Kurz: Obraz provincie v románu Jane Austenové Pýcha a předsudek. Ženské obrázky v románu Jane Austenové „Pýcha a předsudek“ Význam názvu románu Pýcha a předsudek

Grebenniková Alina Olegovna

Styl Jane Austenové je spíše zdrženlivý. Vyhýbá se použití barevných popisných prostředků; prakticky neexistují žádné popisy krajiny nebo vzhledu. O charakterech postav se dozvídáme především z dialogů. Dílo odráží mnoho životopisných momentů spisovatele. Oba překlady románu jsou zcela odlišné. Jane Austenová používala dostatečné množství jazykových nástrojů, které nemají přesný překlad do ruštiny. Proto překladatelé, každý po svém, reflektovali styl autora a smysl díla.

Stažení:

Náhled:

Úvod …………………………………………………………………………………………………. ........................ 3-4

1. Teoretická část:

1.1 Odraz biografických momentů J. Austenové v románu „Pýcha a předsudek“……………………………………………………………………….. 5-6

1.2 Místo působení Jane Austenové v literatuře konce 18. - začátku 19.

století ………………………………………………………………………………… 7-8

2. Praktická část:

2.1 Jazykové rysy románu ………………………………………… 9

2.2 Postavy hrdinů prizmatem jazykových prostředků …………………………10-12

román …………………………………………………………………………..… 13.-15

Závěr …………………………………………………………………………. 16

Reference ………………………………………………………………… 17

Úvod

Jane Austenová je velká anglická spisovatelka 18. století, jedna ze zakladatelek každodenního realismu. Její romány jako "Sense and Sensibility", "Northanger Abbey", "Reason" a samozřejmě "Pýcha a předsudek" stále hýbou srdcem čtenářů. Tato díla mají nejen literární, ale i historickou hodnotu, neboť Jane Austenová ve svých románech tak živě a zároveň pravdivě ukazovala život a zvyky lidí 18. století. Soustředila se na to jemné, ale nepochybně důležité: na charakter člověka a k tomu používala různé stylistické prostředky.

Relevantnost: Projekt současně analyzuje dva aspekty: původní text a překlady, které odpovídají normám jazyka konce 19. století a 20.–21. století, protože úplné posouzení se dosud v ruských překladech neprojevilo.

Problém: Může nám výzkum pomoci pochopit světonázor člověka z 18. století?

Předmět studia:román Jane Austenové „Pýcha a předsudek“; překlad tohoto románu do ruštiny od I.S. Marshak ("Pýcha a předsudek") a I.G. Gurova ("Pýcha a hrdost")

Předmět studia:Stylistické prostředky a jejich překlady do ruštiny

cílová Cílem tohoto projektu je analyzovat a popsat závislost charakterů postav pomocí hlavních stylistických výrazových prostředků anglického jazyka na příkladu díla Jane Austenové "Pýcha a předsudek" a jejich překlady do ruštiny

úkoly:

1. analyzovat stylistické prostředky anglického jazyka v románu J. Ostena

" Pýcha a předsudek "

2. stanovit závislost charakteru postav na jeho řeči

3. zjistit rysy stylistických prostředků tohoto románu v řeči postav z různých faktorů

4. analyzovat a porovnat dva překlady stylistických rysů tohoto románu

Hypotéza: Pokud studuji jazykové rysy Pýchy a předsudku, dokážu ocenit styl spisů Jane Austenové.

Novinka projekt srovnávání jazyků a stylistických prostředků dvou překladů románu, jehož autoři mají odlišné světonázory a literární styly.

Metody:

1. Metody teoretického výzkumu: analýza, syntéza, komparace používané pro zpracování informací

2. Empirické výzkumné metody: studium práce "Pýcha a předsudek"

Praktický význam:

Výsledky studia lze využít v hodinách dějin anglické literatury a zahraničních románů i v hodinách zasvěcených anglických spisovatelů 19. století.

Na obranu je proveden srovnávací popis dvou překladů "Pýchy a předsudku": S. Ya. Marshak a I. G. Gurova a produkt projektu - tabulka

1. Teoretická část

1.1 Odraz biografických momentů J. Ostena v románu "Pýcha a předsudek"

Jane Austenová je anglická prozaička, proslulá svým vtipným a bystrým zobrazením provinční společnosti, klasika anglické a světové literatury, zakladatelka rodinného románu.

Jane se narodila 16. prosince 1775 ve Steventonu (Hampshire, Anglie) jako syn venkovského pastora. Kromě ní bylo v rodině šest bratrů a sestra. Jane nemohla získat systematické vzdělání kvůli nedostatku finančních prostředků, ale s pozoruhodným talentem a silnou vůlí, otevřenou a veselou povahou se hodně vzdělávala, četla a spolu se svými bratry a sestrou analyzovala, co četla a vše zapisovala do sešitu. V rodině vesnického faráře nejen četli Bibli a duchovní knihy, ale také hráli představení - šarády, vtipy a skeče, četli romány a hádali se o tom, co četli, nadšeně a pozorně naslouchali názoru Jane, kteří dokázali dvěma nebo třemi slovy vystihnout podstatu čtené knihy a s nepopsatelným smyslem pro humor ve tvářích zpaměti převyprávět několik scén románu. Ve čtrnácti letech napsala Jane Austenová Láska a přátelství, svou první parodii na poučné romány z 18. století s nudnými a přehnaně sentimentálními postavami.

Šest z jejích románů je považováno za nejslavnější: Rozum a cit (1812), Pýcha a předsudek (1813), Mansfield Park (1814), Emma (1816), Northanger Abbey (1818), Argumenty rozumu (1818). Ale nejmilovanější mnoha čtenáři je Pýcha a předsudek.

Pýcha a předsudek je jedním z nejznámějších anglických románů. Toto je nesporné mistrovské dílo Jane Austenové. Tady je poprvé

plně ovládá své závislosti a schopnosti; moralizující

úvahy nezasahují do analýzy a charakterizace postav; děj dává prostor jejímu smyslu pro komiku a autorčiným sympatiím. Pýcha a předsudek je romance o lovu ženicha a toto téma je autorem pokryto ze všech stran a prozkoumáno ve všech výstupech – komické, všední, emocionální, praktické, neperspektivní, romantické, rozumné a dokonce (v případě pana Benneta ) tragické.

V tomto románu se odráží velké množství životopisných momentů života Jane Austenové. Jane měla poměrně velkou a přátelskou rodinu. Rodina Bennetů je jednou z největších v oblasti; rodiče a děti se milují, i když ne vždy spolu souhlasí. Jane byla vtipná a vtipná. Tyto povahové rysy najdeme i u hlavní postavy Elizabeth. Janina starší sestra Cassandra Austenová

byl milý, příjemný člověk; sestry byly blízké přítelkyně. Elizabethina starší sestra Jane Bennetová byla upřímná, bystrá a byly také nejlepší kamarádky. Většina postav v tomto románu měla prototypy ze skutečného života Austenové: byla to její rodina, přátelé, známí a sousedé.

Spisovatelka zemřela 18. července 1817 ve Winchesteru, kam se šla léčit s Addisonovou chorobou. Pohřben ve Winchesterské katedrále.

1.2 Místo působení J. Ostena v literatuře konce 18. - počátku 19. stol.

Jedním z prvních a nejoddanějších obdivovatelů jejího talentu byl Walter Scott. Krátce po její smrti si do svého deníku (14. března 1826) zapisuje: „Znovu, alespoň potřetí, jsem znovu četl skvěle napsanou Pýchu a předsudek slečny Austenové. Tato mladá dáma má talent reprodukovat události, pocity a postavy každodenního života, nejpozoruhodnější talent, jaký jsem kdy potkal. O hlubokých a vznešených věcech píšu s takovou lehkostí jako kdokoli jiný v naší době; ale nedostal jsem ten úžasný dar, který díky věrnosti cítění a popisu činí i ty nejobyčejnější a nejobyčejnější události a postavy fascinujícími. Jaká škoda, že tak talentovaná bytost zemřela tak brzy!“

Díla Austenové obdivoval slavný filozof J. G. Lewis. Píše, že "by mnohem raději chtěl být autorem Pýchy a předsudku než jakéhokoli románu od Waltera Scotta." Sdílí názor T.B. Macaulay a A. Tennyson, že Jane Austenová je Shakespeare a píše prózu.

R. Southey napsal, že v románech Jane Austenové „je více věrnosti přírodě a zdá se mi, že jemnější pocit než v jakémkoli jiném díle jejího století“.

Našli se i odpůrci Jane Austenové. Nejznámější z nich jsou W. Wordsworth, T. Carlyle a Charlotte Bronte.

Wordsworth napsal, že v románu Jane Austenové je „životní pravda, která není osvětlena všeprostupujícím světlem představivosti“. T. Carlyle pohrdavě nazval román "mytí" ("mytí nádobí"). Charlotte Brontëová obvinila Austenovou, že nemá skutečné city. Brontëová, která četla Pýchu a předsudek na radu svého učitele J. G. Lewise, jeho potěšení nechápe. „A co jsem tam našel? píše: „Přesný... obrázek

banální tvář, pečlivě oplocená, dobře udržovaná zahrada s rovnými hranicemi a jemnými květinami; žádná jasná, dýchající fyziognomie, žádná otevřená prostranství, žádné modré hory, žádné stříbřité potoky.

Postoj k dílu Jane Austenové byl vždy nejednoznačný. Proto jsou její díla dodnes oblíbená.

2. Praktická část

2.1 Jazykové rysy románu Jane Austenové

Struktura románu je přesná a harmonická. Austenův styl je zdrženlivý a stručný. Vyhýbá se zbytečným popisům a scénám, zbytečným detailům a postavám, všechny prvky vyprávění přísně podřizuje jeho hlavnímu vývoji. Pohotově přivádí čtenáře přímo do děje.

Jane Austenová se vyhýbá používání obrázkových epitet, metafor, přirovnání a dalších popisných prostředků. Pokud je používá, pak jsou extrémně jednoduché: „hezký“, „hezký“, „jemný“. Pozornost Jane Austenové se soustředí na vnitřní, skrytý, určující charakter, nikoli na vnější detaily portrétu.

Jane používá dialog k charakterizaci postav. Recepce nepřímé charakterizace tohoto druhu má pro romány Jane Austenové prvořadý význam. V dialogické řeči se projevují určité vlastnosti jejich povahy; jeho prostřednictvím chápeme postavy a jejich postoj k něčemu.

Pokud Austenová podrobně popisuje postavu, pak to dělá kvůli humorným účelům. Takový je popis lady de Boer a pana Collinse.

Všechna díla Jane Austenové se vyznačují tou nejjemnější a všeprostupující ironií. Maluje všechny události, všechny charakteristiky, všechny odrazy ve velmi zvláštních tónech.

Mnoho spisovatelů a kritiků obdivovalo tuto spisovatelku a její zvláštní styl. V článku věnovaném Jane Austenové W. Scott obdivuje její „sílu vyprávění, mimořádnou přesnost a jasnost, jednoduchý a zároveň komický dialog, v němž účastníci rozhovoru odhalují své postavy jako ve skutečném dramatu“. T.B. Macaulay srovnává styl Jane Austenové se stylem Shakespeara: "Sílou tvorby a animace postav Shakespeare skutečně našel v Jane Austen mladší sestru."

2.2 Postavy hrdinů prizmatem jazykových prostředků

„Jane Austenová, vynikající psycholožka a spisovatelka každodenního života, je hluboce střízlivá a realistická umělkyně. Její myšlenka proniká do skrytých příčin jednání, na které bez dalekých kruhových objezdů ukazuje,“ napsala N. Demurová ve svém článku o Jane Austenové. A má naprostou pravdu. Jane Austen byla jedna z prvních, která začala vytvářet realistické postavy a zvládla to dokonale.

Všechny postavy tohoto románu lze rozdělit do dvou skupin. První je Elizabeth a pan Darcy. Dokázali překonat sami sebe a změnit svůj postoj k sobě navzájem. Druhou skupinou jsou všechny ostatní postavy. Jejich jednání je typické pro celou knihu. Většina těchto postav je ironická, komická.

K popisu postav druhé skupiny používá Jane Austen metodu zvýraznění dominanty. Například pan Bennet zosobňuje ironii, paní Bennetová - lehkovážnost, Lydia - koketérie, pan Collins - služebnost, Lady de Boer - arogance.

Pan Bennet se své ženě a její postavě rád smál. To lze pochopit z jejich rozhovorů: „Těší se ti, že mě otravuješ. Nemáš soucit s mými ubohými nervy." „Mýlíš se, má drahá. Velmi si vážím vašich nervů. Jsou to mí staří přátelé. Slyšel jsem, že se o nich s rozvahou zmiňujete alespoň těchto dvacet let.“ „Moji staří přátelé. Není divu, že se mnou o nich mluvíte už nejméně dvacet let.“ Jak sama Austenová píše: „Mr. Bennet byl tak zvláštní směsí rychlých částí, sarkastického humoru, rezervovanosti a kapesnosti, že tři a dvacet let zkušeností nestačilo k tomu, aby jeho žena pochopila jeho charakter.“ a zálibou v ironii, izolaci a výstřednosti, které ve třiadvaceti

Manželka se po letech soužití s ním stále nedokázala adaptovat.

Paní Bennetová je typická provinční dáma 18. století. Byla to úzkoprsá, frivolní žena, která si vždy stěžovala na svůj osud: „Byla to žena se zlým porozuměním, málo informací a nejistá nálada. Když byla zlevněna, připadala si nervózní. Předmětem jejího života bylo provdat své dcery; jeho útěchou byla návštěva a zprávy.“ byly návštěvy a zprávy).

Pan Collins je upovídaný, otravný mladý muž. Pochopíme to již při prvním seznámení rodiny Bennettových s ním: „... Mr. Zdálo se, že Collins... sám nemá chuť mlčet. Jeho atmosféra byla vážná a vznešená a jeho chování bylo velmi formální." („… pan Collins… nebyl znám svou mlčenlivostí. Ukázalo se, že je… mladý muž významného vzhledu a slušných způsobů“). Byl také docela pragmatický a rozhodl se okamžitě navázat vztahy se svými příbuznými, jejichž majetek mohl přejít na něj: „Nebyl dlouho sedět, než pochválil paní. Bennet, že má tak skvělou rodinu dcery." („Za méně než pár minut známosti již pochválil paní Bennetovou za mimořádnou krásu jejích dcer.“) Dům byl prozkoumán a chválen: „Síň, jídelna a veškerý její nábytek byly prozkoumány a chváleny.“ ("Obývací pokoj, jídelna, zařízení, vše bylo pečlivě prozkoumáno a vysoce hodnoceno"). Upřímně ctil lidi nad sebou v hodnosti. Nesmírně například obdivoval svou patronku Lady de Boer: „Toto téma ho povýšilo na více než obvyklou vážnost a v nejdůležitějším aspektu protestoval, že nikdy v životě nebyl svědkem takového chování u osoby s vysokou hodností – taková přívětivost a blahosklonnost, jako

zažil od lady Catherine.“ (Téma [Lady de Boer] svůj styl nezvykle přitvrdil, dokonce i pro něj samotného. S naprostým přesvědčením oznámil, že za celý svůj život neviděl takové chování vysoce postavených osob - takovou blahosklonnost a přízeň, s jakou lady Catherine zacházel s ním“).

Lady de Boer nebyla přesně taková, jakou ji pan Collins popisoval. Svůj charakter názorně ukázala při návštěvě rodiny Bennetových, když uvažovala, že by se pan Darcy mohl oženit s Elizabeth. Catherine de Boer se ukázala jako arogantní, arogantní osoba, která se považuje za nadřazenou všemu: „Vešla do místnosti ve vzduchu více než obvykle nevlídné, na Alžbětin pozdrav neodpověděla jinak než mírným sklonem hlavy a posadila se. beze slova“ („Když lady Catherine vstoupila do místnosti s kavalírským nádechem víc než obvykle, na Elizabethin pozdrav jen nepatrně přikývla a beze slova se posadila do křesla“). Nemohla vydržet, když věci nešly tak, jak chtěla. Když se dozvěděla o zasnoubení pana Darcyho s Elizabeth, přestala se svým synovcem komunikovat.

Postavy hrdinů první skupiny jsou mnohem komplikovanější. Na povrchu knihy by se mohlo zdát, že Elizabeth ztělesňuje předsudky a pan Darcy ztělesňuje pýchu. Do jisté míry je to pravda, ale vnitřní svět těchto hrdinů je hlubší. A to dokazuje, že se dokázali změnit kvůli opravdové lásce.

Tyto dvě postavy mají mnoho podobností. Jsou chytří, sečtou, mají jemný smysl pro humor; oba dostali poměrně dobré vychování. Vědí, jak se upřímně cítit: milovat a být přáteli. Také zde nejsou příliš výrazné rozdíly. Darcy je zdrženlivější a rezervovanější, zatímco Elizabeth je trochu tvrdohlavější. Oba se ale dokázali přijmout takoví, jací skutečně jsou, a nakonec se z nich vyklubala skvělá rodina.

2.3 Srovnávací rozbor stylistických prostředků ve dvou překladech

román

„Překlady hrály důležitou roli při formování a rozvoji mnoha národních jazyků a literatur. Přeložená díla často předcházela vzniku původních, rozvíjela nové jazykové a literární formy a vychovávala široký okruh čtenářů. Jazyky a literatura západoevropských zemí vděčí za mnohé překladům z klasických jazyků... Velkou pozornost věnovalo překladu i mnoho významných ruských spisovatelů a osobností veřejného života. Společenský význam překladatelské činnosti zdůraznil A.S. Puškin, který nazval překladatele „poštovní koně osvícení“, napsal V. N. Komissarov.

Každý překladatel stojí před poměrně těžkým úkolem, protože je nutné nejen přeložit text, ale zachovat styl autora.

Rozdíly v překladech I.S. Marshaka a I.G. Gurova začínají první větou:

Jane Austen v této větě použila inverzi obvyklého výrazu „všeobecně uznávaná pravda“ není náhodná. Tím na tento návrh upozornila.

Tuto větu řekl pan Bennet své ženě. Nechtěl urazit žádnou ze svých dcer, a proto mluvil tak opatrně. Doslova se tato fráze překládá jako „Lizzy měla trochu víc vtipu“, ale aby zachovali Austenův zvláštní styl, museli překladatelé mírně změnit význam a učinit frázi krásnější a sofistikovanější.

Tyto fráze nemají přesný překlad do ruštiny. Oba překladatelé nabídli výrazy, které jsou si podobné.

Elizabeth řekla tato slova své sestře Jane.

Tato fráze se doslova překládá jako „ale nebyl přesvědčen“. Rusky mluvící čtenáři by na rozdíl od anglicky mluvících nepochopili, o co jde. Překladatelé museli přejít na srozumitelnější fráze, které si stále zachovávají Austenův styl.

Na těchto několika příkladech můžeme vidět, jak odlišné jsou překlady I. S. Marshaka a I. G. Gurova. Marshak píše jednodušeji, čtenářsky přístupně, zatímco Gurová si plně zachovává osobitý ironický styl Austenové. To lze vysvětlit tím, že Marshak nezískal filologické vzdělání (profesí byl fyzik) a jeho otec S.Ya.Marshak mu dal znalosti o překladu. Irina Gurová vystudovala Filologickou fakultu Moskevské státní univerzity a celý život se věnovala angličtině; Na svém kontě má mnoho překladů klasické literatury. Oba překlady však bezpochyby miluje mnoho čtenářů.

Závěr

Jane Austenová je jednou z nejznámějších spisovatelek v Anglii.Má mnoho následovníků a mnoho odpůrců a byla a je nyní. Ovlivnila tvorbu mnoha spisovatelů, protože je jednou z prvních realistických spisovatelek. Také je nazývána praotcem takzvaného „dámského románu“.

Po provedení výzkumu jsme se ujistili, že jejich řeč je pro hrdiny Austenové důležitá. Každý má svůj zvláštní způsob řeči, vycházející z myšlení, výchovy, vzdělání. Postavy jsou odhaleny prostřednictvím dialogu.Spisovatel prakticky nepoužíval popis krajiny ani vzhled postav. V celém díle je nejdůležitější proces formování charakteru a vnitřního světa člověka, nikoli jeho vnější atributy.

Vlastnosti stylu Austenové jsouzdrženlivost a ironie. Jane nepoužívá barevná epiteta, metafory, ale to dílo neochuzuje.

Austenová zobrazuje každodenní život lidí. Jak poznamenává E. Genieva: „Svět románů Jane Austenové je světem obyčejných mužů a obyčejných žen: mladých „krajských“ dívek, které sní o manželství, honí se za dědictvím, ctihodných matrón, které v žádném případě nezáří inteligencí, jsou sobecké a sobecké. krásky, které si myslí, že jim je dovoleno rozhodovat o osudech jiných lidí. Většina epizod díla je založena na osobní zkušenosti spisovatele.

Díla Jane Austenové jsou zařazena do požadovaného studijního programu na školách a univerzitách po celém světě. Dokázala se malým počtem výtvarných výrazových prostředků dostat do srdcí čtenářů.

Seznam použité literatury

1. Životopis Jane Austenové URL: http://jane-austen.ru/zhizn-jain-ostin/biografia-jain-ostin

2. Genieva E.: Jane Austen's Miracle URL: http://bookre.org/reader?file=114732

3. Jane Austen "Pýcha a hrdost" // překlad I.G.Gurové // Komsomolskaja Pravda. – 2007.

4. Jane Austen "Pýcha a předsudek" // přeložil I.S. Marshak // Martin. – 2009.

5. Demurova N. “Jane Austenová a její román Pýcha a předsudek”

URL: http://www.apropospage.ru/osten/ost3.html (2004)

6. Život Jane Austenové // Tomalin K. // Kolibřík. – 2013.

7. Lingvistika překladu // V. N. Komissarov // LCI. – 2007.

8. Adresa URL rodiny Jane Austenové: http://www.people.su/83581

9. Stylistický rozbor literárního textu // Plevina N.F. // Osvícení. – 1980.

10. Pýcha a předsudek // Jane Austen // Penguin Classics. - 2009

Obraz provincie v románu Jane Austenové Pýcha a předsudek

„Obraz provincie v románu Jane Austenové

"Pýcha a předsudek"

Úvod ……………………………………………………………………...
1. Jane Austenová – „první dáma“ anglické literatury ………………...
1. 1 Jane Austenová - předchůdkyně klasického dámského románu ...... ..
1. 2 Vliv provincie na dílo spisovatele……………………….

2. 1 Anglická provincie je klíčovým prvkem uměleckého prostoru v románu Pride and Prejudice ………………………
2. 2 Obrazy zemské šlechty a její role v románu ………………….
2. 3 Vliv sociálního prostředí na formování charakterů postav románu „Pýcha a předsudek…………………………………………………..
3. Stylistické prostředky odhalování postav v románu Jane Austenové „Pýcha a předsudek“………………………………………………………….

ÚVOD

které téměř současně koexistovaly ve Velké Británii a vzájemně se ovlivňovaly. Spisovatelovy romány jsou neustále v pásmu neutuchající čtenářské a badatelské pozornosti, s čímž souvisí originalita výtvarného řešení v nich tzv. „věčných“, existenciálních otázek lidské existence. Až dosud jsou čtenáři žádané, protože se věnují univerzálním lidským hodnotám, které neztrácejí na aktuálnosti, odhalují vývoj pojetí osobnosti ženy v historickém a literárním vývoji. Zájem odborných badatelů vychází z názoru, že Jane Austenová je inovátorkou motivů a technik, které obohatily anglickou realistickou prózu. V tomto ohledu je Austenovo dílo vnímáno jako základ důležitých objevů anglické literatury 30. let 19. století. Soulad Austenových děl s nejakutnějšími problémy moderní civilizace určuje i dnes, na počátku 21. století, poptávku po výzkumu zaměřeném na „univerzální složku“ její tvorby.

Navzdory tomu, že dílem a životem Jane Austenové se zabývali tak slavní kritici jako R. Liddell, M. Madrik, V. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, rozbor její práce je i dnes aktuální a zajímavý ve studii.

V poměrně reprezentativní zahraniční i domácí výzkumné tradici v oblasti studia tvůrčího dědictví Jane Austenové je podle našeho názoru takový aspekt, jako je vliv provincie na formování světového názoru a kreativity spisovatelky, stále nedostatečně prozkoumán. S tím souvisí i vědecká novinka díla, která spočívá v podrobném zkoumání provinční Anglie v románu Pýcha a předsudek. Relevantnost studie se projevuje zejména v kontextu neutuchajícího zájmu o osobnost Jane Austenové a její dílo.

Cílem práce v kurzu je analyzovat obraz anglické provincie v románu Jane Austenové Pýcha a předsudek.

Cíle práce v kurzu:

Odhalení vlivu provinčního života Jane Austenové na děj jejích románů;

Odůvodnění potřeby nastudovat román „Pýcha a předsudek“ z hlediska historické hodnoty;

Zohlednění mentálních priorit a stereotypů provinčního prostředí Anglie v 18. století;

Předmětem výzkumu je román „Pýcha a předsudek“ v ruštině a v původním jazyce.

Hlavní výzkumné metody: metody konceptuální, filologické, funkční, komponentní analýzy textu, prvky komparativní, deskriptivní metody, historická a etymologická metoda.

Teoretický význam díla spočívá v tom, že obraz provincie v románu je považován za důležitou charakteristiku životního stylu a morálky provinciálů 18. století v Anglii.

Praktický význam práce spočívá v tom, že prezentované materiály lze využít v praxi vysokoškolské výuky při rozvoji kurzů dějin anglické literatury 18. - 19. století.

Předkládaná práce kromě úvodu a závěrů obsahuje tři části, které objasňují teoretickou i praktickou problematiku formulovaného tématu. Navíc je připojen seznam zpracovaných vědeckých zdrojů.

Výzkumným materiálem je původní text románu Jane Austenové „Pýcha a předsudek“ a jeho ruský překlad, biografické články o spisovatelce, publikace a studie Austenové práce a kritická literatura.

1. JANE AUSTENOVÁ - "PRVNÍ DÁMA" ANGLICKÉ LITERATURY

1. 1 Jane Austenová - předchůdkyně klasického dámského románu

jev. Je třeba najít jiný, od „mužského“ přístup k literární činnosti. Autorka, popisující svůj model vidění a chápání světa, se zaměřuje na osobní postřehy a zážitky, hledá osobité způsoby vnímání a hodnocení reality, snaží se neztratit se v ustálených standardech mužské literární tradice. To je důvod, proč byly romány Jane Austenové tak populární.

Jane Austenová je právem považována za „první dámu“ anglické literatury, pozitivistický kritik Lewis ji dává za příklad Charlotte Bronteové, její „příkladný realismus“ se stává základem pro vyznavače tohoto žánru. Později J. Eliot objevuje souvislost mezi svými estetickými principy a praxí „nesrovnatelné“ (podle definice W. Scotta) Jane.

