Όρος Ακουαρέλα(Γαλλική ακουαρέλα, αγγλική ζωγραφική σε υδατοχρώματα, ιταλική ακουαρέλα ή aqua-tento, γερμανική Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; από το λατινικό aqua - νερό) έχει διάφορες σημασίες.
Πρώτον, σημαίνει βαφή με ειδικό υδατοδιαλυτό (δηλαδή ελεύθερα διαλυτό σε συνηθισμένο νερό) βαφές. Και στο σε αυτήν την περίπτωσηΕίναι σύνηθες να μιλάμε για την τεχνική της ακουαρέλας (δηλαδή, μια συγκεκριμένη δημιουργική διαδικασία στις καλές τέχνες).
Δεύτερον, χρησιμοποιείται, στην πραγματικότητα, για να προσδιορίσει άμεσα τα ίδια τα υδατοδιαλυτά χρώματα (ακουαρέλα). Όταν διαλύονται στο νερό, σχηματίζουν ένα διαφανές υδατικό εναιώρημα λεπτής χρωστικής, που αποτελεί μέρος της βάσης του χρώματος, χάρη στο οποίο είναι δυνατό να δημιουργηθεί ένα μοναδικό αποτέλεσμα ελαφρότητας, ευάερης και λεπτών χρωματικών μεταπτώσεων.
Και τέλος, τρίτον, έτσι λέγεται το ίδιο το έργο, που γίνεται χρησιμοποιώντας αυτή την τεχνική με ακουαρέλες. Δικα τους χαρακτηριστικά γνωρίσματασυνίστανται κυρίως στη διαφάνεια του λεπτότερου στρώματος χρώματος που παραμένει στο χαρτί μετά την ξήρανση του νερού. Σε αυτή την περίπτωση, το λευκό δεν χρησιμοποιείται, αφού τον ρόλο του παίζει άσπρο χρώμαχαρτί, ορατό μέσα από το στρώμα βαφής ή καθόλου βαμμένο.
Σε όλη την ποικιλία των υπαρχόντων χρωμάτων, οι ακουαρέλες θεωρούνται δικαίως ως από τις αρχαιότερες και αγαπημένες καλλιτέχνες διαφόρων σχολών και κατευθύνσεων.
Οι επιστήμονες γνωρίζουν παραδείγματα έργων με ακουαρέλες που είναι σύγχρονα με αιγυπτιακούς πάπυρους και ιερογλυφικά. ΣΕ βυζαντινή τέχνηΤα εκκλησιαστικά λειτουργικά βιβλία ήταν διακοσμημένα με ακουαρέλες. Αργότερα χρησιμοποιήθηκε για χρωματισμό σχεδίων και υποζωγραφική σε σανίδες. Οι δάσκαλοι της Αναγέννησης χρησιμοποίησαν ακουαρέλες για να φτιάξουν σκίτσα για τα καβαλέτα και τις νωπογραφίες τους. Πολλά σχέδια, σκιασμένα με μολύβι και στη συνέχεια ζωγραφισμένα με ακουαρέλες, έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα. Ανάμεσά τους είναι τα έργα τόσο μεγάλων καλλιτεχνών όπως ο Ρούμπενς, ο Ραφαέλ, ο Βαν Οστάντε, ο Λεσούερ και άλλοι.
Λόγω της σχετικής ευκολίας χρήσης και της σχετικής διαθεσιμότητάς τους, τα χρώματα ακουαρέλας έχουν γίνει πολύ ευρέως χρησιμοποιούμενα στις καλές τέχνες.
Σύνθεση χρωμάτων ακουαρέλας.
Η βάση της σύνθεσης των χρωμάτων ακουαρέλας είναι μια λεπτώς αλεσμένη χρωστική ουσία στην οποία προστίθεται ως συνδετικό μια μικρή ποσότητα από διάφορες κόλλες φυτικής προέλευσης (αραβικό κόμμι, δεξτρίνη, τραγακάνθος, κόλλα κερασιού κ.λπ.). Η σύνθεση περιλαμβάνει επίσης, σε ορισμένες αναλογίες, μέλι (ή ζάχαρη, γλυκερίνη), κερί, ορισμένους τύπους ρητινών (κυρίως ρητίνες βάλσαμου), χάρη στην προσθήκη των οποίων τα χρώματα αποκτούν σκληρότητα, απαλότητα, πλαστικότητα, καθώς και άλλες απαραίτητες ιδιότητες.
Κατά κανόνα, οι ακουαρέλες μπορεί να είναι σκληρές - με τη μορφή πλακιδίων, τοποθετημένες σε ειδικά μικρά δοχεία (κυβέτες) ή μαλακές - σε σωλήνες.
Ρώσοι κατασκευαστές χρωμάτων ακουαρέλας
Από τους μεγαλύτερους και πιο διάσημους κατασκευαστές χρωμάτων ακουαρέλας στη Ρωσία που υπάρχουν σήμερα, είναι απαραίτητο να επισημάνουμε δύο. Πρόκειται για τη Moscow OJSC Gamma και την Αγία Πετρούπολη ZKH Nevskaya Palitra. Και οι δύο εταιρείες παράγουν βαφή υψηλής ποιότητας, τόσο για επαγγελματίες καλλιτέχνες, και για ερασιτέχνες, φοιτητές, μαθητές.
Οι ακουαρέλες καλύτερης ποιότητας μεταξύ των προϊόντων Gamma μπορούν να ονομαστούν η σειρά Studio (διατίθεται τόσο σε κυβέτες, 2,5 ml., όσο και σε σωληνάρια, 9 ml.).
Στο Nevskaya Palitra δεν υπάρχει αμφιβολία η καλύτερη ακουαρέλαείναι η σειρά “White Nights” (διατίθεται επίσης σε κυβέτες, 2,5 ml και σε σωληνάρια, 18 ml.). Προσωπικά, προτιμώ να δουλεύω με αυτές τις μπογιές (χρησιμοποιώ κυρίως κυβέτες), αλλά ο κάθε καλλιτέχνης, όπως είναι φυσικό, έχει τα δικά του γούστα και προτιμήσεις.
Εκτός από τις "Λευκές Νύχτες", το Nevskaya Palitra ZKH παράγει ακουαρέλες από τις σειρές "Σονέτο" και "Λάντογκα", αλλά και οι δύο είναι αισθητά κατώτερες από την πρώτη.
Ως παράδειγμα, θα δώσω δείγματα της πλήρους παλέτας (ζωγραφικής) του "Στούντιο" της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης "Λευκές Νύχτες".
Πίνακας ακουαρέλας από την JSC Gamma (το υλικό έχει ληφθεί από τον ιστότοπο Gamma)
Ακουαρέλα του ZKH "Nevskaya Palitra" (το υλικό έχει ληφθεί από τον ιστότοπο "Nevskaya Palitra")
Επιπλέον, η ZKH "Nevskaya Palitra" παράγει επίσης μια σειρά χρωμάτων "Sonnet". Η ποιότητά τους είναι ελαφρώς χειρότερη από τις προαναφερθείσες νερομπογιές και η παλέτα δεν είναι τόσο πλούσια, αλλά είναι φθηνότερες.
