Розділ дуже простий у використанні. У запропоноване поле достатньо ввести потрібне слово, і ми видамо список його значень. Хочеться відзначити, що наш сайт надає дані з різних джерел- Енциклопедичного, тлумачного, словотворчого словників. Також тут можна познайомитись з прикладами вживання введеного вами слова.

Значення слова котильйон

котильйон у словнику кросвордиста

котильйон

Тлумачний словник російської. Д.М. Ушаков

котильйон

котильона, м. (фр. cotillon) (істор.). Кадриль, що перемежується різними ін. танцями.

Тлумачний словник російської. С.І.Ожегов, Н.Ю.Шведова.

котильйон

[льє], -а, м. Старовинний французький танець-гра, в якому танцюючі повторюють слідом за першою парою фігури з різних танців(Вальса, мазурки, польки, кадрилі).

Новий тлумачно-словотвірний словник російської, Т. Ф. Єфремова.

котильйон

Кадриль, фігури якої перемежовуються вальсом, полькою та іншими танцями.

Музика до такого танцю.

Енциклопедичний словник, 1998

котильйон

КОТИЛЬЙОН (франц. cotillon) бальний танець французького походження. Поєднує вальс, мазурку, польку та ін.

Котильйон

(франц. cotillon), бальний танець французького походження, близький до контрдансу. Відомий із 18 ст. Особливого поширення набув з середини 19 ст. у країнах Європи, зокрема у Росії. об'єднував кілька самостійних танців (вальс, мазурка, полька). Виконувався всіма учасниками наприкінці балу. Різноманітність К. залежало від провідної пари - кавалер-кондуктор давав сигнал оркестру, голосно називаючи фігури, стежив за узгодженістю руху пар.

Івановський Н. П., Бальний танець XVI-XIX ст., Л. М., 1948.

Вікіпедія

Котильйон

У неформальному церемоніалі запрошення «на котильйон» вважалося сигналом остаточного вибору кавалером своєї дами.

Приклади вживання слова котильйон у літературі.

Тодішні танці 1820 року складалися з екосезу, попурі, котильйона-Він же був найтриваліший, чарівний для закоханого, як і мазурка.

І не кадриль вони танцювали, Не новомодний котильйон, Що привезли до нас з Версаля, Не танці теперішніх часів, А ті хитромудрі танці, Що знали старі шотландці: Злітали, тупнувши каблуком, Вертілися по підлозі вовчком.

Звичайні бали були досить схожі: мазурка, котильйон, полонез, плюс відвідування буфету, карткова грау сусідньому приміщенні.

Він мимоволі допоміг мені зважитись на те, на що інакше у мене, мабуть, не вистачило б мужності: витончено відкланятися, доки котильйонще не скінчився і китайські ліхтарики ще кидали приємне рожеве світло на мій здоровий рум'янець.

Якась дама заїкнулася було про Сімпсона, але на неї зашикали, - пан Сімпсон був дуже дивним диригентом котильйона, він дозволяв собі фантастичні та підступні витівки: коли в одному з салонів його необережно попросили диригувати котильоном, він, як розповідали згодом, змусив дам стрибати через стільці, а найулюбленішою його фігурою було обводити всіх танцюючих навколішки навколо кімнати.

Але їй довелося зупинитись у дверях: фігура котильйоназагородила хід.

Безбарвна усмішка висвітлила її воскове обличчя, і, піднявши свою довгу хламіду чарівниці, щоб йти швидше, вона пішла за братом, засмутивши по дорозі фігуру котильйона, питаючи у зустрічних лакеїв, де господар.

Вона увійшла до великої вітальні, пробилася крізь натовп, зайнятий складною фігурою котильйона, і навіть не помітила, яке здивування викликала її хутряна шубка.

Щовечора та сама приблизно вечеря та втеча з котильйонао четвертій годині ранку під приводом ранкового манежу.

Мюссі відмовлявся диригувати котильйоном, намагався здаватися старшим за свої роки, перестав говорити про любов до Рені і холодно розкланювався з нею при зустрічах.

Велика головалося в кінці залу почала розгойдуватися, цебра для вина і ошатна ваза - настільна прикраса-рухалися в котильйонез масивними підносами.

