Теффі надія олександрівна цікаві факти. Надія Теффі біографія та творчість. Коротка біографія Надії Олександрівни Лохвицької. Теффі: особисте життя

Теффі(справжнє ім'я Надія Олександрівна Лохвицька, за чоловіком Бучинська; 24 квітня (6 травня) 1872 року, Санкт-Петербург - 6 жовтня 1952 року, Париж) - російська письменниця та поетеса, мемуарист, перекладач, автор таких знаменитих оповідань, як «Демонічна жінка»і "Ке фер?". Після революції – на еміграції. Сестра поетеси Мірри Лохвицької та військового діяча Миколи Олександровича Лохвицького.

Біографія

Надія Олександрівна Лохвицька народилася 24 квітня (6 травня) 1872 року в Санкт-Петербурзі (за іншими відомостями у Волинській губернії) у сім'ї адвоката Олександра Володимировича Лохвицького (-). Навчалася у гімназії на Ливарному проспекті.

Її називали першою російською гумористкою початку XX століття, «королевою російського гумору», проте вона ніколи не була прихильницею чистого гумору, завжди поєднувала його з сумом та дотепними спостереженнями над навколишнім життям. Після еміграції сатира і гумор поступово перестають домінувати в її творчості, спостереження над життям набувають філософського характеру.

Псевдонім

Існує кілька варіантів походження псевдоніма Теффі.

Перша версія викладена самою письменницею в оповіданні «Псевдонім». Вона не хотіла підписувати свої тексти чоловічим ім'ям, як це часто робили сучасні їй письменниці: «Ховатися за чоловічий псевдонім не хотілося. Малодушно і боягузливо. Краще вибрати щось незрозуміле, ні те ні се. Але що? Потрібне таке ім'я, яке б принесло щастя. Найкраще ім'я якогось дурня - дурні завжди щасливі». Їй «Згадався один дурень, справді чудовий і ще такий, якому щастило, значить, самою долею за ідеального дурня визнаний. Звали його Степан, а домашні називали його Стеффі. Відкинувши з делікатності першу букву (щоб дурень не зазнався)», письменниця «вирішила підписати п'єску свою „Теффі“». Після успішної прем'єри цієї п'єси в інтерв'ю журналісту на запитання про псевдонім Теффі відповіла, що «це… ім'я одного дур… тобто таке прізвище». Журналіст зауважив, що йому «сказали, що це з Кіплінга». Теффі, яка згадала пісеньку Кіплінга «Taffy was a walshman / Taffy was a thief…»(рус. Теффі з Уельсу, Теффі був злодієм ), погодилася з цією версією.

Цю ж версію озвучують дослідниця творчості Теффі Е. Нітраур, вказуючи ім'я знайомого письменниці як Стефан та уточнюючи назву п'єси. «Жіноче питання», і група авторів під загальним керівництвом А. І. Смирнової, які приписують ім'я Степана слузі в будинку Лохвицьких.

Інший варіант походження псевдоніма пропонують дослідники творчості Теффі Е. М. Трубілова та Д. Д. Миколаїв, на думку яких псевдонім для Надії Олександрівни, яка любила містифікації та жарти, а також була автором літературних пародій, фейлетонів, став частиною літературної гри, спрямованої на створення відповідного образу автора.

Також існує версія, що свій псевдонім Теффі взяла тому, що під її справжнім прізвищем друкувалася її сестра – поетеса Мірра Лохвицька, яку називали «російською Сафо».

Творчість

До еміграції

Писати Надія Лохвицька почала ще у дитинстві, але літературний дебют відбувся майже у тридцятирічному віці. Перша публікація Теффі відбулася 2 вересня 1901 року у журналі «Північ» - це був вірш «Мені снився сон, божевільний та прекрасний…».

Сама Теффі відгукувалася про свій дебют так: «Взяли мій вірш і віднесли його до ілюстрованого журналу, не кажучи мені про це жодного слова. А потім принесли номер журналу, де вірш надруковано, що мене дуже розсердило. Я тоді друкуватися не хотіла, бо одна з моїх старших сестер, Мірра Лохвицька, вже давно й успішно друкувала свої вірші. Мені здавалося чимось смішним, якщо всі ми поліземо в літературу. Між іншим, так воно й сталося… Отже, я була незадоволена. Але коли мені надіслали з редакції гонорар - це справило на мене втіху». .

В еміграції

В еміграції Теффі писала оповідання, що малюють дореволюційну Росію, все те ж міщанське життя, яке вона описувала у збірниках, виданих на батьківщині. Меланхолійний заголовок «Так жили»об'єднує ці розповіді, що відбивають аварію надій еміграції на повернення минулого, повну безперспективність непривабливого життя в чужій країні. У першому номері газети «Останні новини» (27 квітня 1920 року) було надруковано оповідання Теффі "Ке фер?"(Франц. "Що робити?"), і фраза його героя, старого генерала, який, розгублено озираючись на паризькій площі, бурмоче: “Все це добре… але que faire? Фер-то ке?, стала свого роду паролем для тих, хто опинився у вигнанні.

Письменниця публікувалася в багатьох відомих періодичних виданнях російської еміграції («Спільна справа», «Відродження», «Руль», «Сьогодні», «Дзвіно», «Сучасні записки», «Жар-Птиця»). Теффі випустила низку книг оповідань - «Рись» (), «Книга Червень» (), «Про ніжність»() - які показали нові грані її таланту, як і п'єси цього періоду - «Момент долі» , "Нічого подібного"() - і єдиний досвід роману - «Авантюрний роман»(1931). Але своєю найкращою книгою вона вважала збірку оповідань «Відьма». Жанрова приналежність роману, позначена у назві, викликала сумніви у перших рецензентів: було зазначено невідповідність «душі» роману (Б. Зайцев) назві. Сучасні дослідники вказують на схожість з авантюрним, шахрайським, куртуазним, детективним романом, а також романом-міфом.

У творах Теффі цього часу помітно посилюються сумні навіть трагічні мотиви. «Боялися смерті більшовицької – і померли смертю тут. Думаємо лише про те, що тепер там. Цікавимося лише тим, що надходить звідти», - сказано в одній з перших паризьких мініатюр «Ностальгія»(). Оптимістичний погляд на життя Теффі змінить лише у глибокій старості. Раніше своїм метафізичним віком вона називала 13 років, але в одному з останніх паризьких листів прослизне гірке: «Всі мої однолітки вмирають, а я чогось живу…» .

Теффі планувала писати про героїв Л. Н. Толстого та М. Сервантеса, обійдених увагою критики, але цим задумам не судилося здійснитися. 30 вересня 1952 року в Парижі Теффі відсвяткувала іменини, а через тиждень померла.

Бібліографія

Видання, підготовлені Теффі

Сім вогнів - СПб.: Шипшина, 1910
Гумористичні оповідання. Кн. 1. - Спб.: Шипшина, 1910
Гумористичні оповідання. Кн. 2 (Людиноподібні). - СПб.: Шипшина, 1911
І сталося так. - СПб.: Новий сатирикон, 1912
Карусель. - СПб.: Новий сатирикон, 1913
Мініатюри та монологи. Т. 1. – СПб.: вид. М. Р. Корнфельда, 1913
Вісім мініатюр. - Пг.: Новий сатирикон, 1913
Дим без вогню. - СПб.: Новий сатирикон, 1914
Нічого подібного, Пг.: Новий сатирикон, 1915
Мініатюри та монологи. Т. 2. - Пг.: Новий сатирикон, 1915
І сталося так. 7-е вид. - Пг.: Новий сатирикон, 1916
Неживий звір. - Пг.: Новий сатирикон, 1916
Вчора. - Пг.: Новий сатирикон, 1918
Дим без вогню. 9-те вид. - Пг.: Новий сатирикон, 1918
Карусель. 4-те вид. - Пг.: Новий сатирикон, 1918
Чорний ірис. - Стокгольм, 1921
Скарби землі. - Берлін, 1921
Тиха заплава. - Париж, 1921
То жили. - Париж, 1921
Рись. - Париж, 1923
Passiflora. - Берлін, 1923
Шамран. Пісні Сходу. - Берлін, 1923
Містечко. - Париж, 1927
Книга Червень. - Париж, 1931
Авантюрний роман - Париж, 1931
Відьма. - Париж, 1936
Про ніжність. - Париж, 1938
Зигзаг. - Париж, 1939
Все про кохання. - Париж, 1946
Земна веселка. - Нью-Йорк, 1952
Життя та комір
Митенька

Піратські видання

Натомість політики. Розповіді. - М.-Л.: ЗіФ, 1926
Вчора. Гумористич. оповідання. - Київ: Космос, 1927
Танго смерті. - М: ЗіФ, 1927
Солодкі спогади. -М.-Л.: ЗіФ, 1927

Зібрання творів

Зібрання творів [7 тт.]. Упоряд. та підг. текстів Д. Д. Ніколаєва та Є. М. Трубілової. - М: Лаком, 1998-2005.
Зібр. тв.: У 5 т. - М: Книжковий клуб ТЕРРА, 2008

інше

Давня історія / . - 1909
Давня історія / Загальна історія, опрацьована «Сатириконом». - СПб.: Вид. М. Р. Корнфельда, 1912

Критика

До творів Теффі в літературних колах ставилися дуже позитивно. Письменник та сучасник Теффі Михайло Осоргін вважав її «Однією з найрозумніших і зрячих сучасних письменників».Скупий на похвали Іван Бунін називав її «розумницею-розумницею»і казав, що її розповіді, що правдиво відображають життя, написані «здорово, просто, з великою дотепністю, спостережливістю та чудовою глузливістю» .