Navzdory nízké slávě a popularitě tohoto jména v 19. století začalo studium literárního dědictví Austenové již za jejího života. Začínajícímu autorovi věnoval podrobný článek V. Scott, který se stal jedním z prvních kritiků a recenzentů Jane Austenové. Spisovatel zaznamenal vznik zásadně nového „stylu románu“, zobrazujícího každodenní život člověka, ve kterém viděl zrod realistického obrazu. V. Scott ve svých výpovědích o autorově tvůrčím způsobu vyjádřil myšlenku, že Austenová „kreativně přistupuje k romantickému dědictví a v mnohém předbíhá své předchůdce“.

Jane Austenová poskytla základ pro anglický realismus, který její následovníci vyvinuli. Byla zřízena více než jednou a nadále jde příkladem. Popravdě řečeno, dnes je jen málo spisovatelů, jejichž knihy lze přečíst alespoň dvakrát. A Austenovy romány, které čtou v různém věku, se pokaždé otevírají novým způsobem, nabírají pravdy a vyvozují pro sebe závěry, určují, co je vtipné a hloupé a co je skutečně třeba se naučit. Například mírnost a trpělivost, schopnost zanedbávat své zásady a pýchu, předsudky a arogance.

Fieldinga a Richardsona, předjímajíc tak klasické obrazy 19. století, onu jeho metodu, která umělcům umožňovala reflektovat jak běh vnějších událostí, tak celou složitost jednotlivých dojmů a vjemů jednotlivce.

Vše, co sama napsala, přijali a zpracovali její následovníci. „V dějinách románu stojí na rozcestí, předjímá v některých ohledech větší zaujetí morálními problémy viktoriánů a zároveň si zachovává objektivitu, skepticismus a odstup 18. století. Přestože její sociální záběr byl omezený... v některých ohledech věděla víc a vnímala život šířeji než mnozí z těch zkušenějších a učnějších spisovatelů, kteří přišli po ní.

M. Bradbury zdůrazňuje aktuálnost a aktuálnost spisovatelova díla. Austenová se podle badatelky v románech zaměřuje na „morální“ svět a přesto se zaměřuje na to, co je rozumné a žádoucí ve společenských vztazích (manželství, hmotné zabezpečení). Z pohledu M. Bradburyho se Austenovy romány vyznačují typem narativního způsobu, který je ve srovnání s předchozí literaturou progresivní: vševědoucího vypravěče nahrazují úvahy postav o tom, co se děje. Postavení různých úhlů pohledu vedle sebe prohlubuje psychologismus vyprávění a jejich zjevná polarita vyvolává komický efekt. Vyjmenované okolnosti z pohledu badatele svědčí jak o určité závislosti Austenové tvorby na estetice osvícenství, tak o vzniku rysů autorova realistického vědomí.

Jane Austenová byla hlasatelkou realismu v britské literatuře, zakladatelkou rodu, „dámského románu“. Přinesla revoluci do umění vyprávění, ustanovila román jako jeho dominantní roli a dokázala, že žena má právo být kreativní. Kdysi se Jane Austen chopila pera, když byla spisovatelka odsouzena a nebyla brána vážně.

Historie vzniku jejího nejoblíbenějšího a nejslavnějšího románu Pýcha a předsudek začíná ve vzdáleném roce 1796. Austenová to dokončila v srpnu následujícího roku; tehdy jí bylo jednadvacet. O této rané verzi knihy je z jejího původního názvu First Impressions známo jen málo. Není známo, že by existovala žádná kopie tohoto originálu. Tři měsíce poté, co slečna Austenová knihu dokončila, nabídl její otec rukopis vydavateli v naději, že bude vytištěn. Vydavatel odmítl, aniž by rukopis viděl.

Naštěstí pro všechny její obdivovatele první odmítnutí nezabránilo slečně Austenové pokračovat v psaní; i když až v zimě roku 1811, čtrnáct let po dokončení Prvních dojmů, se chopila rukopisu a začala ho revidovat a přepisovat ho do knihy, kterou dnes známe jako Pýcha a předsudek. Dílo bylo mnohem úspěšnější než jeho dřívější inkarnace; byla přijata k vydání a 28. ledna 1813 představena světu.

Proč jsou tedy romány Jane Austenové dnes tak populární? Proč, přestože manýry a doba, která je zrodila, jsou dávno pryč, stále se čtenářů dotýkají a vzrušují? Odpověď na tuto otázku je jednoduchá. Jane Austenová byla skvělá umělkyně, která měla schopnost „žít život svých postav a zprostředkovat tento pocit čtenářům“. „Zajímala se o obyčejnost, a ne o to, čemu se říká mimořádné,“ poznamenal S. Maugham. "Nicméně díky její zrakové ostrosti, ironii a vtipu bylo vše, co napsala, mimořádné."

Důvod věčného mládí Austina je v její jemné ironii a veselém smíchu. Neměnné pravdy, které navenek přijímá s úctou, jsou vystaveny ironickému výsměchu; její smích nejen pobaví, ale také probouzí myšlení a podkopává samotné základy falešných společenských principů. To je trvalý význam Austenovy ironie, její lidskosti a etické hodnoty.

1. 2

jsou chudí. Nenechali si žádné služebnictvo; jen čas od času přišla vesnická dívka pomáhat s domácími pracemi. Paní Austinová kouřila šunky, vařila medovinu a pivo; Cassandra vařila; Jane šila pro celou rodinu.

popis života dvou nebo tří skromných provinčních rodin. Ale autorčina velkolepá znalost lidské povahy a psychologie, její jemný humor, její pero na šperky a dnes, o dvě století později, nepřestávají udivovat a těšit, dávajíce plné právo zařadit její romány mezi mistrovská díla světové literatury.

Jane Austenová měla jednu vlastnost, která se u romanopisců často nevyskytuje: znala své možnosti a jejich hranice. Jako patnáctiletá dívka, která v rohu třídy psala svůj první nedokončený román, už školní křídou pevně načrtla okruh témat, postav a vztahů, které uznává za své; kruh, který se nepřetne ani v letech zralé kreativity. Nejzajímavějším tématem pro ni byl podle spisovatelky „život několika rodin žijících na venkově“.

Někomu se to může zdát málo a skromné, ale v tomto oboru se Jane Austenové podařilo vytvořit překvapivě prostorné obrazy a situace, které s ryze anglickým humorem popisovaly život obyvatel střední třídy v anglické provincii, a získaly titul „královna anglický román“. Tajemství její popularity je prosté: psala o tom, co důkladně znala, věděla na základě svých pozorování a zkušeností z každodenního života, protože se sama narodila v provinciích.

Klidné útulné místo na venkově v Anglii, kde se všichni více či méně hodní lidé znají, chodí se navštěvovat, diskutují o sobě - to je neobvykle stabilní svět. Svět, kde není místo pro kataklyzmata a katastrofy, kde jsou vztahy jednoduché a srozumitelné, kde mají lidé dostatek času přemýšlet a hluboce analyzovat události, které se jim dějí; tam, kde je místo pro pocity, jsou důležité, je jim přikládána zásadní důležitost.

Klidně a bez napětí vede čtenáře po dějových liniích svých románů. Není pochyb o tom, že Jane Austenová je subtilní psycholožka lidských charakterů, nerozptyluje ji detailní popisy vzhledu, nitra, povahy, důležitý je pro ni vnitřní svět člověka, který se odhaluje prostřednictvím dialogů mezi postavami romány. Jane Austenová se dívá na události té doby ze své vlastní zvláštní perspektivy.

Po rozboru života předchůdkyně klasického dámského románu, prizmatem ironie pera, můžete v jejích románech vidět skutečné lidi, se kterými se musela potýkat, někde i ona sama, své zkušenosti a problémy, mezi linek, aby viděla téměř průhledný opar nejskrytějších zákoutí její duše, aby slyšela šeptání nejhlubších tajemství jejího života. Psala o sféře života, ve které sama vyrůstala, znala problémy provinciálů zevnitř. Austenová přitom na rozdíl od svých předchůdců, jak správně poznamenala E. Baker, v zásadě nebyla „kazatelkou nebo moralizující“ romanopiskou.

Prozaik vědomě tíhl k hospodárnému využívání výtvarných a výtvarných prostředků. Snažila se vyjádřit to nejdůležitější a nejnutnější v pár slovech, bez jakéhokoli slovního přikrášlování. Je příznačné, že se Austenová snažila čerpat tyto obrazové prostředky ze sféry oné každodenní reality, která ji obklopovala.

„Její úsudky,“ píše Kettle, „jsou vždy založeny na skutečných faktech a aspiracích jejích postav. Vzato v širokém slova smyslu jsou vždy sociální. Lidské štěstí v jejím chápání není v žádném případě abstraktní princip.

duchovenstvo. Pozorovací schopnosti Austenové, jak ukazují její romány, byly neobvykle zostřené, ale nepsala o všem, co věděla a viděla. Zajímalo ji psychologické pozadí běžných, každodenních akcí v provinčních koutech Anglie. „O spisovatelce, jako je Jane Austenová, se ani nedá říct, že je originální – je jednoduchá a přirozená, jako příroda sama,“ napsal jeden z nejbystřejších kritiků G.-K. Chesterton.

Jane Austenová je mistryní každodenního psaní, postavy a tváře snadno zobrazuje prizmatem jemného humoru a ironie. Tajemství neutuchající popularity románů Jane Austenové je prosté: o několik století předběhla dobu, kdy psala o tom, co tolik vzrušuje lidské mysli a duše. Jane Austenová psala o tom, jak jednoduché a těžké je skloubit lásku a předsudky, upřímnou lásku a potřebu „vylepšit“ si finanční kondici úspěšným manželstvím. Čtení jakéhokoli románu Jane Austenové tvrdí, že pouze ten, kdo sám zažil boj těchto protichůdných principů, je mohl tak správně vylíčit.

2. OBRAZ PROVINCIE V ROMÁNU JANE AUSTENOVÉ „PÝCHA A PŘEDSUDEK“.

Obraz provincie není nový, po staletí je přítomen v dílech mnoha autorů, ale Jane Austenová do něj v přístupném podání vnesla ty nejsložitější myšlenky. ,

Každodenní život obyčejných lidí, maličkosti v životě provinční existence - to je umělecký prostor románu Pýcha a předsudek, kde Austenová díky jemnému vtipu a brilantní ironii sahá do velké hloubky.

Samotný popis provincie je velmi stručný a zdrženlivý, Jane se vyhýbá zbytečným popisům, zbytečným detailům, přísně podřizuje všechny prvky vyprávění jeho hlavnímu vývoji. Kritizuje romány, v nichž jsou „zaváděny okolnosti zdánlivého významu, které však nikam nevedou“. V jejích románech takové okolnosti nebyly; v nich jsou všechny popisy, všechny krajiny použity k dalšímu rozvoji akce nebo postav.

Krajina v románu téměř chybí: několik řádků popisu Rosings a Pemberley. Názvy měst a panství jsou často fiktivní, například Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham atd.

Román se odehrává v Longbournu, "vesnici, ve které [Bennetovi] žili a kde rodina Bennetových zaujímala významné postavení." Smyšlený je i název obce. Vedle bydlí Lucasovi, se kterými byli Bennetovi přátelští. Nedaleko, v Netherfieldu, se objeví pan Bingley se svými sestrami a přítelem panem Darcym. Občas sem přicházeli, zaváděli nová témata pro rozhovory všech kolem sebe a zpestřili každodenní život obyvatel provincie.

S úžasnou šíří záběru životních jevů. Při čtení románu se dozvídáme o různých aspektech života v Anglii na přelomu 18.-19. století: o ekonomice, politice, sociální struktuře, církvi, instituci manželství v té době, o mravech, životě, mravech, oblečení. Anglická provincie jako klíčový prvek uměleckého prostoru románu je nezbytná pro charakteristiku té doby, pro rozvoj akce a pro výraznější komický efekt.

Drobné nuance lidských vztahů jsou zprostředkovány velmi podrobně, což spolu s uhrančivými „staroanglickými“ dialogy vyvolává pocit ponoření se do atmosféry 19. století a do světa jediné anglické rodiny. Zajímavé jsou následující dialogy hrdinů románu "Pýcha a předsudek":

"Země," řekl Darcy, "obecně může poskytnout jen několik málo předmětů pro takové studium. Ve venkovské čtvrti se pohybujete ve velmi omezené a neměnné společnosti."

"Ano, opravdu," vykřikla paní. Bennet, uražený jeho způsobem zmínky o venkovské čtvrti. „Ujišťuji vás, že je toho docela dost že děje se na venkově jako ve městě."

"Nechápu, že Londýn má oproti zemi nějakou velkou výhodu, pokud jde o mě, kromě obchodů a veřejných míst. Země je obrovský příjemný obchodník, že, pane Bingley?"

"Když jsem na venkově," odpověděl, "nikdy ji nechci opustit; a když jsem ve městě, je to v podstatě stejné. Každá má své výhody a já mohu být stejně šťastný v obou."

"Ano - to proto, že máte správnou povahu. Ale ten pán," pohlédl na Darcyho, "zdá se, že si myslí, že ta země není vůbec nic."

Můžeme si všimnout velmi jednoduchého způsobu života rodin v anglických provinciích. Muž se věnuje finanční podpoře rodiny, dědictví se předává pouze po mužské linii, takže dcery mají jedinou naději - manželství. Co dělá ženská polovina Anglie? - Účast na plesech a diskutování o akcích konaných v okolí. Uvažování o životě je také velmi jednoduché. "Koho zajímá tanec, zamilovat se nic nestojí."

chtít."

naplánujte další akce k získání mužských srdcí.

Kde, bez ohledu na to, jak v provinciích, je problém manželství čistě majetkovým problémem. To je důvod, proč postavy Austenové tak často ve svých rozhovorech vedle sebe dávají slova jako match (manželství) a fortune (stát). „Co se týče jmění, jde o nejpříhodnější zápas,“ poznamenává jedna z hrdinek Pýchy a předsudku v souvislosti s manželstvím pana Collinse a Charlotte Lucas. „Všeobecně uznávanou pravdou je, že svobodný muž, který má velké jmění, musí mít nedostatek manželky“ – tak začíná první kapitola románu. „Fortune“ – tedy bohatství, které má mladý statkář ke štěstí, se stává a mělo by se stát objektem touhy po prostředí, kde pravděpodobně začne v životě hledat svou přítelkyni. Proto nejen negativní postavy, ale i ti, s nimiž spisovatel sympatizuje, neustále mluví o bohatství, ziskových večírcích a dědictví.

Jane Austenová ponoří čtenáře do atmosféry anglické provincie a dává nám možnost lépe porozumět jednání postav románu, porovnat jednání různých vrstev šlechty. Na každé stránce Pýchy a předsudku je anglická provincie klíčovým pozadím vývoje událostí.

2. 2 Obrazy zemské šlechty a jejich role v románu.

Těžištěm románu „Pýcha a předsudek“ je soukromý život zemské šlechty, mezi nimiž autor vyčleňuje osoby různého majetkového postavení. Děj románu je jednoduchý a seskupení postav v něm je přísně promyšlené. Provinční rodina, jak se říká, „střední ruka“: otec rodiny, pan Bennet, je docela ušlechtilé krve, flegmatik, náchylný ke stoicky odsouzenému vnímání života kolem sebe i sebe; se svou vlastní ženou zachází se zvláštní ironií: paní Bennetová se opravdu nemůže pochlubit ani původem, ani inteligencí, ani výchovou. Bennetovi mají pět dcer: nejstarší, Jane a Elizabeth, se stanou ústředními postavami románu.

Děj se odehrává v typické anglické provincii. Do malého města přichází senzační zpráva: jeden z nejbohatších statků v okrese už nebude prázdný: pronajal si ho bohatý mladík, „metropolita“ a aristokrat pan Bingley. Pan Bingley však nedorazí sám, doprovázejí ho jeho sestry a také přítel pan Darcy. Akce se vyvíjí kolem jednoho, na první pohled zdánlivě triviálního konfliktu: Elizabeth Bennetová se setkává s aristokratem Darcym. Cítí Darcyho ignoraci své rodiny a rodí se v ní předsudek vůči němu, který těžko překonává, i když se mezi lidmi rodí vzájemné city. Darcy, vědom si své převahy (třídní i osobní) nad provinční šlechtou, v přítomnosti Elizabeth nejprve odhalí zvýrazněnou aroganci, a poté, co se do dívky zamiloval, překonává svou pýchu i předsudky.

Zastavme se podrobněji u obrazů provinčních hrdinů románu. J. Osten charakterizuje ve svém díle lidskou povahu jako „kombinaci ... dobrého a špatného“. Její postava se objevuje ve vývoji, v jednotě konkrétního a obecného, „tak nepodobná nikomu jinému a tak podobná ostatním“. Toto hluboce inovativní pochopení povahy postavy umožnilo Austenové vytvořit psychologicky působivé postavy v Pýchě a předsudku.

Hlavní postavou románu Elizabeth Bennetovou je umělecký objev Jane Austenové. Z obecného zázemí ostře vyčnívá Alžběta, která vyrůstala v rodině chudého provinčního panoše, v prostředí charakterizovaném malichernými zájmy a omezeným rozhledem. Její myšlení lze nazvat analytické. Myslí hodně a vážně, dodržuje morálku lidí kolem sebe. Spisovatel si však hrdinku neidealizuje. Slečna Bingleyová poznamenává: „V celém jejím vzhledu je tolik lidové samolibosti, že je nemožné se s tím smířit! »

Je chudá a trpí vulgárností své rodiny. Žít pod jednou střechou s matkou, která nezářila taktem a inteligencí, a s nesnesitelnými mladšími sestrami, bylo pro Alžbětu velmi bolestivé. V postavě Alžběty není žádná lehkovážnost, bezmyšlenkovitá honba za zábavou, charakteristická pro její mladší sestru Lydii. Monotónnost, monotónnost každodenního provinčního života činí každou cestu, která slibuje změnu dojmů, možnost setkání s novými lidmi, tak žádoucí. Nabídka její tety jít s nimi na výlet proto vyvolává upřímnou radost. „Jaké potěšení! Jaké štěstí! .

Alžběta je hrdinka obdařená bohatým vnitřním životem; konkrétní fakta reality ji nutí přemýšlet o nedokonalosti lidské přirozenosti. Dobře chápe omezení své matky, je antipatická k marnivosti kněze Collinse a prvoplánové aroganci bohaté a vznešené lady de Boer.

Odmítnutím sňatku s knězem Collinsem se obraz Alžběty odhalí tím nejlepším možným způsobem. Její slova nás přesvědčují, že před námi je žena, která nepůjde proti svým citům, pro kterou v lásce a manželství v žádném případě není důležité ohled na vlastní prospěch nebo zisk.

"Pan Collins," říká, "je ješitný, pompézní, úzkoprsý, hloupý muž... Ženu, která si ho vezme, nelze považovat za příčetnou." Postojem ke Collinsovi se tedy přesvědčivě odhaluje postava Elizabeth, je zřejmé její dodržování zásad a nekompromisnost.

Alžbětiným antipodem je její sestra Lydia, i když vyrůstaly a byly vychovány ve stejné rodině. Je nejfrivolnější z pěti dcer Bennetovy rodiny. Lydia je hrdá na své nové kavalíry z armády a vyčítá Elizabeth její vybíravý přístup k pánům. „Z Jane bude brzy stará panna, slibuji! Je jí skoro třiadvacet! Kdybych si před těmi lety nedokázala pořídit manžela, shořela bych hanbou. Chce se jen vdát, neztrácí se myšlenkami o podobnosti zájmů, o vnitřních kvalitách lidí, o tom, s kým přesně žít, zdá se jí, že je jí jedno s kým, hlavní věc je, že je vdaná a dříve než starší sestry.

pro rodinu. Jak je to možné, to potvrzuje skutečnost jejího útěku s Wickhamem. Lydia vůbec nepřemýšlí o důsledcích a vůbec nepřemýšlí o tom, jakou pověst celé rodině vytvoří, jaký příklad dává Kitty. Nerespektuje rodinné hodnoty a vůbec se nestará o pověst své rodiny, hanobí matku a otce svým lehkovážným chováním a brání svým sestrám, aby se s takovou slávou provdaly.

Obraz Darcyho je obecně méně detailní než obraz Alžběty. Osten v tomto hrdinovi vyzdvihuje především jeden hlavní rys – jeho hrdost. „Může být velmi odlišný,“ říká Wickham, „pokud v tom najde smysl. S těmi, kteří jsou mu postavení ve společnosti rovni, se chová jinak než s těmi, kteří v životě uspěli méně než on.

− deset tisíc liber ročně. Kromě toho je však majitelem „jemného, vysokého člověka, hezkých rysů, ušlechtilého vzhledu“ – tedy „krásné štíhlé postavy, příjemných rysů a aristokratických způsobů“. Pan Darcy má však jednu podstatnou nevýhodu: není vůbec „souhlasný“. Navíc má navzdory aristokracii „nesouhlasné vyznání“, tedy „nepřátelské způsoby, nepřátelské chování“.

Jaký je výraz tohoto nepřátelství? V tom, že tančil pouze dva tance se známými dámami - sestrami pana Bingleyho a rozhodně odmítl navazování nových známostí, jak mezi muži, tak mezi dámami. "Zbytek večera strávil procházením místnosti a čas od času prohodil pár slov někomu ze své společnosti." Taková nedružnost rychle odvrací od aristokrata všeobecné sympatie. Darcy mezitím přechází od chladu k hrubosti. Když si pan Bingley, fascinovaný Jane Bennetovou, všimne, že Janeina mladší sestra Elizabeth zůstala bez partnera, pozve svého přítele, aby pozval Elizabeth. Pan Darcy ale jeho nadšení nesdílí. Když vidí, že Elizabeth je dost blízko, aby slyšela jejich rozhovor, přesto příteli řekne, že druhá slečna Bennetová je „tolerovatelná“ – „přijatelná“, ale přesto „není dost hezká, aby mě pokoušela“ – „není dost dobrá, aby mě přitahovala. ."

Darcy na své okolí působí určitým dojmem: hrdý, arogantní člověk. Takto vnímá zdejší společnost na začátku románu: „Darcy naopak viděl kolem sebe dav lidí dost ošklivých a naprosto nevkusných, o které neměl sebemenší zájem a od kterých neměl všimněte si jakékoli pozornosti nebo náklonnosti." V zajetí snobských předsudků se Darcymu podařilo oddělit svého přítele Bingleyho od Jane Bennetové v domnění, že ta druhá je ve svém „společenském postavení“ pro něj nevhodným partnerem.

Navzdory negativním vlastnostem má Darcy mysl, sílu charakteru, schopnost milovat. Říká o sobě toto: „Mám dost slabin. Jen doufám, že je má mysl ušetřena. Ale za svůj temperament bych neručil." Odmítnutí, které Darcy obdržel od Elizabeth, bylo tvrdou zkouškou pro jeho hrdost. Muž aristokratické výchovy se nezpronevěřil citům, které v něm zuří. S jeho zdrženlivostí nebyl nejpřirozenějším způsobem vyjádření emocí přímý dialog s jeho vyvolenou, ale korespondence s ní.

člověk s nestabilní náladou. Když byla s něčím nespokojená, myslela si, že její nervy nejsou v pořádku. Její jedinou zábavou byly návštěvy a zprávy.

Obraz paní Bennetové, její úzkoprsost a primitivní myšlení jsou vyjádřeny dialogem v komiksově každodenním stylu. Mnohomluvné proslovy vkládané do úst paní Bennetové objektivně parodují filištínské myšlenky a zájmy. Umožňují ironickým způsobem prezentovat zvyky dobře definovaného sociálního prostředí. Paní Bennetová je posedlá jedinou myšlenkou, jako ostatně všechny matky tehdejší Anglie – provdat svých pět dcer:

“- Mladý mládenec s příjmem čtyři nebo pět tisíc ročně! Není to dobrá šance pro naše dívky?

co si myslí, ne však vždy myslí na důsledky. Pro ni je důležitý konečný cíl a bez ohledu na to, jakých obětí bude dosažen. Pošle tedy svou vlastní dceru, drahou Jane, do deště, riskuje své zdraví, ale prospěje Janině duši a srdci, protože takto tráví několik dní v péči člověka, který je jejímu srdci drahý - pana Bingleyho.

Pokud jde o pana Benneta, který se oženil s úzkoprsou, duchovně nevyvinutou ženou, považoval místo výchovy za nejlepší se ohradit - před paní Bennetovou, před její hloupostí, opravdu nemá obdoby a zároveň od svět se svými problémy – stěny knihovny nebo noviny. Zklamaný rodinnou idylkou se všemu vysmívá, pohrdá všemi kolem sebe, zdá se, že i sám sebou. Lhostejnost se postupem let stává nejen ochrannou skořápkou, ale i druhou přirozeností pana Benneta, jehož existence je ve skutečnosti ještě nesmyslnější než jeho manželka, která, ač hloupá, není cynická. Pan Bennet ještě na začátku manželství litoval, že za krásným vzhledem své ženy nevidí omezenost jejího rozhledu. Chová se ošklivě, vysmívá se hlouposti a neznalosti své ženy v přítomnosti vlastních dcer.

"Majetek pana Benneta sestával téměř výhradně z pozůstalosti, která vynášela dva tisíce liber ročně. Ke smůle jeho dcer byl tento majetek zděděn po mužské linii, a protože v rodině nebylo žádné mužské dítě, přešlo po smrt pana Benneta vzdálenému příbuznému. Znamená to, že paní Bennetová, dostatečná ve svém současném postavení, nemohla v žádném případě nahradit možnou ztrátu majetku v budoucnu. Její otec byl za svého života právníkem v Merytonu, nechal jí jen čtyři tisíce liber.

To znamená, že pokud si dámy Bennetové po smrti svého otce nenajdou manžela, budou muset opustit svůj domov a žít pět z nich s velmi omezeným příjmem paní Bennetové. Není divu, že paní Bennetová má nervy a je posedlá pronásledováním nápadníků.

Obraz Collinse je jedním z nejbarevnějších v románu. Collins je při své první návštěvě v domácnosti Bennetových prezentován jako samolibý hlupák. Je nesnesitelně pompézní a upovídaný. Bezmezně vychvaluje své vlastní přednosti a přednosti svého postavení, z nichž hlavní je záštita bohaté aristokratky Lady Catherine de Boer. Jako kazatel ve farnosti, která patří lady de Boer, Collins propaguje svou oddanost k ní všemi možnými způsoby. Je nesmírně hrdý na to, že ho k ní sblížila dáma s titulem: „můj skromný příbytek odděluje jen ulička od Rosings Parku, sídla její Lady“. Je charakteristické, že Collins v žádném případě není pokrytec. Proto je Collinsova ponižující řeč (můj skromný příbytek - mé skromné obydlí) eminentně typickým jevem, odpovídajícím samotné podstatě jeho charakteru. Pan Collins vypráví s uctivou radostí: „Její chování k mé drahé Charlotte,“ pokračuje, „je okouzlující. Večeříme v Rosings dvakrát týdně a nikdy nesmíme jít domů pěšky. Kočár její Lady je pro nás pravidelně objednáván. Řekl bych, že jeden z kočárů její Lady, protože má několik " . Nemůže dostatečně zdůraznit, že lady de Boer nemá jeden, ale několik kočárů. V jeho vlastních očích ho to povznáší. Charakteristickým znakem pana Collinse je jeho potřeba lichotit každému, kdo je výrazně nad ním. Neváhá o sobě říci následující: „Nejednou jsem u lady Catherine pozoroval, že její okouzlující dcera se zdála být vévodkyní a že nejvyšší hodnost... bude zdobit ona.“

všem ostatním.

