Թրումեն Կապոտե
Նախաճաշ Tiffany's-ում
Ինձ միշտ ձգում են այն վայրերը, որտեղ ժամանակին ապրել եմ՝ տները, փողոցները։ Կա, օրինակ, մի մեծ մութ տուն Իսթ Սայդի յոթանասունականների փողոցներից մեկում, որտեղ ես բնակություն հաստատեցի պատերազմի սկզբում, երբ նոր էի ժամանել Նյու Յորք։ Այնտեղ ես մի սենյակ ունեի, որը լցված էր ամենատարբեր աղբով. բազմոց, կարմրավուն կարմիր պլյուսով պատված բազկաթոռներ, որոնց հայացքից մեկը հիշեցնում է փափուկ կառքի մեջ խեղդված օր: Պատերը ներկված էին ծխախոտի մաստակի գույնի կպչուն ներկով։ Ամենուր, նույնիսկ լոգարանում, հռոմեական ավերակների փորագրություններ էին կախված՝ տարիքից պեպենավորված: Միակ պատուհանը նայում էր դեպի հրշեջ։ Բայց միևնույն է, հենց որ ես զգացի գրպանումս բանալին, հոգիս ավելի ուրախացավ. այս բնակարանը, իր ամբողջ ձանձրույթով, իմ առաջին բնակարանն էր, այնտեղ կային իմ գրքերը, մատիտներով ակնոցները, որոնք կարելի էր վերանորոգել. մի խոսքով, ամեն ինչ, ինձ թվում էր, գրող դառնալը։
Այդ օրերին մտքովս չէր անցնում գրել Հոլլի Գոլայթլիի մասին, և հավանաբար հիմա էլ չէի գրի, եթե չլիներ Ջո Բելի հետ զրույցը, որը նորից գրգռեց իմ հիշողությունները։
Հոլլի Գոլայթլին ապրում էր նույն տանը, նա բնակարան էր վարձել ինձանից ներքեւ։ Եվ Ջո Բելը բար վազեց Լեքսինգթոն պողոտայի անկյունում. նա դեռ պահում է այն: Ես և Հոլլին գնացինք այնտեղ վեց անգամ, օրը յոթ անգամ, ոչ թե խմելու, ոչ միայն դրա համար, այլ նաև հեռախոսազանգեր անելու. պատերազմի ժամանակ դժվար էր հեռախոս ձեռք բերել: Բացի այդ, Ջո Բելը պատրաստակամորեն կատարում էր գործեր, ինչը ծանր էր. Հոլլին միշտ ուներ դրանցից շատերը:
Իհարկե, այս ամենը երկար պատմություն է, և մինչև անցյալ շաբաթ ես մի քանի տարի չէի տեսել Ջո Բելլին։ Ժամանակ առ ժամանակ զանգում էինք իրար. երբեմն, երբ ես մոտ էի, գնում էի նրա բարը, բայց մենք երբեք ընկերներ չէինք, և Հոլի Գոլայթլիի հետ մեր միակ ընկերությունը կապում էր մեզ։ Ջո Բելը հեշտ մարդ չէ, նա ինքն է դա ընդունում և բացատրում, որ ամուրի է և բարձր թթվայնություն ունի։ Նրան ճանաչողը ձեզ կասի, որ նրա հետ դժվար է շփվել։ Պարզապես հնարավոր չէ, եթե դու չես կիսում նրա զգացմունքները, և Հոլլին նրանցից մեկն է: Մյուսների թվում են հոկեյը, Վայմարյան որսորդական շները, Our Baby Sunday-ը (շոու, որը նա լսում է արդեն տասնհինգ տարի) և Գիլբերտը և Սալիվանը, նա պնդում է, որ դրանցից մեկը կապված է իր հետ, չեմ հիշում, թե ում:
Այսպիսով, երբ հեռախոսը զանգահարեց անցյալ երեքշաբթի ուշ կեսօրին, և ես լսեցի. «Սա Ջո Բելն է խոսում», ես անմիջապես հասկացա, որ մենք կխոսենքՀոլլիի մասին. Բայց նա միայն ասաց. Կարևոր է», և հեռախոսի կռկռացող ձայնը հուզմունքից խռպոտ էր:
Հորդառատ անձրևի տակ ես տաքսի կանգնեցրի և ճանապարհին նույնիսկ մտածեցի. իսկ եթե նա այստեղ է, իսկ եթե նորից տեսնեմ Հոլիին։
Բայց այնտեղ տիրոջից բացի ոչ ոք չկար։ Joe Bell's Bar-ը այնքան էլ մարդաշատ վայր չէ Լեքսինգթոն պողոտայի այլ փաբերի համեմատ: Այն չունի ոչ նեոնային ցուցանակ, ոչ հեռուստացույց: Երկու հին հայելիների մեջ դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպիսի եղանակ է դրսում, իսկ վաճառասեղանի հետևում, խորշում, հոկեյի աստղերի լուսանկարների մեջ, միշտ կա մի մեծ ծաղկաման թարմ ծաղկեփունջով. դրանք սիրով կազմակերպված են հենց Ջո Բելի կողմից: Դա այն էր, ինչ նա անում էր, երբ ես ներս մտա:
-Հասկանո՞ւմ ես,- ասաց նա՝ գլադիոլուսը ծաղկամանի մեջ իջեցնելով,- հասկանում ես, ես քեզ չէի ստիպի այդքան հեռու քաշվել, բայց ես պետք է իմանամ քո կարծիքը։ Տարօրինակ պատմություն! Շատ տարօրինակ պատմություն է տեղի ունեցել.
-Լուր Հոլլիի՞ց:
Նա շոշափեց թուղթը, կարծես մտածում էր, թե ինչ պետք է ասի։ կարճ, դժվար մոխրագույն մազեր, դուրս ցցված ծնոտով և ոսկրոտ դեմքով, որը կսազեր շատ ավելի բարձրահասակ տղամարդուն, նա միշտ արևայրուք էր թվում, իսկ այժմ ավելի կարմրել էր։
Ոչ, ոչ ամբողջությամբ նրանից: Ավելի շուտ, դա դեռ պարզ չէ։ Այդ իսկ պատճառով ես ուզում եմ խորհրդակցել ձեզ հետ։ Թույլ տվեք լցնել ձեզ: Դա նոր կոկտեյլ է Սպիտակ հրեշտակ», - ասաց նա՝ օղին ու ջինը կիսով չափ խառնելով՝ առանց վերմուտի։
Մինչ ես խմում էի այս կոմպոզիցիան, Ջո Բելը կանգնեց և ծծեց ստամոքսի հաբը, մտածելով, թե ինչ կասի ինձ: Վերջապես ասաց.
«Հիշու՞մ եք այս պարոն Ի.Յա Յունիոշիին»: Ջենթլմեն Ճապոնիայից.
