Küldje el a jó munkát a tudásbázis egyszerű. Használja az alábbi űrlapot
Diákok, végzős hallgatók, fiatal tudósok, akik a tudásbázist tanulmányaikban és munkájukban használják, nagyon hálásak lesznek Önnek.
Házigazda: http://www.allbest.ru/
Statika és dinamika a kompozícióban
A kompozíció (a latin compositio szóból) kompozíciót jelent, a különböző részek egyetlen egésszé egyesítése egy ötletnek megfelelően.
Ez egy kép átgondolt felépítésére vonatkozik, az egyes részei (összetevői) arányának megtalálására, amelyek végső soron egyetlen egészet alkotnak - egy képet, amely lineáris, fény- és hangszerkezetileg teljes és teljes.
Az ötlet jobb közvetítése érdekében speciális kifejező eszközöket használnak: világítást, tonalitást, szöget, valamint képi és különféle kontrasztokat.
A következő kompozíciós szabályokat lehet megkülönböztetni:
1) mozgásátvitel (dinamika);
2) pihenés (statika)
A kompozíciós technikák a következők:
1) a ritmus átvitele;
2) szimmetriák és aszimmetriák;
3) a kompozíció részeinek egyensúlya és a telek-kompozíciós központ kiosztása
A statikát és a dinamikát a kompozíciós forma stabilitásának mértékének kifejezésére használják. Az ilyen stabilitást tisztán érzelmileg értékelik, aszerint, hogy a forma milyen benyomást kelt a nézőben. Ez a benyomás származhat mind a forma fizikai állapotából - stabil vagy dinamikus, amely a tárgy egészének vagy részeinek mozgásához kapcsolódik, mind a kompozíciós (formális) számból.
A vizuális és fizikai stabilitás mértéke szerint a formákat a következő négy típusba sorolhatjuk.
1) Vizuálisan és fizikailag statikus formák. Az általuk keltett benyomás szerint rendkívül stabilnak minősülnek. Ilyenek: négyzet, téglalap, széles alapra fektetett paralelepipedon, kocka, piramis stb. Az ilyen formákból összeállított kompozíció monumentális, rendkívül statikus jellegű.
A statikus formák fő típusai:
szimmetrikus forma
Metrikus
Az elemek enyhe elmozdulásával
Egyenlő elemek kombinációjával
Könnyű felső
Az elemek enyhe ferdítésével
Vízszintes felosztás
Az elemek egyenlő elrendezése
Nagy összefüggő elemekkel
Nagy fő elemmel
Az elemek szimmetrikus elrendezése
Dedikált központtal
2) Fizikailag statikus, de vizuálisan dinamikus formák, amelyeket némi kiegyensúlyozatlanság benyomása alapján ítélnek meg. Ez az értékelés a stacionárius formákat érinti, például egy irányba irányítva, törött szimmetriával és egyéb dinamikus kompozíciókra jellemző tulajdonságokkal.
Ezen űrlapok fő típusai:
Forma a középponttól eltérő tengelyekkel
Ritmikus karakter
Az elemek merőleges elrendezése
Az elemek párhuzamos elrendezése
Könnyű alsó
csavart tekintet
Átlós tagolás
Az elemek szabad elrendezése
Extrudált jellemzők
Az elemek ferde elrendezése
Az elemek aszimmetrikus elrendezése
Nyílt térbe tartozik
3) Vizuálisan statikus, de fizikailag részben dinamikus formák. Stabil alapjuk van, amelyben az egyes elemek „mozognak”. A tervezés gyakorlatában gyakran az ilyen „mozgás” a tárgyak működésének sajátosságaiból, az egyes részletek bennük való valós mozgásából adódik. Ugyanakkor összetételük összességében statikus jellegű. Egy példa a tervezési gyakorlatból a szövőszék egy mozgó siklóval. Formális kompozícióban ez egy vizuális mozgás az egyes elemek statikus formájában.
4) Vizuálisan és fizikailag teljesen dinamikus formák. Sok modern mozgó design tárgyra jellemzőek, elsősorban különféle járművekre. Gyakran ezek a formák valóban mozognak a térben. Szerkezetük gyakran változik. Kompozíciós szempontból rendkívül lendületes, lendületes karakterük van. Formális kompozícióban ezek az úgynevezett rugalmas nyitott, és változó szerkezetű, kombinatorikus formák.
