Френк Ллойд Райт за життя був визнаний генієм, законодавцем мод, натхненником майбутніх поколінь. Він належав до західної культури, його робота є відступом від європейської традиції і є новим етапом у розвитку американського мистецтва, тісно пов'язаного з територією та умовами життя в країні. Райт благоговів перед східними культурами, ніколи не захоплювався авангардними тенденціями і не намагався стати діячем напрямків, які спричинили б відмову від індивідуальності.
«Лікар може поховати свою помилку, архітектор – хіба що обсадити стіни плющем».
Почесний член Берлінської Академії мистецтва, володар золотої медалі Королівського Інституту Британських архітекторів, Райт побудував за своє життя 363 будинки, опублікував кілька книг та безліч статей. В 1949 найбільш значні статті були об'єднані в книгу «Ф.Л. Райт про архітектуру. Серед найкращих книг Райта – «Автобіографія», «Органічна архітектура: архітектура демократії».
Френк Ллойд Райт прожив довге життя, їздив верхи на гарячих конях і водив швидкісні автомобілі, встиг побувати і в ролі процвітаючого архітектора в XIX столітті, і архітектурного класика в ХХ столітті був навіть деякий час ізгоєм суспільства.
Народився він 8 червня 1867 року в невеликому американському містечку Річленд-Сентер, штат Вісконсін, у сім'ї пастора Вільяма Рассела Райта та вчительки з відомої у Вісконсіні родини Ллойдів Анни.
З 7 років вихованням Френка займалася лише його мати, яка була впевнена, що її син неодмінно має стати великим архітектором. Мати подарувала йому набір кубиків – дитячий конструктор Фребеля. «Ці кленові кубики я відчуваю в пальцях і по сьогодні», - сказав великий Райт наприкінці свого довгого життя. Саме мати прикрасила дитячу Френка репродукціями, що зображують великі будинки. Серед цих зображень він і виріс...
З 18 років йому довелося взяти на себе тягар фінансової відповідальності за матір та двох сестер. Він вступив до інженерного коледжу при університеті Вісконсіна-Медісона, проте так його і не закінчив. Завдяки родинним зв'язкам у Френка з'явився шанс почати самостійно заробляти життя.
Набувши невеликого досвіду, молодий Райт вирішив спробувати щастя у найзнаменитішому та найрозкрученішому архітектурному бюро Америки – «Адлер і Салліван». Незабаром Луїс Салліван вже доручає проектувати Френку власний будинок, який виходить дуже вдалим.
Незважаючи на пристойні заробітки, грошей не вистачало: до цього часу Райт одружився. Потай від свого роботодавця він самостійно проектує на замовлення. Коли це відкрилося, Френк Ллойд Райт був із тріском вигнаний із бюро, й у 1893 р. він заснував власну фірму. Молодого архітектора з його новаторськими ідеями помітили і незабаром від замовників уже не було відбою.
За короткий час він будує низку житлових будинків, у яких відбилося своєрідність його творчого почерку. Будівля, вписана в природу, її зовнішній вигляд, що випливає з внутрішнього змісту, відмова від традиційних законів форми - ось характерні ознаки властивої йому архітектурної мови, яку можна визначити поняттям органічної архітектури. Але головним нововведенням було те, що архітектор паралельно виконував функції інтер'єрного та ландшафтного облаштування.
Френк Ллойд Райт вважав, що «килими на підлозі та фіранки в такій же мірі є частинами будівлі, як штукатурка стін та черепиця даху», і тому здавав удома замовникам разом з усіма обставинами, в яких теж вистачало нововведень: наприклад, таких як вбудовані меблі . ...Кажуть, Райт змушував своїх замовників дотримуватися його задуму «до останньої літери», включаючи конструкцію меблів та її розташування, міг «перевірити» вже зданий в експлуатацію об'єкт.
Він вважав, що головною естетичною гідністю будівлі має бути її простота. Однак більшість його сучасників розуміла простоту як відмову від прикраси, тоді як Ллойд Райт вважав, що простота має бути у всіх конструктивних рішеннях.
Однією з головних заслуг Ллойд Райта вважається створення «будинків прерій» та «юсоніанських» (тобто специфічно американських – US) будинків: реалізовані в них ідеї та рішення досі використовуються у котеджному будівництві у всіх країнах світу, не виключаючи Росію. Саме Ллойд Райт вигадав жанр заміського котеджу. Широкий дах таких будинків ширяє над стінами за рахунок застосування вузьких стрічкових вікон під самою стелею.
Будинки проектувалися в основному одноповерховими та L-подібними у плані, що дозволяло їм вписуватись у ділянки складної форми. Каркасна конструкція дозволяла здешевити будівництво. «Юсоніанські» будинки мали стати будівельними блоками містобудівної концепції Райта – «Міста широких горизонтів». Концентроване перенаселене місто мало природно «деурбанізуватися», розподілившись по сільськогосподарських передмістях, а основним засобом пересування в ньому мав стати автомобіль.
Концепція «Міста широких горизонтів» суттєво вплинула характер забудови американського малоповерхового передмістя. Найбільша економічна криза кінця 20-х - початку 30-х років. змусив Райта шукати нові шляхи здешевлення будівництва. Він, «майстер кам'яної кладки», тепер вважав за можливе створювати архітектурні конструкції з елементів заводського виготовлення.
Його нові проекти враховували застосування залізобетону та скла. Саме скло – «тонкі листи затверділого повітря, що стримують повітряні потоки зовні та всередині», – Райт оспівував як основний матеріал сучасності. «Простір має розглядатися як архітектура, інакше ми не матимемо архітектури». Втілення цієї ідеї було з вивченням японської народної архітектури, якої Райт захопився 1890-ті роки.
Японський будинок послужив Райту вищим зразком того, як слід при проектуванні усувати не тільки непотрібне, але ще більшою мірою — як виключати несуттєве. Протягом кількох років він працює в Японії, де в Токіо будує готель Імперіал (1916-1922). Знаючи про сейсмічне неблагополуччя Японії, Ллойд Райт розробив конструкцію, яка, за його висловом, «не чинить опір підземним поштовхам, а слідує їм».
Стіни готелю були потовщені внизу, щоб максимально опустити центр ваги будівлі. Через кожні 18 м у стінах було зроблено деформаційні шви - порожнечі, що дозволяють окремим блокам будівлі у разі землетрусу коливатися без шкоди для всієї конструкції. Трубопроводи були забезпечені гнучкими зчленуваннями, а на даху звичайна для Японії черепиця була замінена легшою листовою міддю.