Ξένοι κατασκευαστές χρωμάτων ακουαρέλας
Πολλές παγκοσμίου φήμης ξένες εταιρείες που παράγουν καλλιτεχνικά χρώματα παράγουν ακουαρέλες. Κατά κανόνα, κάθε εταιρεία παρουσιάζει τα προϊόντα της σε δύο γραμμές. Συνήθως ένα από αυτά είναι ακριβά, υψηλής ποιότητας χρώματα ακουαρέλας κατασκευασμένα από φυσικές χρωστικές ουσίες για επαγγελματίες καλλιτέχνες. Αυτή η παλέτα περιέχει ένας μεγάλος αριθμός απόχρώματα και αποχρώσεις, και τα ίδια τα χρώματα είναι πολύ ανθεκτικά και ανθεκτικά στο φως. Η άλλη σειρά προορίζεται για φοιτητές, φοιτητές και λάτρεις της τέχνης. Αυτά τα χρώματα μπορούν να κατασκευαστούν με βάση συνθετικά υποκατάστατα. Είναι λιγότερο ανθεκτικά και ανθεκτικά στο φως. Η παλέτα περιέχει αντίστοιχα μικρότερο αριθμό χρωμάτων (αποχρώσεων).
Ολλανδικές ακουαρέλες
Ο πιο διάσημος κατασκευαστής χρωμάτων ακουαρέλας στην Ολλανδία είναι η εταιρεία Old Holland, η οποία χρονολογείται από τα μέσα του 17ου αιώνα. Οι ακουαρέλες της αντιπροσωπεύονται από μια πλούσια παλέτα 160 χρωμάτων.
Ένας άλλος, όχι λιγότερο διάσημος, κατασκευαστής ακουαρέλας είναι η εταιρεία Royal Talens, που ιδρύθηκε το 1899. Τα προϊόντα της είναι ανοιχτά σύγχρονη αγοράαντιπροσωπεύεται από δύο γραμμές:
"Rembrandt" (παλέτα 80 χρωμάτων)
"Βαν Γκογκ" (40 χρωματική παλέτα)
Αγγλικές ακουαρέλες
Ένας από τους διάσημους κατασκευαστές ακουαρέλας στην Αγγλία είναι η εταιρεία Winsor & Newton, που ιδρύθηκε το 1832 στο Λονδίνο. ΣΕ επί του παρόντοςη ακουαρέλα της αντιπροσωπεύεται από δύο γραμμές:
"Artists Water Color" (παλέτα 96 χρωμάτων)
"Cotman Water Color" (παλέτα 40 χρωμάτων)
Ένας άλλος Άγγλος κατασκευαστής ακουαρέλας είναι ο Daler-Rowney. Τα προϊόντα της αντιπροσωπεύονται επίσης από δύο σειρές:
"Artists" Watercolour" (παλέτα 80 χρωμάτων)
"Aquafine" (παλέτα 37 χρωμάτων)
Ιταλικές ακουαρέλες
Ο πιο διάσημος Ιταλός κατασκευαστής χρωμάτων ακουαρέλας είναι η εταιρεία Maimeri. Επί του παρόντος, οι ακουαρέλες της αντιπροσωπεύονται από δύο γραμμές:
"Maimeri Blu" (παλέτα 72 χρωμάτων)
"Venezia" (παλέτα 36 χρωμάτων)
Γαλλικές ακουαρέλες
Ο διάσημος Γάλλος κατασκευαστής Pebeo, η εταιρεία ιδρύθηκε το 1919. Σήμερα, η γκάμα προϊόντων της περιλαμβάνει δύο σειρές χρωμάτων ακουαρέλας:
"Fragonard extra fine watercolour" (παλέτα 36 χρωμάτων)
Στις μέρες μας παράγονται διάφοροι τύποι βαφών ακουαρέλας: 1) συμπαγή χρώματα, που έχουν τη μορφή πλακιδίων διαφόρων σχημάτων, 2) μαλακές βαφές που περιέχονται σε πήλινα κύπελλα, 3) μελιτοχρώματα, πωλούνται σαν τέμπερες και λαδομπογιές, σε σωλήνες από κασσίτερο και 4) γκουάς - υγρά χρώματα, κλεισμένο σε γυάλινα βάζα.
Το συνδετικό όλων καλύτερη θέαΤα χρώματα ακουαρέλας χρησιμοποιούν φυτική κόλλα: κόμμι αραβικά, δεξτρίνη, τραγάκανθο και κόλλα φρούτων (κεράσι). επιπλέον μέλι, γλυκερίνη, ζάχαρη καραμέλα, κερί και μερικές ρητίνες, κυρίως ρητίνες - βάλσαμα. Σκοπός του τελευταίου είναι να δώσει στις μπογιές τη δυνατότητα να μην ξεπλένονται τόσο εύκολα στο στέγνωμα, κάτι που σίγουρα χρειάζονται όσες περιέχουν πάρα πολύ μέλι, γλυκερίνη κ.λπ.
Περιλαμβάνονται φθηνότερες ποικιλίες χρωμάτων ακουαρέλας, καθώς και χρώματα που προορίζονται όχι για ζωγραφική, αλλά για σχέδια κ.λπ. βιβλιοδέτηςεπίσης κοινή ξυλόκολλα, ψαρόκολλα και μελάσα πατάτας.
Λόγω της χαμηλής σταθερότητας των κύριων συνδετικών ουσιών της ακουαρέλας, έχουν γίνει επανειλημμένα προσπάθειες αντικατάστασής τους με άλλες που έχουν μεγαλύτερη αντοχή. μέχρι στιγμής, ωστόσο, δεν έχει προταθεί κάτι αξιοσημείωτο. Αυτό το είδος καινοτομίας περιλαμβάνει δύο τύπους νερομπογιών: «ακουαρέλα σταθεροποιημένη με φωτιά» και «ακουαρέλα σε σαρκοκολά». Σε αυτή την περίπτωση, το συνδετικό για τα χρώματα είναι κερί και ρητίνη-κόμμι. Και οι δύο αυτές τεχνικές μοιάζουν ελάχιστα με την ακουαρέλα και, όπως βλέπουμε, δεν ήταν επιτυχείς.
Όλη η ομορφιά και η δύναμη της ακουαρέλας βρίσκεται στα διάφανα χρώματά της, και επομένως είναι φυσικό να χρειάζεται ένα ειδικό πολύχρωμο υλικό, το οποίο είτε από τη φύση του θα κάλυπτε ήδη καλύτερα τις ανάγκες της ακουαρέλας είτε έγινε τέτοιο μετά από μια συγκεκριμένη επεξεργασία. Δεδομένου ότι ακόμη και τα χρώματα που είναι αδιαφανή στην ουσία τους, όταν αλεσθούν λεπτά, αποκτούν έναν ορισμένο βαθμό διαφάνειας, μία από τις πιο σημαντικές προϋποθέσεις κατά την κατασκευή χρωμάτων ακουαρέλας είναι η καλύτερη λείανση τους.
Καμία μέθοδος ζωγραφικής δεν απαιτεί τόσο λεπτά αλεσμένα χρώματα όπως η ακουαρέλα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η προετοιμασία καλών χρωμάτων ακουαρέλας με το χέρι δεν είναι εύκολη υπόθεση.