Zajímavé je, že jméno Collins se stalo v angličtině pojmem, stejně jako jméno Dombey nebo Pickwick. Collins je pompéznost, pompéznost, krčení, opojení titulem a postavením. Obrázek Collinse se vyznačuje mnohem větším sociálním obsahem než ostatní postavy diskutované výše. V tomto ohledu zde humor nakonec získává satirický zvuk.

Dokonale doplňuje a doplňuje Collins Lady Catherine de Boer,

který se na stránkách románu objevuje dvakrát. Elizabeth Meets-

s ní, když přijede navštívit Collinsovi. Zarazí ji ta drzost

majetek paní panství: považuje se za oprávněnou zpochybnit

popovídat a poradit, jak zvládnout domácnost atd. Jindy

Elizabeth skutečné přívaly zneužívání. Zavolala na fámu o možném

jejího synovce, pana Darcyho, a Alžběty podlým vynálezem,

tím spustil hrozby a urážky proti Elizabeth a jí

příbuzní. Panovačný a rázný tón jejího projevu, samotná volba

Slova jako povýšenost, zdrženlivost mladé ženy bez rodiny, konexí nebo majetku svědčí nejen o nelásce k Alžbětě, ale také o hrubosti a aroganci této vznešené dámy.

Obrazy hrdinů románu "Pýcha a předsudek" nesou stopy vlivu těch mravů a té morálky, které byly dominantní mezi provinčními vrstvami tehdejší Anglie. Obrazy Ostenových hrdinů vidíme i dnes, když poznáváme jejich řeč nebo chování v okolních a známých lidech.

2. 3 Vliv sociálního prostředí na formování charakterů hrdinů románu "Pýcha a předsudek"

Bez ohledu na to, jak silný je člověk, sociální prostředí si diktuje své vlastní zásady a pravidla. Podle stupně aktivity řečníků, jejich role v průběhu konverzace, může čtenář získat představu o sociální příslušnosti účastníků rozhovoru, o podstatě vztahu mezi nimi, protože každý projev odráží jeho sociální vědomí. . Témata konverzace obvykle určují účastníci rozhovoru, kteří v románu představují společenské „vrcholy“. V rozhovoru mají „monopol“. Tito lidé jsou upraveni těmi, kteří jsou kvůli svému „nízkému“ původu závislí na jejich rozmarech a přízni. V rozhovorech se učí „držet si odstup“. .

Ti, kteří se vyznačují pocitem hrdosti a důstojnosti, se nesníží k podlézání a lichotkám. Ale jejich relativně nízké společenské postavení je často odsuzuje do role pasivních posluchačů nebo je naopak nutí mluvit, když chtějí mlčet.

V psychologicky a sociálně podmíněné řeči hrdinů Osten vyzdvihuje další důležitý duševní a duchovní fenomén: jejich touhu po sebepotvrzení. Vyjadřuje se především v přímočarých výpovědích postav o sobě samých a svých činech. V projevech lidí se objevují nejen ti, kteří jsou zvyklí na vědomí své společenské nadřazenosti (pan Bingley a Darcy), ale i ti, kteří vyrůstali v atmosféře společenského ponížení (pan Collins, paní Bennetová), sebe -charakteristika, plná samolibosti, přehnané hodnocení jeho osobnosti. Komentář slečny Bingleyové o místní společnosti je příznačný: „Vycházejí ze všech sil, aby se ukázali! Jak moc je v těchto lidech bezvýznamnost a zároveň samolibost.

Postavy, které jsou z hlediska svého postavení ve společnosti vyšší než běžní provinciálové, tuto odlišnost zdůrazňují při každé příležitosti. Mezi nepříliš bohatými provinciály se Darcy zjevně cítí jako osoba nejvyššího postavení: „Pan Darcy,“ čteme v románu, „jednou tančil s paní Hurstovou a slečnou Bingleyovou a nechtěl být ostatním představen. té paní." Jednoduše proto, že to považuje za pod svou důstojnost.

a kromě nich v sále není ani jedna žena, se kterou by tanec pro mě nebyl skutečným trestem. Darcy a Bingley sice pocházejí ze stejného prostředí, ale i přes převládající mentalitu této „vrcholu společnosti“ je jejich chování radikálně odlišné, prostě fenomén, jak mohou mít tak radikálně opačný postoj k provinční společnosti! Jestliže panu Bingleymu přijde společnost dívky bez dědictví zajímavá, chová k Jane upřímné city, pak Darcy vyzývá všechny přítomné, považuje za ponížení tančit s Elizabeth jen kvůli společenským a majetkovým předsudkům.

Spolu s těmi, kteří se neúprosně řídí společenskými předsudky a obecným názorem, že patří do nižší společenské vrstvy, existuje i opačný obraz Elizabeth Bennetové. Přímo upozorňuje lidi na jejich nedostatky, zesměšňuje je, odsekává všechny jejich zásady a základy z ramene.

V celém románu prosvítá třídní diferenciace a všechny nectnosti jsou připisovány původu, což je do jisté míry pravda, ale na druhou stranu hodně záleží na tom, jak se člověk vyvine, jakých závěrů je schopen čerpat z událostí, které se staly.

V románu Pýcha a předsudek můžeme prizmatem vztahů mezi rodinami Bennet, Bingley, Darcy, Collins, Lucas sledovat tradice a zvyky typické pro současníky Austenové a posuzovat život anglické provincie. Hlavními problémy jsou problémy materiální povahy, vůči nimž hodnotíme chování postav, rozebíráme jejich jednání, jejich motivy.

Když znovu čtete Pýchu a předsudek, začínáte stále více přemýšlet o podtextu, o tom, že ho Austenová nedala na povrch a zamaskovala motivy chování svých postav. A stále zřetelněji mezi řádky osvětluje pochopení, že za slovy a činy postav je převládající mentalita, způsob myšlení, určité duchovní hodnoty.

Studie stylového mistrovství Jane Austenové ukazuje, že její mimořádný talent jí umožnil vytvořit dílo, které je námětem i celou svou strukturou velkou a významnou událostí ve vývoji anglické realistické prózy. Dovedná stylistická dovednost Jane Austenové vytváří velmi živý, velmi spolehlivý obraz zvyků, způsobu života, života malé provinční společnosti.

N. M. Demurova poznamenala, že Jane Austenová výrazně expandovala

la a obohatila metodu „humorů“ charakteristickou pro klasicismus,

zavshis z rozdělení hrdinů na padouchy, oběti a rozumy.

To je typické pro Austinovu realistickou vizi

postav, N. M. Demurová ukázala, jak je ztělesněna v románu na

stylistická úroveň. Ta se například domnívá, že jeden z inovátorů

Techniky J. Austina spočívaly v použití nesprávně přímé re-

Například Elizabethin zpočátku nepřátelský postoj k Darcymu se postupně proměňuje ve zcela jiné pocity a její vnitřní a nepatřičně přímá řeč, prolínající se s autorčiným vyprávěním, umožňuje vysledovat všechny odstíny této evoluce. Takže první Elizabethina reakce na všechno, co viděla v Pemberley, byla vyjádřena její vnitřní poznámkou „A tohoto místa“, pomyslela si: „Mohla jsem být milenkou!“. Tato bezděčná lítost je nahrazena větou, ve které si připomíná: „... to by nikdy nemohlo být; můj strýc a teta by se mi ztratili; Nemělo mi být dovoleno je pozvat." Její řeč zde poukazuje ani ne tak na lítost nad promarněnou příležitostí v minulosti, ale na naprostou nemožnost provdat se za takového snoba, který by jí nedovolil přijímat příbuzné. Ale pak, když poslouchá hospodyni Darcy, dívá se na jeho portrét, začíná chápat rozsah jeho osobnosti. Každá věta v jejím vnitřním monologu, označená vykřičníkem, prozrazuje její vnitřní vzrušení, postupnou změnu v jejích hodnoceních: „Jaká chvála je cennější než chvála inteligentního služebníka? Jako bratr, hospodář, pán zvažovala, kolik lidí "je štěstím v jeho opatrovnictví! Kolik potěšení nebo bolesti bylo v jeho moci udělit! Kolik dobra nebo zla musí vykonat!" .

Široké používání nepřímé řeči, Jane Austenová

umožňuje nahlédnout do vnitřního světa postav ve chvílích jejího nejvíce

silné pocity a emoce. Takže pár rychlých otázek

telativní a zvolací věty vyslovené Alžbětou

"sám sobě" po nečekaném setkání s Darcy v Pemberley, fajn

vyjadřuje v tuto chvíli své vzrušení: „Její příchod tam byl

nejnešťastnější, nejneuváženější věc na světě! Jak zvláštní to musí být

zjev se mu! V jakém hanebném světle by to člověka tak marně nezasáhlo! To

mohlo by se zdát, jako by se mu záměrně znovu vrhla do cesty! Ach!

Proč přišla? Nebo proč tak přišel o den dříve, než byl očekáván?

Austenová byla nová nejen v mnohostranných portrétech obyčejných lidí, které vytvořila na pozadí společenského prostředí, které znala do nejmenších projevů, ale také v samotném jazyce svého románu, uměleckém systému jedinečném svou originalitou. Styl romanopisce dosud nebyl podroben komplexní analýze.

Na rozdíl od svých předchůdců a současníků se Austenová snaží v rámci možností o objektivní výklad života, upřednostňuje přímé zobrazení lidí před příběhem o lidech, a to je jeden ze zvláštních rysů jejího stylu. Umělec odhaluje lidskou podstatu především prostřednictvím obrazu verbální komunikace lidí. Velmi výrazného rysu poetiky Jane Austenové si všimla T. A. Amelina. Píše: "Umělec odhaluje lidskou podstatu především prostřednictvím zobrazování verbální komunikace lidí, tedy přímé a dialogické řeči."

"No, poslouchej, má drahá," pokračovala paní Bennetová. - Netherfield podle paní Longové natáčí velmi bohatý mladý muž ze severní Anglie.

A jak se jmenuje?

Je ženatý nebo svobodný?

Svobodná, drahá, o to právě jde, svobodná! Mladý mládenec s příjmem čtyři nebo pět tisíc ročně! Není to pro naše dívky šťastná šance?

Jak to? Má to s nimi něco společného?

Vážený pane Bennete, odpověděla jeho žena, dnes jste prostě nesnesitelný. Samozřejmě chápete, že mám na mysli jeho manželství s jedním z nich.

postavy mluvit o předmětu svých duševních, obchodních, každodenních zájmů, spisovatel vždy proniká do nejintimnějších motivů, číhající v hlubinách objektivní podmíněnosti výpovědí. Psychologicky podmíněná řeč Austenových hrdinů je vždy reprodukována jako projev jejich historicky determinovaného vědomí. Celé sociální zázemí, zobrazené sociální fenomény se tak objevují s velkou uměleckou silou a konkrétností.

Jane Austenová bez většího autorského nátlaku, využívající především prostředky jazykové charakteristiky, která vždy zahrnuje slovní zásobu, syntaktickou stavbu, styl, intonaci, individuální pro projev každé postavy, dosahuje komplexního odhalení postav. Individualizace řeči postav slouží Austenové zároveň jako prostředek její typizace, s jehož pomocí charakterizuje lidi určitého sociálního vzhledu, mentality, psychologie, odhalující společensky determinované lidské neřesti.

Například pan Collins. Základní esence jeho povahy se nejvíce projevuje v nejtěžším období pro rodinu Bennetových: při útěku Lydie s Wickhamem. Collins jim posílá dopis – „kondolence“. Lexikální složení tohoto dopisu je reprezentováno vznešeným literárním slovníkem: úctyhodná rodina, současná tíseň toho nejtrpčího druhu, smrt jako požehnání, zvýšené uspokojení, zapletení do hanby atd. a velká dávka škodolibosti a sebeuspokojení při vědomí, že poté, co byl odmítnut Elizabeth a oženil se s Charlotte Lucasovou, je nyní ušetřen potřeby sdílet hanbu s rodinou Bennetových. .

Výpovědi hrdinů, kteří se snaží obohatit četbou, mají vyrovnaný charakter a schopnost logického myšlení, vyznačují se harmonií a úplností. To je charakteristické pro řeč pana Darcyho, Elizabeth Bennet. Řeč hrdinů, kteří myslí nedůsledně a necítí potřebu osvěty, je stejně neuspořádaná a zmatená jako jejich myšlenky. Takový je projev paní Bennetové a Lydie Bennetové.

Komická postava – paní Bennetová – je velmi impulzivní a netrpělivé stvoření. Podstatu její postavy dokonale prozrazuje každá její poznámka. Lexikálně-syntaktická skladba jejího dialogu je vždy jednoduchá: slova z běžného života, trhané zvolání a tázavé věty, které prozrazují hrdinčinu ješitnost, její neodbytnou zvědavost: „No, Jane, od koho to je? O čem to je? Co říká? No, Jane, pospěš si a řekni nám, pospěš si, má lásko.

výroky postavy. Volá například Darcy

nepříjemná, t. j. nepříjemné téma, a zůstává v ní upřímná

ten nepříjemný muž jen pro sebe; ale doufám, že vám to nebude vadit

nadšené výkřiky: „... Mr. Darcy! Koho by to napadlo? A je to?

skutečně pravda? Ach moje nejmilejší Lizzy! Jak bohatý a jak skvělý budeš!

Jaké peníze, jaké šperky, jaké kočáry budete mít! Jane je nic

k tomu - vůbec. Jsem tak šťastný - tak šťastný. Tyto výkřiky nejsou

méně upřímné než to, co o Darcym řekla předtím

mo mají opačný význam. Tato změna ročníků v řečové části

Paní Bennetová vytváří viditelný obraz skutečně komické hrdinky.

Ale v románu jsou postavy, které nejsou nastíněny měkkým komiksem

tahy, ale skutečně satirické. Na rozdíl od hlavních postav

mana, kteří se neustále učí lépe porozumět sobě i sobě navzájem,

kteří své bludy a nedostatky upřímně prožívají, komicky

skye a zejména satirické postavy nepodstupují žádné

změny v jejich vývoji.

principy realistického románu jako komplexního systému postav,

řeči, dostane příležitost vyjádřit se jakoby sám.

Poprvé v dějinách anglické literatury se prozaická díla vyznačují tak zřejmou převahou nepřímých prostředků k charakterizaci skutečnosti.Hlavní funkce nepřímého rozboru a zobecnění jevů jsou přiřazeny dialogu, který se v tomto případě stal základem poetiky. Ne nadarmo je Jane Austen nazývána mistryní dialogu, protože prostřednictvím přímé řeči, rysů výrazů a frází, sémantiky vět nám autorka přibližuje život, který jí byl sám tak blízký a známý.

ZÁVĚRY

Naše studie ukazuje paralely mezi dílem Jane Austenové a jejím životopisem a hluboce odhaluje vliv provincie, ve které spisovatelka vyrostla na utváření jejího vidění světa a kreativity, a také odhaluje soulad mezi obsahem jejího románu Pýcha a předsudek. a události, které se staly v životě samotné Austenové. Proto je přirozené, že se činy v románu "Pýcha a předsudek" rozvíjejí mezi provinčními anglickými rodinami. V obrazech jejích hrdinů jsou vidět individuální charakterové rysy lidí kolem ní.

umělecký prostor, ve kterém sama žila. Román tak dosahuje reálného obrazu zvyků, způsobu života a života malé provinční společnosti. Soustředí pozornost na všední, každodenní, nám Austenová se vší jistotou odhaluje život své generace. Celé sociální zázemí, zobrazené sociální fenomény se tak objevují s velkou uměleckou silou a konkrétností. Obraz provincie v románu je považován za důležitou charakteristiku způsobu života a morálky anglických provinčních šlechticů. Na základě výše uvedeného vyplývá, že román má historickou hodnotu, protože je jakousi encyklopedií provinčního života Anglie na konci 18. - počátku 19. století.

Když jsme v práci zvážili mentální priority a stereotypy provinčního anglického prostředí, můžeme dojít k závěru, že existovaly sociální a majetkové rozdíly, které ovládaly třídu provinčních šlechticů v Anglii na konci 18. - počátku 19. století. Vzhledem k tomu, že postavy románu jsou posuzovány z hlediska majetkových zájmů, lze vyčlenit takové charakteristické rysy provinčních hrdinů, jako jsou omezené zájmy, povýšenost, bezskrupulóznost, servilita, sobectví, vlastní zájmy, nemorálnost. Román jasně nastiňuje okruh problémů, kterými společnost anglických provinciálů žije, trefně si všímá jejich nedostatků, mezi nimiž nejzřetelněji vyniká snobství.

o vlivu sociálního prostředí na charakter postav románu „Pýcha a předsudek“.

Analýza mechanismu fungování stylistických prostředků ukázala, že s jejich pomocí dokázala Jane Austenová vytvořit živé, plnokrevné postavy hrdinů románu Pýcha a předsudek. Například jednou z inovativních technik J. Austina bylo použití nevhodně přímé řeči. Poprvé v anglické literatuře je základem poetiky, prostředkem k vyjádření autorova úhlu pohledu, dialog vyvinutý Austenovou, který odhaluje chování postav, jejich psychologii a morální charakter.

Analýza obrazu provincie v románu Jane Austenové „Pýcha a předsudek“ je objemnou a smysluplnou, konstruktivní a logicky konzistentní badatelskou filologickou prací, jejíž výsledky lze následně využít k napsání diplomové práce.

SEZNAM POUŽITÉ LITERATURY

1. Amelina T. A. Dialog v románech Jane Austenové // Belsky A. A. - anglický román 1800-1810: Proc. příspěvek na speciální kurz pro studenty filol. fak. /ALE. A. Belsky; Redakce: M. A. Gennel (šéfredaktor) a další; Perm. Stát un-t im. A. M. Gorkij - Perm: PGU, 1968. - 32 s.

2. Anglická literatura, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Anjaparidze, G. V. Anikin a další]; Rep. vyd. A. P. Sarukhanyan; Akad. vědy SSSR; Ústav světové literatury. jim. A. M. Gorkij. - M. : Nauka, 1987. - 510 s.

3. Anikin GV Dějiny anglické literatury: [Učebnice pro studenty ped. in-tov a fakult. zahraniční, cizí lang. specialita č. 2103 "Cizí jazyk"] / G. V. Anikin, N. P. Mikhalskaya. - 2. vyd. - M.: Vyšší škola, 1985. - 431. léta.

"Pýcha a varování" a jejich překlady do ruštiny: Avtoref. dis. pro soutěž vědec krok. cand. filol. Vědy (10. 02. 19) / Kubáň. Stát un-t. - Krasnodar, 2003. - 21 s.

6. Belsky A. A. Anglický román 1800-1810: Proc. příspěvek na speciální kurz pro studenty filol. fak. / A. A. Belsky; Redakce: M. A. Genkel (šéfredaktor) a další; Perm. Stát un-t im. A. M. Gorkij. - Perm: B.I., 1968. - 333 s.

7. Wolfe V. Jane Austen // Zahraniční román. Problémy metody a žánru: Meziuniverzita. So. vědecký tr./perm. Stát un-t im. A. M. Gorkij - Perm: PSU, 1982. -

8. Genieva E. Yu. Jane Austenová: Bibl. Dekret. /Odpovědět. vyd. M. V. Chechetko. - M .: Nakladatelství, 1986. - str. 57

10. Demurová román N. Jane Austenové Pýcha a předsudek.
In: J. Austen. Pýcha a předsudek. Vydavatelství v cizích jazycích
House, M., 1961, str. 27

11. Dyakonova N. Ya Anglický romantismus: Probl. estetika / N. Ya. Dyakonova; Rep. vyd. M. P. Alekseev; Akad. vědy SSSR. - M.: Nauka, 1978. - 206 s.

12. Ivasheva V. V. Anglický realistický román 19. století ve svém moderním zvuku / V. V. Ivasheva. - M.: Umělec. lit., 1974. - 464 s.

13. Ivasheva V. V. "Současné století a minulé století ...": anglicky. román 19. století v jeho moderně zvuk / V. Ivašev. - 2. vyd. - M.: Umělec. lit., 1990. - 477s.

15. Klimenko E. I. Anglická literatura první poloviny 19. století: (Esej o vývoji) / E. I. Klimenko; Leningrad. Stát un-t im. A. A. Ždanová. - L .: Leningradské nakladatelství. un-ta, 1971. - 144 s.

17. Leonova N. I. Anglická literatura 1890-1960: Proc. anglický manuál. lang. pro humanitní obory. fak. univerzit a škol s hloubkovým studiem angličtiny. lang. / N. I. Leonova, G. I. Nikitina. - 2. vyd. - M. : Flinta: Science, 2000. - 254 s.

Jane Austen. - V knize: Nabokov VV Přednášky o zahraniční literatuře. M., 1998. - 259 s.

18. Průvodce anglickou literaturou//ed. M. Drabble a J. Stringof. – M.: Raduga, 2003. – 275s.

19. Struková E. Velké dámy z milostného příběhu: Tahy k tvůrčí biografii Jane Austenové.//Kn. Posouzení. - 1999 - č. 30, str. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Základy teorie literatury. M., 1971. - 372 s.

21. Tomaševskij B. V. Teorie literatury; Poetika: Proc. příspěvek pro studenty VŠ, výuka. podle zvláštního "Filologie" a "Literární věda" / B. V. Tomashevsky; Intro. Umění. N. D. Tamarchenko. - M.: Aspect, 1999. - 334 s.

22. Welleck R. Teorie literatury / R. Welleck, O. Warren; Intro. Umění. A. A. Aniksta; Za. z angličtiny. A. Zvereva a další - M .: Progress, 1978. - 324 s.

23. Fesenko E. Ya. Teorie literatury [Text]: učebnice. příspěvek. pro vysokoškoláky studující v oboru 032900 "Ruština a literatura." / E. Ya Fesenko; Pomořanský stát un-t im. M. V. Lomonosov. - Ed. 3. - M. : Mir: Academic Project, 2008. - 780 s.

24. Khalizev V. E. Teorie literatury: Proc. pro vysokoškoláky / V. E. Khalizev. - 3. vyd. - M.: Vyšší. škola, 2002. - 437 s.

25. Jane Austenová. Pýcha a předsudek. - Nakladatelství Pravda, 1989. - 380. léta.

26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen a. Její předchůdci. – Cambr. Univ., 1967, str. 150.

kazety (CD-ROM)

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, s. 35.

29. J. Austen Pýcha a předsudek. Cizí jazyky nakladatelství, M., s. 356

Již více než dvě století čtenářský zájem o romány Jane Austenové neochabuje. Zakladatele realismu v anglické literatuře, zakladatele „dámského románu“ ani v 21. století nelze nazvat staromódním, protože móda pomíjí, ale Austenová zůstává. Dnes už dámskými romány nikoho nepřekvapíte, nebudete sledovat všechny, ale pro dobrou literaturu tohoto žánru je lepší obrátit se na původní zdroj. Walter Scott, první znalec děl Jane Austenové, obdivoval její obrazový dar, jemné a hluboké porozumění mezilidským vztahům, brilantní ironické dialogy zděděné dramatem. Rodinné romány Jane Austenové mají vždy šťastný konec, svatební zvony a svatba... Zároveň zde nejsou místa pro sladkosti a iluze - autor si uvědomuje realitu života, skvěle využívá svůj přirozený dar pozorování a sklon k analýze, vždy si ponechává ironické prostředky a parodickou vrstvu v záloze. A hlavně: hrdiny Austenové nejsou jen lidé se svými mnohostrannými charaktery, ale také jejich klíčovými pocity, podobnými komunikujícím nádobám.

Popis přidal uživatel:

"Pýcha a předsudek" - zápletka

Román začíná tím, že pan a paní Bennetovi mluví o příjezdu mladého gentlemana pana Bingleyho do Netherfield Parku. Žena přemluví manžela, aby navštívil jejího souseda a lépe ho poznal. Věří, že se panu Bingleymu jistě zalíbí jedna z jejich dcer a požádá ji o ruku. Pan Bennet navštíví mladého muže a po chvíli mu odpovídá.

Další setkání pana Bingleyho s rodinou Bennetových se odehrává na plese, kam přijíždí pán z Netherfieldu v doprovodu svých sester (slečna Bingley a paní Hurst) a také pan Darcy a pan Hurst. Pan Darcy nejprve působí na své okolí příznivě kvůli fámě, že jeho roční příjem přesahuje 10 tisíc liber. Později však společnost změní úhel pohledu a usoudí, že je příliš „důležitý a nafoukaný“, protože mladík nechce nikoho potkat a na plese tančí jen se dvěma dámami, které zná (sestry Bingleyové). Bingley je obrovský úspěch. Jeho zvláštní pozornost přitahuje nejstarší dcera Bennetových Jane. Dívka se také zamiluje do mladého muže. Pan Bingley přitahuje Darcyho pozornost k Elizabeth, ale říká, že o ni nemá zájem. Elizabeth se stane svědkem tohoto rozhovoru. I když to nedává najevo, začne si k panu Darcymu vypěstovat silnou nechuť.

Slečna Bingleyová a paní Hurstová brzy pozvou Jane Bennetovou, aby s nimi povečeřela. Matka posílá dceru na koni v prudkém dešti, následkem čehož dívka nastydne a nemůže se vrátit domů. Elizabeth jde do Bingleyho domu navštívit svou nemocnou sestru. Pan Bingley ji opustí, aby se postarala o Jane. Elizabeth nerada žije ve společnosti Netherfield, protože pouze pan Bingley projevuje opravdový zájem a starost o její sestru. Slečna Bingleyová je do pana Darcyho úplně poblázněná a neúspěšně se snaží upoutat jeho pozornost. Paní Hurst je se svou sestrou ve všem solidární a panu Hurstovi je lhostejné všechno kromě spánku, jídla a hraní karet.

Pan Bingley se zamiluje do Jane Bennetové a pan Darcy si oblíbí Elizabeth. Ale Elizabeth si je jistá, že jí pohrdá. Během procházky se navíc sestry Bennetové setkají s panem Wickhamem. Mladý muž na všechny působí příznivě. O něco později pan Wickham vypráví Elizabeth příběh o špatném chování pana Darcyho vůči sobě samému. Darcy prý nesplnil poslední vůli svého zesnulého otce a odmítl Wickhamovi slíbené místo kněze. Elizabeth si vytvoří špatný názor na Darcyho (předsudek). A Darcy má pocit, že Bennetovi jsou „mimo jeho kruh“ (pýcha), Elizabethina známost a přátelství s Wickhamem také neschvaluje.

Na plese v Netherfieldu si pan Darcy začíná uvědomovat nevyhnutelnost manželství Bingleyho a Jane. Rodina Bennetových, s výjimkou Elizabeth a Jane, vykazuje naprostý nedostatek chování a etikety. Druhý den ráno pan Collins, příbuzný Bennetových, požádá Elizabeth o ruku, což ona odmítne, k velké nelibosti její matky, paní Bennetové. Pan Collins se rychle vzpamatuje a požádá o ruku Charlotte Lucas, blízkou přítelkyni Elizabeth. Pan Bingley náhle opouští Netherfield a vrací se s celou společností do Londýna. Elizabeth začíná mít podezření, že se pan Darcy a sestry Bingleyové rozhodli oddělit ho od Jane.

