(!LANG: टर्म पेपर: जेन ऑस्टेन के उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में प्रांत की छवि। जेन ऑस्टेन के उपन्यास में महिला चित्र।'Гордость и предубеждение' Смысл названия романа гордость и предубеждение!}

ग्रीबेनिकोवा अलीना ओलेगोवना

जेन ऑस्टेन की शैली बल्कि संयमित है। वह रंगीन वर्णनात्मक साधनों के प्रयोग से बचती है; व्यावहारिक रूप से परिदृश्य या उपस्थिति का कोई विवरण नहीं है। हम मुख्य रूप से संवादों से पात्रों के पात्रों के बारे में सीखते हैं। काम लेखक के कई जीवनी क्षणों को दर्शाता है। उपन्यास के दो अनुवाद काफी अलग हैं। जेन ऑस्टेन ने पर्याप्त संख्या में ऐसे भाषा उपकरणों का इस्तेमाल किया जिनका रूसी में सटीक अनुवाद नहीं है। यही कारण है कि अनुवादकों ने अपने-अपने तरीके से लेखक की शैली और काम के अर्थ को प्रतिबिंबित किया।

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पूर्वावलोकन:

परिचय ……………………………………………………………………………………………… ……………………… 3-4

1. सैद्धांतिक हिस्सा:

1.1 उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" में जे। ऑस्टेन के जीवनी क्षणों का प्रतिबिंब …………………………………………………… .. 5-6

1.2 18वीं सदी के उत्तरार्ध के साहित्य में जेन ऑस्टेन के काम का स्थान - 19वीं की शुरुआत

सदी ………………………………………………………………… 7-8

2. व्यावहारिक हिस्सा:

2.1 उपन्यास की भाषा विशेषताएं …………………………………… 9

2.2 भाषाई साधनों के प्रिज्म के माध्यम से नायकों के पात्र …………………10-12

उपन्यास ……………………………………………………………………… 13-15

निष्कर्ष …………………………………………...………………………। 16

सन्दर्भ ……………………………………………………… 17

परिचय

जेन ऑस्टेन 18वीं सदी के एक महान अंग्रेजी लेखक हैं, जो रोजमर्रा के यथार्थवाद के संस्थापकों में से एक हैं। उनके उपन्यास जैसे "सेंस एंड सेंसिबिलिटी", "नॉर्थेंजर एबे", "रीज़न" और निश्चित रूप से, "प्राइड एंड प्रेजुडिस" अभी भी पाठकों के दिलों को हिलाते हैं। इन कार्यों का न केवल साहित्यिक बल्कि ऐतिहासिक मूल्य भी है, क्योंकि जेन ऑस्टेन ने 18वीं शताब्दी में अपने उपन्यासों में लोगों के जीवन और रीति-रिवाजों को इतनी स्पष्ट रूप से और साथ ही सच्चाई से दिखाया था। उसने सूक्ष्म, लेकिन निस्संदेह महत्वपूर्ण पर ध्यान केंद्रित किया: एक व्यक्ति के चरित्र पर, और इसे प्राप्त करने के लिए विभिन्न शैलीगत साधनों का उपयोग किया।

प्रासंगिकता: परियोजना एक साथ दो पहलुओं का विश्लेषण करती है: मूल पाठ और अनुवाद जो 19 वीं शताब्दी के अंत और 20 वीं -21 वीं शताब्दी की भाषा के मानदंडों के अनुरूप हैं, क्योंकि एक पूर्ण मूल्यांकन अभी तक रूसी अनुवादों में परिलक्षित नहीं हुआ है।

संकट: क्या शोध हमें 18वीं सदी के एक व्यक्ति के विश्वदृष्टि को समझने में मदद कर सकता है?

अध्ययन की वस्तु:जेन ऑस्टेन का उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस"; इस उपन्यास का रूसी में अनुवाद आई.एस. मार्शक ("गौरव और पूर्वाग्रह") और I.G. गुरोवा ("गौरव और गौरव")

अध्ययन का विषय:शैलीगत साधन और रूसी में उनके अनुवाद

लक्ष्य इस परियोजना का उद्देश्य जेन ऑस्टेन के काम "प्राइड एंड प्रेजुडिस" और रूसी में उनके अनुवाद के उदाहरण पर अंग्रेजी भाषा के मुख्य शैलीगत अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करके पात्रों के पात्रों की निर्भरता का विश्लेषण और वर्णन करना है।

कार्य:

1. जे. ओस्टेन के उपन्यास में अंग्रेजी भाषा के शैलीगत साधनों का विश्लेषण करना

" प्राइड एंड प्रीजूडिस "

2. पात्रों के चरित्र की उनके भाषण पर निर्भरता स्थापित करें

3. विभिन्न कारकों से पात्रों के भाषण में इस उपन्यास के शैलीगत साधनों की विशेषताओं को स्थापित करना

4. इस उपन्यास की शैलीगत विशेषताओं के दो अनुवादों का विश्लेषण और तुलना करें

परिकल्पना: अगर मैं गर्व और पूर्वाग्रह की भाषाई विशेषताओं का अध्ययन करता हूं, तो मैं जेन ऑस्टेन के लेखन की शैली की सराहना कर सकता हूं।

नवीनता उपन्यास के दो अनुवादों की भाषाओं और शैलीगत साधनों की तुलना करने में परियोजना, जिसके लेखकों के पास अलग-अलग विश्वदृष्टि और साहित्यिक शैली हैं।

तरीके:

1. सैद्धांतिक अनुसंधान विधियां: विश्लेषण, संश्लेषण, सूचना प्रसंस्करण के लिए उपयोग की जाने वाली तुलना

2. अनुभवजन्य अनुसंधान विधियां: "गौरव और पूर्वाग्रह" कार्य का अध्ययन

व्यवहारिक महत्व:

अध्ययन के परिणामों का उपयोग अंग्रेजी साहित्य और विदेशी उपन्यासों के इतिहास के पाठों के साथ-साथ 19वीं शताब्दी के समर्पित अंग्रेजी लेखकों के पाठों में भी किया जा सकता है।

बचाव पर "गौरव और पूर्वाग्रह" के दो अनुवादों का तुलनात्मक विवरण दिया गया है: एस। या। मार्शक और आई। जी। गुरोवा और परियोजना का उत्पाद - तालिका

1. सैद्धांतिक भाग

1.1 "गौरव और पूर्वाग्रह" उपन्यास में जे। ओस्टेन के जीवनी क्षणों का प्रतिबिंब

जेन ऑस्टेन एक अंग्रेजी उपन्यासकार हैं, जो प्रांतीय समाज के अपने मजाकिया और व्यावहारिक चित्रण के लिए प्रसिद्ध हैं, अंग्रेजी और विश्व साहित्य का एक क्लासिक, पारिवारिक उपन्यास के संस्थापक।

जेन का जन्म 16 दिसंबर, 1775 को स्टीवनटन (हैम्पशायर, इंग्लैंड) में हुआ था, जो एक देश के पादरी के बेटे थे। परिवार में उनके अलावा छह भाई और एक बहन थी। जेन को धन की कमी के कारण एक व्यवस्थित शिक्षा नहीं मिल सकी, लेकिन, एक उल्लेखनीय प्रतिभा और दृढ़ इच्छाशक्ति, एक खुले और हंसमुख चरित्र के साथ, उसने बहुत सारी आत्म-शिक्षा की, पढ़ी और अपने भाइयों और बहनों के साथ मिलकर विश्लेषण किया कि क्या वह पढ़ती है, एक नोटबुक में सब कुछ लिखती है। गाँव के पुजारी के परिवार में, उन्होंने न केवल बाइबल और आध्यात्मिक किताबें पढ़ीं, बल्कि प्रदर्शन भी किए - सारथी, चुटकुले और रेखाचित्र, उपन्यास पढ़े और जो उन्होंने पढ़ा, उसके बारे में तर्क दिया, जेन की राय को उत्साह और ध्यान से सुनते हुए, जो पढ़ी गई किताब के सार को दो या तीन शब्दों में और एक अवर्णनीय हास्य की भावना के साथ, उपन्यास के कई दृश्यों को स्मृति से याद कर सकते हैं। चौदह साल की उम्र में, जेन ऑस्टेन ने लव एंड फ्रेंडशिप लिखी, जो 18 वीं शताब्दी के उपन्यासों को उबाऊ और अत्यधिक भावुक पात्रों के साथ संपादित करने की उनकी पहली पैरोडी थी।

उनके छह उपन्यासों को सबसे प्रसिद्ध माना जाता है: सेंस एंड सेंसिबिलिटी (1812), प्राइड एंड प्रेजुडिस (1813), मैन्सफील्ड पार्क (1814), एम्मा (1816), नॉर्थेंजर एबे (1818), तर्क के तर्क "(1818)। लेकिन कई पाठकों द्वारा सबसे प्रिय प्राइड एंड प्रेजुडिस है।

प्राइड एंड प्रेजुडिस सबसे प्रसिद्ध अंग्रेजी उपन्यासों में से एक है। यह जेन ऑस्टेन की निर्विवाद कृति है। यहाँ वह पहली बार है

अपने व्यसनों और क्षमताओं को पूरी तरह से नियंत्रित करता है; moralizing

विचार पात्रों के विश्लेषण और लक्षण वर्णन में हस्तक्षेप नहीं करते हैं; कथानक उसके हास्य की भावना और लेखक की सहानुभूति को गुंजाइश देता है। प्राइड एंड प्रेजुडिस दूल्हे के शिकार के बारे में एक रोमांस है, और यह विषय सभी पक्षों से लेखक द्वारा कवर किया गया है और सभी परिणामों में खोजा गया है - हास्य, सांसारिक, भावनात्मक, व्यावहारिक, अप्रोचिंग, रोमांटिक, समझदार और यहां तक ​​कि (श्री बेनेट के मामले में) ) दुखद।

इस उपन्यास में जेन ऑस्टेन के जीवन के कई जीवनी क्षण परिलक्षित होते हैं। जेन का काफी बड़ा और मिलनसार परिवार था। बेनेट परिवार इस क्षेत्र में सबसे बड़े परिवारों में से एक है; माता-पिता और बच्चे एक-दूसरे से प्यार करते हैं, हालांकि वे हमेशा एक-दूसरे से सहमत नहीं होते हैं। जेन मजाकिया और मजाकिया था। ये चरित्र लक्षण मुख्य पात्र एलिजाबेथ में भी पाए जाते हैं। जेन की बड़ी बहन, कैसेंड्रा ऑस्टेन,

एक दयालु, सुखद व्यक्ति था; बहनें घनिष्ठ मित्र थीं। एलिजाबेथ की बड़ी बहन, जेन बेनेट, ईमानदार, उज्ज्वल थी, और वे सबसे अच्छी दोस्त भी थीं। इस उपन्यास के अधिकांश पात्रों में ऑस्टेन के वास्तविक जीवन के प्रोटोटाइप थे: यह उसका परिवार, दोस्त, परिचित और पड़ोसी थे।

लेखिका का 18 जुलाई, 1817 को विनचेस्टर में निधन हो गया, जहां वह एडिसन की बीमारी के इलाज के लिए गई थी। विनचेस्टर कैथेड्रल में दफन।

1.2 18वीं सदी के उत्तरार्ध के साहित्य में जे. ओस्टेन के काम का स्थान - 19वीं शताब्दी की शुरुआत

उनकी प्रतिभा के सबसे शुरुआती और सबसे समर्पित प्रशंसकों में से एक वाल्टर स्कॉट थे। उसकी मृत्यु के कुछ समय बाद, वह अपनी डायरी (14 मार्च, 1826) में लिखता है: "फिर से, कम से कम तीसरी बार, मैंने मिस ऑस्टेन की उत्कृष्ट लिखित गौरव और पूर्वाग्रह को फिर से पढ़ा। इस युवा महिला में रोजमर्रा की जिंदगी की घटनाओं, भावनाओं और पात्रों को पुन: पेश करने की प्रतिभा है, सबसे उल्लेखनीय प्रतिभा जिससे मैं कभी मिला हूं। गम्भीर और ऊँचे-ऊँचे विषयों पर मैं उतनी ही सहजता से लिखता हूँ जितना कि हमारे समय में कोई और; लेकिन मुझे वह आश्चर्यजनक उपहार नहीं दिया गया है, जो भावना और विवरण की निष्ठा के कारण सबसे साधारण और सामान्य घटनाओं और पात्रों को भी आकर्षक बना देता है। क्या अफ़सोस है कि इतने प्रतिभाशाली व्यक्ति की इतनी जल्दी मृत्यु हो गई! ”

ऑस्टेन के कार्यों की प्रशंसा प्रसिद्ध दार्शनिक जे जी लुईस ने की थी। वह लिखते हैं कि वह "वाल्टर स्कॉट के किसी भी उपन्यास की तुलना में प्राइड एंड प्रेजुडिस के लेखक बनना अधिक पसंद करेंगे।" उन्होंने टीबी के दृष्टिकोण को साझा किया। मैकाले और ए। टेनीसन कि जेन ऑस्टेन शेक्सपियर गद्य लिख रहे हैं।

आर. साउथी ने लिखा है कि जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में "प्रकृति के प्रति अधिक निष्ठा है, और, यह मुझे लगता है, उनकी सदी के किसी भी अन्य काम की तुलना में एक सूक्ष्म भावना है।"

जेन ऑस्टेन के विरोधी भी थे। उनमें से सबसे प्रसिद्ध डब्ल्यू। वर्ड्सवर्थ, टी। कार्लाइल और चार्लोट ब्रोंटे हैं।

वर्ड्सवर्थ ने लिखा है कि जेन ऑस्टेन के उपन्यास में "जीवन की सच्चाई है, कल्पना के सर्वव्यापी प्रकाश से प्रकाशित नहीं है।" टी. कार्लाइल ने तिरस्कारपूर्वक उपन्यास को "धुलाई" ("पकवान-धोने") कहा। शार्लेट ब्रोंटे ने ऑस्टेन पर वास्तविक भावनाएं नहीं रखने का आरोप लगाया। ब्रोंटे, जो अपने शिक्षक जे जी लुईस की सलाह पर प्राइड एंड प्रेजुडिस पढ़ते हैं, उनकी खुशी को नहीं समझते हैं। "और मुझे वहां क्या मिला? वह लिखती हैं, "सटीक... छवि

एक साधारण चेहरा, एक सावधानी से बाड़, अच्छी तरह से रखा उद्यान जिसमें सीमाओं और नाजुक फूलों के साथ; कोई उज्ज्वल, सांस लेने वाली शारीरिक पहचान नहीं, कोई खुली जगह नहीं, कोई नीला पहाड़ नहीं, कोई चांदी की धाराएं नहीं।

जेन ऑस्टेन के काम के प्रति रवैया हमेशा अस्पष्ट रहा है। यही कारण है कि उनकी रचनाएँ आज भी लोकप्रिय हैं।

2. व्यावहारिक भाग

2.1 जेन ऑस्टेन के उपन्यास की भाषाई विशेषताएं

उपन्यास की संरचना सटीक और सामंजस्यपूर्ण है। ऑस्टेन की शैली संयमित और संक्षिप्त है। वह अनावश्यक विवरण और दृश्यों, अनावश्यक विवरण और पात्रों से बचती है, कथा के सभी तत्वों को इसके मुख्य विकास के लिए सख्ती से अधीन करती है। यह पाठक को तुरंत कार्रवाई में लाता है।

जेन ऑस्टेन सचित्र प्रसंगों, रूपकों, तुलनाओं और अन्य वर्णनात्मक साधनों के उपयोग से बचते हैं। यदि वह उनका उपयोग करती है, तो वे बेहद सरल हैं: "सुंदर", "सुंदर", "ठीक"। जेन ऑस्टेन का ध्यान आंतरिक, छिपे हुए, परिभाषित चरित्र पर केंद्रित है, न कि चित्र के बाहरी विवरण पर।

पात्रों को चित्रित करने के लिए जेन संवाद का उपयोग करता है। जेन ऑस्टेन के उपन्यासों के लिए इस तरह के अप्रत्यक्ष चरित्र चित्रण का स्वागत सर्वोपरि है। संवाद भाषण में, उनके स्वभाव के कुछ गुण प्रकट होते हैं; इसके माध्यम से हम पात्रों और किसी चीज के प्रति उनके दृष्टिकोण को समझते हैं।

यदि ऑस्टेन चरित्र का विस्तार से वर्णन करती है, तो वह इसे विनोदी उद्देश्यों के लिए करती है। लेडी डी बोअर और मिस्टर कॉलिन्स का वर्णन ऐसा ही है।

जेन ऑस्टेन के सभी कार्यों को सबसे सूक्ष्म और सर्वव्यापी विडंबना द्वारा चिह्नित किया गया है। यह सभी घटनाओं, सभी विशेषताओं, सभी प्रतिबिंबों को बहुत ही विशेष स्वरों में चित्रित करता है।

कई लेखकों और आलोचकों ने इस लेखक और उनकी विशेष शैली की प्रशंसा की। जेन ऑस्टेन को समर्पित एक लेख में, डब्ल्यू स्कॉट ने उनकी "कथन की शक्ति, असाधारण सटीकता और स्पष्टता, सरल और साथ ही हास्यपूर्ण संवाद की प्रशंसा की जिसमें वार्ताकार एक वास्तविक नाटक के रूप में अपने पात्रों को प्रकट करते हैं।" टीबी मैकाले ने जेन ऑस्टेन की शैली की तुलना शेक्सपियर से की: "पात्रों के निर्माण और एनीमेशन के बल से, शेक्सपियर ने वास्तव में जेन ऑस्टेन को एक छोटी बहन में पाया।"

2.2 भाषाई साधनों के चश्मे से नायकों के चरित्र

"जेन ऑस्टेन, एक उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक और रोजमर्रा की जिंदगी के लेखक, एक गहरे शांत और यथार्थवादी कलाकार हैं। उसका विचार कार्यों के छिपे हुए कारणों में प्रवेश करता है, जिसे वह दूर-दराज के गोल चक्करों के बिना इंगित करती है, ”जेन ऑस्टेन के बारे में अपने लेख में एन। डेमुरोवा ने लिखा। और वह बिल्कुल सही है। जेन ऑस्टेन यथार्थवादी पात्रों का निर्माण शुरू करने वाले पहले लोगों में से एक थे और उन्होंने इसे पूरी तरह से किया।

इस उपन्यास के सभी पात्रों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है। पहली एलिजाबेथ और मिस्टर डार्सी हैं। वे खुद को दूर करने और एक दूसरे के प्रति अपना दृष्टिकोण बदलने में सक्षम थे। दूसरा समूह अन्य सभी पात्र हैं। उनके कार्य पूरे पुस्तक में विशिष्ट हैं। इनमें से अधिकांश पात्र विडंबनापूर्ण, हास्यपूर्ण हैं।

दूसरे समूह के पात्रों का वर्णन करने के लिए, जेन ऑस्टेन प्रमुख विशेषता को उजागर करने की विधि का उपयोग करता है। उदाहरण के लिए, मिस्टर बेनेट विडंबना को व्यक्त करते हैं, श्रीमती बेनेट - तुच्छता, लिडिया - कोक्वेट्री, मिस्टर कोलिन्स - दासता, लेडी डी बोअर - अहंकार।

मिस्टर बेनेट को अपनी पत्नी और उसके चरित्र पर हंसना पसंद था। यह उनकी बातचीत से समझा जा सकता है: “तुम मुझे चिढ़ाने में प्रसन्न होते हो। मेरी बेचारी नसों पर आपको कोई दया नहीं है। ” "तुम मुझसे गलती करते हो, मेरे प्रिय। आपकी नसों के लिए मेरे मन में बहुत सम्मान है। वे मेरे पुराने दोस्त हैं। मैंने सुना है कि आप कम से कम इन बीस वर्षों में उनका उल्लेख करते हैं। ” "मेरे पुराने दोस्त। कोई आश्चर्य नहीं कि आप मुझसे उनके बारे में कम से कम बीस वर्षों से बात कर रहे हैं।" जैसा कि ऑस्टेन खुद लिखते हैं, "मि। बेनेट इतने अजीब थे कि त्वरित भागों, व्यंग्यात्मक हास्य, रिजर्व और कैपिस का मिश्रण था, कि उनकी पत्नी को उनके चरित्र को समझने के लिए तीन-बीस वर्षों का अनुभव अपर्याप्त था। ”और विडंबना, अलगाव और विलक्षणता के लिए एक प्रवृत्ति, जो तेईस . में

साथ रहने के वर्षों के बाद भी, पत्नी ने उसके अनुकूल होने का प्रबंधन नहीं किया।

श्रीमती बेनेट 18वीं शताब्दी की एक विशिष्ट प्रांतीय महिला हैं। वह एक संकीर्ण सोच वाली, तुच्छ सोच वाली महिला थी, जो हमेशा अपने भाग्य के बारे में शिकायत करती थी: "वह मतलबी समझ, कम जानकारी और अनिश्चित स्वभाव की महिला थी। जब उसे छूट दी गई, तो उसने खुद को घबराया हुआ महसूस किया। उसके जीवन का व्यवसाय अपनी बेटियों की शादी करना था; उसका सांत्वना दौरा और समाचार था।" दौरे और समाचार थे)।

मिस्टर कॉलिन्स एक बातूनी, परेशान करने वाला युवक है। हम इसे पहले से ही बेनेट परिवार के उनके साथ पहले परिचित होने पर समझते हैं: "... श्रीमान। कोलिन्स लग रहे थे ... खुद चुप रहने के लिए इच्छुक नहीं थे। उसकी हवा गम्भीर और आलीशान थी, और उसके तौर-तरीके बहुत औपचारिक थे।” ("... मिस्टर कॉलिन्स ... अपनी चुप्पी के लिए नहीं जाने जाते थे। वह निकला ... एक महत्वपूर्ण उपस्थिति और सम्मानजनक शिष्टाचार के साथ एक जवान आदमी")। वह काफी व्यावहारिक भी था और उसने तुरंत अपने रिश्तेदारों के साथ संबंध स्थापित करने का फैसला किया, जिनकी संपत्ति उनके पास जा सकती थी: "श्रीमती की तारीफ करने से पहले वह लंबे समय तक नहीं बैठा था। बेटी का इतना अच्छा परिवार होने पर बेनेट। ” ("कुछ मिनटों से भी कम समय में, उन्होंने श्रीमती बेनेट को उनकी बेटियों की असाधारण सुंदरता के लिए बधाई दी थी।") घर की जांच की गई और प्रशंसा की गई: "हॉल, भोजन कक्ष और उसके सभी फर्नीचर की जांच की गई और प्रशंसा की गई।" ("लिविंग रूम, डाइनिंग रूम, साज-सज्जा, सब कुछ की जांच की गई और अत्यधिक सराहना की गई")। उन्होंने अपने से ऊपर के लोगों को रैंक में ईमानदारी से सम्मानित किया। उदाहरण के लिए, उन्होंने अपने संरक्षक लेडी डी बोअर की अत्यधिक प्रशंसा की: "इस विषय ने उन्हें सामान्य तरीके से अधिक से अधिक ऊंचा किया, और सबसे महत्वपूर्ण पहलू के साथ उन्होंने विरोध किया कि उन्होंने अपने जीवन में कभी भी रैंक के व्यक्ति में ऐसा व्यवहार नहीं देखा था - इस तरह की मिलनसारिता और कृपालुता, जैसे

उन्होंने खुद लेडी कैथरीन से अनुभव किया था।" (विषय [लेडी डी बोअर] ने अपनी शैली को असामान्य रूप से अपने लिए भी झुका दिया। पूर्ण विश्वास के साथ, उन्होंने घोषणा की कि उन्होंने अपने पूरे जीवन में उच्च श्रेणी के व्यक्तियों का ऐसा व्यवहार नहीं देखा था - ऐसी कृपा और कृपा जिसके साथ लेडी कैथरीन उसका इलाज किया")।

लेडी डी बोअर बिल्कुल वैसी नहीं थीं जैसी मिस्टर कॉलिन्स ने उन्हें बताया था। बेनेट परिवार का दौरा करते समय उन्होंने अपने चरित्र को स्पष्ट रूप से दिखाया, जब उन्हें लगा कि मिस्टर डार्सी एलिजाबेथ से शादी कर सकते हैं। कैथरीन डी बोअर एक अभिमानी, अभिमानी व्यक्ति निकला, जो खुद को हर चीज से श्रेष्ठ मानता है: "उसने कमरे में एक हवा में प्रवेश किया, जो आमतौर पर असभ्य से अधिक था, उसने सिर के एक छोटे से झुकाव के अलावा एलिजाबेथ के अभिवादन का कोई अन्य जवाब नहीं दिया, और बैठ गई बिना एक शब्द कहे ” ("सामान्य से अधिक घुड़सवार हवा के साथ कमरे में प्रवेश करते हुए, लेडी कैथरीन ने एलिजाबेथ के अभिवादन के जवाब में एक मामूली सिर हिलाया और एक शब्द के बिना, एक कुर्सी पर बैठ गई")। जब चीजें वैसी नहीं थीं, जैसी वह चाहती थीं, तो वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सकीं। जब उसे मिस्टर डार्सी की एलिजाबेथ से सगाई के बारे में पता चला, तो उसने अपने भतीजे के साथ संवाद करना बंद कर दिया।

पहले समूह के नायकों के चरित्र बहुत अधिक जटिल हैं। पुस्तक की सतह पर, ऐसा लग सकता है कि एलिजाबेथ पूर्वाग्रह का प्रतीक है और मिस्टर डार्सी गर्व का प्रतीक है। कुछ हद तक यह सच भी है, लेकिन इन वीरों की आंतरिक दुनिया और भी गहरी है। और यह साबित करता है कि वे सच्चे प्यार की खातिर बदलने में सक्षम थे।

इन दोनों किरदारों में कई समानताएं हैं। वे स्मार्ट हैं, पढ़े-लिखे हैं, उनमें सूक्ष्म सेंस ऑफ ह्यूमर है; दोनों को काफी अच्छी परवरिश मिली। वे ईमानदारी से महसूस करना जानते हैं: प्यार करना और दोस्त बनना। बहुत महत्वपूर्ण अंतर भी नहीं हैं। डार्सी अधिक आरक्षित और आरक्षित है, जबकि एलिजाबेथ थोड़ी अधिक जिद्दी है। लेकिन वे दोनों एक-दूसरे को स्वीकार करने में सक्षम थे कि वे वास्तव में कौन हैं, और अंत में, वे एक महान परिवार बन गए।

2.3 दो अनुवादों में शैलीगत साधनों का तुलनात्मक विश्लेषण

उपन्यास

"अनुवादों ने कई राष्ट्रीय भाषाओं और साहित्य के निर्माण और विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। अक्सर, अनुवादित कार्यों ने मूल लोगों की उपस्थिति से पहले, नए भाषाई और साहित्यिक रूपों को विकसित किया, और पाठकों के एक विस्तृत मंडल को शिक्षित किया। पश्चिमी यूरोपीय देशों की भाषाओं और साहित्य को शास्त्रीय भाषाओं के अनुवादों के लिए बहुत कुछ दिया गया है ... कई प्रमुख रूसी लेखकों और सार्वजनिक हस्तियों ने भी अनुवाद पर बहुत ध्यान दिया। अनुवाद गतिविधि के सामाजिक महत्व पर ए.एस. पुश्किन, जिन्होंने अनुवादकों को "ज्ञान के बाद के घोड़े" कहा, ने वी। एन। कोमिसारोव लिखा।

प्रत्येक अनुवादक को एक कठिन कार्य का सामना करना पड़ता है, क्योंकि न केवल पाठ का अनुवाद करना आवश्यक है, बल्कि लेखक की शैली को संरक्षित करना है।

I.S. Marshak और I.G. Gurova के अनुवादों में अंतर पहले वाक्य से शुरू होता है:

जेन ऑस्टेन ने इस वाक्य में सामान्य अभिव्यक्ति के व्युत्क्रम का इस्तेमाल किया "एक सार्वभौमिक रूप से स्वीकृत सत्य" आकस्मिक नहीं है। इसी के साथ उन्होंने इस प्रस्ताव की ओर ध्यान आकर्षित किया.

यह वाक्यांश श्री बेनेट ने अपनी पत्नी से कहा था। वह अपनी किसी भी बेटी को ठेस नहीं पहुँचाना चाहता था, और इसलिए उसने इतनी सावधानी से बात की। शाब्दिक रूप से, इस वाक्यांश का अनुवाद "लिज़ी के पास थोड़ी अधिक बुद्धि थी," लेकिन ऑस्टेन की विशेष शैली को बनाए रखने के लिए, अनुवादकों को अर्थ को थोड़ा बदलना पड़ा और वाक्यांश को अधिक सुंदर और परिष्कृत बनाना पड़ा।

इन वाक्यांशों का रूसी में सटीक अनुवाद नहीं है। दोनों अनुवादकों ने ऐसे भाव प्रस्तुत किए हैं जो अर्थ में समान हैं।

एलिजाबेथ ने ये शब्द अपनी बहन जेन से कहे।

यह वाक्यांश शाब्दिक रूप से "लेकिन आश्वस्त नहीं था" के रूप में अनुवाद करता है। रूसी भाषी पाठक, अंग्रेजी बोलने वालों के विपरीत, यह नहीं समझेंगे कि दांव पर क्या है। अनुवादकों को अधिक समझने योग्य वाक्यांशों में बदलना पड़ा जो अभी भी ऑस्टेन की शैली को बरकरार रखते हैं।

इन कुछ उदाहरणों पर, हम देख सकते हैं कि आई.एस. मार्शक और आईजी गुरोवा के अनुवाद कितने भिन्न हैं। मार्शक अधिक सरलता से लिखता है, पाठक के लिए सुलभ, जबकि गुरोवा पूरी तरह से ऑस्टेन की विशेष विडंबनापूर्ण शैली को बरकरार रखता है। इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि मार्शक ने भाषाविज्ञान की शिक्षा प्राप्त नहीं की थी (वे पेशे से भौतिक विज्ञानी थे) और उनके पिता एस.वाई.मार्शक ने उन्हें अनुवाद का ज्ञान दिया। इरीना गुरोवा ने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के दर्शनशास्त्र संकाय से स्नातक किया और अपना पूरा जीवन अंग्रेजी भाषा के लिए समर्पित कर दिया; उनके पास शास्त्रीय साहित्य के कई अनुवाद हैं। लेकिन, निस्संदेह, दोनों अनुवाद कई पाठकों द्वारा पसंद किए जाते हैं।

निष्कर्ष

जेन ऑस्टेन इंग्लैंड के सबसे प्रसिद्ध लेखकों में से एक हैं।उसके कई अनुयायी और कई विरोधी हैं और वह थी और अब है। उन्होंने कई लेखकों के काम को प्रभावित किया, क्योंकि वह पहली महिला यथार्थवादी लेखकों में से एक हैं। साथ ही, उन्हें तथाकथित "महिलाओं के उपन्यास" का पूर्वज कहा जाता है।

शोध करने के बाद, हमने सुनिश्चित किया कि ऑस्टेन के नायकों के लिए उनका भाषण महत्वपूर्ण है। सोच, पालन-पोषण, शिक्षा के आधार पर प्रत्येक का भाषण का अपना विशेष तरीका होता है। संवाद के माध्यम से पात्रों का पता चलता है।लेखक ने व्यावहारिक रूप से परिदृश्य के विवरण या पात्रों की उपस्थिति का उपयोग नहीं किया। पूरे काम में, सबसे महत्वपूर्ण चरित्र निर्माण की प्रक्रिया और व्यक्ति की आंतरिक दुनिया है, न कि उसके बाहरी गुण।

ऑस्टेन शैली की विशेषताएं हैंसंयम और विडंबना. जेन रंगीन उपकथाओं, रूपकों का उपयोग नहीं करते हैं, लेकिन इससे काम खराब नहीं होता है।

ऑस्टेन लोगों के दैनिक जीवन को दर्शाता है। जैसा कि ई। जिनीवा ने नोट किया: "जेन ऑस्टेन के उपन्यासों की दुनिया सामान्य पुरुषों और सामान्य महिलाओं की दुनिया है: युवा "काउंटी" लड़कियां जो शादी का सपना देखती हैं, एक विरासत का पीछा करते हुए, सम्मानजनक मैट्रॉन जो किसी भी तरह से बुद्धि, स्वार्थी और स्वार्थी नहीं चमकते हैं सुंदरियां जो सोचती हैं कि उन्हें दूसरे लोगों के भाग्य का फैसला करने की अनुमति है। काम के अधिकांश एपिसोड लेखक के व्यक्तिगत अनुभव पर आधारित हैं।

जेन ऑस्टेन के कार्यों को दुनिया भर के स्कूलों और विश्वविद्यालयों में आवश्यक अध्ययन कार्यक्रम में शामिल किया गया है। वह पाठकों के दिलों तक पहुँचने के लिए कम संख्या में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के साथ कामयाब रही।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. जेन ऑस्टेन यूआरएल की जीवनी: http://jane-austen.ru/zhizn-jain-ostin/biografia-jain-ostin

2. जिनीवा ई.: जेन ऑस्टेन का चमत्कार URL: http://bookre.org/reader?file=114732

3. जेन ऑस्टेन "गौरव और गौरव" // आईजी गुरोवा द्वारा अनुवाद // कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा। - 2007.

4. जेन ऑस्टेन "प्राइड एंड प्रेजुडिस" // आई.एस. मार्शक द्वारा अनुवादित // मार्टिन। - 2009।

5. डेमुरोवा एन। "जेन ऑस्टेन और उनका उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस"

यूआरएल: http://www.apropospage.ru/osten/ost3.html (2004)

6. जेन ऑस्टेन का जीवन // टोमालिन के. // हमिंगबर्ड। - 2013।

7. अनुवाद की भाषाविज्ञान // वी। एन। कोमिसारोव // एलकेआई। - 2007.

8. जेन ऑस्टेन परिवार यूआरएल: http://www.people.su/83581

9. एक साहित्यिक पाठ का शैलीगत विश्लेषण // पलेविना एन.एफ. // प्रबोधन। - 1980।

10. गौरव और पूर्वाग्रह // जेन ऑस्टेन // पेंगुइन क्लासिक्स। - 2009

जेन ऑस्टेन के उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में प्रांत की छवि

"जेन ऑस्टेन के उपन्यास में प्रांत की छवि

"प्राइड एंड प्रीजूडिस"

परिचय ……………………………………………………………………...
1. जेन ऑस्टेन - अंग्रेजी साहित्य की "प्रथम महिला" …………………
1. 1 जेन ऑस्टेन - क्लासिक महिलाओं के उपन्यास के पूर्वज ...... ..
1. 2 लेखक के काम पर प्रांत का प्रभाव……………….
2. 1 अंग्रेजी प्रांत प्राइड एंड प्रेजुडिस उपन्यास में कलात्मक स्थान का एक प्रमुख तत्व है ………………………
2. प्रांतीय कुलीनता की 2 छवियां और उपन्यास में उनकी भूमिका ……………।
2. 3 उपन्यास “गौरव और पूर्वाग्रह ……………………………………” के पात्रों के चरित्र निर्माण पर सामाजिक वातावरण का प्रभाव।
3. जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में पात्रों को प्रकट करने का शैलीगत साधन।

परिचय

जो लगभग एक साथ ग्रेट ब्रिटेन में सह-अस्तित्व में थे और परस्पर एक दूसरे को प्रभावित करते थे। लेखक के उपन्यास निरंतर पाठक और शोध के ध्यान के क्षेत्र में हैं, जो तथाकथित "शाश्वत", मानव अस्तित्व के अस्तित्व संबंधी प्रश्नों के कलात्मक समाधान की मौलिकता से जुड़ा है। अब तक, वे पाठक द्वारा मांग में हैं, क्योंकि वे सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों के लिए समर्पित हैं जो अपनी प्रासंगिकता नहीं खोते हैं, ऐतिहासिक और साहित्यिक विकास में एक महिला के व्यक्तित्व की अवधारणा के विकास को प्रकट करते हैं। पेशेवर शोधकर्ताओं की रुचि इस राय पर आधारित है कि जेन ऑस्टेन उद्देश्यों और तकनीकों के एक प्रर्वतक हैं जिन्होंने अंग्रेजी यथार्थवादी गद्य को समृद्ध किया है। इस संबंध में, ऑस्टेन के काम को 19वीं शताब्दी के 30 के दशक में अंग्रेजी साहित्य में महत्वपूर्ण खोजों की नींव के रूप में माना जाता है। आधुनिक सभ्यता की सबसे तीव्र समस्याओं के साथ ऑस्टेन के कार्यों की संगति 21 वीं सदी की शुरुआत में, आज भी, उनके काम के "सार्वभौमिक घटक" के उद्देश्य से अनुसंधान की मांग को निर्धारित करती है।

इस तथ्य के बावजूद कि जेन ऑस्टेन के काम और जीवन का अध्ययन आर। लिडेल, एम। मैड्रिक, वी। स्कॉट, ए। केटल, एस। मॉर्गन, एन। ऑरबैक, आर। फेरर, एम। ब्रैडबरी जैसे प्रसिद्ध आलोचकों द्वारा किया गया था। आर। चैपमैन, डब्ल्यू। बूथ, ए। लिट्ज़, उनके काम का विश्लेषण आज भी अध्ययन में प्रासंगिक और दिलचस्प है।

जेन ऑस्टेन की रचनात्मक विरासत के अध्ययन के क्षेत्र में एक काफी प्रतिनिधि विदेशी और घरेलू अनुसंधान परंपरा में, हमारी राय में, लेखक की विश्वदृष्टि और रचनात्मकता के गठन पर प्रांत के प्रभाव के रूप में इस तरह के एक पहलू का अभी भी अपर्याप्त अध्ययन किया गया है। इससे संबंधित काम की वैज्ञानिक नवीनता है, जिसमें प्राइड एंड प्रेजुडिस उपन्यास में प्रांतीय इंग्लैंड की विस्तृत परीक्षा शामिल है। जेन ऑस्टेन और उनके काम के व्यक्तित्व में निर्विवाद रुचि के संदर्भ में अध्ययन की प्रासंगिकता विशेष रूप से स्पष्ट हो जाती है।

कोर्स वर्क का उद्देश्य जेन ऑस्टेन के उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में अंग्रेजी प्रांत की छवि का विश्लेषण करना है।

पाठ्यक्रम कार्य के उद्देश्य:

अपने उपन्यासों के कथानक पर जेन ऑस्टेन के प्रांतीय जीवन के प्रभाव का खुलासा करना;

ऐतिहासिक मूल्य के संदर्भ में उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" का अध्ययन करने की आवश्यकता का औचित्य;

18वीं शताब्दी में इंग्लैंड के प्रांतीय परिवेश की मानसिक प्राथमिकताओं और रूढ़ियों पर विचार;

शोध का विषय रूसी और मूल भाषा में उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" है।

मुख्य अनुसंधान विधियां: पाठ के वैचारिक, भाषाविज्ञान, कार्यात्मक, घटक विश्लेषण के तरीके, तुलनात्मक, वर्णनात्मक तरीकों के तत्व, ऐतिहासिक और व्युत्पत्ति संबंधी विधि।

काम का सैद्धांतिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि उपन्यास में प्रांत की छवि को इंग्लैंड में 18 वीं शताब्दी के प्रांतीय लोगों की जीवन शैली और नैतिकता की एक महत्वपूर्ण विशेषता के रूप में माना जाता है।

कार्य का व्यावहारिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि प्रस्तुत सामग्री का उपयोग 18 वीं - 19 वीं शताब्दी के अंग्रेजी साहित्य के इतिहास पर पाठ्यक्रमों के विकास में विश्वविद्यालय शिक्षण के अभ्यास में किया जा सकता है।

प्रस्तुत कार्य, परिचय और निष्कर्ष के अलावा, तीन खंड शामिल हैं जो तैयार विषय पर सैद्धांतिक और व्यावहारिक मुद्दों को स्पष्ट करते हैं। इसके अलावा, संसाधित वैज्ञानिक स्रोतों की एक सूची संलग्न है।