A kompozíció eszközei a következők: formátum, tér, kompozíciós középpont, egyensúly, ritmus, kontraszt, chiaroscuro, szín, dekorativitás, dinamika és statika, szimmetria és aszimmetria, nyitottság és elszigeteltség, integritás. Így a megalkotásához csak a kompozíció eszközei szükségesek, beleértve a technikákat és a szabályokat is. Változatosak, különben a kompozíció művészi kifejezésének eszközeinek nevezhetők.
A statikus kompozíciókat elsősorban a béke és a harmónia közvetítésére használják.
A tárgyak szépségének hangsúlyozása. Talán az ünnepélyesség közvetítésére. Nyugodt otthoni környezet.
A statikus kompozíció elemeit hasonló formában, súlyban és textúrában választják ki. A tónusos megoldás lágysága jellemzi. A színséma árnyalatokon alapul - közeli színek: összetett, földes, barna.
A központban főleg szimmetrikus kompozíciók szerepelnek.
A színek lágyak és összetettek. Minden az árnyalatokra épül. A tárgyak textúrájukban, színükben szinte azonosak. A közös világítási megoldás egyesíti őket, és nyugalom és harmónia légkörét teremti meg.
A statikus a béke kifejezése, a forma stabilitása. Statikus objektumok, amelyeknek tiszta középpontja van, és amelyekben a szimmetriatengely a forma rendezésének fő eszköze. Ez a forma talán nem olyan hatékony, mint a dinamikus forma. A mozgás sokkal lenyűgözőbb, mint a mozdulatlanság. A statikus forma általában nemcsak szimmetrikus (tiszta középpont), hanem nagy tömegű is. A statikusság fogalmába fektetünk be, mint valami szükségszerűen nehéz és nagy dologba.
A mozgás és az expresszivitás a kompozíció szabálytalanságának, instabilitásának kimutatásával is közvetíthető. Megszoktuk, hogy felismerjük a nyugalmi és statikus helyzetet. Mindig meg tudjuk állapítani, hogy egy test egyensúlyban van-e. Egy tárgy helyzetének vagy alakjának kiegyensúlyozatlansága a mozgás előérzetét váltja ki bennünk – cselekvések sorozatát várjuk el.
Várakozás közben az űrlap vizuálisan összeomlik. Természetesen egy mozgásban lévő forma körvonalait nehéz meghatározni, mivel általában fix térben támaszkodunk a körvonalaira. Így egy törött vagy törölt kontúr használható a mozgás jelzéseként. A formát, mintha behatolna a térbe, dinamikusnak szokás nevezni. Ha a dinamizmus hangsúlyos, akkor ez lehet a fő kompozíciós minőség.
Dinamika
dinamika statika összetétele
A dinamika mindenben teljes ellentéte a statikának!
A dinamikus konstrukció segítségével tisztábban közvetítheti a hangulatot, az érzelmek robbanását, az örömöt, hangsúlyozhatja a tárgyak alakját és színét!
A dinamikában lévő objektumok többnyire átlósan sorakoznak, az aszimmetrikus elrendezés üdvözlendő.
Minden a kontrasztokra épül - a formák és méretek kontrasztja, a színek és sziluettek kontrasztja, a tónusok és a textúrák kontrasztja.
A színek nyitottak, spektrálisak.
A forma dinamizmusa elsősorban az arányokkal függ össze. Egy tárgy három oldalának egyenlősége jellemzi annak relatív statikus jellegét. Az oldalkülönbség dinamikát, "vizuális mozgást" hoz létre az uralkodó nagyságrend irányába.
Hasonlítsunk össze egy kockát és egy prolate paralelepipedont. A bal oldali figura (hosszúkás doboz) szemmozgást hoz létre a hosszú oldalon. Tegyük laposra a paralelepipedont: eltűnik a függőleges, és vele együtt az egyirányú irány. Most egy statikus, „hazug” kötet. Ahhoz, hogy a dinamizmus megnyilvánuljon, a kezdetet jelezni kell, orientációt adva a formának. A felfelé néző felhőkarcoló dinamikus, mert látjuk a forma kezdetét és gyors felfelé mozgását.
A dinamikus forma mind a rögzített térfogatokra (építészeti szerkezetek, szerszámgépek), mind a mozgó térfogatokra (különböző járművek) jellemző lehet. Ennek a tulajdonságnak a megnyilvánulásai azonban eltérőek. A versenyautó vagy a szuperszonikus repülőgép dinamikus formája magának a tárgynak a lényegét fejezi ki, az aerodinamikai feltételek határozzák meg. A 20. századi technológiai forma korunk ritmusának terméke.