Див. також

Примітки

Нітраур Еге.«Життя сміється і плаче…» Про долю та творчість Теффі // Теффі. Ностальгія: Оповідання; Спогади / Упоряд. Б. Аверіна; Вступ. ст. е. Нітраур. - Л.: Худож. літ., 1989. – С. 4-5. - ISBN 5-280-00930-X.
Біографія Тзффі
Жіноча гімназія, відкрита в 1864 році, розташовувалась на Басейній вулиці (нині - вулиця Некрасова), в будинку № 15. У своїх спогадах Надія Олександрівна зазначала: «вперше побачила я свій твір у пресі, коли мені було років тринадцять. Це була ода, написана мною на ювілей гімназії»
Теффі (рус.). Літературна енциклопедія. Фундаментальна електрона бібліотека (1939). Архівовано з першоджерела 25 серпня 2011 року. Перевірено 30 січня 2010 року.
Теффі.Спогади // Теффі. Ностальгія: Оповідання; Спогади / Упоряд. Б. Аверіна; Вступ. ст. е. Нітраур. - Л.: Худож. літ., 1989. – С. 267-446. - ISBN 5-280-00930-X.
Дон Амінадо.Потяг третього шляху. – Нью-Йорк, 1954. – С. 256-267.
Теффі.Псевдонім// Відродження (Париж). – 1931. – 20 грудня.
Теффі.Псевдонім (рус.). Мінімальна проза Срібного віку російської літератури. Архівовано з першоджерела 25 серпня 2011 року. Перевірено 29 травня 2011 року.
Література російського зарубіжжя («перша хвиля» еміграції: 1920-1940 роки): Навчальний посібник: У 2 ч. ч. 2 / А. І. Смирнова, А. В. Млечко, С. В. Баранов та ін; За заг. ред. д-ра філол. наук, проф. А. І. Смирнової. – Волгоград: Вид-во ВолДУ, 2004. – 232 с.
Поезія Срібного віку: антологія // Передмова, статті та примітки Б. С. Акімова. – М.: Видавничий дім Родіонова, Література, 2005. – 560 с. - (Серія «Класика у школі»). – С. 420.
http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-15080/
Л. А. Спірідонова (Євстігнєєва). Теффі
ТЕФІ, НАДІЯ ОЛЕКСАНДРІВНА | Онлайн Енциклопедія Навколишній світ
Надія Лохвицька - Біографія Надії Лохвицької
Коротко про Теффі (Жіночий місяцьослів)
Про Теффі (`Строфи Століття`)
Про Теффі

Твір

Теффі - це псевдонім Надії Олександрівни Лохвицької, яка народилася 1872 року у сім'ї відомого юриста. Олександр Володимирович, батько письменниці, займався публіцистикою та є автором багатьох наукових праць. Ця родина взагалі є унікальною. Дві сестри Надії Олександрівни стали, як і вона, письменницями. Старшу, поетесу Мірру Лохвицьку, навіть називали «російською Сафо». Старший брат Миколай став генералом Ізмайлівського полку.
Незважаючи на раннє захоплення літературою, видаватися Теффі почала досить пізно. У 1901 році було вперше опубліковано її перший вірш. Згодом у мемуарах Надія Атександрівна напише, що їй було соромно за цей твір, і вона сподівалася, що його ніхто не прочитає. З 1904 Теффі починає друкуватися в столичних «Біржових Відомостях», як автор фейлетонів. Саме тут письменниця відточувала свою майстерність. У процесі роботи у цьому виданні повною мірою проявився талант Надії Олександрівни знаходити оригінальне трактування давно «заїждженої» теми, а також за допомогою мінімальних засобів досягати максимальної виразності. Надалі в оповіданнях Теффі так і залишаться відлуння її роботи фейлетоністом: невелика кількість персонажів, «короткий рядок», своєрідна мова автора, що викликає усмішку у читачів. У письменниці з'явилося багато шанувальників, серед яких був сам пан Микола І. У 1910 році вийшла перша книга її оповідань у двох томах, яка з успіхом розійшлася за лічені дні. 1919 року Теффі емігрувала за кордон, проте до кінця своїх днів не забувала свою Батьківщину. Більшість збірок, випущених у Парижі, Празі, Берліні, Белграді, Нью-Йорку, присвячені російським людям.
Багато сучасників вважали Теффі виключно письменницею-сатириком, хоча вона далеко вибивається за рамки лише сатирика. У її оповіданнях немає ні викриття конкретних високопосадовців, ні «загальнообов'язкової» любові до молодшого двірника. Письменниця прагне показати читачеві такі звичайні ситуації, де він сам часто надходить смішно та безглуздо. Надія Олександрівна у своїх творах практично не вдається до різкого перебільшення чи відвертої карикатури. Спеціально не вигадуючи комічну ситуацію, вона вміє знайти смішне у повсякденному, зовні серйозному.
Можна згадати розповідь «Кохання», де маленькій героїні дуже сподобалася нова працівниця. Теффі дуже комічно розповіла, начебто, просту ситуацію. Ганка одночасно і тягне до себе дівчинку, і лякає її своїми простонародними манерами: «Ганка... дістала край хліба і голівку часнику, потерла часником скоринку і стала їсти... Цей часник точно відсунув її від мене... Краще б рибу рибу ножем...». Головна героїня дізнається, що крім того, що її таємне кохання їсть часник, вона ще «знайома з простим неосвіченим солдатом... жах». Однак весела вдача робітниці як магнітом притягує дівчинку. Головна героїня навіть наважується вкрасти апельсин для Ганки. Однак неосвічена робітниця, яка жодного разу не бачила заморський фрукт, не оцінила несподіваний подарунок: «вона відкусила шматок прямо зі шкіркою, і раптом розп'яла рот, і, вся потворно зморщившись, виплюнула і відкинула апельсин далеко в кущі». Все скінчено. Дівчинка скривджена у своїх найкращих почуттях: «я стала злодійкою, щоб дати їй найкраще, що я тільки знала у світі... А вона не зрозуміла та плюнула». Ця розповідь мимоволі викликає усмішку над наївністю та дитячою безпосередністю головної героїні, проте й змушує задуматися, чи не так часом надходять і дорослі у прагненні звернути не себе увагу будь-кого?
Колеги Теффі з перу, автори «Сатирикона», нерідко будували свої твори на порушенні персонажем «норми». Письменниця відмовилася від цього прийому. Вона прагне показати комізм самої "норми". Невелике загострення, малопомітна здавалося б деформація, і читач раптом помічає безглуздість загальноприйнятого. Так, наприклад, героїня розповіді Катенька з дитячою безпосередністю розмірковує про заміжжя: «Вінчатися можна з кожним, це нісенітниця, аби була блискуча партія. Ось, наприклад, є інженери, які крадуть... Потім можна вийти за генерала... Але цікаво зовсім не це. Цікаво, з ким будеш чоловікові змінювати». В основі мрії головної героїні цілком природні та чисті, а їх цинічність пояснюється лише часом та обставинами. Письменниця у своїх творах талановито переплітає «тимчасове» та «вічне». Перше, як правило, відразу впадає в очі, а друге - тільки ледве просвічує.
Безумовно, розповіді Теффі заворожливо наївні та смішні, проте за тонкою іронією помітна гіркота та біль. Письменниця реалістично розкриває вульгарність обивательського життя. Іноді за сміхом ховаються справжні трагедії маленьких людей. Можна згадати розповідь «Проворство рук», де всі думки фокусника були сконцентровані на тому, що у нього «з ранку одна булочка в копійку та чай без цукру». У пізніх оповіданнях багато герої Теффі відрізняються по-дитячому інфантильним сприйняттям життя. Не останню роль у цьому грає еміграція - невлаштований стан, втрата чогось непорушного і сьогодення, залежність від допомоги меценатів, нерідко відсутність можливості якось заробляти. Найбільш яскраво ці теми представлені у книзі письменниці «Містечко». Тут уже звучить жорстка іронія, яка чимось нагадує гостру мову Салтикова-Щедріна. Це опис життя та побуту маленького містечка. Його зразком з'явився Париж, де російські емігранти організували свою державу в державі: «жителі містечка любили, коли хтось із їхнього племені виявлявся злодієм, шахраєм або зрадником. Ще любили вони сир і довгі розмови телефоном...». - На думку Алданова, стосовно людей Теффі доброзичливо-недоброзичлива. Однак це не заважає читачеві багато років любити і почитати талановиту письменницю. У Надії Олександрівни багато оповідань про дітей. Всі вони чудово розкривають нехитрий і цікавий світ дитини. Більше того, вони змушують задуматися дорослих про свої виховні можливості та домагання.

Уявлення про російську літературу найчастіше формуються в людини курсом шкільної програми. Не можна стверджувати, що ці знання вже зовсім неправильні. Але вони розкривають предмет далеко не повною мірою. Безліч значних імен та явищ залишилися за рамками шкільного курсу. Наприклад, звичайному школяру, який навіть склав на відмінну позначку іспит з літератури, часто зовсім невідомо, хто така Теффі Надія Олександрівна. Але досить часто ці так звані імена другого ряду заслуговують на нашу особливу увагу.

Погляд з іншого берега

До різнобічного та яскравого обдарування Надії Олександрівни Теффі з великим інтересом ставляться всі, кому небайдужа переломна епоха російської історії, в якій їй довелося жити і творити. Чи цю письменницю можна віднести до літературних зірок першої величини, але образ епохи без неї буде неповним. А особливо цікавий нам погляд на російську культуру та історію з боку тих, хто опинився з іншого боку її історичного розлому. А за межами Росії, за образним виразом, виявився цілий духовний континент російського соціуму та російської культури. Надія Теффі, біографія якої виявилася розколотою на дві половини, допомагає нам глибше зрозуміти тих російських людей, які усвідомлено не прийняли революцію та були її послідовними супротивниками. Вони мали для цього вагомі підстави.

Надія Теффі: біографіяна тлі епохи

Літературний дебют Надії Олександрівни Лохвицької відбувся на початку ХХ століття короткими віршованими публікаціями у столичних періодичних виданнях. В основному, це були сатиричні вірші і фейлетони на теми, що хвилювали громадськість. Завдяки їм Надія Теффі швидко набула популярності і стала відомою в обох столицях Російської імперії. Ця набута в молоді роки літературна популярність виявилася напрочуд стабільною. Ніщо не змогло підірвати інтерес публіки до творчості Теффі. Біографія її містить у собі війни, революції та довгі роки еміграції. Літературний авторитет поетеси та письменниці залишався безперечним.

Творчий псевдонім

Заслуговує на окрему увагу питання про те, як Надія Олександрівна Лохвицька стала Надією Теффі. Ухвалення псевдоніма було для неї вимушеним заходом, оскільки під справжнім прізвищем публікуватися було важко. Старша сестра Надії, Мірра Лохвицька, розпочала свою літературну кар'єру значно раніше, і її прізвище вже встигло стати відомим. Сама Надія Теффі, біографія якої широко розтиражована, кілька разів у замітках про своє життя в Росії згадує про те, що як псевдонім вибрала ім'я знайомого дурника, якого всі називали "Стеффі". Одну букву довелося скоротити, щоб у людини не виникло підстав для гордості.

Вірші та гумористичні оповідання

Перше, що спадає на думку при знайомстві з творчою спадщиною поетеси, це знаменитий вислів Антона Павловича Чехова - "Короткість - сестра таланту". Ранні твори Теффі відповідають повною мірою. Вірші та фейлетони постійного автора популярного журналу "Сатирикон" були завжди несподіваними, яскравими та талановитими. Публіка постійно чекала на продовження, і письменниця народ не розчаровувала. Дуже непросто знайти іншого такого літератора, читачами та шанувальниками якого були такі різні люди, як Государ Імператор Самодержець Микола Другий і вождь світового пролетаріату Володимир Ілліч Ленін. Цілком можливо, що Надія Теффі так і залишилася б у пам'яті нащадків автором легкого гумористичного чтива, якби не вихор революційних подій, що накрив країну.

Революція

Початок цих подій, які до невпізнання змінили протягом кількох років Росію, можна спостерігати за розповідями та нарисами письменниці. Намір покинути країну виник далеко не раптово. Наприкінці 1918 року Теффі спільно з письменником Аркадієм Аверченком навіть здійснює поїздку країною, що палає у вогні громадянської війни. У процесі гастролей планували виступи перед публікою. Але масштаб подій, що розгорнулися, був явно недооцінений. Поїздка затяглася приблизно на півтора роки, і з кожним днем ставало все очевидніше, що дороги назад більше немає. Російська земля під ногами швидко скорочувалася. Попереду було лише Чорне море та шлях через Константинополь до Парижа. Його і зробила разом з частинами, що відступають, Надія Теффі. Біографія її надалі тривала вже за кордоном.