- Կալիֆորնիայից:
Ես շատ լավ հիշեցի պարոն Յունիոշիին։ Նա նկարազարդ ամսագրի լուսանկարիչ է և ժամանակին ստուդիա է զբաղեցրել վերին հարկայն տունը, որտեղ ես ապրում էի.
-Ինձ մի շփոթեք: Գիտե՞ք ինչի մասին եմ խոսում։ Շատ լավ. Դե, այս նույն պարոն Ի.Յա Յունիոշին հայտնվեց այստեղ երեկ երեկոյան և գլորվեց դեպի բար: Ես նրան չեմ տեսել, հավանաբար, ավելի քան երկու տարի: Ի՞նչ եք կարծում, որտե՞ղ է նա այս ամբողջ ընթացքում:
- Աֆրիկայում:
Ջո Բելը դադարեց ծծել իր հաբը, և նրա աչքերը նեղացան։
- Որտեղից գիտես?
-Վինչելում եմ կարդացել: -Այնպես որ, իրոք այդպես էր:
Նա բացեց դրամարկղի դարակը և հանեց հաստ թղթե ծրարը։
«Միգուցե դուք էլ եք դա կարդում Վինչելի մոտ»:
Ծրարի մեջ երեք լուսանկար կար՝ քիչ թե շատ նույնը, թեև դրանից վերցված տարբեր կետերբարձրահասակ, բարեկազմ նեգրը՝ բամբակյա կիսաշրջազգեստով, ամաչկոտ և միևնույն ժամանակ ինքնագոհ ժպիտով, ցույց տվեց տարօրինակ փայտե քանդակ՝ աղջկա երկարացած գլուխը՝ տղայի մազերով, ինչպես տղայի մազերով, և դեմքով դեպի ներքև ձգված; նրա փայլեցված փայտե աչքերը, թեք կտրվածքով, անսովոր մեծ էին, իսկ մեծ, կտրուկ արտահայտված բերանը նման էր ծաղրածուի բերանին։ Առաջին հայացքից քանդակը սովորական պարզունակի տեսք ուներ, բայց միայն սկզբում, քանի որ դա Հոլլի Գոլայթլիի թքող պատկերն էր, եթե կարելի է այդպես ասել մութ անշունչ առարկայի մասին:
-Լավ, ի՞նչ կարծիքի ես դրա մասին։ ասաց Ջո Բելը՝ գոհ իմ շփոթությունից։
- Կարծես նրան:
- Լսիր,- նա ձեռքը խփեց վաճառասեղանին,- սա է: Պարզ է, ինչպես ցերեկը: Ճապոնացին անմիջապես ճանաչեց նրան, հենց որ տեսավ։
Նա տեսե՞լ է նրան: Աֆրիկայո՞ւմ։
- Նրա? Ոչ, պարզապես քանդակ: Որն է տարբերությունը? Գրվածը կարող եք կարդալ այստեղ։ Եվ նա շուռ տվեց նկարներից մեկը։ Հետևի վրա գրված էր՝ «Փայտի փորագրություն, C ցեղ, Տոկոկուլ, Արևելյան Անգլիա։ Սուրբ Ծնունդ, 1956»:
Սուրբ Ծննդին պարոն Յունոշին իր տեսախցիկը քշեց Տոկոկուլի միջով, մի գյուղ, որտեղ ոչ ոք չգիտի, թե որտեղ, անկախ նրանից, թե որտեղ, ընդամենը մեկ տասնյակ վարդագույն խրճիթներ, որտեղ կապիկներն էին բակերում, իսկ բազուկները՝ տանիքներին: Նա որոշեց կանգ չառնել, բայց հանկարծ տեսավ մի նեգրի, ով կծկվել էր դռան մոտ և ձեռնափայտի վրա կապիկներ էր փորագրում։ Պարոն Յունյոշին հետաքրքրվեց և խնդրեց ինձ այլ բան ցույց տալ։ Այնուհետև մի կնոջ գլուխ հանեցին տնից, և նրան թվաց, - այսպես նա ասաց Ջո Բելին, - որ այդ ամենը երազ էր: Բայց երբ նա ցանկացավ գնել այն, նեգրն ասաց. «Ոչ»: Ոչ մի ֆունտ աղ և տասը դոլար, ոչ երկու ֆունտ աղ, ժամացույց և քսան դոլար, ոչինչ չէր կարող ցնցել նրան։ Պարոն Յունյոշին որոշեց գոնե պարզել այս քանդակի ծագումը, որը նրան արժեցել է իր ողջ աղն ու ժամերը։ Պատմությունը նրան պատմեցին աֆրիկյան, բամբասանքների և խուլ ու համրերի լեզվով: Ընդհանուր առմամբ, պարզվեց, որ այս տարվա գարնանը թավուտներից ձիով դուրս են եկել երեք սպիտակամորթներ։ Մի երիտասարդ կին և երկու տղամարդ. Տղամարդիկ, դողալով դողալով, տենդագին աչքերով, ստիպված եղան մի քանի շաբաթ անցկացնել առանձին խրճիթում փակված, և կնոջը դուր եկավ փորագրողը, և նա սկսեց քնել նրա խսիրի վրա։
«Դա այն է, ինչ ես չեմ հավատում», - ասաց Ջո Բելը ճղճիմորեն: «Ես գիտեմ, որ նա տարբեր տարօրինակություններ ուներ, բայց հազիվ թե հասներ դրան:
-Իսկ ի՞նչ է հաջորդը:
-Եվ հետո ոչինչ: Նա թոթվեց ուսերը։ - Նա գնաց, ինչպես եկավ, - նա գնաց ձիու վրա:
Մենակ թե տղամարդկանց հետ.
Ջո Բելը թարթեց։
«Նա պետք է երբեք չտեսած լինի Աֆրիկան», - ասացի ես լիակատար անկեղծությամբ. բայց ես դա կարող էի պատկերացնել Աֆրիկայում. Աֆրիկան իր ոգով է: Այո, և փայտե գլուխ ... - Ես նորից նայեցի լուսանկարներին:
-Դու ամեն ինչ գիտես։ Որտեղ է նա հիմա?
- Մահացել է: Կամ խելագար տանը: Կամ ամուսնացած: Ամենայն հավանականությամբ, նա ամուսնացել է, հանգստացել է և, հնարավոր է, ապրում է այստեղ, ինչ-որ տեղ մեր մոտ։
Նա համարեց.