Αλλά εκτός από τη λεπτή λείανση των χρωμάτων κατά την κατασκευή υδατογραφιών, είναι απαραίτητο να παρατηρήσετε ένα άλλο, όχι λιγότερο σημαντική προϋπόθεση- Τα χρώματα πρέπει να είναι διαμορφωμένα με τέτοιο τρόπο ώστε η σκόνη τους, ακόμα και όταν η ακουαρέλα αραιωθεί με νερό, να «κρέμεται» στο συνδετικό υλικό και να μην πέφτει έξω από αυτό. Μόνο κάτω από αυτήν την κατάσταση «κρέμασης» και σταδιακής καθίζησης της ουσίας βαφής στο χαρτί επιτυγχάνεται η ομοιόμορφη διάταξή της. Διαφορετικά, το χρώμα κατανέμεται άνισα, σχηματίζοντας κουκκίδες, κηλίδες κ.λπ.
Η παρασκευή καλών βαφών ακουαρέλας επιτυγχάνεται έτσι με το άλεσμα τους όσο πιο λεπτό γίνεται και την προετοιμασία ενός κατάλληλου συνδετικού.
Για να δώσουμε μια ιδέα για τη σύνθεση διάφοροι τύποιακουαρέλα, παρακάτω δίνεται γενικό περίγραμματην περιγραφή τους.
Μασίφ χρώματα πλακιδίων
Τα παλιά χρόνια παρασκευάζονταν μόνο σκληρά χρώματα ακουαρέλας, τα σκληρά χρώματα προορίζονται κυρίως για εργασίες σχεδίασης, για την ολοκλήρωση έργων, σχεδίων κ.λπ. μεταξύ των Γερμανών ονομάζονται «Tushfarben». Η υψηλότερη ποιότητα χρωμάτων αυτού του τύπου χρησιμεύει επίσης για σκοπούς βαφής. τέτοια, για παράδειγμα, είναι τα χρώματα για τη ζωγραφική μινιατούρες. Το φθηνότερο είδος βαφής προορίζεται για σχολεία και παιδιά.
Τα συμπαγή χρώματα ακουαρέλας παράγονται συνήθως σε διάφορες ποιότητες (feine, extrafeine, κ.λπ.) και τόσο η επιλογή του υλικού βαφής όσο και η σύνθεση του συνδετικού τους εξαρτώνται εξ ολοκλήρου από τον τύπο του χρώματος. Εδώ χρησιμοποιούνται πιο συχνά φθηνά συνδετικά: ζωική κόλλα που διαλύεται κρύο νερό, και μελάσα πατάτας, αλλά χρησιμοποιούν και κόμμι αραβικά, τραγάκανθο, μέλι κ.λπ.
Για να προετοιμάσετε συμπαγή χρώματα ακουαρέλας, ετοιμάστε ένα συνδετικό για αυτά σε τρεις τύπους. Το πιο σημαντικό από αυτά είναι ένα διάλυμα αραβικού κόμμεος σε συνδυασμό με ζάχαρη καραμέλας (σε αναλογία 2 μερών κόμμεως προς 1 μέρος ζάχαρης). Επιπλέον, παρασκευάζεται ένα διάλυμα καθαρής καραμέλας σε νερό και, τέλος, ένα διάλυμα δεξτρίνης. Αυτό γίνεται με βάση ότι ορισμένες από τις βαφές, όπως το bistre, το carmine και το κόμμι, δεν απαιτούν καθόλου κόμμι arabica και ένα κομμάτι καραμέλα είναι αρκετό για να τα δέσουν μεταξύ τους. Τα χρώματα χρωμίου, συμπεριλαμβανομένου του πράσινου σμαραγδιού, λόγω του αραβικού κόμμεος, γίνονται εντελώς αδιάλυτα στο νερό με την πάροδο του χρόνου και ως εκ τούτου χρησιμοποιείται δεξτρίνη για την παρασκευή τους. Η ποσοτική αναλογία μεταξύ της σκόνης βαφής και του συνδετικού υλικού πρέπει να είναι τέτοια ώστε το δείγμα της βαφής που κατασκευάζεται να αλλάζει όσο το δυνατόν λιγότερο κατά την ξήρανση. Αυτή η στάση επιτυγχάνεται καλύτερα μέσω της εμπειρίας. Τα χρώματα στην καλύτερη σκόνη αναμειγνύονται με ένα συνδετικό και στη συνέχεια η ζύμη στεγνώνει αρκετά ώστε να μπορεί να πλάθεται χρησιμοποιώντας μεταλλικό καλούπι.
Τα χρώματα σε πλακάκια, ταμπλέτες κ.λπ. δεν πρέπει να είναι εύθραυστα ή μαλακά. Εξαιρετικό περιεχόμενοΤο αραβικό κόμμι στα χρώματα τα κάνει πολύ εύθραυστα. Αυτή η ευθραυστότητα εξαφανίζεται εάν οι βαφές περιέχουν, εκτός από κόμμι αραβικά, αρκετή ποσότητα ζάχαρης. Στην περίπτωση που το συνδετικό των χρωμάτων αποτελείται κυρίως από ζωική κόλλα, τα χρώματα, όταν είναι κάπως υγρά, ζαρώνουν στα χέρια.
Κινέζικο μελάνι
Encre de Chine. Tusche. Indian Inc. China Inc.
Αυτό το δημοφιλές χρώμα κυκλοφορεί σε τελική μορφή, δηλαδή σε συνδυασμό με συνδετικό. Η παρασκευή του είναι σπεσιαλιτέ της Κίνας, γενέτειρας της βαφής, όπου κατασκευάζεται από αμνημονεύτων χρόνων. Εδώ και πολύ καιρό όμως κατασκευάζεται στην Ευρώπη.
Το πραγματικό κινέζικο μελάνι λαμβάνεται, σύμφωνα με μερικούς ανθρώπους, από αιθάλη που λαμβάνεται με την καύση σησαμέλαιου, στην οποία αναμιγνύεται ο χυμός του φλοιού ενός άγνωστου σε εμάς δέντρου, καθώς και ο χυμός τζίντζερ και ένα εκχύλισμα φυτών άγνωστων σε εμάς. Εδώ προστίθεται και ζωική κόλλα και όλο το μείγμα αρωματίζεται με καμφορά ή μόσχο. Σύμφωνα με άλλες αναφορές, το κινέζικο μελάνι παρασκευάζεται από αιθάλη που λαμβάνεται από το λάδι των πεύκων.
Από τα παραπάνω είναι ξεκάθαρο ότι η μάσκαρα στην Κίνα παράγεται με διάφορους τρόπους και από διάφορα υλικά, γιατί η ποιότητα του προϊόντος είναι πολύ διαφορετική.
Στην Ευρώπη, αυτή τη στιγμή παράγεται μάσκαρα καλές ποιότητες, που παρασκευάζεται από αιθάλη σύμφωνα με διάφορες συνταγές.
Μία από τις πιο σημαντικές προϋποθέσεις για την προετοιμασία της καλής βαφής είναι η λεπτή άλεση της αιθάλης. Εάν ο άνθρακας που συνθέτει την αιθάλη μετατραπεί σε κολλοειδή κατάσταση με μηχανική ή χημική επεξεργασία, τότε το μέγεθος των κόκκων του θα είναι μικρότερο από το μήκος κύματος του φωτός. Σε αυτή τη μορφή παρουσιάζει τη μεγαλύτερη χρωστική δύναμη και αποκτά μια κόκκινη-καφέ απόχρωση. Η μάσκαρα που παρασκευάζεται με αυτόν τον τρόπο μπορεί να διεισδύσει στους πόρους του χαρτιού και μετά το στέγνωμα δεν ξεπλένεται πλέον με νερό. Στην Κίνα, η μάσκαρα θρυμματίζεται μηχανικά. Στην Ευρώπη χρησιμοποιούνται για το σκοπό αυτό. χημικές μεθόδους, χάρη στην οποία είναι δυνατή η απόκτηση φθηνότερου κολλοειδούς άνθρακα.