Az Allbest.ru oldalon található
Hasonló dokumentumok
A kép kompozíciójának formai jelei. Integritás, a másodlagos alárendeltsége a főnek. Egyensúly (statikus és dinamikus). A kompozíció típusai és formái, technikái és eszközei és jellemzői. A formai kompozíció esztétikai vonatkozása.
absztrakt, hozzáadva: 2012.11.20
A kompozíció problémái, mintái, technikái, kifejezőeszközei és harmonizálása. Példák aszimmetrikus kompozícióépítésre. Az aszimmetria, mint az egyensúly elérésének módja. A részek alárendeltsége az aszimmetrikus kompozíció kombinálásának eszköze.
absztrakt, hozzáadva: 2014.10.14
Kompozíció készítésének módszerei síkon számítógép segítségével. A kompozíció jellemzői és figuratív eszközei. A forma értéke a mű érzelmi hatásának fokozásában. Felépítésének alapelvei, a harmónia elérésének eszközei.
teszt, hozzáadva 2011.02.14
A florisztika története, a csokrok stílusai. Formák, sorok és felülettípusok a virágkötőben. A kompozíció részeinek csoportosítása, optikai súly és egyensúly, a kar törvénye. Szimmetria és aszimmetria a kompozícióban. A virágkötészeti növényi anyag jellemzői.
szakdolgozat, hozzáadva 2014.04.30
Az önálló munka készségeinek kialakítása a kompozícióban található frizuragyűjtemény létrehozásához. A kompozíció célja a tervezésben, alapelvei. Az anyagi tárgyak térformájának tulajdonságai, minden vizuálisan észlelt tulajdonságának összessége.
szakdolgozat, hozzáadva 2013.11.22
A kialakulás és fejlődés története, a bogorodszki mesterség jelenlegi állapotának értékelése, a háromdimenziós kompozíció stílusjegyei. Anyagok, szerszámok, munkahelyi berendezések, a Bogorodsk térfogati kompozíció gyártásának folyamata és főbb szakaszai.
szakdolgozat, hozzáadva 2014.03.18
A kompozíció fogalmának jellemzői Volkov N.N. A "kompozíció" fogalmának jellemzői. A tér, mint kompozíciós tényező értéke Volkov elmélete szerint. Az idő, mint kompozíciós tényező. A cselekmény és a szó alanyi felépítésének szerepe Volkov elmélete szerint.
teszt, hozzáadva 2010.12.20
A grafikai kompozíció, mint a mű szerkezeti elve, a fő vizuális eszközök, szervezési jellemzők. Osztályozás és típusok, valamint a spot funkcionalitása, a kompozíció elkészítésének elvei és főbb szakaszai segítségével.
szakdolgozat, hozzáadva 2015.06.16
A zeneszerző kreativitásának eredményeként létrejött zenei alkotás. A zene kifejező eszközei, figuratív tartalma és az esztétikai élvezet forrásai. Az előadás hangulatának megteremtése, cselekményzenei technikák változatossága a drámai előadásokban.
absztrakt, hozzáadva: 2010.09.20
A lakk háttere és történelmi fejlődése Japánban. A lakkáruk díszítésének technikái. Jellemzők azonosítása a Rimp iskola termékeinek összetételében. Honami Koetsu, Ogata Korin, Sakai Hoitsu és Kamisaka Sekka mesterek által használt kifejezési eszközök.
Mindannyian, ha egy fényképet nézünk, valami különlegeset, egyedit akarunk találni benne, valami olyat, amitől ránézünk erre a képre. Az ember mindenben megpróbálja megtalálni a változatosságot és az eredetiséget.
Ha egy-két órát tölt egy fotóoldalon, mint a Flickr vagy valami hasonló, sok nagyon hasonló tájképet talál. Különböző területeket fognak ábrázolni, de mindegyiket egyesíti a monotónia és az unalom. Viszont ha megnézed a legfelső felvételeket, észre fogod venni, hogy van bennük valami egyedi, életet örökítenek meg ezek a felvételek. Más szóval, azok a felvételek, amelyeket az emberek biztosan szeretnek, rendelkeznek azzal, amit a tájfotózás dinamikus természetének nevezhetnénk.
Mi a dinamika egy tájképben?
