музичний (від грец. dialogos - розмова, розмова) - тип музичного викладу, що відтворює риси розмовного Д. 1) Вокальний Д. виник у процесі муз. втілення текстів, містять елементи розмовного Д. У цьому репліки доручалися як солістам, і частинам хору. Знаходить застосування в деяких формах католич. Церков. співи – у респонсорії, антифоні. У 16-17 ст. в Італії та Німеччині набув поширення як самостійно. рід музики. У формуванні Д. видна роль належить порівн.-століття. літургій. драмі, музиці композиторів нідерл. школи, що широко застосовували поділ хору на частини, мотетам та мадригалам, італ. діалог. лаудам. У Італії поруч із духовними Д. створювалися і світські; у Німеччині переважали духовні Д., тісно пов'язані з протестантизмом і втілювалися найчастіше у формі малого духовного концерту(Geistliches Concert). Зразки таких Д. створили С. Шейдт, А. Хаммершмідт. Ці Д. мали велике значеннядля розвитку ораторії та кантати. Вок. Д. знаходить застосування і опері. У деяких видах коміч. опер та в опереті використовується тільки мовленнєвий (словесний) Д. В італ. операх 18 ст. Д. оформлявся як т. зв. сухого речитативу. 2) Інструментальний Д. – подоба вок. діалогу. Індивідуальний характер реплік визначається у ньому своєрідністю їх тематичної та тембрової сторони. Здавна використовувався в інструментальної музики; широко представлений у франц. орг. музиці 16-18 ст., у музиці віденських класиків(Як у викладі тем, так і в їх розробці). Відомі й цілі інстр. п'єси, що будуються як Д., напр. 2-га частина 4-го концерту для фп. з орк. Л. Бетховена, 2-а, укласти. частина ("Контрасти") фантазії для фп. з оркестром П. І. Чайковського. Швейці. комп. Ж. Біне написано цикл п'єс для влч. та фп. за назв. "і" (1937).
Література: Кроуер Th., Dialog und Echo in der aten Chormusik, "JbP", XVI, 1909.
Дивитись значення Діалогв інших словниках
Діалог- Діалогу, м. (грец. dialogos). 1. Розмова між двома чи кількома особами. || Частина літературного твору, що складається з розмов. Артисти добре провели заключний........
Тлумачний словник Ушакова
Діалог М.— 1. Розмова між двома особами чи двома групами осіб. // Обмін репліками між персонажами літературного твору як основний спосіб зображення характерів і........
Тлумачний словник Єфремової
Діалог--а; м. [грец. dialogos]
1. Розмова між двома чи кількома особами. Жвавий д. Відбувся, зав'язався д. Вести д. Д. обірвався на півслові. Д. між послами, суперниками.
2.........
Тлумачний словник Кузнєцова
Діалог— - форма цілеспрямованої двосторонньої духовної взаємодії політичних суб'єктів у процесі реалізації ними своїх прав та повноважень у сфері влади.
Політичний словник
Діалог Політичний- (Грець. - Розмова, бесіда) - спосіб публічного вираження політичних поглядів, думок, оцінок, стилів політичного мислення суб'єктів У процесі політичного діалогу........
Політичний словник
Діалог- складний, багатофункціональний, соціально-психологічний феномен, який пронизує весь життєвий простір людини, як на психофізичному рівні, так і на.......
Економічний словник
Діалог- (Греч. dialogos) - 1) форма усного мовлення, розмова двох чи кількох осіб; мовна комунікація у вигляді обміну репліками. Як частина словесно-художнього тексту домінує........
Великий енциклопедичний словник
Діалог- (грец. dialogos) - Поперемінний обмін репліками двох і більше людей.
Психологічна енциклопедія
Діалог Внутрішній- - Розмова із самим собою.
Психологічна енциклопедія
Інтегративно-еклектичний діалог альтернативних традицій- передбачає максимальне використання можливостей діалогу з представниками альтернативних традицій, що дозволяє розширити уявлення про підходи і дослідницькі ........
Психологічна енциклопедія
Сократівський Діалог- У передмові до своєї книги "Психоневрози та їх психічне лікування" Дюбуа (Dubios P., 1912) писав: "...раціональна психотерапія є "перевиховання",........
