(!LANG:Term paper: ภาพลักษณ์ของจังหวัดในนวนิยาย Pride and Prejudice ของ Jane Austen ภาพผู้หญิงในนวนิยายของ Jane Austen'Гордость и предубеждение' Смысл названия романа гордость и предубеждение!}

Grebennikova Alina Olegovna

สไตล์ของ Jane Austen ค่อนข้างถูกจำกัด เธอหลีกเลี่ยงการใช้วิธีการพรรณนาที่มีสีสัน แทบไม่มีคำอธิบายเกี่ยวกับภูมิทัศน์หรือลักษณะที่ปรากฏ เราเรียนรู้เกี่ยวกับตัวละครของตัวละครเป็นหลักจากบทสนทนา งานนี้สะท้อนถึงช่วงเวลาชีวประวัติมากมายของนักเขียน การแปลนวนิยายทั้งสองเล่มนั้นแตกต่างกันมาก เจน ออสเตนใช้เครื่องมือภาษาจำนวนเพียงพอซึ่งไม่มีการแปลเป็นภาษารัสเซียอย่างถูกต้อง นั่นคือเหตุผลที่ผู้แปลแต่ละคนสะท้อนสไตล์ของผู้แต่งและความหมายของงานในลักษณะของตนเอง

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

บทนำ ............................................................................................................ ...... ........................ 3-4

1. ส่วนทางทฤษฎี:

1.1 ภาพสะท้อนชีวประวัติของเจ. ออสเตนในนวนิยายเรื่อง “Pride and Prejudice”……………………………………………………………….. 5-6

1.2 สถานที่ทำงานของ Jane Austen ในวรรณคดีช่วงปลายทศวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19

ศตวรรษ …………………………………………………………………………………… 7-8

2. ส่วนปฏิบัติ:

2.1 ลักษณะทางภาษาของนวนิยาย …………………………………………………… 9

2.2 ตัวละครฮีโร่ผ่านปริซึมของวิธีการทางภาษาศาสตร์ …………………………10-12

นวนิยาย ………………………………………………………………………………..… 13-15

บทสรุป …………………………………………...………………………. 16

อ้างอิง ……………………………………………………………… 17

บทนำ

เจน ออสเตนเป็นนักเขียนชาวอังกฤษผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 18 ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งความสมจริงในชีวิตประจำวัน นวนิยายของเธอเช่น "Sense and Sensibility", "Northanger Abbey", "Reason" และแน่นอน "Pride and Prejudice" ยังคงกระตุ้นหัวใจของผู้อ่าน งานเหล่านี้ไม่เพียงแต่มีคุณค่าทางวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังมีคุณค่าทางประวัติศาสตร์อีกด้วย เนื่องจากเจน ออสเตนมีความชัดเจนและในขณะเดียวกันก็แสดงให้เห็นชีวิตและขนบธรรมเนียมของผู้คนในศตวรรษที่ 18 ในนวนิยายของเธอด้วยความจริง เธอมุ่งเน้นไปที่ความละเอียดอ่อน แต่สำคัญอย่างไม่ต้องสงสัย: เกี่ยวกับลักษณะของบุคคลและใช้วิธีการโวหารที่หลากหลายเพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้

ความเกี่ยวข้อง: โครงการวิเคราะห์สองด้านพร้อมกัน: ข้อความต้นฉบับและการแปลที่สอดคล้องกับบรรทัดฐานของภาษาของปลายศตวรรษที่ 19 และศตวรรษที่ 20-21 เนื่องจากการประเมินฉบับสมบูรณ์ยังไม่ได้สะท้อนในการแปลภาษารัสเซีย

ปัญหา: การวิจัยช่วยให้เราเข้าใจโลกทัศน์ของมนุษย์ในศตวรรษที่ 18 ได้หรือไม่?

วัตถุประสงค์ของการศึกษา:นวนิยายของเจน ออสเตนเรื่อง "Pride and Prejudice"; แปลนวนิยายเรื่องนี้เป็นภาษารัสเซียโดย I.S. Marshak ("ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม") และ I.G. Gurova ("ความภาคภูมิใจและความภาคภูมิใจ")

หัวข้อการศึกษา:หมายถึงโวหารและการแปลเป็นภาษารัสเซีย

เป้า ของโครงงานนี้เพื่อวิเคราะห์และอธิบายการพึ่งพาตัวละครของตัวละครโดยใช้วิธีการแสดงโวหารหลักของภาษาอังกฤษในตัวอย่างผลงานของ Jane Austen เรื่อง "Pride and Prejudice" และการแปลเป็นภาษารัสเซีย

งาน:

1. วิเคราะห์ความหมายโวหารของภาษาอังกฤษในนวนิยายโดย เจ. ออสเทน

“ความภาคภูมิใจและอคติ”

2. สร้างการพึ่งพาตัวละครของตัวละครในคำพูดของเขา

๓. เพื่อกำหนดลักษณะของโวหารของนวนิยายเรื่องนี้ในการพูดของตัวละครจากปัจจัยต่างๆ

4. วิเคราะห์และเปรียบเทียบการแปลสองลักษณะโวหารของนวนิยายเรื่องนี้

สมมติฐาน: ถ้าฉันศึกษาลักษณะทางภาษาศาสตร์ของความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม ฉันสามารถชื่นชมรูปแบบงานเขียนของเจน ออสเตนได้

ความแปลกใหม่ โครงการเปรียบเทียบภาษาและความหมายโวหารของการแปลนวนิยายสองฉบับซึ่งผู้เขียนมีโลกทัศน์และรูปแบบวรรณกรรมต่างกัน

วิธีการ:

1. วิธีการวิจัยเชิงทฤษฎี: วิเคราะห์ สังเคราะห์ เปรียบเทียบที่ใช้ในการประมวลผลข้อมูล

2. วิธีการวิจัยเชิงประจักษ์ : ศึกษาผลงานเรื่อง "ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม"

ความสำคัญในทางปฏิบัติ:

ผลการศึกษานี้สามารถนำไปใช้ในบทเรียนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีอังกฤษและนวนิยายต่างประเทศ รวมทั้งในบทเรียนของนักเขียนชาวอังกฤษผู้อุทิศตนในศตวรรษที่ 19

เกี่ยวกับการป้องกัน คำอธิบายเปรียบเทียบของการแปล "Pride and Prejudice" สองฉบับ: S. Ya. Marshak และ I. G. Gurova และผลิตภัณฑ์ของโครงการ - ตาราง

1. ส่วนทฤษฎี

1.1 ภาพสะท้อนของช่วงเวลาชีวประวัติของ J. Osten ในนวนิยายเรื่อง "Pride and prejudice"

เจน ออสเตนเป็นนักประพันธ์ชาวอังกฤษ โด่งดังจากการแสดงภาพสังคมจังหวัดที่เฉียบแหลมและเฉียบแหลม วรรณกรรมคลาสสิกของอังกฤษและโลก ผู้ก่อตั้งนวนิยายครอบครัว

เจนเกิดเมื่อวันที่ 16 ธันวาคม พ.ศ. 2318 ในเมืองสตีเวนตัน (แฮมป์เชียร์ ประเทศอังกฤษ) เป็นบุตรของบาทหลวงในชนบท นอกจากเธอแล้ว ยังมีพี่น้องอีกหกคนในครอบครัว เจนไม่สามารถได้รับการศึกษาอย่างเป็นระบบเนื่องจากขาดเงินทุน แต่ด้วยความสามารถที่โดดเด่นและเจตจำนงที่เข้มแข็ง บุคลิกที่เปิดกว้างและร่าเริง เธอได้ศึกษาด้วยตนเองเป็นอย่างมาก อ่านหนังสือ และร่วมกับพี่น้องของเธอได้วิเคราะห์สิ่งที่ เธออ่าน เขียนทุกอย่างในสมุดบันทึก ในครอบครัวของนักบวชในหมู่บ้าน พวกเขาไม่เพียงแต่อ่านหนังสือพระคัมภีร์และจิตวิญญาณเท่านั้น แต่ยังแสดงการแสดง - ทายเรื่องตลกและภาพร่าง อ่านนวนิยายและโต้เถียงเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาอ่าน ฟังความคิดเห็นของเจนอย่างกระตือรือร้นและตั้งใจ ที่สามารถจับสาระสำคัญของหนังสือที่อ่านในคำสองหรือสามคำและด้วยอารมณ์ขันที่อธิบายไม่ได้ในหน้าของพวกเขา เล่าย้อนจากความทรงจำหลายฉากของนวนิยายเรื่องนี้ ตอนอายุสิบสี่ เจน ออสเตนเขียนเรื่อง Love and Friendship ซึ่งเป็นงานล้อเลียนเรื่องแรกของเธอในการสร้างสรรค์นวนิยายสมัยศตวรรษที่ 18 ที่มีตัวละครที่น่าเบื่อและมีอารมณ์อ่อนไหว

นวนิยายหกเล่มของเธอถือว่าโด่งดังที่สุด: ความรู้สึกและความรู้สึก (1812), ความภูมิใจและความอยุติธรรม (1813), Mansfield Park (1814), Emma (1816), Northanger Abbey (1818), ข้อโต้แย้งของเหตุผล "(1818) แต่สิ่งที่ผู้อ่านชื่นชอบมากที่สุดคือความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม

Pride and Prejudice เป็นหนึ่งในนวนิยายภาษาอังกฤษที่มีชื่อเสียงที่สุด นี่คือผลงานชิ้นเอกที่ไม่มีปัญหาของเจน ออสเตน นี่เธอเป็นครั้งแรก

ควบคุมการเสพติดและความสามารถอย่างเต็มที่ ศีลธรรม

การพิจารณาไม่รบกวนการวิเคราะห์และการกำหนดลักษณะของตัวละคร โครงเรื่องให้ขอบเขตความรู้สึกของการ์ตูนและความเห็นอกเห็นใจของผู้เขียน Pride and Prejudice เป็นเรื่องราวโรแมนติกเกี่ยวกับการล่าเจ้าบ่าว และธีมนี้ครอบคลุมโดยผู้เขียนจากทุกด้านและสำรวจในทุกผลลัพธ์ ไม่ว่าจะเป็นการ์ตูน เรื่องธรรมดา อารมณ์ การปฏิบัติจริง ไม่มีท่าว่าจะดี โรแมนติก มีเหตุมีผล และแม้กระทั่ง (ในกรณีของ Mr. Bennet ) โศกนาฏกรรม

ช่วงเวลาชีวประวัติจำนวนมากในชีวิตของเจน ออสเตนสะท้อนให้เห็นในนวนิยายเรื่องนี้ เจนมีครอบครัวที่ค่อนข้างใหญ่และเป็นกันเอง ครอบครัว Bennet เป็นหนึ่งในครอบครัวที่ใหญ่ที่สุดในพื้นที่ พ่อแม่และลูกรักกันแม้ว่าพวกเขาจะไม่เห็นด้วยเสมอ เจนมีไหวพริบและตลก ลักษณะนิสัยเหล่านี้พบได้ในตัวละครหลักของเอลิซาเบธ พี่สาวของเจน แคสแซนดรา ออสเตน

เป็นคนใจดี น่ารัก; พี่สาวเป็นเพื่อนสนิทกัน เจน เบนเน็ต พี่สาวของเอลิซาเบธ จริงใจ สดใส และพวกเขายังเป็นเพื่อนที่ดีที่สุดอีกด้วย ตัวละครส่วนใหญ่ในนวนิยายเรื่องนี้มีต้นแบบมาจากชีวิตจริงของออสเตน นั่นคือครอบครัว เพื่อนฝูง คนรู้จัก และเพื่อนบ้านของเธอ

นักเขียนเสียชีวิตเมื่อวันที่ 18 กรกฎาคม พ.ศ. 2360 ในเมืองวินเชสเตอร์ซึ่งเธอไปรับการรักษาโรคแอดดิสัน ถูกฝังไว้ที่มหาวิหารวินเชสเตอร์

1.2 สถานที่ทำงานของ J. Osten ในวรรณคดีปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19

วอลเตอร์ สก็อตต์ หนึ่งในผู้ชื่นชมความสามารถของเธอที่เร็วและทุ่มเทที่สุด ไม่นานหลังจากการตายของเธอ เขาเขียนในไดอารี่ของเขา (14 มีนาคม 1826): "อีกครั้ง อย่างน้อยเป็นครั้งที่สาม ที่ฉันอ่านความภาคภูมิใจและความอยุติธรรมของ Miss Austen อีกครั้ง หญิงสาวคนนี้มีพรสวรรค์ในการถ่ายทอดเหตุการณ์ ความรู้สึก และตัวละครในชีวิตประจำวัน ซึ่งเป็นพรสวรรค์ที่โดดเด่นที่สุดที่ฉันเคยพบมา ในเรื่องที่ลึกซึ้งและสูงส่ง ข้าพเจ้าเขียนได้สบายๆ เหมือนกับคนอื่นๆ ในยุคของเรา แต่ข้าพเจ้าไม่ได้รับของขวัญอันน่าพิศวงซึ่งโดยอาศัยความเที่ยงตรงของความรู้สึกและการพรรณนา ทำให้แม้แต่เหตุการณ์และตัวละครที่ธรรมดาและธรรมดาที่สุดก็น่าหลงใหล ช่างน่าเสียดายที่คนเก่งเช่นนี้ตายเร็วนัก!”

ผลงานของออสเตนได้รับการชื่นชมจากนักปรัชญาชื่อดัง เจ. จี. ลูอิส เขาเขียนว่าเขา "อยากจะเป็นผู้แต่ง Pride and Prejudice มากกว่านวนิยายของ Walter Scott" เขาแบ่งปันมุมมองของ T.B. Macaulay และ A. Tennyson ที่ Jane Austen เป็น Shakespeare เขียนร้อยแก้ว

R. Southey เขียนว่าในนวนิยายของ Jane Austen "มีความจงรักภักดีต่อธรรมชาติมากกว่า และสำหรับฉัน ดูเหมือนว่าความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนกว่างานอื่นใดในศตวรรษของเธอ"

นอกจากนี้ยังมีฝ่ายตรงข้ามของเจนออสเตน ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ W. Wordsworth, T. Carlyle และ Charlotte Bronte

เวิร์ดสเวิร์ธเขียนว่าในนวนิยายของเจน ออสเตน มี "ความจริงของชีวิต ไม่ได้ส่องสว่างด้วยแสงแห่งจินตนาการที่แผ่ขยายไปทั่ว" ต. คาร์ไลล์เรียกนวนิยายเรื่องนี้ว่า "การล้าง" ("การล้างจาน") ดูถูก Charlotte Brontë กล่าวหา Austen ว่าไม่มีความรู้สึกที่แท้จริง บรอนเตซึ่งอ่าน Pride and Prejudice ตามคำแนะนำของครูของเธอ เจ. จี. ลูอิส ไม่เข้าใจความยินดีของเขา “แล้วฉันเจออะไรที่นั่น? เธอเขียนว่า “แม่น... image

ใบหน้าที่ซ้ำซากจำเจ สวนที่มีรั้วรอบขอบชิดและได้รับการดูแลอย่างดี มีขอบเรียบและดอกไม้ที่ละเอียดอ่อน ไม่มีโหงวเฮ้งโหงวเฮ้งโหงวเฮ้งไม่มีที่โล่งไม่มีภูเขาสีฟ้าไม่มีลำธารสีเงิน

ทัศนคติต่องานของเจน ออสเตนนั้นคลุมเครืออยู่เสมอ นั่นคือเหตุผลที่ผลงานของเธอยังคงได้รับความนิยมมาจนถึงทุกวันนี้

2. ภาคปฏิบัติ

2.1 ลักษณะทางภาษาศาสตร์ของนวนิยายของเจน ออสเตน

โครงสร้างของนวนิยายมีความแม่นยำและกลมกลืนกัน สไตล์ของออสเตนถูกจำกัดและรัดกุม เธอหลีกเลี่ยงคำอธิบายและฉากที่ไม่จำเป็น รายละเอียดและตัวละครที่ไม่จำเป็น โดยอยู่ภายใต้องค์ประกอบทั้งหมดของการเล่าเรื่องเพื่อการพัฒนาหลักอย่างเคร่งครัด มันนำผู้อ่านเข้าสู่การดำเนินการทันที

เจน ออสเตนหลีกเลี่ยงการใช้ภาพอนาจาร คำอุปมา การเปรียบเทียบ และวิธีการพรรณนาอื่นๆ หากเธอใช้พวกมัน พวกมันก็เรียบง่ายมาก: "หล่อ", "สวย", "ดี" ความสนใจของเจน ออสเตนมุ่งเน้นไปที่ลักษณะภายใน ที่ซ่อนเร้น การกำหนดลักษณะ ไม่ใช่รายละเอียดภายนอกของภาพเหมือน

เจนใช้บทสนทนาเพื่อกำหนดลักษณะตัวละคร การรับลักษณะทางอ้อมประเภทนี้มีความสำคัญยิ่งสำหรับนวนิยายของเจน ออสเตน ในการพูดโต้ตอบคุณสมบัติบางอย่างของธรรมชาติจะปรากฏ; เราเข้าใจตัวละครและทัศนคติของพวกเขาที่มีต่อบางสิ่งบางอย่างผ่านมัน

หากออสเตนอธิบายตัวละครอย่างละเอียด เธอก็ทำมันเพื่อจุดประสงค์ที่ตลกขบขัน นั่นคือคำอธิบายของ Lady de Boer และ Mr Collins

ผลงานทั้งหมดของเจน ออสเตนมีความโดดเด่นและประชดประชันมากที่สุด มันวาดเหตุการณ์ทั้งหมด ลักษณะทั้งหมด ทั้งหมดสะท้อนในโทนสีพิเศษมาก

นักเขียนและนักวิจารณ์หลายคนชื่นชมนักเขียนคนนี้และสไตล์พิเศษของเธอ ในบทความที่อุทิศให้กับเจน ออสเตน ดับเบิลยู. สก็อตต์ชื่นชม "พลังแห่งการเล่าเรื่อง ความแม่นยำและความชัดเจนเป็นพิเศษ บทสนทนาที่เรียบง่ายและตลกในเวลาเดียวกัน ซึ่งคู่สนทนาเปิดเผยตัวละครของพวกเขา เช่นเดียวกับในละครจริง" ทีบี Macaulay เปรียบเทียบสไตล์ของ Jane Austen กับสไตล์ของ Shakespeare: "ด้วยพลังแห่งการสร้างสรรค์และภาพเคลื่อนไหวของตัวละคร Shakespeare พบว่า Jane Austen เป็นน้องสาวอย่างแท้จริง"

2.2 ตัวละครฮีโร่ผ่านปริซึมของความหมายทางภาษาศาสตร์

“เจน ออสเตน นักจิตวิทยาและนักเขียนที่ยอดเยี่ยมในชีวิตประจำวัน เป็นศิลปินที่มีสติสัมปชัญญะและมีเหตุผล ความคิดของเธอแทรกซึมเข้าไปในสาเหตุที่ซ่อนอยู่ของการกระทำซึ่งเธอชี้โดยไม่มีวงเวียนที่ห่างไกล” N. Demurova เขียนในบทความของเธอเกี่ยวกับ Jane Austen และเธอก็พูดถูก เจน ออสเตนเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่เริ่มสร้างตัวละครที่สมจริง และเธอก็ทำมันได้อย่างสมบูรณ์แบบ