शोध सामग्री जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" और इसके रूसी अनुवाद, लेखक के बारे में जीवनी लेख, ऑस्टेन के काम के प्रकाशन और अध्ययन, और महत्वपूर्ण साहित्य का मूल पाठ है।

1. जेन ऑस्टेन - अंग्रेजी साहित्य की "पहली महिला"

1. 1 जेन ऑस्टेन - क्लासिक महिलाओं के उपन्यास के पूर्वज

तथ्य। साहित्यिक गतिविधि के लिए "पुरुष" दृष्टिकोण से अलग, एक अलग खोजना आवश्यक है। महिला लेखक, दुनिया को देखने और समझने के अपने मॉडल का वर्णन करते हुए, व्यक्तिगत टिप्पणियों और अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करती है, वह वास्तविकता को समझने और मूल्यांकन करने के विशेष तरीकों की तलाश कर रही है, पुरुष साहित्यिक परंपरा के स्थापित मानकों में खो जाने की कोशिश नहीं कर रही है। इसने जेन ऑस्टेन के उपन्यासों को इतना लोकप्रिय बना दिया।

जेन ऑस्टेन को अंग्रेजी साहित्य की "प्रथम महिला" माना जाता है, प्रत्यक्षवादी आलोचक लुईस ने उन्हें चार्लोट ब्रोंटे के लिए एक उदाहरण के रूप में स्थापित किया, उनका "अनुकरणीय यथार्थवाद" इस शैली के अनुयायियों के लिए आधार बन गया। बाद में, जे एलियट ने अपने सौंदर्य सिद्धांतों और "अतुलनीय" (डब्ल्यू स्कॉट की परिभाषा के अनुसार) जेन के अभ्यास के बीच संबंध का पता लगाया।

19वीं शताब्दी में इस नाम की कम प्रसिद्धि और लोकप्रियता के बावजूद, ऑस्टेन की साहित्यिक विरासत का अध्ययन उनके जीवनकाल में शुरू हुआ। एक विस्तृत लेख वी. स्कॉट के शुरुआती लेखक को समर्पित था, जो जेन ऑस्टेन के पहले आलोचकों और समीक्षकों में से एक बने। लेखक ने एक व्यक्ति के रोजमर्रा के जीवन का चित्रण करते हुए एक मौलिक रूप से नई "उपन्यास की शैली" के उद्भव का उल्लेख किया, जिसमें उसने एक यथार्थवादी छवि का जन्म देखा। वी. स्कॉट ने लेखक के रचनात्मक तरीके के बारे में अपने बयानों में यह विचार व्यक्त किया कि ऑस्टेन "रचनात्मक रूप से रोमांटिक विरासत के करीब पहुंचता है और कई मायनों में अपने पूर्ववर्तियों से आगे निकल जाता है।"

जेन ऑस्टेन ने अंग्रेजी यथार्थवाद के लिए आधार प्रदान किया जिसे उनके अनुयायियों ने विकसित किया। उसे एक से अधिक बार स्थापित किया गया है और एक उदाहरण के रूप में स्थापित किया जाना जारी है। दरअसल, सच कहूं तो आज कुछ ही लेखक ऐसे हैं जिनकी किताबों को कम से कम दो बार दोबारा पढ़ा जा सकता है। और ऑस्टेन के उपन्यास, अलग-अलग युगों में पढ़ते हुए, हर बार एक नए तरीके से खुलते हैं, सच्चाई की खोज करते हैं और अपने लिए निष्कर्ष निकालते हैं, यह निर्धारित करते हैं कि क्या मज़ेदार और बेवकूफी है, और वास्तव में क्या सीखा जाना चाहिए। उदाहरण के लिए, नम्रता और धैर्य, किसी के सिद्धांतों और अभिमान की उपेक्षा करने की क्षमता, पूर्वाग्रह और अहंकार।

फील्डिंग और रिचर्डसन, इस प्रकार 19वीं शताब्दी की शास्त्रीय छवियों की प्रत्याशा करते हुए, इसकी वह विधि, जिसने कलाकारों को बाहरी घटनाओं के पाठ्यक्रम और व्यक्तिगत छापों और व्यक्ति की धारणाओं की पूरी जटिलता को प्रतिबिंबित करने की अनुमति दी।

उसने जो कुछ भी लिखा था, उसे उसके अनुयायियों ने स्वीकार और संसाधित किया था। "उपन्यास के इतिहास में, वह एक चौराहे पर खड़ी है, जो कुछ मामलों में विक्टोरियन लोगों की नैतिक समस्याओं के साथ अधिक व्यस्तता की आशंका करती है, जबकि साथ ही साथ 18 वीं शताब्दी की निष्पक्षता, संदेह और अलगाव को बनाए रखती है। यद्यपि उसका सामाजिक दायरा सीमित था... कुछ मामलों में वह अपने बाद आने वाले कई अनुभवी और विद्वान लेखकों की तुलना में अधिक जानती थी और जीवन को अधिक व्यापक रूप से देखती थी।

एम. ब्रैडबरी लेखक के काम की प्रासंगिकता और सामयिकता पर जोर देते हैं। शोधकर्ता के अनुसार, उपन्यासों में "नैतिक" दुनिया पर ध्यान केंद्रित करते हुए, ऑस्टेन, फिर भी, सामाजिक संबंधों (विवाह, भौतिक सुरक्षा) में उचित और वांछनीय क्या है, इस पर ध्यान केंद्रित करता है। एम. ब्रैडबरी के दृष्टिकोण से, ऑस्टेन के उपन्यास एक प्रकार के कथात्मक तरीके से प्रतिष्ठित हैं जो पिछले साहित्य की तुलना में प्रगतिशील है: सर्वज्ञ कथाकार को पात्रों के विचारों से बदल दिया जाता है कि क्या हो रहा है। विभिन्न दृष्टिकोणों का मेल वर्णन के मनोविज्ञान को गहरा करता है, और उनकी स्पष्ट ध्रुवता एक हास्य प्रभाव को जन्म देती है। सूचीबद्ध परिस्थितियाँ, शोधकर्ता के दृष्टिकोण से, ऑस्टेन के काम की आत्मज्ञान के सौंदर्यशास्त्र पर एक निश्चित निर्भरता और लेखक की यथार्थवादी चेतना की विशेषताओं के उद्भव के लिए दोनों की गवाही देती हैं।

जेन ऑस्टेन ब्रिटिश साहित्य में यथार्थवाद के अग्रदूत, परिवार के संस्थापक, "महिलाओं के उपन्यास" थे। उन्होंने कहानी कहने की कला में क्रांति ला दी, उपन्यास को अपनी प्रमुख भूमिका के रूप में स्थापित किया और साबित किया कि एक महिला को रचनात्मक होने का अधिकार है। एक समय में, जेन ऑस्टेन ने कलम उठाई जब एक महिला लेखक की निंदा की गई और उसे गंभीरता से नहीं लिया गया।

उनके सबसे लोकप्रिय और प्रसिद्ध उपन्यास, प्राइड एंड प्रेजुडिस के निर्माण का इतिहास दूर 1796 में शुरू होता है। ऑस्टेन ने इसे अगले वर्ष अगस्त तक समाप्त कर दिया; वह तब इक्कीस की थी। पुस्तक के इस शुरुआती संस्करण के बारे में इसके मूल शीर्षक, फर्स्ट इंप्रेशन से बहुत कम जानकारी है। उस मूल की कोई प्रति मौजूद नहीं है। मिस ऑस्टेन ने किताब पूरी करने के तीन महीने बाद, उसके पिता ने एक प्रकाशक को इस उम्मीद में पांडुलिपि की पेशकश की कि वह छप जाएगी। प्रकाशक ने पांडुलिपि देखे बिना ही मना कर दिया।

सौभाग्य से उनके सभी प्रशंसकों के लिए, पहले इनकार ने मिस ऑस्टेन को लिखना जारी रखने से नहीं रोका; हालाँकि, पहली छापों के पूरा होने के चौदह साल बाद, 1811 की सर्दियों तक, उसने पांडुलिपि को लिया और इसे संशोधित करना शुरू कर दिया, इसे उस पुस्तक में फिर से लिखना जिसे हम आज गौरव और पूर्वाग्रह के रूप में जानते हैं। काम अपने पहले के अवतार की तुलना में बहुत अधिक सफल रहा; इसे प्रकाशन के लिए स्वीकार किया गया और 28 जनवरी, 1813 को दुनिया के सामने पेश किया गया।

तो जेन ऑस्टेन के उपन्यास आज इतने लोकप्रिय क्यों हैं? क्यों, इस तथ्य के बावजूद कि उन्हें जन्म देने वाले शिष्टाचार और युग लंबे समय से चले आ रहे हैं, क्या वे पाठकों को छूते और उत्साहित करते हैं? इस प्रश्न का उत्तर सरल है। जेन ऑस्टेन एक महान कलाकार थे जिनके पास "अपने पात्रों का जीवन जीने और पाठकों को इस भावना को व्यक्त करने" की क्षमता थी। "वह साधारण में रुचि रखती थी, न कि जिसे असाधारण कहा जाता है," एस। मौघम ने कहा। "हालांकि, उनकी दृश्य तीक्ष्णता, विडंबना और बुद्धि के लिए धन्यवाद, उन्होंने जो कुछ भी लिखा वह असाधारण था।"

ऑस्टिन के शाश्वत यौवन का कारण उसकी सूक्ष्म विडंबना और हंसमुख हँसी है। अपरिवर्तनीय सत्य, बाहरी रूप से उनके द्वारा श्रद्धा के साथ स्वीकार किए जाते हैं, विडंबनापूर्ण उपहास के अधीन हैं; उसकी हँसी न केवल मनोरंजन करती है, बल्कि विचारों को भी जगाती है और झूठे सामाजिक सिद्धांतों की नींव को कमजोर करती है। यह ऑस्टेन की विडंबना, उसकी मानवता और नैतिक मूल्य का स्थायी महत्व है।

1. 2

गरीब हैं। उन्होंने कोई सेवक नहीं रखा; समय-समय पर गांव की कोई लड़की घर के काम में मदद के लिए आती थी। श्रीमती ऑस्टिन स्मोक्ड हैम्स, ब्रूड मीड और बियर; कैसेंड्रा खाना बना रही थी; जेन ने पूरे परिवार के लिए सिलाई की।

दो या तीन मामूली प्रांतीय परिवारों के जीवन का वर्णन। लेकिन लेखक का मानव स्वभाव और मनोविज्ञान का शानदार ज्ञान, उसका सूक्ष्म हास्य, उसकी गहना कलम, और आज, दो शताब्दियों के बाद, अपने उपन्यासों को विश्व साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों के रूप में वर्गीकृत करने का हर अधिकार देकर विस्मित और प्रसन्नता नहीं है।

जेन ऑस्टेन में एक गुण था जो अक्सर उपन्यासकारों में नहीं पाया जाता था: वह अपनी संभावनाओं और उनकी सीमाओं को जानती थी। पंद्रह वर्षीय लड़की के रूप में, कक्षा के एक कोने में अपना पहला अधूरा उपन्यास लिखते हुए, उसने पहले से ही स्कूल चाक के साथ विषयों, पात्रों और रिश्तों के चक्र को मजबूती से रेखांकित किया था, जिसे वह अपना मानती है; वह चक्र जो परिपक्व रचनात्मकता के वर्षों में भी पार नहीं करेगा। लेखक के अनुसार, उनके लिए सबसे दिलचस्प विषय "ग्रामीण इलाकों में रहने वाले कई परिवारों का जीवन" था।

यह कुछ लोगों के लिए छोटा और मामूली लग सकता है, लेकिन इस क्षेत्र में, जेन ऑस्टेन आश्चर्यजनक रूप से विशाल छवियों और परिस्थितियों को बनाने में कामयाब रहे, जिन्होंने अंग्रेजी प्रांत के मध्यम वर्ग के लोगों के जीवन को पूरी तरह से अंग्रेजी हास्य के साथ वर्णित किया, और "क्वीन ऑफ" की उपाधि प्राप्त की। अंग्रेजी उपन्यास"। उसकी लोकप्रियता का रहस्य सरल है: उसने अपने अवलोकन और रोजमर्रा की जिंदगी से लिए गए अनुभव के आधार पर जो कुछ भी वह अच्छी तरह से जानती थी, उसके बारे में लिखा, क्योंकि वह खुद प्रांतों में पैदा हुई थी।

ग्रामीण इंग्लैंड में एक शांत आरामदायक जगह, जहाँ कमोबेश सभी योग्य लोग एक-दूसरे को जानते हैं, एक-दूसरे से मिलने जाते हैं, एक-दूसरे पर चर्चा करते हैं - यह एक असामान्य रूप से स्थिर दुनिया है। एक ऐसी दुनिया जहां तबाही और तबाही के लिए कोई जगह नहीं है, जहां रिश्ते सरल और समझने योग्य होते हैं, जहां लोगों के पास अपने साथ होने वाली घटनाओं के बारे में सोचने और गहराई से विश्लेषण करने के लिए पर्याप्त समय होता है; जहां भावनाओं के लिए जगह है, वे महत्वपूर्ण हैं, उन्हें आवश्यक महत्व दिया जाता है।

शांत और बिना तनाव के, वह पाठक को अपने उपन्यासों की कथानक रेखाओं के साथ ले जाती है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि जेन ऑस्टेन मानवीय चरित्रों की एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक है, वह उपस्थिति, आंतरिक, प्रकृति के विस्तृत विवरण से विचलित नहीं होती है, उसके लिए एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया महत्वपूर्ण है, जो कि पात्रों के बीच संवादों के माध्यम से प्रकट होती है। उपन्यास जेन ऑस्टेन युग की घटनाओं को अपने अजीबोगरीब नजरिए से देखती हैं।

क्लासिक महिलाओं के उपन्यास के पूर्वजों के जीवन का विश्लेषण करने के बाद, कलम की विडंबना के चश्मे के माध्यम से, आप उनके उपन्यासों में देख सकते हैं कि उन्हें वास्तविक लोगों से निपटना पड़ा, कहीं खुद भी, उनके अनुभव और समस्याएं, उसकी आत्मा के सबसे छिपे हुए कोनों की लगभग पारदर्शी धुंध देखने के लिए, उसके जीवन के सबसे गहरे रहस्यों की फुसफुसाहट सुनने के लिए। उसने जीवन के उस क्षेत्र के बारे में लिखा जिसमें वह खुद बड़ी हुई, वह अंदर से प्रांतीय की समस्याओं को जानती थी। उसी समय, अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, जैसा कि ई। बेकर ने ठीक ही कहा था, ऑस्टेन मूल रूप से "उपदेशक या नैतिक" उपन्यासकार नहीं थे।

उपन्यासकार ने जानबूझकर कलात्मक और दृश्य साधनों के किफायती उपयोग की ओर रुख किया। उसने बिना किसी मौखिक अलंकरण के, सबसे महत्वपूर्ण और आवश्यक चीजों को कुछ शब्दों में व्यक्त करने का प्रयास किया। यह विशेषता है कि ऑस्टेन ने इन सचित्र साधनों को उस रोजमर्रा की वास्तविकता के क्षेत्र से खींचने की कोशिश की, जिसने उसे घेर लिया था।

"उसके निर्णय," केटल लिखते हैं, "हमेशा वास्तविक तथ्यों और उसके पात्रों की आकांक्षाओं पर आधारित होते हैं। व्यापक अर्थों में लिया जाए तो वे हमेशा सामाजिक होते हैं। उनकी समझ में मानव सुख किसी भी तरह से एक अमूर्त सिद्धांत नहीं है।

पादरी वर्ग ऑस्टेन की अवलोकन की शक्ति, जैसा कि उनके उपन्यास दिखाते हैं, असामान्य रूप से तेज थे, लेकिन उन्होंने वह सब कुछ नहीं लिखा जो वह जानती और देखती थी। वह इंग्लैंड के प्रांतीय कोनों में सामान्य, रोज़मर्रा के कार्यों की मनोवैज्ञानिक पृष्ठभूमि में रुचि रखती थी। "जेन ऑस्टेन जैसी लेखिका के बारे में, आप यह भी नहीं कह सकते कि वह मूल है - वह प्रकृति की तरह ही सरल और स्वाभाविक है," सबसे व्यावहारिक आलोचकों में से एक जी.-के ने लिखा। चेस्टर्टन।

जेन ऑस्टेन रोजमर्रा के लेखन की उस्ताद हैं, वह सूक्ष्म हास्य और विडंबना के चश्मे के माध्यम से पात्रों और चेहरों को आसानी से दर्शाती हैं। जेन ऑस्टेन के उपन्यासों की अमिट लोकप्रियता का रहस्य सरल है: उन्होंने अपने समय से कई शताब्दियों पहले, मानव मन और आत्माओं को इतना उत्साहित करने के बारे में लिखा था। जेन ऑस्टेन ने लिखा है कि प्रेम और पूर्वाग्रह, ईमानदार प्रेम और एक सफल विवाह के माध्यम से वित्तीय स्थिति को "सुधार" करने की आवश्यकता को जोड़ना कितना सरल और कठिन है। जेन ऑस्टेन के किसी भी उपन्यास को पढ़ना इस विचार में जोर देता है कि केवल वही व्यक्ति जिसने इन विरोधाभासी सिद्धांतों के संघर्ष का अनुभव किया है, उन्हें सही ढंग से चित्रित कर सकता है।

2. जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में प्रांत की छवि।

प्रांत की छवि नई नहीं है, सदियों से यह कई लेखकों के कार्यों में मौजूद है, लेकिन जेन ऑस्टेन ने एक सुलभ प्रस्तुति में सबसे जटिल विचारों को इसमें पेश किया। ,

सामान्य लोगों का दैनिक जीवन, प्रांतीय अस्तित्व के जीवन की छोटी-छोटी चीजें - यह उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस का कलात्मक स्थान है, जहां ऑस्टेन, सूक्ष्म बुद्धि और शानदार विडंबना के लिए धन्यवाद, महान गहराई तक पहुंचता है।

प्रांत का विवरण बहुत संक्षिप्त और संयमित है, जेन अनावश्यक विवरण, अनावश्यक विवरण से बचता है, कथा के सभी तत्वों को इसके मुख्य विकास के लिए सख्ती से अधीन करता है। वह उन उपन्यासों की आलोचना करती हैं जिनमें "स्पष्ट महत्व की परिस्थितियों को पेश किया जाता है, जो कि कहीं नहीं ले जाते हैं।" उनके उपन्यासों में ऐसी कोई परिस्थिति नहीं थी; उनमें सभी विवरण, सभी परिदृश्य का उपयोग क्रिया या पात्रों को और विकसित करने के लिए किया जाता है।

उपन्यास में परिदृश्य लगभग अनुपस्थित है: रोसिंग्स और पेम्बरली के विवरण की कुछ पंक्तियाँ। शहरों और सम्पदाओं के नाम अक्सर काल्पनिक होते हैं, उदाहरण के लिए, नेदरफील्ड पार्क, मेरीटन, हुन्सफोर्ड, वेस्टरहैम, आदि।

उपन्यास लॉन्गबोर्न में होता है, "जिस गाँव में वे [बेनेट्स] रहते थे और जहाँ बेनेट परिवार ने एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया था।" गांव का नाम भी काल्पनिक है। लुकास अगले दरवाजे पर रहते हैं, जिनके साथ बेनेट मैत्रीपूर्ण शर्तों पर थे। पास में, नीदरलैंड में, मिस्टर बिंगले अपनी बहनों और अपने दोस्त मिस्टर डार्सी के साथ दिखाई देते हैं। वे कभी-कभी यहां आते थे, अपने आस-पास के सभी लोगों की बातचीत के लिए नए विषयों का परिचय देते हुए, प्रांतीय निवासियों के दैनिक जीवन में विविधता लाते थे।

जीवन की घटनाओं के कवरेज की एक अद्भुत चौड़ाई के साथ। उपन्यास पढ़कर, हम 18वीं-19वीं शताब्दी के मोड़ पर इंग्लैंड में जीवन के विभिन्न पहलुओं के बारे में सीखते हैं: अर्थव्यवस्था, राजनीति, सामाजिक संरचना, चर्च, उन दिनों विवाह की संस्था, रीति-रिवाजों, जीवन, शिष्टाचार के बारे में, कपड़े। अंग्रेजी प्रांत, उपन्यास के कलात्मक स्थान के एक प्रमुख तत्व के रूप में, उस युग के लक्षण वर्णन के लिए, कार्रवाई के विकास के लिए और अधिक हड़ताली हास्य प्रभाव के लिए आवश्यक है।

मानवीय संबंधों की छोटी-छोटी बारीकियों को बहुत विस्तार से बताया गया है, जो "पुरानी अंग्रेजी" संवादों के साथ, 19 वीं शताब्दी के वातावरण में और एक एकल अंग्रेजी परिवार की दुनिया में विसर्जन की भावना का कारण बनता है। "गौरव और पूर्वाग्रह" उपन्यास के नायकों के निम्नलिखित संवाद दिलचस्प हैं:

"देश," डार्सी ने कहा, "सामान्य रूप से आपूर्ति कर सकता है लेकिन इस तरह के अध्ययन के लिए कुछ विषयों। एक देश पड़ोस में आप एक बहुत ही सीमित और अपरिवर्तनीय समाज में जाते हैं।"

"हाँ, वास्तव में," श्रीमती रोया। बेनेट, एक देश पड़ोस का उल्लेख करने के अपने तरीके से आहत। "मैं आपको विश्वास दिलाता हूं कि काफी कुछ है वहदेश में शहर की तरह चल रहा है।"

"मैं नहीं देख सकता कि लंदन का देश पर, मेरे हिस्से के लिए, दुकानों और सार्वजनिक स्थानों को छोड़कर कोई बड़ा फायदा है। देश एक विशाल सुखद डीलर है, है ना, मिस्टर बिंगले?"

"जब मैं देश में होता हूं," उन्होंने उत्तर दिया, "मैं इसे कभी नहीं छोड़ना चाहता; और जब मैं शहर में होता हूं तो यह काफी समान होता है। उनके पास अपने प्रत्येक फायदे हैं, और मैं दोनों में समान रूप से खुश हो सकता हूं।"

"ऐ-ऐसा इसलिए है क्योंकि आपके पास सही स्वभाव है। लेकिन वह सज्जन," डार्सी को देखते हुए, "ऐसा लगता था कि देश कुछ भी नहीं था।"

अंग्रेजी प्रांतों के परिवारों के लिए जीवन का एक बहुत ही सरल तरीका देखा जा सकता है। पुरुष परिवार की आर्थिक सहायता में लगा हुआ है, उत्तराधिकार केवल पुरुष रेखा के माध्यम से पारित होता है, इसलिए बेटियों की एक ही आशा है - विवाह। इंग्लैंड की आधी महिला क्या कर रही है? - गेंदों में भाग लेना और आसपास होने वाली घटनाओं पर चर्चा करना। जीवन के बारे में तर्क करना भी बहुत सरल है। "नृत्य में कौन रुचि रखता है, प्यार में पड़ने के लिए इसकी कोई कीमत नहीं है।"

चाहते हैं।"

पुरुषों का दिल जीतने के लिए आगे की कार्रवाई की योजना बनाएं।

जहां, प्रांतों में कोई भी हो, विवाह की समस्या विशुद्ध रूप से संपत्ति की समस्या है। यही कारण है कि ऑस्टेन के पात्र अक्सर अपनी बातचीत में मैच (विवाह) और भाग्य (राज्य) जैसे शब्दों को एक साथ रखते हैं। "भाग्य के रूप में यह एक सबसे योग्य मैच है," श्री कॉलिन्स और शार्लोट लुकास की शादी के संबंध में गौरव और पूर्वाग्रह की नायिकाओं में से एक टिप्पणी करता है। "यह एक सत्य है कि सार्वभौमिक रूप से स्वीकार किया गया है, कि एक अच्छे भाग्य के मालिक को पत्नी की कमी होनी चाहिए" - इस तरह उपन्यास का पहला अध्याय शुरू होता है। "फॉर्च्यून" - यानी, वह धन जो एक युवा जमींदार के पास भाग्यशाली होता है, वह पर्यावरण के लिए इच्छा का विषय बन जाता है और बनना चाहिए जहां वह जीवन में अपनी प्रेमिका की तलाश शुरू कर सकता है। इसलिए, न केवल नकारात्मक चरित्र, बल्कि वे भी जिनके साथ लेखक सहानुभूति रखता है, लगातार भाग्य, लाभदायक पार्टियों और विरासत के बारे में बात करते हैं।

अंग्रेजी प्रांत के वातावरण में पाठक को विसर्जित करते हुए, जेन ऑस्टेन हमें उपन्यास में पात्रों के कार्यों को बेहतर ढंग से समझने का मौका देता है, ताकि जेंट्री की विभिन्न परतों के कार्यों की तुलना की जा सके। प्राइड एंड प्रेजुडिस के हर पृष्ठ पर, अंग्रेजी प्रांत घटनाओं के विकास की प्रमुख पृष्ठभूमि है।

2. प्रांतीय कुलीनता की 2 छवियां और उपन्यास में उनकी भूमिका।

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" का फोकस प्रांतीय बड़प्पन का निजी जीवन है, जिसके बीच लेखक विभिन्न संपत्ति की स्थिति के लोगों को बाहर करता है। उपन्यास का कथानक सरल है, और इसमें पात्रों का समूहन कड़ाई से सोचा जाता है। एक प्रांतीय परिवार, जैसा कि वे कहते हैं, एक "मध्यम हाथ" का: परिवार के पिता, श्री बेनेट, काफी महान रक्त, कफयुक्त, अपने और अपने आस-पास के जीवन की एक कठोर रूप से बर्बाद धारणा के लिए प्रवण हैं; वह अपनी पत्नी के साथ विशेष विडंबना के साथ व्यवहार करता है: श्रीमती बेनेट वास्तव में मूल, बुद्धि या पालन-पोषण का दावा नहीं कर सकती हैं। बेनेट्स की पांच बेटियां हैं: सबसे बड़ी, जेन और एलिजाबेथ, उपन्यास के केंद्रीय पात्र बन जाएंगे।

कार्रवाई एक ठेठ अंग्रेजी प्रांत में होती है। एक छोटे से शहर में सनसनीखेज खबर आती है: जिले के सबसे अमीर सम्पदा में से एक अब खाली नहीं रहेगा: इसे एक धनी युवक, एक "महानगरीय चीज़" और एक अभिजात, श्री बिंगले ने किराए पर लिया था। हालाँकि, मिस्टर बिंगले अकेले नहीं आते हैं, उनके साथ उनकी बहनें, साथ ही उनके दोस्त मिस्टर डार्सी भी हैं। कार्रवाई एक के आसपास विकसित होती है, पहली नज़र में, प्रतीत होता है कि तुच्छ संघर्ष: एलिजाबेथ बेनेट अभिजात डार्सी के साथ मिलती है। वह अपने परिवार के लिए डार्सी की उपेक्षा को महसूस करती है, और उसके खिलाफ एक पूर्वाग्रह पैदा होता है, जिसे लोगों के बीच आपसी भावनाओं के पैदा होने पर भी उसे दूर करना मुश्किल होता है। डार्सी, बदले में, प्रांतीय जेंट्री पर अपनी श्रेष्ठता (वर्ग और व्यक्तिगत दोनों) के बारे में जानते हैं, पहले एलिजाबेथ की उपस्थिति में एक उच्च अहंकार को प्रकट करते हैं, और फिर, लड़की के साथ प्यार में पड़ने के बाद, अपने गर्व और पूर्वाग्रह दोनों पर काबू पा लेते हैं।

आइए हम उपन्यास के प्रांतीय नायकों की छवियों पर अधिक विस्तार से ध्यान दें। जे. ओस्टेन ने अपने काम में मानव स्वभाव को "अच्छे और बुरे के संयोजन" के रूप में चित्रित किया है। उसका चरित्र विकास में, विशेष और सामान्य की एकता में प्रकट होता है, "तो किसी और के विपरीत और दूसरों के समान।" चरित्र की प्रकृति की इस गहन नवीन समझ ने ऑस्टेन को गौरव और पूर्वाग्रह में मनोवैज्ञानिक रूप से सम्मोहक चरित्र बनाने में सक्षम बनाया।

उपन्यास का मुख्य पात्र, एलिजाबेथ बेनेट, जेन ऑस्टेन की कलात्मक खोज है। एलिजाबेथ, जो एक गरीब प्रांतीय वर्ग के परिवार में पली-बढ़ी है, एक ऐसे वातावरण में जो क्षुद्र हितों और दृष्टिकोण की संकीर्णता की विशेषता है, सामान्य पृष्ठभूमि से तेजी से अलग है। उसकी मानसिकता को विश्लेषणात्मक कहा जा सकता है। वह अपने आस-पास के लोगों की नैतिकता को देखते हुए बहुत गंभीरता से और गंभीरता से सोचती है। हालांकि, लेखक नायिका को आदर्श नहीं बनाता है। मिस बिंगले टिप्पणी करती हैं: "उसके पूरे रूप में इतना अधिक भोलापन है कि सामंजस्य बिठाना असंभव है! »

वह गरीब है और अपने परिवार की अश्लीलता से पीड़ित है। एक माँ के साथ एक ही छत के नीचे रहना, जो चातुर्य और बुद्धि से नहीं चमकती थी, और असहनीय छोटी बहनों के साथ, एलिजाबेथ के लिए बहुत दर्दनाक था। एलिजाबेथ के चरित्र में कोई तुच्छता नहीं है, मनोरंजन की एक विचारहीन खोज, उसकी छोटी बहन लिडा की विशेषता है। रोज़मर्रा के प्रांतीय जीवन की एकरसता, एकरसता किसी भी यात्रा को छापने का वादा करती है, नए लोगों से मिलने की संभावना इतनी वांछनीय है। इसलिए, उनकी मौसी का उनके साथ यात्रा पर जाने का प्रस्ताव स्पष्ट प्रसन्नता का कारण बनता है। "क्या खुशी! क्या ख़ुशनसीब! .

एलिजाबेथ एक समृद्ध आंतरिक जीवन से संपन्न नायिका है; वास्तविकता के ठोस तथ्य उसे मानव स्वभाव की अपूर्णता के बारे में सोचने पर मजबूर करते हैं। वह अपनी मां की सीमाओं को अच्छी तरह से समझती है, वह पुजारी कोलिन्स के घमंड और अमीर और महान लेडी डी बोअर के मुख्य अहंकार के प्रति दयनीय है।

पुजारी कॉलिन्स से शादी करने से इंकार करने पर एलिजाबेथ की छवि बेहतरीन तरीके से सामने आती है। उनके शब्द हमें विश्वास दिलाते हैं कि हमारे सामने एक ऐसी महिला है जो अपनी भावनाओं के खिलाफ नहीं जाएगी, जिसके लिए प्यार और शादी में किसी भी तरह से स्वार्थ या लाभ का विचार महत्वपूर्ण नहीं है।

"श्री कॉलिन्स," वह कहती है, "एक व्यर्थ, घमंडी, संकीर्ण दिमाग वाला, बेवकूफ आदमी है ... जो महिला उससे शादी करती है उसे समझदार नहीं माना जा सकता है।" इसलिए, कोलिन्स के प्रति दृष्टिकोण के माध्यम से, एलिजाबेथ के चरित्र को स्पष्ट रूप से प्रकट किया गया है, सिद्धांतों का पालन और अडिगता स्पष्ट हो जाती है।

एलिजाबेथ की एंटीपोड उसकी बहन लिडा है, हालांकि वे बड़ी हुईं और एक ही परिवार में पली-बढ़ीं। वह बेनेट परिवार की पांच बेटियों में सबसे तुच्छ हैं। लिडा को सेना से अपने नए घुड़सवारों पर गर्व है, और एलिजाबेथ को स्वामी के प्रति उसके कठोर रवैये के लिए फटकार लगाता है। "जेन जल्द ही एक बूढ़ी नौकरानी होगी, मैं वादा करता हूँ! वह लगभग तेईस की है! अगर मैं इन वर्षों से पहले खुद को पति नहीं बना पाती, तो मैं शर्म से जल जाती। वह सिर्फ शादी करना चाहती है, वह हितों की समानता, लोगों के आंतरिक गुणों के बारे में विचारों के साथ खुद को नहीं खोती है, वास्तव में किसके साथ रहना है, ऐसा लगता है कि उसे परवाह नहीं है, मुख्य बात यह है कि वह विवाहित है, और बड़ी बहनों से पहले है।

एक परिवार के लिए। जितना संभव हो सके, यह विकम के साथ उसके भागने के तथ्य की पुष्टि करता है। लिडिया परिणामों के बारे में बिल्कुल नहीं सोचती है, और बिल्कुल नहीं सोचती है कि वह पूरे परिवार के लिए किस तरह की प्रतिष्ठा बनाती है, किट्टी क्या उदाहरण पेश करती है। वह पारिवारिक मूल्यों का सम्मान नहीं करती है और अपने परिवार की प्रतिष्ठा की बिल्कुल भी परवाह नहीं करती है, अपने तुच्छ व्यवहार से अपने माता-पिता का अपमान करती है, और अपनी बहनों को इतनी महिमा के साथ शादी करने से रोकती है।

डार्सी की छवि आमतौर पर एलिजाबेथ की छवि से कम विस्तृत होती है। इस नायक में ओस्टेन एकल है, सबसे पहले, एक प्रमुख विशेषता - उसका गौरव। "वह बहुत अलग हो सकता है," विकम कहते हैं, "अगर वह इसमें अर्थ ढूंढता है। जो लोग समाज में उनके बराबर हैं, उनके साथ वह उन लोगों की तुलना में अलग व्यवहार करता है जो अपने से कम जीवन में सफल हुए हैं।

- दस हजार पाउंड प्रति वर्ष। हालांकि, इसके अलावा, वह "ठीक, लंबा व्यक्ति, सुंदर विशेषताओं, महान मियां" का मालिक है - यानी, "एक सुंदर पतला आकृति, सुखद विशेषताएं और कुलीन शिष्टाचार।" हालांकि, मिस्टर डार्सी की एक महत्वपूर्ण कमी है: वह बिल्कुल भी "सहमत" नहीं हैं। इसके अलावा, अभिजात वर्ग के बावजूद, उसके पास "असहमत सहमति" है, जो कि "अमित्रतापूर्ण व्यवहार, अमित्र व्यवहार" है।

इस शत्रुता की अभिव्यक्ति क्या है? तथ्य यह है कि उन्होंने परिचित महिलाओं के साथ केवल दो नृत्य किए - मिस्टर बिंगले की बहनें और पुरुषों और महिलाओं दोनों के बीच नए परिचितों को बनाने से साफ इनकार कर दिया। उसने "बाकी की शाम कमरे में घूमने और समय-समय पर अपनी कंपनी में किसी को कुछ शब्द फेंकने में बिताई।" इस तरह की असामाजिकता अभिजात वर्ग से सामान्य सहानुभूति को जल्दी से दूर कर देती है। इस बीच, डार्सी शीतलता से अशिष्टता की ओर जाता है। जब जेन बेनेट से मोहित मिस्टर बिंगले ने नोटिस किया कि जेन की छोटी बहन, एलिजाबेथ, एक साथी के बिना रह गई है, तो वह अपने दोस्त को एलिजाबेथ को आमंत्रित करने के लिए आमंत्रित करता है। लेकिन मिस्टर डार्सी अपने उत्साह को साझा नहीं करते हैं। यह देखकर कि एलिजाबेथ उनकी बातचीत सुनने के लिए काफी करीब है, फिर भी वह एक दोस्त को बताता है कि दूसरी मिस बेनेट "सहनशील है" - "स्वीकार्य", लेकिन फिर भी "मुझे लुभाने के लिए पर्याप्त सुंदर नहीं" - "मुझे आकर्षित करने के लिए पर्याप्त नहीं है ।"

डार्सी अपने आसपास के लोगों पर एक निश्चित प्रभाव डालता है: एक अभिमानी, अभिमानी व्यक्ति। उपन्यास की शुरुआत में वह स्थानीय समाज को इस तरह से देखता है: "इसके विपरीत, डार्सी ने अपने चारों ओर बदसूरत और पूरी तरह से बेस्वाद लोगों की भीड़ देखी, जिसमें उनकी थोड़ी सी भी दिलचस्पी नहीं थी और जिनसे उन्होंने नहीं किया था। किसी भी ध्यान या स्नेह पर ध्यान दें।" घिनौने पूर्वाग्रहों की चपेट में होने के कारण, डार्सी अपने दोस्त बिंगले को जेन बेनेट से अलग करने में कामयाब रही, यह विश्वास करते हुए कि बाद वाला, उसकी "सामाजिक स्थिति में, उसके लिए एक अनुपयुक्त मैच है।"

नकारात्मक गुणों के बावजूद, डार्सी के पास दिमाग, चरित्र की ताकत, प्यार करने की क्षमता है। वह अपने बारे में निम्नलिखित कहता है: "मेरे पास पर्याप्त कमजोरियां हैं। मैं केवल यही आशा करता हूं कि मेरे मन ने उन्हें बख्शा हो। लेकिन मैं अपने गुस्से की पुष्टि नहीं करूंगा। ” डार्सी द्वारा एलिजाबेथ से प्राप्त अस्वीकृति उनके गौरव के लिए एक कठिन परीक्षा थी। कुलीन परवरिश का आदमी, उसने अपने अंदर व्याप्त भावनाओं के साथ विश्वासघात नहीं किया। अपने संयम के साथ, भावनाओं को व्यक्त करने का सबसे स्वाभाविक तरीका अपने चुने हुए के साथ सीधा संवाद नहीं था, बल्कि उसके साथ पत्राचार था।

अस्थिर मनोदशा वाला व्यक्ति। जब वह किसी बात से असंतुष्ट थी, तो उसे लगा कि उसकी नसें ठीक नहीं हैं। उनका एकमात्र मनोरंजन यात्राएं और समाचार थे।

श्रीमती बेनेट की छवि, उनकी संकीर्णता और आदिम सोच को हास्य-रोजमर्रा की शैली में संवाद के माध्यम से व्यक्त किया जाता है। क्रियात्मक भाषण श्रीमती बेनेट के मुंह में वस्तुनिष्ठ रूप से परोपकारी विचारों और रुचियों की पैरोडी करते हैं। वे विडंबनापूर्ण तरीके से एक अच्छी तरह से परिभाषित सामाजिक वातावरण के रीति-रिवाजों को प्रस्तुत करने की अनुमति देते हैं। श्रीमती बेनेट केवल एक ही विचार से ग्रस्त हैं, जैसे, वास्तव में, उस समय की इंग्लैंड की सभी माताएँ - अपनी पाँच बेटियों की शादी करने के लिए:

"- एक युवा कुंवारा जिसकी सालाना आय चार या पाँच हज़ार है! क्या यह हमारी लड़कियों के लिए अच्छा मौका नहीं है?