Психологічна енциклопедія
Діалог- (Від грец. dialogos - Бесіда двох осіб) - англ. dialog; ньому. Dialog. Форма безпосередньої мовної взаємодії двох або декількох осіб, що складається з послідовного чергування.
Соціологічний словник
Діалог Культур- - взаємодія (взаємообмін) різних культурміж собою, взаємостворення культурного простору.
Соціологічний словник
Діалог З ЕОМ- один з режимів обробки даних. Обробка даних на сучасних ЕОМ може виконуватися у двох різницях. режимах - пакетному та діалоговому. Пакетний режим обробки........
Соціологічний словник
Діалог- Іманентна форма існування мислення, руху культури, протилежність монологу. Він завжди постає як осмислення предмета мислення у процесі співвіднесення........
Філософський словник
Діалог Культур- - 1) ситуація зіткнення принципово незводних один до одного "культур мислення, різних форм розуміння" (Біблер В.С. Від наукоучення - до логіки культури. - М., 1998); 2)...........
Філософський словник
Діалог Марксистів та Віруючих— співпраця, зустрічі, обмін думками між марксистами та віруючими щодо найважливіших соц.-політич. проблемам сучасності (війна та мир, капіталізм і соціалізм, неоколоніалізм........
Філософський словник
Діалог Цивілізацій- Такий взаємовплив народів і культур, при якому вони запозичують дещо одне в одного, але все ж таки залишаються собою, не зливаються з іншими, не поглинаються ними.
Філософський словник
ДІАЛОГ- ДІАЛОГ, -а, м. 1. Розмова між двома особами, обмін репліками. Сценічний буд. 2. перекл. Переговори, контакти між двома країнами, сторонами. Політичний д. Конструктивний........
Тлумачний словник Ожегова
Методична розробка заняття
Мета заняття: Ознайомити дітей із поняттям «діалог»; сприяти розкриттю творчого потенціалудитини у процесі самостійної музичної діяльності.
Хід заняття:
Починається заняття з музичного привітання.
Педагог: «Здрастуйте, хлопці» (поступовий рух мелодії вгору);
Діти: «Здрастуйте» (рух мелодії по мажорному тризвуку вниз).
Педагог : Хлопці! Ви знаєте таке слово – діалог? (Відповіді дітей). Діалог – це грецьке словоі перекладається як «мова двох», тобто. розмова двох людей. Ми використовуємо діалог, коли спілкуємося з кимось. У музиці теж бувають діалоги, лише музичні. Ось ми вітали одне одного, а це вже музичний діалог.
Послухайте, який жартівливий діалог написав композитор Д.Б. Кабалевський.
Звучить «Гра у гостей» у виконанні педагога:
- Здрасту, здрасту, ми на вас чекаємо!
Промочило нас дощем!
- Чекали ми на гостей !
Ми промокли до кісток!
- Де ваша парасолька?
Втратили!
- Де галоші?
Кіт забрав!
– Де рукавички?
З'їв пес!
- Це, гості, не біда, заїжджайте у ворота, піднімайтесь на поріг, до нас на яблучний пиріг!
Педагог: Який налаштований музики? (Відповіді дітей) Звичайно це весела жартівлива гра. Але, на початку гри господарі – привітні, привітні, а гості промоклі і тому роздратовані та примхливі. Але зрештою всі персонажі гри – веселі, жартівливі та бешкетні.
Педагог: Діалоги бувають музичні.Послухайте п'єсу «Упертий братик »Композитора Д.Б. Кабалевського. Послухайте і скажіть скільки тут героїв (два). Дві мелодійні лінії,
Вони різні за характером? (Контрастні?) (Так)
Чим вони відрізняються? (Один - умовляє, інший - упирається)
А чим закінчується діалог? Чи вдалося вмовити чи ні?
Ні. (музика звучить дуже напружено «Ні! Ні! Ні!» (Диссонанс)
Давайте придумаємо діалог дорослої людини та впертого малюка. (Відповіді дітей).
Діалоги бувають не лише музичні, а й ігрові:
Уявіть собі, як старий, втомлений барабан гнівається на своїх племінників – маленьких барабанчиків.
Ритмічна гра«Барабан та барабанчики»:
Так шуміти соромно вам!
