(!LANG: इवान तुर्गनेव: जीवनी, जीवन पथ और रचनात्मकता। उपन्यास और कहानियां। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव उपन्यासों का प्रकाशन और तुर्गनेव से

1827 में परिवार मास्को चला गया। इवान तुर्गनेव ने निजी बोर्डिंग स्कूलों में अध्ययन किया, 1833 में उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय (अब मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी का नाम एमवी लोमोनोसोव के नाम पर) के मौखिक विभाग में प्रवेश किया, 1834 में वे सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय में चले गए, जहाँ से उन्होंने स्नातक किया। 1837 में। 1838 में वे बर्लिन गए, विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुने और जर्मनी में निकोलाई स्टेनकेविच और मिखाइल बाकुनिन के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए। 1841 में रूस लौटे, मास्को में बस गए। 1842 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा उत्तीर्ण की, लेकिन साहित्यिक गतिविधि से दूर होने के कारण, उन्होंने अपने वैज्ञानिक करियर को बाधित कर दिया। 1843 में उन्होंने आंतरिक मंत्रालय की सेवा में प्रवेश किया, 1845 में वे सेवानिवृत्त हुए।

1843 में, "पराशा" कविता प्रकाशित हुई, जिसे विसारियन बेलिंस्की ने बहुत सराहा। इस अवधि के दौरान, इवान तुर्गनेव रूमानियत से एक विडंबनापूर्ण नैतिकतावादी कविता ("द लैंडनर", "एंड्रे", दोनों 1845) और गद्य में बदल गए, "प्राकृतिक स्कूल" ("एंड्रे कोलोसोव", 1844; "तीन" के सिद्धांतों के करीब। पोर्ट्रेट्स", 1846; " ब्रेटर", 1847)।

1847 की शुरुआत से जून 1850 तक वह विदेश (जर्मनी, फ्रांस में) रहता था: उसने पावेल एनेनकोव, अलेक्जेंडर हर्ज़ेन के साथ बात की, जॉर्ज सैंड, प्रॉस्पर मेरिमेट, अल्फ्रेड डी मुसेट, फ्रेडरिक चोपिन, चार्ल्स गुनोद से मुलाकात की। कहानियां "पेटुशकोव" (1848), "द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूस मैन" (1850), कॉमेडीज "द बैचलर" (1849), "व्हेयर इट थिन, देयर इट ब्रेक्स", "प्रोविंशियल गर्ल" (दोनों 1851) , मनोवैज्ञानिक नाटक "ए मंथ इन द विलेज (1855)।

1847 में, तुर्गनेव की कहानी "खोर और कलिनिच" सोवरमेनिक पत्रिका में प्रकाशित हुई थी, जहाँ से गेय निबंधों और कहानियों की श्रृंखला "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" शुरू हुई थी। चक्र का एक अलग दो-खंड संस्करण 1852 में प्रकाशित हुआ था, बाद में "द एंड ऑफ चेरटॉप-हनोव" (1872), "लिविंग पॉवर्स", "नॉक्स" (1874) की कहानियां जोड़ी गईं।

फरवरी 1852 में, तुर्गनेव ने गोगोल की मृत्यु के बारे में एक मृत्युलेख लिखा, जो डेढ़ साल के लिए स्पासकोय गांव में पुलिस की देखरेख में लेखक की गिरफ्तारी और निर्वासन के बहाने के रूप में काम करता था। इस अवधि के दौरान, तुर्गनेव ने "मुमू" (1854) और "इन" (1855) कहानियां लिखीं, जो कि उनकी विरोधी-विरोधी सामग्री में, "नोट्स ऑफ ए हंटर" के निकट हैं।

जुलाई 1856 तक निर्वासन से लौटने पर, तुर्गनेव रूस में रहते थे, उन्होंने इवान गोंचारोव, लियो टॉल्स्टॉय और अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की से मुलाकात की। कैलम (1854), याकोव पासिनकोव (1855), कॉरेस्पोंडेंस (1856) उपन्यास प्रकाशित हुए।

1856 में, लेखक का पहला प्रमुख उपन्यास रुडिन प्रकाशित हुआ था। उपन्यास के नायक का नाम उन लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है, जिनकी बात विलेख से सहमत नहीं है। बाद के वर्षों में, तुर्गनेव ने फॉस्ट (1856) और आसिया (1858), फर्स्ट लव (1860) और उपन्यास द नोबल नेस्ट (1859) उपन्यास प्रकाशित किए।

लेखक के लिए "फादर्स एंड संस" के बाद, संदेह और निराशा का दौर शुरू हुआ: उपन्यास "घोस्ट्स" (1864), "इनफ" (1865) और उपन्यास "स्मोक" (1867) प्रकाशित हुए।

1871 के बाद, तुर्गनेव पेरिस में रहते थे, कभी-कभी रूस लौटते थे। उन्होंने पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया और विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया। वह सबसे बड़े फ्रांसीसी लेखकों - गुस्ताव फ्लेबर्ट, एमिल ज़ोला, अल्फोंस डौडेट, गोनकोर्ट भाइयों के सर्कल के सदस्य थे, जहां उन्होंने सबसे बड़े यथार्थवादी लेखकों में से एक की प्रतिष्ठा का आनंद लिया। तुर्गनेव ने चार्ल्स डिकेंस, जॉर्ज सैंड, विक्टर ह्यूगो, प्रॉस्पर मेरीमी, गाइ डे मौपासेंट के साथ संचार और पत्राचार किया।

तुर्गनेव ने रूसी क्रांतिकारियों प्योत्र लावरोव और जर्मन लोपाटिन के साथ संपर्क बनाए रखा।

तुर्गनेव के बाद के काम में रहस्यमय रूप सामने आए और बढ़े: कहानियां और उपन्यास द डॉग (1865), द स्टोरी ऑफ लेफ्टिनेंट येरगुनोव (1868), द ड्रीम, द स्टोरी ऑफ फादर एलेक्सी (दोनों 1877), द सॉन्ग ऑफ ट्रायम्फेंट लव (1881 ) , "मृत्यु के बाद (क्लारा मिलिक)" (1883)।

अतीत के बारे में कहानियों के साथ ("स्टेप लीयर का राजा", 1870; "पुनिन और बाबुरिन", 1874), अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, तुर्गनेव ने संस्मरणों ("साहित्यिक और रोजमर्रा की यादें", 1869-1880) की ओर रुख किया। और "गद्य में कविताएँ" (1877-1882)।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का जन्म 28 अक्टूबर (9 नवंबर), 1818 को ओरेल शहर में हुआ था। उनका परिवार, मातृ और पितृ दोनों, कुलीन वर्ग से थे।

तुर्गनेव की जीवनी में पहली शिक्षा स्पैस्की-लुटोविनोवो एस्टेट में प्राप्त हुई थी। लड़के को जर्मन और फ्रांसीसी शिक्षकों ने पढ़ना और लिखना सिखाया था। 1827 से परिवार मास्को चला गया। तब तुर्गनेव का प्रशिक्षण मास्को के निजी बोर्डिंग स्कूलों में हुआ, जिसके बाद - मास्को विश्वविद्यालय में। इससे स्नातक किए बिना, तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के दार्शनिक संकाय में स्थानांतरित हो गए। उन्होंने विदेश में भी पढ़ाई की, जिसके बाद उन्होंने यूरोप का भ्रमण किया।

साहित्यिक पथ की शुरुआत

संस्थान के तीसरे वर्ष में अध्ययन करते हुए, 1834 में तुर्गनेव ने "द वॉल" नामक अपनी पहली कविता लिखी। और 1838 में, उनकी पहली दो कविताएँ प्रकाशित हुईं: "इवनिंग" और "टू द वीनस ऑफ़ मेडिसियस।"

1841 में, रूस लौटकर, वह वैज्ञानिक गतिविधियों में लगे हुए थे, एक शोध प्रबंध लिखा और भाषाशास्त्र में मास्टर डिग्री प्राप्त की। फिर, जब विज्ञान की लालसा शांत हो गई, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने 1844 तक आंतरिक मंत्रालय में एक अधिकारी के रूप में कार्य किया।

1843 में, तुर्गनेव बेलिंस्की से मिले, उन्होंने मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए। बेलिंस्की के प्रभाव में, तुर्गनेव की नई कविताएँ, कविताएँ, कहानियाँ बनाई जाती हैं, मुद्रित की जाती हैं, जिनमें से हैं: परशा, पॉप, ब्रेटर और थ्री पोर्ट्रेट्स।

रचनात्मकता के सुनहरे दिन

लेखक के अन्य प्रसिद्ध कार्यों में शामिल हैं: उपन्यास "स्मोक" (1867) और "नवंबर" (1877), उपन्यास और कहानियां "द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूस मैन" (1849), "बेझिन मीडो" (1851), "अस्या" (1858), "स्प्रिंग वाटर्स" (1872) और कई अन्य।

1855 की शरद ऋतु में, तुर्गनेव की मुलाकात लियो टॉल्स्टॉय से हुई, जिन्होंने जल्द ही आई। एस। तुर्गनेव के प्रति समर्पण के साथ "कटिंग द फॉरेस्ट" कहानी प्रकाशित की।

पिछले साल का

1863 से, वह जर्मनी के लिए रवाना हुए, जहाँ उन्होंने पश्चिमी यूरोप के उत्कृष्ट लेखकों से मुलाकात की, रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया। वह एक संपादक और सलाहकार के रूप में काम करता है, वह रूसी से जर्मन और फ्रेंच में अनुवाद में लगा हुआ है और इसके विपरीत। वह यूरोप में सबसे लोकप्रिय और पढ़ा जाने वाला रूसी लेखक बन गया। और 1879 में उन्होंने ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्राप्त की।

यह इवान सर्गेइविच तुर्गनेव के प्रयासों के लिए धन्यवाद था कि पुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय के सर्वश्रेष्ठ कार्यों का अनुवाद किया गया था।

यह संक्षेप में ध्यान देने योग्य है कि 1870 के दशक के अंत और 1880 के दशक की शुरुआत में इवान तुर्गनेव की जीवनी में, उनकी लोकप्रियता देश और विदेश दोनों में तेजी से बढ़ी। और आलोचकों ने उन्हें सदी के सर्वश्रेष्ठ लेखकों में शुमार करना शुरू कर दिया।

1882 से, लेखक बीमारियों से दूर होने लगा: गाउट, एनजाइना पेक्टोरिस, नसों का दर्द। एक दर्दनाक बीमारी (सारकोमा) के परिणामस्वरूप, 22 अगस्त (3 सितंबर), 1883 को बौगीवल (पेरिस का एक उपनगर) में उनकी मृत्यु हो गई। उनके शरीर को सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया और वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया।

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तुर्गनेव, इवान सर्गेइविच, एक प्रसिद्ध लेखक, का जन्म 28 दिसंबर, 1818 को ओरेल में एक अमीर जमींदार परिवार में हुआ था, जो एक प्राचीन कुलीन परिवार से था। [सेमी। लेख भी देखें तुर्गनेव, जीवन और कार्य।] तुर्गनेव के पिता, सर्गेई निकोलाइविच, ने वरवरा पेत्रोव्ना लुटोविनोवा से शादी की, जिनके पास न तो युवा थे और न ही सुंदरता, लेकिन विरासत में बड़ी संपत्ति - केवल गणना द्वारा। अपने दूसरे बेटे के जन्म के तुरंत बाद, भविष्य के उपन्यासकार, एस एन तुर्गनेव, कर्नल के पद के साथ, सैन्य सेवा छोड़ दी, जिसमें वह तब तक थे, और अपने परिवार के साथ अपनी पत्नी की संपत्ति, स्पैस्को-लुटोविनोवो के पास चले गए। मत्सेंस्क शहर, ओर्योल प्रांत। यहां नए जमींदार ने एक बेलगाम और भ्रष्ट तानाशाह की हिंसक प्रकृति को जल्दी से प्रकट किया, जो न केवल सर्फ़ों के लिए, बल्कि अपने परिवार के सदस्यों के लिए भी एक आंधी थी। तुर्गनेव की माँ, अपनी शादी से पहले ही, अपने सौतेले पिता के घर में बहुत दुःख का अनुभव करती थी, जिसने उसका पीछा किया, और फिर अपने चाचा के घर में, जिसके पास वह भाग गई, को चुपचाप जंगली हरकतों को सहने के लिए मजबूर किया गया। उसके निरंकुश पति और, ईर्ष्या के दर्द से तड़पते हुए, उसने एक महिला और पत्नी की भावनाओं को आहत करने वाले अयोग्य व्यवहार में उसे जोर से फटकारने की हिम्मत नहीं की। वर्षों से संचित छिपी हुई नाराजगी और जलन ने उसे कड़वी और कठोर कर दिया; यह पूरी तरह से तब प्रकट हुआ जब, अपने पति की मृत्यु (1834) के बाद, अपनी संपत्ति में एक संप्रभु मालकिन बनकर, उसने अनर्गल जमींदार अत्याचार की अपनी बुरी प्रवृत्ति को हवा दी।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव। रेपिन द्वारा पोर्ट्रेट

इस घुटन भरे माहौल में, भूदासता के सभी मायाजाल से संतृप्त, तुर्गनेव के बचपन के पहले वर्ष बीत गए। उस समय के जमींदारों के जीवन में प्रचलित रिवाज के अनुसार, भविष्य के प्रसिद्ध उपन्यासकार का पालन-पोषण ट्यूटर्स और शिक्षकों - स्विस, जर्मन और सर्फ़ चाचा और नानी के मार्गदर्शन में हुआ था। बचपन में तुर्गनेव द्वारा आत्मसात की गई फ्रेंच और जर्मन भाषाओं पर मुख्य ध्यान दिया गया था; मूल भाषा कलम में थी। द हंटर नोट्स के लेखक की गवाही के अनुसार, रूसी साहित्य में उनकी रुचि रखने वाला पहला व्यक्ति गुप्त रूप से उनकी मां का सेरफ वैलेट था, लेकिन असाधारण गंभीरता के साथ, उसे बगीचे में या एक दूरस्थ कमरे में पढ़ रहा था खेरास्कोव का रोसियाडा।

1827 की शुरुआत में, तुर्गनेव अपने बच्चों की परवरिश के लिए मास्को चले गए। तुर्गनेव को वीडेनहैमर की निजी पेंशन में रखा गया था, फिर जल्द ही वहां से लाज़रेव संस्थान के निदेशक के पास स्थानांतरित कर दिया गया, जिसके साथ वह एक बोर्डर के रूप में रहते थे। 1833 में, केवल 15 वर्ष की आयु में, तुर्गनेव ने भाषा संकाय में मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, लेकिन एक साल बाद, परिवार के साथ सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, वे सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय चले गए। 1836 में एक पूर्ण छात्र की उपाधि के साथ पाठ्यक्रम पूरा करने और अगले वर्ष एक उम्मीदवार की डिग्री के लिए परीक्षा उत्तीर्ण करने के बाद, तुर्गनेव, उस समय रूसी विश्वविद्यालय विज्ञान के निम्न स्तर के साथ, पूरी तरह से अवगत नहीं हो सका विश्वविद्यालय की शिक्षा की अपर्याप्तता जो उन्होंने प्राप्त की थी और इसलिए विदेश में अपनी पढ़ाई पूरी करने चले गए। यह अंत करने के लिए, 1838 में वे बर्लिन गए, जहां उन्होंने दो साल तक प्राचीन भाषाओं, इतिहास और दर्शन का अध्ययन किया, मुख्य रूप से प्रोफेसर वेडर के मार्गदर्शन में हेगेलियन प्रणाली। बर्लिन में, तुर्गनेव स्टैनकेविच के करीबी दोस्त बन गए, ग्रैनोव्स्की, फ्रोलोव, बाकुनिन, जिन्होंने उनके साथ मिलकर बर्लिन के प्रोफेसरों के व्याख्यान सुने।

हालांकि, न केवल वैज्ञानिक हितों ने उन्हें विदेश जाने के लिए प्रेरित किया। स्वभाव से एक संवेदनशील और ग्रहणशील आत्मा को धारण करना, जिसे उसने भूस्वामी-स्वामी के अनुत्तरित "विषयों" के कराहों के बीच बचाया, सर्फ़ स्थिति की "पिटाई और यातना" के बीच, जिसने उसे अपनी चेतना के पहले दिनों से प्रेरित किया अजेय डरावनी और गहरी घृणा के साथ जीवन, तुर्गनेव को कम से कम अस्थायी रूप से अपने मूल फिलिस्तीन से भागने की तीव्र आवश्यकता महसूस हुई। जैसा कि उन्होंने खुद बाद में अपने संस्मरणों में लिखा था, उन्हें "या तो जमा करना था और विनम्रतापूर्वक पीटे हुए रास्ते के साथ आम रट के साथ घूमना था, या एक ही बार में दूर हो जाना था, खुद से" सभी और सब कुछ ", यहां तक ​​​​कि बहुत कुछ खोने का जोखिम उठाना था जो प्रिय था और मेरे दिल के करीब। मैंने बस यही किया ... मैंने खुद को "जर्मन समुद्र" में फेंक दिया, जो मुझे शुद्ध और पुनर्जीवित करने वाला था, और जब मैं अंततः इसकी लहरों से उभरा, तो भी मैंने खुद को "पश्चिमी" पाया और हमेशा के लिए बना रहा।

तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत उनकी पहली विदेश यात्रा से पहले के समय से होती है। अभी भी एक तीसरे वर्ष के छात्र के रूप में, उन्होंने पलेटनेव को अपने अनुभवहीन संग्रह के पहले फलों में से एक विचार के लिए दिया, कविता में एक शानदार नाटक, स्टेनियो, - यह पूरी तरह से हास्यास्पद है, लेखक के अनुसार, एक काम जिसमें बचकाना अयोग्यता के साथ , बायरन की एक सुस्त नकल "मैनफ्रेड" व्यक्त की गई थी। हालाँकि पलेटनेव ने युवा लेखक को डांटा, फिर भी उसने देखा कि उसमें "कुछ" था। इन शब्दों ने तुर्गनेव को कुछ और कविताएँ लेने के लिए प्रेरित किया, जिनमें से दो एक साल बाद प्रकाशित हुईं। समकालीन". 1841 में विदेश से लौटने पर, तुर्गनेव दर्शनशास्त्र के एक मास्टर के लिए परीक्षा देने के इरादे से मास्को गए; हालांकि, मॉस्को विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र विभाग की समाप्ति के कारण यह असंभव हो गया। मॉस्को में, वह उस समय उभरते स्लावोफिलिज्म के प्रकाशकों से मिले - अक्साकोव, किरीवस्की, खोम्याकोव; लेकिन आश्वस्त "वेस्टर्नाइज़र" तुर्गनेव ने रूसी सामाजिक विचार की नई धारा के प्रति नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की। इसके विपरीत, बेलिंस्की, हर्ज़ेन, ग्रानोव्स्की और स्लावोफाइल्स के प्रति शत्रुतापूर्ण अन्य लोगों के साथ, वह बहुत करीब हो गया।

1842 में, तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए, जहां, अपनी मां के साथ झगड़े के परिणामस्वरूप, जिन्होंने अपने साधनों को गंभीर रूप से सीमित कर दिया, उन्हें "सामान्य ट्रैक" का पालन करने और आंतरिक मामलों के मंत्री पेरोव्स्की के कार्यालय में प्रवेश करने के लिए मजबूर किया गया। दो साल से कुछ अधिक समय तक इस सेवा में "सूचीबद्ध", तुर्गनेव आधिकारिक मामलों में इतना व्यस्त नहीं था जितना कि फ्रांसीसी उपन्यास पढ़ना और कविता लिखना। लगभग उसी समय, 1841 से शुरू होकर, " घरेलू नोट" उनकी छोटी कविताएँ दिखाई देने लगीं, और 1843 में टी.एल. द्वारा हस्ताक्षरित कविता "परशा" प्रकाशित हुई, जिसे बेलिंस्की ने बहुत सहानुभूतिपूर्वक प्राप्त किया, जिसके साथ वह जल्द ही मिले और अपने दिनों के अंत तक घनिष्ठ मैत्रीपूर्ण संबंधों में बने रहे। युवा लेखक ने बेलिंस्की पर बहुत मजबूत प्रभाव डाला। "यह एक आदमी है," उसने अपने दोस्तों को लिखा, "असाधारण रूप से बुद्धिमान; उसके साथ बातचीत और विवादों ने मेरी आत्मा को छीन लिया। तुर्गनेव ने बाद में इन विवादों को प्यार से याद किया। उनकी साहित्यिक गतिविधि की आगे की दिशा पर बेलिंस्की का काफी प्रभाव था। (तुर्गनेव का प्रारंभिक कार्य देखें।)

जल्द ही तुर्गनेव लेखकों के एक समूह के करीब हो गए, जिन्हें ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की के आसपास समूहीकृत किया गया था और उन्हें इस पत्रिका में भाग लेने के लिए आकर्षित किया, और एक व्यापक दार्शनिक शिक्षा वाले व्यक्ति के रूप में उनके बीच एक उत्कृष्ट स्थान प्राप्त किया, जो प्राथमिक स्रोतों से पश्चिमी यूरोपीय विज्ञान और साहित्य से परिचित थे। . परशा के बाद, तुर्गनेव ने पद्य में दो और कविताएँ लिखीं: वार्तालाप (1845) और आंद्रेई (1845)। उनका पहला गद्य काम एक-एक्ट नाटकीय निबंध "केयरलेसनेस" ("नोट्स ऑफ द फादरलैंड", 1843) था, इसके बाद कहानी "आंद्रेई कोलोसोव" (1844), हास्य कविता "द लैंडऑनर" और कहानियां "थ्री पोर्ट्रेट्स" थीं। "और" ब्रेटर "(1846)। इन पहले साहित्यिक अनुभवों ने तुर्गनेव को संतुष्ट नहीं किया, और वह पहले से ही अपने साहित्यिक करियर को छोड़ने के लिए तैयार थे, जब पानाव ने नेक्रासोव के साथ मिलकर सोवरमेनिक के प्रकाशन की शुरुआत की, उन्हें अद्यतन पत्रिका की पहली पुस्तक के लिए कुछ भेजने के लिए कहा। तुर्गनेव ने एक छोटी कहानी "खोर और कलिनिच" भेजी, जिसे पानाव ने "मिश्रण" के मामूली विभाग में "एक शिकारी के नोट्स से" शीर्षक के तहत रखा था, जिसने हमारे प्रसिद्ध लेखक के लिए अमिट महिमा पैदा की।

यह कहानी, जिसने तुरंत सभी का ध्यान आकर्षित किया, तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि का एक नया दौर शुरू करती है। वह पूरी तरह से कविता लेखन को छोड़ देता है और विशेष रूप से कहानी और कहानी की ओर मुड़ता है, मुख्य रूप से सर्फ किसान के जीवन से, लोगों की गुलाम जनता के लिए एक मानवीय भावना और करुणा से ओतप्रोत। द हंटर नोट्स जल्द ही एक बड़ा नाम बन गया; उनकी तीव्र सफलता ने लेखक को साहित्य के साथ भाग लेने के अपने पिछले निर्णय को त्यागने के लिए मजबूर किया, लेकिन रूसी जीवन की कठिन परिस्थितियों के साथ सामंजस्य स्थापित नहीं कर सका। उनके साथ असंतोष की बढ़ती भावना ने आखिरकार उन्हें विदेश में बसने का फैसला किया (1847)। "मैंने अपने सामने कोई दूसरा रास्ता नहीं देखा," बाद में उन्होंने उस समय के आंतरिक संकट को याद करते हुए लिखा। "मैं उसी हवा में सांस नहीं ले सकता था, जो मुझे नफरत करता था उसके करीब रहो; इसके लिए शायद मुझमें विश्वसनीय सहनशक्ति, चरित्र की दृढ़ता का अभाव था। मुझे अपने दुश्मन से दूर जाने की जरूरत थी ताकि उस पर मेरी दूरी से और अधिक मजबूती से हमला किया जा सके। मेरी नज़र में, इस दुश्मन की एक निश्चित छवि थी, एक जाना-पहचाना नाम था: यह दुश्मन था दासता। इस नाम के तहत, मैंने वह सब कुछ एकत्र और केंद्रित किया, जिसके खिलाफ मैंने अंत तक लड़ने का फैसला किया - जिसके साथ मैंने कभी मेल नहीं खाने की कसम खाई थी ... यह मेरी एनीबल शपथ थी ... मैं इसे बेहतर ढंग से पूरा करने के लिए पश्चिम गया था। व्यक्तिगत मकसद इस मुख्य मकसद में शामिल हो गए - अपनी मां के साथ शत्रुतापूर्ण संबंध, जो इस तथ्य से असंतुष्ट थे कि उनके बेटे ने एक साहित्यिक कैरियर चुना, और इवान सर्गेइविच का प्रसिद्ध गायक वियार्डो-गार्सिया और उनके परिवार से लगाव, जिसके साथ वह 38 के लिए लगभग अविभाज्य रूप से रहे। साल, एक कुंवारा जीवन भर।