Na jaře Elizabeth navštíví Charlotte a pana Collinse v Kentu. Do Rosings Parku je často zve teta pana Darcyho, lady Catherine de Boer. Brzy Darcy přijde navštívit svou tetu. Elizabeth se seznámí s bratrancem pana Darcyho, plukovníkem Fitzwilliamem, který se v rozhovoru s ní zmíní, že Darcy si připisuje zásluhy za záchranu svého přítele z nerovného manželství. Elizabeth si uvědomí, že jde o Bingleyho a Jane, a její nechuť k Darcymu ještě roste. Proto, když za ní Darcy nečekaně přijde, vyzná lásku a požádá o ruku, ona ho rezolutně odmítne. Elizabeth viní Darcyho z ničení štěstí její sestry, za to, co udělal panu Wickhamovi ošklivě, a za jeho arogantní chování vůči ní. Darcy jí odpoví v dopise vysvětlujícím, že Wickham vyměnil dědictví za peníze, které utratil za zábavu, a poté se pokusil utéct s Darcyho sestrou Georgianou. Pokud jde o Jane a pana Bingleyho, Darcy se rozhodl, že Jane "k němu [k Bingleymu] necítí žádný hluboký cit." Kromě toho Darcy mluví o „naprostém nedostatku taktu“, který paní Bennetová a její mladší dcery neustále projevovaly. Elizabeth je nucena přijmout pravdivost pozorování pana Darcyho.

O několik měsíců později jsou Elizabeth a její teta a strýc Gardinerovi na výletě. Kromě jiných atrakcí navštíví Pemberley, panství pana Darcyho, s jistotou, že majitel není doma. Najednou se vrací pan Darcy. K Elizabeth a Gardinerům je velmi zdvořilý a pohostinný. Elizabeth si začíná uvědomovat, že má Darcyho ráda. Jejich obnovenou známost však přeruší zpráva, že Lydia, Elizabethina nejmladší sestra, utekla s panem Wickhamem. Elizabeth a Gardinerovi se vrací do Longbournu. Elizabeth se obává, že její vztah s Darcym skončil kvůli ostudnému útěku její mladší sestry.

Lydia a Wickham, již jako manželé, navštíví Longbourn, kde paní Wickhamová náhodně prozradí, že pan Darcy byl na svatebním obřadu. Elizabeth se dozví, že to byl Darcy, kdo našel uprchlíky a zařídil svatbu. Dívka je velmi překvapená, ale v tuto chvíli Bingley požádá Jane o ruku a ona na to zapomene.

Lady Catherine de Boer nečekaně přijíždí do Longbournu, aby rozptýlila zvěsti o svatbě Elizabeth a Darcyho. Elizabeth odmítá všechny její požadavky. Lady Catherine odchází a slibuje, že svému synovci řekne o Elizabethině chování. To však dává Darcy naději, že Elizabeth změnila názor. Cestuje do Longbournu a znovu požádá o ruku a tentokrát jeho pýchu a její předsudky překoná tím, že Elizabeth souhlasí se sňatkem.

Příběh

Jane Austenová začala na románu pracovat, když jí bylo sotva 21 let. Vydavatelé rukopis odmítli a více než patnáct let ležel pod látkou. Teprve po úspěchu Sense and Sensibility, vydaného v roce 1811, mohla Jane Austenová konečně publikovat své první duchovní dítě. Před vydáním ji podrobila důkladné revizi a dosáhla mimořádné kombinace: veselosti, spontánnosti, epigramatičnosti, myšlenkové vyspělosti a zručnosti.

Recenze

Recenze knihy Pýcha a předsudek

Chcete-li napsat recenzi, zaregistrujte se nebo se přihlaste. Registrace nezabere více než 15 sekund.

Anna Alexandrovna

svět pocitů

Kolik z těch, kteří četli, jak málo z těch, kteří pochopili.

Tato kniha je jedna z mých oblíbených. Četl jsem ji 5x a pokaždé mě zaujala. Náš svět je plný lásky a tato kniha poskytuje jednoduchý příklad této lásky, kterou všichni hledáme. Když zavřu vazbu a vím jistě, že existuje láska, nezemřela a že je třeba v ní nadále věřit.

Přejděme k postavě, která je pro mě vrcholem knihy. Pro každou dívku, dívku, ženu bude pan Darcy vždy dokonalý. Jeho přitažlivost a inteligence si podmaní každé srdce, které je smyslné. Všechno, co dělá, dělá jako gentleman. Jeho život je cestou poustevníka, muže, který je silný a sebevědomý, ale v hloubi duše touží po lásce. Byla to žízeň po upřímné lásce, která mu otevřela cestu do srdce Alžběty.

Eltzabeth. Kdo z nás se s ní nesrovnal? Jednoduchost a inteligence, láska ke knihám a přesná představa o mužském pohlaví, vůle a upřímnost k sobě samému. A hlavně, co jí autorka dala, stejně jako všem jejím hlavním hrdinům, je smysl pro humor. To je nepochybně to, co nás na Alžbětě přitahuje.

Celá kniha je cesta, kterou stojí za to jít s postavami a ne jednou. Po jejím absolvování uvěříte v lásku.

Užitečná recenze?

4 / 0

Araika

Neopakovatelná klasika

Klasika v celé své kráse. Nejvíce mě na jejích dílech uchvacuje její humor a vtip.

Věřím, že právě takové dobré skutky z nás dělají člověka a pobízejí nás k vznešenosti.

Právě díky takovým knihám si možná uvědomíte, proč je potřeba číst.

Protože potom už nikdy nebudete jako dřív.

Užitečná recenze?

1 / 0

Dáša Mochalová

Odpustil bych mu jeho hrdost, kdyby neublížil té mé!

Román „Pýcha a předsudek“ byl a zůstává klasikou všech dob. Dobrá kombinace humoru a romantiky zanechává trvalý dojem, takže už potřetí a počtvrté obdivujete nejen krásně napsané postavy, ale i živý jazyk příběhu. Samotná myšlenka románu - o zamilovanosti, která se nebojí žádných překážek - ho činí oblíbeným pro všechny věkové kategorie a generace a krásný konec dává víru v krásu.

Užitečná recenze?

LITERÁRNÍ STUDIE

UDC 81'42:82-3

A.A.Paliy*

STYLISTICKÝ PROSTŘEDEK PRO ODHAZENÍ CHARAKTERU V ROMÁNU JANE AUSTENOVÉ "PÝCHA A PŘEDSUDEK"

Klíčová slova: autorská strategie, anglický román, Pýcha a předsudek, Jane Austenová, žánr, žánrová originalita, klasicismus, literární kritika, nepřímá řeč, obraz postavy, realismus, stylistické prostředky, styl, výtvarná metoda, etický a estetický ideál.

Článek zdůrazňuje tři dějové linie románu: lyricko-dramatickou, komediálně-satirickou, dobrodružně-pikareskní. Detailně je rozebrán mechanismus fungování stylistických prostředků, díky nimž vznikají živoucí plnokrevné postavy hrdinů Jane Austenové. Jsou vyvozeny závěry o systému etických hodnot, které ztělesňují, a o úloze spisovatele při vývoji realistického románu.

V tomto článku jsou vybrány 3 hlavní linie děje (lyricko-dramatická, komická a satirická, dobrodružně-pikareskní). Obšírně je analyzován mechanismus fungování různých stylistických prostředků. Díky těmto stylistickým výrazovým prostředkům vznikají obrazy živých, plnokrevných postav Jane Austenové. V závěru článek obsahuje závěry o systému etických hodnot, které postavy Jane Austenové ztělesňují, ao roli Jane Austenové v vznik realistického románu.

Pýcha a předsudek je nejoblíbenější román Jane Austenové, který znají miliony čtenářů po celém světě. Rozsáhlá je také kritická literatura věnovaná jeho analýze. Mezi autory knih a článků patří takoví známí literární vědci jako D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurová, T.A. Amelina a mnoho dalších.

* Paliy Anna Abramovna, kandidátka filologie, Omská státní pedagogická univerzita

D. Cecil věří, že Jane Austen koreluje své postavy se třemi základními standardy chování: ctností, zdravým rozumem a vkusem. Ctnost je vnímána v její křesťanské interpretaci. Zdravý rozum se vztahuje k touze dosáhnout něčeho lepšího v tomto nevyhnutelně nedokonalém světě. Jane Austen věřila, že to, čím člověk žije, je důležitější než to, jak žije. Kultura a vnější znaky jejího projevu mohou existenci člověka učinit mnohem šťastnější. D. Cecil se proto domnívá, že ideálem Jane Austenové je nejen člověk ctnostný a rozvážný, ale také dobře vychovaný.

M. Masefield vyzdvihuje mezi nejdůležitější problémy románu touhu D. Austina zesměšnit a odsoudit snobství, zejména jeho extrémy, ztělesněné v obrazu lady Catherine de Boer. M. Masefield se domnívá, že žánrová specifičnost tohoto románu je dána spojením komedie s romantickým žánrem, kde se nad všechny postavy povyšuje neobyčejně atraktivní hrdinka. J. Kestner považuje za velký úspěch, za známku zvýšené spisovatelské dovednosti, že její vedlejší postavy se stávají jednoznačnějšími, přehlednějšími, přesněji vypsanými.

N.M. Demurova poznamenala, že Jane Austenová výrazně rozšířila a obohatila metodu „humoru“ charakteristickou pro klasicismus, když odmítla dělit hrdiny na padouchy, oběti a rozumy. Poté, co si všiml Austinova charakteristického realistického vidění postav, N.M. Demurová ukázala, jak je to v románu ztělesněno na stylové úrovni. Ta se například domnívá, že jednou z inovativních metod J. Austina bylo použití nevhodně přímé řeči. Velmi výrazného rysu poetiky Jane Austenové si všiml T.A. Amelina. Píše: „Umělec odhaluje lidskou podstatu

pracuje především s pomocí obrazu verbální komunikace lidí, tedy přímé a dialogické řeči.

Kritici, kteří uvádějí charakteristiky hrdinů románu, tedy věnují pozornost sociální motivaci chování a vztahů postav a věnují značnou pozornost stylistickým prostředkům, které Jane Austenová používala, ale mechanismus fungování těchto metod potřebuje konkrétnější a podrobnější posouzení.

Rozbor prostředků, které spisovatelka použila k vytvoření obrazů svých postav, je hlavním úkolem tohoto článku. Jeho řešení určí povahu etického a estetického ideálu Jane Austenové.

Všechny dějové linie románu se sbíhají kolem dvou hlavních postav.

Elizabeth Bennet a Darcy. Prvotní názor na ně lze do značné míry vytvořit pod vlivem názvu románu „Pýcha a předsudek“. To znamená, že by někdo mohl nabýt dojmu, že každý z nich ztělesňuje jednu z těchto vlastností: Darcy - pýcha, Elizabeth - předsudky vůči němu - bohatý, arogantní muž, zvyklý na služebnost druhých. Ve skutečnosti se každý z nich stejně vyznačuje pýchou a dlouhodobými předsudky vůči sobě navzájem.

Postava Elizabeth Bennetové se odhaluje postupně přes složitý systém vztahů mezi hrdinkou a jejími rodiči, sestrami, přáteli, těmi, kdo jí přejí štěstí, i jejími nepřáteli a nakonec s těmi muži, kteří byli žadateli o její ruku. Přes neosobnost vyprávění se autorčin postoj k ní projevuje již v tom, jaké rysy její postavy vynikají především: smysl pro humor, živá, veselá povaha. Když Elizabeth slyšela Darcyho první, nelichotivý názor na ni, „vyprávěla příběh s velkým duchem

přátelé; měla totiž živou, hravou povahu, která si libovala v čemkoli směšném „Zde vystupují epiteta živá (plná života a ducha), hravá (plná zábavy, ráda si hraje) k podstatnému jménu dispozice (povaha nebo povaha člověka). charakterologická funkce.Jejich pozitivní konotace jsou nepřímým potvrzením autorova souhlasu s hrdinkou.V Alžbětině řeči se opakovaně vyskytují slova „smích, směj se“: „Velice miluji smích... Pošetilosti a nesmysly, rozmary a nekonzistence, odvádějí mě, vlastním a směju se jim, kdykoli můžu,“ říká o sobě.

Ale v postavě Alžběty nebyla žádná lehkovážnost, bezmyšlenkovitá honba za zábavou, charakteristická pro její mladší sestru Lydii. Její myšlení lze nazvat analytické. Myslí hodně a vážně, dodržuje morálku lidí kolem sebe. Monotónnost, jednotvárnost každodenního života rodiny učinila každý výlet, který sliboval změnu dojmů, možnost setkání s novými lidmi, tak žádoucí. Takže nabídka její tety, paní Gardiner, vydat se s nimi na velký výlet, možná do romantické Lake District, vyvolává upřímnou radost („Jaké potěšení! Jaké štěstí!“).

Ve skladbě „Pýcha a předsudek“ přispívá chronotop silnice nejen k rozvoji děje, který jej oživuje novými událostmi a postavami. Jeho hlavní funkcí je zde ukázat vývoj charakterů hlavních postav, postupný vývoj vztahů mezi nimi. Takže během Elizabethina výletu k Collinsovým se s ní odehrává první Darcyho vysvětlení. Během výletu se svou tetou je o jejím osudu rozhodnuto: po návštěvě Darcyho domu na něj začne měnit názor, zbavuje se předsudků vůči němu, začíná chápat, že by ho mohla milovat.

Ale jakkoli se čtenář o hrdince dozví prostřednictvím autorčiných komentářů a charakteristik, hlavní je, že o sobě mluví sama Elizabeth. to

to hlavní není nikdy zmíněno, ale je to přítomné v každém jejím činu a každé poznámce. To je hlavní - hrdost, nebo spíše sebeúcta a skutečná nebojácnost. Sama Elizabeth není bohatá, po smrti svého otce mohou být připraveni o dům, jehož majitelem bude reverend Collins. Za takových okolností se nevdát znamená odsoudit se k mizerné existenci. Zdálo by se, že by se měl radovat z návrhu Collinse, ale Elizabeth ho rozhořčeně odmítá. Ještě neuvěřitelnější se může zdát její reakce na Darcyho návrh. Bohatý, mocný muž, jehož svatba je snem mnoha nevěst, ji požádá o ruku, Elizabeth Bennetovou. Místo toho, aby Elizabeth takovou lichotivou nabídku přijala, obviní Darcyho v nejostřejší podobě, že ponižuje její důstojnost, uráží její sestru a uráží Wickhama. Aby se stal jejím vyvoleným, nestačí zaujmout vysoké postavení ve společnosti, mnohem důležitější je vždy se chovat jako ušlechtilý člověk. Čas musí uplynout, aby Elizabeth mohla lépe pochopit postavu Darcyho a ocenit jeho zásluhy.

Darcy má svou vlastní hrdost. Jakmile se objeví na stránkách románu, všichni herci a čtenáři si uvědomí výši jeho příjmu – 10 000 liber ročně, na tehdejší dobu kolosální částka. Okamžitě na ostatní působí určitým dojmem: hrdý, arogantní člověk. A ačkoli on sám ve snaze vysvětlit své chování mluví o své izolaci, o své neschopnosti snadno vycházet s lidmi, to Elizabeth nepřesvědčí. Faktem je, že téměř současně s Darcym je do množství postav uveden Wickham, působící jako protiklad Darcyho. Pokud od Darcyho nikdo neslyší téměř ani slovo, Wickham snadno vstoupí do rozhovoru. Má příjemný, roztomilý vzhled, ví, jak být velmi zábavným konverzátorem. Sotva potkal Elizabeth, řekne jí to

příběh jeho života, ve kterém Darcy hrál podle něj tu nejnevhodnější roli. Všechny okolnosti tedy nejsou nakloněny Darcymu a další vývoj zápletky se zdá být nepředvídatelný. Výtka, kterou Elizabeth Darcymu udělí, by měla jakoby znamenat konec jejich známosti. Ale hlavní dějová intrika spočívá právě v tom, že Alžbětino odmítnutí dává impuls k novému vývoji jejich vztahu.

Odmítnutí, které Darcy obdržel, nebylo snadnou zkouškou jeho hrdosti. Muž aristokratické výchovy se nezpronevěřil citům, které v něm zuří. S jeho zdrženlivostí nebyl nejpřirozenějším způsobem vyjádření emocí přímý dialog s jeho vyvolenou, ale korespondence s ní.

Vývoj Elizabethiných citů k Darcymu se čtenáři objevuje v celé své složitosti a rozporuplnosti: od nepřátelství k pochybnostem, pak lítosti nad svými soudy o něm, nakonec k obdivu až k pochopení, že setkání s ním je hlavní událostí jejího života. Složitost emocionálních prožitků hrdinky odpovídá složitému systému stylistických výrazových prostředků. Zde je autorčin komentář, který čtenáři zprostředkovává zmatení jejích pocitů (chvění duchů). Zde jsou detaily interiéru a krajiny, které Alžbětě umožňují vidět Darcyho v novém světle: "Nikdy neviděla místo, pro které by příroda udělala víc, nebo kde přírodní kráse tak málo čelil nepříjemný vkus." Pocit, který se Alžběty zmocnil při pohledu na krásu kolem ní, vyjadřuje jedno přídavné jméno – natěšená. „Elizabeth byla potěšena“ je klíčová fráze popisující její stav během její návštěvy v Pemberley. Obdivuje bezvadný vkus majitele, který dokázal nenarušit přirozenou krásu krajiny. Neméně potěšení jí dává vnitřní výzdobu domu - ne poutavý luxus, ale skutečný

elegance. Nadšená recenze Darcyho jeho hospodyní se pro Elizabeth stává dalším zjevením. Konečně mužná krása jeho zjevu na portrétu, který Alžběta i její strýc a teta obdivují, je v souladu s krásou všeho, co ho obklopuje.

Všechny tyto vnější dojmy postupně proměňují Elizabethin zpočátku nepřátelský postoj k Darcymu ve zcela jiné pocity a její vnitřní a nepatřičně přímá řeč, prolínající se s autorčiným vyprávěním, umožňuje vysledovat všechny odstíny této evoluce. Takže první Elizabethina reakce na všechno, co viděla v Pemberley, byla vyjádřena její vnitřní poznámkou „A tohoto místa“, pomyslela si: „Mohla jsem být milenkou!“. Tato bezděčná lítost je nahrazena větou, ve které si připomíná: „... to by nikdy nemohlo být; můj strýc a teta by se mi ztratili; Nemělo mi být dovoleno je pozvat." Konjunktiv s dokonalým infinitivem zde neznačí ani tak lítost nad promarněnou příležitostí v minulosti, ale naprostou nemožnost provdat se za takového snoba, který by jí nedovolil přijímat příbuzné. Ale pak, když poslouchá hospodyni Darcy, dívá se na jeho portrét, začíná chápat rozsah jeho osobnosti. Každá věta v jejím vnitřním monologu, označená vykřičníkem, prozrazuje její vnitřní vzrušení, postupnou změnu v jejích hodnoceních: „Jaká chvála je cennější než chvála inteligentního služebníka? Jako bratr, hospodář, pán zvažovala, kolik lidí "je štěstím v jeho opatrovnictví! Kolik potěšení nebo bolesti bylo v jeho moci udělit! Kolik dobra nebo zla musí vykonat!" .

A přesto je hlavní výsledek jejích úvah jiný. Nečekaně pro sebe začíná chápat, jak harmonicky se doplňují

navzájem. Na konci románu budou Darcyho slova o tom, co v jeho životě znamenalo setkání s Elizabeth, v souladu s jejími úvahami. Ale jeho první prohlášení bylo arogantně opovržlivé: „Nemám současnou náladu na to, abych dával důsledky mladým dámám, které ostatní muži přehlížejí“. Později, ve chvílích prvního přiznání, zprvu přesvědčený o jejím souhlasu, pak ohromen jejím odmítnutím, mluví přímo o všech svých obavách ohledně jejich možného spojení:

„Tato hořká obvinění by mohla být potlačena, kdybych s větší politikou skrýval své boje a lichotil vám, abyste uvěřili, že mě nutí nekvalifikované, čisté sklony; rozumem, odrazem, vším. Ale přestrojení všeho druhu je můj odpor... Mohl byste očekávat, že se budu radovat z méněcennosti vašich spojení? Abych si poblahopřál k naději vztahů, jejichž životní stav je tak rozhodně pod mým?" .

V jeho projevu se objevil spojenecký výčet stejnorodých předložkových sčítání (rozumem, úvahou, vším), použití podmiňovacích a konjunktivních způsobů (mohlo být potlačeno, kdybych to zatajil, dalo by se čekat), paralelní konstrukce ve dvou po sobě jdoucích tázací věty ( Mohl bys očekávat, že se budu radovat... Abych si pogratuloval...) vytvářejí nahromaděný efekt, díky němuž se jeho rozhořčení a podráždění projeví. Darcyho láska je možná hlavní psychologickou záhadou tohoto románu. V jeho cítění není nic racionálního, ačkoli je nepochybně rozumným a bystrým člověkem. Jak sám poprvé o své lásce mluví: „Marně jsem se namáhal. To nebude stačit. Mé pocity nebudou potlačeny. Musíte mi dovolit, abych vám řekl, jak horlivě vás obdivuji a miluji.

Někteří badatelé (např. M. Pouvy), odkazující román na realistická díla, považují jeho konec za ryze romantický.

sbírat. Je až neuvěřitelné (ne jako v životě), že se Alžbětin osud šťastně formuje. Možná se ale psychologismus Jane Austenové, spolehlivost jejích postav, projevuje v tom, že Darcyho lásku vykresluje jako vášeň přesahující rozum a vypočítavost (a tedy možnou). Darcyho cesta k Elizabeth je cestou, jak se zbavit předsudků a arogance, od ješitnosti, pýchy a sebevědomí k ostře sebekritickému hodnocení své povahy: „Celý život jsem byl sobec, v praxi, i když ne v zásadě... byl jsem rozmazlený svými rodiči, kteří, ač sami dobří... dovolili, povzbuzovali, skoro mě naučili být sobecký a panovačný, nestarat se o nikoho mimo můj vlastní rodinný kruh, myslet na všechno ostatní zle světa, přát si alespoň pomýšlet o jejich smyslu a hodnotě ve srovnání s mým vlastním... Dal jsi mi lekci, zprvu sice těžkou, ale nejvýhodnější.“ . V tomto rozhovoru s Elizabeth je slyšet jeho sebevědomí. Opakování slova sobecký, kurzívou slov správný, dítě, přání, paralelní konstrukce (byl jsem poučen, byl jsem dán, byl jsem rozmazlený) a výčty prozrazují jeho vzrušenou, zpovědní náladu, jeho vděčnost Alžbětě, lásce k níž ho jiný.

Takže z mnoha pozorování, setkání, dojmů v duších Elizabeth a Darcyho postupně vzniká nový obraz jeden druhého. Plnost života, kterou každý z nich nachází v tom druhém, tvoří společný hlavní klíč celého díla. A kromě toho se v celém románu dramatické zvraty jejich vztahu prolínají s komickými scénami.

Komiksové postavy příběh neustále oživují. První z nich je paní Bennetová. Matka pěti dospělých dcer přemýšlí jen o tom, jak je provdat. Brání tomu mnoho překážek, v neposlední řadě hloupost a vulgárnost samotné paní Bennetové. Paní Bennetová je velmi impulzivní a netrpělivé stvoření.

Podstatu její postavy dokonale prozrazuje každá její poznámka. Lexikálně-syntaktická kompozice jejího dialogu je vždy jednoduchá: slova z každodenního života, náhlá zvolání a tázavé věty, které prozrazují hrdinčinu ješitnost, její nevykořenitelnou zvědavost: „No, Jane, od koho to je? O čem to je? Co říká? No, Jane, pospěš si a řekni nám, pospěš si, má lásko.

J. Austin při popisu postavy paní Bennetové efektivně využívá dramatizaci vyprávění, tedy dává postavě možnost se vyjádřit. Například v kapitole 59 nazývá Darcyho nepříjemným, tedy nepříjemným tématem, a zůstává ve svém odporu k němu upřímná: „Je mi Lizzy docela líto, že bys měla být nucena mít toho nepříjemného muže jen pro sebe; ale doufám, že vám to nebude vadit. Je to všechno kvůli Jane.“ Ale na konci stejné kapitoly prorazí proudem nadšených výkřiků: „... Pane Darcy! Kdo by si to pomyslel? A je to opravdu pravda? Ach, má nejsladší Lizzy! Jak bohatá a jak skvělá budeš! Jaké peníze, šperky, jaké kočáry budeš mít! Jane na tom vůbec nic není. Jsem tak šťastný - tak šťastný. Tyto výkřiky nejsou o nic méně upřímné než to, co řekla o Darcy předtím, i když jsou ve významu přímo opačné. Tato změna hodnot v projevu paní Bennetové vytváří viditelný obraz skutečně komické hrdinky.

V románu jsou ale postavy, které nejsou nastíněny jemnými komickými tahy, ale skutečně satirickým způsobem. Na rozdíl od hlavních postav románu, kteří se neustále učí lépe chápat sami sebe i jeden druhého, kteří své přeludy a nedostatky upřímně prožívají, neprocházejí komické a zejména satirické postavy ve svém vývoji žádnými změnami.

Prvním z nich je pan Collins, jehož jméno se stalo pojmem v anglické literatuře. Collins je při své první návštěvě v domácnosti Bennetových prezentován jako samolibý hlupák. Je nesnesitelně arogantní a

rozvláčný. Bezmezně vychvaluje své vlastní přednosti a přednosti svého postavení, z nichž hlavní je záštita bohaté aristokratky Lady Catherine de Boer. Alžběta, která ho nikdy neviděla, pouze tónem jeho dopisu, výmluvným, mnohomluvným, určila charakter jeho autora jedním slovem – pompézní. Bude se muset postarat o to, aby v něm bylo něco horšího – schopnost nekorektně uctívat mocné tohoto světa a schopnost ponížit někoho, kdo byl bohatstvím a postavením nižší než on. Základní esence jeho povahy se nejvíce projevuje v nejtěžším období pro rodinu Bennetových: při útěku Lydie s Wickhamem. Collins jim posílá dopis – „kondolence“. Lexikální složení tohoto dopisu je reprezentováno vznešeným literárním slovníkem: úctyhodná rodina, současná tíseň toho nejtrpčího druhu, smrt jako požehnání, zvýšené uspokojení, zapletení do hanby atd. a velká dávka škodolibosti a sebeuspokojení při vědomí, že poté, co byl odmítnut Elizabeth a oženil se s Charlotte Lucasovou, je nyní ušetřen potřeby sdílet hanbu s rodinou Bennetových.

Autorská strategie zde tedy může být definována jako touha vytvořit obraz takové postavy, jako je pan Collins na základě sebeodhalení své postavy, protože ve všech případech se Collinsovy vlastní výroky a činy stávají hlavním prostředkem charakterizujícím různé vlastnosti jeho povahy: pokrytectví, lokajské ponižování a omezenost.

