20 вересня помер Юрій Шмільович Айзеншпіс (1945-2005), один із небагатьох реальних продюсерів цієї країни.
У шоу-бізнес Айзеншпіс потрапив у юності, але багато з того, що він тоді робив на межі законності (). В результаті хлопець пішов до тюремного університету і повноцінно повернутися до роботи зміг лише до 45 років.
Першим проектом Айзеншпіса став Віктор Цой, співпрацю з яким перервала трагічна аварія.
Артисти йшли від нього зі скандалами, він сам їх кидав, часом не вистачало на подальше розкручування грошей.
Поговоримо сьогодні про «зірвані» проекти продюсера, який вважається суперуспішним.
ГРУПА «ТЕХНОЛОГІЯ» (1991-1992)
Співробітництво: Учасники групи сходяться, що Айзеншпіс взяв їх, як і Цоя, «готовенькими». Нічого робити було не треба, – «Технологія» вже з успіхом виконувала «Дивні танці» та «Натисні на кнопку», які й стали візитною карткою хлопців.
Айзеншпіс просто зняв їм кліп на «Дивні танці» та зарядив ефіри. Крім того, умовив учасників зовні косити під "Депеш Мод". Ну, ще привіз із-за кордону світлову апаратуру.
Але зняти кліпи та зарядити ефіри коштувало грошей, чого учасники «Технології», схоже, не розуміли. Редактора на телебаченні вимагали бабок за кожних чих, змушуючи Айзеншпіса ностальгувати щодня, коли поява Цоя у програмі «Погляд» не коштувала нічого.
Причини розриву: Занапастило «Технологію» багатолюдство. Доходи ділилися з розрахунку 60% Айзеншпісу, 40% – групі. В принципі по-божому, але ці 40% доводилося дербанити на чотирьох і сума виходила не вражаюча. Чому «Технологія» звинувачувала цього Айзеншпіса не зовсім зрозуміло. Вважатимемо, - негаразди з арифметикою.
Бажаючи віджати у Айзеншпіса не лише свободу, а й гроші «Технологія» звернулася по допомогу до криміналу.
Айзеншпіс розповідав:
«Лист на 15 сторінках червоної кульковою ручкоюз купою звинувачень отримав як я, а й деякі кримінальні елементи, які взялися розсудити нас. Просто так відмахнутися від цих людей я не міг і погодився зустрітись. Стрілка відбулася на одній із орендованих квартир недалеко від Сокола. Крім мене, що прийшов у гордій самоті, і скандалістів з групи, туди з'явилося ще кілька авторитетних у кримінальних колах людей. Начебто як протеже музикантів. Причому з деким я навіть якось разом сидів…
Розбір польотів розпочався. Спокійно вислухавши цілий потік звинувачень, я настільки кваліфіковано та аргументовано відповідав за кожним пунктом, що навіть каменю на камені не залишив. Кримінальний елемент визнав мою правоту і не став на бік музикантів. Все, що я втратив у результаті цієї зустрічі – гору промоматеріалу групи, всякі там безглузді плакатики та календарики з їхніми нахабними фізіономіями»
"ЯНГ ГАНЗ" (1992)
Співпраця: Не розуміючи, що настає час попси, Айзеншпіс взяв під своє крило ще одну рок-групу, але швидко схаменувся. Круті фінанси в цей проект він вкласти не встиг, про що неодноразово дякував Господу.
Причини розриву: Ініціатором розставання виступив Айзеншпіс, надто дикі музиканти йому дісталися. Хлопці весь час ділили лідерство у колективі, починаючи бійки прямо на концертах, псуючи апаратуру, конфліктуючи з міліцією. І це ще не було слави, а її подих зніс би дах без повернення. Зрозумівши це, Айзеншпіс розірвав контракт.
Лінда (1992-1993)
Співпраця: У Лінді Айзеншпіса зацікавив тато, – банкір Олександр Гейман, вірніше, його гроші. Насамперед, Айзеншпіс зруйнував дует Лінди з подружкою, переконавши, що проштовхувати сольний проектлегше. Потім він зіткнувся із сором'язливістю майбутньої зірки. Айзеншпіс видав їй характеристику:
«Лінда носила довге волоссяі не могла складно говорити:звичайна провінційна єврейська дівчинка, чий тато сильно піднявся. Зовсім ніякий не талант, просто дівчисько хотіло співати. А в училищі, природно, відчувши смак наживи, почали її записувати до суперталантів. Просто розводили батька з явно корисливими цілями, щоб він найняв дорогих вчителів».
Причини розриву: Зрозуміло, критика продюсера напружувала банкіра, а Айзеншпіс не знав, як зліпити з артистки щось прийнятне. І тут на обрії з'явився Макс Фадєєв.
Успіх перших альбомів повторити не вдалося, хоча у 2004 у Лінди був ще один потужний промоції з продюсером Пригожіним на чолі.
ВЛАДА СТАШЕВСЬКА (1993-1999)
Співпраця: Перший проект Айзеншпіса, зліплений ним від початку до кінця і великий успіх. Взявши гарного, добре вихованого хлопця, Айзеншпіс замовив під нього музику та текст. Влад дуже потужно вистрілив, у певний момент усі ефіри були його.
Проект протримався довго, оскільки Сташевський розумів, чим завдячує продюсеру і не мав грандіозних творчих домагань. Все йшло чудово, поки Влад не одружився з дочкою господаря «Лужніков» Ольгою Альошиною.
Причини розриву: Альошина почала дмухати Сташевському у вухо, що працювати краще без Айзеншпіса, продюсером буде вона і всі гроші підуть у сім'ю.
Айзеншпіс намагався триматися бадьорком:
«Мій «розлучення» з Владом – перший великий у нашому шоу-бізнесі, який пройшов тактовно та мирно. Без взаємних претензій, обзивачів та бойкотів. Вперше два відомих людини, продюсер та артист публічно оголосили, що з цього моменту припиняють свою співпрацю. Зробили ми це в офісі компанії Intermedia, там же підписали заяву для мас-медіа з приводу закінчення п'ятирічного контракту та задоволення результатами спільної діяльності. Як підтвердження цього дивовижного фактуя навів такі безперечні докази успішності проекту, як випуск за п'ять років п'яти альбомів, ста пісень, сімнадцяти кліпів та п'яти дипломів «Пісні року».
Добре, що Владу вдалося повернутися до нормального життя без засувів «а-ля Женя Осін».
САША (1999-2000)
Співпраця: Із справді яскравої співачки Айзеншпіс намагався зліпити російську Мадонну (мається на увазі зірка земна, а не небесна). Становище полегшувалося тим, що Сашко прийшла не одна, а з бюджетом. Незабаром пісні типу «Це просто дощ» заполонили ефір.
Причини розриву: Меценат, який давав під Сашка гроші, уклав її в ліжко, а потім почав ревнувати, будучи при цьому одруженим. Постійно виникали трабли.
Айзеншпіс згадував:
«На ґрунті скандалів відбувалася постійна катавасія з ефірами. Вже все проплачено, раптом в останній момент дзвінок: «Все скасовуй!». Скасовую із втратами, добре хоч частину грошей врятував. І раптом знову дзвінок: "Повертай все назад!". І спробуй поясни йому, що так не робиться!
Інвестор Айзеншпіса звільнив, та й Сашкові шлях на сцену спробував перегородити.