«Ոչ», - ասաց նա և թափահարեց գլուխը: - Ասեմ ինչու:
Եթե նա այստեղ լիներ, ես կհանդիպեի նրան: Վերցրեք մի մարդու, ով սիրում է քայլել, ինձ նման տղամարդու. և հիմա այս մարդը տասը-տասներկու տարի քայլում է փողոցներով, և նա միայն մտածում է, թե ինչպես չանտեսել որևէ մեկին, և այդպես նա երբեք չի հանդիպում նրան. պարզ չէ՞, որ նա այս քաղաքում չի ապրում: Ես անընդհատ տեսնում եմ կանանց, ովքեր մի փոքր նման են նրան… Այդ հարթ փոքրիկ հետույքը… Ցանկացած նիհար, ուղիղ մեջքով, արագ քայլող աղջիկ…» Նա ետ քաշվեց, կարծես համոզվելու, որ ես ուշադիր լսում եմ: Դուք կարծում եք, որ ես խենթ եմ:
«Ես պարզապես չգիտեի, որ դու սիրում ես նրան: Այնքան սեր. Ես փոշմանեցի իմ խոսքերի համար - նրանք շփոթեցին նրան: Նա վերցրեց լուսանկարները և դրեց դրանք ծրարի մեջ: Ես նայեցի ժամացույցին։ Ես շտապելու տեղ չունեի, բայց որոշեցի, որ ավելի լավ է հեռանալ։
«Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ» ամփոփումԴուք կարող եք կարդալ 10 րոպեում: «Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ» գրքի սյուժեն շատերին ծանոթ է համանուն ֆիլմի շնորհիվ։
«Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ» ամփոփում
«Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ»- պատմվածք Ամերիկացի գրողԹրումեն Կապոտե.
Նախաճաշը Tiffany's-ում պատմում է նյույորքցի գրողի, որի անունը երբեք չի նշվում, և նրա հարևան Հոլլի Գոլայթլիի երկարամյա բարեկամությունը: Պատմությունը ներկայացվում է որպես գրողի հուշեր ընկերությունից մոտ տասներկու տարի անց։
Պատմողը բացահայտում է, որ նա ապրել է նույն հարկում, ինչ Հոլին ավելի քան տասը տարի առաջ: Մեքենայով ներս մտնելուց կարճ ժամանակ անց նա ուշ է նկատում Հոլիին ամառային գիշերերբ նա կորցնում է իր տան բանալին և կանչում է մեկ այլ վարձակալի՝ պարոն Յունիոշիին, որպեսզի իրեն ներս թողնի շենք, ինչի հետևանքով վերջինս կատաղի է: Պարոն Յունյոշին նրան նկարագրում է որպես 19 տարեկան, նիհար և շքեղ հագնված աղջիկտղայական սանրվածքով։ Երբ Հոլլին սկսում է զանգահարել հեղինակին՝ ուշ գիշերով նրան շենք մտնելու համար, նա հետաքրքրվում է։ Նա սիրում է Հոլիին դիտել քաղաքի գերժամանակակից ռեստորաններում և գիշերային ակումբներում և հաճախ դիտում է, թե ինչպես է նա կերակրում իր անանուն կատվին կամ նրա կիթառով երգեր նվագում հրշեջ պատուհանից: Նա նույնիսկ ուշադրություն է դարձնում նրա աղբին, որտեղ կան բազմաթիվ սիրային նամակներ զինվորներից։
Սեպտեմբերին Հոլլին այցելում է պատմողի բնակարան կեսգիշերին, երբ նրա սիրեկաններից մեկը վիրավորում է նրան։ Զրույցի ընթացքում հեղինակը իմանում է, որ Հոլլին ամենշաբաթյա այցելություն է ունենում Սալլի Տոմատոյի՝ տխրահռչակ գանգստերից, ով բանտարկված է Սինգ Սինգի կողմից։ Փաստաբան Տոմատո Օ'Շոնեսին Հոլիին 100 դոլար է վճարում երկու տղամարդկանց միջև «եղանակի մասին հաշվետվություններ» փոխանցելու համար՝ գաղտնագրված հաղորդագրություններ: Պատմողը կարդում է Հոլիին իրից մեկը կարճ պատմություններ, որը նրան անհետաքրքիր է թվում, և նրանք քնում են նրա անկողնում։ Բայց նա հեռանում է, երբ հարցնում է, թե ինչու է քնած լաց լինում:
Հոլլին և հեղինակը շուտով հաշտվում են, և նա հրավիրում է նրան խնջույքի իր բնակարանում: Այնտեղ պատմողը հանդիպում է միստր Բերմանի՝ հոլիվուդյան գործակալի հետ, ով պատմում է Հոլիին դեռահաս կինոաստղ դարձնելու իր անհաջող փորձերի մասին։ Պատմողը հանդիպում է նաև Ռաստի Թրոլերի հետ՝ միլիոնատեր, ով կարծես սիրավեպ ունի Հոլլիի հետ։ Հեղինակը շփվում է նաև Մեգ Ուայլդվուդի՝ էքսցենտրիկ մոդելի հետ, ով հարբած վիճակում վիրավորում է Հոլլիին, իսկ հետո նրան նետում հյուրասենյակի հատակին։ Հեղինակը շարունակում է հեռվից դիտել Հոլիին։ Նա ուշադրություն է դարձնում, երբ Մեգը տեղափոխվում է Հոլիի բնակարան և հաճախ տեսնում է, որ երկու կանայք երեկոյան դուրս են գալիս բնակարանից՝ Ռաստի Թրաուլերի և Խոսե Իբերրա-Ջեգարի ուղեկցությամբ՝ բրազիլացի քաղաքական գործիչ, ում հետ Մեգը նշանվել է:
Հոլլին և հեղինակը ևս մեկ անգամ հաշտվում են, երբ նա կիսվում է նրա հետ հուզիչ նորությամբ, որ իր առաջինն է պատմվածքհրապարակվել է։ Թեև նա կարծում է, որ նա որպես գրող պետք է լինի առևտրային առումով ավելի հավակնոտ, այնուամենայնիվ, նա հրավիրում է նրան տոնակատարությանը: Նրանք օրն անցկացնում են Կենտրոնական զբոսայգի, որտեղ նրանք պատմում են իրենց մանկության մասին, հեղինակը նշում է, որ Հոլիի պատմությունը գեղարվեստական է։ Հետագայում նրանք Woolworth's-ից գողացան Հելոուինի դիմակներ:
Կարճ ժամանակ անց պատմողը տեսնում է, որ Հոլլին մտնում է հանրային գրադարան։ Երբ նա հետևում է նրան, նկատում է, որ նա հետաքրքրված է Բրազիլիայի քաղաքականության և աշխարհագրության մասին գրքերով։ Չնայած խաբեություններին ու գաղտնիքներին, որոնք ազդում են Հոլիի հարաբերությունների վրա ուրիշների հետ, հեղինակը մտերիմ ընկերություն է անում նրա հետ։ Սուրբ Ծննդյան նախօրեին պատմողը և Հոլլին նվերներ են փոխանակում. նա նրան տալիս է Սուրբ Քրիստոֆեր շքանշան իր սիրելի Նյու Յորքի խանութից՝ Թիֆանիից, իսկ նա նվիրում է նրան հնաոճ թռչնավանդակ, որով նա հիանում է՝ ստիպելով նրան խոստանալ, որ երբեք չի օգտագործի այն։ այնտեղ «կենդանի էակ»:
Փետրվարին Հոլլիի համար ամեն ինչ սխալ է ընթանում, երբ Մեգը կասկածում է, որ Հոլին հարաբերություններ է ունեցել Խոսեի հետ Ֆլորիդա խմբակային ճանապարհորդության ժամանակ: Վերադառնալուց հետո նա և հեղինակը վիճում են, քանի որ նա պնդում է, որ այն, ինչ նա գրում է, «ոչինչ չի նշանակում», և ոչ ոք չի ուզում: Պաշտպանելով իր գեղարվեստական ամբողջականությունը և վիրավորված Հոլլիի կոպիտ կոմերցիոնիզմից՝ հեղինակը Հոլիի հետ չի խոսում մինչև ուշ գարուն: Նրա համակրանքը նախկին ընկերուհու նկատմամբ վերադառնում է դոկ Գոլայթլիի գալուց հետո։ Բժիշկ Գոլայթլին հեղինակից օգնություն է խնդրում Հոլիին գտնելու համար և հայտնում, որ նա Հոլլիի ամուսինն է։ Նա հեղինակին պատմում է Տեխաս նահանգի Թուլիփ քաղաքում իր ամուսնության պատմությունը, որը տեղի է ունեցել, երբ Հոլլին ընդամենը տասնչորս տարեկան էր: Նա և իր եղբայր Ֆրեդը փախել են դաժանից խնամատար ընտանիքորին տրվել են իրենց ծնողների մահից հետո։ Դոկը նաև հայտնում է հեղինակին, որ Հոլլիի իսկական անունը Լուլամե Բարնս է, և որ նա փախել է Դոկից և նրա ընտանիքից՝ չնայած նրա հաճախ թանկ պահանջներին բավարարելու նրա պատրաստակամությանը: Հեղինակը ցանկանում է օգնել Դոկին և Հոլլիին վերամիավորելուն, բայց հաջորդ առավոտյան Դոկը վերադառնում է Տեխաս։
Երբ պատմողը կարդում է, որ Ռաստի Թրոլերն ամուսնացել է Մեգ Ուիլդվուդի հետ, նա վազում է տուն՝ Հոլլիին պատմելու: Նա աղմուկ է լսում Հոլիի բնակարանից, ձայն կոտրված ապակի. Միանալով Խոսեին ու բժշկին՝ հեղինակը մտնում է նրա բնակարան և տեսնում Հոլլիին՝ կատաղած ու սրտացավ։ Խոսեն պատմում է հեղինակին, որ Հոլլին այդ առավոտ հեռագիր է ստացել, որում նրան տեղեկացնում են պատերազմում եղբոր՝ Ֆրեդի մահվան մասին։ Հաջորդ մի քանի ամիսների ընթացքում հեղինակը դիտում է, որ Հոլլին վերածվում է տնային մարդու, որտեղ նրա սիրավեպը Խոսեի հետ գերիշխում է նրա կյանքում: Նա կահավորում է իր բնակարանը, սովորում է ճաշ պատրաստել և գիրանում։ Իր ընթրիքներից մեկի ժամանակ Հոլլին հեղինակին խոստովանում է, որ հղի է և պատրաստվում է ամուսնանալ Խոսեի հետ և ապրել նրա հետ Բրազիլիայում։ Այս ցանկությունն իրականություն է դառնում, և սեպտեմբերի 30-ին հեղինակը տխրությամբ իմանում է, որ հաջորդ շաբաթ Հոլին մեկնում է Բրազիլիա։ Նա հրավիրում է նրան իր հետ ձիով զբոսնել Կենտրոնական այգով: Զույգը վայելում է իր ձիավարությունը, երբ հեղինակի ձին միտումնավոր վախեցնում է մի խումբ երիտասարդ տղաներ։ Ձին վայրենաբար ցատկում է Նյու Յորքի ճանապարհը. Հոլլին և հեծյալ ոստիկանը հանգստացնում են նրա ձին և փրկում հեղինակին: Հեղինակը ցնցված է. Հոլլին նրա հետ վերադառնում է իր բնակարան և լողացնում նրան։
Սակայն շուտով նրանց ընդհատում է հարեւան Սաֆիա Սպանելլայի ներխուժումը, որին ուղեկցում են երկու ոստիկան։ Սպաները ձերբակալում են Հոլիին Սալի Տոմատի և Օ'Շոնեսիի հետ դավադրության մեղադրանքով: Ձերբակալությունը հրապարակված է բոլոր հիմնական փաստաթղթերում, և նրա բոլոր ընկերները՝ հզոր ընկերները, չեն ցանկանում օգնել նրան և կապ չունեն նրա հետ։ Նրա պաշտպանության համար լավագույն փաստաբանին վարձում է միայն Բերմանը։ Հեղինակն այցելում է Հոլլիին հիվանդանոցում, որտեղ նա ապաքինվում է վիժումից հետո, որն առաջացել էր նրա ձերբակալության օրը եռանդուն ձիավարության պատճառով: Նա նրան նամակ է բերում Խոսեից, որում Խոսեն տեղեկացնում է, որ իր քաղաքական համբավից ելնելով չի ցանկանում շարունակել հարաբերությունները նրա հետ։ Հիասթափված Հոլլին հեղինակին խոստովանում է, որ մտադիր է հրաժարվել իր գրավից և փախչել Բրազիլիա: Նա խնդրում է հեղինակին օգնել իրեն փախչել։