Ось унизу, розштовхуючи натовп, з'явилися ті, що біжать, як у котильйоне, розпатлані дівчата і молоді люди з випитими обличчями, в похабних піджачках.

Згадай наші світські котильйони, коли танцюристи надягають ослячі голови, свинячі рила і ще багато іншого і крутяться не менш безглуздо, ніж цей поважний макололо, але незрівнянно менш спритно.

Мені було дуже весело, хоч я й танцювала котильйонз нестерпним дипломатом Ст - , який до природної своєї дурості приєднав ще неуважність, вивезену ним із Мадрита.

В історії танцю бувають випадки, коли одна і та ж назва позначає різні рухи, різні кроки, різні фігури. Така сама ситуація і зі словом «котильйон». Всі знають, що це - веселий танець-гра XIX століття, і мало хто знає, що у XVIII столітті котильйонами називалися танці контрдансного типу, але виконувані не в колоні, а в квадраті-кадрилі.

Перші котильйони з'явилися на початку XVIII століття у Франції. Спочатку дослідники вважали, що котильйони були запозичені французами з кругових і квадратних контрдансів, описаних ще в Плейфорда.
У 1969 р. французький дослідник М.Гульшер наводить докази на користь того, що всупереч поширеній думці, котильйон і кадриль не є французьким розвитком англійських квадратних танців, наприклад, згаданих у ранніх виданнях Джона Плейфорда The English Dancing Master. Дослідник дає підстави припускати, що, серед англійських контрдансів, представлених до двору Людовика XIV спочатку англійцем Ісааком Орлеанським (1684) і Андре Лореном (1688), був кадрилей. Він припускає, що справжнім прабатьком котильйона і кадрилі була модифікація французького танцю, бранль. На доказ своєї версії він цитує вступ до «Receuil pour I’Annee» 1706, який містить перший відомий танецьназваний LeCotillon, написане придворним танцмейстером Фейє. За описом Фейє цей Котильйон був:

« …, хоча старий танець, але дуже популярний при дворі, так що мені не обійтися без його включення до цих невеликих зборів»

і він описує його як:

«… вид бранля на чотирьох, який будь-хто може танцювати без попередньої підготовки»

Цей танець для двох пар стоять особоюодин до одного складався з шести куплетів, простих і різних фігур, розділених загальним, завжди однаковим приспівом. З 1716 додаються ще дві пари, і танець став квадратом для чотирьох пар. Додаткові дві пари мали на увазі розробку складніших приспівів і кількість куплетів збільшилася до 9. Поступово ці 9 куплетів були стандартизовані та стали однаковими у всіх котильйонах. Тільки приспів відрізняв один котильйон від іншого. У Франції куплети танцю були відомі як 9 турів (іноді називалися репризами чи синкопами), а приспів називався фігурою. У Великобританії куплети були відомі як зміни.

Однак чи справді французи винайшли велосипед і створили свої квадратні танці, такі схожі на англійські, без жодного впливу з боку Англії?

Це є дуже сумнівним, особливо якщо врахувати кілька обставин:
Перш за все, французькі танцюристи знали не тільки окремі англійські танці, але й знали самі збірки Плейфорда: наприклад, Фейє переписує танець Джемеко, що є у Плейфорда, під назвою La Bonne Amitie ( Добра дружба). Отже, вони знали і про існування танців у квадратному сеті. Безсумнівно те, що в котильйонах часто по черзі солують то перша і протилежна їй пари, то дві бічні пари, могло і не бути усвідомленою калькою з аналогічних прийомів в англійських контрдансах, але при тому, що французькі майстричитали такі англійські описиЯкось неправильно говорити, що такий вид побудови вони винайшли «з нуля». І ще один дуже важливий факт: структуру перших котильйонів можна виразити як 1-А-2-А-3-А-4-А-5-…., де цифрами позначені зміни (загальні для всіх котильйонів), а буквою - фігури, кожна з яких могла повторюватися в одному й тому ж котильоні хоч усі дев'ять разів, але для різних танців підбиралися різні постаті. Така ж структура вже була відома в історії танцю: багато контрдансів з плейфордівською формулою можна записати як 1-А-2-А-3-А, де 1,2,3 - це стандартні проходи вперед, сходи плечима, повороти за руки, загальні для багатьох контрдансів, а А - приспів, який міг бути як єдиним для всього танцю, так і різним після кожного куплета. І в довершенні хочеться відзначити, що перші три постаті з котильйонних турів були прохід по колу (аналог проходу в англійських кругових контрансах), провороти за одну і дві руки (що можна розглядати як переосмислення sides і arms). Т.ч., мені здається, що англійські контрданси у квадраті внесли свій вплив у формування котильйона. Це не було безпосереднє запозичення форми (квадратні контрданси в Англії на рубежі XVII-XVIII ст. були не дуже популярними, а плейфордівська формула відійшла в минуле), скоріше це було творче переосмислення французькими хореографамипрочитаних ними у збірниках Плейфорду старих танців, зроблених на основі місцевих французьких форм танцю.