МИКІТА (1999-2000)
Співпраця: Подібно до «Технології» Микита прийшов до Айзеншпіса з готовим матеріалом і спочатку не вразив. Але придивившись уважніше, продюсер вирішив у хлопця вкластися. Пісні «Полетіли назавжди», «З неба ти зійшла», скандальний кліп «Готель» за найсуворішим рахунком увійдуть до історії російської музичної індустрії.
На жаль, Микита мислив себе самостійною творчою одиницею і так воно, мабуть, і було, але при цьому внесок Юрія Шмільйовича їм явно недооцінювався.
Причини розриву: Озвучив їх Айзеншпіс.
«У наших відносинах постійно було протистояння. Здавалося б, ну що крутитися, тобі ж пощастило, працюєш з великим продюсером, хороші гроші отримуєш, чудова перспектива. Але ні, з усіх питань свій погляд, фантастична самовпевненість і безапеляційність і, як наслідок, постійні конфлікти».
Через два з копійками роки Айзеншпіс та Микита розлучилися.
«Коли я почав працювати один, у перші дні мені хотілося просто повіситись. Коли я співпрацював з Айзеншпісом, я не думав ні про що, окрім виступів. А тепер мені доводиться самому вирішувати всі питання – від організації гастролей до вибору концертних костюмів…»
Айзеншпіс більше зв'язуватися з Микитою не схотів. В результаті, перспективний співак скотився до артиста рівня клубів спальних районів Москви.
Останні проекти Айзеншпіса гурт «Динаміт» та Діма Білан були успішними.
Хоча на момент відходу з життя Юрія Шмільйовича «Динаміт» переживав кризу, оскільки померла, вигнана з групи Леонід Нерушенко. Що стосується Білана, то він впав у судовий процес з вдовою Айзеншпіса, щойно труп продюсера встиг охолонути.
Такі підсумки професійної діяльностінетривіальної, жорсткої і дуже талановитої людини.
Цю людину називають першою музичним продюсеромСРСР та Росії. Це він на хвилі Перебудови представив глядачам перший культовий рок-гурт «Кіно», а потім знову ж таки першим позбавив державу монополії на видання платівок та музичних альбомів.
Зауважимо, що його талант бізнесмена та організатора виявився набагато раніше, лише тоді подібна його діяльність підпадала під кримінальні статті. Так що в цілому майбутній відомий продюсерЮрій Айзеншпіс відсидів за ґратами майже 17 років.
Концертний директор
У 1961 році Юрій Айзеншпіс, як і багато молодих людей, захоплювався спортом та музикою. Його батьки, які все життя поневірялися московськими бараками, нарешті отримали квартиру на Соколі. У цьому столичному районі майбутній продюсер і познайомився із учасниками своєї першої музичного гурту. Молоді хлопці так і назвали свою команду – «Сокіл». Вони манівцями діставали платівки із записами «імпортних зірок» - Елвіса Преслі, Білла Хейлі, групи «Бітлз», навчали їх композиції, а потім виконували самі.
Спочатку «Сокіл» виступав лише у найближчому кафе, зрідка в районному Будинку культури та на танцмайданчиках. Але 20-річний Юрій Айзеншпіс, який вирішив стати директором групи, вже тоді розумів, що заробити великі гроші можна лише за умови, якщо легалізуєшся.
«Золотий» фарцівник
Порушення правил про валютні операції було інакше. Вступивши до інституту, Юрій Айзеншпіс, відомий своїми комерційними нахилами, вирішив звернутися до іншого свого юнацького захоплення – до спорту. Серед його друзів залишалися хлопці, які тепер грали у футбол у команді «Динамо», виїжджали закордон на товариські матчі та отримували чеки, які в СРСР можна було реалізувати в єдиному валютному магазині «Берізка».
На той час долар на чорному ринку, тобто з рук, коштував від 2 до 7,5 рублів. Юрій Айзеншпіс спочатку через «старих друзів», а потім і власними налагодженими каналами скуповував чеки, відварював їх у «Березці», а потім придбаний дефіцитний товар збував утричі дорого.
На виручені рублі через адміністраторів та офіціантів готелів він купував у іноземців валюту, а потім знову чеки. Наприклад, імпортну шубу можна було придбати в «Берізці» за 50 доларів, а продати столичній кінозірці за 500 рублів, закупити десяток радіоприймачів «Панасонік» по 35 доларів, а в Одесі реалізувати всю партію такому ж баризі за 4000 рублів. Але цього було замало.
Наприкінці 1960-х років Зовнішторгбанк почав продавати у Москві за валюту золото. На цій хвилі Юрій Айзеншпіс і зайнявся золотою фарцівкою. Багато номенклатурних працівників, особливо із Закавказьких республік, мали великі й дуже великі гроші, але їм не було з руки світитися з валютою і взагалі мелькати з такою кількістю готівки в столиці. А Айзеншпіс купував на долари у відділенні Зовнішторгбанку золоті зливки та продавав їх кавказьким партійним працівникам (офіційно 1 кілограм золота коштував 1500 доларів).
Якщо він купував за долари по 5 рублів, то кілограм золота виходив у нього по 7500 рублів. Ще тисячу доводилося платити іноземному студенту, який мав право легально проводити операції з валютою, адже у звичайного громадянина СРСР її й не повинно було бути. А ось республіканському партійному діячеві 1 кілограм золота Айзеншпіс продавав уже за 20 000 рублів.
Навар був дивовижний, і багатьох фарцівників це справді зводило з розуму. Якось один погорілий золотий ділок з Вірменії, щоб полегшити свою врахування, здав співробітникам органів кількох своїх колег. Тоді, у застійному 1970 році, багато злочинців, які проходили за «економічними» статтями, «вперше» отримали 5-8 років колонії, але Юрію Айзеншпісу присудили 10 років суворого режиму, та до того ж з конфіскацією всього майна, навіть батьківської квартири .
З чистого аркуша
Через 7 років колишній концертний директор вийшов на свободу за УДВ. Від старих зв'язків не залишилося і сліду, довелося комерційну діяльність» починати заново. Разом із якимось приятелем Юрій Айзеншпіс вирішив «з рук» на Ленінських горах купити 4000 доларів. Ось тільки продавець приніс фальшивки і за ним уже давно спостерігали працівники карного розшуку. Так, через 3 місяці свободи майбутній відомий продюсер знову опинився на лаві підсудних. У підсумку, до 8 років позбавлення волі за «валютною статтею», йому додали ще 3 роки, які раніше «скостили» за перший термін і відправили відбувати до Мордовії, сумнозвісну колонію Дубровлаг, яка мала неофіційну назву «М'ясорубка», бо кожен день там із «невідомих причин» гинули по 3 - 5 осіб.
Через сім років він вийшов на свободу за УДВ. Від старих зв'язків не залишилося й сліду, довелося організовувати «комерційну діяльність» наново. Разом із одним приятелем Юрій Айзеншпіс купив на Ленінських горах із рук 4000 доларів. Ось тільки продавець давно перебував під наглядом співробітників карного розшуку та приніс фальшивки. Так, через три місяці свободи майбутній відомий продюсер знову опинився на лаві підсудних. У результаті до 8 років позбавлення волі за «валютною статтею» йому додали ще 3 роки, які раніше скостили (коли він відбував перший термін), і відправили до Мордовії до сумнозвісної колонії Дубровлаг, яка мала неофіційну назву «М'ясорубка», бо щодня там із «невідомих причин» гинули 3-5 людей.