Рішення, вигадані Ллойд Райтом, виявилися більш ніж актуальними. У день урочистого відкриття готелю «Імперіал» у Японії стався один із найпотужніших землетрусів у її історії. Токіо та Йокогама були майже повністю зруйновані, але готель, побудований Ллойд Райтом, вистояв і гордо височів серед руїн. Едгар Кауфман, якому належала мережа супермаркетів у Піттсбурзі, придбав ділянку з розкішним водоспадом та захотів, щоб Ллойд Райт вписав у ландшафт його майбутній будинок.
Проект, запропонований архітектором, вкинув інженерів, спеціально найнятих Кауфманом у рамках проекту, у стан, близький до шоку. Ллойд Райт вирішив будувати будинок не поряд із водоспадом, а над ним, щоб вода струмувала прямо з-під фундаменту. Вердикт інженерів був однозначним: такий будинок довго не простоїть.
Треба сказати, що Ллойд Райт і сам почав схилятися до цієї думки, і тому потай від замовника наказав укріпити будинок додатковими металевими опорами. Те, що вийшло в результаті, вважається взірцем архітектурної винахідливості, це найзнаменитіший витвір Райта, і воно справді було новим словом в архітектурі - справжній будинок-атракціон, який дивував рівнем будівельних технологій і повністю задовольняв замовника.
Будинок є композицією з бетонних терас і вертикальних поверхонь з вапняку, розташованих на сталевих опорах прямо над струмком. Частина скелі, на якій стоїть будинок, виявилася всередині будівлі і використовувалася Райтом як деталь оформлення інтер'єру. Апофеозом творчості Райта став музей Соломона Гуггенхайма у Нью-Йорку, який архітектор проектував та будував протягом 16 років.
Цей шедевр світової архітектури – унікальний приклад проекту, де функція відповідає образу будівлі більшою мірою, ніж сам проект – місцю будівлі у забудові. Зовні музей є перекинутою спіраль, а його інтер'єр нагадує раковину, в центрі якої знаходиться засклений внутрішній дворик. Райт припускав, що експозиції мають оглядатися зверху донизу, а чи не навпаки.
На втілення райтівського задуму пішли десятиліття. Поки йшло будівництво музею, архітектор встиг посваритися з усіма — Гуґґенхаймом, міською владою, журналістами. І Соломон Гуггенхайм, і Райт померли, не доживши до закінчення будівництва. Коли незвичайна будівля була нарешті збудована, вони були визнані геніями. Френк Ллойд Райт помер 9 квітня 1959, трохи не доживши до 92 років. Епітафія на його могилі у Вісконсіні говорить: Love of an idea, is the love of God («Любити ідею означає любити Бога»).
Френк Ллойд Райт(Frank Lloyd Wright 1869-1959) – американський архітектор та теоретик архітектури. Райт висунув принцип органічної архітектури - тобто цілісної, що є невіддільною частиною середовища, що оточує людину. Їм була сформульована ідея безперервності архітектурного простору, що протиставляється артикуляції, підкресленого виділення частин у класичній архітектурі. Заснований на цій ідеї прийом так званого вільного плану увійшов до засобів, що використовуються всіма течіями сучасного зодчества. Проте вплив Райта виходить далеко межі заснованого їм течії, так званої органічної архітектури.
Народився 8 червня 1867 року в місті Річленд-Сентер, Вісконсін, США, в родині Вільяма Рассела Райта, вчителя музики та церковного діяча, та Анни Ллойд Райт, вчительки з відомої у Вісконсіні родини Ллойдів. Виховувався у канонах унітаріанської церкви. У дитинстві багато грав із «розвиваючим» конструктором «Кіндергартен», розробленим Фрідріхом Фребелем. Батьки Райта розлучилися 1885 року через нездатність Вільяма утримувати сім'ю. Френкові довелося взяти на себе вантаж.
Райт навчався вдома, не відвідуючи школу. У 1885 році він вступив на інженерний факультет Університету Вісконсіна. Навчаючись в університеті, він підробляє помічником місцевого інженера-будівельника. Райт покинув університет, не отримавши при цьому вченого ступеня. У 1887 році він переїхав до Чикаго, де влаштувався в архітектурну контору Джозефа Лаймана Сілсбі, прихильника еклектизму. Через рік перейшов на роботу у фірму «Адлер і Салліван», яку очолює відомий ідеолог «чиказької школи» Л. Салліван. З 1890 року у цій фірмі йому доручалися всі проекти будівництва житлової нерухомості. У 1893 році Райту доводиться піти з компанії, коли Салліван дізнається, що Райт проектує вдома "на стороні".
У 1893 році Райт засновує власну фірму в передмісті Чикаго Оук-Парк. До 1901 року у його послужному списку налічується близько 50 проектів.
ДІМ ПРЕРІЙ
Популярність Райту приносять «Дома Прерій», спроектовані ним із 1900 по 1917 роки. «Будинки Прерій» створені в рамках концепції «органічної архітектури», ідеалом якої є цілісність та єднання із природою. Їх характерний відкритий план, що переважають у композиції горизонталі, далеко винесені межі будинку скати даху, тераси, обробка необробленими природними матеріалами, ритмічні членування фасаду каркасами, прообразом яких служили японські храми. Багато будинків у плані хрестоподібні, і розташований у центрі вогнище-камін об'єднує відкритий простір. Інтер'єрам будинків Райт приділяв особливу увагу, створюючи меблі сам і домагаючись того, щоб кожен елемент був осмислений і органічно вписувався в створюване ним середовище. Найбільш відомими серед «Домів Прерій» є будинок Уіллітса, будинок Мартіна та будинок Робі.
Свій власний будинок, «Талієсин» (Taliesin), Райт побудував також у стилі «Домів Прерій» у 1911 році. «Талієсин» двічі постраждав від пожеж у 1914 та 1925 і повністю перебудовувався, перейменовуючись, відповідно, в «Талієсин II» та «Талієсин III».
Райт прагнув реалізувати в архітектурі ідею, значення якої виходить межі конкретного типу будівництва. «Простір має розглядатися як архітектура, інакше ми не матимемо архітектури». Втілення цієї ідеї було з вивченням традиційної японської архітектури, якої Райт захопився 1890-ті роки. Японський будинок послужив Райту вищим зразком того, як слід при проектуванні усувати не тільки не потрібне, але ще більшою мірою як виключати несуттєве. В американському будинку він виключив усе тривіальне і плутанину, що вносить. Він зробив навіть більше. У суто функціональних елементах, які часто залишалися непоміченими, він відкрив насамперед приховану силу виразності, як і наступне покоління архітекторів виявило приховану силу виразності у конструкції.
За перше десятиліття XX століття Райт збудував понад сто будинків, але на розвиток американської архітектури вони на той час не мали помітного впливу. А ось у Європі Райта незабаром оцінили, і він був визнаний поколінням архітекторів, що належать до сучасного напряму в архітектурі. 1908 року його відвідав Куно Франке, який викладав естетику в Гарвардському університеті. Результатом цієї зустрічі були дві книги Райта, які з'явилися в 1910 і 1911 роках і поклали початок поширенню його впливу на архітектуру за межами Америки. 1909 року Райт їде до Європи. У Берліні 1910 року влаштовується виставка його робіт, видається двотомне портфоліо та його роботи стають відомими у Європі.
Вони дуже впливають на раціоналістичний напрям, який починає формуватися у роки у Європі. Творчість Вальтера Гропіуса, Міс ван дер Рое, Еріха Мендельсона, голландської групи «Стиль» у наступні півтора десятиліття виявляє очевидні сліди цього впливу.
Протягом кількох років Райт працює в Японії, де в Токіо будує готель Імперіал (1916-1922). Використання ідеї цілісності конструктивної структури забезпечило цьому будинку міцність, що дозволила встояти за катастрофічного землетрусу 1923 року. До середини 1920-х років творчість Райта здавалася вичерпаною. Він переживав смугу важких випробувань у особистому житті, майже не мав замовлень. У країні Райт залишався в ізоляції. Становище самотнього борця за нові принципи в архітектурі загострило його індивідуалізм, творчість проникають елементи похмурої фантастичності. На важких, майже гротескно-монументальних формах з'явився геометричний орнамент, що свідчить про вплив архітектури стародавньої Америки. Зазнаючи кризи у своїх художніх пошуках, Райт залишався новатором використання технічних засобів у архітектурі. Так, на час його повернення США на початку 1920-х років належить серія будинків у Каліфорнії, побудованих з бетонних блоків. Найбільш примітний серед них будинок Мілларда в Пасадені (1923), де повторення стандартних елементів утворює ритмічне розчленування поверхонь. Невизнаний на батьківщині, він, як і раніше, залишається популярним у Європі. І тим паче незрозумілим здавався європейцям той факт, що в Америці Райт був зовсім самотній. Більше того, як писав Бруно Таут у своїй книзі «Сучасна архітектура», виданої в 1929 «Згадка його (Райту) імені вважається у нас непристойним». Посилення еклектизму в Америці означало не тільки кінець школи Чикаго, але одночасно і кінець всіх інших сучасних течій. І лише в міру зростання впливу нової європейської архітектури в Америці знову стали цікавитися творами Райта.
U.S.O.N.A., 30-ті роки
Другий пік у творчості Райта посідає 30-ті роки. Райт починає використовувати елементи заводського виготовлення та залізобетонні конструкції, продовжуючи протиставляти техніцистським устремлінням функціоналізму романтичні ідеї єднання з природою. У 1935-1939 Райт будує для І.Дж. Кауфмана знаменитий "Будинок над водоспадом" ("Fallingwater"), шт. Пенсільванія. Будинок є композицією з бетонних терас і вертикальних поверхонь з вапняку, розташованих на сталевих опорах прямо над струмком. Частина скелі, на якій стоїть будинок, виявилася всередині будівлі і використовувалася Райтом як деталь оформлення інтер'єру. Будівництво будинку коштувало 155 000 доларів, з яких оплата роботи архітектора склала 8 000 доларів. Не все в конструкції будинку виявилося досконалим, і він двічі реконструювався у 1994 та 2002 роках з додаванням додаткових сталевих опор.
Для клієнтів середнього класу Райт у цей період розробляє будинки помірної вартості. Сам Райт називає їх "юсонівськими" або "північноамериканськими", від абревіатури U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактні, економічні та технологічні, «юсонівські» будинки розвивали принципи, закладені ще в «Домах Прерій». Широкий дах будинків ширяв над стінами за рахунок застосування вузьких стрічкових вікон під самою стелею. Будинки проектувалися в основному одноповерховими та L-подібними у плані, що дозволяло їм вписуватись у ділянки складної форми. Каркасна конструкція дозволяла здешевити будівництво.
«Юсонівські» будинки мали стати будівельними блоками містобудівної концепції Райта – «Міста широких горизонтів». Концентроване перенаселене місто мало природно «деурбанізуватися», розподілившись по сільськогосподарських передмістях, а основним засобом пересування в ньому мав стати автомобіль. Концепція «Міста широких горизонтів» суттєво вплинула характер забудови американського малоповерхового передмістя.
У 40-50-ті роки Райт будує і громадські будинки, серед яких найбільш відома штаб-квартира компанії "Джонсон Вакс" (1936-1939) в Расіні, шт. Вісконсін. Основою конструкції є центральна зала з «деревоподібною» колонадою, в якій кожна колона розширюється догори. Структуру дерева повторює і лабораторія - її приміщення групуються навколо центрального ядра-«ствола», що несе шахти ліфтів, а плити перекриттів чергуються формою - квадратні плити утворюють каркас будівлі, в який вписуються круглі плити. Висвітлення через систему напівпрозорих скляних трубок сприяє створенню атмосфери святості робочого місця.
Апофеозом творчості Райта став музей Соломона Гуггенхайма у Нью Йорку, який архітектор проектував та будував протягом 16 років (1943–1959). Зовні музей є перекинутою спіраль, а його інтер'єр нагадує раковину, в центрі якої знаходиться засклений внутрішній дворик. Райт припускав, що експозиції мають оглядатися зверху донизу: відвідувач піднімається на верхній поверх на ліфті і поступово спускається центральним спіральним пандусом. Картини, що висять на похилих стінах, повинні знаходитися в тому ж положенні, що і на мольберті художника. Керівництво музею виконало не всі вимоги Райта і зараз огляд експозицій відбувається знизу вгору.
У житлових будинках цього періоду Райт також відмовився від прямого кута як від «штучної» форми та звернувся до спіралі та циркульного кола.
Не всі проекти Райта були реалізовані за життя. Зайво декорована будівля суду округу Марін, що межує з кітчем, Марин була добудована через 4 роки після його смерті. Так і не реалізований залишився проект хмарочоса «Іллінойс» заввишки в милю, розрахований на 130 000 жителів і представляє собою трикутну призму, що звужується догори.