Շաբաթ օրը հեղինակը հավաքում է Հոլլիի իրերից մի քանիսը, նրա կատվին և բերում Ջոյի բար, որտեղ Հոլլին սպասում է։ Ջոն տաքսի է կանչում, իսկ հեղինակը Հոլլիին ուղեկցում է ճանապարհորդության ժամանակ։ Նա խնդրում է վարորդին կանգ առնել իսպանական Հարլեմում, որտեղ նա թողնում է իր կատվին փողոցում։ Հեղինակը քննադատում է Հոլլիին, ով շուտով վազելով դուրս է թռչում տաքսիից՝ կատու գտնելու, բայց ոչ մի տեղ չի կարողանում գտնել։ Հեղինակը խոստանում է Հոլլիին, որ նա կվերադառնա թաղամաս՝ գտնելու կատվին, և Հոլլին հեռանում է։ Մինչ իշխանությունները հետևում են Հոլլիի թռիչքին Ռիո, Սալլի Տոմատոն մահանում է Sing Sing-ում՝ անիմաստ դարձնելով Հոլլիի դեմ մեղադրանքը։ Բացի Բուենոս Այրեսից մեկ բացիկ ստանալուց, հեղինակն այլևս Հոլլիից չլսեց։ Այնուամենայնիվ, կատարելով իր խոստումը, նա գտնում է Հոլլի կատվին, և կատուն այժմ ապահով ապրում է իսպանական Հարլեմի իր բնակարանում։
Գեղարվեստական վերլուծություն«Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ» ֆիլմը
Ֆիլմի սյուժեն հիմնված է հմայիչ արկածախնդիր Հոլլի Գոլայթլիի մելոդրամատիկ պատմության վրա, որը ցուցադրվել է երիտասարդ գրող Փոլ Վարժակի կողմից նրա կյանքի ընկալման պրիզմայով։ Նա՝ փորձելով սովորել և հասկանալ երիտասարդներին սոցիալիստ, աննկատելիորեն սիրահարվում է անլուրջ Հոլլիին ու մտածում նրա կյանքի մասին։ Այսպիսով, ֆիլմում կենտրոնական է դառնում իրեն և աշխարհում իր տեղը գտնելու թեման, իսկ մելոդրամատիկ կատակերգությունը ընդգծված ներքին կոնֆլիկտ է ձեռք բերում հերոսների միջև՝ «Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ» ժանրը մոտեցնելով հոգեբանական դրամային։
Պատկեր Գլխավոր հերոսշատ բնորոշ ժամանակակից ամերիկյան կինոյին, և համար վերջին տարիներըԷկրան են դուրս եկել տասնյակ ֆիլմեր աղջիկների մասին, ովքեր եկել էին նվաճելու Նյու Յորքը։ Հոլլի Գոլայթլիի կերպարը, որը կատարել է Օդրի Հեփբերնը, մոդել է դարձել բնակվող աղջկա կերպարի համար. մեծ քաղաք. Դերը նրան բերեց ոչ միայն փառքը բարձր վարձատրվող աստղՀոլիվուդը, բայց նաև դարձրեց ոճի այն ստանդարտը, որն այսօր Հեփբերնն է: Հոլլի Գոլայթլի՝ փոխանցված էջերից համանուն վեպԹրումեն Կապոտեն էկրանին բացեց աշխարհը նոր տեսակ. 60-ականների սկզբին կանայք դարձան նախաձեռնող, նախաձեռնող և արկածախնդիր: Իսկ Հոլլին հրապարակավ հայտարարում է իր անկախության և ազատության մասին՝ տղամարդկանցից, ուրիշների կարծիքներից, սեփական անցյալից: Իհարկե, վերջինիս մեջ նա սխալվել է, և նրա փիլիսոփայությունը փլուզվում է, երբ դրան խանգարում է իրականությունը։ Բայց սա համարելը սխալ է կանացի կերպարֆեմինիզմի հիմնը, սկզբունքորեն սխալ է: Ավելի շուտ Օդրի Հեփբերնին հաջողվել է այնպիսի հերոսուհու մարմնավորել, որին միլիոնավոր մարդիկ ցանկանում են նմանակել։ Կենսակերպը, հագուստի ոճը, Հոլլի Գոլայթլիի հայտարարությունները նույնիսկ նորաձևության նոր տենդենցի տեղիք են տվել, թեև ֆիլմը չի կարելի անվանել ստեղծագործություն նորաձևության ոլորտի մասին։
Երիտասարդ գրող Փոլ Վարժակը պատմողական կերպար է, նույնիսկ եթե նրա անունից չէ, որ պատմվում է պատմությունը: Եթե գրքում նա անանձնական է, ապա ֆիլմում հեղինակները նրան օժտել են իրենց սեփական պատմությամբ, որը նման է գլխավոր հերոսի պատմությանը։ Փոլը նույնպես մեծ առաքելություն ունի՝ բացել աղջկա աչքերը նրա աշխարհայացքի միամտության վրա։ Նա, ինչպես Հոլին, ապրում է իր սիրուհիների փողերով, միայն նրա դիրքը շատ ավելի նվաստացուցիչ է։ Նա գիտակցում է դա և ագրեսիվորեն է արձագանքում «զանգահարող սիրահարի» իր ցածր կարգավիճակի մասին հիշեցումներին։ Իսկ եթե Հոլլին «հստակ տեսնում է» միայն իր խոսքերից հետո. Ուր էլ վազես, դու դեռ կվազես դեպի քեզ»,- այնուհետև Փոլը, ընկղմված հարուստ ամուսնու արկածախնդիր փնտրողի աշխարհում, ամբողջ ֆիլմի ընթացքում աստիճանաբար ընկալում է ինչպես իր, այնպես էլ իր կյանքի կողմնորոշման սխալը:
Ֆիլմի հեղինակները չեն սահմանափակվել երկու գլխավոր հերոսներով, ներկայացրել են երրորդը, առանց որի ֆիլմն այդքան էլ ոճային չէր լինի։ Նյու Յորքի փողոցներում ծավալվում է սիրո պատմությունը, խաղացել են Օդրի Հեփբերնը և Ջորջ Պեպարդը։ Օրիգինալ թրեյլերում Paramount-ը ցուցադրել է հիպնոսացնող քաղաք, փայլ և փայլ, որը նախկինում երբեք չի տեսել կինոթատրոնում: «Նախաճաշ…»-ը դեռևս կապված է Նյու Յորքի հետ, թեև հենց քաղաքում իրականում շատ տեսարաններ չեն նկարահանվել: Ընդամենը 8 նկարահանման օր քաղաքում. Սրանք Կենտրոնական զբոսայգու ջրափնյա տեսարաններն են տեսքը 10-րդ փողոցի կանանց բանտ, տան պատերը, որտեղ ապրում էր Հոլլին, տարածքը Նյու Յորքի դիմաց հանրային գրադարանև, իհարկե, Tiffany ոսկերչական բուտիկը: Պատմության մեջ առաջին անգամ խանութի դռները բաց էին կիրակի օրը, և մոտ 40 վաճառողներ և անվտանգության աշխատակիցներ հսկում էին զարդերը, մինչ նկարահանող խումբը աշխատում էր:
Ներկայությունը լուրջ ներքին հակամարտությունև հերոսների միջև առկա բարդ հակասությունները «Նախաճաշը Թիֆանիի մոտ» չդարձրին լիարժեք հոգեբանական դրամա, թեև այն մելոդրամային տվեց իր առանձնահատկությունները: Ֆիլմում ավելի ընդգծված են կատակերգության նշանները, իսկ հերոսներին շրջապատող կերպարները չափազանց զավեշտական են։ Ալան Ռիդին, ով մարմնավորել է ճապոնացի լուսանկարիչ Սալի Տոմատոյի դերը, ով կյանքի է կոչել հիստերիկ տանտիրոջ օրինակը, կարելի է համեմատել Նինա Ռուսլանովայի և Նոննա Մորդյուկովայի փայլուն աշխատանքի հետ՝ «Եղիր իմ ամուսինը» և «Ադամանդե թեւը» ֆիլմերում: Երեկույթի հյուրեր, ոստիկաններ նախկին ամուսինՀոլլին խելագարների օրինակ է, որոնց մասին հերոսները խոսում են երեկոյան Թոմի ննջասենյակում՝ հենց նոր հանդիպելով։ Եվ նրանց ֆոնին, միամիտ, իր տարօրինակություններով, հարուստ երկրպագուի քաղցած, Հոլլին գոհ տեսք ունի կատարվածից։ Պողոսի համար այս աշխարհը խորթ է, ծիծաղելի և կեղծ: Հերոսների միջև ժամանակ առ ժամանակ առաջանում են հակամարտություններ՝ հիմք ընդունելով տարբեր աշխարհայացքներ, բայց ի վերջո նրանք մնում են միասին՝ հաղթահարելով բոլոր խոչընդոտներն ու խնդիրները, որոնք Հոլլին անգիտակցաբար օր օրի ստեղծում էր։ Այնպես որ, «երջանիկ ու», դիդակտիկ ավարտ ու լուսավոր ռոմանտիկ հարաբերություններգլխավոր հերոսների միջև Թրումեն Կապոտեի կարճ պատմվածքից լիարժեք մելոդրամա են պատրաստել։
Ֆիլմի դրամատուրգիան դասական է. իրադարձությունները զարգանում են մեկը մյուսի հետևից։ Բայց երկու գլխավոր հերոսների առկայության պատճառով աստիճանաբար փոխվում է շարադրման եղանակը։ Հոլիի բնակարանում երեկույթից առաջ նա հանդես է գալիս որպես վերևի հարկում գտնվող նոր վարձակալի (Պոլի) պահապան՝ տեսնելով, թե ինչ է կատարվում էկրանին, կարծես նրա քայլը լիովին կփոխի իր կյանքը: Բայց արդեն խնջույքի ժամանակ Փոլը դառնում է գլխավոր մտածող մարդը, ում համար Հոլլին շատ ավելի հետաքրքիր է, քան ինքը։ Նրա համար նա նոր ընկեր է, ով ունի միայն մեկ տպագիր գիրք, և որը, ըստ Հոլիի, գրեթե իսկական գրող դարձրեց նրան: Փոլի համար, սակայն, միսս Գոլայթլին միայն նոր պատմության առիթ չէ, որը նա պարտավորվում է գրել։ Աղջկա և նրա ճակատագրի նկատմամբ այս հետաքրքրությունից ի հայտ է գալիս նրանց միջև բարեկամությունը և շուտով սիրահարվում։
«Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ» ֆիլմի շարադրանքը սկսվում է ներածական մասով՝ կապը. Փոլի տեղափոխությունը դեպի նոր տունև հանդիպել Հոլիին: Դրան հաջորդում են սյուժետային շրջադարձեր, որոնք գործողությունը մոտեցնում են գագաթնակետին՝ զրույց ննջասենյակում (եղբոր մասին առաջին հիշատակումը), խնջույք, զբոսանք Նյու Յորքում և այցելություն Tiffany խանութ։ Հաջորդը, ինքնին գագաթնակետը: AT այս դեպքըսա Հոլիի եղբոր՝ Ֆրեդի մահվան լուրն է։ Դատավարությունը ցույց է տալիս հերոսուհի Օդրի Հեփբերնի միամտության հետևանքները (ձերբակալություն և հիասթափություն Խոսեում (Բրազիլիայից քաղաքական գործիչ)) և Փոլի և Հոլլիի կապը: Կարեւոր է Պոլի տիրուհու հետ զրույցի դրվագը, որտեղ տղամարդը խզում է հարաբերությունները նրա հետ՝ նախընտրելով խեղճ, բայց սիրելի Հոլլիին։ Հետագա դրվագները ցույց տվեցին Փոլի հասունությունը՝ ի տարբերություն միսս Գոլայթլիի, որը դեռ հարստության էր փափագում, և ոչ անձնուրաց սեր. Այս դրվագներն անհրաժեշտ էին ֆիլմին դրամատիկ երանգ հաղորդելու համար, դրանք չափազանց զգացմունքային են և հեռուստադիտողին պահում են լարվածության մեջ. ի՞նչ կանի անկանխատեսելի հերոսուհին։
«Նախաճաշ...»-ի մոնտաժը նորարարական չէ, իսկ պատկերային ու տեսախցիկի անկյունները բնորոշ են ամերիկյան կինոյի այդ շրջանի մելոդրամաներին ու կատակերգություններին։ Բայց, այնուամենայնիվ, 1962 թվականին ֆիլմը ստացավ «Օսկարի» հինգ անվանակարգ և վերցրեց երկու արձանիկ. լավագույն երգև լավագույն սաունդթրեքը: հայտնի երգ«Լուսնի գետը» գրվել է հատուկ Հեփբերնի համար։ Քանի որ նա վոկալ կրթություն չուներ, երգը ստեղծվել էր այնպես, որ նա կարողանար այն կատարել մեկ օկտավայում։ Երգն ինքնին մոնտաժային շրջանում ցանկացել են նույնիսկ հանել ֆիլմից՝ այն համարելով «պարզ ու հիմար», սակայն Օդրի Հեփբերնին հաջողվել է պաշտպանել այն։
Նախաճաշ Թիֆանիի մոտ նկարահանվել է 1961 թվականին Թրումեն Կապոտեի վեպի հիման վրա։ Օդրի Հեփբերնը խաղացել է գլխավոր դերը՝ Հոլլի Գոլայթլի։ Ֆիլմի թողարկումից հետո նրա կերպարը պաշտամունքի հետևորդներ ձեռք բերեց։
Ֆիլմի հակասական կողմերը, ներառյալ Միկի Ռունին, որպես պարոն Յունոշիի և Հոլլիի զբաղմունքը, իրականում չեն թուլացրել Բլեյք Էդվարդսի դասական ֆիլմի ժողովրդականությունը նույնիսկ 45 տարի անց:
Ստորև ներկայացված են Tiffany's-ում նախաճաշի մասին ամենազարմանալի փաստերը:
Թրումեն Կապոտեն ցանկանում էր, որ Հոլլին մարմնավորեր Մերիլին Մոնրոյին
