تصویر زن در آثار بونین چشمان سیاه است. تصاویر زن در داستان های I.A. بونین فهرست ادبیات استفاده شده

آثار تورگنیف و بونین از بسیاری جهات نمونه روشنی از بازتاب روشن سنت های ادبیات روسیه است. تصویر شخصیت یک فرد روسی، نحوه نشان دادن یک روح آزاد و گسترده، آماده برای انجام کارهای بزرگ، بخشش، یادگیری چیزهای جدید و مهمتر از همه - قادر به انجام کارهای بزرگ عشق حقیقیصمیمانه و در ازای آن چیزی نمی طلبد. این به ویژه از طریق تصاویر زنانه هر دو نویسنده به خوبی بیان می شود، که اکنون سعی خواهیم کرد با بررسی چندین قهرمان شناخته شده خود به آنها نزدیک شویم.
تصاویر زنانه تورگنیف به عنوان افرادی با اراده، صمیمی، مشتاق اکتشافات و سوء استفاده ها به خواننده نشان داده می شود، اما اغلب از عشق خود می میرند. این تصویر شاعرانه و الهام‌آمیز آسیه است که آرزو دارد "بیهوده زندگی نکند و ردی از خود به جای بگذارد ..." اما رویاهای او محقق نشد. چه پاک و زیباست اولین عشق آسیا، ایمان و آرزویش به آزادی، برای خوشبختی خودش... اما در مواجهه با واقعیت، با خودخواهی و سکوت فردی که با قهرمان اشتباه گرفته می شود، بهترین آرزوهایش فرو می ریزد و می میرد. عمل "نظم معمول" برای رویاهای ایده آل و روشن فاجعه بار بود.
قهرمان دیگر، النا استاخووا، از رمان "در شب" همان دختر رویایی و ساده است، اما او از نظر روحی قوی است و آماده است تا برای انجام یک شاهکار دست به اقدامات خارق العاده بزند. ویژگی آن این بود که فداکاری آن بیهوده نبود، بلکه قطعاً به نفع جامعه بود. نویسنده در این رمان به عشق خالص و خالص پاسخ داد و وقایع را تا حدی تقلیل داد که این احساس در دل شخص دیگری طنین انداز شد. اکنون اینساروف و مبارزه اش برای آزادی میهن برای او از هر چیزی در جهان عزیزتر می شود و او را دنبال می کند تا زندگی سخت و خطرناک او را با او شریک شود. رویای النا محقق شد و حتی پس از مرگ همسرش برای ادامه کار در بلغارستان می ماند.
تصاویر زنانه بونین با عشق لطیف و مادرانه متمایز می شود. چنین احساسی در هیچ شرایطی نمی میرد و نه از آزمایش و نه از خود مرگ هراسی ندارد. او با وجود هر گونه بیماری، شخصیت‌های او را به کارهایی نزدیک به شاهکارها سوق می‌دهد. بنابراین آنیسیا بیمار از داستان «حیاط شاد» با غلبه بر درد و رنج، برای دیدن پسر محبوبش که خانه را ترک کرده است، به روستایی دور می رود. با این حال، بونین در کار خود در مورد عشق شاد و پیوند دهنده نمی نویسد، احتمالاً معتقد است که چنین عشقی در نهایت به سایر احساسات اساسی تر محبت، خویشاوندی و غیره سرازیر می شود. سایه های اصلی آثار او حاوی سهم قابل توجهی از احساس از دست دادن است. , تلخی و حسرت گذشته . نویسنده در پی بیان ارزش بی‌اندازه هر لحظه از زندگی یک فرد است، در حالی که او خوشحال است، اما در عین حال، گویی آنها را بسیار پشت سر می‌گذارد و نشان می‌دهد که همه چیز می‌گذرد و تنها در بی ثباتی باقی می‌ماند. حافظه انسان. همین لحظه هاست که محور توصیفاتش می شود، سرچشمه الهام او و هدف زندگی در حال گذر است.
"همه عشق یک خوشبختی بزرگ است، حتی اگر به اشتراک گذاشته نشود" - نقل قولی از "کوچه های تاریک"، که به نظر می رسد می تواند توسط هر یک از قهرمانان هر دو نویسنده تکرار شود، که تصاویر زنانه آنها تمام آرزوها و تجربیات آنها را تجسم می کند. زنان معمولی روسی که در آن زمان زندگی می کردند. کار بونین و تورگنیف را با اطمینان می توان میراث بزرگ، الگو و نمونه ای برای پیروی نامید.

ورزشگاه سلمانوف، 11 "B"

دسته بندی ها:

- 70.00 کیلوبایت

تصاویر زنان در آثار

I.A. بونین.

مقدمه

زن دنیای نازک و دست نیافتنی است که مشروط به درک مردان نیست و تنها کسی که می تواند راز زن را فاش کند نویسنده است، شاهدی بر این امر در ادبیات می بینیم.

زنان در ادبیات قرن نوزدهم اغلب به‌عنوان حامل ویژگی‌ها و ارزش‌های اخلاقی و معنوی مطرح شده توسط نویسنده عمل می‌کنند. آنها بدون شک انسان تر، بلندتر، از نظر روحی غنی تر و حتی گاهی قوی تر از مردان هستند.

دنیای درونی یک زن، به عنوان یک قاعده، در استقلال نسبی از تأثیر محیط اجتماعی، از شلوغی زندگی، در واحه ای از تأثیرات کتاب دخترانه، عالی، رویاهای ایده آل شکل می گیرد. حوزه علایق و آرزوهای او حوزه احساسات، عشق بالا، آرمان اخلاقی است. نویسندگان قرن نوزدهم ماهیت زنانه را بسیار واضح و احساسی آشکار می کنند. یکی از این نویسندگان ایوان الکسیویچ بونین است. یک خبره از شخصیت زن، یک خواننده زیبایی، او یک گالری زیبا به ما می دهد تصاویر زنانهدر نثر شاعرانه اش

ارتباط

آثار I. A. Bunin نمی توانند کسی را بی تفاوت بگذارند - نه یک خواننده جوان و نه فردی عاقل از نظر تجربه زندگی. آنها غمگین و والا، پر از فکر، راستگو هستند. بونین وقتی از تنهایی، غم و اندوه صحبت می کند، اغراق نمی کند، از مشکلاتی که در طول زندگی فرد را آزار می دهد. دانش آموزان دبیرستانی نثر منظوم بونین را با علاقه خواندند. از این گذشته ، تمام مشکلات: مسائل اخلاقی ، عشق و خلوص ، که در آثار بونین آشکار شده است ، به امروز مربوط است.

هدف کار: بررسی و تحلیل تصاویر زنانه در نثر I.A. بونین. و همچنین برای کشف الگوهای تلاقی واقعی، روزمره و معنوی، برای یافتن و درک زیرمتن معنوی و فلسفی داستان بونین "دوشنبه پاک".

تصاویر زنانه به ویژه در داستان های بونین جذاب است. موضوع عشق در آثار بونین جایگاه اصلی را اشغال می کند. به هر شکلی، می توان آن را در داستان ها و رمان های مختلف ردیابی کرد. و ما درک می کنیم که نویسنده وقتی نشان داد که مرگ و عشق چقدر به زندگی ما نزدیک است، چه می خواست بگوید. بونین همیشه به دنبال درک معجزه زنانگی، راز شادی مقاومت ناپذیر زنانه بود. «زنان برای من مرموز به نظر می رسند. او چنین عبارتی را از دفتر خاطرات فلوبر می نویسد: «هر چه بیشتر آنها را مطالعه کنم، کمتر می فهمم».

بونین همیشه به دنبال درک معجزه زنانگی، راز شادی مقاومت ناپذیر زنانه بود. این ویژگی مخصوصاً در کتاب «کوچه‌های تاریک» است. ایجاد چرخه داستان «کوچه‌های تاریک» برای بونین در سال‌های جنگ منبع نشاط معنوی بود. خود نویسنده آثار این مجموعه را که در سال های 1937-1944 نوشته شده است، بالاترین دستاورد خود می داند. چرخه داستان توسط منتقدان به عنوان "دانشنامه عشق" یا به عبارت دقیق تر، دایره المعارف درام های عاشقانه تعریف شد. عشق در اینجا به عنوان زیباترین، زیباترین به تصویر کشیده شده است احساس بالا. در هر یک از داستان ها («کوچه های تاریک»، «روس»، «آنتیگون»، «تانیا»، «در پاریس»، «گالیا گانسکایا»، «ناتالی»، «دوشنبه پاک»؛ در اینجا می توان مواردی که قبلا نوشته شده است را نیز گنجاند. "کوچه های تاریک" داستان "آفتاب زدگی") لحظه بالاترین پیروزی عشق را نشان می دهد. تمام داستان های مجموعه با انگیزه خاطرات جوانی و وطن گرد هم آمده است. همه آنها ساختگی هستند که خود نویسنده بیش از یک بار بر آنها تأکید کرده است. با این حال، همه آنها، از جمله شکل گذشته نگر آنها، ناشی از وضعیت ذهنی نویسنده است. زنان اینجا بازی می کنند نقش رهبری. بونین با مهارت شگفت انگیز کلمات و تصاویر مناسب را پیدا می کند. به نظر می رسد رنگ و شکل دارند. چند ضربه دقیق و رنگارنگ - و جلوی ما پرتره یک زن است.

بسیاری از جذاب ترین تصاویر زنانه دیگر در کتاب "کوچه های تاریک" وجود دارد: تانیا با چشمان خاکستری شیرین، "یک روح ساده"، اختصاص داده شده به معشوق، آماده برای هر گونه فداکاری برای او ("تانیا"). کاترینا نیکولائونا، زیبایی بلند قامت و باشکوه، دختر قرن خود، که ممکن است بیش از حد جسور و ولخرجی به نظر برسد ("آنتیگون"). پولیا ساده دل و ساده لوح، که با وجود حرفه اش ("مادرید") و غیره، پاکی روحی کودکانه اش را حفظ کرد.

سرنوشت اکثر قهرمانان بونین غم انگیز است. ناگهان و به زودی شادی اولگا الکساندرونا، همسر یک افسر، کوتاه می شود، که مجبور می شود به عنوان پیشخدمت خدمت کند ("در پاریس")، از روسیا ("روسیا") قطع رابطه می کند، در اثر زایمان ناتالی می میرد (" ناتالی").

پایان داستان کوتاه دیگر این چرخه، گالیا گانسکایا، غم انگیز است. قهرمان داستان، هنرمند، از تحسین زیبایی این دختر خسته نمی شود. در سیزده سالگی، او "شیرین، دمدمی مزاج، برازنده... بی نهایت، چهره ای با فرهای بلوند در امتداد گونه هایش، مانند یک فرشته بود." اما زمان گذشت، گالیا بالغ شد: "... دیگر نه یک نوجوان، نه یک فرشته، بلکه یک دختر لاغر به طرز شگفت انگیزی ... صورت زیر یک کلاه خاکستری تا نیمه با یک حجاب خاکستری پوشیده شده است و چشمان آبی از میان آن می درخشد. ” احساس او نسبت به این هنرمند پرشور، عالی و جذابیت او به او بود. با این حال، به زودی او قرار بود برای مدت طولانی، برای یک ماه و نیم به ایتالیا برود. بیهوده دختر معشوق خود را متقاعد می کند که بماند یا او را با خود ببرد. با رد شدن، گالیا خودکشی کرد. تنها پس از آن هنرمند متوجه شد که چه چیزی را از دست داده است.

غیرممکن است که نسبت به جذابیت مهلک والریا زیبایی کوچک روسی ("زویکا و والریا") بی تفاوت بمانیم: "... او بسیار خوب بود: قوی، خوب، با موهای تیره ضخیم، با ابروهای مخملی، تقریباً در هم آمیخته، با چشمانی مهیب به رنگ خون سیاه، با رژگونه ای داغ روی صورت برنزه، با درخشش دندان های درخشان و لب های گیلاسی پر. زن جوان داستان "صد روپیه" کمتر زیبا نیست. مژه های او به ویژه خوب است: "... مانند آن پروانه های بهشتی که به طرز جادویی روی گل های بهشتی هند سوسو می زنند." وقتی زیباروی روی صندلی راحتی نی خود دراز می کشد، "به اندازه ای می درخشد با مخمل سیاه مژه های پروانه ای اش"، پنکه اش را تکان می دهد، تصور موجودی مرموز زیبا و غیرزمینی را از خود به جای می گذارد: "زیبایی، هوش، حماقت - همه این حرف ها باعث شد. به هیچ وجه نزد او نروید، زیرا آنها همه چیز انسانی را نرفتند: واقعاً انگار از یک سیاره دیگر آمده بود.

رشته تصاویر جذاب زنانه در داستان های کوتاه بونین بی پایان است. غیرممکن است که از دختر بدبخت، رها شده و هنوز "سبز" پراشکا ("در جاده"، 1913) یاد نکنیم. دختر به اولین وارد داده می شود که معلوم شد دزد و رذل است. نویسنده جذابیت غریزی خود را به آغاز قوی مرد، میل به "ریختن شراب" زنانگی شکوفا خود پنهان نمی کند. اما این منبع درام در حال رخ دادن نیست. مبهم بودن ساده ترین مفاهیم، تنهایی، محیط ناپاکی که پرشکا در آن زندگی می کند، او را برای یک جنایتکار بالقوه آسان و بی جان می کند. زن بدبخت که به سختی تحت قدرت او قرار می گیرد، شکنندگی وحشتناک، تباهی وجود خود را به طرز دردناکی احساس می کند.

از سوی دیگر، در مقایسه با پاراشکا، "قطب" زندگی زیبایی است، دختر اشراف ثروتمند اولیا مشچرسکایا، قهرمان داستان "نفس نور". خود داستان مانند تمام زندگی اولیا مشچرسکایا سبک و شفاف است. تنها چیزی که برای علیا اتفاق افتاد به راحتی قابل رمزگشایی نیست.