Еміграція

Існування далеко від Батьківщини мало для кого виявилося простим і безпроблемним. Однак культурне та літературне життя у світі російської еміграції било ключем. У Парижі та Берліні виходили періодичні видання та друкувалися книги російською мовою. Багато літераторів на повну міць змогли розвернутися лише на еміграції. Пережиті соціально-політичні потрясіння стали вельми своєрідним стимулом до творчості, а вимушений відрив рідної країни став постійної темою емігрантських творів. Не є тут винятком і творчість Надії Теффі. Спогади про втрачену Росію та літературні портрети діячів російської еміграції на довгі роки стають домінуючими темами її книг та статей у періодичних виданнях.

Цікавим можна назвати той історичний факт, що оповідання Надії Теффі в 1920 видавалися в Радянській Росії з ініціативи самого Леніна. У цих нотатках вона дуже негативно відгукувалася про звичаї деяких емігрантів. Однак більшовики були змушені забути популярну поетесу, після того як ознайомилися з її думкою про них самих.

Літературні портрети

Нотатки, присвячені різним діячам російської політики, культури та літератури, як тим, хто залишився на Батьківщині, так і опинилися за волею історичних обставин за її межами, є вершиною творчості Надії Теффі. Такі спогади завжди привертають увагу. Мемуари про знаменитих людей просто приречені на успіх. А Надія Теффі, коротка біографія якої умовно поділяється на дві великі частини - життя на Батьківщині та в еміграції, особисто була знайома з багатьма видними діячами. І їй було що про них сказати нащадкам та сучасникам. Портрети цих діячів саме тим і цікаві - особистим ставленням автора нотаток до персон, що зображаються.

Сторінки мемуарної прози Теффі дають можливість познайомитися з такими історичними діячами, як Володимир Ленін, Олександр Керенський. З видатними письменниками та художниками - Іваном Буніним, Олександром Купріним, Іллею Рєпіним, Леонідом Андрєєвим, Зінаїдою Гіппіус та Всеволодом Мейєрхольдом.

Повернення до Росії

Життя Надії Теффі у вигнанні була далека від благополуччя. Незважаючи на те, що її розповіді та нариси охоче видавалися, літературні гонорари були нестабільні та забезпечували існування десь на межі прожиткового мінімуму. У період фашистської окупації Франції життя російських емігрантів значно ускладнилося. Перед багатьма відомими діячами постало питання Надія Олександрівна Теффі належала до тієї частини росіян за кордоном, які категорично відкинули співпрацю з колабораціоністськими структурами. А подібний вибір прирікав людину на злидні.

Біографія Надії Теффі завершилася 1952 року. Похована вона у передмісті Парижа на знаменитому російському цвинтарі Сен-Женев'єв-де-Буа. У Росію їй судилося повернутися тільки до своїх. Вони стали масово публікуватися в радянській періодичній пресі в кінці вісімдесятих років двадцятого століття, в період перебудови. Книги Надії Теффі виходили також окремими виданнями. Вони були добре прийняті публікою, що читає.

Надія Олександрівна Лохвицька (1872-1952) виступала у пресі під псевдонімом «Теффі». Батько – відомий петербурзький адвокат, публіцист, автор робіт з юриспруденції. Мати – знавець літератури; сестри – Марія (поетеса Мірра Лохвицька), Варвара та Олена (писали прозу), молодший брат – усі були літературно обдарованими людьми.

Писати Надія Лохвицька почала ще в дитинстві, але літературний дебют відбувся лише у тридцятирічному віці, згідно з сімейним умовлянням входити до літератури «по черзі». Заміжжя, народження трьох дітей, переїзд із Петербурга до провінції також сприяли заняттям літературою.

В1900 вона розходиться з чоловіком і повертається до столиці. Вперше виступила у пресі з віршем «Мені снився сон...» у 1902 у журналі «Північ» (№ 3), потім були розповіді в додатку до журналу «Нива» (1905).

У роки російської революції (1905-1907) складає гострозлоденні вірші для сатиричних журналів (пародії, фейлетони, епіграми). У цей час визначається основний жанр творчості Теффи - гумористичний розповідь. Спочатку в газеті «Мова», потім у «Біржових новинах» регулярно – практично щотижня, у кожному недільному випуску – друкуються літературні фейлетони Теффі, які незабаром принесли їй не тільки популярність, а й всеросійське кохання.

Теффі мала талант говорити на будь-яку тему легко і витончено, з неповторним гумором, знала «таємницю слів, що сміються». М. Адданов визнавав, що «на захопленні талантом Теффі сходяться люди різних політичних поглядів і літературних смаків».

У 1910, на піку слави, вийшов двотомник оповідань Теффі та перша збірка поезій «Сім вогнів». Якщо двотомник до 1917 року було перевидано понад 10 разів, то скромна книга віршів залишилася майже непоміченою і натомість оглушливого успіху прози.

Вірші Теффі лаяв У. Брюсов за «літературність», але це ж хвалив М. Гумільов. «Поетеса говорить не про себе і не про те, що вона любить, а про те, якою вона могла бути, і про те, що вона могла б любити. Звідси маска, яку вона носить із урочистою грацією та, здається, іронією», - писав Гумільов.

Томні, дещо театральні вірші Теффі немовби розраховані на мелодекламацію або створені для романсового виконання, і справді, кілька текстів використав для своїх пісеньок А. Вертинський, а сама Теффі співала їх під гітару.

Теффі чудово відчувала природу сценічної умовності, вона любила театр, працювала для нього (писала одноактні, а потім і багатоактні п'єси – іноді у співавторстві з Л. Мунштейном). Опинившись після 1918 року в еміграції, Теффі найбільше жалкувала про втрату російського театру: «З усього, чого мене позбавила доля, коли позбавила Батьківщини, моя найбільша втрата - Театр».

У Берліні та Парижі продовжували виходити книги Теффі, і винятковий успіх супроводжував їй до кінця довгого життя. На еміграції в неї вийшло близько двадцяти книг прози і лише дві віршовані збірки: «Шамрам» (Берлін, 1923), «Passiflora» (Берлін, 1923).

Чудова російська письменниця Надія Лохвицька, яка згодом узяла псевдонім Теффі, народилася 21 травня 1872 року в Санкт-Петербурзі.

У дворянській високоосвіченій сім'ї, що складається з папи-адвоката, мами з французьким корінням та чотирьох дітей, всі були захоплені та зачаровані літературою. Але особливо яскраво літературний дар проявився у двох сестер, Мірри та Надії. Тільки старша сестра – поетична, а Надія – гумористична. Її творчості притаманний і сміх крізь сльози, і сміх у чистому вигляді, але трапляються й цілком сумні твори. Письменниця зізнавалася, що в неї, як на давньогрецьких театральних фресках, дві особи: одна, що сміється, інша плаче.

Про її любов до літератури свідчить той факт, що, будучи тринадцятирічним підлітком, вона їздила до свого кумира Льва Толстого, мріючи, щоб у «Війні та мирі» він залишив Андрія Болконського живим. Але при зустрічі не наважилася обтяжувати його своїми проханнями та взяла лише автограф.

Надія Лохвицька – майстер мініатюрної розповіді, дуже складного літературного жанру. Через стислість і ємність у ньому доводиться вивіряти кожну фразу, кожне слово.

Початок творчого шляху

Дебют юної письменниці відбувся у 1901 році, коли родичі виявили ініціативу та віднесли один із її віршів до редакції щотижневого ілюстрованого журналу «Північ». Вчинок близьких їй не зовсім сподобався, проте дуже порадував перший гонорар. Через три роки побачив світ перший прозовий твір «День минув».

У 1910 році, після опублікованого двотомника «Гумористичних оповідань», письменниця стає настільки відомою, що починають випускати парфуми та цукерки під назвою «Теффі». Коли їй вперше потрапили до рук шоколадні цукерки в кольорових обгортках з її ім'ям і портретом, вона відчула всеросійську славу і об'їлася цукерками до нудоти.

Її творчість дуже високо цінував сам імператор Микола II, і вона заслужено мала титул «королеви сміху». Протягом десяти років (1908-1918) Теффі друкувалася в журналах «Сатирикон» та «Новий Сатирикон». У них, як у двох дзеркалах, з першого до останнього номера відбивався творчий шлях талановитої письменниці. Творче перо Теффі відрізнялося дотепністю, беззлобністю та співчуттям до безглуздих персонажів.

Особисте життя

Своє особисте життя Теффі зберігала за сімома печатками і ніколи не висвітлювала у своїх спогадах, тому біографам відомі лише деякі факти.

Першим чоловіком яскравої та ефектної Надії став поляк Владислав Бучинський, який закінчив юридичний факультет Петербурзького університету. Якийсь час вони жили в його маєтку під Могильовом, але 1900 року, маючи вже двох дочок, розлучилися. Потім був щасливий громадянський союз з колишнім петербурзьким банкіром Павлом Андрійовичем Тікстоном, який перервався у зв'язку з його смертю в 1935 році. Деякі дослідники життя і творчості Теффі припускають, що ця неординарна жінка довгі роки відчувала ніжні почуття до письменника Буніну.

Вона відрізнялася високими запитами щодо протилежної статі, хотіла всім завжди подобатися і поряд з собою бачила лише гідного чоловіка.

Життя на еміграції

Дворянка Теффі не змогла прийняти революцію в Росії і тому в 1920 разом із численними емігрантами опинилася в Парижі. Хоча в чужій країні на частку письменниці випало чимало бід і страждань, талановите оточення в особі Буніна, Гіппіуса, Мережковського надавало сил жити і творити далі. Тому й далеко від Батьківщини Теффі продовжував супроводжувати успіх, хоча гумор та сміх у її творах практично зійшли нанівець.

У таких оповіданнях, як "Містечко", "Ностальгія" Надія Олександрівна виразно описала зламане життя більшості російських емігрантів, які так і не змогли асимілюватися з чужим народом та традиціями. Закордонні оповідання Теффі публікувалися у провідних газетних та журнальних виданнях Парижа, Берліна, Риги. І хоча головним героєм оповідань залишався російський емігрант, були обійдені увагою і дитяча тематика, і тварин, і навіть «нежити».

Як зізнавалася сама письменниця, лише віршів про кішок у неї накопичилося на цілий том. Людина, яка не любить кішок, ніколи б не змогла стати її другом. За мотивами зустрічей із знаменитими людьми (Распутіним, Леніним, Рєпіним, Купріним та багатьма іншими) вона створювала їхні літературні портрети, розкриваючи характери, звички, а часом і чудасії.

Перед відходом

Незадовго до смерті Теффі опублікувала в Нью-Йорку свою останню книгу «Земна веселка», де звучала думка, що всі ровесники вже померли, а до неї все не дійде черга. У своїй жартівливій манері вона просила Всевишнього надіслати за її душею найкращих ангелів.

Надія Лохвицька залишилася вірною Парижу до кінця своїх днів. Вона пережила голод і холод окупації та відмовилася повернутися на Батьківщину у 1946 році. Мільйонером Атраном у благодійних цілях їй було призначено скромну пенсію, але з його смертю у 1951 році виплата допомоги припинилася.

Сама Теффі померла у віці 80 років і була похована на російському цвинтарі поряд з обожнюваним Буніним. Ім'я цієї талановитої жінки-гумористки золотими літерами вписано в історію російської літератури.

Статтю надано Коровіною Мариною.