Lady Catherine de Boer, která se na stránkách románu objeví hned dvakrát, Collinse skvěle doplňuje a rozjíždí. Elizabeth se s ní setká, když přijede navštívit Collins. Je zasažena arogancí paničky statku: považuje se za oprávněnou ptát se Collinsových a Elizabeth na jakékoli podrobnosti o jejich společném soukromém životě.

poflakovat se a radit, jak hospodařit atd. Jindy do domu Bennetových přichází sama lady de Boer. Nyní vylévá na Elizabeth skutečné proudy zneužívání. Nazvala zvěsti o možném zasnoubení svého synovce, pana Darcyho a Elizabeth, odpornou fikcí, a poté spustila hrozby a urážky proti Elizabeth a jejím příbuzným. Panovačný a kategorický tón jejího projevu, samotná volba slov jako povýšenost, zdrženlivost mladé ženy bez rodiny, konexí či majetku svědčí nejen o nelásce k Alžbětě, ale také o drzosti a aroganci této vznešené dámy. Ironií osudu to však byla ona, kdo se nevědomky stal komplicem sňatku svého synovce a Alžběty. Když se Darcy dozvěděla o jejím rozhovoru s Elizabeth, uvědomila si, že ho Elizabeth miluje a přijme jeho návrh. Zlo se tedy potrestalo samo, a pokud můžeme mluvit o vlivu myšlenek Bena Jonsona na D. Austina, pak postihlo právě toto: zlo je v jejím románu poraženo kvůli vnitřním příčinám a rozporům.

Kromě lyricko-dramatické dějové linie, představované obrazy hlavních postav, má román kromě komediálně-satirického začátku, který nesou paní Bennetová, reverend Collins a lady de Boer, také dobrodružný a pikareskní složka, reprezentovaná takovými postavami jako Wickham a Lydia Bennet. Sami o sobě jsou jako jednotlivci docela obyčejní a nic nepředstavují. Lydia myslí jen na své obdivovatele a na co nejrychlejší svatbu a útěk s Wickhamem je výsledkem její další vášně. Zdá se, že Wickham je ve srovnání s ní významnější osobou

Atraktivní mladý muž, zajímavý konverzátor. Ale rozdíl mezi tím, co o sobě říká a kým skutečně je, je velmi markantní. Skutečnost, že na útěku před plukem s sebou táhne Lydii, se neprojevuje ani tak zkažeností jeho povahy, ale neschopností předvídat důsledky svých činů. Avant-

turno-pikareskní epizoda spojená s těmito dvěma postavami dodává zápletce značné napětí. V sázce není jen čest Lydie, ale celé Bennetovy rodiny, vztah mezi Elizabeth a Darcy. Díky Darcymu se epizoda dočká šťastného konce, protože v nádherném světě hrdinů Jane Austenové není místo pro zlo a nepoctivost.

Mezi nejdůležitější stylistické prostředky Jane Austenové patří především ironie, zmiňovaná již v souvislosti s charakteristikou postav. Ironický efekt vzniká jak pomocí gramatických prostředků (např. použití konjunktivu), tak pomocí slovní zásoby, kdy jsou mluvená slova významově přímo protikladná k myšlenému. Pan Bennet je tedy ironický, když říká, že obdivujíc své tři zetě, vyzdvihuje Wickhama jako svého oblíbence („Wickham je možná můj oblíbenec“), zatímco k Wickhamovi chová jen antipatie.

Ironický je i autorův komentář na začátku 61. kapitoly: „Šťastný pro všechny její mateřské city byl den, kdy Mrs. Bennet se zbavila svých dvou nejzasloužilejších dcer“. Nejšťastnější den v životě matky, paní Bennetové, je nazýván dnem, kdy se „zbavila“ svých dvou nejhodnějších dcer. Slovníková definice frázového predikátu zbavit se (aby se člověk osvobodil od - zbavit se) do jisté míry významově kontrastuje se slovy happy day (den potěšení - šťastný den), takže autor vyjadřuje svůj ironický postoj k Mateřské touhy paní Bennetové.

Široce využívá Jane Austen a nepřímou řeč, která umožňuje nahlédnout do vnitřního světa hrdinky ve chvílích jejích nejsilnějších emocionálních zážitků a emocí. Tedy série krátkých tázacích a zvolacích vět pronesených hrdinkou

„sama sobě“ po nečekaném setkání s Darcy v Pemberley v tu chvíli dokonale vyjadřuje své vzrušení: „Její příchod tam byl ta nejnešťastnější, nejneuváženější věc na světě! Jak zvláštní se mu to musí zdát! V jakém hanebném světle by to člověka tak marně nezasáhlo! Mohlo by se zdát, jako by se mu znovu záměrně vrhla do cesty! Ach! Proč přišla? Nebo proč tak přišel o den dříve, než byl očekáván? .

Lexikální skladbu autorské řeči určuje běžně používaná nebo neutrální slovní zásoba. Ani k předání silného emocionálního napětí se spisovatel neuchyluje k žádným sofistikovaným technikám, ale velmi obratně využívá superlativní míru srovnávání přídavných jmen. Změněný názor na Wickhama je tedy vyjádřen jednoduchou frází: „Všichni prohlásili, že byl nejzlomyslnějším mladým mužem na světě“.

Nervózní stav, ve kterém Elizabeth a Jane čekaly na zprávy o Lydii, je zprostředkován pomocí metaforického přídomku: „Každý den v Longbournu byl nyní dnem úzkosti; ale nejnebezpečnější na každém z nich bylo, když se očekávalo místo.“ .

Přídavná jména v superlativní míře charakterizují stav hrdinů v nejšťastnějších chvílích jejich života: „...nejživější emoce; ...nejšťastnější stvoření na světě; ...nejšťastnější, nejmoudřejší a nejrozumnější konec!“ - vše o Jane Bennetové poté, co ji pan Bingley požádal o ruku. Pokud byl Bingley univerzálním oblíbencem, pak byl postoj jeho okolí k Darcymu obtížnější, epiteta také pomáhají pochopit všechny jeho odstíny a změny. Austin nejprve popisuje všeobecný obdiv k němu: „Pěkná postava muže... mnohem hezčího než Mr. Bingley, a díval se na něj s velkým obdivem...» . Ale Darcyho zdrženlivé chování, které všichni považují za aroganci, k němu velmi brzy způsobí nechuť. Nyní je postoj k němu takový

se odráží v postupně se zvyšujícím proudu výčtů všech druhů negativních vlastností:

„...Bylo na něj pohlíženo s velkým obdivem asi polovinu večera, až jeho chování vyvolalo znechucení, které obrátilo vlnu jeho popularity; protože bylo zjištěno, že je pyšný, že je nad svou společností a nad tím, že je spokojený; a ne celý jeho velký majetek v Derbyshire ho pak mohl zachránit před tím, aby měl nanejvýš odporný, nepříjemný výraz a nebyl hoden být srovnáván se svým přítelem."

Tento seznam používá konstrukce s infinitivem (být hrdý, být nad svou společností) a gerundiem (nad být potěšen, mít ... tvář, být nehodný), stejně jako epiteta s negativní konotací (zakazující, nepříjemný, nehodný). Tento první dojem z Darcyho se velmi brzy změnil v přetrvávající negativní postoj k němu jak ze strany celé provinční společnosti, tak Elizabeth a její rodiny zvláště. Než Elizabeth spatřila a poznala pravou podstatu jeho povahy, trvalo to spoustu událostí, setkání, vysvětlení.

Důležitou stylistickou roli hraje v románu velikost vět: od krátkých poznámek v dialozích a vět střední délky, které tvoří autorův komentář, až po velmi rozsáhlé věty, zabírající někdy celý odstavec. Jedním z takových příkladů je úryvek z Janina dopisu Alžbětě o neúspěšném pátrání po Lydii a Wickhamovi: „V tuto chvíli, má nejdražší sestro, jsi obdržela můj uspěchaný dopis; Přál bych si, aby to bylo srozumitelnější, ale i když to není časově omezeno, moje hlava je tak zmatená, že nedokážu odpovědět, že jsem koherentní... Nerozumné jako manželství mezi Mr. Wickham a naše ubohá Lydia by byli, nyní se chceme ujistit, že se to stalo, protože existuje příliš mnoho důvodů se obávat, že neodešli do Skotska.“ V tomto fragmentu autor uvádí řadu složitých (na které nemohu odpovědět

být koherentní, nerozvážné jako manželství... by bylo; protože existuje příliš mnoho důvodů k obavám, že neodjeli do Skotska) a složené věty (V tuto chvíli, má nejdražší sestro, jste obdržela můj unáhlený dopis; přeji si, aby to bylo srozumitelnější...) k vytvoření něčeho retrospektivního , pak domněle (sňatek mezi panem W a Lydií by byl), pak synchronní zobrazení událostí a pocitů (moje hlava je tak zmatená, je příliš mnoho důvodů se obávat, že neodjeli do Skotska), stejně jako přenášet horečnaté stavy myšlenky a činy (moje hlava je tak zmatená; nemohu odpovědět za to, že jsem koherentní). Komplexní konstrukce se ukazují jako nezbytné a adekvátní pro celou komplexní škálu pocitů, které Jane zažívá.

Jedním z vrcholů románu je večer v domě Bennetových, kdy pan Darcy požádá o Alžbětinu ruku jejího otce. Zdá se, že veškerá rozmanitost stylistických prostředků J. Austina je soustředěna na těchto stránkách. Zde je dramatizace vyprávění: Darcyho šeptaná slova „Jdi ke svému otci; chce tě v knihovně“, Elizabethin dialog s jejím otcem, který využívá efektu eskalace: „Lizzy“, řekl, „co to děláš? Jste při smyslech, že přijímáte tohoto muže? Copak jsi ho vždycky nenáviděl?" . Zde jsou paralelní konstrukce, stylově zabarvené použití konjunktivu a kurzívy v Alžbětině nepřímé řeči: „... Ale měl být nešťastný, a že by to mělo být jejími prostředky; že ona, jeho oblíbené dítě, by ho svým rozhodnutím měla znepokojovat, měla by ho naplňovat strachy a lítostí, když se jí zbavil, byl ubohý odraz.“ Tato konvergence stylistických prostředků vytváří efekt obrovského emocionálního napětí a naprosté autenticity toho, co se děje.

Dovedná stylistická dovednost Jane Austenové vytváří velmi živý, velmi spolehlivý obraz zvyků, života, života malého

provinční společnost. Žili v něm docela obyčejní lidé. Jen několik z nich mělo rozvinutou mysl, nezávislost úsudku a ušlechtilost. Ale právě oni naplnili tento román tak radostným přijetím života, takovým optimismem, který s takovou razancí nezazněl v žádném dalším díle J. Austina.

V tomto románu se konečně utváří systém etických hodnot (upřímnost, shovívavost, odmítnutí třídního vychvalování, sebeúcta), který postavy Jane Austenové ztělesňují. Její etický ideál nachází i rovnocenné umělecké vyjádření: dokonalé stylové mistrovství se snoubí s obratným využíváním žánrových možností románu.

Pýcha a předsudek využívá takové kompoziční principy realistického románu, jako je komplexní systém postav, výrazná role chronotopu ve vývoji děje, stejně jako portrétní a krajinářské skici v jejich charakterologické a estetické funkci, a konečně komplexní subjektivní organizace textu, v níž dominantní roli hraje neosobní vyprávění, ale kde každá postava, nejen hlavní, ale i vedlejší, díky dramatizaci, zařazení nevhodně přímé řeči a intextů dostává příležitost vyjádřit se sám jakoby sám od sebe.

V románu "Pýcha a předsudek", 25-30 let před vydáním prvních románů Dickense, uznávaného zakladatele a klasika anglického kritického realismu, se již projevovaly charakteristické rysy této umělecké metody.

Bibliografie

1. Amelina T.A. Problémy realismu v díle Jane Austenové (metoda a styl): autor. dis. ... bonbón. filol. vědy. - M., 1973.

2. Demurová N.M. Pýcha a předsudek Jane Austenové // Austen J. Pýcha a předsudek. - M.: Pokrok, 1961.

3. Austen J. Pýcha a předsudek. - M., 1961.

4. Cecil D. Portrét Jane Austenové. - Londýn, Constable, 1979.

5. Kestner J. Jane Austenová. Prostorová struktura tematických variací. -Salcburk, ISL, 1974.

6. Masefield M. Ženské spisovatelky od Fanny Burney po George Eliota.

Londýn, Y.N. & Watson, 1967.

7. Poovey M. Správná dáma a žena spisovatelka. Ideologie jako styl v dílech Mary Wollstonecraftové, Mary Shelleyové a Jane Austenové. - Chicago a L. - UCP, 1985. - Pp. xxi+288.

Ministerstvo školství a vědy Ruské federace

Federální státní autonomní vzdělávací instituce vyššího odborného vzdělávání

"Ruská státní hydrometeorologická univerzita"

Filologická fakulta

Katedra anglického jazyka a literatury

Práce na kurzu

Ženy v Pýchě a předsudku Jane Austenové

Studenti druhého ročníku

D. A. Kosheleva

vědecký poradce

Ph.D. profesor T.V. Jakuškin

Petrohrad 2016

Úvod

Obrátil jsem se na Jane Austenovou, protože je jedinečnou autorkou v dějinách anglické literatury. Přestože Jane Austenová žila a psala před dvěma stoletími, spisovatelé, kritici a režiséři se k jejím dílům stále obracejí.

Kvůli nedostatku morálky v moderní společnosti, kolapsu jedné z hlavních hodnot každé společnosti - rodiny, budou Janina díla vždy zajímavá a relevantní.

Spisovatel nastoluje otázky výchovy v rodině, vztahů mezi manžely, rodiči a dětmi. Mnoho Austenových hrdinů: paní Bennetová, Thomas Bertram, pan Collins nadále žije v anglické společnosti. Její hrdinové, jako jsou Darcy a Elizabeth, nejsou zapomenuti, stávají se vzory a obdivem. Dnešní Anglie proto zažívá skutečný „boom“ Jane Austen. Její díla jsou důkladně studována. Její romány jsou ve velkém přetiskovány. V angličtině existuje slovo "Janeist" - obdivovatel kreativity

I když Austenovy romány pokrývají úzký rámec definovaný samotnou spisovatelkou. Nepopisuje ani války, ani revoluce, ani záhady, ani cesty do vzdálených zemí, ani fantastické světy o deseti dimenzích, ale to její díla nečiní méně atraktivní, ale spíše chytlavou svou realističností. Její romány ukazují, že obyčejný, prostý lidský život má svá kouzla i úskalí.

Studium děl Jane Austenové je důležité pro dějiny světové literatury, neboť měla obrovský vliv na vývoj anglického realismu v 19. století. Janeiny spisy se liší od spisů jiných autorů, jak současných Austenových, tak pozdějších literárních směrů. Její realismus není ani poučný, ani kritický. Bez Austenové si však nelze představit anglický realismus 19. století. Studium Austenových románů je velmi zajímavé, protože každá její postava je obdařena jedinečnými vlastnostmi a vlastnostmi, které byly u jejích současníků tak běžné. Spisovatel obdarovává postavy druhého plánu rysem, který hrdinovi či hrdince dominuje v celém románu, takže každý hrdina je prototypem té či oné třídy anglické společnosti.

Román "Pýcha a předsudek" byl jedním z nejoblíbenějších a nejznámějších děl autora, který je dodnes obdivován. „Pýcha a předsudek“ je především hluboce realistickým zobrazením postav a mravů, ne-li celé anglické společnosti, ale jejích privilegovaných vrstev na konci 18. a počátku 19. století. Osten, s velkou dovedností jako skutečný umělec, nahlíží do příčin a motivů, odhaluje život duše, ne-li všechny, pak hlavní postavy své knihy.

Existuje mnoho vědeckých prací o díle Jane Austenové. Studium románu "Pýcha a předsudek" bylo provedeno mnoha vědci: Ph.D. Artemenko O.E. psal o sémantice lexikálních interpretací v jazyce románu; Ph.D. Kudrjašová O.M. studoval umělecké ztělesnění konceptu „pýchy“; Ph.D. Chechetko M.V. a Ph.D. Amelina T.A. studoval specifika Austenova realismu; Ph.D. Shamina N.V. ve své práci prozkoumala ženskou problematiku ve viktoriánském románu ze 40. - 70. let 19. století, včetně autorů, jako jsou sestry Brontëové a George Eliot. Moje práce však neztrácí na aktuálnosti, protože klasifikací ženských obrazů v románu „Pýcha a předsudek“ se dosud nikdo nezabýval z hlediska výchovy, vzdělání a hlavně postojů k manželství a manželství, resp. studium Austenových románů bude vždy aktuální.protože všechna její díla jsou nevyčerpatelnými zdroji pro studium lidské psychologie a zákonů společnosti, v níž žena ještě neměla volební právo.

Cíle a cíle práce v kurzu

Účelem této práce je nalézt sociální podmíněnost prvořadého vztahu k manželství v Anglii a klasifikovat ženské obrazy Austenové románu "Pýcha a předsudek" na základě postoje hrdinek k manželství.

Studiem rysů postav v tomto díle Jane Austenové jsem si stanovil následující úkoly:

Prozkoumejte biografii Austenové a vytvořte spojení mezi dějovými liniemi v románu „Pýcha a předsudek“ a skutečnými událostmi ze spisovatelčina života.

Stručně se zamyslete nad historií výchovy a vzdělávání žen a jejich vlivu na postavení ženy ve společnosti, moderní Austenová.

Najděte sociální podmíněnost chování hrdinek, vycházející z obecně uznávaných pravidel a norem o manželství, výchově a vzdělávání.

Na základě textu románu najděte a prostudujte hlavní rysy dotyčných hrdinek.

Klasifikujte ženské obrazy románu "Pýcha a předsudek" na základě postoje hrdinek k manželství a manželství.

Životopis

ženský obraz Roman Osten

Životopis Jane Austenové je spjat se zápletkami jejích děl a některé momenty jejího života se promítly i do románu Pýcha a předsudek.

Jane Austenová se narodila v rodině chudého venkovského pastora. Jane měla šest bratrů. Její nejlepší přítelkyní byla její sestra Cassandra, vřelý vztah s ní byl ztělesněn v dějích Jane a Elizabeth Bennetových.

Když bylo Jane 20 let, měla poměr se sousedem Thomasem Lefroyem, budoucím hlavním soudcem Irska, a v těch letech studentem práv. Manželství mladých lidí by však bylo nepraktické, protože obě rodiny byly poměrně chudé a doufaly, že sňatky svých potomků využijí ke zlepšení své finanční a sociální situace, takže se Jane a Tom museli rozejít. Existuje názor, že spojení milenců zabránila Lefroyova teta, která věřila, že Jane je pro svého synovce zcela nevhodná. S největší pravděpodobností se tato událost odrazila v postoji lady Catherine k touze Elizabeth a Darcyho zasnoubit se. Pan Darcy je synovcem lady Catherine a podle ní si vybral zcela špatnou dívku, bez vysokého společenského postavení a bez dědictví. Nicméně další život Austenové a život Elizabeth se zcela rozcházejí, Tom si vzal jinou ženu a pojmenoval svou dceru Jane a Elizabeth našla své štěstí v manželství s Darcym.

Austenová začala psát brzy o svých pozorováních lidí, se kterými se v životě setkala. Tato díla nelze nazvat satirou, ale zároveň mají daleko k dobrosrdečné karikatuře raného Dickense. Austenová, spoutaná myšlenkami svého okruhu a svého prostředí tím, že byla ženou ve společnosti, která se na něžné pohlaví dívala s úsměvem, se neodvážila zajít daleko ve svém odhalení těch nebo tím, čím možná skutečně opovrhovala. Mnohé z toho, co se jí možná hluboce nelíbilo, považovala za nucenou snášet, jako nevyhnutelné a náležité. Aniž by porušila tradici 18. století, přešla ke kritickému realismu 19. století svým vlastním způsobem, svým osobitým způsobem.

Ve třiceti Jane oznámila světu, že je od nynějška stará panna, která se rozloučila s nadějemi na osobní štěstí, i když jednou jí byla učiněna nabídka, ale odmítla ji, protože se nechtěla vdávat. fiktivně a milovala jen jednoho muže, jehož štěstí nemohla najít kvůli přísným základům společnosti.

Jane Austenová rozhodně předběhla dobu. Její nejslavnější román Pýcha a předsudek odmítl nakladatel, který jej považoval za nudný a nedůležitý. Austenovi současníci neměli o jejích spisech příliš vysoké mínění a často je kritizovali. Nyní je však postava Austenové jednou z nejznámějších na poli literatury a její díla jsou nesmírně populární a čtená po celém světě.

O výchově a vzdělání žen

Vzdělávání žen vzniklo poprvé mimo Anglii. Od pradávna byla žena považována za „slabé“ (nejen fyzicky) pohlaví, jehož údělem byla nezpochybnitelná poslušnost představitelům „silného“ pohlaví.

Platón byl jedním z prvních, kdo bránil ženu svou teorií „platónské lásky“, kterou věnoval konkrétně ženě. Tvrdil, že ženy by se měly účastnit vlády na stejné úrovni jako muži, a dokonce obhajoval potřebu poskytnout ženám stejné vzdělání, jaké dostávají muži.

Ve starověkém Řecku se dívky učily číst a psát doma, zatímco chlapci navštěvovali gymnázia. Učitelkami dívek byly jejich matky a po svatbě jejich manželé. Nejčastěji se vzdělávání athénských dívek omezovalo pouze na dovednosti čtení a psaní.

V VI-XI století. v mnoha evropských zemích byl posílen klášterní systém vzdělávání. Dcery urozených lidí byly umístěny do kláštera, aby poskytly minimální znalosti náboženství a také je naučily číst, psát, zpívat, počítat, gramatiku a kreslit, aby dívky mohly zdobit náboženské rukopisy, které opisovaly. Dívky se často učily jednoduchým lékařským dovednostem a vyučovaly latinu jako mluvený jazyk, což dívkám umožnilo seznámit se se starověkou poezií a psát latinsky. Světská literatura však byla přeškrtnuta literaturou náboženskou.

Ve století XII. Postavení žen ve společnosti se v některých evropských zemích výrazně změnilo. Žena získala poměrně rozsáhlá práva nejen právního a citového charakteru, ale i v oblasti citů. V tomto období vzniká kult Paní, který se stává nezbytným pro rytířskou kulturu, a krásná Paní, která rytíře inspiruje, musí být samozřejmě vychována.

Během renesance a reformace XVI. století. došlo k výrazným změnám ve struktuře vzdělání, protože humanisté prosazovali hodnotu vzdělání, protože vede ke ctnosti. Humanističtí učenci tak byli první, kdo rozpoznal potřebu vzdělání žen. Velký přínos k rozvoji teorií o potřebě vzdělávání žen v Anglii v XVI. století. představil velký humanista Thomas More, který napsal svou slavnou Utopii. Poprvé se touto otázkou zabýval, když si vzal mladou krásnou dívku. More se snažil svou mladou ženu zajímat o hudbu, malbu, literaturu, nutil ji, aby chodila do kostela na kázání, ale jak se ukázalo, dívka nebyla na tento životní styl vůbec zvyklá a rozhodně se odmítala vzdělávat a zlepšovat se. Thomas More nechápal, proč se vzdělání nevztahuje na obě pohlaví stejně a volal po důkladnějším vzdělávání žen.

Léta vlády královny Alžběty Tudorové byla historiky označována za „zlatý věk“ vzdělaných dam. V tomto období si společnost začala vážit vzdělaných žen a obdivovat jejich schopnosti, přesto bylo stále velmi těžké takovou ženu potkat.

V 17. stol V anglické společnosti se rozvinula diskuse o tom, zda je vzdělání pro ženy nezbytné. Samozřejmě se našli obhájci i odpůrci teorie vzdělávání žen. Vyvrcholením tohoto těžkého sporu bylo vystoupení francouzského vědce Poulaina Delabarry „O výchově žen“ a „Rovnost dvou pohlaví“, kde napsal, že duševní schopnosti žen nemohou být zcela odhaleny kvůli skutečnost, že mohou číst pouze knihy náboženského obsahu. Vědec věřil, že ženě nelze upřít právo stát se filozofem, právníkem, diplomatem, vědcem. Na její místo musí nastoupit žena, odkud ji předtím vyhnali muži. Poulin Delabarre se sice vyslovil na obranu žen a jejich postavení ve společnosti, ale vědec se stále domníval, že hlavní funkcí ženy je rození a výchova dětí. Obecně byl v anglické společnosti v 16. století rozšířen úsudek, že osudem ženy je domov a rodina. Ideálem byla žena skromná, ctnostná a tichá, otevírala ústa jen na požádání. Ve veřejném mínění Anglie v té době byl pevně zakořeněn stereotyp, podle kterého měla žena sloužit svému muži a domácnosti. Klasické vzdělání se do této představy o „ideální dámě“ jednoznačně „nevešlo“. Za takových okolností byl vznik feminismu zcela přirozený.

Zrození feminismu v Anglii

Feminismus je obecný název pro široké hnutí za zrovnoprávnění práv žen s muži. Podle vědkyně Patricie Crawford se počátky feminismu objevily během práce Hannah Woolleyové (1622 - 1675) a Mary Astell (1666 - 1731). Nejznámějším dílem Hannah Woolleyové je Příručka skutečné dámy, kde radí matkám, aby v dětech vzbudily úctu k otci.

Věřilo se, že dívka by se měla naučit umění chytit svého manžela a ne z ní udělat „šedou myš“ nebo „modrou punčochu“ s nadměrným vzděláním, po kterém by zůstala starou pannou a přítěží pro rodinu.

Ve dvou ze svých nejslavnějších knih, A Serious Proposa ltotheLadies, for the Advancement of their Trueand Greatest Interest (1694) a Vážný návrh, část II (1697), Estelle nastínila své představy o novém typu vzdělávací instituce pro ženy, která by jim dalo příležitost získat náboženské i světské vzdělání. Estelle navrhla, aby kariérní příležitosti pro ženy byly více než jen matka nebo jeptiška. Chtěla, aby všechny ženy měly stejnou příležitost jako muži strávit věčnost v nebi s Bohem, a věřila, že k tomu potřebují dostatečnou úroveň vzdělání a sebeuvědomění.

Ženy začaly sepisovat petice adresované parlamentu, kde byl požadavek zrovnoprávnění s muži: „Jelikož jsme přesvědčeni, že jsme stvořeni Bohem, jako muži, měli bychom mít i my poměrnou účast na svobodách republiky . Nemůžeme skrývat své rozhořčení, že nás připravujete o právo podat petici nebo si stěžovat proti ctihodné Dolní sněmovně. Jako argumenty ženy odkazovaly na Bibli a další náboženská díla a také uváděly svůj příspěvek ke „společné věci“ (11; 88) pozn.

Raní pedagogové o vzdělávání a výchově žen

Nejdůležitější roli v prosazování ideálu vzdělané ženy sehrálo v 17. století. raní osvícenci. Nejen, že kritizovali a odsuzovali neřesti, které jsou představitelům „spravedlivého pohlaví“ vlastní, ale radily, jak se jich zbavit pomocí sebevzdělávání. Velký význam přikládali osvětové četbě a konverzaci ve vzdělávacím procesu. Neúnavně se starali o mravní výchovu mladých dam, učili je zásadám ctnosti. Vzhledem k tomu, že stávající vzdělávací systém pro ženy není zdaleka dokonalý, předkládají osvícenci různé projekty na jeho reformu. Je charakteristické, že tyto projekty byly v mnoha ohledech v souladu s těmi, které předložily první feministky.

