(!LANG:Shurale สรุป ใช้เศษเพลงจากบัลเลต์ของ F.Yarullin"Шурале" на уроках фортепиано в средних и старших классах музыкальной школы. Балет в трех действиях!}

ฟาริด ยารุลลิน. บัลเล่ต์ "Shurale"

เมื่อวันที่ 30 สิงหาคม พ.ศ. 2483 ได้มีการออกพระราชกฤษฎีกาเกี่ยวกับการถือครองวรรณกรรมและศิลปะตาตาร์เป็นเวลาสิบปีในกรุงมอสโกในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2484 สำหรับการทบทวนอย่างมีความรับผิดชอบ จำเป็นต้องมีบัลเล่ต์ระดับชาติ (โดยวิธีการที่โรงละครโอเปร่าแห่งชาติตาตาร์เปิดเฉพาะเมื่อวันที่ 17 มิถุนายน พ.ศ. 2482) ผู้เชี่ยวชาญมีส่วนร่วมในงานนี้ - Pyotr Gusev ได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้านักออกแบบท่าเต้นแห่งทศวรรษและเขาได้เชิญ Leonid Yakobson ให้แสดงบัลเล่ต์ Tatar คนแรก
โชคดีที่บทและบทเพลงบัลเลต์ชื่อ "Shurale" มีอยู่แล้วในแฟ้มสะสมผลงานของโรงละคร พวกเขาถูกนำตัวไปที่โรงละครในช่วงต้นปี 1940 โดยนักเขียน Ahmet Faizi และนักประพันธ์เพลงหนุ่ม Farid Yarullin และหากดนตรีของบัลเล่ต์ในอนาคตเหมาะกับนักออกแบบท่าเต้นแล้วบทเพลงก็ดูเหมือนเขาจะพร่ามัวและอิ่มตัวเกินไปกับตัวละครในวรรณกรรม - นักเขียนบทที่ไม่มีประสบการณ์ได้รวบรวมวีรบุรุษของงานวรรณกรรมคลาสสิกของ Tatar ทั้งแปดเรื่อง Gabdulla Tukay ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2484 ยาคอบสันได้แต่งบทเวอร์ชันใหม่เสร็จ และผู้แต่งก็เริ่มปรับแต่งกลาเวียร์ของผู้เขียน ซึ่งเขาทำเสร็จในเดือนมิถุนายน
เมื่อวันที่ 3 กรกฎาคม พ.ศ. 2484 มีการซ้อมเต้นบัลเล่ต์ใหม่ในคาซาน คณะบัลเล่ต์ของ Tatar Opera and Ballet Theatre ได้รับการเสริมความแข็งแกร่งโดยนักเต้นของคณะ Dance Island และศิลปินเดี่ยวของ Leningrad Opera and Ballet Theatre ซึ่งตั้งชื่อตาม S. M. Kirov ส่วนหนึ่งของ Syuimbike ดำเนินการโดย Naima Baltacheeva, Ali-Batyr โดย Abdurakhman Kumysnikov, Shurale โดย Gabdul-Bari Akhtyamov การแสดงได้รับการออกแบบโดยศิลปิน E.M. Mandelberg วาทยกร - I. ว. อัคคาดีฟ. ไม่มีการพูดถึงรอบปฐมทัศน์หรือการเดินทางไปมอสโกอีกต่อไป - มหาสงครามแห่งความรักชาติได้ข้ามแผนทั้งหมด โรงละครโอเปร่าและบัลเลต์ตาตาร์กลับมาที่ชูราเลในปี 2488 F.V. Vitachek ผู้สอนการประสานเสียงและการอ่านคะแนนที่สถาบัน Gnesins เป็นผู้ให้คะแนน นักออกแบบท่าเต้น Guy Tagirov ได้แต่งบทใหม่
และในปี 2501 Farid Yarullin ได้รับรางวัล G. Tukay State Prize of Tatarstan สำหรับบัลเล่ต์ Shurale ต้อ

วิกิพีเดีย.

พล็อต

ที่โล่งในป่าดงดิบที่มีถ้ำของก็อบลินชูราเล่ นักล่าอาลีบาทีร์ผู้หลงทางอยู่ในป่ามาที่นี่ ฝูงนกลงสู่ที่โล่ง พวกเขาสลัดปีกออกและกลายเป็นสาวสวย ชูราเลขโมยปีกของซูอิมไบค์ที่สวยที่สุด เมื่อเล่นเพียงพอแล้วสาว ๆ ก็กลายเป็นนกอีกครั้งและ Syuimbike ก็ค้นหาปีกของเขาอย่างไร้ประโยชน์ เพื่อนๆ ของเธอบินหนีไป และชูราเล่พยายามคว้าตัวเธอไว้ ซยุมไบค์ขอความช่วยเหลือ และอาลี-บาเทียร์เอาชนะก็อบลินด้วยการต่อสู้ที่ดุเดือด เขาซ่อนตัวและ Syuimbike ขอร้องให้ Batyr ค้นหาปีกของเธอ นักล่าอุ้มหญิงสาวขึ้นในอ้อมแขนของเขา นักล่าพาเธอออกจากป่า
แขกมารวมตัวกันที่สวนหน้าบ้านของ Ali-Batyr Syuimbike ตกหลุมรักผู้ช่วยให้รอดของเธออย่างจริงใจและแต่งงานกับเขา แต่ความโหยหาท้องฟ้ากว้างใหญ่ เพราะเพื่อนนกของเธอไม่ทอดทิ้งเธอ หลังจากเกมพิธีแต่งงาน แขกจะเข้าไปในบ้านและนั่งลงที่โต๊ะ ในช่วงพลบค่ำ Shurale ย่องเข้าไปในสวนและวางปีกของ Syuimbike ในตำแหน่งที่เห็นได้ชัดเจนซึ่งผู้ช่วย - กาสีดำมาหาเขา ออกจากบ้านหญิงสาวเห็นปีกด้วยความยินดีสวมมันและขึ้นไปในอากาศ กาที่บินออกจากรังกำลังไล่ตามเธอไปยังถ้ำของชูราเล บาเทียร์รีบวิ่งไล่ตาม
ในถ้ำในป่า ชูราเลเยาะเย้ย Syuimbike เรียกร้องให้ยอมจำนนต่อเขา แต่บาเทียร์อยู่ที่นี่แล้ว ด้วยคบเพลิงที่ลุกโชน เขาจุดไฟเผาป่าและเข้าสู่การต่อสู้กับก็อบลิน ในการสู้รบที่ดุเดือด กองกำลังของ Batyr ออกไป และด้วยความพยายามครั้งสุดท้ายของเขา เขาจึงโยน Shurale เข้าไปในกองไฟ เขาตาย แต่ไฟที่ลุกโชนขึ้นคุกคามคู่รัก Batyr กางปีกของเขาไปที่ Syuimbike เพื่อเสนอความรอด แต่เธอถูกปราบด้วยพลังแห่งความรักของเขา โยนปีกของเธอเข้าไปในกองไฟ และถึงกระนั้นพวกเขาก็สามารถหลบหนีได้
หมู่บ้านที่ Ali-Batyr อาศัยอยู่อีกครั้ง เพื่อเป็นเกียรติแก่นักล่าผู้กล้าหาญและเจ้าสาวแสนสวยของเขา มีวันหยุดที่ร่าเริง

ดนตรี.

Shurale เป็นหนึ่งในบัลเลต์ที่ฉลาดที่สุดในยุคโซเวียต ดนตรีของเขาซึ่งมีพื้นฐานมาจากทำนองเป็นจังหวะของนิทานพื้นบ้านตาตาร์ ทั้งเพลงและการเต้นรำ ได้รับการพัฒนาอย่างยอดเยี่ยมโดยนักแต่งเพลงด้วยเทคนิคทางดนตรีระดับมืออาชีพทุกวิถีทาง

L. Mikheeva

Gabdulla Tukay

มีอูลอยู่ใกล้คาซานชื่อคีร์เลย์
แม้แต่ไก่ใน Kyrlai ก็ร้องเพลง ... ดินแดนมหัศจรรย์!

แม้ว่าฉันไม่ได้มาจากที่นั่น แต่ฉันยังคงรักเขา
เขาทำงานในที่ดินของเขา - เขาหว่าน เก็บเกี่ยว และคราด

เขาขึ้นชื่อว่าเป็นออลตัวใหญ่หรือไม่? ไม่ ตรงกันข้าม มันเล็ก
และแม่น้ำซึ่งเป็นความภาคภูมิใจของผู้คนก็เป็นเพียงน้ำพุเล็กๆ

ด้านป่านี้คงอยู่ตลอดไปในความทรงจำ
หญ้าแผ่กว้างเหมือนผ้าห่มนุ่มๆ

ที่นั่นผู้คนไม่เคยรู้ว่าเย็นหรือร้อน:
ลมจะพัดตามทาง และฝนก็จะตกตามทางของมัน

ตั้งแต่ราสเบอรี่ สตรอว์เบอร์รี่ ทุกสิ่งในป่าล้วนแตกต่างกัน
คุณเก็บผลเบอร์รี่เต็มถังได้ในพริบตา!