Інші біографії письменників:

😉 Вітаю дорогих читачів та гостей сайту! Панове, у статті «Теффі: біографія, цікаві факти та відео»- про життя російської письменниці та поетеси, яку любив імператор Микола II.

Навряд чи хтось із російських письменників чи письменниць початку минулого століття міг похвалитися тим, що насолоджувався смаком шоколадних цукерок із власним ім'ям та барвистим портретом на обгортці.

Це могла бути тільки Теффі. У дівоцтві Надія Лохвицька. Вона мала рідкісний дар помічати смішні моменти в повсякденному житті людей і талановиті обігравати їх у своїх оповіданнях-мініатюрах. Теффі пишалася тим, що могла дарувати людям сміх, який у її очах був рівноцінний шматку хліба, поданому жебраку.

Теффі: коротка біографія

Народилася Надія Олександрівна у північній столиці Російської імперії навесні 1872 року у дворянській родині, що захоплюється літературою. З юних років вона писала вірші та оповідання. 1907 року, щоб залучити удачу, взяла псевдонім Теффі.

Сходження на літературний Олімп почалося зі звичайного вірша, опублікованого в журналі «Північ» 1901 року. А всеросійська слава обрушилася на неї після появи двох томів «Гумористичних оповідань». Сам імператор Микола II пишався таким самородком своєї імперії.

З 1908 по 1918 рік у кожному номері журналів «Сатирикон» та «Новий Сатирикон» з'являлися блискучі плоди творчості письменниці-гумористки.

З особистого життя письменниці біографам відомо небагато. Теффі була одружена двічі. Першим законним чоловіком став поляк Бучинський. У результаті вона з ним розлучилася, незважаючи на трьох спільних дітей.

Другий союз із колишнім банкіром Тікстоном був цивільним і тривав до його смерті (1935 р.). Теффі щиро вважала, що читачам цікава лише її творчість, тому у своїх спогадах особисте життя не висвітлювало.

Після революції 1917 дворянка Теффі намагалася пристосуватися до нового більшовицького способу життя. Вона навіть зустрічалася з вождем світового пролетаріату. Але побачений під час літніх гастролей цівка крові, що витікає за ворота комісаріату в Одесі, розсікла її життя надвоє.

Підхоплена хвилею еміграції, Теффі в 1920 виявилася в Парижі.

Життя, розколоте надвоє

У столиці Франції Надію Олександрівну оточувало багато талановитих співвітчизників: Бунін, Мережковський, Гіппіус. Це блискуче оточення підживлювало її власний талант. Щоправда, до гумору вже долучалося чимало гіркоти, яка вливалася в її творчість із навколишнього безрадісного емігрантського життя.

За кордоном Теффі виявилася дуже затребуваною. Її витвори публікувалися у виданнях Парижа, Риму, Берліна.

Вона писала про емігрантів, природу, свійських тварин, далеку Батьківщину. Складала літературні портрети російських знаменитостей, з якими їй будь-коли доводилося зустрічатися. Серед них: , Бунін, Купрін, Сологуб, Гіппіус.

У 1946 році Теффі було зроблено пропозицію повернутися на Батьківщину, але вона залишилася вірною. Для підтримки літньої та хворої письменниці одним із шанувальників-мільйонерів їй було призначено невелику пенсію.

У 1952 у США вийшла її остання книга «Земна веселка», де Теффі підбивала життєвий підсумок.

Надія Олександрівна дожила до 80 років. Вона залишила світ, у її сприйнятті кумедний і водночас трагічний, 6 жовтня 1952 року. Письменниця залишила нащадкам безліч дивовижних віршів, оповідань, п'єс.

Відео

У цьому відео додаткова та цікава інформація «Тефі: біографія письменниці»

Чудова російська письменниця Надія Лохвицька, яка згодом узяла псевдонім Теффі, народилася 21 травня 1872 року в Санкт-Петербурзі. У цій статті ми розповімо вам про її коротку біографію.

Так ось, народилася Теффі у дворянській високоосвіченій сім'ї, що складається з тата-адвоката, мами з французьким корінням та чотирьох дітей, де всі були захоплені та зачаровані літературою. Але особливо яскраво літературний дар проявився у двох сестер, Мірри та Надії. Тільки старша сестра – поетична, а Надія – гумористична. Її творчості притаманний і сміх крізь сльози, і сміх у чистому вигляді, але трапляються й цілком драматичні твори. Письменниця зізнавалася, що в неї, як на давньогрецьких театральних фресках, дві особи: одна, що сміється, інша плаче.

Початок творчого шляху

У 1910 році, після опублікованого двотомника «Гумористичних оповідань», письменниця стає настільки відомою, що починають випускати парфуми та цукерки під назвою «Теффі». Коли їй вперше потрапили в руки шоколадні цукерки в кольорових обгортках з її ім'ям та портретом, вона відчула свою всеросійську славу 🙂 і об'їлася цукерками до нудоти.

Особисте життя

Життя на еміграції

Перед відходом

Статтю надано Коровіною Мариною.

Інші біографії письменників:

Надія Олександрівна Лохвицька, вона ж Теффі, народилася 1872 року під щасливою зіркою.
Їй пощастило із сім'єю. Батько, Олександр Володимирович Лохвицький, був відомим юристом, книголюбом, людиною з приголомшливим почуттям гумору. Мати, Варвара Олександрівна Гойєр, мала французьке коріння і чудово знала європейську та російську літературу. Свою любов до мистецького слова батьки передали дітям.

Пощастило Надії Лохвицькій та з часом вступу до літератури. На початку 20 століття жіноча емансипація призвела до того, що багато жінок взялися за перо. Гучно заявили про себе Ганна Ахматова, Марина Цвєтаєва, Зінаїда Гіппіус та інші. Чоловікам на поетичному Олімпі довелося потіснитися.

Надії не хотілося конкурувати зі старшою сестрою Марією (псевдонім Мірра Лохвицька), вірші якої вже стали помітним явищем у поезії Срібного віку. Вона пішла іншим шляхом. Дорогою, яку проклав А.П.Чехов своїми короткими оповіданнями 80-х років.
Почала з мініатюр та фейлетонів, які друкувалися в газетах. І тут її літературне життя мало не обірвалося, тільки-но розпочавшись. А.І.Купрін, який для молодої письменниці був незаперечним авторитетом, розкритикував її святкову розповідь, опубліковану в газеті «Новини».
- Дуже погана розповідь, - переконано сказав він. – Киньте писати. Така мила жінка, а письменниця ви ніяка. Плюньте на це.
Надія Олександрівна збиралася так і зробити, але втрутилися… черевички. Їй дуже захотілося купити черевики від Вейса за дванадцять карбованців. Вирішила востаннє написати розповідь заради грошей. Віддала до «Понеділка», думала: ніхто не помітить. Через деякий час зустріла Купріна.
- До чого добре написала. Голубчик мій, розумниця, - галасливо радів він.
Повірила йому і почала писати далі під псевдонімом Надія Теффі.

Справжня слава прийшла до неї в 1910 після опублікування першого тому «Гумористичних оповідань».
Чому її помітили? Тому що Надія Теффі просто, образно та дуже смішно говорила про близьке та зрозуміле кожному. Про кохання, про службу, про мистецтво, про гроші, про релігію та багато іншого. Шанувальниками творчості молодої письменниці ставали такі різні люди, як Микола II та Ленін, Іван Бунін та Федір Сологуб.

Другий том «Гумористичних оповідань» Теффі закріпив успіх. Двотомник був перевиданий десять разів!
Стало ясно, що у російської гумористики є не тільки король, Аркадій Аверченко, а й королева Надія Теффі. Зважаючи на те, як охоче Аверченко публікував оповідання Теффі у своєму «Сатириконі», він це теж розумів.
Наступні сорок років творчої діяльності довели, що корону Надія Теффі має право. Вона підготувала до друку понад тридцять збірок. Перевидань, у тому числі піратських, ніхто не рахував.

Кількість – це добре, але яка якість творів Теффі?
Звернемося до її відомої розповіді «Життя та комір».
У ньому йдеться про те, як купівля коміра із жовтою стрічкою змінила життя героїні. Дрібний предмет поневолив жінку. Він вимагав змінити одяг, меблі та навіть поведінку. «Перш вона ніде не бувала, але тепер комір нап'явся на її шию і поїхав у гості. Там він поводився розв'язно до непристойності і крутив її головою праворуч і ліворуч». Чесну дружину шматок тканини перетворив на обманницю. В результаті «сімейний човен розбився про»... комір.
Фантастична історія? Звичайно! Але з неї випливає реальний висновок: не дозволяйте зовнішнім силам керувати вашим життям.
Погодьтеся, що ідея є дуже актуальною і в 21 столітті. Тільки замість коміра маємо мобільний інтернет.

Свої думки Теффі читачеві не нав'язує. Вона просто показує життя через кумедну ситуацію, а висновки він робить сам. Відсутність моралізаторства, ідеологічних догм – величезний плюс її гумористики.
Але повернемося до оповідання «Життя та комір». У ньому серйозний зміст одягнений у легку, витончену форму. Основний художній прийом – іронія.
«Але якось пішла вона у Гостинний двір і, розглядаючи вітрину мануфактурного магазину, побачила крохмальний жіночий комір з просмикнутою в нього жовтою стрічкою.
Як жінка чесна, вона спочатку подумала: «Ще що вигадали!». Потім зайшла та купила».
Безхарактерну Олечку автор описує з іронією, але незлобний сміх змінюється сарказмом, коли мова заходить про комір, що зарвався.
«Студент із коміром не звертали на неї жодної уваги. Вони пили лікер, говорили вульгарності і цілувалися».
Заради справедливості слід зауважити, що до сарказму Теффі вдається рідко. Інакше це були б сатиричні оповідання. Їй більше властивий м'який гумор. І це підкуповує. Навіть складається враження, що Теффі співчуває своїм безглуздим героям.

У оповіданні «Проворство рук» вона описує, як «факір чорної та білої магії» не може виконати жодного фокусу. Цей «облізлий пан» викликає у нас не зневагу, а жалість, бо він «скрізь… зранку… не їв». І ми разом з Теффі проти публіки, яка має намір «здути» нещасного фокусника.

І у творі «Роятая доля» молоденька і сентиментальна актриса просить автора п'єси пошкодувати героя. Вона говорить:
- Знаєте, що дайте йому спадщину. Ну, хоч невелике, карбованців двісті, щоб він міг продовжити чесне життя, почав якусь справу. Я ж не прошу багато – тільки двісті карбованців на перший час, - потім він стане на ноги, і тоді за нього вже не страшно.
Жінка-драматург обіцяє дівчині переробити п'єсу та ощасливити невдаху. Але при цьому вона має обличчя: «яке – не скажу».
До речі, сама Теффі, коли була дівчинкою, хотіла попросити Л.Н.Толстого не вбивати Андрія Болконського. Але при зустрічі з маститим письменником посоромилася висловити своє прохання і обмежилася автографом.

