Σύνθεση- αυτή είναι η κατανομή των αντικειμένων και των μορφών στο χώρο, καθορίζοντας τη σχέση μεταξύ όγκων, φωτός και σκιάς, χρώματος κ.λπ. διαφορετικοί τρόποικαι κανόνες για τη δημιουργία μιας αρμονικής σύνθεσης. Όταν κοιτάμε γύρω μας με γυμνό μάτι, ο εγκέφαλός μας παίρνει γρήγορα ενδιαφέρουσες ιστορίες, αντικείμενα. Η κάμερα καταγράφει τα πάντα. Επομένως, είναι καθήκον σας να επιλέξετε το κύριο αντικείμενο, να το κάνετε στο επίκεντρο της προσοχής στο κάδρο και να μετατρέψετε τα άλλα αντικείμενα που το περιβάλλουν στο φόντο ή να το κάνετε μέρος της ιστορίας που θέλετε να «πείτε» με τη φωτογραφία σας.
Οι φωτογραφίες με τη σωστή σύνθεση σε κάνουν να καθυστερείς και να κοιτάς τις λεπτομέρειες. Λένε μια ιστορία, δημιουργούν διάθεση και σε βάζουν σε σκέψεις.
Χρυσή τομή στη φωτογραφία- το κύριο και ισχυρό εργαλείο για τη λήψη δυναμικών, ενδιαφέρουσες φωτογραφίες. Ο κανόνας της χρυσής τομής βρίσκεται στη φύση, και παντού. Ήξεραν για αυτόν πίσω αρχαία Αίγυπτος. Οι αναλογίες της πυραμίδας του Χέοπα, των ναών, των ανάγλυφων, των οικιακών ειδών και των κοσμημάτων από τον τάφο του Τουταγχαμών δείχνουν ότι οι Αιγύπτιοι τεχνίτες χρησιμοποιούσαν τις αναλογίες της χρυσής τομής κατά τη δημιουργία τους. Χρυσές αναλογίες έχει και η πρόσοψη του αρχαιοελληνικού ναού του Παρθενώνα. Το φαινόμενο αυτό μελετήθηκε και εφαρμόστηκε από διάσημο επιστήμονα, καλλιτέχνη και γλύπτη Λεονάρντο Ντα Βίντσι.
Για όσους θέλουν να μάθουν περισσότερα - βίντεο:
Θα αγγίξουμε μόνο το πρακτικό κομμάτι της χρήσης της χρυσής τομής στη φωτογραφία. Το πλαίσιο χωρίζεται συμβατικά σε τρία μέρη οριζόντια και κάθετα:
Όταν μια οριζόντια και κάθετη γραμμή τέμνονται, σχηματίζεται ένα ειδικό σημείο - "Power Point"ή "κόμβος προσοχής". Υπάρχουν τέσσερα από αυτά - σε αυτά τα σημεία είναι καλύτερο να τοποθετήσετε τα κύρια αντικείμενα του πλαισίου πάνω τους το μάτι σταματά, ανεξάρτητα από τη μορφή του πλαισίου ή της εικόνας.
Πρακτικές συμβουλές:
- Εάν τοποθετήσετε τη γραμμή του ορίζοντα κατά μήκος ενός από οριζόντιες γραμμές, τότε το πλαίσιο θα φαίνεται πιο αρμονικό. Αλλά σε ποια γραμμή, σε μπλουζαή κάτω μέρος?
- Αν θέλετε να συγκεντρώσετε την προσοχή του θεατή στη γη ή στο νερό, τότε είναι καλύτερα μπλουζα.
- Αν εστιάσετε σε έναν ενδιαφέροντα, εκφραστικό ουρανό, τότε κάτω μέρος.
- Εάν τραβάτε ένα πορτρέτο, είναι καλύτερα να τοποθετήσετε τα μάτια μπλουζαοριζόντια γραμμή.
- Εάν κινηματογραφείτε ένα άτομο σε πλήρες ύψος, τότε είναι καλύτερα να το τοποθετήσετε επάνω σωστάή αριστερά κατακόρυφοςγραμμές.
- Είναι πολύ σημαντικό να παρακολουθείτε ποια κατεύθυνση κατευθύνεται ένα άτομο ή πού κατευθύνεται το βλέμμα του. Για παράδειγμα, αν ένα άτομο κοιτάζει αριστερά, τότε πρέπει να τοποθετηθεί ανάλογα δεξιά οριζόντιαγραμμές ώστε να υπάρχει χώρος μπροστά του.
Οι σύγχρονες κάμερες διαθέτουν ήδη μια λειτουργία υπόδειξης που εμφανίζει τον κανόνα των τρίτων γραμμών στην οθόνη ή στο σκόπευτρο.
Τοποθετήστε σημαντικά μέρη της σύνθεσης κατά μήκος των γραμμών, και το πιο σημαντικό - στη διασταύρωση τους.
Η χρυσή τομή μπορεί να εντοπιστεί όχι μόνο σε ένα ορθογώνιο πλέγμα, αλλά και σε διαγώνιες ή σπείρες. Η αρχή της διάταξης των αντικειμένων είναι η ίδια, κατά μήκος των κύριων γραμμών και στα σημεία τομής τους.
ΔΙΑΓΩΝΙΑ ΧΡΥΣΗ ΛΟΓΙΑ
Εφαρμόζοντας τον κανόνα της χρυσής αναλογίας, σχεδιάζουμε διαγώνιες και παίρνουμε ένα ορθογώνιο που αποτελείται από τρεις τομείς. Αυτό το ορθογώνιο μπορεί να περιστραφεί όπως θέλετε.
Αυτός ο κανόνας χρησιμοποιείται εάν έχετε πολλές περιοχές στο πλαίσιο που διαφέρουν ως προς το νόημα.