Nyári vihar (Queenstown, Új-Zéland). Íme egy példa dinamikus tájképre. A dinamikus képen az elemek mennyiségének maximalizálása érdekében a fotós beállította a fényképezőgépet, jó záridőt állított be, és fotósorozatot készített. Az összes hullám, amely ezalatt a partot érte, keveredni látszott, és kialakította a végső képet.
Még a Wikipédián is található egy szócikk a tájábrázolás dinamikájáról, de ez megint csak a szerző személyes gondolatainak személyes értelmezése és leírása.
Szerintem, dinamika a tájban a természet energiájának átvitelének képessége, erejének és erejének átadása. A dinamikus fotók gyakran túlmutatnak a megszokott 2D-s képen, mélyek, erősek, ránézésre egy 3D-s felvétel benyomását keltik.
A „dinamikus tájkép” kifejezést először a neves amerikai tájfotós, Galen Rowell fogalmazta meg. Rowell már az 1970-es évek elején használta ezt a kifejezést munkái leírására. Természetesen nem ő volt az egyetlen tájképfestő akkoriban, és nem az egyetlen tájképfestő, akinek munkáit dinamizmus jellemezte, de Galen Rovell birtokolta ezt a kifejezést, és ő lett a hívókártyája, és Rovellt kezdték azonosítani a „dinamikus táj” kifejezés.
Dinamikus kompozíció
A kompozíció minden nagyszerű fotózás alapja – dinamikus vagy sem, nem számít. A jó kompozíciójú képek felkeltik a figyelmet, legalább néhány másodpercre megállásra késztetik a fényképet.
Napkelte a Moeraki sziklák felett, (Otago, Új-Zéland). A tengeri tájképek könnyen alkalmasak dinamikus táj létrehozására.
Ez a kép tökéletesen egyesíti az összes szükséges elemet, amelyek dinamikussá teszik a képet:
- Növekvő és csökkenő vonalak;
- Érdekes perspektíva;
- Vizuálisan érdekes előtér-objektumok;
- Vizuálisan érdekes látkép és táj háttér;
- Élénk szín és fény a képen;
- Harmonikus színskála és vignettálás;
- A mozgás képe.
Fontos megjegyezni, hogy a fotósnak ritkán sikerül gondoskodnia arról, hogy mindezen tulajdonságok egy fényképen gyűjtsenek össze. Tulajdonképpen külön-külön mindig előfordulnak, a tájfotózásban mindig van egy ilyen elem, de nagy szerencse, ha minden egyszerre meglesz.
Az ebben a cikkben közölt információk nem tekinthetők egyértelmű útmutatónak a jó fényképek készítéséhez. A fotózás művészet, szép képek készítéséhez tehetségre, kreatív üzleti megközelítésre és természetesen tapasztalatra és gyakorlatra van szükség. Az Ön figyelmébe adott ajánlások csak útmutatóként használhatók saját technikája és képességeinek fejlesztéséhez.
Vessünk egy gyors pillantást a Dynamic Scenery-ről szóló tézisekre.
Növekvő és csökkenő vonalak
Az egyik legegyszerűbb módja annak, hogy felhívja a néző figyelmét a felvételre, ha vonalakat használ a keretben. A konvergáló vonalakat a művészek évszázadok óta használják, hogy a mélység illúzióját keltsék egy festményen egy kétdimenziós térben.
Ezért olyan népszerűek a mólókat, utakat és folyókat ábrázoló fényképek, és sikeres témái a fényképeknek. Sokan meglehetősen képletesnek tartják ezeket a tárgyakat a keretben, de fontos, hogy tájkép fotózásánál megfelelően tudjunk ilyeneket használni.
Az emelkedő vonalak nemcsak a fényképre hívják fel a figyelmet, hanem segítenek a fényképen való szemmel is tartani.
Queenstown, Új-Zéland. A mólóról készült fénykép emelkedő és leszálló vonalakat egyaránt kombinál. A móló vonalai az ég felé, míg a felhők vonalai lefelé irányulnak, ennek eredményeként a képen látható összes vonal vizuálisan összefolyik a horizonton. Ott felhívja a figyelmünket. Lődd le az ember alkotta vonalakat, megtanítanak rá, hogy finomabb vonalakat keress a természetben.
Annak ellenére, hogy a képen a móló a központi objektum, amely egyben a fő vonalak forrása is a képen, számos más víz, dombok és felhők segítségével jött létre. A víztükrözés sötét vonalai segítenek a szemnek a fénykép közepén tartásában.