Під ковпаком у КДБ
1985 року Юрій Айзеншпіс знову вийшов на волю по УДВ і повернувся до Москви. Тепер він діяв надто обережно. Через молоду москвичку, дружину співробітника арабської дипмісії, Айзеншпіс не лише налагодив безпечний канал купівлі валюти, а й імпортного одягу та електроніки, оскільки араб займався експортом-імпортом. От тільки за будь-яким іноземцем у СРСР завжди доглядали співробітники КДБ, і незабаром Юрій Айзеншпіс опинився під ковпаком.
Влітку 1986 року, коли він роз'їжджав столицею на нових Жигулях, його зупинили міліціонери. При огляді машини виявилося, що в багажнику є кілька імпортних аудіомагнітофонів і один супердефіцитний відеомагнітофон з відеокасетами. Так із подачі співробітників КДБ Юрій Айзеншпіс потрапив до слідчого ізолятора. Однак до суду справа не дійшла, оскільки араб зумів вчасно залишити СРСР, а без головного фігуранта «гучна» спекулятивна справа незабаром розвалилася. А потім і зовсім гримнула Перебудова. Відсидівши майже півтора року в СІЗО, Юрій Айзеншпіс вийшов на волю і більше за ґрати вже не повертався.
ІСТОРІЇ
Талановитий продюсер (Юрій Айзеншпіс)
Гурт «Кіно», «Технологія», «Моральний кодекс», співачка Лінда, Влад Сташевський, Катя Лель, Діма Білан... Багато шанувальників цих та деяких інших зірок російської естрадине знали та не знають, що їх запалив Юрій Айзеншпіс.
Юрій Шмільович Айзеншпіс (1945-2005) був одним із найяскравіших російських продюсерівшоу-бізнесу. Саме Айзеншпіс узвичаїв російського шоу-бізнесупоняття «продюсер», був одним із перших продюсерів у Росії і переконливо довів, що «поп-зіркою можна зробити будь-кого».
«Я називаю Айзеншпіса найкращим продюсером. Він працював усе життя. Починав разом зі мною... Ми з ним – одні з тих, хто стояли біля витоків російського шоу-бізнесу.
Він був дуже порядною людиною. Жорстким, але добропорядним. Він розумівся на розкручуванні. Більша кількістьйого підопічних з ним досягли великих висот. Багато його підопічних не відрізнялися великою подякою. Але коли від нього пішли, всі згасли.
На мене велике враження справило його життя. Відсидіти 17 років та стати продюсером номер один. Він майже не їв, не спав, все працював. В останні роки життя у нього не було жодного здорового органу. Всю вільне життявін працював, а не ледарював як деякі. Це велика людина».
(Олександр Толмацький, продюсер Децла, Олега Газманова, гурту «Комбінація)
Юрій Айзеншпіс народився відразу після війни, 15 червня 1945 року, у Челябінську, де перебувала в евакуації його мати, москвичка Марія Михайлівна Айзеншпіс (1922-1991), єврейка за національністю. Батько - Шміль Мойсейович Айзеншпіс (1916-1989) - польський єврей, який втік до СРСР, рятуючись від німців, був ветераном Великої Вітчизняної.
Прізвище Айзеншпіс у перекладі з мови ідиш означає «залізна піка».
"Я єврей. Моя мама єврейка та тато тієї ж національності. І що з цього? Я нічого не шаную іудаїзм, не знаю його традицій і не цікавлюся його історією. Не вважаю євреїв ні найрозумнішим, ні найгнанішим, ні взагалі якимось винятковим народом. Кажуть, євреїв у Росії завжди утискали. Не знаю, не певен. У всякому разі, як мою родину обійшли стороною сталінські репресії, так і мене зовсім не торкнувся антисемітизму. Ні в школі, ні далі в житті я не чув образливих слівтипу «жид» або «жидівська морда», кинутих в обличчя чи спину.
Багато хто говорить про антисемітизм, про сіонізм. Ці політичні явища пройшли якось повз мене. Я нічого такого не відчував ні в школі, ні в інституті. І у в'язниці не відчував»
(З книги Юрія Айзеншпіса «Запалює зірки»)
Захоплення
Змалку Юрій дуже любив спорт. Його захоплювали легка атлетика, гандбол, волейбол. Він цілком міг би стати чемпіоном в одному із цих напрямків, але спорт йому довелося залишити через травму ноги.
«У школі мене оточували спортсмени, які у майбутньому стали чемпіонами Спілки, чемпіонами Олімпійських ігор. Я ріс серед них, пишаюся, що багато знав, був разом на зборах. Але у 17 років через травму я вибув із великого спорту.
На той час я захоплювався джазом. У мене був магнітофон, який я купив на свої заощадження. Перші мої записи джазові композиціїпровідних музикантів світу. Джон Колтрейн, Вуді Герман, Елла Фітцджеральд, Луї Армстронг... Таких імен я міг би назвати близько ста. Знав різні напрямки – авангардний джаз, джаз-рок, популярний джаз. Потім мене потягло до джерел рок-музики, до засновників такого напрямку, як ритм-блюз. Коло меломанів було невелике, всі одне одного знали. Якщо у знайомих з'являлася платівка, я її переписував.
Тоді були "чорні ринки", які постійно розганяли. Не дозволявся ні обмін, ні купівля-продаж. Диски могли вилучити, могли притягнути до кримінальної відповідальності за спекуляцію. Платівки приходили до нас з-за кордону через міцні заслони митних законів та правил. Деякі виконавці просто перебували під забороною. Не можна було привозити Елвіса Преслі, або, скажімо, сестер Бері. Ну, дивуєшся. Тим не менш, платівки привозилися і застрягали у поціновувачів».
Після школи Юрій Айзеншпіс вступив до Московського економіко-статистичного інституту на спеціальність «інженер-економіст» та закінчив його у 1968 році. І оскільки спортивна кар'єра для нього була закрита через травму, він вибрав шоу-бізнес, незважаючи на те, що в той час у Радянському Союзі такого поняття не було.
Імпресаріо першою радянської рок-групи
Випускник МЕСІ, Юрій Айзеншпіс не любив своєї нудної спеціальності. Його тягнуло до музики. Ще 16-річним він влаштовував підпільні концерти перших радянських рокерів.
Починав свою промоутерську та продюсерську діяльність 20-річний Юрій у далекому 1965 році з «бітлівського» проекту «Сокіл» – першої рок-групи в країні. Вже тоді виявилися його сміливість та ділова хватка.
«Коли весь світ охопила бітломанія, відлуння її з'явилися й у нас. Ми з моїми товаришами-музикантами створили першу в країні рок-групу. Жили ми в районі метро "Сокіл", і гурт також назвали - "Сокіл". Нині ця група вже увійшла до історії вітчизняного рок-руху. Спочатку виконували пісні "Бітлз" на англійською. Тоді вважалося, що культура рок-музики може існувати тільки такою міжнародною мовою, як англійська.
Знаючи мою активність та організаторський талант, друзі призначили мене кимось на зразок імпресаріо. Для всіх нас справа була нова, незвідана, і ми були схожі на сліпих кошенят. Проте група росла як творчо, так і матеріально»..
