На струнних смичкових інструментах застосовуються три способи отримання звуку: аrco, pizzicato і col legno.
Arco(Іт. Арко - смичок) - основний спосіб гри. Звичайне місце ведення смичка по струнах – середина відстані між підставкою та нижнім кінцем грифа. Рух змичка вниз (від колодки до кінця) називається tire (тире) і позначається знаком «», а рух змичка вгору (від кінця до колодочки) називається pousse (пуссе) і позначається знаком «V».
(Іт. піццикато - щипок) - вилучення звуку за допомогою щипка струни пальцем правої рукиіноді пальцями лівої руки. Звуковість при грі pizzicato уривчаста, нетривала. Виникнувши як звуконаслідування щипковим інструментам (гітарі, арфі), pizzicato набуло надалі самостійного значення при створенні тембрових контрастів.
У нотах arco виставляється при переході від pizzicato до виконання смичком.
Блискуче використав pizzicato П. Чайковський у скерцо Четвертої симфонії, цілком доручивши крайні епізоди інструментам скрипкового сімейства.
Col legno(іт. коль ліно - держаком) - вилучення звуку легким постукуванням по струнах зворотним бокомсмичка (тростиною). При цьому виходить сухе, уривчасте звучання. Цей прийом гри використовується для створення образотворчих та інших ефектів. Так, Глазунов застосував col legno для зображення звуків граду в балеті «Пори року».
Штрихами називаються різні прийоми руху смичка. Ними передається смислове значення виконуваної музики, і тому їх можна з повним правом вважати найголовнішими засобами музичної виразностіпід час гри на смичкових інструментах.
За тривалий період часу найбагатша практика гри - насамперед на скрипці і на віолончелі - накопичила безліч різноманітних штрихів, між якими в окремих випадках важко буває провести певну грань, класифікувати їх. Тому нижче ми зупинимося на основних штрихах і лише побіжно торкнемося деяких найбільш уживаних їх різновидів.
Основними штрихами слід вважати detache, legato, різні види staccato та spiccato, а також tremolo. Detache (фр.) - штрих з виразною attacc"ою, явно вираженого декламаційного характеру. Цим штрихом виконують енергійні фрази, що вимагають великої повноти та соковитості тону:
У швидкому русі штрихом detache можуть бути зіграні також побудови моторного порядку, у тому числі досить стрімкі пасажі (якщо потрібно досягти достатньої повноти звучання):
Якщо detache виконується найбільшою для цього темпу довжиною смичка, аж до використання всього його розмаху, то цей прийом зазвичай називають grand detache:
Як видно з усіх наведених вище прикладів, найголовнішим відмітною ознакою detache, незалежно від темпу, сили звучання та розмаху смичка, є виконання однієї ноти на кожен рух смичка в одному напрямку. За даною ознакою цей та інші подібні до нього штрихи (наприклад, описане нижче sautille) звуться розділених.
Навпаки, legato є штрих, що включає кілька нот на один смичок. На противагу декламаційному характеру detache, плавний рух legato найбільшою мірою відтворює саме пісенну, аріозну сторону людського співу.
У записі legato кожна ліга позначає один напрямок змичка. Ось приклади мелодійних фраз, що виконуються legato:
Уривчасті штрихи - staccato і spiccato - відрізняються один від одного тим, що staccato виконується без відриву смичка від струни, тоді як spiccato засноване саме на підстрибуванні смичка після кожного зіткнення зі струною.
Сутність staccato полягає в енергійному поштовху смичком, після чого настає миттєве ослаблення звучання. У наведеному уривку staccato виконуються всі восьмі і звичайно шістнадцяті ноти (кожна з шістнадцятих грається рухом смичка в тому ж напрямку, що і відокремлена від неї паузою попередня восьма):
Що ж до чвертей з точками над ними, то в даному випадкудовжина самого звучання (поштовх смичком) значно коротше періоду згасання звучності (майже повної зупинки руху смичка). Крім того, перед кожним новим поштовхом виникає реальна зупинка зміни напряму руху. Подібний спосіб гри staccato підкреслено акцентованим розділеним штрихом називається martele. Його іноді позначають подовженими гострокінцевими клином над нотами або ж словесною вказівкою.
Кожна нота звичайного staccato може бути зіграна як у тому, так і в протилежному напрямку руху смичка по відношенню до попереднього (попереднього).
