Tiedot otettu osoitteesta avoimet lähteet Internet.
Sivu luotiin juhlasaliremontteja, teematapahtumia jne.
Pallo käännetty saksasta tarkoittaa palloa. Ennen vanhaan Saksassa oli tapana: pääsiäisenä maalaistytöt lauloivat viime vuoden aikana naimisiin menneiden ystäviensä talojen ympärillä. Jokaiselle heistä annettiin villalla tai nukkalla täytetty pallo. Vastauksena nuori rouva sitoutui järjestämään virvokkeita ja tansseja kylän nuorille.
Tietoja palloista Venäjällä:
Ensimmäinen ball Venäjällä Ensimmäinen ball Venäjällä pidettiin False Dmitryn ja Marina Mnishekin häissä. Sitten ne unohdettiin. Venäjällä asti myöhään XVII vuosisatoja ei ollut pallojen kaltaista. Pietari I uudisti heidät, heistä tuli rakastettuja ja arvostettuja. Pietari I:n Venäjällä käyttöön ottamat juhlat olivat juhlatilaisuuksia Venäjän aateliston taloissa.Niitä alettiin järjestää Pietarissa ja Moskovassa vuonna 1717. Konventit toimivat viihteen välineenä ja paikkana ”pohdinnalle ja ystävällisille keskusteluille”.
Pallo on todellinen löytö
Nuorille dandyille ja naisille;
Kauneus odottaa häntä ilolla,
Se on synkkäiden isien loma.
Joten tyttäreni pukeutuu kuin nukke,
Kokenut äiti on kiireinen,
Ja jotta hän ei viipyisi liian kauan,
Vie hänet tanssimaan. (F.Kony)
Viimeinen juhla Venäjällä oli pukujuhla 13. helmikuuta. Se oli viimeinen pallo Keisarillinen Venäjä. Valtion Eremitaasin kokoelmissa on säilynyt useita näihin juhliin osallistuneiden pukuja. Pukupallo 1903 Talvipalatsissa
Ball on juhlallinen tapahtuma, jolla, kuten riitillä, on omat seremoniansa ja käyttäytymissäännönsä, mikä tekee siitä niin majesteettisen ja ylellisen. Säilyttääksesi hienostuneisuuden ja herkullisuuden
Ihmiset tulivat juhlaan tyylikkäästi pukeutuneena.
Herrat pukeutuvat frakkiin, smokkiin tai pukuun (vuosikymmenestä riippuen), valkoista paitaa ja aina valkoisia käsineitä.
Lisäksi käsikirjoissa naisella on oikeus kieltäytyä herrasmiehestä ilman hanskoja, ja herrasmiehen on parempi tulla juhliin mustissa käsineissä kuin ollenkaan ilman hanskoja. Frakin käänteeseen oli kiinnitetty boutonniere. Armeija saapui univormussa.
Herrasmiesten puvut riippuivat vähän muodista ja niitä suositeltiin ommella klassisia muotoja jotta vaatteet kestävät pidempään. Herrat käyttivät saappaita palloon, ja vain sotilasmiehillä oli varaa saappaisiin, mutta ilman kannuksia.
Tärkeimmät koristeet miesten puku 1800-luvun alkupuoliskolla kalvosinnapit ja napit kullasta, hopeasta tai jalokivet juhlasaliasuissa, kultasoljet culotteissa. I. S. Turgenevillä, jonka tiedetään aina pukeutuneen erinomaisella maulla, oli tunnusomainen sininen frakki, jossa oli leijonanpäiden muotoiset kultaiset napit. I. I. Panaev näki hänet sellaisessa puvussa vuosina 1843 ja 1844.
Iltatakkiin keksittiin 1830-luvulla solmittu solmio, joka kiinnitettiin arvokkailla pinnoilla, joita käytettiin vuosisadan alussa paidan neulomiseen. Katsella käytetty joko lyhyessä ketjussa, jossa on liivitaskusta roikkuvat korut, tai pitkässä ketjussa, jota pidettiin pään päällä.
Ketjut korvattiin joskus helmi- ja silkkinauhoilla, hiuksista kudotuilla nauhoilla, mustilla tai värillisillä nauhoilla. 40-luvulta lähtien miesten vaatteiden kirjavaisuutta on pidetty merkkinä huonosta mausta, ja kaikki värit on annettu naisten asuihin.
Tuon ajan rekonstruktioiden pallojen kauneutta on vaikea kuvitella ilman sen ajan vaatteita.
*
Joitakin alkuperäisiä 1800-luvun juhlapukuja:
Naiset ja tytöt pukeutuivat uusimman muodin mukaisiin mekoihin, joista jokainen on suunniteltu 1-2 palloa varten. Naiset saivat valita mekoksi minkä tahansa värin (jos sitä ei erikseen mainittu - esimerkiksi 24. tammikuuta 1888 Pietarissa pidettiin smaragdijuhla, jossa kaikki läsnäolijat olivat pukeutuneet sopivaan väriin), mekot tytöille ommeltiin valkoinen tai pastellivärit - sininen, vaaleanpunainen, norsunluu.
Mekkoa vastaavat käsineet sovitettiin mekkoon tai olivat valkoisia (sormusten käyttöä käsineiden päällä pidettiin mauttomana). Naiset voivat koristella itsensä päähineellä - esimerkiksi baretilla. Tytöille suositeltiin vaatimatonta kampausta. Joka tapauksessa kaulan piti olla auki.
Naisten korut voivat olla mitä tahansa - pääasia, että ne valitaan maulla. Tyttöjen tulisi esiintyä juhlissa vähimmäismäärällä koruja - riipus kaulassa, vaatimaton rannekoru.
pallomekot 1800-luvun puolivälissä:
Tällaisella mekon leikkauksella nainen tai tyttö ei voinut ilmestyä maailmaan ilman koruja kaulassa - ketjua riipuksella, kaulakorua - jotain oli käytettävä. Felix Jusupov kuvailee muistelmissaan seuraavaa tapausta: hänen vanhempansa, kreivi Sumarokov-Elston ja prinsessa Jusupova, menivät esitykseen v. Mariinsky-teatteri. Väliajalla keisarinna Maria Feodorovnan odotusrouva tuli heidän laatikkoonsa ja pyysi prinsessaa poistamaan Zinaida Jusupovan kaulasta riippuvan perheen timantin, koska keisarinna ei ollut sinä päivänä koristellut itseään sen kokoisella timantilla. . Prinsessa suoritti tämän heti, mutta koska hänellä ei ollut muita koruja kaulaan, aviopari joutui jättämään teatterin.
Yleiset käyttäytymissäännöt pallossa
Hyväksymällä kutsun tulla tanssimaan sekä nuori mies että tyttö sitoutuvat siten tanssimaan. Jos ballissa on pulaa naisista tai herroista, jokainen palloon saapuva on velvollinen korjaamaan tämän puutteen.
Kieltäytymistä osallistumasta tanssiin, samoin kuin tyytymättömyyden osoittamista tai kumppanillesi kertomista, että tanssit hänen kanssaan vain pakosta, pidetään huonon maun merkkinä. Ja päinvastoin, merkki hyvää kasvatusta ballissa katsotaan tanssivan ilolla ja ilman pakkoa, riippumatta kumppanista ja hänen kyvyistään. Juhlissa, enemmän kuin missään muussa sosiaalisessa tilaisuudessa, iloinen ja ystävällinen ilmaisu on sopiva. Ballissa osoittaminen, että olet epäluuloinen tai tyytymätön johonkin, on sopimatonta ja epäkohteliasta hauskanpitoa pitäviä kohtaan.
Jos olet myöhässä, sinun tulee ensin tervehtiä pallon isäntiä. Keskustelun aloittamista tuttavien kanssa ennen omistajien kunnioittamista pidetään säädyttömänä. Samaan aikaan ei myöskään voida hyväksyä tuttujen tervehtimistä (ainakin pään nyökkäyksillä). Voimassa palloilla erityinen kulttuuri kutsuja tanssimaan. Tanssikutsu ennakkoon on sallittu sekä ennen itse juhlaa että sen aikana. Samalla pidetään epäkohteliaana, jos nainen saapuu juhlaan luvannut etukäteen enemmän kuin kolme ensimmäistä tanssia.
Juhlasalissa pallomanageri valvoo järjestystä ja tanssia. Hänen käskynsä on suoritettava kiistatta, riidat ja skandaalit pallon mestarin kanssa rinnastetaan epäkunnioittamiseen isäntiä kohtaan. Ballin tanssiosan etenemisen seurannan lisäksi johtajan on tarkoitus vastata järjestyksestä lattialla ja tanssisalissa. Ballin aikana herrasmiesten tulee valvoa naisten mukavuutta: tuoda juomia, tarjota apua. Herrasmiehen on varmistettava, ettei hänen rouvansa kyllästy.
Keskustelut ballissa ovat ehdottomasti sallittuja. Samaan aikaan ei ole suositeltavaa koskea monimutkaisiin ja vakaviin aiheisiin tai kerätä ympärillesi suurta yritystä. Buffoonery ei sovi palloille. Jopa liian iloisia herrasmiehiä kehotetaan käyttäytymään arvokkaasti pallossa. Miesten väliset riidat ja erimielisyydet ovat äärimmäisen epämiellyttäviä juhlan aikana, mutta jos erimielisyyksiä syntyy, on suositeltavaa ratkaista ne tanssisalin ulkopuolella. Naiset ovat minkä tahansa pallon tärkein koriste. Siksi heidän on asianmukaista käyttäytyä ystävällisesti ja mukavasti. Äänekäs nauru, panettelu ja huono huumori voivat aiheuttaa kohteliaassa yhteiskunnassa paheksuntaa. Naisten käyttäytymisen ballissa tulee olla vaatimatonta äärimmäisen sympatian ilmaisua ketä tahansa herrasmiestä kohtaan.
Ennen kaikkea naisen ja herran mustasukkaisuuden ilmentymät ovat sopimattomia ballissa. Toisaalta säädyttömät näkymät ja uhmaavaa käytöstä, provosoi muita palloon osallistujia, ei myöskään ole hyväksyttävää.
Yleensä palloa pitäisi hallita vaatimattomuuden, hyväntahtoisuuden ja armon yhdistelmä. Tanssin valmisteluun kannattaa kiinnittää huomiota etukäteen. Mutta vaikka sinulla ei olisikaan taipumusta tanssia, kiintymys, liiallinen kekseliäisyys ja töykeys ballissa aiheuttavat tuomitsemista, pilkkaa ja sääliä.
Itä: foorumi " Kolme muskettisoturia: Ranskan hovin salaisuudet"
Ball Venäjällä 1800-luvulla —
se ei ole vain pukeutumista, tanssimista ja seurustelua, kuten moderni disko. Monille pallot olivat velvollisuus, raskas tehtävä. Osallistumatta juhliin (ja varsinkin "välttämättömiin" balleihin) henkilö näytti "putoavan kuvasta". Hänet (tai hänet) tuomittiin "yhteiskunnan piittaamattomuudesta", he lopettivat hänen kutsumisen, miehillä oli ongelmia urakehityksen kanssa...
Tietenkin, kun televisiota ja Internetiä ei ollut, pallot olivat tärkein viihde, turhamaisuusmessut ja lisäksi käytännössä ainoa paikka, jossa naiset ja herrat saattoivat kommunikoida vapaasti. Pallon vuoksi he ompelivat muodikkaimmat asut, kutsuivat eniten kuuluisia muusikoita, olivat hereillä yöllä ja nukkuivat päivällä.
Kyky tanssia hyvin ja käyttäytyä oikein yhteiskunnassa voisi edistää nuoren miehen uraa: jos hänet huomattiin ballissa ja lisäksi korkea-arvoinen virkamies tai hänen vaimonsa piti hänestä, hän saattoi odottaa etenemistä riveissä.
Kirjailija ja historioitsija V. Mikhnevich kirjoitti palloista Venäjällä 1800-luvun puolivälissä: "Kun on tullut eräänlainen kultti, juhlatanssia siitä tulee ikään kuin pakollinen velvollisuus jokaiselle maailmaan tulevalle yhteiskunnan jäsenelle. Älä tanssi sosiaaliselle henkilölle, ja vielä enemmän Aleksanterin aikaiselle naiselle se oli mahdotonta ajatella... Tanssitaito oli arvokas voimavara ja muodosti menestystä paitsi lattialla, myös joskus myös virallisen uran alalla.
Naiset balleissa suorittivat täsmälleen samoja sosiaalisia tehtäviä, joista kieltäytyminen saattoi johtaa erilaisiin ongelmiin, aina "maailmasta erottamiseen" asti. Pallo oli tietysti viihdettä, mutta ei suinkaan rentoutumista. Eräs seuranainen kirjoitti ystävälleen: "Pallit ovat minulle ehdottomasti taakka... On mukavaa tanssia kerran kahdessa viikossa, mutta niin usein pyöriminen on sietämätöntä."
Lisäksi, tanssi-iltoja usein ne olivat yksinkertaisesti vaarallisia osallistujien terveydelle ja joskus jopa hengelle. Edes raskaana olevia naisia ei vapautettu tansseihin osallistumisesta. Tiedetään, että Natalya Nikolaevna Pushkina menetti lapsensa yhden Maslenitsa-pallon jälkeen - kotiin saapuessaan hänellä oli keskenmeno.
Joskus kuuman ruumiin hypotermia tanssimisen jälkeen (etenkin matalassa naisen kehossa) johti vilustumiseen tai keuhkokuumeeseen. Ja lääketieteen taso 1800-luvun puolivälissä oli sellainen, että vain vahvimmat ja terveimmät ihmiset selvisivät hoidon jälkeen.
Lisäksi tanssijat kokivat fyysisen stressin lisäksi vielä suurempaa henkistä stressiä. Ballissa piti näyttää moitteettomalta, hallita jokaista liikettä ja sanaa ja näyttää samalla luonnolliselta, ystävälliseltä ja iloiselta. Ballroom tiede vaati monta vuotta koulutusta, joten lapsille alettiin opettaa tanssia ja sosiaalinen etiketti varhaisesta iästä lähtien.
Kaikki nämä vaikeudet ja haitat kuitenkin enemmän kuin kompensoivat suosiolla ja asemalla, joka saavutettiin esiintymällä säännöllisesti maailmassa tanssijuhlissa.
(Kanssa)
......................................................................................
Sen ajan pallojen rekonstruoimiseksi on mielenkiintoista luoda uudelleen pallojen käyttäytyminen.
1800-luvun juhlasalin etiketti
Pallot annettiin ympäri vuoden, mutta kausi alkoi loppusyksystä - korkean yhteiskunnan edustajien suurimman keskittymisen aikaa kaupunkiympäristöön - ja kesti koko ajan talvikausi, paitsi aikoina, jolloin pitäisi paastota. Usein yhden illan aikana piti käydä kahdessa tai kolmessa ballissa, mikä vaati tanssijoilta huomattavaa voimaa, lisäksi monet juhlat päättyivät aamulla, ja seuraavana päivänä piti käydä vierailuilla ja valmistautua tuleviin huvituksiin. Joskus niin stressaavalla elämällä oli haitallinen vaikutus naisten terveyteen - palloilla saatu vilustuminen johti joskus kuolemaan.
Juhlaetiketti sisältää juhlasalipukujen, käyttäytymiskulttuurin ballissa, oikeanlaisen tanssiesityksen, mutta myös juhlasalien suunnittelun (hallit, tupakointihuone, buffet, pelihuone).
Ballit ja naamiaiset jaettiin luokkiin, ammatti- ja ikäluokkiin, ajoitettiin erityisiin juhliin, ja ne olivat hovi-, julkis-, yksityis-, kauppa-, hää-, lasten... Noble Assembly Balls of the Noble Assembly, taiteilijapallot ja juhlat ulkomaiset suurlähetystöt olivat aikanaan suosittuja.
Tässä annettu etiketti koskee pääasiassa pääkaupunkia Venäjän valtakunta ja korkean seuran juhliin: huomioidaan juhlasalin ulkonäön piirteet, maalliset käyttäytymissäännöt ballissa ja tanssiohjelman pääkohdat.
Kutsut palloon lähetettiin vähintään seitsemän tai kymmenen päivää ennen lähtöä - lähinnä siksi, että naiset saivat valmistaa sopivan asun: juhlaan piti ilmestyä uudessa ja muodikkaassa mekossa. Temaattisille palloille (esimerkiksi yksivärisille - eli tietty väri, puku, kukkapallo jne.) ilmoitettiin, minkä tyyppinen asu tulee valmistaa.
Kutsun saatuaan he vastasivat kahden päivän kuluessa kirjallisesti suostumuksestaan osallistua tulevaan balliin tai pahoittelivat kyvyttömyyttä osallistua tapahtumaan - mutta kieltäytymiseen vaadittiin hyvä syy. Ihmiset eivät ilmestyneet juhlaan syvän surun aikana, mutta he saivat osallistua serkun surun aikana, sedän jälkeisen puolisuran aikana ja syvemmän surun päätteeksi.
Tanssisali ulkonäkö oli tiukasti säännelty. Naisten mekot olivat aina avoimia, ja niitä täydensi tuoreiden tai tekokukkien silmu.
(katso alta Lisävarusteet-sivulta - huomautukseni.)
Tytöille suositeltiin vaaleita mekkoja, yksinkertaista kampausta ja yksinkertaisia koruja. Naimisissa olevilla naisilla oli laajempi valikoima värejä, pukutyylejä ja koruja. Ballroom kengät olivat pehmeitä kenkiä, usein ilman korkokenkiä. Kosmetiikan käyttö pidettiin minimissä, ei ollut kiellettyä käyttää vain jauhetta, ja sitten kohtuudella.
1800-luvun puolivälin mekot:
1800-luvun puolivälin kampaukset:
Herrasmiehillä oli omat juhlasalipukunsa: pari häntää, valkoinen liivi, valkoinen (1830-luku) tai musta (1800-luvun toinen puolisko) solmio. Frakit olivat erivärisiä vasta 30-luvun lopulla mustan muoti vakiintui. Nikolai I:n hallituskaudella virkamiehet käyttivät hovijuhlissa asemaansa sopivaa univormua.
Armeija esiintyi rykmenttejään vastaavissa seremonialaisissa univormuissa, ja kaikki käyttivät juhlasalikenkiä. Kannuksia paheksuttiin, mutta jotkut rikkoivat tätä sääntöä esittelyn vuoksi.
Tärkein ominaisuus oli tahrattoman puhtaiden ja lumivalkoisten käsineiden läsnäolo. Naisille ne olivat usein kyynärpään yläpuolella, silkki tai lapsi. Siviilivaatteiset herrat käyttivät lasten käsineitä ja sotilasmiehillä mokkahanskoja. Käsineitä ei koskaan irrotettu, vaikka ne olisivat repeytyneet - tässä tapauksessa suositeltiin varaparia mukana.
Tärkeä osa naisen juhlasaliasua oli tuuletin ( katso lisävarusteet alla - huomautukseni.), joka ei ainoastaan luonut uutta henkeä, vaan myös kommunikointikielenä, joka on nyt melkein kadonnut.
Saapuvien vieraiden oli osoitettava kunnioituksensa, tervehdyksen muodossa, ennen kaikkea isäntiä kohtaan.
Naimisissa oleva nainen tuli juhlaan miehensä kanssa hänen poissa ollessaan, hän sai esiintyä ystävänsä ja tämän ystävänsä miehen kanssa. Tytöt ilmestyivät juhlaan yksinomaan äitinsä tai vanhuksen seurassa, joka seurasi valppaasti osastoa, neuvoi tarvittaessa ja, kuten Puskinin aikana, etsi herroja hänelle tanssimaan tarvittaessa. . Tyttö saattoi tulla juhliin isänsä seurassa, joka esitteli hänet tutuilleen ja hänet esiteltiin herroille, jotka halusivat tanssia tyttärensä kanssa. Pääsääntöisesti talon omistaja tai emäntä pyysi tuntemiaan herroja kutsumaan tanssimaan naisia, jotka joutuivat useimmiten ulkopuolisen houkuttelevuuden vuoksi istumaan sivussa. Joka tapauksessa henkistä kärsimystä, pettymystä tai huonoa mielialaa ei saanut näyttää ulospäin - ballissa tulee hymyillä miellyttävästi ja luontevasti puhua.
1800-luvun lopun juhlatakit:
Kun nainen meni juhliin, hän otti mukaansa juhlakirjan - karnen tai agendan - johon hän kirjoitti tanssiluettelon vastapäätä niiden herrasmiesten nimet, jotka halusivat tanssia hänen kanssaan sitä tai tuota tanssia. Joskus sen sijaan voidaan käyttää agenttia kääntöpuoli faneja. Juhlasalikirjat kiinnitettiin mekon vyöhön ja toimivat muistin apuna - kahdelle herralle yhdestä tanssista lupaamista ei pidetty vain huonona käytöksenä, vaan se saattoi johtaa myös hakijoiden väliseen kaksintaisteluun, joten joutui joutumaan Tällaisen piittaamattomuuden tilanteessa naista suositeltiin jättämään tanssi väliin. Jos tanssikutsu saapui samanaikaisesti kahdelta herralta, nainen saattoi tehdä valinnan jommankumman puolesta. Valmiin asialistan esittelemistä pidettiin liiallisena kekseliäisenä, etenkin niille naisille, joita kutsuttiin harvoin.
Ennen juhlaa tai sen jatkuessa herrasmies saattoi saada naisen tanssimaan etukäteen ja jos sisään alku XIX luvulla herrasmies, saatuaan tietää, että seuraavat kaksi tai kolme tanssia oli jo luvattu muille, jäi vaille, sitten 1800-luvun lopulla herrasmies kysyi, mihin vapaatanssiin hän voisi hakea. Suosituilla naisilla oli esityslista kirjoitettuna pallon ensimmäisinä minuuteina. 1880-luvun sosiaalisen säädyllisyyden säännöissä on viittaus siihen, että nainen ei saa antaa suostumusta enempää kuin kolmeen kvadrilliin, ja heti sanotaan, että herra kutsuessaan jatkoi kaikkien ohjelmassa olevien kvadrillien listaamista, kunnes nainen itse sanoi, kumpi hänellä oli vapaana.
Sääntöjen mukaan herrasmies aloitti kutsut tanssia talon emäntälle, sitten kaikki hänen sukulaiset saapuivat ja vasta sitten tuli vuoro tanssia tuntemiensa rouvien kanssa.
1800-luvun alku:
1800-luvun alussa pallo avattiin poloneesella, jossa ensimmäinen pariskunta oli isäntä kunniavieraan kanssa ja toinen pariskunta kunniavieraan emäntä. Vuosisadan lopulla pallo alkoi valssilla, mutta kenttä-, lasten- ja kauppapallot avautuivat majesteettisella poloneesilla.
30-luvulla vuosi XIX vuosisatojen ajan nainen saattoi tanssia minkä tahansa herrasmiehen kanssa - uskottiin, että hänen läsnäolonsa ballissa oli jo tae luotettavuudesta eikä naisen tarvinnut pelätä maineensa puolesta. 1800-luvun jälkipuoliskolla herrasmies, joka halusi tanssia tuntemattoman naisen kanssa, esitteli itsensä hänelle yhteisten ystävien kautta.
1800-luvun alun juhlapuvut:
koko ajan XIX vuosisadalla tansseja, joita herrasmies saattoi tanssia yhden naisen kanssa juhlan aikana, muuttui - 1830-luvun edustajilla tämä luku oli yksi, ja jo 1880-luvulla sallittiin kaksi tai kolme tanssia, jotka eivät seuranneet toisiaan peräkkäin. Vain morsian ja sulhanen pystyivät tanssimaan enemmän kuin kolme tanssia. Jos herrasmies vaati enemmän tanssimista kuin vaadittiin, nainen kieltäytyi, koska hän ei halunnut tehdä kompromisseja. Yksityisessä juhlassa talon omistajan ja hänen poikiensa oli tanssittava vähintään kerran kaikkien kutsuttujen naisten kanssa.
Meidät kutsuttiin aukiotanssiin etukäteen. Herrasmiehen velvollisuutena oli palkata vastine ennen tanssin alkua, ja jos hänen roolinsa oli naisen sukulainen, niin vain tämän suostumuksella.
Halutessaan kutsua naisen tanssimaan herrasmies lähestyi häntä, kumarsi ja lausui kohteliaan lauseen, kuten: "Anna minulle kunnia kutsua sinut polkalle (mazurka, valssi jne.)" tai "Voinko toivoa, että sinä tulet. kunnioita minua tanssimaan valssia kanssasi (laukka, neliötanssi jne.)." Nainen, joka hyväksyi kutsun, vastasi tylysti. Herrasmies antoi naiselleen omansa oikea käsi, rouva ojensi herralle vasemman kätensä ja pari meni osallistumaan tanssiin.
Tanssikutsut oli mahdollista jättää hyväksymättä väsymyksen vuoksi tai jos tanssi luvattiin jollekin muulle. Kieltäytymistä väsymykseen vedoten ja sitten heti suostumista tanssimaan jonkun muun kanssa pidettiin erittäin huonona käytöksenä. Jos keisari oli läsnä juhlassa, hänen kutsunsa hyväksyttiin aina, riippumatta siitä, antoiko nainen suostumuksen tanssia jollekin muulle.
Yhdeltä naiselta kieltäytymisen saatuaan 1880-luvun edustaja esitti kutsun naapurilleen, kun taas 1830-luvulla tätä toimintaa pidettiin naisen kannalta loukkaavana.
Herrasmiesten jouset eivät juurikaan muuttuneet 1800-luvun aikana, mutta naisten kurpitsat kokivat huomattavia muutoksia.
Tanssiessa
herrasmies viihdytti rouvaa kevyellä puheella, mutta rouva vastasi vaatimattomasti eikä uskaltanut katsoa tanssijan silmiin liian usein. Herrasmiehen tehtäviin kuului myös törmäysten estäminen muiden parien kanssa ja rouvan putoamisen estäminen - jos näin tapahtui, herrasmies auttoi rouvaa nousemaan ylös, saattoi hänet paikalleen, pyysi anteeksi ja kysyi, tarviiko apua.
Tanssimaan nouseminen tuntematta hahmoja, käyttäytyminen naisen kanssa tutusti (vetää liian lähelle sinua tanssin aikana, pyytää häneltä viuhkaa, huivia tai kukkia), unohda löytää kutsutun naisen ennen tanssin alkua, astuminen mekkojunat - kaikki tämä ei luonnehtinut tanssijaa parhaimmillaan. Mutta kyky tanssia taitavasti ja kauniisti yhdistettynä hyviin tapoihin ja maailmantuntemukseen voisi edistää nuorten uraa.
Tanssin lopussa herrasmies kysyi naiselta, minne hänet viedä: buffettiin vai paikkaan, josta hän vei hänet. Vaihdettuaan keskinäiset kumarteet herrasmies joko lähti, tai saattoi jäädä rouvan viereen ja jatkaa keskustelua jonkin aikaa (tämän sopimuksen osalta kirjoissa olevat ohjeet ovat ristiriitaisia: 1800-luvun alussa, puolivälissä ja lopussa se herraa ei suositeltu pitämään tanssin jälkeen, vaikka on viitteitä siitä, että 1830- ja 1880-luvuilla small talk ei ollut kiellettyä edellyttäen, että herrasmies ei estänyt muita tanssijoita kutsumasta naista, jonka kanssa hän johti dialogia).
1800-luvun juhlapuvun yksityiskohdat:
1880-luvulla pariskunta sai kävellä juhlasalin läpi käsi kädessä, ja nainen tuskin kosketti herrasmiehen kättä. Herrasmies johti päivälliselle naisen, jonka kanssa hän tanssi viimeisen tanssin ennen päivällistä, ja seurasi saman naisen takaisin juhlasaliin aterian jälkeen.
1800-luvun ensimmäisellä puoliskolla rouva saattoi lähestyä buffettia vain huoltajansa ja herrasmiehensä seurassa tai herrasmies toi naiselle buffetista mitä halusi. 1800-luvun lopulla sääntöjä yksinkertaistettiin ja nainen sai mennä buffetiin vain yhden herrasmiehen seurassa.
Tansseihin, kuten masurka tai cotilli, herrasmies kutsui yleensä tuntemansa naisen. Usein pitkä tanssi tarjosi tilaisuuden tunnustaa tunteitaan. Juhla päättyi cotiljoniin eli kreikkalaiseen tanssiin, mutta 1800-luvun jälkipuoliskolla palloohjelma päätettiin pääsääntöisesti valssiin.
Vieraat saattoivat lähteä milloin halusivat, keskittymättä lähtöön – mutta muutaman seuraavan päivän aikana kutsuttu kävi isännöitsijöille kiitosvierailulla.
tekstin lähde
1800-luvun tanssit:
Tietoja mekoista junan kanssa
”Kun mekkoihin pukeutuvat naiset liikkuvat eteenpäin, heidän on pidettävä jalkansa tietyllä etäisyydellä toisistaan. Seuraavaksi heidän on varmistettava, että paljas jalka ei astu eteenpäin kantapään kanssa, vaan melkein samanaikaisesti pohjan ja varpaan kanssa ja ottaa. askeleet ulospäin ja varpaat alaspäin, ikään kuin hän haluaisi heittää mekon eteenpäin pois hänestä joka askeleella. astu mekon päälle.
Kun nainen liikkuu mekossa selkäjunalla, hänen tulee pitää taaksepäin siirrettävän jalan kärki mahdollisimman paljon ulospäin ja nostaa mekkoa joka askeleella tasaisesti jalkansa sivua vasten.
Mekossa olevan naisen kääntäminen junassa ei onnistu vaihtamatta hänen paikkaa, jossa hän on, ja se voidaan tehdä vain poikkeamalla siitä jonkin verran oikealle tai vasemmalle.
Oletetaan, että nainen seisoo neljännessä asennossa oikea jalka eteenpäin ja haluaa kääntyä oikealle. Tässä tapauksessa hän siirtää painopisteen vasempaan jalkaan voidakseen astua taaksepäin ja mennä oikealle käännöksen alkaessa. Tällä jalan (coup de talon) liikkeellä taaksepäin juna heitetään taaksepäin ja sivulle. Tätä seuraa keskeytyksettä kääntymällä oikealle varpaalle siirtyvän jalan avulla, kun vasen seisoo kantapäällä. Tämän jälkeen oikeaa jalkaa ei kannata pidentää, koska tällöin astut väistämättä junaan, vaan sinun on siirrettävä takanasi seisova vasen jalkasi puoliksi sivulle ja puoliksi eteenpäin.
Kun nainen kävelee, on mukavampaa nostaa mekkoaan yhdellä (vasemmalla) kädellä. Tässä tapauksessa mekon poimii suuri ja etusormet, aivan kuten tanssissa tehdään. Sitten 4. ja 5. sormella mekko kootaan kauniiksi laskoksiksi, siirretään ne 1., 2. ja 3. sormeen, kokoavalla kädellä nostetaan sitä hieman sivulta ja kannetaan pitäen sitä eteenpäin kauniisti koukussa. pyöristetty käsi. Tällä tavalla korotettu mekko on kaunis näkymä eikä tee kävelystä vaikeaa."
Bernard Klemm. Uusin itseopiskeluopas sosiaalisten ja taiteellisten tanssien opiskeluun.
Pietari, 1884.
(Kanssa)
Toinen juhla pidettiin Taganrogissa - sosiaalinen tapahtuma, joka yleensä aiheutti paljon piikkiä ja homeerista naurua kaupungin Internet-yhteisössä.
Tämä ei ole vain karheutta, vaan sellaista helvetin roskaa...
Itse asiassa kaikki on pinnalla - ihmiset eivät ymmärrä mitä BAL on.
He tulevat tänne kuin skit-juhliin tai karnevaaliin.
Mikä mustalaisjuttu tämä on? Mikä on "Zita ja Gita"?
Ei, jos se on karnevaali, naamiainen, niin sano niin, ja sitten nämä muhkeat univormut herrat näyttävät melko harmonisilta...
Ja katsoessani tätä husaaria, muistin todellisen tapauksen, joka tapahtui yhdessä Taganrogin ballissa, kun keisari Aleksanteri Ensimmäinen lepäsi täällä. Tapahtumaan osallistui Novorossiyskin kenraalikuvernööri Mihail Vorontsov, joka suhtautui hyvin skeptisesti maakunnan "valoon" ja antoi itsensä esiintyä saappaissa kannuilla. Niinpä keisari, nähdessään niin räikeän epäkunnioituksen läsnäolevia kohtaan, potkaisi aatelisen henkilökohtaisesti ulos ovesta!)
Muuten, lasten läsnäoloa aikuisten ballissa on aina pidetty huonona käytöksenä...
Kuitenkin läsnäolo, puhumattakaan tanssiminen päähineessä, ei ole edes huonoa käytöstapoja, vaan jonkinlaista viittausvilliä!
Yleisesti ottaen on vaikea vaatia osallistujia noudattamaan mitään hienovaraisuutta, mutta mielestäni säädyllisyydestä pitäisi olla vähintään peruskäsitys.
No, tässä kuvassa nuori mies White Tie sopii yleensä formaattiin, en huomaa ei-formaatteja kenkiä, mutta mitä se on taustalla? Mies pitkissä housuissa hipsterifarkuissa ja tyttö polvien yläpuolelle ulottuvassa mekossa. Tämä on täysin mahdotonta hyväksyä edes demokraattiselle maakuntatapahtumalle... Ei siksi, että se olisi huono, vaan koska muoto itsessään ei yksinkertaisesti salli mitään tällaista!
Ja täällä voit pyörtyä herkkäluontoisille...
No, kengät ovat vain ongelma. Näin siellä naisia nilkkureissa)
Ei, ymmärrän kaiken, mutta voinko vain pestä ja kiillottaa kenkäni???
Miten on mahdollista tulla pallolle valkoisissa käsineissä ja likaisissa kengissä? Vain vitsissä oleva luutnantti Rževskillä oli varaa tähän...
Ja näyttää siltä, että et näe enää vieraita kiiltävissä puvuissa lurexilla edes maaseudun häissä...
Vau, tuntuu, että saan sen kielelleni...
Mutta haluan vedota tämän ja vastaavien tapahtumien osallistujiin - älkää loukatko minua! Minulla ei ole minkäänlaista halua loukata tai loukata sinua. Päinvastoin, jostain syystä tunnen itseni noloiksi lukiessani kommentteja sosiaaliset verkostot. Se on sääli sekä kaupungin että sen asukkaiden kannalta. Suhtaudut jotenkin vastuullisemmin tapahtumiin, joihin osallistut...
Ballit olivat 1800-luvulla yleisön suosikkiviihdettä. Jokainen antoi palloja omien varojensa ja kykyjensä mukaan. Juhla oli erittäin kallis ilo isäntäjuhlille. "Annoin kolme palloa joka vuosi ja lopulta tuhlasin sen", he sanovat Oneginin isästä. Mutta en mene taloudellisiin yksityiskohtiin. On mielenkiintoisempaa puhua siitä, mitä juhlissa tapahtui. Pallot annettiin ympäri vuoden, mutta kausi alkoi myöhään syksyllä - korkean yhteiskunnan edustajien suurimman keskittymisen aikana kaupunkiympäristössä - ja kesti koko talvikauden, lukuun ottamatta kausia, jolloin vaadittiin paastoa. Usein yhden illan aikana piti käydä kahdessa tai kolmessa ballissa, mikä vaati tanssijoilta huomattavaa voimaa, lisäksi monet juhlat päättyivät aamulla, ja seuraavana päivänä piti käydä vierailuilla ja valmistautua tuleviin huvituksiin.
Mikä tahansa pallo alkoi kutsulla. "Joskus hän oli vielä sängyssä, hänelle tuotiin Pushkinin muistiinpanoja, tämä kuvastaa tilannetta hieman epätarkasti: kutsuja palloon ei voitu lähettää juhlapäivänä - vastaanottajien oli saatava ne kolme viikkoa etukäteen, ja laatia vastauksen - otetaanko ne vastaan vai ei Kutsut olivat hyvin lakonisia, esimerkiksi: "Prinssi Potjomkin pyytää sinua antamaan hänelle kunnian saada kutsu naamiaiseen, tänä 8. helmikuuta 1779 Anichkov-talossa klo. Kello 6.” Kaikki muu tieto oli kuitenkin tarpeetonta - kaikki tiesivät jo muut pallokäytännöt.
Pallon järjestys oli horjumaton. Vieraita alkoi saapua kuuden tai yhdeksän jälkeen illalla, jotkut saapuivat kymmenen tai puolen yön jälkeen. Vieraiden saapumisen jälkeen, jotka omistajan oli tavattava, juhla avattiin juhlallisella poloneesilla, tanssikulkueella, johon kaikkien kutsuttujen oli osallistuttava, vaikka he sitten istuisivat korttipöydissä koko illan ja koko yön. 1800-luvun jälkipuoliskolla polonees esitettiin joskus ballin lopussa, sitten tanssi aloitettiin valssilla. Sitten he vuorottelivat valsseja, polkoja, kvadrilleja ja mazurkoja. ”Masurka oli niin upea tanssi etenkin siksi, että se toi esiin ne miesten ja naisten ominaisuudet, joilla he eniten vetivät puoleensa toisiaan. Kullakin oli osansa: rouva ryntäsi helposti eteenpäin, ja jo hänen päänsä käännös, kun hänen piti katsoa herraa kohotetun olkapäänsä yli, antoi hänelle kiusaavan käsittämättömyyden auran, kun taas koko tanssin aloite pysyi herrasmiehen käsissä. Hän ryntäsi häntä eteenpäin, nyt napsauttaa kannujaan, nyt pyörittää häntä, kaatui toiselle polvilleen ja pakotti hänet tanssimaan ympärillään, osoitti näppäryyttään ja mielikuvitustaan, kykyään näyttää itsensä ja hallita tahtoaan." "Masurka on sielu pallosta, ystävien maalista, lennättimen juoruista ja juoruista, melkein uusien häiden julistuksesta, mazurka on kaksi tuntia, jonka kohtalo on laskenut niille, jotka on valittu elinikäisen onnellisuuden talletukseksi." Yksi viimeisistä tansseista pallo oli cotillion, "pisin ystäville, kuten mazurka "Cotillion, loputon valssi figuureineen, kesti kolme tuntia tai enemmän..." Ballin keskellä oli illallinen, johon jokainen herrasmies seurasi rouvaa . Jos herrasmies saapui juhlaan ilman rouvaa, juhlan emäntä saattoi pyytää häntä saattamaan juhlaan naisen (esimerkiksi, joka saapui parin sukulaisen kanssa, eikä hänellä siksi ollut herrasmies mukana). Kun pariskunta istuutui pöytään, he riisuivat käsineet ja peittivät polvensa lautasliinalla. Ennen pöydästä poistumista laitettiin uudelleen käsineet, tuolien selkänojaan jätettiin lautasliinat. Sitten tanssi jatkui taas. Juhla päättyi yleensä tunteja kestäneeseen kotillion, joka 1800-luvun lopulla joskus korvattiin omituisella tanssilla, jota kutsutaan kvadrillihirviöksi.
Juhla alkoi valssilla ja seurasi muita tansseja, erityisesti tanssittiin unkarilaisia, Krakowiakia, Padepateria, Padespania, Padekatria... Balleissa oli tietty tanssijärjestys, ja kaikki tietävät, että ns. seuraa ensimmäinen kvadrilli, sitten järjestyksen mukaan toinen, kolmas. Neljännen kvadrillin ja pienten tanssien jälkeen oli pääsääntöisesti mazurka. Tämä on jo erityinen tanssi. Se, kuten neliötanssi, oli suunniteltu etukäteen kaikille naisille, ja jokainen herrasmies, jokainen nainen tiesi milloin ja kenen kanssa he tanssivat. On huomioitava, että kaikista tansseista masurka ja cotillion olivat "tärkeimmät" kutsut juhlaan siitä syystä, että mazurkan jälkeen herrasmies johti naisen pöytään illalliselle, jossa he voivat jutella, flirttailla ja jopa tunnustaa rakkautensa. Kaikki söivät illallista sivuilla olevissa olohuoneissa, pienissä pöydissä. Jokaiseen pöytään vieraat kokoontuivat omaan ryhmään. Lisäksi juhlissa oli aina buffet, jossa oli erilaisia ruokia, samppanjaa ja muita vahvoja ja virvoitusjuomia.
Ballroom dance-ohjelma 1874
Poloneesi
Valssi
Polkka
Lancier
Laukka
Valssi
Frances
Polkka
Laukka
Lancier
Valssi
Frances
Cotillion
Herrasmiesten velvollisuus oli varmistaa, että naisilla oli kaikki mitä he halusivat. Samalla herrasmiehen tulee viihdyttää naisia ja johtaa heidän kanssaan pientä puhetta. Illallisen aikana vieraat puhuivat monista asioista: musiikista, teatterista, viimeisimmät uutiset juorupalstalta, kuka menee naimisiin tai kuka menee naimisiin... Illallisen jälkeen tanssittiin aina cotillion. Hänelle tuotiin suuria kukkalaatikoita. Herrat lajittelivat kimput ja esittelivät ne naisilleen. Kaiken tämän jälkeen pallonjohtaja ja hänen avustajansa miekoilla toivat monia monivärisiä nauhoja (vyöitä) sekä kapeita ja lyhyitä nauhoja, joiden päissä oli kelloja. Lajiteltuaan nauhat herrat esittelivät ne valituilleen, ja he laittoivat yhden nauhan toisen päälle olkapäilleen. Lisäksi miehet sidoivat naisten käsiin kapeita lyhyitä, kelloilla varustettuja nauhoja käsistä kyynärpäihin. "Se oli, sanon teille, upea kokemus. Nojaat naisen lempeää kättä kohti, hänen tuoksuvaa vartaloaan kohti ja hengität lumoavan ranskalaisen hajuveden tuoksua...”
Ihmiset tulivat juhlaan tyylikkäästi pukeutuneena. Herrat pukeutuvat frakkiin, smokkiin tai pukuun (vuosikymmenestä riippuen), valkoista paitaa ja aina valkoisia käsineitä. Lisäksi käsikirjoissa naisella on oikeus kieltäytyä herrasmiehestä ilman hanskoja, ja herrasmiehen on parempi tulla juhliin mustissa käsineissä kuin ollenkaan ilman hanskoja. Frakin käänteeseen oli kiinnitetty boutonniere. Armeija saapui univormussa. Miesten puvut riippuivat vähän muodista, ja niitä suositeltiin ommella klassisiin muotoihin, jotta kaapu kestäisi pidempään. Herrat käyttivät saappaita palloon, ja vain sotilasmiehillä oli varaa saappaisiin, mutta ilman kannuksia.
Naiset ja tytöt pukeutuivat uusimman muodin mukaisiin mekoihin, joista jokainen on suunniteltu 1-2 palloa varten. Naiset voivat valita mekolle minkä tahansa värin (jos sitä ei ollut erikseen määritelty tytöille, mekot tehtiin valkoisina tai pastelliväreinä - sininen, vaaleanpunainen, norsunluun). Mekkoa vastaavat käsineet sovitettiin mekkoon tai olivat valkoisia (sormusten käyttöä käsineiden päällä pidettiin mauttomana). Naiset voivat koristella itsensä päähineellä - esimerkiksi baretilla. Tytöille suositeltiin vaatimatonta kampausta. Joka tapauksessa kaulan piti olla auki. Naisten korut voivat olla mitä tahansa - pääasia, että ne valitaan maulla. Tyttöjen tulisi esiintyä juhlissa vähimmäismäärällä koruja - riipus kaulassa, vaatimaton rannekoru.
Juhlapukujen leikkaus riippui muodista, mutta yksi asia pysyi niissä ennallaan - avoin kaula ja hartiat. Tällaisella mekon leikkauksella nainen tai tyttö ei voinut esiintyä yhteiskunnassa ilman koruja kaulassa - ketju riipuksella, kaulakoru - jotain oli käytettävä
Lisäksi 1820-1830-luvuilla. Naisen tai tytön oli sopimatonta esiintyä yhteiskunnassa ilman kukkakimppua: sitä kannettiin käsissä, hiuksissa, kiinnitettynä mekkoon vyötäröltä tai rinnassa. Tuuletin oli pakollinen ominaisuus. Se voidaan jättää paikoilleen tanssisaliin tai pitää sitä vasemmassa kädessä (joka on kumppanin olkapäällä) tanssin aikana. Pienet tavarat laitettiin käsilaukkuun (reticule), joka myös jätettiin paikoilleen.
Pääsääntöisesti saavuimme pallolle hieman myöhässä. Omistaja tervehti ensimmäiset vieraat, myöhästyneet liittyivät tanssijoihin, joskus jopa ilmoittamatta henkilöistä. Naiset veivät mukanaan pieniä kirjoja tanssien kulkua varten vuosisadan lopulla, näitä kirjoja alettiin jakaa juhlissa.
Juhlissa tanssimisen ja illallisen lisäksi vieraita viihdyttivät pelit: rauhallisia, kuten kortteja, hauskoja ja aktiivisia, kuten forfeitteja. Heidän tiensä erosivat usein aamulla: "Puoliunessa sängyssä, hän on matkalla takaisin pallolta: ja levoton Pietari on jo herännyt rumpuun."
Kuukauden sisällä ballin jälkeen vieraiden piti tehdä isäntien luona kohteliaisuus.
Yleiset käyttäytymissäännöt ballissa ja juhlasalin etiketti
Kutsut palloon lähetetään vähintään 10 päivää ennen sen alkua.
Kauden huipulla tämä ajanjakso pitenee 3 viikkoon.
Ensimmäisen 2 päivän kuluessa kutsun vastaanottamisesta, sinun tulee ilmoittaa päätöksestäsi ballin järjestäjille.
Juhlapuvun tulee olla tyylikäs ja samalla hienostunut, vastata muodin vaatimuksia ja olla erityisesti räätälöity seuraavaa juhlaa varten.
Jalokivien värin tulee vastata mekon väriä.
Helmet ja timantit tai rubiinit ja timantit - vaaleanpunaisille kankaille; helmet ja timantit tai safiirit ja timantit - sinisille kankaille.
Naisia suositeltiin pitämään käsissään pientä kukkakimppua.
Ballin aikana naiset ja herrat eivät riisuneet hanskojaan illallista ja pelikortteja lukuun ottamatta.
Nuori mies, kuten tyttö, ottaa vastaan kutsun juhlaan, ottaa samalla itselleen velvollisuuden tanssia. Jos herroista tai rouvista on pulaa, tanssimisvelvollisuus kuuluu kaikille. On äärimmäisen säädytöntä osoittaa tyytymättömyyttä tai antaa kenenkään huomata, että tanssit pakosta. Päinvastoin, sen, joka haluaa tulla yhteiskunnan rakkaaksi, on omistauduttava koko sydämestään nautinnolle ja tanssittava minkä tahansa kumppanin kanssa.
Älä unohda pallossa hetkeäkään, että ilmeesi tulee olla iloinen ja ystävällinen. Surulliset tai vihaiset kasvot ballissa on sama asia kuin herätessä tanssiminen.
Kun saavut myöhään juhlaan, sinun on ensin tervehdittävä isäntiä ja vasta sitten aloitettava keskustelut tuttujen kanssa (jälkimmäistä voidaan tervehtiä pään nyökkäyksillä).
Voit kutsua ihmisiä tansseihin etukäteen (myös juhlaan). Juhlaan on kuitenkin kohteliasta saapua lupaamalla etukäteen enintään kolme tanssia
Tanssisalin päällikkö on pallomanageri. Sinun täytyy totella häntä kiistatta, ei väitellä hänen kanssaan eikä tehdä skandaaleja. Johtaja vastaa järjestyksestä hallissa.
Herrasmiesten tulee huolehtia naisista, tuoda heille virvoitusjuomia ja viihdyttää heitä kaikin mahdollisin tavoin. Keskustelut tulee pitää hiljaa, eikä niissä saa koskea vaikeita tai vakavia aiheita. Kaikenlaista röyhkeyttä tulee välttää. Herrat, jotka nauttivat itsensä nauramisesta, on säälittävä.
Miesten välillä syntyvät riidat ja erimielisyydet tulee ratkaista juhlasalin ulkopuolella.
Naiset eivät saa panetella, päinvastoin, heidän tulee käyttäytyä miellyttävästi, suloisesti ja hyväntahtoisesti. Lisäksi naisten tulee välttää huonon huumorin ilmenemismuotoja, jotka voivat aiheuttaa paheksuntaa. Naisen tärkein vihollinen ballissa on mustasukkaisuus, joka on aina havaittavissa. Naisten tulee liikkua pehmeästi ja äänettömästi sekä kotona että yhteiskunnassa ja jättää vaikutelma keijun pehmeistä askeleista.
Kova nauru, meluisa riita, töykeät sanat, säädyttömät katseet, yleensä kaikkea, mikä poikkeaa kauneuden laeista, tulisi välttää erityisen huolellisesti. Naisen käyttäytymisen herrasmiestä kohtaan tulee aina olla harkittua ja vaatimatonta, mutta naiset eivät saa kieltäytyä tanssimaan kutsuneista herroista - huomion arvoinen tunnustus.
Yleensä ballissa sinun tulee käyttäytyä vaatimattomasti, tanssia sulavasti ja säilyttää sivistys; hypätä, murtautua, ottamaan vaikuttuneita asennuksia merkitsisi itsensä paljastamista joidenkin silmissä pilkan arvoisena ja toisten silmissä säälimisen arvoisena esineenä.
Kutsu tanssiin (kihlaus)
Herrasmies, joka kutsuu naisen tanssimaan, lähestyy häntä ja kumartaen kauniisti ja esittää kutsun mitä kohteliaimmassa ja herkässä muodossa: "Antakaa minun ilo kutsua sinut [tanssiin]." Jos kutsutut tuntevat sinut hyvin, niin yksinkertaisesti: "Älä kiellä minulta iloa tanssia kanssasi." On myös mahdollista kutsua nainen, josta pidät, mennä hänen luokseen, kumartaa ja tarjota oikea kätesi (ei tarvitse sanoa mitään). Rouva, joka hyväksyy kutsun, tarjoaa vasemman kätensä herralle.
Jos herrasmiehen kumartaa ei ottanut henkilökohtaisesti se, jota hän halusi kutsua, niin hyvätapainen herrasmies ei osoita pettymystänsä, vaan noudattaa säädyllisyyden sääntöjä ja syyttää ennen kaikkea itseään kömpelyydestä, vaan pääsee pois. tilanne huumorilla.
On säädytöntä kutsua nainen, jolle sinua ei ole esitelty. Tätä varten on parasta joko löytää henkilö, joka suostuu esittelemään sinut, tai viimeisenä keinona esitellä itsesi.
Naamioballissa naamiolla on oikeus kutsua vieraita, muut voivat kutsua vain tuttuja.
Jos nainen ei ole yksin, vaan kumppanin tai ystävien seurassa, on yleisten käyttäytymisnormien perusteella tarpeen pyytää ensin anteeksi keskeytynyttä keskustelua, tarvittaessa kysyä kumppanilta suostumus ja kutsua sitten nainen tanssimaan.
On erittäin suositeltavaa, että kun tulet iltaan naisen kanssa, tanssit hänen kanssaan sallitun määrän tansseja (yleensä 3). Olisi tahdikkuuden huippua tanssia muiden kanssa koko ajan. Älä ihmettele, jos illan loppuun mennessä hän haluaa mieluummin jonkun muun kävellä hänet kotiin.
On kuitenkin säädytöntä tanssia paljon saman kumppanin kanssa. Muun kumppanin kuin morsiamen/sulhasen kanssa voi tanssia enintään kolme tanssia per ilta, etkä voi tanssia kahta tanssia peräkkäin.
Kun herrasmies kutsuu naisen, hän kumartaa suostumuksensa merkiksi päänsä sanoen: "miellyttävästi", "hyvä" erimielisyystapauksessa rouva saa myös olla hiljaa ja vastata herran kutsuun vain ele tai: "Anteeksi, lupasin jo", tai : "Tanssin jo." Mutta samalla rouva voi tarjota herrasmiehelle toisen oman tai herrasmiehen valitseman tanssin. Kutsun vaatiminen tai kieltäytymisen syiden selvittäminen on epäeettistä ja typerää. Olisi viisasta kumartaa hyvin kohteliaasti ja siirtyä pois kommentoimatta, ilmaisematta tyytymättömyyttään.
Voit kieltäytyä tanssikutsusta, jos:
- tanssi on jo luvattu;
- nainen on tanssinut tämän herran kanssa jo kolme tanssia illalla tai edellisellä tanssilla;
- nainen haluaa ohittaa tanssin - ei tanssia, vaan rentoutua;
- kutsuva herrasmies ilman hanskoja.
Muussa tapauksessa naisen oli pakko hyväksyä kutsu. Jos hän kieltäytyi ilman syytä, hänellä ei ollut oikeutta osallistua tähän tanssiin ollenkaan.
Jos nainen vahingossa unohtaa, että hän antoi sanansa, ja kun hän aikoo tanssia toisen herrasmiehen kanssa, ensimmäinen ilmestyy, hänen tulee pyytää anteeksi. Päästäksesi pois tästä epämiellyttävästä tilanteesta, on parasta luopua tanssista kokonaan tai kutsua ensimmäinen herrasmies tanssimaan toinen tanssi hänen kanssaan.
Mutta se, että herrasmies kutsuu naisen ja sitten unohtaa sen, ei ole vain anteeksiantamatonta epäkohteliaisuutta, vaan yksinkertaisesti töykeyttä; siinä tapauksessa hän saa aivan oikein kutsumansa naisen ja koko yhteiskunnan vihan.
Tilanteessa, jossa tuttavasi on kutsunut kumppanisi tanssimaan, olisi rohkeaa kutsua hänen rouvansa, jotta tämä ei jää yksin.
Lopuksi, kun olet kutsunut naisen, saatta hänet uljaasti valitsemaasi paikkaan salissa ja kumarra häntä hieman, koska monien tanssien musiikki ei salli sinun tehdä tätä ajoissa.
Käytännön säännöt tanssin aikana
Naisen on tiukasti varmistettava, että herrasmies on hänen vasemmalla kyljellään sekä tanssin aikana että kävellessään hänen kanssaan salissa. Naiset tai herrat eivät riisu hanskojaan ballin aikana, saati tanssia ilman hanskoja.
Nainen laittaa miehen vasemman käden helposti hieman olkapään alle. Muodista riippuen tuuletin ja tyylikäs nenäliina pidetään samassa kädessä tai nenäliina piilotetaan ja viuhka ripustetaan vyöhön kiinnitettyyn ketjuun, naruun tai nauhaan. Tuulettimen tarkoitus on tuoda viileyttä itsellesi; on säädytöntä piiloutua niiden taakse, jotta herrasmiehen kanssa olisi mukavampaa puhua ja nauraa. Nuorten, erittäin eloisten naisten tulee myös huomata itselleen, että ei ole hyvä menettää kukkia hiuksista tai mekosta ja itse mekon osista ja sen koristeista. Tämä viittaa aina hillittyihin, äkillisiin liikkeisiin sekä siisteyden ja vaatimattomuuden puutteeseen.
Seremoniallisten tanssien (poloneesi, menuetti) aikana kannattaa seistä vain seisovien parien takana. Tämä sääntö ei koske pallon mestaria. Optimaalinen etäisyys parien välillä on vähintään metri. Jos höyryä on liikaa, seiso sivussa ja muodosta toinen viiva. Jos sali on vapaa, herrasmiehen tulee ohjata rouva eteensä tanssimaan, mutta jos on tungosta, hänen tulee mennä itse eteenpäin, jotta ruuhkainen tila ei aiheuta valitulle hankaluuksia. Älä mene liian lähelle tanssijoita, vältä törmäyksiä. Jos törmäys tapahtuu, sinun tulee pyytää anteeksi ja osoittaa huomiota. On kohteliasta kumartaa kumppanillesi uudelleen ennen tanssin aloittamista. Yleensä tanssi alkaa yleensä herrasmiehen jousella ja vastineeksi rouvan curtsyllä.
Tanssissa herrasmies johtaa naista, ja hänen on otettava kaikki virheet henkilökohtaisesti; jos pari vahingossa koskettaa toista paria, herrasmies pyytää anteeksi, koska hän on johtaja.
Tanssin aikana herrasmies ja nainen eivät saa olla liian kaukana toisistaan, mutta ei tarvitse takertua toisiinsa. Tanssiessaan matalaan mekkoon pukeutuneen naisen kanssa herrasmiehellä ei ole varaa pitää häntä paljaista olkapäistä tai selästä.
Tanssiva herrasmies ei koskaan katso jalkoihinsa edes varmistaakseen, että hän suorittaa kaikki vaiheet oikein. Herrasmiehen tulee seisoa suoraan, arvokkaasti.
Naisen tulisi myös tanssia silmät koholla, vain silloin tällöin antaa itsensä katsoa lyhyesti lattiaan. Kukaan ei kuitenkaan voi estää tanssivaa naista katselemasta herrasmiestä, josta hän pitää!
Aivan kuten katsotaan sopimattomaksi puhua lakkaamatta naisesi korvalla tanssin aikana, olisi varmasti epäkohteliasta olla sanomatta hänelle muutamaa sanaa. Naisen ja herrasmiehen välisen keskustelun tulee olla erittäin kohteliasta ja miellyttävää. Banaliteettien puhuminen ja muiden vieraiden keskustelu ballissa on huonoa muotoa. Jos sinulla ei ole mitään sanottavaa tanssin aikana, on parempi olla hiljaa.
Tanssissa, jossa on tiukka hahmojärjestys, katso edellisiä pareja, erityisesti ensimmäistä, äläkä tee mitään ennen heitä.
Vapaaliiketanssien, esimerkiksi wieniläisen valssin, aikana älä kiirehdi heti pariin, vaan odota ensin musiikkia ja kumartele sitä, onneksi täällä oleva musiikki sallii tämän. Liiku tanssiessasi kaikkien muiden kanssa, yritä olla liikkumatta tai liikkua tavanomaista tanssilinjaa pitkin, ulkokehässä. Jos tanssit enemmän tai vähemmän paikan päällä tai olet jostain syystä eksynyt, niin on parempi siirtyä salin keskelle, mutta ei ulos, eikä varsinkaan pysyä tanssilinjalla.
Tanssin lopussa herrasmies kumartuu rouvalle ja seuraa tätä paikkaan, josta hän kutsui hänet tai minne nainen haluaa, samalla kiittäen häntä kunniasta, jonka hän sai tanssimalla hänen kanssaan parin kanssa.
Ilmeisesti kaikki parit suorittavat samoja liikkeitä, mutta tarkkaavainen tarkkailija voi löytää niistä paljon piirteitä, jotka kuvaavat tarkasti kutakin yksittäistä paria, mutta myös yksilöä. Erillisen, yhdeltä näyttävän parin harmonisista liikkeistä voidaan usein erehtymättä päätellä, että henkilöiden välillä vallitsee sympatia. Nuoren tytön sirot, kevyet, näennäisesti nousevat liikkeet houkuttelevat aina; He sallivat aina nauraa liikkeiden epätäydellisyydelle, ottamatta lainkaan huomioon, että syynä on usein herrasmies.
Itse asiassa jälkimmäisten tehtävä tanssissa on paljon vaikeampi ja tärkeämpi kuin naisten. Hänen täytyy pystyä tanssimaan niin hyvin, että hän voi peittää naisensa pienet hankaluudet. Siksi nuori mies on huolehdittava, että osaat tanssia hyvin; silloin hän voi olla varma, ettei hän saa kieltäytymistä; päinvastoin, hänet otetaan innokkaasti tervetulleeksi kaikkialla ja kutsutaan juhliin. "Kun prinsessa E. P. Beloselskaya rikkoi etikettiä, hän ilmestyi hovipalloon sopimattomilla koristeilla, mikä herätti heti läsnä olevien huomion, ja he keskustelivat tästä kaksi viikkoa törkeästi etiketin rikkomista."
Tämänhetkinen mieliala: meluisan pallon keskellä
Nykyinen musiikki: J. Strauss-son-walssi Liebeslieder (Rakkauden lauluja)
Pallo avautui. Lensimme ympyröissä
Nuori pari parin perään;
Vaatteet loistivat ylellisyyttä,
Ja heidän kasvonsa ovat raikkaat.
A.I. Odojevski
Pyörivät pariskunnat mahtavissa puvuissa ja iltapuvuissa näyttävät olevan kuva kauan unohdetusta menneisyydestä. Nykypäivän taipumus elvyttää parhaita kulttuurisia ja historiallisia perinteitä on kuitenkin herättänyt henkiin yhden niistä kauneimman ja romanttisimman - pallon. Todistaa, että tämä ei ole vain viihdettä korkea-arvoisille henkilöille, vaan myös mahdollisuus tavalliselle ihmiselle viettää aikaa ja rentoutua hänelle täysin uudessa ilmapiirissä.
Moderni pallo on eroja klassisesta, jota on pidetty Venäjällä Pietari 1:n ajoista lähtien. Se on demokraattisempi, mutta silti myös kaunis ja elegantti.
Modernit pallot
Moderni ball on entiseen tapaan sosiaalinen tanssitapahtuma. Täällä voit pitää hauskaa tanssien ja juttelemalla muiden osallistujien kanssa. Mitä tehdä, jos henkilö ei vieläkään tiedä, kuinka kaikki tapahtuu ballissa? On tarpeen valmistautua ja syventyä yleisiä kysymyksiä sen järjestämisestä ja täytäntöönpanosta.
Pisteluokat
Tapahtumaan osallistuville on tärkeää ottaa selvää minkälaisia palloja siellä on.
Riippuen siitä, minkä perinteen mukaan järjestäjät haluavat toteuttaa moderni tulkinta, tanssitapahtumat on jaettu useisiin luokkiin.
- Historialliset pallot, jonka tarkoituksena on luoda tietynlainen ilmapiiri historiallinen ajanjakso. Täällä luodaan uudelleen sen tilan piirteet, valitaan tietyn aikakauden tansseja. Yksityiskohtaiset pukukoodivaatimukset on kuvattu osallistujille.
- Roolipallot, jolloin osallistujat pääsevät osaksi jonkinlaista pelitunnelmaa, esimerkiksi kirjasta poimittua.
- tyylillinen, joka on järjestetty tietylle ihmisryhmälle. Esimerkiksi upseeri- tai opiskelijapallojen järjestämisen perinteitä elvytetään nyt aktiivisesti.
Jos tapahtumaan on mahdollista osallistua eri henkilöitä, he osallistuvat siihen avata tai julkinen ja suljettu, joka on järjestetty tietylle ihmisryhmälle, tiukasti rajoitetulle piirille tai asemalle.
Sosiaaliset pallot voivat sisältää:
- hyväntekeväisyys;
- julkinen kaupunki;
- Joulu;
- omistettu tietylle tanssille tai tanssityylille.
Suljettuja ovat:
- julkkis pallo;
- sosiaaliset pallot korkea-arvoisille henkilöille ja suurille liikemiehille.
Jos avoimeen tilaisuuteen voi osallistua melkein kuka tahansa, niin suljettuun juhlaan osallistumiseen vaaditaan kutsukortti.
Kuinka pukeutua palloon
Ennen kuin menet palloon, sinun on selvitettävä, mikä niistä on asetettu tiettyyn tapahtumaan. Tästä kirjoitetaan useimmiten sinulle lähetetyssä kutsussa tai ilmoituksessa.
Useimmiten osallistujilta vaaditaan tiettyä pukeutumiskoodia, esimerkiksi tiukkuudessaan lähellä Black-Tie:tä: muodolliset smokit ja rusetit herrasmiehille sekä lattiaan ulottuvat iltapuvut naisille, hanskat.
Osallistuaksesi historialliseen balliin saatat tarvita erityisen puvun, joka vastaa uudelleen luotavaa historiallista aikakautta.
Yleiset käyttäytymissäännöt pallossa
Päähenkilö huoneessa on pallon mestari. Hän tuntee koko ohjelman ja järjestää osallistujien toiminnan. Hänen kanssaan väittely tai hänen käskynsä rikkominen on kiellettyä. Johtajan lisäksi tanssifestivaaleilla voi olla omistajia - ne ihmiset, jotka järjestivät tämän tapahtuman.
Pelin peruskäyttäytymissäännöt, jotka ovat pakollisia jokaiselle osallistujalle.
- Päällä tanssilomaa Ei ole hyväksyttävää myöhästyä.
- Halliin tullessa tulee ensin tervehtiä illan isäntiä ja manageria. Sitten voit tervehtiä tuttuja ihmisiä kädenpuristuksella tai hieman kumartumalla tuntemattomille tai tuntemattomille osallistujille.
- Ei ole tapana juosta tai liikkua liian nopeasti hallissa.
- Ei ole tapana puhua äänekkäästi tai nauraa, käyttäytyä uhmakkaasti, käyttää rumaa kieltä tai puhua töykeää.
- Kaikki riidat on ratkaistava juhlasalin ulkopuolella.
- Tanssisalissa ei ole tapana polttaa, pureskella purukumia tai syödä välipalaa, koska sitä varten on buffet tai erityinen pöytä.
Koska pallo on ennen kaikkea tanssia, jokaisen osallistujan on tanssittava.
Naiset voivat antaa ennakkolupauksen herroille tanssivansa enintään kolme tanssia heidän kanssaan.
Kutsu tanssiin (kihlaus)
Moderni pallo noudattaa klassisia juhlasaliperinteitä, mukaan lukien sitoutuminen - kutsu tanssiin.
- Kun nainen kutsuu, herrasmiehen tulee lähestyä häntä ja kumartaen ojentaa hänelle oikea kätensä. Pitääkö minun sanoa tästä mitään? Ei ollenkaan tarpeellista. Mutta jos haluat, voit tehdä suullisen tarjouksen: "Älä kieltäydy kutsusta...", "Salli minun kutsua sinut...". Hyväksyvä nainen kurkkaa ja tarjoaa herralle vasenta kättään, minkä jälkeen pari suuntaa tanssialueelle.
- Jos rouva, jonka herrasmies haluaisi kutsua, saapui seuralaisensa kanssa, sinun on pyydettävä kumppanilta lupa kutsumiseen ja pyydettävä anteeksi, jos herrasmies keskeytti keskustelun esiintymisellään.
- Ei ole tapana tanssia kumppanisi tai yhden herrasmiehen kanssa enempää kuin kolmea tanssia illassa. Ja enintään kaksi tanssia peräkkäin.
- Jos herrasmies saapui naisen kanssa, hän tanssii ensimmäisen tanssin hänen kanssaan.
- Jos ystäväsi kutsui naisen, sinun tulee kutsua hänen toverinsa.
Useimmat päävirhe ballissa on tilanne, kun nainen tai herrasmies unohti yhdelle osallistujalle luvatun tanssin.
Missä tapauksissa nainen voi kieltäytyä tarjouksesta tanssia:
- Hän oli jo luvannut tämän tanssin toiselle kumppanille.
- Tanssien määrä tämän herran kanssa on jo kolme.
- Nainen haluaisi levätä.
- Rouvaa kutsuva herrasmies ei käyttänyt hanskoja.
Käytännön säännöt tanssin aikana
- Kun kävelee salin läpi ja tanssin aikana, naisen tulee aina olla kumppaninsa vasemmalla kädellä.
- Nainen laittaa kätensä miehelle olkapään alle. Mies ei voi pitää naista olkapäistä tai selästä, jos hänen asunsa on matala mekko.
- Jos pari törmää tanssin aikana muiden tanssijoiden kanssa, mies pyytää anteeksi.
- Kummankaan tanssijan ei tule katsoa jalkoihinsa ja tarkkailla, suorittavatko he askeleita oikein.
- Kumppanien välinen etäisyys ei saa olla liian pitkä tai erittäin lähellä.
- Tanssin aikana ei ole tapana puhua paljon, mutta lyhyiden huomautusten vaihtaminen on täysin mahdollista, mutta vain, jos ne eivät liity muihin tanssijoihin.
- Jokaisella tanssilla on oma kuvionsa ja hahmojen järjestyksensä. Tanssiessa on suositeltavaa keskittyä ensimmäiseen pariin. Jos pariskunta menettää rytmin, heidän tulee siirtyä lähemmäs ympyrän keskiosaa, jolloin kokeneemmilla tanssijoilla on mahdollisuus jatkaa liikkumista hyväksytyn tanssimallin mukaan.
- Tanssin päätyttyä on tarpeen saattaa nainen paikalleen. Ennen kuin hän lähtee rouvan luota, herrasmies kumartaa kiitoksen merkiksi hyväksytystä kutsusta.
Mitä he tanssivat moderneissa balleissa?
Jokaisella tanssitapahtumalla on oma ohjelma, johon voit tutustua etukäteen. Samaan aikaan historiallisissa balleissa käytetään valitun aikakauden tansseja: menuettia, mazurkaa, poloneesia tai ranskalaista kvadrillia.
Jos moderni pallo on omistettu tietylle tanssistylistille, esimerkiksi valssille tai Latinalaisen Amerikan tansseille, osallistujille tarjotaan sopiva tanssiohjelma.
Mitä minun pitäisi tehdä pallossa?
Nojaan seinää vasten.
En pidä esiintymisestä
Minua hävettää tanssia.Ja minulle vähän outoa
tämä nauru on ystävällistä.
Ja seison sivussa
kukaan ei tarvitse.
Jotta ei olisi kuin runon sankari Mark Weizmann, on suositeltavaa valmistautua ainakin vähän.
Tanssia osaamattomille järjestäjät voivat tarjota alustavia mestarikursseja tanssitaitojen hankkimiseksi tapahtuman ohjelman mukaisesti.
Usein varsinkin julkisissa juhlissa harjoittelu toteutetaan suoraan tanssisalissa itse tapahtuman aikana. Tanssiohjaaja tai ”opettaja” opettaa osallistujille perusaskeleita. Sitten heitä pyydetään tanssimaan itse.
Jos osallistuja on aloittelija, kannattaa valita oikea tanssipaikka. Jos sinulla ei ole hyviä taitoja, voit tanssia niissä salin osissa, joissa on vähän osallistujia. Tässä tapauksessa pari nauttii tanssista häiritsemättä muita tanssimassa.
Pallo on kaunis tapahtuma jokaisen osallistujan elämässä. Sen avulla voit katsoa vapaa-ajan toimintaa yleensä eri tavalla ja oppia ne etiketin säännöt, jotka mahdollistavat sen tavallista elämää osoita hyviä tapoja, kunnioitusta keskustelukumppania kohtaan ja tahdikkuutta.
PUSHKIN BALL 2016 A.S. VALTIONMUSEOESSA PUHKIN.
Kokovenäläinen opiskelijajuhla järjestetään osana XVIII kokovenäläistä Pushkin Youth -tapahtumaa. taidefestivaali "Vastaan vuosisadan kanssa". Se järjestetään vuosittain venäjäksi valtion yliopistoöljy ja kaasu nimetty. NIITÄ. Gubkina.
Tämä on Moskovan ainoa yliopisto, jossa kaikki, rehtorista opiskelijaan, osallistuvat suoraan balliin. Ne. ymmärtää tärkeyden nuorten koulutus parhaimmillaan venäläisen kulttuurin perinteitä. Lisäksi pallojen taso ja osallistujamäärät kasvavat jatkuvasti vuosi vuodelta. Olin iloisesti yllättynyt valtavasta määrästä Venäjän valtion öljy- ja kaasuyliopiston tanssiopiskelijoita. Tänä vuonna heistä osallistui yli 500! Missään muussa Moskovan instituutissa pallot eivät ole niin suosittuja. Yksi asia pysyy ennallaan - yliopiston johdon täysi tuki juhlien järjestämiseen ja pitämiseen.
Haluaisin huomauttaa erityisestä roolista RSUNG:n rehtori Viktor Georgievich Martynov.
Geologisten ja mineralogisten tieteiden kandidaatti, taloustieteiden tohtori, professori. Rehtorina vuodesta 2008 I. M. Gubkinin mukaan nimetty Venäjän öljy- ja kaasuyliopisto. Jäsen PJSC Gazpromin hallitus.V. V. Putinin uskottu.
Syyskuussa 2016 hänestä tuli edunvalvoja juhla" Yhtenäinen Venäjä»
VII kokouksen duuman vaaleissa.
Useimmat johtajat eivät valitettavasti ole kiinnostuneita mistään muusta kuin urastaan. Muut, mutta ei Viktor Georgievich.
Vuodesta toiseen hän ei ole vain järjestäjä, vaan myös aktiivinen osallistuja Pushkin pallot. Kiireisestä työaikataulustaan huolimatta hän avaa pallon aina henkilökohtaisesti. Ja juuri tästä syystä tämä pallo on ollut supersuosittu opiskelijoiden keskuudessa jo monta vuotta, sillä nuoret etsivät aina roolimalleja menestyvien ja arvovaltaisten ihmisten joukosta.
Juhlavieraina pidimme todella paljon RSUNG:n rehtorin tervetuliaispuheesta juhlan avajaisissa.
Ei koskaan kuullut virkamiehet niin oikeita ja vilpittömiä sanoja aiheesta pallojen merkitys nuorten kasvatuksessa meidän aikanamme. Kunpa näitä olisi enemmän rehtorit Moskovassa ! Ballissa on perinteisesti 3-4 tanssiosaa, joissa on yli 20 tanssia 1800-luvun lopulta 1900-luvun alkuun. Pallossa se on aina hyvin korkea taso laulajia opiskelijoista eri alueilla Venäjä, joka esiintyy pallon oksien välissä.
Kun tarkastellaan valtavaa määrää tyylikkäitä, kauniita, hyvätapaisia nuoria miehiä ja naisia, heidän ystävällisiä ja avointa hymyään, innostus, jolla he tanssivat juhlatanssia, on poikkeuksellista lämmin tunnelma hallissa, ymmärrät, että pallot moderni nuoriso mielenkiintoinen, edelleen ajankohtainen ja tärkeä itsetuntemuksen valossa jälkeläisinä Suuri Venäjä hienoilla kulttuuriperinteillä!
Ehkä paras tapa kertoa tästä upeasta tapahtumasta on kommenttimme ja alla julkaistut videot.
Perinteisesti Pushkin Ball alkaa seremonialla RSUNG:n rehtorin valssi Martynov Viktor Georgievich ja Miss RSUNG 2016. Sitten loput ballin osallistujat liittyvät tanssijoihin kahdelle tanssilattialle.
Se oli hieno spektaakkeli Pushkinin pallo 2016 , kun yli 400 ihmistä saapui tanssimaan Sirtakia!