Στην Ευρώπη σε ΠρόσφαταΗ μάσκαρα παρασκευάζεται κυρίως σε υγρή κατάσταση και το συνδετικό της είναι ένα διάλυμα από shellac σε βόρακα, το οποίο, όταν στεγνώσει, είναι αδιάλυτο στο νερό. Οι Βρετανοί το λένε μάσκαρα incom;μεταξύ των Γάλλων και των Γερμανών ακούει στο όνομα υγρό κινέζικο μελάνι.
Η μάσκαρα πωλείται σε πλακάκια και κολώνες, καθώς και σε υγρή μορφή - σε μπουκάλια. Καλό μελάνι είναι αυτό που δίνει μαύρο τόνο στο χαρτί με ευχάριστη, ελαφρώς καφέ, μεταλλική απόχρωση, είναι ομοιογενές και υαλώδες όταν σπάσει, διαλύεται εύκολα στο νερό χωρίς να σχηματίζει ίζημα, στεγνώνει γρήγορα και δεν ξεπλένεται από το χαρτί όταν στεγνώσει, και οι άκρες των χτυπημάτων του δεν απλώνονται.
Απαλά χρώματα
Couleurs moites.
Για την παρασκευή μαλακών χρωμάτων, τα οποία αραιώνονται πολύ πιο εύκολα με νερό από τα σκληρά χρώματα, το κύριο βασικό υλικό για το συνδετικό είναι το ίδιο κόμμι αραβικά και δεξτρίνη, στα οποία προστίθεται σημαντική ποσότητα μελιού (για 1 κουταλάκι του γλυκού κόμμι σε 1 κουταλάκι του γλυκού του μελιού). Το μέλι εισάγεται στα μη κρυσταλλοποιούμενα μέρη του, δηλαδή με τη μορφή λεβουλόζης. Εκτός από μέλι ή αντί αυτού χρησιμοποιείται και γλυκερίνη.
Το συνδετικό για μαλακά χρώματα ακουαρέλας συντίθεται με αυτόν τον τρόπο: πρώτα, το μέλι καθαρίζεται, αναμιγνύεται με νερό, το οποίο λαμβάνεται τέσσερις φορές περισσότερο κατά βάρος από το μέλι. Ο αφρός που προκύπτει αφαιρείται από το μέλι και στη συνέχεια το νερό εξατμίζεται, μετατρέποντας το διάλυμα μελιού σε σιροπιαστό υγρό. Το μέλι που επεξεργάζεται με αυτόν τον τρόπο αναμιγνύεται με διάλυμα κόμμι τραγάντα, το οποίο λαμβάνεται σε ποσότητα 1/3 του συνολικού όγκου του μελιού.
Μελί βαφές
Το όνομα των χρωμάτων υποδηλώνει ήδη ότι πρέπει να περιέχουν μέλι ως μέρος του συνδετικού τους. Το τελευταίο αποτελεί πράγματι το μεγαλύτερο μέρος του. Το αραβικό κόμμι είναι ένα μικρότερο μέρος. Αλλά, εκτός από το μέλι, αυτό περιλαμβάνει και τη γλυκερίνη, η οποία αντικαθιστά μια ορισμένη ποσότητα μελιού, και αν θέλετε να μειώσετε το κόστος της βαφής, το μέλι αντικαθίσταται με μελάσα πατάτας, η οποία δεν κρυσταλλώνει.
Τα χρώματα με υψηλή περιεκτικότητα σε μέλι και παρόμοιες ουσίες θα πρέπει, μετά το στέγνωμα, να διαλύονται εύκολα στο νερό και ακόμη και να απλώνονται σε υγρό αέρα. Για να αποφευχθεί αυτό, προστίθεται βάλσαμο Copai στο διάλυμα αραβικού κόμμεος και μελιού, καθώς και κερί ή μαστίχα διαλυμένα σε αιθέρια έλαια. Οι ρητίνες και το κερί σχηματίζουν ένα γαλάκτωμα με διάλυμα αραβικού κόμμεος και μελιού. Η ακουαρέλα μελιού είναι επομένως πολύ παρόμοια ως προς τον τύπο της σύνθεσης του συνδετικού της με το κόμμι αραβικής τέμπερας.
Το βάλσαμο Copai, το κερί κ.λπ. εισάγονται στο συνδετικό ακουαρέλας με αυτόν τον τρόπο: 4 μέρη βαλσαμιού Copai θερμαίνονται σε ένα πορσελάνινο κύπελλο και τοποθετούνται σε αυτό 1 μέρος ρητίνης μαστίχας και 1/4 μέρος λευκασμένου κεριού. Κρατήστε αυτό το μείγμα στη φωτιά μέχρι να διαλυθούν όλα εντελώς μέσα σε αυτό. Στη συνέχεια, 5 μέρη ενός παχύρρευστου διαλύματος κόμμι αραβικά χύνονται στο προκύπτον διάλυμα και όλα αναμειγνύονται μέχρι να ληφθεί μια ομοιόμορφη μάζα, που μοιάζει με λευκή αλοιφή και αντιπροσωπεύει ένα γαλάκτωμα.
Γκουάς
Η σύνθεση αυτών των χρωμάτων ακουαρέλας, που περικλείονται σε γυάλινα βάζα, είναι κοντά σε μελί χρώματα, αλλά είναι υγρά και περιέχουν περισσότερο νερόπαρά τα μελί.
Το συνδετικό της γκουάς μπορεί να είναι πανομοιότυπο με την ακουαρέλα, αλλά μπορεί επίσης να είναι γαλάκτωμα. Στην τελευταία περίπτωση, η γκουάς θα έχει χαρακτήρα τέμπερας, αλλά τα χρώματά της θα ανοιχτούν κατά το στέγνωμα πολύ περισσότερο από ό,τι παρατηρείται στην τέμπερα.
Με την ονομασία «γκουάς για διακοσμητική ζωγραφική» (gouaches pour la décoration artistique), η εταιρεία του Lefranc λάνσαρε χρώματα για ζωγραφική πάνελ, μοντέλα και παρόμοια διακοσμητικά έργα. Δεν υπάρχουν πληροφορίες για το συνδετικό αυτών των χρωμάτων. Τα περισσότερα απόΗ ποικιλία τους αποτελείται από χρώματα, προφανώς προέλευσης άνθρακα.
Η ανάγκη για αυτό το είδος βαφής μεταξύ των καλλιτεχνών είναι αναμφισβήτητη, καθώς τα συνηθισμένα χρώματα ακουαρέλας και γκουάς είναι εντελώς ακατάλληλα για τους σκοπούς που αναφέρθηκαν παραπάνω.
Το συνδετικό για διακοσμητική γκουάς μπορεί να ποικίλει, σε κάθε περίπτωση, θα πρέπει να είναι φθηνότερο από το αραβικό κόμμι. Εδώ μπορεί να χρησιμοποιηθεί η συνηθισμένη κόλλα ξυλουργού, από την οποία αφαιρείται η ικανότητα γέλης με ειδική επεξεργασία ή η ίδια κόλλα αναμεμειγμένη με φυτική κόλλα. Το καλύτερο συνδετικό για τέτοια γκουάς είναι το άμυλο σίτου επεξεργασμένο με αλκάλια.
