරයෙකි. ඉතාලියේ ස්වදේශිකයෙකුගේ ඇස්වලින් සෝවියට් කෞතුක වස්තු දෙස බැලීමට මම යෝජනා කරමි.
1. අවෝස්කා
"සෝවියට් නිර්මාණ ක්ෂේත්රයේ හොඳම උදාහරණ වලින් එකකි. ඔබ පරිසර විද්යාව හා දූෂණය, අධික පරිභෝජනය පිළිබඳ ගැටළු ගැන සැලකිලිමත් වන්නේ නම් - මෙම බෑගය වසර ගණනාවකට පෙර ගැටළු ගණනාවකට ශක්ය විසඳුමක් බවට පත් වූ බව දැන ගන්න. සාප්පු බෑගය සාධාරණ පද්ධතියක කොටසක් ලෙස මට පෙනේ, නිෂ්පාදන “සංචිතයේ” නොව අවශ්ය ප්‍රමාණයට හරියටම මිලදී ගන්නා ක්‍රමානුකූල සැලසුමකි. ඒවා කිහිප වතාවක් ඇසුරුම් කර නොමැති අතර, බෑගය නැවත නැවතත් භාවිතා කළ හැකි අතර නිරන්තරයෙන් ඔබ සමඟ රැගෙන යා හැකිය - බෑගය සංයුක්ත වන අතර ඉඩ නොගනී. නූතන නිර්මාණකරුවන් මෙම විෂය කෙරෙහි සමීපතම අවධානය යොමු කළ යුතු බව මට විශ්වාසයි.
2. ඉරා දැමීමේ දින දර්ශනය
“බටහිර රටවලත් මෙවැනි දින දර්ශන ජනප්‍රිය වුණා. එපමණක්ද නොව, ඒවා අදටත් අදාළ වේ. කඩදාසි විශාල ප්‍රමාණයක් ඒවා සඳහා වැය කළද, මෙම දින දර්ශන මට හුරුබුහුටි ලෙස පෙනේ, ඒවා කොළ ඉරා දැමීමෙන්, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ශාරීරිකව දැනීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි.
3. කේතලය
“කේතලය කේතලයක් වගේ, විශේෂ දෙයක් නැහැ. මගේ ආච්චිටත් ඒ වගේ එකක් තිබුණා.
4. කෝපි
"ලස්සන ඇසුරුම්. නිෂ්පාදනය කිරීමට සරල, ආර්ථිකමය, වර්ණ දෙකක් පමණක්, සහ තවමත් ඉතා නවීන ලෙස පෙනේ. එවැනි පැකේජයක කෝපි මිලදී ගැනීමට මම කැමතියි - අද කෝපි ඇසුරුම් කර ඇති මේ ප්ලාස්ටික් කුණු සියල්ලට වඩා එය විශ්වාසදායක බව පෙනේ.
“ලේබලයේ සිටින පුද්ගලයා ඉතා බියජනක බව පෙනේ! විහිළු පසෙකින් තබා, ලේබලයේ ප්රවේශමෙන් සකස් කරන ලද ග්‍රැෆික් නිර්මාණය සහ බහාලුම්වල හැඩය අතර වෙනස විනෝදජනක බව මට පෙනේ. එවැනි බෝතල් වැසිකිළි ජලය සඳහා පමණක් නොව ඕනෑම දෙයක් සඳහා භාවිතා කළ හැකි බව බෙල්ල සහ තොප්පියෙන් ඔබට තේරුම් ගත හැකිය. නිදසුනක් ලෙස ගෘහස්ථ රසායනික ද්රව්ය හෝ ලාභ මධ්යසාර ගබඩා කිරීම. බෝතලය ඉතා ප්රායෝගිකයි. අනෙක් අතට, තරඟකාරී වෙළඳපොළක් නොමැති විට, නිශ්චිත සහ ආක්රමණශීලී ඇසුරුම් පිරිසැලසුම් සඳහා ආයෝජනය කළ යුත්තේ මන්දැයි පැහැදිලි නැත. අවාසනාවකට මෙන්, අද බොහෝ "තරුණ ව්‍යවසායකයින්" ද වාණිජයේ නිර්මාණවල වටිනාකම තේරුම් නොගෙන ආයෝජනය කිරීමට වැරදි දේවල ආයෝජනය කරති.