Program vzdělávání a výchovy mladé generace je nejúplněji představen v Myšlenky o výchově Johna Locka, napsané na základě jeho vlastních pedagogických postřehů. Později, když se Locke dotkl otázky vzdělání „malé milenky“, navrhl nejprve naučit dívky číst, poté, když se naučí plynně číst a zvládne svůj rodný jazyk, měla by se učit latinu. Tanec hrál důležitou roli ve výchově mladé dívky. „Pokud jsou dívky přirozeně plaché, pak je lepší je učit na veřejnosti, v tanečních sálech. Tam nikdo nebude věnovat pozornost jejich plachosti, “napsal filozof (11; 128).

Zastánce toho, aby ženy měly právo na vzdělání, byl spisovatel, publicista a pedagog Daniel Defoe. Defoe začal svou esej o „ženských akademiích“ s rozhořčením nad nedostatečnou pozorností veřejnosti k vzdělávání žen. Osvícenec věřil, že „ženská akademie“ by se neměla lišit od běžné školy, ale disciplína by měla být mnohem přísnější, aby se urození rodiče nebáli posílat k nim své dcery. Osvícenec věřil, že společnost zachází se ženami nespravedlivě, a prohlásil, že nemůže uvěřit, že „všemohoucí Bůh je stvořil tak půvabné a krásné, obdařil je takovým kouzlem a učinil je přitažlivými, obdařil je dušemi schopnými stejných dokonalostí jako muže a vše jen proto, abychom z nich udělali hospodyně, kuchaře a pokojské.“ (11; 138)

Na závěr své krátké práce Dafoe vyjádřil přání, aby se vzdělaná žena stala přítelkyní a rádkyní svého manžela a aby muži, kteří ženy připravují o vzdělání, konečně zmoudřeli a napravili stávající řád věcí.

Marquess of Halifax, anglický státník, napsal dílo, které nazval „Novoroční dárek pro dámu nebo pokyn pro dceru“. V obavě o budoucnost své dcery zasvětil Halifax svou práci tomu, aby se Elizabeth (tak se jeho dcera jmenovala) řídila jeho radami a aby ji její současná společnost nesvedla z ctnostné, spravedlivé cesty ke skutečnému štěstí. Markýzova práce platí i pro ostatní dívky, stejně jako pro jeho dceru. Aby se mladé dívky staly krásnými dámami, autor v každé kapitole píše své rady o různých aspektech, které jsou plně v souladu s představou ideální dámy ve společnosti:

· Náboženství. „Náboženství by mělo být vaší hlavní myšlenkou. Je marné vést své chování ve světle, pokud se zapomene na toho, kdo nás stvořil."

· Dům. Rodina. Děti. „Ženy mají na starosti správu domu, rodiny a dětí. Pokud jste líní a chováte se neslušně, stanete se brzy ve své nové rodině nadbytečnými.

· Chování. „Jít do světa je nebezpečný krok, kde vás ctnost neochrání, pokud ji nedoprovází opatrnost. Pamatujte, že nepřítel nespí a je vždy ve střehu.

· Marnivost a přetvářka. „Marnost je matka a přetvářka je její milovaná dcera, marnivost je hřích a přetvářka je trest; to první lze nazvat kořeny sobectví a to druhé jeho plody. Marnost dosahuje svého vrcholu pouze v přetvářce.

· Hrdost. "Pro dámu je bezpečnější vypadat hrdě než přístupně." (11; 140)

Typická dáma by měla mít takové vlastnosti a dovednosti, aby nebudila pozornost a nevyčnívala ve společnosti. Pokud budete sledovat chování Austenových hrdinek v románech jako Emma, Sense and Sensibility, Pýcha a předsudek, všimnete si, že hrdinky většinou vedou životní styl, který odpovídá výše uvedenému seznamu, a pokud někdo vyčníval, společnost reagovala k činům tohoto hrdiny velmi kriticky.

Manželství a manželství

Manželství bylo pro ženu jedinou příležitostí, jak zaujmout uznávané postavení ve společnosti. Pocit lásky při vstupu do manželství samozřejmě nebyl brán v úvahu. I v manželství však bylo právo na straně zájmů manžela, takže i majetek žen získaný jako dědictví mohl být použit pouze podle uvážení manžela. Pokud byli manželé zapojeni do společného podnikání, kde zisk přirozeně šel k muži, manžel byl zaměstnavatel a manželka byla neplacená pracovnice. Manžel kontroloval životní styl manželky, i v případě smrti manžela neměla žena právo na své děti, pokud jí muž předem neudělal poručníka. Zákon chránil ženu jen v nejkrajnějších případech: byla-li vystavena nejpřísnějšímu bití ze strany manžela, nebo když ho připravil o to nejnutnější.

Nejvýrazněji vyjádřila své názory na manželství výše zmíněná Mary Astell. Napsala, že manželství je mladým tvorům prezentováno jako „vážný závazek“. Co se však stane, když se dívky vdají? Skončí v cizím domě, v cizí rodině, upadnou pod vliv cizího muže, který by se měl stát jejich vlastním. Dívky jsou zbaveny svého příjmení, což znamená uznání moci nad sebou samým manželem. Mladá žena je nucena bez pochyby splnit všechna přání svého manžela, navzdory jejich rozumnosti. Rodinný život byl obzvláště nešťastný, pokud byl sňatek prozíravý, pokud muž měl zájem pouze o zlaté nebo stříbrné zásoby své ženy. Mary Estelle napsala, že ženská krása je produkt podléhající zkáze, takže byste se na ni neměli spoléhat jako na záruku rodinného štěstí. Muž, který se žení pro pohodlí, se nikdy nebude starat o zlepšení intelektu své ženy, protože se neoženil proto, aby obdivoval svou vyvolenou.

Společnost si vytvořila standard ve vztahu k rozvodům a nevěře. Co bylo odpuštěno manželovi, bylo odsouzeno a odsouzeno, pokud to udělala manželka. Obecně si v moderním světě můžeme všimnout i tohoto fenoménu, který však již není tak jasný, jak býval dříve. V naší době společnost stále různě odsuzuje zradu muže a zradu ženy. Také v mnoha cizích jazycích můžete najít nadřazenost mužského pohlaví, která se vyvinula před mnoha staletími.

Jane Austen a její román "Pýcha a předsudek"

Jane Austenová mluví o vážných věcech tak komediálním způsobem, že se román čte jako vtipná komedie v nejlepších tradicích bohaté dramatické literatury Anglie. V románu jsou dva typy postav. Darcy láme třídní hrdost, prodchnutou upřímným citem k Alžbětě, a Elizabeth překonává svou pýchu a své předsudky pod vlivem vzájemného citu. Jednají „mimořádně“, tedy porušují zvyklosti – to je jedna řada. Lady de Boer, stejně jako paní Bennetová, jedná typicky, jak se od nich očekává, podle jejich třídního přesvědčení a umístění na žebříčku majetku. Provinční dámy a pánové chytají pro své dcery ziskové nápadníky (například paní Bennetovou, sir Lucas) a ti, kteří jsou na žebříčku vyšší třídy (Lady de Boer, slečna Bingleyová), odolávají – to je druhá řada. Darcy a Elizabeth, kteří v sobě umí překonat své slabosti a nedostatky, jsou kladnými postavami autorky. Jsou-li postavy prvního typu obyčejní lidé, vnitřně šedí, pak postavy druhého jsou lidé s jasně vyjádřenou individualitou.

Mnoho děl Jane Austenové lze nazvat autobiografickými. Možná v nich popisovala své nenaplněné sny a naděje na skutečné rodinné štěstí. Kvůli skrovnému postavení ženy v anglické společnosti byl její sňatek s milovaným nemožný. V té době se ženská mysl prakticky necenila, a protože se Austenová vyznačovala rychlou myslí, ostrým jazykem a ostrými výroky, vůbec neodpovídala ideálům společnosti o ideálním manželství a ideálu. žena. Mezi životem Jane Austenové a jejím románem Pýcha a předsudek lze nakreslit určitou paralelu:

) Elizabeth Bennetová má podobný psychologický profil jako samotná Austenová. Alžběta zcela odmítá manželství z rozumu a sní o svatbě z lásky.

) Jane Bennetová je Elizabethina starší sestra. Austenová měla také starší sestru, která se jmenovala Cassandra, jejíž osud také není nijak šťastný. Byla zasnoubená, ale její snoubenec, který se vydal na cestu, zemřel na nemoc před svatbou s Cassandrou.

Obě sestry nenašly manželské štěstí. Konec Pýchy a předsudku, kde Elizabeth a Jane našly ty lidi, kteří si zaslouží být jimi milováni, kteří odpovídají ideálům, které dívky obvykle lovily: krása, bohatství, obrovský majetek, vysoké společenské postavení. Jane Austenová dokonce umožňuje postavám románu založit rodinu a vzít si ty, které milují. Zde se ztělesňuje nenaplněná naděje Austenové na štěstí, boří všechny společenské stereotypy a bariéry a vydává Elizabeth za Darcyho a Jane za Bingleyho. Psala o tom, co sama nedokázala.

) Lýdie. Útěk této hrdinky mohl vyjadřovat i city Austenové, když byla zamilovaná do Toma Lefleura, možná chtěla utéct se svým milovaným, aby byla konečně opravdu šťastná, ale Jane se k útěku neodvážila.

V románu je obraz Lydie velmi komický, její jednání je chaotické a útěk je ospravedlňován pouze touhou se co nejdříve vdát a pochlubit se prstenem před svými sousedy.

„Mimochodem, mami, ví tady všichni o mém manželství? Děsilo mě, že se ta zpráva ještě dostatečně nerozšířila. Když jsme tedy předjížděli kočár Williama Goldinga, schválně jsem mu to dal najevo. Položil jsem sklenici na jeho stranu a stáhl si rukavici. A položila ruku na rám, aby na něm viděl prsten. A pak se mu začala klanět, usmívat se a tak. (14; 334, dále z angličtiny přeloženo S.Ya. Marshakem)

) Lady Catherine De Beur - Anna Lefleur (Thomasova teta). Podle rodinné legendy byl důvodem rozchodu negativní postoj tety Thomase k tomuto manželství. Lady Catherine žila podle zákonů společnosti a byla kategoricky proti sňatku pana Darcyho, protože Alžběta neodpovídala postavení jejího synovce.

) Paní Bennetová je matkou Jane Austenové. Jako každá matka chtěla najít pro svou dceru dokonalou partnerku a vůbec se nespoléhala na city a rozum, řídila se pouze svým materiálním stavem:

"No, poslouchej, má drahá," pokračovala paní Bennetová. „Netherfield, podle paní Longové, natočil velmi bohatý mladý muž…“

"Je ženatý nebo svobodný?"

„Svobodný, drahá, faktem je, že je svobodný! Mladý mládenec s příjmem čtyři nebo pět tisíc ročně! Není to pro naše dívky šťastná šance? Samozřejmě chápete, že mám na mysli jeho manželství s jedním z nich. (17; 5) poznámka 2

Vzhledem k těžkému postavení ženy ve společnosti a její závislosti na manželství sní všechny hrdinky o úspěšném manželství, liší se však chováním ve společnosti, postojem k manželství. Na základě světonázoru hrdinek, jejich výpovědí, jejich psychologických a fyzických portrétů, které o nich dělají jiné postavy nebo jejich vlastních poznámek a myšlenek, lze ženské obrazy v Pýchě a předsudku Jane Austenové rozdělit do následujících skupin:

· "Typická máma"

· "Lovec na manžely"

· "Soulad s obecně uznávanými standardy"

· "Nerealizované chytré"

· "Jen silný pocit mě přiměje jít uličkou..."

Děj románu "Pýcha a předsudek" se odehrává v typické anglické provincii, v městečku Meryton, v hrabství Hertfordshire.

Již na první stránce, která slouží jako předehra k románu, se ukazuje, jak jasně Austenová pochopila síly, které ovládaly její současnou společnost. Bez ohledu na to, jak se maskují a jakkoli si někdy oblékají krásné šaty, všechny aspirace a zájmy společnosti, ke které postavy její knihy patří, jsou založeny na majetkových zájmech, tedy v konečném důsledku na vlastním zájmu, ne-li přímo. smysl pro peníze.

„Každý ví, že mladý muž, který má prostředky, by si měl hledat ženu. Bez ohledu na to, jak málo jsou úmysly a názory takového člověka poté, co se usadil na novém místě, známy, tato pravda se tak pevně zmocní mysli rodin žijících poblíž, že na něj okamžitě začnou pohlížet jako na legitimní kořist toho či onoho. sousedova dcera. (17; 5)

Ve městě vládne atmosféra všeobecného šílenství na základě manželství. Všechny životní síly téměř všech hrdinek románu jsou zaměřeny na realizaci úspěšného manželství. Manželství je vnímáno jako dobrý obchod a nic víc.

„Je stále velmi mladý, neobyčejně pohledný, nesmírně přívětivý a k tomu všemu vyjadřuje svůj záměr zúčastnit se určitě příštího místního plesu, kam dorazí s celou společností svých přátel. Nic lepšího si nelze přát. Kdo má zájem o tanec, zamilovat se nic nestojí. Všichni chovali ty nejoptimističtější naděje na rychlé dobytí srdce pana Bingleyho. (17; 11) poznámka 3

Nejdůstojnější akcí, kde bylo možné předvést všechny ženské přednosti a naplno si užít mužskou společnost, byl ples. Na plesech měl každý možnost prokázat nejen schopnost vkusně se oblékat a krásně se hýbat, ale také schopnost vést řeči, ve kterých se často projevovaly intelektuální schopnosti postav. Samozřejmě, že ne všichni lidé se narodili jako řečníci, aby mohli snadno a přirozeně vést světskou konverzaci, a většina konverzací byla nesmyslná. Hlavní postavou tohoto rozhovoru bylo nelpět na jediné hluboké či originální myšlence, nevyjadřovat v ničem vlastní přesvědčení; aby vše šlo hladce, netýkalo se života, vlády ani vědy; jedním slovem, aby konverzace nikoho zvlášť nezajímala a byla všem srozumitelná.

Muži museli všemožně zdůrazňovat výsadní postavení a zbožnost dámy, která se projevovala poskytováním bezpočtu drobných služeb a existencí etikety.

Plesy byly tím nejlepším místem pro navazování nových užitečných spojení a známostí. Dívky se mohly samy postarat o takzvanou oběť pro vytoužený sňatek. Vše a všude na tomto světě se tedy točilo kolem úspěšného manželství, které pomohlo získat nové společenské postavení a postavení nezávislé na rodičích, zejména finančně. Každá matka přirozeně chtěla provdat svou dceru za bohatého muže, takže na plesech byla zvláštní pozornost věnována bohatým mladým lidem.

„Ale přítel pana Bingleyho, pan Darcy, okamžitě upoutal pozornost celého sálu svou vysokou majestátní postavou, pravidelnými rysy a aristokratickým vzhledem. Do pěti minut po jejich příjezdu všichni věděli, že je majitelem panství, které ročně vynáší deset tisíc liber. Pánové v něm našli důstojného představitele mužského pohlaví, dámy ho prohlásily za mnohem atraktivnějšího než pana Bingleyho a během první půlky večera ho všichni obdivovali. Později však díky jeho chování obliba pana Darcyho rychle opadla. Začali mluvit, že je příliš pyšný, že přede všemi ohrnuje nos a je těžké ho potěšit. A celý jeho obrovský majetek v Derbyshire už nemohl odčinit jeho nepříjemné a dokonce odpudivé způsoby. Samozřejmě si ani nezasloužil být srovnáván se svým přítelem.“ (17; 13) poznámka 4

Již z prvních řádků je zřejmé, že hlavním problémem společnosti v románu je úspěšné manželství: "Každý ví, že mladý muž, který má prostředky, by si měl hledat ženu." Podle tohoto principu je vyprávění postaveno, pouze se vše děje naopak - dívky „hledají“ své manžely. Rozdíl je pouze v motivech a motivech, které děvčata tlačí ke svatbě: někdo touží po rychlém sňatku odmala, ať se děje cokoliv, sleduje potenciální oběti krok za krokem, navštěvuje „horká místa“ setkání ženichů (Lydia a Katherine Bennetová); někdo na svatbu spěchá kvůli složité situaci rodiny (Charlotte Lucas); a někdo prostě vnímá svatbu jako náležitou událost v životě každé dívky, která se jistě brzy stane a podle očekávání s těmi nejhodnějšími a nejbohatšími na tomto světě (sestry Bingleyovými). Zvažte každý typ a jeho zástupce podrobněji.

Klasifikace ženských obrazů

"Typická máma"

Výraznou představitelkou této kategorie v románu je samozřejmě paní Bennetová. Jak bylo uvedeno výše (odstavec „O výchově a vzdělávání žen“, odstavec „Manželství“), žena mohla získat slušné postavení pouze sňatkem, a protože v rodině Bennetových nebyl jediný mužský dědic (majetek byl převeden pouze děděním). na muže, ženy na to neměly nárok), dcery paní Bennetové byly v těžké situaci, není divu, že se je tak zuřivě snažila úspěšně provdat, jinak by rodina prostě neměla dostatek prostředků na podporu pěti dospělých dcery.

"Ach, kdybych jen jednu ze svých dcer viděla jako šťastnou milenku Netherfieldu," řekla paní Bennetová svému manželovi, "a stejně úspěšně se provdala za všechny ostatní, pak bych si už neměla co přát." (17; 11)

Paní Bennetová je velmi impulzivní a netrpělivé stvoření. „Byla to ignorantská žena s nedostatečnou inteligencí a nestabilní náladou. Když byla s něčím nespokojená, věřila, že její nervy nejsou v pořádku. Smyslem jejího života bylo provdat své dcery. Její jedinou zábavou byly návštěvy a zprávy.

Podstatu její postavy dokonale prozrazuje každá její poznámka, která je nejčastěji velmi chaotická a neodpovídá situaci: „Proboha, Kitty, přestaň tak kašlat! Alespoň trochu počítejte s mými nervy. Oni to nevydrží." (17; 9) poznámka 5

Skladba jejích výpovědí je velmi jednoduchá: všední slova, prudké výkřiky a tázací věty prozrazují její podstatu a její nikdy nekončící zvědavost. Některá její prohlášení jsou vůči ostatním velmi ignorantská a hrubá: „Nejprve pozval slečnu Lucasovou. Byl jsem celý otřesený, když jsem ho viděl s ní v páru. Ale vůbec se mu nelíbila. A komu by se to mohlo líbit, víš sám!" (17; 15) poznámka 6

Je to však velmi praktická žena a promýšlí každou maličkost, samozřejmě pokud se týká nějakého bohatého pana Bingleyho. Když tedy například Jane obdržela dopis s pozváním do Netherfieldu, paní Bennetová se rozhodla, že pro Jane bude lepší, když ji Bingley pozná co nejblíže: „Mohu použít kočárek? zeptala se Jane. - Ne, drahoušku, raději jeď. Bude pršet a budete tam muset strávit noc “(17; 35) poznámka 7

Když Bingley navštíví Jane, paní Bennetová se je snaží nechat na pokoji, aby pokárala zasnoubení své dcery: „Paní Bennetová začala na Elizu a Kitty všemi možnými způsoby mrkat. Její úsilí zůstalo dlouho bez povšimnutí. Elizabeth je tvrdohlavě ignorovala. Nakonec se Kitty nevinně zeptala: - Co je, mami? Proč mrkáš? Musím něco udělat? - Nic, mé dítě, nic. Zdálo se vám. Poté pět minut tiše seděla. Ale protože nemohla promeškat tak příznivou příležitost, náhle vyskočila a zároveň řekla Kitty: „Pojď, má drahá, se mnou, musím ti tam něco říct“ (17; 365) pozn. 8

Paní Bennetová se uchýlí ke všem možným prostředkům, aby přilákala manžely pro své děti a zachránila je před finančními potížemi. Je jasné, že matka se o své děti stará, ale Austenová ztvárňuje paní Bennetovou s groteskními barvami a její touha provdat své dcery nabourá veškeré společenské dekórum. Když Lydia uteče s panem Wickhamem, paní Bennetová nedělá nic a stěžuje si na své „věčně bolavé nervy“, na to, jak se trápí, jaký je ten Wickham za darebáka, ale jakmile zjistí, že se Lydia vdává. , vidíme takovou zajímavou poznámku, která je celou podstatou paní Bennetové: „Lydie, děvče moje! zvolala paní Bennetová. - Jak nádherné! Bude se vdávat! Brzy ji zase uvidím! V šestnácti se vdávat! Dobrý, dobrý bratře! Byla jsem si jistá, že tohle skončí - musel všechno zařídit! Kdybys jen věděl, jak moc ji chci vidět! A milý Wickham taky! Ale co toalety? Co bychom měli udělat se svatebními šaty? Musím o tom okamžitě napsat sestře Gardinerové. Lizzy, má drahá, seběhni dolů ke svému otci a zjisti od něj, kolik peněz za to může dát. Ach ne, počkej! Raději bych k němu šel sám. Kitty, zavolej Hillovi, aby přišel. Za chvíli se obléknu. Lydie, má drahá! Až k nám přijede, budou prázdniny!“ (17; 323)

Paní Bennetová miluje drby a chce, aby jí všichni sousedé záviděli její rodinu, a tak okamžitě běží mluvit o zásnubách její nejmladší dcery a raduje se, že se její první dcera vdává, přestože se z její dcery málem stala padlá žena a ona sama si paní Bennetová před pár minutami myslela, že je vše ztraceno a stěžovala si na své nervy.

Paní Bennetová je velmi impulzivní žena, její mysl a nálada se mění extrémně rychle. Když Darcy přišel s Bingleym k Bennetovým, vidíme postoj paničky panství k němu: „Můj bože,“ zvolala druhý den ráno, když stála u okna, paní Bennetová. "Sleduje ten nesnesitelný Darcy zase našeho drahého Bingleyho?" O čem přemýšlí, když s námi tráví celé dny s takovou vážností? Nevadilo by mi, kdyby chodil na lov nebo jiné věci a neobtěžoval nás svou přítomností. Co s tím dnes uděláme? Lizzie, budeš ho muset vzít znovu na procházku, aby se nezdržoval tady na Bingley Road." (17; 397)

Avšak ve stejný den, kdy paní Bennetová zjistí, že Darcy požádal Elizabeth o ruku, její postoj k mladíkovi se dramaticky změní: „Proboha! Nebeské požehnání! Přemýšlej o tom! Co se mi to děje? Pane Darcy! Kdo by si to dokázal představit? Je to tedy skutečně pravda? Lizzy, má drahá! Co budeš bohatý a ušlechtilý! Kolik peněz budete mít na drobné výdaje! Kolik drahokamů, kočárů! Jane se s tebou nemůže ani srovnávat. Jsem tak nadšená, tak šťastná! Jaký okouzlující mladý muž! Tak majestátní! Tak vysoký! Ach, Lizzy, drahá! Proboha, omluvte se mu za to, že jsem ho kdysi nesnášela. Doufám, že na to zapomene. Miláčku, drahoušku, Lizzie! Dům ve městě! Jakýkoliv luxus! Tři dcery jsou vdané! Deset tisíc ročně! Ó můj bože! co se se mnou stane? Ztrácím rozum Ale, má drahá, řekni mi, jaké je oblíbené jídlo pana Darcyho k večeři? Zítra to budu mít hotové." (17; 401)

Samozřejmě je moc ráda za své dcery a sebe, protože se teď může pochlubit paní Lucasové nebo své další kamarádce, Austenová si všimne, že odloučení od dětí přežila celkem snadno, ale, paní Bennetová je ráda, že obě její dcery jsou nyní bohaté a vznešené.

"Šťastný za mateřské city paní Bennetové byl den, kdy se rozešla se svými dvěma nejhodnějšími dcerami." Lze si snadno představit, s jakou radostí a hrdostí poté navštívila paní Bingleyovou a hovořila o paní Darcyové. (17; 408)

"Jen silný pocit mě přiměje jít uličkou..."

Do této skupiny jsem zařadil Jane a Elizabeth Bennetové. Tyto hrdinky nespěchají se svatbou a nesnaží se zachytit obdivné pohledy bohatých gentlemanů, jsou vedeny pouze upřímným a skutečným citem. Jane a Elizabeth jsou však povahově zcela odlišné, spojuje je inteligence, láska k blízkým a touha najít životního partnera, který by byl jejich lásky hoden.

Jane Bennetová.

Jane je andělsky laskavá, má tendenci ospravedlňovat jakýkoli čin lidí a jejich výroky. Snaží se vidět svět v dokonalém světle, k tomu, aby se zamilovala, nepotřebuje mnoho času. Jane nepatří k těm dívkám, které své city kontrolují celé měsíce, nicméně starší slečna Bennetová se nesnaží najít bohatého manžela, ale čeká na svého mladého muže.

„Je přesně takový, jaký by měl být mladý muž,“ řekla, „chytrý, laskavý, veselý. A takové manýry jsem ještě neviděl – tolik svobody a zároveň, jak dobré vzdělání je cítit! (17; 17)

Elizabeth si u Jane všimne velmi zajímavé vlastnosti, která není charakteristická pro žádného jiného hrdinu v románu "Pýcha a předsudek" - touhu ospravedlnit jakékoli jednání lidí. Pro Jane je fakt, že by někdo mohl úmyslně udělat špatný skutek, zcela nemožný, pro ni žádní zlí lidé neexistují.

„Sám víš, že jsi příliš nakloněn někoho chválit, aniž bys na nikom zaznamenal sebemenší chybu. Všichni ti připadají milí a krásní. No, mluvili jste někdy ve svém životě o někom nesouhlasně?

Nechci nikoho rychle soudit. Ale vždy říkám, co si myslím. Samozřejmě soudě podle prvního dojmu. Stačí si s nimi ale trochu popovídat, abyste pocítili, jaké jsou to příjemné ženy. Slečna Bingleyová bude bydlet se svým bratrem a starat se o jeho domácnost. Zdá se mi, že se nemýlím, když předpovím, že v ní najdeme nezvykle milou sousedku. (17; 17) poznámka 9

Je jiná než její mladší sestry a velmi dobře vychází s Elizabeth, které vypráví všechny své zážitky. Jane si stejně jako Elizabeth všímá, jak je její rodina netaktní, jak paní Bennetová ráda říká příliš mnoho, jak se Lydia a Kitty neumí chovat ve společnosti, jak se Mary pokaždé snaží ukázat svůj talent, který jí chybí.

"Jak bych si přál, aby naše drahá matka věděla, jak se lépe ovládat!" (17; 147)

V jejím projevu nejsou žádné srozumitelné, knižní fráze, ale zároveň ji Austen obdaří inteligencí, schopností prezentovat se a udržet se ve společnosti a nepopiratelnou krásou, kterou všichni v sousedství obdivují. Není divu, že si jí hned všiml Bingley a vybral si ji jako partnerku na ples.