Котильйони були дуже популярні у Франції, тому саме такий тип танцю в деяких місцевостях став називатися контрдансом французьким (за аналогією з контрдансом англійським - танцем у лонгвеї). Це пояснюється тим, що:
а) бальні зали у Франції були не витягнутої форми як і Англії, а тяжіли до квадрату;
б) у класовому свідомості французького суспільства квадратне побудова було краще тим, кожен може вибрати своє оточення для танцю, а чи не танцювати з усіма поспіль.

До середини XVIII століття котильйон (англійською 'cotillion') утвердився у всіх головних містах Франції і був так само популярний, як і англіз (l'Anglaise), англійський танцювальний стиль лонгвеїв з прогресією. В 1762 паризький збирач і видавець танців, де Ла Кюїс, винайшов новий метод запису, використовуючи який кожен котильйон можна було записати за допомогою всього однієї сторінки простих діаграм. Це сильно зменшувало собівартість танцювальних книг (для порівняння - нотація Фейє вимагала цілих вісім ретельно вигравіруваних пластин, щоб передати ту саму інформацію). Щоправда, нова системане описувала кроки, але до цього часу кроки були рідкісні у використанні та їх використовували у фігурах за згодою. Скорочення витрат на публікацію за допомогою методу Кюїсса призвело до швидкого зростання доступності котильйонів широкому загалу і також прискорило їх поширення поза межами Франції. Котильйон проникає до багатьох країн, включаючи Німеччину, Італію, Данію та Англію.

Саме 1760-ті вважалися зірковою годиноюкотильйону. Ці танці завоювали все старе світло, і були відомі в новому світлі - причому кожен танець наслідував раз і назавжди встановлену в тій чи іншій місцевості формулу, для Англії вона, наприклад, виглядала так:

1. Grand Rond(Гранд Ронд) - загальне коло вліво та вправо.
А. перше виконання оригінальної фігури
2. La Main(Ля Мейн) поворот за праву рукупотім поворот ліву руку
А. друге виконання оригінальної фігури
3. Поворот за дві руки- спочатку за годинниковою стрілкою, потім проти
А. третє виконання оригінальної фігури
4. Муліні Дам
А. четверте виконання оригінальної фігури
5. Муліне Кавалерів.
А. п'яте виконання оригінальної фігури
6. Жінки танцювали загальне коло за руки- Спершу за годинниковою стрілкою, потім проти неї, до своїх місць.
А. шосте виконання оригінальної фігури
7. Аналогічний загальне коло кавалерів
А. сьоме виконання оригінальної фігури
8. Алеманда(партнери схрещують руки за спинами і кружляють спочатку за годинниковою стрілкою, потім проти)
А. восьме виконання оригінальної фігури
9. Grand Rond- загальне коло вліво та вправо.
Іноді котильйон наказувалося завершувати La Main.

Послідовність змін, втім, різних країнахбула різною: в Америці: загальне коло, променад, коло за руки, алеманд, муліне дам, муліне кавалерів, коло дам, коло кавалерів, загальний шен за праві та ліві руки, загальне коло; в Росії - загальне коло, коло за руки на місці, алеманд, муліне дам, муліне кавалерів, коло дам, коло кавалерів, загальне коло. Іноді додавали перед фінальним загальним колом муліне та коло в четвірках (перші з четвертими, другі з третіми). Заради справедливості, слід зазначити, що всі ці традиції зафіксовані вже в 19 столітті.