ตัวละครทั้งหมดในนวนิยายเรื่องนี้สามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม คนแรกคือเอลิซาเบธและคุณดาร์ซี พวกเขาสามารถเอาชนะตัวเองและเปลี่ยนทัศนคติที่มีต่อกัน กลุ่มที่สองคือตัวละครอื่นทั้งหมด การกระทำของพวกเขาเป็นเรื่องปกติตลอดทั้งเล่ม ตัวละครเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นเรื่องตลกขบขัน

เพื่ออธิบายตัวละครของกลุ่มที่สอง เจน ออสเตนใช้วิธีการเน้นคุณลักษณะที่โดดเด่น ตัวอย่างเช่น Mr. Bennet แสดงถึงการประชด, นาง Bennet - ความเหลื่อมล้ำ, Lydia - coquetry, Mr. Collins - ความเป็นทาส, Lady de Boer - ความเย่อหยิ่ง

คุณเบ็นเน็ตชอบหัวเราะเยาะภรรยาและบุคลิกของเธอ นี้สามารถเข้าใจได้จากการสนทนาของพวกเขา: “คุณมีความสุขที่ได้รบกวนฉัน คุณไม่มีความเห็นอกเห็นใจต่อเส้นประสาทที่ไม่ดีของฉัน” “คุณเข้าใจผิดแล้วที่รัก ฉันมีความเคารพอย่างสูงสำหรับเส้นประสาทของคุณ พวกเขาเป็นเพื่อนเก่าของฉัน ฉันได้ยินคุณพูดถึงพวกเขาด้วยการพิจารณาอย่างน้อยก็ยี่สิบปีแล้ว” “เพื่อนเก่าของฉัน ไม่น่าแปลกใจเลยที่คุณคุยกับฉันเกี่ยวกับพวกเขามาอย่างน้อยยี่สิบปีแล้ว” ดังที่ออสเตนเองเขียนว่า เบ็นเน็ตเป็นส่วนผสมของส่วนที่รวดเร็ว อารมณ์ขันประชดประชัน การสงวนตัว และความขี้เล่น ที่ประสบการณ์สามและยี่สิบปีนั้นไม่เพียงพอที่จะทำให้ภรรยาของเขาเข้าใจอุปนิสัยของเขา” และชอบการประชด โดดเดี่ยว และความนอกรีต ซึ่งในยี่สิบสาม

หลายปีที่อยู่ด้วยกันภรรยายังคงไม่สามารถปรับตัวให้เข้ากับเขาได้

นางเบ็นเน็ตเป็นสตรีประจำจังหวัดในศตวรรษที่ 18 เธอเป็นผู้หญิงใจแคบและขี้เล่นที่มักจะบ่นเกี่ยวกับชะตากรรมของเธอเสมอ: “เธอเป็นผู้หญิงที่มีความเข้าใจที่ถ่อมตัว มีข้อมูลเพียงเล็กน้อย และมีอารมณ์ที่ไม่แน่นอน เมื่อเธอถูกลดราคา เธอคิดว่าตัวเองประหม่า ธุรกิจในชีวิตของเธอคือให้ลูกสาวของเธอแต่งงาน การปลอบประโลมของมันคือการเยี่ยมชมและเป็นข่าว” มีการเยี่ยมชมและข่าว)

คุณคอลลินส์เป็นชายหนุ่มช่างพูด ช่างน่ารำคาญ เราเข้าใจสิ่งนี้แล้วในครั้งแรกที่ครอบครัว Bennett รู้จักกับเขา: “… คุณ. คอลลินส์ดูเหมือน ... ไม่อยากนิ่งเงียบ อากาศของเขาดูเคร่งขรึมและสง่างามและมารยาทของเขาเป็นทางการมาก” (“… คุณคอลลินส์… ไม่รู้จักความนิ่งเฉยของเขา เขากลับกลายเป็น… ชายหนุ่มที่มีรูปร่างหน้าตาที่สำคัญและมีมารยาทที่น่านับถือ”) เขาค่อนข้างจริงจังและตัดสินใจที่จะสร้างความสัมพันธ์กับญาติของเขาทันที ทรัพย์สินของเขาสามารถส่งต่อให้เขาได้: “เขาไม่ได้นั่งนานก่อนที่เขาชมนาง เบ็นเน็ตมีครอบครัวลูกสาวที่ดี” (“รู้จักกันในเวลาไม่กี่นาที เขาได้ชมคุณเบ็นเน็ตเกี่ยวกับความงามที่ไม่ธรรมดาของลูกสาวของเธอแล้ว”) บ้านได้รับการตรวจสอบและยกย่อง: "ห้องโถง ห้องรับประทานอาหารและเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดได้รับการตรวจสอบและยกย่อง" ("ห้องนั่งเล่น ห้องทานอาหาร เฟอร์นิเจอร์ ทุกอย่างผ่านการพิจารณาและยกย่องอย่างสูง") เขาให้เกียรติคนที่อยู่เหนือเขาอย่างจริงใจ ตัวอย่างเช่น เขาชื่นชมผู้อุปถัมภ์ Lady de Boer อย่างมาก: “เรื่องนี้ยกระดับเขาให้มีมารยาทมากกว่าปกติ และด้วยแง่มุมที่สำคัญที่สุด เขาประท้วงว่าเขาไม่เคยเห็นพฤติกรรมเช่นนี้ในบุคคลที่มียศ ความอ่อนน้อมถ่อมตนและความอ่อนน้อมถ่อมตนเช่น

เขามีประสบการณ์จากเลดี้แคทเธอรีน” (เรื่อง [ของเลดี้ เดอ โบเออร์] ทำให้สไตล์ของเขาดูหยิ่งทะนง แม้แต่สำหรับตัวเขาเอง ด้วยความเชื่อมั่นอย่างสมบูรณ์ เขาประกาศว่าตลอดชีวิตของเขา เขาไม่เคยเห็นพฤติกรรมดังกล่าวของผู้มีตำแหน่งสูง - ความเห็นอกเห็นใจและความโปรดปรานที่เลดี้แคทเธอรีน ปฏิบัติต่อเขา ")

เลดี้ เดอ โบเออร์ไม่ได้เป็นอย่างที่นายคอลลินส์บรรยายว่าเธอเป็น เธอแสดงบุคลิกของเธออย่างชัดเจนเมื่อไปเยี่ยมครอบครัว Bennet เมื่อเธอคิดว่าคุณดาร์ซีสามารถแต่งงานกับเอลิซาเบ ธ ได้ Catherine de Boer กลายเป็นคนหยิ่งยโสที่ถือว่าตัวเองเหนือกว่าทุกสิ่ง: “เธอเข้าไปในห้องในอากาศมากกว่าปกติไม่สุภาพไม่ตอบคำทักทายของเอลิซาเบ ธ มากกว่าการเอียงศีรษะเล็กน้อยแล้วนั่งลง โดยไม่ต้องพูดอะไรเลย” (“เลดี้แคทเธอรีนเข้ามาในห้องด้วยอากาศที่มากกว่าปกติเลดี้แคทเธอรีนไม่ได้พยักหน้าเล็กน้อยเพื่อตอบคำทักทายของเอลิซาเบ ธ และนั่งลงบนเก้าอี้นวมโดยไม่พูดอะไร”) เธอทนไม่ได้เมื่อสิ่งต่างๆ ไม่เป็นไปตามที่เธอต้องการ เมื่อเธอรู้ว่ามิสเตอร์ดาร์ซีหมั้นกับเอลิซาเบธ เธอหยุดสื่อสารกับหลานชายของเธอ

ตัวละครของฮีโร่ในกลุ่มแรกนั้นซับซ้อนกว่ามาก บนพื้นผิวของหนังสือ ดูเหมือนว่าเอลิซาเบธจะรวมเอาอคติและมิสเตอร์ดาร์ซีแสดงถึงความภาคภูมิใจ นี่เป็นเรื่องจริง แต่โลกภายในของฮีโร่เหล่านี้ลึกกว่า และนี่พิสูจน์ให้เห็นว่าพวกเขาสามารถเปลี่ยนแปลงได้เพื่อเห็นแก่ความรักที่แท้จริง

ตัวละครสองตัวนี้มีความคล้ายคลึงกันมาก พวกเขาฉลาด อ่านดี มีอารมณ์ขันเล็กน้อย ทั้งสองได้รับการเลี้ยงดูที่ดีพอสมควร พวกเขารู้วิธีรู้สึกจริงใจ: รักและเป็นเพื่อน นอกจากนี้ยังไม่มีความแตกต่างที่มีนัยสำคัญมากนัก ดาร์ซีสงวนและสงวนไว้มากกว่า ขณะที่เอลิซาเบธก็ดื้อรั้นกว่าเล็กน้อย แต่ทั้งคู่ก็สามารถยอมรับกันในสิ่งที่พวกเขาเป็นจริงๆ และในที่สุด พวกเขากลายเป็นครอบครัวที่ยิ่งใหญ่

2.3 การวิเคราะห์เปรียบเทียบความหมายโวหารในการแปลสองฉบับ

นิยาย

“งานแปลมีบทบาทสำคัญในการก่อตัวและพัฒนาภาษาและวรรณคดีประจำชาติมากมาย บ่อยครั้ง งานแปลนำหน้างานต้นฉบับ พัฒนารูปแบบภาษาศาสตร์และวรรณกรรมใหม่ และให้การศึกษาแก่ผู้อ่านในวงกว้าง ภาษาและวรรณคดีของประเทศต่างๆ ในยุโรปตะวันตกเป็นหนี้การแปลจากภาษาคลาสสิกเป็นอย่างมาก... นักเขียนและบุคคลสาธารณะชาวรัสเซียที่มีชื่อเสียงหลายคนให้ความสนใจอย่างมากกับการแปล ความสำคัญทางสังคมของกิจกรรมการแปลได้รับการเน้นย้ำโดย A.S. พุชกินผู้ซึ่งเรียกนักแปลว่า "ม้าแห่งการตรัสรู้" เขียน V. N. Komissarov

นักแปลแต่ละคนต้องเผชิญกับงานที่ค่อนข้างยาก เพราะไม่เพียงจำเป็นต้องแปลข้อความเท่านั้น แต่ยังต้องรักษาสไตล์ของผู้แต่งด้วย

ความแตกต่างในการแปลของ I.S. Marshak และ I.G. Gurova เริ่มต้นด้วยประโยคแรก:

Jane Austen ในประโยคนี้ใช้การผกผันของนิพจน์ปกติ "ความจริงที่เป็นที่ยอมรับในระดับสากล” ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ด้วยเหตุนี้ เธอจึงสนใจข้อเสนอนี้

คุณเบ็นเน็ตพูดวลีนี้กับภรรยาของเขา เขาไม่ต้องการรุกรานลูกสาวคนใดของเขา ดังนั้นเขาจึงพูดอย่างระมัดระวัง ตามตัวอักษร วลีนี้แปลว่า "ลิซซี่มีไหวพริบมากขึ้น" แต่เพื่อรักษาสไตล์พิเศษของออสเตน ผู้แปลต้องเปลี่ยนความหมายเล็กน้อยและทำให้วลีนั้นสวยงามและซับซ้อนยิ่งขึ้น

วลีเหล่านี้ไม่มีการแปลเป็นภาษารัสเซียอย่างถูกต้อง ผู้แปลทั้งสองได้เสนอสำนวนที่มีความหมายคล้ายกัน

เอลิซาเบธพูดคำเหล่านี้กับเจนน้องสาวของเธอ

วลีนี้แปลตามตัวอักษรว่า "แต่ไม่เชื่อ" ผู้อ่านที่พูดภาษารัสเซียซึ่งแตกต่างจากคนที่พูดภาษาอังกฤษจะไม่เข้าใจว่าอะไรคือความเสี่ยง นักแปลต้องเปลี่ยนไปใช้วลีที่เข้าใจง่ายขึ้นซึ่งยังคงรักษาสไตล์ของออสเตนไว้

ในตัวอย่างเหล่านี้ เราจะเห็นความแตกต่างของการแปลของ I.S. Marshak และ I.G. Gurova Marshak เขียนง่ายกว่า เข้าถึงได้สำหรับผู้อ่าน ในขณะที่ Gurova ยังคงรักษาสไตล์ที่น่าขันพิเศษของ Austen ไว้ได้อย่างเต็มที่ สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ด้วยความจริงที่ว่า Marshak ไม่ได้รับการศึกษาด้านภาษาศาสตร์ (เขาเป็นนักฟิสิกส์ตามอาชีพ) และ S.Ya.Marshak พ่อของเขาให้ความรู้ด้านการแปลแก่เขา Irina Gurova จบการศึกษาจากคณะอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกและอุทิศชีวิตทั้งชีวิตให้กับภาษาอังกฤษ เธอมีผลงานแปลวรรณกรรมคลาสสิกมากมายให้เครดิตเธอ แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการแปลทั้งสองฉบับเป็นที่ชื่นชอบของผู้อ่านหลายคน

บทสรุป

Jane Austen เป็นหนึ่งในนักเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุดในอังกฤษเธอมีผู้ติดตามจำนวนมากและฝ่ายตรงข้ามมากมายและเคยเป็นและตอนนี้ เธอมีอิทธิพลต่องานของนักเขียนหลายคน เนื่องจากเธอเป็นหนึ่งในนักเขียนแนวความจริงหญิงคนแรกๆ นอกจากนี้เธอยังถูกเรียกว่าเป็นบรรพบุรุษของสิ่งที่เรียกว่า "นวนิยายของผู้หญิง"

หลังจากทำการวิจัย เราแน่ใจว่าคำพูดของพวกเขามีความสำคัญต่อวีรบุรุษแห่งออสเตน แต่ละคนมีรูปแบบการพูดที่พิเศษเฉพาะตัว ขึ้นอยู่กับการคิด การเลี้ยงดู การศึกษา ตัวละครถูกเปิดเผยผ่านบทสนทนาผู้เขียนไม่ได้ใช้คำอธิบายของภูมิทัศน์หรือลักษณะของตัวละคร ในการทำงานทั้งหมด สิ่งที่สำคัญที่สุดคือกระบวนการสร้างตัวละครและโลกภายในของบุคคล ไม่ใช่คุณลักษณะภายนอกของเขา

จุดเด่นของสไตล์ออสเตนคือยับยั้งชั่งใจและประชด. เจนไม่ได้ใช้คำอุปมาที่มีสีสัน คำอุปมา แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้งานแย่ลง

ออสเตนบรรยายถึงชีวิตประจำวันของผู้คน ดังที่ E. Genieva ตั้งข้อสังเกตว่า: “โลกแห่งนวนิยายของ Jane Austen เป็นโลกของผู้ชายธรรมดาและผู้หญิงธรรมดา: เด็กสาว "เคาน์ตี" ที่ฝันถึงการแต่งงาน การไล่ตามมรดก แม่บ้านที่น่านับถือซึ่งไม่เคยส่องแสงด้วยสติปัญญา ความเห็นแก่ตัว และเห็นแก่ตัว สาวงามที่คิดว่าตนมีสิทธิ์ตัดสินชะตาคนอื่นได้ ผลงานส่วนใหญ่อิงจากประสบการณ์ส่วนตัวของผู้เขียน

ผลงานของ Jane Austen รวมอยู่ในโปรแกรมการศึกษาที่จำเป็นในโรงเรียนและมหาวิทยาลัยทั่วโลก เธอจัดการด้วยวิธีการแสดงออกทางศิลปะเพียงเล็กน้อยเพื่อเข้าถึงหัวใจของผู้อ่าน

รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว

1. ชีวประวัติของ Jane Austen URL: http://jane-austen.ru/zhizn-jain-ostin/biografia-jain-ostin

2. Genieva E.: URL มหัศจรรย์ของ Jane Austen: http://bookre.org/reader?file=114732

3. Jane Austen "ความภาคภูมิใจและความภาคภูมิใจ" // แปลโดย I.G. Gurova // Komsomolskaya Pravda – 2550.

4. Jane Austen "Pride and Prejudice" // แปลโดย I.S. Marshak // Martin – 2552.

5. Demurova N. “ Jane Austen และนวนิยาย Pride and Prejudice ของเธอ”

URL: http://www.apropospage.ru/osten/ost3.html (2004)

6. ชีวิตของ Jane Austen // Tomalin K. // Hummingbird – 2556.

7. ภาษาศาสตร์การแปล // V. N. Komissarov // LCI – 2550.

8. URL ตระกูล Jane Austen: http://www.people.su/83581

9. การวิเคราะห์โวหารของข้อความวรรณกรรม // Plevina N.F. // การตรัสรู้ – 1980.

10. ความภาคภูมิใจและอคติ // Jane Austen // Penguin Classics. - 2552

ภาพลักษณ์ของจังหวัดในนวนิยาย Pride and Prejudice ของเจน ออสเตน

"ภาพจังหวัดในนวนิยายของเจน ออสเตน

"ความภาคภูมิใจและอคติ"

บทนำ ……………………………………………………………………...
1. Jane Austen - "สุภาพสตรีหมายเลขหนึ่ง" แห่งวรรณคดีอังกฤษ ………………………………
1. 1 Jane Austen - บรรพบุรุษของนวนิยายคลาสสิกของผู้หญิง ...... ..
1. 2 อิทธิพลของจังหวัดที่มีต่องานของผู้เขียน……………………….
2. 1 จังหวัดของอังกฤษเป็นองค์ประกอบสำคัญของพื้นที่ศิลปะในนวนิยายเรื่อง Pride and Prejudice ………………………
2. 2 ภาพขุนนางจังหวัดและบทบาทของตนในนวนิยาย …………….
2. 3 อิทธิพลของสภาพแวดล้อมทางสังคมที่มีต่อการก่อตัวของตัวละครของตัวละครในนวนิยายเรื่อง “ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม…………………………………………..
3. สำนวนโวหารในการเปิดเผยตัวละครในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ของเจน ออสเตน…………………………………………………….