Як бачимо, Теффі не тільки на папері, а й у житті була доброю і приємною людиною. Ось як про неї відгукується Ірина Одоєвцева:
«Теффі, що так рідко зустрічається серед гумористів, була і в житті сповнена гумору та веселощів. «Дати людині можливість посміятися, – пояснювала вона, – не менш важливо, ніж подати жебраку милостиню. Або шматок хліба. Посмієшся – і голод так не мучить…» Без сміху жодна наша зустріч з нею не обходилася, навіть у найтемніші дні. Побачивши її здалеку, я вже починала посміхатися - з нею завжди і всюди було приємно і весело».
Навіть жовчний Іван Бунін знаходить для Теффі добрі слова:
- «… я, повторюю, клянуся Богом, завжди, завжди дивувався Вам – ніколи за все життя не зустрічав подібної до Вас! І яке це щире щастя, що Бог дав мені знати Вас».
І словом, і справою Теффі допомагала людям. У роки Першої світової війни вона працювала сестрою милосердя на фронті. Опинившись в еміграції, активно допомагала співвітчизникам, які потрапили у скрутну ситуацію після втечі з революційної Росії. Виступала на «вечерах допомоги», збирала гроші у фонд Ф. Шаляпіна.
Доброзичливість, помножена на талант, завжди були формулою життєвого успіху Теффі.
Після від'їзду з Росії в 1919 вона швидко освоїлася в новому житті. Вже 1921 року у Стокгольмі, Берліні, Парижі вийшли нові збірки гумористичних оповідань Теффі. За словами очевидців, гонорари дозволяли їй завжди залишатись «дамою». Модний одяг і зачіска завжди були прекрасним доповненням до її природної краси. Будинок Теффі в Парижі був поставлений на панську ногу.
Але щоб так жити в чужій країні, потрібно було багато працювати.
Твори Теффі 20-40 років умовно можна розділити на дві групи: про еміграцію і життя в дореволюційної Росії.

Розповіді про еміграцію.

Розгубленість людей, які опинилися на чужині, добре показана в оповіданні «Кефер?» (Франц. Що робити?)
Це питання ставить старий генерал, який дивиться на краси Парижа, а думає про те, що він тут робитиме.
Далі дається характеристика емігрантських кіл. Лерюси, тобто росіяни, ненавидять одне одного. І лише «взаємне відштовхування з'єднує їх». Чим вони зайняті? Одні продають Росію, інші її рятують. Першим живеться краще.
А як Париж ставиться до лерусів?
- Що Париж? Париж, звісно, - як собака на Сені. Йому що! - робить гіркий висновок Теффі.

Ця ж думка про відокремленість російської діаспори у Франції повторюється і в оповіданні "Городок". Гірко читати цю мініатюру.
«Місце розташування міста було дуже дивне. Оточували його не поля, не ліси, не долини, - оточували його вулиці найблискучішої столиці світу, з чудовими музеями, галереями, театрами. Але мешканці містечка не зливались і не змішувалися з жителями столиці та плодами чужої культури не користувалися. Навіть магазинчики заводили свої».
Парижани спочатку дивилися на приїжджих з цікавістю, як на ацтеків, а потім перестали.

У оповіданні «Сировина» цим неблагозвучним словом називають м'якотілих росіян, які часто не вміють чинити опір обставинам. Докірливість відчувається у подібному узагальненні.
Погодьтеся: тональність творів стала зовсім іншою. Якщо до еміграції в оповіданнях Теффі лунав сміх до сліз, то тепер це сміх крізь сльози. Життя вносило свої корективи.

Однак, коли мова заходила про долю конкретної людини, сарказм зникав. Натомість з'являлися співчутливі нотки.
Так у оповіданні «Маркіта» йдеться про долю емігрантки Сашеньки. Вона мати-одинак. Працює у закладі, де в офіціантках «усі губернаторські доньки». І хоча вона працює не покладаючи рук, все одно її син «голубенький» від недоїдання. Боязка, сором'язлива Сашенька втомилася боротися з нуждою. Вона вирішила послухатися поради досвідченої жінки і знайти собі чоловіка-захисника. Але їй сказали, що вона досягне успіху тільки в тому випадку, якщо буде схожа на Кармен.
Коли нею зацікавився мільйонер-татарин, Сашенька стала грати роль фатальної красуні.
- Ви здатні на безумство? - спитала вона, мляво примруживши очі.
- Не знаю, не доводилося. Я жив у провінції.
- Ха-ха! Я обожнюю пісні, танці, вино, розгул. Хо! Ви ще не знаєте мене!
Після цього побачення татарин зник.
- Помилка вийшла. Скінчена, - пояснює він.
Виявляється, він шукав не фатальну жінку, а хорошу дружину та матір. Сашенька саме такою і була.

Розповіді про життя у дореволюційній Росії.

Сама Теффі з написаного на еміграції найбільше цінувала збірку «Відьма» 1936 року. Сама назва підказує, що оповідання у ньому містичного характеру. Герої немов вийшли з язичницького минулого Русі.

Так у оповіданні «Відьма» покоївка Устіння схожа на злу чаклунку. Належний нею віник все сприймають як загрозу та пропозицію «виметатися» з дому. Поставлений Устей тринадцятий стілець привів до паніки та відмови господарів від квартири.

Забобонні страхи та містичні збіги показані і в оповіданні «Русалка». Покоївка Корнеля під час купання поводиться дивно і лякає. А коли вона втопилася від нещасного кохання, то всі сприйняли цей крок як повернення її до рідної стихії.

Страхітливою здається і поведінка Яді в оповіданні «Лішачиха». Здається, що ця жінка з «вусатим обличчям» начарувала нещастя для свого батька.
Ці страшні оповідання більше підходять для любителів жахів.

Але паралельно Теффі писала і у звичному для себе ключі, м'яко та весело.
Живучи на берегах Сени, Теффі подумки переносилася на береги Неви. Вона згадувала дитинство, сестер, навчання у гімназії, перші любовні захоплення, своїх дітей, навіть сусіда та його собаку. Назви оповідань говорять самі за себе: «Щаслива», «Про ніжність», «Кохання та весна»… Ці твори більше схожі на ліричні мініатюри.

А ось збірка «Все про кохання» – приклад справжньої гумористики. Тут ми, звичайно, не знайдемо образів тургенівських дівчат та опису всепоглинаючої любові. Найчастіше в оповіданнях Теффі йдеться про легкі стосунки.
Перша розповідь зі збірки так і називається "Флірт".
Герой на прізвище Платонов одночасно домагається розташування двох жінок. Обидві всерйоз вірять, що його почуття щирі. Розлучаючись із капітаншою, він їй каже:
- Не забудьте номер мого телефону. Вам навіть не потрібно називати свого імені. Я по голосу впізнаю вас.
Через деякий час вона зателефонувала йому і не представилася.
Не впізнав! І вона мовчки повісила слухавку.
Ще одна розповідь із багатообіцяючою назвою «Про вічне кохання». Справа відбувається у поїзді. Попутники – він і вона. Вона одразу розповідає про своє кохання до труни до чоловіка. Він зізнається, що «вічне кохання ще не підвернулося». Відносини все ж таки зав'язуються. Втомившись від пристрасного кохання своєї дами, він змушений сам собі написати телеграму з наказом від дружини терміново повернутися додому.

Розповідь Теффі «Бабина частка» теж дуже смішна.
До розумної Маргарити Миколаївни завжди вдаються «психологічно заплутані пані», тобто кинуті чоловіками жінки. Вона всім дає одну пораду:
- Та плюньте і все тут.
Усім допомагає.

Ще одна група оповідань Теффі заслуговує на увагу. Це розповіді про тварин: кішок, собак, ведмедя. В останні роки свого життя, а померла Теффі у 1952 році, вона найбільше любила писати про братів менших.

Згадаймо розповідь «Шляхетний батько».
У цій петербурзькій історії йдеться про пудел на прізвисько Гаврилович.
Він був не простий, а вчений. Умів робити всякі пуделячі штуки – стрибав, підкидав на носі шматок цукру, служив, вдавався мертвим, одним словом, був на всі лапи майстром».
Гавриличу навіть довіряли булочки в кошику носити. І раптом по одній булочці почало пропадати. Вистежили: віддавав цуценятам-сосункам. Мабуть, батьківське сумління зіграло.
«Він ще якийсь час покрадав, а потім повернувся на шлях честі. Очевидно, поставив своїх хлопців на ноги та припинив аліменти».

Ця пуделя історія цікава не тільки змістом, але формою. "Сміються слова", - так назвав М. Зощенко лексичну таємницю Теффі. Її художній прийом - це навіть не метафора, не епітет, не гіпербола, а щось, що не піддається визначенню. Може, ця гра слів тримається на парадоксі, як у Козьми Пруткова?
Магія слів відчувається у виразах: «на всі лапи майстер», «комірцеве життя», «демонічна жінка», «не піто, не їдено» та багатьох інших.

Поки йшлося про Теффі як про автора гумористичних оповідань, але її талант мав інші грані.
Так вона писала літературні портрети Леніна, Распутіна, Буніна, Купріна, Гіппіус, Мережковського, Бальмонта та інших відомих людей. Робила це не солодко, а чесно. Хтось виявився недалекоглядним, хтось злим, хтось неуважним, але всі вийшли живими людьми з достоїнствами та недоліками.
Перу Теффі належать п'єси «Жіноче питання», «Щаслива любов», «Вислужився» та інші.

Писала Теффі та вірші, у тому числі й жартівливі. Наприклад, вірш «Бідний Азра». У ньому розповідається, як юна діва агента охранки прийняла за таємного завойовника.
Ліричні вірші Теффі теж були. Згадаймо вірш «Є в небесах блаженний сад у Бога». Закінчується опис Божого саду такими рядками:
І чистіше лілій, яскравіше троянди томної
Цвіте один, безсмертний та високий –
Земного кохання, зганьбленого і темного,
Благословенна, радісна квітка.

Схоже, що такою безсмертною та радісною квіткою була і сама Надія Теффі, королева російського гумору.

Надія Олександрівна Лохвицька народилася 9 (21) травня 1872 року в Санкт-Петербурзі (за іншими відомостями у Волинській губернії) у сім'ї адвоката Олександра Володимировича Лохвицького (-). Навчалася у гімназії на Ливарному проспекті.

Її називали першою російською гумористкою початку XX століття, «королевою російського гумору». Однак вона ніколи не була прихильницею гумору банально-веселящого, забираючи читачів у сфери гумору чистого, де він рафінований смутком і дотепними спостереженнями над навколишнім життям. Після еміграції сатира та інші марні призначення гумору поступово перестають домінувати у її творчості; спостереження над задумом гумору надало її текстів філософського характеру.

Псевдонім

Існує кілька варіантів походження псевдоніма Теффі.

Перша версія викладена самою письменницею в оповіданні «Псевдонім». Вона не хотіла підписувати свої тексти чоловічим ім'ям, як це часто робили сучасні їй письменниці: «Ховатися за чоловічий псевдонім не хотілося. Малодушно і боягузливо. Краще вибрати щось незрозуміле, ні те ні се. Але що? Потрібне таке ім'я, яке б принесло щастя. Найкраще ім'я якогось дурня - дурні завжди щасливі». Їй «згадався<…>один дурень, справді чудовий і ще такий, якому щастило, значить, самою долею за ідеального дурня визнаний. Звали його Степан, а домашні називали його Стеффі. Відкинувши з делікатності першу букву (щоб дурень не зазнався)», письменниця «вирішила підписати п'єску свою „Теффі“». Після успішної прем'єри цієї п'єси в інтерв'ю журналісту на запитання про псевдонім Теффі відповіла, що «це… ім'я одного дур…, тобто таке прізвище». Журналіст зауважив, що йому «сказали, що це з Кіплінга». Теффі, яка згадала пісеньку Кіплінга «Taffy was a walshman / Taffy was a thief…»(рус. Теффі був із Уельсу, Теффі був злодієм ), погодилася з цією версією.