از سطرهای اول داستان، برداشتی دوگانه وجود دارد: یک گورستان متروک غمگین، جایی که روی یکی از صلیب ها "پرتره عکاسی از یک دختر مدرسه ای با چشمان شاد و شگفت انگیز پر جنب و جوش" زندگی و مرگ، شادی و اشک وجود دارد. نمادی از سرنوشت اولیا مشچرسکایا

این تضاد بیشتر توسعه می یابد. کودکی بدون ابر، نوجوانی قهرمان: اولیا از جمعیت بی خیال و شاد دختران هم سن خود متمایز بود. او زندگی را دوست داشت و آن را همانگونه که هست پذیرفت. دختر دانش آموز جوان شادی ها و امیدها بسیار بیشتر از غم ها و ناامیدی هاست. علاوه بر این، او واقعاً خوش شانس بود: او زیبا بود، از خانواده ای ثروتمند. "یونا از هیچ چیز نمی ترسید" و بنابراین او همیشه باز، طبیعی، سبک بود، با عشق به زندگی، درخشش چشمان شفاف و لطف حرکاتش توجه اطرافیان را به خود جلب کرد.
اولیا مشچرسکایا که از نظر جسمی زود رشد کرد و به دختری جذاب تبدیل شد ، به طور شهودی سعی کرد روح خود را با چیزی عالی و درخشان پر کند ، اما او نه تجربه و نه مشاوران قابل اعتمادی داشت ، بنابراین به خودش صادق بود ، او می خواست همه چیز را به تنهایی امتحان کند. او که با حیله گری و حیله گری متمایز نبود، بیهوده بین آقایان بال می زد و از آگاهی از زنانگی خود لذت بی پایان می برد. بیش از حد غیرمعمول، حالت نیمه کودکانه او به عنوان یک دانش آموز که در طول تعطیلات به اطراف می دود، با هم ترکیب می شود، و همان جا اعتراف تقریباً غرورآمیز او به اینکه او قبلاً یک زن است، ترکیب می شود. بله، او خیلی زود احساس می کرد که یک زن است. "اما این بد است؟" نویسنده می پرسد. دوست داشتن و دوست داشته شدن، یافتن شادی و قدرت در احساس درونی تعلق به جنس ضعیف - آیا حتی امروز هم نباید این را عمدا به بسیاری آموزش داد؟ با این حال، علیا که نتوانست به موقع در آزمایشات خود متوقف شود، خیلی زود جنبه فیزیکی عشق را برای روح هنوز شکننده خود آموخت، که ناخوشایندترین شگفتی برای او شد: "من نمی دانم چگونه ممکن است این اتفاق بیفتد، رفتم. دیوانه، هرگز فکر نمی کردم که هستم! اکنون من یک راه دارم ... من آنقدر از او احساس انزجار می کنم که نمی توانم از این کار جان سالم به در ببرم! .. "به نظر می رسد آنچه اتفاق افتاد برای اولگا اولین ضربه سنگین در زندگی او بود که باعث یک درام احساسی بی رحمانه شد. اولیا که قادر به انجام هیچ کاری نیمه دل نیست، تسلیم افکار و احساسات کاملاً بدون هیچ ردی بود، احتمالاً از خود به دلیل یک رفتار ناخودآگاه ناخودآگاه متنفر بود. در اعمال اولیا هیچ رذیله، انتقام و استحکام تصمیمات وجود ندارد. اما چنین چرخشی وحشتناک است: موجودی از بین می رود که وحشت موقعیت خود را درک نمی کند.

اولیا توسط بونین با نفسی سبک که "در جهان پراکنده شد" ، در آسمان ، باد ، یعنی در زندگی ، که همیشه به طور غیرقابل تقسیم به آن تعلق داشت ، مقایسه می شود.

و تصویر یک زن دیگر چقدر متضاد به نظر می رسد، خانم باکلاس او، "دختر میانسال" که ما حتی نامش را نمی دانیم. او مدتهاست که "تخیلی که جایگزین زندگی واقعی او می شود" زندگی کرده است. اکنون رویای او، موضوع افکار و احساسات بی امان او، علیا شده است که بارها به مزارش می رود.
دو تصویر زنانه، بسیار متفاوت، پس از خواندن داستانی کوتاه جلوی چشمانم می‌ایستند: علیا - زنی نابالغ و رئیس یک ورزشگاه - یک «دختر میانسال» با موهای خاکستری، زندگی و رویای زندگی، سیل احساسات و دنیایی ابداع شده و توهمی از احساسات خودش. تنفس آسان و ماسک اکسیژن. تفکراتی را در مورد فناپذیر و ابدی، در مورد زندگی و گذرا بودن آن بیدار می کند. این کمک می کند تا زیبایی جهان را در پشت پدیده ها و اشیاء ساده ببینیم، تا به ارزش یک زندگی دائما در حال تغییر پی ببریم.

داستان A.I. Bunin "دوشنبه پاک" بسیار جالب و غیرمعمول در نوع خود است. بونین روح خود را در خلق این داستان گذاشت. به گفته همسرش، در یکی از شب های بی خوابی اش، اعترافاتش را روی کاغذ گذاشته است: «خدا را شکر می کنم که این فرصت را به من داد تا «دوشنبه پاک» را بنویسم.

قهرمانان: او و او روس هستند، آنها در روسیه زندگی می کنند، اما آنها نه با روسی، بلکه با زیبایی عجیب و غریب زیبا هستند: "من در آن زمان به دلایلی با زیبایی گرم جنوب خوش تیپ بودم." "او نوعی زیبایی هندی و ایرانی داشت: چهره ای کهربایی تیره، موهای باشکوه و تا حدودی شیطانی در سیاهی ضخیمش...". "اغلب ساکت ...". "King Maiden Shamakhanskaya Queen".

در آپارتمان او، مشرف به باستانی ترین بخش مسکو، زبان ها، سبک ها، اشیاء از سراسر جهان در هم آمیخته شده اند: یک مبل ترکی، یک پیانوی گران قیمت، سونات مهتاب، کتاب های هافمانستال، شنیتزلر، تت مایر، پشیبیشفسکی، پرتره ای از تولستوی تحقیر شد.

این جزئیات داخلی تأکید می کند که خود قهرمان "بالا" و "کم" را با هم مخلوط کرده است. او عاشق غذاهای لذیذ، سرگرمی ها، نوشیدنی های زیاد، سیگار کشیدن، پوشیدن لباس های زیبا و گران قیمت بود، به او اجازه نوازش های گستاخانه را می داد. پیش از خواننده، زنی مدرن است که از زمان جدید متولد شده است، اما چیزهای زیادی در او وجود داشت که غیرقابل درک، مرموز، عاشقانه، رویایی، عاقلانه بود. در یک تصویر، به نظر می رسد که ناسازگار ترکیب شده است.

چه کسی در آن پیروز خواهد شد: یک زن مردسالار یا یک فرد رهایی یافته؟

او در کمال خود دست نیافتنی بود: او آنقدر خوب بود که با چشمانش دیده می شد، او یک لباس انار مخملی یا مخمل مشکی پوشیده بود، کفش هایی با بند طلا، گوشواره های الماس بر زیبایی تصفیه شده قهرمان تأکید می کرد. به نظر می رسد که در این شکل کامل، افکار در مورد عادی هرگز متولد نمی شوند. اعتراف او چقدر ساده و زمینی به نظر می رسد: "معلوم نیست چرا" او متفکرانه گفت: "اما به نظر می رسد که هیچ چیز بهتر از بوی هوای زمستانی نیست ..."

نویسنده به خواننده کمک می کند تا در قهرمان یک روح لطیف و لرزان را ببیند. پوسته فیزیکی او، روشن، جسور، جذاب، بیهوده، با عمق تجربیات عاطفی مطابقت ندارد. معلوم می شود که هیچ مکان تاریخی در مسکو و مناطق اطراف آن وجود ندارد که او در آن نبوده یا نمی خواهد باشد - از گورستان تفرقه افکن تا آپارتمان گریبایدوف. او به تاریخ میهن علاقه مند است، این نیست. برای قهرمان روشن است: "... روح رهگذری وجود نداشت و گریبایدوف به چه کسی از آنها نیاز داشت. او به زندگی پیتر و فورونیا به عنوان نماد عشق ابدی علاقه مند است. او به همراه افلاطون کاراتایف به سرنوشت انسان فکر می کند ، سعی می کند دیدگاه های فلسفی L. Tolstov را درک کند ، قهرمانان نبرد Kulikovo Peresvet و Oslyabey را تحسین می کند. ادای احترام به چخوف، یک روشنفکر واقعی روسی. او عاشق "افسانه های روسی، تحلیلی، روسی" است، آنها را آنقدر بازخوانی می کند که آنها را حفظ می کند. او به یاد می آورد که چگونه سال گذشته، در یک روز پرشور، به صومعه چودوف رفت: "همه جا گودال هایی وجود دارد، هوا از قبل نرم است، بهار، در روح من به نوعی آرام، غم انگیز، و همیشه این احساس وطن است. قدمت او.» قهرمان در مورد خودش می گوید: "من اغلب صبح ها یا عصرها می روم که شما مرا به رستوران های کلیساهای کرملین نمی کشانید."

در ابتدای داستان، قهرمان با جملات کوتاهی صحبت می کند که با بیضی پایان می یابد:

شما همه چیز را دوست ندارید!

بله خیلی زیاد...

نه، من برای همسری مناسب نیستم. من خوب نیستم، خوب نیستم...

تصویر قهرمان به تدریج توسعه می یابد و گفتار او توسعه می یابد: از جملات کوتاه تا ساختارهای پیچیده با مفاهیم و تعاریف فلسفی:

چقدر خوب. و اکنون فقط در برخی از صومعه های شمالی این روسیه باقی مانده است. بله، حتی در سرودهای کلیسا. اخیراً به صومعه زاچاتیفسکی رفتم - نمی توانید تصور کنید که stichera در آنجا چقدر شگفت انگیز خوانده می شود! و Chudovoe حتی بهتر است. سال گذشته من همیشه در Strastnaya به آنجا رفتم. آه، چقدر خوب بود! همه جا گودال هایی وجود دارد، هوا از قبل نرم است، روح به نوعی لطیف است، غمگین است، و همیشه این احساس وطن، قدمت آن ... همه درهای کلیسای جامع باز است، مردم عادی وارد و بیرون می شوند. تمام روز، کل روز خدمات ... اوه، من ترک می کنم من به یک صومعه می روم، به برخی از ناشنواترین ها، Vologda، Vyatka!

اما چیزی که بدون تغییر می ماند این است که او هنوز چیزی را تمام نمی کند، در مورد چیزی سکوت می کند و ناگفته ها را برای حدس و گمان می گذارد.

بونین با تغییر تدریجی سبک روایت، خواننده را به این ایده سوق می دهد که خروج از شلوغی دنیوی قهرمان طبیعی و عمدی است. و به نظر او همه چیز در مورد دینداری نیست، بلکه در مورد میل به زندگی معنوی است. دست کشیدن از زندگی "اینجا" یک انگیزه معنوی نیست، بلکه یک تصمیم متفکرانه است که قهرمان می تواند آن را توجیه کند. او همه چیز را در مورد دنیای مدرن می داند و آموخته هایش را رد می کند. بله، قهرمان در تلاش برای یافتن معنی، حمایت در دنیای اطراف خود است، اما او آن را پیدا نمی کند، حتی عشق قهرمان شادی او را به ارمغان نمی آورد. او نمی تواند به احساسات شدید پاسخ دهد و با تسلیم شدن به او به صومعه می رود.

شرح کار

زن دنیای نازک و دست نیافتنی است که مشروط به درک مردان نیست و تنها کسی که می تواند راز زن را فاش کند نویسنده است، شاهدی بر این امر در ادبیات می بینیم.
زنان در ادبیات قرن نوزدهم اغلب به‌عنوان حامل ویژگی‌ها و ارزش‌های اخلاقی و معنوی مطرح شده توسط نویسنده عمل می‌کنند. آنها بدون شک انسان تر، بلندتر، از نظر روحی غنی تر و حتی گاهی قوی تر از مردان هستند.
دنیای درونی یک زن، به عنوان یک قاعده، در استقلال نسبی از تاثیر شکل می گیرد محیط اجتماعی، از شلوغی زندگی ، در واحه دخترانه ، تأثیرات عالی کتاب ، رویاهای ایده آل. حوزه علایق و آرزوهای او حوزه احساسات، عشق بالا، آرمان اخلاقی است. نویسندگان قرن نوزدهم ماهیت زنانه را بسیار واضح و احساسی آشکار می کنند. یکی از این نویسندگان ایوان الکسیویچ بونین است. او که خبره شخصیت زن، خواننده زیبایی است، گالری شگفت انگیزی از تصاویر زنانه را در نثر شاعرانه خود به ما می دهد.

به سختی کسی استدلال می کند که برخی از بهترین صفحات نثر بونینتقدیم به زن خواننده با شخصیت های زن شگفت انگیزی روبرو می شود که در پرتو آنها تصاویر مردانه. این ویژگی مخصوصاً در کتاب «کوچه های تاریک» است. زنان در اینجا نقش اصلی را ایفا می کنند. مردان، به عنوان یک قاعده، فقط پس زمینه ای هستند که شخصیت ها و اقدامات قهرمانان را مشخص می کند.

بونین همیشه به دنبال درک معجزه زنانگی، راز شادی مقاومت ناپذیر زنانه بود. «زنان برای من مرموز به نظر می رسند. او چنین عبارتی را از دفتر خاطرات فلوبر می نویسد، هر چه بیشتر آنها را مطالعه کنم، کمتر می فهمم.