Разом із групою він влаштувався на свою першу роботу – у Тульську філармонію. Оскільки музиканти багато гастролювали, місячний прибуток Айзеншпіса доходив до 1500 рублів (радянські міністри тоді отримували всього тисячу).
Юрій ще тоді розробив оригінальну схему продажу квитків на виступи гурту «Сокіл». Після усної домовленості з директором якогось клубу (або будинку культури), в якому збирався виступати його гурт, Айзеншпіс скуповував усі квитки на вечірній сеанс фільму в цьому клубі, а потім поширював їх за вищою ціною, вже як квитки на концерт гурту.
«Музикант не може жити без спілкування із глядачем. Але щоби виступати, треба було пройти тарифікацію в якихось державних структурах. Тоді в мене виникла ідея організувати у кафе зустріч групи "Сокіл" з друзями, однодумцями у музиці, у способі життя. Згодом цим шляхом пішли інші групи. Це була перша така тусовка. Усі залишилися задоволені. Тоді ж, під час махрового застою нічого яскравого не відбувалося. Ми вирішили ці зустрічі зробити незмінними. В мої обов'язки входило технічне забезпеченнята організація концертів. Швидко збільшувалася кількість охочих потрапити до нас. Це набувало просто загрозливих розмірів. Так що дуже багато хто залишався за дверима».
Зазвичай охочих послухати живу музикубуло більше, ніж місць у залі, що іноді загострювало обстановку. Тому Айзеншпіс у 60-х почав першим у Радянському Союзі наймати охорону для забезпечення порядку на концертах.
На отримані від продажу квитків гроші він купував валюту, на яку купував у іноземців фірмові музичні інструментидля групи та першокласне звукове обладнання для оснащення сцени (якість та чистота звуку для Юрія завжди були дуже важливими). На той час у СРСР всі валютні операції були незаконними, тому він сильно ризикував, роблячи такі угоди.
«Спочатку у моїй діяльності нічого кримінального не було. Інша справа – питання ідеологічне. Тим, хто стежив за вихованням молоді, ми здавались свого роду диверсантами, розпусниками. Група вже сколихнула цілі верстви, – нас почали запрошувати до інститутів. Ось тоді насторожилися і комсомол, і якісь чиновники з правоохоронних та фінансових органів. Вони казали: ви не маєте права виступати, у вас не затверджено репертуар. Справді, за існуючими тоді інструкціями, група була незаконною.
Але ми розвивалися. Технічне оснащення потребувало постійної модернізації. Раніше інструменти, підсилювачі були саморобними. Згодом, коли рівень групи став високим, знадобилася фірмова апаратура. Я творча людина. Якось почувши гарний звук- Живий, чистий, справжній, - не можу вже слухати інше відтворення. Я купував найбільш досконалу на той час апаратуру. І тут вперше зіткнувся зі справжнім кримінальним законом. І почав переступати його. Почав займатися бізнесом. Сьогодні це солідне заняття, а тоді...»
Спекулянт та золотовалютник
1968 року 23-річний Айзеншпіс звільнився з філармонії і вступив на роботу молодшим науковим співробітникому Центральне статистичне управління СРСР з окладом 115 рублів. Але на робочому місці він з'являвся рідко. Використовуючи зв'язки з директорами магазинів, він вибивав своїх колег дефіцитні продуктові замовлення. Тому на його постійні відлучки дивилися крізь пальці. Такий вільний режим допомагав Айзеншпісу вести друге, паралельне життя, яке приносило йому зовсім інші доходи.
Провідником Айзеншпіса у світ валютних махінацій був Едуард Боровиков на прізвисько Вася, який грав у футбольній команді майстрів «Динамо». «Я купував іноземну валюту чи чеки, на які у магазині "Берізка" купував дефіцитні товари і потім реалізував через посередників на "чорних ринках". На той час долар коштував на "чорному ринку" від двох до семи з половиною рублів. Скажімо, шубу із синтетики можна було купити у "Берізці" за 50 доларів (від 100 до 350 рублів), а продати за 500 рублів».
Першою його великою самостійною справою стало скуповування радіоприймачів «Панасонік» у валютному магазині «Берізка». Це були елегантні чотиридіапазонні вироби двох моделей – по 33 та 50 доларів. Айзеншпіс вирішив відвезти 25 «панасоників» до Одеси, де вони ще були на диво і коштували набагато дорожче, ніж у Москві. І не помилився – приймачі пішли вліт.
У 1969 році в Москві відбулися дві зовні непомітні, але дуже примітні події. Перше. Хтось Мамедов, перший секретар Жовтневого райкому партії міста Баку, відкрив у столиці на ім'я дружини ощадкнижку та поклав на неї 195 тисяч рублів – тодішній заробіток рядового трудящого за 108 років. І друге. У тому ж році на Пушкінській вулиці відкрилася комерційна контора Зовнішторгбанку, де продавали золото вищої пробиу зливках вагою від 10 г до одного кілограма. Золото міг придбати будь-який громадянин, але лише за валюту.
Які стосунки ці події мали до Айзеншпіса? Найпряміше. Як красномовно показала перша подія, СРСР уже загнивав, і в ньому, особливо в південних республіках, розцвіли тіньова економіка та корупція. У тому ж Азербайджані, наприклад, посади розпродавали майже відкрито: директор театру – 10 тисяч рублів, секретар райкому партії – 200 тисяч, міністр торгівлі – чверть мільйона. Покупці посад, щоб виправдати свої витрати, займалися поборами та розкраданням. Отримані гроші треба було кудись вкладати. Найкраще в «нетленку» – валюту, діаманти або, як підказувала друга подія, у золото.
Розбагатілих корупціонерів з південних республік Союзу в Москві відварювали приблизно сто золотовалютників, які займалися валютою і золотом по-великому. Свою тему зумів намацати й Айзеншпіс. Кілограм золота у тій самій конторі Зовнішторгбанку продавався за півтори тисячі доларів. Якщо навіть купувати долари по 5 рублів, кілограмовий злиток обходився 7500 рублів. Плюс один карбованець за грам платився іноземним студентам, які купували золото у банку У результаті - 8500 рублів за кілограмовий зливок. А продавався він для заповзятливих хлопців із Баку за 20 тисяч рублів. Разом 11500 рублів прибутку - гігантський прибуток, якщо згадати, що медсестра отримувала тоді 60 рублів на місяць.
Торгівля благородним металом йшла жваво. Айзеншпісу доводилося купувати майже щодня від півтори до трьох тисяч доларів за курсом 2-3 рублі за долар. Щовечора він контактував з великою кількістю людей – таксистами, плутанами, офіціантами та навіть дипломатами (наприклад, сином індійського посла). «Обсяг угод, які я здійснював, сягав мільйона доларів».
«Мій бізнес був пов'язаний із валютою та золотом – найстрашніша, розстрільна стаття. Але відчуття власної правоти заважало мені правильно оцінити ситуацію. Не було ані страху, ані навіть почуття небезпеки. Я вважав, що роблю природно і нормально. А багато довкола, навпаки, здавалося неприродним і незрозумілим. Чому ініціатива однієї людини душиться державними структурами – чи то торгівля, виробництво, чи культура? Чому що співати – диктує держава? Я над цим замислювався, але не міг знайти пояснення, заважав світогляд, увібраний в сім'ї, в школі, в інституті. Десь у глибині душі я знав, що має рацію. І що мій бізнес (тоді не говорилося "бізнес") – моя особиста справа. Коротше, почав музикою, а скінчив в'язницею. Відбув я загалом 17 років».