Котильйонів було багато, їх складали всі, кому це було цікаво: « За цей час контр виливалися в регулярні котильйони з особливим яскраво вираженим стилем. З'явилися для контри нові керівництва винахідливих танцмейстерів. Особи з товариства також складали і комбінували різні контри, які увійшли до списків самовчителів. Дійшли навіть до того, що контра «La Griel» була складена в 1760 р. на честь сторожа парку в С.-Клу; «La Franc» отримала свою назву від імені сторожа в Булонському лісі.»

Наприкінці XVIII століття канонічна форма котильона почала змінюватися. Ранній приспів мав на увазі, що всі 8 танцюристів постійно перебували в русі. Тепер кількість танців одночасно скорочувалася до одного-двох чоловік. Таким чином, навички окремих танцюристів стали помітнішими для інших членів сета, кожен з яких, у свою чергу, міг продемонструвати вміння та захопити партнерів. Ці зміни форми танцю, можливо, стимулювалися вчителями танців, які представляли танці нового сезону, оскільки танцюристи мали матеріальну зацікавленість у тому, щоб спонукати танцюристів покращувати і розширювати знання складних кроків і фігур.

Іншою зміною було скорочення кількості куплетів. Перехід від звичайних дев'яти до чотирьох-п'яти значно скорочувало танець і зменшувало нудьгу від однакових приспівів, що повторюються. Наприкінці століття є певна вказівка ​​в опублікованих танцях, що між приспівами могло просто повторюватися одне спільне коло ('rond ordinaire'). Подальша зміна - очевидне бажання зменшити кількість повторень у котильоні - призвела до винаходу 'pot-pouree', варіанта котильона, де кожен куплет супроводжувався приспівом, що відрізняється від попереднього. Спочатку, можливо, було тільки три приспіви, повторені послідовно, але в кінцевому рахунку pot-pourees були розроблені з різним приспівом після кожного з дев'яти куплетів. На щастя, зважаючи на все, ці неймовірно складні танці не поширилися за межі Франції.

Подальшим розвитком цього танців були сети кадрилей - але це вже повністю належить 19-му веку.

Та ж ситуація була і в Росії - у Петровського відзначені як обов'язкові 7 фігур, у Максіна їх лише п'ять Rogers Ellis A. The Quadrille. Orpington, 2003. pp. 10

В черговий раз зіткнувшись із заміною понять, коли під словом "котильйон" розуміється 1-2 гри між танцями на балу, захотів написати про все по порядку.

18 століття:
Вперше слово "котильйон" зустрілося мені на початку 18 століття, у книзі Feuillet - 4 requeil de dances de bal pour l'Annee 1706.
Це був цілком конкретний танець на 4-х чоловік Le Cotillon, з позначкою "Branle" - перший відомий мені "котильйон" та останній "бранль".

У середині 18 століття "котильонами" стали називати контрданси, у яких чотири пари ставали в автомобілі: пара навпроти іншої пари, ліворуч і праворуч ще по парі, все дивимося в центр. Як я розумію, надивившись на популярність контрдансів в Англії, французи вирішили підготувати свою власну відповідь.

У Росії, судячи з усього "contredance francaise" не особливо прижилися, але слово "котильйон" було відомо, в тому числі, завдяки Компану, і його "короткому словнику", переклад якого вийшов в 1790 році: Cotillons. Котильйон. Так називається один контр-данс. Котильйон танцюють від чотирьох до восьми чоловік, де кожна особа представляє свою роль поперемінно.

19 століття:
До Росії приходить Французька кадриль. Але перш я хочу навести ще одну цитату, цього разу - Петровського, 1825: Тому що котильйон належить до вальсу, або навіть становить незнаю якийсь вальс, за потрібне тут почитаю не лише нагадати про нього, а й описати. Кліо, не порозумівшись із шумливим Момом, покрила походження Котильйона непроникною морокою невідомості, але на перекір Музе смішний Момус запалив у людях найжвавішу пристрасть до лобиця свого, і з того часу до нинішнього котильйон крутиться і оточується тисячею найспекотніших його прихильників."