Το άμυλο σίτου είναι γνωστό ότι είναι ένα από τα πιο πολύτιμο είδοςάμυλο. Η σύνθεσή του είναι πιο περίπλοκη από αυτή του αμύλου πατάτας και η κόλλα που λαμβάνεται από αυτό έχει καλή συνδετική ικανότητα, η οποία, υπό ορισμένες συνθήκες, διαρκεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Έτσι, η κόλλα που λαμβάνεται μόνο από άμυλο σίτου μπορεί ήδη να χρησιμεύσει ως καλό συνδετικό για διακοσμητικές γκουάς. Δεν σκουραίνει χρώματα όπως η δεξτρίνη και το αραβικό κόμμι, με αποτέλεσμα να αποκτούν βελούδινη ματ ποιότητα που δεν παρέχουν άλλα συνδετικά.
Η συνταγή για το συνδετικό αμύλου θα είναι η εξής:
Νερό για αυτό........................ 1300 - 1350 γρ.
Τα χρώματα που παρασκευάζονται με αυτό το συνδετικό εφαρμόζονται ομαλά και καλά - απλώνονται σε χαρτί, ασταρωμένο χαρτόνι, καμβά και οποιαδήποτε ματ επιφάνεια και φωτίζουν πολύ, αποκτώντας έναν ελαφρύ και ηχητικό τόνο.
Τα πολύχρωμα υλικά για διακοσμητικά γκουάς μπορεί να είναι πολύ διαφορετικά: ορυκτά χρώματα και βερνίκια βαφής που δεν αλλάζουν από αδύναμα αλκάλια είναι επίσης κατάλληλα εδώ. Για χρώματα που υποφέρουν από αλκάλια, το συνδετικό εξουδετερώνεται από του υδροχλωρικού οξέος, το οποίο εισάγεται στο συνδετικό αμέσως μετά την παρασκευή του σε μικρές δόσεις με συνεχή ανάδευση. Για να διατηρηθεί η κόλλα σε αυτή την περίπτωση, προστίθενται 3,5 μέρη φορμαλίνης σε 100 μέρη αμύλου.
Για αφίσες και παρόμοιους πίνακες, εκτός από ορυκτές βαφές, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τεχνητά χρώματα οργανικής προέλευσης που έχουν μεγάλη ηχητική φωνή, όπως: λιθόλη, παρακόκκινο, βερνίκι γερανιού, πράσινο βιριδίνη, βιολετί, μπλε, κίτρινα βερνίκια, πράσινο μαλαχίτη, σελ. Αν θέλετε να δώσετε μεγαλύτερη αντοχή στο συνδετικό της διακοσμητικής γκουάς, μπορείτε να προσθέσετε κόλλα ξύλου στο διάλυμα κόλλας αμύλου. Η συνταγή θα αλλάξει ως εξής:
Άμυλο σίτου.......................... 100 γρ.
Νερό για αυτό................................... 1400 γρ.
Καυστική σόδα................................... 7,2 γρ.
Ξυλουργική κόλλα................................ 10 γρ.
Με καθαρή κόλλα ξύλου, δεν απαιτείται ειδική απολύμανση, διαφορετικά χρησιμοποιείται φαινόλη.
Ακουαρέλα χρώματαΔιατίθεται σε πορσελάνινα κύπελλα και σωλήνες. Η τεχνική παραγωγής για αυτούς τους τύπους χρωμάτων δεν είναι ουσιαστικά διαφορετική και βασικά περνά από τα ακόλουθα στάδια επεξεργασίας: 1) ανάμειξη του συνδετικού με τη χρωστική ουσία. 2) άλεση του μείγματος. 3) ξήρανση σε παχύρρευστη σύσταση. 4) πλήρωση φλυτζανιών ή σωλήνων με χρώμα. 5) συσκευασία.
Για την ανάμειξη χρωστικών με συνδετικό υλικό, χρησιμοποιούνται συνήθως μηχανικοί αναμικτήρες με ανακλινόμενο σώμα. Για μικρές ποσότητες, οι παρτίδες παρασκευάζονται συχνότερα με το χέρι σε δεξαμενές μεγαλικής σμάλτου χρησιμοποιώντας ξύλινες σπάτουλες. Το συνδετικό φορτώνεται στο μίξερ και η χρωστική εισάγεται σε μικρές δόσεις σε ξηρή μορφή ή ως υδατική πάστα. Η λείανση των χρωμάτων ακουαρέλας πραγματοποιείται σε μηχανές λείανσης χρωμάτων τριών κυλίνδρων. Λόγω της ευαισθησίας ορισμένων χρωμάτων στο σίδερο, συνιστάται η χρήση κυλίνδρων από γρανίτη ή πορφυρίτη και η αντικατάσταση του χαλύβδινου μαχαιριού σκι με ένα ξύλινο.
Κατά την άλεση σε μηχανή λείανσης χρωμάτων, η χρωστική ουσία αναμιγνύεται επιμελώς με το συνδετικό σε μια ομοιογενή πάστα βαφής.
Η ποιότητα και η ποσότητα λείανσης εξαρτάται από τη διαβρεξιμότητα των χρωστικών, το ιξώδες του συνδετικού, τον βαθμό λείανσης και σκληρότητας των χρωστικών, την ταχύτητα περιστροφής των αξόνων και την ποσότητα σύσφιξής τους.
Η χονδρικά διασκορπισμένη χρωστική απαιτεί πρόσθετη λείανση, η οποία υποβαθμίζει την ποιότητα της βαφής, μολύνοντάς την με υλικά όταν φθαρούν οι κύλινδροι και μεταλλική σκόνη από το μαχαίρι. Για να εξαλειφθεί αυτό, δεν συνιστάται να αλέσετε την πάστα περισσότερες από 4-5 φορές. Για να τρίψετε τα χρώματα ακουαρέλας, πρέπει να έχετε ξεχωριστούς μύλους βαφής για μια ομάδα χρωστικών που είναι λίγο πολύ παρόμοια σε απόχρωση. Ένα μηχάνημα είναι για λευκά χρώματα, ένα άλλο μηχάνημα είναι για σκούρο καφέ και μαύρο, ένα τρίτο μηχάνημα αλέθει το κίτρινο, το πορτοκαλί και το κόκκινο και ένα τέταρτο μηχάνημα τρίβει πράσινο, μπλε και μοβ.
Κατά τη μετάβαση σε λείανση άλλης βαφής, είναι απαραίτητο να ξεπλύνετε και να καθαρίσετε καλά τους άξονες του μηχανήματος.
Στην παραγωγή παστών ακουαρέλας, χρησιμοποιούνται συνήθως αραιωμένα διαλύματα συνδετικών, καθώς όταν χρησιμοποιούνται παχύρρευστα διαλύματα κατά τη λείανση, δεν επιτυγχάνεται ομοιογενής πάστα βαφής και η χρωστική ουσία δεν είναι επαρκώς κορεσμένη με το συνδετικό.