У наведеному нижче прикладі на пунктоване staccato можуть бути зазначені два способи його виконання: розділеним штрихом (тобто шляхом чергування ∏ і V) та по дві ноти staccato на один напрямок змичка:
Отже, в одному напрямку можна зіграти дві та більше нот staccato. Кожна з них відповідає свій особливий легкий рух (поштовх) смичком.
Наведемо, наприклад, досить поширений у віртуозній практиці прийом виконання значної кількості нот staccato в одному напрямку смичка (легше вгору); слід лише зазначити, що з груповий грі штрих цей не застосовується:
Як було зазначено вище, spiccato є основним підстрибуючим штрихом. Головна особливістьтаких штрихів - їхня легкість, легкість.
Наведемо кілька прикладів різного застосування spiccato. Граціозний, у помірному темпі виконуваний уривок з увертюри «Лускунчика»:
Sautille відрізняється від звичайного spiccato тим, що зі збільшенням швидкості виконавець перестає керувати окремими рухами смичка і з цього моменту починає переважати механічна, моторна природа штриха, регульована пружністю смичка, його здатністю відштовхуватися від струни.
Прикладом sautille може служити "Політ джмеля" з "Казки про царя Салтана":
Але і при переходах зі струни на струну, наприклад, при виконанні арпеджованих угруповань на трьох-чотирьох струнах:
За допомогою стрибкових штрихів неможливо досягти скільки-небудь значної сили звучання.
Одним із найуживаніших оркестрових штрихів є tremolo. Воно є повторенням однієї ноти шляхом швидкого поперемінного руху смичка в різні боки без відриву його від струни (так зване tremolo правої руки). Чим гучнішу звучність потрібно отримати при грі tremolo, тим більший розмах доводиться робити смичком. Гучну звучність отримують серединою смичка при великому розмаху його руху; навпаки, ледь чутне tremolo (буквально - шарудіння) можна отримати лише у кінця смичка, майже непомітним його рухом.
ДЕТАШЕ Detaché. Деташе. Один із штрихів у смичкових інструментів: характеризується повнотою звучання (досягається за рахунок щільного прилягання змичка до струни) та зміною напряму руху на кожен звук).ЕМС 1998. || Вилучення кожного звуку окремим рухом хутра в розжим або стиск. Ліпс 1998 38.
- - Нареч. якостей.-обстоять. Виймаючи кожен звук окремо плавним рухом смичка.
Тлумачний словникЄфремової
- - Деташе, нескл...
Російський орфографічний словник
- - ДЕТАШЕ détaché. Деташе. Один із штрихів у смичкових інструментів: характеризується повнотою звучання та зміною напряму руху на кожен звук). ЕМС 1998...
Історичний словник галицизмів російської
- - у грі на струнних змички мул. інструментах - витяг кожного звуку окремо плавним рухом смичка.
Словник іноземних слівросійської мови
- - сущ., кількість синонімів: 2 звуковидобування прийом...
Словник синонімів
"деташе" у книгах
Анрі де Реньє
З книги Книга масок автора Гурмон Ремі деАнрі де Реньє Анрі де Реньє живе у старовинному замку Італії, серед емблем та малюнків, якими прикрашені його стіни. Він віддається своїм мріям, переходячи із зали до зали. Увечері він спускається мармуровими сходами в парк, вимощений кам'яними плитами. Там, серед басейнів та
Анрі Барбюс*
З книги Спогади та враження автораАнрі Барбюс * З особистих спогадів I Це було в Москві. Після нашої перемоги. Ленін був уже головою Раднаркому. Я був у нього з якоїсь справи. Покінчивши із справою, Ленін сказав мені: «Анатолію Васильовичу, я ще раз перечитав «Вогонь» Барбюса. Кажуть, він написав новий роман
А. БАРБЮС З ЛИСТА В РЕДАКЦІЮ «ВІДОМОСТІ ЦВК СРСР»
З книги Ленін. Людина - мислитель - революціонер автора Спогади та судження сучасниківА. БАРБЮС З ЛИСТА В РЕДАКЦІЮ «ВІДОМОСТІ ЦВК СРСР» Коли вимовляється це ім'я, мені здається, що цим вже сказано надто багато і не можна наважуватися висловлювати свою оцінку про Леніна. Я ще занадто йо влади того гостро-важкого почуття, яке охопило мене при