Ön fotós. Azért fizetnek, hogy többet mutass az embereknek, mint amit ők maguk láthatnak, ami azt jelenti, hogy szokatlan fényben kell megmutatnod a világot.
Erősen ajánlott, hogy a saját komfortzónáján kívül készítsen fényképeket. Ahogy a gyakorlat azt mutatja, a földön, havon vagy sárban fekve készült fényképek dinamikusabb összetételűek.
Ez különösen akkor észrevehető, ha ultraszéles látószögű objektívvel fényképez. Még a legkisebb vezérvonalak is észrevehetővé válnak, ha ugyanazt a tájat fényképezzük, de álló helyzetből ugyanezek a vonalak láthatatlanok lesznek.
Próbáljon felülről képeket készíteni. A magasban készült képek is nagyon vonzóak.. Próbáljon meg felmászni egy fára, vagy álljon valaki vállára, és keressen egy érdekes perspektívát. A teleobjektívvel készült fotók, még a magasságban is kifejezetten jók.
Paddock Bay Lake Wanaka Új-Zéland. A fotósnak ki kellett lépnie a saját komfortzónájából, hogy elkészítse ezt a felvételt. De cserébe egy csodálatos képet kapott a sziklákról és azok tükröződéséről. Ügyeljen a keretben lévő erős vonalakra is.
Előtér elemek
Minden dinamikus fénykép erős előtér-elemekkel rendelkezik, amelyek kiegészítik az egész képet.
Vegyünk példának egy naplemente (vagy napkelte) képet. Gyönyörű napsugarak, arany és vörös felhők, mindez nagyon szép, és jól mutat a fotón. De nem valószínű, hogy csak a megvilágított felhők képe vonzza majd a nézőt, itt valami többre vágyom.
A legjobb akciófotók általában érdekes előtérrel rendelkeznek. A fotós feladata a kép teljessé tétele. Találnod kell valamit, ami kiegészíti a fotódat az előtérben, és ha ez az elem is dinamikát ad a képhez, akkor ez garancia a sikeres, dinamikus felvételre.
Vizuálisan érdekes háttérelemek
A fotózásban az előtér és a háttérelemek az első és a második terv szereplőiként határozhatók meg a moziban. Természetesen mindenki a főszereplőt követi, de jól megválasztott mellékszereplők nélkül a film nem lesz olyan érdekes és élvezetes nézni, mint amennyire lehetne.
Milford Sound, Fiordland Új-Zéland. Ebben az esetben a fénykép hősnője a drámai fényjáték a felhőkben a hipnotizáló Mitre Peak felett – az előtérben olyan elemek, amelyek összetartják a fényképet.
Szín és fény
A harmonikus, szép keret kialakításában fontos szerepet játszik a kép színvilága és a megfelelő megvilágítás. Bármely szín különösen szép lesz természetes fényben.. A túl élénk színeket ki kell egyensúlyozni, vagy teljesen ki kell zárni a teljes összetételből. Nagyon gyakran az emberek a túl tarka színre vagy az erős fényre összpontosítanak, akkor ez rossz döntés.
A táj dinamikus képénél a színegyensúlynak kell lennie, ezért a legjobb, ha megpróbálod elkerülni a túl sok árnyalatot.
Napkelte a Taranaki-hegyről / Egmont, Új-Zéland. Ezen a képen a fő cél az volt, hogy a felhőkben szétszórt fénysugarak és gazdag színek jelenjenek meg. A szín csak egy összetevője a képnek. Az itteni sötét, titokzatos dombok kiváló kontrasztban vannak a fényes felhőkkel.
Túl erős szín. Hihetetlenül fényes napkelte, olyan fényes, hogy a kép színei irreálisnak tűnnek, bár valójában ennek a fényképnek az egyetlen feldolgozása a vörös szín telítettségének csökkentése volt.
látás elzáródása
Úgy hangzik, mint egy szigorúan titkos amerikai program neve, de valójában csak vignettázás.
Egy fényképen matricázva a keret központi eleme azonnal felkelti a figyelmet. A fotó sötét szélei segítenek a középső képre fókuszálni. Nézzen meg sok képet, és sok felvételen észre fogja venni ezt a hatást. A vignettálás a kamera jellemzői miatt, vagy egy speciális szűrő segítségével történik. Leggyakrabban a kép grafikus feldolgozása során enyhe elsötétítés jelenik meg a fénykép szélein.