Το αλεσμένο χρώμα αποστέλλεται για ξήρανση προκειμένου να αφαιρεθεί η υπερβολική υγρασία και να ληφθεί μια παχιά πάστα για συσκευασία σε κύπελλα ή σωλήνες. Η πάστα στεγνώνει σε ειδικούς θαλάμους ξήρανσης ή σε πλάκες γρανίτη σε θερμοκρασία 35-40° C. Αφού αφαιρέσετε μέρος του νερού, η παχύρρευστη πάστα τυλίγεται σε κορδέλες πάχους 1 cm, κόβεται σε ξεχωριστά τετράγωνα κομμάτια στο μέγεθος της κυψέλης. περιοχή και τοποθετείται σε ένα φλιτζάνι. Το χρώμα τοποθετείται από πάνω με ένα φύλλο σελοφάν και τέλος τυλίγεται σε αλουμινόχαρτο και χαρτί με ετικέτα. Κατά την παραγωγή χρωμάτων ακουαρέλας σε σωλήνες, οι σωλήνες γεμίζονται με πάστα αυτόματα από μηχανές πλήρωσης σωλήνων.
Τα χρώματα ακουαρέλας σε φλιτζάνια είναι βολικά στη χρήση, είναι εύκολο να τα πιάσουν με ένα πινέλο και διατηρούν μια ημίξηρη συνοχή για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το μειονέκτημα αυτών των χρωμάτων είναι ότι μολύνονται εύκολα με μια βούρτσα κατά την προετοιμασία μειγμάτων, επιπλέον, όταν εκτελούνται μεγάλες εργασίες, το τρίψιμο των χρωμάτων με ένα πινέλο σε ένα κύπελλο παρέχει λίγο υλικό βαφής και απαιτεί πολύ χρόνο.
Από τεχνολογική άποψη, η παραγωγή ακουαρέλας σε κύπελλα περιλαμβάνει αναπόφευκτα την εισαγωγή μιας σειράς πρόσθετων λειτουργιών: χειροκίνητη τοποθέτηση σε κύπελλα, τύλιγμα σε αλουμινόχαρτο, στέγνωμα της πάστας κ.λπ.
Τα χρώματα σε σωλήνες είναι πολύ πιο βολικά: δεν λερώνονται, αναμιγνύονται εύκολα με νερό χωρίς παρατεταμένο τρίψιμο και παρέχουν μεγάλη ποσότητα υλικού βαφής. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λιγότερο συμπυκνωμένα διαλύματα κόλλας, γεγονός που καθιστά δυνατό τον καλύτερο καθαρισμό της τσίχλας από ξένες μηχανικές ακαθαρσίες. Η ακουαρέλα με λεπτότερη σύσταση είναι πιο βολική στην άλεση σε μηχανές λείανσης χρωμάτων και η πάστα συσκευάζεται ευκολότερα σε σωλήνες.
Τα μειονεκτήματα των χρωμάτων σε σωλήνες περιλαμβάνουν: την τάση να πήζουν λόγω ξήρανσης ή της δράσης χρωστικών (ειδικά εκείνων που δεν έχουν καθαριστεί καλά από υδατοδιαλυτά άλατα) στα συνδετικά, μετατρέποντάς τα σε αδιάλυτη κατάσταση και καθιστώντας τα ακατάλληλα για χρήση.
Συχνά η σμαραγδένια πάστα σκληραίνει, η οποία περιέχει σχεδόν πάντα βορικό οξύ, το οποίο πήζει το αραβικό κόμμι. Για να εξαλειφθεί αυτό το μειονέκτημα, το σμαραγδένιο πράσινο πρέπει να απαλλαγεί καλά από το βορικό οξύ και να τρίβεται όχι με αραβικό κόμμι, αλλά με δεξτρίνη.
Το κίτρινο στροντιανό, το οξείδιο του χρωμίου και το κίτρινο χρωμίου επίσης πηκτωματοποιούνται λόγω της αλληλεπίδρασης των αλάτων και των διχρωμικών οξέων με το κόμμι. Στο συνδετικό αυτών των χρωμάτων πρέπει επίσης να προστεθεί δεξτρίνη.
Ζελατινοποίηση παρατηρείται και σε ακουαρέλα, τα οποία περιέχουν λεπτώς διασκορπισμένες χρωστικές με υψηλή ικανότητα προσρόφησης, κυρίως οργανικής προέλευσης, για παράδειγμα, το krapplak.
Χρωστικές με υψηλό ειδικό βάρος και ελάχιστα διαβρεγμένες από το συνδετικό υλικό μερικές φορές διαχωρίζονται από το συνδετικό και η πάστα μελανιού διαχωρίζεται. Όταν το μέταλλο του σωλήνα και η χρωστική ουσία αλληλεπιδρούν, η απόχρωση του χρώματος μπορεί να αλλάξει. Ζωγραφική με ακουαρέλαδιάφανο, καθαρό και φωτεινό σε τόνο, κάτι που είναι δύσκολο να επιτευχθεί μέσω υαλοπινάκων με λαδομπογιές. Στην ακουαρέλα είναι πιο εύκολο να πετύχετε τις καλύτερες αποχρώσεις και μεταβάσεις. Τα χρώματα ακουαρέλας χρησιμοποιούνται επίσης ως υπόβαθρο για ελαιογραφία.
Η απόχρωση των χρωμάτων ακουαρέλας αλλάζει κατά το στέγνωμα - γίνεται πιο ανοιχτόχρωμη. Αυτή η αλλαγή συμβαίνει από την εξάτμιση του νερού, λόγω της οποίας οι χώροι μεταξύ των σωματιδίων χρωστικής στο χρώμα γεμίζουν με αέρα, τα χρώματα αντανακλούν το φως πολύ περισσότερο. Η διαφορά στους δείκτες διάθλασης αέρα και νερού προκαλεί αλλαγή στο χρώμα της αποξηραμένης και φρέσκιας βαφής.
Η έντονη αραίωση των χρωμάτων με νερό όταν εφαρμόζεται αραιά σε χαρτί μειώνει την ποσότητα του συνδετικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και γίνεται λιγότερο ανθεκτικό. Όταν εφαρμόζετε πολλά στρώματα ακουαρέλας σε ένα σημείο, το αποτέλεσμα είναι υπερκορεσμός με το συνδετικό υλικό και εμφανίζονται λεκέδες. Ένα στρώμα ακουαρέλας εφαρμόζεται πάνω από το σχέδιο σε ελαφρώς υγρό χαρτί.
Όταν καλύπτετε πίνακες που γίνονται με ακουαρέλες, είναι πολύ σημαντικό όλα τα χρώματα να είναι λίγο πολύ ομοιόμορφα και σε επαρκείς ποσότητες κορεσμένα με συνδετικό υλικό.
Εάν μεμονωμένα μέρη του στρώματος βαφής περιέχουν ανεπαρκή ποσότητα κόλλας, τότε το βερνίκι, διεισδύοντας στο στρώμα βαφής, δημιουργεί ένα διαφορετικό περιβάλλον για τη χρωστική ουσία, όχι οπτικά παρόμοιο με την κόλλα και θα αλλάξει πολύ το χρώμα του.
Όταν τα χρώματα περιέχουν αρκετή ποσότητα συνδετικού, τότε όταν βερνικωθούν, θα αποκατασταθεί η ένταση και η αρχική τους λάμψη.
Για ομοιόμορφη και ομοιόμορφη επίστρωση, το χαρτί δεν πρέπει να συγκρατείται οριζόντια, αλλά σε ελαφριά γωνία, έτσι ώστε τα χρώματα να ρέουν αργά προς τα κάτω.