Всього Райт збудував 363 будинки. До 2005 року з них збереглося приблизно 300.
 |
 |
 |
 |
| Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Церква, Спрінг-Грін, Вісконсін), 1886 | Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (Власний будинок Френка Ллойда Райта, Оак-Парк, Іллінойс), 1889-1909 | James A. Charnley House, Chicago, Illinois (Дім Джеймса Чарнлі, Чикаго, Іллінойс), 1891-1892 | Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Будинок Роберта Паркера, Оак-Парк, Іллінойс), 1892 |
 |
 |
 |
 |
| Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Будинок Томаса Гейла, Оак-Парк, Іллінойс), 1892 | Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Будинок Френсіса Вулі, Оак-Парк, Іллінойс), 1893 | Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Будинок Уолтера Гейла, Оак-Парк, Іллінойс), 1893 | William H. Winslow House, River Forest, Illinois (Дім Вільяма X. Уінслоу, Рівер-Форест, Іллінойс), 1893 |
 |
 |
 |
 |
| Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Дім Роберта Роулсона, Чикаго, Іллінойс), 1894 | Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Багатоквартирний будинок Едварда С. Уоллера, Чикаго, Іллінойс), 1895 | Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Перебудова будинку Г.П. Юнга, Оак-Парк, Іллінойс), 1895 | Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Будинок Натана Г. Мура, Оак-Парк, Іллінойс), 1895; частково зруйнований у 1922 |
 |
 |
 |
 |
| Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Дім Айседори Геллер, Чикаго, Іллінойс), 1896-1897 | Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Вежа вітряка «Ромео і Джульєтта» Хіллсайдської школи, Спрінг-Грін, Вісконсін), 1896; перебудований у 1938 | George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (Будинок Джорджа Фербека, Оак-Парк, Іллінойс), 1897 | William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Дім Вільяма та Джессі Адамс, Чикаго, Іллінойс), 1900 |
 |
 |
 |
 |
| Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Будинок Артура Хертлі, Оак-Парк, Іллінойс), 1902 | F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (Дім Ф.Б. Хендерсона, Елмхерст, Іллінойс), 1901 | Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Дім Френка Томаса, Оак-Парк, Іллінойс), 1901; реставрація 1975 | Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Будинок Уорда В. Уіллітса, Хайленд-Парк, Іллінойс), 1901 |
 |
 |
 |
 |
| Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Фонтан "Scoville Park", Оак-Парк, Іллінойс), 1903-1909; перебудований у 1969 | Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Дім Сьюзен Лоуренс Дейна, Спрінгфілд, Іллінойс), 1902-1904 | Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Реконструкція Хіллсайдської школи, Спрінг-Грін, Вісконсін), 1902 | George F. Barton House, Buffalo, New York (Будинок Джорджа Бартона, Буффало, Нью-Йорк), 1903-1904 |
 |
 |
 |
 |
| Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Будинок Дарвіна Д. Мартіна, Буффало, Нью-Йорк), 1904-1905; реконструкція 2007 | Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (Будинок Дж. Дж. Уолсера, Чикаго, Іллінойс), 1903 | Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Дім Роберта М. Лемпа, Медісон, Вісконсін), 1903 | Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Будинок Бартона Дж. Весткотта, Спрінгфілд, Огайо), 1904-1908; реконструкція 2003-2007 |
 |
 |
 |
 |
| Darwin D. Martin Gardener's Cottage, Buffalo, New York (Оранжерея Д.Д Мартіна, Буффало, Нью-Йорк), 1905-1909 | Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois (Дім Ф.Ф. Томека, Ріверсайд, Іллінойс), 1904-1906 | Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Будинок управління компанії "Ларкін", Буффало, Нью-Йорк), 1904; знесено у 1950 | Unity Temple, Oak Park, Illinois (Храм Згоди, Оак-Парк, Іллінойс), 1904-1908 |
 |
 |
 |
 |
| Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Дім Едварда Хіллса, Оак-Парк, Іллінойс), 1906; перебудований | Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Банк Френка Л. Сміта, Дуайт, Іллінойс), 1905 | Rookery Building, Chicago, Illinois (Будинок Rookery, інтер'єр), 1905-1907; перебудований | Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Будинок Томаса П. Харді, Расін, Вісконсін), 1905 |
 |
 |
 |
 |
| Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Дім Ейвері Кунлі, Ріверсайд, Іллінойс), 1907-1912 | Mrs. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (Дім А.В. Грідлі, Батавія, Іллінойс), 1906 | Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois (Перебудова будинку П.А. Бічі, Оак-Парк, Іллінойс), 1906 | William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Маленька капела, Бельведер, Іллінойс), 1906-1907 |
 |
 |
 |
 |
| Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Будинок Юджина А. Гілмора, Медісон, Вісконсін), 1908 | George Blossom Garage, Chicago, Illinois (Гараж Джорджа Блоссома, Чикаго, Іллінойс), 1907 | Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Дім Ендрю Портера, Хіллсайд, Спрінг-Грін, Вісконсін), 1907 | Edward E. Boynton House, Rochester, New York (Дім Е.Є. Бойнтона, Рочестер, Нью-Йорк), 1908 |
 |
 |
 |
 |
| Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Дім Роберта В. Еванса, Чикаго, Іллінойс), 1908 | Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Дім Фредеріка С. Робі, Чикаго, Іллінойс), 1908-1910 | Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Дім Ізабелли Роберте, Рівер-Форест, Іллінойс), 1908; реконструкція 1958 | Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Будинок Майєра Мея, Гранд-Репідс, Мічіган), 1908 |
 |
 |
 |
 |
| Mrs. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Будинок місіс Томас Гейл, Оак-Парк, Іллінойс), 1909 | Walter V. Davidson House, Buffalo, New York (Будинок Уолтера В. Девідсона, Буффало, Нью-Йорк), 1908 | William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Перебудова будинку д-ра В.Х. Коупленда, (другий проект, доданий гараж) Оак-Парк, Іллінойс), 1908 | City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (Міський національний банк та готель, Мейсон-Сіті, Айова), 1909-1910 |
 |
 |
 |
 |
| Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (Дім О.Б. Белха, Оак-Парк, Іллінойс), 1911 | Rev. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky (Будинок преподобного Дж.Р. Циглера, Франкфорт, Кентуккі), 1909 | Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Оранжерея та стайні Ейвері Кунлі, Ріверсайд, Іллінойс), 1911 | Avery Coonley Gardner's Cottage, Riverside, Illinois (Котедж Ейвері Кунлі, Ріверсайд, Іллінойс), 1911 |
 |
 |
 |
 |
| Emil Bach House, Chicago, Illinois (Дім Еміля Баха, Чикаго, Іллінойс), 1915 | Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Будинок для ігор Ейвері Кунлі, Ріверсайд, Іллінойс), 1912 | A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (Складські приміщення А.Д. Германа, Річленд-Центр, Вісконсін), 1915-1921 | Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin («Американські будинки» на замовлення «Richards Company» (ARCS), Мілуокі, Вісконсін), 1915-1916 |
 |
 |
 |
 |
| Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los Angeles California (Вілла «Hollyhock» Алін Барнсдолл, Олів-Хілл, Маленька Вірменія, Лос-Анджелес, Каліфорнія), 1917-1921 | Imperial Hotel, Tokyo, Japan (Готель «Імперіал», Токіо, Японія), 1915; знесений 1968 (реконструйований у 1976) | Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois (Ревін-блафський міст та скульптурна композиція, Глінкое, Іллінойс), 1915 | Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Будинок Фредеріка Бока, Мілуокі, Вісконсін), 1916 |
 |
 |
 |
 |
| Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japan (Будинок Теземона Ямамури, Японія), 1918-1924 | Jiyu Gakuen Girls' School, Tokyo, Japan (Школа Ію Гакуен, Токіо, Японія), 1921 | Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California («Мініатюра», будинок Аліси Міллард, Пасадена, Каліфорнія), 1923 | Charles Ennis House, Los Angeles, California (Будинок Чарлза Енніса, Лос-Анджелес, Каліфорнія), 1923-1924 |
 |
 |
 |
 |
| Dr. John Storer House, Hollywood, California (Будинок Джона Сторера, Лос-Анджелес, Каліфорнія), 1923 | Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Будинок Семюела Фрімана, Лос-Анджелес, Каліфорнія), 1923 | Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Тейлізін III, Спрінг-Грін, Вісконсін), 1925 | Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York («Сивий скеля», будинок Ізабелли Мартін (місіс Д.Д. Мартін), Дербі, Нью-Йорк), 1926 |
 |
 |
 |
 |
| Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Готель «Балтімор Арізона», Фенікс, Арізона), 1927-1929 | Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania («Будинок біля водоспаду» Едгара Дж. Кауфманна, Мілл-Ран, Пенсільванія), 1935-1938 | Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Дім Герберта Джекобса, Медісон, Вісконсін), 1936-1937 | Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (Будинок управління компанії "S.C Johnson & Son". Расін, Вісконсін), 1936-1939 |
 |
 |
 |
 |
| Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Будинок Малколма Віллі, Міннеаполіс, Міннеаполіс), 1934 | Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Тейлізін-Вест, Скоттсдейл, Арізона), 1937 | Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin («Розмах крил», будинок Герберта Ф. Джонсона, Вінд-Пойнт, Вісконсін), 1937-1939 | Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Капелла Енн Пфайффер, Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1938-1941 (проект Child of the Sun ) |
 |
 |
 |
 |
| Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, California (Резиденція Hanna-Honeycomb, Стендфордський університет, Пало Альто, Каліфорнія), 1937 | Suntop Homes, Ardmore («Сонячна вершина», Будинки Отто Меллері та «Todd Company», Ардмор, Пенсільванія), 1938-1939 | George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (Будинок Джорджа Стергеса, Брентвуд-Хайтс, Каліфорнія), 1939 | Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Virginia (Будинок Лорен Поуп, Фолс-Черч, Вірджинія), 1939-1940; перевезений (Alexandria, VA, 2001) |
 |
 |
 |
 |
| Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (Будинок Чарлза Л. Менсона, Ваузау, Вісконсін), 1938-1941 | Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, South Carolina («Auldbrass», будинок і додаткові споруди Лейга Стівенса, Іємассі, Південна Кароліна), 1940-1951 | Community Christian Church, Kansas City, Missouri (Об'єднана церква, Канзас-Сіті, Міссурі), 1940-1942 | Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Будинки для семінарів, Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1940-1949 (проект Child of the Sun) |
 |
 |
 |
 |
| Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Будинок Стенлі Розенбаума, Флоренс, Алабама), 1939-1940 | Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Будівля корпусу промислового дизайну, Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1942-1952 (проект Child of the Sun) | Herbert Jacobs House II (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin («Сонячний півколо», другий будинок Герберта Джекобса, Міддлтон, Вісконсін), 1944-1948 | Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Адміністративний будинок, Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1945-1949 (проект Child of the Sun) |
 |
 |
 |
 |
| E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Бібліотека «Roux Library», Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1941-1946 (проект Child of the Sun) | Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Унітарна церква, Шервуд-Хіллс, Вісконсін), 1947-1951 | J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Ставок, Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1948-1949 (проект Child of the Sun) | V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, California (Магазин B.C. Морріса, Сан-Франциско, Каліфорнія), 1948-1949 |
 |
 |
 |
 |
| Covered walkways or Esplanades, Lakeland, Florida (Місце для прогулянок, Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1946-1958 (проект Child of the Sun) | Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Магазини Ендертона, Беверлі-Хіллс, Каліфорнія), 1952 | Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Вежа компанії Гарольда С. Прайса, Бартсвіл, Оклахома), 1952-1956 | Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (Будинок І.Н. Хейгена, Чокхілл, Пенсільванія), 1953-1956 |
 |
 |
 |
 |
| First Christian Church, Phoenix, Arizona (Перша Християнська церква, Фенікс, Арізона), 1950-1970 | Riverview Terrace Restaurant (Франк Lloyd Wright Visitors" Center), Spring Green, Wisconsin (Ресторан "Тераса з видом на річку", Спрінг-Грін, Вісконсін), 1953 | Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Синагога «Бет Шолом», Елкінс-Парк, Пенсільванія), 1954-1959 | William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Данфортська капела, Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1954-1955 (проект Child of the Sun) |
 |
 |
 |
 |
| Polk County Science Building, Lakeland, Florida (Будівлі наукового корпусу та корпусу космографії, Флоридський Саузен-коледж, Лейкленд, Флорида), 1953-1958 (проект Child of the Sun) | R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Minnesota (Ліндхелмська станція техобслуговування, Клокей, Міннесота), 1956-1958 | Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Вайомінг-Вельська школа, Вайомінг-Веллі, під Спрінг-Гріном, Вісконсін), 1956 | Marin County Civic Center, San Rafael, California (Адміністративний центр округу Мерін, Сан-Рафаель, Каліфорнія), 1957-1976 |
 |
 |
 |
|
| Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Грецька православна церква Благовіщення, Вауватоза, Вісконсін), 1956-1961 | Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), 1943-1959 | The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Меморіальний зал Грейді-Геммідж, Державний університет, Темп, Арізона), 1959 |
Основні дати життя та творчості Райта:
1910 – Райт їде до Берліна, а потім – у Ф'єзолі. Там він працює зі своїм сином над ілюстраціями до книги «Здійснені споруди та проекти», яка того ж року буде видана Ернстом Васмутом у Берліні.