हालाँकि, वह जो सोचता है, वह हमेशा परिणामों के बारे में नहीं सोचता। उसके लिए, अंतिम लक्ष्य महत्वपूर्ण है, और चाहे वह कितना भी बलिदान क्यों न हो। इसलिए, वह अपनी बेटी, प्रिय जेन को बारिश में भेजती है, अपने स्वास्थ्य को खतरे में डालकर, लेकिन जेन की आत्मा और दिल को लाभ पहुंचाती है, क्योंकि इस तरह वह अपने दिल के प्रिय व्यक्ति - मिस्टर बिंगले की देखभाल में कई दिन बिताती है।

श्री बेनेट के लिए, एक संकीर्ण दिमाग वाली, आध्यात्मिक रूप से अविकसित महिला से शादी करने के बाद, उन्होंने उसे पालने के बजाय, खुद को दूर करना सबसे अच्छा माना - श्रीमती बेनेट से, उसकी मूर्खता से, वास्तव में अद्वितीय, और साथ ही साथ दुनिया अपनी समस्याओं से जूझ रही है - पुस्तकालय या अखबार की दीवारें। परिवार की मूर्ति से मोहभंग, वह हर चीज पर उपहास करता है, अपने आस-पास के सभी लोगों का तिरस्कार करता है, ऐसा लगता है, खुद भी। इन वर्षों में, उदासीनता न केवल एक सुरक्षात्मक खोल बन जाती है, बल्कि मिस्टर बेनेट की दूसरी प्रकृति भी बन जाती है, जिसका अस्तित्व, वास्तव में, उसकी पत्नी से भी अधिक अर्थहीन है, जो हालांकि मूर्ख है, निंदक नहीं है। मिस्टर बेनेट ने अपनी शादी की शुरुआत में भी इस बात पर खेद व्यक्त किया कि अपनी पत्नी के सुंदर रूप के पीछे उन्होंने उसके दृष्टिकोण की संकीर्णता नहीं देखी। वह अपनी ही बेटियों की उपस्थिति में अपनी पत्नी की मूर्खता और अज्ञानता का उपहास करते हुए बदसूरत कार्य करता है।

"श्री बेनेट की संपत्ति लगभग पूरी तरह से एक संपत्ति में शामिल थी, जो एक वर्ष में दो हजार पाउंड लाती थी। उनकी बेटियों के दुर्भाग्य के लिए, यह संपत्ति पुरुष वंश के माध्यम से विरासत में मिली थी और चूंकि परिवार में कोई पुरुष बच्चा नहीं था, बाद में पारित हो गया श्री बेनेट की एक दूर के रिश्तेदार की मृत्यु। इसका मतलब है कि श्रीमती बेनेट, उनकी वर्तमान स्थिति में पर्याप्त है, भविष्य में संपत्ति के संभावित नुकसान के लिए किसी भी तरह से क्षतिपूर्ति नहीं कर सकती हैं। उनके पिता अपने जीवनकाल के दौरान मेरीटन में एक वकील थे, उसे केवल चार हजार पाउंड छोड़कर।

यही है, अगर बेनेट महिलाओं को अपने पिता की मृत्यु के बाद पति नहीं मिलते हैं, तो उन्हें अपना घर छोड़ना होगा और उनमें से पांच श्रीमती बेनेट की बहुत सीमित आय पर रहना होगा। कोई आश्चर्य नहीं कि श्रीमती बेनेट किनारे पर हैं और सूटर्स का पीछा करने के लिए जुनूनी हैं।

कोलिन्स की छवि उपन्यास में सबसे रंगीन में से एक है। कोलिन्स को बेनेट घराने की अपनी पहली यात्रा पर एक आत्म-संतुष्ट मूर्ख के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। वह असहनीय रूप से आडंबरपूर्ण और क्रियात्मक है। वह अपने स्वयं के गुणों और अपनी स्थिति के लाभों की अंतहीन प्रशंसा करता है, जिनमें से मुख्य धनी अभिजात लेडी कैथरीन डी बोअर का संरक्षण है। लेडी डी बोअर से संबंधित एक पैरिश में एक उपदेशक के रूप में, कोलिन्स हर संभव तरीके से उसके प्रति अपनी भक्ति का विज्ञापन करता है। उन्हें बेहद गर्व है कि शीर्षक वाली महिला ने उन्हें अपने करीब ला दिया: "मेरा विनम्र निवास रोसिंग्स पार्क, उनके लेडीशिप के निवास से केवल एक गली से अलग है"। विशेष रूप से, कोलिन्स किसी भी तरह से पाखंडी नहीं है। इसलिए, कोलिन्स का अपमानजनक भाषण (मेरा विनम्र निवास - मेरा मामूली निवास) एक विशिष्ट विशिष्ट घटना है, जो उनके चरित्र के सार के अनुरूप है। मिस्टर कॉलिन्स सम्मानजनक खुशी के साथ कहते हैं: "मेरे प्रिय शार्लोट के प्रति उनका व्यवहार," वह आगे कहते हैं, "आकर्षक है। हम रोसिंग्स में सप्ताह में दो बार भोजन करते हैं, और हमें कभी भी घर चलने की अनुमति नहीं होती है। उसकी लेडीशिप की गाड़ी नियमित रूप से हमारे लिए ऑर्डर की जाती है। मुझे कहना चाहिए, उसकी लेडीशिप की गाड़ियों में से एक, क्योंकि उसके पास कई हैं " . वह इस बात पर जोर नहीं दे सकता कि लेडी डी बोअर के पास एक नहीं, बल्कि कई गाड़ियां हैं। यह उसे अपनी दृष्टि में ऊंचा करता है। मिस्टर कॉलिन्स की एक बानगी यह है कि वह किसी ऐसे व्यक्ति की चापलूसी करना चाहते हैं जो उनसे काफी ऊपर है। वह अपने बारे में निम्नलिखित बताने में संकोच नहीं करता: "मैंने लेडी कैथरीन को एक से अधिक बार देखा है, कि उसकी आकर्षक बेटी एक डचेस के रूप में पैदा हुई थी, और यह कि सबसे ऊंचा पद ... उसके द्वारा सुशोभित होगा।"

बाकी सभी को।

दिलचस्प बात यह है कि डोम्बे या पिकविक नाम की तरह ही कोलिन्स नाम अंग्रेजी भाषा में एक घरेलू नाम बन गया है। कोलिन्स पोम्पोसिटी, पोम्पोसिटी, क्रिंगिंग, शीर्षक और स्थिति के साथ नशा है। कोलिन्स की छवि ऊपर चर्चा किए गए अन्य पात्रों की तुलना में बहुत अधिक सामाजिक सामग्री की विशेषता है। इस संबंध में, यहाँ हास्य अंततः एक व्यंग्यात्मक ध्वनि प्राप्त करता है।

कोलिन्स लेडी कैथरीन डी बोअर को पूरी तरह से पूरक और सेट करता है,

जो उपन्यास के पन्नों में दो बार दिखाई देता है। एलिजाबेथ की मुलाकात-

उसके साथ जब वह कोलिन्स से मिलने आता है। वह बेशर्मी से मारा जाता है

संपत्ति की मालकिन की संपत्ति: वह खुद को सवाल का हकदार मानती है

घर का प्रबंधन कैसे करें, आदि के बारे में बात करने और सलाह देने के लिए। दूसरी बार

एलिजाबेथ वास्तविक दुर्व्यवहार की धाराएँ। उसने एक संभावित के बारे में अफवाह को बुलाया

उसका भतीजा, मिस्टर डार्सी, और एलिजाबेथ, एक घटिया आविष्कार द्वारा,

इस तरह एलिजाबेथ और उसके खिलाफ धमकियों और अपमानों का शुभारंभ किया

रिश्तेदारों। उनके भाषण का सख्त और सामयिक स्वर, बहुत पसंद

अपस्टार्ट जैसे शब्द, परिवार के बिना एक युवा महिला की अवधारण, कनेक्शन, या भाग्य न केवल एलिजाबेथ के लिए नापसंद करने के लिए, बल्कि इस महान महिला की अशिष्टता और अहंकार की भी गवाही देते हैं।

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" के नायकों की छवियां उन रीति-रिवाजों और उस नैतिकता के प्रभाव को दर्शाती हैं जो तत्कालीन इंग्लैंड के प्रांतीय वर्गों में प्रमुख थीं। हम आज भी ओस्टेन के नायकों की छवियों को देखते हैं, उनके भाषण या व्यवहार को आसपास और परिचित लोगों में पहचानते हैं।

2. 3 उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" के नायकों के पात्रों के निर्माण पर सामाजिक वातावरण का प्रभाव

कोई भी व्यक्ति कितना भी मजबूत क्यों न हो, सामाजिक परिवेश उसके अपने सिद्धांतों और नियमों को निर्धारित करता है। वक्ताओं की गतिविधि की डिग्री के अनुसार, बातचीत के दौरान उनकी भूमिका, पाठक को वार्ताकारों की सामाजिक संबद्धता, उनके बीच संबंधों का सार का अंदाजा हो सकता है, क्योंकि प्रत्येक भाषण उनकी सामाजिक चेतना को दर्शाता है। . बातचीत के विषय आमतौर पर वार्ताकारों द्वारा निर्धारित किए जाते हैं, जो उपन्यास में सामाजिक "शीर्ष" का प्रतिनिधित्व करते हैं। बातचीत में उनका "एकाधिकार" होता है। इन लोगों को उन लोगों द्वारा समायोजित किया जाता है जो अपने "निम्न" मूल के कारण अपनी सनक और एहसान पर निर्भर होते हैं। बातचीत में, वे "अपनी दूरी बनाए रखना" सीखते हैं। .

जिन लोगों में गर्व और गरिमा की भावना होती है, वे चापलूसी और चापलूसी करने के लिए नहीं झुकते। लेकिन उनकी अपेक्षाकृत निम्न सामाजिक स्थिति अक्सर उन्हें निष्क्रिय श्रोताओं की भूमिका में ले जाती है या, इसके विपरीत, जब वे चुप रहना चाहते हैं तो उन्हें बोलने के लिए मजबूर करते हैं।

नायकों के मनोवैज्ञानिक और सामाजिक रूप से वातानुकूलित भाषण में, ओस्टेन ने एक और महत्वपूर्ण मानसिक और आध्यात्मिक घटना पर प्रकाश डाला: आत्म-पुष्टि की उनकी इच्छा। यह, सबसे पहले, अपने और अपने कार्यों के बारे में पात्रों के सीधे बयानों में व्यक्त किया जाता है। लोगों के भाषणों में, न केवल वे जो अपनी सामाजिक श्रेष्ठता (श्री बिंगले और डार्सी) की चेतना के आदी हैं, बल्कि वे भी जो सामाजिक अपमान के माहौल में पले-बढ़े हैं (श्री कॉलिन्स, श्रीमती बेनेट), स्वयं -विशेषता, शालीनता से भरा, उनके व्यक्तित्व का अतिरंजित मूल्यांकन। स्थानीय समाज के बारे में मिस बिंगले की टिप्पणी सांकेतिक है: "वे खुद को दिखाने के लिए अपने रास्ते से हट जाते हैं! इन लोगों में कितनी तुच्छता और साथ ही शालीनता है।

वे पात्र जो समाज में अपनी स्थिति की दृष्टि से सामान्य प्रान्तों से ऊँचे हैं, किसी भी अवसर पर इस अन्तर पर बल देते हैं। बहुत अमीर प्रांतों में से, डार्सी स्पष्ट रूप से उच्चतम रैंक के व्यक्ति की तरह महसूस करता है: "श्रीमान डार्सी," हम उपन्यास में पढ़ते हैं, "श्रीमती हर्स्ट और मिस बिंगले के साथ एक बार नृत्य किया और बाकी के साथ पेश नहीं होना चाहता था औरत के।" सिर्फ इसलिए कि वह इसे अपनी मर्यादा से नीचे मानते हैं।

और उनके सिवा हॉल में एक भी स्त्री नहीं है, जिसके साथ नाचना मेरे लिए वास्तविक दंड न होता। हालांकि डार्सी और बिंगले एक ही वातावरण से आते हैं, लेकिन इस "समाज के शीर्ष" की प्रचलित मानसिकता के बावजूद, उनका व्यवहार मौलिक रूप से अलग है, बस एक घटना है, उनका प्रांतीय समाज के प्रति इतना मौलिक विपरीत रवैया कैसे हो सकता है! अगर मिस्टर बिंगले को विरासत के बिना एक लड़की की कंपनी दिलचस्प लगती है, जेन के लिए ईमानदार भावनाएं हैं, तो डार्सी सभी उपस्थित लोगों को चुनौती देता है, वह इसे केवल सामाजिक और संपत्ति पूर्वाग्रहों के कारण एलिजाबेथ के साथ नृत्य करने का अपमान मानता है।

उन लोगों के साथ जो लगातार सामाजिक पूर्वाग्रहों का पालन करते हैं और आम राय है कि वे निम्न सामाजिक स्तर से संबंधित हैं, एलिजाबेथ बेनेट की एक विपरीत छवि भी है। वह सीधे लोगों को उनकी कमियों की ओर इशारा करती है, उनका उपहास करती है, उनके सभी सिद्धांतों और नींव को कंधे से काट देती है।

पूरे उपन्यास में, वर्ग भेदभाव के माध्यम से चमकता है, और सभी दोषों को मूल के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, जो कुछ हद तक, निश्चित रूप से सच है, लेकिन, दूसरी ओर, बहुत कुछ इस बात पर निर्भर करता है कि कोई व्यक्ति खुद को कैसे विकसित करता है, वह क्या निष्कर्ष निकालने में सक्षम है घटित घटनाओं से आकर्षित करने के लिए ..

उपन्यास गौरव और पूर्वाग्रह में, बेनेट, बिंगले, डार्सी, कॉलिन्स, लुकास परिवारों के बीच संबंधों के चश्मे के माध्यम से, हम ऑस्टेन के समकालीनों की विशिष्ट परंपराओं और रीति-रिवाजों का निरीक्षण कर सकते हैं, और अंग्रेजी प्रांत के जीवन का न्याय कर सकते हैं। मुख्य समस्याएं भौतिक प्रकृति की समस्याएं हैं, जिनके खिलाफ हम पात्रों के व्यवहार का मूल्यांकन करते हैं, उनके कार्यों, उनके उद्देश्यों का विश्लेषण करते हैं।

जैसे ही आप प्राइड एंड प्रेजुडिस को फिर से पढ़ते हैं, आप सबटेक्स्ट के बारे में अधिक से अधिक सोचना शुरू कर देते हैं, इस तथ्य के बारे में कि ऑस्टेन ने इसे सतह पर नहीं रखा, अपने पात्रों के व्यवहार के उद्देश्यों को छिपाने के लिए। और पंक्तियों के बीच अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से इस समझ को प्रकाशित करता है कि पात्रों के शब्दों और कार्यों के पीछे प्रचलित मानसिकता, सोचने का तरीका, कुछ आध्यात्मिक मूल्य हैं।

जेन ऑस्टेन की शैलीगत महारत के एक अध्ययन से पता चलता है कि उनकी असाधारण प्रतिभा ने उन्हें एक ऐसा काम बनाने की अनुमति दी, जो विषय वस्तु और इसकी पूरी संरचना दोनों में, अंग्रेजी यथार्थवादी गद्य के विकास में एक महान और महत्वपूर्ण घटना है। जेन ऑस्टेन का कुशल शैलीगत कौशल एक छोटे से प्रांतीय समाज के रीति-रिवाजों, जीवन शैली, जीवन की एक बहुत ही जीवंत, बहुत विश्वसनीय तस्वीर बनाता है।

एन एम डेमुरोवा ने उल्लेख किया कि जेन ऑस्टेन ने काफी विस्तार किया

ला और क्लासिकवाद की विशेषता "हास्य" की विधि को समृद्ध किया,

नायकों के विभाजन से खलनायक, पीड़ित और तर्क करने वाले।

इस प्रकार, ऑस्टिन की यथार्थवादी दृष्टि की विशिष्टता को ध्यान में रखते हुए

पात्रों, एन एम डेमुरोवा ने दिखाया कि यह उपन्यास में कैसे सन्निहित है

शैलीगत स्तर। उदाहरण के लिए, वह मानती है कि नवप्रवर्तकों में से एक

जे. ऑस्टिन की तकनीकों में अनुचित रूप से प्रत्यक्ष पुन: का उपयोग किया गया था।

उदाहरण के लिए, डार्सी के प्रति एलिजाबेथ का शुरू में शत्रुतापूर्ण रवैया धीरे-धीरे पूरी तरह से अलग भावनाओं में बदल जाता है, और उसका आंतरिक और अनुचित रूप से सीधा भाषण, लेखक की कथा के साथ जुड़ा हुआ है, जिससे इस विकास के सभी रंगों का पता लगाना संभव हो जाता है। इसलिए, एलिजाबेथ की पेम्बरली में देखी गई हर चीज पर पहली प्रतिक्रिया उसकी आंतरिक टिप्पणी "और इस जगह" में व्यक्त की गई थी, उसने सोचा, "मैं मालकिन हो सकती थी!"। इस अनैच्छिक अफसोस को एक वाक्यांश से बदल दिया जाता है जिसमें वह खुद को याद दिलाती है: "... जो कभी नहीं हो सकता; मेरे चाचा और चाची मेरे लिए खो गए होते; मुझे उन्हें आमंत्रित करने की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए थी।" यहाँ उनका भाषण अतीत में एक चूके हुए अवसर के लिए इतना पछतावा करने के लिए नहीं, बल्कि उसके लिए ऐसे स्नोब से शादी करने की पूरी असंभवता की ओर इशारा करता है जो उसे अपने रिश्तेदारों को प्राप्त करने की अनुमति नहीं देगा। लेकिन फिर, हाउसकीपर डार्सी की बात सुनकर, उसके चित्र को देखकर, वह उसके व्यक्तित्व के पैमाने को समझने लगती है। उसके आंतरिक एकालाप में प्रत्येक वाक्यांश, एक विस्मयादिबोधक बिंदु के साथ चिह्नित, उसके आंतरिक उत्साह को धोखा देता है, उसके आकलन में एक क्रमिक परिवर्तन: "एक बुद्धिमान नौकर की प्रशंसा से अधिक मूल्यवान क्या प्रशंसा है? एक भाई के रूप में, एक जमींदार, एक स्वामी के रूप में, उसने माना कि कितने लोगों की "खुशी उसकी संरक्षकता में थी! उसे देने की शक्ति में कितना सुख या दर्द था! उसके द्वारा कितना अच्छा या बुरा किया जाना चाहिए!" .

अप्रत्यक्ष भाषण का व्यापक उपयोग करना, जेन ऑस्टेन

आपको उसके सबसे क्षणों में पात्रों की आंतरिक दुनिया को देखने की अनुमति देता है

मजबूत भावनाएं और भावनाएं। तो, कुछ त्वरित प्रश्न

एलिज़ाबेथ द्वारा उच्चारित टेलेटिव और विस्मयादिबोधक वाक्य

पेम्बर्ली में डार्सी के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात के बाद "खुद के लिए", ठीक है

इस समय उसका उत्साह व्यक्त करता है: "उसका वहाँ आना था

सबसे दुर्भाग्यपूर्ण, दुनिया की सबसे गलत चीज! कितना अजीब होगा

उसे दिखाई! क्या ही लज्जास्पद प्रकाश में वह इतने व्यर्थ मनुष्य पर प्रहार न करे! यह

ऐसा लग सकता है कि उसने जानबूझकर खुद को फिर से उसके रास्ते में फेंक दिया था! ओह!

वह क्यों आई? या, उम्मीद से एक दिन पहले वह इस प्रकार क्यों आया?

ऑस्टेन न केवल सामान्य लोगों के बहुआयामी चित्रों में नया था, जिसे उसने अपनी सबसे छोटी अभिव्यक्तियों के लिए जाने जाने वाले सामाजिक वातावरण की पृष्ठभूमि के खिलाफ बनाया था, बल्कि अपने उपन्यास की भाषा में भी, एक कलात्मक प्रणाली अपनी मौलिकता में अद्वितीय थी। उपन्यासकार की शैली का अभी तक व्यापक विश्लेषण नहीं किया गया है।

अपने पूर्ववर्तियों और समकालीनों के विपरीत, ऑस्टेन, जहाँ तक संभव हो, जीवन की एक वस्तुनिष्ठ व्याख्या की तलाश करता है, लोगों के बारे में एक कहानी के लिए लोगों के प्रत्यक्ष चित्रण को प्राथमिकता देता है, और यह उसकी शैली की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है। कलाकार मुख्य रूप से लोगों के मौखिक संचार की छवि के माध्यम से मानवीय सार को प्रकट करता है। जेन ऑस्टेन की कविताओं की एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता टी ए एमेलिना द्वारा देखी गई थी। वह लिखती हैं: "कलाकार मुख्य रूप से लोगों के मौखिक संचार, यानी प्रत्यक्ष और संवाद भाषण के चित्रण के माध्यम से मानवीय सार को प्रकट करता है।"

"ठीक है, सुनो, मेरे प्रिय," श्रीमती बेनेट ने आगे कहा। - मिसेज लॉन्ग के अनुसार नेदरफील्ड को उत्तरी इंग्लैंड के एक बहुत अमीर युवक ने फिल्माया है।

और उसका नाम क्या है?

वह शादीशुदा है या सिंगल?

सिंगल, डियर, बस यही बात है, सिंगल! चार या पाँच हज़ार सालाना की आय वाला एक युवा कुंवारा! क्या यह हमारी लड़कियों के लिए भाग्यशाली मौका नहीं है?

ऐसा कैसे? क्या इसका उनसे कोई लेना-देना है?

प्रिय श्री बेनेट, उनकी पत्नी ने उत्तर दिया, आप आज बस असहनीय हैं। बेशक, आप समझते हैं कि मेरा मतलब उनमें से एक से उसकी शादी से है।

अपने मानसिक, व्यावसायिक, रोजमर्रा के हितों के विषय के बारे में बात करने के लिए, लेखक हमेशा सबसे अंतरंग उद्देश्यों में प्रवेश करता है, बयानों की उद्देश्यपूर्ण स्थिति की गहराई में दुबका हुआ है। ऑस्टेन के नायकों के मनोवैज्ञानिक रूप से वातानुकूलित भाषण को हमेशा उनकी ऐतिहासिक रूप से निर्धारित चेतना की अभिव्यक्ति के रूप में पुन: प्रस्तुत किया जाता है। इस प्रकार, संपूर्ण सामाजिक पृष्ठभूमि, चित्रित सामाजिक घटनाएँ महान कलात्मक शक्ति और संक्षिप्तता के साथ प्रकट होती हैं।

जेन ऑस्टेन, अधिक आधिकारिक दबाव के बिना, मुख्य रूप से भाषाई विशेषताओं के साधनों का उपयोग करते हुए, जिसमें हमेशा शब्दावली, वाक्य-रचना संरचना, शैली, स्वर, प्रत्येक चरित्र के भाषण के लिए अलग-अलग शामिल होते हैं, पात्रों का एक व्यापक प्रकटीकरण प्राप्त करते हैं। पात्रों की भाषा का वैयक्तिकरण उसी समय ऑस्टेन के लिए इसके टाइपिंग के साधन के रूप में कार्य करता है, जिसकी मदद से वह एक निश्चित सामाजिक उपस्थिति, मानसिकता, मनोविज्ञान के लोगों को सामाजिक रूप से निर्धारित मानव दोषों को उजागर करता है।

उदाहरण के लिए, श्री कॉलिन्स। उनके स्वभाव का मूल सार बेनेट परिवार के लिए सबसे कठिन अवधि में खुद को सबसे अधिक महसूस करता है: विकम के साथ लिडिया की उड़ान के दौरान। कोलिन्स ने उन्हें एक पत्र भेजा - "शोक"। इस पत्र की शाब्दिक रचना को उदात्त साहित्यिक शब्दावली द्वारा दर्शाया गया है: सम्मानजनक परिवार, सबसे कड़वी किस्म का वर्तमान संकट, एक आशीर्वाद के रूप में मृत्यु, बढ़ी हुई संतुष्टि, अपमान में शामिल, आदि और बहुत खुशी और आत्म-संतुष्टि। ज्ञान है कि, एलिजाबेथ द्वारा खारिज कर दिया गया और शार्लोट लुकास से शादी कर ली गई, अब उसे बेनेट परिवार के साथ शर्म साझा करने की आवश्यकता नहीं है। .

उन नायकों के बयान जो पढ़ने के साथ खुद को समृद्ध करने का प्रयास करते हैं और एक संतुलित चरित्र और तार्किक रूप से सोचने की क्षमता रखते हैं, सद्भाव और पूर्णता से प्रतिष्ठित होते हैं। यह मिस्टर डार्सी, एलिजाबेथ बेनेट के भाषण की विशेषता है। असंगत रूप से सोचने वाले और आत्मज्ञान की आवश्यकता महसूस नहीं करने वाले नायकों की वाणी उनके विचारों की तरह ही उच्छृंखल और भ्रमित है। श्रीमती बेनेट और लिडिया बेनेट का भाषण ऐसा है।

हास्य चरित्र - श्रीमती बेनेट - एक बहुत ही आवेगी और अधीर प्राणी है। उसके चरित्र का सार उसकी प्रत्येक टिप्पणी से पूरी तरह से धोखा है। उसके संवाद की शब्दावली-वाक्य रचना हमेशा सरल होती है: रोजमर्रा की जिंदगी के शब्द, झटकेदार विस्मयादिबोधक और पूछताछ वाले वाक्य जो नायिका के घमंड को धोखा देते हैं, उसकी अतुलनीय जिज्ञासा: "ठीक है, जेन, यह कौन है? यह किस बारे में है? उसका क्या कहना है? खैर, जेन, जल्दी करो और हमें बताओ, जल्दी करो, मेरे प्यार।

चरित्र के बयान। उदाहरण के लिए, वह डार्सी को बुलाती है

अप्रिय, यानी एक अप्रिय विषय, और उसके प्रति ईमानदार रहता है

वह अप्रिय आदमी सब अपने आप से; लेकिन मुझे आशा है कि आप बुरा नहीं मानेंगे। यह सब के लिए है

उत्साही रोता है: "... श्रीमान। डार्सी! ऐसा कौन सोच सकता था? और क्या यह

वास्तव में सच? ओह मेरी प्यारी लिजी! आप कितने अमीर और कितने महान होंगे!

क्या पिन-मनी, क्या जवाहरात, क्या गाड़ियाँ आपके पास होंगी! जेन कुछ भी नहीं है

इसके लिए - बिल्कुल। मैं बहुत खुश हूँ - बहुत खुश हूँ। ये विस्मयादिबोधक नहीं हैं

डार्सी के बारे में पहले जो कुछ कहा था, उससे कम ईमानदार, हालांकि

मो अर्थ में विपरीत हैं। भाषण भाग में ग्रेड का यह परिवर्तन

श्रीमती बेनेट वास्तव में एक हास्य नायिका की दृश्य छवि बनाती हैं।

लेकिन उपन्यास में ऐसे पात्र हैं जिन्हें सॉफ्ट कॉमिक द्वारा रेखांकित नहीं किया गया है

स्ट्रोक, लेकिन वास्तव में व्यंग्य। मुख्य पात्रों के विपरीत

मन, जो लगातार खुद को और एक दूसरे को बेहतर ढंग से समझना सीख रहे हैं,

जो ईमानदारी से अपने भ्रम और कमियों का अनुभव करते हैं, हास्य रूप से

स्काई और, विशेष रूप से, व्यंग्य पात्र किसी से नहीं गुजरते हैं

उनके विकास में परिवर्तन।

पात्रों की एक जटिल प्रणाली के रूप में यथार्थवादी उपन्यास के सिद्धांत,

भाषण, अपने आप को स्वयं के रूप में व्यक्त करने का अवसर मिलता है।

अंग्रेजी साहित्य के इतिहास में पहली बार गद्य के कार्यों को वास्तविकता को चित्रित करने के अप्रत्यक्ष साधनों की इतनी स्पष्ट प्रबलता द्वारा चिह्नित किया गया है। अप्रत्यक्ष विश्लेषण और घटनाओं के सामान्यीकरण के मुख्य कार्य संवाद को सौंपे गए हैं, जो इस मामले में आधार बन गया कविताओं का। यह कुछ भी नहीं है कि जेन ऑस्टेन को संवाद का मास्टर कहा जाता है, क्योंकि प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से, अभिव्यक्तियों और वाक्यांशों की विशेषताएं, वाक्यों के शब्दार्थ, लेखक हमें वह जीवन खींचते हैं जिससे वह खुद इतनी करीब और परिचित थी।

निष्कर्ष

जेन ऑस्टेन के काम और उनकी जीवनी के बीच समानताएं चित्रित करते हुए, हमारे अध्ययन ने उस प्रांत के प्रभाव को गहराई से प्रकट किया जिसमें लेखक अपने विश्वदृष्टि और रचनात्मकता के गठन पर बड़ा हुआ, और उसके उपन्यास गौरव और पूर्वाग्रह की सामग्री के बीच पत्राचार का भी पता चलता है और स्वयं ऑस्टेन के जीवन में घटी घटनाएँ। इसलिए, यह स्वाभाविक है कि "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास में क्रियाएं प्रांतीय अंग्रेजी परिवारों के बीच विकसित होती हैं। उसके नायकों की छवियों में, उसके आसपास के लोगों के व्यक्तिगत चरित्र लक्षण देखे जा सकते हैं।

वह कलात्मक स्थान जिसमें वह स्वयं रहती थी। इस प्रकार, उपन्यास एक छोटे से प्रांतीय समाज के रीति-रिवाजों, जीवन शैली और जीवन की वास्तविक छवि प्राप्त करता है। सामान्य पर ध्यान केंद्रित करते हुए, हर रोज, ऑस्टेन हमें अपनी पीढ़ी के जीवन के बारे में निश्चित रूप से बताती है। इस प्रकार, संपूर्ण सामाजिक पृष्ठभूमि, चित्रित सामाजिक घटनाएँ महान कलात्मक शक्ति और संक्षिप्तता के साथ प्रकट होती हैं। उपन्यास में प्रांत की छवि को अंग्रेजी प्रांतीय रईसों की जीवन शैली और नैतिकता की एक महत्वपूर्ण विशेषता माना जाता है। पूर्वगामी के आधार पर, यह इस प्रकार है कि उपन्यास ऐतिहासिक मूल्य का है, क्योंकि यह 18 वीं सदी के अंत में - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में इंग्लैंड के प्रांतीय जीवन का एक प्रकार का विश्वकोश है।

काम में प्रांतीय अंग्रेजी वातावरण की मानसिक प्राथमिकताओं और रूढ़ियों पर विचार करने के बाद, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि 18 वीं सदी के अंत में - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में इंग्लैंड में प्रांतीय रईसों के वर्ग पर सामाजिक और संपत्ति के अंतर थे। इस तथ्य के कारण कि उपन्यास के पात्रों को संपत्ति के हितों के कोण से माना जाता है, प्रांतीय नायकों की ऐसी विशिष्ट विशेषताओं को सीमित हितों, धूमधाम, बेईमानी, दासता, स्वार्थ, स्वार्थ, अनैतिकता के रूप में प्रतिष्ठित किया जा सकता है। उपन्यास स्पष्ट रूप से उन समस्याओं की सीमा को रेखांकित करता है जिनके साथ अंग्रेजी प्रांतीय समाज रहता है, उनकी कमियों को उपयुक्त रूप से नोट करता है, जिनमें से स्नोबेरी सबसे स्पष्ट रूप से सामने आती है।

उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" में पात्रों के चरित्र पर सामाजिक वातावरण के प्रभाव के बारे में।

शैलीगत उपकरणों के कामकाज के तंत्र के विश्लेषण से पता चला है कि उनकी मदद से जेन ऑस्टेन उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस के नायकों के जीवित, पूर्ण-रक्त वाले चरित्र बनाने में सक्षम थे। उदाहरण के लिए, जे. ऑस्टिन की नवीन तकनीकों में से एक अनुचित प्रत्यक्ष भाषण का उपयोग था। अंग्रेजी साहित्य में पहली बार काव्य का आधार, लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने का साधन, ऑस्टेन द्वारा विकसित संवाद है, जो पात्रों के व्यवहार, उनके मनोविज्ञान और नैतिक चरित्र को प्रकट करता है।

जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में प्रांत की छवि का विश्लेषण एक बड़ा और सार्थक, रचनात्मक और तार्किक रूप से सुसंगत शोध भाषाविज्ञान कार्य है, जिसके परिणाम बाद में एक थीसिस लिखने के लिए उपयोग किए जा सकते हैं।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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दो शताब्दियों से अधिक समय से, जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में पाठकों की रुचि कम नहीं हुई है। अंग्रेजी साहित्य में यथार्थवाद के संस्थापक, 21 वीं सदी में भी "महिलाओं के उपन्यास" के संस्थापक को पुराने जमाने का नहीं कहा जा सकता, क्योंकि फैशन बीत जाता है, लेकिन ऑस्टेन बनी रहती है। आज आपने महिलाओं के उपन्यासों से किसी को आश्चर्यचकित नहीं किया, आपने सभी का अनुसरण नहीं किया, लेकिन इस शैली में अच्छे साहित्य के लिए मूल स्रोत की ओर मुड़ना बेहतर है। जेन ऑस्टेन के कार्यों के पहले पारखी वाल्टर स्कॉट ने उनके सचित्र उपहार, मानवीय संबंधों की सूक्ष्म और गहरी समझ, नाटक को विरासत में मिले शानदार विडंबनापूर्ण संवादों की प्रशंसा की। जेन ऑस्टेन के पारिवारिक उपन्यासों का हमेशा सुखद अंत होता है, शादी की घंटियाँ और एक शादी .. साथ ही, मिठास और भ्रम के लिए कोई जगह नहीं है - लेखक जीवन की वास्तविकताओं से अवगत है, अवलोकन के अपने प्राकृतिक उपहार और विश्लेषण के लिए एक प्रवृत्ति का उत्कृष्ट उपयोग करता है, हमेशा विडंबनापूर्ण साधन और एक विरोधाभासी परत रखता है रिजर्व में। और सबसे महत्वपूर्ण बात: ऑस्टेन के नायक न केवल अपने बहुमुखी चरित्र वाले लोग हैं, बल्कि संचार वाहिकाओं के समान उनकी प्रमुख भावनाएँ भी हैं।

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"गौरव और पूर्वाग्रह" - साजिश

उपन्यास की शुरुआत मिस्टर एंड मिसेज बेनेट द्वारा नीदरलैंड पार्क में एक युवा सज्जन मिस्टर बिंगले के आगमन के बारे में बात करने से होती है। पत्नी अपने पति को अपने पड़ोसी से मिलने और उसे बेहतर तरीके से जानने के लिए मनाती है। उनका मानना ​​है कि मिस्टर बिंगले निश्चित रूप से उनकी एक बेटी को पसंद करेंगे, और वह उसे प्रपोज करेंगे। मिस्टर बेनेट युवक से मिलने जाता है, और थोड़ी देर बाद वह उसे तरह से जवाब देता है।

बेनेट परिवार के साथ मिस्टर बिंगले की अगली मुलाकात एक गेंद पर होती है, जहां नीदरलैंड के सज्जन अपनी बहनों (मिस बिंगले और मिसेज हर्स्ट) के साथ-साथ मिस्टर डार्सी और मिस्टर हर्स्ट के साथ आते हैं। सबसे पहले, मिस्टर डार्सी अपने आस-पास के लोगों पर इस अफवाह के कारण अनुकूल प्रभाव डालते हैं कि उनकी वार्षिक आय 10 हजार पाउंड से अधिक है। हालांकि, बाद में समाज ने अपना दृष्टिकोण बदल दिया, यह तय करते हुए कि वह बहुत "महत्वपूर्ण और फुलाया हुआ" है, क्योंकि युवक किसी से मिलना नहीं चाहता है और गेंद पर केवल दो महिलाओं (बिंगले बहनों) के साथ नृत्य करता है। बिंगले एक बड़ी सफलता है। उनका विशेष ध्यान बेनेट्स की सबसे बड़ी बेटी जेन की ओर आकर्षित होता है। लड़की को एक युवक से भी प्यार हो जाता है। मिस्टर बिंगले ने एलिजाबेथ की ओर डार्सी का ध्यान खींचा, हालांकि, उनका कहना है कि उन्हें उसमें कोई दिलचस्पी नहीं है। एलिजाबेथ इस बातचीत की गवाह बनती है। हालांकि वह यह नहीं दिखाती है, लेकिन वह मिस्टर डार्सी के लिए एक मजबूत नापसंदगी विकसित करना शुरू कर देती है।

जल्द ही मिस बिंगले और मिसेज हर्स्ट जेन बेनेट को उनके साथ भोजन करने के लिए आमंत्रित करते हैं। बारिश में मां अपनी बेटी को घोड़े पर बिठा देती है, जिससे लड़की को सर्दी लग जाती है और वह घर नहीं लौट पाती है। एलिजाबेथ अपनी बीमार बहन से मिलने बिंगले के घर जाती है। मिस्टर बिंगले उसे जेन की देखभाल करने के लिए छोड़ देते हैं। एलिजाबेथ को नीदरलैंड के समाज के आसपास रहने में आनंद नहीं आता, क्योंकि केवल मिस्टर बिंगले ही अपनी बहन के लिए वास्तविक रुचि और चिंता दिखाते हैं। मिस बिंगले पूरी तरह से मिस्टर डार्सी से मुग्ध हो जाती है और उसका ध्यान उसकी ओर आकर्षित करने की असफल कोशिश करती है। श्रीमती हर्स्ट हर चीज में अपनी बहन के साथ एकजुटता में हैं, और मिस्टर हर्स्ट नींद, भोजन और ताश के अलावा हर चीज के प्रति उदासीन हैं।

मिस्टर बिंगले को जेन बेनेट से प्यार हो जाता है और मिस्टर डार्सी एलिजाबेथ को पसंद करने लगते हैं। लेकिन एलिजाबेथ को यकीन है कि वह उसका तिरस्कार करता है। इसके अलावा, सैर के दौरान, बेनेट बहनें मिस्टर विकम से मिलती हैं। युवक सभी पर अनुकूल प्रभाव डालता है। कुछ समय बाद, मिस्टर विकम ने एलिजाबेथ को मिस्टर डार्सी के अपने प्रति दुर्व्यवहार की कहानी सुनाई। डार्सी ने कथित तौर पर अपने दिवंगत पिता की अंतिम इच्छा को पूरा नहीं किया और विकम को पुजारी के वादा किए गए स्थान से इनकार कर दिया। एलिजाबेथ डार्सी (पूर्वाग्रह) के बारे में एक बुरी राय विकसित करती है। और डार्सी को लगता है कि बेनेट्स "उसके घेरे से बाहर" (गर्व) हैं, एलिजाबेथ के परिचित और विकम के साथ दोस्ती भी उसके द्वारा अनुमोदित नहीं है।

नीदरलैंड की एक गेंद पर, मिस्टर डार्सी को बिंगले और जेन की शादी की अनिवार्यता का एहसास होने लगता है। एलिजाबेथ और जेन को छोड़कर बेनेट परिवार में शिष्टाचार और शिष्टाचार का पूर्ण अभाव है। अगली सुबह, बेनेट्स के एक रिश्तेदार, मिस्टर कॉलिन्स, एलिजाबेथ को प्रस्ताव देते हैं, जिसे वह अस्वीकार कर देती है, जो उसकी मां, श्रीमती बेनेट की चिंता के लिए बहुत कुछ है। श्री कॉलिन्स जल्दी से ठीक हो जाते हैं और एलिजाबेथ के करीबी दोस्त शार्लोट लुकास को प्रस्ताव देते हैं। मिस्टर बिंगले अचानक नीदरलैंड छोड़ देते हैं और पूरी कंपनी के साथ लंदन लौट जाते हैं। एलिजाबेथ को संदेह होने लगता है कि मिस्टर डार्सी और बिंगले बहनों ने उसे जेन से अलग करने का फैसला किया है।

वसंत ऋतु में, एलिजाबेथ केंट में शार्लोट और मिस्टर कॉलिन्स से मिलने जाती है। उन्हें अक्सर मिस्टर डार्सी की चाची लेडी कैथरीन डी बोअर द्वारा रोज़िंग्स पार्क में आमंत्रित किया जाता है। जल्द ही डार्सी अपनी चाची से मिलने आती है। एलिजाबेथ मिस्टर डार्सी के चचेरे भाई, कर्नल फिट्ज़विलियम से मिलती है, जो उसके साथ बातचीत में उल्लेख करता है कि डार्सी अपने दोस्त को एक असमान विवाह से बचाने का श्रेय लेता है। एलिजाबेथ को पता चलता है कि यह बिंगले और जेन के बारे में है, और डार्सी के लिए उसकी नापसंदगी और भी बढ़ जाती है। इसलिए, जब डार्सी अप्रत्याशित रूप से उसके पास आती है, अपने प्यार को कबूल करती है और हाथ मांगती है, तो वह उसे मना कर देती है। एलिजाबेथ ने डार्सी को अपनी बहन की खुशी को बर्बाद करने के लिए दोषी ठहराया, जो उसने मिस्टर विकम के साथ किया, और उसके प्रति उसके अभिमानी व्यवहार के लिए। डार्सी ने उसे एक पत्र में जवाब दिया कि विकम ने मनोरंजन पर खर्च किए गए धन के लिए विरासत का आदान-प्रदान किया और फिर डार्सी की बहन जॉर्जिया के साथ भागने का प्रयास किया। जेन और मिस्टर बिंगले के लिए, डार्सी ने फैसला किया कि जेन को "[बिंगले के लिए] उनके लिए कोई गहरी भावना नहीं थी।" इसके अलावा, डार्सी "चातुर्य की पूर्ण कमी" की बात करती है जिसे श्रीमती बेनेट और उनकी छोटी बेटियों ने लगातार प्रदर्शित किया। एलिजाबेथ को मिस्टर डार्सी की टिप्पणियों की सच्चाई को स्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ता है।