"Tancujete s jedinou hezkou dívkou v místnosti," řekl pan Darcy a podíval se na starší slečnu Bennetovou.

Oh, to je to nejkouzelnější stvoření, jaké jsem kdy potkal!” (17; 14) poznámka 10

Paní Bennetová je hrdá na to, že má tak krásnou dceru a nešetří chválou a historkami sousedům.

„Jane měla mimořádný úspěch. Všichni jen mluvili o tom, jak je krásná. - Paní Bennetová po Jane Ballu. (17; 15)

V Jane není žádná ješitnost, tyranie a touha najít bohatého ženicha, ona usiluje o něco víc - o harmonii, a tato touha Austenové nemůže nic jiného než odměnit krásnou Bingley.

Jane své blízké velmi miluje, stará se o ně a trápí se o rodinu. Nezapomíná, jak moc si paní Bennetová dělala starosti o své manželství, takže jakmile jí Bingley požádá o ruku, Jane běží k matce, aby jí řekla tuto dobrou zprávu.

"Okamžitě musíme jít k mé matce," zvolala. „Nesmím ani na vteřinu zapomenout, jak něžně se o mě starala. A byl bych nerad, kdyby se o tom dozvěděla od někoho jiného. Už šel k otci. Ach, Lizzy, jen si pomysli, jakou radost moje slova přinesou naší rodině! Nechápu, jak snesu tolik štěstí!" (17; 367) poznámka 12

Jane chce, aby byli všichni šťastní, a tak to sama získala, v podobě pana Bingleyho, našla pravou lásku a šťastné manželství.

Druhou hrdinkou, kterou jsem této skupině připsal, je Elizabeth Bennetová. Velmi blízká spisovatelce Elizabeth, bezpochyby jedné z jejích oblíbených hrdinek, která je schopná velkého citu a hlubokého klamu.Jane Austen ví, jak přesvědčit čtenáře o ušlechtilosti citů slečny Bennetové, o své rozvážnosti, originalitě mysli, ale ukazuje jak těžké je pro hrdinku zlomit pýchu, jak je to snadné, je na omylu. Jazyk hlavních postav odpovídá jejich charakterům a sklonům. Ve snaze obohatit se čtením, mít vyvážené charaktery a schopnost logického myšlení, budují harmonické a ucelené fráze: „Ve svých pamětech si nemáte co vyčítat, že váš klid není založen na filozofii, ale na spolehlivější základ – svědomí.“ A pro Elizabeth mluví vášnivě, emotivně. V jejím projevu se projevuje živost, ironické smýšlení. V jejích dialozích s postavami románu je mnoho hodnotových soudů, vysoká expresivita slov: „Jak hořce v tu chvíli litovala, že ve svých předchozích výpovědích neprojevila dostatečnou zdrženlivost a opatrnost!“ To vyjadřuje její přímou povahu, poctivost a zároveň náchylnost k rychlým závěrům, nerozumné vlastnosti. V tomto je opakem sestry Jane. Elizabeth se na věci dívá střízlivě, je posměšná a ostrá na jazyku. Jane se vyhýbá prudkým obratům v řeči, fráze jsou emocionálně neutrální, stejně jako její zdrženlivý, rozumný charakter. Alžbětu lze nazvat vzdělanou dívkou. Skromně hodnotí své schopnosti a úspěchy, ráda čte, čímž stále více naplňuje svou mysl, a proto se Alžbětino chování ve společnosti, její dialogy, poznámky velmi liší od poznámek paní Bennetové a Lydie, pro které vzdělání a sebevědomí -zlepšení zaujímají poslední místo. V té době se ženám nedostalo prakticky žádného vzdělání (viz „Výchova a vzdělání Angličanky“), takže pojem „vzdělaná“ dáma se velmi lišil a sečtělé dívky si muži jako Darcy vážili.

Alžběta není jako představitelé společnosti kolem ní. Její aspirace nejsou omezeny na manželství, přestože jako věno mohla svatbou získat určité společenské postavení. Nedostatek věna učinil Alžbětu nekonkurenceschopnou na takzvaném „trhu nevěst“. Alžběta také nemá dostatečně atraktivní vzhled, což by opět usnadnilo proces svatby. Matka v rozhovoru s panem Bennetem mluví o Elizabeth nepříliš lichotivě: „Lizzie není o nic lepší než vaše ostatní dcery. Jsem si jistý, že není ani z poloviny tak krásná jako Jane a mnohem méně dobromyslná než Lydia “(17; 7)

Elizabethina bystrost mysli a její názory na manželství a svět jsou velmi vzdálené názorům a ideálům paní Bennetové, takže mezi nimi často dochází k nedorozuměním, nicméně Lizzy bystrost mysli a její psychologická nezávislost na společnosti přitahují.

"Zamiloval jsem se do tebe pro tvou živou mysl." - přiznává Darcy Elizabeth. (17; 403) Postava Elizabeth Bennetové se odhaluje postupně prostřednictvím složitého systému vztahů mezi hrdinkou a jejími rodiči, sestrami, přáteli, těmi, kteří jí přejí štěstí a jejími nepřáteli, a nakonec s těmi muži, kteří byli žadateli. pro její ruku. Přes neosobnost vyprávění se autorčin postoj k ní projevuje již v tom, jaké rysy její postavy vynikají především: smysl pro humor, živá, veselá povaha. Jejich pozitivní konotace jsou nepřímým potvrzením autorova souhlasu s hrdinkou. V Alžbětině řeči se slova „smát se, smát“ objevují opakovaně, když mluví o sobě. Například, když si o ní Darcy poprvé udělal nelichotivý názor a označil Lizzie za ne dost krásnou, Elizabeth o tomto incidentu řekla své přítelkyni Charlotte, aby se tomu společně zasmáli.

"Elizabeth zůstala na místě, plná nepříliš dobrých citů k Darcymu." S radostí však o této epizodě vyprávěla v kruhu svých přátel, protože byla obdařena živou a veselou povahou a vždy se nebránila smíchu “(17; 15)

V postavě Alžběty není její mladší sestře Lydii vlastní žádná lehkovážnost. Její myšlení lze nazvat analytické. Myslí hodně a vážně, dodržuje morálku lidí kolem sebe.

Její hlavní rys není v textu přímo pojmenován, nicméně je cítit ve všech jejích dialozích a poznámkách. To je hlavní - hrdost, nebo spíše sebeúcta. Sama Elizabeth není bohatá, po smrti svého otce mohou být připraveni o dům, jehož majitelem bude reverend Collins. Za takových okolností se nevdát znamená odsoudit se k mizerné existenci. Zdálo by se, že by se měl radovat z návrhu Collinse, ale Elizabeth ho rozhořčeně odmítá. Ještě neuvěřitelnější se může zdát její reakce na Darcyho návrh. Bohatý, mocný muž, jehož svatba je snem mnoha nevěst, ji požádá o ruku.

Vývoj Elizabethiných citů k Darcymu se čtenáři objevuje v celé své složitosti a rozporuplnosti: od nepřátelství k pochybnostem, pak lítosti nad svými soudy o něm a nakonec k obdivu k pochopení, že setkání s ním je hlavní událostí. jejího života.

"Ale támhle za tebou sedí jedna z jejích sester." Podle mého názoru je také velmi dobrácká. Chcete, abych požádal svou paní, aby vás představila?"

Když Darcy poprvé požádal Elizabeth o ruku, nebyla k němu vůbec ochotná, protože jejich první setkání, kdy o Elizabeth mluvil nepříliš dobře, zranilo Elizabethinu hrdost. Ve chvíli, kdy pan Darcy otevřel Elizabethino srdce a navrhl sňatek, byla Lizzie vůči němu naprosto zaujatá. Jeho povaha jí však nemohla nelichotit.

"Navzdory svému hlubokému odporu k panu Darcymu si Elizabeth nemohla pomoct, ale uvědomila si, jak lichotivé je milovat takového muže." (17; 206)

Darcy nebyla šťastná, že se objevil tak silný cit k Elizabeth Bennetové, především kvůli netaktnímu chování jejích příbuzných ve společnosti a jejímu nízkému postavení. Vyznával lásku Elize a neskrýval své rozhořčení nad pocitem lásky, který v něm Alžběta vyvolává. Tón a způsob, jakým bylo doznání učiněno, Lizzie urazil a ona mu odpověděla bez zdvořilosti a zdvořilosti, které by při takových příležitostech měly být přítomny.

"Se stejným právem bych se mohl zeptat na důvod, proč jsi oznámil - se zjevným úmyslem mě urazit a ponížit - že mě miluješ proti své vůli, svému rozumu a dokonce i všem svým sklonům!" I kdyby všechny mé city nepovstaly proti tobě, kdybych k tobě byl lhostejný nebo jsem ti byl dokonce nakloněn, mohly by mě nějaké úvahy skutečně přimět přijmout ruku člověka, který byl příčinou, možná nenapravitelnou, neštěstí moje milované sestry?" (17; 207)

Když Elizabeth dostane dopis od Darcyho, kde vypráví skutečný příběh svého vztahu s panem Wickhamem, dozví se, že Darcy je slušný mladý muž a velmi se mýlila a podporovala toho, kdo k ní byl zdvořilý a lichotil jí. její ješitnost, Wickhamová, Elizabeth si začíná uvědomovat, že předsudky si z ní udělaly krutý žert: „Jak jsem to udělala ostudné! - vykřikla. - Já, který jsem byl tak hrdý na svůj vhled! Já, který jsem si tak vysoce vážil své vlastní mysli! Tak často se smát shovívavosti mé sestry a živit její ješitnost takovým bezcílným nebo neopodstatněným nepřátelstvím! Jak ponižující je tento objev! - A jak spravedlivě jsem ponížen! „I kdybych se zamiloval, nebyl bych ani potom tak beznadějně slepý. Ale ješitnost, ne láska, mě připravila o zdravý rozum! - Na první schůzce jsem polichocen upřednostňováním jedné osoby a uražen zanedbáváním jiné osoby a vedly mě předsudky...“ (17; 225)

Elizabeth má sklony k introspekci, a to ji odlišuje od davu lidí a přitahuje muže. V průběhu práce vyvozuje závěry o sobě i o ostatních, lituje toho, co udělala. To je zvláště patrné v jejích prohlášeních o Darcym na začátku románu a na jeho konci:

"Nikdy by mě nenapadlo, že pan Darcy je tak nehodný člověk." Vlastně jsem ho předtím neměla ráda. A přesto jsem ho tak špatně nesoudil. Samozřejmě jsem si všiml, s jakým opovržením se chová k ostatním. Ale nikdy jsem si nepředstavoval, že je schopen tak nízké pomsty, takové nespravedlnosti, takové nelidskosti. (17; 88) poznámka 14

Později, poté, co překonala své předsudky a svou pýchu, poznala Darcyho blíže v Pemberley, Elizabeth si uvědomí, že on je její pravá láska. Nejde za svým štěstím a neusiluje o to, aby se co nejdříve vdala, ale sní o svatbě s mužem, který bude mít bystrou mysl, noblesu a čest. V příběhu Elizabeth a Darcyho Austen vyjadřuje své nenaplněné sny o šťastném manželství proti společenským stereotypům.

“Ještě vzrušeněji Elizabeth odpověděla vážně a upřímně. Poté, co svého otce mnohokrát ujistila, že pan Darcy je její skutečný vyvolený, řekla otci, jak se její názory na tohoto muže postupně měnily. S potěšením vyjmenovala všechny jeho přednosti. (17; 400) poznámka 15

Alžběta nežije podle pravidel společnosti, hodnotí a analyzuje lidi na základě jejich činů a činů, je těžké dosáhnout jejího respektu, Alžběta nemá vysoké postavení Lady Catherine, aby k ní chovala dobré city, osobní vlastnosti jsou pro Lizzie důležitější.

„A to je všechno? vykřikla Elizabeth. "Čekal jsem, že se alespoň prasata dostala do zahrady a byla to jen lady Katherine a její dcera." (17; 174) Říká, když přijede známá lady Catherine. Velmi vyčnívá mezi těmi, kteří ctí peníze, statky. Alžběta cítí lidi, jejich malichernost, zaujatost, ješitnost. Ani v takové situaci nepřijme návrh pana Collinse, protože se k němu chová s despektem. Záštita bohaté a urozené Catherine de Beur se pro ni také při svatbě nestává výhodou a důvodem k sňatku se nestává ani to, že její rodina nebude mít po smrti otce kde bydlet. Hledá životního partnera a ne někoho, kdo ji zajistí (jako Charlotte), potřebuje milovaného člověka a přítele nablízku a Collins rozhodně není člověk, se kterým by mohla žít šťastný život: „Ujišťuji vy, pane, já rozhodně nepředstírám úspěch, kterého lze dosáhnout hraním na city seriózního člověka. Chtěl bych, abyste ocenil mou upřímnost. Ještě jednou vám děkuji za čest, kterou mi udělala vaše laskavá nabídka, ale je absolutně nemožné, abych ji přijal. Všechny mé smysly se proti tomu bouří. Mohu se vyjádřit jasněji? Přestaňte se na mě dívat jako na koketu, která vás láká do sítě, a zkuste před sebou vidět racionální bytost, která mluví pravdu z hloubi srdce! (17; 121) poznámka 16

Elizabeth se stejně jako Jane velmi bojí o svou rodinu a Lydiin útěk ji vyvede z rovnováhy a zde čtenář poprvé vidí, jak hlavní hrdina pláče a jeví se jako velmi zranitelný, citlivý, soucitný a chápavý člověk:

"Potom na několik minut propukla ve vzlyky, neschopná nic říct."

Právě jsem dostal dopis od Jane s nejstrašnější zprávou. Stane se známou všem. Moje malá sestra opustila své přátele - utekla - byla vydána na milost a nemilost panu... panu Wickhamovi. Odešli spolu z Brightonu. Znáš toho muže příliš dobře na to, abys pochyboval, jak to musí skončit. Nemá žádné peníze, žádné kontakty – absolutně nic, čím by si ho mohla udržet – je navždy ztracena. (17; 294)

Její slzy jsou samozřejmě způsobeny i tím, že ztratila důvěru, že ji Darcy bude i nadále milovat. Pověst její rodiny je podkopána a nyní se na nikoho z rodiny Bennetových nepodívá ani jeden normální muž. Elizabeth je velmi znepokojená, protože si uvědomuje, že miluje Darcyho, když se jejich láska stala naprosto nemožnou. Pan Darcy zaplatil svatbu Lydie a Wickhama, aby zachránil rodinu Bennetových, zejména Elizabeth, protože její postavení ve společnosti není nejlepší a po Lydiině útěku mohou Jane, Elizabeth, Kitty a Mary definitivně přestat počítat s dobrou partií . Lizzie samozřejmě tento Darcyho čin ocenila a její city jen posílily, takže když ji pan Darcy podruhé požádal o ruku, nemohla odmítnout.

Elizabeth našla své štěstí, když si uvědomila, jak se mýlila, když překonala svou hrdost a dokázala se otevřít tomuto pocitu lásky k Darcymu. Skutečnost, že se nesnažila získat jeho přízeň a nesnažila se vdát, splnila v očích pana Darcyho cenu, protože kvůli ženskému údělu měla souhlasit s návrhem pana Collinse, a dokonce spíš na první návrh Darcy s obrovským ročním příjmem, ale pro ni jsou důležitější lidské vlastnosti a přítomnost bystré mysli, stejně jako pro samotnou Jane Austenovou.

"Soulad s obecně uznávanými standardy"

Do této skupiny jsem přiřadila Charlotte Lucas, protože žije podle zákonů společnosti a chce se také vdát, ale nesnaží se jako Lydia co nejdříve najít manžela. Charlotte je obětí okolností, je z ní již dospělá žena a nechce zatěžovat rodinu, hledá spolehlivý domov a svůj kout, jak to vyžadují dobové ideály. Má své morální zásady a normy, podle kterých žije, ale musí je porušit, aby konečně opustila svůj domov.

„Lucasovy dívky jsou stále velmi milé, mohu vás ujistit. Škoda, že jsou ošklivé! Neříkám, že je Charlotte úplně ošklivá – je to naše skvělá kamarádka, “říká paní Bennetová o Charlotte a její sestře. (17; 49) poznámka 17

Věří, že dívka by měla ukázat své city v silnějším světle, než ve skutečnosti jsou, aby muž pochopil, že ženě na něm záleží, a tak o Jane a Bingley říká:

„Devětkrát z deseti je pro ženu lepší vypadat zamilovaněji, než ve skutečnosti je. Bingley má určitě rád vaši sestru. A přesto by se to tam mohlo zastavit, kdyby mu nepomohla jít dál.“ (17; 25) poznámka 18

I když ona, stejně jako ostatní dívky, věří, že by se člověk měl snažit svého budoucího manžela nepustit a není ani nutné ho před zasnoubením dobře poznat, protože to můžete udělat po svatbě:

„Úspěch v manželství zcela závisí na hře náhody. Bez ohledu na to, jak dobře jsou stranám známé vzájemné sklony a jakkoli dobře se na první pohled kombinují, to vše v žádném případě neovlivní budoucí štěstí manželů. Postupem času mezi nimi vznikne nevyhnutelný rozpor a vypadnou z nich všechny mrzutosti, které na jejich podílu spoléhají. A nebylo by v takovém případě lepší vědět co nejméně o nedostatcích člověka, se kterým máte strávit svůj život? (17; 26) poznámka 19

O Charlotte Austenová píše, že je velmi citlivá, emotivní, citlivá, má schopnost soucitu, má smysl pro takt, morální a etickou citlivost, svědomitost, ale i jasnost myšlení, rozumnost, rozvážnost, přítomnost zdravého rozumu.

Charlotte porušila své zásady a svou integritu a pohřbila svůj talent tím, že souhlasila s tím, že si vezme pana Collinse, ješitného, úzkoprsého a pompézního blázna. Pan Collins je postava, v jejíž postavě, jak píše autor, se „zvláštně snoubí arogance a služebnost, samolibost a ponížení“. Collins je omezený, hloupý a sebevědomý – právě kvůli těmto ctnostem a také další velmi důležité: schopnosti lichotit a potěšit –, kterému se podařilo získat farnost na panství urozené dámy Lady de Boer. Charlotte ale přiznává, že si do jisté míry dokáže budoucího manžela vážit a chovat se k němu s určitou dispozicí.

Charlotte přijala Collinsovu nabídku poněkud neochotně, což nebylo překvapivé. Za prvé, v její společnosti již získal pověst neinteligentního a málo vzdělaného člověka a jako farář lady Catherine „se projevoval jako směs arogance a servilnosti“, „důležitosti a ponížení“. Za druhé, den předtím doslova požádal Elizabeth o ruku a byl odmítnut, takže o nějaké lásce k Charlotte nemohla být řeč. Všechny tyto okolnosti dále zhoršují postavení hrdinky, čímž ji utlačují a zvyšují oběť jejího činu.

Ale Charlotte Lucasová, která se ukáže být ve všech ohledech praktičtější než Elizabeth, a po posouzení všech výhod navrhovaného sňatku dává panu Collinsovi souhlas.

V myšlenkách hlavní hrdinky románu Elizabeth Bennetové o nadcházející svatbě její nejlepší kamarádky je jasně patrné vlastní rozhořčení Austenové nad sňatkem z rozumu: „Jak skličující obraz! A bolest způsobená tím, že se Charlotta takto ponížila, když podle svého názoru tolik klesla, byla umocněna chmurnou jistotou jejího neblahého osudu. (17; 139)

Charlotte velmi dobře chápe, že Elizabeth se její manželství s Collinsem nebude moc líbit, protože ten druhý Collinsem pohrdá a netuší, jak s takovým člověkem můžete žít celý život, nicméně Charlotte se řídí jinými cíli a rozhodne se řekněte její přítelkyni tuto novinku a důvody její volby:

"Dovedu si představit, jak se teď musíš cítit," řekla Charlotte. Musíte být ohromeni, nesmírně ohromeni. Ale když si to dobře rozmyslíš, doufám, že pochopíš, že jsem jednal moudře. Víš, jak daleko mám od romantiky. Vždycky pro mě byla cizí. Hledám střechu nad hlavou. A po zvážení charakteru pana Collinse, jeho způsobu života a postavení ve společnosti jsem došel k závěru, že pro mě naděje na šťastný život s ním není nižší než naděje, na které mají nárok téměř všichni lidé. chlubit se v manželství. (17; 139) poznámka 20

A máme tu rozvážnou Charlotte Lucas, která se provdala za pana Collinse, aby si zařídila život a usnadnila život svým příbuzným. A dům a domácnost, kostelní fara a drůbežárna se pro ni stávají náhradou za skutečné rodinné štěstí.

Obětuje se pro dobro své rodiny, nechce je zatěžovat tím, že jsou v jejich blízkosti, a zároveň se bojí, že v jejím věku už nemusí následovat nabídka k sňatku. Charlotte má mladší sestry. Uvědomuje si, že se před ní nemohou vzít, uvědomuje si veškerou odpovědnost, která je na ni kladena spolu s postavením nejstarší dcery, a rozhodne se vdát.

Charlottina potřeba vdát se kvůli pohodlí ji odsoudila k nudnému a monotónnímu životu s nemilovaným mužem, ale svou útěchu dokázala najít v domě a domácnosti.

"Lovec na manžely"

Do této kategorie lze zařadit téměř všechny dívky, které žily ve viktoriánské Anglii, takových hrdinek je v tomto díle také mnoho, ale nejvýraznějšími postavami jsou slečna Caroline Bingley a slečna Lydia Bennetová. Tyto dvě hrdinky jsou zcela odlišné v tom, jak se prezentují ve společnosti, v dialozích, v sebepojetí, sebeuvědomění ve společnosti, jsou si velmi podobné v jedné věci - připravenosti udělat vše, co je možné i nemožné kvůli jejich cíl. Sní o nalezení manžela, liší se však v racionalitě výběru životního partnera. Lydia sní o tom, že se rychle vdá, aby ji její přátelé a sestry záviděli, a to pomocí metod, které jsou v rozporu se vzdělávacím systémem anglické dámy. Caroline není tak dobrodružná jako Lydia, prostě hledá manžela jí hodného, volba slečny Bingleyové byla učiněna ve prospěch pana Darcyho, který měl velký majetek, gentlemanskou povahu a majestátnost.

Slečna Caroline Bingley – sestra pana Bingleyho, která se od svého bratra velmi liší v zacházení s jinými lidmi méně prestižního společenského postavení. "Slečna Bingleyová a její sestra, paní Hurstová, byly skutečně velmi kultivované osoby." Nebyli bez vtipu, když měli dobrou náladu, uměli potěšit, když to bylo jejich záměrem, ale zároveň byli arogantní a arogantní. Oba vypadali docela pohledně, byli vzdělaní v jedné z nejlepších soukromých internátních škol, pohybovali se v sekulární společnosti, a proto se považovali za oprávněné mít vysoké mínění o své osobě a nízké mínění o svém okolí. (17; 18)

Caroline se vždy povyšuje nad „provinciály“ a na jejich adresu se vyjadřuje velmi ostře: „Přemýšlíte o tom, jak nesnesitelné bude trávit v takové společnosti mnoho večerů jeden za druhým. A víš, naprosto s tebou souhlasím. Takovou nudu jsem v životě nezažil! Jdou ze všech sil, aby se ukázali! Kolik bezvýznamnosti a zároveň samolibosti v těchto lidech! Co bych nedal za to slyšet, jak si z nich děláš legraci." (17; 30) poznámka 21 Slečna Bingleyová je ješitná a pyšná, věří, že nikdo není hoden její společnosti, kromě sečtělých, vtipných mužů, jako je pan Darcy.

Caroline také působí jako soutěžící na „trhu nevěst“. Navzdory svým kategorickým názorům má, stejně jako všechny dívky tohoto románu, zájem o spáchání. Pan Darcy přitahuje pozornost slečny Bingleyové, a tak se snaží upoutat jeho pozornost a odstrčit ho od Elizabeth tím, že jí téměř po celý román říká nějaký posměšek. Z tohoto důvodu je její jednání v románu docela směšné a směšné, Caroline se považuje za vzdělanou a příjemnou ženu, nicméně tomu tak není.

Její malichernost, žárlivost a bezcennost „vyplula na povrch“, když se Caroline dozvěděla o sympatiích pana Darcyho k Lizzie Bennetové: „Pokud jde o mě,“ dodala slečna Bingleyová, „přiznám se, že jsem si na ní nikdy nevšiml ničeho přitažlivého. Její tvář je příliš hubená, kůže na jejím obličeji je nějak tmavá a všechny její rysy vypadají nejobyčejněji. No a co její nos? Vždyť je úplně beztvarý. Pravda, zuby má dobré, ale i ty nejobyčejnější. A pokud jde o její oči, které kdysi někdo nazval dokonce okouzlujícími, nikdy jsem na nich nenašel nic zvláštního. Jejich ostrý, pronikavý pohled se mi hnusí. A v celém jejím vzhledu je tolik plebejského sebevědomí, které mi připadá naprosto nesnesitelné. (17; 278) poznámka 22

Carolinině ješitnosti ublížilo, že je pro Darcyho naprosto nezajímavá a on zase obdivuje jinou ženu, která je na společenském žebříčku níže než on. Slečna Bingleyová žárlí, zlobí se na Elizabeth, a proto se téměř v každé své poznámce snaží Lizzy uchvátit nebo ji v Darcyho očích znevážit, protože ona sama chce být předmětem jeho obdivu, nešetří výrazy na adresu její rivalky: „Jak špatně jste dnes vypadal Elizo Bennetová, je to tak, pane Darcy? vykřikla Caroline. Nikdy jsem neviděl nikoho, kdo by se za šest měsíců tak změnil! Strašně zdrsněla a zčernala ... “(17; 287) poznámka 23

Když si slečna Bingleyová všimne, že pozornost jejího vyvoleného patří Elizabeth, snaží se s Darcy trávit co nejvíce času, více se ukázat, ukázat své znalosti a schopnosti a přitom Elizabeth ponižovat.

Pokusy o dobytí železa pana Darcyho však nekončí úspěchem:

„Píšeš nezvykle rychle. - Mýlíš se. Píšu docela pomalu. - Kolik dopisů musíte napsat během roku! Ano, dokonce i obchodní dopisy! Umím si představit, jaký je to vyčerpávající úkol.. - No, vaše štěstí, že jsem to dostal. - Proboha, napiš své sestře, jak ji chci vidět. - Na vaši žádost jsem již psal. - Myslím, že máš špatné pero. Nech mě to za tebe opravit. Naučil jsem se perfektně opravit peří - Děkuji, ale já si peří vždy opravuji sám. - Jak se vám daří psát tak rovnoměrně? ... "(17; 53)

Caroline přirozeně není připravena jít kvůli lásce proti společnosti, jako například Lydia, paní Bingleyová je spíše kontemplativní postavy, ale zároveň její obrannou reakcí na Darcyho nedostatek sympatií jsou její hrubé a drsné výroky. Slečna Bingleyová hledá svého partnera racionálními, ale iritujícími způsoby, které jsou odpudivé a negativní, přestože Caroline vůbec nejedná v rozporu se zákony společnosti.

