Токійський новий репертуарний театр леонід анісімів. Міф - єдина правда. — Які ваші найближчі творчі плани

"Дейта": Леоніде Івановичу, більше десяти років тому, будучи режисером владивостокського Камерний театрдрами Ви почали практикувати майстер-класи російської театральної школи в Японії. Якогось моменту нетривалі заняття з акторами в цій країні переросли в роботу, яка цього року переступила 8-річний рубіж. Що Вам удалося зробити за цей час?

Л. Анісімов: У ці вісім років увійшла не лише Японія, а й США та Південна Корея. Просто обставини склалися таким чином, що своєрідною творчою базою в Азіатсько-Тихоокеанському регіоні для мене став Токіо.

Якщо коротенько, то за ці роки відбулося таке: в Японії було створено Токійський Новий репертуарний театр, Південній Кореї- Інченська Новий театр, США - Сіетлський Новий театр. За великим рахунком, мені вдалося створити якусь структуру, яка може претендувати на звання, схоже на "міжнародний театральний холдинг".

Так, у Токійському театрі йдуть чотири п'єси Антона Чехова: "Чайка", "Дядя Ваня", " Вишневий сад", "Три сестри". Йде "На дні" Максима Горького. Крім цього і японська класика: Тікамацу Мондзаемона - "Самовбивство закоханих" та Міядзава Кендзі "Нічний експрес, що йде по чумацькому шляху". Зараз у роботі "Гамлет" Шекспіра. Чеховські "Три сестри" найближчим часом репетируватимуться в Сіетлі, а в Південній Кореї - "Дядько Ваня".

Робота цих театрів будується за всіма канонами класичної російської театральної школи. Система Станіславського має потужну силу, здатну розганяти величезні хвилі. Я – серфер, який по них ковзає.

"Дейта": І все ж таки, незважаючи на створений, як Ви називаєте, холдинг, більше часу Ви працюєте в Японії?

Л. Анісімов: Поки що відбувається саме так. У трупі Токійського репертуарного театру 50 акторів. На рік грає 120-150 вистав, крім цього, постійно проводяться репетиції. Нині створюються ще три театральні студії. Нині Токіо домінує у моєму робочому розкладі. Але вже незабаром ситуація зміниться і треба буде якось планувати роботу рівномірно на три-чотири країни.

"Дейта": Ви вважаєте, що це під силу?

Л. Анісімов: Станіславський говорив: "людина може черпати енергію з двох джерел - високе мистецтвоі природа". Тож мені є, звідки "заряджатися".

"Дейта": Що криється за інтересом японців до російського класичного театру?

Л. Анісімов: Моральність, етика, гуманізм - все те, на чому ґрунтується російська класична драматургія.

На жаль, сучасне суспільство, здебільшого, суспільство споживачів. Воно відчуває брак етики, моральності і, що дуже важливо - у переживаннях. Система Станіславського, єдина у світі театральна методика, яка, навчаючи, дає можливість переживати. Для японців російська здатність переживати і відчувати стало деяким цілющою властивістю. Вони вважають, що цим можна зцілювати людський дух. Тому Японія надзвичайно зацікавлена ​​у російській класиці. У японців просто спрага пізнання російської класичної драматургії.

Дейта: Наскільки традиційний японський театр інтегрований у міжнародне театральне співтовариство?

Л. Анісімов: Думаю, що мало. Японський театру світі сприймається насамперед як кабуки. Якась екзотика. До речі, ця ситуація і є основним стимулятором для японських акторів до розуміння основ європейського театру. І, насамперед, російської театральної школи та системи Станіславського. Ця тенденція добре помітна вони вже протягом кількох десятків років.

"Дейта": Ви стежите за сучасною театральним життямРосії? Що, на Вашу думку, відбувається з вітчизняним театром зараз і якими є його перспективи?

Л. Анісімов: Мені здається, що російський театрпоки що знаходиться в періоді напіврозпаду. У країні якось надто активно, з якимось мазохізмом протягом десятка років руйнувалася російська класична театральна школа. Це ж абсурд! Ми руйнували те, перед чим навколішки стояв увесь світ! І дай Боже, щоб найближчим часом розпочався процес відновлення, а потім і розвитку.