Творчість

В Росії

З дитинства вона захоплювалася класичною російською літературою. Її кумирами були А. С. Пушкін і Л. Н. Толстой, цікавилася сучасною літературою та живописом, дружила з художником Олександром Бенуа. Також на Теффі зробили величезний вплив Н. В. Гоголь, Ф. М. Достоєвський та її сучасники Ф. Сологуб та А. Аверченко.

Писати Надія Лохвицька почала ще у дитинстві, але літературний дебют відбувся майже у тридцятирічному віці. Перша публікація Теффі відбулася 2 вересня 1901 року в тижневику «Північ» – це був вірш «Мені снився сон, божевільний та прекрасний…».

В еміграції

В еміграції Теффі писала оповідання, що малюють дореволюційну Росію, все те ж обивательське життя, яке вона описувала у збірниках, виданих на батьківщині. Меланхолійний заголовок «Так жили»об'єднує ці розповіді, що відбивають аварію надій еміграції на повернення минулого, повну безперспективність непривабливого життя в чужій країні. У першому номері газети «Останні новини» (27 квітня 1920 року) було надруковано оповідання Теффі "Ке фер?"(Франц. "Що робити?"), і фраза його героя, старого генерала, який, розгублено озираючись на паризькій площі, бурмоче: “Все це добре… але que faire? Фер-то ке?, стала свого роду паролем для тих, хто опинився у вигнанні.

Письменниця публікувалася у багатьох відомих періодичних виданнях російської еміграції («Спільна справа», «Відродження», «Руль», «Сьогодні», «Дзвіно», «Сучасні записки», «Жар-Птиця»). Теффі випустила низку книг оповідань - «Рись» (), «Книга Червень» (), «Про ніжність»() - які показали нові грані її таланту, як і п'єси цього періоду - «Момент долі» , "Нічого подібного"() - і єдиний досвід роману - «Авантюрний роман»(1931). Але своєю найкращою книгою вона вважала збірку оповідань «Відьма». Жанрова приналежність роману, позначена у назві, викликала сумніви у перших рецензентів: було зазначено невідповідність «душі» роману (Б. Зайцев) назві. Сучасні дослідники вказують на подібність з авантюрним, шахрайським, куртуазним, детективним романом, а також романом-міфом.

Бібліографія

Видання, підготовлені Теффі

Сім вогнів. - СПб.: Шипшина, 1910
Гумористичні оповідання. Кн. 1. - Спб.: Шипшина, 1910
Гумористичні оповідання. Кн. 2 (Людиноподібні). - СПб.: Шипшина, 1911
І сталося так. - СПб.: Новий сатирикон, 1912
Карусель. - СПб.: Новий сатирикон, 1913
Мініатюри та монологи. Т. 1. – СПб.: вид. М. Р. Корнфельда, 1913
Вісім мініатюр. - Пг.: Новий сатирикон, 1913
Дим без вогню. - СПб.: Новий сатирикон, 1914
Нічого подібного, Пг.: Новий сатирикон, 1915
Мініатюри та монологи. Т. 2. - Пг.: Новий сатирикон, 1915
Неживий звір. - Пг.: Новий сатирикон, 1916
І сталося так. 7-е вид. - Пг.: Новий сатирикон, 1917
Вчора. - Пг.: Новий сатирикон, 1918
Дим без вогню. 9-те вид. - Пг.: Новий сатирикон, 1918
Карусель. 4-те вид. - Пг.: Новий сатирикон, 1918
То жили. - Париж, 1920
Чорний ірис. - Стокгольм, 1921
Скарби землі. - Берлін, 1921
Тиха заплава. - Париж, 1921
Рись. - Берлін, 1923
Passiflora. - Берлін, 1923
Шамран. Пісні Сходу. - Берлін, 1923
Вечірній день - Прага, 1924
Містечко. - Париж, 1927
Книга Червень. - Париж, 1931
Авантюрний роман - Париж, 1931
Відьма. - Париж, 1936
Про ніжність. - Париж, 1938
Зигзаг. - Париж, 1939
Все про кохання. - Париж, 1946
Земна веселка. - Нью-Йорк, 1952
Життя та комір
Митенька
Натхнення
Свої та чужі

Піратські видання

Натомість політики. Розповіді. - М.-Л.: ЗіФ, 1926
Вчора. Гумористич. оповідання. - Київ: Космос, 1927
Танго смерті. - М: ЗіФ, 1927
Солодкі спогади. -М.-Л.: ЗіФ, 1927

Зібрання творів

Зібрання творів [7 тт.]. Упоряд. та підг. текстів Д. Д. Ніколаєва та Є. М. Трубілової. - М: Лаком, 1998-2005.
Зібр. тв.: У 5 т. - М: Книжковий клуб ТЕРРА, 2008

інше

Давня історія / . - 1909
Давня історія / Загальна історія, опрацьована «Сатириконом». - СПб.: Вид. М. Р. Корнфельда, 1912

Критика

Літературна енциклопедія 1929-1939 повідомляє про поетесу вкрай розмито та негативно:

Культ любові, хтивості, густий наліт східної екзотики та символіки, оспівування різних екстатичних станів душі - основний зміст поезії Т. Зрідка і випадково звучали тут мотиви боротьби з «самовладдям», але соціальні ідеали Т. були вкрай невизначені. З початку 10-х років. Т. перейшла до прози, давши низку збірок гумористичних оповідань. Вони Т. поверхово критикує деякі обивательские забобони і звички, в сатиричних сценках зображує життя петербурзького «напівсвіту». Іноді в поле зору автора потрапляють представники трудового народу, з якими стикаються основні герої; це переважно куховарки, покоївки, маляри, представлені тупими і безглуздими істотами. Крім віршів та оповідань Т. написала та переклала ряд п'єс. Перша п'єса «Жіноче питання» було поставлено петербурзьким Малим театром; кілька інших йшло у різний час у столичних та провінційних театрах. В еміграції Т. написані оповідання, що малюють дореволюційну Росію, все те ж міщанське життя. Меланхолійний заголовок «Так жили» об'єднує ці оповідання, що відбивають аварію надій білоеміграції на повернення минулого, повну безперспективність непривабливого емігрантського життя. Розповідаючи про «солодкі спогади» емігрантщини, Т. приходить до іронічного зображення дореволюційної Росії, показує тупість і нікчемність обивательського існування. Ці твори свідчать про жорстоке розчарування письменниці-емігрантки у людях, з якими вона пов'язала свою долю.

Напишіть відгук про статтю "Теффі"

Примітки

О. Н. Михайлов.Теффі // Гол. ред. А. А. СурковКоротка літературна енциклопедія. - М., 1972. - Т. 7. - С. 708-709.
Нітраур Еге.«Життя сміється і плаче…» Про долю та творчість Теффі // Теффі. Ностальгія: Оповідання; Спогади / Упоряд. Б. Аверіна; Вступ. ст. е. Нітраур. - Л.: Худож. літ., 1989. – С. 4-5. - ISBN 5-280-00930-X.
Жіноча гімназія, відкрита в 1864 році, розташовувалася на Басейній вулиці (нині - вулиця Некрасова), в будинку № 15. У своїх Надія Олександрівна зазначала: «вперше побачила я свій твір у пресі, коли мені було років тринадцять. Це була ода, написана мною на ювілей гімназії»
(рус.). Літературна енциклопедія. Фундаментальна електрона бібліотека (1939). Перевірено 30 січня 2010 року.
Теффі.Спогади // Теффі. Ностальгія: Оповідання; Спогади / Упоряд. Б. Аверіна; Вступ. ст. е. Нітраур. - Л.: Худож. літ., 1989. – С. 267-446. - ISBN 5-280-00930-X.
Дон Амінадо.Потяг третього шляху. – Нью-Йорк, 1954. – С. 256-267.
Теффі.Псевдонім// Відродження (Париж). – 1931. – 20 грудня.
Теффі.(рус.). Мінімальна проза Срібного віку російської літератури. Перевірено 29 травня 2011 року.
Література російського зарубіжжя («перша хвиля» еміграції: 1920-1940 роки): Навчальний посібник: У 2 ч. ч. 2 / А. І. Смирнова, А. В. Млечко, С. В. Баранов та ін; За заг. ред. д-ра філол. наук, проф. А. І. Смирнової. – Волгоград: Вид-во ВолДУ, 2004. – 232 с.
Поезія Срібного віку: антологія // Передмова, статті та примітки Б. С. Акімова. – М.: Видавничий дім Родіонова, Література, 2005. – 560 с. - (Серія «Класика у школі»). – С. 420.

Посилання

у бібліотеці Максима Мошкова
в
на сайті peoples.ru

Уривок, що характеризує Теффі

— А це ж, братики, інша пожежа, — сказав денщик.
Усі звернули увагу на заграву.
- Так, казали, Мати Митищі мамонівські козаки запалили.
– Вони! Ні, це не Митищі, це далі.
- Глянь-ка, точно в Москві.
Двоє людей зійшли з ганку, зайшли за карету і присіли на підніжку.
- Це ліворуч! Як же, Митищі геть де, а це зовсім в іншій стороні.
Декілька людей приєдналися до перших.
- Бач, палає, - сказав один, - це, панове, у Москві пожежа: або в Сущевській, або в Рогозькій.
Ніхто не відповів на це зауваження. І досить довго всі ці люди мовчки дивилися на далеке полум'я нової пожежі, що розгорілося.
Старий, графський камердинер (як його називали), Данило Терентійович підійшов до натовпу і крикнув Мишкові.
– Ти чого не бачив, шалаво… Граф спитає, а нікого немає; йди сукню збери.
– Та я тільки за водою біг, – сказав Мишко.
- А ви як думаєте, Данило Терентійович, адже це ніби в Москві заграва? – сказав один із лакеїв.
Данило Терентійович нічого не відповідав, і довго знову все мовчали. Заграва розходилася і коливалася далі і далі.
– Помилуй бог!.. вітер та суш… – знову сказав голос.
- Гляньте, як пішло. О Боже! аж галки видно. Господи, помилуй нас грішних!
- Погасять, мабуть.
– Кому гасити щось? – почувся голос Данила Терентійовича, який досі мовчав. Голос його був спокійний і повільний. - Москва і є, братики, - сказав він, - вона матінка білока ... - Голос його обірвався, і він раптом старенько схлипнув. І ніби тільки цього чекали все, щоб зрозуміти те значення, яке мало для них це заграва, що виднілася. Почулися зітхання, слова молитви та схлипування старого графського камердинера.