इवान तुर्गनेव और पॉलीन वियार्डोट। प्यार से अधिक

1850 में, अपनी मां की मृत्यु के वर्ष में, तुर्गनेव अपने मामलों की व्यवस्था करने के लिए रूस लौट आए। परिवार की संपत्ति के सभी यार्ड किसान, जो उन्हें अपने भाई के साथ विरासत में मिले, उन्होंने मुक्त कर दिया; उन्होंने छोड़ने की इच्छा रखने वालों को स्थानांतरित कर दिया और हर संभव तरीके से सामान्य मुक्ति की सफलता में योगदान दिया। 1861 में, मोचन के समय, उन्होंने हर जगह पांचवां हिस्सा दिया, और मुख्य संपत्ति में उन्होंने संपत्ति भूमि के लिए कुछ भी नहीं लिया, जो कि एक बड़ी राशि थी। 1852 में, तुर्गनेव ने हंटर नोट्स का एक अलग संस्करण जारी किया, जिसने अंततः उनकी प्रसिद्धि को मजबूत किया। लेकिन आधिकारिक क्षेत्रों में, जहां दासता को सामाजिक व्यवस्था का एक अटूट आधार माना जाता था, हंटर नोट्स के लेखक, जो इसके अलावा, लंबे समय तक विदेश में रहे थे, बहुत खराब स्थिति में थे। लेखक के खिलाफ आधिकारिक अपमान के लिए ठोस रूप लेने के लिए एक तुच्छ अवसर पर्याप्त था। यह अवसर 1852 में गोगोल की मृत्यु के कारण तुर्गनेव का पत्र था और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में रखा गया था। इस पत्र के लिए, लेखक को "बाहर जाने" पर एक महीने के लिए कैद किया गया था, जहां, अन्य बातों के अलावा, उन्होंने "मुमु" कहानी लिखी थी, और फिर, प्रशासनिक प्रक्रिया द्वारा, अपने गांव स्पैस्कोय में रहने के लिए भेजा गया था, " जाने के अधिकार के बिना।" तुर्गनेव को इस निर्वासन से केवल 1854 में कवि काउंट ए के टॉल्स्टॉय के प्रयासों से मुक्त किया गया था, जिन्होंने सिंहासन के उत्तराधिकारी से पहले उनके लिए हस्तक्षेप किया था। खुद तुर्गनेव के अनुसार, गाँव में जबरन रहने से उन्हें किसान जीवन के उन पहलुओं से परिचित होने का अवसर मिला, जो पहले उनका ध्यान आकर्षित नहीं करते थे। वहां उन्होंने "टू फ्रेंड्स", "कलम", कॉमेडी "ए मंथ इन द कंट्री" की शुरुआत और दो महत्वपूर्ण लेख लिखे। 1855 के बाद से, वह फिर से अपने विदेशी दोस्तों से जुड़ा, जिनके साथ वह निर्वासन से अलग हो गया था। उस समय से, उनकी कलात्मक रचनात्मकता के सबसे प्रसिद्ध फल दिखाई देने लगे - रुडिन (1856), आसिया (1858), नोबल नेस्ट (1859), ऑन द ईव एंड फर्स्ट लव (1860)। [सेमी। तुर्गनेव के उपन्यास और नायक, तुर्गनेव - गद्य में गीत।]

विदेश में फिर से सेवानिवृत्त होने के बाद, तुर्गनेव ने अपनी मातृभूमि में होने वाली हर चीज को ध्यान से सुना। पुनर्जागरण के भोर की पहली किरणों में, जो रूस पर कब्जा कर रहा था, तुर्गनेव ने अपने आप में ऊर्जा का एक नया उछाल महसूस किया, जिसे वह एक नया अनुप्रयोग देना चाहता था। वह एक संवेदनशील समकालीन कलाकार के रूप में अपने मिशन में एक प्रचारक-नागरिक की भूमिका जोड़ना चाहते थे, जो अपनी मातृभूमि के सामाजिक-राजनीतिक विकास में सबसे महत्वपूर्ण क्षणों में से एक था। सुधारों की तैयारी (1857 - 1858) की इस अवधि के दौरान, तुर्गनेव रोम में थे, जहाँ राजकुमार सहित कई रूसी तब रहते थे। वी। ए। चर्कास्की, वी। एन। बोटकिन, जीआर। हां। आई। रोस्तोवत्सेव। इन व्यक्तियों ने आपस में बैठकें आयोजित कीं, जिसमें किसानों की मुक्ति के प्रश्न पर चर्चा की गई, और इन बैठकों का परिणाम एक पत्रिका की स्थापना के लिए एक परियोजना थी, जिसका कार्यक्रम तुर्गनेव को विकसित करने के लिए सौंपा गया था। कार्यक्रम के लिए अपने व्याख्यात्मक नोट में, तुर्गनेव ने समाज के सभी जीवित बलों को जारी मुक्ति सुधार में सरकार की सहायता करने का आह्वान किया। नोट के लेखक ने रूसी विज्ञान और साहित्य को ऐसी ताकतों के रूप में मान्यता दी। अनुमानित पत्रिका "विशेष रूप से और विशेष रूप से किसान जीवन के वास्तविक संगठन और उनसे उत्पन्न होने वाले परिणामों से संबंधित सभी मुद्दों के विकास के लिए समर्पित थी।" हालाँकि, इस प्रयास को "समय से पहले" के रूप में मान्यता दी गई थी और इसे व्यावहारिक कार्यान्वयन नहीं मिला।

1862 में, फादर्स एंड संस उपन्यास दिखाई दिया (इसका पूरा पाठ, सारांश और विश्लेषण देखें), जिसे साहित्यिक दुनिया में अभूतपूर्व सफलता मिली, लेकिन लेखक को कई कठिन मिनट भी लाए। उन दोनों पर रूढ़िवादियों की ओर से तीखी फटकार की एक पूरी बारिश हुई, जिन्होंने उन पर (बाजारोव की छवि की ओर इशारा करते हुए) "नाइहिलिस्टों" के लिए सहानुभूति का आरोप लगाया, "युवाओं के सामने सोमरस" में, और बाद से, जिन्होंने तुर्गनेव पर युवा पीढ़ी को बदनाम करने और "स्वतंत्रता का कारण" राजद्रोह का आरोप लगाया। वैसे, "फादर्स एंड संस" ने तुर्गनेव को हर्ज़ेन के साथ तोड़ने का नेतृत्व किया, जिसने उन्हें इस उपन्यास की तीखी समीक्षा से नाराज कर दिया। इन सभी परेशानियों का तुर्गनेव पर इतना गहरा प्रभाव पड़ा कि उन्होंने आगे की साहित्यिक गतिविधि को छोड़ने पर गंभीरता से विचार किया। अनुभव की गई परेशानियों के तुरंत बाद उनके द्वारा लिखी गई गीतात्मक कहानी "इनफ", उस उदास मनोदशा के साहित्यिक स्मारक के रूप में कार्य करती है जिसमें लेखक उस समय जब्त कर लिया गया था।

पिता और पुत्र। आई एस तुर्गनेव के उपन्यास पर आधारित फीचर फिल्म। 1958

लेकिन लंबे समय तक अपने निर्णय पर ध्यान केंद्रित करने के लिए कलाकार की रचनात्मकता की आवश्यकता बहुत अधिक थी। 1867 में, उपन्यास स्मोक दिखाई दिया, जिसने लेखक के खिलाफ रूसी जीवन के पिछड़ेपन और गलतफहमी के आरोप भी लगाए। तुर्गनेव ने नए हमलों पर अधिक शांति से प्रतिक्रिया व्यक्त की। "स्मोक" उनका आखिरी काम था, जो "रूसी मैसेंजर" के पन्नों पर दिखाई दिया। 1868 के बाद से, यह विशेष रूप से वेस्टनिक एवरोपी पत्रिका में प्रकाशित हुआ है, जो तब पैदा हुआ था। फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध की शुरुआत में, तुर्गनेव बैडेन-बैडेन से पेरिस में वियार्डोट के साथ चले गए और सर्दियों में अपने दोस्तों के घर में रहते थे, और गर्मियों में बौगिवल (पेरिस के पास) में अपने डाचा में चले गए। पेरिस में, वह फ्रांसीसी साहित्य के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए, फ़्लौबर्ट, ड्यूडेट, ओगियर, गोनकोर्ट के साथ मैत्रीपूर्ण शर्तों पर थे, ज़ोला और मौपासेंट को संरक्षण दिया। पहले की तरह, उन्होंने हर साल एक कहानी या कहानी लिखना जारी रखा और 1877 में तुर्गनेव का सबसे बड़ा उपन्यास, नोव प्रकाशित हुआ। उपन्यासकार की कलम से निकली लगभग हर चीज की तरह, उनके नए काम - और इस बार, शायद पहले से कहीं अधिक कारण के साथ - सबसे विविध व्याख्याओं को जन्म दिया। हमले इतनी उग्रता के साथ फिर से शुरू हुए कि तुर्गनेव अपनी साहित्यिक गतिविधि को समाप्त करने के अपने पुराने विचार पर लौट आए। और, वास्तव में, 3 साल तक उन्होंने कुछ नहीं लिखा। लेकिन इस समय के दौरान, ऐसी घटनाएं हुईं जिन्होंने लेखक को जनता के साथ पूरी तरह से समेट दिया।

1879 में तुर्गनेव रूस आए। उनके आगमन ने उन्हें संबोधित तालियों की एक पूरी श्रृंखला को जन्म दिया, जिसमें युवाओं ने विशेष रूप से सक्रिय भाग लिया। उन्होंने इस बात की गवाही दी कि उपन्यासकार के लिए रूसी बुद्धिजीवी समाज की सहानुभूति कितनी मजबूत थी। 1880 में उनकी अगली यात्रा पर, "पुश्किन दिनों" के दौरान मास्को में इन ओवेशन को दोहराया गया था, लेकिन इससे भी बड़े पैमाने पर। 1881 से अखबारों में तुर्गनेव की बीमारी के बारे में चौंकाने वाली खबरें आने लगीं। गाउट, जिससे वह लंबे समय से पीड़ित था, और भी बदतर हो गया और कई बार उसे गंभीर पीड़ा हुई; लगभग दो वर्षों तक, थोड़े-थोड़े अंतराल पर, उन्होंने लेखक को एक बिस्तर या एक कुर्सी पर जंजीर से बांधकर रखा और 22 अगस्त, 1883 को, उसने अपने जीवन का अंत कर दिया। उनकी मृत्यु के दो दिन बाद, तुर्गनेव के शरीर को बुगिवल से पेरिस ले जाया गया, और 19 सितंबर को इसे सेंट पीटर्सबर्ग भेज दिया गया। प्रसिद्ध उपन्यासकार की राख को वोल्कोवो कब्रिस्तान में स्थानांतरित करना एक भव्य जुलूस के साथ था, जो रूसी साहित्य के इतिहास में अभूतपूर्व था।

तुर्गनेव इवान सर्गेइविच
उपनाम:	वीबी; -इ-; आई.एस.टी.; यह।; एल.; नेदोबोबोव, यिर्मयाह; टी।; टी…; टी. एल.; टी …… में; ***
जन्म की तारीख:
जन्म स्थान:	ओरेल शहर, रूसी साम्राज्य
मृत्यु तिथि:
मृत्यु का स्थान:	Bougival, फ्रेंच तीसरा गणराज्य
नागरिकता:	रूस का साम्राज्य
व्यवसाय:	गद्य लेखक, कवि, नाटककार, अनुवादक
रचनात्मकता के वर्ष:
दिशा:
	लघु कहानी, उपन्यास, उपन्यास, शोकगीत, नाटक
कला भाषा:
	"शाम", 1838

जीवनी

उत्पत्ति और प्रारंभिक वर्ष

स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद

रचनात्मकता के सुनहरे दिन

नाट्य शास्त्र

1850 के दशक

पिछले साल का

मृत्यु और अंतिम संस्कार

व्यक्तिगत जीवन

"तुर्गनेव लड़कियों"

शिकार का शौक

रचनात्मकता का मूल्य और प्रशंसा

मंच पर तुर्गनेव

विदेशी आलोचना

ग्रन्थसूची

उपन्यास और कहानियां

चित्रण में तुर्गनेव

स्क्रीन अनुकूलन

सेंट पीटर्सबर्ग में

toponymy

सार्वजनिक संस्थान

स्मारकों

अन्य वस्तुएं

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव(28 अक्टूबर, 1818, ओरयोल, रूसी साम्राज्य - 22 अगस्त, 1883, बौगिवल, फ्रांस) - रूसी यथार्थवादी लेखक, कवि, प्रचारक, नाटककार, अनुवादक; रूसी भाषा और साहित्य की श्रेणी में इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य (1860), ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर (1879)। रूसी साहित्य के क्लासिक्स में से एक, जिसने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इसके विकास में सबसे महत्वपूर्ण योगदान दिया।

उनके द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने न केवल रूसी, बल्कि पश्चिमी यूरोपीय उपन्यासों की कविताओं को 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में प्रभावित किया। इवान तुर्गनेव रूसी साहित्य में "नए आदमी" के व्यक्तित्व का अध्ययन शुरू करने वाले पहले व्यक्ति थे - साठ के दशक के व्यक्ति, उनके नैतिक गुण और मनोवैज्ञानिक विशेषताएं, उनके लिए धन्यवाद "निहिलिस्ट" शब्द का रूसी भाषा में व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा। वे पश्चिम में रूसी साहित्य और नाट्यशास्त्र के प्रचारक थे।

आई। एस। तुर्गनेव के कार्यों का अध्ययन रूस में सामान्य शिक्षा स्कूल कार्यक्रमों का एक अनिवार्य हिस्सा है। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", कहानी "मुमू", कहानी "अस्या", उपन्यास "द नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस" कहानियों का चक्र हैं।

जीवनी

उत्पत्ति और प्रारंभिक वर्ष

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का परिवार तुला रईसों, तुर्गनेव्स के एक प्राचीन परिवार से आया था। अपनी स्मारक पुस्तक में, भविष्य की लेखिका की माँ ने लिखा: “ 28 अक्टूबर, 1818 को सोमवार को 12 इंच लंबे बेटे इवान का जन्म उनके घर ओरेल में सुबह 12 बजे हुआ था। 4 नवंबर को बपतिस्मा लिया, फ्योदोर सेमेनोविच उवरोव ने अपनी बहन फेडोस्या निकोलायेवना टेप्लोवॉय के साथ».

इवान के पिता सर्गेई निकोलाइविच तुर्गनेव (1793-1834) ने उस समय घुड़सवार सेना रेजिमेंट में सेवा की थी। सुंदर घुड़सवार सेना के गार्ड की लापरवाह जीवन शैली ने उनके वित्त को परेशान कर दिया, और अपनी स्थिति में सुधार करने के लिए, उन्होंने 1816 में एक बुजुर्ग, अनाकर्षक, लेकिन बहुत धनी वरवरा पेत्रोव्ना लुटोविनोवा (1787-1850) के साथ सुविधा की शादी में प्रवेश किया। 1821 में, क्यूरासियर रेजिमेंट के कर्नल के पद के साथ, मेरे पिता सेवानिवृत्त हो गए। इवान परिवार में दूसरा बेटा था। भविष्य के लेखक, वरवर पेत्रोव्ना की माँ, एक धनी कुलीन परिवार से आई थीं। सर्गेई निकोलायेविच से उनकी शादी खुश नहीं थी। 1834 में पिता की मृत्यु हो गई, तीन बेटों - निकोलाई, इवान और सर्गेई को छोड़कर, जिनकी मिर्गी से जल्दी मृत्यु हो गई। माँ एक दबंग और निरंकुश महिला थीं। उसने खुद अपने पिता को जल्दी खो दिया, अपनी माँ के क्रूर रवैये से पीड़ित हुई (जिसे बाद में "मौत" निबंध में पोते ने एक बूढ़ी औरत के रूप में चित्रित किया), और एक हिंसक, पीने वाले सौतेले पिता से, जो अक्सर उसे पीटता था। लगातार पिटाई और अपमान के कारण, वह बाद में अपने चाचा के पास भाग गई, जिसकी मृत्यु के बाद वह एक शानदार संपत्ति और 5000 आत्माओं की मालिक बन गई।

वरवरा पेत्रोव्ना एक कठिन महिला थी। दासता की आदतें उनमें विद्वता और शिक्षा के साथ सह-अस्तित्व में थीं, उन्होंने पारिवारिक निरंकुशता के साथ बच्चों की परवरिश की देखभाल की। इवान को मातृ मार के अधीन भी किया गया था, इस तथ्य के बावजूद कि उसे उसका प्रिय पुत्र माना जाता था। बार-बार फ्रेंच और जर्मन ट्यूटर्स बदलकर लड़के को साक्षरता सिखाई गई। वरवरा पेत्रोव्ना के परिवार में, सभी आपस में विशेष रूप से फ्रेंच में बात करते थे, यहाँ तक कि घर में प्रार्थना भी फ्रेंच में की जाती थी। उसने बहुत यात्रा की और एक प्रबुद्ध महिला थी, उसने बहुत कुछ पढ़ा, लेकिन ज्यादातर फ्रेंच में भी। लेकिन उनकी मूल भाषा और साहित्य उनके लिए विदेशी नहीं थे: उनके पास खुद एक उत्कृष्ट आलंकारिक रूसी भाषण था, और सर्गेई निकोलायेविच ने मांग की कि बच्चे अपने पिता की अनुपस्थिति के दौरान उन्हें रूसी में पत्र लिखें। तुर्गनेव परिवार ने V. A. Zhukovsky और M. N. Zagoskin के साथ संबंध बनाए रखा। वरवरा पेत्रोव्ना ने साहित्य की नवीनता का अनुसरण किया, एन.एम. करमज़िन, वी.ए. ज़ुकोवस्की, ए.एस. पुश्किन, एम। यू। लेर्मोंटोव और एन.वी. गोगोल के काम से अच्छी तरह वाकिफ थे, जिन्हें उन्होंने स्वेच्छा से अपने बेटे को लिखे पत्रों में उद्धृत किया था।

रूसी साहित्य के लिए प्यार भी युवा तुर्गनेव में एक सर्फ वैलेट (जो बाद में "पुनिन और बाबुरिन" कहानी में पुनिन का प्रोटोटाइप बन गया) द्वारा स्थापित किया गया था। नौ साल की उम्र तक, इवान तुर्गनेव वंशानुगत मां की संपत्ति, स्पैस्स्को-लुटोविनोवो में रहते थे, जो ओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क से 10 किमी दूर है। 1827 में, तुर्गनेव्स, अपने बच्चों को शिक्षित करने के लिए, मास्को में बस गए, समोत्योक पर एक घर खरीद लिया। भविष्य के लेखक ने पहले वीडेनहैमर बोर्डिंग हाउस में अध्ययन किया, फिर लाज़रेव इंस्टीट्यूट के निदेशक आई। एफ। क्रूस के साथ एक बोर्डर बन गए।

शिक्षा। साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत

1833 में, 15 साल की उम्र में, तुर्गनेव ने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया। उसी समय, ए। आई। हर्ज़ेन और वी। जी। बेलिंस्की ने यहां अध्ययन किया। एक साल बाद, इवान के बड़े भाई ने गार्ड्स आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, जहां इवान तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के संकाय में चले गए। विश्वविद्यालय में, पश्चिमी स्कूल के भविष्य के प्रसिद्ध इतिहासकार, टी। एन। ग्रानोव्स्की उनके दोस्त बन गए।

पहले तुर्गनेव कवि बनना चाहते थे। 1834 में, तीसरे वर्ष के छात्र के रूप में, उन्होंने आयंबिक पेंटामीटर में नाटकीय कविता "स्टेनो" लिखी। युवा लेखक ने कलम के इन परीक्षणों को अपने शिक्षक, रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी। ए पलेटनेव। एक व्याख्यान के दौरान, पलेटनेव ने अपने लेखकत्व का खुलासा किए बिना, इस कविता का काफी सख्ती से विश्लेषण किया, लेकिन साथ ही उन्होंने यह भी स्वीकार किया कि लेखक में "कुछ है"। इन शब्दों ने युवा कवि को कई और कविताएँ लिखने के लिए प्रेरित किया, जिनमें से दो पलेटनेव ने 1838 में सोवरमेनिक पत्रिका में प्रकाशित की, जिसके वे संपादक थे। वे हस्ताक्षर "...v" के तहत प्रकाशित किए गए थे। पहली कविताएँ "शाम" और "टू वीनस मेडिसी" थीं।

तुर्गनेव का पहला प्रकाशन 1836 में प्रकाशित हुआ - "सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय के जर्नल" में उन्होंने ए एन मुरावियोव द्वारा "ऑन ए जर्नी टू होली प्लेसेस" की एक विस्तृत समीक्षा प्रकाशित की। 1837 तक, उन्होंने पहले से ही लगभग सौ छोटी कविताएँ और कई कविताएँ (अधूरी "द ओल्ड मैन्स टेल", "कैल एट सी", "फैंटमसागोरिया ऑन ए मूनलाइट नाइट", "ड्रीम") लिखी थीं।

स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद

1836 में तुर्गनेव ने एक वास्तविक छात्र की डिग्री के साथ विश्वविद्यालय से स्नातक किया। वैज्ञानिक गतिविधि का सपना देखते हुए, अगले वर्ष उन्होंने अंतिम परीक्षा उत्तीर्ण की और पीएच.डी. 1838 में वे जर्मनी गए, जहाँ वे बर्लिन में बस गए और अपनी पढ़ाई पूरी लगन से की। बर्लिन विश्वविद्यालय में उन्होंने रोमन और ग्रीक साहित्य के इतिहास पर व्याख्यान में भाग लिया, और घर पर उन्होंने प्राचीन ग्रीक और लैटिन के व्याकरण का अध्ययन किया। प्राचीन भाषाओं के ज्ञान ने उन्हें प्राचीन क्लासिक्स को स्वतंत्र रूप से पढ़ने की अनुमति दी। अपनी पढ़ाई के दौरान, वह रूसी लेखक और विचारक एन.वी. स्टेनकेविच के साथ दोस्त बन गए, जिनका उन पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था। तुर्गनेव ने हेगेलियनों के व्याख्यान में भाग लिया, विश्व विकास के अपने सिद्धांत, "पूर्ण आत्मा" और दार्शनिक और कवि के उच्च व्यवसाय के साथ जर्मन आदर्शवाद में रुचि हो गई। सामान्य तौर पर, पूरे पश्चिमी यूरोपीय जीवन ने तुर्गनेव पर एक मजबूत छाप छोड़ी। युवा छात्र इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि केवल सार्वभौमिक संस्कृति के मूल सिद्धांतों को आत्मसात करने से ही रूस उस अंधेरे से बाहर निकल सकता है जिसमें वह डूबा हुआ है। इस अर्थ में, वह एक आश्वस्त "वेस्टर्नाइज़र" बन गया।

1830-1850 के दशक में, लेखक के साहित्यिक परिचितों का एक व्यापक समूह बना। 1837 में वापस ए.एस. पुश्किन के साथ क्षणभंगुर बैठकें हुईं। फिर तुर्गनेव ने वी। ए। ज़ुकोवस्की, ए। वी। निकितेंको, ए। वी। कोल्टसोव से थोड़ी देर बाद मुलाकात की - एम। यू। लेर्मोंटोव के साथ। तुर्गनेव की लेर्मोंटोव के साथ केवल कुछ बैठकें हुईं, जिससे कोई करीबी परिचित नहीं हुआ, लेकिन लेर्मोंटोव के काम का उन पर एक निश्चित प्रभाव पड़ा। उन्होंने लेर्मोंटोव की कविता की लय और छंद, शैली और वाक्यात्मक विशेषताओं में महारत हासिल करने की कोशिश की। इस प्रकार, कविता "द ओल्ड लैंडऑनर" (1841) कुछ जगहों पर लेर्मोंटोव के "वसीयतनामा" के रूप में करीब है, "बैलाड" (1841) में "द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव" का प्रभाव महसूस होता है। लेकिन लेर्मोंटोव के काम के साथ संबंध "कन्फेशन" (1845) कविता में सबसे अधिक मूर्त है, जिसका आरोप लगाने वाला मार्ग उसे लेर्मोंटोव की कविता "ड्यूमा" के करीब लाता है।

मई 1839 में, स्पैस्की में पुराना घर जल गया, और तुर्गनेव अपनी मातृभूमि लौट आए, लेकिन पहले से ही 1840 में वह फिर से विदेश चले गए, जर्मनी, इटली और ऑस्ट्रिया का दौरा किया। फ्रैंकफर्ट एम मेन में एक लड़की के साथ मुलाकात से प्रभावित होकर तुर्गनेव ने बाद में स्प्रिंग वाटर्स कहानी लिखी। 1841 में इवान लुटोविनोवो लौट आया।

1842 की शुरुआत में, उन्होंने मास्टर ऑफ फिलॉसफी की डिग्री के लिए परीक्षा में प्रवेश के लिए मास्को विश्वविद्यालय में आवेदन किया, लेकिन उस समय विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के पूर्णकालिक प्रोफेसर नहीं थे, और उनके अनुरोध को अस्वीकार कर दिया गया था। मास्को में बसने के बाद, तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में मास्टर डिग्री के लिए संतोषजनक ढंग से परीक्षा उत्तीर्ण की और मौखिक विभाग के लिए एक शोध प्रबंध लिखा। लेकिन इस समय तक, वैज्ञानिक गतिविधि की लालसा ठंडी हो गई थी, और साहित्यिक रचनात्मकता अधिक से अधिक आकर्षित होने लगी थी। अपने शोध प्रबंध का बचाव करने से इनकार करते हुए, उन्होंने 1844 तक आंतरिक मंत्रालय में कॉलेजिएट सचिव के पद पर कार्य किया।

1843 में तुर्गनेव ने परशा कविता लिखी। वास्तव में सकारात्मक प्रतिक्रिया की उम्मीद नहीं कर रहा था, फिर भी वह प्रतिलिपि को वी. जी. बेलिंस्की के पास ले गया। बेलिंस्की ने दो महीने बाद फादरलैंड नोट्स में अपनी समीक्षा प्रकाशित करते हुए परशा की बहुत सराहना की। उसी समय से, उनका परिचय शुरू हुआ, जो बाद में एक मजबूत दोस्ती में बदल गया; तुर्गनेव बेलिंस्की के बेटे व्लादिमीर के भी गॉडफादर थे। कविता 1843 के वसंत में एक अलग पुस्तक के रूप में "टी। एल।" (तुर्गनेव-लुटोविनोव)। 1840 के दशक में, पलेटनेव और बेलिंस्की के अलावा, तुर्गनेव की मुलाकात ए। ए। बुत से हुई।