Я впевнений, що незабаром у самій Росії розгориться інтерес до російської класичної театральній школі. У той же час мене хвилює питання: а чи залишилися люди, яких можна назвати носіями цієї майстерності?! Таких – одиниці. Їх необхідно оберігати як національне надбання.

"Дейта": А щодо сучасної російської драматургії: на ваш погляд, чи можна говорити про її кризу?

Л. Анісімов: У мене є кілька друзів, які цілеспрямовано дуже уважно стежать за сучасною російською драматургією. Я їх попросив, щоб з появою чогось нового і гідного вони мені повідомили. Поки що мовчать. Люди ці досить авторитетні, їхня думка для мене важлива. А раз мовчать – я роблю відповідні висновки. Ситуація така: з'являються проекти, а ось п'єс немає.

"Дейта": Наразі суспільство "заражене" телесеріалами. Наскільки, на Вашу думку, це нормально і чи веде це глядача з театру?

Л. Анісімов: У цьому є безперечна небезпека. Людська свідомістьабо розвивається, або руйнується – середини немає. Так ось, основна маса того, що пропонує телебачення в Росії, мені здається, якраз руйнує свідомість. Але, гадаю, що це все-таки має припинитися у якийсь момент. Причому обірвати цей процес люди мають самі. Коли саме це станеться, сказати складно, але таке станеться. Наприклад, так було у Японії.

Унікальний експеримент. Японські актори показали володимирському глядачеві своє прочитання роману Достоєвського "Ідіот". Вистава Токійського театру стала 9 за рахунком у рамках фестивалю «Біля Золотих воріт». У залі, як завжди, був аншлаг. З акторами та режисером вистави зустрілася Ксенія Вороніна.

У гримерках володимирської драми особлива атмосфера. Актори з Японії до виходу на сцену готуються так спокійно, що, здається, ніякі катаклізми у світі не зможуть їх зупинити. Вистава за романом Достоєвського Токійський театр ставив 2 роки. Під керуванням російського режисерароман-романів перечитувався багато разів. Японці не приховують, Достоєвський їм — вершина літератури. Вистава «Ідіот» дозволила розкритися скромній японській душі.

ХІРОТИКО ХАМІСІ, АКТЕР

Японці це такі скромні, що стримують, тому сам твір Достоєвського робить нас відкритими, сміливими, і самі актори стали активними.

Постановка триває 3 години. Скорочений переклад глядачі вбачають на екранах моніторів. Такий Достоєвський – екзотика, до якої треба бути готовим. Тема російської душі через призму японської філософії- Унікальна можливість побачити класику зовсім по-іншому.

ТЕМАЙО ДЬЮКИ, АКТЕР

Режисер Леонід Анісімов у Японії працює давно, тому він разом із нами почав шукати щось, японське у творі Достоєвського. І ми наближаємося до японсько-російського розумію роману.

Режисер Леонід Анісімов із японцями працює близько 16 років. За словами майстра, жителі країни Сонця готові багато працювати, у них тонка душа, А що найбільш привабливо, вони етичні. У роботі Анісімов дотримується системи Станіславського, і навіть там, у Токіо, де технічний розвитокдозволяє використовувати будь-які гаджети, головним на сцені залишається душа.

Л ЄОНІД АНІСИМІВ, МИТСЬКИЙ КЕРІВНИК ТОКІЙСЬКОГО СУЧАСНОГО ТЕАТРУ

Станіславський завжди наголошував на житті, через крізь духу. Жодної технікою це замінити не можна. Звичайно, у нас в Японії багато техніки, але ми її використовуємо дуже делікатно. Максимально делікатно.

Достоєвський, Чехов, Толстой. Ці прізвища актори Токійського театру готові говорити із придихом. Японська постановка для володимирського глядача стала своєрідним відкриттям, але це ще не всі сюрпризи, які готує фестиваль.

Ксенія Вороніна, кореспондент

Театральна феєрія для володимирського глядачі триватиме до кінця вересня. Програма, насичена на сцену, вийдуть колективи з Тольятті, Ізраїлю, Німеччини, Швеції, США і не тільки. Торік театральний фестиваль «Біля Золотих воріт» зібрав близько 2000 глядачів. Цього року організатори ставлять новий рекорд і за кількістю вистав і за кількістю глядачів.

Ксенія Вороніна, Єгор Хрипко