Камердинер повернувся і доповів графові, що горить Москва. Граф одягнув халат і вийшов подивитися. З ним разом вийшла і Соня, що не роздягалася, і madame Schoss. Наталя та графиня одні залишалися в кімнаті. (Петі не було більше з родиною; він пішов уперед зі своїм полком, що йшов до Трійці.)
Графіня заплакала, почувши звістку про пожежу Москви. Наташа, бліда, з очима, що зупинилися, сиділа під образами на лавці (на тому самому місці, на яке вона сіла приїхавши), не звернула ніякої уваги на слова батька. Вона прислухалася до невгамовного стогін ад'ютанта, чутного через три будинки.
– Ах, який жах! – сказала, з двору вернися, мерзла і злякана Соня. - Я думаю, вся Москва згорить, жахлива заграва! Наташа, подивися тепер, звідси з віконця видно, - сказала вона сестрі, мабуть, бажаючи чимось розважити її. Але Наталка подивилася на неї, ніби не розуміючи того, що в неї питали, і знову дивилася очима в куток печі. Наталя знаходилася в цьому стані правця з нинішнього ранку, від того часу, як Соня, на подив і досаду графині, незрозуміло для чого, знайшла потрібним оголосити Наталці про рану князя Андрія і про його присутність з ними в поїзді. Графиня розгнівалася на Соню, як вона рідко сердилася. Соня плакала і просила пробачення і тепер, ніби намагаючись загладити свою провину, не перестаючи доглядала сестру.
- Подивися, Наталко, як жахливо горить, - сказала Соня.
– Що горить? - Запитала Наталка. - Ах, так, Москва.
І як би для того, щоб не образити Соні відмовою і позбутися її, вона посунула голову до вікна, подивилася так, що, очевидно, не могла нічого бачити, і знову сіла в своє колишнє становище.
– Та ти не бачила?
- Ні, право, я бачила, - благаючим про спокій голосом сказала вона.
І графині і Соні зрозуміло було, що Москва, пожежа Москви, що б там не було, звичайно, не могло мати значення для Наташі.
Граф знову пішов за перегородку та ліг. Графіня підійшла до Наташі, доторкнулася перевернутою рукою до її голови, як це вона робила, коли дочка її була хвора, потім доторкнулася до її чола губами, ніби для того, щоб дізнатися, чи є жар і поцілувала її.
- Ти змерзла. Ти вся тремтиш. Ти б лягала, – сказала вона.
- Лягати? Так, добре, я ляжу. Я зараз ляжу, - сказала Наталка.
З того часу, як Наташі цього ранку сказали про те, що князь Андрій важко поранений і їде з ними, вона тільки в першу хвилину багато запитувала про те, куди? як? чи небезпечно його поранено? і чи можна їй бачити його? Але після того як їй сказали, що бачити його їй не можна, що він поранений важко, але що життя його не в небезпеці, вона, очевидно, не повіривши тому, що їй говорили, але переконавшись, що хоч би скільки вона говорила, їй будуть відповідати те саме, перестала питати і говорити. Усю дорогу з великими очима, які так знала і яких виразів так боялася графиня, Наталка сиділа нерухомо в кутку карети і так само сиділа тепер на лаві, на яку сіла. Що то вона замислювала, що то вона вирішувала чи вже вирішила у своєму розумі тепер, - це знала графиня, але що це таке було, вона не знала, і це щось лякало і мучило її.
- Наташа, роздягнися, голубонько, лягай на мою постіль. (Тільки графині однієї була постелена постіль на ліжку; m me Schoss та обидві панянки мали спати на підлозі на сіні.)
- Ні, мамо, я ляжу тут, на підлозі, - сердито сказала Наталка, підійшла до вікна і відчинила його. Стогін ад'ютанта з відкритого вікна почувся виразніше. Вона висунула голову в сире повітря ночі, і графиня бачила, як її тонкі плечі тремтіли від ридання і билися об раму. Наталя знала, що стогнав не князь Андрій. Вона знала, що князь Андрій лежав у тому зв'язку, де вони були, в іншій хаті через сіни; але цей страшний стогін змусив заридати її. Графиня переглянулась із Сонею.
- Лягай, голубонько, лягай, мій друже, - сказала графиня, злегка торкаючись рукою до плеча Наталки. - Ну, лягай же.
- Ах, так ... Я зараз, зараз ляжу, - сказала Наташа, поспішно роздягаючись і обриваючи зав'язки спідниць. Скинувши сукню і вдягнувши кофту, вона, підгорнувши ноги, сіла на підготовлену на підлозі ліжко і, перекинувши через плече наперед свою коротку тонку косу, почала переплітати її. Тонкі довгі звичні пальці швидко, спритно розбирали, плели, зав'язували косу. Голова Наташі звичним жестом поверталася то в один, то в інший бік, але очі, гарячково відкриті, нерухомо дивилися прямо. Коли нічний костюм було закінчено, Наталка тихо опустилася на простирадло, послане на сіно з краю від дверей.
- Наташа, ти в середину ляж, - сказала Соня.
– Ні, я тут, – промовила Наталка. - Та лягайте ж, - додала вона з досадою. І вона закопалася обличчям у подушку.
Графиня, m me Schoss і Соня поспішно роздяглися і лягли. Одна лампадка залишилась у кімнаті. Але на подвір'ї світліло від пожежі Малих Митищ за дві версти, і гули п'яні крики народу в шинку, який розбили мамонівські козаки, на перекосі, на вулиці, і все чувся невгамовний стогін ад'ютанта.
Довго прислухалася Наталка до внутрішніх і зовнішніх звуків, що долинали до неї, і не рухалася. Вона чула спочатку молитву і зітхання матері, тріскотіння під нею її ліжка, знайомий зі свистом хропіння m me Schoss, тихе дихання Соні. Потім графиня гукнула Наталю. Наталка не відповідала їй.
– Здається, спить, мамо, – тихо відповіла Соня. Графіня, трохи помовчавши, гукнула ще раз, але вже ніхто їй не відгукнувся.
Незабаром після цього Наталка почула рівне дихання матері. Наталя не ворушилася, незважаючи на те, що її маленька боса нога, вибившись з-під ковдри, зябла на голій підлозі.
Як би святкуючи перемогу над усіма, у щілини закричав цвіркун. Проспівав півень далеко, відгукнулися близькі. У шинку затихли крики, тільки чувся той самий стій ад'ютанта. Наталка підвелася.
– Соня? ти спиш? Мама? – прошепотіла вона. Ніхто не відповів. Наташа повільно і обережно встала, перехрестилася і ступила обережно вузькою і гнучкою босою ступнею на брудну холодну підлогу. Скрипнула половиця. Вона, швидко перебираючи ногами, пробігла, як кошеня, кілька кроків і взялася за холодну дужку дверей.
Їй здавалося, що те важке, рівномірно вдаряючи, стукає на всі стіни хати: це билося її серце, що завмирало від страху, від жаху і любові.
Вона відчинила двері, переступила поріг і ступила на сиру, холодну землю сіней. Холод охолодив її. Вона обмацала босою ногою сплячого чоловіка, переступила через нього і відчинила двері до хати, де лежав князь Андрій. У цій хаті було темно. У задньому кутку біля ліжка, на якому лежало щось, на лавці стояла сальна свічка, що нагоріла великим грибом.
Наташа з ранку ще, коли їй сказали про рану та присутність князя Андрія, вирішила, що вона має бачити його. Вона не знала, навіщо це мало, але вона знала, що побачення буде болісним, і тим більше вона була переконана, що воно було необхідне.
Цілий день вона жила тільки надією того, що вночі вона побере його. Але тепер, коли настала ця хвилина, на неї знайшов жах того, що вона побачить. Як він був понівечений? Що лишалося від нього? Чи такий він був, який був цей невгамовний стогін ад'ютанта? Так, він був такий. Він був у її уяві уособлення цього жахливого стогін. Коли вона побачила неясну масу в кутку і прийняла його підняті під ковдрою коліна за його плечі, вона уявила собі якесь жахливе тіло і з жахом зупинилася. Але непереборна сила вабила її вперед. Вона обережно ступила один крок, другий і опинилась на середині невеликої захаращеної хати. У хаті під образами лежала на лавках інша людина (це був Тимохін), і на підлозі лежали ще дві якісь людини (це були лікар і камердинер).
Камердинер підвівся і прошепотів щось. Тимохін, страждаючи від болю в пораненій нозі, не спав і на всі очі дивився на дивне явище дівчини в бідій сорочці, кофті та вічному чепчику. Сонні та злякані слова камердинера; «Чого вам, навіщо?» – тільки змусили скоріше Наталку підійти й тому, що лежало в кутку. Як не страшно, ні несхоже на людське було це тіло, вона мала його бачити. Вона минула камердинера: нагорілий гриб свічки впав, і вона ясно побачила князя Андрія, що лежить з випростаними руками на ковдрі, такого, яким вона його завжди бачила.
Він був такий самий, як завжди; але запалений колір його обличчя, блискучі очі, спрямовані захоплено неї, а особливо ніжна дитяча шия, що виступала з відкладеного коміра сорочки, давали йому особливий, безневинний, дитячий вигляд, якого, проте, вона ніколи не бачила в князя Андрея. Вона підійшла до нього і швидким, гнучким, молодим рухом стала навколішки.
Він усміхнувся і простяг їй руку.