Κεφάλαιο 14. Παστέλ, υλικά σχεδίασης και πινέλα
Η λέξη ζυμαρικά σημαίνει ζύμη. Αυτή είναι η εμφάνιση της παστέλ μάζας πριν μορφοποιηθεί σε μολύβια.
Το παστέλ είναι ένα είδος σχεδίου που γίνεται με χρωματιστά μολύβια.
Στην αρχή, κυρίως σκίτσα για πίνακες ζωγραφικής έγιναν με χρωματιστά μολύβια και στη συνέχεια, αργότερα, το παστέλ απέκτησε ανεξάρτητη σημασία και χρησιμοποιήθηκε από εξαιρετικούς καλλιτέχνες.
Το παστέλ, σε αντίθεση με την ακουαρέλα, δεν έχει διαφανείς βαφές, αφού παρασκευάζεται με πολύ μικρή ποσότητα συνδετικού για να σχηματίσει τη χρωστική ουσία σε μολυβάκια χωρίς πλαίσιο για πιο άνετο τρίψιμο της βαφής και καλύτερη πρόσφυση της πούδρας στην επιφάνεια.
Για την παρασκευή παστέλ χρησιμοποιήστε αδύναμα διαλύματα κόλλας τραγακάνθου, αραβικό κόμμι, δεξτρίνη, ζελατίνη, ζάχαρη, σαπούνι, μέλι, αραιωμένα έντονα με τέμπερα γαλακτώματος, ειδικά κερί, γάλα, αφέψημα βύνης, κόλλα βρώμης κ.λπ. Η ζελατίνη χρησιμοποιείται σε διαλύματα όχι υψηλότερα από 3%.
Το αραβικό κόμμι (πάνω από 2%) σχηματίζει μια σκληρή κρούστα στην επιφάνεια των μολυβιών και κάνει τα χρώματα εύθραυστα.
Η ευελιξία των χρωμάτων μπορεί να αυξηθεί με την προσθήκη μελιού, καραμέλας και γλυκερίνης.
Αποβουτυρωμένο γάλα, αδύναμα διαλύματα σαπουνιού, μέλι και γαλακτώματα τέμπερας με υψηλή αραίωση χρησιμοποιούνται κυρίως για λευκά μολύβια καολίνη και ψευδάργυρο λόγω της πολύ αδύναμης στυπτικής τους δύναμης. Η κόλλα βρώμης και το αφέψημα βύνης χρησιμοποιούνται για χρωστικές ουσίες που τείνουν να σκληραίνουν, όπως το κραπλάκ, το μπλε του Παρισιού και το κόκκινο κάδμιο.
Για την παρασκευή διαφορετικών μολυβιών, ανάλογα με την ποιότητα της χρωστικής, χρειάζονται διαφορετικά συνδετικά.
Ορισμένες χρωστικές σχηματίζουν πυκνά μολύβια χωρίς συνδετικό. Τα μολύβια που κατασκευάζονται με γύψο ή καολίνη απαιτούν πολύ λίγο συνδετικό υλικό. Το Tracanthus θεωρείται ένα από τα καλύτερα συνδετικά για χρωματιστά μολύβια.
Το κόμμι τραγάκανθος αναφέρεται σε ουσίες που απελευθερώνονται όταν τραυματίζονται ορισμένα φυτά.
Το κόμμι Tragant είναι άχρωμο ή ελαφρώς χρωματισμένο, διογκώνεται πολύ έντονα στο νερό και χρησιμοποιείται ως συνδετικό για πολλούς σκοπούς.
Τα χρωματιστά μολύβια κατασκευάζονται σε τρεις κατηγορίες: σκληρά, ημίσκληρα και μαλακά, κάτι που εξαρτάται από τις ιδιότητες και την ποιότητα του συνδετικού υλικού και από τις προσμίξεις διαφόρων ουσιών που τους προσδίδουν απαλότητα.
Ας απαριθμήσουμε τις απαιτήσεις για χρωματιστά μολύβια: χρώμα σύμφωνα με το πρότυπο. το μολύβι δεν πρέπει να θρυμματιστεί ή να σπάσει. έχουν επαρκή αντίσταση στο φως και σκιάζονται εύκολα. προσκολλάται καλά σε ασταρωμένη επιφάνεια. έχουν ένα έντονα καθαρό χρώμα και δίνουν στο σχέδιο μια ματ-βελούδινη εμφάνιση. Είναι εύκολο να γράψετε σε χαρτί χωρίς να γλιστρήσετε.
Από τις χρωστικές που χρησιμοποιούνται στα παστέλ, χρησιμοποιούνται μόνο ανθεκτικές και ανθεκτικές στο φως, δηλαδή αυτές που περιλαμβάνονται στις λαδομπογιές και λεπτώς διασκορπισμένες, όπως για τις ακουαρέλες.
Ως λευκές χρωστικές χρησιμοποιούνται τα ακόλουθα: καολίνη, λιωμένη κιμωλία, γύψος, ελαφρύ σπάρ, τάλκης κ.λπ.
Λόγω της εύκολης αλλαγής του γύψου και του καολίνη όταν στερεώνονται με σταθεροποιητικά, συνιστάται η χρήση τους σε μείγμα με λευκό ψευδάργυρο σε αναλογία 1: 1 ή 2: 1.
Ο ψευδάργυρος ή το λευκό τιτάνιο ως καλυπτικές χρωστικές είναι αρκετά κατάλληλες.
Το συνδετικό για χρωματιστά μολύβια συνήθως αποτελείται από κόλλα και νερό και είναι ένα διάλυμα ασθενούς συγκέντρωσης όχι μεγαλύτερη από 3%.
Για την παρασκευή του διαλύματος ζυγίζουμε 3 g τραγακάνθου και το ρίχνουμε σε 100 cm3 χλιαρό νερό και το αφήνουμε να δράσει για 8-10 ώρες.
Το περιεχόμενο στη συνέχεια θερμαίνεται μέχρι να σχηματιστεί μια πάστα.
Εάν η χρωστική ουσία απαιτεί μικρότερο δεσμό, για παράδειγμα, ώχρα, σιέννα (που περιέχει αλουμίνα), τότε ένα διάλυμα κόμμεος 3% αραιώνεται με νερό κατά το ήμισυ και τρεις φορές κατ' όγκο.
Η ποσότητα του συνδετικού για τις χρωστικές προσδιορίζεται σε κάθε μεμονωμένη περίπτωση πειραματικά με βάση προκαταρκτικές δοκιμές, καθώς οι χρωστικές με το ίδιο όνομα έχουν συχνά διαφορετικές ιδιότητες.
Προετοιμασία μολυβιών
Η σκόνη χρωστικής πλένεται με νερό σε γουδί σε μια σκληρή ζύμη και στη συνέχεια προστίθεται ένα συνδετικό διάλυμα
Η πάστα στεγνώνει λίγο στον αέρα για να πλάθεται σε μολύβια. Η ζύμη δεν πρέπει να είναι πολύ αφυδατωμένη για να μην θρυμματιστεί ή κολλήσει.
Η ελαφρώς αφυδατωμένη ζύμη απλώνεται στα χέρια σας ή ανάμεσα σε δύο ποτήρια (δεν συνιστάται η υπερβολική πίεση).
Μπορείτε επίσης να αποκτήσετε μολύβια πιέζοντάς τα σε μανίκια, καθώς και σε μεταλλικούς σωλήνες.