บ่อยครั้งฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าและมองดูท้องฟ้า
ป่าที่ไร้ขอบเขตดูเหมือนจะเป็นกองทัพที่น่าเกรงขามสำหรับฉัน

เหมือนนักรบยืนอยู่บนต้นสน ลินเดน และต้นโอ๊ก
ใต้ต้นสน - สีน้ำตาลและมิ้นต์, ใต้ต้นเบิร์ช - เห็ด

ดอกไม้สีฟ้า สีเหลือง สีแดงพันกันที่นั่นกี่ดอก
และกลิ่นหอมก็ไหลออกมาจากอากาศอันหอมหวาน

แมลงเม่าบินหนีไปบินเข้ามาและร่อนลง
ราวกับว่ากลีบดอกไม้กำลังโต้เถียงและคืนดีกับพวกเขา

เสียงนกร้อง พูดพล่าม เงียบสงัด
และเติมเต็มจิตวิญญาณของฉันด้วยความปิติยินดี

ฉันพรรณนาถึงป่าฤดูร้อน - กลอนของฉันยังไม่ได้ร้อง
ฤดูใบไม้ร่วงฤดูหนาวและความงามของเรา

และความสนุกสนานในเทศกาลของเราและฤดูใบไม้ผลิ Saban-tuy ...
โอ้โองการของฉัน อย่าปลุกเร้าจิตวิญญาณของฉันด้วยการรำลึก!

แต่เดี๋ยวนะ ฉันฝันกลางวัน...นี่คือกระดาษบนโต๊ะ...
ท้ายที่สุดฉันจะบอกคุณเกี่ยวกับกลอุบายของชูราล!

ฉันจะเริ่มตอนนี้ผู้อ่านอย่าโทษฉัน:
ฉันหมดเหตุผลทั้งหมด มีเพียงฉันเท่านั้นที่จำ Kyrlai ได้!

แน่นอนว่าในป่ามหัศจรรย์แห่งนี้
คุณจะได้พบกับหมาป่า หมี และจิ้งจอกร้ายกาจ

เทพนิยายและความเชื่อมากมายเดินเข้ามาในดินแดนของตน
และเกี่ยวกับจินและเกี่ยวกับเปริและเกี่ยวกับโครงกระดูกที่น่ากลัว

นี่เป็นเรื่องจริงหรือไม่? ไม่มีที่สิ้นสุดเหมือนท้องฟ้าป่าโบราณ
และไม่น้อยไปกว่าในสวรรค์บางทีในป่ามหัศจรรย์

เกี่ยวกับหนึ่งในนั้น ฉันจะเริ่มเรื่องสั้นของฉัน
และ - นั่นคือธรรมเนียมของฉัน - ฉันจะร้องเพลงโองการ

อย่างใดในคืนที่เมื่อส่องแสงดวงจันทร์เหินในเมฆ
jigit ไปจาก aul ไปที่ป่าเพื่อหาฟืน

ฉันขับรถเร็วบนเกวียนหยิบขวานขึ้นทันที
เคาะแล้วเคาะเขาโค่นต้นไม้และรอบ ๆ เป็นป่าทึบ

มักจะเกิดขึ้นในฤดูร้อน ค่ำคืนนั้นสดชื่นและชื้น
ความเงียบเพิ่มขึ้นเมื่อนกนอนหลับ

คนตัดไม้กำลังยุ่งอยู่กับงาน รู้ไหม เคาะตัวเอง เคาะ
ครู่หนึ่งนักขี่ม้าที่หลงเสน่ห์ลืมไป!

ชู! ได้ยินเสียงร้องอันน่าสยดสยองในระยะไกล
และขวานก็หยุดด้วยมือที่เหวี่ยง

และคนตัดไม้ที่ปราดเปรียวของเราก็แข็งค้างด้วยความประหลาดใจ
เขามองและไม่เชื่อสายตาของเขา ผู้ชายคนนี้เป็นใคร?

จินนี่ จอมโจร หรือ ผี ตัวประหลาดที่บิดเบี้ยวนี้?
เขาขี้เหร่แค่ไหน กลัวโดยไม่สมัครใจ!

จมูกโค้งเหมือนขอเกี่ยว
มือ ขา เหมือนกิ่งก้าน แม้กระทั่งคนบ้าระห่ำ!

ดวงตาวาบด้วยความโกรธ พวกมันไหม้เป็นฟันผุสีดำ
แม้ในเวลากลางวัน ไม่เหมือนตอนกลางคืน ลุคนี้ก็ยังดูหวาดผวา!

เขาดูเหมือนผู้ชาย ผอมมาก และเปลือยเปล่า
หน้าผากแคบประดับด้วยเขาขนาดเท่านิ้วของเรา

เขามีครึ่งนิ้วอาร์ชินบนมือของเส้นโค้ง
สิบนิ้วน่าเกลียด คม ยาว และตรง!

และเมื่อมองเข้าไปในดวงตาของคนประหลาดที่จุดไฟเป็นสองกอง
คนตัดไม้ถามอย่างกล้าหาญ “คุณต้องการอะไรจากฉัน”

“หนุ่มขี่ม้า ไม่ต้องกลัว การปล้นไม่ดึงดูดใจฉัน
แม้ว่าข้าพเจ้าจะไม่ใช่โจร แต่ข้าพเจ้าไม่ใช่นักบุญที่ชอบธรรม

ทำไมเมื่อฉันเห็นเธอ ฉันถึงได้ร้องไห้อย่างร่าเริง? -
เพราะฉันเคยจั๊กจี้คน!

แต่ละนิ้วถูกปรับให้จั๊กจี้มากขึ้น
ฉันฆ่าผู้ชาย ทำให้เขาหัวเราะ!

เอาล่ะขยับนิ้วของคุณพี่ชายของฉัน
เล่นจั๊กจี้กับฉันและทำให้ฉันหัวเราะ!”

“ตกลง ฉันจะเล่น” คนตัดไม้ตอบเขา
ภายใต้เงื่อนไขเดียวเท่านั้น…คุณเห็นด้วยหรือไม่”

“พูดมาเถอะเด็กน้อย ได้โปรดกล้า
รับทุกเงื่อนไข แต่มาเล่นกันเร็ว!

“ถ้าอย่างนั้น ฟังฉันนะ ว่าคุณตัดสินใจอย่างไร - ฉันไม่สน
คุณเห็นท่อนซุงหนา ใหญ่ และหนักไหม?

วิญญาณป่า. แกะป่า. ขอทำงานร่วมกัน.
เราจะโอนบันทึกไปที่รถเข็นร่วมกับคุณ

คุณจะสังเกตเห็นช่องว่างขนาดใหญ่ที่ปลายอีกด้านของบันทึก
ที่นั่น ยึดท่อนซุงให้แข็งแรง ต้องใช้กำลังทั้งหมด!

ชูเรลเหล่มองตามจุดที่กำหนด
และโดยไม่ขัดแย้งกับคนขี่ม้า shurale ก็เห็นด้วย

นิ้วของเขายาวตรง เขาเอาเข้าปากท่อนซุง
คนฉลาด! คุณเห็นเคล็ดลับง่ายๆ ของคนตัดไม้หรือไม่?

ลิ่มเสียบไว้ล่วงหน้ากระแทกด้วยขวาน
น็อคเอาท์ ดำเนินแผนการอันชาญฉลาดในที่ลับ

ชูเรลไม่ขยับ ไม่ขยับมือ
เขายืนขึ้นโดยไม่เข้าใจสิ่งประดิษฐ์อันชาญฉลาดของมนุษย์

ดังนั้นลิ่มหนาจึงบินออกไปพร้อมกับนกหวีดหายไปในความมืด ...
นิ้วของชูราเล่ถูกหนีบและยังคงอยู่ในรอยร้าว!

ชูราเล่เห็นการหลอกลวง ชูราเลโวยวาย โวยวาย
เขาเรียกพี่น้องเพื่อขอความช่วยเหลือเขาเรียกคนป่า

ด้วยการอธิษฐานกลับใจ เขาพูดกับ jigit:
“ สงสารสงสารฉันเถอะ ปล่อยฉันไปเถอะ จิจิท!

ฉันจะไม่รุกรานคุณ dzhigit หรือลูกชายของฉัน
ฉันจะไม่แตะต้องทั้งครอบครัวของคุณโอคน!

ฉันจะไม่ทำร้ายใคร คุณต้องการให้ฉันสาบานไหม
ฉันจะบอกทุกคนว่า: "ฉันเป็นเพื่อนของนักขี่ม้า ปล่อยให้เขาเดินเข้าไปในป่า!"

นิ้วฉันเจ็บ! ให้อิสระกับฉัน ให้ฉันได้อยู่บนโลก
คุณต้องการอะไร jigit เพื่อผลกำไรจากการทรมานของ shurale?

เพื่อนที่ยากจนร้องไห้, วิ่งไป, สะอื้น, หอน, เขาไม่ใช่ตัวเอง,
คนตัดไม้ไม่ได้ยิน เขากำลังจะกลับบ้าน

“เป็นไปได้ไหมที่เสียงร้องของผู้ประสบภัยจะไม่ทำให้จิตวิญญาณนี้อ่อนลง?
คุณเป็นใคร คุณเป็นใคร ไร้หัวใจ? คุณชื่ออะไร jigit?

พรุ่งนี้ถ้าฉันมีชีวิตอยู่เพื่อพบพี่ชายของเรา
สำหรับคำถาม: "ใครคือผู้กระทำความผิดของคุณ" - ฉันจะตั้งชื่อใครดี?
“เอาเป็นว่าพี่ชายอย่าลืมชื่อนี้:
ฉันได้รับฉายาว่า "ผู้มีพระคุณ" ... และตอนนี้ก็ถึงเวลาที่ฉันต้องไป

Shurale กรีดร้องและหอนต้องการแสดงความแข็งแกร่ง
เขาต้องการหนีจากการถูกจองจำเพื่อลงโทษคนตัดไม้

"ฉันจะตาย! ผีป่าช่วยด่วน
ฉันบีบ Vgoduminuvshiy คนร้ายทำลายฉัน!

และในตอนเช้า shurale ก็วิ่งมาจากทุกทิศทุกทาง
"มีอะไรผิดปกติกับคุณ? คุณบ้าหรือเปล่า? โกรธอะไรนักหนา

ใจเย็นๆ หุบปาก เราทนเสียงกรีดร้องไม่ไหว
หนีบปีที่แล้ว ปีนี้ร้องไห้ทำไม?

เทพนิยาย "Shurale" โดยนักเขียนตาตาร์ Gabdulla Tukay (1886–1913) มีพื้นฐานมาจากเนื้อหาในนิทานพื้นบ้านที่อุดมไปด้วยภาพบทกวี ศิลปะพื้นบ้านหล่อเลี้ยงแรงบันดาลใจของกวีอย่างไม่เห็นแก่ตัวตลอดกิจกรรมสร้างสรรค์สั้น ๆ ของเขา

มีปาฏิหาริย์และเรื่องตลกมากมายในเทพนิยายของทูคาย แม่มดน้ำอาศัยอยู่ในทะเลสาบในป่าทึบเป็นป่าดิบชื้นที่ง่ายและเป็นอิสระเตรียมแผนการสำหรับคนที่ประมาท แต่ชูราเลส จีนี่ และวิญญาณแห่งป่าอื่นๆ ของเขาไม่มีลักษณะของพลังลึกลับที่ทำให้ชีวิตของผู้คนมืดมน ค่อนข้างพวกเขาเป็นสัตว์ป่าที่ไร้เดียงสาและใจง่ายในการปะทะกันซึ่งบุคคลจะได้รับชัยชนะเสมอ

ในคำต่อท้ายของ Shurale ฉบับพิมพ์ครั้งแรก Tukay เขียนว่า:

“ ... หวังว่าศิลปินที่มีความสามารถจะปรากฏขึ้นท่ามกลางพวกเราและวาดจมูกโค้ง, นิ้วยาว, หัวที่มีเขาน่ากลัว, แสดงให้เห็นว่านิ้วของชูราลถูกบีบอย่างไร, วาดภาพป่าที่พบก็อบลิน . ..”

เจ็ดสิบปีผ่านไปนับตั้งแต่การเสียชีวิตของกวีตาตาร์ผู้โด่งดังตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาศิลปินหลายคนพยายามเติมเต็มความฝันของเขา

Libretto โดย Ahmet Faizi และ ลีโอนิด ยาคอบสันขึ้นอยู่กับ กวีชื่อเดียวกัน Gabdulla Tukayตามนิทานพื้นบ้านตาตาร์

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

โชคดีที่ผลงานของโรงละครมีบทเพลงที่เสร็จแล้วและเพลงบัลเลต์ชื่อ Shurale พวกเขาถูกนำไปที่โรงละครในตอนเริ่มต้น พ.ศ. 2483นักเขียน Ahmet Faizi และนักประพันธ์เพลงหนุ่ม Farid Yarullin. และถ้าดนตรีของบัลเล่ต์ในอนาคตโดยรวมเหมาะกับนักออกแบบท่าเต้นบทนั้นก็ดูเหมือนเขาจะพร่ามัวและเกินกำลังด้วยตัวละครวรรณกรรม - นักเขียนบทที่ไม่มีประสบการณ์ได้รวบรวมฮีโร่แปดงานของวรรณกรรมตาตาร์คลาสสิก Gabdulla Tukay. ในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1941 Yakobson แต่งบทเวอร์ชั่นใหม่เสร็จ และผู้แต่งเริ่มปรับแต่งกลาเวียร์ของผู้เขียน ซึ่งเขาทำเสร็จในเดือนมิถุนายน

ตัวละคร

• ซูอิมไบค์ - Anna Gatsulina
• Ali-Batyr - Gabdul-Bari Akhtyamov
• Shurale - V. Romanyuk
• Taz - Guy Tagirov

ตัวละคร

• ซูอิมไบค์ - Natalia Dudinskaya, (แล้ว Alla Shelest , Inna Zubkovskaya , Olga Moiseeva)
• อาลี-บาตีร์- Askold Makarov, (แล้ว Konstantin Sergeev , บอริส เบรกวาดเซ)
• ชูเรล - อิกอร์ เบลสกี้, (จากนั้น Robert Gerbeck, Konstantin Rassadin, ยูริ กริโกโรวิช)
• ผู้จับคู่หลัก - A.N. Blatova

ตัวละคร

• Syuimbike - Marina Kondratieva (จากนั้น Lyudmila Bogomolova)
• บาเทียร์ - Vladimir Vasiliev
• ชูราเล - วลาดีมีร์ เลวาโชฟ
• แม่มดที่ร้อนแรง - Faina Efremova (จากนั้น Elmira Kosterina)
• Shaitan - Esfandyar Kashani (จากนั้น Nikolay Simachev)
• Shuralyonok (แสดงโดยนักเรียนของโรงเรียนศิลปะมอสโก) - Vasily Vorokhobko (จากนั้น A. Aristov)

เล่นไป 8 รอบ ผลงานล่าสุด 1 ตุลาคมของปี

การแสดงในโรงภาพยนตร์อื่น

- โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ Bashkir, นักออกแบบท่าเต้น F.M. Sattarov

วันที่ 10 พฤศจิกายน - โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ลวีฟ, นักออกแบบท่าเต้น M. S. Zaslavsky, ผู้ออกแบบงานสร้าง Y.F. Nirod, ผู้ควบคุมวง S. M. Arbit

- คณะ "ย่อส่วนออกแบบท่าเต้น"- ฉากจากบัลเล่ต์ Shurale ในองก์ที่ 1 ออกแบบท่าเต้นโดย Leonid Yakobson

บรรณานุกรม

• โซโลนิทสกี้ ดี."Ali-Batyr" // Smena: หนังสือพิมพ์ - ล., 1950. - เลขที่ 23 มิถุนายน.
• วี. บ็อกดานอฟ-เบเรซอฟสกี "Ali-Batyr" // ค่ำ Leningrad: หนังสือพิมพ์ - ล., 1950. - ครั้งที่ 26 มิ.ย.
• คราซอฟสกายา วี. "Ali-Batyr" // ศิลปะโซเวียต: หนังสือพิมพ์ - ล., 1950. - ครั้งที่ 11 พฤศจิกายน.
• โดโบรโวลสกายา จี.สงบศึกกับความคลาสสิค // . - ล.: ศิลปะ 2511 - ส. 33-55. - 176 หน้า - 5,000 เล่ม
• รอสลาฟเลวา เอ็น.ในบัลเล่ต์ใหม่ // . - ม.: ศิลปะ 2511 - ส. 66-67. - 164 หน้า - 75,000 เล่ม
• กามาลี ยู. ปี 1950 // . - L.: PapiRus, 1999. - S. 140-141. - 424 น. - 5,000 เล่ม - ISBN 5-87472-137-1.
• L.I. Abyzova. นักเต้นแห่งโรงละคร Kirov // . - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. : สถาบันบัลเลต์รัสเซีย. A. Ya. Vaganova, 2000. - S. 69-75. - 400 วิ - 1200 เล่ม - ISBN 5-93010-008-X.
• เจคอบสัน แอล.งานของฉันเกี่ยวกับ "Shurale" // จดหมายถึงโนแวร์ ความทรงจำและบทความ - N-Y.: Hermitage Publishers, 2001. - S. 33-97. - 507 น. - ISBN 1-55779-133-3.
• กาบาชิ เอ// โลกตาตาร์: วารสาร. - คาซาน, 2548. - หมายเลข 3
• ยูนูโซว่า จี.// สาธารณรัฐตาตาร์สถาน: หนังสือพิมพ์. - คาซาน, 2005. - ครั้งที่ 13 พ.ค.
• // RIA โนวอสตี: RIA. - ม., 2552. - เลขที่ 24 มิถุนายน.
• สตูปนิคอฟ I.// เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Vedomosti: หนังสือพิมพ์ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , 2552. - ครั้งที่ 7 ก.ค.

เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Shurale (บัลเล่ต์)"

หมายเหตุ

ลิงค์

• บนเว็บไซต์ของโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ตาตาร์
• บนเว็บไซต์ของโรงละคร Mariinsky
• รายงานภาพจากการแสดงละครตาตาร์และบัลเลต์

ข้อความที่ตัดตอนมาเกี่ยวกับลักษณะ Shurale (บัลเล่ต์)

หนึ่งในผู้คนในความมืดของราตรีกาล จากด้านหลังร่างสูงของรถม้าที่ยืนอยู่ตรงทางเข้า สังเกตเห็นแสงไฟดวงเล็กๆ อีกดวงหนึ่ง มีแสงแวบเดียวที่มองเห็นได้เป็นเวลานานแล้ว และทุกคนก็รู้ว่ามันคือไฟ Mytishchi ตัวน้อยที่จุดไฟโดย Mamon Cossacks
“แต่พี่น้อง นี่เป็นอีกไฟหนึ่ง” นายทหารกล่าว
ทุกคนหันความสนใจไปที่แสง
- ทำไมพวกเขาถึงพูดว่า Mamonov Cossacks ได้จุดไฟ Maly Mytishchi
- พวกเขาคือ! ไม่ นี่ไม่ใช่ Mytishchi มันอยู่ไกล
“ดูสิ มันอยู่ในมอสโกอย่างแน่นอน
ชายสองคนก้าวลงจากระเบียง เดินไปหลังรถม้า และนั่งลงบนกระดานวางเท้า
- เหลือ! มิทิชชีอยู่ตรงนั้น และนี่อยู่อีกฝั่งหนึ่งโดยสิ้นเชิง
หลายคนเข้าร่วมกลุ่มแรก
- ดูมันลุกโชน - พูด - สุภาพบุรุษนี่คือไฟในมอสโก: ทั้งใน Sushchevskaya หรือใน Rogozhskaya
ไม่มีใครตอบสนองต่อคำพูดนี้ และเป็นเวลานานที่คนเหล่านี้มองดูเปลวไฟอันไกลโพ้นของไฟใหม่อย่างเงียบ ๆ
ชายชราคนรับใช้ของเคานต์ (ตามที่เขาเรียก) Danilo Terentyich ขึ้นไปที่ฝูงชนและเรียก Mishka
- คุณไม่เห็นอะไรเลยอีตัว ... การนับจะถาม แต่ไม่มีใคร; ไปรับชุดของคุณ
- ใช่ฉันเพิ่งวิ่งไปหาน้ำ - มิชก้ากล่าว
- และคุณคิดว่าอย่างไร Danilo Terentyich มันเหมือนเรืองแสงในมอสโก? ทหารราบคนหนึ่งกล่าว
Danilo Terentyich ไม่ตอบและทุกคนก็เงียบไปเป็นเวลานาน รัศมีแผ่ขยายออกไปเรื่อยๆ
“ ขอพระเจ้าเมตตา! .. ลมและดินแห้ง ... ” เสียงพูดอีกครั้ง
- ดูว่ามันเป็นอย่างไร โอ้พระเจ้า! คุณสามารถเห็นแจ็คดอว์ พระเจ้าโปรดเมตตาพวกเราคนบาป!
- พวกเขาจะวางมันออก
- แล้วใครจะดับ? เสียงของ Danila Terentyich ที่เงียบมาจนถึงตอนนี้ เสียงของเขาสงบและช้า “พี่น้องมอสโกวจริงๆ” เขาพูด “เธอเป็นแม่ของกระรอก…” เสียงของเขาขาดหายไป และทันใดนั้นเขาก็ส่งเสียงสะอื้นไห้ และราวกับว่าทุกคนกำลังรอสิ่งนี้อยู่เพื่อที่จะเข้าใจความหมายที่แสงที่มองเห็นได้นี้มีสำหรับพวกเขา มีการถอนหายใจ คำอธิษฐาน และเสียงสะอื้นไห้ของเคานต์เฒ่า

พนักงานรับจอดรถที่กลับมารายงานกับเคานต์ว่ามอสโกถูกไฟไหม้ เคาท์สวมชุดคลุมเดินออกไปดู Sonya ซึ่งยังไม่ได้เปลื้องผ้า และมาดามชอสส์ก็ออกมากับเขา นาตาชาและเคาน์เตสอยู่คนเดียวในห้อง (Petya ไม่ได้อยู่กับครอบครัวอีกต่อไป เขาเดินไปข้างหน้ากับกองทหารของเขา เดินไปที่ทรินิตี้)
คุณหญิงร้องไห้เมื่อได้ยินข่าวไฟไหม้ในมอสโก นาตาชาซีดด้วยตาที่จ้องเขม็งนั่งอยู่ใต้ไอคอนบนม้านั่ง (ในที่ที่เธอนั่งลงเมื่อมาถึง) ไม่สนใจคำพูดของพ่อของเธอ เธอฟังเสียงครวญครางไม่หยุดหย่อนของผู้ช่วยเจ้าพนักงานซึ่งได้ยินผ่านบ้านสามหลัง
- โอ้ช่างน่ากลัวจริงๆ! - กล่าวว่ากลับมาจากสนาม Sonya ที่เย็นชาและหวาดกลัว - ฉันคิดว่ามอสโคว์ทั้งหมดจะลุกไหม้เป็นประกายระยิบระยับ! นาตาชาดูตอนนี้คุณสามารถเห็นมันจากหน้าต่างจากที่นี่” เธอพูดกับน้องสาวของเธอดูเหมือนจะต้องการสร้างความบันเทิงให้เธอด้วยบางสิ่ง แต่นาตาชามองมาที่เธอราวกับไม่เข้าใจในสิ่งที่เธอถาม และมองอีกครั้งด้วยสายตาที่มุมเตา นาตาชาอยู่ในสถานะบาดทะยักนี้ตั้งแต่เช้าวันนี้ ตั้งแต่เวลาที่ Sonya ประหลาดใจและรำคาญคุณหญิงโดยไม่มีเหตุผลใดๆ เลย พบว่าจำเป็นต้องประกาศให้นาตาชาทราบเกี่ยวกับบาดแผลของเจ้าชายอังเดรและเกี่ยวกับเขา อยู่กับพวกเขาบนรถไฟ คุณหญิงโกรธ Sonya เพราะเธอไม่ค่อยโกรธ Sonya ร้องไห้และขอการให้อภัยและตอนนี้ราวกับว่าเธอพยายามชดใช้ความผิดของเธอเธอก็ไม่หยุดดูแลน้องสาวของเธอ
“ดูสิ นาตาชา แผลไหม้มากขนาดไหน” ซอนยากล่าว
- ไฟไหม้คืออะไร? นาตาชาถาม - โอ้ใช่มอสโก
และราวกับว่าเพื่อไม่ให้ขุ่นเคือง Sonya โดยการปฏิเสธและกำจัดเธอเธอขยับศีรษะไปที่หน้าต่างดูเพื่อให้เห็นได้ชัดว่าเธอไม่เห็นอะไรเลยและนั่งลงในตำแหน่งเดิมอีกครั้ง
- คุณไม่เห็นมันเหรอ?
“ไม่ ฉันเห็นแล้ว” เธอพูดด้วยน้ำเสียงอ้อนวอน
ทั้งเคาน์เตสและซอนยาเข้าใจว่ามอสโคว์ ไฟแห่งมอสโก ไม่ว่ามันจะเป็นอะไรก็ตาม นาตาชาก็ไม่สำคัญ
การนับอีกครั้งไปด้านหลังพาร์ทิชันและนอนลง เคาน์เตสขึ้นไปหานาตาชา ยกมือขึ้นแตะศีรษะของเธอ เหมือนเมื่อลูกสาวป่วย จากนั้นใช้ริมฝีปากแตะหน้าผากของเธอ ราวกับจะรู้ว่ามีไข้หรือไม่ และจูบเธอ
- คุณเย็นชา ตัวสั่นไปหมด คุณควรไปนอนได้แล้ว” เธอกล่าว
- นอนลง? ครับๆ ผมจะไปนอนแล้ว ฉันจะไปนอนแล้ว - นาตาชากล่าว
เมื่อเช้านี้นาตาชาได้รับแจ้งว่าเจ้าชายอังเดรได้รับบาดเจ็บสาหัสและกำลังเดินทางไปกับพวกเขา เธอเพียงในนาทีแรกถามมากว่าที่ไหน? เช่น? เขาได้รับบาดเจ็บอันตรายหรือไม่? และเธอสามารถเห็นเขา? แต่หลังจากที่เธอบอกว่าเธอไม่ได้รับอนุญาตให้ดูเขาว่าเขาได้รับบาดเจ็บสาหัส แต่ชีวิตของเขาไม่ตกอยู่ในอันตรายเธอเห็นได้ชัดว่าไม่เชื่อสิ่งที่เธอบอก แต่เชื่อว่าเธอพูดมากแค่ไหนเธอ ก็คงตอบเหมือนเดิม เลิกถามแล้วคุย ด้วยตาโตที่เคาน์เตสรู้ดีและท่าทางที่เคาน์เตสกลัวมาก นาตาชานั่งนิ่งอยู่ที่มุมรถม้าและตอนนี้ก็นั่งอยู่บนม้านั่งแบบเดียวกับที่เธอนั่งลง เธอกำลังคิดอะไรบางอย่าง บางอย่างที่เธอกำลังตัดสินใจหรือตัดสินใจไปแล้วในใจตอนนี้ - เคาน์เตสรู้เรื่องนี้ แต่มันคืออะไร เธอไม่รู้ และสิ่งนี้ก็ทำให้ตกใจและทรมานเธอ
- นาตาชา เปลื้องผ้า ที่รัก นอนลงบนเตียงของฉัน (มีเพียงคุณหญิงเท่านั้นที่วางเตียงบนเตียง ฉันคือ Schoss และหญิงสาวทั้งสองต้องนอนบนพื้นในหญ้าแห้ง)
“ ไม่แม่ฉันจะนอนบนพื้นที่นี่” นาตาชาพูดอย่างโกรธแค้นไปที่หน้าต่างแล้วเปิดมัน เสียงคร่ำครวญของผู้ช่วยก็ได้ยินชัดเจนขึ้นจากหน้าต่างที่เปิดอยู่ เธอยื่นศีรษะออกไปในอากาศยามค่ำคืนที่ชื้น และเคาน์เตสเห็นไหล่บางของเธอสั่นสะท้านและสะอื้นกับกรอบ นาตาชารู้ว่าไม่ใช่เจ้าชายอังเดรที่กำลังคร่ำครวญ เธอรู้ว่าเจ้าชายอังเดรกำลังนอนอยู่ในความสัมพันธ์เดียวกันกับที่พวกเขาอยู่ ในกระท่อมอีกหลังหนึ่งที่อยู่อีกฟากหนึ่งของทางเดิน แต่เสียงคร่ำครวญไม่หยุดหย่อนนี้ทำให้เธอสะอื้น เคาน์เตสแลกเปลี่ยนสายตากับซอนยา
“ นอนลงที่รักนอนลงเพื่อนของฉัน” เคานท์เตสพูดเบา ๆ สัมผัสไหล่ของนาตาชาด้วยมือของเธอ - อืม ไปนอนเถอะ
“ อ๋อ ใช่ ... ฉันจะนอนเดี๋ยวนี้” นาตาชากล่าวโดยรีบเปลื้องผ้าและฉีกสายกระโปรงของเธอ ถอดชุดของเธอและสวมแจ็กเก็ต เธอยกขาขึ้น นั่งลงบนเตียงที่เตรียมไว้บนพื้นแล้วถักเปียสั้นบางๆ คลุมไหล่และเริ่มทอมัน นิ้วบางยาวเป็นนิสัยอย่างรวดเร็วแยกส่วนอย่างช่ำชองทอถักเปีย นาตาชาหันศีรษะไปข้างหนึ่งแล้วหันไปอีกข้างหนึ่งด้วยท่าทางที่เป็นนิสัย แต่ดวงตาของเธอเบิกกว้างอย่างร้อนรน จ้องตรงไปข้างหน้าอย่างแน่วแน่ เมื่อชุดราตรีจบลง นาตาชาก็ทรุดตัวลงบนผ้าปูที่นอนที่ปูด้วยหญ้าแห้งจากขอบประตูอย่างเงียบๆ
“ นาตาชานอนลงตรงกลาง” Sonya กล่าว
“ไม่ ฉันอยู่นี่” นาตาชาบอก “ไปนอน” เธอเสริมด้วยความรำคาญ และเธอก็ฝังใบหน้าของเธอไว้ในหมอน
คุณหญิง ฉันคือ Schoss และ Sonya ก็รีบเปลื้องผ้าและนอนลง หลอดไฟหนึ่งดวงถูกทิ้งไว้ในห้อง แต่ในบ้านนั้นสว่างไสวจากไฟของ Maly Mytishchi ซึ่งอยู่ห่างออกไปสองไมล์และเสียงร้องของคนขี้เมาของผู้คนก็ดังขึ้นในโรงเตี๊ยมซึ่งถูกทำลายโดย Mamon Cossacks บนทางโค้งบนถนนและไม่หยุดหย่อน เสียงคร่ำครวญของผู้ช่วยก็ได้ยินตลอดเวลา
เป็นเวลานานที่นาตาชาฟังเสียงภายในและภายนอกที่มาถึงเธอและไม่ขยับ ตอนแรกเธอได้ยินคำอธิษฐานและการถอนหายใจของแม่ของเธอ เสียงเอี๊ยดจากเตียงใต้ตัวเธอ เสียงกรนที่คุ้นเคยของ m me Schoss การหายใจอันเงียบสงบของ Sonya จากนั้นคุณหญิงก็เรียกนาตาชา นาตาชาไม่ตอบเธอ
“ดูเหมือนว่าเขาจะหลับอยู่ครับแม่” ซอนย่าตอบอย่างเงียบๆ เคาน์เตสหลังจากหยุดสักครู่ก็เรียกอีกครั้ง แต่ไม่มีใครตอบเธอ
ไม่นานหลังจากนั้น นาตาชาก็ได้ยินเสียงแม่ของเธอหายใจ นาตาชาไม่ขยับแม้เท้าเปล่าเล็ก ๆ ของเธอถูกกระแทกจากใต้ผ้าห่มสั่นบนพื้นเปล่า
ราวกับว่ากำลังฉลองชัยชนะเหนือทุกคน จิ้งหรีดกรีดร้องในรอยแตก ไก่ขันไปไกลญาติตอบ ในโรงเตี๊ยม เสียงกรีดร้องก็หายไป มีเพียงเสียงของผู้ช่วยคนเดิมเท่านั้นที่ได้ยิน นาตาชาลุกขึ้น
- ซอนย่า? คุณกำลังหลับอยู่หรือเปล่า? แม่? เธอกระซิบ ไม่มีใครตอบ นาตาชาลุกขึ้นอย่างช้าๆและระมัดระวัง ไขว้ตัวและก้าวเท้าเปล่าที่แคบและยืดหยุ่นได้อย่างระมัดระวังบนพื้นเย็นที่สกปรก แผ่นพื้นลั่นดังเอี๊ยด เธอขยับเท้าอย่างรวดเร็ว วิ่งราวกับลูกแมวไม่กี่ก้าวและจับโครงเย็นของประตู
สำหรับเธอดูเหมือนว่ามีบางสิ่งที่หนักหน่วงและโดดเด่นสม่ำเสมอกำลังเคาะผนังกระท่อมทุกหลัง มันกำลังเต้นหัวใจของเธอ ซึ่งกำลังจะตายจากความกลัว จากความสยดสยองและความรักที่ระเบิดออกมา
เธอเปิดประตู ก้าวข้ามธรณีประตู และก้าวเข้าสู่พื้นดินที่ชื้นและเย็นยะเยือกของระเบียง ความหนาวเย็นที่จับตัวเธอทำให้เธอสดชื่น เธอรู้สึกถึงชายที่หลับไหลด้วยเท้าเปล่าของเธอ ก้าวข้ามเขาและเปิดประตูไปยังกระท่อมที่เจ้าชายอังเดรนอนอยู่ มันมืดในกระท่อมนี้ ที่มุมด้านหลัง ข้างเตียงซึ่งมีบางสิ่งกำลังนอนอยู่ บนม้านั่งมีเทียนไขที่เผาด้วยเห็ดขนาดใหญ่ยืนอยู่บนม้านั่ง
ในตอนเช้านาตาชาเมื่อได้รับแจ้งเกี่ยวกับบาดแผลและการปรากฏตัวของเจ้าชายอังเดรตัดสินใจว่าเธอควรไปพบเขา เธอไม่รู้ว่ามีไว้เพื่ออะไร แต่เธอรู้ว่าการเดทนั้นจะเจ็บปวด และเธอยิ่งมั่นใจมากขึ้นว่ามันจำเป็น
ตลอดวันเธออยู่เพียงด้วยความหวังว่าในตอนกลางคืนเธอจะได้พบเขา แต่เมื่อถึงเวลานั้น เธอก็กลัวสิ่งที่เธอจะได้เห็น เขาถูกทำร้ายอย่างไร? เขาเหลืออะไร? เขาเป็นอย่างนั้นหรือ อะไรเป็นเสียงคร่ำครวญไม่หยุดหย่อนของผู้ช่วยนายทหาร? ใช่เขาเป็น เขาอยู่ในจินตนาการของเธอว่าเป็นตัวตนของเสียงคร่ำครวญที่น่ากลัวนั้น เมื่อเธอเห็นมวลที่ไม่ชัดเจนตรงมุมห้องและคุกเข่าอยู่ใต้ผ้าห่มที่ไหล่ของเขา เธอนึกภาพร่างที่น่ากลัวบางอย่างและหยุดด้วยความสยดสยอง แต่แรงที่ไม่อาจต้านทานได้ดึงเธอไปข้างหน้า เธอค่อยๆ ก้าวไปหนึ่งก้าว ตามด้วยอีกก้าวหนึ่ง และพบว่าตัวเองอยู่กลางกระท่อมเล็กๆ ที่รกร้าง ในกระท่อมใต้รูปคนอื่น ๆ กำลังนอนอยู่บนม้านั่ง (นั่นคือทิมคิน) และอีกสองคนนอนอยู่บนพื้น (พวกเขาเป็นหมอและคนรับใช้)
คนรับใช้ลุกขึ้นและกระซิบอะไรบางอย่าง ทิมคินซึ่งมีอาการปวดที่ขาที่บาดเจ็บ นอนไม่หลับและเพ่งมองด้วยตาเปล่าถึงลักษณะแปลก ๆ ของหญิงสาวในชุดเสื้อเชิ้ต แจ็กเก็ต และหมวกแก๊ปที่น่าสงสาร คำพูดที่น่าสยดสยองและน่าสะพรึงกลัวของพนักงานรับจอดรถ “คุณต้องการอะไร เพราะอะไร” - พวกเขาทำให้นาตาชาขึ้นไปหาคนที่อยู่ตรงมุมโดยเร็วที่สุดเท่านั้น ร่างกายนี้น่ากลัวเพียงใด เธอต้องมองเห็นได้ เธอเดินผ่านพนักงานขับรถไป เห็ดที่จุดเทียนอยู่หลุดออกมา และเธอเห็นเจ้าชายอังเดรนอนอยู่บนผ้าห่มพร้อมกับกางแขนออกอย่างที่เธอเคยเห็นเขามาโดยตลอด
เขาก็เหมือนเดิม แต่ใบหน้าที่อักเสบของเขา ดวงตาเป็นประกายจับจ้องไปที่เธออย่างกระตือรือร้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งคอที่ดูอ่อนเยาว์ที่ยื่นออกมาจากคอเสื้อที่สบายๆ ของเขา ทำให้เขาดูพิเศษ ไร้เดียงสา และดูเป็นเด็ก ซึ่งเธอไม่เคยเห็น ในเจ้าชายอังเดร เธอเดินเข้าไปหาเขาและคุกเข่าลงด้วยการเคลื่อนไหวที่รวดเร็วและเบา
เขายิ้มและยื่นมือไปหาเธอ

สำหรับเจ้าชายอังเดร เจ็ดวันผ่านไปแล้วตั้งแต่เขาตื่นขึ้นที่สถานีแต่งตัวในทุ่งโบโรดิโน ตลอดเวลานี้เขาเกือบจะหมดสติอยู่ตลอดเวลา ไข้และการอักเสบของลำไส้ซึ่งได้รับความเสียหายตามความเห็นของแพทย์ที่เดินทางไปพร้อมกับผู้บาดเจ็บจะต้องพาเขาไป แต่ในวันที่เจ็ดเขากินขนมปังกับชาอย่างมีความสุข และหมอสังเกตเห็นว่าไข้ทั่วไปลดลง เจ้าชายอังเดรฟื้นคืนสติในตอนเช้า คืนแรกหลังจากออกจากมอสโกค่อนข้างอบอุ่นและเจ้าชายอังเดรถูกทิ้งให้นอนในรถม้า แต่ใน Mytishchi ชายที่ได้รับบาดเจ็บเองก็เรียกร้องให้หาตัวออกมาและรับชา ความเจ็บปวดที่เกิดขึ้นกับเขาเมื่อถูกพาไปที่กระท่อมทำให้เจ้าชายอังเดรคร่ำครวญดังและหมดสติอีกครั้ง เมื่อพวกเขาวางพระองค์ลงบนเตียงค่าย พระองค์ทรงหลับตาลงเป็นเวลานานโดยไม่เคลื่อนไหว จากนั้นเขาก็เปิดพวกเขาและกระซิบเบา ๆ : “แล้วชาล่ะ?” ความทรงจำนี้สำหรับรายละเอียดเล็ก ๆ ของชีวิตทำให้หมอประทับใจ เขารู้สึกถึงชีพจรของเขา และสังเกตเห็นว่าชีพจรดีขึ้นจนแปลกใจและไม่พอใจ ด้วยความไม่พอใจ แพทย์สังเกตเห็นสิ่งนี้เพราะจากประสบการณ์ของเขา เขาเชื่อว่าเจ้าชายอังเดรไม่สามารถมีชีวิตอยู่ได้ และถ้าเขาไม่ตายในตอนนี้ เขาจะต้องตายด้วยความทุกข์ทรมานครั้งใหญ่ในเวลาต่อมา กับเจ้าชายอังเดร พวกเขาถือพันตรีของกรมทหาร Timokhin ซึ่งเข้าร่วมกับพวกเขาในมอสโกด้วยจมูกสีแดง ได้รับบาดเจ็บที่ขาในการรบที่ Borodino เดียวกัน พวกเขามาพร้อมกับหมอ คนรับใช้ของเจ้าชาย คนขับรถม้าของเขา และนายทหารสองคน
เจ้าชายอังเดรได้รับชา เขาดื่มอย่างตะกละตะกลาม มองไปข้างหน้าที่ประตูด้วยตาร้อนรน ราวกับพยายามเข้าใจและจำอะไรบางอย่าง
- ฉันไม่ต้องการอีกต่อไป ทิมคินนี่? - เขาถาม. Timokhin คลานขึ้นไปหาเขาที่ม้านั่ง
“ฉันอยู่ที่นี่ ฯพณฯ
- แผลเป็นอย่างไรบ้าง?
– แล้วของฉันด้วย? ไม่มีอะไร. อยู่นี่ไง? - เจ้าชายอังเดรคิดอีกครั้งราวกับกำลังจำอะไรบางอย่าง
- คุณสามารถหาหนังสือได้หรือไม่? - เขาพูดว่า.
- หนังสือเล่มไหน?
– พระวรสาร! ฉันไม่มี.
หมอสัญญาว่าจะเอามันมาและเริ่มถามเจ้าชายว่าเขารู้สึกอย่างไร เจ้าชายอังเดรตอบทุกคำถามของหมออย่างไม่เต็มใจแต่มีเหตุผลแล้วบอกว่าเขาควรจะเอาลูกกลิ้งมาใส่ ไม่อย่างนั้นมันจะอึดอัดและเจ็บปวดมาก แพทย์และพนักงานรับจอดรถยกเสื้อคลุมที่คลุมเขาไว้ และเริ่มตรวจสอบสถานที่ที่น่ากลัวนี้ด้วยกลิ่นหนักๆ ของเนื้อเน่าที่ลามออกมาจากบาดแผล แพทย์ไม่พอใจอย่างมากกับบางสิ่ง เขาเปลี่ยนบางสิ่งที่แตกต่างออกไป พลิกชายที่บาดเจ็บเพื่อให้เขาคร่ำครวญอีกครั้ง และจากความเจ็บปวดระหว่างการพลิกกลับ หมดสติอีกครั้งและเริ่มคลั่ง เขาเอาแต่พูดถึงการรับหนังสือเล่มนี้โดยเร็วที่สุดและวางไว้ที่นั่น
- และคุณเสียค่าใช้จ่ายเท่าไหร่! เขาพูดว่า. “ฉันไม่มี ได้โปรดเอามันออกไป ใส่เข้าไปสักครู่” เขาพูดด้วยน้ำเสียงที่น่าสงสาร
หมอออกไปที่โถงทางเดินเพื่อล้างมือ
“อ่า ไร้ยางอายจริงๆ” หมอพูดกับพนักงานเสิร์ฟที่กำลังเทน้ำลงบนมือของเขา ไม่ได้ดูเลยซักนิด ท้ายที่สุดคุณวางมันลงบนบาดแผล มันเจ็บปวดจนฉันสงสัยว่าเขาทนได้อย่างไร
“ดูเหมือนเราจะปลูกแล้ว องค์พระเยซูคริสต์” พนักงานรับจอดรถกล่าว
เป็นครั้งแรกที่เจ้าชายอังเดรเข้าใจว่าเขาอยู่ที่ไหนและเกิดอะไรขึ้นกับเขา และจำได้ว่าเขาได้รับบาดเจ็บ และในขณะที่รถม้าหยุดที่ Mytishchi เขาขอให้ไปที่กระท่อม เขารู้สึกสับสนอีกครั้งจากความเจ็บปวด เขารู้สึกตัวอีกครั้งในกระท่อม เมื่อเขากำลังดื่มชา และอีกครั้ง ย้ำในความทรงจำถึงทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขา เขานึกภาพได้ชัดเจนที่สุดขณะอยู่ที่โต๊ะเครื่องแป้งเมื่อ การมองเห็นความทุกข์ของคนที่เขาไม่ได้รัก ความคิดใหม่เหล่านี้ที่สัญญากับเขาว่าจะมีความสุขมาถึงเขา และความคิดเหล่านี้แม้จะคลุมเครือและไม่แน่นอน แต่ตอนนี้ก็เข้าครอบครองจิตวิญญาณของเขาอีกครั้ง เขาจำได้ว่าตอนนี้เขามีความสุขใหม่และความสุขนี้มีบางอย่างที่เหมือนกันกับพระกิตติคุณ นั่นเป็นเหตุผลที่เขาขอข่าวประเสริฐ แต่ตำแหน่งที่ไม่ดีที่ได้รับกับบาดแผลของเขา การพลิกกลับใหม่ทำให้ความคิดของเขาสับสนอีกครั้ง และเป็นครั้งที่สามที่เขาฟื้นคืนชีพขึ้นมาในคืนที่เงียบสงัดสมบูรณ์ ทุกคนกำลังนอนหลับอยู่รอบตัวเขา จิ้งหรีดกำลังตะโกนข้ามทางเข้า มีคนตะโกนและร้องเพลงอยู่บนถนน แมลงสาบส่งเสียงกรอบแกรบบนโต๊ะและไอคอน ในฤดูใบไม้ร่วง แมลงวันตัวหนาตีที่หัวเตียงของเขา และใกล้กับเทียนไขที่เผาด้วยเห็ดขนาดใหญ่และยืนอยู่ข้างเขา .

ส่วน: ดนตรี

วางแผน

1. บทนำ. ประวัติความเป็นมาของการสร้างบัลเล่ต์ F. Yarullin "Shurale"
2. ส่วนหลัก: ลักษณะทางดนตรีของภาพ
3. แนวปฏิบัติ

1. บทนำ. ประวัติความเป็นมาของการสร้างบัลเล่ต์ F. Yarullin "Shurale"

บัลเล่ต์ Shurale ของ Farid Yarullin เป็นบัลเล่ต์ Tatar ตัวแรกซึ่งเป็นความภาคภูมิใจของดนตรีประจำชาติ มันถูกสร้างขึ้นในปี 1941 ในช่วงเวลาสั้น ๆ โดยนักแต่งเพลงอายุน้อยในบทเพลงของ Ahmed Fayzi ตามเทพนิยายในชื่อเดียวกันโดย Gabdulla Tukay บัลเล่ต์หลงใหลในความสว่างของภาพดนตรีความคิดริเริ่มและสีสันของสีประจำชาติ รอบปฐมทัศน์ของบัลเล่ต์ Shurale ถูกกำหนดเวลาให้ตรงกับการเปิดทศวรรษศิลปะและวรรณคดีตาตาร์ในมอสโก อย่างไรก็ตาม งานในการผลิตถูกขัดจังหวะเนื่องจากการระบาดของสงครามโลกครั้งที่สอง นักแต่งเพลงถูกเกณฑ์เข้ากองทัพโซเวียต ในปี 1943 เขาเสียชีวิต รอบปฐมทัศน์ของบัลเล่ต์เกิดขึ้นที่คาซานในปี 2488 เท่านั้น ในปี 1950 การแสดงบัลเล่ต์ประสบความสำเร็จอย่างมากที่โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เลนินกราดซึ่งตั้งชื่อตาม S.M. Kirov ในเวอร์ชั่นออร์เคสตราโดย V. Vlasov และ V. Fere ในปีพ. ศ. 2498 การผลิตใหม่ได้จัดแสดงในมอสโกบนเวทีของโรงละครบอลชอยซึ่ง Maya Plisetskaya แสดงบทบาทของตัวละครหลัก ต่อมาเธอตั้งข้อสังเกตว่าบทบาทของ Syuyumbike เป็นหนึ่งในงานปาร์ตี้ที่เธอโปรดปราน ไม่นานหลังจากรอบปฐมทัศน์ในมอสโก บัลเลต์ "ชูราเล" เริ่มขบวนแห่ชัยชนะบนเวทีการแสดงละครต่างๆ ของโลก

ชูราเลเป็นภาพดั้งเดิมของนิทานพื้นบ้านตาตาร์ ซึ่งเป็นก๊อบลินที่มีลักษณะเหมือนกิ่งไม้และกิ่งไม้ที่แปลกประหลาด ดังนั้นจึงถูกมองว่าเป็นผลจากจินตนาการพื้นบ้านที่รุนแรง

บทกวี - เทพนิยายคลาสสิกของวรรณกรรมตาตาร์ G. Tukay ฟังดูเหมือนเพลงสวดในดินแดนบ้านเกิดของเขาความมั่งคั่งและความงามของธรรมชาติบทกวีของจินตนาการพื้นบ้าน

ชาวนาอายุน้อยชื่อ Byltyr ต้องขอบคุณความมีไหวพริบและความกล้าหาญของเขา เอาชนะ Shurale ที่ชั่วร้ายและร้ายกาจ แนวคิดของบทกวีคือการยกย่องจิตใจมนุษย์ซึ่งเหนือกว่ากองกำลังที่เป็นปฏิปักษ์ต่อมนุษย์ บทบัลเล่ต์เสริมด้วยโครงเรื่องจากนิทานพื้นบ้านตาตาร์อื่น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับสาวนก ในบัลเล่ต์ Byltyr ไม่เพียงช่วยตัวเองเท่านั้น แต่ยังช่วยเด็กผู้หญิงด้วย - นก Syuyumbike ซึ่ง Shurale ขโมยปีก สถานที่สำคัญคือภาพวาดพื้นบ้านที่พรรณนาถึงชีวิตของหมู่บ้านตาตาร์ ซึ่งเป็นงานเฉลิมฉลองงานแต่งงาน

2. ส่วนหลัก: ลักษณะทางดนตรีของภาพ

หลักการสำคัญของละครเพลงบัลเลต์คือการต่อต้านที่ตรงกันข้ามของสองกองกำลังที่เป็นปฏิปักษ์ซึ่งแสดงในมือข้างหนึ่งโดยภาพที่แท้จริงของ Byltyr และผู้คนในทางกลับกันโดยโลกที่น่ากลัวอย่างเหลือเชื่อของวิญญาณชั่วร้ายในป่าที่นำโดย ชูเรล

คุณสมบัติหลักของลักษณะทางดนตรีของฮีโร่ตัวจริงคือความใกล้ชิดของดนตรีกับแหล่งที่มาของเพลงพื้นบ้าน ความไพเราะ ความนุ่มนวลของเสียง ความเรียบง่ายและความเป็นพลาสติกของรูปแบบจังหวะ ในทางกลับกัน สิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์ที่เป็นปฏิปักษ์ต่อมนุษย์นั้นมีลักษณะเป็นจังหวะที่แปลกประหลาดและกลมกลืนกันอย่างรุนแรง

ความขัดแย้งของสองทรงกลมดนตรีทำให้ไม่เพียง แต่สร้างภาพบนเวทีที่สดใส แต่ยังเผยให้เห็นถึงแก่นแท้ของแนวคิดของงานด้วย คุณสมบัติที่ดีที่สุดของผู้คนเป็นตัวเป็นตนในรูปของ Byltyr: ความสูงส่ง, ความกล้าหาญ, อารมณ์ขัน มันคือ Byltyr ซึ่งเป็นตัวละครหลักของละครเรื่องนี้ เป็นนักสู้ต่อต้านความชั่วร้ายและความรุนแรง ดังนั้นดนตรีที่บ่งบอกลักษณะเฉพาะของเขาจึงไม่เพียงแค่ความอบอุ่น ความจริงใจ แต่ยังรวมถึงความเป็นชายด้วย

ภาพลักษณ์ของนกสาว Syuyumbike นั้นน่าประทับใจอย่างมากในบัลเล่ต์ นี่เป็นนกที่สวยงามและสวยงามราวกับหิมะซึ่งมีเพียงผู้คนเท่านั้นที่กลายเป็นผู้หญิงที่มีเสน่ห์ ธีมของเธอเบา ว่องไว โปร่งสบาย และแสดงออกถึงความขี้เล่นที่ไร้กังวลของสาวนกผู้สง่างาม ธีมที่สวยงามน่าพิศวงของ Syuyumbike ไหลผ่านบัลเล่ต์ทั้งหมด พัฒนาและเปลี่ยนแปลงขึ้นอยู่กับสถานการณ์และประสบการณ์ทางอารมณ์ของนางเอก สงบและราบรื่นเมื่อ Syuyumbike ปรากฏตัวพร้อมกับแฟนสาว ธีมนี้ในฉากที่มี Shurale เติบโตขึ้นเป็นธีมที่เต็มไปด้วยอารมณ์และดราม่า การเคลื่อนไหวที่วัดได้จะกระสับกระส่ายตึงเครียด ความวิตกกังวลทวีความรุนแรงมากขึ้นเรื่อยๆ และจากเนื้อหาที่น่าสมเพชในวงกว้าง มีเพียงบทสวดที่เต้นเป็นจังหวะเดียวเท่านั้น (ธีมของปีก) ต่อมาก็กลายเป็นหลักธรรมแห่งความทุกข์ทางใจ ยุยัมไบค์ ความไม่สงบ ครั้งสุดท้ายที่ธีมของ Syuyumbike เกิดขึ้นในรอบชิงชนะเลิศ หลังจากการเสียชีวิตของ Shurale การได้มาซึ่งตัวละครแห่งชัยชนะและปีติยินดี ดูเหมือนว่าจะยืนยันชัยชนะของพลังแห่งแสงสว่าง

ภาพที่แสดงถึงความชั่วร้ายคือชูราเล่ การทรมานและการฆ่าคนเป็นความสุขสูงสุดสำหรับเขา ความแข็งแกร่งของเขาอยู่ในมือของเขา ซึ่งเขาสามารถจั๊กจี้จนตายได้ อย่างไรก็ตาม มนุษย์แข็งแกร่งกว่าชูราเล่ เขาเอาชนะเขาด้วยไหวพริบ เฉลียวฉลาด ความรักที่เขามีต่อซูยัมบิกาอย่างลึกซึ้ง

ลักษณะทางดนตรีของ Shurale นั้นโดดเด่นด้วยความแตกแยกของจังหวะ, chromaticisms, นักแต่งเพลงใช้มาตราส่วนแปลก ๆ ที่รวมเอาทั้งโทนเสียงและเพนทาโทนิกส์เข้าไว้ด้วยกัน

ที่ประสบความสำเร็จในแง่ของความฉลาดและจินตภาพของดนตรีคือฉากของการรวมตัวของวิญญาณชั่วร้ายในป่า F. Yarullin ทอผ้าเพนทาโทนิกอย่างชำนาญให้เป็นพยัญชนะที่คมชัดและเป็นลำดับฮาร์โมนิกที่ผิดปกติ เอฟ. ยารูลลินยังคงรักษารสชาติระดับชาติไว้ตลอดทั้งบัลเล่ต์ ด้วยเหตุนี้จึงเน้นย้ำถึงเอกลักษณ์ประจำชาติของมัน เพราะจิน ชาตัน ชูราเลส อูบีร์ เป็นการสร้างสรรค์ของจินตนาการพื้นบ้านตาตาร์ การร่ายรำของแม่มดมีความโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของภาษาฮาร์โมนิก ซึ่งเป็นพื้นฐานของกิริยาหลัก-รองลงมา แต่ท่วงทำนองที่ขาดหายไปและ "ความไม่พอใจ" โน้ตที่นุ่มนวลของสีทำให้เพลงของแม่มดมีบุคลิกที่ไม่ธรรมดาและไร้มนุษยธรรมซึ่งมีอยู่ใน วิญญาณชั่วร้ายทั้งหมด Ubyrs (แม่มดไฟ) ว่องไวมาก พวกมันบิน กลายเป็นลูกไฟ และดนตรีก็เฉียบคม เมื่อ Shaitan ปรากฏตัว วิญญาณชั่วร้ายทั้งหมดก็เต้นระบำอย่างบ้าคลั่ง

ฉากพื้นบ้านเป็นสิ่งที่ดีในบัลเล่ต์ แต่งเติมเสียงเพลงในฉากเหล่านี้ด้วยน้ำเสียงและจังหวะของเพลงพื้นบ้านและการเต้นรำ นักแต่งเพลงสร้างภาพชีวิตในหมู่บ้านที่มีชีวิตชีวาและสมจริง ที่นี่ F. Yarullin ใช้ลักษณะจังหวะของท่วงทำนองการเต้นรำพื้นบ้านตาตาร์ takmaks ตัวอย่างที่ดีคือ "การเต้นรำของเด็ก" การเต้นรำที่ตลกขบขันของผู้จับคู่และผู้จับคู่

ตามประเพณีดนตรีพื้นบ้านและกวีที่ใช้เทคนิคบัลเล่ต์คลาสสิกอย่างกว้างขวางทั้งในการเปิดเผยภาพและในการพัฒนาเนื้อหาดนตรี F. Yarullin ได้สร้างงานดนตรีและเวทีที่ยอดเยี่ยมซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการพัฒนาศิลปะบัลเล่ต์แห่งชาติตาตาร์ที่ประสบความสำเร็จและ ได้รับการยอมรับในประเทศและต่างประเทศของเขา

เพื่อเพิ่มคุณค่าให้กับหลักสูตร ฉันขอเสนอชิ้นส่วนจำนวนหนึ่งจากนักเปียโนของบัลเล่ต์ "Shurale" ของ Farid Yarullin ที่แก้ไขโดย L. Batyrkaeva โน้ตเปียโนเปิดตัวในปี 1971 โดยสำนักพิมพ์ Muzyka ในการเรียบเรียงนี้ เพลงของผู้แต่งได้เล่นซ้ำแล้วซ้ำเล่าในโรงภาพยนตร์และห้องแสดงคอนเสิร์ต เศษเหล่านี้สามารถใช้เป็นส่วนเสริมของละครเพลงคลาสสิกตาตาร์ซึ่งสามารถแนะนำให้นักเรียนของโรงเรียนดนตรีเป็นชิ้นเปียโน มีการเสนอคำแนะนำด้านล่าง ซึ่งกล่าวถึงความยากลำบากในการดำเนินการจัดเตรียมเหล่านี้และวิธีการเพื่อเอาชนะ ชิ้นนี้แนะนำสำหรับการแสดงในชั้นเรียนระดับกลางและระดับสูงของโรงเรียนดนตรี

1. "ทางออกของ Byltyr". ดนตรีที่ทำให้เขาโดดเด่นด้วยความอบอุ่น ความจริงใจ และความไพเราะ เมื่อเรียนรู้ชิ้นส่วนจำเป็นต้องให้ความสนใจกับลักษณะการร้องของเพลงตาตาร์: คุณต้องใช้วลีดังกล่าวให้สำเร็จในหนึ่งลมหายใจไม่รบกวนการไหลของท่วงทำนองที่ราบรื่นฟังเสียงยาว ๆ เพื่อให้ได้ความสมบูรณ์ของ วลี ควบคู่ไปกับคอร์ดที่แกว่งไปมา ความซับซ้อนของดนตรีประกอบอยู่ในการเปลี่ยนจากเบสเป็นคอร์ดได้อย่างราบรื่น
   ชิ้นนี้ตรงกับระดับชั้นประถมศึกษาปีที่ 4 สามารถแนะนำนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 3 ที่สูงขึ้นได้ (เอกสารแนบ 1)
2. "การเต้นรำของแม่มด" ชิ้นงานนี้โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของภาษาฮาร์โมนิก ซึ่งเป็นพื้นฐานกิริยาหลัก-รอง การเต้นรำของแม่มดมีพื้นฐานมาจากการเคลื่อนไหวที่ไม่คาดคิด: คมชัดและนุ่มนวล แต่ท่วงทำนองที่ขาดหายไปและโน้ตเกรซกลุ่มสีที่ "หงุดหงิด" "บ่น" ทำให้ดนตรีของแม่มดมีบุคลิกที่ไม่ธรรมดาและไร้มนุษยธรรมซึ่งมีอยู่ในวิญญาณชั่วร้ายทั้งหมด
   ความสนใจของนักแสดงควรมุ่งไปที่ช่วงเวลาที่มองเห็นได้ของดนตรี
   ก่อนเริ่มงานกับชิ้นนี้ ควรอธิบายแก่นแท้ของความยากลำบากในจังหวะที่เกิดจากพหุจังหวะและการประสานเสียงให้นักเรียนฟัง เมื่อเรียนรู้ให้ใส่ใจกับการตกแต่งในมือขวาซึ่งควรทำอย่างง่ายดาย ชิ้นนี้สอดคล้องกับระดับชั้นประถมศึกษาปีที่ 7 (ภาคผนวก 2)
3. "Krasovanie Byltyr". ตัวละครของละครเป็นโคลงสั้น ๆ ความซับซ้อนของการแสดงอยู่ในความสามารถในการทำวลีไพเราะที่ยาวและยืดหยุ่นได้โดยใช้พลาสติกกับพื้นหลังของเพลงวอลทซ์ ความสนใจของนักแสดงควรมุ่งไปที่ส่วนของมือซ้าย ซึ่งต้องเรียนรู้แยกจากกัน เพื่อให้ได้มือที่เป็นอิสระจากเบสไปยังคอร์ด ความชัดเจนของท่วงทำนอง การดิ้นรนเพื่อจุดสูงสุดทำให้ฉันต้องพยายามหาเพลงประกอบอย่างระมัดระวัง
   บทละครเรื่องนี้สามารถนำเข้ามาในโปรแกรมของชั้น 4-5 ได้ (ภาคผนวก 3)
4. "โซโล ยุยัมไบค์". Syuyumbike เป็นภาพที่เยี่ยมยอด ตามภาพ ดนตรีมีสีสัน ไพเราะ จริงใจ ตัวละครที่ร่าเริง คล่องตัว และเต้นได้ต้องอาศัยความเอาใจใส่เป็นพิเศษในการทำงานกับเทคนิคชั้นดี ระยะเวลาที่สิบหกควรฟังดูง่าย โดยไม่ต้องชั่งน้ำหนักการเคลื่อนไหวของท่วงทำนอง จำเป็นต้องให้ความสนใจกับการแข่งขันที่กระฉับกระเฉงซับซ้อนโดยโน้ตเกรซซึ่งเน้นไปที่จังหวะหลักและโน้ตเกรซจะต้องเล่นอย่างง่ายดายและเบา
   ควบคู่ไปกับการกระโดดครั้งใหญ่จากเบสไปสู่คอร์ดซึ่งจะต้องได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ยังต้องทำงานบนรูปแบบลีลา (การซิงโครไนซ์ภายในแถบ) เช่นเดียวกับที่เป็นไปได้ แต่ไม่ต้องการ กระตุกไปที่จังหวะที่อ่อนแอสุดท้ายของบาร์
   จากความยากข้างต้น ละครเรื่องนี้สามารถเสนอให้กับนักเรียนรุ่นพี่ของ Children's Music School ได้ (ภาคผนวก 4)
5. คู่หูของ Byltyr และ Syuyumbike โดยธรรมชาติ - บทละครที่ตื่นเต้นเร้าใจ ความยากไม่ได้อยู่ที่การแสดงท่วงทำนองในหนึ่งลมหายใจเท่านั้น แต่ยังอยู่ในอัตราส่วนของความไพเราะของท่วงทำนองและเสียงประกอบด้วย
   การบรรเลงประกอบโดยการสร้างพื้นหลังฮาร์มอนิกและการเต้นเป็นจังหวะควรช่วยให้ท่วงทำนองรักษาความสมบูรณ์ของวลี ดังนั้นควรเล่นดนตรีประกอบอย่างเงียบ ๆ และง่ายดายราวกับว่าการร้อยเบสและคอร์ดเข้ากับการเคลื่อนไหวของท่วงทำนองที่ราบรื่นช่วยเสริมเสียงและช่วยพัฒนา
   ความรู้สึกของการเคลื่อนไหวในแนวนอนของผ้าดนตรีมีส่วนทำให้เกิดการหายใจขนาดใหญ่ทั้งในแนวไพเราะและคลอ บทละครสามารถแนะนำสำหรับละครระดับหกและเจ็ดของโรงเรียนดนตรี (ภาคผนวก 5)

วรรณกรรม:

1. Batyrkaeva L. Piano score ของบัลเล่ต์ Shurale ของ F. Yarullin - คาซาน: สำนักพิมพ์หนังสือตาตาร์ 2530
2. Bakhtiyarova Ch. "Farid Yarullin". - คาซาน: สำนักพิมพ์หนังสือตาตาร์, 1960.
3. Raimova S. ประวัติเพลงตาตาร์: ตำราเรียน - คาซาน: KSPI, 1986.