А в 1828 році виходить книга "Збори фігур для котильона, числом 224, складені з вживаних раніше і знову створених турів", Спб

І в цій книжці як "фігур вступних", публікується кілька кадрилей, у тому числі французька.

Загалом, мій висновок такий:
- Наприкінці 18 століття Росія познайомилася з контрдансами французькими, вони ж котильйони. Слово почало позначати танець у карі, на будь-яку кількість пар (Якщо в нас живі музиканти, і ми хочемо танцювати, і нас набирається 12 пар, а людина, яка пам'ятає всі фігури і вміє голосно кричати тільки одна, то що ж нам робити?)
- Потім прийшла Французька кадриль, і стала популярною та модною... але 5-6 усім відомих постатей швидко набридають, і треба було б придумати щось ще.
- Тому ми вставляємо додаткові тури після 4-ї фігури та перед фіналом. І в цьому є певний прикол, бо ніхто не знає, що це буде.
- називаємо ці фігури котильйонами, тому що це й справді котильйони.
- фантазія безмежна, і в якийсь із вечорів хлопець чи дівчина розуміють, що ось ця кадриль, це саме той самий хоровод, в якому в них селяни ходять, і "Ванюшка, грай!", проходить гоголем, і кличе партнера навпроти на вальс, і кружляють його в центрі шаленілих інших, а потім витягують когось ще.
- Дівчатам це особливо подобається, бо вони можуть вибирати кавалерів самі – і це стає головною фішкою.
- і "котильйон" моментально стає модною розвагою по всій країні, і кадриль щось чекають вже заради нього.
– потім хтось раптом розуміє – а навіщо нам кадриль взагалі? Коло галопом на початку, коло в кінці, а в середині - "Панеслаааа!".

І ще один момент. Наприкінці 18 століття Росію прийшла мазурка. Ось вона одразу прийшла як набір турів-ігор. Мазурку завжди танцювали не всі, і логічно, що можна взяти ідеї з мазурки, і робити все як у мазурці, тільки не мазуркою. а наприклад, вальсом – чим погано?

У результаті котильйон став набір турів з вальсу, галопу, мазурки і польки, замішаних на іграх, зміні партнерів, контрдансних фігурах і т.п.

Загалом, коли європейці звернули увагу на Росію, звідки взялося у цьому міксі – зрозуміти було складно. Тому все це неподобство охрестили "котильон а ля рюс" і заспокоїлися. А про мазурку написали, що "це те саме, що котильйон а ля рюс, тільки на кроках мазурки".

20 століття.
У Радянському Союзі про котильйон не забули, однак, перетворили його на "танцювальні ігри-забави", використовуючи окремі тури, звичайно, ідеологічно витримані в дусі часу та рішень "-цатого з'їзду". Сучасні "котильйони з квіткою" стилістично продовжують цю традицію, тоді як справжній котильйон, що тривав по кілька годин, успішно забутий. Ну, чи майже забутий.

21 століття.
Ніхто не забуто і ніщо не забуто :)

Джерела:
- F. Lowe, The Select Quadrille Preceptor, 4 ed., 1838, c. 20
- A Guide to the Ball Room, 37 ed, 1842, c. 67
- F. Henderson, Etiquette of the Ball-room, 1 ed, , с. 80 - основне джерело реконструкції, що містить число тактів для більшості фігур.
- C. Durang, Durang's Terpsichore, 1847, c. 154
- The Victoria Danse du monde, 1872, c. 18
- Ball-room Dancing without a MAster, 1872, c. 35
- L.H. Armstrong - The Ball-room Guide, 1890, с. 39

Реконструкція:Стратилат Борис (Бодхі), студія «Задзеркалля».

Музика: 3/4, Вальс. Вказано, що перед початком грає 2-3 такти вступу.