СТАЛІН І БАРБЮС
Із книги Короткий курссталінізму автора Борєв Юрій БорисовичСТАЛІН І БАРБЮС Анрі Барбюс повністю прийняв сталінізм і сказав: проблеми репресій зводяться до того, щоб знайти мінімум, необхідний з погляду загального рухууперед. У 1935 році Барбюс опублікував публіцистичний твір «Сталін», що вихваляє великого
Анрі Барбюс Сталін
автора Лобанов Михайло ПетровичАнрі Барбюс Сталін
З книги Сталін у спогадах сучасників та документах епохи автора Лобанов Михайло ПетровичАнрі Барбюс Сталін Він ніколи не намагався перетворити трибуну на п'єдестал, не прагнув стати «громовою ковткою» на кшталт Муссоліні чи Гітлера, або вести адвокатську гру на кшталт Керенського, який так добре вмів діяти на кришталики, барабанні перетинки та слізні
Анрі Барбюс
З книги Афоризми автора Єрмішин ОлегАнрі Барбюс (1873-1935 рр.) письменник, громадський діяч Зрозуміти життя і полюбити його в іншій істоті - в цьому завдання людини і в цьому її талант: і кожен може присвятити себе повністю тільки одній людині. як в
Барбюс Анрі
З книги Велика Радянська Енциклопедія(БА) автора ВікіпедіяБарбюс, Анрі
Із книги Великий словникцитат та крилатих виразів автораБарбюс, Анрі (Barbusse, Henri, 1873-1935), французький письменник 8 ° Сталін - це Ленін сьогодні. "Сталін", гол. VIII (1935)? Від. вид. - М., 1936, с. 344 81 Людина з головою вченого, з обличчям робітника, в одязі простого солдата. «Сталін», заключна фраза книги (про Сталіна)? Від. вид. - М., 1936,
Барбюс Анрі (Barbusse, Henri, 1873-1935), французький письменник
З книги Словник сучасних цитат автора Душенко Костянтин ВасильовичБАРБЮС Анрі (Barbusse, Henri, 1873-1935), французький письменник 36 Сталін - це Ленін сьогодні. «Сталін» (1935), гол.
Анрі Барбюс (Henri Barbusse)
Із книги Зарубіжна література XX ст. Книга 2 автора Новіков Володимир ІвановичАнрі Барбюс (Henri Barbusse) Вогонь (Le Feu) Роман (1916) «Війна оголошена!» Перша світова. «Наша рота в резерві». «Наш вік? ми всі різного віку. Наш полк – резервний; його послідовно поповнювали підкріплення – то кадрові.
Анрі Барбюс (72)
З книги Листи з Лозанни автора Шмаков Олександр АндрійовичАнрі Барбюс (72) (1873-1935) Анрі Барбюс вперше прибув до нашої країни восени 1927 року. Побував на півдні Росії та у Закавказзі. 20 вересня він виступив у Колонному залі Будинку Союзів з доповіддю: «Білий терор та небезпека війни». Наступного року А. Барбюс повторив поїздку. «По приїзді до
Анрі Барбюс про Емілу Золя*
автора Луначарський Анатолій ВасильовичАнрі Барбюс про Еміла Золя* Не можна сказати, щоб великий засновник французького натуралізму був обійшов у нас, у Радянській країні. Найкращим доказом цього є той факт, що навряд чи навіть у самих французів є таке чудово коментоване його видання.
Анрі Барбюс. З особистих спогадів*
З книги Том 6. Зарубіжна література та театр автора Луначарський Анатолій ВасильовичАнрі Барбюс. З особистих спогадів* Це було в Москві. Це було вже після орання перемоги. Ленін був уже головою Раднаркому. Я був у нього з якоїсь справи. Покінчивши із справою, Ленін сказав мені: «Анатолію Васильовичу, я ще раз перечитав „Вогонь“ Барбюса. Кажуть, він написав
Анрі Барбюс
З книги Календар антирелігійника на 1941 рік автора Міхневич Д. Є.Анрі Барбюс Передвоєнні твори А. Барбюса (збірка віршів «Плакальниці», романи «Просячі», «Пекло» та оповідання «Ми-інші») пройняті незадоволеністю, похмурою розчарованістю та меланхолією, відходом від дійсності у світ рафінованих психологічних
Смичкова група є основою симфонічний оркестр. Вона найчисленніша (у малому оркестрі 24 виконавці, у великому – до 70 осіб). Включає в себе інструменти чотирьох сімейств, розділених на 5 партій. Прийом divisi (поділ) дозволяє утворити будь-яку кількість партій. Має величезний діапазон від контроктави до сіль четвертої октави.