Для князя Андрія минуло сім днів з того часу, як він прийшов до тями на перев'язувальному пункті Бородинського поля. Весь цей час він перебував майже в постійному непритомності. Гаряче стан і запалення кишок, які були пошкоджені, на думку лікаря, який їхав з пораненим, повинні були забрати його. Але на сьомий день він із задоволенням з'їв скибу хліба з чаєм, і лікар помітив, що загальний жар зменшився. Князь Андрій ранком прийшов до тями. Першу ніч після виїзду з Москви було досить тепло, і князя Андрія залишили для ночівлі в колясці; але в Митищах поранений сам зажадав, щоб його винесли і щоб йому дали чаю. Біль, завданий йому перенесенням у хату, змусив князя Андрія голосно стогнати і знепритомніти. Коли його поклали на похідному ліжку, він довго лежав із заплющеними очима без руху. Потім він відкрив їх і тихо прошепотів: Що ж чаю? Пам'ятливість ця до дрібних подробиць життя вразила лікаря. Він помацав пульс і, на подив і невдоволення своєму, помітив, що пульс був кращим. До невдоволення свого це помітив лікар тому, що він з досвіду свого був переконаний, що жити князь Андрій не може і що якщо він не помре тепер, то він тільки з великими стражданнями помре кілька днів після. З князем Андрієм везли майора, що приєднався до них у Москві, його полку Тимохіна з червоним носиком, пораненого в ногу в тій же Бородінській битві. При них їхав лікар, камердинер князя, його кучер і два денники.
Князю Андрію дали чаю. Він жадібно пив, гарячковими очима дивлячись уперед себе на двері, ніби намагаючись щось зрозуміти і пригадати.
- Не хочу більше. Тимохін тут? - Запитав він. Тимохін підповз до нього лавкою.
– Я тут, ваше сяйво.
– Як рана?
- Моя то з? Нічого. Ось ви? - Князь Андрій знову задумався, ніби пригадуючи щось.
- Чи не можна дістати книгу? - сказав він.
- Яку книгу?
– Євангеліє! У мене немає.
Лікар обіцяв дістати і почав розпитувати князя про те, що він відчуває. Князь Андрій неохоче, але розумно відповідав на всі запитання лікаря і потім сказав, що йому треба було б підкласти валик, бо незручно і дуже боляче. Лікар і камердинер підняли шинель, якою він був накритий, і, морщачись від тяжкого запаху гнилого м'яса, що поширювався від рани, почали розглядати це страшне місце. Лікар чимось лишився незадоволений, щось інакше переробив, перевернув пораненого так, що той знову застогнав і від болю під час повертання знову знепритомнів і почав марити. Він усе говорив про те, щоб йому дістали скоріше цю книгу і підклали її туди.
– І що це вам варте! – казав він. - У мене її немає, - дістаньте, будь ласка, підкладіть на хвилинку, - говорив він жалюгідним голосом.
Лікар вийшов у сіни, щоб вмити руки.
- Ах, безсовісні, право, - говорив лікар камердинеру, який лив йому воду на руки. – Тільки на мить не додивився. Адже ви його просто на рану поклали. Адже це такий біль, що я дивуюсь, як він терпить.
— Ми, здається, підклали, Господи Ісусе Христе, — говорив камердинер.
Вперше князь Андрій зрозумів, де він був і що з ним було, і згадав те, що він був поранений і як у ту хвилину, коли візок зупинився в Митищах, він попросився в хату. Зплутавшись знову від болю, він схаменувся інколи в хаті, коли пив чай, і тут знову, повторивши у своєму спогаді все, що з ним було, він найшвидше уявив собі ту хвилину на перев'язувальному пункті, коли, побачивши страждання нелюбимої їм людини , йому прийшли ці нові, які обіцяли йому щастя думки. І думки ці, хоч і неясно і невизначено, тепер знову опанували його душу. Він згадав, що він мав тепер нове щастя і що це щастя мало щось таке спільне з Євангелієм. Тому він попросив Євангеліє. Але погане становище, яке дали його рані, нове перевертання знову змішали його думки, і він втретє прийшов до життя вже в цілковитій тиші ночі. Усі спали довкола нього. Цвіркун кричав через сіни, на вулиці хтось кричав і співав, таргани шелестіли по столу і образам, в осіння товста муха билась у нього по головах і біля сальної свічки, що нагоріла великим грибом і стояла біля нього.
Душа його була не в нормальному стані. Здорова людина зазвичай мислить, відчуває і згадує одночасно про незліченну кількість предметів, але має владу і силу, обравши один ряд думок чи явищ, у цій низці явищ зупинити всю свою увагу. Здорова людина в хвилину глибокого роздуму відривається, щоб сказати поштиве слово людині, що увійшла, і знову повертається до своїх думок. Душа ж князя Андрія була над нормальному стані щодо цього. Всі сили його душі були діяльнішими, яснішими, ніж будь-коли, але вони діяли поза його волею. Найрізноманітніші думки та уявлення одночасно володіли ним. Іноді думка його раптом починала працювати, і з такою силою, ясністю і глибиною, з якою ніколи вона не могла діяти в здоровому стані; але раптом, посередині своєї роботи, вона обривалася, замінювалася якимось несподіваним уявленням, і не було сил повернутися до неї.
«Так, мені відкрилося нове щастя, невід'ємне від людини, – думав він, лежачи в напівтемній тихій хаті й дивлячись уперед гарячково розкритими очима, що зупинилися. Щастя, що знаходиться поза матеріальними силами, поза матеріальними зовнішніми впливами на людину, щастя однієї душі, щастя любові! Зрозуміти його може будь-яка людина, але усвідомити і приписати його мот тільки один бог. Але як же Бог наказав цей закон? Чому син?.. І раптом хід цих думок обірвався, і князь Андрій почув (не знаючи, в маренні чи насправді він чує це), почув якийсь тихий, шепочливий голос, що невгамовно в такт твердив: „І пити пити пити“ потім „і ти тії“ знову „і пити пити пити“ знову „і ти ти“. Разом з цим, під звук цієї музики, що шепоче, князь Андрій відчував, що над обличчям його, над самою серединою споруджувався якийсь дивний повітряний будинок з тонких голок або лучинок. Він відчував (хоча це й важко йому було), що йому треба було старанно тримати рівновагу, для того щоб будівля це не завалилося; але воно все-таки завалювалося і знову повільно зводилося при звуках рівномірно шепоче музики. „Тягнеться! тягнеться! розтягується і все тягнеться“, – казав собі князь Андрій. Разом з прислуханням до шепоту і з відчуттям цієї будівлі, що тягнеться і споруджується з голок, князь Андрій бачив уривками і червоне, оточене навколо світло свічки і чув шурхіт тарганів і шурхіт мухи, що билася на подушку і на обличчя його. І щоразу, як муха торкалася його обличчя, вона справляла пекуче відчуття; але разом з тим його дивувало те, що, вдаряючись у саму область будівлі, що зводилася на обличчі, муха не руйнувала його. Але, крім того, було ще одне важливе. Це було біле біля дверей, це була статуя сфінкса, яка теж давила його.
«Але, може, це моя сорочка на столі, – думав князь Андрій, – а це мої ноги, а це двері; але чому все тягнеться і висувається і пити пити пити і ти ти – і пити пити пити… – Досить, перестань, будь ласка, залиш, – важко просив когось князь Андрій. І раптом знову випливала думка і почуття з незвичайною ясністю та силою.
«Так, кохання, – думав він знову з досконалою ясністю), але не те кохання, яке любить за що-небудь, для чого-небудь чи чому-небудь, але те кохання, яке я випробував вперше, коли, вмираючи, я побачив свого ворога і все-таки полюбив його. Я відчув те почуття любові, яка є сама сутність душі і для якої не потрібно предмета. Я й тепер відчуваю це блаженне почуття. Любити ближніх, любити своїх ворогів. Все любити – любити бога у всіх проявах. Любити людину дорогу можна людською любов'ю; але тільки ворога можна любити любов'ю божою. І від цього я відчув таку радість, коли я відчув, що люблю ту людину. Що з ним? Чи він живий... Люблячи людською любов'ю, можна від любові перейти до ненависті; але Боже кохання не може змінитися. Ніщо, ні смерть, ніщо не може її зруйнувати. Вона є суть душі. А скільки багатьох людей я ненавидів у своєму житті. І з усіх людей нікого більше не любив і ненавидів, як її». І він швидко уявив собі Наташу не так, як він уявляв її раніше, з однією її красою, радісною для себе; але вперше уявив її душу. І він зрозумів її почуття, її страждання, сором, каяття. Він тепер уперше зрозумів усю жорстокість своєї відмови, бачив жорстокість свого розриву з нею. «Якби мені було можливо лише один раз побачити її. Один раз, дивлячись у ці очі, сказати…»
І пити пити пити і ти ти, і пити пити - бум, вдарилася муха ... І увага його раптом перенеслася в інший світ дійсності і абсурду, в якому щось відбувалося особливе. Все так само в цьому світі все споруджувалося, не руйнуючись, будівля, так само тяглося щось, так само з червоним кругом горіла свічка, та сама сорочка сфінкс лежала біля дверей; але, крім того, що щось рипнуло, пахнуло свіжим вітром, і новий білий сфінкс, стоячий, з'явився перед дверима. І в голові цього сфінкса було бліде обличчя і блискучі очі тієї самої Наташі, про яку він зараз думав.
«О, як важка ця неперестаюча маячня!» - Подумав князь Андрій, намагаючись вигнати це обличчя зі своєї уяви. Але обличчя це стояло перед ним із силою дійсності, і це обличчя наближалося. Князь Андрій хотів повернутися до колишнього світу чистої думки, але він не міг, і марення втягувало його в свою область. Тихий шепоче голос продовжував свій мірний белькіт, що щось давило, тяглося, і дивне обличчя стояло перед ним. Князь Андрій зібрав усі свої сили, щоб схаменутися; він ворухнувся, і раптом у вухах його задзвеніло, в очах помутніло, і він, як людина, що поринула у воду, знепритомніла. Коли він прийшов до тями, Наталя, та сама жива Наталя, яку з усіх людей у світі йому найбільше хотілося любити тим новим, чистим божеським коханням, яке було тепер відкрите йому, стояло перед ним на колінах. Він зрозумів, що то була жива, справжня Наталя, і не здивувався, але тихо зрадів. Наташа, стоячи на колінах, злякано, але прикуто (вона не могла рушити) дивилася на нього, утримуючи ридання. Обличчя її було бліде і нерухоме. Тільки в нижній частині його тремтіло щось.
Князь Андрій полегшено зітхнув, усміхнувся і простяг руку.
– Ви? - сказав він. – Як щасливо!
Наташа швидким, але обережним рухом посунулася до нього на колінах і, обережно взявши його руку, нахилилася над нею обличчям і стала цілувати її, трохи доторкаючись губами.
- Вибачте! - сказала вона пошепки, піднявши голову і поглядаючи на нього. - Пробачте мене!
– Я вас люблю, – сказав князь Андрій.
– Вибачте…
– Що пробачити? - Запитав князь Андрій.
- Вибачте мені за те, що я зробила, - трохи чутним, переривчастим пошепком промовила Наталка і частіше стала, трохи торкаючись губами, цілувати руку.
- Я люблю тебе більше, краще, ніж раніше, - сказав князь Андрій, піднімаючи рукою її обличчя так, щоб він міг дивитись у її очі.
Очі ці, налиті щасливими сльозами, несміливо, співчутливо й радісно любовно дивилися на нього. Худне і бліде обличчя Наташі з розпухлими губами було більш ніж негарне, воно було страшне. Але князь Андрій не бачив цього обличчя, він бачив сяючі очі, які були чудові. Ззаду їх почувся гомін.
Петро камердинер, що тепер зовсім опритомнів, розбудив лікаря. Тимохін, що не спав весь час від болю в нозі, давно вже бачив усе, що робилося, і, старанно закриваючи простирадлом своє неодягнене тіло, щулявся на лаві.
- Це що таке? – сказав лікар, підвівшись зі свого ложа. - Дозвольте йти, пані.
В цей же час у двері стукала дівчина, послана графинею, дочки, що хапалася.
Як сомнамбулка, яку розбудили в середині її сну, Наташа вийшла з кімнати і, повернувшись до своєї хати, ридаючи впала на свою постіль.

З цього дня, під час усієї подальшої подорожі Ростових, на всіх відпочинках і ночівлях, Наталка не відходила від пораненого Болконського, і лікар повинен був зізнатися, що він не чекав від дівчини ні такої твердості, ні такого мистецтва ходити за пораненим.
Як не страшна здавалася для графині думка, що князь Андрій міг (ймовірно, за словами лікаря) померти під час дороги на руках її дочки, вона не могла противитися Наталці. Хоча внаслідок теперого зближення між пораненим князем Андрієм і Наталею спадало на думку, що у разі одужання колишні стосунки нареченого і нареченої будуть відновлені, ніхто, ще менше Наташа і князь Андрій, не говорив про це: невирішене, висить питання життя чи смерті не тільки над Болконським, але над Росією заступав усі інші припущення.

П'єр прокинувся 3 вересня пізно. Голова його боліла, сукня, в якій він спав не роздягаючись, обтяжувало його тіло, і на душі була невиразна свідомість чогось ганебного, досконалого напередодні; це ганебна була вчорашня розмова з капітаном Рамбалем.
Годинник показував одинадцяту, але надворі здавалося особливо похмуро. П'єр підвівся, протер очі і, побачивши пістолет з вирізним ложем, який Герасим поклав знову на письмовий стіл, П'єр згадав те, де він знаходився і що йому належало саме сьогодні.