додатково пише: Я іноді використовую цей танець на моїх вечорах і змінюю його характер, використовуючи кроки польки замість вальсу. У цьому випадку він дає приємне розмаїття від кадрилей та кругових танців. Якщо він танцюється на вальсових кроках, то темп має бути помірним (moderate), швидший темп знищить граціозний характер танцю.Вихідне положення:

Кадрильний сет. Третя пара стоїть навпроти першої, праворуч від першої пари – друга, зліва – четверта.Схема танцю:
(такти - рухи)
1-8 Перша пара танцює вальс усередині сета, закінчуючи на своєму місці
9-16 Перша і третя жінка сходяться, розходяться і переходять на місця одне одного. (advance, retire, cross over)
17-24 Перший і третій кавалер сходяться, розходяться і переходять на місця одне одного.
25-32 Друга і четверта жінки сходяться, розходяться і переходять на місця одне одного.
33-40 Другий і четвертий кавалер сходяться, розходяться і переходять на місця одне одного.
41-44 Провідні пари танцюють вальс, повертаючись на свої місця.

45-48 Бічні пари танцюють вальс, повертаючись на свої місця.
49-52 Партнери подають один одному праві руки, за один вальсовий крок сходяться, за один розходяться, кавалер пропускає свою даму під рукою до наступного кавалера.

53-80 Фігура повторюється з наступними партнерами, доки всі не повернуться на свої місця.
81-84 Бічні пари поділяються і беруться за руки з верхньою та нижньою парою, утворюючи лінії. Лінії сходяться та розходяться двічі. (advance and retire twice)
85-88 Лінії знову сходяться, партнери переходять на місця один одного і розвертаються один до одного. (cross over and turn)
89-96 Фігура повторюється і всі повертаються на місця.
97-112 Усі пари танцюють вальс по колу. [*]

На цьому фігура закінчується, але все це повторюється 4 рази, при цьому солює кожна пара. [**]
Примітки:
1. показує, що виконується вальс три па чи два па.
2. Ця фігура займає 16 тактів.
3. показує, що танцюється два кола вальсу. (Цим пояснюється 16 тактів).
4. показує, що під час cross over партнери роблять 2 обороти.
5. У відсутності advance та retire, партнери просто переходять на місця один одного.
6. показує, що ця фігура аналогічна шену в кадри Лансье.
7. Вказано, що ця фігура виконується як вальс до партнера, і півтора оберти за обидві руки, зустрічаючись потім з новим партнером.
9. Вказано, що перехід робиться обертаючись двічі.
10. Ця фігура замінена променадом по колу.
11. У фігура на цьому закінчується і весь танець повторюється 4 рази.
12. У всіх джерелах після повтору відсутня, лінії з бічних пар складаються при другому і четвертому проведенні танцю.
13. пише, що фігура з тактів, починаючи з 81-го, повторюється ще раз для бічних пар.
14. У всі вальсові обертання замінено променадом.
15. Ця фігура відсутня.
* - У жодному джерелі не зазначено кількість тактів. Пропонується для вальсу використати 16 тактів музики.

** Лівен Барт, показуючи цей танець на ФСТ-2010 додав фінальну частину, яка виконується після 4-х проведення танцю. Цієї фігури немає в жодному джерелі.
Фінал:
1-8 Гранд каре: Пари 1 і 3 починають обличчям до центру сету і йдуть обличчям, спиною, спиною, обличчям, пари 2 і 4 спиною, обличчям, обличчям, спиною
9-16 Фігура повторюється, але в центр починають 2 та 4 пари

Історія котильйона як самостійного танцюпочинається початку 19 століття. Саме в цей час усі бали були підкорені вальсом. Кажуть що назва цього танцю-ігри, придумали французи на честь прекрасної половини людства, адже слово Cotillion з французької можна перекласти як спідниця. Котильйон бере свій початок з контрдансів, у деяких з яких допускався вибір першими парами обов'язкових виконання фігур.

Котильйон був улюблений ще в 20-х століттях 19-го століття, і в середині століття він став завершальним акордом балу. До кінця 19 століття популярнішим став котильйон з аксесуарами.

Цей танець включав рухи багатьох танців - вальс, голоп, полька. У середині століття в котильйон вставлялися фігури кадрили, що виконуються між фігурами на вибір.

На початку 20 століття котильйони вже вважалися старовинними танцями і все рідше з'являються в бальних книжках того періоду. Існує кілька правил виконання котильона.

1. Необхідно визначитися з постійним партнером на весь час виконання танцю (а нерідко танець затягується на тривалий час)

2. Місце (стільці, на яких сидять пара або дама) закріплюється за танцями на весь час танцю.