Має виняткові технічні та виразні можливості. Найцінніша якість смичкових інструментів – темброва однорідність у масі. Це пояснюється однаковим пристроєм
всіх смичкових, а також подібними принципами звуковидобування. Багатствовиразних можливостей струнних пов'язано зрізними прийомами
ведення смичка по струнах – штрихами. Способи ведення смичка мають великий вплив на характер, силу, тембр звуку та фразування. Вилучення звуку смичком - arco. Штрихи можна поділити на три групи. Перша група: рівні, плавні рухи без відриву від струн. Detache
- Кожен звук грає окремим рух смичка.Тремоло - швидке чергування двох звуків або повторення того самого звуку, що створює ефект тремтіння, трепету, мерехтіння. Цей прийом вперше використав КлаудіоМонтеверді в опері «Битва Танкреда та Клоринди». Legato
– злите виконання кількох звуків однією рух смичка, що створює ефект злитості, співучості, широти дихання. Portamento – звук витягується легким штовханням смичка. Друга група штрихів: рухи смичка, що штовхають, але без відриву від струн. Non legato, martele - Кожен звук витягується окремим, енергійним рухом смичка. Staccato
- Декілька коротких уривчастих звуків на один рух смичка. Третя група штрихів – стрибки, що стрибають. Spiccato
- Підстрибують рухи смичка на кожен звук. Staccato volant
- Летке стоккато, виконання декількох звуків на один рух смичка. Для того, щоб помітно змінити тембрструнних інструментів
використовують також специфічні прийоми гри. Прийом- удар держаком смичка по струні, викликає стукіт, мертвий звук. Через крайню характерність цей прийом застосовується рідко, в особливих випадках. Вперше його ввів Берліоз у V частині "Фантастичної симфонії" - "Сон у ніч шабаша". Шостакович скористався ним в «епізоді навали» із Сьомої симфонії.
Звук струнних інструментів стає абсолютно невпізнанним при грі щипком pizzicato.Струнні pizzicato звучать сухо та уривчасто – Деліб «Рizzicato» з балету «Сільвія», Чайковський. Четверта симфонія, скерцо.
Для ослаблення чи приглушення звуку користуються сурдиною ( con sordino) - гумовою, каучуковою, кістяною або дерев'яною пластинкою, що одягається на струни біля підставки. Сурдіна змінює і тембр інструментів, робить його матовим і теплим, як у частині «Смерть Озе» із сюїти «Пер Гюнт» Гріг. Цікавий прикладтакож «Політ джмеля» з ІІІ діїопери «Казка про царя Салтана» Римського-Корсакова – звук скрипок із сурдинами створює повну ілюзію дзижчання.
Яскравий колористичний прийом гри на струнних інструментах флажолети.Флажолети мають абсолютно особливий тембр, в них немає повноти і емоційності. У forte флажолети подібні до іскор, у piano звучать фантастично, таємниче. Свистячий звук флажолетів нагадує найвищі звуки флейти.
У другій половині XX століття пошуки загостреної виразності призвели до того, що на струнних інструментах почали витягувати звуки, які раніше вважали б нехудожніми. Наприклад, гра у підставки sul ponticello створює звучність жорстку, свистячу, холодну. Гра над грифом sul tasto – звучність ослаблену та тьмяну. Застосовується також гра за підставкою, на підгрифці, постукування пальцями по корпусу інструменту. Всі ці прийоми вперше використав К.Пендерецький у творі для 52 струнних інструментів «Плач за жертвами Хіросіми» (1960).
На всіх струнних інструментах можна брати одночасно подвійні ноти, а також три та чотири звучні акорди, які грають форшлагом або арпеджато. Такі поєднання легше виконувати при порожніх струнах і використовуються вони зазвичай у сольних творах.
Прародителями смичкових інструментів були арабська ребаб,перська кеманча, які у VIII столітті потрапили до Європи. Бродячі музиканти середньовічної Європиакомпанували собі на фіделі та ребеку.В епоху Відродження широко поширилися віоли,мали тихий, приглушений звук. Сімейство віол було численним: віола da braccio, віола da gamba, віола d amore, басова, контрабасова віола, віола бастарда – з основними та резонаторними струнами. Віоли мали 6 – 7 струн, які налаштовувалися за квартами та терціями.