कुछ महीने बाद, एलिजाबेथ और उसकी चाची और चाचा गार्डिनर्स एक सड़क यात्रा पर हैं। अन्य आकर्षणों के अलावा, वे पेम्बरली, मिस्टर डार्सी की संपत्ति का दौरा करते हैं, निश्चित है कि मालिक घर पर नहीं है। अचानक, मिस्टर डार्सी वापस आ जाते हैं। वह एलिजाबेथ और गार्डिनर्स के प्रति बहुत विनम्र और मेहमाननवाज है। एलिजाबेथ को एहसास होने लगता है कि वह डार्सी को पसंद करती है। हालांकि, उनके नए परिचित, इस खबर से बाधित हैं कि एलिजाबेथ की सबसे छोटी बहन, लिडा, मिस्टर विकम के साथ भाग गई है। एलिजाबेथ और गार्डिनर्स लॉन्गबोर्न लौट आए। एलिजाबेथ को चिंता है कि उसकी छोटी बहन की शर्मनाक उड़ान के कारण डार्सी के साथ उसका रिश्ता खत्म हो गया है।

लिडिया और विकम, पहले से ही पति और पत्नी के रूप में, लॉन्गबोर्न जाते हैं, जहाँ श्रीमती विकम लापरवाही से यह बताती हैं कि मिस्टर डार्सी शादी समारोह में थे। एलिजाबेथ को पता चलता है कि यह डार्सी थी जिसने भगोड़ों को ढूंढा और शादी की व्यवस्था की। लड़की बहुत हैरान होती है, लेकिन इस समय बिंगले जेन को प्रपोज करता है और वह इसके बारे में भूल जाती है।

लेडी कैथरीन डी बोअर एलिजाबेथ और डार्सी की शादी की अफवाहों को दूर करने के लिए अप्रत्याशित रूप से लॉन्गबोर्न पहुंचती है। एलिजाबेथ ने उसकी सभी मांगों को खारिज कर दिया। लेडी कैथरीन छोड़ देती है और अपने भतीजे को एलिजाबेथ के व्यवहार के बारे में बताने का वादा करती है। हालांकि, इससे डार्सी को उम्मीद है कि एलिजाबेथ ने अपना विचार बदल दिया है। वह लॉन्गबोर्न की यात्रा करता है और फिर से प्रस्ताव करता है, और इस बार, एलिजाबेथ द्वारा शादी के लिए सहमत होने से उसका गौरव और उसका पूर्वाग्रह दूर हो जाता है।

कहानी

जेन ऑस्टेन ने उपन्यास पर काम तब शुरू किया जब वह मुश्किल से 21 साल की थीं। प्रकाशकों ने पांडुलिपि को अस्वीकार कर दिया, और यह पंद्रह वर्षों से अधिक समय तक कपड़े के नीचे पड़ा रहा। 1811 में प्रकाशित सेंस एंड सेंसिबिलिटी की सफलता के बाद ही जेन ऑस्टेन अपने पहले दिमाग की उपज को प्रकाशित करने में सक्षम थी। प्रकाशन से पहले, उन्होंने इसे पूरी तरह से संशोधन के अधीन किया और एक असाधारण संयोजन हासिल किया: प्रफुल्लता, सहजता, एपिग्रामैटिसिटी, विचार और कौशल की परिपक्वता।

समीक्षा

गौरव और पूर्वाग्रह पुस्तक समीक्षा

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अन्ना अलेक्जेंड्रोवना

भावनाओं की दुनिया

कितने पढ़े-लिखे हैं, कितने थोड़े हैं जिन्होंने समझ लिया है।

यह किताब मेरे पसंदीदा में से एक है। मैंने इसे 5 बार पढ़ा है और अब भी हर बार यह दिलचस्प लगता है। हमारी दुनिया प्रेम से भरी हुई है, और यह पुस्तक उस प्रेम का एक सरल उदाहरण प्रदान करती है जिसकी हमें तलाश है। जब मैं बंधन को बंद कर देता हूं और मुझे यकीन हो जाता है कि प्यार है, तो यह मरा नहीं है और आपको इस पर विश्वास करते रहने की जरूरत है।

आइए चरित्र पर चलते हैं, जो मेरे लिए पुस्तक का अपभू है। हर लड़की, लड़की, महिला के लिए मिस्टर डार्सी हमेशा परफेक्ट रहेंगे। उनका आकर्षण और बुद्धिमत्ता किसी भी कामुक दिल को जीत लेगी। वह जो कुछ भी करता है, वह एक सज्जन की तरह करता है। उनका जीवन एक साधु का मार्ग है, एक ऐसा व्यक्ति जो मजबूत और आत्मविश्वासी है, लेकिन अपनी आत्मा की गहराई में प्यार के लिए तरसता है। यह सच्चे प्यार की प्यास थी जिसने उसके लिए एलिजाबेथ के दिल का रास्ता खोल दिया।

एल्टज़ाबेथ। हम में से किसने अपनी तुलना उससे नहीं की है? सादगी और बुद्धिमत्ता, किताबों से प्यार और पुरुष लिंग का सटीक विचार, स्वयं के साथ इच्छा और ईमानदारी। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि लेखक ने उसे, उसके सभी मुख्य पात्रों की तरह, हास्य की भावना है। निस्संदेह, यही हमें एलिजाबेथ की ओर आकर्षित करती है।

पूरी किताब एक ऐसा रास्ता है जो पात्रों के साथ और एक से अधिक बार जाने लायक है। इसे पास करने के बाद आप प्यार में विश्वास करेंगे।

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अरिका

पीयरलेस क्लासिक

अपने सबसे अच्छे रूप में क्लासिक। सबसे बढ़कर मैं उनके कामों में उनके हास्य और बुद्धि से प्रभावित हूं।

मेरा मानना ​​है कि यह ठीक ऐसे अच्छे काम हैं जो एक इंसान को हम से बाहर कर देते हैं, जो हमें उदात्त की ओर ले जाता है।

यह ऐसी किताबों की बदौलत है कि शायद आपको एहसास हो कि आपको पढ़ने की जरूरत क्यों है।

क्योंकि उसके बाद आप फिर कभी पहले जैसे नहीं होंगे।

उपयोगी समीक्षा?

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दशा मोचलोवा

अगर उसने मुझे चोट नहीं पहुंचाई तो मैं उसका अभिमान माफ कर दूंगा!

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" हमेशा के लिए एक क्लासिक था और बना हुआ है। हास्य और रोमांस का एक अच्छा संयोजन एक स्थायी छाप छोड़ता है, जिससे आप तीसरी और चौथी बार न केवल खूबसूरती से लिखे गए पात्रों की प्रशंसा करते हैं, बल्कि कहानी की जीवंत भाषा भी करते हैं। उपन्यास का मूल विचार - प्यार में पड़ने के बारे में, जो किसी भी बाधा से नहीं डरता - इसे सभी उम्र और पीढ़ियों के लिए लोकप्रिय बनाता है, और एक सुंदर अंत सुंदरता में विश्वास देता है।

उपयोगी समीक्षा?

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साहित्यिक अध्ययन

यूडीसी 81'42:82-3

ए.ए.पाली*

जेन ऑस्टेन के उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" में चरित्र के प्रकटीकरण के शैलीगत साधन

मुख्य शब्द: लेखक की रणनीति, अंग्रेजी उपन्यास, गौरव और पूर्वाग्रह, जेन ऑस्टेन, शैली, शैली मौलिकता, क्लासिकवाद, साहित्यिक आलोचना, अप्रत्यक्ष भाषण, चरित्र छवि, यथार्थवाद, शैलीगत उपकरण, शैली, कलात्मक विधि, नैतिक और सौंदर्य आदर्श।

लेख में उपन्यास की तीन कहानियों पर प्रकाश डाला गया है: गीत-नाटकीय, हास्य-व्यंग्य, साहसिक-पिकरेस्क। शैलीगत उपकरणों के कामकाज के तंत्र का विस्तार से विश्लेषण किया जाता है, जिसकी बदौलत जेन ऑस्टेन के नायकों के जीवित पूर्ण चरित्रों का निर्माण होता है। एक यथार्थवादी उपन्यास के विकास में नैतिक मूल्यों की प्रणाली और लेखक की भूमिका के बारे में निष्कर्ष निकाले जाते हैं।

इस लेख में कथानक की 3 मुख्य पंक्तियाँ (गीतात्मक-नाटकीय, हास्य और व्यंग्यात्मक, साहसिक-चित्रात्मक) एकल हैं। विभिन्न शैलीगत उपकरणों के कामकाज के तंत्र का बहुत विस्तार से विश्लेषण किया जाता है। इन शैलीगत अभिव्यंजनाओं के कारण जेन ऑस्टेन के जीवंत, पूर्ण-रक्त वाले पात्रों की छवियां बनाई जाती हैं। निष्कर्ष में लेख में नैतिक मूल्यों की प्रणाली के बारे में निष्कर्ष शामिल हैं जो जेन ऑस्टेन के पात्रों में शामिल हैं और जेन ऑस्टेन की भूमिका के बारे में हैं। यथार्थवादी उपन्यास का निर्माण।

प्राइड एंड प्रेजुडिस जेन ऑस्टेन का सबसे लोकप्रिय उपन्यास है, जिसे दुनिया भर के लाखों पाठक जानते हैं। इसके विश्लेषण के लिए समर्पित आलोचनात्मक साहित्य भी बहुत बड़ा है। पुस्तकों और लेखों के लेखकों में डी। सेसिल, एम। बटलर, ए। ब्राउन, एम। मेसफील्ड, एम। कैनेडी, जे। केस्टनर, एन.एम. जैसे प्रसिद्ध साहित्यिक विद्वान हैं। डेमुरोवा, टी.ए. एमेलिना और कई अन्य।

* पाली अन्ना अब्रामोव्ना, भाषाशास्त्र के उम्मीदवार, ओम्स्क राज्य शैक्षणिक विश्वविद्यालय

डी. सेसिल का मानना ​​है कि जेन ऑस्टेन अपने चरित्रों को व्यवहार के तीन बुनियादी मानकों से जोड़ती है: सद्गुण, सामान्य ज्ञान और स्वाद। इसकी ईसाई व्याख्या में पुण्य को माना जाता है। सामान्य ज्ञान इस अनिवार्य रूप से अपूर्ण दुनिया में कुछ बेहतर हासिल करने की इच्छा को दर्शाता है। जेन ऑस्टेन का मानना ​​​​था कि एक व्यक्ति जिस तरह से जीता है उससे ज्यादा महत्वपूर्ण है कि वह कैसे रहता है। संस्कृति और उसके प्रकट होने के बाहरी लक्षण किसी व्यक्ति के अस्तित्व को और अधिक खुशहाल बना सकते हैं। इसलिए, डी. सेसिल का मानना ​​है कि जेन ऑस्टेन का आदर्श न केवल एक गुणी और विवेकपूर्ण व्यक्ति है, बल्कि एक अच्छे व्यवहार वाला व्यक्ति भी है।

एम. मेसफ़ील्ड ने उपन्यास की सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं के बीच, लेडी कैथरीन डी बोअर की छवि में सन्निहित स्नोबेरी, विशेष रूप से इसकी चरम सीमाओं का उपहास और निंदा करने के लिए डी. ऑस्टिन की इच्छा पर प्रकाश डाला। एम. मेसफील्ड का मानना ​​है कि इस उपन्यास की शैली विशिष्टता रोमांस शैली के साथ कॉमेडी के संयोजन से निर्धारित होती है, जहां एक असामान्य रूप से आकर्षक नायिका सभी पात्रों से ऊपर उठती है। जे। केस्टनर इसे एक बड़ी सफलता मानते हैं, लेखक के बढ़े हुए कौशल का संकेत, कि उसके माध्यमिक पात्र अधिक निश्चित, स्पष्ट, अधिक सटीक रूप से लिखे गए हैं।

एन.एम. डेमुरोवा ने उल्लेख किया कि जेन ऑस्टेन ने नायकों को खलनायक, पीड़ितों और तर्ककर्ताओं में विभाजित करने से इनकार करते हुए, क्लासिकवाद की "हास्य" पद्धति की विशेषता का विस्तार और समृद्ध किया। इस प्रकार ऑस्टिन के चरित्रों की विशिष्ट यथार्थवादी दृष्टि को नोट करने के बाद, एन.एम. डेमुरोवा ने दिखाया कि यह उपन्यास में शैलीगत स्तर पर कैसे सन्निहित है। उदाहरण के लिए, वह मानती है कि जे. ऑस्टिन के नवीन तरीकों में से एक अनुचित प्रत्यक्ष भाषण का उपयोग था। जेन ऑस्टेन की कविताओं की एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता टी.ए. अमेलीना। वह लिखती हैं: "कलाकार मानवीय सार को प्रकट करता है"

मुख्य रूप से लोगों के मौखिक संचार, यानी प्रत्यक्ष और संवाद भाषण की छवि की मदद से काम करता है।

इस प्रकार, आलोचक, उपन्यास के नायकों की विशेषताओं को देते हुए, पात्रों के व्यवहार और संबंधों की सामाजिक प्रेरणा पर ध्यान देते हैं और शैलीगत उपकरणों पर काफी ध्यान देते हैं जो जेन ऑस्टेन ने इस्तेमाल किया था, लेकिन इन तरीकों के कामकाज का तंत्र अधिक विशिष्ट और विस्तृत विचार की आवश्यकता है।

लेखक द्वारा अपने पात्रों की छवियों को बनाने के लिए उपयोग किए जाने वाले साधनों का विश्लेषण इस लेख का मुख्य कार्य है। इसका समाधान जेन ऑस्टेन के नैतिक और सौंदर्यवादी आदर्श की प्रकृति को निर्धारित करेगा।

उपन्यास की सभी कहानी दो मुख्य पात्रों के इर्द-गिर्द घूमती है।

एलिजाबेथ बेनेट और डार्सी। उनके बारे में प्रारंभिक राय बड़े पैमाने पर "गौरव और पूर्वाग्रह" उपन्यास के शीर्षक के प्रभाव में बनाई जा सकती है। यही है, किसी को यह आभास हो सकता है कि उनमें से प्रत्येक इन लक्षणों में से एक का प्रतीक है: डार्सी - गर्व, एलिजाबेथ - उसके खिलाफ पूर्वाग्रह - एक अमीर, अभिमानी व्यक्ति, जो दूसरों की दासता का आदी है। वास्तव में, उनमें से प्रत्येक को समान रूप से गर्व और एक दूसरे के प्रति दीर्घकालिक पूर्वाग्रह की विशेषता है।

एलिजाबेथ बेनेट का चरित्र धीरे-धीरे नायिका और उसके माता-पिता, बहनों, दोस्तों, उसकी खुशी और उसके शुभचिंतकों के बीच संबंधों की एक जटिल प्रणाली के माध्यम से प्रकट होता है, और अंत में, उन पुरुषों के साथ जो उसके हाथ के लिए आवेदक थे। कथा की अवैयक्तिकता के बावजूद, उसके प्रति लेखक का रवैया पहले से ही व्यक्त करता है कि उसके चरित्र की कौन सी विशेषताएं सबसे पहले सामने आती हैं: हास्य की भावना, जीवंत, हंसमुख स्वभाव। डार्सी की पहली, उसके बारे में अप्रभावी राय सुनकर, एलिजाबेथ ने "कहानी सुनाई, हालांकि, उसके बीच बड़ी भावना के साथ

दोस्त; क्योंकि उसके पास एक जीवंत, चंचल स्वभाव था जो किसी भी हास्यास्पद चीज़ में प्रसन्न था ”यहाँ, संज्ञा स्वभाव (किसी की प्रकृति या स्वभाव) के लिए जीवंत (जीवन और आत्मा से भरा), चंचल (मज़ा से भरा, खेल का शौकीन) प्रदर्शन करते हैं एक चरित्र संबंधी कार्य। उनके सकारात्मक अर्थ नायिका के लेखक के अनुमोदन की एक अप्रत्यक्ष पुष्टि हैं। एलिजाबेथ के भाषण भाग में, "हंसो, हंसो" शब्द बार-बार आते हैं: "मुझे हंसी बहुत पसंद है ... मूर्खता और बकवास, सनक और विसंगतियां, मुझे भटकाती हैं, मैं खुद की हूं, और जब भी मैं कर सकती हूं, मैं उन पर हंसती हूं, ”वह अपने बारे में कहती हैं।

लेकिन एलिजाबेथ के चरित्र में कोई तुच्छता नहीं थी, मनोरंजन की एक विचारहीन खोज, उसकी छोटी बहन लिडा की विशेषता थी। उसकी मानसिकता को विश्लेषणात्मक कहा जा सकता है। वह अपने आस-पास के लोगों की नैतिकता को देखते हुए बहुत गंभीरता से और गंभीरता से सोचती है। परिवार के दैनिक जीवन की एकरसता, एकरसता ने कोई भी यात्रा की, जिसने छापों को बदलने का वादा किया, नए लोगों से मिलने की संभावना, इतनी वांछनीय। तो, उसकी चाची, श्रीमती गार्डिनर की पेशकश, उनके साथ एक बड़ी यात्रा पर जाने के लिए, शायद रोमांटिक लेक डिस्ट्रिक्ट में, स्पष्ट प्रसन्नता का कारण बनती है ("क्या प्रसन्नता! क्या प्रसन्नता!")।

"प्राइड एंड प्रेजुडिस" की रचना में, सड़क का कालक्रम न केवल कथानक के विकास में योगदान देता है, इसे नई घटनाओं और पात्रों के साथ जीवंत करता है। यहां इसका मुख्य कार्य मुख्य पात्रों के पात्रों के विकास, उनके बीच संबंधों के क्रमिक विकास को दिखाना है। इसलिए, एलिजाबेथ की कॉलिन्स की यात्रा के दौरान, डार्सी की पहली व्याख्या उसके साथ होती है। अपनी चाची के साथ एक यात्रा के दौरान, उसके भाग्य का फैसला किया जाता है: डार्सी के घर का दौरा करने के बाद, वह उसके बारे में अपना मन बदलना शुरू कर देती है, उसके खिलाफ अपने पूर्वाग्रह से छुटकारा पाती है, यह समझने लगती है कि वह उससे प्यार कर सकती है।

लेकिन लेखक की टिप्पणियों और विशेषताओं के माध्यम से पाठक नायिका के बारे में कितना भी सीखता है, मुख्य बात यह है कि एलिजाबेथ खुद अपने बारे में बात करती है। यह

मुख्य बात का कभी उल्लेख नहीं किया गया है, लेकिन यह उसके हर कृत्य और हर टिप्पणी में मौजूद है। यह मुख्य बात है - अभिमान, या यों कहें कि आत्म-सम्मान और वास्तविक निडरता। एलिजाबेथ खुद अमीर नहीं हैं, अपने पिता की मृत्यु के बाद उन्हें घर से वंचित किया जा सकता है, जिसके मालिक रेवरेंड कोलिन्स होंगे। ऐसी परिस्थितियों में, विवाह न करने का अर्थ है अपने आप को एक दयनीय अस्तित्व के लिए बर्बाद करना। ऐसा लगता है कि कोलिन्स के प्रस्ताव पर खुशी मनानी चाहिए, लेकिन एलिजाबेथ ने इसे अस्वीकार कर दिया। डार्सी के प्रस्ताव पर उसकी प्रतिक्रिया और भी अविश्वसनीय लग सकती है। एक अमीर, शक्तिशाली व्यक्ति, जिसकी शादी कई दुल्हनों का पाइप सपना है, उसे एलिजाबेथ बेनेट का प्रस्ताव देती है। इस तरह के एक चापलूसी प्रस्ताव को स्वीकार करने के बजाय, एलिजाबेथ ने सबसे तेज रूप में डार्सी पर उसकी गरिमा को अपमानित करने, उसकी बहन का अपमान करने और विकम को अपमानित करने का आरोप लगाया। उसका चुना हुआ बनने के लिए, समाज में एक उच्च स्थान पर कब्जा करना पर्याप्त नहीं है, हमेशा एक महान व्यक्ति की तरह व्यवहार करना अधिक महत्वपूर्ण है। समय बीतना चाहिए ताकि एलिजाबेथ डार्सी के चरित्र को बेहतर ढंग से समझ सके, उसकी खूबियों की सराहना कर सके।

डार्सी का अपना गौरव है। जैसे ही वह उपन्यास के पन्नों पर दिखाई देता है, सभी अभिनेता और पाठक उसकी आय की राशि से अवगत हो जाते हैं - प्रति वर्ष 10,000 पाउंड, उस समय के लिए एक बड़ी राशि। वह तुरंत दूसरों पर एक निश्चित प्रभाव डालता है: एक अभिमानी, अभिमानी व्यक्ति। और यद्यपि वह स्वयं, अपने व्यवहार को समझाने की कोशिश कर रहा है, अपने अलगाव की बात करता है, लोगों के साथ आसानी से मिलने में असमर्थता के बारे में, यह एलिजाबेथ को मना नहीं करता है। तथ्य यह है कि लगभग एक साथ डार्सी के साथ, विकम, डार्सी के विपरीत अभिनय करते हुए, पात्रों की संख्या में पेश किया जाता है। अगर कोई डार्सी से लगभग एक शब्द नहीं सुनता है, तो विकम आसानी से बातचीत में प्रवेश करता है। उनके पास एक सुखद, प्यारी उपस्थिति है, वे जानते हैं कि एक बहुत ही मनोरंजक बातचीत करने वाला व्यक्ति कैसे होता है। एलिजाबेथ से मुश्किल से मिलने के बाद, वह उससे कहता है

उनके जीवन की कहानी, जिसमें उनके अनुसार, डार्सी ने सबसे अनुचित भूमिका निभाई। इस प्रकार, सभी परिस्थितियाँ डार्सी के पक्ष में नहीं हैं, और कथानक का आगे का विकास अप्रत्याशित लगता है। एलिजाबेथ डार्सी को जो फटकार देती है, वह उनके परिचित के अंत को चिह्नित करना चाहिए। लेकिन मुख्य साजिश की साज़िश इस तथ्य में निहित है कि एलिजाबेथ का इनकार केवल उनके रिश्ते के एक नए विकास को गति देता है।

डार्सी द्वारा प्राप्त इनकार उसके गौरव के लिए एक आसान परीक्षा नहीं थी। कुलीन परवरिश का आदमी, उसने अपने अंदर व्याप्त भावनाओं के साथ विश्वासघात नहीं किया। अपने संयम के साथ, भावनाओं को व्यक्त करने का सबसे स्वाभाविक तरीका अपने चुने हुए के साथ सीधा संवाद नहीं था, बल्कि उसके साथ पत्राचार था।

डार्सी के लिए एलिजाबेथ की भावनाओं का विकास पाठक के सामने उसकी सभी जटिलता और असंगति में प्रकट होता है: शत्रुता से लेकर संदेह तक, फिर उसके बारे में उसके निर्णयों के बारे में पछतावा, अंत में, प्रशंसा के लिए, इस समझ के लिए कि उससे मिलना उसके जीवन की मुख्य घटना है। नायिका के भावनात्मक अनुभवों की जटिलता अभिव्यक्ति के शैलीगत साधनों की एक जटिल प्रणाली से मेल खाती है। यहाँ लेखक की टिप्पणी है, जो पाठक को उसकी भावनाओं (आत्माओं का एक स्पंदन) के भ्रम से अवगत कराती है। यहां आंतरिक और परिदृश्य का विवरण दिया गया है, जो एलिजाबेथ को डार्सी को एक नई रोशनी में देखने की अनुमति देता है: "उसने कभी ऐसी जगह नहीं देखी थी जिसके लिए प्रकृति ने अधिक किया था, या जहां एक अजीब स्वाद से प्राकृतिक सुंदरता का इतना कम प्रतिकार किया गया था"। एलिजाबेथ को अपने चारों ओर की सुंदरता को देखकर जिस भावना ने कब्जा कर लिया, वह एक विशेषण द्वारा व्यक्त किया गया है - प्रसन्न। "एलिजाबेथ खुश थी" पेम्बरली की यात्रा के दौरान उसके राज्य का वर्णन करने वाला मुख्य वाक्यांश है। वह मालिक के त्रुटिहीन स्वाद की प्रशंसा करती है, जो परिदृश्य की प्राकृतिक सुंदरता को परेशान नहीं करने में कामयाब रहा। कोई कम खुशी उसे घर की आंतरिक सजावट नहीं देती - आकर्षक विलासिता नहीं, बल्कि वास्तविक

लालित्य। उनके हाउसकीपर द्वारा डार्सी की एक उत्साही समीक्षा एलिजाबेथ के लिए एक और रहस्योद्घाटन बन जाती है। अंत में, चित्र में उसकी उपस्थिति की मर्दाना सुंदरता, जिसे एलिजाबेथ और उसके चाचा और चाची दोनों प्रशंसा करते हैं, उसके चारों ओर की हर चीज की सुंदरता के अनुरूप है।

ये सभी बाहरी प्रभाव धीरे-धीरे एलिजाबेथ के डार्सी के प्रति शत्रुतापूर्ण रवैये को पूरी तरह से अलग भावनाओं में बदल देते हैं, और उसका आंतरिक और अनुचित रूप से सीधा भाषण, लेखक के कथन के साथ जुड़ा हुआ है, इस विकास के सभी रंगों का पता लगाना संभव बनाता है। इसलिए, एलिजाबेथ की पेम्बरली में देखी गई हर चीज पर पहली प्रतिक्रिया उसकी आंतरिक टिप्पणी "और इस जगह" में व्यक्त की गई थी, उसने सोचा, "मैं मालकिन हो सकती थी!"। इस अनैच्छिक अफसोस को एक वाक्यांश से बदल दिया जाता है जिसमें वह खुद को याद दिलाती है: "... जो कभी नहीं हो सकता; मेरे चाचा और चाची मेरे लिए खो गए होते; मुझे उन्हें आमंत्रित करने की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए थी।" यहाँ पूर्ण शिशु के साथ संभाव्य अतीत में चूके हुए अवसर के लिए इतना पछतावा नहीं दर्शाता है, लेकिन उसके लिए ऐसे स्नोब से शादी करने की पूरी असंभवता है जो उसे अपने रिश्तेदारों को प्राप्त करने की अनुमति नहीं देगा। लेकिन फिर, हाउसकीपर डार्सी की बात सुनकर, उसके चित्र को देखकर, वह उसके व्यक्तित्व के पैमाने को समझने लगती है। उसके आंतरिक एकालाप में प्रत्येक वाक्यांश, एक विस्मयादिबोधक बिंदु के साथ चिह्नित, उसके आंतरिक उत्साह को धोखा देता है, उसके आकलन में एक क्रमिक परिवर्तन: "एक बुद्धिमान नौकर की प्रशंसा से अधिक मूल्यवान क्या प्रशंसा है? एक भाई के रूप में, एक जमींदार, एक स्वामी के रूप में, उसने माना कि कितने लोगों की "खुशी उसकी संरक्षकता में थी! उसे देने की शक्ति में कितना सुख या दर्द था! उसके द्वारा कितना अच्छा या बुरा किया जाना चाहिए!" .

और फिर भी उसके प्रतिबिंबों का मुख्य परिणाम अलग है। अपने लिए अप्रत्याशित रूप से, वह समझने लगती है कि वे कितने सामंजस्यपूर्ण रूप से पूरक हैं

एक दूसरे। उपन्यास के अंत में, डार्सी के शब्द एलिजाबेथ के साथ उसके जीवन में मिलने का क्या मतलब था, उसके प्रतिबिंबों के अनुरूप हो जाएगा। लेकिन उनका पहला बयान अहंकारी रूप से तिरस्कारपूर्ण था: "मैं उन युवा महिलाओं को परिणाम देने के लिए वर्तमान में कोई हास्य नहीं हूं जिन्हें अन्य पुरुषों द्वारा तिरस्कृत किया जाता है"। बाद में, पहले स्वीकारोक्ति के क्षणों में, पहले उसकी सहमति के बारे में आश्वस्त, फिर उसके इनकार से स्तब्ध, वह सीधे उनके संभावित मिलन के बारे में अपने सभी भय के बारे में बोलता है:

"इन कड़वे आरोपों को दबा दिया जा सकता था, अगर मैं, अधिक नीति के साथ, अपने संघर्षों को छुपाता, और अयोग्य, बेदाग झुकाव से प्रेरित होने के विश्वास में आपकी चापलूसी करता; कारण से, प्रतिबिंब से, सब कुछ से। लेकिन हर तरह का भेष मेरा घिनौनापन है... क्या आप उम्मीद कर सकते हैं कि मैं आपके संबंधों की हीनता में आनंदित होऊं? रिश्तों की उम्मीद पर खुद को बधाई देने के लिए, जीवन में किसकी हालत निश्चित रूप से मेरे से नीचे है? .

अपने भाषण में, सजातीय पूर्वसर्गीय परिवर्धन (कारण से, प्रतिबिंब द्वारा, सब कुछ द्वारा) की एक संबद्ध गणना, सशर्त और उपजाऊ मूड का उपयोग (दबाया जा सकता था, क्या मैंने छुपाया था, क्या आप उम्मीद कर सकते हैं), लगातार दो में एक समानांतर निर्माण प्रश्नवाचक वाक्य (क्या आप मुझसे आनन्दित होने की उम्मीद कर सकते हैं ... खुद को बधाई देने के लिए ...) एक बिल्ड-अप प्रभाव पैदा करते हैं, जिसकी बदौलत उसकी नाराजगी और जलन उनकी अभिव्यक्ति होती है। डार्सी का प्रेम शायद इस उपन्यास का मुख्य मनोवैज्ञानिक रहस्य है। उनकी भावना में कुछ भी तर्कसंगत नहीं है, हालांकि वे निस्संदेह एक उचित और व्यावहारिक व्यक्ति हैं। जैसा कि वह खुद पहली बार अपने प्यार के बारे में बोलता है: “मैंने व्यर्थ ही संघर्ष किया है। यह नहीं करेगा। मेरी भावनाओं का दमन नहीं किया जाएगा। आपको मुझे आपको यह बताने की अनुमति देनी चाहिए कि मैं आपकी कितनी प्रशंसा और प्यार करता हूं।

कुछ शोधकर्ता (उदाहरण के लिए, एम। पॉवी), उपन्यास को यथार्थवादी कार्यों के लिए संदर्भित करते हुए, इसके अंत को विशुद्ध रूप से रोमांटिक मानते हैं।

स्किम यह बहुत अविश्वसनीय है (जीवन की तरह नहीं) कि एलिजाबेथ का भाग्य खुशी से आकार ले रहा है। लेकिन शायद जेन ऑस्टेन का मनोविज्ञान, उनके पात्रों की विश्वसनीयता, इस तथ्य में प्रकट होता है कि वह डार्सी के प्यार को तर्क और गणना (और इसलिए संभव) से परे जुनून के रूप में चित्रित करती है। एलिजाबेथ की ओर डार्सी का मार्ग, घमंड, गर्व और आत्मविश्वास से उनके चरित्र के तीव्र आत्म-आलोचनात्मक मूल्यांकन के लिए पूर्वाग्रह और अहंकार से छुटकारा पाने का एक मार्ग है: "मैं अपने पूरे जीवन में एक स्वार्थी रहा हूं, व्यवहार में, हालांकि नहीं सिद्धांत रूप में ... मुझे मेरे माता-पिता ने खराब कर दिया था, हालांकि, खुद अच्छे थे ... अनुमति दी, प्रोत्साहित किया, लगभग मुझे स्वार्थी और दबंग होना सिखाया, अपने परिवार के दायरे से परे किसी की देखभाल करने के लिए, बाकी सभी के बारे में सोचने के लिए दुनिया में, कम से कम मेरी तुलना में उनकी भावना और मूल्य के बारे में सोचने की इच्छा रखने के लिए ... आपने मुझे एक सबक सिखाया, वास्तव में पहली बार में कठिन, लेकिन सबसे अधिक फायदेमंद ”। एलिजाबेथ से हुई इस बातचीत में उनका स्वाभिमान सुनाई देता है. स्वार्थी शब्द की पुनरावृत्ति, शब्दों का इटैलिकाइज़ेशन सही, बच्चे, इच्छा, समानांतर निर्माण (मुझे सिखाया गया था, मुझे दिया गया था, मुझे खराब कर दिया गया था) और गणनाएं उनके उत्साहित, स्वीकारोक्तिपूर्ण मूड, एलिजाबेथ के प्रति उनकी कृतज्ञता को धोखा देती हैं, जिसके लिए प्यार किया उसे अलग।

तो एलिजाबेथ और डार्सी की आत्माओं में कई टिप्पणियों, बैठकों, छापों से, एक दूसरे की एक नई छवि धीरे-धीरे उभरती है। जीवन की पूर्णता जो उनमें से प्रत्येक को दूसरे में मिलती है, पूरे कार्य की एक सामान्य प्रमुख कुंजी बनाती है। और इसके अलावा, पूरे उपन्यास में, उनके रिश्ते के नाटकीय मोड़ और मोड़ हास्य दृश्यों के साथ जुड़े हुए हैं।

हास्य पात्र लगातार कहानी को जीवंत करते हैं। उनमें से पहली श्रीमती बेनेट हैं। पांच वयस्क बेटियों की मां, वह केवल यह सोचती है कि उनकी शादी कैसे की जाए। इसमें कई बाधाएं हैं, जिनमें से कम से कम श्रीमती बेनेट की मूर्खता और अश्लीलता नहीं है। श्रीमती बेनेट एक बहुत ही आवेगी और अधीर प्राणी हैं।

उसके चरित्र का सार उसकी प्रत्येक टिप्पणी से पूरी तरह से धोखा है। उसके संवाद की शब्दावली-वाक्य रचना हमेशा सरल होती है: रोजमर्रा की जिंदगी के शब्द, अचानक विस्मयादिबोधक और पूछताछ वाले वाक्य जो नायिका के घमंड को धोखा देते हैं, उसकी अतुलनीय जिज्ञासा: "ठीक है, जेन, यह कौन है? यह किस बारे में है? उसका क्या कहना है? खैर, जेन, जल्दी करो और हमें बताओ, जल्दी करो, मेरे प्यार।

श्रीमती बेनेट के चरित्र का वर्णन करने में, जे. ऑस्टिन ने कथा के नाट्यकरण का प्रभावी ढंग से उपयोग किया है, अर्थात चरित्र को स्वयं को अभिव्यक्त करने का अवसर प्रदान करता है। उदाहरण के लिए, अध्याय 59 में, वह डार्सी को अप्रिय, यानी एक अप्रिय विषय कहती है, और उसके प्रति अपनी नापसंदगी के प्रति ईमानदार रहती है: "मुझे लिजी के लिए बहुत खेद है, कि आपको उस असहनीय आदमी को अपने पास रखने के लिए मजबूर होना चाहिए; लेकिन मुझे आशा है कि आपने "टी माइंड। यह सब जेन के लिए है" जीता। लेकिन उसी अध्याय के अंत में, वह उत्साही रोने की एक धारा के साथ टूट जाती है: "... मिस्टर डार्सी! यह किसने सोचा होगा? और क्या यह वास्तव में सच है? ओह, मेरी सबसे प्यारी लिजी! आप कितने अमीर और कितने महान होंगे! क्या पिन-मनी, कौन से गहने, आपके पास क्या गाड़ियां होंगी! जेन इसके लिए कुछ भी नहीं है - बिल्कुल भी। मैं बहुत खुश हूँ - बहुत खुश हूँ। ये विस्मयादिबोधक डार्सी के बारे में पहले की तुलना में कम ईमानदार नहीं हैं, हालांकि वे अर्थ में सीधे विपरीत हैं। श्रीमती बेनेट के भाषण में मूल्यों का यह परिवर्तन वास्तव में एक हास्य नायिका की दृश्यमान छवि बनाता है।

लेकिन उपन्यास में ऐसे पात्र हैं जिन्हें सॉफ्ट कॉमिक स्ट्रोक के साथ नहीं, बल्कि वास्तव में व्यंग्यपूर्ण तरीके से रेखांकित किया गया है। उपन्यास के मुख्य पात्रों के विपरीत, जो लगातार खुद को और एक-दूसरे को बेहतर ढंग से समझना सीख रहे हैं, जो ईमानदारी से अपने भ्रम और कमियों का अनुभव करते हैं, हास्य और, विशेष रूप से, व्यंग्य पात्रों के विकास में कोई बदलाव नहीं होता है।

इनमें से पहला है मिस्टर कॉलिन्स, जिनका नाम अंग्रेजी साहित्य में घरेलू नाम बन गया है। कोलिन्स को बेनेट घराने की अपनी पहली यात्रा पर एक आत्म-संतुष्ट मूर्ख के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। वह असहनीय रूप से अभिमानी है और

चिंताजनक। वह अपने स्वयं के गुणों और अपनी स्थिति के लाभों की अंतहीन प्रशंसा करता है, जिनमें से मुख्य धनी अभिजात लेडी कैथरीन डी बोअर का संरक्षण है। उसे कभी नहीं देखा, केवल उसके पत्र के स्वर, वाक्पटु, क्रिया से, एलिजाबेथ ने अपने लेखक के चरित्र को एक शब्द में निर्धारित किया - धूमधाम। उसे यह सुनिश्चित करना होगा कि उसमें कुछ और भी बुरा था - इस दुनिया के शक्तिशाली की मूल रूप से पूजा करने की क्षमता और किसी ऐसे व्यक्ति को अपमानित करने की क्षमता जो धन और स्थिति में उससे कम था। उनके स्वभाव का मूल सार बेनेट परिवार के लिए सबसे कठिन अवधि में खुद को सबसे अधिक महसूस करता है: विकम के साथ लिडिया की उड़ान के दौरान। कोलिन्स ने उन्हें एक पत्र भेजा - "शोक"। इस पत्र की शाब्दिक रचना को उदात्त साहित्यिक शब्दावली द्वारा दर्शाया गया है: सम्मानजनक परिवार, सबसे कड़वी किस्म का वर्तमान संकट, एक आशीर्वाद के रूप में मृत्यु, बढ़ी हुई संतुष्टि, अपमान में शामिल, आदि और बहुत खुशी और आत्म-संतुष्टि। ज्ञान है कि, एलिजाबेथ द्वारा खारिज कर दिया गया और शार्लोट लुकास से शादी कर ली गई, अब उसे बेनेट परिवार के साथ शर्म साझा करने की आवश्यकता नहीं है।

इस प्रकार, लेखक की रणनीति को यहां मिस्टर कॉलिन्स जैसे चरित्र की छवि अपने चरित्र के आत्म-प्रकटीकरण के आधार पर बनाने की इच्छा के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, क्योंकि सभी मामलों में, कोलिन्स के अपने बयान और कार्य उसकी प्रकृति के विभिन्न गुणों को चित्रित करने का मुख्य साधन बन जाते हैं: पाखंड, अभाव अपमान और संकीर्णता।

लेडी कैथरीन डी बोअर, जो उपन्यास के पन्नों पर दो बार दिखाई देती है, कोलिन्स को पूरी तरह से पूरक और अलग करती है। जब वह कोलिन्स से मिलने आती है तो एलिजाबेथ उससे मिलती है। वह संपत्ति की मालकिन के अहंकार से मारा जाता है: वह खुद को कॉलिन्स और एलिजाबेथ से अपने निजी जीवन के किसी भी विवरण के बारे में पूछने का हकदार मानती है, साथ में