Тюремне ув'язнення
Наприкінці 1969 року в Москві було заарештовано видного валютчика Генріха Караханяна на прізвисько Ворона, а 7 січня 1970-го прийшла черга Айзеншпіса. Під час затримання у його квартирі перебувало 15585 рублів та 7675 доларів, тобто зарплата більше ніж за двадцять років роботи у рідному НДІ (як зізнався сам Юрій в одному з інтерв'ю, він накопичив навіть понад 17000 доларів та понад 15000 рублів). Основними обвинувальними статтями у справі Айзеншпіса були 154-та, ч. 2-а (спекуляція особливо великих розмірах), та 88-а, ч. 2-а (порушення валютних операцій). За їхньою сукупністю у разі першого терміну давали, як правило, не більше 5-8 років. Але Айзеншпіс отримав десятку. Причому посиленого режиму та з конфіскацією майна. За вироком суду у нього конфіскували не лише валюту, золото, мохер (список зайняв сім сторінок), а й колекцію вінілових платівокз 5 тисяч дисків, а найголовніше – кімнату 26 квадратних метрів у квартирі, де він проживав з батьками і навіщось зробив окремий особовий рахунок.
Відсидівши в Красноярську, Тулі та Печорі, Айзеншпіс вийшов на волю – за умовно-достроковим визволенням – у травні 1977 року. Але повітрям свободи Юрій Шмільйович подихав лише три місяці, т.к. знову взявся за старе. Вже у серпні, прикупивши в іноземців 4 тисячі доларів, вони з компаньйоном заарештували на Ленінських горах. Колишній легкоатлет Айзеншпіс кинувся тікати. Дорогою він встиг викинути всі долари, рублі і навіть ключі від квартири.
Не допомогло... На цей раз йому дали вісім років. Плюс те, що він не досидів з умовно-дострокового звільнення (УДВ). Загалом – знову десятка. Другий термін він відбував у Мордовії, у сумнозвісному Дубровлазі. Зона мала назву «м'ясорубка», бо практично щодня там когось убивали.
«Коли Солженіцин описує кошмари радянської дійсності, як він їх називає, я говорю: пожив би він у тих умовах, у яких жив я. Він відбував покарання серед засуджених за статтями переважно політичними. Я ж сидів серед запеклих карних злочинців. І тут справді кошмар. Щодня ллється кров, щодня беззаконня, свавілля. Але мене не зачепили. Я комунікабельна людина, адаптуюсь до будь-яких умов. Міг подружитися з генералом, який сидів зі мною. Міг розмовляти з махровим антирадником. Міг слухати прихильника марксистсько-ленінської ідеології. Міг розмовляти з останнім карним злочинцем і знайти шлях у його душу».
Незважаючи на те, що більше половини ув'язнених голодували, він оминув цю проблему. Завдяки підприємницькому таланту йому вдавалося налагодити таємну передачу до в'язниці хабарів, які змогли зробити його існування в зоні більш стерпним, ніж для інших ув'язнених. Принаймні він не голодував.
Незважаючи на те, що у в'язниці Юрія не тримали в одному місці та переводили в інші зони, він у кожному місці умів адаптуватися та завжди мав високий рівень життя.
«Там відсотків 70 ув'язнених голодує. Я не голодував. Яким чином? Гроші роблять все, звісно, неофіційно. Це те, в чому полягає мій феномен, моя особливість. В яке б не потрапляло середовище, а побувати довелося в різних колоніях, різних зонах, різних регіонах– скрізь у мене був найвищий рівень життя для рядового зека. Це неможливо пояснити лише організаторськими здібностями, це феномен характеру».
Остання відсидка
У серпні 1985 року Айзеншпіс вийшов знову по УДВ – за гарну поведінку термін скинули на рік та вісім місяців. Повернувшись до столиці, він знову взявся до своєї улюбленої спекуляції. Познайомився в ресторані з жінкою, яка була одружена з арабом, який часто виїжджав за кордон. Нова знайома запропонувала Юрію Шмільйовичу поновити його гардероб. Пропоновані речі були вищими якістю, ніж у горезвісній «Берізці». Спочатку Айзеншпіс одягнувся сам, потім одягнув друзів, а потім перетворив перепродаж модних шмоток на промисел. Його місячний заробіток становив кілька тисяч карбованців. Незрівнянно з тим, що він мав на золоті, але в 5-6 разів більше, ніж у міністрів і секретарів ЦК.
Неприємності почалися, коли спритний араб потрапив під ковпак КДБ. Слідкуючи за всіма його зв'язками, чекісти вийшли на Айзеншпіса. У жовтні 1986-го на щойно куплених «жигулях» шостої моделі Айзеншпіс приїхав на чергову зустріч біля Театру імені Мосради. Тут його затримали співробітники міліції. У багажнику виявили кілька касетних магнітофонів «Грюндіг», парочку супердефіцитних відеомагнітофонів та відеокасети.
Айзеншпісу неймовірно пощастило, що його поплічник-араб вчасно втік за кордон. Без головного фігуранта кримінальна справа стараннями адвокатів успішно розвалилася. Тюремні нари Юрій Шмільєвич залишив у квітні 1988 року, відсидівши у слідчому ізоляторі близько півтора року. Це була його остання відсидка.
Повернення
Загалом Юрій Айзеншпіс відсидів 17 років за те, чим зараз може займатися будь-який громадянин. Незважаючи на такий тривалий термін ув'язнення, Айзеншпіс не озлобився, не втратив людську подобу і не став карним злочинцем. Згодом він отримав від держави папір із офіційними вибаченнями.
«Світ, доки мене не було, змінився. З'явилося нове покоління. Старі знайомі, мабуть, мене не забули, але я не знав, де їх знайти. Звільнившись, я впав у стан страшної депресії. Часу втрачено багато. Друзі чогось досягли. А мені доводилося все починати з нуля. Ані грошей, ані квартири, ані родини. Коли мене посадили, я мала дівчину. Що з нею сталося? Не знаю.
Я боявся, що не побачу батьків. На щастя, побачив. Вони навіть застали мій новий зліт. Батько мав з цього приводу свою думку. Мої батьки – учасники війни, мають нагороди, комуністи. Їм здавалося ненормальним, що син захоплюється незрозумілою музикою, роком. Батько вважав мене за винного. Мати, може, сумнівалася, але не зізнавалася у цьому. Вона внутрішньо більше вільна людина, дуже мужній, дуже справжній, як мільйони таких самих рядових комуністів, що пройшли війну і всі труднощі. Сама вона з Білорусії. Незважаючи на своє самопочуття, мати поїхала до Мінська на зліт партизанів. І вмерла серед своїх – там, де народилася. Усього на рік пережила чоловіка.
Мабуть, у мене має бути якась злість до цього строю, до всього радянського. Відсидіти у в'язниці 17 років – та будь-яка людина озлобилася б. Але злості в мене немає. У найскладніший собі період я зумів сконцентруватися, зібрати волю. Можливо тому, що вже був загартований. Адже вона все ще існує – боротьба за існування. За виживання».