Egy felhő, amely a semmibe költözik, a menny végtelen kiterjedésén keresztül. A kép Új-Zélandon készült. Tökéletesen ötvözi a világos, világos középpontot és az enyhe vignettálást a kép szélén.
Forgalom
Az elmosódottan vagy lassú zársebességen keresztül közvetített mozgás opcionális, de mindig nagyon szép elem a dinamikus tájképeken.
A könnyű köd vagy köd a rekesznyílás-prioritásos módban, lassú zársebességgel felvett vízsugár. A víz kissé fagyosnak tűnik, időben megállt.
Dinamikus kompozíció - olyan kompozíció, amely a mozgás és a belső dinamika benyomását kelti.
Statikus kompozíció (statika a kompozícióban) - a mozdulatlanság benyomását kelti.
A bal oldali kép statikusnak tűnik. A jobb oldali kép a mozgás illúzióját kelti. Miért? Mert nagyon jól tudjuk tapasztalatunkból, hogy mi lesz egy kerek tárggyal, ha megdöntjük a felületet, amelyen található. És ezt a tárgyat még a képen is mozgónak érzékeljük.
Így az átlós vonalak használhatók mozgás közvetítésére egy kompozícióban.
Lehetőség van mozgás közvetítésére is, szabad teret hagyva egy mozgó tárgy előtt, hogy képzeletünk tovább tudja folytatni ezt a mozgást.
A mozgás a mozgás egyes mozzanatainak egymás utáni megjelenítésével közvetíthető
A mozgás közvetítéséhez elmosódott, elmosódott hátteret és a kompozíció vonalainak az objektum mozgásának irányát is használják.
Statika a kompozícióban az átlós vonalak, az objektum előtti szabad tér és a függőleges vonalak hiánya révén érhető el.
A mozgás lassítható vagy gyorsítható:
Úgy tűnik, hogy a bal oldali képen gyorsabb a mozgás, mint a jobb oldalon. Így működik az agyunk. Olvasunk és írunk balról jobbra. És a mozgást könnyebben érzékeljük balról jobbra.
Lelassíthatja a mozgást a kompozícióban lévő függőleges vonalak jelenlétével.
Ritmus a kompozícióban
A ritmus a művészet egyik kulcsmomentuma. Nyugodt vagy ideges, agresszív vagy békítő hatásúvá teheti a kompozíciót. A ritmust az ismétlés vezérli. Különböző ritmusok világában élünk. Ez az évszakok váltakozása, nappal és éjszaka, csillagok mozgása, esőcseppek hangja a tetőn, szívverés... A természetben általában egységes a ritmus. A művészetben ki lehet emelni a ritmikus mintákat, ékezeteket készíteni, méreteket változtatni, ezáltal különleges hangulatot adva a kompozíciónak.
A képzőművészetben a ritmus színek, tárgyak, fény- és árnyékfoltok ismétlésével hozható létre.
MAOU Gymnasium No. 13, Tomsk
A kompozíció alapjai
Statika és dinamika
Művésztanár állította össze
Lukina I.N.
- Fogalmazás- a művészi forma legfontosabb szervező összetevője, amely egységet és integritást ad a műnek, alárendeli annak elemeit egymásnak és a művész teljes elképzelésének. A kompozíciós megoldás a képzőművészetben a tárgyak és figurák térbeli eloszlásával, a térfogatok, fény és árnyék, színfoltok arányának megállapításával társul.
Ezen eszközök mindegyike önálló értékkel bír; mindegyik szükséges a kép művészi kifejezőképességének közvetítéséhez
Kompozíciós eszközök .
Ritmus, mozgás és pihenés átadása A ritmus mindig mozgást jelent. A ritmus az életben és a művészetben nem ugyanaz. A művészetben lehetséges a ritmus megszakítása, a ritmikus hangsúlyok, egyenetlensége, nem matematikai precizitás, mint a technikában, hanem élő változatosság, amely megfelelő plasztikus megoldást talál. A képzőművészeti alkotásokban, akárcsak a zenében, megkülönböztethetünk aktív, lendületes, töredékes ritmust, vagy sima, nyugodt, lassú ritmust.
A ritmus bármely elem váltakozása egy bizonyos sorrendben. A festészetben, grafikában, szobrászatban, díszítőművészetben a ritmus, mint a kompozíció egyik legfontosabb kifejezőeszköze van jelen, nemcsak a kép felépítésében vesz részt, hanem gyakran a tartalomnak is bizonyos érzelmességet ad.