1911 - Райт починає будувати новий будинок та майстерні під Спрінг-Гріном, Вісконсін. Все це отримає назву «Тейлізин».
1913 - Райт їде до Японії, щоб узгодити договір щодо готелю «Імперіал» та придбати японські гравюри для американських клієнтів.
1914 - Джуліан Карлстон вбиває Меймах Чейні та ще шість осіб, а потім підпалює Тейлізін. Райт знайомиться з Міріам Ноель.
1918 - Райт їде до Пейпінгу в Китаї. Там він відвідує визначні пам'ятки як гість письменника Ку Хунт Мінґ.
1922 - Райт відкриває бюро у Лос-Анджелесі. Розлучення з Кетрін.
1923 - Землетрус Канто руйнує більшу частину Токіо. Готель Імперіал залишається без пошкоджень. Райт публікує книгу «Experimenting with Human Lives» («Експеримент з людськими життями») про землетрус та готель «Імперіал». Він одружується з Міріам Ноель.
1924 – Райт знайомиться з «Ольгіванною» – Ольгою Іванівною Лазович-Гінценберг.
1925 - Друга пожежа Тейлізіна. Народження Йованни, дочки Райта та «Ольгіванни» Гінценберг.
1926 - Банк Вісконсіна вступає у володіння Тейлізіном у зв'язку з боргами Райта. Неподалік Міннеаполіса Райта і Гінценберг заарештовують за аморальну поведінку.
1927 - Райт пише серію статей під назвою "In the Cause of Architecture" ("В ім'я архітектури"), які щомісяця друкуються в журналі "The Architectural Record". Розлучення з Міріам Ноель-Райт.
1928 - Райт одружується з Ольгою Іванівною Гінценбергом.
1929 - Робота над проектом Чендлера спочатку продовжується, але потім, після біржового краху у жовтні, переривається.
1930 - Райт читає ряд лекцій у Прінстонському університеті, а потім опубліковує їх під назвою "Modern Architecture" ("Сучасна архітектура"). Велика виставка робіт подорожує до Прінстона, Нью-Йорка, Чикаго, Медісона і Мілуокі.
1932 - Райти засновують Тейлізинське товариство і перетворюють будівлі Хіллсайдської школи на приміщення товариства. Райт опубліковує "Автобіографію" і "The Disappearing City" ("Зникаюче місто"). Його роботи приймаються в експозицію «Інтернаціональний стиль» до Музею сучасного мистецтва у Нью-Йорку.
1934 - Разом з учнями Райт починає будувати масштабну модель Broadacre City (Міста широкого простору). Перший номер заснованого Райтом журналу "Taliesin" виходить у "Taliesin Press".
1935 - Модель "Міста широкого простору" виставляється на "Industrial Arts Exhibition" (виставці промислового дизайну) у Рокфеллерівському центрі в Нью-Йорку. «Будинок біля водоспаду» Едгара Дж. Кауфманна, Мілл-Ран, Пенсільванія
1938 - Райт оформлює січневий номер журналу "Architectural Forum", присвячений його діяльності. Портрет Райта з'являється на обкладинці журналу Time.
Флоридський Саузен-коледж, генеральний план на замовлення д-ра Луда М. Спайві, Лейкленд, Флорида
1939 - Райт запрошений до Лондона, щоб прочитати низку лекцій у Салгрейв-Менер-Борд. Лекції публікуються під назвою «An Organic Architecture» («Органічна архітектура»).
1940 – Музей сучасного мистецтва в Нью-Йорку влаштовує велику ретроспективну виставку «Творчість Френка Ллойда Райта».
1952 - Пожежа руйнує частину будівлі Хіллсайдської школи у Спрінг-Гріні. Виставка «Шістдесят років живої архітектури» проходить у Швейцарії, Франції, Німеччині та Нідерландах.
1955 – Райт створив книгу «Американська архітектура», її видає Едгар Кауфманн-молодший.
1957 - Райт запрошений до Багдада (Іраку) для створення проектів будівель опери, культурного центру, музею, університету та телеграфу. Книга Райта "A Testament" ("Заповіт") виходить у світ.
ТОП 10: Знакові проекти Френка Ллойда Райта
Френк Ллойд Райт – американський архітектор, засновник органічної архітектури – народився 8 червня 1867 р. у місті Річленд-Сентер штату Вісконсін у сім'ї церковного діяча та вчительки. Отримуючи знання вдома, він відвідував загальноосвітню школу. Провчився рік на інженерному факультеті Вісконсинського університету. Після цього пішов «на вільні хліби» і 1887 р. переїхав до Чикаго, де потрапив до архітектурної майстерні Джозефа Лаймана Сілсбі. У 1893 Райт вже мав свою майстерню в чиказькому передмісті Оук Парк. Інноваційним у роботах Райта було використання збірних залізобетонних блоків з армуванням, панельне опалення, використання кондиціонерів, розсіяне освітлення. Також він пропонував відштовхуватися в проектуванні насамперед від ландшафтних умов і за свою кар'єру встиг побудувати 363 об'єкти.
1. Roby House (Чикаго, Іллінойс, США, 1910 р.)
Належить до серії «Дома прерій», названої так через велику кількість горизонтальних ліній, карнизів і плоских дахів, які нагадують прерії. Асиметрична форма, стрічкове скління, горизонтальна орієнтація. Великі звиси даху дають відчуття захищеності, захист від сонячних променів. Ядром будинку є камін. Чітко простежується співмасштабність будівлі людині. 
2. Будинок над водоспадом (Бер-Ран, Пенсільванія, США, 1939 р.)
До 30-х років ХХ століття після дуже плідного періоду в роботі у Райта настав застій. Щоб виправити своє становище, архітектор організував у своїй резиденції художню студію «Талієсин». Туди приходить навчатись Едгар Кауфман. Саме завдяки цьому знайомству Райт отримує замовлення від батьків Кауфмана на проект заміського будинку, який став одним із найвідоміших творів архітектора. 
3. Комплекс «Талієсин» (Спрінг-Грін, Вісконсін, 1911-1925 р.)
Проект, як і Roby House, відноситься до «Домів прерій». Характерні риси комплексу: низькі дахи криті гонтом, кам'яні стіни, тераси, що врізаються у ландшафт. Головна будівля комплексу має план П-подібної форми. Одне з його крил – резиденція Райта з 3 спальнями, їдальнею, кухнею та лоджією. Після будівництва будинок двічі страждав від пожеж і повністю перебудовувався. 