3. Послідовність пар у танці зберігається на всій його протязі: якщо почали танець другою, то і тацетів цієї послідовності весь котильйон.

Порядок котильйону має бути наступним:

1. 1.Наперед, перед початком танцю або на початку балу, вибирається кавалер-розпорядник, який вибирає своєю жінкою ту, для якої дається бал (найчастіше дочка господарів або іменинницю)

2. Кавалер-розпорядник та його жінка стають першою парою, і саме від них залежить порядок котильйона, адже саме кавалер-розпорядник пропонує фігури, стежачи за їх виконанням.

3. Якщо пар занадто багато, то суспільство розділяли на 2,3 і більше групипо 12-25 пар, і кожної парі призначався помічник кавалера-распорядителя.

До вашої уваги запропонуємо кілька танців-ігор. Згодом ми поповнюватимемо цей список новими та цікавими інтерпретаціями цього танцю.

Королі та королеви

До підносу з розкладеними на ньому картами підходять 4 кавалери та 4 дами, кожен вибирає собі по карті. У кого збіглися король і королева, ті танцюють вальс або наступний танецьразом

Веселий котильйон

У голові зали на стільці сидить кавалер із зав'язаними очима. До нього підходить 1 кавалер та 1 дама. кавалер, що сидить, вказує рукою напрямок: праворуч або ліворуч і йде танцювати вальс з обраним партнером: якщо із зазначеного боку від сидячого кавалера була дама, кавалер танцює вальс з жінкою, якщо ж у зазначеному напрямку кавалер, то вальс танцюватимуть 2 кавалери в одній парі. кавалер або дама, що залишився/на не обраним/ній, сідає на стілець і заплющує очі, тепер уже до нього або до неї підходять 1 кавалер і 1 дама.

Зміна дам

Танець: вальс

Початківці: в оригіналі - дві, але на сучасних балахлогічніше пропонувати танцювати всім бажаючим парам Пари танцюють вальс, потім розкриваються та йдуть променадом. Коли дві пари сходяться один до одного, жінки переходять до інших кавалерів, нові пари йдуть від місця зустрічі вальсом. Все це робиться не втрачаючи такту.

Трійки

Перший кавалер танцює тур вальсу, залишає партнерку та вибирає двох дам у ліву та праву руку, його партнерка – двох кавалерів. Вони стають трійками, кавалер підводить двох жінок до жінки з кавалерами. Кожен танцює з тим, хто виявився навпроти...

Тур де дам

Танець: полька

Жінки парами бігають, кавалери трійками і ловлять і оточують, танцюють ті кавалери, яких вибрали жінки, що залишився приєднується до інших вільних кавалерів.

Канали Венеції

Танцюючі встають у 2 колони: колона К та колона Д обличчям до протилежної колони.

Перша з голови залу пара зустрічається по центру колони, обертається 1 коло на місці і Д йде до найближчого К (наступного після "свого") і подає йому праву руку так, що утворюється "арочка" (далі руку подавати слід кожному наступному кавалеру, не пропускаючи нікого). До проходить під рукою своєю Д спиною і йде до колони дам, подаючи руку крайньої Д (далі руку подавати слід кожній наступній дамі, не пропускаючи нікого). Д біжить обличчям під рукою свого партнера і до наступного кавалера колони кавалерів. До знову йде під рукою своєї пані спиною. Опис повторюється з наступним партнером.

Як тільки перша пара звільнилася, вже нова перша в голову зали пара повторює все, зроблене попередньою парою, виконуючи переходи від лінії до лінії синхронно з попередніми. Під час усієї гри колона неквапливо рухається у голову зали.

Трійки
Танець: полька, галоп
початківці: одна
аксесуари: дві стрічки довжиною 4 м (якщо починає не одна пара, то на кожну пару – по дві стрічки)
Пара робить коло полька або галоп. Після цього кавалер запрошує трьох жінок, жінка - трьох кавалерів. Вибраних "запрягають" за допомогою стрічки, а перші кавалер та дама стають кучерами. Трійки скачуть галопом коло, потім стрічки знімаються, новообрані кавалери запрошують новообраних дам і чотири пари роблять коло польки або галопу навколо зали.