Барабанчики (їх багато): «Дядько – барабан!, Ми так стукали,
Що перебудили ціле світло!
Десь п'ять карбованців ми втратили –
Не купити тепер цукерок!
Барабан: Бам, Бам, соромно вам! Я цукерок сам вам дам!
-Педагог: Хлопці! Навіть за одним ритмом гри можна визначити, де великий барабан, а де маленькі барабанчики. Адже великий барабан звучить неквапливо, розмірено, а маленькі – швидко та метушливо.
Давайте розучимо гру за допомогою бавовни.
Імпровізація:
Хлопці! А як називається людина, яка складає музику? (композитор)
Яких композиторів ви знаєте?
Нині ж я вам пропоную побувати у ролі композиторів, т. е. самим скласти пісеньки- діалоги.
Дітям пропонується пофантазувати та придумати мелодії на задані тексти - діалоги:
– «Ніжки, ніжки, де ви були?
Доріжкою в сад ходили».
- «Хто копитом б'є, цок, цок?
Це жвавий мій коник!
– «Де обідав горобець?
У зоопарку, у звірів!
- «Гуси, гуси, де ваш дім?
Біля річки, під мостом»
Привіт, поїзде, як справи?
Мчуся я швидко, як стріла»
Потяг, потяг, ти куди?
Їду до села, міста.
Поїзд, поїзде, що везеш?
Листи, колоди, сіль та жито!
Зайчику, зайчику, що ти сумний?
Не знайду капустяний качан.
А який? Ось такий!
Круглий, білий та крутий!
Киска, де була?
Молочко пила!
Увімкни свою внутрішню музику. Музична терапія та психодрама Морено Джозеф Дж.
Музичний діалог
Музичний діалог
Можливості музичного діалогу подібні до можливостей музичного обміну ролями. Якщо діалог між протагоністом і допоміжним «я» здається надто неживим і є переважно словесною формою, без емоційного переживання ситуації або ж просто з якоїсь причини стає непродуктивним, то директор може попросити протагоніста вибрати музичний інструменті виразити себе за допомогою цього засобу. Це може бути односторонній музичний вираз, коли протагоніст спілкується за допомогою музики, а допоміжне «я» відповідає вербально, або це може бути повністю музичний діалог.
Протагоніста можуть попросити звернутися до допоміжного "я" за допомогою єдиної музичної фрази, а потім вже вербально (див. рисунок 8).
Мал. 8.Музичний діалог: "Протагоніста просять звернутися до допоміжного "я" за допомогою єдиної музичної фрази"
У кожному з цих вправ однаковий зміст: музичний вираз на простих інструментахспрямоване на усунення надто інтелектуальної взаємодії та допомогу протагоністу висловлювати свої почуття безпосереднім чином. У той же час, музична експресія може стати гарним засобомдля подальшої підготовки протагоніста до іншого рівня вербального висловлювання, дозволяючи йому, по суті, створити свій музичний дубль.
Я помічав у багатьох сесіях, що коли серед непродуктивного діалогу протагоніста просять перестати висловлюватися, вибрати музичний інструмент і за допомогою музики звернутися до допоміжного «я», що мовчить, а потім повернутися до вербального діалогу, то в такому разі якість наступного діалогу трансформується в позитивному напрямку. Переключення на музичний вираз часто запускає глибший рівень комунікації та допомагає реалізувати глибші зв'язки. Музичний діалог також дуже корисний, якщо протагоніст не може говорити або внаслідок будь-якої емоційної травми, або при тимчасовій нездатності вербалізувати почуття у конкретній ситуації.
З книги Перетворюючі діалоги автора Флемінг ФанчДіалог Діалог - це широке спілкування визначення того, що відбувається. Спілкування двостороннє: і фасилітатор, і клієнт працюють над тим, щоб з'ясувати, у чому справа. Вони обидва сприймають і просуваються ближче до розуміння теми, що обговорюється. Діалог - це взаємне спілкування з
З книги Нитка Аріадни, або Подорож лабіринтами психіки автора Зуєва ОленаДіалог - Я думаю, що обов'язок дітей - виконати обов'язок перед батьками ... - Повернути річку назад? Інакше відбувається порушення природного
З книги Соціальна інженерія та соціальні хакери автора Кузнєцов Максим ВалерійовичМузичний танк Продовжуючи розмову про керування натовпом, розглянемо такий цікавий факт. Натовпом, виявляється, можна керувати за допомогою музики. Причому для різних видівнатовпу музика має бути різною. Наприклад, відомо, що паніку провокують звуки високої частоти
З книги Увімкни свою внутрішню музику. Музична терапія та психодрама автора Морено Джозеф Дж.Музичний шеринг Груповий шеринг при завершенні психодраматичної дії часто буває одним із найважливіших компонентів будь-якої сесії. Він дає можливість усім членам психодраматичної групи, включаючи тих, хто, можливо, не брав активної участі у сесії,
автора Стівенс ДжонДіалог рук Закрийте очі і не розплющуйте, поки я не попрошу зробити цього. Сядьте зручніше, щоб можна було використовувати обидві руки. Увійдіть у контакт зі своїми фізичними відчуттями. (…) Переключіть свою увагу від зовнішнього світуі усвідомлюйте тіло. (…) Зауважте,
З книги Свідомість: досліджуємо, екперементуємо, вправляємось автора Стівенс ДжонДіалог рук Підтримуйте контакт очей зі своїм партнером та не розмовляйте. (…) Витягніть свої руки на рівні обличчя та доторкніться до рук партнера. (…) Фокусуйте увагу на руках, коли продовжуєте дивитися один на одного, та використовуйте свої руки для взаємодії
З книги Свідомість: досліджуємо, екперементуємо, вправляємось автора Стівенс ДжонДіалог "Так" - "Ні" Я хочу, щоб ви провели наступні чотири хвилини, спілкуючись лише за допомогою слів "так" і "ні". Дивіться одне на одного, коли вимовляєте ці слова, щоб спілкуватися за допомогою зміни тону голосу, швидкості, гучності, інтонації тощо. Усвідомлюйте, що ви
З книги Свідомість: досліджуємо, екперементуємо, вправляємось автора Стівенс ДжонЗвуковий діалог Встаньте вільно, обличчям до свого партнера, приблизно за півтора метри від нього. (…) Заплющте очі і максимально «відпустіть» своє тіло. (…) Усвідомлюйте свої плечі, жи-" ось, груди і, виявивши де-небудь напругу, спробуйте розслабитися і позбутися його
Із книги Філософські казкидля тих, хто обмірковує життя або весела книгапро свободу та моральність автора Козлов Микола ІвановичДіалог Все це добре знайоме кожному, я лише нагадаю. Ось розмовляють дві дами, які всією душею переживають те, що вони з такою старанністю з життя вичерпують: - Я чула, що у вас мало не трапилося нещастя! - Так Так. Човен перекинувся, і діти мало не загинули. Якби ви знали,
Як спілкуватися з користю і отримувати від цього задоволення автора Гуммессон Елізабет34. Ваш внутрішній діалогВсе залежить від вас. Ваш внутрішній діалог і уявлення про те, як має будуватися спілкування з оточуючими, визначають напрямок вашого руху. Якщо ви вважаєте себе невдахою, ви будете поводитися відповідно. Якщо ви думаєте
З книги Бойовий гімн матері-тигриці автора Чуа Емі З книги Засіб від хвороб автора Гусєв В'ячеслав1.4. Діалог Як відбувається терапія у діалозі? Клієнт зустрічається із терапевтом. Терапевт у відповідь дисгармонію клієнта відчуває дискомфорт у душі. Далі залишаючись у зустрічі з клієнтом, терапевт говорить і робить щось, що дозволяє йому самому прийти до
З книги Блискучий виступ. Як стати успішним оратором автора Седнев АндрійДіалог Який ваш улюблений фільм? Усім нам подобається дивитися фільми, тому що за півтори години можна прожити життя іншої людини. Уявіть собі фільм, в якому немає спецефектів і комп'ютерної графіки. Чи може таке кіно бути цікавим? Так.Що якщо ми
З книги Як подолати сором'язливість автора Зімбардо Філіп ДжорджВідвертий діалог Складіть список усіх людей, які вводять вас у стан сором'язливості або відкидають вас. Поставте один навпроти одного два стільці. Сядьте на один стілець і уявіть, що на іншому сидить перший номер з вашого списку.Звертаючись до нього, висловіть все,
З книги Дудлінг для творчих людей[Навчіться мислити інакше] автора Браун Санні Із книги Граємо з науки. 50 дивовижних відкриттів, які ви зробите разом із дитиною автора Галлахер ШонДіалог
Музичний (від грец. dialogos - розмова, бесіда) - тип музичного викладу, що відтворює риси розмовного Д. 1) Вокальний Д. виник у процесі муз. втілення текстів, містять елементи розмовного Д. У цьому репліки доручалися як солістам, і частинам хору. Знаходить застосування в деяких формах католич. Церков. співи – у респонсорії, антифоні. У 16-17 ст. в Італії та Німеччині набув поширення як самостійно. рід музики. У формуванні Д. видна роль належить порівн.-століття. літургій. драмі, музиці композиторів нідерл. школи, що широко застосовували поділ хору на частини, мотетам та мадригалам, італ. діалог. лаудам. У Італії поруч із духовними Д. створювалися і світські; у Німеччині переважали духовні Д., тісно пов'язані з протестантизмом і втілювалися найчастіше у формі малого духовного концерту (Geistliches Concert). Зразки таких Д. створили С. Шейдт, А. Хаммершмідт ("Діалоги або розмови між богом і віруючою душею"). Ці Д. мали велике значення для розвитку ораторії та кантати. Вок. Д. знаходить застосування і опері. У деяких видах коміч. опер та в опереті використовується тільки мовленнєвий (словесний) Д. В італ. операх 18 ст. Д. оформлявся як т. зв. сухого речитативу. 2) Інструментальний Д. – подоба вок. діалогу. Індивідуальний характер реплік визначається у ньому своєрідністю їх тематичної та тембрової сторони. Здавна використовувався в інструментальній музиці; широко представлений у франц. орг. музиці 16-18 ст., у музиці віденських класиків (як у викладі тем, так і в їх розробці). Відомі й цілі інстр. п'єси, що будуються як Д., напр. 2-га частина 4-го концерту для фп. з орк. Л. Бетховена, 2-а, укласти. частина ("Контрасти") фантазії для фп. з оркестром П. І. Чайковського. Швейці. комп. Ж. Біне написано цикл п'єс для влч. та фп. за назв. "Діалоги" (1937).
Література: Кроуер Th., Dialog und Echo in der aten Chormusik, "JbP", XVI, 1909.
Музична енциклопедія - М: Радянська енциклопедія, Радянський композитор. За ред. Ю. В. Келдиша. 1973-1982 .
Синоніми:Дивитись що таке "Діалог" в інших словниках:
- (грец. dialogos первісне значення розмова між двома особами) словесний обмін між двома, трьома та більше співрозмовниками. Можливість, яку відкриває таке зіставлення у розмові кількох осіб, вже здавна змушувала письменників… … Літературна енциклопедія
діалог- а, м. dialogue лат. dialogus гр. dialogos. 1. Літературний жанру формі розмови двох чи більше персонажів. Сл. 18. Феодорит у першому діалозі.. ця розповідає. Соб. 42. // Сл. 18 6 124. Посилається до вас діалогус на французькою мовою, Котрий … Історичний словник галицизмів російської
Форма мови, розмова, крім дух цілого виникає і прокладає собі дорогу крізь відмінності реплік. Д. може бути формою розвитку поетич. задуму (особливо в драмі, де він протистоїть монологу та масовій сцені); формою навчання: тоді… … Енциклопедія культурології
- (Франц. dialogue, від грец. dialogos). Розмова між двома чи кількома особами: форма викладу драмат. творів. Словник іноземних слів, що увійшли до складу російської мови Чудінов А.Н., 1910. ДІАЛОГ розмова двох сторін, двох осіб. Також… … Словник іноземних слів російської мови
Діалог- ДІАЛОГ. Діалогом у широкому значенніназивають всяку співбесіду; зокрема обмін думками (Діалог Платона). Драматичний діалог обмін драматичними репліками має особливий зміст. Слово у драмі дієве. Кожна сцена у драмі є… … Словник літературних термінів
- – Асоціація економістів Росії та Німеччини (dialog e.V. – Vereinigung deutscher und russischer Ökonomen) … Вікіпедія
- – Асоціація економістів Росії та Німеччини (dialog e.V. – Vereinigung deutscher und russischer Ökonomen) Тип Суспільне об'єднанняРік заснування … Вікіпедія
діалог- (Від грец. Dialogos) поперемінний обмін репліками (у широкому сенсі реплікою вважається і відповідь у вигляді дії, жесту, мовчання) двох і більше людей. У психології дослідження Д., пов'язані з аналізом соціальних механізмів психіки, почалися у ХХ ст. Велика психологічна енциклопедія
Див … Словник синонімів
Діалог- Діалог ♦ Dialogue Розмова двох або більше співрозмовників, стурбованих пошуком однієї істини. Таким чином, діалог – вид бесіди, відзначеної прагненням до універсального, а не поодинокого (на відміну від сповіді) чи приватного (як у… Філософський словник Спонвіля
Див Філософський діалог. Філософський енциклопедичний словник. М: Радянська енциклопедія. Гол. редакція: Л. Ф. Іллічов, П. Н. Федосєєв, С. М. Ковальов, В. Г. Панов. 1983. ДІАЛОГ … Філософська енциклопедія
Група (Миколаїв, Донецьк). Ефектний, мелодійно винахідливий та професійно виконаний арт-рок цієї групи був популярний у першій половині 80-х років і став одним із небагатьох вдалих прикладіввикористання у вітчизняному рок-н-ролі зразків серйозної поезії. Гурт з'явився на світ у Миколаєві (Україна) 1974 року. Її засновники Кім Брейтбург (клавішні, гітара, вокал), Віктор «Клим» Литвиненко (гітара) та Анатолій Дейнега (барабани) вперше зустрілися ще 1969 року у безвісному шкільному ансамблі, який грав вечорами стандартний англомовний репертуар.
Через два роки група природно розпалася у зв'язку із закінченням школи її учасниками. Однак у 1974 р. Брейтбург (на той час вигнаний за пристрасть до року з музичного училища, де він навчався на відділеннях теорії музики та композиції), Литвиненка та Дейнега, до яких приєднався новий басист Віктор «Віца» Радієвський, знайшли притулок під дахом студентського клубу місцевого кораблебудівного інституту. У цей період Брейтбург вже почав складати сам, хоча основу репертуару групи, що отримала ім'я «ГАУДЕАМУС», як і раніше, складали кавер-версії західних хітів. У 1975 році «ГАУДЕАМУС» і виступив у Леніграді зі своєю інтерпретацією рок-опери Ендрю Ллойд Веббера «Jesus Christ Superstar».
Того ж таки 1975 року група, під новою вивіскою «БАЙКОНУР», влаштувалася на роботу до Джезказганської філармонії. У її лавах з'явився Сергій Васильченко (флейта, клавішні, вокал). Наступного року їх занесло до Новосибірська, де філармонія перейменувала їх у «ГУЛІВЕР». У 1976 році їх склад підсилив ще один музикант з Миколаєва, гітарист Михайло Пирогов із гурту «ГАРМОНІЯ». Дейнега того ж року пішов, і за барабанами змінилося кілька людей. У 1977 вони повернулися до Миколаєва, знову стали «ГАУДЕАМУСОМ», хоча кілька місяців значилися в місцевій філармонії як «ЮНГИ, що співають». Крім того, у них то з'являлася, то зникала мідна група.
У 1978 групу, що переживала важкі часи, знайшов представник Донецької філармонії, який запропонував музикантам роботу і відносну творчу свободу. Тоді ж вони в останній раззмінили ім'я, раз і назавжди ставши «ДІАЛОГОМ». До групи повернувся Дейнега, з'явилася секція духових у складі: Юрій Ларін (труба), Олександр Пирожков (саксофон) та Володимир Бесьянов (тромбон). Вони грали арт-рок і фьюжн, власний репертуар та офіціоз, у тому ж 1978 році стали лауреатами II Всесоюзного конкурсу артистів естради в Запоріжжі, самотужки поставили музична вистава«Слово про Ігорів похід» (за мотивами знаменитого пам'ятникаросійської словесності), з яким рік роз'їжджали країною; 1979 року до них на деякий час приєдналася співачка Ганна Салміна (пізніше «Синій птах»).
У березні 1980 року група «ДІАЛОГ» взяла участь у фестивалі «Весняні ритми» у Тбілісі, де показала перше зі своїх масштабних музичних полотен – сюїту «Під одним небом» на вірші Семена Кірсанова. Вона мала успіх, і "ДІАЛОГ" зайняв третє місце, а Брейтбург був відзначений як найкращий вокаліст- І цілком заслужено. У тому ж році «ДІАЛОГ» виступив у менш революційному, але на той час дуже престижному пісенному фестивалі в Сочі, де знову-таки став лауреатом. До кінця 1980 року «ДІАЛОГ» залишив Пирогов, слідом зникли всі духовики, проте тут же з'явилися гітарист Юрій Никифоров та співак Володимир Ларченко.
Успіх у Тбілісі та олімпійська відлига початку 80-х років дозволили «ДІАЛОГУ» відмовитися від формального естрадного репертуару та повністю переключитися на власна творчість. У 1982 році вони поставили черговий opus magnum Брейтбурга, сюїту «Я – людина» (на вірші відомого литовського поета Юстінаса Марцінкявічуса). У музичному відношеннівона багато в чому перегукувалася з арт-роковими опусами Genesis і YES, хоча Брейтбург, безумовно, мав досить самобутній мелодійний дар, а винятково ефектне лайт-шоу, яке органічно увійшло до структури концерту-вистави, досі не має аналогів. Концерти групи, як правило, складалися з двох відділень: у першому слухачам пропонувалася чергова сюїта, у другому - пісенна програма, що демонструє свій талант складати короткі, мелодійно-виразні номери, в яких вживалися елементи рок-н-ролу, реггей, нової хвилі та інших напрямів. До явних переваг «ДІАЛОГУ» слід віднести і їхнє делікатне поводження з поезією С. Кірсанова, А. Тарковського, В. Шефнера, Ю. Левітанського тощо, яка в цьому пісенному образі не втрачала свого сенсу і органічно вписувалася в мелодійний контекст .
У 1982 році Ларченко пішов і організував власну групу «ПЛАНЕТИ». Його місце зайняв Микола Шевченко (клавішні, вокал) із сімферопольської арт-рокової групи «ІНТЕРВ'Ю». У 1984 з'являється сюїта "Розділи зі мною", в 1986 "Одного разу завтра" (знову на вірші Кірсанова). Крім цього в середині 80-х років група записала серію досить цікавих магнітофонних альбомів. Квадратна людина(1983), « Просто(1984), « Детектив»(1986).
У грудні 1986 «ДІАЛОГ» вдало виступив на «Рок-панорамі» у Москві, а навесні 1987 представляв звукозаписну індустрію СРСР на фестивалі MIDEM у Каннах, де отримав гарну пресу та низку запрошень від організаторів концертів та фестивалів. Наступні чотири роки «ДІАЛОГ» провів за кордоном: гурт виступив загалом у двадцяти трьох країнах. Натомість бум рок-музики в самому СРСР вивів на перші рядки хіт-парадів нове покоління зірок, яке принесло з собою іншу шкалу цінностей. На цьому тлі «ДІАЛОГ», який у пошуках успіху звертався то до хеві-металу, то до банального, хоч і бездоганно звучавшего поп-року, виявився неактуальним.
Гурт покинули Васильченко, Никифоров та Шевченко, їх місця зайняли два музиканти з талінського «РАДАРУ»: Тоомас Ванем (гітара) та Андрій Долгих (клавішні). Одна за одною вийшли три платівки гурту, але вони пройшли майже непоміченими. У тій чи іншій формі «ДІАЛОГ» існував на початок 90-х. Згодом його колишні учасникизайнялися студійною роботою: Брейтбург, зокрема, нині продюсує свого миколаївського земляка Валерія Меладзе.
Андрій Бурлака
Дискографія:
Під одним небом (1981)
Я – людина (1982)
Квадратна людина (1983)
Розділи зі мною (1984)
Просто (Фірма Мелодія, 1985)
Оповідання та казки (1985)
Якось завтра (1986)
Детектив (1986)
Нічний дощ (Фірма Мелодія, 1986)
"Діалог" 3 (Фірма Мелодія, 1988)
Червоний рок (1989)
Свій хлопець (1990)