การแนะนำ

ซึ่งเกือบจะอยู่ร่วมกันในบริเตนใหญ่และมีอิทธิพลซึ่งกันและกัน นวนิยายของนักเขียนอยู่ในโซนของผู้อ่านที่ไม่หยุดยั้งและความสนใจในการวิจัยซึ่งเกี่ยวข้องกับความคิดริเริ่มของการแก้ปัญหาทางศิลปะในคำถามที่เรียกว่า "นิรันดร์" ซึ่งเป็นคำถามเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของมนุษย์ จนถึงขณะนี้ ผู้อ่านเป็นที่ต้องการของผู้อ่าน เนื่องจากพวกเขาทุ่มเทให้กับค่านิยมสากลของมนุษย์ที่ไม่สูญเสียความเกี่ยวข้อง เผยให้เห็นวิวัฒนาการของแนวคิดเกี่ยวกับบุคลิกภาพของผู้หญิงในการพัฒนาประวัติศาสตร์และวรรณกรรม ความสนใจของนักวิจัยมืออาชีพขึ้นอยู่กับความเห็นที่ว่า Jane Austen เป็นผู้ริเริ่มด้านแรงจูงใจและเทคนิคต่างๆ ที่เสริมคุณค่าร้อยแก้วที่สมจริงของภาษาอังกฤษ ในเรื่องนี้ งานของออสเตนถูกมองว่าเป็นรากฐานสำหรับการค้นพบที่สำคัญในวรรณคดีอังกฤษในยุค 30 ของศตวรรษที่ 19 ความสอดคล้องของผลงานของออสเตนกับปัญหาที่รุนแรงที่สุดของอารยธรรมสมัยใหม่กำหนดความต้องการการวิจัยที่มุ่งเป้าไปที่ "องค์ประกอบที่เป็นสากล" ของงานของเธอแม้ในปัจจุบันเมื่อต้นศตวรรษที่ 21

แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่างานและชีวิตของ Jane Austen ได้รับการศึกษาโดยนักวิจารณ์ที่มีชื่อเสียงเช่น R. Liddell, M. Madrik, V. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, การวิเคราะห์งานของเธอยังคงมีความเกี่ยวข้องและน่าสนใจในการศึกษาในวันนี้

ในประเพณีการวิจัยต่างประเทศและในประเทศที่เป็นตัวแทนอย่างเป็นธรรมในด้านการศึกษามรดกสร้างสรรค์ของเจนออสเตนในความเห็นของเราด้านดังกล่าวเป็นอิทธิพลของจังหวัดที่มีต่อการก่อตัวของโลกทัศน์และความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียนยังคงได้รับการศึกษาไม่เพียงพอ ที่เกี่ยวข้องนี้เป็นความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของงานซึ่งประกอบด้วยการตรวจสอบรายละเอียดของจังหวัดในอังกฤษในนวนิยายภาคภูมิใจและความอยุติธรรม ความเกี่ยวข้องของการศึกษาจะปรากฏชัดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบริบทของความสนใจอย่างไม่มีเงื่อนไขในบุคลิกภาพของเจน ออสเตนและผลงานของเธอ

วัตถุประสงค์ของหลักสูตรนี้คือการวิเคราะห์ภาพจังหวัดในภาษาอังกฤษในนวนิยายเรื่อง Pride and Prejudice ของเจน ออสเตน

วัตถุประสงค์ของงานหลักสูตร:

เปิดเผยอิทธิพลของชีวิตต่างจังหวัดของเจน ออสเตนต่อโครงเรื่องนวนิยายของเธอ

เหตุผลความจำเป็นในการศึกษานวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ในแง่ของคุณค่าทางประวัติศาสตร์

การพิจารณาลำดับความสำคัญทางจิตและแบบแผนของสภาพแวดล้อมของจังหวัดของอังกฤษในศตวรรษที่ 18

หัวข้อของการวิจัยคือนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ในภาษารัสเซียและในภาษาต้นฉบับ

วิธีการวิจัยหลัก: วิธีแนวคิด ปรัชญา การทำงาน การวิเคราะห์องค์ประกอบของข้อความ องค์ประกอบของวิธีเปรียบเทียบ วิธีพรรณนา วิธีประวัติศาสตร์และนิรุกติศาสตร์

ความสำคัญเชิงทฤษฎีของงานอยู่ที่ภาพลักษณ์ของจังหวัดในนวนิยายเรื่องนี้ถือเป็นลักษณะสำคัญของวิถีชีวิตและศีลธรรมของจังหวัดในอังกฤษในสมัยศตวรรษที่ 18

ความสำคัญในทางปฏิบัติของงานอยู่ที่วัสดุที่นำเสนอสามารถนำมาใช้ในการฝึกสอนของมหาวิทยาลัยในการพัฒนาหลักสูตรเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีอังกฤษในศตวรรษที่ 18 - 19

ผลงานที่นำเสนอ นอกเหนือจากคำนำและบทสรุปแล้ว ยังมีสามส่วนที่ชี้แจงประเด็นเชิงทฤษฎีและเชิงปฏิบัติในหัวข้อที่กำหนดขึ้น นอกจากนี้ยังแนบรายชื่อแหล่งข้อมูลทางวิทยาศาสตร์ที่ประมวลผลแล้ว

เอกสารการวิจัยเป็นข้อความต้นฉบับของนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ของเจน ออสเตน และการแปลเป็นภาษารัสเซีย บทความชีวประวัติเกี่ยวกับนักเขียน สิ่งพิมพ์และการศึกษางานของออสเตน และวรรณกรรมวิจารณ์

1. เจน ออสเตน - "สุภาพสตรีหมายเลขหนึ่ง" แห่งวรรณคดีอังกฤษ

1. 1 Jane Austen - บรรพบุรุษของนวนิยายคลาสสิกของผู้หญิง

ปรากฏการณ์. จำเป็นต้องหาแนวทางที่แตกต่างและแตกต่างจากแนวทาง "ชาย" ต่อกิจกรรมวรรณกรรม นักเขียนหญิงซึ่งอธิบายรูปแบบการมองเห็นและเข้าใจโลกของเธอ มุ่งเน้นไปที่การสังเกตและประสบการณ์ส่วนตัว เธอกำลังมองหาวิธีพิเศษในการรับรู้และประเมินความเป็นจริง พยายามจะไม่หลงทางในมาตรฐานที่กำหนดไว้ของประเพณีวรรณกรรมชาย นี่คือสิ่งที่ทำให้นิยายของเจน ออสเตนได้รับความนิยมอย่างมาก

เจน ออสเตนได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็น "สุภาพสตรีหมายเลขหนึ่ง" ของวรรณคดีอังกฤษ นักวิจารณ์เชิงบวก Lewis ได้วางเธอไว้เป็นตัวอย่างของ Charlotte Bronte "ความสมจริงที่เป็นแบบอย่าง" ของเธอกลายเป็นพื้นฐานสำหรับผู้ติดตามประเภทนี้ ต่อมา เจ. เอเลียตได้ค้นพบความเชื่อมโยงระหว่างหลักการด้านสุนทรียะของเขากับการปฏิบัติที่ "หาที่เปรียบมิได้" (ตามคำจำกัดความของ ดับเบิลยู. สก็อตต์) เจน

แม้ชื่อเสียงและความนิยมของชื่อนี้ต่ำในศตวรรษที่ 19 การศึกษามรดกทางวรรณกรรมของออสเตนก็เริ่มขึ้นในช่วงชีวิตของเธอ บทความโดยละเอียดอุทิศให้กับผู้เขียนมือใหม่โดย V. Scott ผู้ซึ่งกลายเป็นหนึ่งในนักวิจารณ์และนักวิจารณ์คนแรกของ Jane Austen ผู้เขียนสังเกตเห็นการเกิดขึ้นของ "รูปแบบใหม่ของนวนิยาย" โดยพื้นฐานแล้วซึ่งพรรณนาถึงชีวิตประจำวันของบุคคลซึ่งเขาเห็นการเกิดของภาพที่สมจริง วี. สก็อตต์ กล่าวถึงลักษณะความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนในแถลงการณ์ของเขาว่า ออสเตน "เข้าใกล้มรดกที่โรแมนติกอย่างสร้างสรรค์และแซงหน้าบรรพบุรุษของเขาในหลายๆ ทาง"

Jane Austen เป็นพื้นฐานสำหรับความสมจริงของอังกฤษที่ผู้ติดตามของเธอพัฒนาขึ้น เธอได้รับการจัดตั้งขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้งและยังคงเป็นแบบอย่างต่อไป ที่จริงแล้ว ทุกวันนี้ มีนักเขียนเพียงไม่กี่คนที่หนังสือสามารถอ่านซ้ำได้อย่างน้อยสองครั้ง และนวนิยายของออสเตนที่อ่านในแต่ละช่วงวัย เปิดแต่ละครั้งในรูปแบบใหม่ รวบรวมความจริงและสรุปผลด้วยตัวคุณเอง กำหนดว่าอะไรตลกและโง่เขลา และอะไรควรเรียนรู้จริงๆ ตัวอย่างเช่น ความอ่อนโยนและความอดทน ความสามารถในการละเลยหลักการและความเย่อหยิ่งของตนเอง อคติ และความเย่อหยิ่ง

ฟิลดิงและริชาร์ดสันจึงคาดการณ์ภาพคลาสสิกของศตวรรษที่ 19 วิธีการนั้นซึ่งทำให้ศิลปินสามารถสะท้อนถึงเหตุการณ์ภายนอกและความซับซ้อนทั้งหมดของความประทับใจและการรับรู้ของแต่ละบุคคล

ทุกอย่างที่เธอเขียนเองได้รับการยอมรับและดำเนินการโดยผู้ติดตามของเธอ “ ในประวัติศาสตร์ของนวนิยายเรื่องนี้เธอยืนอยู่บนทางแยกโดยคาดว่าจะมีความกังวลมากขึ้นเกี่ยวกับปัญหาทางศีลธรรมของชาววิกตอเรียในขณะเดียวกันก็รักษาความเป็นกลางความสงสัยและความแตกแยกของศตวรรษที่ 18 แม้ว่าขอบเขตทางสังคมของเธอจะมีจำกัด... ในบางแง่มุม เธอรู้จักและเข้าใจชีวิตในวงกว้างมากกว่านักเขียนที่มีประสบการณ์และมีความรู้มากมายที่ตามล่าเธอ

M. Bradbury เน้นย้ำถึงความเกี่ยวข้องและความเฉพาะเจาะจงของงานของนักเขียน นักวิจัยกล่าวว่าในขณะที่มุ่งเน้นไปที่โลก "คุณธรรม" ในนวนิยาย ออสเตนยังคงมุ่งเน้นไปที่สิ่งที่สมเหตุสมผลและเป็นที่น่าพอใจในความสัมพันธ์ทางสังคม (การแต่งงาน ความมั่นคงทางวัตถุ) จากมุมมองของเอ็ม. แบรดเบอรี่ นวนิยายของออสเตนมีความโดดเด่นด้วยรูปแบบการเล่าเรื่องที่ก้าวหน้าเมื่อเทียบกับวรรณกรรมก่อนหน้า: ผู้บรรยายรอบรู้ถูกแทนที่ด้วยความคิดของตัวละครเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น การวางแนวของมุมมองต่างๆ เข้าด้วยกันทำให้จิตวิทยาของการบรรยายลึกซึ้งยิ่งขึ้น และขั้วที่เห็นได้ชัดของพวกมันทำให้เกิดเอฟเฟกต์การ์ตูน สถานการณ์ที่ระบุไว้ จากมุมมองของนักวิจัย เป็นพยานถึงการพึ่งพางานของออสเตนในเรื่องสุนทรียศาสตร์แห่งการตรัสรู้ และการเกิดขึ้นของคุณลักษณะของจิตสำนึกที่เป็นจริงของผู้เขียน

เจน ออสเตนเป็นผู้ประกาศความสมจริงในวรรณคดีอังกฤษ ผู้ก่อตั้งตระกูล "นวนิยายสำหรับสุภาพสตรี" เธอปฏิวัติศิลปะการเล่าเรื่อง โดยกำหนดให้นวนิยายเรื่องนี้มีบทบาทสำคัญ และพิสูจน์ให้เห็นว่าผู้หญิงมีสิทธิ์ที่จะสร้างสรรค์ มีอยู่ครั้งหนึ่ง เจน ออสเตนหยิบปากกาขึ้นมาเมื่อนักเขียนหญิงคนหนึ่งถูกประณามและไม่ได้เอาจริงเอาจัง

ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์นวนิยาย Pride and Prejudice ที่โด่งดังและโด่งดังที่สุดของเธอเริ่มต้นขึ้นในปี พ.ศ. 2339 ออสเตนเสร็จในเดือนสิงหาคมของปีถัดไป ตอนนั้นเธออายุยี่สิบเอ็ด ไม่ค่อยมีใครรู้จักเกี่ยวกับหนังสือเวอร์ชันแรกนี้จากชื่อเดิมคือ First Impressions ไม่ทราบว่าสำเนาของต้นฉบับนั้นมีอยู่จริง สามเดือนหลังจากมิสออสเตนเขียนหนังสือเสร็จ พ่อของเธอเสนอต้นฉบับให้สำนักพิมพ์แห่งหนึ่งโดยหวังว่าจะพิมพ์ออกมาได้ ผู้จัดพิมพ์ปฏิเสธโดยไม่ได้ดูต้นฉบับด้วยซ้ำ

โชคดีสำหรับผู้ชื่นชอบเธอ การปฏิเสธครั้งแรกไม่ได้ขัดขวางมิสออสเตนจากการเขียนต่อไป แม้ว่าจะยังไม่ถึงฤดูหนาวปี ค.ศ. 1811 หรือสิบสี่ปีหลังจาก First Impressions เสร็จสิ้น เธอหยิบต้นฉบับขึ้นมาและเริ่มแก้ไขใหม่ โดยเขียนใหม่ในหนังสือที่เรารู้จักในปัจจุบันว่า Pride and Prejudice งานนี้ประสบความสำเร็จมากกว่าชาติก่อนมาก ได้รับการยอมรับให้ตีพิมพ์และนำเสนอต่อโลกเมื่อวันที่ 28 มกราคม พ.ศ. 2356

เหตุใดนวนิยายของ Jane Austen จึงเป็นที่นิยมในปัจจุบัน? เหตุใดถึงแม้มารยาทและยุคที่คลอดบุตรจะล่วงลับไปนานแล้ว แต่พวกเขายังคงจับใจผู้อ่านอยู่หรือไม่? คำตอบสำหรับคำถามนี้ง่าย เจน ออสเตนเป็นศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ที่มีความสามารถในการ "ดำเนินชีวิตตามตัวละครของเธอและถ่ายทอดความรู้สึกนี้แก่ผู้อ่าน" “เธอสนใจเรื่องธรรมดาและไม่ใช่สิ่งที่เรียกว่าไม่ธรรมดา” เอส. มอห์มตั้งข้อสังเกต “อย่างไรก็ตาม ต้องขอบคุณความสามารถในการมองเห็น ประชด และความเฉลียวฉลาดของเธอ ทุกสิ่งที่เธอเขียนนั้นไม่ธรรมดา”

เหตุผลสำหรับเยาวชนนิรันดร์ของออสตินอยู่ในเสียงหัวเราะที่ประชดประชันและร่าเริงของเธอ ความจริงที่ไม่เปลี่ยนรูปซึ่งเธอยอมรับจากภายนอกด้วยความคารวะถูกเยาะเย้ยเยาะเย้ย เสียงหัวเราะของเธอไม่เพียงแต่สร้างความขบขัน แต่ยังปลุกความคิดและบ่อนทำลายรากฐานของหลักการทางสังคมเท็จ นี่คือความสำคัญที่ยั่งยืนของการประชดประชันของออสเตน ความเป็นมนุษย์ และคุณค่าทางจริยธรรมของออสเตน

1. 2

ยากจน พวกเขาไม่มีคนใช้ มีสาวชาวบ้านมาช่วยงานบ้านเป็นระยะๆ นางออสตินรมควันแฮม เบียร์และเบียร์ แคสแซนดรากำลังทำอาหาร เจนเย็บให้ทั้งครอบครัว

พรรณนาถึงชีวิตของครอบครัวจังหวัดเจียมเนื้อเจียมตัวสองหรือสามครอบครัว แต่ความรู้อันงดงามของผู้เขียนเกี่ยวกับธรรมชาติของมนุษย์และจิตวิทยา อารมณ์ขันอันละเอียดอ่อนของเธอ ปากกาเครื่องประดับของเธอ และวันนี้ สองศตวรรษต่อมา ไม่หยุดที่จะประหลาดใจและยินดี โดยให้สิทธิ์ทุกประการในการจำแนกนวนิยายของเธอว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของวรรณกรรมระดับโลก

เจน ออสเตนมีคุณสมบัติอย่างหนึ่งที่มักไม่ค่อยพบในนักประพันธ์ เธอรู้ถึงความเป็นไปได้และขีดจำกัดของพวกเขา ในฐานะเด็กหญิงอายุสิบห้าปีที่เขียนนวนิยายเรื่องแรกของเธอที่ยังไม่เสร็จในมุมหนึ่งของห้องเรียน เธอได้ร่างโครงร่างอย่างแน่นหนาด้วยชอล์คของโรงเรียนเกี่ยวกับหัวข้อ ตัวละคร และความสัมพันธ์ที่เธอตระหนักดีว่าเป็นของเธอเอง วงกลมที่จะไม่ข้ามแม้ในช่วงหลายปีของความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นผู้ใหญ่ ผู้เขียนกล่าวว่าหัวข้อที่น่าสนใจที่สุดสำหรับเธอคือ "ชีวิตของหลายครอบครัวที่อาศัยอยู่ในชนบท"

นี่อาจดูเล็กน้อยและเจียมเนื้อเจียมตัวสำหรับบางคน แต่ในสาขานี้ Jane Austen สามารถสร้างภาพและสถานการณ์ที่กว้างขวางอย่างน่าประหลาดใจที่บรรยายชีวิตของชนชั้นกลางในจังหวัดอังกฤษด้วยอารมณ์ขันแบบอังกฤษล้วน ๆ และได้รับฉายา "ราชินีแห่ง นวนิยายภาษาอังกฤษ". ความลับของความนิยมของเธอนั้นง่ายมาก เธอเขียนเกี่ยวกับสิ่งที่เธอรู้อย่างถี่ถ้วน รู้จากการสังเกตและประสบการณ์ของเธอที่นำมาจากชีวิตประจำวัน เนื่องจากเธอเองเกิดในต่างจังหวัด

สถานที่แสนสบายที่เงียบสงบในชนบทของอังกฤษ ที่ซึ่งผู้คนที่มีค่าควรมากหรือน้อยรู้จักกัน ไปเยี่ยมกัน พูดคุยกัน - นี่คือโลกที่มั่นคงอย่างผิดปกติ โลกที่ไม่มีที่สำหรับหายนะและภัยพิบัติ ที่ความสัมพันธ์นั้นเรียบง่ายและเข้าใจได้ ที่ซึ่งผู้คนมีเวลามากพอที่จะคิดและวิเคราะห์เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับพวกเขาอย่างลึกซึ้ง ที่ใดมีที่แห่งความรู้สึก ย่อมมีความสำคัญ ย่อมได้รับความสำคัญอย่างยิ่ง

สงบและปราศจากความตึงเครียด เธอนำผู้อ่านไปตามเนื้อเรื่องในนวนิยายของเธอ ไม่ต้องสงสัยเลยว่า เจน ออสเตน เป็นนักจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนของตัวละครมนุษย์ เธอไม่ฟุ้งซ่านกับคำอธิบายโดยละเอียดของรูปลักษณ์ การตกแต่งภายใน ธรรมชาติ โลกภายในของบุคคล เป็นสิ่งสำคัญสำหรับเธอ ซึ่งเปิดเผยผ่านบทสนทนาระหว่างตัวละครของ นวนิยาย เจน ออสเตนมองเหตุการณ์ในยุคนั้นด้วยมุมมองที่แปลกประหลาดของเธอเอง

หลังจากวิเคราะห์ชีวิตของบรรพบุรุษของนวนิยายคลาสสิกของผู้หญิง ผ่านปริซึมของการประชดของปากกา คุณสามารถเห็นคนจริงๆ ที่เธอต้องเผชิญในนิยายของเธอ ที่ไหนสักแห่งแม้แต่ตัวเธอเอง ประสบการณ์และปัญหาของเธอ ระหว่าง มองเห็นหมอกที่เกือบจะโปร่งใสในมุมที่ซ่อนเร้นที่สุดของจิตวิญญาณของเธอ เพื่อฟังเสียงกระซิบความลับที่ลึกที่สุดในชีวิตของเธอ เธอเขียนเกี่ยวกับขอบเขตของชีวิตที่เธอเติบโตขึ้นมา เธอรู้ปัญหาของจังหวัดจากภายใน ในเวลาเดียวกัน ออสเตนไม่ใช่นักเขียนนวนิยายที่

นักเขียนนวนิยายตั้งใจจดจ่อกับการใช้วิธีการทางศิลปะและการมองเห็นอย่างประหยัด เธอพยายามแสดงสิ่งที่สำคัญและจำเป็นที่สุดด้วยคำพูดไม่กี่คำ โดยไม่ต้องปรุงแต่งด้วยวาจาใดๆ เป็นลักษณะเฉพาะที่ออสเตนพยายามวาดภาพเหล่านี้จากขอบเขตของความเป็นจริงในชีวิตประจำวันที่ล้อมรอบเธอ

“คำตัดสินของเธอ” Kettle เขียน “มักจะอิงจากข้อเท็จจริงและแรงบันดาลใจของตัวละครของเธอเสมอ ในแง่กว้างพวกเขามักจะเข้าสังคม ความสุขของมนุษย์ในความเข้าใจของเธอนั้นไม่ใช่หลักการที่เป็นนามธรรม

พระสงฆ์ พลังแห่งการสังเกตของออสเตนดังที่นิยายของเธอแสดงให้เห็นนั้นแหลมคมขึ้นอย่างผิดปกติ แต่เธอไม่ได้เขียนเกี่ยวกับทุกสิ่งที่เธอรู้และเห็น เธอสนใจภูมิหลังทางจิตวิทยาของการกระทำในชีวิตประจำวันในมุมต่างจังหวัดของอังกฤษ “เกี่ยวกับนักเขียนอย่างเจน ออสเตน คุณไม่สามารถพูดได้ด้วยซ้ำว่าเธอเป็นคนดั้งเดิม เธอเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติ เหมือนกับธรรมชาติ” นักวิจารณ์ที่เฉียบแหลมที่สุดคนหนึ่ง G.-K. เชสเตอร์ตัน.