4. Yamamura House (Ашія, Японія, 1924 р.)
Єдина споруда за проектом Райта, що збереглася у Японії. До будинку веде довга дорога через мальовничу долину. Біля парадного входу прямо в стінах передбачені лави для відпочинку та споглядання околиць. Центром інтер'єру є камін – Райт часто використовував цей прийом у своїх проектах. Як данина японським традиціям, стіни частково виготовлені з глини. Череду трапецієподібних труб вдалося вигідно вписати у ландшафт. На увагу заслуговують також склепінчаста стеля і подовжений південний балкон, з якого видно гори, море, міський пейзаж. 
5. Синагога BethShalom (Елкінс Парк, Пенсільванія, США, 1959 р.)
Будівля спроектована у стилі модерн. Виразним елементом виступає напівпрозорий пірамідальний дах, що символізує гору Сінай. Також архітектор надихнувся спорудами майя, тому обсяг сформований за допомогою 2 трикутних призм, поставлених один на одного і утворюючих у плані шестикутник – зірку Давида. 
6. Готель Imperial (Токіо, Японія, 1915 р.)
У проекті Райту важливо було врахувати сейсмологічні особливості місцевості та досягти стійкості будівлі. Завдяки консольній підвісці поверхів, а також потужному «плаваючому» фундаменту, що йде в ґрунт на 18 м, будівля встояла під час землетрусу 1923 року. 
7. Офіс компанії Johnson Wax (Расін, Вісконсін, США, 1936)
Проект цікавий тим, що у будівлі розміром 69×69 м немає вікон. В інтер'єрі архітектор застосував спеціальні деревоподібні колони. Спеціальне освітлення створює сприятливі умови для роботи, незважаючи на відсутність прямого сонячного світла. Меблі так само розроблялися Райтом, як і в багатьох інших його проектах. 
8. Дім Герберта Джекобса (Мідлтон, Вісконсін, США, 1944 р.)
Сонячне півколо - назва плану, який вигадав Райт для проектування у північному кліматі. Будівля має форму півкола, північна сторона якого знаходиться на піднесенні та повністю ізольована, а південна скомпонована з двошарових вікон та дверей для проникнення сонячного тепла у будинок навіть узимку. 
9. Офіс компанії Larkin (Буффало, Нью-Йорк, США, 1906)
Будівля з червоного пісковика заввишки 61 м та шириною 41 м. Тут Райт застосував вітражні вікна зі сталевими рамами та скульптурні елементи для декорування фасаду. Внутрішні стіни були зроблені з поєднання світлої цегли та склоподібного матеріалу для безперешкодного проникнення сонячного світла. У зв'язку з банкрутством компанії Ларкін, незважаючи на протести архітектурного товариства, 1950 року будинок було знесено. 
10. Музей сучасного мистецтва Соломона Гуггенхайма (Нью-Йорк, США, 1959)
Названо так на честь свого засновника Роберта Соломона Гуггенхайма. Будувався та проектувався протягом 16 років. Зовні музей є перевернутою спіралью, всередині ж інтер'єр нагадує раковину, в центрі якої - засклений дворик. За задумом архітектора, огляд експозиції слід починати зверху, піднявшись на ліфті. Спуск же передбачається по пандусу, вздовж якого (а також у прилеглих до нього залах) розташовані витвори мистецтва. Реалії ж такі, що огляд відбувається знизу нагору. 
http://architector.ua/post/arch/1751/TOP_10__Znakovye_proekty_Frenka_Llojda_Rajta/
.......................
Френк Ллойд Райт- американський архітектор, основоположник органічної архітектури - народився 8 червня 1867 р. у місті Річленд-Сентер штату Вісконсін у сім'ї церковного діяча та вчительки. Отримуючи знання вдома, він відвідував загальноосвітню школу. Провчився рік на інженерному факультеті Вісконсинського університету. Після цього пішов «на вільні хліби» і 1887 р. переїхав до Чикаго, де потрапив до архітектурної майстерні Джозефа Лаймана Сілсбі. У 1893 Райт вже мав свою майстерню в чиказькому передмісті Оук Парк. Інноваційним у роботах Френка Ллойда Райта було використання збірних залізобетонних блоків з армуванням, панельне опалення, використання кондиціонерів, розсіяне освітлення. Також він пропонував відштовхуватися в проектуванні насамперед від ландшафтних умов і за свою кар'єру встиг побудувати 363 об'єкти. Найзнаковіші проекти Френка Ллойда Райта.
1. Roby House(Чикаго, Іллінойс, США, 1910 р.)
Належить до серії «Дома прерій», названої так через велику кількість горизонтальних ліній, карнизів і плоских дахів, які нагадують прерії. Асиметрична форма, стрічкове скління, горизонтальна орієнтація. Великі звиси даху дають відчуття захищеності, захист від сонячних променів. Ядром будинку є камін. Чітко простежується співмасштабність будівлі людині.
2. Будинок над водоспадом(Бер-Ран, Пенсільванія, США, 1939 р.)
До 30-х років ХХ століття після дуже плідного періоду в роботі у Райта настав застій. Щоб виправити своє становище, архітектор організував у своїй резиденції художню студію «Талієсин». Туди приходить навчатись Едгар Кауфман. Саме завдяки цьому знайомству Френк Ллойд Райт отримує замовлення від батьків Кауфмана на проект заміського будинку, який став одним із найвідоміших творів архітектора.
3. Комплекс «Талієсин»(Спрінг-Грін, Вісконсін, 1911-1925 р.)
Проект, як і Roby House, відноситься до «Домів прерій». Характерні риси комплексу: низькі дахи криті гонтом, кам'яні стіни, тераси, що врізаються у ландшафт. Головна будівля комплексу має план П-подібної форми. Одне з його крил – резиденція Райта з 3 спальнями, їдальнею, кухнею та лоджією. Після будівництва будинок двічі страждав від пожеж і повністю перебудовувався.
4. Yamamura House(Ашія, Японія, 1924 р.)
Єдина споруда за проектом Френка Ллойда Райта, яка збереглася у Японії. До будинку веде довга дорога через мальовничу долину. Біля парадного входу прямо в стінах передбачені лави для відпочинку та споглядання околиць. Центром інтер'єру є камін – Френк Ллойд Райт часто використовував цей прийом у своїх проектах. Як данина японським традиціям, стіни частково виготовлені з глини. Череду трапецієподібних труб вдалося вигідно вписати у ландшафт. На увагу заслуговують також склепінчаста стеля і подовжений південний балкон, з якого видно гори, море, міський пейзаж.