«Що б не трапилося, я ніколи не покину країну. Незважаючи на те, що мені тут довелося пережити, я патріот за своєю природою. Як птах, який з'явився на світ у цій місцевості, він у цій місцевості і помре».
Акула шоу-бізнесу
Опинившись на волі, Айзеншпіс потрапив у пекло перебудови. Незабаром приятель Олександр Липницький (пасинок Вадима Суходрева, особистого перекладача Брежнєва) ввів його в тодішню рок-тусовку. Спочатку він очолив дирекцію фестивалю «Інтершанс», потихеньку вивчаючи залаштунки та приховані пружини доморощеного шоу-бізнесу, а невдовзі взявся продюсувати вітчизняних. музичних виконавців.
Своє кредо Юрій Шмільєвич виклав гранично відверто: «Просувати артиста – функціональний обов'язок продюсера. І тут будь-які засоби хороші. Шляхом дипломатії, підкупу, погроз чи шантажу». Саме так він і діяв, заслуживши прізвисько «акули шоу-бізнесу».
Його формула успіху у шоу-бізнесі: "Результат є твором таланту виконавця на талант продюсера, на витрачений обома час, на вкладені гроші, на взаємне бажання і на удачу".
Невідомих музичних виконавців, які мріяли пробитися на велику сцену, було багато. Айзеншпіс вишукував таких, які могли зачепити глядача, які мали хоч якийсь більш-менш привабливий репертуар. Спочатку через ЗМІ, переважно через телебачення, він їх розкручував і робив знаменитими, а потім організовував гастролі.
Виктор Цой
Після звільнення з в'язниці у 1988 році Юрій влаштувався працювати у творче об'єднання «Галерея», створене міськкомом комсомолу. Спочатку Айзеншпіс організовував концерти молодих талановитих виконавців. У 1989 році він став офіційним продюсером гурту «Кіно», після чого гурт швидко вийшов на новий рівеньпопулярності.
На момент початку співпраці з Айзеншпісом група «Кіно» вже була досить відома. Вже був записаний і зведений у домашніх умовах найуспішніший у творчому та концептуальному плані альбом «Група крові», після якого, за словами критиків, Цой міг щонайменше 2 роки нічого не писати. Тому робота з «Кіно» також вивела і Юрія Шмільйовича на новий зірковий рівень продюсерської діяльності, що дозволило йому заробити авторитет у своїй справі.
«Перший час після визволення я працював у творчому молодіжному об'єднанні. Вони як гриби після дощу почали народжуватися на ниві будь-яких комсомольських та радянських організацій. Це був своєрідний дах. Тоді ще з'явилося поняття "менеджер".
Одна з перших моїх акцій – організація концерту ленінградських рок-гуртів. Вони виступали тоді переважно у будинках культури, а я витягував їх на велику сцену.
І ось я познайомився з Віктором Цоєм. У принципі, це не випадковість. Я сам його розшукав і переконав працювати зі мною, переконав, що людина в музиці не випадкова. Розповів, що пережив. Це якось на нього вплинуло, хоча я був йому зовсім незнайомий, а Віктор не та людина, яка легко йде на контакт.
Наше знайомство перейшло у дружбу. Потім дружба переросла у творчий союз. Не хочу приписувати собі зайвих лаврів. Звичайно, Цой та гурт "Кіно" і до нашої зустрічі були відомі. Але відомі серед шанувальників ленінградського підвального року. А я вирішив з нього виліпити рок-зірку. І це вдалося. Робота велася на радіо, у пресі. На телебаченні вперше Цой з'явився у програмі "Погляд", яку тоді дивилася вся країна. Випуск робив Мукусєв. Я переконав його, що Цой зараз потрібний мільйонам підлітків.
Внутрішньо Цой – людина дуже цікава, не схожа ні на кого. Сильно на нього вплинула друга дружина. Вона естет, з кіношних кіл і була йому дуже добрим другом. Думаю, вона теж чимало зробила для створення того іміджу, який відомий широкому загалу. Він зробився з голодного, злого Цоя, важливим і загадковим. Таким я його і дізнався - виконавцем, що сформувався, вже знявся в "Асі". І зумів допомогти йому перетворитися на суперзірку, або, можливо, навіть на щось більше».
Після трагічної загибеліЦоя 1990 року, Айзеншпіс випускає останній «Чорний Альбом» гурту «Кіно». Причому вперше у пострадянській історії робить це незалежно від абсолютного монополіста на ринку звукозапису – фірми «Мелодія», взявши для цього кредит у 5 млн. рублів. Посмертний альбомвийшов тиражем в 1 200 000 екземплярів і приніс Юрію Шмільйовичу 24 млн. рублів.
"Технологія" (1991-1992)
Наступним етапом кар'єри Айзеншпіса стала група "Технологія". І якщо "Кіно" на старті роботи з ним уже мала якусь початкову швидкість, то успіх "Технології" продюсер виліпив практично "з нуля", будучи вже досвідченим скульптором.
«Другий мій проект – "Технологія", показав, що можна взяти хлопців звичайного, середнього обдарування і також зробити з них зірок. Я мав справу загалом із самодіяльністю. Серед численних різношерстих ансамблів була група "Біоконструктор", яка потім розвалилася на дві підгрупи. Одна називалася " Біо " , інша лише виношувала свою музичну концепцію. Показати могли лише дві-три пісні. Ось ці пісні мені й сподобалися. Навіть, може, мені сподобалися одному, бо концерти за їх участю збирали не більше двохсот-трьохсот чоловік. Але я відчув у них перспективу.
Спочатку я вселив їм упевненість у своїх силах: ось, хлопці, ви працюєте зі мною – ви вже зірки. Ця впевненість дала їм можливість розкріпачитися. А коли творча людина розковується, у неї приплив сил, вона починає створювати щось справжнє. Так вони. Через чотири місяці стали групою року і тримали найвищий рейтинг весь час, поки ми працювали разом. Нині популярність їх падає. Тому багато об'єктивних причин, у тому числі, я вважаю, і наш розрив. Тож навіть суперзірка без талановитого продюсера сьогодні нічого не може зробити.
Можна сказати, що шоу-бізнес - це вже сформована галузь - така ж індустрія, як виробництво автомашин або там виплавка чавуну. Тут теж існує своя технологія та свої закони».
Премія «Овація»
1992 року Айзеншпіс отримав премію «Овація» як найкращий продюсер країни. І з цього року до 1993-го був продюсером гуртів «Моральний Кодекс», «Янг Ганз», співачки Лінди.
"Янг Ганз" (1992-1993)
Коротка історія"вітчизняних Guns'n'Roses", як їх називали в пресі, однаково повчальна і типова як для музикантів, так і для продюсерів. Випустивши пару яскравих хітів, гурт просто вибухнув від внутрішнього протистояння учасників. «Кожен із музикантів «Янг Ганз» хотів бути лідером, вони постійно лаялися, билися, ламали інструменти. Моя вина була в тому, що я вчасно їх не зупинив..
Лінда (1993)
1993 року Айзеншпіс помітив на юрмальській сцені молоду талановиту виконавицю Світлану Гейман і допоміг співачці зробити перші кроки на великій сцені. Незабаром ім'я співачки Лінди стає відомим і глядачам, і музичним колам. У цей час з'явилися пісні «Нон-стоп», I want your sex та перший хіт «Гра з вогнем» (на який Федір Бондарчук зняв перший відеокліп співачки). Спільна робота артистки та продюсера тривала менше року, після чого їх творчі шляхирозійшлися. Для зміни аранжування «Ігри з вогнем» було залучено композитора Максима Фадєєва, який потім деякий час писав музику для Лінди.
Влад Сташевський (1993-1999)
Секс-символ середини дев'яностих, улюбленець дівчат різного віку, Влад Сташевський у співпраці з Юрієм Айзеншпісом випустив 5 альбомів, кожен із яких став національним бестселером. Знайомство Юрія і Влада відбулося в нічному клубі «Майстер», де виступав гурт «Янг Ганз», що продюсується Айзеншпісом. Юрій Шмільйович почув, як Влад на засмученому рояльчику за лаштунками співав пісеньки Віллі Токарєва та Михайла Шуфутинського, і поцікавився, де той навчався музиці. У результаті вони обмінялися телефонами, і через деякий час Айзеншпіс зателефонував до Влади і призначив зустріч. Прибувши місце, Сташевський познайомився з Володимиром Матецким. Вони разом із Юрієм Шмільєвичем влаштували Сташевському прослуховування, а вже за тиждень була готова перша пісня для його репертуару. Вона називалася «Дороги, якими ми йдемо». Перший виступ Сташевського на широкій публіці відбувся 30 серпня 1993 на фестивалі в Аджарії.
Дебютна платівка "Кохання тут більше не живе" стала першим релізом щойно створеної компанії "Aizenshpis Records". У 1996 році третій альбом Сташевського «Влад-21» лише за перший тиждень продається в кількості 15000 примірників, що для молодого ринку російських CD було астрономічною цифрою. Того ж року виконавець піднімається на вершину ще одного, не зовсім звичайного чарту: журнал експерт визнає його «найпіратованішим» артистом року. 1997 року на запрошення Сенату США Влад Сташевський дає сольний концерту Brooclin park перед більш ніж двадцятитисячною аудиторією.
Інші проекти та досягнення у шоу-бізнесі
1994 року Юрій був одним із організаторів міжнародного музичного фестивалюСонячна Аджарія. Брав участь у заснуванні премії «Зірка».
За результатами своєї творчої діяльності 1995 року Айзеншпіс знову отримав премію «Овація».
Потім був продюсером співачки Інги Дроздової (1997), співачки Каті Лель (1997), співака Микити (1998-2001), співачки Сашка (1999-2000), гурту «Динаміт» (2001).
У 2001 році Юрія Айзеншпіса запрошують обійняти посаду генерального директора найбільшої на той час продюсерської компанії Media Star.
Останній проект Айзеншпіса – Діма Білан (2002).
Різні амплуа Юрія Айзеншпіса
У 2005 році зіграв невелику роль у фільмі « Нічна варта». А також виявив себе і як письменник, став автором автобіографічної книги«Запалює зірки».
Особисте життя
Юрій мав дружину – Ковригін Олену Львівну, з якою він жив у цивільному шлюбі і від якої у нього в 1993 році народився син Михайло.
Смерть
Юрій Айзеншпіс помер 20 вересня 2005 від інфаркту у віці 60 років.
Похований під Москвою, на Домодєдовському цвинтарі. Популярний артистДима Білан зараз не має права виходити на сцену та випускати альбоми. 29 березня на прес-конференції у "РІА Новини" про це розповілаОлена Ковригіна , вдова продюсера.
Юрія Айзеншпіса
ПО ТЕМІ
На початку прес-конференції Олена Ковригіна оголосила, що на десятий день після смерті Юрія Айзеншпіса вона звернулася до адвоката Павла Астахова з проханням підготувати всі документи для того, щоб син продюсера Михайло Айзеншпіс вступив у право наслідування. Ковригіна турбувалася у тому, щоб права її сина були ущемлені. Справа в тому, що на початку своєї творчої діяльності Віктор Белан (Діма Білан) підписав контракт із продюсером Юрієм Айзеншпісом про те, що бренд, імідж та репертуар артиста "Діми Білана" належать продюсерському центру Айзеншпіса "StarPro". У контракті також вказувалося, що якщо Діма Білан розриває стосунки зі StarPro, товін не має права виступати протягом наступних десяти років
. За Цивільним кодексом після смерті Юрія Айзеншпіса компанія StarPro перейшла у власність сина продюсера Міші Айзеншпіса.Павло Астахов продемонстрував журналістам документи
, що підтверджують, що права на бренд, імідж, та репертуар Діми Білана з права прямого спадкування належать 15-річному Міші Айзеншпісу. А поки дитина не досягне повноліття, розпоряджатися власністю сина буде мати і опікун Олена Ковригіна. За словами Олени Ковригіної, шоу-бізнес їй не цікавий і артистом Дімою Біланом вона не збирається займатися. Вона підписаладоговір з компанією "Союзконцерт", якій передаються права, пов'язані з проектом "Діма Білан" . Представники компанії "Союзконцерт", присутні на прес-конференції, у свою чергу заявили, що теоретично можливо, що вони передадуть проект "Діма Білан" якійсь із західних компаній. Нагадаємо, суперечка про права на використанняспівака розгорівся у вересні 2005 року після смерті Айзеншпіса. "Тоді Білан зник із нашого поля зору та з'явився вже з новими господарями. Він пішов від компанії, вважаючи, що смерть Айзеншпіса позбавляє його всіх договорів.. Але він не має права просто розвернутися і піти, бо йдеться про юридично невирішені питання. Це бізнес і нічого більше", - сказала на прес-конференції Олена Ковригіна. Восени 2005 року Олена Ковригіна вела переговори з новим продюсером Діми Білана Яною Рудковською. Йшлося про два мільйони доларів, які за словами Ковригіної, Юрій Айзеншпіс вклав у Діму Біла обладнання його студії Олена пропонувала новим продюсерам відшкодувати центру "StarPro" ці витрати тоді несподівано припинилися. телефонні дзвінкиІ лише одного разу приїхав додому до Ковригіної і привіз для Миші пачку чіпсів і банку кока-коли. Також Олена повідомила, що Діма Білана досі прописано у квартирі, яка належала Юрію Айзеншпісу.
До речі, виступ Діми Білана на конкурсі пісні "Євробачення", як і будь-які інші виступи співака після смерті Айзеншпіса, також можна трактувати як порушення закону.
Своє майже дворічне мовчання Олена Ковригіна пояснила тим, що ще на переговорах із представником нових продюсерів та Діми Білана вона обіцяла не піднімати галасу навколо цього питання. А потім займалася підготовкою всіх необхідних документів. Чи застосовуватимуться до Діми Білана штрафні санкції за недотримання контрактів, ні Олена Ковригіна, ні Павло Астахов, не повідомили.
Юрій Шмільович Айзеншпіс народився через місяць після закінчення Великої Вітчизняної війниу Челябінську. На той час мати продюсера перебувала там в евакуації. Юрій Шмільєвич походить із незвичайної родини. Батьки жили в Іспанії, але при цьому в паспорті у Шміля Мойсейовича країною народження вказана Польща. Вже у дорослому віці чоловік втік до СРСР, побоюючись розправи нацистів.