เจน ออสเตนเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการเขียนในทุกๆ วัน เธอสามารถถ่ายทอดตัวละครและใบหน้าได้อย่างง่ายดายผ่านปริซึมของอารมณ์ขันที่ละเอียดอ่อนและการประชดประชัน เคล็ดลับของความนิยมที่ไม่เสื่อมคลายของนวนิยายของเจน ออสเตนนั้นง่ายมาก เธอซึ่งเร็วกว่าเวลาของเธอหลายศตวรรษได้เขียนเกี่ยวกับสิ่งที่ทำให้จิตใจและจิตวิญญาณของมนุษย์ตื่นเต้นมาก เจน ออสเตนเขียนเกี่ยวกับความเรียบง่ายและความยากลำบากในการรวมความรักและอคติ ความรักที่จริงใจ และความจำเป็นในการ "ปรับปรุง" สภาพทางการเงินผ่านการแต่งงานที่ประสบความสำเร็จ การอ่านนวนิยายของเจน ออสเตนใดๆ ยืนยันในความคิดที่ว่ามีเพียงคนเดียวที่เคยประสบกับการต่อสู้ตามหลักการที่ขัดแย้งกันเหล่านี้เท่านั้นที่สามารถพรรณนาได้อย่างถูกต้อง

2. ภาพลักษณ์ของจังหวัดใน "ความภาคภูมิใจและอคติ" ของเจนออสเตน

ภาพลักษณ์ของจังหวัดไม่ใช่เรื่องใหม่ มีผลงานของนักเขียนหลายคนมาหลายศตวรรษแล้ว แต่เจน ออสเตนได้นำความคิดที่ซับซ้อนที่สุดมานำเสนอในการนำเสนอที่เข้าถึงได้ ,

ชีวิตประจำวันของคนธรรมดา สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ในชีวิตของการดำรงอยู่ของจังหวัด - นี่คือพื้นที่ศิลปะของนวนิยาย Pride and Prejudice ที่ Austen ต้องขอบคุณไหวพริบอันละเอียดอ่อนและการประชดประชันอันยอดเยี่ยม

คำอธิบายของจังหวัดนั้นกระชับและรัดกุมมาก เจนหลีกเลี่ยงคำอธิบายที่ไม่จำเป็น รายละเอียดที่ไม่จำเป็น อยู่ภายใต้องค์ประกอบทั้งหมดของการเล่าเรื่องต่อการพัฒนาหลักอย่างเคร่งครัด เธอวิพากษ์วิจารณ์นวนิยายที่ "มีการแนะนำสถานการณ์ที่มีนัยสำคัญอย่างชัดเจนซึ่งอย่างไรก็ตามไม่มีที่ไหนเลย" ไม่มีสถานการณ์ดังกล่าวในนวนิยายของเธอ คำอธิบายทั้งหมดนั้นใช้ภูมิทัศน์ทั้งหมดเพื่อพัฒนาการกระทำหรือตัวละครต่อไป

ภูมิทัศน์เกือบจะหายไปในนวนิยาย: คำอธิบายสองสามบรรทัดของ Rosings และ Pemberley ชื่อเมืองและที่ดินมักเป็นชื่อสมมุติ เช่น Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham เป็นต้น

นวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในลองบอร์น "หมู่บ้านที่พวกเขา [พวกเบนเน็ตส์] อาศัยอยู่และที่ซึ่งครอบครัวเบนเน็ตได้ครอบครองตำแหน่งที่โดดเด่น" ชื่อหมู่บ้านก็สมมติขึ้นเช่นกัน ลูคัสอาศัยอยู่ข้างบ้าน ซึ่งเบนเน็ตส์เป็นมิตร ใกล้ๆ ใน Netherfield คุณ Bingley กับน้องสาวของเขาและ Mr. Darcy เพื่อนของเขาก็ปรากฏตัวขึ้น พวกเขามาที่นี่เป็นครั้งคราวเพื่อแนะนำหัวข้อใหม่ ๆ ให้กับการสนทนาของทุกคนรอบตัว เพิ่มความหลากหลายให้กับชีวิตประจำวันของชาวจังหวัด

กับปรากฏการณ์ชีวิตอย่างครอบคลุมอย่างน่าทึ่ง อ่านนิยาย เราได้เรียนรู้แง่มุมต่างๆ ของชีวิตในอังกฤษช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 ทั้งด้านเศรษฐกิจ การเมือง โครงสร้างทางสังคม คริสตจักร สถาบันการแต่งงานในสมัยนั้น เกี่ยวกับประเพณี ชีวิต มารยาท เสื้อผ้า. จังหวัดในอังกฤษซึ่งเป็นองค์ประกอบสำคัญของพื้นที่ศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้ จำเป็นสำหรับการกำหนดลักษณะของยุคนั้น เพื่อพัฒนาฉากแอ็กชันและเพื่อเอฟเฟกต์การ์ตูนที่โดดเด่นยิ่งขึ้น

ความแตกต่างเล็กๆ น้อยๆ ของความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์ได้รับการถ่ายทอดอย่างละเอียด ซึ่งเมื่อรวมกับบทสนทนา "ภาษาอังกฤษโบราณ" ที่มีเสน่ห์ ทำให้เกิดความรู้สึกหมกมุ่นอยู่กับบรรยากาศของศตวรรษที่ 19 และในโลกของครอบครัวชาวอังกฤษเพียงคนเดียว บทสนทนาต่อไปนี้ของวีรบุรุษในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" น่าสนใจ:

"ประเทศ" ดาร์ซีกล่าว "โดยทั่วไปแล้วสามารถจัดหาแต่บางวิชาสำหรับการศึกษาดังกล่าว ในเขตชนบทที่คุณย้ายเข้าไปอยู่ในสังคมที่คับแคบและไม่เปลี่ยนแปลง"

“ใช่ค่ะ” คุณหญิงร้อง เบ็นเน็ตรู้สึกขุ่นเคืองกับลักษณะการพูดถึงเพื่อนบ้านในชนบท “ฉันรับรองได้เลยว่ามีมากเท่ากับ นั่นเกิดขึ้นในประเทศเช่นเดียวกับในเมือง”

“ฉันไม่เห็นว่าลอนดอนมีความได้เปรียบอย่างมากในประเทศ ในส่วนของฉัน ยกเว้นร้านค้าและสถานที่สาธารณะ ประเทศนี้เป็นผู้ค้าที่น่ายินดีมากใช่ไหม คุณบิงลี่ย์”

“ตอนที่ฉันอยู่ในชนบท” เขาตอบ “ฉันไม่เคยอยากจะทิ้งมันเลย และเมื่อฉันอยู่ในเมือง มันก็ค่อนข้างจะเหมือนกัน พวกเขามีข้อดีคนละอย่าง และฉันก็มีความสุขเหมือนกัน”

“ใช่ นั่นเป็นเพราะคุณมีนิสัยที่ถูกต้อง แต่สุภาพบุรุษคนนั้น” เมื่อมองไปที่ดาร์ซี “ดูเหมือนประเทศนี้จะไม่มีอะไรเลย”

เราสามารถสังเกตวิถีชีวิตที่เรียบง่ายสำหรับครอบครัวในจังหวัดของอังกฤษ ชายคนนี้มีส่วนร่วมในการสนับสนุนทางการเงินของครอบครัวมรดกจะถูกส่งผ่านเฉพาะทางสายชายดังนั้นลูกสาวจึงมีความหวังเดียวเท่านั้น - การแต่งงาน ครึ่งหนึ่งของผู้หญิงอังกฤษกำลังทำอะไรอยู่? - เข้าร่วมงานบอลและอภิปรายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในบริเวณใกล้เคียง การให้เหตุผลเกี่ยวกับชีวิตก็ง่ายมากเช่นกัน "ใครที่สนใจการเต้นไม่มีค่าอะไรที่จะตกหลุมรัก"

ต้องการ."

วางแผนการดำเนินการเพิ่มเติมเพื่อเอาชนะใจผู้ชาย

ซึ่งไม่ว่าจะอยู่ต่างจังหวัดปัญหาการแต่งงานเป็นปัญหาทรัพย์สินล้วนๆ นี่คือเหตุผลที่ตัวละครของ Austen มักใส่คำเช่นการจับคู่ (การแต่งงาน) และโชคลาภ (รัฐ) ไว้ข้างกันในการสนทนา “สำหรับโชคลาภ มันเป็นคู่ที่เข้ารอบที่สุด” หนึ่งในวีรสตรีของ Pride and Prejudice กล่าวถึงการแต่งงานของมิสเตอร์คอลลินส์และชาร์ล็อตต์ ลูคัส "เป็นความจริงที่ทั่วโลกยอมรับกันดีว่าชายโสดที่ครอบครองโชคลาภจะต้องขาดแคลนภรรยา" - นี่คือจุดเริ่มต้นของนวนิยายบทแรก "โชคลาภ" นั่นคือความมั่งคั่งที่เจ้าของที่ดินรุ่นเยาว์โชคดีที่ได้ครอบครอง กลายเป็นและควรกลายเป็นเป้าหมายของความปรารถนาในสิ่งแวดล้อมที่เขามีแนวโน้มที่จะเริ่มมองหาแฟนสาวในชีวิต ดังนั้นไม่เพียง แต่ตัวละครเชิงลบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ที่นักเขียนเห็นอกเห็นใจด้วยพูดคุยเกี่ยวกับโชคชะตาฝ่ายที่ทำกำไรและมรดกอย่างต่อเนื่อง

ให้ผู้อ่านได้ดื่มด่ำกับบรรยากาศของจังหวัดในอังกฤษ เจน ออสเตนเปิดโอกาสให้เราเข้าใจการกระทำของตัวละครในนวนิยายได้ดีขึ้น เพื่อเปรียบเทียบการกระทำของชนชั้นสูงในชั้นต่างๆ ในทุกหน้าของ Pride and Prejudice จังหวัดของอังกฤษเป็นฉากหลังที่สำคัญในการพัฒนากิจกรรม

2. 2 ภาพขุนนางจังหวัดและบทบาทของพวกเขาในนวนิยาย

จุดเน้นของนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" คือชีวิตส่วนตัวของขุนนางจังหวัดซึ่งผู้เขียนได้แยกแยะคนที่มีสถานะทรัพย์สินต่างๆ เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้เรียบง่ายและการจัดกลุ่มของตัวละครในนั้นได้รับการพิจารณาอย่างเข้มงวด ครอบครัวต่างจังหวัดอย่างที่พวกเขาพูดกันว่าเป็น "มือกลาง": นายเบ็นเน็ต บิดาของครอบครัวมีเลือดสูงส่ง วางเฉย มีแนวโน้มที่จะรับรู้ถึงชีวิตรอบตัวเขาและตัวเขาเองถึงวาระ เขาปฏิบัติต่อภรรยาของเขาด้วยการประชดเป็นพิเศษ นางเบ็นเน็ตไม่สามารถอวดต้นกำเนิด ความฉลาด หรือการเลี้ยงดูได้อย่างแท้จริง ครอบครัวเบนเน็ตส์มีลูกสาวห้าคน: เจนและเอลิซาเบธคนโต จะกลายเป็นตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้

การดำเนินการเกิดขึ้นในจังหวัดภาษาอังกฤษทั่วไป ข่าวที่สะเทือนอารมณ์มาถึงเมืองเล็กๆ แห่งหนึ่ง: นิคมอุตสาหกรรมที่ร่ำรวยที่สุดแห่งหนึ่งในเขตนี้จะไม่ว่างเปล่าอีกต่อไป: มันถูกเช่าโดยชายหนุ่มผู้มั่งคั่ง "มหานคร" และนาย Bingley ขุนนางชั้นสูง อย่างไรก็ตาม มิสเตอร์บิงลีย์ไม่ได้มาเพียงลำพัง เขามาพร้อมกับพี่สาวน้องสาว และเพื่อนของเขาอย่างคุณดาร์ซี การดำเนินการพัฒนาไปรอบ ๆ ความขัดแย้งที่ดูเหมือนเล็กน้อยในแวบแรกในแวบแรก: เอลิซาเบธ เบ็นเน็ตพบกับดาร์ซีผู้สูงศักดิ์ เธอรู้สึกว่าดาร์ซีไม่สนใจครอบครัวของเธอ และมีอคติต่อเขาเกิดขึ้นในตัวเธอ ซึ่งเธอพบว่ายากที่จะเอาชนะแม้ว่าความรู้สึกร่วมกันจะเกิดระหว่างผู้คน ในทางกลับกัน ดาร์ซีตระหนักถึงความเหนือกว่าของเขา (ทั้งชนชั้นและส่วนตัว) เหนือผู้ดีประจำจังหวัด เผยให้เห็นถึงความเย่อหยิ่งที่เน้นย้ำต่อหน้าเอลิซาเบธ และจากนั้นเมื่อตกหลุมรักกับหญิงสาวคนนี้ เขาก็เอาชนะทั้งความภาคภูมิใจและอคติของเขา

ให้เราอาศัยรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับภาพของวีรบุรุษประจำจังหวัดของนวนิยายเรื่องนี้ J. Osten บรรยายลักษณะนิสัยของมนุษย์ในงานของเขาว่า "เป็นการผสมผสานระหว่าง ... ความดีและความชั่ว" ตัวละครของเธอปรากฏอยู่ในการพัฒนา ในความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันเฉพาะและโดยทั่วไป "ไม่เหมือนคนอื่นและคล้ายกับคนอื่นๆ" ความเข้าใจเชิงสร้างสรรค์อย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับธรรมชาติของตัวละครทำให้ออสเตนสร้างตัวละครที่น่าสนใจทางจิตวิทยาในความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม

ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือ Elizabeth Bennet คือการค้นพบทางศิลปะของ Jane Austen เอลิซาเบธซึ่งเติบโตขึ้นมาในครอบครัวของขุนนางประจำจังหวัดที่ยากจน ในสภาพแวดล้อมที่มีลักษณะเฉพาะด้วยความสนใจเล็กน้อยและมุมมองที่แคบ โดดเด่นอย่างชัดเจนจากภูมิหลังทั่วไป ความคิดของเธอสามารถเรียกได้ว่าเป็นการวิเคราะห์ เธอคิดมากและจริงจัง สังเกตศีลธรรมของคนรอบข้าง อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนไม่ได้ทำให้นางเอกเป็นอุดมคติ Miss Bingley กล่าวว่า “รูปร่างหน้าตาของเธอเต็มไปด้วยความทะนงตนของคนทั่วไปมากจนไม่สามารถตกลงกันได้! »

เธอยากจนและทนทุกข์จากความหยาบคายของครอบครัว การอยู่ใต้หลังคาเดียวกันกับแม่ที่ไม่ส่องแสงด้วยไหวพริบและไหวพริบ และกับน้องสาวที่ทนไม่ได้ เป็นเรื่องที่เจ็บปวดมากสำหรับเอลิซาเบธ ในคาแรคเตอร์ของเอลิซาเบธไม่มีเรื่องไร้สาระ การแสวงหาความบันเทิงที่ไร้ความคิด ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของลิเดียน้องสาวของเธอ ความซ้ำซากจำเจ ความซ้ำซากจำเจของชีวิตประจำวันในต่างจังหวัดทำให้การเดินทางใดๆ ที่สัญญาว่าจะเปลี่ยนความประทับใจ ความเป็นไปได้ในการพบปะผู้คนใหม่ๆ เป็นสิ่งที่พึงปรารถนา ดังนั้นข้อเสนอของป้าที่จะไปเที่ยวกับพวกเขาจึงทำให้เกิดความยินดีอย่างตรงไปตรงมา “ดีใจอะไรนักหนา! ช่างน่ายินดีเสียนี่กระไร! .

เอลิซาเบธเป็นนางเอกที่เปี่ยมด้วยชีวิตชีวา ข้อเท็จจริงที่เป็นรูปธรรมของความเป็นจริงทำให้เธอนึกถึงความไม่สมบูรณ์ของธรรมชาติของมนุษย์ เธอเข้าใจข้อจำกัดของแม่เป็นอย่างดี เธอเกลียดชังความไร้สาระของนักบวชคอลลินส์ และความเย่อหยิ่งของเลดี้เดอโบเออร์ผู้ร่ำรวยและมีเกียรติ

ในการปฏิเสธที่จะแต่งงานกับนักบวชคอลลินส์ ภาพของเอลิซาเบธถูกเปิดเผยอย่างดีที่สุด คำพูดของเธอโน้มน้าวใจเราว่าต่อหน้าเราคือผู้หญิงคนหนึ่งที่จะไม่ขัดกับความรู้สึกของเธอ ซึ่งในความรักและการแต่งงาน การพิจารณาผลประโยชน์ส่วนตนหรือผลประโยชน์ไม่ใช่สิ่งสำคัญ

"มิสเตอร์คอลลินส์" เธอกล่าว "เป็นผู้ชายที่ไร้เหตุผล หยิ่งยะโส ใจแคบ และโง่เขลา ... ผู้หญิงที่แต่งงานกับเขาจะไม่ถือว่ามีสติ" ดังนั้น ด้วยทัศนคติที่มีต่อคอลลินส์ ลักษณะของเอลิซาเบธจึงถูกเปิดเผยอย่างน่าเชื่อถือ การยึดมั่นในหลักการและความแน่วแน่ของเธอจึงชัดเจน

แอนติโพดของเอลิซาเบธคือลิเดียน้องสาวของเธอ แม้ว่าพวกเขาจะโตและเติบโตมาในครอบครัวเดียวกัน เธอเป็นลูกสาวห้าคนของตระกูลเบนเน็ตที่ขี้เล่นที่สุด ลิเดียภูมิใจในตัวนักรบหญิงคนใหม่ของเธอจากกองทัพ และตำหนิเอลิซาเบธสำหรับทัศนคติที่จู้จี้จุกจิกของเธอที่มีต่อเจ้านาย “เจนจะกลายเป็นสาวใช้ในไม่ช้า ฉันสัญญา! เธออายุเกือบยี่สิบสาม! ถ้าฉันไม่สามารถหาสามีได้ก่อนหลายปีเหล่านี้ ฉันคงอับอายขายหน้า เธอแค่อยากจะแต่งงานเธอไม่สูญเสียความคิดเกี่ยวกับความคล้ายคลึงกันของความสนใจเกี่ยวกับคุณสมบัติภายในของผู้คนเกี่ยวกับผู้ที่จะอยู่ด้วยอย่างแน่นอนดูเหมือนว่าเธอไม่สนใจใครสิ่งสำคัญ คือเธอแต่งงานแล้วและเร็วกว่าพี่สาว

สำหรับครอบครัว เท่าที่ทำได้ สิ่งนี้เป็นการยืนยันความจริงของการหลบหนีของเธอกับวิคแฮม ลิเดียไม่ได้คิดถึงผลที่ตามมาเลย และไม่ได้คิดเลยจริงๆ ว่าเธอสร้างชื่อเสียงแบบไหนให้กับทุกคนในครอบครัว คิตตี้เป็นตัวอย่างที่เป็นตัวอย่าง เธอไม่เคารพค่านิยมของครอบครัวและไม่สนใจเลยเกี่ยวกับชื่อเสียงของครอบครัว ทำให้พ่อแม่ของเธอต้องอับอายด้วยพฤติกรรมขี้เล่นของเธอ และป้องกันไม่ให้พี่สาวของเธอแต่งงานกับสง่าราศีดังกล่าว

ภาพของดาร์ซีโดยทั่วไปมีรายละเอียดน้อยกว่าภาพของเอลิซาเบธ Osten นำเสนอฮีโร่ตัวนี้ อย่างแรกเลย คุณลักษณะสำคัญอย่างหนึ่ง - ความภาคภูมิใจของเขา “เขาอาจแตกต่างกันมาก” วิคแฮมกล่าว “ถ้าเขาพบความหมายในนั้น กับผู้ที่มีตำแหน่งเท่ากับเขาในสังคม เขามีพฤติกรรมที่แตกต่างจากผู้ที่ประสบความสำเร็จในชีวิตน้อยกว่าเขา

- หมื่นปอนด์ต่อปี อย่างไรก็ตาม นอกจากนี้ เขายังเป็นเจ้าของ "คนร่างสูง ร่างสูง หน้าตาหล่อเหลา มีคุณธรรมสูงส่ง" นั่นคือ "รูปร่างที่เพรียวสวย ลักษณะดี และมารยาทของชนชั้นสูง" อย่างไรก็ตาม คุณดาร์ซีมีข้อเสียอย่างหนึ่งที่สำคัญ: เขาไม่ "เห็นด้วย" เลย ยิ่งกว่านั้น แม้จะเป็นขุนนาง เขามี "การโต้แย้งที่ไม่เห็นด้วย" นั่นคือ "มารยาทที่ไม่เป็นมิตร พฤติกรรมที่ไม่เป็นมิตร"

การแสดงออกของความเป็นศัตรูนี้คืออะไร? ในความจริงที่ว่าเขาเต้นเพียงสองครั้งกับผู้หญิงที่คุ้นเคย - น้องสาวของ Mr. Bingley และปฏิเสธที่จะทำความรู้จักใหม่อย่างตรงไปตรงมาทั้งในหมู่ผู้ชายและในหมู่ผู้หญิง เขา "ใช้เวลาที่เหลือในตอนเย็นเดินไปรอบ ๆ ห้อง และพูดสักสองสามคำถึงใครบางคนในบริษัทของเขาเป็นครั้งคราว" ความเกียจคร้านเช่นนี้เปลี่ยนความเห็นอกเห็นใจทั่วไปจากขุนนางอย่างรวดเร็ว ในขณะที่ดาร์ซีเปลี่ยนจากความเยือกเย็นไปสู่ความหยาบคาย เมื่อมิสเตอร์บิงลีย์ซึ่งหลงใหลในเจน เบนเน็ตและสังเกตเห็นว่าเอลิซาเบธน้องสาวของเจนถูกทอดทิ้งโดยไม่มีคู่ครอง เขาจึงเชิญเพื่อนของเขาให้เชิญเอลิซาเบธ แต่มิสเตอร์ดาร์ซีไม่มีความกระตือรือร้นเหมือนกัน เมื่อเห็นว่าเอลิซาเบธอยู่ใกล้พอที่จะได้ยินการสนทนาของพวกเขา เขาจึงบอกเพื่อนคนหนึ่งว่ามิสเบนเน็ตคนที่สอง "ทนได้" - "ยอมรับได้" แต่ถึงกระนั้น "ไม่หล่อพอที่จะยั่วยวนใจฉัน" - "ไม่ดีพอที่จะดึงดูดใจฉัน" ."

ดาร์ซีสร้างความประทับใจให้คนรอบข้าง: เป็นคนหยิ่งจองหอง นี่คือวิธีที่เขารับรู้สังคมท้องถิ่นในตอนต้นของนวนิยาย: "ในทางตรงกันข้ามดาร์ซีเห็นฝูงชนรอบตัวเขาค่อนข้างน่าเกลียดและไร้รสนิยมอย่างสมบูรณ์ซึ่งเขาไม่สนใจแม้แต่น้อยและเขาไม่ได้ สังเกตความสนใจหรือความเสน่หาใด ๆ " เมื่ออยู่ในกำมือของอคติที่เย่อหยิ่ง ดาร์ซีพยายามแยกบิงลีย์เพื่อนของเขาออกจากเจน เบนเน็ต โดยเชื่อว่าคนหลังใน "ตำแหน่งทางสังคม เป็นสิ่งที่ไม่เหมาะสมสำหรับเขา"

แม้จะมีคุณสมบัติเชิงลบ แต่ดาร์ซีก็มีจิตใจความแข็งแกร่งของตัวละครความสามารถในการรัก เขาพูดเกี่ยวกับตัวเองดังต่อไปนี้: “ฉันมีจุดอ่อนเพียงพอ ฉันหวังว่าจิตใจของฉันจะไว้ชีวิตพวกเขา แต่ฉันจะไม่รับรองอารมณ์ของฉัน” การปฏิเสธที่ดาร์ซีได้รับจากเอลิซาเบธเป็นการทดสอบความภาคภูมิใจของเขาอย่างหนัก ชายผู้สูงศักดิ์ เขาไม่ได้ทรยศต่อความรู้สึกที่โหมกระหน่ำในตัวเขา ด้วยความยับยั้งชั่งใจ วิธีแสดงอารมณ์ที่เป็นธรรมชาติที่สุดไม่ใช่การสนทนาโดยตรงกับคนที่เขาเลือก แต่เป็นการโต้ตอบกับเธอ

คนที่มีอารมณ์ไม่คงที่ เมื่อเธอไม่พอใจกับบางสิ่ง เธอคิดว่าความกังวลของเธอไม่เป็นระเบียบ ความบันเทิงเพียงอย่างเดียวของเธอคือการเยี่ยมชมและข่าวสาร

ภาพลักษณ์ของนางเบ็นเน็ต ความใจแคบ และการคิดแบบเดิมๆ ของเธอแสดงออกผ่านบทสนทนาในรูปแบบการ์ตูนในชีวิตประจำวัน สุนทรพจน์ที่ละเอียดถี่ถ้วนใส่เข้าไปในปากของนางเบ็นเน็ตล้อเลียนความคิดและความสนใจของชาวฟิลิปปินส์อย่างเป็นกลาง พวกเขายอมให้นำเสนอประเพณีของสภาพแวดล้อมทางสังคมที่กำหนดไว้อย่างดีในทางที่น่าขัน คุณนายเบ็นเน็ตหมกมุ่นอยู่กับความคิดเพียงข้อเดียว เช่น ที่จริงแล้ว บรรดามารดาในอังกฤษในสมัยนั้น ที่จะแต่งงานกับลูกสาวทั้งห้าของเธอ:

“- หนุ่มโสดที่มีรายได้สี่หรือห้าพันต่อปี! ไม่ใช่โอกาสที่ดีสำหรับสาว ๆ ของเราเหรอ?

สิ่งที่เขาคิด แต่ไม่ได้คิดเกี่ยวกับผลที่ตามมาเสมอไป สำหรับเธอ เป้าหมายสูงสุดคือสิ่งสำคัญ และไม่ว่าจะเสียสละอะไรก็ตาม ดังนั้น เธอจึงส่งลูกสาวของเธอเอง เจน สู่สายฝน เสี่ยงต่อสุขภาพของเธอ แต่เป็นประโยชน์ต่อจิตวิญญาณและหัวใจของเจน เพราะนี่คือวิธีที่เธอใช้เวลาหลายวันในการดูแลคนที่รัก - มิสเตอร์บิงลีย์

สำหรับคุณเบ็นเน็ท ได้แต่งงานกับผู้หญิงใจแคบที่ยังไม่พัฒนาทางจิตวิญญาณ เขาแทนที่จะเลี้ยงดูเธอ กลับคิดว่าเป็นการดีที่สุดที่จะป้องกันตัวเองจากนางเบ็นเน็ต จากความโง่เขลาของเธอ ที่ไม่มีใครเทียบได้จริงๆ และในขณะเดียวกันก็จาก โลกที่มีปัญหา - ผนังของห้องสมุดหรือหนังสือพิมพ์ ไม่แยแสกับไอดีลของครอบครัวเขาเยาะเย้ยทุกอย่างดูถูกทุกคนรอบตัวเขารวมถึงตัวเขาเองด้วย ตลอดหลายปีที่ผ่านมา ความเฉยเมยไม่ได้เป็นเพียงเกราะป้องกัน แต่ยังเป็นลักษณะที่สองของนายเบ็นเน็ต ซึ่งตามจริงแล้ว การดำรงอยู่นั้นไร้ความหมายยิ่งกว่าภรรยาของเขาซึ่งถึงแม้จะโง่ แต่ก็ไม่ดูถูกเหยียดหยาม คุณเบ็นเน็ทแม้ในตอนเริ่มต้นของการแต่งงาน รู้สึกเสียใจที่เบื้องหลังรูปลักษณ์ที่สวยงามของภรรยาเขา เขาไม่ได้เห็นมุมมองที่แคบลงในมุมมองของเธอ เขาทำตัวน่าเกลียดเยาะเย้ยความโง่เขลาและความไม่รู้ของภรรยาของเขาต่อหน้าลูกสาวของเขาเอง

“ทรัพย์สินของนายเบ็นเน็ทเกือบทั้งหมดอยู่ในที่ดินซึ่งนำเงินมาปีละสองพันปอนด์ โชคร้ายของลูกสาวของเขา มรดกนี้ตกทอดมาทางสายชาย และเนื่องจากไม่มีเด็กผู้ชายในครอบครัว จึงผ่านไปตาม การเสียชีวิตของนายเบนเน็ตต่อญาติห่าง ๆ ซึ่งหมายความว่านางเบ็นเน็ตซึ่งอยู่ในตำแหน่งปัจจุบันเพียงพอแล้วไม่สามารถชดเชยการสูญเสียทรัพย์สินที่อาจเกิดขึ้นในอนาคตได้ พ่อของเธอในช่วงชีวิตของเขาเป็นทนายความในเมรีตัน ทิ้งเธอไว้เพียงสี่พันปอนด์

นั่นคือ ถ้าผู้หญิง Bennet ไม่พบสามีหลังจากการตายของพ่อ พวกเขาจะต้องออกจากบ้านและอาศัยอยู่ห้าคนในรายได้ที่จำกัดของนาง Bennet ไม่น่าแปลกใจเลยที่นางเบ็นเน็ตกำลังคลั่งไคล้และหมกมุ่นอยู่กับการไล่ตามคู่ครอง

ภาพลักษณ์ของคอลลินส์เป็นหนึ่งในสีสันที่สุดในนวนิยาย คอลลินส์ถูกนำเสนอเป็นคนโง่ที่พอใจในตัวเองในการมาเยี่ยมบ้านเบนเน็ตครั้งแรกของเขา เขาเป็นคนโอ้อวดและฟุ่มเฟือยเหลือทน เขายกย่องคุณธรรมและข้อดีของตำแหน่งของเขาอย่างไม่รู้จบซึ่งหลักคือการอุปถัมภ์ของขุนนางผู้มั่งคั่ง Lady Catherine de Boer ในฐานะนักเทศน์ในตำบลที่เป็นของเลดี้เดอโบเออร์ คอลลินส์โฆษณาความจงรักภักดีต่อเธอในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ เขาภูมิใจอย่างยิ่งที่สตรีผู้ได้รับตำแหน่งนี้พาเขาเข้ามาใกล้เธอมากขึ้น: "ที่พำนักอันต่ำต้อยของฉันถูกแยกจากถนนจาก Rosings Park ซึ่งเป็นที่พำนักของเธอ" เท่านั้น โดยลักษณะเฉพาะ คอลลินส์ไม่ได้เป็นคนหน้าซื่อใจคด ดังนั้น คำพูดที่น่าอับอายของคอลลินส์ (ที่พำนักอันต่ำต้อยของฉัน - ที่พักอาศัยที่เจียมเนื้อเจียมตัวของฉัน) จึงเป็นปรากฏการณ์ทั่วไปที่เด่นชัด ซึ่งสอดคล้องกับแก่นแท้ของตัวละครของเขา คุณคอลลินส์เล่าด้วยความยินดีอย่างยิ่งว่า “พฤติกรรมของเธอกับชาร์ล็อตต์ที่รักของฉัน” เขากล่าวต่อ “มีเสน่ห์มาก เราทานอาหารที่ Rosings สองครั้งทุกสัปดาห์ และไม่ได้รับอนุญาตให้เดินกลับบ้าน รถม้าของท่านหญิงมีคำสั่งให้พวกเราประจำ ข้าจะว่ารถม้าท่านหนึ่งของเธอ เพราะนางมีหลายคัน” . เขาไม่สามารถเครียดมากพอที่ Lady de Boer ไม่ได้มีตู้เดียว แต่มีหลายตู้ มันยกระดับเขาในสายตาของเขาเอง จุดเด่นของนายคอลลินส์คือความต้องการของเขาในการประจบสอพลอใครก็ตามที่อยู่เหนือเขาอย่างมาก เขาไม่รีรอที่จะบอกเกี่ยวกับตัวเขาเองดังต่อไปนี้: “ฉันเคยสังเกตเลดี้แคทเธอรีนมากกว่าหนึ่งครั้ง ลูกสาวที่มีเสน่ห์ของเธอดูเหมือนจะเกิดมาเพื่อเป็นดัชเชส และตำแหน่งที่สูงส่งที่สุด...จะถูกเธอประดับประดา”

ให้กับทุกคน

ที่น่าสนใจคือชื่อ Collins ได้กลายเป็นชื่อครัวเรือนในภาษาอังกฤษ เช่นเดียวกับชื่อ Dombey หรือ Pickwick คอลลินส์มีความโอ้อวด, ความโอ่อ่า, การประจบประแจง, ความมัวเมากับตำแหน่งและตำแหน่ง ภาพลักษณ์ของคอลลินส์มีลักษณะเฉพาะด้วยเนื้อหาทางสังคมที่มากกว่าตัวละครอื่นๆ ที่กล่าวถึงข้างต้น ในเรื่องนี้ อารมณ์ขันที่นี่ในที่สุดก็ได้เสียงเสียดสี

เติมเต็มและเติมเต็มคอลลินส์ เลดี้ แคทเธอรีน เดอ โบเออร์

ซึ่งปรากฏสองครั้งในหน้าของนวนิยาย เอลิซาเบธพบกับ-

กับเธอเมื่อเขามาเยี่ยมคอลลินส์ เธอหลงด้วยความเย่อหยิ่ง

ทรัพย์สินของนายหญิง: เธอถือว่าตัวเองมีสิทธิที่จะซักถาม

พูดคุยแนะนำวิธีจัดการบ้าน ฯลฯ อีกครั้ง

เอลิซาเบ ธ ฝนตกหนักอย่างแท้จริง เธอเรียกข่าวลือเกี่ยวกับความเป็นไปได้

หลานชายของเธอ คุณดาร์ซี และเอลิซาเบธ ด้วยสิ่งประดิษฐ์ที่เลวทราม

จึงเริ่มข่มขู่และดูหมิ่นเอลิซาเบธและเธอ

ญาติ. น้ำเสียงที่ไม่แน่นอนและไร้ขอบเขตของคำพูดของเธอ ทางเลือกที่ดี

คำพูดเช่นคนหัวร้อน การกักขังหญิงสาวที่ไม่มีครอบครัว ความเกี่ยวพัน หรือโชคลาภเป็นพยานไม่เพียงแต่จะไม่ชอบเอลิซาเบธเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความหยาบคายและความเย่อหยิ่งของสตรีผู้สูงศักดิ์คนนี้ด้วย

ภาพของวีรบุรุษในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" มีร่องรอยของอิทธิพลของประเพณีเหล่านั้นและศีลธรรมอันโดดเด่นในหมู่ชนชั้นในจังหวัดของอังกฤษในขณะนั้น เราเห็นภาพของวีรบุรุษของ Osten แม้กระทั่งทุกวันนี้ จำคำพูดหรือพฤติกรรมของพวกเขาในคนรอบข้างและคนที่คุ้นเคย

2. 3 อิทธิพลของสภาพแวดล้อมทางสังคมต่อการก่อตัวของตัวละครของวีรบุรุษในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice"

ไม่ว่าบุคคลจะแข็งแกร่งเพียงใด สภาพแวดล้อมทางสังคมก็กำหนดหลักการและกฎเกณฑ์ของตนเอง ตามระดับของกิจกรรมของผู้พูดบทบาทของพวกเขาในการสนทนาผู้อ่านสามารถเข้าใจถึงความผูกพันทางสังคมของคู่สนทนาซึ่งเป็นสาระสำคัญของความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขาเนื่องจากคำพูดแต่ละครั้งสะท้อนถึงจิตสำนึกทางสังคมของเขา . หัวข้อของการสนทนามักจะถูกกำหนดโดยคู่สนทนาซึ่งในนวนิยายเรื่องนี้เป็นตัวแทนของ "ยอด" ทางสังคม พวกเขามี "การผูกขาด" ในการสนทนา คนเหล่านี้ได้รับการปรับโดยผู้ที่ขึ้นอยู่กับความปรารถนาและความโปรดปรานของพวกเขาเนื่องจากต้นกำเนิดที่ "ต่ำ" ในการสนทนา พวกเขาเรียนรู้ที่จะ "รักษาระยะห่าง" .

ผู้ที่มีความภาคภูมิใจและศักดิ์ศรีจะไม่ย่อท้อและเยินยอ แต่สถานะทางสังคมที่ค่อนข้างต่ำมักทำให้พวกเขาต้องรับบทบาทเป็นผู้ฟังที่ไม่โต้ตอบ หรือในทางกลับกัน บังคับให้พวกเขาพูดเมื่อพวกเขาต้องการเงียบ

ในการกล่าวสุนทรพจน์ที่มีเงื่อนไขทางจิตวิทยาและสังคมของวีรบุรุษ Osten เน้นย้ำปรากฏการณ์ทางจิตและจิตวิญญาณที่สำคัญอีกประการหนึ่ง: ความปรารถนาในการยืนยันตนเอง ประการแรกแสดงไว้ในข้อความตรงไปตรงมาของตัวละครเกี่ยวกับตัวเองและการกระทำของพวกเขา ในการกล่าวสุนทรพจน์ของผู้คน ไม่เพียงแต่ผู้ที่คุ้นเคยกับจิตสำนึกในความเหนือกว่าทางสังคมของตน (Mr. Bingley และ Darcy) แต่ยังรวมถึงผู้ที่เติบโตมาในบรรยากาศของความอัปยศทางสังคมด้วย (Mr. Collins, Mrs. Bennet) ตนเอง - บุคลิกลักษณะ เต็มไปด้วยความพึงพอใจ การประเมินบุคลิกภาพเกินจริง ความคิดเห็นของ Miss Bingley เกี่ยวกับสังคมท้องถิ่นเป็นเครื่องบ่งชี้: “พวกเขาพยายามอย่างเต็มที่เพื่อแสดงตัวเอง! คนเหล่านี้มีความสำคัญเพียงใดและในเวลาเดียวกันความพึงพอใจ

ตัวละครเหล่านั้นซึ่งในแง่ของตำแหน่งในสังคมนั้นสูงกว่าคนต่างจังหวัดทั่วไป เน้นความแตกต่างนี้ในทุกโอกาส ในบรรดาจังหวัดที่ไม่ค่อยมีฐานะ ดาร์ซีให้ความรู้สึกเหมือนเป็นคนมียศสูงสุดอย่างชัดเจน: “คุณดาร์ซี” เราอ่านในนวนิยายเรื่อง “เคยเต้นรำกับนางเฮิร์สต์และนางสาวบิงลีย์ และไม่อยากถูกแนะนำให้รู้จักกับคนอื่นๆ ของนาง” เพียงเพราะเขาถือว่าต่ำกว่าศักดิ์ศรีของเขา

และนอกจากพวกเขาแล้ว ไม่มีผู้หญิงคนเดียวในห้องโถง การเต้นรำกับผู้ที่จะไม่ลงโทษฉันอย่างแท้จริง แม้ว่าดาร์ซีและบิงลีย์จะมาจากสภาพแวดล้อมเดียวกัน แต่ถึงแม้จะมีความคิดที่แพร่หลายของ "สังคมชั้นยอด" นี้ พฤติกรรมของพวกเขาก็แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง เป็นเพียงปรากฏการณ์ พวกเขามีทัศนคติที่ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิงต่อสังคมจังหวัดได้อย่างไร! หากมิสเตอร์บิงลีย์พบว่าการคบหากับหญิงสาวที่ไม่มีมรดกเป็นเรื่องที่น่าสนใจ มีความรู้สึกจริงใจต่อเจน จากนั้นดาร์ซีก็ท้าทายทุกคนที่อยู่ตรงนั้น เขาถือว่าการเต้นกับเอลิซาเบธเป็นความอัปยศเพียงเพราะอคติทางสังคมและทรัพย์สินเท่านั้น

นอกจากผู้ที่ติดตามอคติทางสังคมอย่างไม่ลดละและความคิดเห็นทั่วไปว่าพวกเขาอยู่ในชั้นทางสังคมที่ต่ำกว่าแล้ว ยังมีภาพลักษณ์ที่ตรงกันข้ามกับเอลิซาเบธ เบ็นเน็ตอีกด้วย เธอชี้ให้เห็นถึงข้อบกพร่องของพวกเขาโดยตรง เยาะเย้ยพวกเขา ตัดหลักการและรากฐานทั้งหมดออกจากไหล่

ตลอดทั้งนวนิยายความแตกต่างทางชนชั้นส่องผ่านและความชั่วร้ายทั้งหมดมีสาเหตุมาจากแหล่งกำเนิดซึ่งแน่นอนว่าเป็นความจริงในระดับหนึ่ง แต่ในทางกลับกัน มากขึ้นอยู่กับว่าบุคคลพัฒนาตัวเองอย่างไรข้อสรุปที่เขาสามารถทำได้ เพื่อดึงจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น .

ในนวนิยายเรื่อง Pride and Prejudice ผ่านปริซึมของความสัมพันธ์ระหว่างครอบครัว Bennet, Bingley, Darcy, Collins, Lucas เราสามารถสังเกตขนบธรรมเนียมและประเพณีตามแบบฉบับของ Austen และตัดสินชีวิตของจังหวัดในอังกฤษ ปัญหาหลักคือปัญหาของธรรมชาติวัตถุ ซึ่งเราประเมินพฤติกรรมของตัวละคร วิเคราะห์การกระทำ แรงจูงใจของพวกเขา

เมื่อคุณอ่าน Pride and Prejudice อีกครั้ง คุณจะเริ่มคิดมากขึ้นเรื่อยๆ เกี่ยวกับเนื้อเรื่องย่อย เกี่ยวกับข้อเท็จจริงที่ Austen ไม่ได้แสดงมันออกมา เป็นการอำพรางแรงจูงใจของพฤติกรรมของตัวละครของเธอ และชัดเจนขึ้นเรื่อยๆ ระหว่างบรรทัดต่างๆ ทำให้เข้าใจว่าเบื้องหลังคำพูดและการกระทำของตัวละครคือความคิด วิธีคิด ค่านิยมทางจิตวิญญาณบางอย่าง

การศึกษาความเชี่ยวชาญด้านโวหารของเจน ออสเตนแสดงให้เห็นว่าความสามารถพิเศษของเธอทำให้เธอสามารถสร้างสรรค์ผลงานที่ทั้งในเนื้อหาสาระและโครงสร้างทั้งหมด เป็นเหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่และสำคัญในการพัฒนาร้อยแก้วที่สมจริงของภาษาอังกฤษ ทักษะด้านโวหารที่เก่งกาจของเจน ออสเตนสร้างภาพขนบธรรมเนียม วิถีชีวิต วิถีชีวิตของสังคมจังหวัดเล็กๆ ที่มีชีวิตชีวาและน่าเชื่อถือมาก

N. M. Demurova ตั้งข้อสังเกตว่า Jane Austen ขยายตัวอย่างมาก

la และเสริมสร้างวิธีการของ "อารมณ์ขัน" ลักษณะของความคลาสสิค

zavshis จากการแบ่งฮีโร่เป็นผู้ร้ายเหยื่อและผู้ให้เหตุผล

สังเกตตามแบบฉบับของวิสัยทัศน์ที่เหมือนจริงของออสติน

ตัวละคร N. M. Demurova แสดงให้เห็นว่ามันเป็นตัวเป็นตนในนวนิยายเรื่อง

ระดับโวหาร ตัวอย่างเช่น เธอเชื่อว่าหนึ่งในนักประดิษฐ์

เทคนิคของ J. Austin คือการใช้ re-

ตัวอย่างเช่น ทัศนคติที่ไม่เป็นมิตรในตอนแรกของเอลิซาเบธที่มีต่อดาร์ซีค่อยๆ เปลี่ยนไปเป็นความรู้สึกที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และคำพูดที่ตรงไปตรงมาและตรงไปตรงมาของเธอซึ่งเชื่อมโยงกับการเล่าเรื่องของผู้เขียน ทำให้สามารถติดตามเฉดสีทั้งหมดของวิวัฒนาการนี้ได้ ดังนั้น ปฏิกิริยาแรกของเอลิซาเบธต่อทุกสิ่งที่เธอเห็นในเพมเบอร์ลีย์จึงแสดงออกมาในคำพูดภายในของเธอว่า "และของที่นี่" เธอคิดว่า "ฉันอาจจะเป็นนายหญิงก็ได้!" ความเสียใจโดยไม่สมัครใจนี้ถูกแทนที่ด้วยวลีที่เธอเตือนตัวเองว่า: “... ที่ไม่มีวันเป็น; ลุงและป้าของฉันคงจะหลงทางฉัน ฉันไม่ควรได้รับอนุญาตให้เชิญพวกเขา " คำพูดของเธอในที่นี้ไม่ได้หมายความว่าต้องเสียใจมากสำหรับโอกาสที่พลาดไปในอดีต แต่เป็นเพราะความเป็นไปไม่ได้อย่างสมบูรณ์ที่เธอจะแต่งงานกับคนเย่อหยิ่งที่ไม่ยอมให้เธอรับญาติของเธอ แต่แล้ว เมื่อฟังแม่บ้าน Darcy มองภาพเหมือนของเขา เธอเริ่มเข้าใจระดับบุคลิกภาพของเขา แต่ละวลีในบทพูดคนเดียวภายในของเธอ ซึ่งมีเครื่องหมายอัศเจรีย์ ทรยศต่อความตื่นเต้นภายในของเธอ การเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไปในการประเมินของเธอ: “คำสรรเสริญใดมีค่ามากกว่าการสรรเสริญผู้รับใช้ที่ชาญฉลาด? ในฐานะพี่ชาย เจ้าของบ้าน เจ้านาย เธอพิจารณาว่าความสุขอยู่ในความดูแลของเขามีกี่คน! อำนาจของเขาจะมีความสุขหรือเจ็บปวดเพียงใด! เขาต้องทำดีหรือชั่วมากแค่ไหน! .

การใช้คำพูดทางอ้อมอย่างกว้างขวาง Jane Austen

ให้คุณเห็นโลกภายในของตัวละครในช่วงเวลาของเธอมากที่สุด

ความรู้สึกและอารมณ์ที่แข็งแกร่ง ดังนั้น คำถามสั้นๆ สองสามข้อ

ประโยคบอกเล่าและอุทานที่ออกเสียงโดยเอลิซาเบธ

"กับตัวเอง" หลังพบกับดาร์ซีในเพมเบอร์ลีย์โดยไม่คาดคิดก็ได้

สื่อถึงความตื่นเต้นของเธอในขณะนี้: “เธอมาที่นั่นคือ

โชคร้ายที่สุด เลวร้ายที่สุดในโลก! ต้องแปลกขนาดไหน

ปรากฏแก่เขา! แม้จะดูน่าอับอายเพียงใด มนุษย์ก็ไม่อาจโจมตีมนุษย์อย่างไร้ประโยชน์ได้! มัน

อาจดูเหมือนเธอจงใจโยนตัวเองในทางของเขาอีกครั้ง! โอ้!

เธอมาทำไม? หรือทำไมเขาถึงมาเร็วกว่าที่คาดไว้หนึ่งวัน?

ออสเตนเป็นคนใหม่ไม่เพียงแต่ในภาพถ่ายบุคคลหลากหลายแง่มุมของคนธรรมดาที่เธอสร้างขึ้นท่ามกลางฉากหลังของสภาพแวดล้อมทางสังคมที่เธอรู้จักในด้านการแสดงออกที่เล็กที่สุด แต่ยังอยู่ในภาษาของนวนิยายของเธอซึ่งเป็นระบบศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะในความคิดริเริ่ม รูปแบบของนักเขียนนวนิยายยังไม่ได้รับการวิเคราะห์อย่างครอบคลุม

ออสเตนพยายามตีความชีวิตอย่างเป็นเป้าหมายให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยเลือกการพรรณนาคนโดยตรงมากกว่าเรื่องราวเกี่ยวกับผู้คน และนี่เป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะของสไตล์ของเธอ ศิลปินเปิดเผยแก่นแท้ของมนุษย์ผ่านภาพลักษณ์ของการสื่อสารด้วยวาจาของผู้คนเป็นหลัก T.A. Amelina สังเกตเห็นคุณลักษณะที่สำคัญมากของกวีนิพนธ์ของ Jane Austen เธอเขียนว่า: "ศิลปินเปิดเผยแก่นแท้ของมนุษย์ผ่านการแสดงภาพการสื่อสารด้วยวาจาของผู้คนเป็นหลัก นั่นคือการพูดโดยตรงและโต้ตอบ"

“เอาล่ะ ฟังนะที่รัก” คุณนายเบ็นเน็ทพูดต่อ - Netherfield อ้างอิงจาก Mrs. Long ถ่ายทำโดยชายหนุ่มที่ร่ำรวยมากจากทางเหนือของอังกฤษ

และเขาชื่ออะไร?

เขาแต่งงานหรือโสด?

โสดที่รัก นั่นแหละคือประเด็น โสด! หนุ่มโสดรายได้สี่ห้าพันต่อปี! ถือเป็นโอกาสดีสำหรับสาวๆ ของเราไม่ใช่หรือ?

ได้อย่างไร? มันมีอะไรเกี่ยวข้องกับพวกเขาหรือไม่?

เรียนคุณเบ็นเน็ต ภรรยาของเขาตอบว่า วันนี้คุณทนไม่ไหว แน่นอน คุณเข้าใจว่าฉันหมายถึงการแต่งงานของเขากับหนึ่งในนั้น

ตัวละครที่จะพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องของจิตใจ, ธุรกิจ, ความสนใจในชีวิตประจำวัน, ผู้เขียนมักจะแทรกซึมเข้าไปในแรงจูงใจที่ใกล้ชิดที่สุด, ซุ่มซ่อนในส่วนลึกของเงื่อนไขวัตถุประสงค์ของข้อความ สุนทรพจน์ที่มีเงื่อนไขทางจิตวิทยาของวีรบุรุษของออสเตนนั้นถูกทำซ้ำเสมอเพื่อแสดงถึงจิตสำนึกที่ถูกกำหนดตามประวัติศาสตร์ของพวกเขา ดังนั้นภูมิหลังทางสังคมทั้งหมดปรากฏการณ์ทางสังคมที่ปรากฎจึงปรากฏด้วยพลังทางศิลปะและความเป็นรูปธรรมอันยิ่งใหญ่

เจน ออสเตนใช้วิธีการของลักษณะทางภาษาเป็นหลัก ซึ่งรวมถึงคำศัพท์ โครงสร้างวากยสัมพันธ์ สไตล์ น้ำเสียง เฉพาะบุคคลสำหรับคำพูดของตัวละครแต่ละตัว จึงสามารถเปิดเผยอักขระได้อย่างครอบคลุม ความเป็นปัจเจกของภาษาของตัวละครทำหน้าที่สำหรับออสเตนในขณะเดียวกันเป็นเครื่องมือในการพิมพ์ด้วยความช่วยเหลือซึ่งเธออธิบายลักษณะของผู้คนที่มีลักษณะทางสังคมความคิดจิตวิทยาการเปิดเผยความชั่วร้ายของมนุษย์ที่ถูกกำหนดโดยสังคม

ตัวอย่างเช่น คุณคอลลินส์ แก่นแท้ของธรรมชาติของเขาทำให้ตัวเองรู้สึกมากที่สุดในช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุดสำหรับครอบครัว Bennet: ระหว่างเที่ยวบินของ Lydia กับ Wickham คอลลินส์ส่งจดหมายถึงพวกเขา - "แสดงความเสียใจ" องค์ประกอบทางศัพท์ของจดหมายนี้แสดงด้วยคำศัพท์วรรณกรรมที่ประเสริฐ: ครอบครัวที่น่านับถือ ความทุกข์ยากในปัจจุบัน ความตายเป็นพร ความพึงพอใจที่เพิ่มขึ้น เกี่ยวข้องกับความอับอายขายหน้า ฯลฯ และการดูหมิ่นและความพอใจในตนเองอย่างมาก เมื่อรู้ว่าเอลิซาเบธถูกปฏิเสธและแต่งงานกับชาร์ล็อตต์ ลูคัส ตอนนี้เขาไม่ต้องแบ่งปันความอับอายกับครอบครัวเบนเน็ต .

ถ้อยแถลงของเหล่าฮีโร่ที่พยายามเสริมสร้างตนเองด้วยการอ่านและมีบุคลิกที่สมดุลและความสามารถในการคิดอย่างมีตรรกะนั้นแตกต่างด้วยความกลมกลืนและความสมบูรณ์ นี่คือลักษณะของสุนทรพจน์ของคุณดาร์ซี เอลิซาเบธ เบนเน็ต คำพูดของวีรบุรุษที่คิดไม่สอดคล้องและไม่รู้สึกว่าจำเป็นต้องตรัสรู้นั้นวุ่นวายและสับสนพอๆ กับความคิดของพวกเขา นั่นคือคำพูดของคุณนายเบ็นเน็ตและลิเดีย เบ็นเน็ต

ตัวการ์ตูน - นางเบ็นเน็ต - เป็นสิ่งมีชีวิตที่หุนหันพลันแล่นและใจร้อนมาก แก่นแท้ของตัวละครของเธอถูกหักหลังอย่างสมบูรณ์โดยแต่ละคำพูดของเธอ องค์ประกอบของวากยสัมพันธ์ในบทสนทนาของเธอนั้นเรียบง่ายเสมอ: คำพูดจากชีวิตประจำวัน คำอุทานที่กระตุก และประโยคคำถามซึ่งทรยศต่อความไร้สาระของนางเอก ความอยากรู้อยากเห็นที่ไม่อาจกำจัดได้ของเธอ: “เจน เป็นใคร? มันเกี่ยวกับอะไร? เขาพูดอะไร? เจน รีบบอกพวกเราเร็วเข้า ที่รัก

คำพูดของตัวละคร ตัวอย่างเช่น เธอเรียกดาร์ซี

ไม่พอใจ คือ เรื่องที่ไม่พอใจ และคงไว้ซึ่งความจริงใจในตัวเธอ

ผู้ชายที่น่ารังเกียจนั้นทั้งหมดเพื่อตัวคุณเอง แต่ฉันหวังว่าคุณจะไม่ว่าอะไร มันคือทั้งหมดสำหรับ

ร้องอย่างกระตือรือร้น: “... นาย. ดาร์ซี่! ใครจะไปคิดได้ และมันคือ

จริงเหรอ? โอ้ ลิซซี่สุดที่รักของฉัน! คุณจะรวยและยิ่งใหญ่แค่ไหน!

เข็มเงินอะไร อัญมณีอะไร คุณจะมีรถม้าอะไร! Jane's ไม่มีอะไรทั้งนั้น

ถึงมัน - เลย ฉันดีใจมาก - มีความสุขมาก อุทานเหล่านี้ไม่ใช่

จริงใจน้อยกว่าที่เธอพูดเกี่ยวกับดาร์ซีมาก่อนแม้ว่า

โม มีความหมายตรงกันข้าม การเปลี่ยนแปลงเกรดในส่วนของการพูดนี้

คุณนายเบ็นเน็ตสร้างภาพที่มองเห็นได้ของนางเอกตลกจริงๆ

แต่มีตัวละครในนิยายที่ไม่ได้ร่างด้วยการ์ตูนนุ่มๆ

จังหวะ แต่เสียดสีอย่างแท้จริง ไม่ต่างจากตัวละครหลัก

มานะที่เรียนรู้อยู่ตลอดเวลาเพื่อให้เข้าใจตนเองและผู้อื่นดีขึ้น

ที่ประสบกับความหลงผิดและข้อบกพร่องของตนอย่างจริงใจ อย่างตลกขบขัน

สกายและโดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวละครเสียดสีไม่ได้รับใด ๆ

การเปลี่ยนแปลงในการพัฒนาของพวกเขา

หลักการของนวนิยายที่เหมือนจริงเป็นระบบที่ซับซ้อนของตัวละคร

การพูดได้รับโอกาสในการแสดงออกราวกับว่าเป็นของตัวเอง

นับเป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์วรรณคดีอังกฤษที่งานร้อยแก้วมีลักษณะเด่นที่ชัดเจนของวิธีการทางอ้อมในการอธิบายลักษณะความเป็นจริง หน้าที่หลักของการวิเคราะห์ทางอ้อมและลักษณะทั่วไปของปรากฏการณ์ถูกกำหนดให้กับบทสนทนาซึ่งในกรณีนี้ได้กลายเป็นพื้นฐาน ของกวี ไม่ใช่เรื่องที่เจน ออสเตนถูกเรียกว่าเป็นปรมาจารย์ด้านบทสนทนา เพราะด้วยการพูดโดยตรง ลักษณะของสำนวนและวลี ความหมายของประโยค ผู้เขียนได้ดึงชีวิตที่เธอเองก็ใกล้ชิดและคุ้นเคยมาให้เรา

บทสรุป

การเปรียบเทียบระหว่างผลงานของเจน ออสเตนกับชีวประวัติของเธอ การศึกษาของเราเผยให้เห็นถึงอิทธิพลของจังหวัดที่นักเขียนเติบโตขึ้นมาในการก่อตัวของโลกทัศน์และความคิดสร้างสรรค์ของเธอ และยังเผยให้เห็นถึงความสอดคล้องระหว่างเนื้อหาของนวนิยายภาคภูมิใจและความอยุติธรรมของเธอ และเหตุการณ์ต่างๆ ที่เกิดขึ้นในชีวิต ออสเตนเอง ดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่การกระทำในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" จะพัฒนาขึ้นในหมู่ครอบครัวชาวอังกฤษในจังหวัด ในภาพฮีโร่ของเธอ เราสามารถเห็นลักษณะนิสัยของผู้คนรอบตัวเธอ

พื้นที่ศิลปะที่เธออาศัยอยู่เอง ดังนั้น นวนิยายเรื่องนี้จึงได้ภาพที่แท้จริงของขนบธรรมเนียม วิถีชีวิต และวิถีชีวิตของสังคมจังหวัดเล็กๆ ออสเตนได้เปิดเผยชีวิตในรุ่นของเธอให้ฟังอย่างมั่นใจ ดังนั้นภูมิหลังทางสังคมทั้งหมดปรากฏการณ์ทางสังคมที่ปรากฎจึงปรากฏด้วยพลังทางศิลปะและความเป็นรูปธรรมอันยิ่งใหญ่ ภาพลักษณ์ของจังหวัดในนิยายถือเป็นลักษณะสำคัญของวิถีชีวิตและศีลธรรมของขุนนางอังกฤษ ตามที่กล่าวมาแล้ว นวนิยายเรื่องนี้มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์ เนื่องจากเป็นสารานุกรมประเภทหนึ่งเกี่ยวกับชีวิตในชนบทของอังกฤษในปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19

เมื่อพิจารณาถึงการจัดลำดับความสำคัญทางจิตและแบบแผนของสภาพแวดล้อมของจังหวัดในอังกฤษแล้ว เราสามารถสรุปได้ว่ามีความแตกต่างทางสังคมและทรัพย์สินที่ครอบงำชนชั้นขุนนางประจำจังหวัดในอังกฤษในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าตัวละครของนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการพิจารณาจากมุมของผลประโยชน์ในทรัพย์สิน เราจึงสามารถแยกแยะลักษณะเฉพาะของวีรบุรุษประจำจังหวัดได้ เช่น ความสนใจที่จำกัด ความโอ่อ่าตระการตา ความไร้ยางอาย การเป็นทาส ความเห็นแก่ตัว การเห็นแก่ประโยชน์ส่วนตน การผิดศีลธรรม นวนิยายเรื่องนี้ระบุอย่างชัดเจนถึงช่วงของปัญหาที่สังคมของจังหวัดในอังกฤษอาศัยอยู่ด้วย สังเกตข้อบกพร่องได้อย่างเหมาะสม ซึ่งความหัวสูงนั้นโดดเด่นที่สุดอย่างชัดเจน

เกี่ยวกับอิทธิพลของสภาพแวดล้อมทางสังคมที่มีต่อตัวละครในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice"

การวิเคราะห์กลไกการทำงานของอุปกรณ์โวหารแสดงให้เห็นว่าด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา เจน ออสเตน สามารถสร้างตัวละครที่เต็มไปด้วยเลือดและมีชีวิตของวีรบุรุษในนวนิยายภาคภูมิใจและความอยุติธรรม ตัวอย่างเช่น หนึ่งในเทคนิคที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของ J. Austin คือการใช้คำพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสม เป็นครั้งแรกในวรรณคดีอังกฤษ พื้นฐานของกวีนิพนธ์ วิธีการแสดงมุมมองของผู้เขียนคือบทสนทนาที่พัฒนาโดยออสเตน ซึ่งเผยให้เห็นพฤติกรรมของตัวละคร จิตวิทยา และลักษณะทางศีลธรรม

การวิเคราะห์ภาพลักษณ์ของจังหวัดในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ของเจน ออสเตน เป็นงานปรัชญาการวิจัยที่กว้างขวางและมีความหมาย สร้างสรรค์ และสอดคล้องกันอย่างมีเหตุมีผล ซึ่งผลที่ได้จะนำไปใช้ในการเขียนวิทยานิพนธ์ได้ในภายหลัง

รายชื่อวรรณคดีใช้แล้ว

1. Amelina T. A. บทสนทนาในนวนิยายของ Jane Austen // Belsky A. A. - นวนิยายภาษาอังกฤษปี 1800-1810: Proc. เบี้ยเลี้ยงสำหรับหลักสูตรพิเศษสำหรับนักเรียนของ philol ปลอม /แต่. ก. เบลสกี้; เจ้าหน้าที่กองบรรณาธิการ: M.A. Gennel (หัวหน้าบรรณาธิการ) และอื่นๆ ดัด. สถานะ ไม่ฉัน A. M. Gorky - ระดับการใช้งาน: PGU, 1968. - 32 p.

2. วรรณคดีอังกฤษ 2488-2523 / [ก. P. Sarukhanyan, G. A. Anjaparidze, G. V. Anikin และคนอื่นๆ]; ตัวแทน เอ็ด เอ.พี. ศรุคัญยันต์; อคาเด วิทยาศาสตร์ของสหภาพโซเวียต สถาบันวรรณคดีโลก พวกเขา. เอ.เอ็ม.กอร์กี - ม. : เนาคา, 2530. - 510 น.

3. Anikin GV ประวัติศาสตร์วรรณคดีอังกฤษ: [ตำราสำหรับนักเรียน ped. in-tov และคณะ ต่างชาติ แลง พิเศษหมายเลข 2103 "ภาษาต่างประเทศ"] / G. V. Anikin, N. P. Mikhalskaya - ครั้งที่ 2 - ม.: ม.ต้น, 2528. - 431 ปี.

"ความภาคภูมิใจและการเตือน" และการแปลเป็นภาษารัสเซีย: Avtoref ศ. สำหรับการแข่งขัน นักวิทยาศาสตร์ ขั้นตอน แคนดี้ ฟิล วิทยาศาสตร์ (10. 02. 19) / บาน. สถานะ ยกเลิก - ครัสโนดาร์, 2546. - 21 น.

6. Belsky A. A. นวนิยายอังกฤษปี 1800-1810: Proc. เบี้ยเลี้ยงสำหรับหลักสูตรพิเศษสำหรับนักเรียนของ philol ปลอม / เอ. เอ. เบลสกี้; เจ้าหน้าที่กองบรรณาธิการ: M.A. Genkel (หัวหน้าบรรณาธิการ) และอื่นๆ ดัด. สถานะ ไม่ฉัน เอ.เอ็ม.กอร์กี - ดัด: บี.ไอ., 2511. - 333 น.

7. Wolfe V. Jane Austen // นวนิยายต่างประเทศ. ปัญหาของวิธีการและประเภท: ระหว่างมหาวิทยาลัย. นั่ง. วิทยาศาสตร์ tr./ดัด. สถานะ ไม่ฉัน A. M. Gorky - ระดับการใช้งาน: PSU, 1982. -

8. Genieva E. Yu. Jane Austen.: Bibl. พระราชกฤษฎีกา /ตอบ. เอ็ด เอ็ม.วี.เชเชตโก. - ม.: สำนักพิมพ์ 2529. - น. 57

10. ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรมของ Demurova N. Jane Austen
ใน: เจ. ออสเตน. ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม สำนักพิมพ์ภาษาต่างประเทศ
เฮ้าส์, ม., 2504, น. 27

11. Dyakonova N. Ya. ความโรแมนติกของอังกฤษ: ปัญหา สุนทรียศาสตร์ / N. Ya. Dyakonova; ตัวแทน เอ็ด M.P. Alekseev; อคาเด วิทยาศาสตร์ของสหภาพโซเวียต - ม.: เนาก้า, 2521. - 206 น.

12. Ivasheva V. V. นวนิยายสมจริงภาษาอังกฤษของศตวรรษที่ 19 ในรูปแบบเสียงที่ทันสมัย ​​/ V. V. Ivasheva - ม.: ศิลปิน. พ.ศ. 2517 - 464 น.

13. Ivasheva V. V. "ศตวรรษปัจจุบันและศตวรรษที่ผ่านมา ... ": อังกฤษ นวนิยายศตวรรษที่ 19 ในความทันสมัยของเขา เสียง / V. Ivashev - ครั้งที่ 2 - ม.: ศิลปิน. พ.ศ. 2533 - 477p.

15. Klimenko E. I. วรรณคดีอังกฤษในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ XIX: (เรียงความเกี่ยวกับการพัฒนา) / E. I. Klimenko; เลนินกราด สถานะ ไม่ฉัน A.A. Zhdanova. - L.: สำนักพิมพ์เลนินกราด. อุนตา, 2514. - 144 น.

17. Leonova N. I. วรรณคดีอังกฤษ 2433-2503: Proc. คู่มือภาษาอังกฤษ แลง เพื่อมนุษยศาสตร์ ปลอม มหาวิทยาลัยและโรงเรียน กับการเรียนภาษาอังกฤษแบบเจาะลึก แลง / N. I. Leonova, G. I. Nikitina - ครั้งที่ 2 - M. : Flinta: Science, 2000. - 254 p.

เจน ออสเตน. - ในหนังสือ: Nabokov VV Lectures onวรรณคดีต่างประเทศ. ม., 1998. - 259p.

18. คู่มือวรรณคดีอังกฤษ // ed. M. Drabble และ J. Stringof – M.: Raduga, 2003. – 275p.

19. Strukova E. สตรีผู้ยิ่งใหญ่แห่งเรื่องราวความรัก: ก้าวสู่ชีวประวัติสร้างสรรค์ของ Jane Austen.//Kn. ทบทวน. - 2542 - ฉบับที่ 30, น. 27-33.

20. Timofeev L.P. - พื้นฐานของทฤษฎีวรรณคดี ม., 2514. - 372 น.

21. Tomashevsky B. V. ทฤษฎีวรรณคดี; กวีนิพนธ์: Proc. เบี้ยเลี้ยงสำหรับนักศึกษามหาวิทยาลัยการสอน ตามความพิเศษ "ปรัชญา" และ "วรรณกรรมศึกษา" / B. V. Tomashevsky; บทนำ ศิลปะ. น. ดี. ทามาร์เชนโก - ม.: มุมมอง 2542. - 334 น.

22. ทฤษฎีวรรณคดี Welleck R. / R. Welleck, O. Warren; บทนำ ศิลปะ. เอ. เอ. อนิกสตา; ต่อ. จากอังกฤษ. A. Zvereva และคนอื่น ๆ - M.: Progress, 1978. - 324 p.

23. Fesenko E. Ya. ทฤษฎีวรรณคดี [ข้อความ]: ตำราเรียน เบี้ยเลี้ยง. สำหรับนักศึกษามหาวิทยาลัยที่เรียนพิเศษ 032900 "รัสเซียและวรรณกรรม" / E. Ya. Fesenko; ปอมเมอเรเนียน สเตท ไม่ฉัน เอ็ม วี โลโมโนซอฟ - เอ็ด ที่ 3 - M. : Mir: Academic Project, 2008. - 780 p.

24. Khalizev V. E. ทฤษฎีวรรณคดี: Proc. สำหรับนักศึกษามหาวิทยาลัย / V. E. Khalizev - ครั้งที่ 3 - ม.: สูงกว่า. โรงเรียน 2545 - 437 น.

25. เจน ออสเตน. ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม - สำนักพิมพ์ปราฟด้า 2532. - 380.

26. Bradbrook Frank W. - เจน ออสเตน รุ่นก่อนของเธอ – แคมเบอร์ ม., 1967, น. 150.

เทปคาสเซ็ท (CD-ROM)

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, p. 35.

29. เจ. ออสเตน ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม สำนักพิมพ์ภาษาต่างประเทศ, ม., น. 356

เป็นเวลากว่าสองศตวรรษแล้ว ที่ผู้อ่านสนใจนวนิยายของเจน ออสเตนไม่ลดลง ผู้ก่อตั้งความสมจริงในวรรณคดีอังกฤษผู้ก่อตั้ง "นวนิยายสตรี" แม้แต่ในศตวรรษที่ 21 ก็ไม่สามารถเรียกได้ว่าล้าสมัยเพราะแฟชั่นผ่านไป แต่ออสเตนยังคงอยู่ วันนี้คุณจะไม่เซอร์ไพรส์ใครด้วยนิยายของผู้หญิง คุณจะไม่ติดตามทุกคน แต่สำหรับวรรณกรรมที่ดีในแนวนี้ หันไปหาต้นฉบับจะดีกว่า วอลเตอร์ สก็อตต์ นักเลงคนแรกในผลงานของเจน ออสเตน ชื่นชมของขวัญที่เป็นภาพของเธอ ความเข้าใจที่ลึกซึ้งและลึกซึ้งในความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์ บทสนทนาที่น่าขันที่สืบทอดละครเรื่องนี้ นิยายครอบครัวของ Jane Austen มักจบลงอย่างมีความสุข ระฆังวิวาห์ และงานแต่งงาน .. . ในเวลาเดียวกันไม่มีที่สำหรับความหวานและภาพลวงตา - ผู้เขียนตระหนักถึงความเป็นจริงของชีวิตใช้ประโยชน์จากการสังเกตตามธรรมชาติของเขาอย่างดีเยี่ยมและชอบในการวิเคราะห์มักจะรักษาความหมายแดกดันและชั้นล้อเลียน สำรอง และที่สำคัญที่สุด: วีรบุรุษแห่งออสเตนไม่ใช่แค่คนที่มีบุคลิกหลากหลาย แต่ยังรวมถึงความรู้สึกที่สำคัญของพวกเขาด้วย คล้ายกับการสื่อสารทางเรือ

คำอธิบายเพิ่มโดยผู้ใช้:

"ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม" - พล็อต

นวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นด้วย Mr. and Mrs. Bennet พูดถึงการมาถึงของสุภาพบุรุษหนุ่มชื่อ Mr. Bingley ใน Netherfield Park ภรรยาชักชวนสามีให้ไปเยี่ยมเพื่อนบ้านและทำความรู้จักเขามากขึ้น เธอเชื่อว่ามิสเตอร์บิงลี่ย์จะชอบลูกสาวคนหนึ่งของพวกเขาอย่างแน่นอน และเขาจะขอแต่งงานกับเธอ คุณเบ็นเน็ทไปเยี่ยมชายหนุ่ม และหลังจากนั้นไม่นานเขาก็ตอบเขาอย่างใจดี

การประชุมครั้งต่อไปของมิสเตอร์บิงลีย์กับครอบครัวเบ็นเน็ตจัดขึ้นที่งาน ซึ่งสุภาพบุรุษชาวเนเธอร์ฟิลด์มาถึงพร้อมกับพี่สาวของเขา (นางสาวบิงลีย์และนางเฮิร์สท์) รวมถึงมิสเตอร์ดาร์ซีและนายเฮิร์สท์ ในตอนแรก คุณดาร์ซีสร้างความประทับใจให้คนรอบข้างเพราะข่าวลือว่ารายได้ต่อปีของเขาเกิน 10,000 ปอนด์ อย่างไรก็ตาม ภายหลังสังคมเปลี่ยนมุมมอง โดยตัดสินใจว่าเขา "สำคัญและพองเกิน" เกินไป เพราะชายหนุ่มไม่ต้องการพบใครและเต้นรำที่งานเต้นรำกับผู้หญิงเพียงสองคนที่เขารู้จัก (พี่น้อง Bingley) Bingley ประสบความสำเร็จอย่างมาก เขาให้ความสนใจเป็นพิเศษกับเจน ลูกสาวคนโตของเบนเน็ตส์ หญิงสาวยังตกหลุมรักชายหนุ่ม มิสเตอร์บิงลีย์ดึงความสนใจของดาร์ซีมาที่เอลิซาเบธ แต่เขาบอกว่าเขาไม่สนใจเธอ เอลิซาเบธเป็นพยานในการสนทนานี้ แม้ว่าเธอจะไม่แสดงออก แต่เธอก็เริ่มไม่ชอบคุณดาร์ซีอย่างแรง

ในไม่ช้า Miss Bingley และ Mrs. Hurst เชิญ Jane Bennet ไปรับประทานอาหารกับพวกเขา แม่ส่งลูกสาวไปขี่ม้าท่ามกลางสายฝนที่โปรยปรายซึ่งเป็นผลมาจากการที่หญิงสาวเป็นหวัดและไม่สามารถกลับบ้านได้ เอลิซาเบธเดินไปที่บ้านของบิงลีย์เพื่อเยี่ยมน้องสาวที่ป่วย คุณบิงลี่ย์ปล่อยให้เธอดูแลเจน เอลิซาเบธไม่ชอบที่จะอยู่ในสังคม Netherfield เนื่องจากมีเพียงคุณ Bingley เท่านั้นที่แสดงความสนใจและความห่วงใยอย่างจริงใจต่อน้องสาวของเธอ Miss Bingley หลงใหลในตัว Mr. Darcy อย่างสมบูรณ์ และพยายามดึงความสนใจของเขามาที่เธอไม่สำเร็จ คุณนายเฮิร์สท์มีความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันกับน้องสาวของเธอในทุกสิ่ง และมิสเตอร์เฮิร์สท์ก็เฉยเมยต่อทุกสิ่ง ยกเว้นการนอน อาหาร และการเล่นไพ่

มิสเตอร์บิงลีย์ตกหลุมรักเจน เบนเน็ต ส่วนคุณดาร์ซีก็ชอบเอลิซาเบธ แต่เอลิซาเบธมั่นใจว่าเขาดูหมิ่นเธอ นอกจากนี้ ระหว่างเดิน สองพี่น้อง Bennet พบกับ Mr. Wickham ชายหนุ่มสร้างความประทับใจให้กับทุกคน ในเวลาต่อมา มิสเตอร์วิคแฮมบอกเอลิซาเบธเกี่ยวกับพฤติกรรมที่ไม่เหมาะสมของนายดาร์ซีที่มีต่อตัวเขาเอง ดาร์ซีถูกกล่าวหาว่าไม่ปฏิบัติตามเจตจำนงสุดท้ายของบิดาผู้ล่วงลับของเขาและปฏิเสธวิคแฮมสถานที่ที่นักบวชสัญญาไว้ เอลิซาเบธพัฒนาความคิดเห็นที่ไม่ดีเกี่ยวกับดาร์ซี (อคติ) และดาร์ซีรู้สึกว่า Bennets นั้น "ไม่อยู่ในแวดวงของเขา" (ความภาคภูมิใจ) ความคุ้นเคยและมิตรภาพของ Elizabeth กับ Wickham ก็ไม่ได้รับการอนุมัติจากเขาเช่นกัน

ที่งานบอลที่ Netherfield คุณดาร์ซีเริ่มตระหนักถึงความหลีกเลี่ยงไม่ได้ของการแต่งงานของ Bingley และ Jane ครอบครัวเบนเน็ต ยกเว้นเอลิซาเบธและเจน ขาดมารยาทและมารยาทอย่างสมบูรณ์ เช้าวันรุ่งขึ้น มิสเตอร์คอลลินส์ ญาติของเบนเน็ตส์ เสนอให้เอลิซาเบธ ซึ่งเธอปฏิเสธ เพราะนางเบ็นเน็ตแม่ของเธอผิดหวังมาก คุณคอลลินส์ฟื้นตัวอย่างรวดเร็วและเสนอให้ชาร์ล็อตต์ ลูคัส เพื่อนสนิทของเอลิซาเบธ จู่ๆ คุณบิงลีย์ก็ออกจากเนเธอร์ฟิลด์และกลับมาลอนดอนกับทั้งบริษัท เอลิซาเบธเริ่มสงสัยว่ามิสเตอร์ดาร์ซีและพี่น้องบิงลีย์ตัดสินใจแยกเขาออกจากเจน