5. Синагога BethShalom(Елкінс Парк, Пенсільванія, США, 1959 р.)
Будівля спроектована у стилі модерн. Виразним елементом виступає напівпрозорий пірамідальний дах, що символізує гору Сінай. Також архітектор надихнувся спорудами майя, тому обсяг сформований за допомогою 2 трикутних призм, поставлених один на одного і утворюючих у плані шестикутник – зірку Давида.
6. Готель Imperial(Токіо, Японія, 1915 р.)
У проекті Френку Ллойду Райту важливо було врахувати сейсмологічні особливості місцевості та досягти стійкості будівлі. Завдяки консольній підвісці поверхів, а також потужному «плаваючому» фундаменту, що йде в ґрунт на 18 м, будівля встояла під час землетрусу 1923 року.
7. Офіс компаніїJohnsonWax(Расін, Вісконсін, США, 1936 р.)
Проект цікавий тим, що у будівлі розміром 69×69 м немає вікон. В інтер'єрі архітектор застосував спеціальні деревоподібні колони. Спеціальне освітлення створює сприятливі умови для роботи, незважаючи на відсутність прямого сонячного світла. Меблі так само розроблялися Райтом, як і в багатьох інших його проектах.
8. Будинок Герберта Джекобса(Мідлтон, Вісконсін, США, 1944 р.)
Сонячне півколо - назва плану, який вигадав Френк Ллойд Райт для проектування у північному кліматі. Будівля має форму півкола, північна сторона якого знаходиться на піднесенні та повністю ізольована, а південна скомпонована з двошарових вікон та дверей для проникнення сонячного тепла у будинок навіть узимку.
9. Офіс компаніїLarkin(Буффало, Нью-Йорк, США, 1906 р.)
Будівля з червоного пісковика заввишки 61 м та шириною 41 м. Тут Райт застосував вітражні вікна зі сталевими рамами та скульптурні елементи для декорування фасаду. Внутрішні стіни були зроблені з поєднання світлої цегли та склоподібного матеріалу для безперешкодного проникнення сонячного світла. У зв'язку з банкрутством компанії Ларкін, незважаючи на протести архітектурного товариства, 1950 року будинок було знесено.
10. Музей сучасного мистецтва Соломона Гуггенхайма(Нью-Йорк, США, 1959 р.)
Названо так на честь свого засновника Роберта Соломона Гуггенхайма. Будувався та проектувався протягом 16 років. Зовні музей є перевернутою спіралью, всередині ж інтер'єр нагадує раковину, в центрі якої - засклений дворик. За задумом архітектора, огляд експозиції слід починати зверху, піднявшись на ліфті. Спуск же передбачається по пандусу, вздовж якого (а також у прилеглих до нього залах) розташовані витвори мистецтва. Реалії ж такі, що огляд відбувається знизу нагору.
Текст: Марина Теплова
Френк Ллойд Райт (8.06.1867 – 9.04.1959) - один із найбільших архітекторів XX століття, основоположник «органічної архітектури» та принципу вільного планування.
Творець знаменитого «Будинку над водоспадом» (1939) і нью-йоркського (1959), автор понад 20 книг (серед них «Майбутнє архітектури» та «Зникне місто»), Райт докорінно змінив образ житлового будинку, відмовившись від еклектики на користь геометричної просто ти. Кар'єра архітектора, який скандалізував американське суспільство перипетіями особистого життя (гучні розлучення, фінансові позови і навіть арешт у середині 1920-х), сповнена злетів і падінь.
Музей Гуггенхайма (1959).
Піонер сучасного руху, який вплинув на становлення функціоналізму в Європі, в Новому Світі він залишався архітектором-одинаком. Вперше про Райта заговорили 1910-го року, коли в Німеччині вийшла серія його статей. Виявилося, молодий талант на іншому кінці Атлантики створює передову архітектуру та вирішує планувальні завдання, над якими билися тоді провідні європейські архітектори.
"Будинок Кунлея", (1908).
Більшість будівель Френка Ллойда Райта 1893-1910-х років - це житлові будинки, побудовані для приватних замовників у штаті Іллінойс (тут 1894-го року Райт відкрив власне бюро). Вони отримали назву «будинки прерій»: невисокі обсяги, витягнуті вздовж лінії горизонту, повторюють плоский ландшафт Середнього Заходу. Саме в цих спорудах (Дім Уіллітса, 1902; Будинок Кунлі, 1908; Дім Робі, 1908) Райт вперше формулює принципи «органічної архітектури», що стала його творчим кредо: єдність будівлі та природного оточення, архітектури та інтер'єру.
Він має на меті звільнити внутрішній простір будинку: замість «кімнат-коробочок» проектує єдине приміщення з центральним осередком, для кожного замовлення розробляє вбудовані меблі, інтегрує системи опалення, водопостачання та освітлення в конструкцію будівлі, домагаючись абсолютної єдності всіх елементів. Цілісність задуму має проявлятися у всьому: «килими на підлозі та фіранки такою ж мірою є частинами будівлі, як і штукатурка стін та черепиця даху», - писав архітектор. Велика кількість речей, що захаращують простір, Райт порівнював із розладом шлунка. Ідеалом архітектору служив традиційний японський будинок, практично позбавлений меблів (захоплюватися культурою Японії Райт почав ще в 1890-х роках, а в 1905 здійснив першу поїздку до цієї країни).
«Будинок Уіллітса», (1902).
Справжній шедевр серед «будинків прерій» - маєток Тейлізін у південному Вісконсіні, збудований Райтом у 1911 році для своєї коханки Марти Бортвік. Архітектурні обсяги з місцевого вапняку вписані у схил пагорба та доповнені ландшафтним парком із басейнами. Тейлізін тричі страждав від пожежі; найстрашніший стався 1914-го року: у вогні загинули шестеро людей, у тому числі й Марта Бортвік із дітьми…
У 1920-і роки Райт працює в Токіо, де будує готель "Імперіал" (1915-1923). В Америці з новою модою на еклектизм його ім'я не користується популярністю і навіть вважається «непристойним». Новий кар'єрний підйом починається у 1930-х. У рамках своєї концепції «Міста широких горизонтів», що передбачає розвиток міста вшир і злиття із зеленими передмістями, Райт створює серію типових «юсонівських» проектів (USONA – United States of North America) – малоповерхових житлових будинків для середнього класу.
Маєток Тейлізін (1911).