در اینجا نادژدا را از داستان «کوچه‌های تاریک» داریم: «... زنی با موهای تیره، همچنین ابروهای سیاه و همچنان زیبا که شبیه کولی‌های مسن بود، با کرکی تیره روی لب بالایی و در امتداد گونه‌هایش. نور در حال حرکت، وارد اتاق شد، اما پر، با سینه های بزرگ زیر بلوز قرمز، با شکم مثلثی، مانند غاز، زیر دامن پشمی مشکی. بونین با مهارت شگفت انگیز کلمات و تصاویر مناسب را پیدا می کند. به نظر می رسد رنگ و شکل دارند. چند ضربه دقیق و رنگارنگ - و جلوی ما پرتره یک زن است. با این حال، نادژدا نه تنها از نظر ظاهری خوب است. او دنیای درونی غنی و عمیقی دارد. برای بیش از سی سال، او عشق به استادی را که زمانی او را اغوا کرده بود، در روح خود نگه داشته است. آنها به طور اتفاقی در "اتاق کارآموز" کنار جاده، جایی که نادژدا میزبان است و نیکولای آلکسیویچ یک مسافر است، ملاقات کردند. او نمی تواند به اوج احساسات او برسد، تا بفهمد که چرا نادژدا "با آن زیبایی که ... داشت" ازدواج نکرد، چگونه می توانید یک نفر را در تمام زندگی خود دوست داشته باشید.

مژه های او به ویژه خوب است: "... مانند آن پروانه های بهشتی که به طرز جادویی روی گل های بهشتی هند سوسو می زنند." هنگامی که زیبایی روی صندلی نی خود دراز می کشد، "به اندازه ای با مخمل مشکی مژه های پروانه اش می درخشد"، بادبزن خود را تکان می دهد، او تصور موجودی مرموز زیبا و غیرزمینی را القا می کند: "زیبایی، هوش، حماقت - همه این کلمات انجام دادند. نزد او نرو، زیرا آنها همه چیز انسانی را نرفتند: واقعاً انگار از یک سیاره دیگر آمده بود. و چه حیرت و ناامیدی راوی و با آن ما که معلوم می شود هر که صد روپیه در چنته دارد می تواند صاحب این جذابیت غیر زمینی شود!

رشته تصاویر جذاب زنانه در داستان های کوتاه بونین بی پایان است. اما صحبت از زیبایی زن، که در صفحات آثار او حک شده است، نمی توان از اولیا مشچرسکایا، قهرمان داستان "نفس نور" نام برد. چه دختر شگفت انگیزی بود! نویسنده آن را این‌گونه توصیف می‌کند: «در چهارده سالگی، با کمری باریک و پاهای باریک، سینه‌ها و تمام آن شکل‌ها از قبل به خوبی مشخص شده بود، که هنوز کلام بشری جذابیت آن را بیان نکرده بود. در پانزده سالگی او قبلاً به عنوان یک زیبایی شناخته شده بود. اما جوهر اصلی جذابیت اولیا مشچرسکایا در این نبود. احتمالاً همه باید چهره های بسیار زیبایی را می دیدند که بعد از یک دقیقه از دیدن آنها خسته می شوید. اولیا اول از همه فردی شاد و "زنده" بود. هیچ قطره ای از سفتی، محبت یا تحسین خود راضی از زیبایی او در او نیست: "اما او از هیچ چیز نمی ترسید - نه لکه جوهر روی انگشتانش، نه صورت برافروخته، نه موهای ژولیده، نه زانویی که وقتی برهنه شد. او در حال فرار افتاد.» به نظر می رسد که دختر انرژی، لذت زندگی را ساطع می کند. با این حال، "هرچه گل رز زیباتر باشد، سریعتر محو می شود." پایان این داستان، مانند دیگر رمان های بونین، تراژیک است: اولیا می میرد. با این حال، جذابیت تصویر او به حدی است که حتی اکنون عاشقان عاشق او هستند. در اینجا این است که چگونه K.G. در این مورد می نویسد. پاستوفسکی: "اوه، اگر فقط می دانستم! و اگر می توانستم! این قبر را با تمام گل هایی که فقط روی زمین می شکفند می پوشانم. من قبلا این دختر را دوست داشتم. از جبران ناپذیر بودن سرنوشت او به خود می لرزیدم. من ساده لوحانه به خودم اطمینان دادم که اولیا مشچرسکایا داستان بونین است، که فقط تمایل به ادراک عاشقانهدنیا مرا به خاطر عشق ناگهانی به دختر مرده رنج می دهد.

از سوی دیگر، پائوستوفسکی داستان «نفس نور» را انعکاسی غمگین و آرام نامید، کتیبه ای از زیبایی دخترانه.

در صفحات نثر بونین خطوط زیادی به رابطه جنسی اختصاص داده شده است، توصیفی از بدن زن برهنه. ظاهراً معاصران نویسنده بیش از یک بار او را به دلیل "بی شرمی" و احساسات پست سرزنش کردند. در اینجا توبیخ نویسنده به بدخواهان خود است: "... چقدر دوست دارم ... شما را، "زنان انسان، شبکه اغواگری توسط مرد"! این «شبکه» واقعاً چیزی غیرقابل توضیح، الهی و شیطانی است و وقتی در مورد آن می نویسم سعی می کنم آن را بیان کنم، به خاطر بی شرمی، به انگیزه های پست سرزنش می شوم... در یک کتاب قدیمی به خوبی آمده است: «نویسنده همین را دارد حق کاملجسور بودن در تصاویر کلامی خود از عشق و چهره های آن، که در هر زمان در این مورد به نقاشان و مجسمه سازان داده شده است: فقط روح های پست حتی در زیبایی ها نیز پست می بینند ... "

بونین می داند که چگونه در مورد صمیمی ترین ها صریح صحبت کند، اما هرگز از خطی که جایی برای هنر نیست عبور نمی کند. با خواندن داستان های کوتاه او حتی ذره ای از ابتذال یا طبیعت گرایی مبتذل نمی یابید. نویسنده با ظرافت و لطافت توصیف می کند رابطه عاشقانه، "عشق زمین." و چگونه همسرش و او را در آغوش گرفت، تمام بدن خنک او، سینه های هنوز خیس او را بوسید، بوی صابون توالت، چشم ها و لب هایی که او قبلا رنگ را از آن پاک کرده بود. ("در پاریس").

و سخنان روسیه خطاب به معشوق چقدر تأثیرگذار است: "نه ، صبر کنید ، دیروز به نحوی احمقانه بوسیدیم ، اکنون اول شما را می بوسم ، فقط بی سر و صدا ، بی سر و صدا. و تو مرا در آغوش می گیری ... همه جا ... "("روسیا").

معجزه نثر بونین به قیمت تلاش خلاقانه عظیم نویسنده حاصل شد. بدون آن غیر قابل تصور است. هنر بزرگ. خود ایوان آلکسیویچ در این باره چنین می نویسد: «... آن شگفت انگیز، وصف ناپذیر زیبا، چیزی کاملاً خاص در همه چیز زمینی، که بدن یک زن است، هرگز توسط کسی نوشته نشده است. ما باید کلمات دیگری پیدا کنیم." و آنها را پیدا کرد. بونین مانند یک هنرمند و مجسمه ساز، هارمونی رنگ ها، خطوط و اشکال بدن زیبای زن را بازسازی کرد، زیبایی تجسم یافته در یک زن را خواند.

چشمک های بی انتها، آرام و شبانه ستاره ها گاهی شبیه شماست! I. A. Bunin ایوان الکسیویچ بونین - یک غزلسرای ظریف و خبره روح انسان. او توانست بسیار دقیق و کامل پیچیده ترین تجربیات را، در هم تنیده، منتقل کند سرنوشت انسان. بونین را می توان متخصص شخصیت زن نیز نامید. قهرمانان نثر متاخر او با صراحت شخصیت، فردیت روشن و اندوه ملایم متمایز می شوند. تصویر نادژدا از داستان "کوچه های تاریک" فراموش نشدنی است. یک دختر ساده روسی توانست فداکارانه و به شدت قهرمان را دوست داشته باشد، حتی سالها ظاهر او را پاک نکردند. ملاقات کردن

سی سال بعد، او با افتخار به معشوق سابقش اعتراض می کند: «خدا به چه کسی می دهد، نیکولای الکسیویچ. جوانی برای همه می گذرد، اما عشق موضوع دیگری است... هر چقدر هم گذشت، همه تنها زندگی کردند. من می دانستم که شما برای مدت طولانی رفته اید، که برای شما انگار هیچ چیز وجود ندارد، اما ... "تنها یک طبیعت قوی و نجیب قادر به چنین احساس بی حد و حصری است. بونین ، همانطور که بود ، از قهرمانان داستان بلند می شود ، با تأسف از اینکه نادژدا با شخصی ملاقات نکرد که بتواند روح زیبای او را قدردانی و درک کند. اما برای پشیمانی از هر چیزی خیلی دیر است. برای همیشه رفته بهترین سالها. قهرمانان یک داستان شگفت انگیز دیگر، "ناتالی" می گویند، اما هیچ عشق نافرجامی وجود ندارد. در اینجا، یک تصادف مرگبار، عاشقانی را که هنوز خیلی جوان و بی تجربه هستند، از هم جدا می کند و پوچ را برای یک فاجعه درک می کنند. اما زندگی بسیار متنوع تر و سخاوتمندانه تر از آن چیزی است که ممکن است تصور شود. سرنوشت دوباره عاشقان را گرد هم می آورد سال های بالغزمانی که چیزهای زیادی درک و درک شود. به نظر می رسد که زندگی برای ناتالی در مسیر مطلوبی قرار گرفته است. او هنوز هم دوست دارد و دوستش دارند. شادی بی حد و حصر روح قهرمانان را پر می کند، اما نه برای مدت طولانی: در دسامبر، ناتالی "در دریاچه ژنو در زایمان زودرس درگذشت." چه اتفاقی می افتد، چرا برای قهرمانان غیرممکن است که از شادی زمینی لذت ببرند؟ هنرمند و مرد خردمند - بونین شادی و شادی بسیار کمی را در آن دید زندگی واقعی. نویسنده که در تبعید، دور از روسیه زندگی می کرد، نمی توانست خوشبختی آرام و کامل را دور از وطن خود تصور کند. احتمالاً به همین دلیل است که قهرمانان او فقط برای یک لحظه سعادت عشق را احساس می کنند و آن را از دست می دهند. نویسنده در روزگار سختی زندگی و کار می کرد، نمی توانست بی خیال و بی خیالی او را احاطه کند. مردم شاد. بونین از آنجایی که یک هنرمند صادق بود، نمی توانست آنچه را که در زندگی واقعی ندیده بود در کار خود منعکس کند.

(هنوز رتبه بندی نشده است)

نوشته های دیگر:

ایوان الکسیویچ بونین یک غزلسرای ظریف و آگاه روح انسان است. او می دانست که چگونه پیچیده ترین تجربیات، در هم تنیده شدن سرنوشت انسان ها را به طور بسیار دقیق و کامل منتقل کند. بونین را می توان متخصص شخصیت زن نیز نامید. قهرمانان نثر بعدی او با مستقیم بودن شخصیت، فردیت روشن و نرم متمایز می شوند. ادامه مطلب ......
ایوان الکسیویچ بونین یک غزلسرای ظریف و آگاه روح انسان است. او توانست بسیار دقیق و کامل پیچیده ترین تجربیات، در هم تنیده شدن سرنوشت انسان ها را منتقل کند. بونین را می توان متخصص شخصیت زن نیز نامید. قهرمانان نثر بعدی او با مستقیم بودن شخصیت، فردیت روشن و نرم متمایز می شوند. ادامه مطلب ......
بونین را جانشین رئالیسم چخوف می دانند. ویژگی کار او علاقه به زندگی عادی، توانایی آشکار کردن تراژدی وجود انسان، اشباع روایت از جزئیات است. رئالیسم بونین از نظر احساسی بودن، زیبایی و در عین حال سختگیری با چخوف متفاوت است. لایک کنید ادامه مطلب ......
بونین در آثار خود از یک سو تصویری از زمان خود را نشان می دهد (بردگی برخی، تسلط بیش از حد بر دیگران) و از سوی دیگر اسرار روح انسان را آشکار می کند و ویژگی های بد ظاهری را آشکار می کند. افراد شایسته و مثبت نشان دادن - رذل و ناامید از دیدگاه ادامه مطلب .....
داستان «دوشنبه پاک» در چرخه داستان های بونین «کوچه های تاریک» گنجانده شده است. این چرخه آخرین دوره در زندگی نویسنده بود و هشت سال خلاقیت به طول انجامید. ایجاد چرخه در دوره جنگ جهانی دوم افتاد. جهان در حال فروپاشی بود و نویسنده بزرگ روسی بونین در مورد ادامه مطلب نوشت ......
قلب چگونه می تواند خود را بیان کند؟ چگونه یکی دیگر می تواند شما را درک کند؟ داستان F. Tyutchev I. A. Bunin "تنفس آسان" برای من بسیار غیر معمول به نظر می رسد. این واقعاً سبک و شفاف است ، مانند کل زندگی اولیا مشچرسکایا - شخصیت اصلیداستانی که ما از همان ابتدا ادامه مطلب ......
کار بلوک در آغاز قرن بیستم اتفاق افتاد - زمان تغییرات بزرگ و بسیاری از حوادث غم انگیز در زندگی کشور. اما شاید فقط چنین دوره ای بتواند شاعر بزرگی مانند A. A. Blok را پرورش دهد. بلوک در کار خود به موضوعات مختلفی پرداخته است، ادامه مطلب ......
تصویری که لسکوف از زن ایده آل به تصویر می کشد از طریق و از طریق معنویت رسوخ می کند. این دلیل شگفتی تحسین برانگیز است که خواننده با تصاویر شگفت انگیز زنان جذاب بازآفرینی شده توسط لسکوف، چنین شخصیت هایی سرشار از زیبایی معنوی، از جمله ناتالیا نیکولائونا توبروزوا ("سوبوریان")، مارفا پلودماسووا ("سال های قدیم در ادامه مطلب". .....

تصاویر زنانه از نثر متاخر بونین

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

نوشته شده در http://www.allbest.ru/

کار صلاحیت نهایی

موضوع: گونه شناسی تصاویر زنانه در اثر I.A. بونین

مقدمه

فصل 1. جنبه های نظری موضوع تحقیق، گالری تصاویر زنانه در آثار I.A. بونین

فصل 2. تحلیل تصاویر زنانه در داستان های I.A. بونین

2.1 تصویر یک زن معمولی

2.2 تصویر زن - نمایندگان بوهمیا

2.3 تصاویر زنان مستقل و مستقل

فصل 3. جنبه های روش شناختی موضوع تحقیق

3.1 خلاقیت I.A. بونین در برنامه های مدرسهادبیات برای پایه های 5-11

3.2 خلاقیت I.A. بونین در مواد آموزشیادبیات کلاس یازدهم

3.3 مطالعه داستان از چرخه "کوچه های تاریک" در کلاس یازدهم

نتیجه

کتابشناسی - فهرست کتب

کاربرد. خلاصه درس در پایه یازدهم

مقدمه

دو دهه آخر قرن بیستم با جذابیت کلاسیک روسی مشخص شد نوبت نوزدهم- قرن XX. این امر قبل از هر چیز به دلیل بازگشت نام بسیاری از هنرمندان، فیلسوفانی است که فضای معنوی آن زمان را که معمولاً «عصر نقره» نامیده می شود، ایجاد و تعیین کردند.

نویسندگان روسی همیشه در آثار خود "سوالات ابدی" را مطرح کردند: زندگی و مرگ، عشق و جدایی، سرنوشت واقعی انسان، پرداخت شده است. توجه نزدیکخود دنیای درونی، خود جستجوی اخلاقی. باور خلاق نویسندگان قرن های 19-20 "بازتابی عمیق و اساسی از زندگی" بود. به شناخت و درک فردی و ملی از جاودانه و جهانی رفتند.

یکی از چنین ارزش های جهانی ابدی عشق است - حالت منحصر به فرد یک فرد، زمانی که احساس یکپارچگی شخصیت در او ایجاد می شود، هماهنگی نفسانی و معنوی، جسم و روح، زیبایی و خوبی. و این زنی است که با احساس کامل بودن در عشق، می تواند خواسته ها و انتظارات زیادی از زندگی داشته باشد.

در ادبیات کلاسیک روسیه، تصاویر زنانه بیش از یک بار تجسم آن شدند بهترین ویژگی هاشخصیت ملی در میان آنها گالری از انواع رنگارنگ زن ایجاد شده توسط A. N. Ostrovsky، N. A. Nekrasov، L. N. Tolstoy. تصاویر رسا از قهرمانان بسیاری از آثار I. S. Turgenev. پرتره های زن جذاب از I. A. Goncharov. جایگاه شایسته ای در این مجموعه تصاویر زنانه فوق العاده از داستان های I. A. Bunin است. علیرغم تفاوت های بی قید و شرط در شرایط زندگی، قهرمانان آثار نویسندگان روسی بدون شک دارای اصلی هستند. ویژگی مشترک. آنها با توانایی عشق عمیق و فداکارانه متمایز می شوند و خود را به عنوان فردی با دنیای درونی عمیق نشان می دهند.

کار I. A. Bunin یک پدیده اصلی در ادبیات روسیه قرن بیستم است. نثر او با غزل، روانشناسی عمیق و همچنین فلسفه مشخص است. نویسنده ایجاد شد کل خطتصاویر به یاد ماندنی زن

زن در داستان های I. A. Bunin قبل از هر چیز دوست داشتنی است. نویسنده آواز می خواند عشق مادری. او استدلال می کند که این احساس تحت هیچ شرایطی به بیرون رفتن داده نمی شود. ترس از مرگ را نمی شناسد، بر بیماری های سخت غلبه می کند و گاهی زندگی عادی انسان را به یک شاهکار تبدیل می کند.

Bunin یک گالری کامل از تصاویر زنانه ایجاد می کند. همه آنها شایسته توجه دقیق ما هستند. بونین یک روانشناس عالی است، او به تمام ویژگی های طبیعت انسان توجه می کند. قهرمانان او به طرز شگفت انگیزی هماهنگ، طبیعی هستند و باعث تحسین و همدردی واقعی می شوند.

برای I.A. بونین با افشای ویژگی های نزدیک به تجسم ایده آل زنانگی عصر "عصر نقره" در تصویر زن مشخص می شود. موتیف رمز و راز، زیبایی بی‌نظیر، که جوهر غیرزمینی قهرمانان بونین را تعیین می‌کند، توسط نویسنده در تماس با رویدادهای دنیای دیگر مورد توجه قرار گرفته است. زندگی روزمره. تمام تصاویر زنانه در آثار بونین باعث می شود به پیچیدگی زندگی انسان فکر کنید، در مورد تضادهای موجود در طبیعت انسان. بونین یکی از معدود نویسندگانی است که آثارش همیشه مرتبط خواهد بود.

هدف مطالعه تصاویر زنانه در آثار I.A. بونین.

موضوع از ویژگی های تصاویر زنانه در داستان های I.A. بونین.

هدف از این مطالعه ارائه توصیف و تحلیل تصاویر زنانه در کار I.A. بونین.

1) گالری تصاویر زنانه در آثار I.A. بونین

2) تجزیه و تحلیل تصاویر زنانه در داستان های I.A. بونین

3) جنبه های روش شناختی موضوع تحقیق را مشخص کنید، یک درس در دبیرستان ایجاد کنید.

روش های اصلی تحقیق مسئله ای - موضوعی، ساختاری - گونه شناسی، مقایسه ای بود.

کار نهایی شامل یک مقدمه، سه فصل، یک نتیجه‌گیری، فهرست منابع و یک پیوست است.

فصل 1. جنبه های نظری موضوع تحقیق، گالری تصاویر زنانه در آثار I.A. بونین

موضوع عشق I.A. بونین بخش قابل توجهی از آثار خود را از اولین تا جدیدترین اختصاص داد. او عشق را همه جا می دید، زیرا برای او این مفهوم بسیار گسترده بود.

داستان های بونین دقیقاً فلسفه است. او عشق را در نور خاصی می بیند. در عین حال، منعکس کننده احساساتی است که هر فرد تجربه کرده است. از این منظر، عشق فقط یک مفهوم خاص و انتزاعی نیست، بلکه برعکس، برای همه مشترک است.

بونین روابط انسانی را در همه جلوه ها نشان می دهد: اشتیاق والا، تمایلات کاملاً معمولی، رمان های "برای هیچ کاری"، جلوه های حیوانی اشتیاق. بونین به شیوه خاص خود همیشه کلمات مناسب و مناسبی را برای توصیف حتی پست ترین غرایز انسانی پیدا می کند. او هرگز به ابتذال نمی رسد، زیرا آن را غیرقابل قبول می داند. اما، به عنوان یک استاد واقعی کلمه، او همیشه با دقت تمام سایه های احساسات و تجربیات را منتقل می کند. او هیچ جنبه ای از وجود انسان را دور نمی زند، در او در هیچ موضوعی سکوت مقدسی نخواهید یافت. عشق به نویسنده یک احساس کاملا زمینی، واقعی و ملموس است. معنویت از ماهیت فیزیکی جذب انسان به یکدیگر جدایی ناپذیر است. و این برای بونین کمتر زیبا و جذاب نیست.

بدن برهنه زن اغلب در داستان های بونین ظاهر می شود. اما حتی در اینجا او می داند که چگونه تنها عبارات واقعی را بیابد تا به طبیعت گرایی معمولی خم نشود. و زن به زیبایی یک الهه ظاهر می شود، اگرچه نویسنده به دور از چشم پوشی از عیب ها و عاشقانه بیش از حد برهنگی است.

تصویر یک زن آن نیروی جذابی است که دائما بونین را جذب می کند. او یک گالری از چنین تصاویری ایجاد می کند، هر داستان خود را دارد.

AT سال های اولبونین تخیل خلاقهنوز هدف آن به تصویر کشیدن کم و بیش ملموس شخصیت های زن نیست. همه آنها فقط مشخص شده اند: اولیا مشچرسکایا ("نفس آسان") یا کلاشا اسمیرنوا ("کلاشا") که هنوز برای زندگی از خواب بیدار نشده و در جذابیت خود بی گناه است. تیپ های زن، با همه تنوعشان، در دهه بیست به صفحات بونین می آیند ("ایدا"، "عشق میتینا"، "مورد کورنت الاگین") و بیشتر - در دهه سی و چهل ("کوچه های تاریک"). تا اینجای کار، نویسنده تقریباً به طور کامل با او، قهرمان، یا بهتر است بگوییم، شخصیت مشغول است. گالری پرتره های مردانه(به جای پرتره ها نه شخصیت ها) در داستان های بونین ساخته شده است که به طور معمول در سال 1916 نوشته شده است. زهر شیرین عشق را همه ندانسته اند، جز شاید ناخدای «رویاهای چانگ» و شاید کازیمیر استانیسلاوویچ عجیب در داستانی به همین نام که پس از دیدن دختری زیبا در راهرو به دنبال خودکشی است. آخرین نگاه - شاید دخترش - که حتی "به وجود او مشکوک بود و آشکارا او را فداکارانه دوست داشت، مانند ژلتکوف" دستبند گارنت"کوپرین.

هر عشقی یک خوشبختی بزرگ است، حتی اگر مشترک نباشد" - این کلمات از کتاب "کوچه های تاریک" را همه قهرمانان بونین می توانند تکرار کنند. چنین مفهومی در آثار بونین در دهه پیش از انقلاب شکل گرفت. «کوچه‌های تاریک»، کتابی که پیش از این در تالیف نهایی و کامل خود در سال 1946 در پاریس منتشر شده بود، تنها در نوع خود به زبان روسی است. ادبیات سی و هشت داستان کوتاه این مجموعه تنوع زیادی از انواع زنان فراموش نشدنی را ارائه می دهد - روسیا، آنتیگون، گالیا گانسکایا (داستان هایی با همین نام)، فیلدز ("مادرید")، قهرمان " دوشنبه پاک" .

در نزدیکی این گل آذین، شخصیت های نر بسیار غیر قابل بیان هستند. آنها کمتر توسعه یافته هستند، گاهی اوقات فقط مشخص شده و، به عنوان یک قاعده، ایستا هستند. آنها به طور غیرمستقیم و در ارتباط با ظاهر فیزیکی و روانی زنی که مورد علاقه است و جایگاه خودکفایی را اشغال می کند، مشخص می شوند. حتی وقتی فقط "او" بازی می کند ، مثلاً یک افسر عاشق که به یک زن زیبای پوچ شلیک کرد ، با این حال ، فقط "او" در خاطره می ماند - "بلند ، موج دار" ("قایق بخار ساراتوف") ، V " کوچه های تاریک"همچنین یک شهوانی خشن وجود دارد، و فقط یک حکایت بازیگوش استادانه گفته شده ("صد روپیه")، اما مضمون ناب و عشق زیبا. قهرمانان این داستان ها با قدرت فوق العاده و صمیمیت احساسات مشخص می شوند. در کنار داستان‌های پر خونی که از رنج و شور نفس می‌کشند ("تانیا"، "کوچه‌های تاریک"، "دوشنبه پاک"، "ناتالی" و غیره)، آثار ناتمام ("قفقاز")، نمایشگاه‌ها، طرح‌هایی از داستان‌های کوتاه آینده وجود دارد. ("آغاز") یا وام گیری مستقیم از ادبیات خارجی ("بازگشت به روم"، "برنارد").

«کوچه های تاریک» را واقعاً می توان «دایره المعارف عشق» نامید. متنوع ترین لحظه ها و سایه ها در رابطه این دو نویسنده را جذب می کند. اینها شاعرانه ترین و عالی ترین تجربیات هستند ("روسیا"، "ناتالی"). بحث برانگیز و احساسات عجیب("در فکر فرو رفتن")؛ تمایلات و احساسات کاملاً معمولی ("کوما"، "شروع")، تا پایه، تجلی حیوانی اشتیاق، غریزه ("بانو کلارا"، "مهمان"). اما قبل از هر چیز، بونین جذب عشق واقعی زمینی، هماهنگی "زمین" و "آسمان" است.

چنین عشقی شادی بزرگی است، اما شادی درست مانند رعد و برق است: شعله ور شد و ناپدید شد. زیرا عشق در "کوچه های تاریک" همیشه بسیار کوتاه است. علاوه بر این: هر چه قوی تر و کامل تر باشد، زودتر از بین می رود. شکستن - اما نه برای از بین رفتن، بلکه برای روشن کردن کل حافظه و زندگی یک شخص. بنابراین، در تمام زندگی خود عشق خود را به "او" که زمانی او را اغوا کرد، نادژدا، صاحب مسافرخانه "اتاق بالا" ("کوچه های تاریک") داشت. او می گوید: «جوانی برای همه می گذرد، اما عشق موضوع دیگری است. برای بیست سال او نمی تواند روسیا "او" را که زمانی معلم جوان خانواده اش بود، فراموش کند. و قهرمان داستان "پاییز سرد" که نامزدش را به جنگ برد (یک ماه بعد کشته شد) نه تنها عشق به او را برای سی سال در دل خود نگه می دارد، بلکه به طور کلی معتقد است که در زندگی او وجود داشته است. فقط "آن غروب سرد پاییزی" وقتی با او خداحافظی کرد و "بقیه یک رویای غیر ضروری است."

بونین به سادگی هیچ ارتباطی با عشق "شاد" و پایداری که مردم را متحد می کند ندارد: او هرگز در مورد آن نمی نویسد. جای تعجب نیست که او یک بار با هیجان و کاملاً جدی سخنان شوخی شخص دیگری را نقل کرد: "اغلب مردن برای یک زن آسانتر از زندگی با اوست."اتحاد عاشقان در حال حاضر یک رابطه کاملاً متفاوت است، وقتی درد وجود ندارد، به این معنی که سعادت دردناکی وجود ندارد، او علاقه ای ندارد. "بگذار فقط آنچه هست وجود داشته باشد... بهتر نخواهد بود"- دختر جوانی در داستان "سوینگ" می گوید که ایده ازدواج احتمالی با فردی که عاشق او است را رد می کند.

قهرمان داستان "تانیا" با وحشت فکر می کند که اگر تانیا را به عنوان همسر خود بگیرد چه خواهد کرد - و این تنها اوست که واقعاً دوست دارد. اگر عاشقان به دنبال اتحاد زندگی خود هستند، در آخرین لحظه، زمانی که به نظر می رسد همه چیز به پایان خوشی می رسد، قطعاً یک فاجعه ناگهانی رخ خواهد داد. یا شرایط پیش بینی نشده ظاهر می شود، تا مرگ قهرمانان، به منظور "یک لحظه توقف کن"در اوج حواس در اثر شلیک یک عاشق حسود می میرد، تنها یکی از میزبان زنانی که واقعاً عاشق "شاعر" قهرمان داستان "هاینریش" شده است. ظهور ناگهانی مادر دیوانه روسیا در ملاقات با معشوقش برای همیشه عاشقان را از هم جدا می کند. اگر تا آخرین صفحهداستان همه چیز خوب پیش می رود، سپس در پایان بونین خواننده را با عباراتی مبهوت می کند: "در روز سوم عید پاک، او در واگن مترو درگذشت - هنگام خواندن روزنامه، ناگهان سر خود را به پشتی صندلی خود به عقب انداخت و چشمانش را برگرداند..."("در پاریس")؛ "در ماه دسامبر، او در دریاچه ژنو در یک زایمان زودرس درگذشت."("ناتالی").

چنین طرح پرتنشی از داستان ها، اقناع روانشناختی کامل شخصیت ها و موقعیت ها را حذف نمی کند و در تضاد نیست - آنقدر متقاعد کننده که بسیاری ادعا کردند که بونین حوادثی از زندگی خود را از حافظه کامل نوشته است. او واقعاً از یادآوری برخی از "ماجراهای" دوران جوانی خود متنفر نبود ، اما به طور معمول در مورد شخصیت های قهرمانان بود (و حتی پس از آن ، البته فقط تا حدی). شرایط، موقعیت ها، نویسنده به طور کامل اختراع کرد، که به او رضایت خلاقانه زیادی داد.

قدرت نفوذ نامه بونین واقعاً بی نظیر است. او می تواند با نهایت صراحت و جزئیات در مورد صمیمی ترین روابط انسانی صحبت کند، اما همیشه در حدی است که هنر بزرگ حتی یک ذره حتی به نشانه هایی از طبیعت گرایی نمی گذارد. اما این "معجزه" به قیمت عذاب بزرگ خلاقانه به دست آمد، همانطور که در واقع همه چیزهایی که بونین نوشته بود - یک زاهد واقعی کلمه. در اینجا یکی از بسیاری از اسناد گواهی بر این "عذاب" است: "... آن شگفت انگیز، وصف ناپذیر زیبا، چیزی کاملا خاص در هر زمینی، که بدن یک زن است، هرگز توسط کسی نوشته نشده است. پیدا شود» (3 فوریه 1941). و او همیشه می دانست که چگونه این دیگر را پیدا کند - تنها کلمات ضروری و حیاتی. او مانند یک «هنرمند و مجسمه‌ساز» زیبایی را نقاشی و مجسمه‌سازی کرد که در یک زن با تمام لطف و هماهنگی که طبیعت فرم‌ها، خطوط، رنگ‌ها به او بخشیده است، مجسم می‌شود.

زنان عموماً نقش عمده‌ای در کوچه‌های تاریک دارند. مردان، به عنوان یک قاعده، تنها پس زمینه ای هستند که شخصیت ها و اقدامات قهرمانان را مشخص می کند. هیچ شخصیت مذکری وجود ندارد، فقط احساسات و تجربیات آنها به شیوه ای غیرمعمول حاد و قانع کننده منتقل می شود. تاکید همیشه بر آرزوی او به او، بر شدیدترین میل برای درک جادو و رمز و راز "طبیعت" غیرقابل مقاومت زن است. بونین از دفتر خاطرات فلوبر در 13 سپتامبر 1940 می نویسد: "زنان به نظر من چیزی مرموز به نظر می رسند. هر چه بیشتر آنها را مطالعه می کنم، کمتر می فهمم."

در کتاب «کوچه های تاریک» یک رشته کامل از تیپ های زن وجود دارد. اینجا و تقدیم به معشوق تا گور " روح های ساده"- استیوپا و تانیا (در داستان هایی با همین نام)؛ و شکسته، اسراف آمیز، در یک "دختر قرن" پررنگ مدرن ("موس"، "آنتیگون")؛ زودرس، ناتوان از کنار آمدن با خود " دختران طبیعت" در داستان های "زویا و والریا"، "ناتالی"؛ زنانی با زیبایی معنوی خارق العاده که می توانند شادی وصف ناپذیری را به ارمغان آورند و خودشان برای زندگی عاشق شدند (روسیا، هاینریش، ناتالی در داستان هایی به همین نام). روسپی ها - گستاخ و مبتذل ("بانو کلارا")، ساده لوح و کودکانه ("مادرید") و بسیاری از انواع و شخصیت های دیگر، و هر کدام زنده هستند، بلافاصله در ذهن نقش می بندند. و همه این شخصیت ها بسیار روسی هستند، و عمل تقریبا همیشه در روسیه قدیمی اتفاق می افتد و اگر خارج از آن ("در پاریس" ، "انتقام")، وطن هنوز در روح قهرمانان باقی مانده است. بونین گفت، ما نمی توانیم آن را حس نکنیم.

کار روی کتاب «کوچه‌های تاریک» تا حدودی به عنوان یک راه نجات، نجات از وحشتی که در جهان اتفاق می‌افتد، در خدمت نویسنده بود. علاوه بر این: خلاقیت مخالفت هنرمند با کابوس جنگ جهانی دوم بود. به این معنا، می توان گفت که بونین در دوران پیری قوی تر و شجاع تر از دوران بلوغ خود شد، زمانی که اولین جنگ جهانیاو را در یک حالت افسردگی عمیق و طولانی فرو برد، و اینکه کار روی کتاب یک شاهکار بی قید و شرط در نوشتن بود.

"کوچه های تاریک" بونین به آن بخش جدایی ناپذیر از ادبیات روسیه و جهان تبدیل شده است که در حالی که مردم روی زمین زنده هستند، به طرق مختلف "آواز آهنگ" قلب انسان را تغییر می دهد.

داستان کوتاه «پاییز سرد» خاطرات یک زن از غروب دور شهریور است که در آن او و خانواده اش با نامزدش که عازم جبهه بود خداحافظی کردند. بونین صحنه خداحافظی، آخرین پیاده روی قهرمانان را ارائه می دهد. صحنه خداحافظی به طور خلاصه، اما بسیار تاثیرگذار نشان داده می شود. او در روحش سنگینی می کند و او اشعار فت را برای او می خواند. در این شب خداحافظی، قهرمانان با عشق و طبیعت اطراف متحد می شوند. "به طرز شگفت آوری زود پاییز سرد", به خصوص ستاره های سرد پنجره های خانه در پاییز می درخشد،هوای سرد زمستانی یک ماه بعد کشته شد. او از مرگ او جان سالم به در برد. نویسنده به طرز جالبی ترکیب داستان را می سازد، به نظر می رسد که از دو قسمت تشکیل شده است. قسمت اول از دیدگاه قهرمان به زمان حال روایت می شود، دوم - همچنین از دیدگاه او، فقط اینها خاطرات گذشته از زمان رفتن نامزد قهرمان، مرگ او و سالهایی است که او بدون او زندگی کرد او، همانطور که بود، تمام زندگی خود را خلاصه می کند و به این نتیجه می رسد که در زندگی وجود داشته است "فقط آن غروب سرد پاییزی... و این تمام چیزی است که در زندگی من بود - بقیه رویای غیر ضروری است."این زن ناملایمات زیادی داشت، انگار همه دنیا بر سرش افتاده، اما روحش نمرده، عشق بر او می درخشد.

بنا به شهادت همسر نویسنده، بونین این کتاب را از نظر کاردستی به ویژه داستان «دوشنبه پاک» کامل‌ترین کتاب دانسته است. در یکی از شب های بی خوابی، به گفته V.N. Bunina، او چنین اعترافی را روی یک تکه کاغذ گذاشت: "خدا را شکر می کنم که به من فرصت داد تا دوشنبه پاک را بنویسم." این داستان با مختصر و تصویرسازی فوق العاده ای نوشته شده است. هر ضربه، رنگ، جزئیات نقش مهمی در حرکت بیرونی طرح دارد و به نشانه برخی از روندهای درونی تبدیل می شود. نویسنده در پیشگویی های مبهم و افکار بالغ، ظاهر متغییر درخشان قهرمان اثر، ایده های خود را در مورد آن تجسم می بخشد. فضای متناقض روح انسان، در مورد تولد یک ایده آل اخلاقی جدید.

داستان کوتاه «دوشنبه پاک» یک داستان-فلسفه است، یک داستان یک عبرت است. در اینجا اولین روز لنت نشان داده می شود، او در "اسکیت" سرگرم می شود. کاپوستنیک در بونین توسط چشمان او داده می شود. روی آن زیاد می نوشید و سیگار می کشید. آنجا همه چیز منزجر کننده بود. طبق عرف، در چنین روزی، دوشنبه، تفریح غیرممکن بود. قرار بود کاپوستنیک در روز دیگری باشد. قهرمان این افراد را تماشا می کند که همگی مبتذل «پلک افتاده» هستند. ظاهراً تمایل به رفتن به صومعه قبلاً با او بالغ شده بود ، اما به نظر می رسید که قهرمان می خواست تا آخر آن را تماشا کند ، زیرا میل به پایان خواندن فصل وجود داشت ، اما در نهایت همه چیز در "اسکیت" تصمیم گرفت. ". فهمید که او را از دست داده است. بونین ما را از چشم قهرمان نشان می دهد. که در این زندگی خیلی ابتذال است. قهرمان عشق دارد، فقط عشق او به خداست. اشتیاق درونی دارد، وقتی زندگی و آدم های اطرافش را می بیند. محبت خدا بر همه چیز غلبه دارد. هر چیز دیگری دوست ندارد.

تصاویر زنانه بر کتاب «کوچه های مخفی» غالب است و این یکی دیگر است ویژگی سبکیچرخه تصاویر زنان نشان دهنده تر هستند، در حالی که تصاویر مردان ثابت هستند. و این کاملاً موجه است ، زیرا یک زن دقیقاً از طریق چشمان مرد ، مرد عاشق به تصویر کشیده می شود. از آنجایی که آثار این چرخه نه تنها عشق بالغ، بلکه تولد آن را نیز منعکس می کند ("ناتالی"، "روس"، "آغاز")، این اثری بر تصویر قهرمان می گذارد. به ویژه، این پرتره هرگز توسط I.A. بونین کاملا. با پیشرفت کنش، حرکت روایت، او بارها و بارها به قهرمان بازمی گردد. اول، چند ضربه، سپس - جزئیات بیشتر و بیشتر. اینگونه است که نویسنده یک زن را نه چندان زیاد می بیند، خود قهرمان محبوب خود را اینگونه می شناسد. شاید برای قهرمانان مینیاتورهای «کامارگ» و «صد روپیه» استثنا قائل شد که ویژگی‌های پرتره شکسته نشده و خود اثر را تشکیل می‌دهند. اما در اینجا نویسنده هدف دیگری دارد. در واقع، این یک پرتره برای یک پرتره است. در اینجا - تحسین یک زن، زیبایی او. این یک نوع سرود برای چنین خلقت کامل الهی است.

ایجاد زنان خود، I.A. بونین از هیچ کلمه و رنگی دریغ نمی کند. I.A. بونین! القاب واضح، مقایسه‌های مناسب، نور، رنگ، حتی صداهایی که با کلمه منتقل می‌شوند، چنان پرتره‌های بی‌نظیری خلق می‌کنند که به نظر می‌رسد قهرمانان در آستانه زنده شدن هستند و صفحات کتاب را ترک می‌کنند. یک گالری کامل از تصاویر زنانه، زنان انواع متفاوتو اقشار اجتماعی، با فضیلت و منحل، ساده لوح و پیچیده، بسیار جوان و پیر، اما همه زیبا. و قهرمانان از این امر آگاه هستند و با درک، به پس زمینه می روند و آنها را تحسین می کنند و به خواننده فرصت تحسین می دهند. و این تحسین یک زن نوعی انگیزه در میان دیگران است که همه آثار چرخه را به یک کل متصل می کند.

بنابراین، I.A. Bunin یک گالری کامل از تصاویر زنانه ایجاد می کند. همه آنها شایسته توجه دقیق ما هستند. بونین یک روانشناس عالی است، او به تمام ویژگی های طبیعت انسان توجه می کند. قهرمانان او به طرز شگفت انگیزی هماهنگ، طبیعی هستند و باعث تحسین و همدردی واقعی می شوند. ما از سرنوشت آنها غرق شده ایم و با چنین اندوهی رنج آنها را مشاهده می کنیم. بونین به خواننده رحم نمی کند و حقیقت خشن زندگی را بر او نازل می کند. قهرمانان آثار او که شایسته شادی ساده انسانی هستند، عمیقاً ناراضی هستند. اما با آموختن این موضوع، از بی عدالتی زندگی شکایت نمی کنیم. ما خرد واقعی نویسنده ای را درک می کنیم که می خواهد یک حقیقت ساده را به ما منتقل کند: زندگی چند وجهی است، جایی برای همه چیز در آن وجود دارد. انسان زندگی می‌کند و می‌داند که مشکلات، رنج‌ها و گاه حتی مرگ در هر قدم می‌تواند در کمین او باشد. اما این نباید در لذت بردن از هر دقیقه زندگی اختلال ایجاد کند.

فصل 2. تحلیل تصاویر زنانه در داستان های I.A. بونین

روی آوردن به تحلیل تصاویر زنانه در داستان های خاص توسط I.A. بونین، لازم به ذکر است که ماهیت عشق و جوهر زنانه توسط نویسنده در چارچوب منشأ غیر زمینی مورد توجه قرار گرفته است. بنابراین ، بونین در تفسیر تصویر زن در سنت فرهنگ روسیه قرار می گیرد که جوهر زن را به عنوان "فرشته نگهبان" می پذیرد.

در بونین، طبیعت زنانه در حوزه‌ای غیرمنطقی و مرموز آشکار می‌شود که از چارچوب زندگی روزمره فراتر می‌رود و رمز و راز غیرقابل درک قهرمانان او را تعریف می‌کند.

زن روسی در "کوچه های تاریک" نماینده اقشار مختلف اجتماعی-فرهنگی است: یک عام - یک زن دهقان، یک خدمتکار، همسر یک کارمند خرده پا ("تانیا"، "استیوپا"، "احمق"، "کارت های ویزیت". "، "مادرید"، "دومین قهوه جوش")، یک زن رهایی یافته، مستقل، مستقل ("موس"، ((زویکا و والریا"، "هاینریش")، نماینده بوهمیا ("گالیا گانسکایا"، "قایق بخار" ساراتوف """، "دوشنبه پاک") هر کدام به روش خود جالب هستند و هر کدام رویای خوشبختی، عشق، انتظار او را می بینند. بیایید هر یک از تصاویر زنانه را جداگانه تجزیه و تحلیل کنیم.

2.1 تصویر یک زن معمولی

در «اوکس» و «دیوار» با تصاویری از یک زن – یک زن معمولی و دهقان مواجه می شویم. هنگام ایجاد این تصاویر، I.L. بونین بر رفتار، احساسات آنها تمرکز می کند، در حالی که بافت بدن تنها در ضربات جداگانه داده می شود: "... چشمان مشکی و چهره ای تیره ... گردنبند مرجانی دور گردنش، سینه های کوچک زیر لباس طرح زرد..."("Stepa")، "... او ... با سارافون ابریشمی یاسی، با پیراهن موسلین با آستین های تاب دار، در یک گردنبند مرجانی نشسته است - سر رزینی که برای هر زیبایی غیرمذهبی افتخار می کند، به آرامی در وسط شانه می شود، گوشواره های نقره ای آویزان است. گوش های او."آنها با موهای تیره، تیره (استاندارد مورد علاقه Bunin زیبایی)، شبیه زنان شرقی هستند، اما در عین حال با آنها متفاوت هستند. این تصاویر با طبیعی بودن، بی واسطه بودن، تکانشی بودن، اما نرمتر جذب می شوند. هم استیوپا و هم آنفیسا بدون تردید تسلیم می شوند احساسات توخالی. تنها تفاوت این است که یکی با زودباوری کودکانه به سمت جدید می رود، با این باور که همین است، شادی او در: چهره کراسیلنیکوف («گام») - دیگری - با میل ناامیدانه، شاید در آخرین باردر زندگی شادی عشق را تجربه کنید ("اوکس"). لازم به ذکر است که در داستان کوتاه «اوکس» اثر I.A. بونین، بدون پرداختن به ظاهر قهرمان، لباس او را با جزئیات توصیف می کند. زن دهقانی با لباس ابریشم. بار معنایی خاصی را حمل می کند. زن، اکثرزندگی، پس از زندگی کردن "با یک شوهر مورد بی مهری، ناگهان با شخصی آشنا می شود که عشق را در او بیدار می کند.. با دیدن "عذاب او"، متوجه می شود که تا حدی احساسش دو طرفه است، خوشحال می شود. در قرار ملاقات با او قرار می دهد. در یک لباس جشن برای او. در واقع "برای آنفیسا، این تاریخ یک تعطیلات است. تعطیلاتی که در نهایت به آخرین تعطیلات تبدیل شد. او نزدیک است و او تقریباً خوشحال است ... و پایان رمان بیشتر به نظر می رسد. غم انگیز - مرگ قهرمانی که هرگز شادی و عشق را تجربه نکرده است.

در انتظار ساعت خوش آنها و زنی از " کارت بازرگانی"، و خدمتکار تانیا ("تانیا"). «.... دست‌های لاغر... چهره‌ای محو شده و در نتیجه حتی لمس‌کننده‌تر... فراوان و. به نوعی تمیز شده موی تیرهکه با آن همه چیز را تکان داد. کلاه سیاهش را درآورد و از روی شانه هایش انداخت، از لباس بومازینش. کت خاکستری."دوباره I.A. بونین متوقف نمی شود توصیف همراه با جزئیاتظاهر قهرمان؛ چند ضربه - و پرتره یک زن، همسر یک مسئول خرده پا از یک شهر استانی، خسته از نیاز ابدی، دردسر، آماده است. او اینجاست، رویای او - "آشنایی غیرمنتظره با نویسنده مشهور، پیوند کوتاه او با او. یک زن نمی تواند این، به احتمال زیاد آخرین، شانس خوشبختی را از دست بدهد. میل ناامیدانه به استفاده از آن در تمام حرکات او، در کل ظاهرش، در این کلمات نمایان می شود: "-..... وقت نخواهی داشت به عقب نگاه کنی، زندگی چگونه خواهد گذشت!... اما من هیچ چیز را تجربه نکردم، هیچ چیز در زندگیم! - برای تجربه کردن دیر نیست... - و من آن را تجربه خواهد کرد!"قهرمان شاد، شکسته و گستاخ در واقع معلوم می شود که ساده لوح است. و این "ساده لوحی، بی تجربگی دیرهنگام، همراه با شجاعت شدید"، که با آن وارد رابطه با قهرمان می شود، در دومی احساس پیچیده، ترحم و میل به سوء استفاده از زودباوری او را برمی انگیزد. تقریباً در پایان کار I.A. بونین دوباره به پرتره یک زن متوسل می شود و او را در موقعیتی قرار می دهد: او ... دکمه های لباسش را که روی زمین افتاده بود، باز کرد و لگدمال کرد، مثل یک پسر بچه لاغر با پیراهنی سبک، با شانه ها و بازوهای برهنه و کتک های سفید پوشیده شد و به طرز دردناکی از معصومیت همه سوراخ شد. این".

و در ادامه: "او با ملایمت و به سرعت از تمام کتانی که روی زمین انداخته شده بود بیرون آمد، تماماً برهنه ماند؛ خاکستری مایل به یاسی با آن خاصیت بدن زن ، وقتی عصبی می لرزد ، سفت و خنک می شود ، با برآمدگی های غازی پوشیده می شود ... ".در این صحنه است که قهرمان واقعی، خالص، ساده لوح است و به شدت خواهان خوشبختی حداقل برای مدت کوتاهی است. و پس از دریافت آن، دوباره به یک زن معمولی تبدیل می شود، همسر شوهر مورد علاقه اش: او دست سرد او را بوسید... و بدون اینکه به پشت سر نگاه کند از تخته باند به سمت جمعیت خشن روی اسکله دوید.

"… او در هفده سالگی بود، قد کوچکی داشت... صورت ساده اش فقط زیبا بود و چشمان دهقانی خاکستری اش فقط با جوانی زیبا بود...».بنابراین بونین در مورد تانیا می گوید. نویسنده به تولد یک احساس جدید در او علاقه مند است - عشق. در طول کار، او چندین بار به پرتره او باز خواهد گشت. و این تصادفی نیست: ظاهر دختر نوعی آینه است که تمام تجربیات او را منعکس می کند. او عاشق پیوتر آلکسیویچ می شود و وقتی متوجه می شود که احساسش دو طرفه است، به معنای واقعی کلمه شکوفا می شود. و با شنیدن خبر جدایی از معشوقش دوباره تغییر می کند: "وقتی او را دید شگفت زده شد - او بسیار وزن کم کرد و پژمرده شد - او تمام شده بود، چشمانش بسیار ترسو و غمگین بود."برای تانیا، عشق به پیوتر الکسیویچ اولین احساس جدی است. او با ماکسیمالیسم صرفاً جوانی، خود را به او می‌سپارد، به امید خوشبختی با عزیزش. و در عین حال از او چیزی نمی خواهد. او عاشقانه معشوقش را همانگونه که هست می پذیرد: و فقط وقتی به کمدش می آید، عاجزانه از خدا می خواهد که معشوقش را ترک نکند: «... بده، پروردگارا، تا دو روز دیگر فروکش نکند!».

مانند دیگر قهرمانان این چرخه، تانیا از "زیر رنگ" در عشق راضی نیست. عشق یا هست یا نیست. به همین دلیل شک و تردید در مورد او عذاب می دهد ورود جدید پیتر الکسیویچ به املاک: "... لازم بود یا کاملاً ، کاملاً یکسان ، و نه یک تکرار ، یا یک زندگی جدایی ناپذیر با او ، بدون فراق ، بدون عذاب جدید ...".اما، تانیا که نمی‌خواهد یکی از عزیزان را مقید کند و آزادی او را سلب کند، ساکت است: "... او سعی کرد این فکر را از خود دور کند ...".برای زودگذر او شادی کوتاهمعلوم می شود که بر روابط "از روی عادت" ترجیح داده می شود، همانطور که برای ناتالی ("ناتالی")، نماینده یک نوع اجتماعی دیگر.

دختر اشراف فقیر، او شبیه تاتیانای پوشکین است. این دختری است که دور از هیاهوی پایتخت، در یک املاک دورافتاده بزرگ شده است. او ساده و طبیعی است و به همان اندازه نگاهش به جهان و روابط بین مردم ساده و طبیعی و خالص است. او مانند تانیا بونین، بدون هیچ اثری تسلیم این احساس می شود. و اگر برای Meshchersky دو به طور کامل عشق متفاوتکاملا طبیعی است، پس برای ناتالی چنین موقعیتی غیرممکن است: "... من به یک چیز متقاعد شده ام: در تفاوت وحشتناک بین عشق اول یک مرد جوان و یک دختر." عشق باید فقط یکی باشه و قهرمان با تمام زندگی خود این را تأیید می کند. پسندیدن تاتیانای پوشکین، او عشق خود را به مشچرسکی تا زمان مرگ حفظ می کند.

2.2 تصویر زن - نمایندگان بوهمیا

نمایندگان بوهمیا آنها همچنین رویای خوشبختی را در سر می پرورانند، اما هر کدام به روش خود آن را درک می کنند. این اول از همه قهرمان "دوشنبه پاک" است.

او دارای نوعی زیبایی هندی و ایرانی بود: چهره ای کهربایی تیره، با شکوه و تا حدودی شوم در موهای سیاهش، به نرمی مانند خز سمور سیاه می درخشید، ابروها، چشمانی سیاه مانند زغال مخملی؛ مخملی گیرا با لب های زرشکی، دهان با کرکی تیره سایه زده بود ... ".چنین زیبایی عجیب و غریب، همانطور که بود، بر رمز و راز آن تأکید می کند: "... او مرموز بود، نامفهوم...".این رمز و راز در همه چیز است: در اعمال، افکار، سبک زندگی. به دلایلی او در دوره ها تحصیل می کند ، به دلایلی از تئاترها و میخانه ها بازدید می کند ، به دلایلی سونات مهتاب را می خواند و گوش می دهد. دو اصل کاملاً متضاد در او وجود دارد: یک اجتماعی، یک دختر بازی و یک راهبه. او با همان لذت از صحنه های تئاتر و صومعه نوودویچی بازدید می کند.

با این حال، این فقط یک مد یک زیبایی بوهمی نیست. این جستجو برای خود، جایگاه خود در زندگی است. به همین دلیل است که I.A. بونین در مورد اعمال قهرمان زندگی می کند و تقریباً هر دقیقه زندگی او را توصیف می کند. در بیشتر موارد، او برای خودش صحبت می کند. معلوم می شود که این زن اغلب از کلیساهای کرملین بازدید می کند، او در مورد سفر به قبرستان روگوژسکویه و تشییع جنازه اسقف اعظم به قهرمان می گوید. مرد جواندینداری قهرمان شگفت انگیز است، او او را اینطور نمی شناخت. و حتی بیشتر ، اما اکنون خواننده از این واقعیت متحیر شده است که بلافاصله پس از صومعه (و این صحنه در گورستان نوودویچی اتفاق می افتد) دستور می دهد به یک میخانه برود ، برای پنکیک به اگوروف و سپس به یک صحنه تئاتر بروید.

انگار یک تحول در حال وقوع است. در مقابل قهرمانی که یک دقیقه پیش تقریباً یک راهبه را در مقابل خود دید، باز هم بانویی سکولار زیبا، ثروتمند و عجیب در کارهایش قرار دارد: "در اسکیت او زیاد سیگار می کشید و همیشه شامپاین می خورد ..."- و روز بعد - دوباره شخص دیگری، غیرقابل دسترس: "امشب دارم میرم توور. تا کی فقط خدا میدونه...".چنین دگردیسی با مبارزه ای که در هروئین رخ می دهد توضیح داده می شود. او با یک انتخاب روبروست: ساکت شادی خانوادگییا صلح ابدی رهبانی - و دومی را انتخاب می کند، زیرا عشق و زندگی روزمره ناسازگار هستند. به همین دلیل است که او آنقدر سرسختانه، «یک بار برای همیشه» هرگونه صحبت در مورد ازدواج با یک قهرمان را رد می کند.

رمز و راز قهرمان "دوشنبه پاک" معنایی طرح‌ریزی دارد: قهرمان (همراه با خواننده) برای کشف راز او دعوت می‌شود. ترکیبی از تضادهای روشن، گاهی اوقات دقیقاً مخالف، رمز و راز خاصی از تصویر او را تشکیل می دهد: از یک طرف، او "نیازی به چیزی نیست"از سوی دیگر، وزن کاری که او انجام می دهد، چشم به طور کامل انجام می دهد، "با درک مسکو از موضوع."همه چیز در یک نوع چرخه در هم تنیده شده است: "مردان وحشی، و اینجا پنکیک با شامپاین و مادر خدا Troeruchnina"; نام های مدانحطاط اروپا؛ هوگو فون هافمانستال (سمبولیست اتریشی)؛ آرتور شنیتسلر (نمایشنامه نویس و نثر نویس اتریشی، امپرسیونیست)؛ Tetmaier Kazimierz (غزلسرای لهستانی، نویسنده اشعار پیچیده وابسته به عشق شهوانی) - در کنار پرتره "تولستوی پابرهنه" بالای مبل او.

نویسنده با استفاده از اصل ترکیب بندی برتر قهرمان با سطح رویداد خطی در حال توسعه، به رمز و راز خاصی از تصویر زن دست می یابد و مرزهای واقعی و غیر واقعی را پاک می کند، که بسیار نزدیک به ایده آل زن در هنر است. "عصر نقره".

بیایید در نظر بگیریم که نویسنده با چه ابزارهای سبکی به احساس خاصی از یک جوهر غیرزمینی زنانه دست می یابد.

نویسنده اولین ظهور قهرمانان را رویدادی فراتر از دنیای معمولی می داند و در ناگهانی بودن خود چشمگیر است. این ظهور آیدا در اوج بلافاصله فضای هنری اپیزود را به دو سطح تقسیم می کند: دنیای زندگی روزمره و دنیای افسانه ای عشق. قهرمان، نوشیدن و خوردن با اشتها، "ناگهان از پشت سرش شنیدم که به طرز وحشتناکی آشنا، شگفت انگیزترین در جهان است صدای زن" . بار معنایی اپیزود جلسه توسط نویسنده به دو صورت به صورت شفاهی - "ناگهان" و غیرکلامی با حرکت قهرمان - "تند به دور" منتقل می شود.

در داستان "ناتالی" اولین ظهور سه قلوها با تصویر "رعد و برق" که در لحظه توضیح اوج شخصیت ها می درخشد همراه است. او است "ناگهان از راهرو به داخل اتاق غذاخوری پرید و نگاه کرد<...>و با برق زدن با این درخشندگی نارنجی و طلایی مو و چشمان سیاه، ناپدید شد.. مقایسه کیفیت رعد و برق و احساس قهرمان مشابهی روانشناختی با احساس عشق است: ناگهانی بودن و کوتاهی یک لحظه، تیز بودن حس که بر اساس تضاد نور و تاریکی ساخته شده است، در ثبات تجسم یافته است. از تصور ایجاد شده ناتالی در صحنه توپ "ناگهان<..,> سریعو پرواز با سر خوردن های سبکبه قهرمان نزدیک تر "رویفوریمژه های سیاهش تکان خوردند<...>، چشمان سیاهچشمک زدخیلی نزدیک..."و بلافاصله ناپدید می شود "نقره برق زدسجاف لباس". در مونولوگ پایانی، قهرمان اعتراف می کند: دوباره از دست تو کور شدم.

برای فاش کردن تصویر قهرمان، نویسنده از طیف وسیعی از وسایل هنری; یک طرح رنگی خاص (نارنجی، طلایی)، دسته بندی های زمانی (ناگهانی، آنی، سرعت)، استعاره ها (محیرت زده از ظاهر)، که در تغییر ناپذیری خود بی زمانی تصویر قهرمان را در فضای هنریآثار.

قهرمان "در پاریس" نیز ناگهان در برابر قهرمان ظاهر می شود: "ناگهان گوشه اش روشن شد."تاریک "درون" کالسکه، جایی که قهرمانان هستند "برای یک لحظه روشن شدچراغ قوه"و "زن کاملا متفاوتکنارش نشست" . بنابراین، نویسنده از طریق تضاد نور و تاریکی، نور مشخصه ای که محیط را دگرگون می کند، ظاهر قهرمانان را به عنوان رویدادی با نظم غیرعادی تأیید می کند.

همان تکنیک توسط نویسنده استفاده می شود و زیبایی غیرزمینی یا شمایل نگاری تصاویر زنانه را آشکار می کند. به گفته I.G. مینرالوا، "زیبایی یک زن، به زبان بونین، بازتاب، انعکاس یا بازتاب زیبایی الهی است که در جهان ریخته شده و بدون مرز در باغ عدن یا اورشلیم بهشتی می درخشد. زیبایی زندگی زمینی مخالف نیست. الهی، مشیت الهی را در بر می گیرد». دریافت نزدیکی معنایی تقدیس/تقدیس و جهت ریزش نور به لحاظ سبکی تجسم پاکی و قداست قهرمانان است. پرتره ناتالی: "پیش از همه، در سوگ، با شمعی در دست، که گونه و موهای طلایی او را روشن می کند."گویی او را به ارتفاعی غیرمعمول بالا می برد، زمانی که قهرمان " نمی توانستم مثل یک نماد از او چشم بردارم."ارزیابی مشخصه نویسنده با جهت نور بیان می شود: نه یک شمع - نماد پاکسازی ناتالی را برکت می دهد ، اما ناتالی شمع را برکت می دهد - "به نظرم آمد که آن شمع کنار صورت تو مقدس شد."

همان ارتفاع تصویر غیرزمینی در "نور آرام" چشمان قهرمانان "دوشنبه پاک" به دست می آید، که در مورد ارشد سالنامه روسی صحبت می کند، که برای نویسنده نیز تقدسی فنا ناپذیر است.

برای تعریف زیبایی غیرزمینی، بونین از معنای سنتی خلوص استفاده می کند: رنگ سفید، تصویر یک قو. بنابراین نویسنده در وصف قهرمان "دوشنبه پاک" در تنها شب نزدیکی و وداع با قهرمان "فقط در کفش قو"تصمیم خود برای ترک دنیای گناه را در سطح نمادگرایی پیش بینی می کند. در آخرین ظهور، تصویر قهرمان با نور شمع و "تخته سفید".

ایده آل سازی قهرمان ناتالی در مجموع استعاره ها و القاب رنگی از نظر معنایی با تصویر یک قو مرتبط است: " اون دحتره قدش چندهکه در موهای بلند توپی، در لباس سفید توپی ... "، دستش" در یک دستکش سفید تا آرنج با چنین خمیدگی،<" >مثل گردن قو.

"نقاشی آیکون" قهرمان روسیه توسط نویسنده در شعر نوستالژیک سادگی و فقر او به دست آمده است: "پوشیدسارافون پنبه ای زرد و تکه های دهقانی پابرهنه، بافته شده از نوعی پشم چند رنگ".

به گفته I.G. مینرالوا، این ایده هنری است که "در چارچوب وجود زمینی و طبیعی، سرنوشت زیبایی غم انگیز است، اما از دیدگاه ماورایی، شادی آور است: «خدا خدای مردگان نیست، بلکه خدای زندگان است» (انجیلیامتی 22:32)"، برای بونین بدون تغییر است، از آثار قبلی («نفس نور»، «آگلایا» و غیره) تا نثر متأخر «کوچه‌های تاریک» شروع می‌شود.

چنین تفسیری از جوهر زن ویژگی های اصلی قهرمانان مرد را تعیین می کند که با درک دوسوگرا از قهرمانان مشخص می شود. حسی-عاطفی و زیبایی شناختی.

"لذت عشق خالص، پرشوررویای نگاه کردنتنها او..."احساس قهرمان برای ناتالی پر شده است. "بالاترین شادی" در این واقعیت نهفته است که او "من حتی به بوسیدن او فکر نمی کردم."بی زمانی احساسات او در مونولوگ پایانی تأیید می شود: "وقتی فقط به این دلمه سبز رنگ و زانوهای تو زیر آن نگاه کردم، احساس کردم که حاضرم فقط برای یک لمس لب های او بمیرم."

احساس هیبت غیرمعمول با احساس قهرمان نسبت به روسا پر شده است: "اودیگر جرأت نمی کرد به او دست بزند»، «...گاهی، مثل چیزی مقدس، سینه سردش را می بوسید».در "دوشنبه پاک" قهرمان در سپیده دم "با ترس موهای او را بوسید."

به گفته محققان، "زنان به طور کلی نقش اصلی را در کوچه های تاریک بازی می کنند. مردان، به عنوان یک قاعده، تنها پس زمینه ای هستند که شخصیت ها و اقدامات قهرمانان را از خود دور می کنند؛ هیچ شخصیت مرد وجود ندارد، فقط احساسات و تجربیات آنهاست. ، به شیوه ای غیرمعمول حاد و قانع کننده منتقل شده است.<...>همیشه بر آرزوی او تأکید می شود - به او، روی میل سرسختانه برای درک جادو و راز "طبیعت" غیرقابل مقاومت زن. در همان زمان آی.پی. کارپوف معتقد است که اصالت «نظام فیگوراتیو «کوچه‌های تاریک» در نبود شخصیت‌ها در شخصیت‌ها نیست، بلکه در این است که آن‌ها فقط ناقلان متنوع شاعرانه برداشت نویسنده از زن هستند. چنین ویژگی مشخصه ای به ما اجازه می دهد تا در مورد تک گویی آگاهی نویسنده در "کوچه های تاریک" صحبت کنیم که "دنیای خارق العاده ای از روح انسان را ایجاد می کند که با تأمل در زیبایی زنانه و عشق به یک زن بیدار شده است."

روسیا، مانند من ناتالی، یک دختر نجیب که در روستا بزرگ شده است. تنها تفاوت این است که هنرمند یک دختر بوهمی است. با این حال ، او اساساً با سایر نمایندگان بونین بوهم متفاوت است. روسیا نه به قهرمان "دوشنبه پاک" و نه به گالیا ("گالیا گانسایا") شبیه نیست. این شهر شهری و روستایی، برخی از خودکشی و بی‌واسطگی را ترکیب می‌کند. او به اندازه ناتالی خجالتی نیست، اما به اندازه موسی گراف ("Muse") بدبین نیست. او که یک بار عاشق شده، کاملاً تسلیم این احساس می شود. در مورد ناتالی، عشق به مشچرسکی، عشق روسیه به قهرمان همیشه است. بنابراین، عبارتی که دختر به زبان آورده است "حالا ما زن و شوهر شدیم"شبیه نذر عروسی است. لازم به ذکر است که در اینجا، مانند «کارت‌های ویزیت»، نویسنده دو بار به پرتره قهرمان بازمی‌گردد، او را در موقعیتی از مواجهه قبل از صمیمیت قرار می‌دهد. این نیز تصادفی نیست. قهرمان از چشمان قهرمان به تصویر کشیده می شود. دختر زیبا است - این اولین برداشت او است. روسیه برای او غیرقابل دسترس، دور، مانند نوعی خدایی به نظر می رسد. تصادفی نیست که بر آن تاکید شده است "نماد"زیبایی. با این حال، با نزدیک‌تر شدن قهرمانان، روسیه آسان‌تر و در دسترس‌تر می‌شود. جوانان به سمت یکدیگر جذب می شوند: "یک روز پاهایش را زیر باران خیس کرد، از باغ بیرون زد و به اتاق نشیمن رفت و او با عجله کفش هایش را در آورد و پاهای باریک خیس او را بوسید - در تمام زندگی او چنین خوشبختی وجود نداشت.". و اوج خاص رابطه آنها صمیمیت است. همانطور که در "کارت های ویزیت"، هنگامی که او برهنه می شود، قهرمان نقاب دست نیافتنی خود را کنار می زند. اکنون او به روی قهرمان باز است، او واقعی و طبیعی است: "او چه موجود کاملا جدیدی برای او شده است!"با این حال، این دختر مدت زیادی نمی ماند. بار دیگر، روسیا در صحنه ای که به خاطر مادر دیوانه اش از عشق چشم پوشی می کند، تسخیر ناپذیر، دور و با او بیگانه می شود.

یکی دیگر از نمایندگان بوهمیا Galya ("Galya Ganskaya") است. همانطور که در بیشتر آثار این چرخه، تصویر قهرمان در اینجا از چشم قهرمان ارائه می شود. بزرگ شدن گالی مصادف است با تکامل عشق هنرمند به او. و برای نشان دادن این، بونین، مانند "تانیا"، چندین بار به پرتره قهرمان اشاره می کند. "من او را در نوجوانی می شناختم. او بدون مادر، با پدرش بزرگ شد... گالیا در آن زمان سیزده یا چهارده ساله بود، و ما او را، البته، فقط به عنوان یک دختر تحسین می کردیم: او فوق العاده شیرین، دمدمی مزاج بود، برازنده، چهره اش با فرهای بلوند در امتداد گونه ها، مانند یک فرشته، اما بسیار عاشقانه ... ".او مانند قهرمان داستان کوتاه "زویکا و والریا" زویکا، شبیه لولیتای ناباکوف است. نوعی تصویر از پوره. اما برخلاف لولیتا و زویا، در گالا هنوز تعداد کودکان بیشتر از زنان است. و این بچگی در تمام عمر در او باقی می ماند. بار دیگر، قهرمان در برابر قهرمان و خواننده ظاهر می شود، نه به عنوان یک نوجوان، نه به عنوان یک فرشته، بلکه به عنوان یک بانوی جوان کاملاً بالغ. آی تی "به طرز شگفت انگیزی زیبا - دختری لاغر با همه چیز جدید، خاکستری روشن، بهاری. صورتش زیر یک کلاه خاکستری تا نیمه با روبند خاکستری پوشانده شده است و چشمان آبی رنگ از میان آن می درخشد."و با این حال این هنوز یک کودک، ساده لوح، ساده لوح است. کافی است صحنه کارگاه قهرمان را به خاطر بیاوریم: «... کمی آویزان با پاهای ظریف آویزان، لب‌های بچه‌ها نیمه باز است، درخشان... روبنده را بلند کرد، سرش را کج کرد، بوسید... جوراب سبز مایل به لغزنده را بالا رفت، تا بست‌های روی آن. باند الاستیک را باز کرد، صورتی گرم را بوسید که بدن شروع به چرخش باسن کرد، سپس دوباره در دهان نیمه باز قرار گرفت - او شروع به گاز گرفتن کمی لب های من کرد ... ".این هنوز یک میل آگاهانه برای عشق، صمیمیت نیست. این یک نوع غرور از آگاهی از آنچه برای یک مرد جالب است است: "او به نحوی مرموز می پرسد: آیا من را دوست داری؟"

این تقریباً یک کنجکاوی کودکانه است که خود قهرمان نیز از آن آگاه است. اما در حال حاضر اینجا در گالا احساس عشق اول و پرشور به قهرمان متولد می شود که بعداً به اوج خود می رسد که برای قهرمان مرگبار خواهد بود. بنابراین، یک ملاقات جدید از قهرمانان. و گالیا "لبخند می زند و چتر باز را روی شانه اش می چرخاند... دیگر ساده لوحی سابق در چشمانش نیست...".حالا این یک زن بالغ، با اعتماد به نفس، تشنه عشق است. از این نظر، او یک ماکسیمالیست است. برای گالیا مهم است که به طور کامل، بدون هیچ ردی، به یک عزیز تعلق داشته باشد، و به همان اندازه مهم است که او کاملاً به او تعلق داشته باشد. این ماکسیمالیسم است که به تراژدی می انجامد. با شک به قهرمان، احساسات او، او می میرد.

2.3 تصاویر زنان مستقل و مستقل

یک تنوع عجیب از نمایندگان بوهم - تصاویری از زنان رهایی یافته و مستقل. اینها قهرمانان آثار "میوز"، "قایق بخار "ساراتوف"، "زویکا و والریا" (والریا)، "هاینریش" هستند. آنها قوی، زیبا، خوش شانس هستند، هم از نظر اجتماعی و هم از نظر احساسات مستقل هستند. تصمیم بگیرید که چه زمانی روابط را شروع کنید یا پایان دهید. اما آیا آنها همیشه در همان زمان خوشحال هستند؟ از بین تمام قهرمانان این نوع که نام بردیم، شاید فقط میوز کانت از استقلال و رهایی خود خوشحال است. او مانند یک مرد است و با آنها در ارتباط است. موقعیت برابر «... در کلاه زمستانی خاکستری، با کت صاف خاکستری، با چکمه های خاکستری، چشمانی به رنگ بلوط، روی مژه های بلند، روی صورت و موهای زیر کلاه، قطرات باران می درخشد. ..".از نظر ظاهری یک دختر کاملا ساده. و هر چه تصور "رهایی" قوی تر باشد. او مستقیماً در مورد هدف از دیدار خود صحبت می کند. چنین مستقیمی قهرمان را شگفت زده می کند و در عین حال او را جذب می کند: «... نگران ترکیب مردانگی اش با آن همه جوانی زنانه ای بودم که در چهره اش، در چشمان صافش، در دست بزرگ و زیبایش...».و حالا او عاشق است. واضح است که در این روابط نقش غالب متعلق به زن است، در حالی که مرد تسلیم او است. میوز قوی و مستقل است، همانطور که می گویند، "به خودی خود". او خودش تصمیم می گیرد و به عنوان آغازگر اولین صمیمیت با قهرمان و زندگی مشترک آنها و جدایی آنها عمل می کند. و قهرمان از آن راضی است. او آنقدر به "استقلال" او عادت می کند که بلافاصله به وضعیت عزیمت او به زاویستوفسکی نمی پردازد. و تنها پس از یافتن میوز در خانه اش، متوجه می شود که این پایان رابطه آنهاست، خوشبختی او. موسیقی آرام است. و آنچه که قهرمان به عنوان "ظلم وحشیانه" از سوی خود درک می کند، نوعی هنجار برای قهرمان است. از عشق افتاد - چپ

وضعیت با سایر نمایندگان این نوع تا حدودی متفاوت است. والریا ("زویکا و والریا")، مانند میوز، یک زن کاملا مستقل است. این خودکفایی، استقلال، در تمام ظاهر، حرکات، رفتار او می درخشد. "... قوی، خوش اندام، با موهای تیره ضخیم، با ابروهای مخملی، تقریباً در هم آمیخته، با چشمانی مهیب به رنگ مشکی، با رژگونه تیره داغ روی صورت برنزه..."برای همه اطرافیان مرموز و غیرقابل دسترس به نظر می رسد، در رهایی آن "غیرقابل درک". او با لویتسکی همگرا می شود و بلافاصله او را به سمت تیتوف ترک می کند، بدون اینکه چیزی توضیح دهد و سعی در کاهش ضربه نداشته باشد. برای او، چنین رفتاری نیز هنجار است. او نیز به تنهایی زندگی می کند. اما آیا او خوشحال است؟ والریا پس از رد عشق لویتسکی، خود را در همان موقعیت عشق نافرجام به دکتر تیتوف می‌بیند. و آنچه اتفاق افتاد به عنوان نوعی مجازات برای والریا تلقی می شود.

قهرمان داستان کوتاه "قایق بخار" ساراتوف ". زیبا، با اعتماد به نفس، مستقل. جالب است بدانید که هنگام ایجاد این تصویر، به طور دقیق تر، هنگام توصیف ظاهر قهرمان، بونین از مقایسه او با مار: او هم بلافاصله وارد شد، روی پاشنه‌های کفش‌های بدون پشت، روی پاهای برهنه‌اش با پاشنه‌های صورتی، بلند، موج‌دار، باریک و رنگارنگ، مانند مار خاکستری، کلاه با آستین‌های آویزان بریده شده، وارد شد. شانه‌ها بلند بودند و چشم‌هایش تا حدودی مایل بود. سیگاری در یک جا کهربایی بلند در دستی رنگ پریده بلند می‌کشید.و این تصادفی نیست. همانطور که توسط N.M. لیوبیموف، "اصالت بونین به عنوان یک نقاش پرتره در غیرمعمول بودن تعاریف و مقایسه کل ظاهر یک شخص یا ویژگی های فردی او است." این نشانه‌های بیرونی، همان‌طور که بود، بر روی شخصیت‌های قهرمانان نمایش داده می‌شوند، که با تصویر قهرمان داستان کوتاه مورد نظر ما نیز اتفاق می‌افتد. بیایید صحنه ملاقات او با قهرمان را به یاد بیاوریم. او "از بلندی قد" به او نگاه می کند، با اعتماد به نفس، حتی گستاخانه، خود را حمل می کند: «... روی یک پفک ابریشمی نشست، دست راستش را زیر آرنجش گرفت، سیگاری را بالا گرفته بود، پایش را روی پایش گذاشت و قسمت کناری کاپوت بالای زانویش را باز کرد...».در تمام ظاهرش، تحقیر قهرمان مشهود است: او حرفش را قطع می کند، خودش می گوید "به طرز خسته کننده ای لبخند می زند." و در نتیجه به قهرمان اعلام می کند که رابطه آنها به پایان رسیده است. او مانند میوز در مورد جدایی به عنوان یک امر طبیعی صحبت می کند. لحن اجباری این لحن است، یک شیطنت خاص ("یک بازیگر مست"، همانطور که او در مورد قهرمان صحبت می کند) که سرنوشت او را تعیین می کند و قهرمان را به ارتکاب جنایت سوق می دهد. وسوسه گر مار تصویر قهرمان رمان است.

اعتماد به نفس بیش از حد عامل مرگ یکی دیگر از قهرمانان "کوچه های تاریک" النا ("هاینریش") است. یک زن، زیبا، موفق، مستقل، حرفه ای (مترجم نسبتاً مشهور). اما هنوز یک زن، با ضعف های ذاتی اش. بیایید صحنه ای را در واگن قطار به یاد بیاوریم که گلبوف او را در حال گریه می بیند. زنی که می خواهد دوست داشته باشد و دوست داشته شود. Klena ویژگی های تمام قهرمان هایی را که در بالا در مورد آنها صحبت کردیم ترکیب می کند. او مانند گالیا گانسکایا یک ماکسیمالیست است. او که مردی را دوست دارد، می‌خواهد بدون هیچ ردی به او تعلق داشته باشد، همانطور که حسادت او نسبت به زنان سابق گلبوف نشان می‌دهد، اما او همچنین می‌خواهد به طور کامل به او تعلق داشته باشد. به همین دلیل النا به وین می رود تا رابطه اش با آرتور اشپیگلر را حل کند. می‌دانی، آخرین باری که وین را ترک کردم، ما قبلاً به قول آنها روابط را مرتب کرده بودیم - شبانه، در خیابان، زیر یک چراغ گاز. و نمی‌توانید تصور کنید که چه نفرتی در چهره او وجود داشت! .در اینجا او شبیه قهرمان "کشتی بخار" ساراتوف "- وسوسه انگیزی است که با سرنوشت بازی می کند. پس از عاشق شدن ، فقط ترک کنید ، اطلاع دهید و دلایل را توضیح ندهید. و اگر برای النا و همچنین برای میوز ، این است کاملا قابل قبول است، پس برای آرتور اسپیگلر - نه او این آزمایش را تحمل نمی کند و معشوقه سابق خود را می کشد.

بنابراین، جوهر غیرزمینی زن که به طور ارگانیک وارد متن زن ایده آل عصر نقره می شود، توسط بونین در جنبه وجودی مورد توجه قرار می گیرد و سلطه غم انگیز انگیزه عشق را در چارچوب تضاد دنیای الهی / زمینی تقویت می کند. .

فصل 3. جنبه های روش شناختی موضوع تحقیق

3.1 خلاقیت I.A. بونین در برنامه های ادبیات مدرسه برای کلاس های 5-11

این پاراگراف مروری بر برنامه‌های ادبیات جاری برای مدارس متوسطه ارائه می‌کند که از دیدگاه مطالعه آثار I.A. بونین.

در "برنامه ادبیات (پایه های 5-11)"، ایجاد شده توسط ویرایش شده توسط کوردیوموا،تقریباً در تمام بخش های دوره، آثار بونین برای آموزش اجباری توصیه می شود. در کلاس پنجم، نویسندگان برنامه شعرهای «کودکی» و «قصه» را برای خواندن و بحث ارائه می دهند و محدوده موضوعات مربوط به مطالعه دنیای خیال و دنیای خلاقیت را مشخص می کنند.

دانش آموزان در کلاس ششم در بخش "اسطوره های مردم جهان" با گزیده ای از "آواز هیوااتا" اثر جی. لانگ فلو، ترجمه ای. ا. بونین آشنا می شوند.

در پایه هفتم داستان های «اعداد» و «باست ها» برای مطالعه ارائه می شود. تربیت فرزندان در خانواده، پیچیدگی روابط بین کودکان و بزرگسالان از مشکلات اصلی این داستان هاست.

داستان I. Bunin "دوشنبه پاک" در کلاس نهم مطالعه می شود. توجه دانش آموزان به ویژگی های داستان بونین، مهارت نویسنده-سبک جلب می شود. در بخش "نظریه ادبی" مفهوم سبک توسعه یافته است.

در کلاس یازدهم، آثار بونین یک دوره ادبیات را باز می کند. برای مطالعه داستان های «آقای اهل سانفرانسیسکو»، «آفتاب زدگی»، «ایوان رایدالتس»، «دوشنبه پاک» و همچنین اشعاری به انتخاب معلم و دانش آموزان ارائه شده است. طیف مشکلاتی که مطالعه کار نویسنده را در مرحله نهایی آموزش تعیین می کند به شرح زیر ارائه می شود: ماهیت فلسفی اشعار بونین، ظرافت درک روانشناسی انسان و جهان طبیعی، شاعرانه بودن گذشته تاریخی. ، مذمت فقدان معنویت وجود.

اسناد مشابه

بیوگرافی I.S. تورگنیف و اصالت هنری رمان هایش. مفهوم تورگنیف از مرد و ترکیب شخصیت های زن. تصویر آسیا به عنوان ایده آل "دختر تورگنیف" و ویژگی های دو نوع اصلی تصویر زنانه در رمان های I.S. تورگنیف

مقاله ترم، اضافه شده 06/12/2010

خلاصه ای از زندگی، رشد شخصی و خلاقانه نویسنده و شاعر مشهور روسی ایوان بونین، ویژگی های متمایز اولین آثار او. مضامین عشق و مرگ در آثار بونین، تصویر یک زن و مضامین دهقانی. شعر نویسنده.

چکیده، اضافه شده در 2009/05/19

زندگی و کار ایوان الکسیویچ بونین. شعر و تراژدی عشق در اثر بونین. فلسفه عشق در چرخه «کوچه های تاریک». موضوع روسیه در آثار I.A. بونین. تصویر یک زن در داستان های بونین. تأملاتی در مورد بی رحمی سرنوشت نسبت به انسان.

مقاله ترم، اضافه شده 10/20/2011

جایگاه و نقش A.P. چخوف در روند کلی ادبی اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. ویژگی های تصاویر زن در داستان های A.P. چخوف ویژگی های شخصیت های اصلی و ویژگی های تصاویر زنانه در داستان های چخوف «آریادنه» و «آنا بر گردن».

چکیده، اضافه شده در 2011/12/25

تحلیل اپیزودهای اصلی رمان "جنگ و صلح" که امکان آشکارسازی اصول ساخت شخصیت های زن را فراهم می کند. شناسایی الگوها و ویژگی های مشترک در افشای تصاویر قهرمانان. بررسی طرح نمادین در ساختار شخصیت های تصاویر زنانه.

پایان نامه، اضافه شده در 2011/08/18

بیوگرافی ایوان الکسیویچ بونین. ویژگی های خلاقیت، سرنوشت ادبی نویسنده. احساس سنگین گسستن از وطن، تراژدی مفهوم عشق. نثر I.A. بونین، تصویر مناظر در آثار. جایگاه نویسنده در ادبیات روسیه.

چکیده، اضافه شده در 1390/08/15

نقاط عطف اصلی در بیوگرافی خلاق A.M. رمیزوف. ویژگی های شیوه خلاقانه خاص نویسنده. اصول سازماندهی سیستم شخصیت ها. ویژگی های تصاویر قهرمانان مثبت رمان و ضد آنها. روندهای کلی در تصویر تصاویر زنانه.

پایان نامه، اضافه شده در 2016/09/08

در نظر گرفتن باستان گرایی ها به عنوان روشی برای آشکار ساختن تصاویر هنری آثار I.A. بونین. تعیین میزان تأثیر باستان‌گرایی‌ها و تاریخ‌گرایی‌ها بر خلاقیت ادبی، نقش آن‌ها در خلق تصویر دوران، حقیقت و اصالت داستان‌های نویسنده.

مقاله ترم، اضافه شده 10/13/2011

ویژگی های ساخت تصاویر زنانه در رمان های F.M. داستایوفسکی. تصویر سونیا مارملادوا و دنیا راسکولنیکوا. ویژگی های ساخت تصاویر زن ثانویه در رمان اف.م. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"، مبانی وجود انسان.

مقاله ترم، اضافه شده در 2012/07/25

تاریخچه خلق داستان های عاشقانه بونین. توضیحات مفصل، روشن شدن آخرین ژست مرگبار، اهمیت آنها در مفهوم زندگی بونین. نگرش نویسنده به شادی، بازتاب آن در آثار. داستان «در پاریس»، محتوا و شخصیت‌های آن.