Συχνά η μάζα πιέζεται με τη μορφή ενός λεπτού "λουκάνικου" μέσω της μήτρας μιας βιδωτής πρέσας. Για τους σκοπούς αυτούς, μπορείτε εύκολα να προσαρμόσετε έναν συνηθισμένο μικρό μύλο κρέατος.
Η τονική κλίμακα λαμβάνεται με αραίωση με λευκά πληρωτικά.
Η χρωστική στη ζύμη χωρίζεται σε δύο μέρη: το ένα μέρος είναι ο αρχικός πλήρης τόνος, το πληρωτικό και το διάλυμα κόλλας προστίθενται στο άλλο μισό, στη συνέχεια αναμειγνύονται και χωρίζονται ξανά σε δύο μέρη. Αυτή η λειτουργία επαναλαμβάνεται έως και 10 φορές, λαμβάνοντας μολύβια πολλών αποχρώσεων που περιέχουν διάφορες ποσότητεςπληρωτικό.
Μερικά παστέλ μολύβια, όπως το σμαραγδένιο πράσινο, γλιστρούν πάνω στο χαρτί. αυτή η έλλειψη εξαλείφεται με την προσθήκη τάλκη ή στεατικού ασβεστίου στη ζύμη.
Τα στεγνά μολύβια πρέπει να είναι υγροσκοπικά και να απορροφούν εύκολα την υγρασία.
Εάν τα μολύβια αποδειχθούν πολύ σκληρά, τότε πρέπει να θρυμματιστούν ξανά, να αναμειχθούν με νερό και να αφαιρεθεί το συνδετικό και στη συνέχεια να προσθέσετε λίγο αποβουτυρωμένο γάλα ή ένα πολύ αραιωμένο διάλυμα σαπουνιού ή κόλλας πλιγούρι βρώμης.
Τα μολύβια στεγνώνουν σε χαρτί σε χαμηλή θερμοκρασία 20-40°C.
Σήμερα παράγονται διάφοροι τύποι βαφών ακουαρέλας:
1) συμπαγή χρώματα με τη μορφή πλακιδίων διαφόρων σχημάτων,
2) μαλακές μπογιές τοποθετημένες σε πήλινα κύπελλα,
3) Μελιτοχρώματα, που πωλούνται, όπως τέμπερες και λαδομπογιές, σε τσίγκινους σωλήνες,
4) γκουάς - υγρά χρώματα τοποθετημένα σε γυάλινα βάζα*.
Το συνδετικό για όλους τους καλύτερους τύπους βαφών ακουαρέλας είναι η φυτική κόλλα: αραβικό κόμμι, δεξτρίνη, τραγάκανθος και κόλλα φρούτων (κεράσι). Επιπλέον, μέλι, γλυκερίνη, ζάχαρη καραμέλα**, κερί και μερικές ρητίνες, κυρίως ρητίνες βαλσαμόχορτου. Σκοπός του τελευταίου είναι να δώσει στις μπογιές τη δυνατότητα να μην ξεπλένονται τόσο εύκολα στο στέγνωμα, κάτι που σίγουρα χρειάζονται όσες περιέχουν πάρα πολύ μέλι, γλυκερίνη κ.λπ.
Οι φθηνότερες ποικιλίες χρωμάτων ακουαρέλας, καθώς και τα χρώματα που προορίζονται όχι για ζωγραφική, αλλά για σχέδια κ.λπ., περιλαμβάνουν επίσης συνηθισμένη κόλλα ξύλου, κόλλα ψαριού και μελάσα πατάτας ως συνδετικό.
Λόγω της χαμηλής σταθερότητας των κύριων συνδετικών ουσιών της ακουαρέλας, έχουν γίνει επανειλημμένα προσπάθειες αντικατάστασής τους με άλλες που έχουν μεγαλύτερη αντοχή. μέχρι στιγμής, ωστόσο, δεν έχει προταθεί κάτι αξιοσημείωτο. Αυτοί οι τύποι καινοτομιών περιλαμβάνουν δύο τύπους ακουαρέλας: «ακουαρέλα σταθερά με φωτιά» και «ακουαρέλα σε σαρκοκολά», που προτείνει ο J. Vibert και περιγράφεται από τον ίδιο στο έργο του «La Science de la peinture». Σε αυτή την περίπτωση, το συνδετικό για τα χρώματα είναι κερί και ρητίνη-κόμμι. Και οι δύο αυτές τεχνικές μοιάζουν ελάχιστα με την ακουαρέλα και, όπως βλέπουμε, δεν ήταν επιτυχείς.
Όλη η ομορφιά και η δύναμη της ακουαρέλας βρίσκεται στα διάφανα χρώματά της, και επομένως είναι φυσικό να χρειάζεται ένα ειδικό πολύχρωμο υλικό, το οποίο είτε από τη φύση του θα κάλυπτε ήδη καλύτερα τις ανάγκες της ακουαρέλας είτε έγινε τέτοιο μετά από μια συγκεκριμένη επεξεργασία. Δεδομένου ότι ακόμη και τα χρώματα που είναι αδιαφανή στην ουσία τους, όταν αλεσθούν λεπτά, αποκτούν έναν ορισμένο βαθμό διαφάνειας, μία από τις πιο σημαντικές προϋποθέσεις κατά την κατασκευή χρωμάτων ακουαρέλας είναι η καλύτερη λείανση τους.
Καμία μέθοδος ζωγραφικής δεν απαιτεί τόσο λεπτά θρυμματισμένα χρώματα όπως η ακουαρέλα *. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η προετοιμασία καλών χρωμάτων ακουαρέλας με το χέρι δεν είναι εύκολη υπόθεση. Αλλά, εκτός από τη λεπτή λείανση των χρωμάτων, όταν φτιάχνετε ακουαρέλες, πρέπει να τηρείται μια άλλη, όχι λιγότερο σημαντική προϋπόθεση - τα χρώματα πρέπει να συντίθενται με τέτοιο τρόπο ώστε η σκόνη τους, όταν η ακουαρέλα αραιώνεται με νερό πιο άφθονο, να "κρέμεται". στο συνδετικό και δεν πέφτει έξω από αυτό. Μόνο κάτω από αυτήν την κατάσταση «κρέμασης» και σταδιακής καθίζησης της ουσίας βαφής στο χαρτί επιτυγχάνεται η ομοιόμορφη διάταξή της. Διαφορετικά, το χρώμα κατανέμεται άνισα, σχηματίζοντας κουκκίδες, κηλίδες κ.λπ.
Η παρασκευή καλών χρωμάτων ακουαρέλας επιτυγχάνεται έτσι με το τρίψιμο όσο το δυνατόν λεπτότερα και την προετοιμασία ενός κατάλληλου συνδετικού **.
* Τα σωματίδια των λεπτοτριμμένων χρωμάτων εδώ έχουν διάμετρο περίπου 25 microns (0,00025 mm) ή μικρότερη και έτσι βρίσκονται στη λεγόμενη κατάσταση του νερού. «εναιώρημα» ή «κολλοειδές διάλυμα».
**Σε αυτή τη βάση, τα ιδανικά χρώματα ακουαρέλας είναι ένα μείγμα κολλοειδούς διαλύματος ανόργανη ύλη(λεπτοαλεσμένο ορυκτό χρώμα) με κολλοειδές διάλυμα οργανική ύλη(κόλλα, τσίχλα κ.λπ. συνδετικά βαφής).