नवंबर 1843 में, तुर्गनेव ने "मिस्टफुल मॉर्निंग" कविता बनाई, जिसे कई संगीतकारों द्वारा अलग-अलग वर्षों में संगीत के लिए सेट किया गया, जिसमें ए.एफ. गेडिके और जीएल कैटुआर शामिल थे। हालांकि, सबसे प्रसिद्ध रोमांस संस्करण है, जिसे मूल रूप से "म्यूजिक ऑफ अबाजा" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था; इसका वी. वी. अबाजा, ई.ए. अबाजा या यू.एफ. अबाजा से संबंधित अंतत: स्थापित नहीं किया गया है। प्रकाशन के बाद, कविता को तुर्गनेव के पॉलीन वायर्डोट के प्यार के प्रतिबिंब के रूप में देखा गया, जिनसे वह इस दौरान मिले थे।

1844 में, कविता "पॉप" लिखी गई थी, जिसे लेखक ने खुद के रूप में वर्णित किया, बल्कि मज़ेदार, किसी भी "गहरे और महत्वपूर्ण विचारों" से रहित। फिर भी, कविता ने अपने विरोधी लिपिक अभिविन्यास के लिए जनहित को आकर्षित किया। रूसी सेंसरशिप द्वारा कविता को कम कर दिया गया था, लेकिन यह पूरी तरह से विदेशों में छपी थी।

1846 में, ब्रेटर और थ्री पोर्ट्रेट उपन्यास प्रकाशित हुए। ब्रेटर में, जो तुर्गनेव की दूसरी कहानी बन गई, लेखक ने लेर्मोंटोव के प्रभाव और मुद्रा को बदनाम करने की इच्छा के बीच संघर्ष को प्रस्तुत करने का प्रयास किया। उनकी तीसरी कहानी, थ्री पोर्ट्रेट्स का कथानक, लुटोविनोव परिवार के क्रॉनिकल से लिया गया था।

रचनात्मकता के सुनहरे दिन

1847 के बाद से, इवान तुर्गनेव ने सुधारित सोवरमेनिक में भाग लिया, जहां वह एन। ए। नेक्रासोव और पी। वी। एनेनकोव के करीब हो गए। उनका पहला सामंत "मॉडर्न नोट्स" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, और "नोट्स ऑफ ए हंटर" के पहले अध्याय प्रकाशित होने लगे। सोवरमेनिक के पहले अंक में, "खोर और कलिनिच" कहानी प्रकाशित हुई, जिसने प्रसिद्ध पुस्तक के अनगिनत संस्करण खोले। पाठकों का ध्यान कहानी की ओर आकर्षित करने के लिए संपादक I. I. Panaev द्वारा उपशीर्षक "एक शिकारी के नोट्स से" जोड़ा गया था। कहानी की सफलता बहुत बड़ी निकली, और यह लेकर आई

तुर्गनेव को एक ही तरह के कई अन्य लोगों को लिखने का विचार था। तुर्गनेव के अनुसार, "नोट्स ऑफ ए हंटर" दुश्मन के साथ अंत तक लड़ने के लिए उसकी एनीबल शपथ की पूर्ति थी, जिससे वह बचपन से ही नफरत करता था। "इस दुश्मन की एक निश्चित छवि थी, एक प्रसिद्ध नाम था: यह दुश्मन था - दासता।" अपने इरादे को पूरा करने के लिए, तुर्गनेव ने रूस छोड़ने का फैसला किया। "मैं नहीं कर सकता," तुर्गनेव ने लिखा, "उसी हवा में सांस लें, जो मुझे नफरत है उसके करीब रहें। मुझे अपने दुश्मन से दूर जाने की जरूरत थी ताकि मेरी जगह से मुझे उस पर एक मजबूत हमला दिया जा सके।"

1847 में, तुर्गनेव बेलिंस्की के साथ विदेश गए और 1848 में पेरिस में रहे, जहाँ उन्होंने क्रांतिकारी घटनाओं को देखा। बंधकों की हत्या, हमलों, फरवरी की फ्रांसीसी क्रांति के बैरिकेड्स के प्रत्यक्षदर्शी के रूप में, उन्होंने हमेशा के लिए सामान्य रूप से क्रांतियों के लिए एक गहरी घृणा को सहन किया। थोड़ी देर बाद, वह ए। आई। हर्ज़ेन के करीब हो गया, उसे ओगेरियोव की पत्नी एन। ए। तुचकोवा से प्यार हो गया।

नाट्य शास्त्र

1840 के दशक का अंत - 1850 के दशक की शुरुआत नाटक के क्षेत्र में तुर्गनेव की सबसे गहन गतिविधि और इतिहास और नाटक के सिद्धांत के मुद्दों पर प्रतिबिंब का समय बन गया। 1848 में उन्होंने 1849 में "जहां यह पतला है, वहां यह टूटता है" और "फ्रीलोडर" जैसे नाटक लिखे - "नेता पर नाश्ता" और "बैचलर", 1850 में - "देश में एक महीना", में 1851- एम - "प्रांतीय"। इनमें से "द फ्रीलोडर", "द बैचलर", "द प्रोविंशियल गर्ल" और "ए मंथ इन द कंट्री" मंच पर अपनी उत्कृष्ट प्रस्तुतियों के कारण सफल रहे। द बैचलर की सफलता उन्हें विशेष रूप से प्रिय थी, जो ए.ई. मार्टीनोव के प्रदर्शन कौशल के लिए काफी हद तक संभव हो गई, जिन्होंने उनके चार नाटकों में अभिनय किया। तुर्गनेव ने 1846 की शुरुआत में रूसी रंगमंच की स्थिति और नाट्यशास्त्र के कार्यों पर अपने विचार तैयार किए। उनका मानना ​​​​था कि गोगोल की नाटकीयता के लिए प्रतिबद्ध लेखकों के प्रयासों से उस समय देखे गए नाट्य प्रदर्शनों की सूची में संकट को दूर किया जा सकता है। तुर्गनेव ने खुद को नाटककार गोगोल के अनुयायियों में गिना।

नाट्यशास्त्र की साहित्यिक तकनीकों में महारत हासिल करने के लिए, लेखक ने बायरन और शेक्सपियर के अनुवादों पर भी काम किया। उसी समय, उन्होंने शेक्सपियर की नाटकीय तकनीकों की नकल करने की कोशिश नहीं की, उन्होंने केवल उनकी छवियों की व्याख्या की, और उनके समकालीन नाटककारों द्वारा शेक्सपियर के काम को एक रोल मॉडल के रूप में उपयोग करने के लिए, उनकी नाटकीय तकनीकों को उधार लेने के सभी प्रयासों ने केवल तुर्गनेव की जलन का कारण बना। 1847 में उन्होंने लिखा: "शेक्सपियर की छाया सभी नाटकीय लेखकों पर लटकी हुई है, वे यादों से छुटकारा नहीं पा सकते हैं; ये बदकिस्मत बहुत ज्यादा पढ़ते हैं और बहुत कम जीते हैं।

1850 के दशक

1850 में, तुर्गनेव रूस लौट आए, लेकिन उन्होंने अपनी मां को कभी नहीं देखा, जिनकी उसी वर्ष मृत्यु हो गई। अपने भाई निकोलाई के साथ, उन्होंने अपनी माँ के एक बड़े भाग्य को साझा किया और यदि संभव हो तो, उन्हें विरासत में मिले किसानों की कठिनाइयों को कम करने का प्रयास किया।

1850-1852 में वह या तो रूस में रहे या विदेश में, उन्होंने एन.वी. गोगोल को देखा। गोगोल की मृत्यु के बाद, तुर्गनेव ने एक मृत्युलेख लिखा, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग सेंसर ने अनुमति नहीं दी। उनके असंतोष का कारण यह था कि, जैसा कि सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप कमेटी के अध्यक्ष एम.एन. मुसिन-पुश्किन ने कहा, "ऐसे लेखक के बारे में इतने उत्साह से बोलना आपराधिक है।" तब इवान सर्गेइविच ने मॉस्को, वी.पी. बोटकिन को लेख भेजा, जिन्होंने इसे मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में प्रकाशित किया। अधिकारियों ने पाठ में विद्रोह देखा, और लेखक को बाहर निकलने पर रखा गया, जहां उसने एक महीना बिताया। 18 मई को, तुर्गनेव को उनके पैतृक गाँव भेजा गया था, और केवल काउंट एके टॉल्स्टॉय के प्रयासों के लिए धन्यवाद, दो साल बाद, लेखक को फिर से राजधानियों में रहने का अधिकार मिला।

एक राय है कि निर्वासन का वास्तविक कारण गोगोल के लिए एक देशद्रोही मृत्युलेख नहीं था, लेकिन तुर्गनेव के विचारों का अत्यधिक कट्टरवाद, बेलिंस्की के लिए सहानुभूति में प्रकट हुआ, संदिग्ध रूप से लगातार विदेश यात्राएं, सर्फ़ों के बारे में सहानुभूतिपूर्ण कहानियां, एक प्रवासी हर्ज़ेन की प्रशंसात्मक समीक्षा तुर्गनेव के बारे में गोगोल के बारे में लेख के उत्साही स्वर ने केवल जेंडरमेरी के धैर्य को अभिभूत कर दिया, सजा का एक बाहरी कारण बन गया, जिसका अर्थ अधिकारियों द्वारा पहले से सोचा गया था। तुर्गनेव को डर था कि उनकी गिरफ्तारी और निर्वासन हंटर नोट्स के पहले संस्करण के प्रकाशन में हस्तक्षेप करेगा, लेकिन उनका डर उचित नहीं था - अगस्त 1852 में पुस्तक को सेंसर और प्रकाशित किया गया था।

हालाँकि, सेंसर लवॉव, जिन्होंने "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" को छापने दिया, को निकोलस I के व्यक्तिगत आदेश से सेवा से बर्खास्त कर दिया गया और उनकी पेंशन से वंचित कर दिया गया। रूसी सेंसरशिप ने हंटर के नोट्स के पुन: संस्करण पर भी प्रतिबंध लगा दिया, इस कदम को इस तथ्य से समझाते हुए कि तुर्गनेव ने एक ओर, सर्फ़ों का काव्यीकरण किया, और दूसरी ओर, चित्रित किया कि "ये किसान उत्पीड़ित हैं, कि जमींदार अभद्र और अवैध व्यवहार करते हैं ... अंत में, कि एक किसान के लिए स्वतंत्रता में रहना अधिक स्वतंत्र है।

स्पैस्कोय में अपने निर्वासन के दौरान, तुर्गनेव शिकार पर गए, किताबें पढ़ीं, कहानियाँ लिखीं, शतरंज खेला, बीथोवेन के कोरिओलेनस को सुना, जो ए.पी. टुटेचेवा और उनकी बहन द्वारा किया गया था, जो उस समय स्पैस्कोय में रहते थे, और समय-समय पर छापे के अधीन थे। बेलीफ।

1852 में, स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में निर्वासन में रहते हुए, उन्होंने पाठ्यपुस्तक की कहानी "मुमू" लिखी। अधिकांश "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" जर्मनी में लेखक द्वारा बनाए गए थे। 1854 में "एक हंटर के नोट्स" को एक अलग संस्करण के रूप में पेरिस में प्रकाशित किया गया था, हालांकि क्रीमियन युद्ध की शुरुआत में यह प्रकाशन रूसी विरोधी प्रचार की प्रकृति में था, और तुर्गनेव को खराब गुणवत्ता वाले फ्रेंच अनुवाद के खिलाफ सार्वजनिक रूप से विरोध करने के लिए मजबूर किया गया था। अर्नेस्ट चारिएरे द्वारा। निकोलस I की मृत्यु के बाद, लेखक की चार सबसे महत्वपूर्ण रचनाएँ एक के बाद एक प्रकाशित हुईं: रुडिन (1856), द नोबल नेस्ट (1859), ऑन द ईव (1860) और फादर्स एंड संस (1862)। पहले दो नेक्रासोव के सोवरमेनिक में प्रकाशित किए गए थे, अन्य दो रस्की वेस्टनिक में एम। एन। काटकोव द्वारा प्रकाशित किए गए थे।

सोवरमेनिक के कर्मचारी I. S. तुर्गनेव, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich कभी-कभी A. V. Druzhinin द्वारा आयोजित "वॉरलॉक" के एक सर्कल में एकत्र होते हैं। "वारलॉक" के विनोदी सुधार कभी-कभी सेंसरशिप के दायरे से बाहर हो जाते थे, इसलिए उन्हें विदेशों में प्रकाशित करना पड़ता था। बाद में, तुर्गनेव ने सोसाइटी फॉर असिस्टेंस टू नीड राइटर्स एंड साइंटिस्ट्स (साहित्यिक कोष) की गतिविधियों में भाग लिया, जिसकी स्थापना उसी ए। वी। ड्रुजिनिन की पहल पर की गई थी। 1856 के अंत से, लेखक ने लाइब्रेरी फॉर रीडिंग पत्रिका के साथ सहयोग किया, जो ए.वी. ड्रूज़िनिन के संपादकीय के तहत प्रकाशित हुआ। लेकिन उनके संपादन ने प्रकाशन को अपेक्षित सफलता नहीं दी, और तुर्गनेव, जिन्होंने 1856 में एक करीबी पत्रिका की सफलता की आशा की, 1861 में "लाइब्रेरी" कहा गया, जिसे उस समय ए.एफ. पिसेम्स्की द्वारा संपादित किया गया था, "एक मृत छेद।"

1855 की शरद ऋतु में, लियो टॉल्स्टॉय को तुर्गनेव के दोस्तों के सर्कल में जोड़ा गया था। उसी वर्ष सितंबर में, टॉल्स्टॉय की कहानी "द कटिंग ऑफ द फॉरेस्ट" सोवरमेनिक में आई। एस। तुर्गनेव के समर्पण के साथ प्रकाशित हुई थी।

1860 के दशक

तुर्गनेव ने आगामी किसान सुधार की चर्चा में एक उत्साही भाग लिया, विभिन्न सामूहिक पत्रों के विकास में भाग लिया, ज़ार अलेक्जेंडर II को संबोधित मसौदा पते, विरोध, और इसी तरह। हर्ज़ेन के "द बेल" के प्रकाशन के पहले महीनों से तुर्गनेव उनके सक्रिय सहयोगी थे। उन्होंने स्वयं द बेल में नहीं लिखा, लेकिन उन्होंने सामग्री एकत्र करने और उन्हें प्रकाशन के लिए तैयार करने में मदद की। तुर्गनेव की समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका हर्ज़ेन और रूस के उन संवाददाताओं के बीच मध्यस्थता करने की थी, जो विभिन्न कारणों से, अपमानित लंदन प्रवासी के साथ सीधे संपर्क में नहीं रहना चाहते थे। इसके अलावा, तुर्गनेव ने हर्ज़ेन को विस्तृत समीक्षा पत्र भेजे, जिसमें से जानकारी, लेखक के हस्ताक्षर के बिना, कोलोकोल में भी प्रकाशित हुई थी। उसी समय, तुर्गनेव ने हमेशा हर्ज़ेन की सामग्री के कठोर स्वर और सरकारी फैसलों की अत्यधिक आलोचना के खिलाफ बात की: "कृपया अलेक्जेंडर निकोलायेविच को डांटें नहीं, अन्यथा सेंट में सभी प्रतिक्रियावादी - इसलिए वह, शायद, अपनी आत्मा खो देंगे।

1860 में, सोवरमेनिक ने एन ए डोब्रोलीबोव का एक लेख प्रकाशित किया "असली दिन कब आएगा?" जिसमें आलोचक ने नए उपन्यास "ऑन द ईव" और सामान्य रूप से तुर्गनेव के काम के बारे में बहुत चापलूसी से बात की। फिर भी, तुर्गनेव उपन्यास पढ़ने के बाद उनके द्वारा किए गए डोब्रोलीबोव के दूरगामी निष्कर्षों से संतुष्ट नहीं थे। डोब्रोलीबोव ने तुर्गनेव के काम के विचार को रूस के निकट क्रांतिकारी परिवर्तन की घटनाओं से जोड़ा, जिसके साथ उदार तुर्गनेव शर्तों पर नहीं आ सके। डोब्रोलीबोव ने लिखा: "तब रूसी इंसारोव की पूर्ण, तेज और विशद रूप से उल्लिखित छवि साहित्य में दिखाई देगी। और हमें उसके लिए लंबा इंतजार करने की जरूरत नहीं है: यह बुखार, दर्दनाक अधीरता से प्रमाणित होता है जिसके साथ हम जीवन में उसके प्रकट होने की प्रतीक्षा करते हैं। वह आएगा, आखिरकार, इस दिन! और, किसी भी मामले में, पूर्व संध्या उसके बाद के दिन से दूर नहीं है: बस किसी तरह की रात उन्हें अलग करती है! ... ”लेखक ने नेक्रासोव को एक अल्टीमेटम दिया: या तो वह, तुर्गनेव, या डोब्रोलीबोव। नेक्रासोव ने डोब्रोलीबोव को प्राथमिकता दी। उसके बाद, तुर्गनेव ने सोवरमेनिक को छोड़ दिया और नेक्रासोव के साथ संवाद करना बंद कर दिया, और बाद में डोब्रोलीबॉव उपन्यास फादर्स एंड संस में बाज़रोव की छवि के लिए प्रोटोटाइप में से एक बन गया।

तुर्गनेव ने पश्चिमी लेखकों के सर्कल की ओर रुख किया, जिन्होंने "शुद्ध कला" के सिद्धांतों को स्वीकार किया, रज़्नोचिन्त्सेव क्रांतिकारियों की प्रवृत्त रचनात्मकता का विरोध किया: पी। वी। एनेनकोव, वी। पी। बोटकिन, डी। वी। ग्रिगोरोविच, ए। कुछ समय के लिए लियो टॉल्स्टॉय भी इस घेरे में शामिल हो गए। टॉल्स्टॉय कुछ समय के लिए तुर्गनेव के अपार्टमेंट में रहे। टॉल्स्टॉय की एस ए बेर्स से शादी के बाद, तुर्गनेव को टॉल्स्टॉय में एक करीबी रिश्तेदार मिला, लेकिन शादी से पहले भी, मई 1861 में, जब दोनों गद्य लेखक स्टेपानोवो एस्टेट में ए। ए। फेट का दौरा कर रहे थे, उनके बीच एक गंभीर झगड़ा हुआ, लगभग समाप्त हो गया। लंबे समय तक 17 वर्षों तक लेखकों के बीच द्वंद्व और बर्बाद संबंध। कुछ समय के लिए, लेखक ने खुद बुत के साथ-साथ कुछ अन्य समकालीनों - एफ। एम। दोस्तोवस्की, आई। ए। गोंचारोव के साथ जटिल संबंध विकसित किए।

1862 में, तुर्गनेव के युवाओं के पूर्व मित्रों, ए.आई. हर्ज़ेन और एम.ए. बाकुनिन के साथ अच्छे संबंध बिगड़ने लगे। 1 जुलाई, 1862 से 15 फरवरी, 1863 तक, हर्ज़ेन बेल ने लेखों की एक श्रृंखला, एंड्स एंड बिगिनिंग्स प्रकाशित की, जिसमें आठ पत्र शामिल थे। तुर्गनेव के पत्रों के अभिभाषक का नाम लिए बिना, हर्ज़ेन ने रूस के ऐतिहासिक विकास की अपनी समझ का बचाव किया, जो उनकी राय में, किसान समाजवाद के मार्ग पर आगे बढ़ना चाहिए। हर्ज़ेन ने किसान रूस की तुलना बुर्जुआ पश्चिमी यूरोप से की, जिसकी क्रांतिकारी क्षमता को उन्होंने पहले ही समाप्त कर दिया था। तुर्गनेव ने निजी पत्रों में हर्ज़ेन पर आपत्ति जताई, विभिन्न राज्यों और लोगों के लिए ऐतिहासिक विकास की समानता पर जोर दिया।

1862 के अंत में, तुर्गनेव 32 वें मामले में "लंदन के प्रचारकों के साथ संबंध रखने का आरोप लगाने वाले व्यक्तियों" के मामले में शामिल थे। अधिकारियों द्वारा उसे तुरंत सीनेट में उपस्थित होने का आदेश देने के बाद, तुर्गनेव ने संप्रभु को एक पत्र लिखने का फैसला किया, उसे अपने विश्वासों की वफादारी के बारे में समझाने की कोशिश की, "काफी स्वतंत्र, लेकिन कर्तव्यनिष्ठ।" उसने पूछताछ के बिंदु उसे पेरिस भेजने के लिए कहा। अंत में, उन्हें 1864 में सीनेट की पूछताछ के लिए रूस जाने के लिए मजबूर किया गया, जहां वे अपने आप से सभी संदेहों को दूर करने में कामयाब रहे। सीनेट ने उन्हें दोषी नहीं पाया। सम्राट अलेक्जेंडर II के लिए तुर्गनेव की अपील ने व्यक्तिगत रूप से कोलोकोल में हर्ज़ेन की पित्त प्रतिक्रिया का कारण बना। बहुत बाद में, दो लेखकों के बीच संबंधों में इस क्षण का उपयोग वी। आई। लेनिन द्वारा तुर्गनेव और हर्ज़ेन की उदार हिचकिचाहट के बीच अंतर को स्पष्ट करने के लिए किया गया था: “जब उदारवादी तुर्गनेव ने अपनी वफादार भावनाओं के आश्वासन के साथ सिकंदर द्वितीय को एक निजी पत्र लिखा और दान दिया पोलिश विद्रोह की शांति के दौरान घायल हुए सैनिकों को दो सोने के टुकड़े, "द बेल" ने "ग्रे बालों वाली मैग्डलीन (पुरुष) के बारे में लिखा, जिन्होंने संप्रभु को लिखा था कि वह नींद नहीं जानती, पीड़ा दी कि संप्रभु को नहीं पता था उस पश्‍चाताप के बारे में जो उस पर पड़ा था।” और तुर्गनेव ने तुरंत खुद को पहचान लिया। लेकिन जारवाद और क्रांतिकारी लोकतंत्र के बीच तुर्गनेव का उतार-चढ़ाव दूसरे तरीके से प्रकट हुआ।

1863 में तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में बस गए। लेखक ने पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया, जर्मनी, फ्रांस और इंग्लैंड के महानतम लेखकों के साथ संपर्क स्थापित किया, विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया और रूसी पाठकों को समकालीन पश्चिमी लेखकों के सर्वोत्तम कार्यों से परिचित कराया। उनके परिचितों या संवाददाताओं में फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, विलियम ठाकरे, चार्ल्स डिकेंस, हेनरी जेम्स, जॉर्जेस सैंड, विक्टर ह्यूगो, चार्ल्स सेंट-बेउवे, हिप्पोलाइट ताइन, प्रॉस्पर मेरीमी, अर्नेस्ट रेनन, थियोफाइल गौटियर, एडमंड गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, अनातोले फ्रांस थे। गाइ डे मौपासेंट, अल्फोंस डौडेट, गुस्ताव फ्लेबर्ट। 1874 के बाद से, प्रसिद्ध स्नातक के "पांच के रात्रिभोज" - फ्लॉबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट, डौडेट, ज़ोला और तुर्गनेव - रिस्क या पेलेट के पेरिस के रेस्तरां में आयोजित किए गए हैं। यह विचार फ्लेबर्ट का था, लेकिन तुर्गनेव ने उनमें मुख्य भूमिका निभाई। महीने में एक बार लंच होता था। उन्होंने विभिन्न विषयों को उठाया - साहित्य की विशेषताओं के बारे में, फ्रांसीसी भाषा की संरचना के बारे में, कहानियाँ सुनाईं और बस स्वादिष्ट भोजन का आनंद लिया। दोपहर का भोजन न केवल पेरिस के रेस्तरां में, बल्कि लेखकों के घरों में भी आयोजित किया जाता था।

I. S. तुर्गनेव ने रूसी लेखकों के विदेशी अनुवादकों के सलाहकार और संपादक के रूप में काम किया, रूसी लेखकों के यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद के साथ-साथ प्रसिद्ध यूरोपीय लेखकों द्वारा कार्यों के रूसी अनुवादों के लिए प्रस्तावना और नोट्स लिखे। उन्होंने पश्चिमी लेखकों का रूसी और रूसी लेखकों और कवियों का फ्रेंच और जर्मन में अनुवाद किया। फ़्लौबर्ट की कृतियों का अनुवाद हेरोडियास और द टेल ऑफ़ सेंट इस प्रकार है। रूसी पाठकों के लिए जूलियन द मर्सीफुल" और फ्रांसीसी पाठकों के लिए पुश्किन की रचनाएँ। कुछ समय के लिए, तुर्गनेव यूरोप में सबसे प्रसिद्ध और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, जहाँ आलोचकों ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया था। 18 जून, 1879 को, उन्हें ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया, इस तथ्य के बावजूद कि विश्वविद्यालय ने उनसे पहले किसी उपन्यासकार को ऐसा सम्मान नहीं दिया था।

विदेश में रहने के बावजूद, तुर्गनेव के सभी विचार अभी भी रूस से जुड़े हुए थे। उन्होंने "स्मोक" (1867) उपन्यास लिखा, जिससे रूसी समाज में बहुत विवाद हुआ। लेखक के अनुसार, सभी ने उपन्यास को डांटा: "लाल और सफेद दोनों, और ऊपर से, और नीचे से, और बगल से - विशेष रूप से पक्ष से।"