Slečna Lydia je nejmladší dcerou Bennetových. „Lydia, vysoká patnáctiletá dívka, s krásnou tváří, nevypadala špatně, byla oblíbenkyní své matky. Právě díky této náklonnosti začala v tak mladém věku chodit do světa. Její přirozená odvaha a veselost se díky pozornosti důstojníků, kterým strýcovy dobré večeře doporučovaly, a její vrozené lehkomyslnosti vyvinula v sebevědomí. (17; 51)

Lehkovážná, svévolná, rozmazlená, sebevědomá dívka, pro kterou nehraje vzdělání a výchova důležitou roli. Mladší slečna Bennetová se neumí ve společnosti chovat, jak je zvykem, a tak se Lydia velmi často stává předmětem diskuzí a odsuzování, nicméně je jí to úplně jedno. Nedostatek taktu se projevuje snad u každé repliky.Možná nedostatek řádné výchovy a přílišná láska paní Bennetové, matčino povzbuzování ke koketování před opačným pohlavím její postavu ještě více kazily.

"Lydie, drahá, ačkoli jsi ze všech nejmladší, zdá se mi, že pan Bingley s tebou bude tančit na plese." řekla paní Bennetová. (17; 11)

Osud Lydie Bennetové je výsledkem šíleného spěchu se vdát. V románu je postava, jejíž osud je podobný osudu Charlotty – tou je Lydia Bennetová.Nejmladší dcera má smůlu, frivolní a úplně hloupá. Lydia věří, že hlavním cílem každé dívky je co nejdříve se vdát, a hádá se se svými sestrami, které její přesvědčení nesdílejí: „Jane bude u nás brzy starou pannou, upřímně! Je jí skoro třiadvacet! Kdybych si před těmi lety nemohla pořídit manžela, shořela bych hanbou! .. Bože můj, jak bych se chtěla vdát dřív než ostatní! (17; 238) A tak se stalo, že se jako první vdala Lydia.

Jane a Elizabeth velmi doufaly, že po svatbě bude mít Lydia nakonec alespoň špetku skromnosti, o kterou byla vždy ochuzena. Naopak, její samolibost a arogance ještě vzrostly, teď si Lydia mohla hodiny povídat o svatbě a svatbě a doporučovat svým sestrám, kde si najít ženicha: „A až se vrátíte, můžete jednu nebo dvě sestry nechat u nás. A buď v klidu, před koncem zimy jim najdu manžele. (17; 336)

Je připravena na jakékoli triky, jen aby se co nejdříve vdala. Ukázalo se, že morální stránka je mimo její dosah, a zcela bez přemýšlení o osudu svých sester, která svým činem odsoudila rodinu k hanbě, uteče s mladým důstojníkem Wickhamem. Touha po postavení vdané ženy jí zatemnila mysl a přivedla její život do bodu absurdity. Její útěk se stává hrozbou pro štěstí a blaho ostatních jejích sester. Elizabeth teď nikdy nemůže být Darcyho manželkou a Jane pro Bingleyho. Pouze úsilí a materiální náklady Darcyho přispívají ke svatbě Lydie a Wickhama. Útěk Lydie a Wickhama lze vnímat jako rozchod se společností, a co je nejdůležitější, rozchod s jeho rodinou. Lydia vůbec nechápe, co dělá a k čemu odsuzuje své sestry, pro ni je to všechno legrace a legrace, o tom svědčí Lydiin dopis Harriet, kdy ta první už utekla s Wickhamem a počítala s šťastný manželský život. poznámka 24

Nerozumí všemu, co se stalo, je to nad její chápání, je příliš hloupá na to, aby si uvědomila, k čemu rodinu odsoudila: „Proboha, když jsem odsud odcházela, nemohlo mě napadnout, že se sem vrátím jako vdaná paní. Přesto jsem si myslel, že to bude velmi vtipné.

Životní situace spojené s manželstvím, Charlotte Lucas a Lydií Bennetovou jsou tedy na první pohled dosti podobné, ale při bližším zkoumání je jasné, že motivy hrdinek jsou odlišné. Charlotte se provdá za nemilovaného a ne zcela úspěšného muže jen kvůli obtížnému rodinnému stavu a věku hrdinky, kvůli kterému si myslela, že další nabídka k sňatku nemusí následovat. A Lydia na svatbu spěchá jen kvůli získání jiného společenského postavení. Je přesvědčena, že čím dříve se dívka vdá, tím lépe.

"Nerealizované chytré"

Do této kategorie jsem se rozhodla zařadit dívku, která by se do jiných kategorií vůbec nehodila, její odlišnost od všech ostatních postav je příliš specifická - Mary Bennet. Žije podle Bible a čte knihy, nicméně Austenová ji nepovažuje za vtipnou hrdinku, protože čtením knih uspokojuje svou ješitnost, neboť se může před společností pochlubit naučenými úryvky z knih. Mary neustále čeká na kladné hodnocení a chválu, kterou si podle jejího názoru nepochybně zaslouží. „Mary neměla talent ani vkus. A ačkoli ji marnivost činila vytrvalou, zároveň v ní inspirovala k tak pedantským samolibým manýrám, které by poškodily i mistrovější představení. (17; 28) poznámka 25 Zdá se, že ji budoucí život, ostatní lidi, vůbec nezajímá. Mary se nestará o manželství ani o svůj vzhled, je pro mladé lidi naprosto neatraktivní, přesto se snaží všem a všude ukázat, Mary žije podle pravidel společnosti, nesnaží se dělat něco proti společenským zákonům, se svým postavením je naprosto spokojená a jediné, co ji zajímá, je ukazovat své duševní a tvůrčí schopnosti na veřejnosti. Jejích řádků je v díle velmi málo, protože o ni není takový zájem jako o Elizabeth nebo paní Bennetovou.

Mary je v tomto kolotoči Jane Austenové zcela vybledlou postavou, málokdy mluví a málokdy o ní mluví, nicméně z jejích popisů jsme pochopili, že Mary je ješitná a snaží se vypadat chytře, ale vůbec taková není: „- A ty, Mary, co si o této příležitosti myslíš? Vždyť jsi u nás taková rozumná holka, čteš naučené knihy a děláš si z nich i výpisky. Mary chtěla říct něco velmi zamyšleného, ale nic ji nenapadlo.

Když Elizabeth odmítla pana Collinse, paní Bennetová chtěla, aby si ho Mary vzala, protože Mary si myslela, že Collins je dostatečně chytrý člověk, a myslím, že by jí nevadilo vzít si ho, protože jejich postavy jsou si trochu podobné: „ Mary posuzovala jeho zásluhy mnohem výše než její sestry, často obdivující správnost jeho úsudků. A protože ho nepovažovala za tak chytrého jako sebe, stále věřila, že následovat její příklad, číst a zdokonalovat se, by se pro ni mohl stát vhodným životním partnerem." Takže Mary na konci práce zbývá žít s ní rodiče a čtenář sám může domyslet osud této dívky.

Závěr

Ve viktoriánské době měli muži ve společnosti všechna možná práva a svobodu morální volby. Ženy hrály po celé 19. století hlavní roli pouze v domácnosti.

Jane Austenová, která byla pobouřena závislým, morálně nesvobodným postavením svých současníků, jako jedna z prvních vytvořila obraz svobodné ženy, která se sama rozhoduje, zejména rozhodnutí vdát se, resp. nevzít si toho či onoho muže, schopného překonat všechny životní těžkosti a tlaky ze strany společnosti se vztyčenou hlavou. Elizabeth Bennetová boří všechny společenské stereotypy a kánony, čímž jedná z morálního hlediska správně a čestně, odsuzuje se k rozhořčení rodiny a společnosti jako celku, ale přesto získává vytoužené štěstí. Je důležité vidět rozdíl mezi pojmy „manželství“ a „manželství“. Zajímavé je, že dívky z viktoriánské éry mají tendenci vdávat se co nejdříve, a ne do manželského života. První je možnost osvobodit rodinu od živobytí a rodina se zase snaží dceru co nejdříve převést na budoucího manžela. Druhým je rodinný život, který velmi často nenaplnil očekávání.

V literatuře je hrdince Jane Austenové (Elizabeth Bennetová) přiřazena definice „nové ženy“. Ale ani jedno dílo věnované tvůrčímu dědictví spisovatele nemá přesvědčivé důkazy o tomto tvrzení. Relevantnost této práce tedy spočívá v apelu na nedostatečně prostudovaný aspekt Austenovy práce.

Problematika manželství, nejen samotná organizace života, ale i odpovědnost za výběr družky a družky, kterou nesou sami rodiče a mladí lidé, je jedním z hlavních témat Pýchy a předsudku. Přestože Jane Austenová žila ve společnosti, kde se používal „jarmark nevěst“, byla možná první z anglických romanopisců, kteří hovořili o tom, že manželství bez lásky je nemorální, že peníze nelze považovat za jediné měřítko štěstí. Kdo se žení kvůli penězům, měl by si uvědomit, že cena za pohodlí, pohodu může být příliš vysoká – odcizení, lhostejnost, ztráta zájmu o život. Osamělost, jak Jane Austenová objasňuje, možná na základě své vlastní zkušenosti, je někdy lepší než být spolu sami v manželské smlouvě. Už ve své prvotině Austen otevřeně odsuzuje materiální, pragmatický přístup k životu.

Po představení situace žen v Anglii v 19. století a srovnání hlavní postavy románu se stereotypy anglické společnosti viktoriánské éry jsme identifikovali rysy obrazu „nové ženy“, usilující o svobodu. volby, boření stereotypů společnosti ohledně manželství a chování dívky věnované ve společnosti. Na všechno má svůj vlastní názor, často v rozporu s obecně přijímaným.

Elizabeth Bennetová se od viktoriánského ideálu žen liší nezávislostí na duchovním světě, svobodou myšlenek a citů. Manželství pro ni je možné pouze tehdy, pokud není založeno na sobeckém výpočtu, ale na skutečné lásce, úctě, rovnosti a duchovní příbuznosti, podobnosti myšlenek a pocitů.

Po analýze zdánlivě podobných životních situací souvisejících s manželstvím dojdeme k závěru, že motivy hrdinek jsou odlišné. Charlotte Lucasová se například provdá za nemilovaného a ne zcela úspěšného muže jen kvůli obtížnému rodinnému stavu a věku hrdinky, kvůli kterému si myslela, že další nabídka k sňatku už nemusí následovat. Lydia Bennetová spěchá na svatbu jen kvůli získání jiného společenského postavení. Je přesvědčena, že čím dříve se dívka vdá, tím lépe. Ani Charlotte, která se rozhodla pro racionální sňatek z rozumu, ani Lydia, která porušila mravní normy, tak nejsou jednoznačně odsouzeni a nenajdou vytouženou rodinu, ale ne tak docela vytoužené štěstí. A Elizabeth Bennetová, která prošla bariérami pýchy a předsudků, ale která navzdory okolnostem zhoršujícím její postavení neporušila mravní zákony, dostává plné štěstí, získává milovaného manžela a materiální blaho.

Hrdinka Jane Austenové se tedy liší od viktoriánského ideálu ženy, protože ona, která má obtížnou finanční situaci, protože je věnem, se stále považuje za osobu, která má právo na svobodnou morální volbu. Elizabeth Bennetová navíc hrdinky románu předčí úrovní svého intelektuálního a duchovního rozvoje, nepřijímá viktoriánský ideál manželství a lásky.

Jane Austen občas používá metodu zvýraznění jedné dominanty. Vztahuje se pouze na postavy, které by se daly podmíněně nazvat komickými (nebo satirickými) - Bennetova matka a mladší sestry: Mary - pedantství, Lydia - koketérie, Katie - touha napodobit Lydii ve všem, paní Bennetová - hloupost. Tyto postavy mají jedno společné – jsou na periferii dění. Ani paní Bennetová není středem příběhu. Každá z těchto postav je satirou na určitý fenomén. A přesto bývají tyto postavy objemné.

Ale ani Charlotte, která se rozhodla pro racionální sňatek z rozumu, ani Lydia, která porušila mravní normy, nejsou jednoznačně odsouzeni a nenajdou vytouženou rodinu, ale ne tak docela vytoužené štěstí.

Elizabeth Bennetová je samozřejmě nad své prostředí – je nejen spontánní, všímavá, veselá, vtipná, ale také vzdělaná, inteligentní a obdařená vysokými mravními zásadami.

Bibliografický seznam

) Amelina T.A. Problém realismu v díle Jane Austenové (Metoda a styl): Abstrakt práce. Dis. Do soutěže Vědec, Ph.D. filol. vědy. -SPb., 1973

) Hnědá L. Ženský problém. M.: B. i., 1922

) Woolly Hannah. Příručka skutečné dámy.

) Dafoe Daniel. Esej o ženských akademiích.

) Ženy a sociální politika. M.: RAN, 1992

) Labutina T. L. U počátků moderní demokracie. Politické myšlení anglického osvícenství (1689-1714). M., 1994.

) Labutina T. L. Problematika výchovy a vzdělávání v raném anglickém osvícenství: Locke a Defoe / / Evropská pedagogika od antiky po moderní dobu: Výzkum a materiály. Část 3. M., 1994.

) Labutina T. L. D. Defoe a jeho „Esej o projektech“ / / Evropská pedagogika od starověku po moderní dobu: Výzkum a materiály. Ch.Z.M., 1994.

) Labutina T.L. Swift a chrám. Z historie raného anglického osvícenství / / Moderní a nedávné dějiny. 1994. č. 2.

) Labutina T. L. Raní angličtí osvícenci o úloze a místě žen ve společnosti / / Otázky historie. M., 1997. č. 6.

) Labutina T. L. Vzdělávání žen v Stuartově Anglii / / Moderní a současné dějiny. 2001. č. 2.

) Labutina T. L. Ideologické dědictví anglického osvícenství v díle francouzských encyklopedistů / / Man of the Enlightenment

) Locke J. Myšlenky o výchově // Pedagogické dědictví. M., 1989.

) markýz z Halifaxu. Novoroční dárek pro dámu nebo návod pro dceru.

) Novikova NV Hnutí žen ve Velké Británii koncem 19. a začátkem 20. století Elektronický zdroj. / N. V. Novíková.

) Austin, Jane. Pýcha a předsudek. Moskva: Nauka, 1967.

) Feminismus: Východ. Západ. Rusko. M.: Nauka, 1993

) Shamina N. V. Role anglických spisovatelek 19. století ve vývoji realistické estetiky / N. V. Shamina // Sociální a humanitní studia: meziuniverzita. So. vědecký tr. Saransk, 2000.

)Jakovleva E.JI. Image a sociální role // Politický marketing, č. 7(76), 2004.

21) Austen Jane. Pýcha a předsudek / J. Austen. Londýn; Glasgow: Blackie, 2000

) Hnědý J.P. Romány Jane Austenové. Sociální změny a literární / J.P. Brown. -Cambridge, 1979

) Hill C. Jane Austenová: Její domovy a přátelé / C. Hill. Londýn: S. p., 1902

) Raynolds D. Aristokratické ženy a politická společnost ve viktoriánské Británii. Oxford, 1998

Poznámka

Cit. od Durstonop. cit. p. 88-89

2. „Můj drahý pane. Bennete, řekla mu jednoho dne jeho paní, slyšel jsi, že Netherfieid Park je konečně propuštěn? Pan. Bennet odpověděl, že ne.

Ale je, vrátila se; protože paní Longová tu právě byla a řekla mi o tom všechno. Pan. Bennet neodpověděl.

Nechcete vědět, kdo to vzal? vykřikla jeho žena netrpělivě.

Chcete mi to říct a já nemám námitek, abych to slyšel.

Proč, má drahá, musíte vědět, paní. Long říká, že Netherfield je obsazen mladým mužem s velkým majetkem…

Je ženatý nebo svobodný?

Ach! Svobodná, má drahá, pro jistotu! Jediný muž štěstěny; čtyři nebo pět tisíc ročně. Jaká dobrá věc pro naše dívky!... Musíš vědět, že přemýšlím o tom, že si jednu z nich vezme.“

. "Byl docela mladý, nádherně hezký, nesmírně příjemný, a aby to bylo korunováno, chtěl být na příštím shromáždění s velkou skupinou." Nic nemůže být krásnější! Mít rád tanec byl jistým krokem k zamilovanosti; a velmi živé naděje Mr. Bingley srdce se bavilo.

. "Ale jeho přítel Mr. Darcy brzy upoutal pozornost místnosti svou pěknou vysokou postavou, hezkými rysy, ušlechtilým vzhledem a zprávou, která se do pěti minut po jeho vstupu dostala do oběhu, že má deset tisíc ročně. Pánové ho prohlásili za pěknou postavu muže, dámy o něm prohlásily, že je mnohem hezčí než Mr. Bingleyho a asi polovinu večera se na něj dívali s velkým obdivem, dokud z jeho chování nevzbudil odpor, který obrátil příliv jeho popularity; neboť bylo zjištěno, že je pyšný; být nad jeho společností a nad potěšením; a ne celý jeho velký majetek v Derbyshire ho pak mohl zachránit před tím, aby měl nanejvýš odporný, nepříjemný výraz a nebyl hoden být srovnáván se svým přítelem."

. Don Nepřestávej kašlat, Kitty, pro nebe v zájmu! Měj trochu soucitu na nervy. Roztrháš je na kusy."

. „Nejdříve se zeptal slečny Lucasové. Byl jsem tak naštvaný, když jsem ho viděl vstát s ní! Ale on ji vůbec neobdivoval."

. „Můžu dostat kočár? řekla Jane. - Ne, má drahá, raději jeď na koni, protože se zdá, že bude pršet; a pak musíš zůstat celou noc."

. Paní. Bennet značnou dobu seděl a mrkal na Elizabeth a Catherine, aniž by na ně udělal jakýkoli dojem. Elizabeth ji nebude pozorovat; a když to Kitty konečně udělala, velmi nevinně řekla: „Co se děje mami? Co na mě pořád mrkáš? co mám dělat?

„Nic, dítě, nic. Nemrkla jsem na tebe." Pak seděla ještě pět minut, ale nemohla promarnit tak vzácnou příležitost, najednou vstala a řekla Kitty: "Pojď sem, lásko, chci s tebou mluvit." vyvedl ji z pokoje."

. "Zpočátku určitě ne." Ale jsou to velmi příjemné ženy, když s nimi mluvíte. Slečna Bingleyová má bydlet se svým bratrem a udržovat jeho dům; a velmi se mýlím, pokud v ní nenajdeme velmi okouzlující sousedku."

. "Tancuješ s jedinou pohlednou dívkou v místnosti," řekl Mr. Darcy se dívá na nejstarší slečnu Bennetovou

"Ach! Ona je to nejkrásnější stvoření, jaké jsem kdy viděl!"

. "Tohle je moc! dodala, až příliš. Nezasloužím si to. Ach! Proč nejsou všichni tak šťastní?"

. „Musím okamžitě jít za svou matkou; plakala. V žádném případě bych si nezahrával s její láskyplnou starostlivostí; nebo jí dovolit, aby to slyšela od kohokoli kromě mě. Už je pryč k mému otci. Ach! Lizzy, vědět, že to, co musím vyprávět, udělá takovou radost celé mé drahé rodině! jak snesu tolik štěstí."

. "Ale hned za tebou sedí jedna z jejích sester, která je velmi hezká a troufám si říci, že velmi příjemná." Dovolte mi požádat mého partnera, aby vás představil.

Které myslíš? otočil se a chvíli hleděl na Alžbětu, dokud nezachytil její pohled, odtáhl svůj a chladně řekl: "Je snesitelná, ale ne dost hezká, aby MĚ pokoušela."

. "Nemyslel jsem si, že Mr. Darcy je tak špatný jako tohle - i když jsem ho nikdy neměl rád. Nemyslel jsem si o něm tak špatně. Předpokládal jsem, že pohrdá svými bližními obecně, ale nepodezříval jsem ho, že by se vrhl na tak zákeřnou pomstu, takovou nespravedlnost, takovou nelidskost, jako je tato."

. „Elizabeth, ještě více dotčená, odpověděla vážně a vážně; a nakonec opakovaným ujišťováním, že Mr. Darcy byl skutečně objektem jejího výběru, když vysvětlil postupnou změnu, kterou prošel její odhad na něj, vyjádřil svou naprostou jistotu, že jeho náklonnost není dílem dne, ale obstála ve zkoušce mnoha měsíců napětí, a vyjmenovala energie všechny jeho dobré vlastnosti, přemohla „nedůvěru svého otce a usmířila ho se zápasem“.

. "Ujišťuji vás, pane, že nemám žádné nároky na takový druh elegance, který spočívá v mučení úctyhodného muže." Raději bych dostal kompliment, že mi věříte upřímně. Znovu a znovu vám děkuji za čest, kterou jste mi ve svých návrzích prokázali, ale přijmout je je absolutně nemožné. Moje pocity v každém ohledu to nabízejí. Můžu mluvit srozumitelněji?"

. „Ujišťuji vás, že Lucasové jsou velmi dobrý typ dívek. Škoda, že nejsou krásní! Ne, že bych si myslel, že Charlotte je tak úplně jasná – ale pak je to naše konkrétní přítelkyně.

. „V devíti případech z deseti měla žena lépe projevit VÍCE náklonnosti, než sama cítí. Bingley má vaši sestru bezpochyby rád; ale nikdy neudělá víc, než že ji bude mít rád, pokud mu ona nepomůže."

. „Štěstí v manželství je čistě věcí náhody. Jsou-li dispozice stran někdy tak dobře známé nebo předem podobné, jejich štěstí to ani v nejmenším neposílí. Vždy pokračují ve značném růstu, na rozdíl od toho, že mají svůj podíl na rozčilení; a je lepší vědět co nejméně o vadách člověka, se kterým máte prožít svůj život.“

. "Vidím, co cítíš," odpověděla Charlotte. Musíte být překvapeni, velmi překvapeni - takže v poslední době jako Mr. Collins si tě chtěl vzít. Ale až budete mít čas si to promyslet, doufám, že budete spokojeni s tím, co jsem udělal. Nejsem romantik, víte; Nikdy jsem nebyl. Žádám jen pohodlný domov; a vzhledem k Mr. Collins „povaha, spojení a životní situace, jsem přesvědčen, že moje šance na štěstí s ním je tak spravedlivá, jak se většina lidí může pochlubit při vstupu do stavu manželství“.

. "Uvažuješ o tom, jak nesnesitelné by bylo strávit mnoho večerů tímto způsobem - v takové společnosti; a opravdu jsem zcela za tvým názorem. Nikdy jsem nebyl víc naštvaný! Ta bezradnost, a přece ten hluk – nicota, a přece sebedůležitost všech těch lidí! Co bych dal, kdybych na ně slyšel vaše přísnosti!“

. "Co se mě týče," připojila se, musím přiznat, že jsem v ní nikdy neviděl žádnou krásu. Její tvář je příliš hubená; její pleť nemá žádný lesk; a její rysy nejsou vůbec hezké. Její nos chce charakter – v jeho liniích není nic vyznačeno. Její zuby jsou snesitelné, ale ne mimo obvyklý způsob; a pokud jde o její oči, které byly někdy nazývány tak jemnými, nikdy jsem v nich neviděl nic mimořádného. Mají ostrý, škrábavý vzhled, který se mi vůbec nelíbí; a v jejím ovzduší je celkem soběstačnost bez módy, což je nesnesitelné.“

. Jak moc nemocná vypadá slečna Eliza Bennetová dnes ráno, pane. Darcy, vykřikla; Nikdy v životě jsem neviděl nikoho tak změněného jako ona od zimy. Vyrostla tak hnědá a hrubá!"

. "MÁ DRÁHA HARRIET, budu se smát, až budeš vědět, kam jsem odešel, a já se nemůžu smát tvému zítřejšímu ránu překvapení, jakmile budu chybět." Jdu do Gretny Green, a pokud neuhodnete s kým, budu vás považovat za prosťáčka, protože na světě je jen jeden muž, kterého miluji, a je to anděl. Nikdy bych bez něj neměla být šťastná, takže si myslím, že není na škodu být pryč. Pokud se vám to nelíbí, nemusíte jim do Longbournu posílat zprávy o mém odjezdu, protože o to větší bude překvapení, když jim napíšu a podepíšu se jménem „Lydia Wickham“. Jaký dobrý vtip to bude! Těžko můžu psát pro smích. Prosím, omluvte se Prattovi, že jsem nedodržel své zasnoubení a dnes večer jsem s ním tančil. Řekni mu, že doufám, že mě omluví, až bude všechno vědět; a řeknu mu, že s ním budu tančit na příštím plese, na kterém se setkáme, s velkým potěšením. Až se dostanu do Longbournu, pošlu pro své šaty; ale přál bych si, abys řekl Sally, ať si opraví velký rozparek na mých zpracovaných mušelínových šatech, než je sbalí. Ahoj. Dej mou lásku plukovníku Forsterovi. Doufám, že připiješ na naši dobrou cestu, milý příteli,

LYDIA BENNETOVÁ.

"Má drahá Harriet,

Budete se smát, až zjistíte, kam jsem šel, a já sám umírám smíchy při představě, jak budete zítra ráno ohromeni, až vám řeknou, že jsem zmizel. Jdu do Gretny Green a pokud bys neuhádla s kým přesně, považoval bych tě jen za blázna, protože na světě je jen jeden člověk, kterého miluji, a tím člověkem je anděl. Bez něj bych nikdy nebyla šťastná, tak nebuď smutný z mého letu. Nemusíš říkat Longbournovi můj odchod, pokud se ti to nelíbí. O to více budou překvapeni, když ode mě obdrží dopis podepsaný „Lydia Wickham . Tady bude zábava! Je to pro mě tak legrační, že stěží vytahuji řádky. Omluvte se prosím Prattovi za to, že jsem nedodržel svůj slib, že si s ním dnes večer zatancuji. Řekněte mu, že mi určitě odpustí, až se o všem dozví, a slibte mu, že na příštím plese, na kterém se potkáme, si s ním s velkou radostí zatančím. Jakmile se dostanu do Longbournu, pošlu pro své šaty. Ale ráda bych, aby Sally spravila šev, který se roztrhl na mých vyšívaných mušelínových šatech, než budou zabaleny.

Ahoj. Pozdravte plukovníka Forstera. Doufám, že připiješ na naši šťastnou cestu.

Vaše oddaná přítelkyně, Lydia Bennetová."

25. „Marie neměla ani génia, ani vkus; a i když se uplatňovala ješitnost, dostalo se jí také pedantského a namyšleného chování, což by uškodilo vyššímu stupni dokonalosti, než kterého dosáhla.

. „Co říkáš, Mary? Vím, že jsi mladá dáma s hlubokým zamyšlením a čteš skvělé knihy a děláš úryvky." Chtěla jsem říct něco rozumného, ale nevěděla jsem jak."

(!LANG:Semestrální práce: Obraz provincie v románu Jane Austenové Pýcha a předsudek. Ženské obrazy v románu Jane Austenové'Гордость и предубеждение' Смысл названия романа гордость и предубеждение!}

Stažení:

Náhled:

"Pýcha a předsudek" - zápletka

Příběh

Recenze knihy Pýcha a předsudek

Podobná díla jako - Ženské obrazy v románu "Pýcha a předsudek" od Jane Austenové