घूमने और घर का प्रबंधन करने के बारे में सलाह देने के लिए, आदि। दूसरी बार, लेडी डी बोअर खुद बेनेट्स के घर आती हैं। अब वह एलिजाबेथ पर गाली-गलौज की असली धाराएं बहाती हैं। उसने अपने भतीजे, मिस्टर डार्सी और एलिजाबेथ की संभावित सगाई की अफवाह को एक घटिया कल्पना कहा, फिर एलिजाबेथ और उसके रिश्तेदारों के खिलाफ धमकी और अपमान शुरू किया। उसके भाषण का सख्त और स्पष्ट स्वर, अपस्टार्ट जैसे शब्दों का चयन, परिवार के बिना एक युवा महिला की अवधारण, कनेक्शन, या भाग्य न केवल एलिजाबेथ के लिए नापसंद करने के लिए, बल्कि इस महान महिला की अशिष्टता और अहंकार की भी गवाही देता है। हालाँकि, विडंबना यह है कि यह वह थी जो अपने भतीजे और एलिजाबेथ की शादी की अनजाने साथी बन गई थी। एलिजाबेथ के साथ उसकी बातचीत के बारे में जानने पर, डार्सी को एहसास हुआ कि एलिजाबेथ उससे प्यार करती है और उसके प्रस्ताव को स्वीकार कर लेगी। तो बुराई ने खुद को दंडित किया, और अगर हम डी। ऑस्टिन पर बेन जोंसन के विचारों के प्रभाव के बारे में बात कर सकते हैं, तो इसने ठीक इसे प्रभावित किया: उनके उपन्यास में बुराई आंतरिक कारणों और अंतर्विरोधों के कारण पराजित हुई।

गीतात्मक-नाटकीय कथानक रेखा के अलावा, मुख्य पात्रों की छवियों द्वारा प्रस्तुत, इसकी कॉमेडी-व्यंग्यात्मक शुरुआत के अलावा, जिसे श्रीमती बेनेट, रेवरेंड कॉलिन्स और लेडी डी बोअर द्वारा किया जाता है, उपन्यास में एक साहसिक और भी है पिकारेस्क घटक, विकम और लिडिया बेनेट जैसे पात्रों द्वारा दर्शाया गया है। अपने आप में, व्यक्तियों के रूप में, वे काफी सामान्य हैं और किसी भी चीज़ का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं। लिडिया केवल अपने प्रशंसकों और जल्द से जल्द शादी करने के बारे में सोचती है, और विकम के साथ भागना उसके अगले जुनून का परिणाम है। विकम उसकी तुलना में अधिक महत्वपूर्ण व्यक्ति प्रतीत होता है, वह

आकर्षक युवक, दिलचस्प संवादी। लेकिन वह अपने बारे में क्या कहता है और वह वास्तव में कौन है, इसके बीच का अंतर बहुत ही आश्चर्यजनक है। तथ्य यह है कि, रेजिमेंट से भागते हुए, वह लिडा को अपने साथ ले जाता है, यह उसके स्वभाव की भ्रष्टता से इतना प्रकट नहीं होता है, बल्कि अपने कार्यों के परिणामों की भविष्यवाणी करने में असमर्थता से प्रकट होता है। अवंत-

इन दो पात्रों से जुड़ा टर्नो-पिकरेस्क एपिसोड कथानक में काफी तनाव जोड़ता है। दांव पर न केवल लिडा का सम्मान है, बल्कि पूरे बेनेट परिवार, एलिजाबेथ और डार्सी के बीच का रिश्ता है। डार्सी के लिए धन्यवाद, एपिसोड का सुखद अंत होता है, क्योंकि जेन ऑस्टेन के नायकों की अद्भुत दुनिया में बुराई और बेईमानी के लिए कोई जगह नहीं है।

जेन ऑस्टेन के सबसे महत्वपूर्ण शैलीगत उपकरणों में, सबसे पहले, विडंबना है, पहले से ही पात्रों की विशेषताओं के संबंध में उल्लेख किया गया है। विडंबनापूर्ण प्रभाव दोनों व्याकरणिक साधनों (उदाहरण के लिए, उपजाऊ मूड का उपयोग) और शब्दावली के माध्यम से बनाया जाता है, जब बोले गए शब्द सीधे अर्थ के विपरीत होते हैं। इस प्रकार, मिस्टर बेनेट विडंबनापूर्ण है जब वह कहता है कि, अपने तीन दामादों की प्रशंसा करते हुए, वह विकम को अपने पसंदीदा ("विकम, शायद, मेरा पसंदीदा है") के रूप में अलग करता है, जबकि उसके पास विकम के लिए विरोध के अलावा कुछ भी नहीं है।

अध्याय 61 की शुरुआत में लेखक की टिप्पणी भी विडंबनापूर्ण है: "उनकी सभी मातृ भावनाओं के लिए खुशी का दिन था जिस दिन श्रीमती। बेनेट ने अपनी दो सबसे योग्य बेटियों से छुटकारा पा लिया"। एक माँ, श्रीमती बेनेट के जीवन का सबसे खुशी का दिन उस दिन को कहा जाता है जब उसने अपनी दो सबसे योग्य बेटियों से "छुटकारा" लिया। वाक्यांश विधेय की डिक्शनरी की परिभाषा से छुटकारा मिलता है (किसी व्यक्ति को मुक्त करने के लिए - छुटकारा पाने के लिए) कुछ हद तक शब्दों के विपरीत हैप्पी डे (खुशी का दिन - एक खुशी का दिन), इसलिए लेखक अपने विडंबनापूर्ण रवैये को व्यक्त करता है श्रीमती बेनेट की मातृ आकांक्षाएं।

व्यापक रूप से जेन ऑस्टेन और अप्रत्यक्ष भाषण का उपयोग करता है, जो आपको नायिका की आंतरिक दुनिया को उसके सबसे शक्तिशाली भावनात्मक अनुभवों और भावनाओं के क्षणों में देखने की अनुमति देता है। तो, नायिका द्वारा बोले गए संक्षिप्त पूछताछ और विस्मयादिबोधक वाक्यों की एक श्रृंखला

पेम्बर्ली में डार्सी के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात के बाद "खुद के लिए", उस पल में उसके उत्साह को पूरी तरह से व्यक्त करता है: "उसका वहां आना दुनिया में सबसे दुर्भाग्यपूर्ण, सबसे खराब चीज थी! उसे कितना अजीब लग रहा होगा! क्या ही लज्जास्पद प्रकाश में वह इतने व्यर्थ मनुष्य पर प्रहार न करे! ऐसा लग सकता है कि उसने जानबूझकर खुद को फिर से उसके रास्ते में फेंक दिया था! ओह! वह क्यों आई? या, उम्मीद से एक दिन पहले वह इस प्रकार क्यों आया? .

लेखक के भाषण की शाब्दिक रचना आमतौर पर इस्तेमाल की जाने वाली या तटस्थ शब्दावली द्वारा निर्धारित की जाती है। यहां तक ​​कि मजबूत भावनात्मक तनाव को व्यक्त करने के लिए, लेखक किसी भी परिष्कृत तकनीक का सहारा नहीं लेता है, लेकिन बहुत ही कुशलता से विशेषणों की तुलना की उत्कृष्ट डिग्री का उपयोग करता है। इस प्रकार, विकम के बारे में परिवर्तित राय एक सरल वाक्यांश में व्यक्त की गई है: "सभी ने घोषणा की कि वह दुनिया का सबसे दुष्ट युवक था"।

लिडा की खबर के लिए एलिजाबेथ और जेन जिस घबराहट की स्थिति का इंतजार कर रहे थे, उसे एक रूपक की मदद से व्यक्त किया गया है: "लॉन्गबोर्न में हर दिन अब चिंता का दिन था; लेकिन प्रत्येक का सबसे चिंताजनक हिस्सा वह था जब पद की उम्मीद थी ”।

एक उत्कृष्ट डिग्री में विशेषण नायकों की स्थिति को उनके जीवन के सबसे सुखद क्षणों में चित्रित करते हैं: "... सबसे जीवंत भावना; ...दुनिया में सबसे खुश प्राणी; ...सबसे खुश, बुद्धिमान और सबसे उचित अंत!" - मिस्टर बिंगले के प्रपोज करने के बाद जेन बेनेट के बारे में सब कुछ। यदि बिंगले एक सार्वभौमिक पसंदीदा था, तो उसके आसपास के लोगों का डार्सी के प्रति रवैया अधिक कठिन था, विशेषण भी उसके सभी रंगों और परिवर्तनों को समझने में मदद करते हैं। ऑस्टिन सबसे पहले उनके लिए सामान्य प्रशंसा का वर्णन करता है: "एक आदमी की एक अच्छी आकृति ... श्रीमान की तुलना में बहुत सुंदर। बिंगले, और उन्हें बड़ी प्रशंसा के साथ देखा गया...» . लेकिन डार्सी का संयमित व्यवहार, जिसे हर कोई अहंकार के लिए लेता है, बहुत जल्द उसके लिए नापसंदगी का कारण बनता है। अब उसके प्रति रवैया है

सभी प्रकार के नकारात्मक गुणों की गणनाओं की धीरे-धीरे बढ़ती धारा में परिलक्षित होता है:

"... लगभग आधी शाम तक उन्हें बड़ी प्रशंसा के साथ देखा गया, जब तक कि उनके शिष्टाचार ने घृणा नहीं दी, जिसने उनकी लोकप्रियता का ज्वार बदल दिया; क्योंकि वह घमण्डी, अपनी संगति से ऊपर, और प्रसन्न होने से ऊपर पाया गया था; और डर्बीशायर में उसकी सभी बड़ी संपत्ति तब उसे सबसे अधिक मना करने वाले, असहनीय चेहरे वाले और अपने दोस्त के साथ तुलना करने के योग्य होने से नहीं बचा सकती थी"।

यह सूची इनफिनिटिव (अपनी कंपनी से ऊपर होने के लिए गर्व करने के लिए) और गेरुंड (उपरोक्त प्रसन्न होने से, एक ... मुख, अयोग्य होने से), साथ ही साथ एक नकारात्मक अर्थ (निषिद्ध, असहनीय,) के साथ निर्माण का उपयोग करती है। अयोग्य)। डार्सी की यह पहली छाप बहुत जल्द पूरे प्रांतीय समाज और विशेष रूप से एलिजाबेथ और उसके परिवार की ओर से उनके प्रति लगातार नकारात्मक रवैये में बदल गई। एलिजाबेथ ने अपने स्वभाव के वास्तविक सार को देखने और सीखने से पहले बहुत सारी घटनाओं, बैठकों, स्पष्टीकरणों को लिया।

उपन्यास में वाक्यों के आकार द्वारा एक महत्वपूर्ण शैलीगत भूमिका निभाई जाती है: संवादों में छोटी टिप्पणियों और मध्यम लंबाई के वाक्यों से, जो लेखक की टिप्पणी बनाते हैं, बहुत बड़े वाक्यों तक, कभी-कभी पूरे पैराग्राफ पर कब्जा कर लेते हैं। ऐसा ही एक उदाहरण लिडा और विकम की असफल खोज के बारे में जेन के एलिजाबेथ को लिखे गए पत्र का एक अंश है: "इस समय तक, मेरी प्यारी बहन, आपको मेरा जल्दी पत्र प्राप्त हो गया है; मेरी इच्छा है कि यह अधिक सुबोध हो, लेकिन हालांकि समय के लिए सीमित नहीं है, मेरा सिर इतना हतप्रभ है कि मैं सुसंगत होने के लिए उत्तर नहीं दे सकता ... श्रीमान के बीच विवाह के रूप में अविवेकी। विकम और हमारे गरीब लिडिया होंगे, अब हम यह सुनिश्चित करने के लिए उत्सुक हैं कि यह हो गया है, क्योंकि डरने का बहुत अधिक कारण है कि वे स्कॉटलैंड नहीं गए हैं"। इस अंश में, लेखक जटिल की एक श्रृंखला को तार करता है (जिसका मैं उत्तर नहीं दे सकता

सुसंगत होने के लिए, विवाह के रूप में अविवेकी ... होगा; क्योंकि उनके स्कॉटलैंड न जाने के डरने का बहुत अधिक कारण है) और मिश्रित वाक्य (इस समय तक, मेरी प्यारी बहन, आपको मेरा जल्दबाजी का पत्र प्राप्त हो गया है; काश यह अधिक समझदार हो ...) कुछ पूर्वव्यापी बनाने के लिए , तो संभवतः (श्री डब्ल्यू और लिडिया के बीच एक विवाह होगा), फिर घटनाओं और भावनाओं का एक तुल्यकालिक चित्रण (मेरा सिर इतना हतप्रभ है, डरने का बहुत अधिक कारण है कि वे स्कॉटलैंड नहीं गए हैं), साथ ही साथ ज्वर की स्थिति विचारों और कार्यों को व्यक्त करें (मेरा सिर बहुत हतप्रभ है; मैं सुसंगत होने के लिए जवाब नहीं दे सकता)। जेन द्वारा अनुभव की गई भावनाओं की पूरी जटिल श्रृंखला के लिए जटिल निर्माण आवश्यक और पर्याप्त साबित होते हैं।

उपन्यास के चरमोत्कर्ष में से एक बेनेट के घर में एक शाम है, जब मिस्टर डार्सी अपने पिता से शादी में एलिजाबेथ का हाथ मांगती है। ऐसा लगता है कि जे. ऑस्टिन के शैलीगत उपकरणों की सारी विविधता इन्हीं पृष्ठों पर केंद्रित है। कथा का नाटकीयकरण यहां दिया गया है: डार्सी के फुसफुसाए शब्द "अपने पिता के पास जाओ; वह आपको पुस्तकालय में चाहता है", एलिजाबेथ का अपने पिता के साथ संवाद, जो वृद्धि प्रभाव का उपयोग करता है: "लिज़ी", ने कहा, "तुम क्या कर रहे हो? क्या आप इस आदमी को स्वीकार करने के लिए अपने होश में नहीं हैं? क्या तुम हमेशा उससे नफरत नहीं करते थे?" . यहाँ समानांतर निर्माण हैं, एलिजाबेथ के गैर-प्रत्यक्ष भाषण में उपवाक्य और इटैलिक का शैलीगत रूप से रंगीन उपयोग: "... लेकिन वह दुखी होने जा रहा था, और यह उसके माध्यम से होना चाहिए; कि वह, उसकी पसंदीदा बच्ची, उसे उसकी पसंद से परेशान कर रही होगी, उसे उसके निपटान में भय और पछतावे से भर देना चाहिए, यह एक मनहूस प्रतिबिंब था ”। शैलीगत उपकरणों का यह अभिसरण भारी भावनात्मक तनाव और जो हो रहा है उसकी पूर्ण प्रामाणिकता का प्रभाव पैदा करता है।

जेन ऑस्टेन का कुशल शैलीगत कौशल एक छोटे से रीति-रिवाजों, जीवन, जीवन की एक बहुत ही जीवंत, बहुत विश्वसनीय तस्वीर बनाता है

प्रांतीय समाज। यह काफी सामान्य लोगों द्वारा बसा हुआ था। उनमें से केवल कुछ के पास विकसित दिमाग, निर्णय की स्वतंत्रता और बड़प्पन था। लेकिन वे ही थे जिन्होंने इस उपन्यास को जीवन की ऐसी आनंदमय स्वीकृति, ऐसी आशावाद से भर दिया, जो जे. ऑस्टिन के बाद के किसी भी काम में इतनी ताकत के साथ नहीं सुनाई दी।

इस उपन्यास में, नैतिक मूल्यों की वह प्रणाली (ईमानदारी, परोपकार, वर्ग स्वैगर की अस्वीकृति, आत्म-सम्मान) जो जेन ऑस्टेन के पात्रों को मूर्त रूप देती है, आखिरकार बनती है। उनका नैतिक आदर्श भी एक समान कलात्मक अभिव्यक्ति पाता है: त्रुटिहीन शैलीगत महारत को उपन्यास की शैली की संभावनाओं के कुशल उपयोग के साथ जोड़ा जाता है।

प्राइड एंड प्रेजुडिस एक यथार्थवादी उपन्यास के ऐसे रचनात्मक सिद्धांतों का उपयोग पात्रों की एक जटिल प्रणाली के रूप में करता है, कथानक के विकास में कालक्रम की महत्वपूर्ण भूमिका, साथ ही साथ उनके चरित्र और सौंदर्य कार्यों में चित्र और परिदृश्य रेखाचित्र, और अंत में, जटिल पाठ का व्यक्तिपरक संगठन, जिसमें प्रमुख भूमिका अवैयक्तिक वर्णन से संबंधित है, लेकिन जहां प्रत्येक चरित्र, न केवल मुख्य एक, बल्कि माध्यमिक भी, नाटकीयता के लिए धन्यवाद, अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण और पाठों को शामिल करने का अवसर मिलता है खुद, जैसे थे, अपने दम पर।

इस प्रकार, अंग्रेजी आलोचनात्मक यथार्थवाद के मान्यता प्राप्त संस्थापक और क्लासिक डिकेंस के पहले उपन्यासों के विमोचन से 25-30 साल पहले उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में, इस कलात्मक पद्धति की विशिष्ट विशेषताएं पहले से ही दिखाई दे रही थीं।

ग्रन्थसूची

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रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

उच्च व्यावसायिक शिक्षा के संघीय राज्य स्वायत्त शैक्षिक संस्थान

"रूसी राज्य हाइड्रोमेटोरोलॉजिकल यूनिवर्सिटी"

दर्शनशास्त्र के संकाय

अंग्रेजी भाषा और साहित्य विभाग

कोर्स वर्क

जेन ऑस्टेन के गौरव और पूर्वाग्रह में महिलाएं

द्वितीय वर्ष के छात्र

डी. ए. कोशेलेवा

वैज्ञानिक सलाहकार

पीएच.डी. प्रोफेसर टी.वी. याकुश्किन

सेंट पीटर्सबर्ग 2016

परिचय

मैंने जेन ऑस्टेन की ओर रुख किया क्योंकि वह अंग्रेजी साहित्य के इतिहास में एक अद्वितीय लेखिका हैं। हालाँकि जेन ऑस्टेन दो शताब्दी पहले जीवित और लिखी गई थीं, फिर भी लेखक, आलोचक, निर्देशक अभी भी उनके कामों की ओर रुख करते हैं।

आधुनिक समाज में नैतिकता की कमी के कारण, किसी भी समाज के मुख्य मूल्यों में से एक का पतन - परिवार, जेन के कार्य हमेशा दिलचस्प और प्रासंगिक रहेंगे।

लेखक परिवार में पालन-पोषण, पति-पत्नी, माता-पिता और बच्चों के बीच संबंधों के सवाल उठाता है। ऑस्टेन के कई नायक: श्रीमती बेनेट, थॉमस बर्ट्राम, मिस्टर कॉलिन्स अंग्रेजी समाज में रहना जारी रखते हैं। डार्सी और एलिजाबेथ जैसे उनके नायकों को भुलाया नहीं जाता है, वे रोल मॉडल और प्रशंसा बन जाते हैं। इसलिए, आज का इंग्लैंड एक वास्तविक "उछाल" जेन ऑस्टेन का अनुभव कर रहा है। उनके कार्यों का बारीकी से अध्ययन किया जाता है। उनके उपन्यास बड़ी संख्या में पुनर्मुद्रित हैं। अंग्रेजी में, "जेनिस्ट" शब्द है - रचनात्मकता का प्रशंसक

हालांकि ऑस्टेन के उपन्यास स्वयं लेखक द्वारा परिभाषित संकीर्ण ढांचे को कवर करते हैं। वह न तो युद्धों, न क्रांतियों, न रहस्यों का वर्णन करती है, न दूर देशों की यात्रा करती है, न ही दस आयामों वाले शानदार संसारों का, लेकिन यह उनके कार्यों को कम आकर्षक नहीं बनाता है, बल्कि उनके यथार्थवाद के साथ आकर्षक बनाता है। उनके उपन्यासों से पता चलता है कि साधारण, सरल मानव जीवन का अपना आकर्षण और कठिनाइयाँ होती हैं।

जेन ऑस्टेन के कार्यों का अध्ययन विश्व साहित्य के इतिहास के लिए महत्वपूर्ण है, क्योंकि 19वीं शताब्दी में अंग्रेजी यथार्थवाद के विकास पर उनका बहुत बड़ा प्रभाव था। जेन के लेखन अन्य लेखकों, समकालीन ऑस्टेन और बाद के साहित्यिक आंदोलनों दोनों से भिन्न हैं। उनका यथार्थवाद न तो ज्ञानवर्धक है और न ही आलोचनात्मक। हालांकि, ऑस्टेन के बिना उन्नीसवीं सदी के अंग्रेजी यथार्थवाद की कल्पना करना असंभव है। ऑस्टेन के उपन्यासों का अध्ययन बहुत दिलचस्प है, क्योंकि उनके प्रत्येक पात्र अद्वितीय गुणों और गुणों से संपन्न हैं जो उनके समकालीनों के बीच इतने आम थे। लेखक दूसरी योजना के पात्रों को एक विशेषता के साथ संपन्न करता है जो पूरे उपन्यास में नायक या नायिका पर हावी है, इस प्रकार प्रत्येक नायक अंग्रेजी समाज के एक या दूसरे वर्ग का प्रोटोटाइप है।

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" लेखक के सबसे प्रिय और प्रसिद्ध कार्यों में से एक था, जिसकी आज भी प्रशंसा की जाती है। "प्राइड एंड प्रेजुडिस", सबसे पहले, पात्रों और रीति-रिवाजों का एक गहरा यथार्थवादी चित्रण है, यदि पूरे अंग्रेजी समाज का नहीं, बल्कि 18 वीं सदी के अंत और 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में इसके विशेषाधिकार प्राप्त वर्ग का है। ओस्टेन, एक सच्चे कलाकार के रूप में महान कौशल के साथ, कारणों और उद्देश्यों में सहकर्मी, आत्मा के जीवन को प्रकट करता है, यदि सभी नहीं, तो उसकी पुस्तक के मुख्य पात्र।

जेन ऑस्टेन के काम पर कई वैज्ञानिक कार्य हैं। उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" का अध्ययन कई वैज्ञानिकों द्वारा किया गया था: पीएच.डी. Artemenko O.E. ने उपन्यास की भाषा में शाब्दिक व्याख्याओं के शब्दार्थ के बारे में लिखा; पीएच.डी. कुद्रीशोवा ओ.एम. "गौरव" की अवधारणा के कलात्मक अवतार का अध्ययन किया; पीएच.डी. चेचेतको एम.वी. और पीएच.डी. अमेलीना टी.ए. ऑस्टेन के यथार्थवाद की बारीकियों का अध्ययन किया; पीएच.डी. शमीना एन.वी. अपने काम में 1840 - 1870 के दशक के विक्टोरियन उपन्यास में महिलाओं के मुद्दों की खोज की, जिसमें ब्रोंटे बहनों और जॉर्ज एलियट जैसे लेखक शामिल थे। हालाँकि, मेरा काम अपनी प्रासंगिकता नहीं खोता है, क्योंकि अभी तक किसी ने भी उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में महिला छवियों के वर्गीकरण को पालन-पोषण, शिक्षा, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, विवाह और विवाह के प्रति दृष्टिकोण, और ऑस्टेन के उपन्यासों का अध्ययन हमेशा प्रासंगिक रहेगा क्योंकि उनके सभी कार्य मानव मनोविज्ञान और उस समाज के कानूनों का अध्ययन करने के लिए अटूट स्रोत हैं जिसमें एक महिला को अभी तक वोट देने का अधिकार नहीं था।

पाठ्यक्रम कार्य के लक्ष्य और उद्देश्य

इस कार्य का उद्देश्य इंग्लैंड में विवाह के प्रति सर्वोपरि दृष्टिकोण की सामाजिक स्थिति का पता लगाना और ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" की महिला छवियों को विवाह के प्रति नायिकाओं के दृष्टिकोण के आधार पर वर्गीकृत करना है।

जेन ऑस्टेन द्वारा इस काम में पात्रों की विशेषताओं का अध्ययन करते हुए, मैंने निम्नलिखित कार्य निर्धारित किए:

ऑस्टेन की जीवनी का अन्वेषण करें और उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" में कहानी और लेखक के जीवन से वास्तविक घटनाओं के बीच एक संबंध स्थापित करें।

महिलाओं के पालन-पोषण और शिक्षा के इतिहास और समाज में महिलाओं की स्थिति पर उनके प्रभाव, आधुनिक ऑस्टेन पर संक्षेप में विचार करें।

शादी, पालन-पोषण और शिक्षा के बारे में आम तौर पर स्वीकृत नियमों और मानदंडों के आधार पर नायिकाओं के व्यवहार की सामाजिक स्थिति का पता लगाएं।

उपन्यास के पाठ के आधार पर, विचाराधीन नायिकाओं की मुख्य विशेषताओं को खोजें और उनका अध्ययन करें।

विवाह और विवाह के प्रति नायिकाओं के दृष्टिकोण के आधार पर उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह" की महिला छवियों को वर्गीकृत करें।

जीवनी

महिला छवि रोमन ओस्टेन

जेन ऑस्टेन की जीवनी उनके कार्यों के भूखंडों से जुड़ी हुई है, और उनके जीवन के कुछ क्षण उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस में भी परिलक्षित होते हैं।

जेन ऑस्टेन का जन्म एक गरीब ग्रामीण पादरी के परिवार में हुआ था। जेन के छह भाई थे। उसकी सबसे अच्छी दोस्त उसकी बहन कैसेंड्रा थी, जिसके साथ एक मधुर संबंध जेन और एलिजाबेथ बेनेट की कहानी में सन्निहित था।

जब जेन 20 साल की थी, उसका एक पड़ोसी, थॉमस लेफ्रॉय, आयरलैंड के भावी मुख्य न्यायाधीश और उन वर्षों में एक कानून की छात्रा के साथ संबंध थे। हालांकि, युवा लोगों का विवाह अव्यावहारिक होगा, क्योंकि दोनों परिवार अपेक्षाकृत गरीब थे और अपनी संतानों के विवाह का उपयोग अपनी वित्तीय और सामाजिक स्थिति में सुधार के लिए करने की उम्मीद करते थे, इसलिए जेन और टॉम को भाग लेना पड़ा। एक राय है कि प्रेमियों के मिलन को लेफ्रॉय की चाची ने रोका था, जो मानते थे कि जेन अपने भतीजे के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त थी। सबसे अधिक संभावना है, यह घटना एलिजाबेथ और डार्सी की सगाई की इच्छा के लिए लेडी कैथरीन के रवैये में परिलक्षित हुई थी। मिस्टर डार्सी लेडी कैथरीन के भतीजे हैं और उनके अनुसार, उच्च सामाजिक स्थिति के बिना और विरासत के बिना पूरी तरह से गलत लड़की को चुना। हालांकि, आगे ऑस्टेन का जीवन और एलिजाबेथ का जीवन पूरी तरह से अलग हो गया, टॉम ने दूसरी महिला से शादी की और अपनी बेटी का नाम जेन रखा, और एलिजाबेथ ने डार्सी के साथ शादी में अपनी खुशी पाई।

ऑस्टेन ने अपने जीवन में जिन लोगों का सामना किया, उनके बारे में अपनी टिप्पणियों पर जल्दी लिखना शुरू कर दिया। इन कार्यों को व्यंग्य नहीं कहा जा सकता है, लेकिन साथ ही वे शुरुआती डिकेंस के अच्छे स्वभाव वाले कैरिकेचर से बहुत दूर हैं। एक ऐसे समाज में एक महिला होने के नाते, जो निष्पक्ष सेक्स को मुस्कराहट के साथ देखती है, अपने सर्कल और उसके पर्यावरण के विचारों से बंधे हुए, ऑस्टेन ने उन लोगों के संपर्क में दूर जाने की हिम्मत नहीं की या क्या, शायद, वह वास्तव में तिरस्कृत थी। वह जो कुछ भी थी, शायद, गहराई से नापसंद थी, वह खुद को सहने के लिए मजबूर, अपरिहार्य और उचित मानती थी। 18वीं सदी की परंपरा को तोड़े बिना, वह 19वीं सदी के आलोचनात्मक यथार्थवाद की ओर, अपने तरीके से, अपने खास तरीके से चली गईं।

तीस साल की उम्र में, जेन ने दुनिया के सामने घोषणा की कि अब से वह एक बूढ़ी नौकरानी थी जिसने व्यक्तिगत खुशी की उम्मीदों को अलविदा कह दिया था, हालांकि एक बार उसे एक प्रस्ताव दिया गया था, लेकिन उसने इसे अस्वीकार कर दिया क्योंकि वह शादी नहीं करना चाहती थी काल्पनिक रूप से, और वह केवल एक ही आदमी से प्यार करती थी, वह खुशी जिसके साथ वह समाज की सख्त नींव के कारण नहीं पा सकती थी।

जेन ऑस्टेन निश्चित रूप से अपने समय से आगे थी। उनका सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, प्राइड एंड प्रेजुडिस, एक प्रकाशक द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था, जिसने इसे उबाऊ और महत्वहीन पाया। ऑस्टेन के समकालीनों के पास उनके लेखन के बारे में बहुत अधिक राय नहीं थी और अक्सर उनकी आलोचना करते थे। हालाँकि, अब ऑस्टेन का आंकड़ा साहित्य के क्षेत्र में सबसे प्रसिद्ध में से एक है, और उनकी रचनाएँ बेहद लोकप्रिय हैं और पूरी दुनिया में पढ़ी जाती हैं।

महिलाओं के पालन-पोषण और शिक्षा के बारे में

महिलाओं की शिक्षा की शुरुआत पहली बार इंग्लैंड के बाहर हुई। प्राचीन काल से, एक महिला को "कमजोर" (न केवल शारीरिक रूप से) लिंग के रूप में माना जाता है, जिसका बहुत "मजबूत" लिंग के प्रतिनिधियों के लिए निर्विवाद आज्ञाकारिता थी।

प्लेटो "प्लेटोनिक प्रेम" के अपने सिद्धांत के साथ एक महिला की रक्षा करने वाले पहले लोगों में से एक थे, जिसे उन्होंने विशेष रूप से एक महिला को समर्पित किया था। उन्होंने तर्क दिया कि महिलाओं को पुरुषों के साथ समान आधार पर सरकार में भाग लेना चाहिए और यहां तक ​​कि महिलाओं को वही शिक्षा देने की आवश्यकता की वकालत की जो पुरुषों को मिलती है।

प्राचीन ग्रीस में, लड़कियों को घर पर पढ़ना और लिखना सिखाया जाता था, जबकि लड़के व्यायामशाला में जाते थे। लड़कियों की शिक्षिका उनकी माताएँ थीं और विवाह के बाद उनके पति। अक्सर, एथेनियन लड़कियों की शिक्षा केवल पढ़ने और लिखने के कौशल तक ही सीमित थी।

VI-XI सदियों में। कई यूरोपीय देशों में, मठवासी शिक्षा प्रणाली को मजबूत किया गया था। कुलीन लोगों की बेटियों को धर्म का न्यूनतम ज्ञान देने के साथ-साथ उन्हें पढ़ना, लिखना, गाना, अंकगणित, व्याकरण और ड्राइंग सिखाने के लिए एक मठ में रखा गया था, ताकि लड़कियां उनके द्वारा कॉपी की गई धार्मिक पांडुलिपियों को सजा सकें। अक्सर लड़कियों को सरल चिकित्सा कौशल सिखाया जाता था और लैटिन भाषा को बोली जाने वाली भाषा के रूप में पढ़ाया जाता था, जिससे लड़कियों को प्राचीन कविता से परिचित होने और लैटिन में लिखने की अनुमति मिलती थी। हालाँकि, धर्मनिरपेक्ष साहित्य को धार्मिक साहित्य से अलग कर दिया गया था।

बारहवीं शताब्दी में। कुछ यूरोपीय देशों में समाज में महिलाओं की स्थिति में काफी बदलाव आया है। न केवल कानूनी और भावनात्मक प्रकृति के बल्कि भावनाओं के क्षेत्र में भी महिला को अपेक्षाकृत व्यापक अधिकार प्राप्त हुए। इस अवधि के दौरान, महिला पंथ उत्पन्न होता है, जो शूरवीर संस्कृति के लिए आवश्यक हो जाता है, और सुंदर महिला जो शूरवीर को प्रेरित करती है, निश्चित रूप से शिक्षित होना चाहिए।

XVI सदी के पुनर्जागरण और सुधार के दौरान। शिक्षा की संरचना में उल्लेखनीय परिवर्तन हुए हैं, क्योंकि मानवतावादियों ने शिक्षा के मूल्य पर जोर दिया, क्योंकि यह सद्गुण की ओर ले जाता है। इस प्रकार, मानववादी विद्वानों ने सबसे पहले महिलाओं की शिक्षा की आवश्यकता को पहचाना। XVI सदी में इंग्लैंड में महिलाओं की शिक्षा की आवश्यकता के सिद्धांतों के विकास में एक महान योगदान। महान मानवतावादी थॉमस मोर द्वारा पेश किया गया था, जिन्होंने अपना प्रसिद्ध यूटोपिया लिखा था। पहली बार उन्हें इस बात की चिंता तब हुई जब उन्होंने एक खूबसूरत लड़की से शादी की। मोरे ने अपनी युवा पत्नी को संगीत, चित्रकला, साहित्य में दिलचस्पी लेने की कोशिश की, उसे धर्मोपदेश के लिए चर्च जाने का आग्रह किया, लेकिन, जैसा कि यह निकला, लड़की इस जीवन शैली की बिल्कुल भी आदी नहीं थी और उसने खुद को शिक्षित करने और खुद को सुधारने से इनकार कर दिया। थॉमस मोरे को यह समझ में नहीं आया कि शिक्षा दोनों लिंगों पर समान रूप से क्यों लागू नहीं होती और महिलाओं को अधिक अच्छी तरह से शिक्षित करने का आह्वान किया।

महारानी एलिजाबेथ ट्यूडर के शासनकाल के वर्षों को इतिहासकारों ने शिक्षित महिलाओं के "स्वर्ण युग" के रूप में करार दिया है। इस अवधि के दौरान, समाज ने शिक्षित महिलाओं का सम्मान करना और उनकी क्षमताओं की प्रशंसा करना शुरू कर दिया, हालांकि, ऐसी महिला से मिलना अभी भी बहुत मुश्किल था।

17वीं शताब्दी में अंग्रेजी समाज में महिलाओं के लिए शिक्षा जरूरी है या नहीं इस पर चर्चा शुरू हो गई। बेशक, महिला शिक्षा के सिद्धांत के रक्षक और विरोधी दोनों थे। इस कठिन विवाद की परिणति फ्रांसीसी वैज्ञानिक पौलेन डेलाबरा की "महिलाओं की शिक्षा पर" और "दो लिंगों की समानता" के कार्यों की उपस्थिति थी, जहां उन्होंने लिखा था कि महिलाओं की मानसिक क्षमताओं का पूरी तरह से खुलासा नहीं किया जा सकता है। तथ्य यह है कि उन्हें केवल धार्मिक सामग्री की किताबें पढ़ने की अनुमति दी जाती है। वैज्ञानिक का मानना ​​था कि एक महिला को दार्शनिक, वकील, राजनयिक, वैज्ञानिक बनने के अधिकार से वंचित नहीं किया जा सकता है। एक महिला को उसकी जगह लेनी चाहिए, जहां से उसे पहले पुरुषों ने निकाल दिया था। हालाँकि पोलिन डेलाबैरे ने महिलाओं और समाज में उनकी स्थिति के बचाव में बात की, वैज्ञानिक अभी भी मानते थे कि एक महिला का मुख्य कार्य बच्चों का जन्म और पालन-पोषण है। सामान्य तौर पर, यह निर्णय कि एक महिला की नियति एक घर और एक परिवार है, 16वीं शताब्दी में अंग्रेजी समाज में व्यापक थी। आदर्श एक ऐसी महिला थी जो विनम्र, गुणी और चुप थी, पूछने पर ही अपना मुंह खोलती थी। उस समय इंग्लैण्ड की जनमत में रूढ़िवादिता की जड़ें मजबूत थीं, जिसके अनुसार स्त्री को अपने पति और गृहस्थी की सेवा करनी पड़ती थी। शास्त्रीय शिक्षा स्पष्ट रूप से "आदर्श महिला" की इस छवि में "फिट नहीं" थी। ऐसी परिस्थितियों में नारीवाद का उदय काफी स्वाभाविक था।

इंग्लैंड में नारीवाद का जन्म

नारीवाद पुरुषों के साथ महिलाओं के अधिकारों की समानता के लिए एक व्यापक आंदोलन का सामान्य नाम है। विद्वान पेट्रीसिया क्रॉफर्ड के अनुसार, नारीवाद की उत्पत्ति हन्ना वूली (1622 - 1675) और मैरी एस्टेल (1666 - 1731) के काम के दौरान हुई। हन्ना वूली की सबसे प्रसिद्ध कृति द रियल लेडीज़ हैंडबुक है, जहाँ वह माताओं को अपने बच्चे में पिता के प्रति विस्मय पैदा करने की सलाह देती है।

यह माना जाता था कि लड़की को अपने पति को पकड़ने की कला सिखाई जानी चाहिए, न कि उसे अत्यधिक शिक्षा के साथ "ग्रे माउस" या "ब्लू स्टॉकिंग" में बदलना, जिसके बाद वह एक बूढ़ी नौकरानी और परिवार के लिए बोझ बनी रहेगी।

उनकी दो सबसे प्रसिद्ध पुस्तकों में, ए सीरियस प्रोपोज़ा एलटोथेलेडीज़, फॉर द एडवांसमेंट ऑफ़ देयर ट्रू एंड ग्रेटेस्ट इंटरेस्ट (1694) और ए सीरियस प्रपोज़ल, भाग 2 (1697), एस्टेले ने महिलाओं के लिए एक नए प्रकार के शैक्षणिक संस्थान के लिए अपने विचारों को रेखांकित किया, जो उन्हें धार्मिक और धर्मनिरपेक्ष शिक्षा दोनों प्राप्त करने का अवसर प्रदान करेगा। एस्टेले ने सिर्फ एक मां या नन से ज्यादा महिलाओं के लिए करियर के अवसर बनाने का सुझाव दिया। वह चाहती थी कि सभी महिलाओं को पुरुषों के समान अवसर मिले कि वे ईश्वर के साथ स्वर्ग में अनंत काल बिताएं, और उनका मानना ​​​​था कि इसके लिए उन्हें पर्याप्त स्तर की शिक्षा और आत्म-जागरूकता की आवश्यकता है।

महिलाओं ने संसद को संबोधित याचिकाएं लिखना शुरू किया, जहां उन्हें पुरुषों के समान अधिकार देने की मांग की गई थी: "चूंकि हम आश्वस्त हैं कि हम भगवान द्वारा बनाए गए हैं, पुरुषों की तरह, हमें भी गणतंत्र की स्वतंत्रता में आनुपातिक भागीदारी होनी चाहिए। . हम अपना आक्रोश छिपा नहीं सकते कि आप हमें माननीय हाउस ऑफ कॉमन्स के खिलाफ याचिका दायर करने या शिकायत करने के अधिकार से वंचित कर रहे हैं। तर्क के रूप में, महिलाओं ने बाइबिल और अन्य धार्मिक कार्यों का उल्लेख किया, और "सामान्य कारण" (11; 88) नोट 1 में उनके योगदान का भी संकेत दिया।

महिलाओं की शिक्षा और पालन-पोषण पर प्रारंभिक शिक्षक

एक शिक्षित महिला के आदर्श को बढ़ावा देने में सबसे महत्वपूर्ण भूमिका 17वीं शताब्दी में निभाई गई थी। प्रारंभिक ज्ञानियों। उन्होंने न केवल "निष्पक्ष सेक्स" के प्रतिनिधियों में निहित दोषों की आलोचना और निंदा की, बल्कि सलाह दी कि स्व-शिक्षा की मदद से उनसे कैसे छुटकारा पाया जाए। प्रबुद्ध लोगों ने शैक्षिक प्रक्रिया में पढ़ने और बातचीत को बहुत महत्व दिया। वे अथक रूप से युवा महिलाओं की नैतिक शिक्षा की परवाह करते थे, उन्हें सद्गुण के सिद्धांतों की शिक्षा देते थे। महिलाओं के लिए मौजूदा शिक्षा प्रणाली को परिपूर्ण से दूर मानते हुए, प्रबुद्ध लोगों ने इसके सुधार के लिए विभिन्न परियोजनाओं को सामने रखा। चारित्रिक रूप से, ये परियोजनाएं कई मायनों में पहली नारीवादियों द्वारा सामने रखी गई परियोजनाओं के अनुरूप थीं।

जॉन लॉक के थॉट्स ऑन एजुकेशन में युवा पीढ़ी की शिक्षा और पालन-पोषण का कार्यक्रम पूरी तरह से प्रस्तुत किया गया है, जो उनकी अपनी शैक्षणिक टिप्पणियों के आधार पर लिखा गया है। बाद में, "छोटी मालकिन" की शिक्षा के सवाल को छूते हुए, लोके ने सबसे पहले लड़कियों को पढ़ना सिखाने का प्रस्ताव रखा, फिर, जब वह धाराप्रवाह पढ़ना सीखती है और अपनी मूल भाषा में महारत हासिल करती है, तो उसे लैटिन पढ़ाया जाना चाहिए। एक युवा लड़की की शिक्षा में नृत्य ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। "अगर लड़कियां स्वाभाविक रूप से शर्मीली हैं, तो उन्हें सार्वजनिक रूप से डांस हॉल में पढ़ाना बेहतर है। वहाँ, कोई भी उनकी शर्म पर ध्यान नहीं देगा, ”दार्शनिक ने लिखा (11; 128)।

महिलाओं को शिक्षा का अधिकार देने के कट्टर समर्थक लेखक, प्रचारक और शिक्षक डेनियल डेफो ​​थे। डिफो ने "महिला अकादमियों" पर अपना निबंध महिलाओं की शिक्षा पर जनता के ध्यान की कमी पर आक्रोश के साथ शुरू किया। प्रबुद्ध का मानना ​​​​था कि "महिला अकादमी" एक साधारण स्कूल से अलग नहीं होनी चाहिए, लेकिन अनुशासन बहुत सख्त होना चाहिए ताकि महान माता-पिता अपनी बेटियों को उनके पास भेजने से न डरें। द एनलाइटनर का मानना ​​​​था कि समाज ने महिलाओं के साथ गलत व्यवहार किया और कहा कि उन्हें विश्वास नहीं हो रहा है कि "सर्वशक्तिमान ईश्वर ने उन्हें इतना सुंदर और सुंदर बनाया, उन्हें इस तरह के आकर्षण से संपन्न किया और उन्हें आकर्षक बनाया, उन्हें पुरुषों के समान पूर्णता के लिए सक्षम आत्माओं से संपन्न किया, और सब कुछ इसलिए ताकि हम उन्हें घर के रखवाले, रसोइया और नौकरानियों में बदल सकें। ” (11; 138)

अपने छोटे से काम को समाप्त करते हुए, डैफो ने इच्छा व्यक्त की कि एक शिक्षित महिला अपने पति की मित्र और सलाहकार बने, और जो पुरुष महिलाओं को शिक्षा से वंचित करते हैं, वे अंततः समझदार हो जाएंगे और चीजों के मौजूदा क्रम को सही करेंगे।

एक अंग्रेजी राजनेता, द मार्क्वेस ऑफ हैलिफ़ैक्स ने एक काम लिखा, जिसे उन्होंने "एक महिला के लिए एक नए साल का उपहार, या एक बेटी का निर्देश" कहा। अपनी बेटी के भविष्य के डर से, हैलिफ़ैक्स ने यह सुनिश्चित करने के लिए अपना काम समर्पित कर दिया कि एलिजाबेथ (वह उसकी बेटी का नाम था) उसकी सलाह से निर्देशित थी और उसका समकालीन समाज उसे सच्चे, धर्मी मार्ग से सच्ची खुशी की ओर नहीं ले जाएगा। मारकिस का काम दूसरी लड़कियों के साथ-साथ उनकी बेटी पर भी लागू होता है। युवा लड़कियों को सुंदर महिला बनने में मदद करने के लिए, लेखक प्रत्येक अध्याय में समाज में आदर्श महिला की छवि के साथ पूरी तरह से संगत विभिन्न पहलुओं पर अपनी सलाह लिखता है:

· धर्म। "धर्म आपका मुख्य विचार होना चाहिए। यदि हमें बनाने वाले को भुला दिया जाए तो आपके आचरण को प्रकाश में निर्देशित करना व्यर्थ है।"

· मकान। एक परिवार। बच्चे। “महिलाएं घर, परिवार और बच्चों के प्रबंधन की प्रभारी हैं। यदि आप आलसी और दुर्व्यवहार करने वाले हैं, तो आप जल्द ही अपने नए परिवार में ज़रूरत से ज़्यादा हो जाएंगे।

· व्यवहार। "दुनिया में बाहर जाना एक खतरनाक कदम है, जहां विवेक के साथ नहीं होने पर पुण्य आपकी रक्षा नहीं करेगा। स्मरण रहे, शत्रु सोता नहीं है, और वह सदैव सतर्क रहता है।

· घमंड और दिखावा। “घमंड एक माँ है, और दिखावा उसकी प्यारी बेटी है, घमंड एक पाप है, और दिखावा एक सजा है; पूर्व को स्वार्थ की जड़ कहा जा सकता है, और बाद वाले को इसके फल। दिखावे में ही घमंड अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाता है।

· गर्व। "एक महिला के लिए पहुंच योग्य की तुलना में गर्वित दिखना अधिक सुरक्षित है।" (11; 140)

एक विशिष्ट महिला में ऐसे गुण और कौशल होने चाहिए ताकि ध्यान आकर्षित न हो और समाज में अलग न हो। यदि आप एम्मा, सेंस एंड सेंसिबिलिटी, प्राइड एंड प्रेजुडिस जैसे उपन्यासों में ऑस्टेन की नायिकाओं के व्यवहार का पालन करते हैं, तो आप देखेंगे कि नायिकाएं ज्यादातर जीवन शैली का नेतृत्व करती हैं जो ऊपर की सूची से मेल खाती है, और यदि कोई बाहर खड़ा था, तो समाज ने प्रतिक्रिया दी इस नायक के कार्यों के लिए बहुत ही गंभीर रूप से।

शादी और शादी

एक महिला के लिए समाज में एक मान्यता प्राप्त स्थान पर कब्जा करने का एकमात्र अवसर विवाह था। स्वाभाविक रूप से, शादी में प्रवेश करते समय, एक नियम के रूप में, प्यार की भावना को ध्यान में नहीं रखा गया था। हालाँकि, विवाह में भी, कानून पति या पत्नी के हितों के पक्ष में था, ताकि विरासत के रूप में प्राप्त महिलाओं की संपत्ति का उपयोग केवल पति के विवेक पर किया जा सके। यदि पति या पत्नी एक संयुक्त व्यवसाय में शामिल थे जहाँ लाभ स्वाभाविक रूप से पुरुष को जाता था, तो पति नियोक्ता था और पत्नी अवैतनिक कर्मचारी थी। पति ने पत्नी की जीवन शैली को नियंत्रित किया, पति की मृत्यु की स्थिति में भी, महिला को अपने बच्चों पर कोई अधिकार नहीं था, जब तक कि पुरुष ने उसे पहले से संरक्षक नहीं बनाया। कानून ने केवल सबसे चरम मामलों में एक महिला की रक्षा की: यदि उसे अपने पति द्वारा सबसे गंभीर पिटाई के अधीन किया गया था, या यदि वह उसे सबसे आवश्यक से वंचित करता था।

उपर्युक्त मैरी एस्टेल ने विवाह पर अपने विचार सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किए। उसने लिखा है कि युवा प्राणियों के लिए विवाह को "एक गंभीर उपक्रम" के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। लेकिन क्या होता है जब लड़कियों की शादी हो जाती है? वे एक अजीब घर में समाप्त हो जाते हैं, एक अजीब परिवार, एक अजीब आदमी के प्रभाव में पड़ जाते हैं, जो उनका अपना हो जाना चाहिए। लड़कियों को उनके उपनाम से वंचित किया जाता है, जिसका अर्थ है कि उनके पति द्वारा स्वयं पर सत्ता की मान्यता। एक युवा पत्नी को अपने पति की सभी इच्छाओं को निर्विवाद रूप से पूरा करने के लिए मजबूर किया जाता है, उनकी तर्कसंगतता के बावजूद। पारिवारिक जीवन विशेष रूप से दुर्भाग्यपूर्ण था यदि विवाह विवेकपूर्ण था, यदि पुरुष केवल अपनी पत्नी के सोने या चांदी के भंडार में रुचि रखता था। मैरी एस्टेले ने लिखा है कि महिला सौंदर्य एक खराब होने वाला उत्पाद है, इसलिए आपको पारिवारिक सुख की गारंटी के रूप में इस पर भरोसा नहीं करना चाहिए। एक आदमी जो सुविधा के लिए शादी करता है, वह कभी भी अपनी पत्नी की बुद्धि में सुधार की परवाह नहीं करेगा, क्योंकि उसने अपने चुने हुए की प्रशंसा करने के लिए शादी नहीं की थी।

समाज ने तलाक और बेवफाई के संबंध में एक मानक स्थापित किया है। पति को जो क्षमा किया गया था, उसकी निंदा की गई और पत्नी द्वारा किए जाने पर निंदा की गई। सामान्य तौर पर, आधुनिक दुनिया में, हम इस घटना को भी देख सकते हैं, जो अब पहले की तरह उज्ज्वल नहीं है। हमारे समय में, एक पुरुष के साथ विश्वासघात और एक महिला के साथ विश्वासघात की आज भी समाज द्वारा अलग-अलग तरीकों से निंदा की जाती है। साथ ही कई विदेशी भाषाओं में आप पुरुष लिंग की श्रेष्ठता पा सकते हैं, जो कई सदियों पहले विकसित हुई थी।

जेन ऑस्टेन और उनका उपन्यास "गौरव और पूर्वाग्रह"

जेन ऑस्टेन गंभीर चीजों के बारे में इतने हास्यपूर्ण तरीके से बात करते हैं कि उपन्यास इंग्लैंड के समृद्ध नाटकीय साहित्य की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में एक मजाकिया कॉमेडी की तरह पढ़ता है। उपन्यास में दो प्रकार के पात्र हैं। डार्सी वर्ग अभिमान को तोड़ती है, एलिजाबेथ के लिए एक ईमानदार भावना से प्रभावित होती है, और एलिजाबेथ एक पारस्परिक भावना के प्रभाव में अपने गौरव और अपने पूर्वाग्रहों पर विजय प्राप्त करती है। वे "चरित्र से बाहर" कार्य करते हैं, अर्थात, रिवाज को तोड़ना - यह एक पंक्ति है। लेडी डी बोअर, श्रीमती बेनेट की तरह, आम तौर पर कार्य करती हैं, जैसा कि उन्हें उनके वर्ग विश्वासों और संपत्ति की सीढ़ी पर स्थान के अनुसार माना जाता है। प्रांतीय महिलाओं और सज्जनों ने अपनी बेटियों (उदाहरण के लिए, श्रीमती बेनेट, सर लुकास) के लिए लाभदायक सूटर्स को पकड़ लिया, और जो कक्षा की सीढ़ी से ऊपर हैं (लेडी डी बोअर, मिस बिंगले) विरोध करते हैं - यह दूसरी पंक्ति है। डार्सी और एलिजाबेथ, जो अपने आप में अपनी कमजोरियों और कमियों को दूर करना जानते हैं, लेखक के सकारात्मक चरित्र हैं। यदि पहले प्रकार के पात्र सामान्य लोग हैं, आंतरिक रूप से धूसर हैं, तो दूसरे के पात्र स्पष्ट रूप से व्यक्त व्यक्तित्व वाले लोग हैं।

जेन ऑस्टेन के कई कार्यों को आत्मकथात्मक कहा जा सकता है। शायद उनमें उसने अपने अधूरे सपनों और वास्तविक पारिवारिक सुख की आशाओं का वर्णन किया। अंग्रेजी समाज में स्त्री की अल्प स्थिति के कारण उसकी प्रेमिका से उसका विवाह असंभव था। उस समय, महिला मन को व्यावहारिक रूप से महत्व नहीं दिया गया था, और चूंकि ऑस्टेन अपने तेज दिमाग, तेज जीभ और तीखे बयानों से प्रतिष्ठित थी, इसलिए वह आदर्श विवाह और आदर्श के बारे में समाज द्वारा रखे गए आदर्शों के अनुरूप नहीं थी। महिला। जेन ऑस्टेन के जीवन और उनके उपन्यास प्राइड एंड प्रेजुडिस के बीच कुछ समानताएं खींच सकते हैं:

) एलिजाबेथ बेनेट की खुद ऑस्टेन के समान मनोवैज्ञानिक प्रोफ़ाइल है। एलिजाबेथ पूरी तरह से सुविधा की शादी और प्यार के लिए शादी करने के सपने को खारिज कर देती है।

) जेन बेनेट एलिजाबेथ की बड़ी बहन हैं। ऑस्टेन की एक बड़ी बहन भी थी, जिसका नाम कैसंड्रा था, जिसका भाग्य भी किसी भी तरह से सुखी नहीं है। वह लगी हुई थी, लेकिन उसकी मंगेतर, यात्रा पर जाने के बाद, कैसेंड्रा से शादी से पहले बीमारी से मर गई।

दोनों बहनों को वैवाहिक सुख नहीं मिला। प्राइड एंड प्रेजुडिस का अंत, जहां एलिजाबेथ और जेन ने उन लोगों को पाया जो उनके द्वारा प्यार करने के लायक हैं, जो उन आदर्शों के अनुरूप हैं जिनके लिए लड़कियां आमतौर पर शिकार करती हैं: सौंदर्य, धन, विशाल सम्पदा, उच्च सामाजिक स्थिति। जेन ऑस्टेन उपन्यास के पात्रों को एक परिवार शुरू करने और उन लोगों से शादी करने की अनुमति देता है जिनसे वे प्यार करते हैं। यहाँ, खुशी के लिए ऑस्टेन की अधूरी आशा सन्निहित है, वह सभी सामाजिक रूढ़ियों और बाधाओं को तोड़ती है और एलिजाबेथ को डार्सी और जेन को बिंगले के रूप में छोड़ देती है। उसने लिखा कि वह खुद क्या नहीं कर सकती थी।

) लिडिया। इस नायिका का पलायन ऑस्टेन की भावनाओं को भी व्यक्त कर सकता है जब वह टॉम लेफ्लेर के साथ प्यार में थी, शायद वह अपने प्रियजन के साथ भागना चाहती थी ताकि अंत में वास्तव में खुश हो, लेकिन जेन ने भागने की हिम्मत नहीं की।

उपन्यास में, लिडा की छवि बहुत ही हास्यपूर्ण है, उसकी हरकतें अराजक हैं और जल्द से जल्द शादी करने और अपने पड़ोसियों के सामने अंगूठी दिखाने की इच्छा से ही पलायन उचित है।

“वैसे, माँ, क्या यहाँ सभी को मेरी शादी के बारे में पता है? मैं डर गया था कि खबर अभी तक व्यापक रूप से नहीं फैली थी। इसलिए जब हमने विलियम गोल्डिंग के रथ को ओवरटेक किया तो मैंने जान-बूझकर उसे स्पष्ट कर दिया। मैंने गिलास को उसकी तरफ नीचे किया और अपना दस्ताना उतार दिया। और उसने अपना हाथ फ्रेम पर रखा ताकि वह उस पर अंगूठी देख सके। और फिर वह उसे प्रणाम करने लगी, मुस्कुराई और वह सब। (14; 334, इसके बाद एस.वाई. मार्शक द्वारा अंग्रेजी से अनुवादित)

) लेडी कैथरीन डी बेउर - अन्ना लेफ्लेर (थॉमस की चाची)। पारिवारिक किंवदंती के अनुसार, अंतर का कारण इस शादी के प्रति आंटी थॉमस का नकारात्मक रवैया था। लेडी कैथरीन समाज के नियमों के अनुसार रहती थी और स्पष्ट रूप से मिस्टर डार्सी की शादी के खिलाफ थी, क्योंकि एलिजाबेथ अपने भतीजे की स्थिति के अनुरूप नहीं थी।

) श्रीमती बेनेट जेन ऑस्टेन की माँ हैं। किसी भी माँ की तरह, वह अपनी बेटी के लिए एकदम सही मैच खोजना चाहती थी, भावनाओं और तर्क पर बिल्कुल भी निर्भर न होकर, केवल उसकी भौतिक स्थिति द्वारा निर्देशित:

"ठीक है, सुनो, मेरे प्रिय," श्रीमती बेनेट ने आगे कहा। "नीदरफील्ड, श्रीमती लॉन्ग के अनुसार, एक बहुत अमीर युवक द्वारा फिल्माया गया था ..."

"क्या वह विवाहित है या अविवाहित है?"

"अकेला, प्रिय, बात यह है कि वह अविवाहित है! चार या पाँच हज़ार सालाना की आय वाला एक युवा कुंवारा! क्या यह हमारी लड़कियों के लिए भाग्यशाली मौका नहीं है? बेशक, आप समझते हैं कि मेरा मतलब उनमें से एक से उसकी शादी से है। (17; 5) नोट 2

समाज में एक महिला की कठिन स्थिति और उसकी शादी पर निर्भरता के कारण, सभी नायिकाएं एक सफल विवाह का सपना देखती हैं, लेकिन समाज में उनके व्यवहार, विवाह के प्रति उनके दृष्टिकोण में अंतर होता है। नायिकाओं की विश्वदृष्टि, उनके बयानों, उनके मनोवैज्ञानिक और शारीरिक चित्रों के आधार पर जो अन्य पात्र या उनकी अपनी टिप्पणी और विचार उनके बारे में बनाते हैं, जेन ऑस्टेन के गौरव और पूर्वाग्रह में महिला छवियों को निम्नलिखित समूहों में वर्गीकृत किया जा सकता है:

· "विशिष्ट माँ"

· "पति के लिए शिकारी"

· "आम तौर पर स्वीकृत मानकों का अनुपालन"

· "अवास्तविक चतुर"

· "केवल एक मजबूत भावना मुझे गलियारे से नीचे ले जाएगी ..."

उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" की कार्रवाई एक विशिष्ट अंग्रेजी प्रांत में, हर्टफोर्डशायर काउंटी के छोटे से शहर मेरीटन में होती है।

पहले से ही पहले पृष्ठ पर, जो उपन्यास के लिए एक प्रस्ताव के रूप में कार्य करता है, यह स्पष्ट हो जाता है कि ऑस्टेन ने अपने समकालीन समाज को नियंत्रित करने वाली ताकतों को कितनी स्पष्ट रूप से समझा। कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे खुद को कैसे छिपाते हैं और चाहे कभी-कभी वे सुंदर कपड़े पहनते हैं, समाज की सभी आकांक्षाएं और रुचियां, जिसमें उनकी पुस्तक के पात्र हैं, संपत्ति के हितों पर आधारित हैं, यानी, अंततः, स्वार्थ, यदि सीधे नहीं तो पैसे की भावना।

“हर कोई जानता है कि साधन संपन्न युवक को पत्नी की तलाश करनी चाहिए। नए स्थान पर बसने के बाद ऐसे व्यक्ति के इरादों और विचारों को कितना ही कम जाना जाता है, यह सच्चाई आस-पास रहने वाले परिवारों के दिमाग को इतनी मजबूती से पकड़ती है कि वे तुरंत उसे एक या दूसरे के वैध शिकार के रूप में देखने लगते हैं। पड़ोसी की बेटी। (17; 5)

विवाह के नाम पर सार्वभौम पागलपन का माहौल शहर में राज करता है। उपन्यास की लगभग सभी नायिकाओं की सभी महत्वपूर्ण शक्तियों का उद्देश्य एक सफल विवाह को लागू करना है। शादी को एक अच्छा सौदा माना जाता है और इससे ज्यादा कुछ नहीं।

"वह अभी भी बहुत छोटा है, असाधारण रूप से अच्छा दिखने वाला, बेहद मिलनसार और, सबसे ऊपर, वह अगली स्थानीय गेंद में भाग लेने के लिए सुनिश्चित होने का इरादा व्यक्त करता है, जहां वह अपने दोस्तों की पूरी कंपनी के साथ पहुंचने वाला है। इससे बेहतर और कुछ नहीं चाहा जा सकता था। डांस में दिलचस्पी किसकी है, प्यार में पड़ने की कोई कीमत नहीं है। श्री बिंगले के दिल की त्वरित विजय के लिए सभी ने सबसे आशावादी आशाओं को आश्रय दिया। (17; 11) नोट 3

सबसे योग्य घटना, जहां सभी स्त्री गुणों का प्रदर्शन करना और पुरुष कंपनी का पूरी तरह से आनंद लेना संभव था, एक गेंद थी। गेंदों पर, सभी को न केवल स्वाद के साथ कपड़े पहनने और खूबसूरती से चलने की क्षमता प्रदर्शित करने का अवसर मिला, बल्कि छोटी-छोटी बातों का संचालन करने की क्षमता भी थी, जिसमें पात्रों की बौद्धिक क्षमता अक्सर प्रकट होती थी। बेशक, सभी लोग आसानी से और स्वाभाविक रूप से एक धर्मनिरपेक्ष बातचीत करने के लिए वक्ता नहीं थे, और अधिकांश बातचीत अर्थहीन थीं। इस बातचीत का मुख्य चरित्र एक भी गहरे या मूल विचार से चिपकना नहीं था, किसी भी चीज़ में अपने स्वयं के विश्वास को व्यक्त नहीं करना था; ताकि सब कुछ सुचारू रूप से चले, जीवन, सरकार या विज्ञान की चिंता न करें; एक शब्द में, ताकि बातचीत किसी के लिए विशेष रूप से दिलचस्प न हो और सभी के लिए समझ में आए।

पुरुषों को हर संभव तरीके से महिला की विशेषाधिकार प्राप्त स्थिति और पवित्रता पर जोर देना था, जो अनगिनत छोटी सेवाओं के प्रावधान और शिष्टाचार के अस्तित्व में व्यक्त किया गया था।

नए उपयोगी संबंध और परिचित बनाने के लिए बॉल्स सबसे अच्छी जगह थी। वांछित विवाह के लिए लड़कियां तथाकथित शिकार की देखभाल स्वयं कर सकती थीं। इस प्रकार, इस दुनिया में सब कुछ और हर जगह एक सफल विवाह के इर्द-गिर्द घूमता है, जिसने एक नई सामाजिक स्थिति और माता-पिता से स्वतंत्र स्थिति हासिल करने में मदद की, विशेष रूप से आर्थिक रूप से। स्वाभाविक रूप से, कोई भी माँ अपनी बेटी की शादी एक अमीर आदमी से करना चाहती थी, इसलिए गेंदों पर अमीर युवाओं पर विशेष ध्यान दिया जाता था।

"लेकिन मिस्टर बिंगले के दोस्त, मिस्टर डार्सी ने तुरंत अपने लंबे आलीशान फिगर, नियमित विशेषताओं और शानदार उपस्थिति से पूरे हॉल का ध्यान आकर्षित किया। उनके आने के पांच मिनट के भीतर, सभी को पता चल गया कि वह एक संपत्ति का मालिक है जो एक वर्ष में दस हजार पाउंड लाता है। सज्जनों ने उसे पुरुष सेक्स का एक योग्य प्रतिनिधि पाया, महिलाओं ने उसे मिस्टर बिंगले की तुलना में बहुत अधिक आकर्षक घोषित किया, और शाम के पहले भाग के दौरान सभी ने उसकी प्रशंसा की। हालांकि, बाद में, उनके व्यवहार के कारण, मिस्टर डार्सी की लोकप्रियता जल्दी ही कम हो गई। वे बात करने लगे कि उसे बहुत गर्व है, कि उसने सबके सामने अपनी नाक फेर ली और उसे खुश करना मुश्किल था। और पहले से ही डर्बीशायर में उसकी सारी विशाल संपत्ति उसके अप्रिय और यहां तक ​​​​कि प्रतिकारक शिष्टाचार के लिए प्रायश्चित नहीं कर सकती थी। बेशक, वह अपने दोस्त से तुलना के लायक भी नहीं था।" (17; 13) नोट 4

पहली पंक्तियों से यह स्पष्ट है कि उपन्यास में समाज की प्रमुख समस्या एक सफल विवाह है: "हर कोई जानता है कि जिस युवक के पास साधन है उसे पत्नी की तलाश करनी चाहिए।" इस सिद्धांत के अनुसार, कथा का निर्माण किया जाता है, केवल सब कुछ इसके विपरीत होता है - लड़कियां अपने पति को "ढूंढती हैं"। अंतर केवल उन उद्देश्यों और उद्देश्यों में निहित है जो लड़कियों को शादी करने के लिए प्रेरित करते हैं: कोई कम उम्र से ही शीघ्र विवाह के लिए तरसता है, चाहे कुछ भी हो, संभावित पीड़ितों का कदम से कदम मिलाकर, दूल्हे की सभाओं के "हॉट स्पॉट" का दौरा करना (लिडिया और कैथरीन बेनेट); परिवार की कठिन परिस्थितियों के आधार पर किसी को शादी करने की जल्दी है (शार्लोट लुकास); और कोई बस शादी को हर लड़की के जीवन में एक नियत घटना के रूप में मानता है, जो निश्चित रूप से जल्द ही होगा और, जैसा कि अपेक्षित था, इस दुनिया के सबसे योग्य और धनी (बिंगले बहनों) के साथ। प्रत्येक प्रकार और उसके प्रतिनिधियों पर अधिक विस्तार से विचार करें।

महिला छवियों का वर्गीकरण

"विशिष्ट माँ"

उपन्यास में इस श्रेणी का एक उल्लेखनीय प्रतिनिधि, निश्चित रूप से, श्रीमती बेनेट है। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है (पैराग्राफ "महिलाओं की परवरिश और शिक्षा पर", पैराग्राफ "विवाह"), एक महिला केवल शादी के माध्यम से एक सभ्य स्थिति प्राप्त कर सकती है, और चूंकि बेनेट परिवार में एक भी पुरुष उत्तराधिकारी नहीं था (संपत्ति केवल विरासत द्वारा हस्तांतरित की गई थी) पुरुषों के लिए, महिलाएं इसके हकदार नहीं थीं), श्रीमती बेनेट की बेटियां एक मुश्किल स्थिति में थीं, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उन्होंने सफलतापूर्वक उनकी शादी करने की इतनी उग्र कोशिश की, अन्यथा परिवार के पास पांच वयस्कों का समर्थन करने के लिए पर्याप्त धन नहीं होता बेटियाँ।

"ओह, अगर मैं केवल अपनी बेटियों में से एक को नीदरलैंड की एक खुश मालकिन के रूप में देख सकती थी," श्रीमती बेनेट ने अपने पति से कहा, "और बाकी सभी से सफलतापूर्वक शादी कर लें, तो मेरे पास इच्छा करने के लिए और कुछ नहीं होगा।" (17; 11)

श्रीमती बेनेट एक बहुत ही आवेगी और अधीर प्राणी हैं। "वह अपर्याप्त बुद्धि और अस्थिर मनोदशा वाली एक अज्ञानी महिला थी। जब वह किसी बात से असंतुष्ट थी, तो उसे लगा कि उसकी नसें ठीक नहीं हैं। उसके जीवन का उद्देश्य अपनी बेटियों की शादी करना था। उनका एकमात्र मनोरंजन यात्राएं और समाचार थे।

उसके चरित्र का सार उसकी प्रत्येक टिप्पणी से पूरी तरह से धोखा है, जो अक्सर बहुत अराजक होता है और स्थिति के अनुरूप नहीं होता है: "भगवान के लिए, किट्टी, इस तरह खांसी बंद करो! कम से कम मेरी नसों के साथ थोड़ा हिसाब करो। वे इसे बर्दाश्त नहीं करेंगे।" (17; 9) नोट 5

उनके बयानों की संरचना बहुत सरल है: रोज़मर्रा के शब्द, अचानक विस्मयादिबोधक और प्रश्नवाचक वाक्य, उसके सार और उसकी कभी न खत्म होने वाली जिज्ञासा को धोखा देते हैं। उसके कुछ कथन दूसरों के लिए बहुत ही अज्ञानी और असभ्य हैं: “पहले उसने मिस लुकास को आमंत्रित किया। जब मैंने उसे एक जोड़ी में उसके साथ देखा तो मैं घबरा गया। लेकिन वह उसे बिल्कुल पसंद नहीं करता था। और कौन इसे पसंद कर सकता है, आप खुद जानते हैं!" (17; 15) नोट 6

हालाँकि, वह एक बहुत ही व्यावहारिक महिला है और हर छोटी चीज़ के बारे में सोचती है, बेशक, अगर यह किसी अमीर मिस्टर बिंगले से संबंधित है। इसलिए, उदाहरण के लिए, जब जेन को नीदरलैंड के निमंत्रण के साथ एक पत्र मिला, तो श्रीमती बेनेट ने फैसला किया कि जेन के लिए यह बेहतर होगा यदि बिंगले उसे यथासंभव करीब से जान लें: “क्या मैं प्रैम का उपयोग कर सकती हूं? जेन ने पूछा। - नहीं, प्रिय, आप बेहतर सवारी करेंगे। बारिश होने वाली है, और तुम्हें वहाँ रात बितानी होगी ”(17; 35) नोट 7

जब बिंगले जेन से मिलने जाती है, तो श्रीमती बेनेट अपनी बेटी की सगाई को फटकार लगाने के लिए उन्हें अकेला छोड़ने की कोशिश करती है: "श्रीमती बेनेट ने एलिजा और किट्टी को हर संभव तरीके से देखना शुरू कर दिया। उसके प्रयास लंबे समय तक किसी का ध्यान नहीं गया। एलिजाबेथ ने हठपूर्वक उनकी उपेक्षा की। अंत में किट्टी ने मासूमियत से पूछा :- क्या बात है मम्मा ? तुम पलक क्यों झपका रहे हो? क्या मुझे कुछ करना है? - कुछ नहीं, मेरे बच्चे, कुछ नहीं। यह आपको लग रहा था। उसके बाद, वह पांच मिनट तक चुपचाप बैठी रही। लेकिन, इस तरह के एक अनुकूल अवसर को चूकने में असमर्थ होने के कारण, वह अचानक कूद गई, और उसी समय, किट्टी की ओर कह रही थी: "आओ, मेरे प्रिय, मेरे साथ, मुझे तुम्हें वहां कुछ बताना है" (17; 365) नोट 8

श्रीमती बेनेट अपने बच्चों के लिए पतियों को आकर्षित करने और उन्हें वित्तीय कठिनाइयों से बचाने के लिए हर संभव उपाय करती हैं। यह स्पष्ट है कि माँ अपने बच्चों की देखभाल करती है, लेकिन ऑस्टेन ने श्रीमती बेनेट को अजीबोगरीब रंगों से चित्रित किया और अपनी बेटियों की शादी करने की उनकी इच्छा ने सभी सामाजिक मर्यादाओं को तोड़ दिया। जब लिडिया मिस्टर विकम के साथ भाग जाती है, मिसेज बेनेट कुछ नहीं करती है और अपनी "नसों में हमेशा दर्द रहने" के बारे में शिकायत करती है, इस बारे में कि वह कैसे चिंतित है कि यह विकम क्या है, हालांकि, जैसे ही उसे पता चलता है कि लिडा की शादी हो रही है , हम ऐसी एक दिलचस्प टिप्पणी देखते हैं, जो श्रीमती बेनेट का संपूर्ण सार है: "लिडिया, मेरी लड़की! श्रीमती बेनेट ने कहा। - क्या खूब! उसकी शादी हो जाएगी! मैं उसे जल्द ही फिर से देखूंगा! सोलह में शादी करो! अच्छा, अच्छा भाई! मुझे यकीन था कि यह खत्म हो जाएगा - उसे सब कुछ व्यवस्थित करना था! यदि आप केवल यह जानते थे कि मैं उसे कितना देखना चाहता हूँ! और प्रिय विकम भी! लेकिन शौचालयों का क्या? हमें शादी की पोशाक के साथ क्या करना चाहिए? मुझे इस बारे में तुरंत सिस्टर गार्डिनर को लिखना चाहिए। लिजी, मेरे प्रिय, अपने पिता के पास नीचे दौड़ो और उससे पता करो कि वह इसके लिए कितना पैसा दे सकता है। अरे नहीं, रुको! बेहतर होगा कि मैं खुद उसके पास जाऊं। किट्टी, हिल को आने के लिए बुलाओ। मैं एक मिनट में तैयार हो जाऊंगा। लिडा, मेरे प्रिय! जब वह हमारे पास आएगी तो छुट्टी होगी!" (17; 323)

श्रीमती बेनेट को गपशप पसंद है और वह चाहती है कि सभी पड़ोसी उसके परिवार से ईर्ष्या करें, इसलिए वह तुरंत अपनी सबसे छोटी बेटी की सगाई के बारे में बात करने के लिए दौड़ती है और खुशी मनाती है कि उसकी पहली बेटी की शादी हो रही है, इस तथ्य के बावजूद कि उसकी बेटी लगभग गिरी हुई महिला बन गई है , और वह खुद श्रीमती बेनेट ने सोचा कि कुछ मिनट पहले सब कुछ खो गया था और उसने अपनी नसों के बारे में शिकायत की।

श्रीमती बेनेट एक बहुत ही आवेगी महिला हैं, उनका मन और मनोदशा अत्यधिक तेज़ी से बदलता है। जब डार्सी बिंगले के साथ बेनेट में आया, तो हम उसके प्रति संपत्ति की मालकिन का रवैया देखते हैं: "माई गॉड," अगली सुबह खिड़की पर खड़े होकर, श्रीमती बेनेट ने कहा। "क्या वह असहनीय डार्सी हमारे प्रिय बिंगले का फिर से पीछा कर रहा है?" वह किस बारे में सोच रहा है, इतने महत्व के साथ पूरे दिन हमारे साथ बिता रहा है? मुझे कोई आपत्ति नहीं होगी अगर वह शिकार या अन्य चीजों के लिए गया और हमें अपनी उपस्थिति से परेशान नहीं किया। आज हम इसके साथ क्या करने जा रहे हैं? लिजी, तुम्हें उसे फिर से टहलने के लिए बाहर ले जाना होगा ताकि वह बिंगले रोड पर इधर-उधर न चिपके।" (17; 397)

हालांकि, उसी दिन, जब श्रीमती बेनेट को पता चलता है कि डार्सी ने एलिजाबेथ को प्रस्ताव दिया है, तो युवक के प्रति उनका रवैया नाटकीय रूप से बदल जाता है: "अच्छा भगवान! स्वर्ग का आशीर्वाद! बस उसके बारे मै सोच रहा था! मुझे क्या हो रहा है? मिस्टर डार्सी! कौन कल्पना कर सकता था? तो क्या यह वाकई सच है? लिजी, मेरे प्रिय! आप क्या अमीर और महान होंगे! क्षुद्र खर्चों के लिए आपके पास कितना पैसा होगा! कितने जवाहरात, गाड़ियाँ! जेन आपसे तुलना भी नहीं कर सकता। मैं बहुत उत्साहित हूँ, बहुत खुश हूँ! कितना आकर्षक युवक है! इतना आलीशान! बहुत लंबा! ओह, लिजी, प्रिय! भगवान के लिए, उससे इस बात के लिए माफी मांगो कि मैं उसे नापसंद करता था। मुझे आशा है कि वह इसके बारे में भूल जाएगा। प्रिय, प्रिय, लिज़ी! शहर में घर! कोई विलासिता! तीन बेटियों की है शादी! साल में दस हजार! बाप रे! मुझे क्या होगा? मेरा दिमाग खराब हो रहा है। लेकिन, मेरे प्रिय, मुझे बताओ, रात के खाने के लिए मिस्टर डार्सी का पसंदीदा भोजन क्या है? मैं इसे कल तैयार कर लूँगा।" (17; 401)

बेशक, वह अपनी बेटियों और खुद के लिए बहुत खुश है, क्योंकि अब वह श्रीमती लुकास या उसके अन्य दोस्त, ऑस्टेन को अपनी बड़ाई कर सकती है, उसने नोटिस किया कि वह अपने बच्चों से अलग होने से काफी आसानी से बच गई, लेकिन, श्रीमती बेनेट को खुशी है कि दोनों उसे बेटियां अब अमीर और कुलीन हैं।

"श्रीमती बेनेट की मातृ भावनाओं के लिए खुश वह दिन था जब वह अपनी दो सबसे योग्य बेटियों से अलग हो गई थी। कोई भी आसानी से कल्पना कर सकता है कि बाद में वह कितनी खुशी और गर्व के साथ श्रीमती बिंगले से मिलने गई और श्रीमती डार्सी के बारे में बात की। (17; 408)

"केवल एक मजबूत भावना मुझे गलियारे से नीचे ले जाएगी ..."

मैंने इस समूह में जेन और एलिजाबेथ बेनेट को शामिल किया। ये नायिकाएँ शादी करने की जल्दी में नहीं हैं और धनी सज्जनों की प्रशंसात्मक नज़रों को पकड़ने की कोशिश नहीं करती हैं, वे केवल एक ईमानदार और वास्तविक भावना से निर्देशित होती हैं। हालांकि, जेन और एलिजाबेथ चरित्र में पूरी तरह से अलग हैं, वे बुद्धि, प्रियजनों के लिए प्यार और एक जीवन साथी खोजने की इच्छा से एकजुट हैं जो उनके प्यार के योग्य होगा।

जेन बेनेट।

जेन एंजेलिक रूप से दयालु है, वह लोगों के किसी भी कार्य और उनके बयानों को सही ठहराती है। वह दुनिया को एक आदर्श प्रकाश में देखने की कोशिश करती है, प्यार में पड़ने के लिए, उसे बड़ी मात्रा में समय की आवश्यकता नहीं होती है। जेन उन लड़कियों में से नहीं हैं जो महीनों तक अपनी भावनाओं की जांच करती हैं, हालांकि, बड़ी मिस बेनेट एक अमीर पति की तलाश नहीं करती है, लेकिन अपने जवान आदमी की प्रतीक्षा कर रही है।

"वह वही है जो एक युवा को होना चाहिए," उसने कहा, "स्मार्ट, दयालु, हंसमुख। और मैंने ऐसा शिष्टाचार कभी नहीं देखा - इतनी स्वतंत्रता और साथ ही साथ कितनी अच्छी शिक्षा महसूस होती है! (17; 17)

एलिजाबेथ ने जेन में एक बहुत ही दिलचस्प विशेषता नोटिस की, जो "प्राइड एंड प्रेजुडिस" उपन्यास में किसी अन्य नायक की विशेषता नहीं है - लोगों के किसी भी कार्य को सही ठहराने की इच्छा। जेन के लिए, यह तथ्य कि कोई व्यक्ति उद्देश्य से एक बुरा काम कर सकता है, पूरी तरह से असंभव है, उसके लिए कोई बुरे लोग नहीं हैं।

"आप स्वयं जानते हैं कि आप किसी की भी प्रशंसा करने के इच्छुक हैं, किसी में थोड़ी सी भी कमी नहीं देखते। हर कोई आपको अच्छा और सुंदर लगता है। अच्छा, क्या आपने अपने जीवन में कभी किसी के बारे में अस्वीकृत बात की है?

मैं किसी को जज करने में जल्दबाजी नहीं करना चाहता। लेकिन मैं हमेशा वही कहता हूं जो मैं सोचता हूं। बेशक, पहली छाप को देखते हुए। लेकिन यह महसूस करने के लिए कि वे कितनी सुखद महिला हैं, उनके साथ थोड़ी बात करना काफी है। मिस बिंगले अपने भाई के साथ रहने और उसके घर की देखभाल करने जा रही है। मुझे ऐसा लगता है कि मुझे यह अनुमान लगाने में कोई गलती नहीं होगी कि हम उसे एक असामान्य रूप से अच्छा पड़ोसी पाएंगे। (17; 17) नोट 9

वह अपनी छोटी बहनों से अलग है और एलिजाबेथ के साथ बहुत अच्छी तरह से मिलती है, जिसे वह अपने सभी अनुभव बताती है। जेन, एलिजाबेथ की तरह, नोटिस करती है कि उसका परिवार कितना व्यवहारकुशल है, श्रीमती बेनेट को कितना अधिक कहना पसंद है, लिडा और किट्टी को समाज में कैसे व्यवहार करना है, कैसे मैरी हर बार अपनी प्रतिभा दिखाने की कोशिश करती है जिसमें उसकी कमी है।

"काश हमारी प्यारी माँ खुद को बेहतर तरीके से नियंत्रित करना जानती!" (17; 147)

उसके भाषण में कोई गूढ़, किताबी वाक्यांश नहीं हैं, लेकिन साथ ही, ऑस्टेन उसे बुद्धिमत्ता, समाज में खुद को पेश करने और रखने की क्षमता और निर्विवाद सुंदरता के साथ संपन्न करती है, जिसकी पड़ोस में हर कोई प्रशंसा करता है। आश्चर्य नहीं कि बिंगले ने तुरंत उस पर ध्यान दिया और उसे गेंद के लिए एक साथी के रूप में चुना।

"आप कमरे में अकेली सुंदर लड़की के साथ नृत्य कर रहे हैं," मिस्टर डार्सी ने बड़ी मिस बेनेट की ओर देखते हुए कहा।

ओह, यह सबसे आकर्षक प्राणी है जिससे मैं कभी मिला हूँ!" (17; 14) नोट 10

श्रीमती बेनेट को गर्व है कि उनकी इतनी खूबसूरत बेटी है और वह अपने पड़ोसियों की प्रशंसा और कहानियों में कंजूसी नहीं करती हैं।

"जेन को असाधारण सफलता मिली। हर कोई बस यही बात कर रहा था कि वह कितनी खूबसूरत है। - श्रीमती बेनेट जेन बॉल के बाद। (17; 15)

जेन में एक अमीर दूल्हे को खोजने के लिए कोई घमंड, अत्याचार और इच्छा नहीं है, वह कुछ और - सद्भाव के लिए प्रयास करती है, और ऑस्टेन की यह इच्छा सुंदर बिंगले को पुरस्कृत नहीं कर सकती है।

जेन अपने प्रियजनों से बहुत प्यार करती है, उनकी देखभाल करती है और अपने परिवार की चिंता करती है। वह यह नहीं भूलती कि श्रीमती बेनेट अपनी शादी को लेकर कितनी चिंतित थीं, इसलिए जैसे ही बिंगले ने उसे प्रपोज किया, जेन यह खुशखबरी सुनाने के लिए अपनी मां के पास दौड़ती है।

"हमें अभी अपनी माँ के पास जाने की ज़रूरत है," उसने कहा। “मुझे एक पल के लिए भी नहीं भूलना चाहिए कि उसने कितनी कोमलता से मेरी देखभाल की। और मुझे उसके बारे में किसी और से पता लगाने से नफरत होगी। वह पहले ही अपने पिता के पास जा चुका है। ओह, लिजी, जरा सोचिए कि मेरे शब्दों से हमारे परिवार को कितनी खुशी मिलेगी! मुझे नहीं पता कि मैं इतनी खुशी कैसे सहन कर सकता हूं!" (17; 367) नोट 12

जेन चाहती है कि हर कोई खुश रहे, और इसलिए उसने खुद को मिस्टर बिंगले के रूप में पाया, उसे सच्चा प्यार और एक खुशहाल शादी मिली।

दूसरी नायिका, जिसका श्रेय मैंने इस समूह को दिया, वह है एलिजाबेथ बेनेट। लेखक एलिजाबेथ के बहुत करीब, निस्संदेह उनकी पसंदीदा नायिकाओं में से एक, जो महान भावना और गहरे भ्रम में सक्षम है। जेन ऑस्टेन मिस बेनेट की भावनाओं, उनकी विवेक, उनके दिमाग की मौलिकता के बड़प्पन के पाठक को समझाने के लिए जानता है, लेकिन दिखाता है नायिका के लिए अभिमान तोड़ना कितना मुश्किल होता है, कितना आसान होता है यह गलत है। मुख्य पात्रों की भाषा उनके पात्रों और झुकाव से मेल खाती है। पढ़ने, संतुलित चरित्र रखने और तार्किक रूप से सोचने की क्षमता के साथ खुद को समृद्ध करने के प्रयास में, वे सामंजस्यपूर्ण और पूर्ण वाक्यांशों का निर्माण करते हैं “आपके पास अपने संस्मरणों में खुद को फटकारने के लिए कुछ भी नहीं है कि आपकी मन की शांति दर्शन पर आधारित नहीं है, बल्कि एक पर आधारित है। अधिक विश्वसनीय आधार - विवेक।" और एलिजाबेथ के लिए, वह भावुकता से, भावनात्मक रूप से बोलती है। उनकी वाणी में सजीवता, विडम्बनापूर्ण मनोवृत्ति प्रकट होती है। उपन्यास के पात्रों के साथ उनके संवादों में, कई मूल्य निर्णय हैं, शब्दों की उच्च अभिव्यंजना: "उस समय उसे कितना कड़वा पछतावा हुआ कि अपने पिछले बयानों में उसने पर्याप्त संयम और सावधानी नहीं दिखाई!" यह उसकी प्रत्यक्ष प्रकृति, ईमानदारी और एक ही समय में त्वरित निष्कर्ष, अनुचित विशेषताओं के लिए एक प्रवृत्ति को व्यक्त करता है। इसमें वह जेन की बहन के अपोजिट हैं। एलिजाबेथ चीजों को गंभीरता से देखती है, वह मजाक कर रही है और जीभ पर तेज है। जेन अपने भाषण में अचानक मोड़ से बचती है, वाक्यांश भावनात्मक रूप से तटस्थ हैं, जैसा कि उसका संयमित, उचित चरित्र है। एलिजाबेथ को एक शिक्षित लड़की कहा जा सकता है। वह विनम्रतापूर्वक अपनी क्षमताओं और सफलताओं का मूल्यांकन करती है, पढ़ना पसंद करती है, जिससे उसका दिमाग अधिक से अधिक भर जाता है, यही कारण है कि समाज में एलिजाबेथ का व्यवहार, उसके संवाद, टिप्पणियां श्रीमती बेनेट और लिडिया की टिप्पणियों से बहुत अलग हैं, जिनके लिए शिक्षा और स्वयं -सुधार अंतिम स्थान लेता है। उस समय, महिलाओं को व्यावहारिक रूप से कोई शिक्षा नहीं मिली (देखें "एक अंग्रेजी महिला की परवरिश और शिक्षा"), इसलिए एक "शिक्षित" महिला की अवधारणा बहुत भिन्न थी, और एक अच्छी तरह से पढ़ी जाने वाली लड़की को डार्सी जैसे पुरुषों द्वारा महत्व दिया गया था।

एलिजाबेथ अपने आसपास के समाज के प्रतिनिधियों की तरह नहीं है। उसकी आकांक्षाएं विवाह तक सीमित नहीं हैं, इस तथ्य के बावजूद कि दहेज होने के कारण, विवाह के साथ उसे एक निश्चित सामाजिक स्थिति प्राप्त हो सकती है। दहेज की कमी ने एलिजाबेथ को तथाकथित "दुल्हन बाजार" में अप्रतिस्पर्धी बना दिया। इसके अलावा, एलिजाबेथ के पास पर्याप्त आकर्षक उपस्थिति नहीं है, जो फिर से, शादी की प्रक्रिया को सुविधाजनक बनाएगी। माँ, मिस्टर बेनेट के साथ अपनी बातचीत में, एलिजाबेथ के बारे में बहुत चापलूसी नहीं करने की बात करती हैं: “लिज़ी आपकी अन्य बेटियों से बेहतर नहीं है। मुझे यकीन है कि वह जेन की तरह आधी सुंदर नहीं है, और लिडा की तुलना में बहुत कम अच्छे स्वभाव की है ”(17; 7)

एलिजाबेथ के दिमाग का तेज और शादी और दुनिया पर उनके विचार श्रीमती बेनेट के विचारों और आदर्शों से बहुत दूर हैं, इसलिए उनके बीच अक्सर गलतफहमियां पैदा होती हैं, हालांकि, लिजी के दिमाग का तेज और समाज से उनकी मनोवैज्ञानिक स्वतंत्रता आकर्षित करती है।

"मुझे तुम्हारे जीवंत दिमाग से प्यार हो गया।" - डार्सी एलिजाबेथ मानते हैं। (17; 403) एलिजाबेथ बेनेट का चरित्र धीरे-धीरे नायिका और उसके माता-पिता, बहनों, दोस्तों, उसकी खुशी और उसके शुभचिंतकों के बीच संबंधों की एक जटिल प्रणाली के माध्यम से प्रकट होता है, और अंत में, उन पुरुषों के साथ जो आवेदक थे उसके हाथ के लिए। कथा की अवैयक्तिकता के बावजूद, उसके प्रति लेखक का रवैया पहले से ही व्यक्त करता है कि उसके चरित्र की कौन सी विशेषताएं सबसे पहले सामने आती हैं: हास्य की भावना, जीवंत, हंसमुख स्वभाव। उनके सकारात्मक अर्थ लेखक की नायिका के अनुमोदन की अप्रत्यक्ष पुष्टि हैं। एलिजाबेथ के भाषण भाग में, "हंसो, हंसो" शब्द बार-बार आते हैं जब वह अपने बारे में बात करती है। उदाहरण के लिए, जब डार्सी ने पहली बार लिज़ी को पर्याप्त सुंदर नहीं बताते हुए उसके बारे में एक अप्रिय राय बनाई, तो एलिजाबेथ ने इस घटना के बारे में एक साथ हंसने के लिए अपने दोस्त शार्लोट को इस घटना के बारे में बताया।

"एलिजाबेथ यथावत बनी रही, डार्सी के प्रति बहुत अच्छी भावनाओं से भरी नहीं। हालाँकि, उसने खुशी-खुशी इस प्रकरण के बारे में अपने दोस्तों के साथ बताया, क्योंकि वह एक जीवंत और हंसमुख स्वभाव से संपन्न थी और हमेशा हंसने से पीछे नहीं हटती थी ”(17; 15)

एलिजाबेथ के चरित्र में उसकी छोटी बहन लिडा में कोई तुच्छता नहीं है। उसकी मानसिकता को विश्लेषणात्मक कहा जा सकता है। वह अपने आस-पास के लोगों की नैतिकता को देखते हुए बहुत गंभीरता से और गंभीरता से सोचती है।

उनकी मुख्य विशेषता का नाम सीधे पाठ में नहीं है, हालांकि, यह उनके सभी संवादों और टिप्पणियों में महसूस किया जाता है। यह मुख्य बात है - अभिमान, या बल्कि आत्म-सम्मान। एलिजाबेथ खुद अमीर नहीं हैं, अपने पिता की मृत्यु के बाद उन्हें घर से वंचित किया जा सकता है, जिसके मालिक रेवरेंड कोलिन्स होंगे। ऐसी परिस्थितियों में, विवाह न करने का अर्थ है अपने आप को एक दयनीय अस्तित्व के लिए बर्बाद करना। ऐसा लगता है कि कोलिन्स के प्रस्ताव पर खुशी मनानी चाहिए, लेकिन एलिजाबेथ ने इसे अस्वीकार कर दिया। डार्सी के प्रस्ताव पर उसकी प्रतिक्रिया और भी अविश्वसनीय लग सकती है। एक अमीर, ताकतवर आदमी, जिसकी शादी कई दुल्हनों का सपना होता है, उसे प्रपोज करता है।

डार्सी के लिए एलिजाबेथ की भावनाओं का विकास पाठक के सामने उसकी सभी जटिलता और असंगति में प्रकट होता है: शत्रुता से लेकर संदेह तक, उसके बारे में उसके निर्णयों के बारे में खेद है, और अंत में, प्रशंसा के लिए, यह समझने के लिए कि उसके साथ मिलना मुख्य घटना है उसके जीवन का।

"लेकिन वहाँ पर, उसकी एक बहन तुम्हारे पीछे बैठी है। मेरी राय में, वह भी बहुत अच्छे स्वभाव की है। क्या आप चाहते हैं कि मैं अपनी महिला से आपका परिचय कराने के लिए कहूं?

जब डार्सी ने पहली बार एलिजाबेथ को प्रस्ताव दिया, तो वह पूरी तरह से उसके लिए तैयार नहीं थी, क्योंकि उनकी पहली मुलाकात के बाद से, जब उन्होंने एलिजाबेथ के बारे में बहुत अच्छा नहीं बताया, तो एलिजाबेथ के गौरव को चोट पहुंची। जिस समय मिस्टर डार्सी ने एलिजाबेथ का दिल खोला और शादी का प्रस्ताव रखा, उस समय लिजी उसके खिलाफ पूरी तरह से पूर्वाग्रही थी। हालाँकि, उसका स्वभाव उसकी चापलूसी करने में मदद नहीं कर सका।

"मिस्टर डार्सी के प्रति अपनी गहरी नापसंदगी के बावजूद, एलिजाबेथ मदद नहीं कर सकती थी लेकिन यह महसूस कर सकती थी कि ऐसे आदमी से प्यार करना वह कितनी चापलूसी कर रही थी।" (17; 206)

डार्सी एलिजाबेथ बेनेट के लिए इतनी मजबूत भावना के उद्भव के बारे में खुश नहीं थी, मुख्यतः समाज में उसके रिश्तेदारों के व्यवहारहीन व्यवहार और उसकी निम्न स्थिति के कारण। एलिजा के लिए अपने प्यार को कबूल करते हुए, उसने प्यार की भावना पर अपना आक्रोश नहीं छिपाया, जो एलिजाबेथ ने उसे उकसाया था। जिस स्वर और तरीके से स्वीकारोक्ति की गई थी, उससे लिज़ी नाराज हो गई, और वह उसे बिना विनम्रता और शिष्टाचार के जवाब देती है जो ऐसे अवसरों पर मौजूद होना चाहिए।

"उसी अधिकार के साथ, मैं उस कारण के बारे में पूछ सकता था जिसकी आपने घोषणा की - मेरा अपमान करने और अपमानित करने के स्पष्ट इरादे से - कि आप मुझे अपनी इच्छा, अपने तर्क और यहां तक ​​कि अपने सभी झुकावों के विरुद्ध प्यार करते हैं! भले ही मेरी सारी भावनाएँ आपके खिलाफ न उठें, अगर मैं आपके प्रति उदासीन था या यहाँ तक कि आपके प्रति भी था, तो क्या कोई विचार वास्तव में मुझे एक ऐसे व्यक्ति का हाथ स्वीकार करने के लिए प्रेरित कर सकता है, जो दुर्भाग्य का कारण था, शायद अपूरणीय। मेरी प्यारी बहनों?" (17; 207)

जब एलिजाबेथ को डार्सी से एक पत्र प्राप्त होता है, जहां वह मिस्टर विकम के साथ अपने रिश्ते की वास्तविक कहानी बताता है, तो उसे पता चलता है कि डार्सी एक सभ्य युवक है, और वह बहुत गलत थी और उस व्यक्ति का समर्थन करती थी जो उसके प्रति विनम्र था और उसकी चापलूसी करता था। उसका घमंड, विकम। एलिजाबेथ को एहसास होने लगता है कि पूर्वाग्रह ने उसके साथ एक क्रूर मजाक किया है: "मैंने कितना शर्मनाक किया! - उसने कहा। - मैं, जिसे मेरी अंतर्दृष्टि पर इतना गर्व था! मैं, जिसने अपने मन को इतना महत्व दिया! तो अक्सर मेरी बहन की उपकार पर हँसना, और ऐसी लक्ष्यहीन या अनुचित शत्रुता के साथ उसके घमंड को पोषित करना! यह खोज कितनी अपमानजनक है! - और मेरा अपमान कितना न्यायसंगत है! “अगर मुझे प्यार हो भी जाता है, तब भी मैं इतना निराशाजनक रूप से अंधा नहीं होता। लेकिन घमंड, प्यार नहीं, ने मेरा सामान्य ज्ञान छीन लिया है! - पहली मुलाकात में एक व्यक्ति की पसंद से और दूसरे की उपेक्षा से आहत होकर, मुझे पूर्वाग्रहों से निर्देशित किया गया था ... "(17; 225)

एलिजाबेथ आत्मनिरीक्षण के लिए प्रवृत्त है, और यह उसे लोगों की भीड़ से अलग करती है, और पुरुषों को आकर्षित करती है। पूरे काम के दौरान, वह अपने और दूसरों के बारे में निष्कर्ष निकालती है, अपने किए पर पछतावा करती है। यह उपन्यास की शुरुआत में और उसके अंत में डार्सी के बारे में उनके बयानों में विशेष रूप से स्पष्ट है:

"मेरे साथ ऐसा कभी नहीं हुआ कि मिस्टर डार्सी इतने अयोग्य व्यक्ति थे। वास्तव में, मैं उसे पहले पसंद नहीं करता था। और फिर भी मैंने उसे इतनी बुरी तरह से जज नहीं किया। बेशक, मैंने देखा कि वह दूसरों के साथ किस अवमानना ​​​​के साथ पेश आता है। लेकिन मैंने कभी नहीं सोचा था कि वह इतना कम बदला, इतना अन्याय, इतनी अमानवीयता करने में सक्षम है। (17; 88) नोट 14

बाद में, अपने पूर्वाग्रह और अपने अभिमान पर काबू पाने के बाद, डार्सी को पेम्बरली में करीब से जानने के बाद, एलिजाबेथ को पता चलता है कि वह उसका सच्चा प्यार है। वह अपनी खुशी का पीछा नहीं करती है और जल्द से जल्द शादी करने का प्रयास नहीं करती है, लेकिन एक ऐसे व्यक्ति के साथ शादी का सपना देखती है जिसके पास तेज दिमाग, बड़प्पन और सम्मान होगा। एलिजाबेथ और डार्सी की कहानी में, ऑस्टेन सामाजिक रूढ़ियों के खिलाफ एक खुशहाल शादी के अपने अधूरे सपनों को व्यक्त करता है।

"और भी अधिक उत्साहित, एलिजाबेथ ने गंभीरता और ईमानदारी से उत्तर दिया। अपने पिता को कई बार आश्वस्त करने के बाद कि मिस्टर डार्सी ही उनके असली चुने हुए थे, उन्होंने अपने पिता को बताया कि कैसे इस आदमी के बारे में उनके विचार धीरे-धीरे बदल गए थे। उसने प्रसन्नता के साथ उसके सभी गुणों की गणना की। (17; 400) नोट 15

एलिजाबेथ समाज के नियमों से नहीं रहती है, वह अपने कार्यों और कार्यों के आधार पर लोगों का मूल्यांकन और विश्लेषण करती है, उनके सम्मान को प्राप्त करना मुश्किल है, एलिजाबेथ के पास लेडी कैथरीन की उच्च स्थिति नहीं है कि उनके लिए अच्छी भावनाएं हों, व्यक्तिगत गुण हैं लिजी के लिए अधिक महत्वपूर्ण है।

"और यह सब है? एलिजाबेथ ने कहा। "मुझे उम्मीद थी कि कम से कम सूअर बगीचे में घुस गए होंगे, और यह सिर्फ लेडी कैथरीन और उनकी बेटी है।" (17; 174) वह कहती हैं जब प्रसिद्ध लेडी कैथरीन आती हैं। वह उन लोगों में बहुत अलग है जो धन, सम्पदा का सम्मान करते हैं। एलिजाबेथ लोगों को, उनकी क्षुद्रता, पूर्वाग्रह, घमंड को महसूस करती है। ऐसी स्थिति में भी, वह मिस्टर कॉलिन्स के प्रस्ताव को स्वीकार नहीं करती क्योंकि वह उनके साथ अवमानना ​​का व्यवहार करती है। अमीर और कुलीन कैथरीन डी बेउर का संरक्षण भी उसके लिए एक फायदा नहीं बन जाता है जब उसकी शादी हो जाती है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि यह भी कि उसके पिता की मृत्यु के बाद उसके परिवार के पास रहने के लिए कहीं नहीं होगा, शादी का कारण नहीं बनता है। वह एक जीवन साथी की तलाश में है, न कि कोई जो उसे (चार्लोट की तरह) प्रदान करेगा, उसे एक प्रियजन और एक दोस्त की जरूरत है, और कोलिन्स बिल्कुल वह व्यक्ति नहीं है जिसके साथ वह एक खुशहाल जीवन जी सके: "मैं आश्वासन देता हूं आप, महोदय, मैं बिल्कुल उस सफलता का दिखावा नहीं करता जो एक गंभीर व्यक्ति की भावनाओं पर खेलकर प्राप्त की जा सकती है। मैं चाहता हूं कि आप मेरी ईमानदारी की सराहना करें। आपकी तरह की पेशकश से मुझे जो सम्मान मिला है उसके लिए मैं फिर से आपको धन्यवाद देता हूं, लेकिन इसे स्वीकार करना मेरे लिए बिल्कुल असंभव है। मेरी सारी इंद्रियां इसके खिलाफ विद्रोह करती हैं। क्या मैं अपने आप को और अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त कर सकता हूँ? मुझे एक कोक्वेट के रूप में देखना बंद करें जो आपको एक नेटवर्क में फुसलाता है, और आपके सामने एक तर्कसंगत व्यक्ति को देखने की कोशिश करता है जो अपने दिल की गहराई से सच बोलता है! (17; 121) नोट 16

एलिजाबेथ, जेन की तरह, अपने परिवार के बारे में बहुत चिंतित है, और लिडा का पलायन उसे संतुलन से बाहर कर देता है, और यहां पाठक पहली बार देखता है कि कैसे मुख्य चरित्र रोता है और एक बहुत ही कमजोर, संवेदनशील, दयालु और समझदार व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है:

"इस पर वह कई मिनटों तक फूट-फूट कर रोने लगी, कुछ भी कहने में असमर्थ।

मुझे अभी-अभी जेन का एक पत्र मिला है जिसमें सबसे भयानक खबर है। वह सभी के लिए जानी जाएगी। मेरी छोटी बहन ने अपने दोस्तों को छोड़ दिया - भाग गई - मिस्टर ... मिस्टर विकम की दया पर। उन्होंने ब्राइटन को एक साथ छोड़ दिया। आप इस आदमी को इतनी अच्छी तरह से जानते हैं कि यह संदेह करने के लिए कि यह कैसे समाप्त होगा। उसके पास कोई पैसा नहीं है, कोई संबंध नहीं है - बिल्कुल कुछ भी नहीं जिसके साथ वह उसे रख सकती है - वह हमेशा के लिए खो गई है। (17; 294)

बेशक, उसके आँसू इस तथ्य के कारण भी हैं कि उसने यह विश्वास खो दिया था कि डार्सी उससे प्यार करना जारी रखेगी। उसके परिवार की प्रतिष्ठा कम हो गई है और अब एक भी सामान्य व्यक्ति बेनेट परिवार के किसी व्यक्ति की ओर नहीं देखेगा। एलिजाबेथ बहुत चिंतित है क्योंकि उसे पता चलता है कि वह डार्सी से प्यार करती है जब उनका प्यार पूरी तरह से असंभव हो गया है। मिस्टर डार्सी ने बेनेट परिवार, विशेष रूप से एलिजाबेथ को बचाने के लिए लिडा और विकम की शादी के लिए भुगतान किया, क्योंकि समाज में उसकी स्थिति सबसे अच्छी नहीं है, और लिडिया के भागने के बाद, जेन, एलिजाबेथ, किट्टी और मैरी निश्चित रूप से एक अच्छे मैच पर भरोसा करना बंद कर सकते हैं। . बेशक, लिज़ी ने डार्सी के इस कृत्य की सराहना की, और उसकी भावनाएँ केवल मजबूत हुईं, इसलिए जब मिस्टर डार्सी ने उसे दूसरी बार प्रस्ताव दिया, तो वह मना नहीं कर सकी।

एलिजाबेथ को अपनी खुशी तब मिली जब उसने महसूस किया कि वह कितनी गलत थी, जब उसने अपने अभिमान पर काबू पा लिया और डार्सी के लिए प्यार की इस भावना के लिए खुद को खोलने में सक्षम हो गई। तथ्य यह है कि उसने अपना पक्ष जीतने की कोशिश नहीं की और शादी करने की कोशिश नहीं की, श्री डार्सी की आंखों में कीमत भर दी, क्योंकि महिला भाग्य के कारण, उसे श्री कॉलिन्स के प्रस्ताव पर सहमत होना चाहिए था, और यहां तक ​​​​कि एक बड़ी वार्षिक आय के साथ डार्सी के पहले प्रस्ताव के लिए और अधिक, लेकिन उसके लिए, मानवीय गुण और तेज दिमाग की उपस्थिति अधिक महत्वपूर्ण है, जैसा कि जेन ऑस्टेन के लिए स्वयं।

"आम तौर पर स्वीकृत मानकों का अनुपालन"

मैंने इस समूह के लिए चार्लोट लुकास को जिम्मेदार ठहराया, क्योंकि वह समाज के कानूनों के अनुसार रहती है और शादी भी करना चाहती है, हालांकि, वह लिडा की तरह जल्द से जल्द पति खोजने की तलाश नहीं करती है। शार्लोट परिस्थितियों का शिकार है, वह पहले से ही एक बड़ी महिला है और अपने परिवार पर बोझ नहीं डालना चाहती है, वह एक विश्वसनीय घर और अपने कोने की तलाश में है, जैसा कि समय के आदर्शों की आवश्यकता है। उसके अपने नैतिक सिद्धांत और मानदंड हैं जिनके द्वारा वह जीती है, लेकिन उसे अंततः अपना घर छोड़ने के लिए उन्हें तोड़ना होगा।

"लुकास लड़कियां अभी भी बहुत अच्छी हैं, मैं आपको आश्वस्त कर सकता हूं। यह कितनी शर्म की बात है कि वे बदसूरत हैं! मैं यह नहीं कह रहा हूँ कि शार्लोट पूरी तरह से बदसूरत है - वह हमारी बहुत अच्छी दोस्त है, ”श्रीमती बेनेट चार्लोट और उसकी बहन के बारे में कहती हैं। (17; 49) नोट 17

उनका मानना ​​​​है कि एक लड़की को अपनी भावनाओं को अपनी भावनाओं की तुलना में अधिक मजबूत रोशनी में दिखाना चाहिए, ताकि एक पुरुष को समझ में आ जाए कि एक महिला उसकी परवाह करती है, इसलिए वह जेन और बिंगले के बारे में कहती है:

"दस में से नौ बार, एक महिला के लिए वास्तव में उससे अधिक प्यार करना बेहतर होता है। बिंगले निश्चित रूप से आपकी बहन को पसंद करता है। और फिर भी यह वहीं रुक सकता है अगर उसने उसे आगे बढ़ने में मदद नहीं की।" (17; 25) नोट 18

हालाँकि वह, अन्य लड़कियों की तरह, मानती है कि उसे अपने होने वाले पति को नहीं जाने देना चाहिए और सगाई से पहले उसे अच्छी तरह से जानना भी आवश्यक नहीं है, क्योंकि आप शादी के बाद ऐसा कर सकते हैं:

“शादी में सफलता पूरी तरह से मौके के खेल पर निर्भर करती है। पार्टियों के लिए आपसी झुकाव कितनी अच्छी तरह से जाना जाता है और वे पहली नज़र में, एक-दूसरे के साथ कितनी अच्छी तरह गठबंधन करते हैं, यह सब किसी भी तरह से पति-पत्नी के भविष्य की खुशी को प्रभावित नहीं करेगा। समय के साथ, उनके बीच अपरिहार्य कलह पैदा हो जाएगी, और अपने हिस्से पर भरोसा करने वाले सभी चिराग उन पर गिर जाएंगे। और क्या ऐसे में बेहतर नहीं होगा कि जिस व्यक्ति के साथ आपको अपना जीवन बिताना है, उसकी कमियों के बारे में जितना हो सके कम से कम जान लें? (17; 26) नोट 19

शार्लोट के बारे में ऑस्टेन लिखती हैं कि वह बहुत संवेदनशील, भावनात्मक, संवेदनशील हैं, करुणा की क्षमता रखती हैं, उनमें चातुर्य, नैतिक और नैतिक संवेदनशीलता, कर्तव्यनिष्ठा की भावना है, लेकिन विचार की स्पष्टता, तर्कशीलता, विवेक, सामान्य ज्ञान की उपस्थिति भी है।

शार्लोट ने अपने सिद्धांतों और अपनी अखंडता का उल्लंघन किया और मिस्टर कॉलिन्स, एक व्यर्थ, संकीर्ण दिमाग और घमंडी मूर्ख से शादी करने के लिए सहमत होकर अपनी प्रतिभा को दफन कर दिया। मिस्टर कॉलिन्स एक ऐसा चरित्र है जिसके चरित्र में, जैसा कि लेखक लिखते हैं, "अहंकार और दासता, शालीनता और अपमान विशेष रूप से आपस में जुड़े हुए हैं।" कोलिन्स सीमित, मूर्ख और आत्मविश्वासी हैं - ठीक इन गुणों के कारण, साथ ही साथ एक और बहुत महत्वपूर्ण: चापलूसी और कृपया करने की क्षमता - जो एक महान महिला, लेडी डी बोअर की संपत्ति पर एक पैरिश प्राप्त करने में कामयाब रही। लेकिन शार्लोट स्वीकार करती है कि वह कुछ हद तक भावी जीवनसाथी का सम्मान कर सकती है और उसके साथ कुछ स्वभाव का व्यवहार कर सकती है।

शार्लेट ने अनिच्छा से कोलिन्स के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, जो आश्चर्यजनक नहीं था। सबसे पहले, उन्होंने पहले से ही अपने समाज में एक बुद्धिमान और खराब शिक्षित व्यक्ति के रूप में प्रतिष्ठा हासिल कर ली थी, और लेडी कैथरीन के पैरिश पुजारी के रूप में, उन्होंने "खुद को अहंकार और दासता के मिश्रण के रूप में दिखाया", "महत्व और अपमान।" दूसरे, उन्होंने सचमुच एक दिन पहले एलिजाबेथ को प्रस्ताव दिया और अस्वीकार कर दिया गया, इसलिए शार्लोट के लिए किसी भी प्यार का कोई सवाल ही नहीं था। ये सभी परिस्थितियाँ नायिका की स्थिति को और बढ़ा देती हैं, जिससे उसका उत्पीड़न होता है और उसके कृत्य के बलिदान में वृद्धि होती है।

लेकिन शार्लोट लुकास, जो सभी मामलों में एलिजाबेथ से अधिक व्यावहारिक हो जाती है, और प्रस्तावित विवाह के सभी लाभों का न्याय करने के बाद, श्री कॉलिन्स को अपनी सहमति देती है।

उपन्यास के नायक एलिजाबेथ बेनेट के विचारों में, अपने सबसे अच्छे दोस्त की आगामी शादी के बारे में, सुविधा के विवाह पर ऑस्टेन का अपना आक्रोश स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: “क्या निराशाजनक तस्वीर है! और दर्द इस तथ्य के कारण हुआ कि शार्लोट ने खुद को इस तरह से अपमानित किया, उसकी राय में इतना गिर गया, उसके दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य में एक उदास निश्चितता से बढ़ गया। (17; 139)

शार्लोट पूरी तरह से समझती है कि एलिजाबेथ वास्तव में कोलिन्स के साथ उसकी शादी को पसंद नहीं करेगी, क्योंकि दूसरा कोलिन्स को तुच्छ जानता है और यह नहीं जानता कि आप जीवन भर ऐसे व्यक्ति के साथ कैसे रह सकते हैं, हालांकि, शार्लोट को अन्य लक्ष्यों द्वारा निर्देशित किया जाता है, और वह फैसला करती है उसकी सहेली को यह खबर और उसकी पसंद के कारण बताओ:

"मैं काफी कल्पना कर सकता हूं कि आप अभी कैसा महसूस कर रहे होंगे," शार्लोट ने कहा। आप चकित होंगे, अत्यंत चकित होंगे। लेकिन जब आप इसे ध्यान से सोच सकते हैं, तो मुझे आशा है कि आप समझेंगे कि मैंने समझदारी से काम लिया। तुम्हें पता है कि मैं रोमांस से कितनी दूर हूं। वह हमेशा मेरे लिए अजनबी रही है। मैं अपने सिर पर छत ढूंढ रहा हूं। और, श्री कॉलिन्स के चरित्र, उनके जीवन के तरीके और समाज में स्थिति पर विचार करने के बाद, मैं इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि मेरे लिए उनके साथ एक सुखी जीवन जीने की आशा उन आशाओं से कम नहीं है जिनके लगभग सभी लोग हकदार हैं शादी में घमंड। (17; 139) नोट 20

और यहां हमारे पास विवेकपूर्ण शार्लोट लुकास हैं, जिन्होंने अपने जीवन को व्यवस्थित करने और अपने रिश्तेदारों के लिए जीवन को आसान बनाने के लिए श्री कॉलिन्स से विवाह किया। और उसके लिए, घर और घर, चर्च पैरिश और मुर्गी घर वास्तविक पारिवारिक सुख का विकल्प बन जाते हैं।

वह अपने परिवार की भलाई के लिए खुद को बलिदान कर देती है, उन पर उनके पास होने का बोझ नहीं डालना चाहती, जबकि साथ ही इस डर से कि उसकी उम्र में शादी का प्रस्ताव आगे नहीं बढ़ सकता है। शार्लोट की छोटी बहनें हैं। यह महसूस करते हुए कि वे उससे पहले शादी नहीं कर सकते, सबसे बड़ी बेटी की स्थिति के साथ-साथ उस पर रखी गई सभी जिम्मेदारियों को महसूस करते हुए, वह शादी करने का फैसला करती है।

सुविधा के लिए शादी करने की शार्लोट की आवश्यकता ने उसे एक अप्रिय व्यक्ति के साथ एक उबाऊ और नीरस जीवन के लिए बर्बाद कर दिया, लेकिन वह घर और घर में अपनी सांत्वना पाने में सक्षम थी।

"पति के लिए शिकारी"

विक्टोरियन इंग्लैंड में रहने वाली लगभग सभी लड़कियों को इस श्रेणी के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, इस काम में ऐसी कई नायिकाएं भी हैं, लेकिन इनमें से सबसे हड़ताली पात्र मिस कैरोलिन बिंगले और मिस लिडिया बेनेट हैं। ये दोनों नायिकाएं समाज में खुद को कैसे पेश करती हैं, संवादों में, आत्म-बोध में, समाज में आत्म-जागरूकता में पूरी तरह से अलग हैं, वे एक चीज में बहुत समान हैं - उनकी खातिर वह सब कुछ करने की तत्परता जो संभव और असंभव है। उनके लक्ष्य। वे एक पति खोजने का सपना देखते हैं, हालांकि, वे जीवन साथी चुनने की तर्कसंगतता में भिन्न होते हैं। लिडा एक अंग्रेजी महिला की शिक्षा प्रणाली के विपरीत तरीकों का उपयोग करते हुए, अपने दोस्तों और बहनों से ईर्ष्या करने के लिए जल्दी से शादी करने का सपना देखती है। कैरोलिन लिडा की तरह साहसी नहीं है, वह बस अपने योग्य पति की तलाश में है, मिस बिंगले का चुनाव मिस्टर डार्सी के पक्ष में किया गया था, जिनके पास एक बड़ी संपत्ति, एक सज्जन का चरित्र और राजसीता थी।

मिस कैरोलिन बिंगले - मिस्टर बिंगले की बहन, जो कम प्रतिष्ठित सामाजिक स्थिति के अन्य लोगों के इलाज में अपने भाई से बहुत अलग है। "मिस बिंगले और उसकी बहन, मिसेज हर्स्ट, वास्तव में बहुत परिष्कृत व्यक्ति थे। जब वे अच्छे मूड में थे, तब वे बुद्धिहीन नहीं थे, जब उनका इरादा था तो उन्हें खुश करना जानते थे, लेकिन साथ ही वे अभिमानी और अभिमानी भी थे। वे दोनों काफी सुंदर लग रहे थे, सबसे अच्छे निजी बोर्डिंग स्कूलों में से एक में शिक्षित थे, एक धर्मनिरपेक्ष समाज में घूमते थे, और इसलिए खुद को अपने लोगों के बारे में उच्च राय और अपने आसपास के लोगों की कम राय रखने का हकदार मानते थे। (17; 18)

कैरोलिन हमेशा खुद को "प्रांतीय" से ऊपर उठाती है और अपने संबोधन में खुद को बहुत तेज तरीके से व्यक्त करती है: "आप सोचते हैं कि इस तरह के समाज में एक के बाद एक कई शामें बिताना कितना असहनीय होगा। और, आप जानते हैं, मैं आपसे पूरी तरह सहमत हूं। मैंने अपने जीवन में कभी भी ऐसी ऊब का अनुभव नहीं किया है! वे खुद को दिखाने के लिए अपने रास्ते से हट जाते हैं! कितनी तुच्छता और साथ ही इन लोगों में शालीनता! जो मैं आपको सुनने के लिए नहीं दूंगा वह उनका मजाक उड़ाएगा।" (17; 30) नोट 21 मिस बिंगले व्यर्थ और गर्वित हैं, उनका मानना ​​है कि मिस्टर डार्सी जैसे पढ़े-लिखे, मजाकिया लोगों के अलावा कोई भी उनकी कंपनी के योग्य नहीं है।

कैरोलिन "दुल्हन बाजार" में एक प्रतियोगी के रूप में भी काम करती है। अपने स्पष्ट विचारों के बावजूद, वह, इस उपन्यास की सभी लड़कियों की तरह, प्रतिबद्ध होने में रुचि रखती है। मिस्टर डार्सी मिस बिंगले का ध्यान आकर्षित करते हैं, इसलिए वह उनका ध्यान आकर्षित करने की कोशिश करती हैं और लगभग पूरे उपन्यास के लिए बाद वाले को किसी तरह का ताना कहकर एलिजाबेथ से दूर धकेल देती हैं। हालाँकि, इस वजह से, उपन्यास में उनके कार्य काफी हास्यास्पद और हास्यास्पद हैं, कैरोलिन खुद को एक शिक्षित और सुखद महिला मानती हैं, हालांकि, ऐसा नहीं है।

जब कैरोलिन को मिस्टर डार्सी की लिज़ी बेनेट के प्रति सहानुभूति के बारे में पता चला, तो उसकी क्षुद्रता, ईर्ष्या और बेकारता "सामने आई": "मेरे लिए," मिस बिंगले ने कहा, "मैं स्वीकार करती हूं कि मैंने कभी भी उसमें कुछ भी आकर्षक नहीं देखा। उसका चेहरा बहुत पतला है, उसके चेहरे की त्वचा किसी तरह काली है, और सभी विशेषताएं सबसे साधारण दिखने वाली हैं। अच्छा, उसकी नाक का क्या? आखिरकार, वह पूरी तरह से आकारहीन है। सच है, उसके दांत अच्छे हैं, लेकिन सबसे साधारण भी हैं। और जहाँ तक उसकी आँखों की बात है, जिसे कोई कभी आकर्षक भी कहता था, मैंने उनमें कभी कुछ खास नहीं पाया। उनकी तीक्ष्ण, भेदी निगाहें मुझे घृणा करती हैं। और उसके पूरे रूप में इतना विशाल आत्मविश्वास है, जो मुझे पूरी तरह से असहनीय लगता है। (17; 278) नोट 22

कैरोलिन के घमंड को इस तथ्य से चोट लगी थी कि वह डार्सी के लिए पूरी तरह से उदासीन है, और बदले में, वह एक और महिला की प्रशंसा करता है जो सामाजिक सीढ़ी पर उससे कम है। मिस बिंगले ईर्ष्यालु है, एलिजाबेथ से नाराज़ है, और इसलिए, अपनी लगभग हर टिप्पणी में, वह लिज़ी को हुक करने की कोशिश करती है या डार्सी की नज़रों में उसे नीचा दिखाने की कोशिश करती है, क्योंकि वह खुद उसकी प्रशंसा की वस्तु बनना चाहती है, वह कंजूसी नहीं करती है अपने प्रतिद्वंद्वी को संबोधित भाव: "आज एलिजा बेनेट, आप कितने बुरे लग रहे थे, क्या यह सही नहीं है, मिस्टर डार्सी? कैरोलिन ने कहा। मैंने छह महीने में कभी किसी को इतना बदलते नहीं देखा! वह बहुत खुरदरी और काली हो गई ... ”(17; 287) नोट 23