1868 में, तुर्गनेव उदारवादी पत्रिका वेस्टनिक एवरोपी में एक स्थायी योगदानकर्ता बन गए और एम। एन। काटकोव के साथ संबंध तोड़ दिए। अंतर आसानी से नहीं गया - लेखक को रस्की वेस्टनिक और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में सताया जाने लगा। 1870 के दशक के अंत में हमलों को विशेष रूप से सख्त कर दिया गया था, जब तुर्गनेव के लिए तालियों की गड़गड़ाहट के बारे में, काटकोव अखबार ने आश्वासन दिया कि लेखक प्रगतिशील युवाओं के सामने "झुक रहा" था।

1870 के दशक

1870 के दशक में लेखक के प्रतिबिंबों का फल उनके उपन्यासों में सबसे बड़ा, नवंबर (1877) था, जिसकी आलोचना भी की गई थी। इसलिए, उदाहरण के लिए, एमई साल्टीकोव-शेड्रिन ने इस उपन्यास को निरंकुशता की सेवा के रूप में माना।

तुर्गनेव, शिक्षा मंत्री ए.वी. गोलोविनिन, मिल्युटिन भाइयों (आंतरिक मामलों के मंत्री और युद्ध मंत्री के कॉमरेड), एन.आई. तुर्गनेव के साथ मित्र थे, और वित्त मंत्री एम. के. रेइटर्न के साथ घनिष्ठ रूप से परिचित थे। 1870 के दशक के उत्तरार्ध में, तुर्गनेव रूस से क्रांतिकारी प्रवास के नेताओं के करीब हो गए, उनके परिचितों के सर्कल में पी। एल। लावरोव, क्रोपोटकिन, जी। ए। लोपाटिन और कई अन्य शामिल थे। अन्य क्रांतिकारियों में उन्होंने अपने मन, साहस और नैतिक शक्ति के आगे झुकते हुए जर्मन लोपतिन को सबसे ऊपर रखा।

अप्रैल 1878 में, लियो टॉल्स्टॉय ने तुर्गनेव को अपने बीच की सभी गलतफहमियों को भूलने के लिए आमंत्रित किया, जिसके लिए तुर्गनेव खुशी से सहमत हो गए। दोस्ती और पत्राचार फिर से शुरू हुआ। तुर्गनेव ने पश्चिमी पाठक को टॉल्स्टॉय के काम सहित आधुनिक रूसी साहित्य का अर्थ समझाया। सामान्य तौर पर, इवान तुर्गनेव ने विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा देने में एक बड़ी भूमिका निभाई।

हालांकि, उपन्यास "दानव्स" में दोस्तोवस्की ने "महान लेखक कर्मज़िनोव" के रूप में तुर्गनेव को चित्रित किया - एक शोर, क्षुद्र, लिखित और व्यावहारिक रूप से औसत दर्जे का लेखक जो खुद को एक प्रतिभाशाली मानता है और विदेश में बैठता है। कभी-कभी जरूरतमंद दोस्तोवस्की द्वारा तुर्गनेव के प्रति एक समान रवैया, अन्य बातों के अलावा, उनके महान जीवन में तुर्गनेव की सुरक्षित स्थिति और उस समय के उच्चतम साहित्यिक शुल्क के कारण हुआ था: "तुर्गनेव को उनके" नोबल नेस्ट "(मैंने अंत में इसे पढ़ा) । बहुत अच्छी तरह से) मैं प्रति शीट 100 रूबल मांगता हूं) ने 4,000 रूबल दिए, यानी प्रति शीट 400 रूबल। मेरा दोस्त! मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि मैं तुर्गनेव से भी बदतर लिखता हूं, लेकिन बहुत बुरा नहीं, और अंत में, मुझे उम्मीद है कि मैं इससे भी बदतर नहीं लिखूंगा। मैं अपनी जरूरतों के साथ, केवल 100 रूबल क्यों ले रहा हूं, और तुर्गनेव, जिनके पास 2,000 आत्माएं हैं, प्रत्येक में 400?

1882 में (दोस्तोव्स्की की मृत्यु के बाद) एमई साल्टीकोव-शेड्रिन को लिखे एक पत्र में तुर्गनेव ने दोस्तोवस्की के लिए अपनी नापसंदगी को छिपाते हुए भी अपने प्रतिद्वंद्वी को नहीं छोड़ा, उसे "रूसी मार्क्विस डी साडे" कहा।

1880 में, लेखक ने मॉस्को में कवि के पहले स्मारक के उद्घाटन के लिए समर्पित पुश्किन समारोह में भाग लिया, जिसे सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर द्वारा आयोजित किया गया था।

पिछले साल का

तुर्गनेव के जीवन के अंतिम वर्ष उनके लिए रूस में प्रसिद्धि का शिखर बन गए, जहां लेखक फिर से एक सार्वभौमिक पसंदीदा बन गया, और यूरोप में, जहां उस समय के सर्वश्रेष्ठ आलोचक (आई। टेन, ई। रेनन, जी। ब्रैंड्स, आदि) ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878-1881 में रूस की उनकी यात्रा वास्तविक विजय थी। 1882 में और भी अधिक परेशान करने वाली खबरें उनके सामान्य गाउटी दर्द के गंभीर रूप से तेज होने की खबरें थीं। 1882 के वसंत में, बीमारी के पहले लक्षण दिखाई दिए, जो जल्द ही तुर्गनेव के लिए घातक साबित हुए। दर्द से अस्थायी राहत के साथ, उन्होंने काम करना जारी रखा और अपनी मृत्यु से कुछ महीने पहले उन्होंने "कविता में गद्य" का पहला भाग प्रकाशित किया - गीतात्मक लघुचित्रों का एक चक्र, जो जीवन, मातृभूमि और कला के लिए उनकी तरह की विदाई बन गया। पुस्तक "ग्राम" गद्य में कविता द्वारा खोली गई थी, और "रूसी भाषा" द्वारा पूरी की गई - एक गीतात्मक भजन जिसमें लेखक ने अपने देश के महान भाग्य में अपना विश्वास रखा:

पेरिस के डॉक्टरों चारकोट और जैकेट ने लेखक को एनजाइना पेक्टोरिस का निदान किया; जल्द ही वह इंटरकोस्टल न्यूराल्जिया से जुड़ गई। तुर्गनेव आखिरी बार 1881 की गर्मियों में स्पैस्कॉय-लुटोविनोवो में थे। बीमार लेखक ने पेरिस में सर्दियाँ बिताईं, और गर्मियों के लिए उन्हें वियार्डोट की संपत्ति पर बौगिवल ले जाया गया।

जनवरी 1883 तक, दर्द इतना तेज हो गया था कि वह मॉर्फिन के बिना सो नहीं सकता था। उन्होंने उदर गुहा के निचले हिस्से में एक न्यूरोमा को हटाने के लिए एक ऑपरेशन किया, लेकिन ऑपरेशन ने ज्यादा मदद नहीं की, क्योंकि इससे रीढ़ के वक्ष क्षेत्र में दर्द कम नहीं हुआ। रोग विकसित हुआ, मार्च और अप्रैल में लेखक इतना तड़प गया कि उसके आस-पास के लोगों ने आंशिक रूप से मॉर्फिन के कारण होने वाले कारण के क्षणिक बादल को नोटिस करना शुरू कर दिया। लेखक अपनी आसन्न मृत्यु के बारे में पूरी तरह से अवगत था और उसने खुद को बीमारी के परिणामों के लिए इस्तीफा दे दिया, जिससे उसके लिए चलना या खड़ा होना असंभव हो गया।

मृत्यु और अंतिम संस्कार

के बीच टकराव एक अकल्पनीय रूप से दर्दनाक बीमारी और एक अकल्पनीय रूप से मजबूत जीव"(पी.वी. एनेनकोव) 22 अगस्त (3 सितंबर, 1883) को पेरिस के पास बुगिवल में समाप्त हुआ। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव की मृत्यु मायक्सोसारकोमा (मुहो सरकोमा) (रीढ़ की हड्डियों का एक कैंसरयुक्त घाव) से हुई। डॉक्टर एसपी बोटकिन ने गवाही दी कि पोस्टमार्टम के बाद ही मौत का असली कारण स्पष्ट हुआ, इस दौरान फिजियोलॉजिस्टों ने भी उनके दिमाग का वजन किया। जैसा कि यह निकला, जिनके दिमाग का वजन था, उनमें से इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का मस्तिष्क सबसे बड़ा था (2012 ग्राम, जो औसत वजन से लगभग 600 ग्राम अधिक है)।

तुर्गनेव की मृत्यु उनके प्रशंसकों के लिए एक बहुत बड़ा सदमा था, जिसे एक बहुत ही प्रभावशाली अंतिम संस्कार में व्यक्त किया गया था। अंतिम संस्कार से पहले पेरिस में शोक समारोह आयोजित किया गया था, जिसमें चार सौ से अधिक लोगों ने भाग लिया था। उनमें से कम से कम सौ फ्रांसीसी थे: एडमंड अबू, जूल्स साइमन, एमिल ओगियर, एमिल ज़ोला, अल्फोंस डौडेट, जूलियट एडम, कलाकार अल्फ्रेड डिडोन, संगीतकार जूल्स मैसेनेट। अर्नेस्ट रेनन ने शोक संतप्त लोगों को हार्दिक भाषण देकर संबोधित किया। मृतक की वसीयत के अनुसार 27 सितंबर को उसका पार्थिव शरीर सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया।

यहां तक ​​​​कि सीमावर्ती स्टेशन वेरज़बोलोवो से, स्टॉप पर अंतिम संस्कार सेवाएं दी गईं। सेंट पीटर्सबर्ग वारसॉ रेलवे स्टेशन के मंच पर, लेखक के शरीर के साथ ताबूत की एक गंभीर बैठक हुई। सीनेटर ए.एफ. कोनी ने वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में अंतिम संस्कार को याद किया:

सेंट पीटर्सबर्ग में ताबूत का स्वागत और वोल्कोवो कब्रिस्तान के लिए उसके मार्ग ने उनकी सुंदरता, राजसी चरित्र और आदेश के पूर्ण, स्वैच्छिक और सर्वसम्मत पालन में असामान्य चश्मा प्रस्तुत किया। साहित्य, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं, वैज्ञानिकों, शैक्षिक और शैक्षणिक संस्थानों से 176 प्रतिनिधिमंडलों की एक निर्बाध श्रृंखला, ज़ेमस्टोस, साइबेरियन, पोल्स और बुल्गारियाई लोगों ने कई मील की जगह पर कब्जा कर लिया, सहानुभूति को आकर्षित किया और अक्सर एक विशाल दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया जिसने इसे अवरुद्ध कर दिया। फुटपाथ - महत्वपूर्ण शिलालेखों के साथ सुंदर, शानदार माल्यार्पण और बैनर प्रतिनियुक्ति द्वारा किए गए। तो, सोसाइटी फॉर द प्रोटेक्शन ऑफ एनिमल्स की ओर से "मुमु के लेखक के लिए" एक पुष्पांजलि थी ... शिलालेख के साथ एक पुष्पांजलि "प्रेम मृत्यु से अधिक मजबूत है" शैक्षणिक महिला पाठ्यक्रमों से ... - ए. एफ. कोनी, "तुर्गनेव्स फ्यूनरल", कलेक्टेड वर्क्स इन आठ वॉल्यूम। टी। 6. एम।, कानूनी साहित्य, 1968। पीपी। 385-386।

कोई गलतफहमी भी नहीं थी। पेरिस में रुए दारू पर अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल में तुर्गनेव के शरीर के अंतिम संस्कार के अगले दिन, 19 सितंबर को, प्रसिद्ध प्रवासी लोकलुभावन पी. जिसमें उन्होंने बताया कि आई.एस. तुर्गनेव ने, अपनी पहल पर, क्रांतिकारी एमिग्रे अखबार वेपरियोड के प्रकाशन में सहायता के लिए तीन साल के लिए सालाना 500 फ़्रैंक लावरोव को हस्तांतरित किया।

इस खबर से रूसी उदारवादी नाराज थे, इसे उकसाने वाला मानते हुए। एम एन कटकोव के व्यक्ति में रूढ़िवादी प्रेस, इसके विपरीत, रूस में मृतक लेखक को सम्मानित होने से रोकने के लिए रस्की वेस्टनिक और मोस्कोवस्की वेडोमोस्टी में तुर्गनेव के मरणोपरांत उत्पीड़न के लिए लावरोव के संदेश का लाभ उठाया, जिसका शरीर "बिना किसी के प्रचार, विशेष देखभाल के साथ" को दफनाने के लिए पेरिस से राजधानी में आना चाहिए था। तुर्गनेव की राख के बाद आंतरिक मंत्री डी ए टॉल्स्टॉय के बारे में बहुत चिंतित थे, जो सहज रैलियों से डरते थे। वेस्टनिक एवरोपी के संपादक, एम एम स्टास्युलेविच के अनुसार, जो तुर्गनेव के शरीर के साथ थे, अधिकारियों द्वारा बरती गई सावधानियां उतनी ही अनुचित थीं जैसे कि वह नाइटिंगेल द रॉबर के साथ थे, न कि महान लेखक के शरीर के साथ।

व्यक्तिगत जीवन

युवा तुर्गनेव का पहला रोमांटिक जुनून राजकुमारी शाखोवस्काया की बेटी - कैथरीन (1815-1836), एक युवा कवयित्री के प्यार में पड़ रहा था। उपनगरों में उनके माता-पिता की सम्पदा सीमाबद्ध थी, वे अक्सर यात्राओं का आदान-प्रदान करते थे। वह 15 वर्ष की थी, वह 19 वर्ष की थी। अपने बेटे को लिखे पत्रों में, वरवरा तुर्गनेवा ने एकातेरिना शाखोवस्काया को "कवि" और "खलनायक" कहा, क्योंकि इवान तुर्गनेव के पिता सर्गेई निकोलायेविच खुद युवा राजकुमारी के आकर्षण का विरोध नहीं कर सकते थे, जिसे लड़की ने बदला, जिसने भविष्य के लेखक का दिल तोड़ दिया। एपिसोड बहुत बाद में, 1860 में, "फर्स्ट लव" कहानी में परिलक्षित हुआ, जिसमें लेखक ने कहानी की नायिका जिनेदा ज़सेकिना के साथ कात्या शखोवस्काया की कुछ विशेषताओं को संपन्न किया।

हेनरी ट्रॉयट, इवान तुर्गनेव

जी. फ्लॉबर्ट के साथ डिनर पर तुर्गनेव की कहानी

"मेरा पूरा जीवन स्त्री सिद्धांत से व्याप्त है। न तो कोई किताब और न ही कोई और चीज मेरे लिए एक महिला की जगह ले सकती है ... मैं इसे कैसे समझा सकता हूं? मेरा मानना ​​है कि केवल प्रेम ही पूरे अस्तित्व के ऐसे फूल का कारण बनता है, जो कोई और नहीं दे सकता। और आप क्या सोचते हैं? सुनो, मेरी जवानी में मेरी एक मालकिन थी - सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके से एक मिलर। जब मैं शिकार करने गया तो मैं उससे मिला। वह बहुत सुंदर थी - दीप्तिमान आँखों वाली एक गोरी, जो हमारे साथ काफी आम है। वह मुझसे कुछ नहीं लेना चाहती थी। और एक बार उसने कहा: "तुम्हें मुझे एक उपहार देना होगा!" - "आप क्या चाहते हैं?" - "मुझे साबुन लाओ!" मैं उसका साबुन लाया। वह ले गई और गायब हो गई। वह निस्तब्ध होकर लौटी और अपने सुगंधित हाथों को मेरी ओर पकड़ते हुए कहा: "मेरे हाथों को उसी तरह चूमो जैसे तुम सेंट पीटर्सबर्ग के ड्राइंग रूम में महिलाओं को चूमते हो!" मैंने खुद को उसके सामने अपने घुटनों पर फेंक दिया ... मेरे जीवन में ऐसा कोई क्षण नहीं है जो इसकी तुलना कर सके!

1841 में, लुटोविनोवो लौटने के दौरान, इवान को सीमस्ट्रेस दुन्याशा (अवदोत्या एर्मोलेवना इवानोवा) में दिलचस्पी हो गई। युवक के बीच अफेयर शुरू हो गया, जो लड़की के गर्भ में समाप्त हो गया। इवान सर्गेइविच ने तुरंत उससे शादी करने की इच्छा व्यक्त की। हालाँकि, उनकी माँ ने इस बारे में एक गंभीर घोटाला किया, जिसके बाद वे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। तुर्गनेव की मां ने अव्दोत्या की गर्भावस्था के बारे में जानने के बाद, उसे जल्दबाजी में उसके माता-पिता के पास मास्को भेज दिया, जहाँ 26 अप्रैल, 1842 को पेलागेया का जन्म हुआ था। दुन्याशा को शादी में दिया गया था, बेटी को एक अस्पष्ट स्थिति में छोड़ दिया गया था। तुर्गनेव ने आधिकारिक तौर पर केवल 1857 में बच्चे को मान्यता दी।

अव्दोत्या इवानोवा के साथ प्रकरण के तुरंत बाद, तुर्गनेव ने भविष्य के क्रांतिकारी प्रवासी एम ए बाकुनिन की बहन तात्याना बाकुनिना (1815-1871) से मुलाकात की। स्पैस्कोय में रहने के बाद मास्को लौटकर, वह बाकुनिन एस्टेट प्रेमुखिनो द्वारा रुक गया। 1841-1842 की सर्दी बाकुनिन भाइयों और बहनों के घेरे के निकट संपर्क में आई। तुर्गनेव के सभी दोस्त - एन.वी. स्टैंकेविच, वी.जी. बेलिंस्की और वी.पी. बोटकिन - मिखाइल बाकुनिन की बहनों, हुसोव, वरवारा और एलेक्जेंड्रा से प्यार करते थे।

तात्याना इवान से तीन साल बड़ी थी। सभी युवा बाकुनिनों की तरह, वह जर्मन दर्शन पर मोहित थी और फिच की आदर्शवादी अवधारणा के चश्मे के माध्यम से दूसरों के साथ अपने संबंधों को समझती थी। उसने जर्मन में तुर्गनेव को पत्र लिखे, लंबे तर्क और आत्मनिरीक्षण से भरा, इस तथ्य के बावजूद कि युवा एक ही घर में रहते थे, और उसने तुर्गनेव से अपने कार्यों और पारस्परिक भावनाओं के उद्देश्यों का विश्लेषण करने की भी उम्मीद की। "दार्शनिक' उपन्यास," जी.ए. ब्याली के अनुसार, "जिस उलटफेर में प्रेममुख के घोंसले की पूरी युवा पीढ़ी ने एक जीवंत हिस्सा लिया, वह कई महीनों तक चला।" तात्याना वास्तव में प्यार में था। इवान सर्गेइविच अपने द्वारा जगाए गए प्रेम के प्रति पूरी तरह से उदासीन नहीं रहे। उन्होंने कई कविताएँ लिखीं (कविता "परशा" भी बाकुनिना के साथ संचार से प्रेरित थी) और इस उत्कृष्ट आदर्श, ज्यादातर साहित्यिक और पत्र-संबंधी जुनून को समर्पित एक कहानी। लेकिन वह गंभीर भाव से उत्तर नहीं दे सका।

लेखक के अन्य क्षणभंगुर शौकों में, दो और थे जिन्होंने उनके काम में एक निश्चित भूमिका निभाई। 1850 के दशक में, एक दूर के चचेरे भाई, अठारह वर्षीय ओल्गा अलेक्जेंड्रोवना तुर्गनेवा के साथ एक क्षणभंगुर संबंध टूट गया। प्यार आपसी था, और 1854 में लेखक शादी के बारे में सोच रहा था, जिसकी संभावना ने उसी समय उसे डरा दिया। ओल्गा ने बाद में "स्मोक" उपन्यास में तातियाना की छवि के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में काम किया। मारिया निकोलेवना टॉल्स्टया के साथ तुर्गनेव भी अनिर्णायक थे। इवान सर्गेइविच ने लियो टॉल्स्टॉय की बहन पी.वी. एनेनकोव के बारे में लिखा है: "उनकी बहन सबसे आकर्षक प्राणियों में से एक है जिससे मैं कभी भी मिल पाया हूं। मीठा, स्मार्ट, सरल - मैं अपनी आँखें नहीं हटाऊँगा। मेरे बुढ़ापे में (मैं चौथे दिन 36 वर्ष का हो गया) - मुझे लगभग प्यार हो गया। तुर्गनेव की खातिर, चौबीस वर्षीय एम। एन। टॉल्स्टया ने अपने पति को पहले ही छोड़ दिया था, उसने सच्चे प्यार के लिए लेखक का ध्यान अपनी ओर खींचा। लेकिन इस बार भी तुर्गनेव ने खुद को एक प्लेटोनिक शौक तक सीमित कर लिया, और मारिया निकोलेवन्ना ने उन्हें कहानी फॉस्ट से वेरोचका के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में सेवा दी।

1843 की शरद ऋतु में, तुर्गनेव ने पहली बार पॉलीन वायर्डोट को ओपेरा हाउस के मंच पर देखा, जब महान गायक सेंट पीटर्सबर्ग के दौरे पर आए थे। तुर्गनेव 25 वर्ष के थे, वियार्डोट 22 वर्ष के थे। फिर, शिकार करते समय, वह पॉलीन के पति, पेरिस में इतालवी रंगमंच के निदेशक, एक प्रसिद्ध आलोचक और कला समीक्षक, लुई वियार्डोट से मिले, और 1 नवंबर, 1843 को, उन्हें खुद पॉलीन से मिलवाया गया। प्रशंसकों के बीच, उसने विशेष रूप से तुर्गनेव को बाहर नहीं किया, जिसे एक शौकीन शिकारी के रूप में जाना जाता है, न कि एक लेखक। और जब उसका दौरा समाप्त हो गया, तो तुर्गनेव, वियार्डोट परिवार के साथ, अपनी माँ की इच्छा के विरुद्ध पेरिस के लिए रवाना हो गए, फिर भी यूरोप के लिए और बिना पैसे के अज्ञात थे। और यह इस तथ्य के बावजूद कि हर कोई उन्हें एक अमीर आदमी मानता था। लेकिन इस बार, उनकी बेहद तंग वित्तीय स्थिति को उनकी मां, रूस की सबसे अमीर महिलाओं में से एक और एक विशाल कृषि और औद्योगिक साम्राज्य के मालिक के साथ उनकी असहमति से स्पष्ट रूप से समझाया गया था।

संलग्न करने के लिए लानत है जिप्सी» उसकी माँ ने उसे तीन साल तक पैसे नहीं दिए। इन वर्षों के दौरान, उनकी जीवन शैली एक "अमीर रूसी" के जीवन के स्टीरियोटाइप के समान नहीं थी जो उनके बारे में विकसित हुई थी। नवंबर 1845 में, वह रूस लौट आया, और जनवरी 1847 में, जर्मनी में वियार्डोट के दौरे के बारे में जानने के बाद, उसने फिर से देश छोड़ दिया: वह बर्लिन गया, फिर लंदन, पेरिस, फ्रांस का दौरा और फिर सेंट पीटर्सबर्ग गया। आधिकारिक विवाह के बिना, तुर्गनेव वियार्डोट परिवार में रहते थे " किसी और के घोंसले के किनारे पर", जैसा कि उन्होंने खुद कहा था। पॉलीन वायर्डोट ने तुर्गनेव की नाजायज बेटी की परवरिश की। 1860 के दशक की शुरुआत में, वियार्डोट परिवार बाडेन-बैडेन में बस गया, और उनके साथ तुर्गनेव ("विला टूर्गुनेफ")। वियार्डोट परिवार और इवान तुर्गनेव के लिए धन्यवाद, उनका विला एक दिलचस्प संगीत और कलात्मक केंद्र बन गया है। 1870 के युद्ध ने वियार्डोट परिवार को जर्मनी छोड़ने और पेरिस जाने के लिए मजबूर किया, जहां लेखक भी चले गए।

लेखक का आखिरी प्यार अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर मारिया सविना की अभिनेत्री थी। उनकी मुलाकात 1879 में हुई, जब युवा अभिनेत्री 25 वर्ष की थी, और तुर्गनेव 61 वर्ष के थे। उस समय की अभिनेत्री ने तुर्गनेव के नाटक ए मंथ इन द कंट्री में वेरोचका की भूमिका निभाई थी। भूमिका इतनी जीवंत रूप से निभाई गई थी कि लेखक खुद चकित था। इस प्रदर्शन के बाद, वह गुलाब के बड़े गुलदस्ते के साथ मंच के पीछे अभिनेत्री के पास गया और कहा: " क्या मैंने यह वेरोचका लिखा है ?!". इवान तुर्गनेव को उससे प्यार हो गया, जिसे उसने खुले तौर पर स्वीकार किया। उनकी बैठकों की दुर्लभता नियमित पत्राचार द्वारा बनाई गई थी, जो चार साल तक चली। तुर्गनेव के ईमानदार रिश्ते के बावजूद, मारिया के लिए वह एक अच्छा दोस्त था। वह दूसरी शादी करने वाली थी, लेकिन शादी कभी नहीं हुई। तुर्गनेव के साथ सविना का विवाह भी सच होने के लिए नियत नहीं था - लेखक की मृत्यु वियार्डोट परिवार के घेरे में हुई।

"तुर्गनेव लड़कियों"