Մերիլին Մոնրոյի խորհրդական և գործող մարզիչ Փոլա Ստրասբերգը նրան ասաց, որ չխաղա «one night stand» և դերասանուհին ընդունեց խորհուրդը։ Կապոտեն մինչև վերջ դեմ էր Օդրիի օգտին ընտրությանը։ Նրա խոսքով՝ ֆիլմը «սխալ» կլինի իր հետ։
Շիրլի Մաքլեյնը մերժել է առաջարկը
Շիրլի Մաքլեյնը, որն այն ժամանակ և այժմ հաջողակ դերասանուհի էր, ասում է, որ իր սխալն էր՝ մերժել «Նախաճաշ» ֆիլմում դերի առաջարկը: Հիմա նա ափսոսանքով է հիշում դա։
Օդրի Հեփբերնը մինչև վերջին անգամ կասկածում էր
The New York Times-ին տված հարցազրույցում Օդրին ասել է, որ իր համար շատ դժվար է եղել որոշում կայացնելը։ Հիմնականում սեփական ինքնաքննադատության պատճառով։ Նման դերի համար Հեփբերնն իրեն շատ երիտասարդ ու անփորձ դերասանուհի էր համարում և վստահ չէր, որ այն դուրս կգա մեկ «բնազդով»։ Փաստն այն է, որ նա ստացել է երկու հարյուր տոկոս: 
Ի դեպ, հենց Բլեյք Էդվարդսն է տեսել նրա մեջ այդ ներուժն ու համոզել նախ նրան, իսկ հետո՝ բոլորին։
Ռեժիսոր՝ Ֆրանկենհայմեր
Ի սկզբանե Ֆրանկենմայխերը պետք է լիներ ապագա գլուխգործոցի ռեժիսորը։ Բայց Օդրին ընդունեց դերը միայն Բլեյք Էդվարդսի ղեկին։
Փոլը կարող է լինել Սթիվ Մաքքուինը
Չնայած Էդվարդսին հաջողվեց ձեռք բերել Հեփբերնին, սակայն նրան վիճակված չէր տեսնել Մաքքուինին որպես գլխավոր հերոսի։ Ինչպես նաև մեկ այլ տարբերակ՝ Թոնի Քերթիս։
Պեպարդին ոչ ոք դուր չի եկել
Վերջնական կատարող առաջատար դերոչ մեկին դուր չի եկել: Էդվարդսը նրան չէր ուզում, բայց Պեպարդը գործնականում աղաչում էր լրիվ դրույքով աշխատանքի համար: Անգամ նկարահանման հրապարակում լինելով՝ դերասանն անընդհատ վիճում էր ռեժիսորի հետ՝ ամեն առիթով։ Մյուս կողմից, Օդրին իր զուգընկերոջը «շքեղ» է գտել, և նրա հանդեպ նման վերաբերմունքը նրան դուր չի եկել ուրիշների կողմից։ 
«Խաբեություն» գրաքննիչների համար
Ֆիլմի սցենարը կարող էր չափազանց գռեհիկ թվալ ժամանակի համար, ուստի Սամներ Լոք Էլիոթն ու Ջորջ Աքսելրոդը պայքարում էին շրջանցել կոպիտ եզրերը: Նրանք կենտրոնացան Փոլի վրա և չկենտրոնացան Հոլիի դասի վրա:
Գլխավոր հերոսի զգեստը կարվել է պատվերով։
փոքր սև զգեստՀոլլին պատրաստվել է Հյուբեր դե Ժիվանշիի պատվերով: Դա կատարյալ համադրություն էր. չէ՞ որ դիզայներն արդեն մեկ անգամ չէ, որ աշխատել է Օդրիի հետ։
Ի դեպ, Հեփբերնի Tiffany հանդերձանքը աճուրդի է հանվել 2006 թվականին՝ 900 հազար դոլարով։
Գաղտնիքները ձայնային դերասանության մասին
Ֆրեդ Ֆլինսթոունը հնչյունավորել է Ալան Ռիդը։ Դա փաստ է։ Սակայն ոմանք կարծում են, որ նա չափազանց նման էր լեգենդար Մել Բլանին: 
Tiffany-ն բացվում է կիրակի օրը՝ 19-րդ դարից ի վեր առաջին անգամ
Փաստորեն, հայտնի խանութն այս պահին չի բացվում։ Բայց հանուն ֆիլմի նրանք նույնիսկ դա արեցին։ Բացի այդ, գողությունը կանխելու համար հերթապահում էին չորս տասնյակ զինված պահակներ։
Կուսակցական զոհաբերություններ
Հոլիի երեկույթը ամբողջ ֆիլմի գրեթե ամենաթանկ և ժամանակատար հատվածն է: Էդվարդսի ընկերների հավելումներ՝ շամպայն, 120 լիտր զովացուցիչ ըմպելիք, 60 տուփ ծխախոտ, հոթ-դոգ, երշիկեղեն, չիպսեր, սոուսներ և սենդվիչներ այս կադրի համար։ Բավարար քանակությամբ ծխի ստեղծման համար նույնպես պետք էր քրտնաջան աշխատել:
Միկի Ռունին ամաչում է իր դերից
Միկի Ռունիի համար պարոն Յունիոշիի դերը լավագույնը չէր, ըստ իր իսկ հայտարարության։ Դերասանը ասել է, որ ամաչում է նրա համար։ Ինքը՝ Էդվարդսը, ափսոսանք է հայտնել.
«Լուսնի գետը» գրեթե կտրված էր ֆիլմից
Հոլլին երգում է պատշգամբում գտնվող գեղեցիկ երգի հեղինակ Ջոնի Մերսերը սկզբում այն անվանել է «Կապույտ գետ», նախքան հասկանալը, որ արդեն կան այդ վերնագրով երգեր:
Հենրի Մանչինին ևս մեկ ամիս ծախսեց՝ փորձելով գտնել համապատասխան մեղեդի: «Սա ամենադժվար բաներից մեկն էր, որ ես երբևէ ստիպված եմ եղել գրել, քանի որ ես չէի կարողանում հասկանալ, թե ինչ և ինչպես է երգելու այս տիկինը այնտեղ կրակահերթի վրա», - ասաց Մանչինին:
Վարկածներից մեկի համաձայն՝ Paramount Pictures-ի նախագահ Մարտի Ռանկինը ֆիլմի առաջին ցուցադրությունից հետո ասել է, որ երգը պետք է կտրվի։
Այս պատմության մեկ այլ տարբերակում պրոդյուսերներից մեկն ասել է, որ երգը պետք է վերաշարադրվի։
Երկու դեպքում էլ արձագանքը Օդրիի լկտի ու սրամիտ պատասխանն էր, որը «օգնեց» երգը լսելի դարձնել աշխարհին։ «Moon River»-ն ի վերջո արժանացավ Օսկար մրցանակի՝ լավագույն երգի համար։
Հեփբերնը գրություն է գրել Մանչինիին
Գրառման մեջ ասվում էր. «Ես հենց նոր տեսա մեր նկարը։ Ֆիլմն առանց երաժշտության նման է ինքնաթիռի՝ առանց վառելիքի։ Այնուամենայնիվ, աշխատանքը գեղեցիկ է արված, թեև մենք դեռևս գետնին ենք և ներսում ենք։ իրական աշխարհը. Ձեր երաժշտությունը ոգեշնչող է: Շնորհակալություն հարգելի Հենք»։
Նա ստորագրել է. «Շատ սեր, Օդրի»:
Հոլլին զանգահարող աղջիկ չէ, ըստ Կապոտեի
Թրումեն Կապոտե 1968 թվականին Playboy-ին տված հարցազրույցում նա նշել է, որ Հոլլի Գոլայթլին զանգահարող աղջիկ չէր: Ավելի շուտ նա իսկական ամերիկյան գեյշայի այն ժամանակվա սովորական կերպարն է:
Ստուդիան նույնպես համոզվել է Հոլիի ամբողջականության վրա
Գոլայթլին պաշտոնապես ստորագրված չէր որպես «զանգահարող աղջիկ»։ Մամուլի հաղորդագրության մեջ նա սահմանվել է «խոհարար» տերմինով (ըստ պրոդյուսերի՝ Մարտին Ջուրովի, սա «կատվի ձագ է, որը երբեք կատու չի մեծանա»): Կարևոր էր նաև նշել, որ նրան մարմնավորում էր «աստղ Օդրի Հեփբերնը, ոչ թե շքեղ Հեփբերնը»:
Վանդերբիլտը հավանաբար Հոլիի ոգեշնչումն էր
Հոլիի կերպարի վրա մասամբ ազդել են Վանդերբիլտի ժառանգորդուհի, պարուհի Ջոան ՄաքՔրաքենը, Քերոլ Գրեյսը, Լիլի Մեյը (Տ. Կապոտեի մայրը, նրա անունը նման է Հոլլիի իրական անվանը՝ Լուլա Մեյ), Քերոլ Մարկուսը, հեղինակ Դորիս Լիլլին, Ֆիբի Փիրսը (Կապոտեի դպրոցական ընկերը): ), Ունա Օ'Նիլ Չապլինը, գրող և լրագրող Մաև Բրենանը և մոդել և դերասանուհի Սյուզի Փարքերը։
Կապոտեն, սակայն, հերքում էր այս ամենը և հաճախ էր պնդում, որ իրական Հոլլին մի կին է, ով ապրում էր իրենից ցածր 1940 թվականի սկզբին։
Հոլլի Գոլայթլիի 18 համարի բնակարանը վաճառվել է յոթ միլիոնով
Յոթ միավոր չորս միլիոն դոլար՝ ահա թե որքանով է վաճառվել 2015 թվականի հունիսին Հոլլի Գոլայթլիի՝ Tiffany's-ում նախաճաշ սիրող աղջկա բնակարանը։ Դրանում մնացել է համապատասխան ինտերիերը, քանի որ 2014 թվականին առաջին անգամ աճուրդում 10 միլիոնով դրված «շագանակագույն քարի» ներսում մնացել է նույն մթնոլորտը։
Հոլլի Գոլայթլին բոլորին ներկայանում է որպես ճանապարհորդ։ Իսկապես, Նյու Յորքի սովորական տներից մեկում նրա վարձակալած բնակարանը գրեթե դատարկ է, իրերը լեփ-լեցուն են, քան չճանապարհորդելը: Ոչ ոք չի կասկածում, որ նրա ճանապարհորդությունները սահմանափակվում են միայն նույն քաղաքի տարբեր ծայրամասերով, որ սա նույնիսկ ճանապարհորդություն չէ, այլ միամիտ գավառացի կնոջ՝ փախչելու փորձ։ իսկական խաղաղություն. Աշխարհից, որը պահանջում է ձեզ հարմարվել դրան, և որի հետ նա պետք է փոխզիջման գնա՝ դժկամորեն հակառակ իր կամքին և համոզմունքներին: Չնայած Հոլլին կարող էր սովորեցնել
Նա սիրում էր ցանկացածին և հավատում էր, որ բոլորը կարող են դա անել, բայց դա չէր փչացնում նրա հոգին, չէր սպանում կարեկցելու, սիրալիրություն և վստահություն ցուցաբերելու նրա ունակությունը այն մարդկանց նկատմամբ, ովքեր անկեղծ հետաքրքրություն էին ցուցաբերում իր նկատմամբ:
Հոլլին իսկապես ճանապարհորդում է իր հիշողություններում, իր երազներում: Նա փախչում է մելամաղձությունից՝ չնայած արտաքին զվարճանքին՝ փնտրելով իրական մարդկային երջանկություն։ Եվ այստեղ ճանապարհորդությունը չի սահմանափակվում մեկ քաղաքով։ Երբեմն սրանք ուղևորություններ են դեպի Տեխաս - դեպի անցյալ, որտեղից մնացել են միայն տխուր երգեր և դոկ Գոլայթլին, այս տարօրինակ և բարի «ձիավոր բժիշկը», որը խղճում էր բոլորին և խղճահարությունից:
Նա ամուսնացավ տասներեքամյա Հոլլիի հետ։
Երբեմն «ճանապարհորդություն» դեպի Մեքսիկա, որտեղ պատերազմն ավարտվելուն պես նա եղբոր հետ կհաստատվի ծովափին և ձիեր կբուծի։ Եվ երբեմն դա պարզապես մտացածին ճանապարհորդություն է դեպի թանկարժեք սրճարան, որտեղ ամեն ինչ այնքան ամուր և հանդիսավոր է, որ կարող ես մի պահ մոռանալ, թե իրականում ինչ փուլում ես գտնվում և հավատալ, որ ամենևին էլ պարտադիր չէ Tiffany's-ում նախաճաշելու համար միլիոնատիրոջ հետ ամուսնանալ:
Ընդհանուր բանը, որին կարելի է հետևել բոլոր երազներում, հանգիստ կյանքի ծարավն է, սովորական երջանկությունը: Բայց այս երազանքները չեն իրականանում։ Գլխավոր հերոսի երազանքի և իրականության միջև անջրպետի թեման կարմիր թելի պես անցնում է ողջ պատմության մեջ։ Հոլիի ողջ կյանքը կարծես վիճակների շղթա լինի՝ ուրախությունից մինչև անհուսություն: Հենց որ հաջորդ երազանքը կլանում է այն՝ խոստանալով գրեթե իրականություն դառնալ, գալիս է մոխրագույն կործանարար իրականությունը: Այսպիսով, աղջիկը անընդհատ փորձարկվում է «ուժի համար», խաթարում է նրա համոզմունքը, որ աշխարհը գեղեցիկ է, և մարդը բարի է, և այն բացասականի հետ կապված ամեն ինչ, որին նա պետք է հանդիպի, պարզապես բացառություն է կանոնից:
Հոլլին ասում է, որ փրկությունը ինքդ քեզ և այլ մարդկանց հետ ազնիվ լինելու մեջ է: Փաստորեն, այս «Պատվո օրենսգիրքը» աղջկան չօգնեց. Նրա կյանքը, ամենայն հավանականությամբ, կմնա նույնքան անորոշ, որքան պատմության վերջը, որը հենց սկզբում խոստանում էր լինել հեգնական և հեշտ, բայց ավարտվեց բավականին դրամատիկ, նույնիսկ անհույս: