Mikhail Messerer - ชีวประวัติ, ภาพถ่าย Mikhail Messerer: “ ผู้คนจะเห็นเมื่อคุณไม่ผสมพันธุ์ฮาเร็ม Mikhail Messerer หัวหน้านักออกแบบท่าเต้นของโรงละคร Mikhailovsky

เกิดเมื่อวันที่ 24 ธันวาคม พ.ศ. 2491 ที่กรุงมอสโกในตระกูลนักบัลเล่ต์ Sulamit Messerer ในปี 1968 เขาสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนออกแบบท่าเต้นมอสโกวิชาการ (นักเรียนของ Alexander Rudenko) และเข้าสู่คณะบัลเล่ต์ของโรงละครบอลชอยซึ่งเขาเรียนกับลุงของเขา Asaf Messerer ในชั้นเรียนพัฒนาศิลปิน

แสดงซ้ำหลายครั้งในฐานะศิลปินเดี่ยวรับเชิญกับโรงละครอื่น: โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์วิชาการแห่งรัฐเลนินกราดตั้งชื่อตาม S.M. Kirov (ปัจจุบันคือ Mariinsky), โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์วิชาการ Perm State ตั้งชื่อตาม P.I. ไชคอฟสกีกับปราก โรงละครแห่งชาติ.

ในปี 1978 เขาได้รับครูนักออกแบบท่าเต้นพิเศษซึ่งสำเร็จการศึกษาจาก GITIS ซึ่งเขาเรียนกับ R. Zakharov, E. Valukin, R. Struchkova, A. Lapauri

ในปี 1980 ระหว่างทัวร์โรงละครบอลชอยในญี่ปุ่น เขากับแม่ถาม ลี้ภัยการเมืองที่สถานทูตสหรัฐฯ และยังคงอยู่ทางตะวันตก

ทำงานเป็นครูรับเชิญที่อเมริกา โรงละครบัลเล่ต์(ABT) ปารีส โอเปร่าแห่งชาติ, คณะบัลเล่ต์เบจาร์ตในเมืองโลซาน, คณะบัลเล่ต์ออสเตรเลีย, คณะบัลเล่ต์มอนติคาร์โล, โรงละครลาสกาลาในมิลาน, โรงอุปรากรโรมัน, โรงละครเนเปิลส์ซานคาร์โล, ฟลอเรนซ์ โรงละครโอเปร่า, โรงละครรอยัลในตูริน, Arena Theatre (เวโรนา), Teatro Colon (บัวโนสไอเรส) ในคณะบัลเลต์แห่งเบอร์ลิน, มิวนิก, สตุ๊ตการ์ท, ไลพ์ซิก, ดึสเซลดอร์ฟ, โตเกียวบัลเล่ต์, บัลเลต์แห่งชาติอังกฤษ, เบอร์มิงแฮมรอยัลบัลเล่ต์, รอยัลสวีเดนบัลเล่ต์, รอยัลเดนมาร์กบัลเล่ต์, ชิคาโกบัลเล่ต์, บัลเล่ต์แห่งชาติตุรกี, บัลเลต์โกเธนเบิร์ก, บัลเบิร์กบัลเลต์, บัลเลต์แห่งชาติบูดาเปสต์, บัลเลต์แห่งชาติมาร์แซย์ และบริษัทอื่นๆ

เขาทำงานในคณะที่นำโดย Ninette de Valois, Frederick Ashton, Kenneth MacMillan, Roland Petit, Maurice Bejart, Mats Ek, Jean-Christophe Maillot, Rudolf Nureyev

ตั้งแต่ปี 1982 ถึง 2008 - อาจารย์รับเชิญถาวรที่ Royal Ballet, Covent Garden ในลอนดอน เขาออกทัวร์กับคณะนี้ในรัสเซีย อิตาลี สหรัฐอเมริกา ญี่ปุ่น อาร์เจนตินา สิงคโปร์ อิสราเอล กรีซ เดนมาร์ก ออสเตรเลีย เยอรมนี นอร์เวย์ จีน

ตั้งแต่ปี 2545 ถึง 2552 - อาจารย์รับเชิญที่โรงละคร Mariinsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ตั้งแต่ปี 2552 - หัวหน้านักออกแบบท่าเต้นโรงละคร Mikhailovsky ตั้งแต่ปี 2012 - นักออกแบบท่าเต้นรับเชิญหลักของโรงละคร

ในบรรดาผลงานที่ดำเนินการโดย Messerer ที่โรงละคร Mikhailovsky ได้แก่ “ ทะเลสาบสวอน"(2552), "ลอเรนเซีย" (2553), "ดอนกิโฆเต้" (2555)

มิคาอิล เมสเซอเรอร์ อาชีพ: นักเต้น
การเกิด: รัสเซีย
ในวันที่ 4 และ 15 กรกฎาคม โรงละครบอลชอยจะแสดงรอบปฐมทัศน์ครั้งสุดท้ายของฤดูกาล - บัลเล่ต์หนึ่งองก์"คลาสคอนเสิร์ต". ในความเป็นจริง การแสดงซึ่งนักเต้นบัลเลต์ออกกำลังกายเป็นประจำทุกวันกลายเป็นการแสดงที่น่าทึ่ง ปรากฏที่ Bolshoi เมื่อปี 1963 ออกแบบท่าเต้นโดยนักเต้นที่โดดเด่นและครูสอนบัลเล่ต์ผู้ยิ่งใหญ่ Asaf Messerer วันนี้มิคาอิลหลานชายของเขากำลังทำงานเพื่อฟื้นฟูบัลเล่ต์ที่สูญหายไป

ในช่วงปีแรกของ "Class Concert" เขาเป็นนักเรียนที่โรงเรียนออกแบบท่าเต้น จากนั้นเขาก็กลายเป็นศิลปินของโรงละครบอลชอย ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 เขาขอลี้ภัยในโลกตะวันตก ทุกวันนี้ มิคาอิล เมสเซอเรอร์เป็นหนึ่งในครูที่เป็นที่ต้องการตัวมากที่สุดในโลก หลังเลิกเรียนที่ดาราทุกคนทำงานหนัก บัลเลต์บอลชอย, นักข่าว Izvestia Svetlana Naborshchikova พบกับ Mikhail Messerer

คำถาม: เมื่อสอนชั้นเรียนที่ Bolshoi คุณสนใจอะไรเป็นอันดับแรก?

คำตอบ: สำหรับสิ่งที่สูญหายไปในปี 1970 และ 1980 ในความคิดของฉัน เมื่อในความคิดของฉัน ไม่มีอะไรเกิดขึ้นในโรงเรียนมอสโก การเปลี่ยนแปลงที่ดีที่สุด- สิ่งเหล่านี้คือการแสดงดนตรี การแสดงออก ความตรงต่อเวลาของตำแหน่ง

ถาม: คุณสอนอยู่ที่ Royal Ballet of Great Britain อยู่เสมอ ชั้นเรียนในลอนดอนแตกต่างจากชั้นเรียนในมอสโกอย่างไร

ตอบ: ในลอนดอน คุณอดไม่ได้ที่จะสร้างสรรค์บางสิ่งบางอย่างอย่างเต็มที่ ในมอสโกมันเป็นตลอดไป ธุรกิจตามปกติแม้ว่าบางเรื่องจะดีขึ้นบ้างในปัจจุบันก็ตาม ตอนที่ฉันอยู่ที่ BT ผู้หญิงฝึกซ้อมเฉพาะรองเท้าที่อ่อนนุ่มเท่านั้น ไม่มีการพูดถึงการใช้รองเท้าปวงต์ในชั้นเรียน วันนี้ฉันเห็นพวกเขาสวมรองเท้าปวงต์และทำงานโดยไม่พูดอะไร ไม่ใช่ร้อยเปอร์เซ็นต์ แต่เกือบร้อยเปอร์เซ็นต์ ในลอนดอนไม่มีคำว่า "เกือบ" เลย เช่นเดียวกับถ้าคุณเป็นทนายความคดีมืออาชีพ คุณจะไม่ให้คำแนะนำความรู้เพียงครึ่งเดียวแก่ลูกค้า

ถาม: คุณจบวิชาวิทยาศาสตร์ไม่ใช่เวลา 12.00 น. ตามที่คาดไว้ แต่เป็นตอนสิบสองนาที สหภาพแรงงานอังกฤษสามารถท้าทายการเกินดุลนี้ได้หรือไม่? สมมติว่าศิลปินได้นำมันกลับมาใช้ใหม่

ตอบ: แต่พวกเขายังคงอยู่ตามเจตจำนงเสรีของตนเอง! และห้องโถงก็ว่าง นักเต้นเต้นรำจนจบบทเรียน และถือเป็นการดูถูกเหยียดหยามหากหยุดชั้นเรียนอย่างหยาบคาย ดังนั้น เมื่อพัฒนาโครงงานบทเรียน ฉันจำได้ว่าในตอนท้ายฉันต้องเพิ่มเวลาสักสองสามนาทีสำหรับเทคนิคที่เชี่ยวชาญ Asaf Messerer ทำสิ่งนี้มาตลอด และคุณจะเห็นมันได้ใน "Class Concert"

ถาม: คุณให้ Maya Plisetskaya ลูกพี่ลูกน้องของคุณเข้าเรียนหรือไม่?

ตอบ: ไม่มีโอกาสดังกล่าวเกิดขึ้น เราพบกันเมื่อปีที่แล้วที่ลอนดอนตอนที่เธอซ้อมที่โคเวนท์การ์เดน ตอนเย็นวันครบรอบ- ฉันปรบมืออย่างอบอุ่นในวัยเยาว์ของเธอ เธอดูน่าทึ่งมาก

ถาม: เห็นได้ชัดว่ามันเป็นเรื่องครอบครัว ตัวอย่างเช่น คุณจะไม่ได้รับอายุ 59 ปี คุณรักษาร่างกายให้แข็งแรงได้อย่างไร?

ตอบ: น่าเสียดายที่มันไม่ได้ผลกับการคุมอาหาร แต่ฉันไม่ดื่มหรือสูบบุหรี่ หลายๆ คนไม่ได้สูงวัยตามปี แต่เป็นเพราะภาวะซึมเศร้า ฉันพิจารณาตัวเอง ผู้ชายที่มีความสุขและในทุกสิ่งในผู้คน ประเทศ เมือง ฉันพยายามมองเห็นแต่ด้านดีเท่านั้น

ถาม: คุณแม่ นักบัลเล่ต์ และครูชูลามิธ เมสเซอเรอร์ของคุณดูดีมากแม้อายุ 95 ปี ฉันจำได้ว่าตอนที่เธอได้รับรางวัลถัดไป เธอได้แสดงให้เห็นสองสามก้าวด้วยความสง่างามอย่างยิ่ง

ตอบ: เกือบจะแล้ว วันสุดท้ายคุณแม่หุ่นดีมาก ว่ายน้ำในสระเกือบทุกวัน เมื่ออายุ 95 ปี เธอขึ้นเครื่องบินเพียงลำพังและเดินทางไปสอนทั่วโลก และไม่ว่าในสถานการณ์ใดก็ตาม เธอไม่กลัวที่จะ “สูญเสียทุกสิ่งและเริ่มต้นใหม่อีกครั้งตั้งแต่ต้น” บรรทัดนี้จาก Kipling แปลโดย Marshak เป็นคติประจำใจของเธอ

ถาม: มีข่าวลือว่าในบันทึกความทรงจำของ Shulamith Messerer ที่ตีพิมพ์เมื่อเร็ว ๆ นี้ ข้อความที่พูดถึงความสัมพันธ์ที่ยากลำบากของ Maya Plisetskaya กับเธอและกับแม่ของเธอเองถูกตัดออกไป

ตอบ: นั่นไม่เป็นความจริง หนังสือเล่มนี้มีคำบรรยาย: "Fragments of Memories" แม่เองเลือกสิ่งที่เธอคิดว่าสำคัญที่สุดสำหรับตัวเธอเองและสำหรับผู้อ่าน

ถาม: กลับมาที่คติประจำใจของเธออีกครั้ง มันมีความเกี่ยวข้องโดยตรงกับคุณ หลังจากหนีออกจากสหภาพโซเวียต คุณสูญเสียทุกสิ่งทุกอย่างและเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง

ตอบ: ถูกต้อง คุณสามารถพูดได้ว่าฉันลงจอดบนดาวเคราะห์อันห่างไกลและยานอวกาศของฉันก็ชนเมื่อลงจอด ในช่วงต้นทศวรรษที่ 80 ฉันไม่คิดว่าจะอนุญาตให้กลับมาได้

ถาม: ชัดเจนเมื่อไหร่ว่าเรือยังคงปฏิบัติการอยู่?

ตอบ: ในปี 1993 ในเอเธนส์ที่จัตุรัสกลางฉันวิ่งเข้าไปหา Dima Bryantsev (ในปี 2528-2547 นักออกแบบท่าเต้นผู้ก่อตั้ง Musical Theatre ตั้งชื่อตาม K.S. Stanislavsky และ V.I. Nemirovich-Danchenko “ Izvestia”) เขาพูดว่า:“ มิชาทำไมคุณไม่มาสอนชั้นเรียนที่บ้านของฉันล่ะ” ฉันเสี่ยงและไม่เสียใจเลย ที่โรงละคร Stanislavsky ฉันได้พบกับภรรยาในอนาคตของฉัน นักบัลเล่ต์ Olya Szabados ตอนนี้เรามีลูกสาวอายุเจ็ดขวบ

ถาม: คุณพบโรงละครบอลชอยในสภาพใด

ตอบ: ฉันกลับมาที่บอลชอยเมื่อสองปีก่อนตามคำเชิญของ Alexei Ratmansky มันยังอยู่ในอาคารเก่า ภายนอกไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงไปมากนักตั้งแต่ฉันหนีไป ทั้งเฟอร์นิเจอร์แบบเดิมๆ พรมแบบเดิมๆ แต่ผู้คนกลับแตกต่างออกไป ฝ่ายบริหารไม่ว่าในกรณีใดก็ทำงานอย่างชัดเจน

ถาม: เมื่อสองสามปีที่แล้วคุณพูดอย่างนั้นแม้ว่าคุณจะเป็นผู้รักชาติโรงละครบอลชอย แต่คุณคิดอย่างนั้น บัลเล่ต์ Mariinskyดีที่สุดในโลก. คุณยังคงมีความคิดเห็นแบบเดียวกันหรือไม่?

ตอบ: ฉันไม่ต้องการเปรียบเทียบ เหล่านี้เป็นโรงละครบัลเลต์ที่ยอดเยี่ยม และทั้งสองบริษัทก็เติบโตขึ้นอย่างมากในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เมื่อเร็วๆ นี้- ทั้งสองมีคนที่ทำงาน อย่างน้อยก็รู้สึกเหมือนมี 23 ชั่วโมงต่อวัน และนี่คือกุญแจสู่ความสำเร็จระดับโลก

ถาม: บัลเล่ต์รัสเซียดูเป็นอย่างไรเมื่อเทียบกับความสำเร็จจากต่างประเทศ?

ตอบ: ในความคิดของฉัน เขายังคงอยู่ในแนวหน้าของโลก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงละครคลาสสิก มีนักเต้นต่างชาติเพียงไม่กี่คนที่สามารถแสดง Swan Lake ได้เหมือนกับที่นักบัลเล่ต์ชาวรัสเซียเต้น ฉันรู้เรื่องนี้ดีเพราะฉันสอนในคณะละครส่วนใหญ่ในโลก มีโรงละครแห่งหนึ่งในโลกตะวันตกที่ฉันยังไม่ได้ทำงาน นั่นคือ New York City Ballet แต่ Azary Plisetsky ลูกพี่ลูกน้องของฉันสอนบทเรียนที่นั่น

ถาม: ครอบครัว Messerer-Plisetsky มารวมตัวกันครั้งสุดท้ายเมื่อใด?

เกี่ยวกับ: น้อยกว่าหนึ่งปีย้อนกลับไปในวันเกิดปีที่ 90 ของลุงอเล็กซานเดอร์ เมสเซอเรอร์ เขาเป็นวิศวกรโดยอาชีพ แต่เขารักโรงละครมาก ญาติๆ ทั้งหมดบินเข้ามา บ้างก็มาจากออสเตรเลีย บ้างก็มาจากอเมริกา บ้างก็มาจากสวิตเซอร์แลนด์ ฉันบินมาจากลอนดอน มี Azariy, Boris Messerer, Bella Akhmadullina... ตอนเย็นวิเศษมาก หากเรายังอายุน้อยสามารถลืมญาติห่าง ๆ ของเราได้ Alexander Mikhailovich ก็จำทุกคนได้ เขารู้จักทุกคนด้วยชื่อและช่วยเหลือทุกคน และเขาก็ช่วยเหลือเสมอ ฉันยืนเข้าคิวเพื่อมายาเมื่อครอบครัวถูกอพยพในสแวร์ดลอฟสค์

คุณได้รับชื่อของคุณเพื่อเป็นเกียรติแก่ปู่ของคุณซึ่งเป็นทันตแพทย์ แต่กลายเป็นผู้ก่อตั้งราชวงศ์โรงละครหรือไม่?

ใช่แล้ว. เขาเป็น ผู้มีการศึกษาพูดแปดคน ภาษายุโรปไม่รู้แต่ภาษาอังกฤษเท่านั้น และเมื่ออายุได้เจ็ดสิบห้าปี เขาตัดสินใจอ่านเชกสเปียร์ฉบับดั้งเดิม เข้าคอร์ส และเรียนภาษาอังกฤษ ปู่ของฉันชอบโรงละครและพาลูกทั้งแปดคนไปดูการแสดง จากนั้นเขาก็แสดงสิ่งที่พวกเขาเห็นบนใบหน้าของพวกเขา ลูกชายคนโตของเขา Azariy Azarin ลุงของฉันกลายเป็นนักแสดงและผู้กำกับทำงานร่วมกับ Stanislavsky และ Nemirovich-Danchenko และเป็นหัวหน้าโรงละคร Moscow Ermolova Rachel ลูกสาวคนโตเป็นดาราภาพยนตร์เงียบ แต่ลาออกจากอาชีพของเธอเมื่อเธอแต่งงานและให้กำเนิดลูกสามคนแก่ Mikhail Plisetsky กงสุลโซเวียตประจำเมือง Spitsbergen ซึ่งถูกกดขี่และประหารชีวิต Elizaveta Messerer เป็นนักแสดงการ์ตูนที่มีพรสวรรค์ Asaf Messerer เป็นนักเต้นที่โดดเด่นของโรงละครบอลชอย และต่อมาก็เป็นครูผู้ยิ่งใหญ่ เมื่ออายุสิบหกปีหลังจากเข้าร่วมบัลเล่ต์ Coppelia เขาตกหลุมรักประเภทนี้และหลังจากเรียนเพียงสองปีก็เข้าสู่โรงละครบอลชอยและกลายเป็นรอบปฐมทัศน์ทันที แม่ของฉัน Shulamith Messerer ซึ่งกลายเป็นพรีมาของโรงละครบอลชอยและเป็นศิลปินของประชาชนก็เลือกบัลเล่ต์ด้วย ถัดมาลูกพี่ลูกน้องของฉันเข้าสู่งานศิลปะ: Maya Plisetskaya ที่รู้จักกันดีซึ่งมีความโดดเด่น ศิลปินละคร Boris Messerer นักออกแบบท่าเต้น Naum Azarin, Alexander และ Azary Plisetsky แม้ว่าฉันกับอาซาริจะ ลูกพี่ลูกน้องแต่ฉันปฏิบัติต่อเขาเหมือนครอบครัว เขาทำงานเป็นครูสอนพิเศษที่ Béjart Ballet ในเมืองโลซานน์มาหลายปี และสอนระดับปริญญาโทในบริษัทอื่นๆ อีกหลายแห่ง

อาชีพที่คุณเลือกถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าแล้วหรือยัง?

แม่ของฉันส่งฉันไปโรงเรียนออกแบบท่าเต้น เป็นงานที่มีชื่อเสียงและได้รับค่าตอบแทนดีสำหรับผู้ชาย นักเต้นบัลเล่ต์สามารถเดินทางไปต่างประเทศได้ มีเงินดีมาก และได้รับอพาร์ตเมนต์ในใจกลางกรุงมอสโก ต่างจากมนุษย์ทั่วไป ฉันไม่ได้ต่อต้านหรือต่อต้านการเข้าโรงเรียนบัลเลต์ แต่เมื่อไปถึงที่นั่น ฉันก็ตระหนักว่านี่เพื่อฉัน

ทำไมแม่ของคุณถึงให้นามสกุลของเธอ?

พ่อของฉัน กริกอรี่ เลวิติน เคยเป็น ศิลปินชื่อดังเขามีสถานที่ท่องเที่ยวในละครสัตว์ใน Gorky Cultural Park ซึ่งเขาขี่มอเตอร์ไซค์และรถยนต์ไปตามกำแพงแนวตั้ง ฉันใช้นามสกุลของเขา แต่ที่โรงเรียนทั้งครูและเพื่อนร่วมชั้นต่างก็เรียกฉันว่าเมสเซอเรอร์ - ทุกคนรู้ดีว่าฉันเป็นลูกชายของสุลามิธมิคาอิลอฟนาและเป็นหลานชายของอาซาฟเมสเซอเรอร์ เมื่อฉันได้รับหนังสือเดินทางเมื่ออายุได้ 16 ปี พ่อและแม่ตัดสินใจลงทะเบียนให้ฉันเป็นเมสเซอเรอร์

คุณเป็นนักเต้นที่โรงละครบอลชอย แต่ในช่วงแรกคุณตัดสินใจเป็นครู ทำไม

ฉันเป็นคนชอบความสมบูรณ์แบบ อาชีพของฉันประสบความสำเร็จ แต่ถัดจากฉันมีนักเต้นชายยักษ์ใหญ่สองคน - Nikolai Fadeechev และ Vladimir Vasiliev ฉันไม่เข้าใจว่าศิลปินคนอื่นไม่เห็นความด้อยกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับพวกเขาอย่างไร ในเวลาเดียวกันตั้งแต่อายุได้ 5 ขวบฉันเฝ้าดูแม่สอนบทเรียนไม่มีใครทิ้งฉันไว้ที่บ้านและเธอก็พาฉันไปที่ชั้นเรียนโรงละครบอลชอย ในขณะที่ยังเรียนอยู่ที่โรงเรียนบัลเล่ต์ ฉันสอนเพื่อนร่วมชั้นตอนที่ครูป่วย และเด็กๆ ก็ชอบบทเรียนเหล่านี้ อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา งานของฉันคือการทำให้ศิลปินชอบบทเรียนนี้ การเต้นรำที่ Bolshoi และในฐานะศิลปินเดี่ยวรับเชิญที่โรงละคร Leningrad Kirov ในเมืองเพิร์มและปราก ฉันกระตือรือร้นที่จะเป็นครู - ฉันสำเร็จการศึกษาจาก GITIS และเมื่ออายุสามสิบได้รับความเชี่ยวชาญพิเศษของครูนักออกแบบท่าเต้น

ในปี 1980 คุณและแม่ของคุณไปอยู่ที่ญี่ปุ่นและไม่เคยกลับไปยังสหภาพโซเวียตเลย คุณตัดสินใจครั้งนี้ได้อย่างไร?

แน่นอนว่าฉันกับแม่คุยกันเรื่องนี้มาหลายปีแล้ว แม้ว่าจะมีผลประโยชน์มากมาย แต่ฉันก็ยังอยากเป็นนายของตัวเอง พูดในสิ่งที่ฉันคิด ไปทุกที่ที่ฉันต้องการ ฉันมากับคณะละครบอลชอยที่นาโกย่า ตอนนั้นแม่ของฉันกำลังสอนอยู่ที่โตเกียว เธอไปที่นั่นหลายปีเพื่อช่วยสร้างโรงละครบัลเล่ต์ เธอโทรหาฉันแล้วพูดว่า: "มาคุยกันเถอะ" และจากน้ำเสียงของเธอฉันก็เข้าใจสิ่งที่เธอกำลังพูดถึง เราจะคุยกัน. ช่วงเย็นฉันออกจากโรงแรมพร้อมถุงพลาสติกใบเล็กอยู่ในมือ มีชายคนหนึ่งที่ทำงานให้กับ KGB อยู่ข้างล่าง และเขาถามว่าฉันจะไปที่ไหนในคืนนี้ คำตอบมาถึงฉันทันทีฉันบอกว่าฉันจะมอบขวดนมเปล่า - ศิลปินของเรายังได้ฝึกฝนตัวเลือกนี้เพื่อรับสกุลเงินด้วย เขาไม่รู้ว่าฉันไม่ดื่มนม และคำตอบของฉันก็ทำให้เขาพอใจ ตอนนั้นที่ญี่ปุ่นไม่มีป้ายบอกทางเป็นอักษรละตินและแทบไม่มีใครพูดภาษาอังกฤษได้ ฉันนั่งรถไฟไปโตเกียวเพียงเพราะว่าฉันรู้ภาษาญี่ปุ่นนิดหน่อย ฉันไปเที่ยวโตเกียวกับแม่ตอนเด็กๆ และพูดคุยกับคนญี่ปุ่นที่ ไปเยี่ยมเธอที่มอสโก ฉันมาหาแม่ เราคุยกันทั้งคืน และเช้าวันรุ่งขึ้นเราก็ไปสถานทูตสหรัฐฯ แม่ได้รับคำเชิญให้สอนในนิวยอร์กที่ American Ballet Theatre เราตัดสินใจใช้โอกาสนี้และทั้งคู่ได้รับวีซ่า เราไม่ได้ขอลี้ภัยทางการเมือง ดังที่เขียนไว้ในหนังสือพิมพ์โซเวียต แม่สอนไปทั่วโลกและมีอายุได้เก้าสิบห้าปี ในฐานะแชมป์ว่ายน้ำของสหภาพโซเวียตในวัยเยาว์ เธอไปเยี่ยมชมสระว่ายน้ำทุกวันจนวันสุดท้ายของชีวิต ฉันได้รับเชิญให้เป็นศาสตราจารย์ที่ New York Conservatory of Dance ทันที จากนั้นฉันก็ได้เป็นครูรับเชิญถาวรที่ London Royal Ballet โดยให้บทเรียนในคณะบัลเลต์ชั้นนำของโลกเกือบทุกแห่ง ในขณะเดียวกันเปเรสทรอยก้าก็เริ่มขึ้นไม่มีเลย สหภาพโซเวียตและเพื่อน ๆ ก็เริ่มเรียกร้องให้ฉันมามอสโคว์มากขึ้น ตอนแรกดูเหมือนเป็นไปไม่ได้ แต่ในปี 1993 กงสุลรัสเซียได้นำวีซ่าเข้าโคเวนต์การ์เดนโดยตรงให้ฉัน และฉันก็ตัดสินใจทันที ในมอสโก ฉันบีบตัวเองทุกๆ สิบนาทีเพื่อให้แน่ใจว่าฉันไม่ได้ฝัน เพราะเมื่อก่อนการมารัสเซียอาจเป็นเพียงฝันร้ายเท่านั้น จากนั้นฉันได้พบกับนักบัลเล่ต์ Olga Sabadosh ตกหลุมรักแต่งงานตอนนี้เรามีลูกสองคน - ลูกสาวอายุสิบห้าปีลูกชายอายุหกขวบ ลูกสาวศึกษาในสหราชอาณาจักร และภรรยาแสดงที่โคเวนท์การ์เดน

ตั้งแต่ปี 2009 คุณทำงานที่โรงละคร Mikhailovsky คุณจะจัดการให้อยู่ในสองประเทศได้อย่างไร?

มันยาก แต่ฉันพยายามไปลอนดอนอย่างน้อยสองหรือสามวันทุกๆ สองสัปดาห์ บางครั้งครอบครัวของฉันก็มาเยี่ยมฉันที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

เมื่อคุณเลือกเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมากกว่าลอนดอน คุณได้รับแรงบันดาลใจจากโอกาสในการแสดงละครที่นี่หรือไม่ เพราะเหตุใด

ก่อนอื่นฉันเป็นครู เมื่อรับตำแหน่งหัวหน้านักออกแบบท่าเต้น ฉันก็มอบหมายหน้าที่ยกระดับคณะละครให้สูงขึ้น ฉันยังดูผลงานของฉันจากมุมมองนี้ด้วย สิ่งสำคัญคือต้องให้โอกาสศิลปินในการพัฒนาและมีส่วนร่วมในการเติบโตของทักษะทางวิชาชีพของพวกเขา และแน่นอนเมื่อเตรียมการแสดง ฉันคิดว่าจะสามารถแสดงได้ไม่เฉพาะในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น แต่ยังได้ทัวร์ต่างประเทศอีกด้วย
ฉันจัดชั้นเรียนปริญญาโทสำหรับบัลเล่ต์ Mariinsky Theatre เป็นเวลาหลายปี ที่งานเลี้ยงรับรองแห่งหนึ่งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันได้พบกับ Vladimir Kekhman ซึ่งกำลังมองหา "Swan Lake" เวอร์ชันหนึ่งสำหรับการผลิตที่โรงละคร Mikhailovsky และขอคำแนะนำจากฉัน ฉันบอกเขาว่าสิ่งที่สำคัญที่สุดคืออย่าทำผิดพลาดและอย่าเอาเวอร์ชั่นเดียวกันกับที่แสดงในโรงละคร Mariinsky โรงภาพยนตร์ควรจะแตกต่างออกไป เขาเสนอให้แสดงละครเวอร์ชั่นตะวันตกเรื่องหนึ่ง - Matthew Bourne หรือ Mats Ek แต่วลาดิมีร์ อับราโมวิชเชื่อว่าการผลิตแบบคลาสสิกมีความสำคัญมากกว่าในเวลานั้น และเชิญฉันให้เตรียมคณะที่เรียกว่า "Swan Lake" เวอร์ชัน Old Moscow ร่วมกับคณะ และในกระบวนการเสนอให้เป็นหัวหน้านักออกแบบท่าเต้น ตามที่ชีวิตได้แสดงให้เห็น Kekhman ได้ตัดสินใจถูกต้อง: เราประสบความสำเร็จอย่างมากกับบัลเล่ต์ออนทัวร์ในสหราชอาณาจักรและกลายเป็นการแสดงครั้งแรกของโรงละคร Mikhailovsky ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง Golden Mask

ตอนนี้คุณกำลังซ้อม "Corsair" จะมีการฉายในโรงภาพยนตร์ในฉบับใด?

การแสดงนี้จัดแสดงในปารีสในปี พ.ศ. 2399 โดย Joseph Mazilier จากนั้นจัดแสดงหลายครั้งในรัสเซียและที่โด่งดังที่สุดคือเวอร์ชันของ Marius Petipa ซึ่งรอดมาจนถึงทุกวันนี้ในนักออกแบบท่าเต้นคนอื่น ๆ หลายรุ่น ชีวิตใหม่“ Corsair” มอบให้โดยปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ Konstantin Mikhailovich Sergeev ในปี 1973 การแสดงอันสง่างามของเขาน่าเสียดาย ปีที่ยาวนานไม่สามารถมองเห็นได้ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: โรงละคร Mariinsky กำลังแสดงเวอร์ชันของ Pyotr Gusev ซึ่งสร้างโดยเขาในปี 1950 - อย่างไรก็ตามสำหรับ MALEGOT นั่นคือ Mikhailovsky คนปัจจุบัน และเราเลือกรุ่น Petipa - Sergeev แต่ฉันไม่คิดว่าจำเป็นต้องทำอย่างยิ่ง สำเนาถูกต้องการแสดงนี้ การเปลี่ยนแปลงชีวิตเพื่อให้บัลเล่ต์ดูน่าสนใจคุณต้องวางตัวเองในตำแหน่งของผู้แต่งและผู้กำกับและจินตนาการว่าพวกเขาจะทำอะไรในวันนี้ ถ้า การแสดงบัลเล่ต์ไม่อัพเดตก็ดับ Petipa จัดแสดง Giselle ในรูปแบบใหม่ ส่วน Vakhtang Chabukiani และ Vladimir Ponomarev ตัดต่อ La Bayadere ส่งผลให้บัลเลต์ทั้งสองยังมีชีวิตอยู่ “Corsair” แบบเดียวกันยังคงมีอยู่เนื่องจากได้รับการออกแบบใหม่ นักออกแบบท่าเต้นที่แตกต่างกัน- ด้วยเหตุนี้เราจึงตัดสินใจที่จะไม่ฟื้นฟูฉาก "ทางประวัติศาสตร์" และทำให้ภาพสว่างขึ้น - เราจะมีเครื่องแต่งกายที่สว่างสดใสและทิวทัศน์แบบมินิมอล

ความหลากหลายของฉบับเป็นเรื่องปกติสำหรับหลาย ๆ คน บัลเล่ต์คลาสสิกแต่ไม่มีผู้แต่งคนอื่นในโปสเตอร์ที่มีชื่อมากมายขนาดนี้

ใช่ เนื่องจากนักออกแบบท่าเต้นหน้าใหม่เพิ่มจำนวนแทรกลงในบัลเล่ต์มากขึ้นเรื่อยๆ รายชื่อผู้แต่งและ "ผู้เขียนร่วม" ก็เพิ่มขึ้น รวมถึง Adan, Delibes, Drigo, Puni และอีกหลายคนที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก ชื่อทั้งหมดจะถูกระบุไว้ในโปสเตอร์ของเรา

ในการให้สัมภาษณ์กับ DP นักออกแบบท่าเต้น Mikhail Messerer เล่าว่าตอนเด็กเขาเล่นกับเครื่องบินของ Vasily Stalin และเล่าให้ฟังว่า Vladimir Kekhman ผู้อำนวยการทั่วไปของโรงละคร Mikhailovsky Theatre อ้างถึงชื่อ "Banana King" อย่างไร

ครอบครัวเมสเซอเรอร์เริ่มต้นจากตระกูลศิลปะที่มีชื่อเสียงที่ไหน?

จากปู่ของฉัน มิคาอิล โบริโซวิช อาชีพหมอฟันเขาบ้าไปแล้ว คนแสดงละคร- จากลูกทั้งแปดคนของเขา ห้าคนกลายเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียง คนโต - Azariy - เป็นนักแสดงที่โดดเด่น ตามคำแนะนำของ Vakhtangov เขาใช้นามแฝง Azarin Azariy ที่มีเสียงดัง มิคาอิล เชคอฟ เขียนถึงเขาว่า: “คุณ อาซาริช ที่รัก คุณฉลาดในความสามารถของคุณ”

ต่อไปคือราเชล ผู้หญิงที่สวยน่าทึ่งซึ่งเป็นดาราภาพยนตร์เงียบภายใต้นามแฝง Ra Messerer มีบทบาทนำมากมายในช่วงปี ค.ศ. 1920 หลังจากแต่งงานกับมิคาอิล Plisetsky เธอกลายเป็น Rachel Messerer-Plisetskaya อายุถัดมาคือ อาซาฟ เมสเซอเรอร์ เขาเป็นคนแรกในครอบครัวของเราที่ไปเรียนบัลเล่ต์ นายกรัฐมนตรี อาซาฟ เป็นมืออาชีพอย่างสมบูรณ์แบบและมีคุณธรรมอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนในขณะนั้น เขาคิดค้นการเคลื่อนไหวหลายอย่างที่เกือบทุกคนทำในปัจจุบัน จากนั้นเขาก็กลายเป็นครูที่มีชื่อเสียงเป็นเวลา 45 ปีที่เขาสอนชั้นเรียนฝึกอบรมขั้นสูงซึ่งดาราทุกคนในโรงละครบอลชอยในช่วงปี 1950-1960 ศึกษา: Ulanova, Plisetskaya, Vasiliev, Liepa...

ในที่สุด น้องสาวของฉันคือชูลามิธ แม่ของฉัน นักบัลเล่ต์คนแรกของโรงละครบอลชอย และแชมป์ว่ายน้ำของสหภาพโซเวียต ฉันจำได้ว่ามีรางวัลที่บ้านของเรา - หุ่นนักว่ายน้ำ - ในปี 1928 แม่ของฉันได้รับรางวัล All-Union Spartakiad

รุ่นต่อไปคือลูกของ Ra และ Mikhail Plisetsky: Maya, Alexander และ Azary ทั้งสามเต้นรำที่โรงละครบอลชอย อเล็กซานเดอร์เสียชีวิตค่อนข้างเร็ว หลังจากบอลชอย Azary ไปคิวบา ตอนนี้เขาเป็นครูในคณะที่มีชื่อเสียงของ Maurice Bejart Bejart Ballet Lausanne ทุกคนรู้เกี่ยวกับมายา (Plisetskaya - Ed.) ลูกชายของ Asaf เป็นศิลปินละคร Boris Messerer เช่นเดียวกับที่ทราบกันว่าการแต่งงานของ Maya กับ Rodion Shchedrin การแต่งงานของ Boris กับ Bella Akhmadulina ผู้ซึ่งเสียชีวิตไปเมื่อไม่นานมานี้ก็เช่นกัน

พวกเขาบอกว่าความสัมพันธ์ระหว่างแม่ของคุณกับ Maya Plisetskaya นั้นไม่ได้ไร้เมฆ

หลังจากที่เราหนีออกจากสหภาพโซเวียต (พ.ศ. 2523 - เอ็ด) แม่ของฉันขีดฆ่าทุกสิ่งที่ไม่พึงประสงค์ออกจากความทรงจำเกี่ยวกับครอบครัวของเธอและเหลือไว้เพียงด้านบวกและพูดถึงทุกคนด้วยความรัก แม่ชื่นชอบมายา เมื่อพ่อของเธอซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่โซเวียตผู้โด่งดังถูกยิงและแม่ของเธอถูกส่งไปที่ Gulag มายาอาศัยอยู่กับแม่ของฉัน ซึ่งเลี้ยงดูเธอและดูแลให้เด็กผู้หญิงคนนั้นเรียนต่อที่โรงเรียนโรงละครบอลชอยต่อไป และเมื่อพวกเขามารับมายาขึ้นมา สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับลูกหลานของศัตรูของประชาชนซึ่งแน่นอนว่าไม่มีการพูดถึงบัลเล่ต์ใด ๆ - นั่นคือโลกจะสูญเสีย Plisetskaya ผู้ยิ่งใหญ่ - แม่นอนลงบนธรณีประตู: "เหนือศพของฉัน!" คุณนึกภาพออกไหม: ในปี 1938! อย่างที่พวกเขาบอกแม่ว่าวิธีเดียวที่จะหลีกเลี่ยงตามกฎหมาย สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าคือรับมา (คำโง่ๆ แต่นั่นแหละ ไม่ใช่รับมา) มายา ซึ่งเป็นสิ่งที่เธอทำ เมื่อผู้คนปฏิเสธสามี ภรรยา พ่อแม่ ลูกๆ ของตน แม่ของฉันก็ก้าวผ่านการรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมนี้ แม่เป็นนางเอก!

ถึงคุณแม่ของคุณ ศิลปินประชาชน RSFSR ผู้ชนะรางวัล Stalin Prize ควรจะเต้นตามอันดับ การแสดงของรัฐบาล คุณเคยเห็นสตาลินจากเบื้องหลังบ้างไหม?

ที่จริง ฉันเกิดในปี 1948 และเขาเสียชีวิตในปี 1953. แต่วาซิลี สตาลินมาเยี่ยมแม่ของเขาก่อนที่เขาจะถูกจับกุมหลังจากพ่อของเขาเสียชีวิต เขาเป็นนายพลและเป็นผู้บัญชาการกองทัพอากาศของเขตทหารมอสโกเป็นเพื่อนกับเธอ และหลานสาวของเราซึ่งเป็นสตาลินรุ่นที่สามอยู่แล้วมาเยี่ยมเราตอนที่ฉันอายุสามหรือสี่ขวบ ฉันยังจำของเล่นชิ้นโปรดของฉันได้ - เครื่องบินที่น่าทึ่งจาก Vasya Stalin

Svetlana Alliluyeva ผู้เป็นคนรักละครมาและเป็นเพื่อนกับแม่ของเธอด้วย เมื่อเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2523 ที่ญี่ปุ่น ฉันกับแม่หนีจากไป อำนาจของสหภาพโซเวียตและบินไปนิวยอร์ก Svetlana เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ได้พบเรา เธอบอกฉันว่าควรประพฤติตนอย่างไรเมื่อถูกเนรเทศเป็นผู้หญิงที่ฉลาดที่สุด - ฉันเพียงทำตามคำแนะนำเหล่านี้จำคำแนะนำของเธอและหันไปหาพวกเขาภายในหลายครั้ง

คุณตัดสินใจหลบหนีจากสหภาพโซเวียตอย่างไร?

แน่นอนว่ามันยากที่จะตัดสินใจ แม้ว่าฉันกับแม่จะคุยกันเรื่องนี้มานานแล้ว คนหนุ่มสาวทุกวันนี้ไม่สามารถเข้าใจช่วงเวลานั้นได้ เป็นเรื่องน่าขยะแขยงที่ได้ยินคำโกหกจากกล่องจากเพื่อนร่วมงานไม่รู้จบ ผู้คนถูกบังคับให้โกหกกันตลอดเวลา และสุดท้ายก็โกหกตัวเอง บังคับตัวเองให้เชื่อว่าพวกเขาชื่นชอบระบอบการปกครองนี้มากเพียงใด โดยกลัวว่าไม่เช่นนั้นการโกหกจะไม่น่าเชื่อถือมากนัก เมื่อ Sasha Godunov ศิลปินเดี่ยวของ Bolshoi ยังคงอยู่ในอเมริกา เมื่อคณะกลับมาที่มอสโคว์ ทุกคนในการประชุมจำเป็นต้องตราหน้าว่าเป็น "คนทรยศคนทรยศ" ฉันจำได้ว่าหัวหน้านักออกแบบท่าเต้นของโรงละคร Yuri Grigorovich กล่าวสุนทรพจน์ซึ่งศิลปินในรุ่นของฉันหัวเราะเป็นเวลานานในเวลาต่อมา:“ เขาจะเลื่อนเข้าไปในสถานที่เดียวกันกับที่ Makarova และ Nureyev ซึ่งเป็นบรรพบุรุษของพวกเขาในเลนินกราด ... ” และ คนยากจนเขาจะว่าอย่างไรได้?

ความรู้สึกหลักของรัสเซียล่าสุด ฤดูบัลเล่ต์- เปลี่ยนจากบอลชอยเป็น นาตาเลีย โอซิโปวา และอีวาน วาซิลีฟ...

ฉันมีความเคารพอย่างสุดซึ้ง โรงละครบอลชอยถึงผู้กำกับ Mr. Iksanov ฉันมาจาก Bolshoi ฉันมีเพื่อนมากมายอยู่ที่นั่นดังนั้นฉันจึงไม่คิดว่าจะแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสำหรับ ศิลปะรัสเซียสิ่งสำคัญคือพวกเขาต้องมีฐานทัพในรัสเซีย และไม่ย้ายไปนิวยอร์ก

แต่เราสามารถพูดได้ว่าพวกเขาลงทุนความสามารถและชื่อเสียงในโรงละคร Mikhailovsky หรือไม่?

แน่นอนว่านี่คือการซื้อกิจการที่มีคุณค่าที่สุดสำหรับโรงละครของเรา

ในฤดูกาลนี้พวกเขาเต้นเพลง "Swan Lake", "Laurencia" ของคุณ และเพลง "La Bayadère" และ "Don" ฉบับใหม่ กิโฆเต้" ชัดเจนว่าคุณซึ่งเป็นครูให้อะไรได้บ้าง พวกเขาให้อะไรคุณบ้าง?

การได้ร่วมงานกับพวกเขาถือเป็นเรื่องน่ายินดี แม้ในระหว่างการซ้อมบางครั้งฉันก็แทบหยุดหายใจ - ฉันกลายเป็นผู้ชมที่กตัญญูฉันต้องบังคับตัวเองให้แสดงความคิดเห็นซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีเหตุผล ตัวฉันเองพยายามเรียนรู้จากนักเรียนของฉันอยู่เสมอ ทั้ง Sylvie Guillem และ Tamara Rojo - ฉันโทรมา ชื่อดาวเพราะพวกเขาเป็นที่รู้จัก แต่บางครั้ง แม้แต่เด็กผู้หญิงมือใหม่ เด็กหนุ่ม ก็มีบางอย่างที่ต้องเรียนรู้ และคุณต้องเรียนรู้จากเพื่อนร่วมงานมาตลอดชีวิต คุณจะหยุดไม่ได้

ความรับผิดชอบมีการกระจายระหว่างคุณและผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Mikhailovsky Ballet อย่างไร? โรงละคร Nacho Duato?

โรงละครของเราก็มีเส้นทางของตัวเอง เวกเตอร์การพัฒนาของคณะของเราคือการมีความทันสมัยที่สุดในรัสเซียและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุโรป ด้วยเหตุนี้ Nacho จึงแสดงละคร: เขาย้ายของเขา ผลงานที่มีชื่อเสียงและสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ อะไรจะดีไปกว่าการทำงานร่วมกับผู้ทรงคุณวุฒิสำหรับศิลปินของเรา การออกแบบท่าเต้นที่ทันสมัย- ตัวฉันเองไม่ได้เขียนตำราใหม่ พิเศษของฉันคือคลาสสิก สิ่งสำคัญสำหรับฉันคือคุณภาพของการแสดงไม่ได้ด้อยไปกว่าคุณภาพของท่าเต้นสมัยใหม่ ครูและผู้สอนของเราช่วยฉันได้มาก แต่ไม่ว่าติวเตอร์จะเก่งแค่ไหน เขาก็จะต้องดึงทิศทางของเขาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ทั้งหมด - คนที่มีความคิดสร้างสรรค์และเขารู้ดีว่าอะไรดีที่สุด และถ้าเพื่อนร่วมงานที่โดดเด่นไม่แพ้กันมีทัศนคติที่ตรงกันข้ามในเรื่องเดียวกัน ก็ต้องมีใครสักคนมาตัดสินใจ ถ้าไม่ติดตามผลงานโดยรวม มันก็จะแตกเป็นชิ้นๆ

พรรคอนุรักษ์นิยมบัลเล่ต์ในประเทศเชื่อว่าสิ่งที่ดีที่สุดในอดีตของสหภาพโซเวียต แต่ปรารถนาสิ่งนั้น เวลา - นี่เป็นความปรารถนาธรรมดาของเยาวชน จะลากเส้นแบ่งระหว่างสิ่งที่มีค่าอย่างแท้จริงและได้อย่างไร ขยะจำได้ตั้งแต่สมัยเด็กและเป็นที่รักเหรอ?

ใช่ บางทีวัยเยาว์อาจดีกว่าวัยชรา... แต่การครุ่นคิดถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในตัวคุณนั้นผิด ปีที่ดีที่สุด- เมื่อมาถึงโรงละคร Mikhailovsky ฉันเสนอให้ผู้กำกับแสดง "Swan Lake" โดย Mats Ek หรือ Matthew Bourne ก่อน อย่างไรก็ตามเขาเลือก Alexander Gorsky รุ่นคลาสสิก "Old Moscow" ซึ่งฉันรู้จักและชื่นชอบมาตั้งแต่เด็ก และการตัดสินใจของ Kekhman ครั้งนี้ก็ถูกต้องการแสดงก็ประสบความสำเร็จ

หายังไง. ภาษาร่วมกันกับ Kekhman - คนที่มีสภาพแวดล้อมและประสบการณ์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง?

แต่เขาอยู่ในตำแหน่งนี้มา 5 ปีแล้ว ซึ่งผมเฝ้าสังเกตเขาอย่างใกล้ชิดมาสี่ปีแล้ว คนในอุดมคติไม่มีอยู่จริง แต่ฉันต้องทราบว่ามันยากสำหรับฉันที่จะจินตนาการถึงผู้กำกับละครที่ดีกว่า ใครๆ ก็คาดหวังความสามารถขององค์กรจากเขา นักธุรกิจ (วลาดิเมียร์ เคคมาน เป็นเจ้าของบริษัทนำเข้าผลไม้ - เอ็ด) แต่ความจริงที่ว่าบุคคลในเวลาที่สั้นที่สุดจะเข้าใจมากเกี่ยวกับ ละครเพลง, และใน รายละเอียดที่เล็กที่สุดเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจมาก

สำหรับฉันดูเหมือนว่า Kekhman เริ่มเข้าใจเรื่องนี้ดีกว่าผู้เชี่ยวชาญหลายคนรอบตัวเขา

ยิ่งไปกว่านั้น ตลอดหลายปีที่ผ่านมา เป็นธรรมเนียมที่จะต้องเขียนเกี่ยวกับเขาว่า “The Banana King ขึ้นโรงละคร…”

สำหรับป้ายโง่ ๆ นี้ ประการแรกธุรกิจของเขาไม่ใช่แค่กล้วยและไม่ใช่แค่ผลไม้และประการที่สอง Volodya ปฏิบัติต่อสิ่งเหล่านี้ด้วยการประชดในตัวเอง ขอบคุณพระเจ้า เขามีอารมณ์ขันที่ยอดเยี่ยม ซึ่งทำให้เขาแตกต่างจากผู้กำกับหลายคนที่ชีวิตพาฉันมาพบกันในโลกตะวันตก จริงอยู่ที่ถ้าเขาพบกับความเลอะเทอะแม้แต่น้อย ผู้คนก็จะไม่ตลก... เขาไม่เคยตะโกน นี่ไม่ใช่สไตล์การบริหารของเขา แต่บางครั้งการมองจากเขาก็เพียงพอแล้ว

Kekhman เพิ่งประกาศว่า "Flames of Paris" ของคุณจะเปิดตัวในเดือนมกราคม 2013 นั่นคือคุณดำเนินการต่อ แนวการฟื้นฟูบัลเล่ต์ละครสตาลิน

ทำงานทางตะวันตกเป็นเวลา 30 ปีจากภายนอกฉันเห็นช่องว่าง: การแสดงที่ยอดเยี่ยมในช่วงทศวรรษที่ 1930-1950 หายไปในบัลเล่ต์รัสเซีย ดังนั้นฉันยินดีต้อนรับคุณผู้ฟื้นฟู "Spartak" และ "Shurale" โดย Leonid Yakobson นี่ไม่ได้หมายความว่ามีเพียงการแสดงดังกล่าวเท่านั้นที่ควรดำเนินต่อไป แต่การสูญเสียพวกเขาไปก็ไม่ดี หากมีใครกล่าวหาว่าฉันถอยหลังเข้าคลองฉันจะไม่ยอมรับคำตำหนินี้ เมื่อสี่ปีที่แล้วฉันได้เป็นหัวหน้าคณะบัลเล่ต์ Mikhailovsky ฉันก็เห็นด้วยทันที นักออกแบบท่าเต้นชาวฝรั่งเศส ฌอง-คริสตอฟ เมโยต์เพื่อที่เขาจะได้แสดง "ซินเดอเรลล่า" ที่ยอดเยี่ยมของเขากับเรานั่นคือมิคาอิลอฟสกี้เป็นคนแรกที่เชิญเขาในรัสเซีย และตอนนี้บอลชอยเชิญเขาเข้าร่วมการผลิต ฉันยังได้บรรลุข้อตกลงกับนักออกแบบท่าเต้นชาวอังกฤษรุ่นเยาว์ Alistair Marriott และ Liam Scarlet - พวกเขาทำให้ผู้ชมและนักวิจารณ์ในลอนดอนตกใจกับผลงานของพวกเขาในโครงการที่อุทิศให้กับหลายปีที่ผ่านมา ผู้กำกับศิลป์รอยัลบัลเล่ต์ โมนิก้า เมสัน

สั้น

Mikhail Messerer เป็นนักออกแบบท่าเต้นรับเชิญหลักของโรงละคร Mikhailovsky ครูสอนบัลเล่ต์ที่ได้รับการยอมรับมากที่สุดในโลกคนหนึ่ง เขาทำงานที่ Covent Garden, American Ballet Theatre, Paris Opera, La Scala, English National Opera และคณะบัลเลต์อื่นๆ ในยุโรป เอเชีย อเมริกา และออสเตรเลีย ในบรรดาผลงานของเขาที่โรงละคร Mikhailovsky: "Swan Lake", "Laurencia", "La Bayadère", "Don Quixote"

เลือกส่วนที่มีข้อความแสดงข้อผิดพลาดแล้วกด Ctrl+Enter

ข้อกำหนดการใช้งาน

1. บทบัญญัติทั่วไป

1.1. ข้อตกลงผู้ใช้นี้ (ต่อไปนี้เรียกว่าข้อตกลง) กำหนดขั้นตอนในการเข้าถึงเว็บไซต์ของรัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สถาบันงบประมาณวัฒนธรรม "รัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ละครวิชาการโอเปร่าและบัลเล่ต์ตั้งชื่อตาม M.P.Mussorgsky-Mikhailovsky Theatre" (ต่อไปนี้จะเรียกว่าโรงละคร Mikhailovsky) ซึ่งตั้งอยู่บนชื่อโดเมน www.site

1.2. ข้อตกลงนี้ควบคุมความสัมพันธ์ระหว่าง Mikhailovsky Theatre และผู้ใช้ไซต์นี้

2. คำจำกัดความของข้อกำหนด

2.1. ข้อกำหนดต่อไปนี้มีความหมายดังต่อไปนี้ตามวัตถุประสงค์ของข้อตกลงนี้:

2.1.2. การบริหารงานของเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky อนุญาตให้พนักงานจัดการไซต์โดยดำเนินการในนามของโรงละคร Mikhailovsky

2.1.3. ผู้ใช้เว็บไซต์ Mikhailovsky Theatre (ต่อไปนี้จะเรียกว่าผู้ใช้) คือบุคคลที่สามารถเข้าถึงเว็บไซต์ผ่านทางอินเทอร์เน็ตและใช้เว็บไซต์

2.1.4. เว็บไซต์ – เว็บไซต์ของโรงละคร Mikhailovsky ซึ่งตั้งอยู่บนชื่อโดเมน www.site

2.1.5. เนื้อหาของเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky ได้รับการคุ้มครองผลลัพธ์ของกิจกรรมทางปัญญารวมถึงชิ้นส่วนของงานภาพและเสียงชื่อเรื่องคำนำคำอธิบายประกอบบทความภาพประกอบปกมีหรือไม่มีข้อความกราฟิกข้อความภาพถ่ายอนุพันธ์คอมโพสิตและงานอื่น ๆ , ส่วนติดต่อผู้ใช้, ส่วนต่อประสานภาพ, โลโก้ ตลอดจนการออกแบบ โครงสร้าง การเลือก การประสานงาน รูปร่าง, สไตล์และการจัดวางทั่วไป ของเนื้อหานี้รวมอยู่ในไซต์และวัตถุทรัพย์สินทางปัญญาอื่น ๆ โดยรวมและ/หรือแยกกันที่มีอยู่ในเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky พื้นที่ส่วนบุคคลพร้อมโอกาสในการซื้อตั๋วที่โรงละคร Mikhailovsky ในเวลาต่อมา

3. เรื่องของข้อตกลง

3.1. หัวข้อของข้อตกลงนี้คือเพื่อให้ผู้ใช้ไซต์สามารถเข้าถึงบริการที่มีอยู่บนเว็บไซต์ได้

3.1.1. เว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky ให้บริการแก่ผู้ใช้ประเภทต่างๆ ดังต่อไปนี้:

การเข้าถึงข้อมูลเกี่ยวกับโรงละคร Mikhailovsky และข้อมูลเกี่ยวกับการซื้อตั๋วแบบชำระเงิน

การซื้อตั๋วอิเล็กทรอนิกส์

มอบส่วนลด โปรโมชั่น สิทธิประโยชน์ข้อเสนอพิเศษ

การรับข้อมูลเกี่ยวกับข่าวสารและกิจกรรมต่างๆ ของโรงละคร รวมทั้งการเผยแพร่ข้อมูลและข้อความข่าว (อีเมล โทรศัพท์ SMS)

การเข้าถึงเนื้อหาอิเล็กทรอนิกส์พร้อมสิทธิ์ในการดูเนื้อหา

การเข้าถึงเครื่องมือค้นหาและการนำทาง

การให้โอกาสในการโพสต์ข้อความและความคิดเห็น

บริการประเภทอื่น ๆ ที่นำไปใช้บนหน้าของเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky

3.2. ข้อตกลงนี้ครอบคลุมทั้งหมดที่มีอยู่ (ใช้งานได้จริง) ช่วงเวลานี้บริการของเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky รวมถึงการแก้ไขใด ๆ ที่ตามมาและบริการเพิ่มเติมที่ปรากฏในอนาคต

3.2. การเข้าถึงเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky นั้นให้บริการฟรี

3.3. ข้อตกลงนี้เป็นข้อเสนอสาธารณะ โดยการเข้าถึงไซต์จะถือว่าผู้ใช้ได้ยอมรับข้อตกลงนี้

3.4. การใช้วัสดุและบริการของเว็บไซต์อยู่ภายใต้กฎหมายปัจจุบัน สหพันธรัฐรัสเซีย

4. สิทธิและหน้าที่ของคู่สัญญา

4.1. การบริหารงานของเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky มีสิทธิ์ที่จะ:

4.1.1. เปลี่ยนแปลงกฎเกณฑ์ในการใช้ไซต์ ตลอดจนเปลี่ยนแปลงเนื้อหาของไซต์นี้ การเปลี่ยนแปลงข้อกำหนดการใช้งานมีผลใช้บังคับตั้งแต่วินาทีที่เผยแพร่ ฉบับใหม่ข้อตกลงบนเว็บไซต์

4.2. ผู้ใช้มีสิทธิ์:

4.2.1. การลงทะเบียนผู้ใช้บนเว็บไซต์ Mikhailovsky Theatre ดำเนินการเพื่อวัตถุประสงค์ในการระบุผู้ใช้สำหรับการให้บริการไซต์ การเผยแพร่ข้อมูลและข้อความข่าว (ทางอีเมล โทรศัพท์ SMS วิธีการสื่อสารอื่น ๆ ) รับคำติชม การบัญชี การจัดหาสิทธิประโยชน์ ส่วนลด ข้อเสนอพิเศษ และโปรโมชั่น

4.2.2. ใช้บริการทั้งหมดที่มีอยู่บนเว็บไซต์

4.2.3. ถามคำถามใด ๆ ที่เกี่ยวข้องกับข้อมูลที่โพสต์บนเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky

4.2.4. ใช้ไซต์เพื่อวัตถุประสงค์และในลักษณะที่กำหนดไว้ในข้อตกลงเท่านั้น และไม่ต้องห้ามตามกฎหมายของสหพันธรัฐรัสเซีย

4.3. ผู้ใช้ไซต์รับรอง:

4.3.2. อย่าดำเนินการที่อาจถือเป็นการรบกวนการทำงานปกติของไซต์

4.3.3. หลีกเลี่ยงการกระทำใด ๆ ที่อาจละเมิดการรักษาความลับของข้อมูลที่ได้รับการคุ้มครองตามกฎหมายของสหพันธรัฐรัสเซีย

4.4. ห้ามผู้ใช้จาก:

4.4.1. ใช้อุปกรณ์ โปรแกรม ขั้นตอน อัลกอริธึมและวิธีการ อุปกรณ์อัตโนมัติหรือกระบวนการด้วยตนเองที่เทียบเท่าเพื่อเข้าถึง รับ คัดลอก หรือตรวจสอบเนื้อหาของไซต์

4.4.3. ข้ามโครงสร้างการนำทางของไซต์ในทางใดทางหนึ่งเพื่อรับหรือพยายามรับข้อมูล เอกสาร หรือวัสดุใด ๆ โดยวิธีการใด ๆ ที่ไม่ได้ให้บริการของไซต์นี้โดยเฉพาะ

4.4.4. ละเมิดระบบความปลอดภัยหรือการรับรองความถูกต้องของไซต์หรือเครือข่ายใด ๆ ที่เชื่อมต่อกับไซต์ ทำการค้นหาแบบย้อนกลับ ติดตามหรือพยายามติดตามข้อมูลใด ๆ เกี่ยวกับผู้ใช้รายอื่นของไซต์

5. การใช้ไซต์

5.1. ไซต์และเนื้อหาที่รวมอยู่ในไซต์เป็นเจ้าของและจัดการโดยฝ่ายบริหารของไซต์โรงละคร Mikhailovsky

5.5. ผู้ใช้มีหน้าที่รับผิดชอบส่วนตัวในการรักษาความลับของข้อมูล บัญชีรวมถึงรหัสผ่านตลอดจนกิจกรรมทั้งหมดโดยไม่มีข้อยกเว้นที่ดำเนินการในนามของผู้ใช้บัญชี

5.6. ผู้ใช้จะต้องแจ้งการบริหารไซต์ทันทีเกี่ยวกับการใช้บัญชีหรือรหัสผ่านของเขาโดยไม่ได้รับอนุญาตหรือการละเมิดระบบความปลอดภัยอื่น ๆ

6. ความรับผิดชอบ

6.1. ความสูญเสียใด ๆ ที่ผู้ใช้อาจเกิดขึ้นในกรณีที่มีการละเมิดข้อกำหนดใด ๆ ของข้อตกลงนี้โดยจงใจหรือประมาท เช่นเดียวกับการเข้าถึงการสื่อสารของผู้ใช้รายอื่นโดยไม่ได้รับอนุญาต จะไม่ได้รับการชดเชยจากฝ่ายบริหารของเว็บไซต์ Mikhailovsky Theatre

6.2. การบริหารงานของเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky จะไม่รับผิดชอบต่อ:

6.2.1. ความล่าช้าหรือความล้มเหลวในการทำธุรกรรมอันเป็นผลจากเหตุสุดวิสัย ตลอดจนความผิดปกติใดๆ ในระบบโทรคมนาคม คอมพิวเตอร์ ระบบไฟฟ้า และระบบอื่นๆ ที่เกี่ยวข้อง

6.2.2. การดำเนินการของระบบโอนเงิน ธนาคาร ระบบการชำระเงิน และความล่าช้าที่เกี่ยวข้องกับการทำงาน

6.2.3. การทำงานที่ไม่เหมาะสมของไซต์ หากผู้ใช้ไม่มีวิธีการทางเทคนิคที่จำเป็นในการใช้งาน และยังไม่มีภาระผูกพันใด ๆ ในการจัดหาวิธีการดังกล่าวให้กับผู้ใช้

7. การละเมิดข้อกำหนดของข้อตกลงผู้ใช้

7.1. การบริหารงานของเว็บไซต์ Mikhailovsky Theatre มีสิทธิ์โดยไม่ต้องแจ้งให้ผู้ใช้ทราบล่วงหน้าในการยกเลิกและ (หรือ) บล็อกการเข้าถึงเว็บไซต์หากผู้ใช้ละเมิดข้อตกลงนี้หรือข้อกำหนดการใช้งานของเว็บไซต์ที่มีอยู่ในเอกสารอื่น ๆ ตามที่ รวมถึงในกรณีที่มีการยุติไซต์หรือเนื่องจากปัญหาทางเทคนิคหรือปัญหา

7.2. การดูแลไซต์จะไม่รับผิดชอบต่อผู้ใช้หรือบุคคลที่สามสำหรับการยุติการเข้าถึงไซต์ในกรณีที่ผู้ใช้ละเมิดข้อกำหนดใด ๆ ใน 7.3 นี้ ข้อตกลงหรือเอกสารอื่นที่มีข้อกำหนดการใช้งานของไซต์

การดูแลไซต์มีสิทธิ์เปิดเผยข้อมูลใด ๆ เกี่ยวกับผู้ใช้ที่จำเป็นเพื่อให้สอดคล้องกับบทบัญญัติของกฎหมายปัจจุบันหรือคำตัดสินของศาล

8. การระงับข้อพิพาท

8.1. ในกรณีที่มีความขัดแย้งหรือข้อพิพาทระหว่างคู่สัญญาในข้อตกลงนี้ ข้อกำหนดเบื้องต้นก่อนที่จะขึ้นศาลจะต้องยื่นคำร้อง (ข้อเสนอเป็นลายลักษณ์อักษรสำหรับการระงับข้อพิพาทโดยสมัครใจ)

8.2. ผู้รับเรื่องเรียกร้องภายใน 30 วันตามปฏิทินนับแต่วันที่ได้รับแจ้งผลการพิจารณาข้อเรียกร้องให้ผู้เรียกร้องทราบเป็นหนังสือ

8.3. หากเป็นไปไม่ได้ที่จะแก้ไขข้อพิพาทโดยสมัครใจ ฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งมีสิทธิที่จะขึ้นศาลเพื่อปกป้องสิทธิของตน ซึ่งได้รับอนุมัติจากกฎหมายปัจจุบันของสหพันธรัฐรัสเซีย

9. ข้อกำหนดเพิ่มเติม

9.1. โดยการเข้าร่วมข้อตกลงนี้และทิ้งข้อมูลของคุณไว้บนเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky โดยกรอกข้อมูลในช่องลงทะเบียน ผู้ใช้:

9.1.1. ให้ความยินยอมในการประมวลผลข้อมูลส่วนบุคคลดังต่อไปนี้: นามสกุล, ชื่อจริง, นามสกุล; วันเกิด; หมายเลขโทรศัพท์; ที่อยู่อีเมล (อีเมล); รายละเอียดการชำระเงิน (กรณีใช้บริการที่ให้คุณซื้อได้ ตั๋วอิเล็กทรอนิกส์ไปที่โรงละคร Mikhailovsky);

9.1.2. ยืนยันว่าข้อมูลส่วนบุคคลที่ระบุโดยเขานั้นเป็นของเขาเป็นการส่วนตัว

9.1.3. ให้สิทธิ์แก่ฝ่ายบริหารของเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky ในการดำเนินการ (การดำเนินการ) ต่อไปนี้กับข้อมูลส่วนบุคคลโดยไม่มีกำหนด:

การรวบรวมและการสะสม

พื้นที่เก็บข้อมูลไม่จำกัดระยะเวลา (ไม่มีกำหนด) นับจากเวลาที่ให้ข้อมูลจนกว่าผู้ใช้จะถอนออกโดยส่งใบสมัครไปยังฝ่ายดูแลเว็บไซต์

ชี้แจง (ปรับปรุง เปลี่ยนแปลง);

การทำลาย.

9.2. การประมวลผลข้อมูลส่วนบุคคลของผู้ใช้จะดำเนินการตามข้อ 5 ส่วนที่ 1 ข้อ 6 กฎหมายของรัฐบาลกลางลงวันที่ 27 กรกฎาคม 2549 หมายเลข 152-FZ “เกี่ยวกับข้อมูลส่วนบุคคล” เพื่อวัตถุประสงค์ของเท่านั้น

การปฏิบัติตามภาระผูกพันที่ฝ่ายบริหารของเว็บไซต์โรงละคร Mikhailovsky ภายใต้ข้อตกลงนี้ต่อผู้ใช้รวมถึงที่ระบุไว้ในข้อ 3.1.1 ข้อตกลงปัจจุบัน

9.3. ผู้ใช้รับทราบและยืนยันว่าบทบัญญัติทั้งหมดของข้อตกลงนี้และเงื่อนไขในการประมวลผลข้อมูลส่วนบุคคลของเขามีความชัดเจนสำหรับเขา และเห็นด้วยกับเงื่อนไขในการประมวลผลข้อมูลส่วนบุคคลโดยไม่มีการจองหรือข้อจำกัดใด ๆ ความยินยอมของผู้ใช้ในการประมวลผลข้อมูลส่วนบุคคลนั้นมีความเฉพาะเจาะจง แจ้งให้ทราบ และมีสติ