तुर्गनेव का निजी जीवन पूरी तरह से सफल नहीं रहा। 38 वर्षों तक वियार्डोट परिवार के निकट संपर्क में रहने के बाद, लेखक ने गहरा अकेलापन महसूस किया। इन शर्तों के तहत, तुर्गनेव की प्रेम की छवि बनाई गई थी, लेकिन प्रेम उनके उदासीन रचनात्मक तरीके की विशेषता नहीं है। उनके कार्यों में लगभग कोई सुखद अंत नहीं है, और अंतिम राग अधिक बार दुखद होता है। लेकिन फिर भी, लगभग किसी भी रूसी लेखक ने प्रेम के चित्रण पर इतना ध्यान नहीं दिया, किसी ने भी एक महिला को इवान तुर्गनेव के रूप में इस हद तक आदर्श नहीं बनाया।

1850 - 1880 के दशक की उनकी कृतियों में महिला पात्रों के चरित्र - संपूर्ण, शुद्ध, निस्वार्थ, नैतिक रूप से मजबूत नायिकाओं की छवियों ने कुल मिलाकर एक साहित्यिक घटना का निर्माण किया " तुर्गनेव लड़की"- उनके कार्यों की एक विशिष्ट नायिका। इस तरह की कहानी "द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूस मैन" में लिसा, उपन्यास "रुडिन" में नताल्या लासुन्स्काया, इसी नाम की कहानी में अस्या, कहानी "फॉस्ट" में वेरा, उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में एलिसैवेटा कलितिना हैं। ", उपन्यास "ऑन द ईव" में ऐलेना स्टाखोवा, उपन्यास "नवंबर" में मारियाना सिनेट्स्काया और अन्य।

एल एन टॉल्स्टॉय ने लेखक की खूबियों को ध्यान में रखते हुए कहा कि तुर्गनेव ने महिलाओं के अद्भुत चित्रों को चित्रित किया, और टॉल्स्टॉय ने खुद बाद में जीवन में तुर्गनेव की महिलाओं को देखा।

एक परिवार

तुर्गनेव को कभी अपना परिवार नहीं मिला। सीमस्ट्रेस अव्दोत्या एर्मोलेवना इवानोवा, पेलेग्या इवानोव्ना तुर्गनेवा से लेखक की बेटी, ब्रेवर (1842-1919) की शादी में, आठ साल की उम्र से उसे फ्रांस में पॉलीन वायर्डोट के परिवार में लाया गया था, जहां तुर्गनेव ने अपना नाम पेलागेया से बदल दिया था। पोलीनेट को, जो उनके साहित्यिक कान को अधिक भाता था - पोलीनेट तुर्गनेवा। इवान सर्गेइविच केवल छह साल बाद फ्रांस पहुंचे, जब उनकी बेटी पहले से ही चौदह वर्ष की थी। पोलीनेट लगभग रूसी भूल गई और केवल फ्रेंच बोलती थी, जो उसके पिता को छूती थी। साथ ही वह इस बात से परेशान था कि लड़की का खुद विरदोट के साथ एक मुश्किल रिश्ता था। लड़की अपने पिता की प्रेमिका से प्यार नहीं करती थी, और जल्द ही इस तथ्य के कारण लड़की को एक निजी बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया गया। जब तुर्गनेव अगली बार फ्रांस आए, तो उन्होंने अपनी बेटी को बोर्डिंग हाउस से ले लिया, और वे एक साथ बस गए, और पोलीनेट के लिए इंग्लैंड से एक शासन, इनिस को आमंत्रित किया गया।

सत्रह साल की उम्र में, पोलीनेट की मुलाकात एक युवा व्यवसायी गैस्टन ब्रेवर से हुई, जिसने इवान तुर्गनेव पर अच्छा प्रभाव डाला और वह अपनी बेटी से शादी करने के लिए तैयार हो गया। दहेज के रूप में, पिता ने उस समय के लिए काफी राशि दी - 150 हजार फ़्रैंक। लड़की ने ब्रेवर से शादी कर ली, जो जल्द ही दिवालिया हो गया, जिसके बाद पोलीनेट ने अपने पिता की मदद से स्विट्जरलैंड में अपने पति से छुपाया। चूंकि तुर्गनेव की उत्तराधिकारी पॉलीन वियार्डोट थी, उनकी बेटी ने उनकी मृत्यु के बाद खुद को एक कठिन वित्तीय स्थिति में पाया। 1919 में 76 वर्ष की आयु में कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। पोलीनेट के बच्चे - जॉर्जेस-अल्बर्ट और जीन के कोई वंशज नहीं थे। 1924 में जॉर्जेस अल्बर्ट की मृत्यु हो गई। जीन ब्रेवर-तुर्गनेवा ने कभी शादी नहीं की; वह जीवनयापन के लिए ट्यूशन पढ़ाती थी, क्योंकि वह पांच भाषाओं में पारंगत थी। उन्होंने कविता में भी काम किया, फ्रेंच में कविता लिखी। 1952 में 80 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई, और उनके साथ इवान सर्गेइविच की लाइन के साथ तुर्गनेव्स की पारिवारिक शाखा टूट गई।

शिकार का शौक

I. S. तुर्गनेव एक समय रूस में सबसे प्रसिद्ध शिकारियों में से एक थे। शिकार का प्यार भविष्य के लेखक में उनके चाचा निकोलाई तुर्गनेव, जिले में घोड़ों और शिकार कुत्तों के एक मान्यता प्राप्त पारखी द्वारा स्थापित किया गया था, जिन्होंने स्पैस्कोय में अपनी गर्मी की छुट्टियों के दौरान लड़के को पाला था। उन्होंने भविष्य के लेखक एआई कुफ़रशमिट को शिकार करना भी सिखाया, जिन्हें तुर्गनेव अपना पहला शिक्षक मानते थे। उसके लिए धन्यवाद, तुर्गनेव, पहले से ही अपनी युवावस्था में, खुद को एक बंदूक शिकारी कह सकता था। यहां तक ​​​​कि इवान की मां, जो पहले शिकारियों को आलसियों के रूप में देखती थी, अपने बेटे के जुनून से प्रभावित थी। वर्षों से, शौक एक जुनून में बदल गया है। ऐसा हुआ कि पूरे मौसम में उसने अपनी बंदूक नहीं छोड़ी, रूस की केंद्रीय पट्टी के कई प्रांतों में हजारों मील की दूरी तय की। तुर्गनेव ने कहा कि शिकार आम तौर पर एक रूसी व्यक्ति की विशेषता है, और यह कि रूसी लोग प्राचीन काल से शिकार करना पसंद करते हैं।

1837 में, तुर्गनेव एक किसान शिकारी अफानसी अलीफानोव से मिले, जो बाद में उनके लगातार शिकार साथी बन गए। लेखक ने इसे एक हजार रूबल के लिए खरीदा; वह स्पैस्की से पांच मील दूर जंगल में बस गया। अथानासियस एक उत्कृष्ट कहानीकार थे, और तुर्गनेव अक्सर उनके पास एक कप चाय पर बैठने और शिकार की कहानियाँ सुनने के लिए आते थे। कहानी "नाइटिंगेल्स के बारे में" (1854) लेखक द्वारा अलीफानोव के शब्दों से दर्ज की गई थी। यह अथानासियस था जो हंटर के नोट्स से यरमोलई का प्रोटोटाइप बन गया था। उन्हें लेखक के दोस्तों - ए। ए। फेट, आई। पी। बोरिसोव के बीच एक शिकारी के रूप में उनकी प्रतिभा के लिए भी जाना जाता था। जब 1872 में अथानासियस की मृत्यु हो गई, तो तुर्गनेव को अपने पुराने शिकार साथी के लिए बहुत खेद हुआ और उसने अपने प्रबंधक से अपनी बेटी अन्ना को संभावित सहायता प्रदान करने के लिए कहा।

1839 में, लेखक की माँ, स्पैस्कॉय में लगी आग के दुखद परिणामों का वर्णन करते हुए, यह कहना नहीं भूलती: तुम्हारी बंदूक बरकरार है, और कुत्ता पागल है". परिणामी आग ने स्पैस्कोय में इवान तुर्गनेव के आगमन को तेज कर दिया। 1839 की गर्मियों में, वह पहली बार टेलेगिंस्की दलदलों (बोल्खोवस्की और ओर्योल काउंटियों की सीमा पर) में शिकार करने गए, लेबेडेन्स्काया मेले का दौरा किया, जो "लेबेडियन" (1847) कहानी में परिलक्षित होता था। वरवरा पेत्रोव्ना ने विशेष रूप से उसके लिए ग्रेहाउंड के पांच पैक, नौ धनुष और काठी वाले घोड़े खरीदे।

1843 की गर्मियों में, इवान सर्गेइविच पावलोव्स्क में एक झोपड़ी में रहता था और बहुत शिकार भी करता था। इस साल उनकी मुलाकात पॉलीन वियार्डोट से हुई। लेखक का परिचय इन शब्दों से हुआ: यह एक युवा रूसी जमींदार है। गौरवशाली शिकारी और बुरे कवि". अभिनेत्री लुई के पति, तुर्गनेव की तरह, एक भावुक शिकारी थे। इवान सर्गेइविच ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास के क्षेत्र में शिकार करने के लिए एक से अधिक बार आमंत्रित किया। वे बार-बार दोस्तों के साथ नोवगोरोड प्रांत और फिनलैंड में शिकार करने गए। और पॉलीन वियार्डोट ने तुर्गनेव को एक सुंदर और महंगा गेम बैग दिया।

1840 के दशक के अंत में, लेखक विदेश में रहते थे और "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" पर काम करते थे। लेखक ने 1852-1853 में पुलिस की देखरेख में स्पैस्कोय में बिताया। लेकिन इस निर्वासन ने उस पर अत्याचार नहीं किया, क्योंकि गांव में शिकार फिर से इंतजार कर रहा था, और काफी सफल रहा। और अगले वर्ष वह स्पैस्की से 150 मील की दूरी पर शिकार अभियानों पर गया, जहाँ, I.F. Yurasov के साथ, उसने Desna के तट पर शिकार किया। इस अभियान ने तुर्गनेव को "ए ट्रिप टू पोलिस्या" (1857) कहानी पर काम करने के लिए सामग्री के रूप में कार्य किया।

अगस्त 1854 में, तुर्गनेव, एन। ए। नेक्रासोव के साथ, टाइटैनिक सलाहकार आई। आई। मास्लोव ओस्मिनो की संपत्ति का शिकार करने गए, जिसके बाद दोनों ने स्पैस्की में शिकार करना जारी रखा। 1850 के दशक के मध्य में, तुर्गनेव टॉल्स्टॉय परिवार से मिले। लियो टॉल्स्टॉय के बड़े भाई, निकोलाई भी एक शौकीन शिकारी निकले और, तुर्गनेव के साथ, स्पैस्की और निकोल्सको-व्याज़ेम्स्की के आसपास कई शिकार यात्राएँ कीं। कभी-कभी उनके साथ एम। एन। टॉल्स्टॉय के पति - वेलेरियन पेट्रोविच भी थे; कहानी "फॉस्ट" (1855) में प्रिमकोव की छवि में उनके चरित्र के कुछ लक्षण परिलक्षित हुए। 1855 की गर्मियों में, हैजा की महामारी के कारण तुर्गनेव ने शिकार नहीं किया, लेकिन बाद के मौसमों में उन्होंने खोए हुए समय की भरपाई करने की कोशिश की। एन एन टॉल्स्टॉय के साथ, लेखक ने एस एन टॉल्स्टॉय की संपत्ति पिरोगोवो का दौरा किया, जो ग्रेहाउंड के साथ शिकार करना पसंद करते थे और उनके पास उत्कृष्ट घोड़े और कुत्ते थे। दूसरी ओर, तुर्गनेव ने बंदूक और सेटर कुत्ते के साथ शिकार करना पसंद किया, और मुख्य रूप से खेल पक्षियों के लिए।

तुर्गनेव ने सत्तर हाउंड और साठ ग्रेहाउंड का एक केनेल रखा। N. N. टॉल्स्टॉय, A. A. Fet और A. T. Alifanov के साथ, उन्होंने मध्य रूसी प्रांतों में कई शिकार अभियान किए। 1860-1870 के वर्षों में, तुर्गनेव मुख्य रूप से विदेश में रहते थे। उन्होंने विदेशों में रूसी शिकार के अनुष्ठानों और माहौल को फिर से बनाने की कोशिश की, लेकिन इस सब से केवल एक दूर की समानता प्राप्त हुई, जब वह लुई वियार्डोट के साथ मिलकर काफी अच्छे शिकार के मैदान किराए पर लेने में कामयाब रहे। 1880 के वसंत में, स्पैसकोए का दौरा करने के बाद, तुर्गनेव ने विशेष रूप से लियो टॉल्स्टॉय को पुश्किन समारोह में भाग लेने के लिए मनाने के लिए यास्नया पोलीना के लिए रवाना किया। टॉल्स्टॉय ने निमंत्रण को अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्होंने भूखे रूसी किसानों के सामने औपचारिक रात्रिभोज और उदार टोस्टों को अनुचित माना। फिर भी, तुर्गनेव ने अपने पुराने सपने को पूरा किया - उन्होंने लियो टॉल्स्टॉय के साथ शिकार किया। तुर्गनेव के चारों ओर एक पूरा शिकार चक्र भी बना - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. और L. N. टॉल्स्टी, कलाकार P. P. Sokolov ("एक हंटर के नोट्स" के चित्रकार) । इसके अलावा, वह जर्मन लेखक कार्ल मुलर के साथ-साथ रूस और जर्मनी के शाही घरानों के प्रतिनिधियों के साथ शिकार करने के लिए हुआ - ग्रैंड ड्यूक निकोलाई निकोलाइविच और हेस्से के राजकुमार।

इवान तुर्गनेव अपने कंधों पर बंदूक लेकर ओर्योल, तुला, तांबोव, कुर्स्क, कलुगा प्रांतों में चला गया। वह इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी में सबसे अच्छे शिकार के मैदानों से अच्छी तरह परिचित था। उन्होंने शिकार के लिए समर्पित तीन विशेष कार्य लिखे: "ओरेनबर्ग प्रांत राइफल हंटर एस टी अक्साकोव के नोट्स पर", "ऑरेनबर्ग प्रांत राइफल हंटर के नोट्स" और "राइफल हंटर की पचास कमियां या एक पॉइंटिंग डॉग की पचास कमियां"।

चरित्र लक्षण और लेखक का जीवन

तुर्गनेव के जीवनीकारों ने उनके लेखन जीवन की अनूठी विशेषताओं को नोट किया। अपनी युवावस्था से, उन्होंने बुद्धि, शिक्षा, कलात्मक प्रतिभा को निष्क्रियता, आत्मनिरीक्षण के लिए एक प्रवृत्ति और अनिर्णय के साथ जोड़ा। सभी एक साथ, एक विचित्र तरीके से, एक बारचोंका की आदतों के साथ संयुक्त, जो लंबे समय तक एक निरंकुश, निरंकुश मां पर निर्भर था। तुर्गनेव ने याद किया कि बर्लिन विश्वविद्यालय में, हेगेल का अध्ययन करते समय, वह स्कूल छोड़ सकता था जब उसे अपने कुत्ते को प्रशिक्षित करने या चूहों पर सेट करने की आवश्यकता होती थी। अपने अपार्टमेंट में आए टी.एन. ग्रानोव्स्की ने छात्र-दार्शनिक को कार्ड सैनिकों में एक सर्फ नौकर (पोर्फिरी कुद्रीशोव) के साथ खेलते हुए पाया। वर्षों में बचपना चिकना हो गया, लेकिन आंतरिक विभाजन और विचारों की अपरिपक्वता ने खुद को लंबे समय तक महसूस किया: ए। या। पनेवा के अनुसार, युवा इवान साहित्यिक समाज और धर्मनिरपेक्ष रहने वाले कमरे में, जबकि धर्मनिरपेक्ष में स्वीकार किया जाना चाहता था। समाज तुर्गनेव को अपनी साहित्यिक कमाई के बारे में स्वीकार करने में शर्म आ रही थी, जो उस समय साहित्य और एक लेखक की उपाधि के लिए उनके झूठे और तुच्छ रवैये की बात करता था।

अपनी युवावस्था में लेखक की कायरता का प्रमाण 1838 में जर्मनी में एक प्रकरण से मिलता है, जब एक जहाज पर यात्रा के दौरान आग लग गई थी, और यात्री चमत्कारिक रूप से भागने में सफल रहे। अपने जीवन के डर से, तुर्गनेव ने नाविकों में से एक को उसे बचाने के लिए कहा और उसे अपनी अमीर मां से इनाम देने का वादा किया, अगर वह उसके अनुरोध को पूरा कर सके। अन्य यात्रियों ने गवाही दी कि युवक ने वादी से कहा: इतना जवान मरो!”, महिलाओं और बच्चों को लाइफबोट के पास धकेलते हुए। सौभाग्य से, समुद्र तट दूर नहीं था। एक बार किनारे पर आया युवक अपनी कायरता पर लज्जित हुआ। उनकी कायरता की अफवाहों ने समाज में घुसपैठ की और उपहास का विषय बन गए। इस घटना ने लेखक के बाद के जीवन में एक निश्चित नकारात्मक भूमिका निभाई और खुद तुर्गनेव ने लघु कहानी "फायर एट सी" में वर्णित किया।

शोधकर्ताओं ने तुर्गनेव के चरित्र की एक और विशेषता पर ध्यान दिया, जिसने उन्हें और उनके आस-पास के लोगों को बहुत परेशानी दी - उनकी वैकल्पिकता, "ऑल-रूसी लापरवाही" या "ओब्लोमोविज्म", जैसा कि ई। ए। सोलोवोव लिखते हैं। इवान सर्गेइविच मेहमानों को अपने स्थान पर आमंत्रित कर सकता था और जल्द ही इसके बारे में भूल सकता था, अपने स्वयं के व्यवसाय पर कहीं चला गया; वह सोवरमेनिक के अगले अंक के लिए एन.ए. नेक्रासोव को एक कहानी का वादा कर सकता था, या यहां तक ​​​​कि ए। ए। क्रेव्स्की से अग्रिम भुगतान भी ले सकता था और समय पर वादा की गई पांडुलिपि को वितरित नहीं कर सकता था। इवान सर्गेइविच ने बाद में युवा पीढ़ी को इस तरह की कष्टप्रद छोटी-छोटी बातों के खिलाफ चेतावनी दी। पोलिश-रूसी क्रांतिकारी आर्टूर बेनी एक बार इस वैकल्पिकता का शिकार हो गए थे, और रूस में धारा III के एजेंट होने का आरोप लगाया गया था। इस आरोप को केवल ए.आई. हर्ज़ेन द्वारा दूर किया जा सकता था, जिसे बेनी ने एक पत्र लिखा था और इसे लंदन में आई.एस. तुर्गनेव को एक अवसर के साथ भेजने के लिए कहा था। तुर्गनेव उस पत्र के बारे में भूल गए, जो दो महीने से अधिक समय से उनके पास नहीं था। इस समय के दौरान, बेनी के विश्वासघात की अफवाहें भयावह अनुपात में पहुंच गईं। हर्ज़ेन को बहुत देर से पहुँचा हुआ पत्र बेनी की प्रतिष्ठा में कुछ भी नहीं बदल सका।

इन दोषों का उल्टा पक्ष आत्मा की कोमलता, प्रकृति की चौड़ाई, एक निश्चित उदारता, नम्रता थी, लेकिन उनकी दया की सीमाएँ थीं। जब, स्पैस्कोय की अपनी अंतिम यात्रा के दौरान, उन्होंने देखा कि माँ, जो अपने प्यारे बेटे को खुश करना नहीं जानती थी, ने बारचुक को बधाई देने के लिए गली के सभी सर्फ़ों को लाइन में खड़ा किया " जोर से और खुश”, इवान अपनी माँ से नाराज़ था, तुरंत घूमा और वापस सेंट पीटर्सबर्ग चला गया। उन्होंने उसकी मृत्यु तक एक-दूसरे को फिर से नहीं देखा, और पैसे की कमी भी उसके फैसले को नहीं हिला सकी। लुडविग पीच ने तुर्गनेव के चरित्र लक्षणों के बीच अपनी विनम्रता का गायन किया। विदेश में, जहां उनके काम को अभी भी बहुत कम जाना जाता था, तुर्गनेव ने अपने आस-पास के लोगों को कभी यह घमंड नहीं किया कि रूस में उन्हें पहले से ही एक प्रसिद्ध लेखक माना जाता है। मातृ विरासत का एक स्वतंत्र मालिक बनने के बाद, तुर्गनेव ने अपनी रोटी और फसलों के लिए कोई चिंता नहीं दिखाई। लियो टॉल्स्टॉय के विपरीत, उनमें कोई महारत नहीं थी।

वह अपने आप को बुलाता हैं " रूसी जमींदारों में सबसे लापरवाह". लेखक ने अपनी संपत्ति के प्रबंधन में तल्लीन नहीं किया, इसे या तो अपने चाचा, या कवि एन.एस. टुटेचेव, या यहां तक ​​​​कि यादृच्छिक लोगों को सौंप दिया। तुर्गनेव बहुत धनी थे, उनके पास भूमि से प्रति वर्ष कम से कम 20 हजार रूबल की आय थी, लेकिन साथ ही उन्हें हमेशा पैसे की जरूरत थी, इसे बहुत ही नासमझी में खर्च करना। एक व्यापक रूसी गुरु की आदतों ने खुद को महसूस किया। तुर्गनेव की साहित्यिक फीस भी बहुत महत्वपूर्ण थी। वह रूस में सबसे अधिक भुगतान पाने वाले लेखकों में से एक थे। हंटर के नोट्स के प्रत्येक संस्करण ने उन्हें शुद्ध आय के 2,500 रूबल लाए। उनके कार्यों को प्रकाशित करने का अधिकार 20-25 हजार रूबल है।

रचनात्मकता का मूल्य और प्रशंसा

तुर्गनेव की छवि में अतिरिक्त लोग

इस तथ्य के बावजूद कि "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा तुर्गनेव (चैट्स्की ए। एस। ग्रिबॉयडोवा, एवगेनी वनगिन ए.एस. पुश्किन, पेचोरिन एम। यू। लेर्मोंटोव, बेल्टोव ए। इस प्रकार के साहित्यिक पात्रों के निर्धारण में प्राथमिकता। 1850 में तुर्गनेव की कहानी "द डायरी ऑफ ए एक्स्ट्रा मैन" के प्रकाशन के बाद "एक्स्ट्रा मैन" नाम तय किया गया था। "अनावश्यक लोगों" को, एक नियम के रूप में, दूसरों पर बौद्धिक श्रेष्ठता की सामान्य विशेषताओं और साथ ही निष्क्रियता, मानसिक कलह, बाहरी दुनिया की वास्तविकताओं के संबंध में संदेह, और शब्द और कर्म के बीच एक विसंगति द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। तुर्गनेव ने इसी तरह की छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: चुलकटुरिन ("द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूस मैन", 1850), रुडिन ("रुडिन", 1856), लावरेत्स्की ("द नोबल नेस्ट", 1859), नेज़दानोव ("नवंबर", 1877 ) तुर्गनेव की लघु कथाएँ "अस्या", "याकोव पसिनकोव", "पत्राचार" और अन्य भी "अनावश्यक व्यक्ति" की समस्या के लिए समर्पित हैं।

द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूअस मैन का नायक अपनी सभी भावनाओं का विश्लेषण करने की इच्छा से चिह्नित है, अपनी आत्मा की स्थिति के मामूली रंगों को रिकॉर्ड करने के लिए। शेक्सपियर के हेमलेट की तरह, नायक अपने विचारों की अस्वाभाविकता और तनाव, इच्छाशक्ति की कमी को नोटिस करता है: मैंने खुद को आखिरी धागे में बिखेर दिया, दूसरों के साथ अपनी तुलना की, लोगों की थोड़ी सी झलक, मुस्कान, शब्दों को याद किया ... इस दर्दनाक, फलहीन काम में पूरे दिन बीत गए". आत्मा-संक्षारक आत्मनिरीक्षण नायक को एक अप्राकृतिक आनंद देता है: ओजोगिन्स के घर से मेरे निष्कासन के बाद ही मैंने दर्द से सीखा कि एक व्यक्ति अपने दुर्भाग्य के चिंतन से कितना आनंद प्राप्त कर सकता है।". ठोस और मजबूत तुर्गनेव की नायिकाओं की छवियों द्वारा उदासीन और चिंतनशील पात्रों की विफलता और भी अधिक निर्धारित की गई थी।

रुडिन और चुलकाटुरिन प्रकारों के नायकों पर तुर्गनेव के प्रतिबिंबों का परिणाम "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" (185 9) लेख था। तुर्गनेव के "अनावश्यक लोगों" में से कम से कम "हेमलेटिक" "नोबल नेस्ट" लावरेत्स्की का नायक है। "रूसी हैमलेट" का नाम उपन्यास "नवंबर" में रखा गया है, जो इसके मुख्य पात्रों में से एक है, अलेक्सी दिमित्रिच नेज़दानोव।

इसके साथ ही तुर्गनेव के साथ, आई। ए। गोंचारोव ने उपन्यास "ओब्लोमोव" (1859), एन। ए। नेक्रासोव - अग्रिन ("साशा", 1856), ए। एफ। पिसम्स्की और कई अन्य लोगों में "एक अतिरिक्त व्यक्ति" की घटना को विकसित करना जारी रखा। लेकिन, गोंचारोव के चरित्र के विपरीत, तुर्गनेव के पात्रों में अधिक टाइपिफिकेशन आया है। सोवियत साहित्यिक आलोचक ए। लावरेत्स्की (आई। एम। फ्रेनकेल) के अनुसार, “यदि हमारे पास 40 के दशक का अध्ययन करने के लिए सभी स्रोत थे। केवल एक "रुडिन" या एक "नोबल नेस्ट" है, फिर भी इसकी विशिष्ट विशेषताओं में युग के चरित्र को स्थापित करना संभव होगा। ओब्लोमोव के अनुसार, हम ऐसा करने में सक्षम नहीं हैं।