ΣΠΕΙΡΑΛ ΧΡΥΣΗ ΛΟΓΙΑ
Οι σπείρες είναι πολύ συνηθισμένες στη φύση. Το σχήμα του σπειροειδώς κατσαρωμένου κελύφους τράβηξε την προσοχή του Αρχιμήδη. Το μελέτησε και κατέληξε σε μια εξίσωση για τη σπείρα. Η σπείρα που σχεδιάζεται σύμφωνα με αυτή την εξίσωση ονομάζεται με το όνομά του. Η αύξηση στο βήμα της είναι πάντα ομοιόμορφη. Επί του παρόντος, η σπείρα του Αρχιμήδη χρησιμοποιείται ευρέως στην τεχνολογία. Ο Γκαίτε αποκάλεσε τη σπείρα «η καμπύλη της ζωής».
Χρησιμοποιώντας αυτό το σπιράλ όταν κατασκευάζουμε μια σύνθεση σε ένα πλαίσιο (μπορεί να αναποδογυριστεί ή αλλιώς), θα πάρουμε ένα πλαίσιο με ένα σαφώς καθορισμένο θέμα στο κέντρο της σπείρας.
Φωτογραφία: John Lemieux
Τραβήξτε περισσότερες φωτογραφίες και πειραματιστείτε. Καλή τύχη!
Ο Κανόνας των Τρίτων είναι μια ισχυρή τεχνική σύνθεσης για να κάνετε τις φωτογραφίες πιο ενδιαφέρουσες και δυναμικές. Επιπλέον, είναι ίσως ένας από τους πιο γνωστούς. Αυτό το άρθρο δείχνει με παραδείγματα πώς και γιατί λειτουργεί αυτός ο κανόνας, πότε είναι σκόπιμο να τον παραβιάσετε και πώς να τον αξιοποιήσετε στο έπακρο για να βελτιώσετε την ποιότητα της φωτογραφίας σας.
Γενικές έννοιες
Ο κανόνας των τρίτων δηλώνει ότι μια εικόνα φαίνεται πιο ενδιαφέρουσα όταν τα αντικείμενα ή οι περιοχές που απεικονίζονται σε αυτήν χωρίζονται με φανταστικές γραμμές που χωρίζουν την εικόνα σε τρίτα - τόσο κάθετα όσο και οριζόντια:
Είναι πραγματικά εξαιρετικά αστείο ότι ένας κανόνας που μοιάζει με μαθηματικός κανόνας μπορεί να ισχύει για κάτι τόσο ποικίλο και υποκειμενικό όπως η φωτογραφία. Αλλά λειτουργεί, και εκπληκτικά καλά. Ο κανόνας των τρίτων έχει να κάνει με τον αισθητικό συμβιβασμό. Συχνά δημιουργεί μια αίσθηση ισορροπίας - χωρίς να κάνει την εικόνα πολύ στατική - και μια αίσθηση πολυπλοκότητας - χωρίς να κατακλύζει την εικόνα.
Παραδείγματα του κανόνα των τρίτων
Λοιπόν, μπορεί να έχετε δει τη χρησιμότητά του - αλλά το προηγούμενο παράδειγμα ήταν απλό και εξαιρετικά γεωμετρικό. Πώς λειτουργεί ο κανόνας των τρίτων με πιο αφηρημένα θέματα; Ας δούμε αν μπορείτε να το εντοπίσετε στην παρακάτω εικόνα:
Παρατηρήστε πώς ο ψηλότερος βραχώδης σχηματισμός (στυλώνα τούφας) πέφτει στο δεξί τρίτο και η γραμμή του ορίζοντα αντιστοιχεί στο πάνω τρίτο. Η πιο σκούρα πέτρα στο πρώτο πλάνο είναι επίσης ευθυγραμμισμένη με το κάτω και το αριστερό τρίτα της φωτογραφίας. Ακόμη και σε μια φαινομενικά αφηρημένη φωτογραφία μπορεί να υπάρχει εύλογος βαθμός τάξης και οργάνωσης.
Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να ανησυχείτε για την ευθυγράμμιση όλων των σημαντικών στοιχείων της εικόνας τακτοποιημένα σε τρίτα; Προαιρετικό - αυτός είναι απλώς ένας πρόχειρος οδηγός. Αυτό που είναι συνήθως πιο σημαντικό είναι να μην τοποθετήσετε το κύριο θέμα ή την περιοχή απευθείας στο κέντρο της φωτογραφίας. Για τα τοπία, αυτό σημαίνει συνήθως τη γραμμή του ορίζοντα στο πάνω ή το κάτω τρίτα. Για τη φωτογραφία προϊόντος, αυτό συνήθως σημαίνει μετακίνηση του θέματος και στις δύο πλευρές. Αυτό μπορεί να κάνει τα τοπία πολύ πιο δυναμικά και να δώσει στα θέματα μια αίσθηση κατεύθυνσης.
Στα παραπάνω παραδείγματα, ο ποδηλάτης τοποθετείται λίγο πολύ στο αριστερό τρίτο καθώς κινείται προς τα δεξιά. Ομοίως, ένα πουλί εκτός κέντρου δίνει την εντύπωση ότι θα μπορούσε να πετάξει προς τα δεξιά ανά πάσα στιγμή. Η αποκέντρωση μιας σύνθεσης είναι ένα ισχυρό μέσο μεταφοράς ή έκφρασης κίνησης.
Βελτιώστε τις φωτογραφίες σας με περικοπή
Μέχρι στιγμής έχουμε δει φωτογραφίες που ικανοποιούν τον κανόνα - αλλά τι γίνεται αν δεν το κάνουν; Είναι δυνατόν να τους δώσει ενδιαφέρουσα άποψη? Πιθανόν, αλλά συνήθως όχι. Η ακόλουθη σειρά παραδειγμάτων δείχνει καταστάσεις στις οποίες η συμμόρφωση με ένα πλαίσιο για τη συμμόρφωση με έναν κανόνα παρέχει σαφή βελτίωση. Είναι εκπληκτικό πόσο εύκολο είναι να εμφυσήσεις ζωή παλιά φωτογραφίακάτι τόσο απλό όσο το καδράρισμα.
ΣΕ σε αυτό το παράδειγμαμέρος του καθαρού ουρανού κόπηκε έτσι ώστε ο ορίζοντας να ευθυγραμμιστεί με το πάνω τρίτο της εικόνας - αυξάνοντας την έμφαση στο προσκήνιο και στα βουνά.
Περιορισμοί
Τι γίνεται αν απλά δεν υπάρχει τίποτα για ευθυγράμμιση σε τρίτα στο πλαίσιο; Αν και σπάνιο, αυτό μπορεί να συμβεί σε εξαιρετικά αφηρημένες συνθέσεις. Ωστόσο, το «πνεύμα του κανόνα» μπορεί ακόμα να εφαρμοστεί: δίνοντας στη φωτογραφία μια αίσθηση ισορροπίας χωρίς να την κάνει υπερβολικά στατική και παγωμένη.
Στο παράδειγμα στα δεξιά, δεν υπάρχει ούτε μία γραμμή στο αντικείμενο που θα μπορούσε να ευθυγραμμιστεί με τρίτες. Είναι πιθανό ότι η φωτισμένη περιοχή σε σχήμα C θα μπορούσε να κατηγοριοποιηθεί ως τα πάνω, τα μεσαία και τα κάτω τρίτα, αλλά αυτό θα ήταν πιθανώς ένα τέντωμα. Είτε έτσι είτε αλλιώς, η φωτογραφία είναι κατά μέσο όρο πιο φωτεινή στα αριστερά παρά στα δεξιά - ουσιαστικά δημιουργώντας μια αποκεντρωμένη σύνθεση.
Παραβίαση του κανόνα των τρίτων
Ένα παράδειγμα χρήσιμης συμμετρίας
Μέχρι αυτή τη στιγμή ελεύθερο πνεύμαΚαι δημιουργικός καλλιτέχνης, όπως πιθανότατα είστε, πιθανότατα θα αισθανθείτε κάπως περιορισμένοι από τη φαινομενική ακαμψία αυτού του κανόνα. Ωστόσο, όλοι οι κανόνες υπάρχουν για να παραβιάζονται αργά ή γρήγορα - και ο συγκεκριμένος δεν αποτελεί εξαίρεση. Ήρθε η ώρα να απελευθερώσουμε την εσωτερική μας διαμαρτυρία. Ένας κανόνας είναι χρήσιμος όπου είναι επωφελής.
Η κεντρική αρχή του κανόνα των τρίτων είναι ότι η τοποθέτηση του θέματος στο κέντρο της φωτογραφίας δεν είναι ιδανική. Τι γίνεται όμως αν θέλετε να εκφράσετε τη συμμετρία ενός αντικειμένου; Αυτό ακριβώς κάνει το παράδειγμα στα αριστερά.
Ομοίως, υπάρχουν πολλές άλλες καταστάσεις στις οποίες είναι καλύτερο να αγνοήσετε τον κανόνα των τρίτων παρά να τον εφαρμόσετε. Για παράδειγμα, μπορεί να θέλετε να κάνετε το θέμα σας να φαίνεται πιο συγκρουσιακό. Ή, ας πούμε, διατάραξε την ισορροπία.
Είναι σημαντικό να αναρωτηθείτε: τι ιδιαίτερο έχει το θέμα της φωτογραφίας που θέλω να τονίσω σε αυτήν; Τι διάθεση θέλω να μεταφέρω; Εάν ο κανόνας των τρίτων σας βοηθά να πετύχετε τους στόχους σας, χρησιμοποιήστε τον. Αν όχι, μην το αφήσετε να παρεμβαίνει στη σύνθεσή σας.
Κανόνας τρίτων– αυτός είναι ένας από τους βασικούς κανόνες σύνθεσης στη φωτογραφία. Ο κανόνας των τρίτων σάς επιτρέπει να μεταφέρετε πιο έντονα τη φυσική αντίληψη του ανθρώπινου ματιού σε ορισμένα σημεία της εικόνας.
Ποιος είναι ο κανόνας των τρίτων;
Ο κανόνας των τρίτων είναι ένας φανταστικός πίνακας τικ που σχεδιάζεται πάνω από μια εικόνα για να τη χωρίσει σε εννέα ίσα τετράγωνα. Τα τέσσερα σημεία στα οποία τέμνονται αυτές οι γραμμές είναι τα εστιακά σημεία.
Πως να το χρησιμοποιήσεις;
Για να χρησιμοποιήσετε τον κανόνα των τρίτων, πρέπει να φανταστείτε ένα πλέγμα σε όλες τις εικόνες όταν συνθέτετε στο σκόπευτρο. Εάν διαθέτετε κάμερα αυτόματης εστίασης, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε σημεία αυτόματης εστίασης για να σας βοηθήσουν να οπτικοποιήσετε το πλέγμα. Όταν χρησιμοποιείτε μια οθόνη LCD ως εργαλείο σύνθεσης, μπορείτε να φτιάξετε ένα πλέγμα από διαφανές υλικό και να το κολλήσετε πάνω από την οθόνη. Ένας άλλος τρόπος είναι να σχεδιάσετε ένα πλέγμα στο σκόπευτρο, αν και θα είναι δύσκολο να το αφαιρέσετε αργότερα, επομένως είναι καλύτερο να μην το κάνετε αυτό. Με λίγη εξάσκηση, θα μπορείτε να αναπαραστήσετε το πλέγμα σε μια εικόνα με ευκολία. Η διευκόλυνση της όλης διαδικασίας είναι να έχετε μια κάμερα με ενσωματωμένη οθόνη πλέγματος στο σκόπευτρο ή στην οθόνη. Πολλά σύγχρονα έχουν αυτή τη λειτουργία.
Έχει σημασία ποιο σημείο χρησιμοποιείτε;
Το σημείο ή η γραμμή όπου τοποθετείτε το θέμα σας. Ενώ οποιεσδήποτε κουκκίδες/γραμμές θα δώσουν στο θέμα σας ένα αναδυόμενο, ορισμένες θα έχουν ισχυρότερο αποτέλεσμα από άλλες.
Όταν υπάρχει μόνο ένα θέμα στη φωτογραφία, είναι καλύτερο να το τοποθετήσετε στην αριστερή πλευρά του κάδρου. Η εξαίρεση είναι σε πολιτισμούς όπου οι πληροφορίες διαβάζονται από δεξιά προς τα αριστερά, οπότε το αντικείμενο στα δεξιά θα είναι πιο εντυπωσιακό.
Όταν το θέμα στη φωτογραφία δεν είναι μόνο του, υπάρχει μια ιεραρχία της δύναμης της εικόνας. Ένα αντικείμενο στο προσκήνιο θα έχει φυσικά μεγαλύτερη επίδραση από ένα αντικείμενο στο παρασκήνιο. Ωστόσο, η χρήση του κανόνα των τρίτων κατά την τοποθέτηση αντικειμένων μπορεί είτε να αυξήσει είτε να μειώσει αυτήν την επίδραση. Το κάτω δεξιό σημείο έχει το μεγαλύτερο αποτέλεσμα όταν υπάρχουν πολλά αντικείμενα και το επάνω αριστερό έχει το μικρότερο. Αυτή η θεωρία χρησιμοποιείται συχνά σε ταινίες για να μεταφέρει τη συναισθηματική κυριαρχία ενός χαρακτήρα πάνω σε έναν άλλο. Η τοποθέτηση ενός θέματος φόντου στα δεξιά και ενός θέματος στο προσκήνιο στα αριστερά θα μπερδέψει το μάτι και θα αφήσει τον θεατή σε σύγχυση σχετικά με το κυρίαρχο θέμα. Αυτή η τεχνική είναι ιδιαίτερα χρήσιμη όταν φωτογραφίζετε εικόνες με συναισθηματικούς τόνους.
Ένας άλλος βασικός κανόνας (αν και αυτό μπορεί να μην ισχύει σε ορισμένες περιπτώσεις) είναι ότι το θέμα σας πρέπει να τοποθετείται σε μια γραμμή αντίθετη από την κατεύθυνση που κοιτάζει το θέμα σας. Για παράδειγμα, ένα πορτρέτο: εάν το θέμα κοιτάζει προς τα αριστερά, πρέπει να το τοποθετήσετε στα δεξιά.
Πώς χρησιμοποιείται ο κανόνας των τρίτων στα πορτρέτα;
Αν και καλά πορτρέταΣτην πραγματικότητα απλώς φαίνεται να είναι μια κεντρική θέση του σώματος, χρησιμοποιούν τον κανόνα των τρίτων. Για μεμονωμένα πορτρέτα, τα μάτια του θέματος είναι τοποθετημένα κατά μήκος του πάνω χάρακα της τρίτης γραμμής. Σε πορτρέτα στα οποία υπάρχουν πολλά θέματα, τα πρόσωπά τους βρίσκονται κατά μήκος των γραμμών των τρίτων. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο μια διάταξη πολλαπλών σειρών συνήθως λειτουργεί καλύτερα από μια διάταξη μιας σειράς.
Alex Kharisov
Αποδεικνύεται ότι μια επαγγελματική φωτογραφική μηχανή δεν είναι το κλειδί για τη φωτογραφία υψηλής ποιότητας. Αποδεικνύεται ότι το Photoshop μερικές φορές δεν αρκεί για τη διόρθωση σφαλμάτων κατά τη λήψη. Γίνεται γνωστό ότι η δουλειά ενός φωτογράφου δεν είναι λιγότερο εύκολη από κάθε άλλη, καθώς απαιτεί τεράστιο όγκο γνώσεων, δεξιοτήτων και ικανοτήτων. Οι κανόνες των τρίτων στη φωτογραφία είναι μόνο μία πτυχή, αλλά κάθε φωτογράφος που σέβεται τον εαυτό του πρέπει να τους λάβει υπόψη. Ποια είναι αυτά και πώς να τα χρησιμοποιήσετε σωστά;
Λίγο για...
Οι κανόνες των τρίτων στη φωτογραφία υπάγονται Είναι ένα είδος φωτογραφικής τέχνης.
Ως σημαντικό συστατικό, ο κανόνας των τρίτων στη φωτογραφία, παραδείγματα χρήσης του θα συζητηθούν παρακάτω, ισχύει σχεδόν σε οποιοδήποτε επιλεγμένο είδος. Είναι κατάλληλο τόσο για ζωγραφική τοπίων όσο και για τοπία. Αυτό το καθιστά ένα ευέλικτο όπλο για να χτυπάτε στόχους υψηλής ποιότητας κατευθείαν στην κορυφή.
Αξίζει να το ακολουθήσετε στα τυφλά;
Σιγουρα οχι. Η αυστηρή και αυστηρή τήρηση των κανόνων δεν οδηγεί σε καλά πράγματα στην τέχνη, αλλά ο κανόνας των τριών τρίτων στη φωτογραφία μπορεί πάντα να είναι η αφετηρία για τη δημιουργία ενός αριστουργήματος.
Και για να το χρησιμοποιήσετε σωστά, πρέπει να κατανοήσετε σωστά τι είναι, τι πλεονεκτήματα δίνει στον δημιουργό, ποια είναι η απήχησή του και πώς με τη βοήθειά του επιτυγχάνει την ιδανική ισορροπία που επιδιώκει κάθε φωτογράφος.
Ισορροπία σε όλα!
Η ισορροπία είναι κάτι που υπάρχει παντού στη φύση. Κάθε τι φυσικό επιδιώκει την ισορροπία, επομένως θα πρέπει να επιτυγχάνεται και στο τεχνητό. Τελικά, όλα όσα κάνει ένα άτομο είναι απλώς μια αντανάκλαση αυτού που ήδη υπάρχει στη φύση. Από αυτήν αντλεί τις ιδέες του, είναι η καλύτερη βοηθός και σύμβουλός του.
Ο όρος "φωτοκαλλιτέχνης" χρησιμοποιήθηκε ήδη λίγο πιο ψηλά. Όλα είναι ξεκάθαρα από τη φωτογραφία, αλλά γιατί επιλέχθηκε αυτό το δεύτερο μισό αυτού του ορισμού; Λοιπόν, κατά μία έννοια, ένας φωτογράφος είναι επίσης καλλιτέχνης, κρατώντας στο χέρι του αντί για ένα πινέλο διάσημο όργανο. Αποκτώ καλό αποτέλεσμα, δεν του αρκεί απλώς να πατήσει το κουμπί κλείστρου και να απαθανατίσει τη στιγμή: πριν από αυτό, πρέπει να αξιολογήσει τη σύνθεση του μελλοντικού καρέ. Είναι κρίμα που δεν το καταλαβαίνουν όλοι, αλλά παρόλα αυτά είναι έτσι.
Τι είναι η σύνθεση;
Σε γενικές γραμμές, η σύνθεση είναι ένα σύνολο διαφορετικών τεχνικών που βοηθούν στη σωστή τοποθέτηση αντικειμένων. Η σωστή διάταξη θα επιτρέψει στα μεμονωμένα σωματίδια να συναρμολογηθούν σε μια ολόκληρη εικόνα, η οποία, στην πραγματικότητα, θα είναι ευχάριστο να δούμε. Ο κανόνας των τρίτων είναι το κύριο συστατικό της σύνθεσης μαζί με τις διαγώνιες και ούτω καθεξής.
Ουσιαστικά, ο κανόνας των τρίτων είναι μια απλοποιημένη εκδοχή της χρυσής αναλογίας. Η αρχική έκδοση χρησιμοποιεί πιο σύνθετους υπολογισμούς, στενά συνδεδεμένους με αριθμούς Fibonacci. Η χρυσή τομή είναι μια από τις αρχές που πρέπει επίσης να γνωρίζει κάθε φωτογράφος, αλλά αυτό το άρθρο είναι περίπου τρίτα.
Ποιος είναι ο κανόνας των τρίτων;
Διανοητικά διαιρώντας την εικόνα σε εννέα μέρη (3 x 3 - τρία κάθετα, παρόμοιος αριθμός οριζόντια), επιπλέον, πρέπει να είναι ίσα - αυτή είναι μια περιγραφή του κανόνα των τρίτων. Είναι σημαντικό στη φωτογραφία. Η διαίρεση που περιγράφεται είναι ένα πλέγμα δύο οριζόντιων και τα αντικείμενα πρέπει να τοποθετούνται στις ή κατά μήκος των τομών τους.
Ποια είναι η ιδέα;
Όταν χρησιμοποιείται αυτή η αρχή, συνήθως ο κανόνας των τρίτων, η φωτογραφία γίνεται πιο ευχάριστη στο μάτι και πιο φυσική, επειδή τα σημαντικά στοιχεία της δεν βρίσκονται ακριβώς στη μέση του κάδρου. Δίνει επίσης περισσότερο χώρο για φαντασία και φαντασία.
Η φωτογραφία δεν αλλάζει δραματικά, αλλά προσθέτει σημασία στο θέμα. Σε τι βασίζεται αυτό; Όταν ένα άτομο κοιτάζει την εικόνα ως σύνολο στην πραγματικότητα, εστιάζοντας σε ένα πράγμα, χρειάζεται ταυτόχρονα τα γύρω στοιχεία να μην παρεμβαίνουν, αλλά να συνδυάζονται με το αντικείμενο. Φυσικά, μια τέτοια περιγραφή δεν είναι κατάλληλη για μια στιγμιαία ματιά, αλλά ένα μακρύ βλέμμα στην απόσταση υποδηλώνει ακριβώς αυτό. Το καθήκον του φωτογράφου είναι να εκφράσει αυτό που πρέπει να προσέξει ο θεατής (αυτό στο οποίο θα έπρεπε να εστιάσει θα εστιαστεί στο κάδρο, γιατί η χρήση της εστίασης του δικού σας ματιού στο τελικό αποτέλεσμα δεν θα λειτουργεί πλέον). Σε αυτήν την περίπτωση, η τοποθέτηση του αντικειμένου απευθείας στο κέντρο, που έρχεται πρώτα στο μυαλό, είναι μια πολύ ωμή λύση στο πρόβλημα και, όπως προαναφέρθηκε, πολύ αφύσικη, σαν ψέμα ραμμένο με λευκή κλωστή.
Πώς μπορεί να χρησιμοποιηθεί;
Θα πρέπει να φανταστείτε διανοητικά ένα πλέγμα, να τονίσετε σημαντικά στοιχείαμελλοντικό πλαίσιο και τοποθετήστε τα κοντά στις γραμμές. Αξίζει να θυμόμαστε ότι μπορεί να μην υπάρχει τέλειο ταίριασμα, αλλά πρέπει να επιτευχθεί κατά προσέγγιση. Το πλέγμα είναι το υποστηρικτικό στοιχείο για τη λήψη. Αυτό είναι τέχνη, και ως εκ τούτου δεν μπορεί να υπάρχει "ακριβώς στο σημείο". Μπορείτε να «παίξετε» με τις γραμμές και να κανονίσετε τη σύνθεση κατά την κρίση σας. Εάν το επιτρέπουν ο χρόνος και η τεχνική, μπορείτε να τραβήξετε πολλές διαφορετικές λήψεις για να συγκρίνετε τα αποτελέσματα και να δείτε τη διαφορά. Χωρίς να κατανοήσουμε την ίδια την ιδέα, τίποτα δεν θα προκύψει και η τυφλή προσκόλληση θα οδηγήσει στο γεγονός ότι όλες οι φωτογραφίες θα ληφθούν σαν να είναι σύμφωνα με το ίδιο μοτίβο. Αλλά αυτή είναι η ομορφιά του κανόνα των τρίτων στη φωτογραφία: είναι τόσο απλός, τόσο καθολικός και όμως τόσοι πολλοί τρόποι χρήσης του. Κάθε έξυπνο είναι απλό. Η ίδια σύγκριση με τη φύση: είναι σαν ένα ηλιοβασίλεμα, η ομορφιά του οποίου είναι τόσο αναμφισβήτητη που οι άνθρωποι το θαυμάζουν εδώ και χιλιάδες χρόνια, αλλά είναι διαφορετικό κάθε μέρα. Αλλά από τις μεταφορές ας επιστρέψουμε στην πραγματικότητα.
Μπορεί να χρειαστεί να αλλάξετε τη θέση από την οποία θα τραβηχτεί η φωτογραφία. Δεν είναι τίποτα. Η λήψη μιας ισορροπημένης και στοχαστικής προσέγγισης στη φωτογραφία είναι μια εξαιρετική συνήθεια. Ναί, μοντέρνα τεχνολογίασας επιτρέπει να κάνετε "κλικ" έως και εκατό καρέ σε ένα λεπτό, αλλά σε τέτοιες στιγμές θα είναι πολύ χρήσιμο να θυμάστε τους φωτογράφους που εργάστηκαν με φιλμ, όταν κάθε καρέ ήταν απίστευτα πολύτιμο και έπρεπε να υπολογίσετε τις παραμέτρους του τυχαία, ποτέ δεν ξέρω τι θα γίνει στο τέλος, και θα αποδειχθεί καθόλου.
Βοήθεια για τον φωτογράφο
Οι κατασκευαστές ορισμένων καμερών υπερασπίζονται τους χρήστες τους προσθέτοντας στη συσκευή τη δυνατότητα ενεργοποίησης και αντικατάστασης ενός πλέγματος. Αυτή είναι μια οπτική αναπαράσταση και ένας φωτογράφος μπορεί να κυριαρχήσει στον κανόνα των τριών τρίτων στη φωτογραφία χωρίς να φανταστεί τις γραμμές στο μυαλό του.
Παρεμπιπτόντως, ενδιαφέρον γεγονός: Ο κανόνας είναι κοινός ως αρχή των τριών τρίτων. Αυτό δεν είναι απολύτως αληθές. Στην πραγματικότητα, αυτός είναι ο κανόνας των δύο τρίτων στη φωτογραφία. Αλλά δεν έχει σημασία πώς το ονομάζετε, είναι σημαντικό πώς το εφαρμόζετε. Οι παρακάτω συμβουλές για κάθε τύπο φωτογραφίας θα σας βοηθήσουν σε αυτό.
Όπως αναφέρθηκε ακριβώς παραπάνω, η ευελιξία είναι ο κανόνας των τρίτων. Πορτραίτο ή τοπίο, ή μακρο φωτογραφία, ή κινούμενα αντικείμενα - εφαρμόζεται παντού.
Για ένα τοπίο, είναι καλύτερο να τοποθετήσετε τον ορίζοντα κατά μήκος μιας από τις γραμμές του πλέγματος, και όχι στη μέση, για να μην δημιουργήσετε την αίσθηση ότι χωρίζετε το πλαίσιο φωτογραφιών σε δύο ίσα μισά. Το αντικείμενο στο προσκήνιο ορίζει το εστιακό σημείο και πρέπει επίσης να τοποθετηθεί σύμφωνα με την αρχή του κανόνα. Εάν το αντικείμενο είναι μεγάλο, καλύτερα να το μετακινήσετε στο πλάι για να μην σπάσει την εικόνα στα δύο.
Όταν ένα άτομο κοιτάζει ένα πορτρέτο, προσέχει πάντα τα μάτια του άνδρα (ή της γυναίκας, του παιδιού κ.λπ.) που απεικονίζεται στη φωτογραφία. Γι' αυτό η εστίαση πρέπει να είναι σε αυτά και είναι καλύτερο να τα τοποθετήσετε στην επάνω οριζόντια γραμμή του πλέγματος.
Για ένα κινούμενο αντικείμενο καλό είναι να αφήνουμε χώρο στην πλευρά που είναι η φορά κίνησης.
Όταν φωτογραφίζετε ένα άτομο σε όλο το ύψος, θα ήταν καλή ιδέα να το τοποθετήσετε κατά μήκος ενός από τα κάθετες γραμμέςπλέγματα
Σημεία ισχύος
Παρά το γεγονός ότι η ίδια η αρχή του κανόνα βασίζεται στην ίση διαίρεση, είναι γνωστό ότι το κάτω δεξιό σημείο έχει ισχυρότερο αντίκτυπο από το κάτω αριστερό. Αυτό σημαίνει ότι εάν μια φωτογραφία έχει πολλά αντικείμενα, το πιο σημαντικό θα πρέπει να τοποθετηθεί κοντά στην πρώτη ονομαζόμενη διασταύρωση.
Η περικοπή ως τρόπος βελτίωσης της φωτογραφίας σας
Οι απλοί άνθρωποι συνηθίζουν να αφαιρούν περιττές λεπτομέρειες από τη συνολική εικόνα. Οι Masters τα αφαιρούν στο Photoshop χρησιμοποιώντας τις μυστικές τεχνικές τους, αφού η περικοπή (το ίδιο περικοπή, στην ουσία) δίνει πλεονέκτημα με διαφορετικό τρόπο. Εξάλλου, χάρη σε αυτό, μπορείτε να αναγκάσετε το πλαίσιο να κληρονομήσει τους κανόνες των τρίτων. Το "Photoshop" ή άλλο μπορεί να βελτιωθεί μεγάλη εικόναμε αυτόν τον απλό τρόπο, μετακινώντας το θέμα σε πιο κατάλληλο μέρος σύμφωνα με τον κανόνα.
Οι κανόνες είναι φτιαγμένοι για να παραβιάζονται
Και ο κανόνας των τρίτων δεν αποτελεί εξαίρεση. Ναι, είναι η βάση της σύνθεσης, αλλά αν το αισθάνεστε, αυτή ακριβώς τη σύνθεση, διαισθητικά, τότε παραβιάζοντας την αρχή που περιγράφεται παραπάνω, μπορείτε να πάρετε κάτι ενδιαφέρον, ίσως ακόμη πιο φωτεινό και πιο εκφραστικό από αυτό που θα συνέβαινε με αυτό. Κανείς δεν απαγόρευσε τους πειραματισμούς! Είναι ακόμη και χρήσιμο.
Αλλά εδώ είναι το θέμα: για να παραβιάσεις έναν κανόνα προς όφελός σου, πρέπει πρώτα να μάθεις να τον ακολουθείς.
Κανόνας των τρίτων στη φωτογραφία
Ακόμη και αρχάριοι φωτογράφοι έχουν ήδη ακούσει για τον κανόνα των τρίτων. Ονομάζεται επίσης κανόνας της χρυσής αναλογίας. Αλλά δεν καταλαβαίνουν όλοι με ακρίβεια την ουσία του.
Στα νιάτα μας, δεν μας ένοιαζε πραγματικά να ακολουθούμε κανέναν κανόνα κατά τη λήψη φωτογραφιών. Κατά τη λήψη τοπίων, διασφαλίζαμε ότι η γραμμή του ορίζοντα ήταν σχεδόν στο κέντρο του κάδρου. Προσπαθήσαμε επίσης να τοποθετήσουμε το άτομο στο κέντρο. Δεν με πιστεύεις; Ρίξτε μια ματιά στο οικογενειακό σας άλμπουμ φωτογραφιών και θα δείτε αμέσως ότι αυτή η δήλωση είναι σωστή. Όλα τα είδη κανόνων για την κατασκευή μιας σύνθεσης εμφανίστηκαν όχι πολύ καιρό πριν. Βοηθούν στην επίτευξη πιο εκφραστικών λήψεων. Αλλά δεν είναι πάντα απαραίτητο να χρησιμοποιείτε όλους αυτούς τους κανόνες. Μερικοί φωτογράφοι ασχολούνται συγκεκριμένα με πειράματα, τα οποία καταλήγουν σε πολύ καλές λήψεις που μόνο οι ζηλιάρηδες ανταγωνιστές μπορούν να τις χαρακτηρίσουν τερατώδεις.
Κανόνες της χρυσής τομής και 1/3 στη φωτογραφία
Για να ακολουθήσετε τον κανόνα του 1/3 στη φωτογραφία, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε ένα πλέγμα 3x3. Η προβολή του μπορεί να ενεργοποιηθεί σχεδόν σε οποιαδήποτε ψηφιακή φωτογραφική μηχανή. Αυτό το πλέγμα χωρίζει το πλαίσιο με μαύρες ή άσπρες γραμμές σε τρία ίσα μπλοκ κάθετα και οριζόντια. Ο κανόνας των τρίτων στη φωτογραφία απαιτεί τα κύρια θέματα να βρίσκονται στη διασταύρωση των γραμμών. Πιστεύεται ότι το ανθρώπινο μάτι κοιτάζει κυρίως σε αυτά τα σημεία, γι' αυτό και η εικόνα σε αυτήν την περίπτωσηφαίνεται πιο όμορφο.
Ο κανόνας της χρυσής τομής στη φωτογραφία εφαρμόζεται παντού. Πρέπει να τηρείται ακόμη και κατά τη λήψη τοπίων. Η γραμμή του ορίζοντα τοποθετείται καλύτερα κατά μήκος μιας από τις δύο οριζόντιες γραμμές. Διαφορετικά, το πλαίσιο θα χωριστεί στη μέση, και αυτό είναι άσχημο. Οποιαδήποτε διαίρεση της φωτογραφίας στη μέση μπερδεύει τον θεατή. Δεν μπορεί να αποφασίσει ποια περιοχή του πλαισίου είναι πιο σημαντική.
Η ενεργοποίηση της εμφάνισης πλέγματος είναι απαραίτητη μόνο τους πρώτους μήνες της φωτογράφισης. Μετά από αυτό ή λιγότερο χρόνο, θα μάθετε να προσδιορίζετε τη χρυσή αναλογία με το μάτι.
Απλοί κανόνες σύνθεσης στη φωτογραφία
Πολλά αντικείμενα στον κόσμο μας είναι παρόμοια σε σχήμα γεωμετρικά σχήματα. Ρίξτε μια ματιά στο δωμάτιό σας, στο γραφείο ή έξω. Θα βρείτε πολλά τετράγωνα, ελλείψεις, τρίγωνα και κύκλους. Κάθε τέτοια μορφή προκαλεί ορισμένα συναισθήματα στον θεατή. Ο κανόνας της γεωμετρικής σύνθεσης ήρθε στη φωτογραφία από την ψυχολογία και χρησιμοποιείται επίσης συχνά.
Κοιτάζοντας ένα τετράγωνο ή ορθογώνιο αντικείμενο για πολλή ώρα δίνει στον θεατή μια αίσθηση σταθερότητας. Τα τριγωνικά σχήματα βοηθούν τον θεατή να αποκτήσει μια αίσθηση σταθερότητας. Αλλά μόνο εάν το τρίγωνο είναι εγκατεστημένο στη βάση του. Στην περίπτωση ενός ανεστραμμένου τριγώνου, προκύπτουν ανάμεικτα συναισθήματα και εμφανίζεται ένα αίσθημα άγχους.
Τα αντίθετα συναισθήματα προκαλούνται από την προβολή στρογγυλών αντικειμένων. Σε αυτή την περίπτωση, ο θεατής έχει μια αίσθηση απόλυτης γαλήνης και άνεσης. Γι' αυτό έχουν γίνει τόσο δημοφιλείς φωτογραφίες φαγητού που τοποθετούνται σε στρογγυλά πιάτα;
Βασικοί κανόνες για καλή φωτογραφία
Ο κατάλογος των χρυσών κανόνων της φωτογραφίας περιλαμβάνει επίσης μια ικανή προβολή προοπτικής. Αυτό ισχύει για τη λήψη τοπίων στο μέγιστο βάθος πεδίου.
Η κάμερα είναι διαφορετική από το ανθρώπινο βλέμμα. Οι περισσότεροι από εμάς κοιτάμε τον κόσμο με δύο μάτια, γι' αυτό και τα αντικείμενα φαίνονται τρισδιάστατα. Δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι η κάμερα είναι εξοπλισμένη με έναν μόνο φακό, επομένως η αίσθηση του όγκου πρέπει να προκαλείται τεχνητά. Για να το κάνετε αυτό, προσπαθήστε να τραβήξετε σε σημεία όπου το προσκήνιο, το μέσο και το φόντο είναι καθαρά ορατά.
Κατά τη λήψη ενός πορτρέτου, η τρισδιάστατη εικόνα επιτυγχάνεται πιο εύκολα. Ο φωτογράφος απλώς ανοίγει το διάφραγμα όσο το δυνατόν ευρύτερα, μετά από το οποίο το φόντο γίνεται θολό.
Η σωστή προοπτική μεταφέρεται επίσης με τη βοήθεια του φωτός. Αυτό όμως απαιτεί κατάλληλο καιρό. Για παράδειγμα, μεσαίο σουτΗ πρωινή ομίχλη μπορεί να τονίσει τη φωτογραφία σας, ενώ βουνά ή μεγάλοι λόφοι θα υψωθούν στο βάθος. Αφήστε να υπάρχουν θάμνοι ή μικρά δέντρα σε πρώτο πλάνο. Τα σύννεφα που κρύβουν το φως του ήλιου σε ορισμένες περιοχές της επίπεδης περιοχής μπορούν επίσης να βοηθήσουν σε αυτό το θέμα. Επίσης, μην ξεχνάτε να θυμάστε ότι τα φωτεινά αντικείμενα εμφανίζονται πιο μακρινά σε μια φωτογραφία και τα σκοτεινά αντικείμενα εμφανίζονται πιο κοντά. Το σκοτεινό προσκήνιο ενισχύει περαιτέρω την αίσθηση του βάθους.
Σύνθεση χρώματος
Άλλος ένας απλός κανόνας της φωτογραφίας, τον οποίο ανακάλυψαν ψυχολόγοι. Τα διαφορετικά χρώματα προκαλούν ορισμένες αισθήσεις στον θεατή όταν τα βλέπει κανείς για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Τα χρώματα χωρίζονται σε δύο ομάδες. Τα ζεστά χρώματα είναι το κίτρινο, το κόκκινο και το πορτοκαλί. Κατά την προβολή φωτογραφιών κορεσμένων με τέτοια χρώματα, προκύπτουν συσχετισμοί με τον ήλιο, το καλοκαίρι και τη ζεστασιά. Η ομάδα των ψυχρών χρωμάτων περιλαμβάνει ροζ, μοβ και μπλε αποχρώσεις. Κατά την προβολή τους, ο θεατής έχει συσχετισμούς με το κρύο, το νερό και τον χειμώνα.
Ο κορεσμός του χρώματος επηρεάζει επίσης τα συναισθήματα του θεατή. Οι φωτογραφίες με απαλούς τόνους προκαλούν πιο ήρεμα συναισθήματα. Τα έντονα χρώματα ενθουσιάζουν τον θεατή και τον ενθουσιάζουν. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι φωτογραφίες σε έντονα χρώματα χρησιμοποιούνται συχνότερα στη διαφήμιση. χρωματικούς τόνους. Ο διαφημιστής πρέπει να θυμάται την επωνυμία του.
Να είστε πολύ προσεκτικοί όταν επιλέγετε το στοιχείο χρώματος της φωτογραφίας σας. Θα ήταν πολύ ανόητο αν βρεθούν φωτεινά σημεία χρώματος κοντά στο κύριο θέμα της φωτογραφίας. Μόνο θα αποσπάσουν την προσοχή του θεατή.
Ασπρόμαυρη φωτογραφία
Για να μεταφέρουν τα συναισθήματα πιο βαθιά, πολλοί φωτογράφοι χρησιμοποιούν ασπρόμαυρη φωτογραφία. Οι κανόνες της φωτογραφίας αναφέρουν ότι ο όγκος μεταφέρεται πολύ καλύτερα σε τέτοιες φωτογραφίες. Αλλά το να μεταφέρεις ένα συναίσθημα ευτυχίας και γαλήνης μέσα από την ασπρόμαυρη φωτογραφία είναι πολύ δύσκολο.
Όταν δημιουργείτε φωτογραφίες όπως αυτή, να θυμάστε ότι το μάτι του θεατή θα ξεχωρίσει πρώτα τις φωτεινές λεπτομέρειες. Το άτομο μετακινείται στις σκοτεινές περιοχές της φωτογραφίας έσχατη λύση. Υπάρχει ακόμη και μια ειδική οπτική ψευδαίσθηση που βασίζεται σε αυτή τη θεωρία. Τραβήξτε μια ασπρόμαυρη φωτογραφία ενός φύλλου χαρτιού με ρίγες του ίδιου πάχους που εφαρμόζονται σε αυτό. Οι λευκές ρίγες στη φωτογραφία θα φαίνονται πιο χοντρές από τις μαύρες. Από αυτό προκύπτει ότι στην ασπρόμαυρη φωτογραφία τα κύρια αντικείμενα πρέπει να είναι ελαφριά και να ξεχωρίζουν σε σκούρο φόντο. Διαφορετικά, το μάτι του ατόμου θα εστιάσει σε κάτι άλλο.
Διαγώνιος κανόνας
Ένας άλλος κανόνας σύνθεσης στη φωτογραφία αφορά το βλέμμα του θεατή. Πρέπει να τον κάνετε να μετακινηθεί από το λιγότερο σημαντικό αντικείμενο στο πιο σημαντικό. Αυτό μερικές φορές είναι πολύ δύσκολο να γίνει. Οι διαγώνιες γραμμές βοηθούν περισσότερο από αυτή την άποψη - δρόμοι, θαλάσσια κύματα, ηλεκτροφόρα καλώδια και πολλά άλλα.
Οι γραμμές δεν χρειάζεται να είναι ευθείες, μόνο η κατεύθυνση τους είναι σημαντική. Η ιδανική φωτογραφία θα ήταν αυτή στην οποία η γραμμή εκτείνεται από την κάτω αριστερή γωνία του πλαισίου προς τα πάνω δεξιά. Αυτό θα επιτρέψει στο βλέμμα του θεατή να σκαρφαλώσει προς την ίδια κατεύθυνση. Η παρουσία τέτοιων γραμμών προσθέτει αμέσως δυναμική στην εικόνα. Εάν η γραμμή είναι φθίνουσα, τότε η φωτογραφία θα προκαλέσει γαλήνη και ηρεμία στον θεατή.
συμπέρασμα
Αυτοί ήταν οι βασικοί κανόνες της φωτογραφίας. Στην πραγματικότητα, υπάρχουν πολλά περισσότερα από αυτά. Αυτά όμως είναι που πρέπει να έχετε υπόψη σας. Μην ξεχάσετε να πειραματιστείτε, απορρίπτοντας για λίγο τους κανόνες της καλής φωτογραφίας. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τη σκοποβολή κινητές συσκευέςή ασυνήθιστους φακούς.