6. උකු කිරි
“සැබෑ රුසියානු විශිෂ්ට කෘතියක්. බොහෝ අය මෙම නිෂ්පාදනයට ප්‍රිය කරන බව මම දනිමි, එය භාජනයේ තම්බා ගත හැකි බැවිනි.
7. කොන්ඩම්
“අවංකවම, මට පුදුමයි. සෝවියට් රුසියාවේ ළමයින් ගෝවා වලින් පෙනී සිටි බව මට විශ්වාසයි! ඉතින් සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ලිංගිකත්වය තිබුණාද නැද්ද? සියල්ලට පසු එය එසේ වූ බව පෙනේ ... කොන්ඩම් ඇසුරුම් කිරීම සම්බන්ධයෙන්, එය ඉතා ක්රියාකාරී බව මට පැවසිය හැකිය. ඒ අතරම, එය කිසිසේත් "චිත්තවේගීය" නොවේ, නමුත් සමහර තත්වයන් තුළ යමෙකු ඒ කෙරෙහි අවධානය යොමු කර ඇතැයි මම නොසිතමි. මම කැමතියි".
8. සෙල්ලම් බඩු
“ළමයෙකු ලෙස, මට සමාන සෙල්ලම් බඩුවක් තිබුණි, මට කිසිදු වෙනසක් නොපෙනේ. ඇමරිකානු මිකී මවුස් සහ සිරිලික් සෙල්ලිපියෙහි වෙනස සිත්ගන්නාසුළු නොවේ නම් - එය හොඳයි.
9. මුහුණු වීදුරු
"සරල සහ අලංකාර, ස්ථාවරත්වය සංකේතවත් කරන සාමාන්ය වීදුරුවක්. ඔවුන් එය වොඩ්කා වලින් පුරවන්නේ නැතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි."
10. ත්රිකෝණාකාර කිරි පෙට්ටිය
“මෑතකදී මම පළමු ටෙට්‍රා පැක් ඇසුරුමේ සෙරමික් ප්‍රතිනිර්මාණයක් දුටුවෙමි. මෙය කැනොනිකල් පැකේජයක්, යුගයේ සංකේතයක් බව මම දනිමි - අද නිර්මාණකරුවන් මෙම සංකේතය සමඟ සෙල්ලම් කිරීම ගැන මම සතුටු වෙමි.
11. පාසල් නිල ඇඳුම
“ඉතා අලංකාර සහ විධිමත් ධුරාවලියේ තත්ත්වය මනාව පිළිබිඹු කරයි. මමත් ඉස්කෝලේ යද්දී යුනිෆෝම් එකක් ඇන්දා. කෙසේ වෙතත්, අද එවැනි නිල ඇඳුමක් වේටර්වරියන් හෝ සිසුන් දෙස බලනු ඇත, නමුත් පාසලේ සිසුන් කෙරෙහි නොවන බව මට සටහන් නොකර සිටිය නොහැක.
12. රූපවාහිනිය
“එවැනි රූපවාහිනියක් මගේ ආච්චිලා සීයලාගේ සාලයේ තිබිය හැකියි. මට මතකයි මම මුලින්ම තිරයේ රූපය විශාල කිරීම සඳහා වීදුරුව දුටු විට, මම පුදුමයට පත් විය.
13. "Zaporozhets"
"සෝවියට් නිර්මාණයේ සැබෑ විශිෂ්ටතම කෘතියක් - එය FIAT හි සැලසුම මත පදනම් වූවක් වුවද. Zaporozhets හි අද්විතීය ලක්ෂණ ඇත, නිදසුනක් ලෙස, හුඩ් මත ඇති ග්රිල්, මෝටර් රථයට යම් ආක්රමණශීලී බවක් ලබා දෙයි. මම මගේ ජීවිතයේ කවදාවත් "Zaporozhets" දැක නැත, නමුත් මම මෙම යන්ත්ර ගැන බොහෝ කථා අසා ඇත. විශේෂයෙන්, ඒවා අලුත්වැඩියා කර අලංකාර කළ ආකාරය ගැන.
14. ශීතකරණය
"විශ්මයජනක නිර්මාණයක් සහ රුසියානුවන් චීන ශීතකරණ මිලදී ගෙන පැරණි ස්වරූපයට නව ජීවයක් ලබා දෙනවා වෙනුවට ඒවා නැවත සන්නාම කරන්නේ මන්දැයි මට සම්පූර්ණයෙන්ම තේරෙන්නේ නැත."