Ókori görög festészet. Herkules és Triton táncoló nereidákkal körülvéve
A ritmust vonalakkal, fény- és árnyékfoltokkal, színfoltokkal lehet beállítani. Használhatja a kompozíció ugyanazon elemeinek váltakozását, például az emberek figuráit, karjait vagy lábát. Ennek eredményeként a ritmus hangerő-kontrasztokra építhető.
A. RYLOV. A kék térben
Azokat a műalkotásokat, amelyekben mozgás van, dinamikusnak nevezik. Miért közvetít a ritmus mozgást? Ez látásmódunk sajátosságából adódik. Az egyik képi elemről a másikra átmenő, hozzá hasonló tekintet, mintegy maga is részt vesz a mozgásban. Például amikor a hullámokat nézzük, egyik hullámról a másikra nézünk, mozgásuk illúziója keletkezik.
a - a labda csendesen fekszik a könyvön,
b - a labda lassú mozgása,
c - a labda gyors mozgása,
d - a labda elgurult
Mozgás átviteli szabály: - ha egy vagy több átlós vonalat használ a képen, akkor a kép dinamikusabbnak tűnik; - a mozgás hatása akkor jöhet létre, ha szabad helyet hagyunk egy mozgó tárgy előtt; - a tétel közvetítéséhez ki kell választani annak egy bizonyos mozzanatát, amely a legtisztábban tükrözi a tétel természetét, a tetőpontja.
N. RERICH. Tengerentúli vendégek
V. SEROV. Európa elrablása
úgy tűnik, hogy a ló teljes sebességgel megállt. A lap széle nem engedi, hogy tovább mozogjon
A. BENOIT. Illusztráció A. Puskin „A bronzlovas” című verséhez. Tinta, akvarell
- Mozgásérzékelés érhető el elmosódott háttér, a háttérben lévő tárgyak homályos, homályos kontúrjainak használatával.
Látásunk sajátossága, hogy balról jobbra olvassuk a szöveget, és könnyebben érzékelhető a balról jobbra haladó mozgás, gyorsabbnak tűnik.
Pihenési átviteli szabály:
– ha a képen nincsenek átlós irányok;
– ha a mozgó tárgy előtt nincs szabad hely
- ha a tárgyakat nyugodt (statikus) pózban ábrázolják, nincs a cselekvés csúcspontja - ha a kompozíció szimmetrikus, kiegyensúlyozott vagy egyszerű geometriai mintákat alkot (háromszög, kör, ovális, négyzet, téglalap), akkor statikusnak minősül
Hasonlítsa össze a rajzokat, és magyarázza el, melyiket érzi mozgalmasabbnak, és miért.
Feladat: Végezzen el 2 kompozíciót az albumlapon - statika és dinamika
Statika és dinamika – ezek a harmonizációs eszközök a kompozíciós forma stabilitási fokának kifejezésére.
Az ilyen stabilitást tisztán érzelmileg értékelik, aszerint, hogy a forma milyen benyomást kelt a nézőben. Ez a benyomás származhat a forma fizikai állapotából – stabil vagy dinamikus, a tárgy egészének vagy részeinek mozgásához kapcsolódó, vagy tisztán kompozíciós vagy formális.
Statikus egyensúly akkor következik be, ha az ábrák a szimmetrikus kompozíciós formátum függőleges és vízszintes tengelyéhez képest szimmetrikusan helyezkednek el egy síkban.
Dinamikus egyensúly akkor következik be, ha az ábrák aszimmetrikusak a síkon, azaz. amikor jobbra, balra, felfelé, lefelé váltanak.
Szimmetria és aszimmetria a kompozícióban
A szimmetria és az aszimmetria a kompozíciós elemek elrendezése a főtengelyhez képest. Ha megegyezik, akkor szimmetrikusnak tűnik a kompozíció, ha van egy kis eltérés egyik vagy másik irányba - aszimmetrikusnak. Jelentős ilyen eltérés esetén aszimmetrikussá válik.
A szimmetrikus kompozíciónak három fő típusa van: tükör, axiális és csavar.
A tükörszimmetria a vízszintes vagy függőleges kompozíciós sík, grafikus vagy plasztikus sík középpontján átmenő főtengelyhez viszonyított azonos elrendezésével jön létre. Példa erre egy négyzet, amelynek közepén egy szálkereszt található.