जब मिस बिंगले ने नोटिस किया कि उसके चुने हुए का ध्यान एलिजाबेथ का है, तो वह एलिजाबेथ को अपमानित करते हुए, डार्सी के साथ जितना संभव हो उतना समय बिताने की कोशिश करती है, खुद को और अधिक दिखाती है, अपने ज्ञान और क्षमताओं को दिखाती है।

हालांकि, लोहे को जीतने के प्रयास मिस्टर डार्सी सफलता में समाप्त नहीं होते हैं:

"आप असामान्य रूप से तेजी से लिखते हैं। - तुम गलत हो। मैं काफी धीरे लिखता हूं। - साल भर में आपको कितने पत्र लिखने हैं! हाँ, व्यावसायिक पत्र भी! मैं कल्पना कर सकता हूं कि यह कितना कठिन काम है। - अच्छा, आपकी खुशी जो मुझे मिल गई। - भगवान के लिए, अपनी बहन को लिखो कि मैं उसे कैसे देखना चाहता हूं। - मैं आपके अनुरोध पर पहले ही लिख चुका हूं। - मुझे लगता है कि आपके पास एक खराब पेन है। मुझे इसे आपके लिए ठीक करने दो। मैंने पंखों को पूरी तरह से ठीक करना सीखा। - धन्यवाद, लेकिन मैं हमेशा पंख खुद ही सुधारता हूं। - आप इतने समान रूप से लिखने का प्रबंधन कैसे करते हैं? ... "(17; 53)

स्वाभाविक रूप से, कैरोलिन प्यार के लिए समाज के खिलाफ जाने के लिए तैयार नहीं है, उदाहरण के लिए, लिडा, श्रीमती बिंगले एक चिंतनशील चरित्र की अधिक है, लेकिन साथ ही डार्सी की सहानुभूति की कमी के लिए उसकी रक्षात्मक प्रतिक्रिया उसके कठोर और कठोर बयान हैं। मिस बिंगले अपने साथी को तर्कसंगत लेकिन परेशान करने वाले तरीकों से तलाशती है जो प्रतिकूल और नकारात्मक हैं, भले ही कैरोलिन समाज के कानूनों के खिलाफ बिल्कुल भी कार्य नहीं करती है।

मिस लिडिया बेनेट्स की सबसे छोटी बेटी हैं। "लिडा, पंद्रह साल की एक लंबी लड़की, एक सुंदर चेहरे के साथ, खराब दिखने वाली नहीं, उसकी माँ की पसंदीदा थी। इसी स्नेह की बदौलत वह इतनी कम उम्र में दुनिया से बाहर जाने लगी। अधिकारियों के ध्यान के कारण उसका स्वाभाविक साहस और प्रफुल्लता आत्मविश्वास में विकसित हुई, जिनके लिए उसके चाचा के अच्छे रात्रिभोज की सिफारिश की गई थी और उसकी सहज तुच्छता थी। (17; 51)

एक तुच्छ, स्वाभिमानी, बिगड़ैल, आत्मविश्वासी लड़की, जिसके लिए शिक्षा और पालन-पोषण महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाता है। छोटी मिस बेनेट यह नहीं जानती कि समाज में कैसा व्यवहार करना है, इसलिए लिडा बहुत बार चर्चा और निंदा का विषय बन जाती है, हालाँकि, उसे इसकी बिल्कुल भी परवाह नहीं है। चातुर्य की कमी लगभग हर प्रतिकृति में प्रकट होती है। शायद श्रीमती बेनेट के उचित पालन-पोषण और अत्यधिक प्रेम की कमी, विपरीत लिंग के सामने उनकी माँ के सहवास के प्रोत्साहन ने उनके चरित्र को और भी खराब कर दिया।

"लिडिया, मेरे प्रिय, हालांकि आप सबसे छोटे हैं, मुझे ऐसा लगता है कि मिस्टर बिंगले आपके साथ गेंद पर नृत्य करेंगे।" श्रीमती बेनेट ने कहा। (17; 11)

लिडा बेनेट का भाग्य शादी करने के लिए एक पागल भीड़ का परिणाम है। उपन्यास में एक चरित्र है जिसका भाग्य चार्लोट के भाग्य के समान है - यह लिडिया बेनेट है सबसे छोटी बेटी बदकिस्मत, तुच्छ और पूरी तरह से मूर्ख है। लिडा का मानना ​​​​है कि किसी भी लड़की का मुख्य लक्ष्य जल्द से जल्द शादी करना है, और अपनी बहनों के साथ बहस करती है, जो उसके विश्वासों को साझा नहीं करती हैं: "जेन जल्द ही हमारे साथ एक बूढ़ी नौकरानी होगी, ईमानदारी से! वह लगभग तेईस की है! इतने सालों से पहले अगर मैं खुद को पति न पा सकी होती तो शर्म से जल जाती!.. हे भगवान, बाकी सब से पहले मैं कैसे शादी करना चाहूंगी! (17; 238) और ऐसा हुआ कि लिडा ने सबसे पहले शादी की।

जेन और एलिजाबेथ को बहुत उम्मीद थी कि शादी के बाद, लिडा के पास अंततः कम से कम शील का एक अंश होगा, जिससे वह हमेशा वंचित रही थी। इसके विपरीत, उसकी शालीनता और अहंकार और भी बढ़ गया, अब लिडा शादी और शादी के बारे में घंटों चैट कर सकती थी, अपनी बहनों को दूल्हा खोजने की सलाह दे रही थी: “और जब तुम लौटोगे, तो तुम हमारे साथ एक या दो बहनों को छोड़ सकते हो। और शांत रहो, सर्दियों के अंत से पहले मैं उनके लिए पति ढूंढ लूंगा। (17; 336)

वह किसी भी चाल के लिए तैयार है, बस जल्द से जल्द शादी करने के लिए। नैतिक पक्ष उसकी पहुंच से बाहर हो गया, और, अपनी बहनों के भाग्य के बारे में पूरी तरह से नहीं सोचकर, परिवार को अपने कृत्य से शर्मिंदा करने के लिए, वह युवा अधिकारी विकम के साथ भाग जाती है। एक विवाहित महिला की हैसियत की प्यास ने उसके दिमाग में बादल छा गए और उसके जीवन को बेतुकेपन की हद तक ला दिया। उसका पलायन उसकी बाकी बहनों की खुशी और भलाई के लिए खतरा बन जाता है। एलिजाबेथ अब वह कभी भी डार्सी की पत्नी नहीं हो सकती, और जेन बिंगले के लिए। केवल डार्सी के प्रयासों और भौतिक लागतों ने लिडिया और विकम की शादी में योगदान दिया। लिडिया और विकम के पलायन को समाज के साथ एक विराम के रूप में देखा जा सकता है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, अपने परिवार के साथ एक विराम। लिडा को बिल्कुल भी समझ नहीं आ रहा है कि वह क्या कर रही है और वह अपनी बहनों के लिए क्या कर रही है, उसके लिए यह सब मज़ेदार और मज़ेदार है, यह लिडिया के हैरियट को लिखे गए पत्र से स्पष्ट होता है, जब पहला व्यक्ति पहले ही विकम के साथ भाग गया था, गिनती कर रहा था एक सुखी वैवाहिक जीवन। नोट 24

वह सब कुछ नहीं समझती है कि क्या हुआ, यह उसकी समझ से परे है, वह यह महसूस करने के लिए बहुत मूर्ख है कि उसने परिवार को क्या बर्बाद कर दिया: "अच्छे भगवान, जब मैं यहां से चला गया, तो मेरे साथ ऐसा नहीं हो सकता था कि मैं यहां एक के रूप में वापस आऊंगा विवाहित महिला। हालाँकि, मैंने अभी भी सोचा था कि यह बहुत मज़ेदार होगा।

इस प्रकार, पहली नज़र में, शादी से जुड़ी जीवन स्थितियां, शार्लोट लुकास और लिडिया बेनेट काफी समान हैं, लेकिन करीब से जांच करने पर यह स्पष्ट हो जाता है कि नायिकाओं को चलाने के मकसद अलग-अलग हैं। शार्लोट केवल नायिका की कठिन वैवाहिक स्थिति और उम्र के कारण एक अप्राप्य और पूरी तरह से सफल व्यक्ति से शादी नहीं करती है, जिससे उसे लगता है कि अगले शादी के प्रस्ताव का पालन नहीं हो सकता है। और लिडा एक अलग सामाजिक स्थिति के अधिग्रहण के कारण ही शादी करने की जल्दी में है। उसे यकीन है कि लड़की की जितनी जल्दी शादी हो जाए, उतना अच्छा है।

"अवास्तविक चतुर"

इस श्रेणी में, मैंने एक ऐसी लड़की को शामिल करने का फैसला किया, जो अन्य श्रेणियों में बिल्कुल भी फिट नहीं होगी, अन्य सभी पात्रों से उसका अंतर बहुत विशिष्ट है - मैरी बेनेट। वह बाइबिल के अनुसार रहती है और किताबें पढ़ती है, हालांकि, ऑस्टेन उसे एक मजाकिया नायिका नहीं मानती है, क्योंकि किताबें पढ़कर वह अपने घमंड को संतुष्ट करती है, क्योंकि वह समाज के सामने किताबों से सीखे हुए अंश दिखा सकती है। मैरी लगातार सकारात्मक मूल्यांकन और प्रशंसा की प्रतीक्षा कर रही है कि वह, उनकी राय में, निस्संदेह हकदार है। "मैरी के पास न तो प्रतिभा थी और न ही स्वाद। और यद्यपि घमंड ने उसे मेहनती बना दिया, साथ ही इसने उसके ऐसे पांडित्यपूर्ण आत्म-संतुष्ट शिष्टाचार को भी प्रेरित किया जिसने और भी अधिक कुशल प्रदर्शन को नुकसान पहुंचाया। (17; 28) नोट 25 ऐसा लगता है कि उसे भविष्य के जीवन, अन्य लोगों में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं है। मैरी को शादी या अपनी उपस्थिति की परवाह नहीं है, वह युवा लोगों के लिए पूरी तरह से अनाकर्षक है, हालांकि, वह अभी भी हर किसी और हर जगह खुद को दिखाने का प्रयास करती है। मैरी समाज के नियमों से जीती है, वह सामाजिक कानूनों के खिलाफ कुछ करने की कोशिश नहीं करती है, वह अपनी स्थिति से पूरी तरह संतुष्ट है और केवल एक चीज जो उसे रूचि देती है वह है सार्वजनिक रूप से अपनी मानसिक और रचनात्मक क्षमताओं को दिखाना। काम में उसकी बहुत कम पंक्तियाँ हैं, क्योंकि वह एलिजाबेथ या श्रीमती बेनेट जैसी रुचि की नहीं है।

इस जेन ऑस्टेन हिंडोला में मैरी एक पूरी तरह से फीका चरित्र है, वह शायद ही कभी बात करती है और शायद ही कभी उसके बारे में बात करती है, हालांकि, उसके विवरण से, हम समझते हैं कि मैरी व्यर्थ है और स्मार्ट दिखने की कोशिश करती है, लेकिन वह ऐसा बिल्कुल नहीं है: "- और आप, मैरी, आप इस अवसर पर क्या सोचते हैं? आखिरकार, आप हमारे साथ इतनी समझदार लड़की हैं, आप सीखी हुई किताबें पढ़ते हैं और उनसे उद्धरण भी बनाते हैं। मैरी बहुत सोच-समझकर कुछ कहना चाहती थी, लेकिन वह कुछ सोच नहीं पा रही थी।

जब एलिजाबेथ ने मिस्टर कॉलिन्स को मना कर दिया, तो मिसेज बेनेट चाहती थी कि मैरी उससे शादी करे, क्योंकि मैरी को लगा कि कोलिन्स काफी स्मार्ट व्यक्ति हैं और मुझे लगता है कि उन्हें उससे शादी करने में कोई आपत्ति नहीं होगी, क्योंकि उनके चरित्र कुछ हद तक समान हैं: " मैरी ने उनकी योग्यता को उससे कहीं अधिक माना। उसकी बहनें, अक्सर उसके निर्णयों की सुदृढ़ता की प्रशंसा करती थीं। और उसे अपने जैसा स्मार्ट नहीं मानते हुए, वह अभी भी मानती थी कि, उसके उदाहरण का अनुसरण करते हुए और पढ़ने और आत्म-सुधार करके, वह उसके लिए एक उपयुक्त जीवन साथी बन सकता है। ”इसलिए, काम के अंत में मैरी उसके साथ रहती है। माता-पिता, और पाठक स्वयं इस लड़की के भाग्य के बारे में सोच सकते हैं।

निष्कर्ष

विक्टोरियन युग में, पुरुषों को समाज में सभी संभव अधिकार और नैतिक पसंद की स्वतंत्रता थी। 19वीं शताब्दी में महिलाओं ने केवल घर में ही अग्रणी भूमिका निभाई।

जेन ऑस्टेन, जो आश्रित से नाराज थी, नैतिक पसंद के मामले में स्वतंत्र नहीं थी, अपने समकालीनों की स्थिति, एक स्वतंत्र महिला की छवि बनाने वाले पहले लोगों में से एक थी, जो अपने दम पर निर्णय लेती है, विशेष रूप से शादी करने का निर्णय या इस या उस आदमी से शादी नहीं करने के लिए, जो जीवन की सभी कठिनाइयों और समाज के पक्षों के दबाव को अपने सिर के साथ ऊंचा रखने में सक्षम है। एलिजाबेथ बेनेट सभी सामाजिक रूढ़ियों और सिद्धांतों को नष्ट कर देती है, जिससे नैतिक दृष्टिकोण से सही और ईमानदारी से कार्य करते हुए, परिवार और समाज के आक्रोश के लिए खुद को बर्बाद कर रहे हैं, लेकिन फिर भी वांछित खुशी प्राप्त कर रहे हैं। "विवाह" और "विवाह" की अवधारणाओं के बीच अंतर को देखना महत्वपूर्ण है। दिलचस्प बात यह है कि विक्टोरियन युग की लड़कियां जल्द से जल्द शादी कर लेती हैं, न कि शादीशुदा जिंदगी में। पहला मौका है परिवार को खुद का समर्थन करने से मुक्त करने का, और परिवार, बदले में, अपनी बेटी को जल्द से जल्द भावी पति को स्थानांतरित करने का प्रयास करता है। दूसरा पारिवारिक जीवन है, जो अक्सर उम्मीदों पर खरा नहीं उतरता।

साहित्य में, जेन ऑस्टेन (एलिजाबेथ बेनेट) की नायिका को "नई महिला" की परिभाषा सौंपी गई है। लेकिन लेखक की रचनात्मक विरासत को समर्पित एक भी काम में इस दावे के पुख्ता सबूत नहीं हैं। इस प्रकार, इस काम की प्रासंगिकता ऑस्टेन के काम के समझे गए पहलू की अपील में निहित है।

विवाह के मुद्दे, न केवल जीवन का संगठन, बल्कि एक साथी और साथी चुनने की जिम्मेदारी, जिसे माता-पिता और युवा स्वयं सहन करते हैं, गर्व और पूर्वाग्रह में मुख्य विषयों में से एक है। हालाँकि जेन ऑस्टेन एक ऐसे समाज में रहती थी जहाँ एक "दुल्हन मेला" चलन में था, वह शायद इस तथ्य के बारे में बात करने वाली पहली अंग्रेजी उपन्यासकार थीं कि प्यार के बिना शादी करना अनैतिक है, उस पैसे को खुशी का एकमात्र उपाय नहीं माना जा सकता है। पैसे के लिए शादी करने वालों को पता होना चाहिए कि आराम, भलाई की कीमत बहुत अधिक हो सकती है - अलगाव, उदासीनता, जीवन में रुचि का नुकसान। अकेलापन कभी-कभी, जेन ऑस्टेन स्पष्ट करता है, शायद, अपने स्वयं के अनुभव के आधार पर, विवाह-सौदे में अकेले रहने से बेहतर है। पहले से ही अपने पहले उपन्यास में, ऑस्टेन जीवन के लिए सामग्री, व्यावहारिक दृष्टिकोण की खुले तौर पर निंदा करते हैं।

19वीं शताब्दी में इंग्लैंड में महिलाओं की स्थिति को प्रस्तुत करने और उपन्यास के मुख्य चरित्र की तुलना विक्टोरियन युग के अंग्रेजी समाज की रूढ़ियों से करने के बाद, हमने स्वतंत्रता के लिए प्रयास करने वाली "नई महिला" की छवि की विशेषताओं की पहचान की है। शादी के संबंध में समाज की रूढ़ियों को तोड़ना और समाज में दहेज लड़की के व्यवहार के बारे में पसंद करना। हर चीज पर उसकी अपनी राय होती है, अक्सर आम तौर पर स्वीकृत के विपरीत।

एलिजाबेथ बेनेट आध्यात्मिक दुनिया की स्वतंत्रता, विचारों और भावनाओं की स्वतंत्रता से महिलाओं के विक्टोरियन आदर्श से अलग है। उसके लिए विवाह तभी संभव है जब वह स्वार्थी गणना पर आधारित न हो, बल्कि सच्चे प्यार, सम्मान, समानता और आध्यात्मिक रिश्तेदारी, विचारों और भावनाओं की समानता पर आधारित हो।

विवाह से संबंधित प्रतीत होने वाली समान जीवन स्थितियों का विश्लेषण करने के बाद, हम इस निष्कर्ष पर पहुँचते हैं कि नायिकाओं को चलाने के उद्देश्य अलग-अलग हैं। उदाहरण के लिए, शार्लोट लुकास, नायिका की कठिन वैवाहिक स्थिति और उम्र के कारण एक अप्राप्य और पूरी तरह से सफल व्यक्ति से शादी नहीं करती है, जिससे उसे लगता है कि अगले शादी के प्रस्ताव का पालन नहीं हो सकता है। लिडा बेनेट एक अलग सामाजिक स्थिति के अधिग्रहण के कारण ही शादी करने की जल्दी में है। उसे यकीन है कि लड़की की जितनी जल्दी शादी हो जाए, उतना अच्छा है। इस प्रकार, न तो शार्लोट, जिसने सुविधा के तर्कसंगत विवाह का फैसला किया है, और न ही लिडा, जिसने नैतिक मानदंडों का उल्लंघन किया है, की स्पष्ट रूप से निंदा की जाती है और वांछित परिवार को ढूंढती है, लेकिन काफी वांछित खुशी नहीं होती है। और एलिजाबेथ बेनेट, जो गर्व और पूर्वाग्रह की बाधाओं से गुज़री है, लेकिन जिसने नैतिक कानूनों का उल्लंघन नहीं किया है, उन परिस्थितियों के बावजूद जो उसकी स्थिति को बढ़ा देती है, पूर्ण रूप से खुशी प्राप्त करती है, एक प्यारे पति और भौतिक कल्याण को प्राप्त करती है।

इस प्रकार, जेन ऑस्टेन की नायिका एक महिला के विक्टोरियन आदर्श से अलग है, क्योंकि वह एक कठिन वित्तीय स्थिति होने के कारण, दहेज होने के नाते, अभी भी खुद को एक ऐसा व्यक्ति मानती है जिसे नैतिक विकल्प मुक्त करने का अधिकार है। इसके अलावा, एलिजाबेथ बेनेट, अपने बौद्धिक और आध्यात्मिक विकास के स्तर पर उपन्यास की नायिकाओं से आगे निकल जाती है, शादी और प्रेम के विक्टोरियन आदर्श को स्वीकार नहीं करती है।

जेन ऑस्टेन कभी-कभी एक प्रमुख विशेषता को उजागर करने की विधि का उपयोग करता है। यह केवल उन पात्रों पर लागू होता है जिन्हें सशर्त रूप से हास्य (या व्यंग्यपूर्ण) कहा जा सकता है - बेनेट की माँ और छोटी बहनें: मैरी - पैदल सेना, लिडिया - कोक्वेट्री, केटी - हर चीज में लिडा की नकल करने की इच्छा, श्रीमती बेनेट - मूर्खता। इन पात्रों में एक बात समान है - वे क्रिया की परिधि पर हैं। न तो श्रीमती बेनेट कहानी के केंद्र में हैं। इनमें से प्रत्येक पात्र एक निश्चित घटना पर व्यंग्य है। और फिर भी ये पात्र बड़े पैमाने पर होते हैं।

गीतात्मक-नाटकीय कथानक रेखा के अलावा, मुख्य पात्रों की छवियों द्वारा प्रस्तुत, इसकी कॉमेडी-व्यंग्यात्मक शुरुआत के अलावा, जिसे श्रीमती बेनेट, रेवरेंड कॉलिन्स और लेडी डी बोअर द्वारा किया जाता है, उपन्यास में एक साहसिक और भी है पिकारेस्क घटक, विकम और लिडिया बेनेट जैसे पात्रों द्वारा दर्शाया गया है। अपने आप में, व्यक्तियों के रूप में, वे काफी सामान्य हैं और किसी भी चीज़ का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं। लिडिया केवल अपने प्रशंसकों और जल्द से जल्द शादी करने के बारे में सोचती है, और विकम के साथ भागना उसके अगले जुनून का परिणाम है।

लेकिन न तो शार्लोट, जिसने सुविधा के तर्कसंगत विवाह का फैसला किया है, और न ही लिडिया, जिसने नैतिक मानदंडों का उल्लंघन किया है, की स्पष्ट रूप से निंदा की जाती है और वांछित परिवार नहीं मिलता है, लेकिन वांछित खुशी नहीं मिलती है।

एलिजाबेथ बेनेट, निश्चित रूप से, अपने पर्यावरण से ऊपर है - वह न केवल सहज, चौकस, हंसमुख, मजाकिया है, बल्कि शिक्षित, बुद्धिमान और उच्च नैतिक सिद्धांतों से संपन्न है।

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टिप्पणी

सीआईटी। डर्स्टनॉप द्वारा। सीआईटी पी। 88-89

2. "मेरे प्रिय श्रीमान। बेनेट ने एक दिन उससे अपनी महिला से कहा, क्या आपने सुना है कि नीदरलैंड पार्क को आखिरकार जाने दिया गया है? श्री। बेनेट ने उत्तर दिया कि वह नहीं था।

लेकिन यह है, उसे लौटा दिया; मिसेज लॉन्ग अभी-अभी आई हैं और उन्होंने मुझे इसके बारे में सब बताया। श्री। बेनेट ने कोई जवाब नहीं दिया।

क्या आप नहीं जानना चाहते कि इसे किसने लिया है? अपनी पत्नी को अधीरता से रोया.

आप मुझे बताना चाहते हैं, और मुझे इसे सुनने में कोई आपत्ति नहीं है।

क्यों, मेरे प्रिय, तुम्हें पता होना चाहिए, श्रीमती। लॉन्ग का कहना है कि नीदरलैंड को एक बड़े भाग्य वाले युवक ने ले लिया है ...

वह शादीशुदा है या सिंगल?

ओह! अविवाहित, मेरे प्रिय, सुनिश्चित होने के लिए! भाग्य का एक अकेला आदमी; साल में चार या पांच हजार। हमारी लड़कियों के लिए कितनी अच्छी बात है!.. आपको पता होना चाहिए कि मैं उनमें से एक से शादी करने के बारे में सोच रहा हूं।

. "वह काफी छोटा था, आश्चर्यजनक रूप से सुंदर, बेहद सहमत था, और पूरे ताज के लिए, वह एक बड़ी पार्टी के साथ अगली सभा में होना चाहता था। इससे ज्यादा रमणीय कुछ नहीं हो सकता! नाचने का शौक होना प्यार में पड़ने की दिशा में एक निश्चित कदम था; और श्रीमान से बहुत जीवंत आशाएं। बिंगले के दिल का मनोरंजन किया।

. "लेकिन उसके दोस्त मि. डार्सी ने जल्द ही अपने ठीक, लम्बे व्यक्ति, सुन्दर विशेषताओं, महान मीन और रिपोर्ट के द्वारा कमरे का ध्यान आकर्षित किया जो उनके प्रवेश के पांच मिनट के भीतर सामान्य परिसंचरण में था, जिसमें उनके दस हजार सालाना थे। सज्जनों ने उसे एक आदमी की एक अच्छी आकृति के रूप में घोषित किया, महिलाओं ने घोषणा की कि वह श्रीमान की तुलना में बहुत सुंदर था। बिंगले, और उन्हें लगभग आधी शाम तक बड़ी प्रशंसा के साथ देखा गया, जब तक कि उनके शिष्टाचार ने घृणा नहीं दी जिसने उनकी लोकप्रियता का ज्वार बदल दिया; क्योंकि वह अभिमानी पाया गया था; उसकी कंपनी से ऊपर होना, और प्रसन्न होने से ऊपर; और डर्बीशायर में उसकी सभी बड़ी संपत्ति तब उसे सबसे अधिक मना करने वाले, असहनीय चेहरे होने और अपने दोस्त के साथ तुलना करने के योग्य नहीं होने से बचा सकती थी।"

. अगुआ t खाँसते रहो, किट्टी, स्वर्ग के लिए की खातिर! मेरी नसों पर थोड़ी दया करो। तुम उनके टुकड़े-टुकड़े कर दो।"

. "सबसे पहले, उसने मिस लुकास से पूछा। मैं उसे उसके साथ खड़े देखकर बहुत परेशान था! लेकिन, हालाँकि, उन्होंने उसकी बिल्कुल भी प्रशंसा नहीं की"

. "क्या मेरे पास गाड़ी हो सकती है? जेन ने कहा। - नहीं, मेरे प्रिय, बेहतर होगा कि आप घोड़े पर सवार हों, क्योंकि बारिश होने की संभावना है; तब तुझे रात भर ठहरना होगा।”

. श्रीमती। बेनेट काफी देर तक एलिजाबेथ और कैथरीन को देखते और पलकें झपकाते रहे, उन पर कोई प्रभाव नहीं डाला। इलीशिबा उसे नहीं देखेगी; और जब आखिरकार किट्टी ने किया, तो उसने बड़ी मासूमियत से कहा: "माँ क्या बात है? तुम मुझ पर किस लिए पलक झपकाते रहते हो? मुझे क्या करना है?

"कुछ नहीं बच्चे, कुछ नहीं। मैंने तुम पर पलक नहीं झपकाई।" फिर वह पाँच मिनट और बैठी रही; लेकिन इतने कीमती अवसर को बर्बाद करने में असमर्थ, वह अचानक उठी, और किट्टी से कहा, "यहाँ आओ, मेरे प्रिय, मैं तुमसे बात करना चाहती हूँ।" उसे कमरे से बाहर निकाला।"

. "निश्चित रूप से पहले नहीं। लेकिन जब आप उनके साथ बातचीत करते हैं तो वे बहुत ही सुखद महिलाएं होती हैं। मिस बिंगले को अपने भाई के साथ रहना है, और अपना घर रखना है; और मैं बहुत गलत हूं अगर हमें उसमें एक बहुत ही आकर्षक पड़ोसी नहीं मिलेगा। ”

. "आप कमरे में इकलौती खूबसूरत लड़की के साथ नाच रहे हैं," श्रीमान ने कहा। डार्सी सबसे बड़ी मिस बेनेट को देख रही है

"ओह! वह सबसे सुंदर प्राणी है जिसे मैंने कभी देखा है!"

. "ये कुछ ज्यादा हो गया! उसने जोड़ा, बहुत ज्यादा। मैं इसके लायक नहीं हूं। ओह! सब इतने खुश क्यों नहीं हैं?"

. “मुझे तुरन्त अपनी माँ के पास जाना चाहिए; वह रोई। मैं उसके स्नेहपूर्ण आग्रह के साथ किसी भी तरह से छोटा नहीं होता; या उसे मेरे सिवा किसी और से सुनने की अनुमति दें। वह पहले ही मेरे पिता के पास जा चुका है। ओह! लिजी, यह जानने के लिए कि मुझे जो कहना है, वह मेरे सभी प्रिय परिवार को इतना आनंद देगा! मैं इतनी खुशी कैसे सहन करूं।"

. "लेकिन उसकी एक बहन तुम्हारे पीछे बैठी है, जो बहुत सुंदर है, और मैं बहुत सहमत होने की हिम्मत करता हूं। मुझे अपने साथी से आपका परिचय कराने के लिए कहें।

आपका क्या मतलब है? और मुड़कर उसने एक पल के लिए एलिजाबेथ की ओर देखा, उसकी आंख को पकड़ने तक, उसने अपनी आंख को वापस ले लिया और ठंडे स्वर में कहा: "वह सहनशील है, लेकिन इतनी सुंदर नहीं है कि मुझे लुभा सके;"

. "मैंने नहीं सोचा था मि. डार्सी इतना बुरा है कि - हालांकि मैंने उसे कभी पसंद नहीं किया। मैंने उसके बारे में इतना बुरा नहीं सोचा था। मैंने सोचा था कि वह सामान्य रूप से अपने साथी-प्राणियों का तिरस्कार कर रहा होगा, लेकिन उस पर इस तरह के दुर्भावनापूर्ण प्रतिशोध, इस तरह के अन्याय, इस तरह की अमानवीयता के लिए उतरने का संदेह नहीं था। ”

. "एलिजाबेथ, और भी अधिक प्रभावित, अपने उत्तर में गंभीर और गंभीर थी; और लंबे समय तक, बार-बार आश्वासन देकर कि मि. डार्सी वास्तव में उसकी पसंद की वस्तु थी, जो उसके अनुमान के अनुसार उसके द्वारा किए गए क्रमिक परिवर्तन की व्याख्या करके, उसे पूर्ण निश्चितता से संबंधित था कि उसका स्नेह एक दिन का काम नहीं था, बल्कि कई महीनों के रहस्य की परीक्षा में खड़ा था, और गणना के साथ उसने अपने सभी अच्छे गुणों को ऊर्जा दी, उसने अपने पिता की "अविश्वसनीयता पर विजय प्राप्त की, और उसे मैच में समेट दिया"।

. "मैं आपको विश्वास दिलाता हूं, श्रीमान, कि मेरे पास उस तरह की शान के लिए कोई ढोंग नहीं है, जिसमें एक सम्मानित व्यक्ति को पीड़ा देना शामिल है। इसके बजाय मुझे ईमानदारी से विश्वास किए जाने के लिए प्रशंसा का भुगतान किया जाएगा। आपने मुझे अपने प्रस्तावों में जो सम्मान दिया है, उसके लिए मैं आपको बार-बार धन्यवाद देता हूं, लेकिन उन्हें स्वीकार करना बिल्कुल असंभव है। मेरी भावनाओं को हर लिहाज से बोली लगाने के लिए। क्या मैं स्पष्ट बोल सकता हूँ?"

. "लुकेस बहुत अच्छी तरह की लड़कियां हैं, मैं आपको विश्वास दिलाता हूं। यह अफ़सोस की बात है कि वे सुंदर नहीं हैं! ऐसा नहीं है कि मुझे लगता है कि शार्लोट इतनी सीधी-सादी है - लेकिन फिर वह हमारी खास दोस्त है। ”

. “दस में से नौ मामलों में एक महिला ने जितना महसूस किया उससे बेहतर स्नेह दिखाया। बिंगले आपकी बहन को पसंद करता है, इसमें कोई शक नहीं; परन्तु यदि वह उसकी सहायता न करे, तो वह उसके समान अधिक कुछ नहीं कर सकता।"

. “शादी में खुशी पूरी तरह से संयोग की बात है। यदि पार्टियों के स्वभाव एक-दूसरे को इतने अच्छी तरह से जानते हैं या पहले से इतने ही समान हैं, तो यह कम से कम उनकी खुशी को आगे नहीं बढ़ाता है। वे हमेशा बाद के विपरीत काफी बढ़ते रहते हैं, उनके हिस्से की नाराजगी; और जिस व्यक्ति के साथ आप अपना जीवन व्यतीत करना चाहते हैं, उसके दोषों के बारे में जितना संभव हो उतना कम जानना बेहतर है।"

. "मैं देख रहा हूँ कि आप क्या महसूस कर रहे हैं, शार्लोट ने उत्तर दिया। आपको आश्चर्य होना चाहिए, बहुत आश्चर्य हुआ - तो, ​​हाल ही में मि. कॉलिन्स आपसे शादी करना चाहता था। लेकिन जब आपके पास इस पर विचार करने का समय होगा, तो मुझे आशा है कि मैंने जो किया है उससे आप संतुष्ट होंगे। मैं रोमांटिक नहीं हूँ, तुम्हें पता है; मैं कभी नहीं था। मैं केवल एक आरामदायक घर माँगता हूँ; और श्रीमान पर विचार कोलिन्स के चरित्र, संबंध और जीवन की स्थिति के अनुसार, मुझे विश्वास है कि उनके साथ मेरी खुशी का मौका उतना ही उचित है जितना कि अधिकांश लोग विवाह की स्थिति में प्रवेश करने पर घमंड कर सकते हैं।

. "आप सोच रहे हैं कि इस तरह से कई शामें गुजारना कितना असहनीय होगा-ऐसे समाज में; और वास्तव में मैं आपकी पूरी राय हूं। मैं और अधिक नाराज कभी नहीं था! अधीरता, और फिर भी शोर - शून्यता, और फिर भी उन सभी लोगों का आत्म-महत्व! उन पर तेरी सख्ती सुनने के लिए मैं क्या दूं!”

. "मेरे अपने हिस्से के लिए, वह फिर से शामिल हो गई, मुझे यह स्वीकार करना होगा कि मैं उसमें कभी कोई सुंदरता नहीं देख सका। उसका चेहरा बहुत पतला है; उसके रंग में कोई चमक नहीं है; और उसकी विशेषताएं बिल्कुल सुंदर नहीं हैं। उसकी नाक चरित्र चाहती है - उसकी रेखाओं में कुछ भी अंकित नहीं है। उसके दांत सहने योग्य हैं, लेकिन सामान्य तरीके से नहीं; और जहाँ तक उसकी आँखों का सवाल है, जिन्हें कभी-कभी इतनी अच्छी कहा जाता है, मैं उनमें कभी कुछ असाधारण नहीं देख सकता था। वे एक तीखे, धूर्त रूप हैं, जो मुझे बिल्कुल पसंद नहीं हैं; और उसकी हवा में फैशन के बिना एक आत्मनिर्भरता है, जो असहनीय है। ”

. मिस एलिजा बेनेट आज सुबह कितनी बीमार लग रही हैं, मि. डार्सी, वह रोया; मैंने अपने जीवन में कभी किसी को इतना परिवर्तित नहीं देखा जितना वह सर्दियों के बाद से है। वह इतनी भूरी और खुरदरी हो गई है!"

. "माई डियर हैरियट, जब आप जान जाएंगे कि मैं कहां गया हूं, तो हंसेंगे, और जैसे ही मुझे याद किया जाएगा, मैं कल सुबह आपके आश्चर्य पर खुद को हंसने में मदद नहीं कर सकता। मैं ग्रेटना ग्रीन जा रहा हूं, और यदि आप किसके साथ अनुमान नहीं लगा सकते हैं, तो मैं आपको एक साधारण व्यक्ति समझूंगा, क्योंकि दुनिया में एक ही आदमी है जिसे मैं प्यार करता हूं, और वह एक परी है। मुझे उसके बिना कभी खुश नहीं होना चाहिए, इसलिए सोचें कि इससे दूर होने में कोई बुराई नहीं है। यदि आप इसे पसंद नहीं करते हैं, तो आपको मेरे जाने के लॉन्गबोर्न में शब्द भेजने की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि यह आश्चर्य को और अधिक बढ़ा देगा, जब मैं उन्हें लिखूंगा और अपना नाम "लिडिया विकम" पर हस्ताक्षर करूंगा। कितना अच्छा मजाक होगा! मैं शायद ही हँसने के लिए लिख पाता हूँ। मेरी सगाई न रखने और आज रात उसके साथ नृत्य करने के लिए प्रैट को मेरे बहाने बनाने के लिए प्रार्थना करें। उससे कहो कि मुझे आशा है कि जब वह सब कुछ जानता है तो वह मुझे क्षमा करेगा; और उससे कहो कि अगली गेंद पर मैं उसके साथ नाचूंगा, बहुत खुशी के साथ। जब मैं लोंगबोर्न पहुंचूंगा, तब मैं अपने कपड़े मंगवाऊंगा; लेकिन मेरी इच्छा है कि आप सैली को मेरे काम किए हुए मलमल के गाउन में पैक किए जाने से पहले एक महान भट्ठा को ठीक करने के लिए कहेंगे। अलविदा। कर्नल फोर्स्टर को मेरा प्यार दो। मुझे आशा है कि आप हमारी अच्छी यात्रा के लिए पीएंगे। स्नेही मित्र,

लिडिया बेनेट।

"मेरे प्रिय हैरियट,

जब आपको पता चलेगा कि मैं कहाँ गया हूँ, तो आप अपनी गांड पर हँसेंगे, और मैं खुद हँसी से मर रहा हूँ, यह सोचकर कि कल सुबह आप कितने चकित होंगे जब वे आपको बताएंगे कि मैं गायब हो गया हूँ। मैं ग्रेटना ग्रीन जा रहा हूं और अगर आपने वास्तव में किसके साथ अनुमान नहीं लगाया, तो मैं आपको सिर्फ एक मूर्ख समझूंगा, क्योंकि दुनिया में केवल एक ही व्यक्ति है जिसे मैं प्यार करता हूं, और यह व्यक्ति एक परी है। मैं उसके बिना कभी खुश नहीं होता, इसलिए मेरी उड़ान से दुखी मत होना। अगर आपको यह पसंद नहीं है तो आपको मेरे जाने के बारे में लॉन्गबोर्न को बताने की ज़रूरत नहीं है। तब के लिए वे मुझसे "लिडिया विकम" हस्ताक्षरित एक पत्र प्राप्त करने के लिए और भी अधिक आश्चर्यचकित होंगे . यहाँ मज़ा आएगा! यह मेरे लिए इतना मज़ेदार है कि मैं मुश्किल से लाइनों को निकाल पाता हूँ। कृपया आज रात उसके साथ नृत्य करने के अपने वादे को पूरा नहीं करने के लिए प्रैट से मेरी क्षमा याचना करें। उसे बताएं कि जब उसे सब कुछ पता चल जाएगा तो वह मुझे निश्चित रूप से माफ कर देगा, और उससे वादा करें कि अगली गेंद पर मैं उसके साथ बहुत खुशी से नाचूंगा। लॉन्गबोर्न पहुंचते ही मैं अपने कपड़े भेज दूंगा। लेकिन मैं चाहता हूं कि सैली मेरी कढ़ाई वाली मलमल की पोशाक को पैक करने से पहले उस सीम को ठीक कर दे।

अलविदा। कर्नल फोर्स्टर को नमस्ते कहो। मुझे आशा है कि आप हमारी सुखद यात्रा के लिए पीते हैं।

आपका समर्पित मित्र, लिडा बेनेट।"

25. “मैरी के पास न तो प्रतिभा थी और न ही स्वाद; और हालांकि घमंड ने उसे आवेदन दिया था, उसे भी उसी तरह एक पांडित्यपूर्ण हवा और अभिमानी तरीके से दिया गया था, जो कि वह पहुंचने की तुलना में उच्च स्तर की उत्कृष्टता को घायल कर देती थी। ”

. "आप क्या कहते हैं, मैरी? क्योंकि आप गहन चिंतन की एक युवा महिला हैं, मैं जानती हूं, और महान पुस्तकें पढ़ती हूं और उद्धरण बनाती हूं।" कुछ समझदार कहना चाहती थी, लेकिन नहीं जानती थी कि कैसे"।

इसी तरह की रचनाएँ - जेन ऑस्टेन के उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस" में महिला चित्र