बाद में, ए.पी. चेखव द्वारा तुर्गनेव के "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा को विडंबनापूर्ण तरीके से निभाया गया। उनकी कहानी "द्वंद्वयुद्ध" लावेस्की का चरित्र तुर्गनेव के अतिश्योक्तिपूर्ण व्यक्ति का एक छोटा और पैरोडिक संस्करण है। वह अपने मित्र वॉन कोरेन से कहता है: मैं एक हारे हुए, एक अतिरिक्त व्यक्ति हूँ". वॉन कोरेन सहमत हैं कि लावेस्की " रुडिन से एक चिप". साथ ही, वह लावेस्की के "एक अतिरिक्त व्यक्ति" होने के दावे के बारे में मजाकिया लहजे में बात करता है: " इसे समझें, वे कहते हैं, कि यह उसकी गलती नहीं है कि राज्य के स्वामित्व वाले पैकेज हफ्तों तक खुले रहते हैं और वह खुद पीता है और दूसरों को नशे में डालता है, लेकिन वनगिन, पेचोरिन और तुर्गनेव, जिन्होंने एक हारे हुए और एक अतिरिक्त व्यक्ति का आविष्कार किया, इसके लिए दोषी हैं यह". बाद में, आलोचकों ने रुडिन के चरित्र को खुद तुर्गनेव के चरित्र के करीब लाया।

मंच पर तुर्गनेव

1850 के दशक के मध्य तक, तुर्गनेव का नाटककार के रूप में अपने बुलावे से मोहभंग हो गया था। आलोचकों ने उनके नाटकों को अस्थिर घोषित किया। लेखक आलोचकों की राय से सहमत लग रहा था और रूसी मंच के लिए लिखना बंद कर दिया था, लेकिन 1868-1869 में उन्होंने पॉलीन वियार्डोट के लिए चार फ्रेंच ओपेरेटा लिब्रेटोस लिखे, जिसका उद्देश्य बैडेन-बैडेन थिएटर में उत्पादन करना था। एल.पी. ग्रॉसमैन ने तुर्गनेव के नाटकों के खिलाफ कई आलोचकों की फटकार की वैधता को उनमें आंदोलन की कमी और संवादात्मक तत्व की प्रबलता के लिए नोट किया। फिर भी, उन्होंने मंच पर तुर्गनेव की प्रस्तुतियों के विरोधाभासी दृढ़ता की ओर इशारा किया। इवान सर्गेइविच के नाटकों ने एक सौ साठ वर्षों से अधिक समय तक यूरोपीय और रूसी थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची नहीं छोड़ी है। प्रसिद्ध रूसी कलाकारों ने उनमें अभिनय किया: पी। ए। कराटीगिन, वी। वी। समोइलोव, वी। वी। समोइलोवा (समोइलोवा 2), ए। ई। मार्टीनोव, वी। आई। ज़िवोकिनी, एम। पी। सदोव्स्की, एस वी। शम्स्की, वी। एन। डेविडोव, के। ए। वरलामोव, एम। जी। सविना, जी। एफ। स्टानिस्लावस्की, वी। आई। कचलोव, एम। एन एर्मोलोवा और अन्य।

नाटककार तुर्गनेव को यूरोप में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त थी। उनके नाटक पेरिस में एंटोनी थिएटर, वियना में बर्गथिएटर, म्यूनिख, बर्लिन, कोएनिग्सबर्ग और अन्य जर्मन थिएटरों में चैंबर थिएटर के चरणों में सफल रहे। तुर्गनेव की नाटकीयता उत्कृष्ट इतालवी त्रासदियों के चयनित प्रदर्शनों की सूची में थी: एर्मेट नोवेली, टॉमासो साल्विनी, अर्नेस्टो रॉसी, एर्मेट ज़ाकोनी, ऑस्ट्रियाई, जर्मन और फ्रांसीसी अभिनेता एडॉल्फ वॉन सोनेंथल, आंद्रे एंटोनी, चार्लोट वोल्टेयर और फ्रांज़िस्का एल्मेनरेच।

उनके सभी नाटकों में, "ए मंथ इन द कंट्री" को सबसे बड़ी सफलता मिली। प्रदर्शन की शुरुआत 1872 में हुई। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, मॉस्को आर्ट थिएटर में के.एस. स्टानिस्लावस्की और आई.एम. मोस्कविन द्वारा नाटक का मंचन किया गया था। उत्पादन के मंच डिजाइनर और पात्रों की वेशभूषा के लिए रेखाचित्रों के लेखक विश्व कलाकार एम। वी। डोबुज़िंस्की थे। इस नाटक ने आज तक रूसी थिएटरों के मंच को नहीं छोड़ा है। लेखक के जीवनकाल के दौरान भी, थिएटर ने उनके उपन्यासों और कहानियों को सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ मंचित करना शुरू किया: "द नोबल नेस्ट", "द स्टेपी किंग लियर", "स्प्रिंग वाटर्स"। यह परंपरा आधुनिक थिएटरों द्वारा जारी है।

XIX सदी। समकालीनों के आकलन में तुर्गनेव

समकालीनों ने तुर्गनेव के काम को बहुत उच्च मूल्यांकन दिया। आलोचक वी. जी. बेलिंस्की, एन.ए. डोब्रोलीउबोव, डी.आई. पिसारेव, ए.वी. ड्रूज़िनिन, पी.वी. एनेनकोव, अपोलोन ग्रिगोरिएव, वी.पी. बोटकिन, एन.एन. स्ट्रैखोव, डब्ल्यू. पी. बुरेनिन, के.एस. अक्साकोव, आई.एस. अक्साकोव, एन.के. मिखाइलोवस्की, के.एन. लेओनिएव, ए.एस. सुवोरिन, पी.एल. लावरोव, एस.एस. डुडीश्किन, पी. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky और कई अन्य।

तो, वी जी बेलिंस्की ने रूसी प्रकृति को चित्रित करने में लेखक के असाधारण कौशल का उल्लेख किया। एनवी गोगोल के अनुसार, उस समय के रूसी साहित्य में, तुर्गनेव में सबसे अधिक प्रतिभा थी। N. A. Dobrolyubov ने लिखा है कि जैसे ही तुर्गनेव ने अपनी कहानी में कोई मुद्दा या सामाजिक संबंधों का एक नया पक्ष उठाया, ये समस्याएं एक शिक्षित समाज के दिमाग में भी उठीं, जो सभी की आंखों के सामने प्रकट हुई। एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन ने कहा कि तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि का समाज के लिए नेक्रासोव, बेलिंस्की और डोब्रोलीबोव के बराबर मूल्य था। 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के रूसी साहित्यिक आलोचक एस ए वेंगेरोव के अनुसार, लेखक इतने वास्तविक रूप से लिखने में कामयाब रहे कि साहित्यिक कथा और वास्तविक जीवन के बीच की रेखा को पकड़ना मुश्किल था। उनके उपन्यास न केवल पढ़े जाते थे - जीवन में उनके नायकों की नकल की जाती थी। उनकी प्रत्येक प्रमुख कृति में एक पात्र है जिसके मुख में स्वयं लेखक की सूक्ष्म और उपयुक्त बुद्धि डाली गई है।

तुर्गनेव समकालीन पश्चिमी यूरोप में भी प्रसिद्ध थे। 1850 के दशक की शुरुआत में उनके कार्यों का जर्मन में अनुवाद किया गया था, और 1870 और 1880 के दशक में वे जर्मनी में सबसे प्रिय और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, और जर्मन आलोचकों ने उन्हें सबसे महत्वपूर्ण आधुनिक उपन्यासकारों में से एक के रूप में दर्जा दिया। तुर्गनेव के पहले अनुवादक अगस्त वीडर्ट, ऑगस्ट बोल्ज़ और पॉल फुच्स थे। जर्मन में तुर्गनेव के कई कार्यों के अनुवादक, जर्मन लेखक एफ। बोडेनस्टेड ने "रूसी टुकड़े" (1861) के परिचय में तर्क दिया कि तुर्गनेव की रचनाएं इंग्लैंड, जर्मनी और फ्रांस में सर्वश्रेष्ठ आधुनिक उपन्यासकारों के कार्यों के बराबर हैं। जर्मन साम्राज्य के चांसलर क्लोडविग होहेनलोहे (1894-1900), जिन्होंने इवान तुर्गनेव को रूस के प्रधान मंत्री पद के लिए सर्वश्रेष्ठ उम्मीदवार कहा, ने लेखक के बारे में इस प्रकार बताया: " आज मैंने रूस के सबसे चतुर व्यक्ति से बात की».

तुर्गनेव के एक शिकारी के नोट्स फ्रांस में लोकप्रिय थे। गाइ डे मौपासेंट ने लेखक को बुलाया " महान आदमी" तथा " शानदार उपन्यासकार", और जॉर्ज सैंड ने तुर्गनेव को लिखा:" शिक्षक! हम सभी को आपके विद्यालय से होकर गुजरना है". उनके काम को अंग्रेजी साहित्यिक हलकों में भी जाना जाता था - द हंटर्स नोट्स, द नोबल नेस्ट, द ईव और नोव का इंग्लैंड में अनुवाद किया गया था। पश्चिमी पाठक प्रेम के चित्रण में एक रूसी महिला (एलेना स्टाखोवा) की छवि में नैतिक शुद्धता से वश में था; उग्रवादी डेमोक्रेट बाज़रोव के आंकड़े से मारा गया। लेखक ने यूरोपीय समाज को सच्चा रूस दिखाने में कामयाबी हासिल की, उसने रूसी किसानों, रूसी रज़्नोचिन्सी और क्रांतिकारियों के लिए विदेशी पाठकों को रूसी बुद्धिजीवियों से मिलवाया और एक रूसी महिला की छवि का खुलासा किया। विदेशी पाठकों, तुर्गनेव के काम के लिए धन्यवाद, रूसी यथार्थवादी स्कूल की महान परंपराओं को आत्मसात किया।

लियो टॉल्स्टॉय ने ए.एन. पिपिन (जनवरी 1884) को लिखे एक पत्र में लेखक को निम्नलिखित विवरण दिया: "तुर्गनेव एक अद्भुत व्यक्ति है (बहुत गहरा नहीं, बहुत कमजोर, लेकिन एक दयालु, अच्छा व्यक्ति), जो हमेशा वही कहता है जो वह सोचता है और महसूस करता है।"

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश शब्दकोश में तुर्गनेव

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश के अनुसार, "द हंटर नोट्स", सामान्य पाठक सफलता के अलावा, एक निश्चित ऐतिहासिक भूमिका निभाई। इस पुस्तक ने सिंहासन के उत्तराधिकारी, अलेक्जेंडर II पर भी एक मजबूत छाप छोड़ी, जिसने कुछ साल बाद रूस में दासता को खत्म करने के लिए सुधारों की एक श्रृंखला को अंजाम दिया। शासक वर्गों के कई प्रतिनिधि भी नोटों से प्रभावित हुए। पुस्तक ने एक सामाजिक विरोध किया, जिसमें दासता की निंदा की गई थी, लेकिन संयम और सावधानी के साथ "एक शिकारी के नोट्स" में सीधे तौर पर दासत्व को छुआ गया था। पुस्तक की सामग्री काल्पनिक नहीं थी, इसने पाठकों को आश्वस्त किया कि लोगों को सबसे प्राथमिक मानव अधिकारों से वंचित नहीं किया जाना चाहिए। लेकिन, विरोध के अलावा, कहानियों का कलात्मक मूल्य भी था, जिसमें एक नरम और काव्यात्मक स्वाद था। साहित्यिक आलोचक एस ए वेंगेरोव के अनुसार, "हंटर नोट्स" की लैंडस्केप पेंटिंग उस समय के रूसी साहित्य में सर्वश्रेष्ठ में से एक बन गई। निबंधों में तुर्गनेव की प्रतिभा के सभी बेहतरीन गुणों को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। " महान, शक्तिशाली, सच्चा और मुक्त रूसी भाषा”, जिसके लिए उनकी अंतिम "गद्य में कविताएँ" (1878-1882) समर्पित है, "नोट्स" में इसकी सबसे महान और सुरुचिपूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त हुई है।

उपन्यास "रुडिन" में लेखक 1840 के दशक की पीढ़ी को सफलतापूर्वक चित्रित करने में कामयाब रहे। कुछ हद तक, रुडिन खुद प्रसिद्ध हेगेलियन आंदोलनकारी एम। ए। बाकुनिन की छवि है, जिसे बेलिंस्की ने एक आदमी के रूप में कहा था " गालों पर ब्लश और दिल में खून नहीं के साथ. रुडिन एक ऐसे युग में दिखाई दिए जब समाज एक "काम" का सपना देखता था। जून बैरिकेड्स पर रुडिन की मौत के प्रकरण के कारण उपन्यास के लेखक के संस्करण को सेंसर द्वारा पारित नहीं किया गया था, इसलिए इसे आलोचकों द्वारा एकतरफा तरीके से समझा गया था। लेखक के विचार के अनुसार, रुडिन नेक इरादों के साथ एक समृद्ध प्रतिभाशाली व्यक्ति था, लेकिन साथ ही वह वास्तविकता के सामने पूरी तरह से नुकसान में था; वह जानता था कि दूसरों को जोश से कैसे आकर्षित और वश में करना है, लेकिन साथ ही वह स्वयं पूरी तरह से जुनून और स्वभाव से रहित था। उपन्यास का नायक उन लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है जिनकी बात विलेख से सहमत नहीं है। लेखक ने आम तौर पर अपने पसंदीदा नायकों को विशेष रूप से नहीं छोड़ा, यहां तक ​​​​कि 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी कुलीनता के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों को भी नहीं। उन्होंने अक्सर उनके पात्रों में निष्क्रियता और सुस्ती के साथ-साथ नैतिक असहायता के लक्षणों पर जोर दिया। इसने लेखक के यथार्थवाद को प्रकट किया, जीवन को वैसा ही दर्शाया जैसा वह है।

लेकिन अगर "रुडिन" में तुर्गनेव ने केवल चालीस की पीढ़ी के बेकार बकबक करने वाले लोगों के खिलाफ बात की, तो "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" में उनकी आलोचना पहले से ही उनकी पूरी पीढ़ी पर पड़ी; उन्होंने बिना किसी कड़वाहट के युवा ताकतों का पक्ष लिया। इस उपन्यास की नायिका के सामने, एक साधारण रूसी लड़की लिज़ा, उस समय की कई महिलाओं की सामूहिक छवि दिखाई जाती है, जब एक महिला के पूरे जीवन का अर्थ प्रेम में कम हो गया था, जिसमें असफल होकर, एक महिला वंचित थी अस्तित्व का कोई उद्देश्य। तुर्गनेव ने एक नए प्रकार की रूसी महिला के उद्भव का पूर्वाभास किया, जिसे उन्होंने अपने अगले उपन्यास के केंद्र में रखा। उस समय का रूसी समाज आमूल-चूल सामाजिक और राज्य परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर रहता था। और तुर्गनेव के उपन्यास "ऑन द ईव" की नायिका ऐलेना इस नए और अच्छे के स्पष्ट विचार के बिना, सुधार युग के पहले वर्षों की विशेषता, कुछ अच्छा और नया करने की अनिश्चित इच्छा का प्रतीक बन गई। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास को "ऑन द ईव" कहा जाता था - इसमें शुबिन ने प्रश्न के साथ अपनी शोकगीत समाप्त की: " हमारा समय कब आएगा? हमारे पास लोग कब होंगे?" जिस पर उसका वार्ताकार सर्वश्रेष्ठ के लिए आशा व्यक्त करता है: " मुझे समय दो, - उवर इवानोविच ने उत्तर दिया, - वे करेंगे". सोवरमेनिक के पन्नों पर, उपन्यास को डोब्रोलीबॉव के लेख "व्हेन रियल डे कम्स" में एक उत्साही मूल्यांकन मिला।

अगले उपन्यास में, पिता और पुत्र, उस समय के रूसी साहित्य की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक, साहित्य और सामाजिक मनोदशा की वास्तविक धाराओं के बीच निकटतम संबंध, सबसे पूरी तरह से प्राप्त अभिव्यक्ति। तुर्गनेव अन्य लेखकों की तुलना में सार्वजनिक चेतना की सर्वसम्मति के क्षण को पकड़ने में बेहतर सफल हुए, जिसने 1850 के दशक के उत्तरार्ध में पुराने निकोलेव युग को अपने बेजान प्रतिक्रियावादी अलगाव और युग के मोड़ के साथ दफन कर दिया: नवप्रवर्तनकर्ताओं के बाद के भ्रम उनके बीच से पुरानी पीढ़ी के उदारवादी प्रतिनिधि बेहतर भविष्य के लिए अपनी अनिश्चित आशाओं के साथ - "पिता", और युवा पीढ़ी की सामाजिक संरचना में आमूल-चूल परिवर्तन के प्यासे - "बच्चे"। रूसी शब्द पत्रिका, जिसका प्रतिनिधित्व डी। आई। पिसारेव ने किया, ने भी उपन्यास के नायक, कट्टरपंथी बाज़रोव को अपने आदर्श के रूप में मान्यता दी। उसी समय, यदि हम ऐतिहासिक दृष्टिकोण से बाज़रोव की छवि को देखते हैं, एक प्रकार के रूप में जो XIX सदी के साठ के दशक के मूड को दर्शाता है, तो वह पूरी तरह से प्रकट नहीं होता है, क्योंकि सामाजिक-राजनीतिक कट्टरवाद, काफी उस समय मजबूत, उपन्यास में लगभग कभी नहीं देखा गया था। प्रभावित हुआ था।

विदेश में रहते हुए, पेरिस में, लेखक कई प्रवासियों और विदेशी युवाओं के करीब हो गए। उन्हें फिर से उस दिन के विषय पर लिखने की इच्छा हुई - क्रांतिकारी "लोगों के पास जाने" के बारे में, जिसके परिणामस्वरूप उनका सबसे बड़ा उपन्यास, नवंबर दिखाई दिया। लेकिन, अपने प्रयासों के बावजूद, तुर्गनेव रूसी क्रांतिकारी आंदोलन की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को पकड़ने में विफल रहे। उनकी गलती यह थी कि उन्होंने उपन्यास का केंद्र कमजोर-इच्छाशक्ति वाले लोगों में से एक बना दिया, जो उनके कार्यों के विशिष्ट थे, जो 1840 के दशक की पीढ़ी की विशेषता हो सकती थी, लेकिन 1870 के दशक की नहीं। उपन्यास को आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त नहीं किया गया था। लेखक के बाद के कार्यों में से, विजयी प्रेम के गीत और गद्य में कविताओं ने सबसे अधिक ध्यान आकर्षित किया।

XIX-XX सदी

19 वीं के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों एस। ए। वेंगरोव, यू। N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. I. Nezelenov, Yu. Cheshihin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O.

साहित्यिक आलोचक और थिएटर समीक्षक यू। आई। आइकेनवाल्ड के अनुसार, जिन्होंने सदी की शुरुआत में लेखक का मूल्यांकन दिया था, तुर्गनेव एक गहरे लेखक नहीं थे, उन्होंने सतही और हल्के रंगों में लिखा था। आलोचक के अनुसार, लेखक ने जीवन को हल्के में लिया। मानव चेतना के सभी जुनून, संभावनाओं और गहराई को जानने के बावजूद, लेखक में सच्ची गंभीरता नहीं थी: " जीवन का पर्यटक, वह सब कुछ देखता है, हर जगह देखता है, कहीं भी लंबे समय तक नहीं रुकता है, और अपनी सड़क के अंत में वह शिकायत करता है कि यात्रा समाप्त हो गई है, आगे जाने के लिए कहीं नहीं है। समृद्ध, अर्थपूर्ण, विविध, हालांकि, इसमें पाथोस और वास्तविक गंभीरता नहीं है। उसकी कोमलता ही उसकी कमजोरी है। उन्होंने वास्तविकता दिखाई, लेकिन पहले इसके दुखद मूल को बाहर निकाला।". ऐकेनवाल्ड के अनुसार, तुर्गनेव पढ़ना आसान है, साथ रहना आसान है, लेकिन वह खुद को चिंता नहीं करना चाहता और नहीं चाहता कि उसके पाठक चिंता करें। आलोचक ने कलात्मक तकनीकों के उपयोग में एकरसता के लिए लेखक को फटकार भी लगाई। लेकिन साथ ही उन्होंने तुर्गनेव को बुलाया " रूसी प्रकृति के देशभक्तअपनी जन्मभूमि के शानदार परिदृश्य के लिए।

19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के छह-खंड के इतिहास में आई। एस। तुर्गनेव के बारे में एक लेख के लेखक, प्रोफेसर डी। एन। ओव्सियानिको-कुलिकोव्स्की (1911) द्वारा संपादित, ए। ई। ग्रुज़िंस्की, तुर्गनेव के आलोचकों के दावों को इस प्रकार बताते हैं। उनकी राय में, तुर्गनेव के काम में, सबसे अधिक, उन्होंने हमारे समय के जीवित सवालों के जवाब मांगे, नए सामाजिक कार्यों की स्थापना। " उनके उपन्यासों और कहानियों के इस तत्व को, वास्तव में, 50 और 60 के दशक की मार्गदर्शक आलोचना द्वारा गंभीरता से और ध्यान से लिया गया था; तुर्गनेव के काम में उन्हें अनिवार्य माना जाता था". नवीन रचनाओं में उनके प्रश्नों के उत्तर न मिलने से आलोचना असंतुष्ट हो गई और लेखक को फटकार लगाई।" अपने सार्वजनिक कर्तव्यों को पूरा करने में विफलता के लिए". नतीजतन, लेखक को स्क्रिबल घोषित किया गया और उसकी प्रतिभा का आदान-प्रदान किया गया। ग्रुज़िंस्की इस दृष्टिकोण को तुर्गनेव के काम के लिए एकतरफा और गलत कहते हैं। तुर्गनेव लेखक-भविष्यद्वक्ता, लेखक-नागरिक नहीं थे, हालाँकि उन्होंने अपने सभी प्रमुख कार्यों को अपने अशांत युग के महत्वपूर्ण और ज्वलंत विषयों से जोड़ा, लेकिन सबसे बढ़कर वे एक कलाकार-कवि थे, और सार्वजनिक जीवन में उनकी रुचि थी, बल्कि , सावधानीपूर्वक विश्लेषण का चरित्र। ।

आलोचक ई। ए। सोलोविओव इस निष्कर्ष में शामिल होते हैं। उन्होंने यूरोपीय पाठकों के लिए रूसी साहित्य के अनुवादक के रूप में तुर्गनेव के मिशन पर भी ध्यान आकर्षित किया। उनके लिए धन्यवाद, जल्द ही पुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय के लगभग सभी बेहतरीन कार्यों का विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया। " हम ध्यान दें, कोई भी इस उदात्त और कठिन कार्य के लिए तुर्गनेव की तुलना में बेहतर रूप से अनुकूलित नहीं था। अपनी प्रतिभा के सार से, वे न केवल एक रूसी थे, बल्कि एक यूरोपीय, विश्व लेखक भी थे।”, - ई। ए। सोलोविओव लिखते हैं। तुर्गनेव की लड़कियों के प्यार को चित्रित करने के रास्ते पर रुकते हुए, वह निम्नलिखित अवलोकन करता है: तुर्गनेव की नायिकाएं तुरंत प्यार में पड़ जाती हैं और केवल एक बार प्यार करती हैं, और यह जीवन के लिए है। वे स्पष्ट रूप से गरीब असद्रों के गोत्र से हैं, जिनके लिए प्रेम और मृत्यु समान थे। प्रेम और मृत्यु, प्रेम और मृत्यु उनके अविभाज्य कलात्मक संघ हैं।". तुर्गनेव के चरित्र में, आलोचक भी बहुत कुछ पाता है जो लेखक ने अपने नायक रुडिन में दर्शाया है: " निस्संदेह शिष्टता और विशेष रूप से उच्च घमंड, आदर्शवाद और उदासी की प्रवृत्ति नहीं, एक विशाल दिमाग और एक टूटी हुई इच्छा».

रूस में पतनशील आलोचना के प्रतिनिधि, दिमित्री मेरेज़कोवस्की ने तुर्गनेव के काम को अस्पष्ट रूप से माना। उन्होंने तुर्गनेव के उपन्यासों की सराहना नहीं की, उनके लिए "छोटे गद्य" को प्राथमिकता दी, विशेष रूप से लेखक की तथाकथित "रहस्यमय कहानियां और उपन्यास"। मेरेज़कोवस्की के अनुसार, इवान तुर्गनेव पहले प्रभाववादी कलाकार हैं, जो बाद के प्रतीकों के अग्रदूत हैं: " भविष्य के साहित्य के लिए एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव का मूल्य एक प्रभाववादी शैली के निर्माण में है, जो एक कला शिक्षा है जो समग्र रूप से इस लेखक के काम से संबंधित नहीं है।».

ए.पी. चेखव का तुर्गनेव के प्रति वही विरोधाभासी रवैया था। 1902 में, ओ. एल. नाइपर-चेखोवा को लिखे एक पत्र में उन्होंने लिखा: " तुर्गनेव पढ़ना। इस लेखक के पास जो कुछ उसने लिखा है, उसका आठवां या दसवां हिस्सा बचेगा। बाकी सब कुछ 25-35 वर्षों में संग्रह में चला जाएगा". हालाँकि, अगले ही साल उसने उससे कहा: मैं तुर्गनेव के प्रति इतना आकर्षित कभी नहीं हुआ जितना मैं अभी हूं।».

प्रतीकवादी कवि और आलोचक मैक्सिमिलियन वोलोशिन ने लिखा है कि तुर्गनेव, अपने कलात्मक परिष्कार के लिए धन्यवाद, जिसका उन्होंने फ्रांसीसी लेखकों के साथ अध्ययन किया, रूसी साहित्य में एक विशेष स्थान रखता है। लेकिन फ्रांसीसी साहित्य के विपरीत, अपनी सुगंधित और ताजा कामुकता के साथ, जीवित और प्यार करने वाले मांस की भावना के साथ, तुर्गनेव ने एक महिला को बेशर्मी और सपने में आदर्श बनाया। वोलोशिन के समकालीन साहित्य में, उन्होंने इवान बुनिन के गद्य और तुर्गनेव के परिदृश्य रेखाचित्रों के बीच एक संबंध देखा।

इसके बाद, परिदृश्य गद्य में बुनिन की तुर्गनेव पर श्रेष्ठता का विषय साहित्यिक आलोचकों द्वारा बार-बार उठाया जाएगा। यहां तक ​​​​कि एल.एन. टॉल्स्टॉय, पियानोवादक एबी गोल्डनवाइज़र के संस्मरणों के अनुसार, बुनिन की कहानी में प्रकृति के वर्णन के बारे में कहते हैं: "बारिश हो रही है, और यह लिखा है कि तुर्गनेव ने ऐसा नहीं लिखा होगा, और मेरे बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है।" तुर्गनेव और बुनिन दोनों इस तथ्य से एकजुट थे कि दोनों लेखक-कवि, लेखक-शिकारी, लेखक-रईस और "महान" कहानियों के लेखक थे। फिर भी, साहित्यिक आलोचक फ्योडोर स्टेपुन के अनुसार, "बर्बाद किए गए महान घोंसलों की उदास कविता" के गायक, बुनिन, "एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव की तुलना में बहुत अधिक कामुक है।" "बुनिन की प्रकृति, उनके लेखन की सभी यथार्थवादी सटीकता के लिए, अभी भी हमारे दो महानतम यथार्थवादी, टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव से पूरी तरह अलग है। बुनिन की प्रकृति अधिक अस्थिर, अधिक संगीतमय, अधिक मानसिक और, शायद, टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव की प्रकृति से भी अधिक रहस्यमय है। तुर्गनेव की छवि में प्रकृति बुनिन की तुलना में अधिक स्थिर है, - एफ। ए। स्टेपुन कहते हैं, - इस तथ्य के बावजूद कि तुर्गनेव में विशुद्ध रूप से बाहरी सुरम्यता और सुरम्यता है।

सोवियत संघ में

रूसी भाषा

"गद्य में कविताएँ" से

संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य पर दर्दनाक प्रतिबिंबों के दिनों में, आप अकेले मेरे समर्थन और समर्थन हैं, हे महान, शक्तिशाली, सत्य और स्वतंत्र रूसी भाषा! तुम्हारे बिना - घर पर होने वाली हर चीज को देखते हुए निराशा में कैसे न पड़ें? लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा महान लोगों को नहीं दी गई थी!

जून, 1882

सोवियत संघ में, तुर्गनेव के काम पर न केवल आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों ने ध्यान दिया, बल्कि सोवियत राज्य के नेताओं और नेताओं द्वारा भी ध्यान दिया गया: वी। आई। लेनिन, एम। आई। कलिनिन, ए। वी। लुनाचार्स्की। वैज्ञानिक साहित्यिक आलोचना काफी हद तक "पार्टी" साहित्यिक आलोचना के वैचारिक दृष्टिकोण पर निर्भर करती थी। तुर्गन के अध्ययन में योगदान देने वालों में जी.एन. पोस्पेलोव, एन.एल. ब्रोडस्की, बी.एल. ए। ब्याली, एस। एम। पेट्रोव, ए। आई। बट्युटो, जी। बी। कुर्लिंडस्काया, एन। आई। प्रुत्सकोव, यू। आई। कुलेशोव, वी। एम। मार्कोविच, वी। जी। फ्रिडलींड, के। आई। चुकोवस्की, बी। वी। टोमाशेव्स्की, बी। एम। ईकेनबाम, वी। बी। शक्लोव्स्की, यू। जी। ओक्समैन ए। एस। बुशमिन, एम। पी। अलेक्सेव और इतने पर।

तुर्गनेव को बार-बार वी। आई। लेनिन द्वारा उद्धृत किया गया था, जिन्होंने विशेष रूप से उनकी बहुत सराहना की " महान और पराक्रमी» भाषा.एम. आई। कलिनिन ने कहा कि तुर्गनेव के काम का न केवल कलात्मक, बल्कि सामाजिक-राजनीतिक महत्व भी था, जिसने उनके कार्यों को कलात्मक प्रतिभा दी, और लेखक ने एक सर्फ़ में एक ऐसे व्यक्ति को दिखाया, जो सभी लोगों की तरह, मानव अधिकारों का हकदार है। ए वी लुनाचार्स्की ने इवान तुर्गनेव के काम पर अपने व्याख्यान में उन्हें रूसी साहित्य के रचनाकारों में से एक कहा। ए एम गोर्की के अनुसार, तुर्गनेव ने रूसी साहित्य के लिए "उत्कृष्ट विरासत" छोड़ी।

ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया के अनुसार, लेखक द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने न केवल रूसी, बल्कि पश्चिमी यूरोपीय उपन्यासों की कविताओं को 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में प्रभावित किया। यह काफी हद तक एल एन टॉल्स्टॉय और एफ एम दोस्तोवस्की द्वारा "बौद्धिक" उपन्यास के आधार के रूप में कार्य करता है, जिसमें केंद्रीय पात्रों का भाग्य सार्वभौमिक महत्व के एक महत्वपूर्ण दार्शनिक मुद्दे के उनके समाधान पर निर्भर करता है। लेखक द्वारा निर्धारित साहित्यिक सिद्धांतों को कई सोवियत लेखकों - ए.एन. टॉल्स्टॉय, के.जी. पास्टोव्स्की और अन्य के काम में विकसित किया गया था। उनके नाटक सोवियत थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची का एक अभिन्न अंग बन गए हैं। तुर्गनेव के कई कार्यों को फिल्माया गया। सोवियत साहित्यिक आलोचकों ने तुर्गनेव की रचनात्मक विरासत पर बहुत ध्यान दिया - लेखक के जीवन और कार्य, रूसी और विश्व साहित्यिक प्रक्रिया में उनकी भूमिका का अध्ययन पर कई रचनाएँ प्रकाशित हुईं। उनके ग्रंथों का वैज्ञानिक अध्ययन किया गया, टिप्पणी एकत्रित कार्यों को प्रकाशित किया गया। तुर्गनेव के संग्रहालय ओरेल शहर और उनकी मां, स्पैस्की-लुटोविनोवो की पूर्व संपत्ति में खोले गए थे।

रूसी साहित्य के अकादमिक इतिहास के अनुसार, तुर्गनेव रूसी साहित्य में पहले थे, जो अपने काम में रोजमर्रा के ग्रामीण जीवन की तस्वीरों और सामान्य किसानों की विभिन्न छवियों के माध्यम से इस विचार को व्यक्त करने में सफल रहे कि गुलाम लोग जड़ हैं, जीवित आत्मा हैं। राष्ट्र। और साहित्यिक आलोचक प्रोफेसर वी। एम। मार्कोविच ने कहा कि तुर्गनेव बिना अलंकरण के राष्ट्रीय चरित्र की असंगति को चित्रित करने की कोशिश करने वाले पहले लोगों में से एक थे, और उन्होंने पहली बार उन्हीं लोगों को प्रशंसा, प्रशंसा और प्यार के योग्य दिखाया।

सोवियत साहित्यिक आलोचक जीएन पोस्पेलोव ने लिखा है कि तुर्गनेव की साहित्यिक शैली को भावनात्मक और रोमांटिक उत्साह के बावजूद यथार्थवादी कहा जा सकता है। तुर्गनेव ने बड़प्पन से उन्नत लोगों की सामाजिक कमजोरी को देखा और रूसी मुक्ति आंदोलन का नेतृत्व करने में सक्षम एक अलग ताकत की तलाश कर रहे थे; बाद में उन्होंने 1860-1870 के रूसी डेमोक्रेट्स में ऐसी ताकत देखी।

विदेशी आलोचना

एमिग्रे लेखकों और साहित्यिक आलोचकों में से वी. वी. नाबोकोव, बी. के. जैतसेव और डी. पी. शिवतोपोलक-मिर्स्की ने तुर्गनेव के काम की ओर रुख किया। कई विदेशी लेखकों और आलोचकों ने भी तुर्गनेव के काम पर अपनी टिप्पणी छोड़ दी: फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, एमिल ओमान, अर्नेस्ट रेनन, मेल्चियोर वोग, सेंट-बेउवे, गुस्ताव फ्लेबर्ट, गाइ डे मौपासेंट, एडमंड गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, हेनरी जेम्स, जॉन गल्सवर्थी, जॉर्ज सैंड , वर्जीनिया वूल्फ, अनातोले फ्रांस, जेम्स जॉयस, विलियम रोल्स्टन, अल्फोंस डौडेट, थियोडोर स्टॉर्म, हिप्पोलाइट टैन, जॉर्ज ब्रैंड्स, थॉमस कार्लाइल और इतने पर।

अंग्रेजी गद्य लेखक और साहित्य में नोबेल पुरस्कार विजेता जॉन गल्सवर्थी ने तुर्गनेव के उपन्यासों को गद्य की कला का सबसे बड़ा उदाहरण माना और कहा कि तुर्गनेव ने मदद की " उपन्यास के अनुपात को पूर्णता में लाना". उसके लिए, तुर्गनेव था " सबसे परिष्कृत कवि जिन्होंने कभी उपन्यास लिखा”, और तुर्गनेव परंपरा गल्सवर्थी के लिए महत्वपूर्ण थी।

एक अन्य ब्रिटिश लेखक, साहित्यिक आलोचक और 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के आधुनिकतावादी साहित्य के प्रतिनिधि, वर्जीनिया वूल्फ ने कहा कि तुर्गनेव की पुस्तकें न केवल उनकी कविता के साथ स्पर्श करती हैं, बल्कि आज की भी प्रतीत होती हैं, इसलिए उन्होंने अपनी पूर्णता नहीं खोई है। प्रपत्र। उसने लिखा है कि इवान तुर्गनेव में एक दुर्लभ गुण है: समरूपता, संतुलन की भावना, जो दुनिया की एक सामान्यीकृत और सामंजस्यपूर्ण तस्वीर देती है। साथ ही, उसने कहा कि यह समरूपता बिल्कुल नहीं जीतती है क्योंकि वह इतना महान कहानीकार है। इसके विपरीत, वूल्फ का मानना ​​​​था कि उनकी कुछ कहानियों को बुरी तरह से बताया गया था, क्योंकि उनमें लूप और डिग्रेशन शामिल थे, जो दादा-दादी और परदादी के बारे में अस्पष्ट जानकारी को भ्रमित करते थे (जैसा कि द नोबल नेस्ट में)। लेकिन उसने बताया कि तुर्गनेव की किताबें एपिसोड का एक क्रम नहीं हैं, बल्कि केंद्रीय चरित्र से निकलने वाली भावनाओं का एक क्रम है, और उनमें वस्तुएं नहीं जुड़ी हैं, बल्कि भावनाएं हैं, और जब आप किताब पढ़ना समाप्त करते हैं, तो आप सौंदर्य संतुष्टि का अनुभव करते हैं। आधुनिकतावाद के एक अन्य प्रसिद्ध प्रतिनिधि, रूसी और अमेरिकी लेखक और साहित्यिक आलोचक वी। वी। नाबोकोव ने रूसी साहित्य पर अपने व्याख्यान में, तुर्गनेव को एक महान लेखक के रूप में नहीं, बल्कि उन्हें बुलाया " प्यारा". नाबोकोव ने उल्लेख किया कि तुर्गनेव के परिदृश्य अच्छे हैं, "तुर्गनेव की लड़कियां" आकर्षक हैं, उन्होंने तुर्गनेव के गद्य की संगीतमयता के बारे में भी बात की। और उपन्यास "फादर्स एंड संस" को XIX सदी के सबसे शानदार कार्यों में से एक कहा जाता है। लेकिन उन्होंने लेखक की कमियों की ओर भी इशारा करते हुए कहा कि वह " घृणित मिठास में फंस गया". नाबोकोव के अनुसार, तुर्गनेव अक्सर बहुत सीधे थे और पाठक के अंतर्ज्ञान पर भरोसा नहीं करते थे, खुद को "आई" डॉट करने की कोशिश कर रहे थे। एक और आधुनिकतावादी, आयरिश लेखक जेम्स जॉयस ने रूसी लेखक "नोट्स ऑफ ए हंटर" के पूरे काम से अलग किया, जो उनकी राय में, " उनके उपन्यासों की तुलना में जीवन में गहराई से प्रवेश करते हैं". जॉयस का मानना ​​​​था कि यह उनसे था कि तुर्गनेव एक महान अंतरराष्ट्रीय लेखक के रूप में विकसित हुए।

शोधकर्ता डी। पीटरसन के अनुसार, तुर्गनेव के काम में अमेरिकी पाठक को " वर्णन का तरीका ... एंग्लो-सैक्सन नैतिकता और फ्रांसीसी तुच्छता दोनों से बहुत दूर". आलोचक के अनुसार, तुर्गनेव द्वारा बनाए गए यथार्थवाद के मॉडल का 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में अमेरिकी लेखकों के काम में यथार्थवादी सिद्धांतों के निर्माण पर बहुत प्रभाव पड़ा।

XXI सदी

रूस में, 21 वीं सदी में तुर्गनेव के काम के अध्ययन और स्मृति के लिए बहुत कुछ समर्पित है। हर पांच साल में, ओरिओल स्टेट यूनिवर्सिटी और रूसी एकेडमी ऑफ साइंसेज के रूसी साहित्य संस्थान (पुश्किन हाउस) के साथ ओरेल में आई। एस। तुर्गनेव का राज्य साहित्य संग्रहालय, अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रमुख वैज्ञानिक सम्मेलन आयोजित करता है। तुर्गनेव शरद परियोजना के हिस्से के रूप में, संग्रहालय सालाना तुर्गनेव रीडिंग की मेजबानी करता है, जिसमें रूस और विदेशों के शोधकर्ता लेखक के काम में भाग लेते हैं। अन्य रूसी शहरों में तुर्गनेव की वर्षगांठ भी मनाई जाती है। साथ ही उनकी स्मृति को विदेशों में सम्मानित किया जाता है। तो, बुगिवल में इवान तुर्गनेव के संग्रहालय में, जो 3 सितंबर, 1983 को लेखक की मृत्यु की 100 वीं वर्षगांठ के दिन खोला गया था, तथाकथित संगीत सैलून सालाना आयोजित किए जाते हैं, जहां संगीतकारों का संगीत होता है इवान तुर्गनेव और पॉलीन वियार्डोट का समय खेला जाता है।

ग्रन्थसूची

उपन्यास

• रुडिन (1855)
• नोबल नेस्ट (1858)
• द ईव (1860)
• पिता और पुत्र (1862)
• धुआँ (1867)
• नवंबर (1877)

उपन्यास और कहानियां

• आंद्रेई कोलोसोव (1844)
• तीन चित्र (1845)
• गिदे (1846)
• ब्रेटर (1847)
• पेटुशकोव (1848)
• एक ज़रूरत से ज़्यादा आदमी की डायरी (1849)
• मुमु (1852)
• सराय (1852)
• एक शिकारी के नोट्स (कहानियों का संग्रह) (1852)
• याकोव पासिनकोव (1855)
• फॉस्ट (1855)
• शांत (1856)
• ट्रिप टू पोलिस्या (1857)
• आसिया (1858)
• पहला प्यार (1860)
• भूत (1864)
• ब्रिगेडियर (1866)
• दुर्भाग्यपूर्ण (1868)
• अजीब कहानी (1870)
• स्टेपी किंग लियर (1870)
• कुत्ता (1870)
• दस्तक...दस्तक...दस्तक!.. (1871)
• स्प्रिंग वाटर्स (1872)
• पुनिन और बाबुरिन (1874)
• घड़ी (1876)
• नींद (1877)
• फादर एलेक्सी की कहानी (1877)
• विजयी प्रेम का गीत (1881)
• खुद का मास्टर ऑफ़िस (1881)

नाटकों

• जहां पतली होती है वहीं टूट जाती है (1848)
• फ्रीलोडर (1848)
• लीडर्स पर नाश्ता (1849)
• स्नातक (1849)
• देश में महीना (1850)
• प्रांतीय (1851)

चित्रण में तुर्गनेव

इन वर्षों में, I. S. तुर्गनेव के कार्यों को चित्रकारों और ग्राफिक कलाकारों P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, V. A. Taburin, द्वारा चित्रित किया गया था। I. रुडाकोव, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. बेनोइस, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev और अन्य। तुर्गनेव की भव्य आकृति को एन। ए। स्टेपानोव, ए। आई। लेबेदेव, वी। आई। लेबेदेव, ए। , ए.एम. वोल्कोव, यू.एस. बारानोव्स्की द्वारा उत्कीर्णन पर, ई. लैमी, ए.पी. निकितिन, वी.जी. पेरोव, आई.ई. रेपिन, या.पी. पोलोनस्की, वी.वी. वीरशैचिन, वी.वी. मेट, ई.के. लिपगार्ट, ए.ए.खारलामोवा, वी.ए. बोब्रोव। कई चित्रकारों के काम "तुर्गनेव पर आधारित" ज्ञात हैं: हां। पी। पोलोन्स्की (स्पैस्की-लुटोविनोव के भूखंड), एस। यू। उनके बेटे की कब्र पर)। इवान सर्गेइविच ने खुद अच्छी तरह से आकर्षित किया और अपने स्वयं के कार्यों का एक ऑटो-चित्रकार था।

स्क्रीन अनुकूलन

इवान तुर्गनेव के कार्यों के आधार पर, कई फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों की शूटिंग की गई है। उनके कार्यों ने दुनिया के विभिन्न देशों में बनाई गई पेंटिंग का आधार बनाया। पहली फिल्म रूपांतरण 20 वीं शताब्दी (मूक फिल्मों के युग) की शुरुआत में दिखाई दी। फिल्म द फ्रीलोडर को इटली (1913 और 1924) में दो बार फिल्माया गया था। 1915 में, द नेस्ट ऑफ नोबल्स, आफ्टर डेथ (कहानी क्लारा मिलिक पर आधारित) और सॉन्ग ऑफ ट्रायम्फेंट लव (वी। वी। खोलोदनाया और वी। ए। पोलोन्स्की की भागीदारी के साथ) को रूसी साम्राज्य में फिल्माया गया था। "स्प्रिंग वाटर्स" कहानी को विभिन्न देशों में 8 बार फिल्माया गया था। उपन्यास "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" पर आधारित, 4 फिल्में बनाई गईं; "हंटर नोट्स" की कहानियों पर आधारित - 4 फिल्में; कॉमेडी "ए मंथ इन द कंट्री" पर आधारित - 10 टेलीविजन फिल्में; कहानी "मुमू" पर आधारित - 2 फीचर फिल्में और एक कार्टून; "फ्रीलोडर" नाटक पर आधारित - 5 पेंटिंग। उपन्यास "फादर्स एंड संस" ने 4 फिल्मों और एक टेलीविजन श्रृंखला के आधार के रूप में काम किया, कहानी "फर्स्ट लव" ने नौ फीचर फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों का आधार बनाया।

सिनेमा में तुर्गनेव की छवि का उपयोग निर्देशक व्लादिमीर खोटिनेंको ने किया था। 2011 में टेलीविजन श्रृंखला "दोस्तोव्स्की" में, लेखक की भूमिका अभिनेता व्लादिमीर सिमोनोव ने निभाई थी। ग्रिगोरी कोज़िन्त्सेव (1951) की फिल्म "बेलिंस्की" में, अभिनेता इगोर लिटोवकिन द्वारा तुर्गनेव की भूमिका निभाई गई थी, और इगोर तालंकिन (1969) द्वारा निर्देशित फिल्म "त्चिकोवस्की" में, अभिनेता ब्रूनो फ्रीइंडलिच ने लेखक की भूमिका निभाई थी।

पतों

मास्को में

मॉस्को में जीवनीकार तुर्गनेव से जुड़े पचास से अधिक पते और यादगार स्थानों की गिनती करते हैं।

• 1824 - बी। निकित्सकाया (संरक्षित नहीं) पर राज्य पार्षद ए। वी। कोपटेवा का घर;
• 1827 - सिटी एस्टेट, वैल्यूव की संपत्ति - सदोवया-समोटेक्नाया स्ट्रीट, 12/2 (संरक्षित नहीं - पुनर्निर्माण);
• 1829 - पेंशन क्रूस, अर्मेनियाई संस्थान - अर्मेनियाई लेन, 2;
• 1830 - शेटिंगेल का घर - गगारिन्स्की लेन, घर 15/7;
• 1830 - हाउस ऑफ जनरल एन. एफ. अलेक्सेवा - शिवत्सेव व्रज़ेक (कालोशिन लेन का कोना), घर 24/2;
• 1830 - एम. ​​ए. स्मिरनोव का घर (संरक्षित नहीं, अब - 1903 में निर्मित एक इमारत) - वेरखन्या किस्लोव्का;
• 1830 - एम. ​​एन. बुल्गाकोवा का घर - माली उसपेन्स्की लेन में;
• 1830 - मलाया ब्रोंनाया स्ट्रीट पर घर (संरक्षित नहीं);
• 1839-1850 - ओस्टोज़ेन्का, 37 (दूसरी उशाकोवस्की लेन का कोना, अब खिलकोव लेन)। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि जिस घर में आई.एस. तुर्गनेव ने मास्को का दौरा किया था, वह उनकी मां का था, लेकिन तुर्गनेव के जीवन और कार्य के शोधकर्ता एन.एम. चेर्नोव इंगित करते हैं कि घर मेरे सर्वेक्षक एन.वी. लोशकोवस्की से किराए पर लिया गया था;
• 1850 के दशक - भाई निकोलाई सर्गेइविच तुर्गनेव का घर - प्रीचिस्टेन्का, 26 (संरक्षित नहीं)
• 1860 - जिस घर में आई। एस। तुर्गनेव ने बार-बार अपने दोस्त के अपार्टमेंट का दौरा किया, मॉस्को एपेनेज कार्यालय के प्रबंधक, आई। आई। मास्लोव - प्रीचिस्टेंस्की बुलेवार्ड, 10;

सेंट पीटर्सबर्ग में

स्मृति

तुर्गनेव के नाम पर:

toponymy

• रूस, यूक्रेन, बेलारूस, लातविया के कई शहरों में तुर्गनेव की सड़कें और चौराहे।
• मास्को मेट्रो स्टेशन "तुर्गनेव्स्काया"

सार्वजनिक संस्थान

• ओरेल स्टेट एकेडमिक थिएटर।
• मॉस्को में आई एस तुर्गनेव के नाम पर लाइब्रेरी-रीडिंग रूम।
• रूसी भाषा और रूसी संस्कृति के तुर्गनेव स्कूल (ट्यूरिन, इटली)।
• रूसी सार्वजनिक पुस्तकालय का नाम आई.एस. तुर्गनेव (पेरिस, फ्रांस) के नाम पर रखा गया है।

संग्रहालय

• आई.एस. तुर्गनेव का संग्रहालय (" मुमु का घर”) - (मास्को, ओस्टोज़ेन्का सेंट।, 37)।
• राज्य साहित्यिक संग्रहालय का नाम आई.एस. तुर्गनेव (ओरियोल) के नाम पर रखा गया है।
• Spasskoye-Lutovinovo संग्रहालय-रिजर्व, I. S. तुर्गनेव (ओरीओल क्षेत्र) की संपत्ति।
• बौगिवल, फ्रांस में स्ट्रीट और संग्रहालय "तुर्गनेव का दचा"।

स्मारकों

I. S. तुर्गनेव के सम्मान में, शहरों में स्मारक बनाए गए:

• मास्को (बोब्रोव लेन में)।
• सेंट पीटर्सबर्ग (इटालियंसकाया सड़क पर)।
• गरुड़:
• ओरेल में स्मारक;
• नोबल नेस्ट में तुर्गनेव की बस्ट।

अन्य वस्तुएं

तुर्गनेव का नाम रूसी रेलवे मॉस्को - सिम्फ़रोपोल - मॉस्को (नंबर 029/030) और मॉस्को - ओर्योल - मॉस्को (नंबर 33/34) की ब्रांडेड ट्रेन द्वारा किया जाता है।

तुर्गनेव इवान सर्गेइविच, जिनकी कहानियों, उपन्यासों और उपन्यासों को आज कई लोग जानते और पसंद करते हैं, का जन्म 28 अक्टूबर, 1818 को ओरेल शहर में एक पुराने कुलीन परिवार में हुआ था। इवान वरवरा पेत्रोव्ना तुर्गनेवा (नी लुटोविनोवा) और सर्गेई निकोलाइविच तुर्गनेव के दूसरे पुत्र थे।

तुर्गनेव के माता-पिता

उनके पिता एलिसवेटग्रेड कैवेलरी रेजिमेंट की सेवा में थे। अपनी शादी के बाद, वह कर्नल के पद से सेवानिवृत्त हुए। सर्गेई निकोलायेविच एक पुराने कुलीन परिवार से थे। माना जाता है कि उनके पूर्वज तातार थे। इवान सर्गेइविच की माँ अपने पिता की तरह अच्छी तरह से पैदा नहीं हुई थी, लेकिन उसने उसे धन में पीछे छोड़ दिया। में स्थित विशाल भूमि वरवरा पेत्रोव्ना की थी। सर्गेई निकोलाइविच अपने शिष्टाचार और धर्मनिरपेक्ष परिष्कार के लिए बाहर खड़ा था। उनके पास एक सूक्ष्म आत्मा थी, वे सुंदर थे। माँ का मिजाज ऐसा नहीं था। इस महिला ने अपने पिता को जल्दी खो दिया। उसे अपनी किशोरावस्था में एक भयानक आघात का अनुभव करना पड़ा, जब उसके सौतेले पिता ने उसे बहकाने की कोशिश की। बारबरा घर से भाग गई। इवान की मां, जो अपमान और उत्पीड़न से बच गई, ने अपने बेटों पर कानून और प्रकृति द्वारा दी गई शक्ति का उपयोग करने की कोशिश की। यह महिला दृढ़ इच्छाशक्ति वाली थी। वह मनमाने ढंग से अपने बच्चों से प्यार करती थी, और सर्फ़ों के प्रति क्रूर थी, अक्सर उन्हें तुच्छ उल्लंघनों के लिए कोड़े मारने की सजा देती थी।

बर्न में मामला

1822 में, तुर्गनेव विदेश यात्रा पर गए। स्विस शहर बर्न में, इवान सर्गेइविच की लगभग मृत्यु हो गई। तथ्य यह है कि पिता ने लड़के को बाड़ की रेलिंग पर रख दिया, जिसने जनता के मनोरंजन के लिए शहर के भालू के साथ एक बड़े गड्ढे को घेर लिया। इवान रेलिंग से गिर गया। सर्गेई निकोलाइविच ने आखिरी समय में अपने बेटे को पैर से पकड़ लिया।

बेलेस-लेटर्स का परिचय

तुर्गनेव्स अपनी विदेश यात्रा से स्पैस्कोय-लुटोविनोवो लौट आए, उनकी मां की संपत्ति, मत्सेंस्क (ओरीओल प्रांत) से दस मील की दूरी पर स्थित है। यहां इवान ने अपने लिए साहित्य की खोज की: एक आंगन आदमी ने एक सर्फ़ माँ से लड़के को पुराने तरीके से पढ़ा, गाते हुए और मापा, खेरसकोव की कविता "रोसियाडा"। खेरास्कोव ने गंभीर छंदों में इवान वासिलीविच के शासनकाल के दौरान टाटर्स और रूसियों के कज़ान के लिए लड़ाई गाई। कई वर्षों बाद, तुर्गनेव ने अपनी 1874 की कहानी "पुनिन और बाबुरिन" में काम के नायकों में से एक को "रोसियाडा" के लिए प्यार के साथ संपन्न किया।

पहला प्यार

इवान सर्गेइविच का परिवार 1820 के दशक के अंत से 1830 के दशक की पहली छमाही तक मास्को में था। 15 साल की उम्र में, तुर्गनेव को अपने जीवन में पहली बार प्यार हुआ। इस समय, परिवार एंगेल के घर में था। वे अपनी बेटी राजकुमारी कैथरीन के पड़ोसी थे, जो इवान तुर्गनेव से 3 साल बड़ी थी। तुर्गनेव को पहला प्यार लुभावना लग रहा था, सुंदर। वह उस लड़की से खौफ में था, उस प्यारी और सुस्त भावना को कबूल करने से डरता था जिसने उसे अपने कब्जे में ले लिया था। हालांकि, खुशी और पीड़ा, भय और आशाओं का अंत अचानक आया: इवान सर्गेइविच को गलती से पता चला कि कैथरीन उनके पिता की प्यारी थी। तुर्गनेव लंबे समय से दर्द से तड़प रहे थे। वह 1860 की कहानी "फर्स्ट लव" के नायक को एक युवा लड़की के लिए अपनी प्रेम कहानी पेश करेगा। इस काम में, कैथरीन राजकुमारी जिनेदा ज़सेकिना का प्रोटोटाइप बन गई।

मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग के विश्वविद्यालयों में अध्ययन, उनके पिता की मृत्यु

इवान तुर्गनेव की जीवनी अध्ययन की अवधि के साथ जारी है। सितंबर 1834 में तुर्गनेव ने मौखिक विभाग के मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। हालांकि, वह विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई से संतुष्ट नहीं थे। उन्हें गणित के शिक्षक पोगोरेल्स्की और रूसी पढ़ाने वाले डुबेंस्की पसंद थे। अधिकांश शिक्षकों और पाठ्यक्रमों ने छात्र तुर्गनेव को पूरी तरह से उदासीन छोड़ दिया। और कुछ शिक्षकों ने स्पष्ट विरोध भी किया। यह पोबेडोनोस्त्सेव के बारे में विशेष रूप से सच है, जिन्होंने लंबे समय तक साहित्य के बारे में बात की और लोमोनोसोव से आगे अपनी भविष्यवाणी में आगे नहीं बढ़ सके। 5 साल बाद, तुर्गनेव जर्मनी में अपनी पढ़ाई जारी रखेंगे। मास्को विश्वविद्यालय के बारे में वह कहेंगे: "यह मूर्खों से भरा है।"

इवान सर्गेइविच ने केवल एक वर्ष के लिए मास्को में अध्ययन किया। पहले से ही 1834 की गर्मियों में वह सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। यहां उनके भाई निकोलाई सैन्य सेवा में थे। इवान तुर्गनेव ने अध्ययन जारी रखा। उसी वर्ष अक्टूबर में उनके पिता की मृत्यु इवान की बाहों में गुर्दे की पथरी से हुई थी। इस समय तक, वह पहले से ही अपनी पत्नी से अलग रह रहा था। इवान तुर्गनेव के पिता कामुक थे और जल्दी से अपनी पत्नी में रुचि खो चुके थे। वरवरा पेत्रोव्ना ने उसके विश्वासघात के लिए उसे माफ नहीं किया और, अपने स्वयं के दुर्भाग्य और बीमारियों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया, खुद को उसकी बेरुखी और गैरजिम्मेदारी का शिकार बताया।

तुर्गनेव ने अपनी आत्मा में एक गहरा घाव छोड़ा वह जीवन और मृत्यु के बारे में, होने के अर्थ के बारे में सोचने लगा। उस समय तुर्गनेव एक असामान्य, उदात्त भाषा में व्यक्त की गई आत्मा के शक्तिशाली जुनून, ज्वलंत चरित्रों, फेंकने और संघर्ष से आकर्षित थे। उन्होंने वी। जी। बेनेडिक्टोव और एन। वी। कुकोलनिक की कविताओं में, ए। ए। बेस्टुशेव-मार्लिंस्की की कहानियों में रहस्योद्घाटन किया। इवान तुर्गनेव ने बायरन ("मैनफ्रेड" के लेखक) की नकल में "द वॉल" नामक अपनी नाटकीय कविता लिखी। 30 से अधिक वर्षों के बाद, वह कहेगा कि यह "पूरी तरह से हास्यास्पद काम है।"

कविता लिखना, गणतांत्रिक विचार

1834-1835 की सर्दियों में तुर्गनेव। गंभीर रूप से बीमार पड़ गए। उसके शरीर में कमजोरी थी, वह न तो खा सकता था और न ही सो सकता था। ठीक होने के बाद, इवान सर्गेइविच ने आध्यात्मिक और शारीरिक रूप से बहुत कुछ बदल दिया। वह बहुत खिंचा हुआ हो गया, और उसने गणित में भी रुचि खो दी, जिसने उसे पहले आकर्षित किया, और बेल्स-लेटर्स में अधिक से अधिक रुचि रखने लगा। तुर्गनेव ने कई कविताओं की रचना करना शुरू किया, लेकिन फिर भी अनुकरणीय और कमजोर थे। उसी समय, वह रिपब्लिकन विचारों में रुचि रखने लगा। उन्होंने देश में मौजूद दासता को शर्म और सबसे बड़े अन्याय के रूप में महसूस किया। तुर्गनेव में, सभी किसानों के सामने अपराधबोध की भावना प्रबल हुई, क्योंकि उसकी माँ ने उनके साथ क्रूर व्यवहार किया। और उन्होंने यह सुनिश्चित करने के लिए सब कुछ करने की शपथ ली कि रूस में "दासों" का कोई वर्ग नहीं है।

पलेटनेव और पुश्किन से परिचित, पहली कविताओं का प्रकाशन

छात्र तुर्गनेव ने अपने तीसरे वर्ष में रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी। ए। पलेटनेव से मुलाकात की। यह एक साहित्यिक आलोचक, कवि, ए.एस. पुश्किन का मित्र है, जिसे "यूजीन वनगिन" उपन्यास समर्पित है। 1837 की शुरुआत में, उनके साथ एक साहित्यिक शाम में, इवान सर्गेइविच भी खुद पुश्किन में भाग गए।

1838 में, तुर्गनेव की दो कविताएँ सोवरमेनिक पत्रिका (पहला और चौथा अंक) में प्रकाशित हुईं: "टू द वीनस ऑफ़ द मेडिसिन" और "इवनिंग"। उसके बाद इवान सर्गेइविच ने कविता प्रकाशित की। कलम के पहले परीक्षण, जो छपे थे, ने उन्हें प्रसिद्धि नहीं दिलाई।

जर्मनी में जारी पढ़ाई

1837 में तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय (भाषा विभाग) से स्नातक किया। वह प्राप्त शिक्षा से संतुष्ट नहीं था, अपने ज्ञान में अंतराल महसूस कर रहा था। जर्मन विश्वविद्यालयों को उस समय का मानक माना जाता था। और 1838 के वसंत में, इवान सर्गेइविच इस देश में गए। उन्होंने बर्लिन विश्वविद्यालय से स्नातक करने का फैसला किया, जहां हेगेल का दर्शन पढ़ाया जाता था।

विदेश में, इवान सर्गेइविच विचारक और कवि एन.वी. स्टेनकेविच के साथ दोस्त बन गए, और एमए बाकुनिन के साथ भी दोस्त बन गए, जो बाद में एक प्रसिद्ध क्रांतिकारी बन गए। उन्होंने भविष्य के प्रसिद्ध इतिहासकार टी. एन. ग्रानोव्स्की के साथ ऐतिहासिक और दार्शनिक विषयों पर बातचीत की। इवान सर्गेइविच एक कट्टर पश्चिमीवादी बन गया। रूस को उनकी राय में, संस्कृति की कमी, आलस्य, अज्ञानता से छुटकारा पाने के लिए यूरोप से एक उदाहरण लेना चाहिए।

सार्वजनिक सेवा

1841 में रूस लौटकर तुर्गनेव दर्शनशास्त्र पढ़ाना चाहते थे। हालांकि, उनकी योजनाओं का सच होना तय नहीं था: जिस विभाग में वह प्रवेश करना चाहते थे, उसे बहाल नहीं किया गया था। जून 1843 में इवान सर्गेइविच को सेवा के लिए आंतरिक मंत्रालय में शामिल किया गया था। उस समय, किसानों की मुक्ति के मुद्दे का अध्ययन किया जा रहा था, इसलिए तुर्गनेव ने उत्साह के साथ सेवा पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। हालांकि, इवान सर्गेइविच ने मंत्रालय में लंबे समय तक सेवा नहीं की: वह जल्दी से अपने काम की उपयोगिता से मोहभंग हो गया। वह अपने वरिष्ठों के सभी निर्देशों को पूरा करने की आवश्यकता से बोझिल होने लगा। अप्रैल 1845 में, इवान सर्गेइविच सेवानिवृत्त हो गए और फिर कभी सार्वजनिक सेवा में नहीं आए।

तुर्गनेव प्रसिद्ध हो जाता है

1840 के दशक में तुर्गनेव ने समाज में एक धर्मनिरपेक्ष शेर की भूमिका निभानी शुरू की: हमेशा अच्छी तरह से तैयार, साफ-सुथरा, एक अभिजात वर्ग के शिष्टाचार के साथ। वह सफलता और ध्यान चाहता था।

1843 में, अप्रैल में, तुर्गनेव की कविता परशा प्रकाशित हुई थी। इसका कथानक संपत्ति पर एक पड़ोसी के लिए जमींदार की बेटी का मार्मिक प्रेम है। काम "यूजीन वनगिन" की एक तरह की विडंबनापूर्ण प्रतिध्वनि है। हालांकि, पुश्किन के विपरीत, तुर्गनेव की कविता में नायकों की शादी के साथ सब कुछ खुशी से समाप्त होता है। फिर भी, खुशी भ्रामक है, संदिग्ध है - यह सिर्फ सामान्य कल्याण है।

उस समय के सबसे प्रभावशाली और जाने-माने आलोचक वीजी बेलिंस्की ने इस काम की बहुत सराहना की। तुर्गनेव द्रुज़िनिन, पानाव, नेक्रासोव से मिले। परशा के बाद, इवान सर्गेइविच ने निम्नलिखित कविताएँ लिखीं: 1844 में - वार्तालाप, 1845 में - एंड्री और ज़मींदार। तुर्गनेव इवान सर्गेइविच ने भी कहानियां और उपन्यास बनाए (1844 में - "एंड्रे कोलोसोव", 1846 में - "थ्री पोर्ट्रेट्स" और "ब्रेटर", 1847 में - "पेटुशकोव")। इसके अलावा, तुर्गनेव ने 1846 में कॉमेडी लैक ऑफ मनी और 1843 में ड्रामा इंडिस्क्रिशन लिखा। उन्होंने लेखकों के "प्राकृतिक विद्यालय" के सिद्धांतों का पालन किया, जिसमें ग्रिगोरोविच, नेक्रासोव, हर्ज़ेन, गोंचारोव थे। इस प्रवृत्ति से संबंधित लेखकों ने "गैर-काव्यात्मक" विषयों को चित्रित किया: लोगों का दैनिक जीवन, रोजमर्रा की जिंदगी, उन्होंने किसी व्यक्ति के भाग्य और चरित्र पर परिस्थितियों और पर्यावरण के प्रभाव पर विशेष ध्यान दिया।

"शिकारी के नोट्स"

1847 में इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने एक निबंध "खोर और कलिनिच" प्रकाशित किया, जिसे 1846 में तुला, कलुगा और ओर्योल प्रांतों के खेतों और जंगलों के माध्यम से शिकार यात्राओं की छाप के तहत बनाया गया था। इसमें दो नायक - खोर और कलिनिच - को न केवल रूसी किसानों के रूप में प्रस्तुत किया गया है। ये ऐसे व्यक्ति हैं जिनकी अपनी जटिल आंतरिक दुनिया है। इस काम के पन्नों पर, साथ ही साथ इवान सर्गेइविच के अन्य निबंध, 1852 में "नोट्स ऑफ ए हंटर" पुस्तक में प्रकाशित हुए, किसानों की अपनी आवाज है, जो कथाकार के तरीके से अलग है। लेखक ने जमींदार और किसान रूस के रीति-रिवाजों और जीवन को फिर से बनाया। उनकी पुस्तक का मूल्यांकन दासता के विरोध के रूप में किया गया था। समाज ने इसे उत्साह के साथ स्वीकार किया।

पॉलीन वियार्डोट के साथ संबंध, मां की मौत

1843 में, फ्रांस के एक युवा ओपेरा गायक पॉलीन वियार्डोट दौरे पर पहुंचे। उनका उत्साहपूर्वक स्वागत किया गया। इवान तुर्गनेव भी उसकी प्रतिभा से प्रसन्न थे। वह अपने पूरे जीवन के लिए इस महिला द्वारा बंदी बना लिया गया था। इवान सर्गेइविच उसके और उसके परिवार के साथ फ्रांस गए (वायरडॉट शादीशुदा थे), पोलीना के साथ यूरोप के दौरे पर गए। उनका जीवन अब से फ्रांस और रूस के बीच विभाजित हो गया था। इवान तुर्गनेव का प्यार समय की कसौटी पर खरा उतरा है - इवान सर्गेइविच दो साल से पहले चुंबन की प्रतीक्षा कर रहा है। और जून 1849 में ही पोलिना उनकी प्रेमिका बन गई।

तुर्गनेव की मां स्पष्ट रूप से इस संबंध के खिलाफ थीं। उसने उसे सम्पदा से आय से प्राप्त धन देने से इनकार कर दिया। मौत ने उन्हें समेट लिया: तुर्गनेव की माँ मुश्किल से मर रही थी, दम घुट रही थी। 1850 में 16 नवंबर को मास्को में उनकी मृत्यु हो गई। इवान को उसकी बीमारी के बारे में बहुत देर से सूचित किया गया था और उसके पास उसे अलविदा कहने का समय नहीं था।

गिरफ्तारी और निर्वासन

1852 में, एन वी गोगोल की मृत्यु हो गई। इस अवसर पर I. S. तुर्गनेव ने एक मृत्युलेख लिखा। उसके मन में कोई निंदनीय विचार नहीं थे। हालाँकि, प्रेस में उस द्वंद्व को याद करने की प्रथा नहीं थी जिसके कारण लेर्मोंटोव की मृत्यु को याद किया गया था। उसी वर्ष 16 अप्रैल को, इवान सर्गेइविच को एक महीने के लिए गिरफ्तार कर लिया गया था। फिर उन्हें स्पैस्को-लुटोविनोवो में निर्वासित कर दिया गया, ओर्योल प्रांत को छोड़ने की अनुमति नहीं दी गई। निर्वासन के अनुरोध पर, 1.5 साल बाद उन्हें स्पैस्की छोड़ने की अनुमति दी गई, लेकिन केवल 1856 में उन्हें विदेश जाने का अधिकार दिया गया।

नए कार्य

निर्वासन के वर्षों के दौरान, इवान तुर्गनेव ने नई रचनाएँ लिखीं। उनकी किताबें अधिक से अधिक लोकप्रिय हुईं। 1852 में, इवान सर्गेइविच ने "इन" कहानी बनाई। उसी वर्ष, इवान तुर्गनेव ने अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक, मुमु लिखा। 1840 के दशक के उत्तरार्ध से लेकर 1850 के मध्य तक की अवधि में, उन्होंने अन्य कहानियां बनाईं: 1850 में - "द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूअस मैन", 1853 में - "टू फ्रेंड्स", 1854 में - "पत्राचार" और "शांत" , में 1856 - "याकोव पसिनकोव"। उनके नायक भोले और उदात्त आदर्शवादी हैं जो समाज को लाभ पहुंचाने या अपने निजी जीवन में खुशी पाने के अपने प्रयासों में असफल होते हैं। आलोचना ने उन्हें "अनावश्यक लोग" कहा। इस प्रकार, एक नए प्रकार के नायक के निर्माता इवान तुर्गनेव थे। उनकी किताबें उनकी नवीनता और सामयिकता के लिए दिलचस्प थीं।

"रुडिन"

इवान सर्गेइविच द्वारा 1850 के दशक के मध्य तक प्राप्त प्रसिद्धि को रुडिन उपन्यास द्वारा मजबूत किया गया था। लेखक ने इसे 1855 में सात सप्ताह में लिखा था। तुर्गनेव ने अपने पहले उपन्यास में विचारक और विचारक, आधुनिक व्यक्ति के प्रकार को फिर से बनाने का प्रयास किया। नायक एक "अतिरिक्त व्यक्ति" है, जिसे एक ही समय में कमजोरी और आकर्षण दोनों में दर्शाया गया है। इसे बनाने वाले लेखक ने अपने नायक को बाकुनिन की विशेषताओं के साथ संपन्न किया।

"नोबल्स का घोंसला" और नए उपन्यास

1858 में, तुर्गनेव का दूसरा उपन्यास, द नेस्ट ऑफ नोबल्स प्रकाशित हुआ। उनके विषय एक पुराने कुलीन परिवार का इतिहास हैं; एक रईस का प्यार, परिस्थितियों की इच्छा से निराशाजनक। प्रेम की कविता, अनुग्रह और सूक्ष्मता से भरपूर, पात्रों के अनुभवों का सावधानीपूर्वक चित्रण, प्रकृति का आध्यात्मिककरण - ये तुर्गनेव की शैली की विशिष्ट विशेषताएं हैं, शायद सबसे स्पष्ट रूप से द नोबल नेस्ट में व्यक्त की गई हैं। वे कुछ कहानियों की भी विशेषता हैं, जैसे कि 1856 का "फॉस्ट", "ए ट्रिप टू पॉलिसिया" (सृजन के वर्ष - 1853-1857), "अस्या" और "फर्स्ट लव" (दोनों काम 1860 में लिखे गए थे)। "नोबल नेस्ट" का गर्मजोशी से स्वागत किया गया। कई आलोचकों द्वारा उनकी प्रशंसा की गई, विशेष रूप से एनेनकोव, पिसारेव, ग्रिगोरिएव। हालाँकि, तुर्गनेव का अगला उपन्यास पूरी तरह से अलग भाग्य से मिला।

"पूर्व संध्या"

1860 में, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने "ऑन द ईव" उपन्यास प्रकाशित किया। इसका संक्षिप्त सार इस प्रकार है। काम के केंद्र में - ऐलेना स्टाखोवा। यह नायिका एक बहादुर, दृढ़ निश्चयी, समर्पित प्रेम करने वाली लड़की है। उसे एक बल्गेरियाई क्रांतिकारी इंसारोव से प्यार हो गया, जिसने अपनी मातृभूमि को तुर्कों के शासन से मुक्त करने के लिए अपना जीवन समर्पित कर दिया। उनके रिश्ते की कहानी हमेशा की तरह इवान सर्गेइविच के साथ दुखद रूप से समाप्त होती है। क्रांतिकारी मर जाता है, और ऐलेना, जो उसकी पत्नी बन गई है, अपने दिवंगत पति के काम को जारी रखने का फैसला करती है। यह नए उपन्यास का कथानक है, जिसे इवान तुर्गनेव ने बनाया था। बेशक, हमने इसके सारांश को सामान्य शब्दों में ही वर्णित किया है।

इस उपन्यास ने परस्पर विरोधी आकलन किए। उदाहरण के लिए, डोब्रोलीबोव ने अपने लेख में एक शिक्षाप्रद स्वर में लेखक को फटकार लगाई कि वह कहाँ गलत था। इवान सर्गेइविच गुस्से में था। कट्टरपंथी लोकतांत्रिक प्रकाशनों ने तुर्गनेव के व्यक्तिगत जीवन के विवरण के लिए निंदनीय और दुर्भावनापूर्ण संकेतों के साथ ग्रंथ प्रकाशित किए। लेखक ने सोवरमेनिक के साथ संबंध तोड़ दिए, जहां वह कई सालों से प्रकाशित हुआ था। युवा पीढ़ी ने इवान सर्गेइविच को एक मूर्ति के रूप में देखना बंद कर दिया।

"पिता और पुत्र"

1860 से 1861 की अवधि में, इवान तुर्गनेव ने फादर्स एंड संस, अपना नया उपन्यास लिखा। यह 1862 में रस्की वेस्टनिक में प्रकाशित हुआ था। अधिकांश पाठकों और आलोचकों ने इसकी सराहना नहीं की।

"पर्याप्त"

1862-1864 में। एक कहानी-लघु "पर्याप्त" बनाया गया था (1864 में प्रकाशित)। यह कला और प्रेम सहित जीवन के मूल्यों में निराशा के उद्देश्यों से ओत-प्रोत है, जो तुर्गनेव को बहुत प्रिय हैं। कठोर और अंधी मौत के सामने, सब कुछ अपना अर्थ खो देता है।

"धुआँ"

1865-1867 में लिखा गया। उपन्यास "स्मोक" भी एक उदास मनोदशा से भरा हुआ है। काम 1867 में प्रकाशित हुआ था। इसमें, लेखक ने आधुनिक रूसी समाज की एक तस्वीर को फिर से बनाने की कोशिश की, वैचारिक मनोदशा जो उस पर हावी थी।

"नवंबर"

1870 के दशक के मध्य में तुर्गनेव का अंतिम उपन्यास सामने आया। 1877 में इसे छापा गया था। तुर्गनेव ने इसमें लोकलुभावन क्रांतिकारियों को प्रस्तुत किया जो अपने विचारों को किसानों तक पहुँचाने की कोशिश कर रहे हैं। उन्होंने उनके कार्यों को एक बलिदान के रूप में मूल्यांकन किया। हालाँकि, यह कयामत की एक उपलब्धि है।

I. S. तुर्गनेव के जीवन के अंतिम वर्ष

1860 के दशक के मध्य से तुर्गनेव लगभग लगातार विदेश में रहे, केवल छोटी यात्राओं पर अपनी मातृभूमि का दौरा किया। उन्होंने वियार्डोट परिवार के घर के पास बाडेन-बैडेन में अपना घर बनाया। 1870 में, फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के बाद, पोलीना और इवान सर्गेइविच ने शहर छोड़ दिया और फ्रांस में बस गए।

1882 में, तुर्गनेव स्पाइनल कैंसर से बीमार पड़ गए। उनके जीवन के अंतिम महीने कठिन थे, और मृत्यु भी कठिन थी। 22 अगस्त, 1883 को इवान तुर्गनेव का जीवन समाप्त हो गया। उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में, बेलिंस्की की कब्र के पास दफनाया गया था।

इवान तुर्गनेव, जिनकी कहानियाँ, उपन्यास और उपन्यास स्कूली पाठ्यक्रम में शामिल हैं और बहुतों को ज्ञात हैं, 19वीं सदी के महानतम रूसी लेखकों में से एक हैं।