Az axiális szimmetria olyan háromdimenziós formára jellemző, amelynek központi, rendszerint függőleges szimmetriatengelye van, és az elemek egységes elrendezése ez a tengely körül. Jellegzetes szimmetrikus axiális forma a henger.
A csavarszimmetria olyan háromdimenziós formára jellemző, amelynek központi tengelye azonos, és az elemek hosszanti irányban egyenetlen fejlődése, összehúzódása és elmozdulása ehhez a tengelyhez képest. Tipikus példa erre a kagylószerű forma.
A kompozíció egyszerre tartalmazhat szimmetriát és aszimmetriát. Ezután a másodlagos, aszimmetrikus részek alárendeltsége és a fő szimmetrikus forma alapján épül fel. Ezzel az alárendeltséggel létrejön a teljes kompozíció vizuális egyensúlya. Olyan helyzetben érhető el, amelyben a fő elem aszimmetrikus az összformához képest, a részei pedig szimmetrikusak, és fordítva.
Méter és ritmus a kompozícióban
A mérő a legegyszerűbb sorrend, amely egyenlő elemek ismétlődésén alapul. Az ismétlés megkönnyíti a forma érzékelését, élessé és világossá teszi. Azonban nagy mértékben a metrikus összetétel monotonnak tűnhet. Az egyhangúság kiküszöbölését elősegítik: 1. a kompozícióban különböző konstrukciók több metrikus sorozatának kombinációja; 2. kijelölés az elemcsoportok metrikus sorozatában; csoportok közötti kibocsátások kialakítása; 3. a metrikus sorozat „újraélesztése” ékezetek beillesztésével; 4. ismétlődő elemek egyedi tulajdonságainak megváltoztatása.
A ritmus bonyolultabb, mint a méter, a kompozíciós elemek váltakozási sorrendje. Tulajdonságaik egyenetlen változásán alapul. Ez a változás érintheti magukat az elemeket és a köztük lévő intervallumokat is. Folyamatos változásukkal folyamatos halmaz jön létre, amely lehet más jellegű - élesen vagy simán változó.
A hirtelen változás az egyszerű "merev" geometriai alakzatokra jellemző. Ezek négyzetek, háromszögek, rombuszok stb. A sima változás az összetettebb és „puhább” formákra jellemző - parabolák, oválisok, spirálok stb.
A kör a második sorban nem szerepel: egy metrika, azaz egyenletesen változó halmaz képzése alapján jön létre.
A ritmus felépítésének legjellemzőbb technikája az elemek nagyságának megváltoztatása. Egyre növekvő és csökkenő ritmusos sorozatok épülnek erre a változásra. A sima növekedés egy "nyugodt" ritmikus kompozíció, éles - "feszült" felépítéséhez vezet. Az elemek túlságosan éles méretváltozása mögött a kompozíciós-ritmikus szerkezet megsemmisülése húzódik meg.
Egy másik gyakori trükk az elemek közötti távolság megváltoztatása. Használatához a szűkülő és bővülő ritmikus sorozatok felépítése társul. Az első sorok az elemek közötti távolságok csökkentésével, a második - növelésével - vannak kialakítva. A változás mértéke ebben az esetben meghatározza a ritmus lassulását vagy gyorsulását. Az intervallumok méretének fokozatos növelése az űrlap vizuális súlyozását eredményezi ennek a növekedésnek az irányában, és fordítva, csökkenéséhez - a megkönnyebbüléshez.
A méterhez hasonlóan a ritmus is összeállítható egy vagy több sorból, azaz lehet egyszerű vagy összetett, többsoros. Összetett ritmikus sorozatok képezhetők különböző metrikus, metrikus és ritmikus sorozatok kombinációjával vagy egy ritmikus sorozattal. A kombinált sorok egymáshoz viszonyított ritmikus orientációja eltérő lehet:
1. párhuzamos orientáció - amikor a sorokban lévő elemek tulajdonságai ugyanúgy változnak, például nő a fényerő, nő az érték stb.
2. számláló - ha a tulajdonságok eltérően változnak, például a fényerő nő, az érték pedig csökken.
A kompozíció jellege nagyban függ ettől az irányultságtól. Vagy hangsúlyosan lendületessé, vagy nyugodtabbá válik, a különböző irányokba „mozgó” ritmikus sorok metszéspontjára épül. Az elemek véletlenszerű, "barna" elrendezésével a kompozíció megsemmisül.