Цікаво, що справжнє ім'я отця Юрія – Шмуль. Співробітник НКВС, заповнюючи паспорт, переплутав. Так вийшов Шміль Айзеншпіс. Чоловік пройшов ВВВ, побував у Берліні. При цьому солдата жодного разу не було поранено. У матері Юрія Шмільйовича біографія не менш цікава. Марія Михайлівна народилася Білорусії.
Після смерті батьків було передано на виховання далеким родичам. Через війну отримати диплом журналіста не встигла. Марія Михайлівна вступила до партизанський загін, кілька разів мало не потрапила до рук німців. У повоєнні роки була нагороджена медалями та орденами.
Знайомство батьків Юрія відбулося на Білоруському вокзалі 1944 року. Після закінчення війни Марія Михайлівна та Шміль Мойсейович опинились у Головному управлінні аеродромного будівництва. На той час сім'я Айзеншпіс жила добре. У них в будинку були телевізор та патефон з великою колекцією платівок.
Аж до 1961 року сім'я продюсера жила у дерев'яному бараку, але потім переїхала до квартири, розташованої у московському районі Сокіл. Юрій Шмільйович був спортивною дитиною, відвідував спортивну школу. Продюсер був шанувальником гандболу, волейболу та легкої атлетики. З професійного спорту довелося втекти через травму ноги.
Перші кроки у ролі адміністратора Юрій робив уже у юності. 1965 року чоловік почав співпрацювати з рок-групою «Сокіл». Незважаючи на явну потяг до шоу-бізнесу, Айзеншпіс здобув економічну освіту у Московському економіко-статистичному інституті.
Музика та продюсування
Кар'єра продюсера для Юрія Шмільйовича розпочалася ще під час навчання в інституті. Співпраця з рок-групою не допомогла досягти бажаних висот. Потім Айзеншпіс потрапив до в'язниці за проведення незаконних валютних операцій. Після виходу із ув'язнення продюсер потрапив у перебудовний світ, який став відправною точкою для розвитку кар'єри у шоу-бізнесі.
Ознайомлення з Олександром Липницьким дозволило Айзеншпісу стати керівником фестивалю «Інтершанс». Поступово чоловік вивчав основи закулісного життя, виявляв методи впливу музикантів, пізніше перейшов до продюсування.
«Просувати артиста – функціональний обов'язок продюсера. І тут будь-які засоби хороші. Шляхом дипломатії, підкупу, погроз чи шантажу», - заявляв Юрій Шмільйович.
Такий підхід до справи виявився успішним. Зі звичайного продюсера Айзеншпіс швидко піднявся до звання акули шоу-бізнесу. Юрій почав допомагати виконавцям, які хотіли опинитися на великій сцені. Не кожен підходив до Айзеншпіса. Продюсер, який запалює зірки, вибирав артистів, здатних зачепити глядача. Обов'язковою умовоюстала наявність репертуару. Для просування музикантів Юрій Шмільйович використав ЗМІ та телебачення.
1988 року до рук Айзеншпіса потрапляє група «Кіно». На той час музиканти вже самостійно досягли певного рівня, але був потрібний професійний підхід до просування. Співпраця двох талановитих людей – Юрія Шмільйовича та - дало плоди.
Популярність продюсера та музиканта злетіла до небувалих висот. За два роки Віктор Цой гине. Айзеншпіс бере кредит у 5 мільйонів рублів та випускає посмертну платівку музиканта «Чорний альбом». Тираж диску перевищив 1 мільйон екземплярів. На цьому проекті продюсер заробив 24 мільйони.
Музиканти гурту «Кіно», Євген Додолєв та Юрій Айзеншпіс на презентації «Чорного альбому» Кар'єра Юрія Шмільєвича розвивалася стрімко. Після «Кіно» був ще один колектив – «Технологія». Фактично з нуля Айзеншпіс розкрутив гурт. Молоді музиканти набули популярності. Через невідому причину через рік спільної роботи дороги продюсера та підопічних розходяться.
Вже 1992 року Юрія Айзеншпіса визнають найкращим продюсером країни. Через рік після офіційного визнання він знайомиться зі Світланою Гейман, відомою під псевдонімом. Пропрацювали вони кілька місяців, після чого розкруткою співачки зайнявся.
Протягом 6 років Юрій Шмільйович співпрацював із відомим у 90-х роках співаком. Спільна робота спричинила запис 5 альбомів. Айзеншпіс збільшив популярність та впізнаваність Влада в рази. Музиканта запрошували на великі концерти та заходи у Росії та США.
У послужному списку Юрія Айзеншпіса присутні такі зірки, як , Микита, гурт «Динаміт». Головним досягненням у роботі продюсера став. Під керівництвом Юрія Шмільйовича про артиста дізналися у Росії.
Айзеншпіс описував яскраві моментижиття та роботи в книгах. Продюсер видав «Зірки, що запалює. Записки та поради піонера шоу-бізнесу», «Від фарцівника до продюсера. Ділові люди в СРСР» та «Віктор Цой та інші. Як запалюють зірки». На згадку про продюсера вийшла передача на телеканалі «ТВЦ» під назвою «Дикі гроші».
Особисте життя
Навколо Айзеншпіс постійно ходили чутки. У шоу-бізнесі заявляли, що продюсер привніс у роботу так зване « блакитне лобі». Раніше чоловіковінаводили жінок для розкручування, пізніше почали з'являтися коханці політиків та бізнесменів. Не раз Юрія Шмільйовича та підопічних продюсера називали геями, але офіційного підтвердження орієнтації чоловіків знайдено не було.
"Відсидка у в'язниці могла вплинути на орієнтацію Айзеншпіса", - висловлював припущення, екс-чоловік.
Численні чутки не завадили жити цивільним шлюбом Юрію Шмільйовичу з Оленою Львівною Ковригіною.
Після смерті Айзеншпіс вона швидко влаштувала своє особисте життя, вийшовши заміж за режисера Леоніда Гойнінген-Гюне. У Юрія та Олени народився син Михайло. У 2014 році молода людина потрапила до поліції у зв'язку з вживанням наркотичних речовин. Під час огляду у Михайла знайшли 1,5 г кокаїну.
Смерть
Ув'язнення негативно позначилося на здоров'я продюсера. Довгий час Юрій Айзеншпіс приховував те, що має серйозні проблеми. Офіційно причиною смерті є інфаркт міокарда, але до цього привів ряд діагнозів, у тому числі цироз печінки, шлунково-кишкова кровотеча, гепатити В та С. Інформація про те, що у Юрія Шмільєвича був СНІД, який призвів до смерті, не підтверджено документально.
За три дні до смерті Айзеншпіс відчув себе погано. Лікарі вирішили госпіталізувати продюсера. Після маніпуляцій стан покращився, тож Юрій Шмільйович умовив лікарів випустити з лікарні. Продюсер хотів побачити, як Діма Білан отримає престижну музичну премію"MTV-2005".
До церемонії продюсер не дожив два дні. Життя Айзеншпіса обірвалося на 61-му році. Похорон проходив на Домодєдівському цвинтарі. На церемонії прощання були присутні артисти, композитори та інші діячі шоу-бізнесу. Численні фото скорботного Діми Білана облетіли Інтернет. Могила продюсера знаходиться поряд із батьківською.