ในฤดูใบไม้ผลิ เอลิซาเบธไปเยี่ยมชาร์ล็อตต์และมิสเตอร์คอลลินส์ในเมืองเคนต์ พวกเขามักจะได้รับเชิญให้ไปที่ Rosings Park โดยป้าของ Mr Darcy, Lady Catherine de Boer ไม่นานดาร์ซีก็มาเยี่ยมป้าของเธอ เอลิซาเบธได้พบกับพันเอกฟิตซ์วิลเลียมซึ่งเป็นลูกพี่ลูกน้องของนายดาร์ซี ซึ่งสนทนากับเธอว่าดาร์ซีได้รับเครดิตในการช่วยชีวิตเพื่อนของเขาจากการแต่งงานที่ไม่เท่าเทียมกัน เอลิซาเบธตระหนักว่ามันเป็นเรื่องของบิงลีย์และเจน และเธอไม่ชอบดาร์ซีเพิ่มมากขึ้น ดังนั้น เมื่อดาร์ซีมาหาเธอโดยไม่คาดคิด สารภาพรักกับเขาและขอมือ เธอจึงปฏิเสธเขาอย่างเฉียบขาด เอลิซาเบธโทษดาร์ซีที่ทำลายความสุขของน้องสาวของเธอ สำหรับสิ่งที่เขาทำกับมิสเตอร์วิคแฮม และพฤติกรรมเย่อหยิ่งของเขาที่มีต่อเธอ ดาร์ซีตอบกลับเธอในจดหมายอธิบายว่าวิคแฮมแลกมรดกเป็นเงินที่เขาใช้ไปกับความบันเทิง และพยายามจะหนีไปกับจอร์เจียนา น้องสาวของดาร์ซี สำหรับเจนและมิสเตอร์บิงลีย์ ดาร์ซีตัดสินใจว่าเจน "ไม่มีความรู้สึกลึกซึ้งต่อเขา [สำหรับบิงลีย์]" นอกจากนี้ ดาร์ซียังพูดถึง "การขาดไหวพริบโดยสิ้นเชิง" ที่นางเบ็นเน็ตและลูกสาวคนเล็กของเธอแสดงออกมาอย่างต่อเนื่อง เอลิซาเบธถูกบังคับให้ยอมรับความจริงจากการสังเกตของมิสเตอร์ดาร์ซี

ไม่กี่เดือนต่อมา เอลิซาเบธกับป้าและลุงของเธอชาวการ์ดิเนอร์กำลังเดินทางไปตามถนน ในบรรดาสถานที่ท่องเที่ยวอื่น ๆ พวกเขาไปเยี่ยมชม Pemberley ซึ่งเป็นที่ดินของ Mr. Darcy ซึ่งแน่นอนว่าเจ้าของไม่ได้อยู่บ้าน ทันใดนั้น คุณดาร์ซีก็กลับมา เขาเป็นคนสุภาพและเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่ต่อเอลิซาเบธและชาวการ์ดิเนอร์ เอลิซาเบธเริ่มตระหนักว่าเธอชอบดาร์ซี อย่างไรก็ตาม ความคุ้นเคยที่กลับมาใหม่ของพวกเขาถูกขัดจังหวะด้วยข่าวที่ว่าลิเดีย น้องสาวคนสุดท้องของเอลิซาเบธได้หนีไปพร้อมกับมิสเตอร์วิคแฮม เอลิซาเบธและชาวการ์ดิเนอร์กลับมายังลองบอร์น เอลิซาเบธกังวลว่าความสัมพันธ์ระหว่างเธอกับดาร์ซีจะสิ้นสุดลงเพราะน้องสาวของเธอต้องอับอาย

ลิเดียและวิคแฮมในฐานะสามีและภรรยาแล้ว ไปเยี่ยมลองบอร์น ที่ซึ่งคุณนายวิคแฮมปล่อยวางโดยไม่ได้ตั้งใจว่านายดาร์ซีอยู่ในพิธีแต่งงาน เอลิซาเบธได้รู้ว่าดาร์ซีเป็นผู้ค้นพบผู้ลี้ภัยและจัดการจัดงานแต่งงาน หญิงสาวแปลกใจมาก แต่ในเวลานี้ Bingley แต่งงานกับ Jane และเธอก็ลืมไป

เลดี้แคทเธอรีนเดอโบเออร์มาถึงลองบอร์นอย่างกะทันหันเพื่อปัดเป่าข่าวลือเรื่องการแต่งงานของเอลิซาเบธและดาร์ซี เอลิซาเบธปฏิเสธทุกข้อเรียกร้องของเธอ เลดี้แคทเธอรีนจากไปและสัญญาว่าจะบอกหลานชายของเธอเกี่ยวกับพฤติกรรมของเอลิซาเบธ อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ทำให้ดาร์ซีหวังว่าเอลิซาเบธจะเปลี่ยนใจ เขาเดินทางไปลองบอร์นและขอแต่งงานอีกครั้ง และครั้งนี้ เอลิซาเบธที่ยอมแต่งงานกับเขาและอคติของเธอเอาชนะความจองหองและอคติของเธอ

เรื่องราว

เจน ออสเตนเริ่มทำงานนวนิยายเรื่องนี้เมื่อเธออายุเพียง 21 ปีเท่านั้น ผู้จัดพิมพ์ปฏิเสธต้นฉบับและวางไว้ใต้ผ้าเป็นเวลานานกว่าสิบห้าปี หลังจากความสำเร็จของ Sense and Sensibility ซึ่งตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2354 เท่านั้น เจน ออสเตนก็สามารถเผยแพร่ผลิตผลงานชิ้นแรกของเธอได้ ก่อนตีพิมพ์ เธอได้ทำการแก้ไขอย่างละเอียดถี่ถ้วนและได้ผลลัพธ์ที่ผสมผสานกันอย่างลงตัว ได้แก่ ความร่าเริง ความเป็นธรรมชาติ ความมีระดับความคิด วุฒิภาวะทางความคิดและทักษะ

ความคิดเห็น

ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม รีวิวหนังสือ

กรุณาลงทะเบียนหรือเข้าสู่ระบบเพื่อแสดงความคิดเห็น การลงทะเบียนจะใช้เวลาไม่เกิน 15 วินาที

Anna Aleksandrovna

โลกแห่งความรู้สึก

มีกี่คนที่อ่านกี่คนที่เข้าใจ

หนังสือเล่มนี้เป็นหนึ่งในรายการโปรดของฉัน ผมอ่านมา 5 รอบแล้วก็ยังรู้สึกว่ามันน่าสนใจทุกครั้ง โลกของเราเต็มไปด้วยความรัก และหนังสือเล่มนี้ให้ตัวอย่างง่ายๆ ของความรักที่เราทุกคนกำลังมองหา เมื่อฉันปิดการผูกมัดและฉันรู้ว่ามีความรักมันไม่ตายและคุณต้องเชื่อในมันต่อไป

มาต่อกันที่ตัวละครซึ่งสำหรับฉันคือสุดยอดของหนังสือ สำหรับเด็กผู้หญิง ผู้หญิง ผู้หญิง คุณดาร์ซีจะสมบูรณ์แบบเสมอ ความน่าดึงดูดใจและความเฉลียวฉลาดของเขาจะพิชิตหัวใจที่เย้ายวน ทุกสิ่งที่เขาทำ เขาทำเหมือนสุภาพบุรุษ ชีวิตของเขาคือวิถีแห่งฤาษี ชายผู้แข็งแกร่งและมั่นใจในตนเอง แต่ปรารถนาความรักจากส่วนลึกของจิตวิญญาณ ความกระหายในความรักที่จริงใจนั้นเปิดทางให้เขาไปสู่หัวใจของเอลิซาเบธ

เอลซาเบธ พวกเราคนไหนที่ยังไม่ได้เปรียบเทียบตัวเองกับเธอ? ความเรียบง่ายและสติปัญญา ความรักในหนังสือ และความคิดที่ถูกต้องเกี่ยวกับเพศชาย เจตจำนงและความซื่อสัตย์ต่อตนเอง และที่สำคัญที่สุด สิ่งที่ผู้เขียนมอบให้เธอ เช่นเดียวกับตัวละครหลักทั้งหมดของเธอ คืออารมณ์ขัน นี่คือสิ่งที่ดึงดูดเราให้เอลิซาเบธอย่างไม่ต้องสงสัย

หนังสือทั้งเล่มเป็นเส้นทางที่คุ้มค่าที่จะไปกับตัวละครและมากกว่าหนึ่งครั้ง ผ่านไปแล้วคุณจะเชื่อในความรัก

รีวิวที่เป็นประโยชน์?

/

4 / 0

อะไรกะ

คลาสสิกไร้ที่ติ

คลาสสิกที่ดีที่สุด ส่วนใหญ่ฉันหลงใหลในอารมณ์ขันและความเฉลียวฉลาดของเธอในผลงานของเธอ

ฉันเชื่อว่ามันเป็นงานที่ดีอย่างแน่นอนที่ทำให้มนุษย์ออกจากตัวเราซึ่งกระตุ้นให้เราไปสู่ความประเสริฐ

ต้องขอบคุณหนังสือดังกล่าวที่บางทีคุณอาจเข้าใจว่าทำไมคุณต้องอ่าน

เพราะหลังจากนั้นคุณจะไม่เหมือนเดิมอีกต่อไป

รีวิวที่เป็นประโยชน์?

/

1 / 0

Dasha Mochalova

ฉันจะยกโทษให้เขาด้วยความเย่อหยิ่งของเขาถ้าเขาไม่ทำร้ายฉัน!

นวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" เป็นนวนิยายคลาสสิกตลอดกาล การผสมผสานที่ดีของอารมณ์ขันและความโรแมนติกทิ้งความประทับใจไม่รู้ลืม ดังนั้นครั้งที่สามและสี่ที่คุณชื่นชมไม่เพียงแค่ตัวอักษรที่เขียนอย่างสวยงามเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาษาที่มีชีวิตชีวาของเรื่องราวด้วย แนวความคิดของนวนิยายเรื่องนี้ - เกี่ยวกับการตกหลุมรักซึ่งไม่กลัวอุปสรรคใด ๆ - ทำให้เป็นที่นิยมสำหรับคนทุกวัยและทุกวัยและตอนจบที่สวยงามทำให้ศรัทธาในความงาม

รีวิวที่เป็นประโยชน์?

/

วรรณกรรมศึกษา

UDC 81'42:82-3

เอ.เอ.ปาลี*

โวหารหมายถึงการเปิดเผยตัวละครในนวนิยายของเจนออสเตน "ความภาคภูมิใจและอคติ"

คำสำคัญ: กลยุทธ์ของผู้เขียน, นวนิยายอังกฤษ, ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม, เจน ออสเตน, ประเภท, ความคิดริเริ่มประเภท, คลาสสิก, วิจารณ์วรรณกรรม, คำพูดทางอ้อม, ภาพตัวละคร, ความสมจริง, อุปกรณ์โวหาร, สไตล์, วิธีการทางศิลปะ, อุดมคติทางจริยธรรมและสุนทรียศาสตร์

บทความนี้เน้นที่โครงเรื่องของนวนิยายสามเรื่อง: เนื้อเพลง-ดราม่า, ตลก-เสียดสี, ผจญภัย-picaresque กลไกการทำงานของอุปกรณ์โวหารได้รับการวิเคราะห์อย่างละเอียด ต้องขอบคุณการสร้างตัวละครที่เต็มไปด้วยเลือดของวีรบุรุษของเจน ออสเตน มีการสรุปเกี่ยวกับระบบค่านิยมทางจริยธรรมที่พวกเขารวบรวมและเกี่ยวกับบทบาทของนักเขียนในการพัฒนานวนิยายที่สมจริง

ในบทความนี้ 3 บรรทัดหลักของพล็อต (โคลงสั้น ๆ ดราม่า การ์ตูนและเสียดสี ผจญภัย-picaresque) จะแยกออก กลไกการทำงานของอุปกรณ์โวหารต่างๆ ถูกวิเคราะห์อย่างยาวนาน เนื่องจากการแสดงออกทางโวหารเหล่านี้หมายถึงภาพของตัวละครที่มีชีวิตชีวาและเต็มไปด้วยเลือดของ Jane Austen โดยสรุปบทความนี้มีการอนุมานเกี่ยวกับระบบค่านิยมทางจริยธรรมซึ่งตัวละครของ Jane Austen รวบรวมและเกี่ยวกับบทบาทของ Jane Austen ใน การก่อตัวของนวนิยายที่สมจริง

Pride and Prejudice เป็นนวนิยายยอดนิยมของ Jane Austen ซึ่งเป็นที่รู้จักของผู้อ่านหลายล้านคนทั่วโลก วรรณกรรมสำคัญที่อุทิศให้กับการวิเคราะห์ก็มีมหาศาลเช่นกัน ในบรรดาผู้แต่งหนังสือและบทความต่าง ๆ เป็นนักวิชาการวรรณกรรมที่มีชื่อเสียงเช่น D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina และอีกหลายคน

* Paliy Anna Abramovna ผู้สมัครวิชาภาษาศาสตร์ Omsk State Pedagogical University

ดี. เซซิลเชื่อว่าเจน ออสเตนเชื่อมโยงตัวละครของเธอกับมาตรฐานพฤติกรรมสามประการ: คุณธรรม สามัญสำนึก และรสนิยม คุณธรรมถูกรับรู้ในการตีความของคริสเตียน สามัญสำนึกหมายถึงความปรารถนาที่จะบรรลุสิ่งที่ดีกว่าในโลกที่ไม่สมบูรณ์อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้นี้ เจน ออสเตนเชื่อว่าสิ่งที่คนมีชีวิตอยู่เพื่ออะไรสำคัญกว่าชีวิตของเขา วัฒนธรรมและสัญญาณภายนอกของการแสดงออกสามารถทำให้การดำรงอยู่ของบุคคลมีความสุขมากขึ้น ดี. เซซิลจึงเชื่อว่าอุดมคติของเจน ออสเตนไม่เพียงแต่เป็นคนมีคุณธรรมและรอบคอบเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่มีมารยาทด้วย

M. Masefield เน้นย้ำถึงความปรารถนาของ D. Austin ที่จะเยาะเย้ยและประณามความเย่อหยิ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งความสุดโต่งซึ่งรวมอยู่ในภาพลักษณ์ของ Lady Catherine de Boer ท่ามกลางปัญหาที่สำคัญที่สุดของนวนิยายเรื่องนี้ M. Masefield เชื่อว่าความเฉพาะเจาะจงของนวนิยายเรื่องนี้ถูกกำหนดโดยการผสมผสานระหว่างความตลกขบขันกับแนวโรแมนติก ซึ่งนางเอกที่น่าดึงดูดใจเป็นพิเศษอยู่เหนือตัวละครทั้งหมด J. Kestner ถือว่าประสบความสำเร็จอย่างมาก ซึ่งเป็นสัญญาณของทักษะที่เพิ่มขึ้นของนักเขียน ที่ตัวละครรองของเธอมีความชัดเจน ชัดเจน และเขียนออกมาได้แม่นยำยิ่งขึ้น

น.ม. Demurova ตั้งข้อสังเกตว่า Jane Austen ได้ขยายและเพิ่มคุณค่าให้กับลักษณะวิธีการ "อารมณ์ขัน" ของลัทธิคลาสสิกอย่างมาก ปฏิเสธที่จะแบ่งวีรบุรุษออกเป็นวายร้าย เหยื่อ และผู้ให้เหตุผล เมื่อสังเกตลักษณะตัวละครที่เหมือนจริงของออสตินแล้ว N.M. Demurova แสดงให้เห็นว่ามันเป็นตัวเป็นตนในนวนิยายในระดับโวหารอย่างไร ตัวอย่างเช่น เธอเชื่อว่าหนึ่งในวิธีการที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของ J. Austin คือการใช้คำพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสม T.A. สังเกตเห็นคุณลักษณะที่สำคัญมากของบทกวีของ Jane Austen อมีลิน่า. เธอเขียนว่า: “ศิลปินเผยแก่นแท้ของมนุษย์

ทำงานส่วนใหญ่ด้วยความช่วยเหลือของภาพของการสื่อสารด้วยวาจาของผู้คนนั่นคือคำพูดโดยตรงและโต้ตอบ

ดังนั้นนักวิจารณ์จึงให้คุณลักษณะของวีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้ ให้ความสนใจกับแรงจูงใจทางสังคมของพฤติกรรมและความสัมพันธ์ของตัวละครและให้ความสนใจอย่างมากกับอุปกรณ์โวหารที่เจนออสเตนใช้ แต่กลไกการทำงานของวิธีการเหล่านี้ ต้องการการพิจารณาที่เจาะจงและละเอียดยิ่งขึ้น

การวิเคราะห์วิธีการที่ผู้เขียนใช้ในการสร้างภาพตัวละครของเธอคืองานหลักของบทความนี้ การแก้ปัญหาจะเป็นตัวกำหนดธรรมชาติของอุดมคติทางจริยธรรมและสุนทรียะของเจน ออสเตน

โครงเรื่องทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้มาบรรจบกันรอบ ๆ ตัวละครหลักทั้งสอง

เอลิซาเบธ เบนเน็ตและดาร์ซี ความคิดเห็นเบื้องต้นเกี่ยวกับพวกเขาสามารถเกิดขึ้นได้มากภายใต้อิทธิพลของชื่อนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" นั่นคือ บางคนอาจรู้สึกว่าแต่ละคนมีลักษณะนิสัยอย่างใดอย่างหนึ่ง: ดาร์ซี - ความภาคภูมิใจ เอลิซาเบธ - มีอคติต่อเขา - เศรษฐีผู้หยิ่งยโส คุ้นเคยกับการเป็นทาสของผู้อื่น อันที่จริง แต่ละคนมีลักษณะที่เท่าเทียมกันด้วยความภาคภูมิใจและอคติที่มีต่อกันในระยะยาว

ตัวละครของเอลิซาเบธ เบ็นเน็ตค่อยๆ เปิดเผยผ่านระบบความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนระหว่างนางเอกกับพ่อแม่ พี่สาวน้องสาว เพื่อนฝูง ผู้ที่ปรารถนาให้เธอมีความสุขและผู้หวังร้ายของเธอ และสุดท้ายกับผู้ชายเหล่านั้นที่สมัครเป็นมือเธอ แม้จะมีความเป็นตัวตนของการเล่าเรื่อง แต่ทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อเธอแสดงออกถึงลักษณะเด่นของตัวละครของเธอเป็นอันดับแรก: อารมณ์ขันมีชีวิตชีวาและร่าเริง เมื่อได้ยินความคิดเห็นที่ไม่ประจบประแจงครั้งแรกของดาร์ซีเกี่ยวกับเธอ อลิซาเบธ "เล่าเรื่องนี้ด้วยจิตวิญญาณอันยิ่งใหญ่ท่ามกลางเธอ

เพื่อน; เพราะเธอมีนิสัยร่าเริง ขี้เล่น ที่ยินดีในสิ่งไร้สาระ” ที่นี่คำคุณศัพท์มีชีวิตชีวา (เต็มไปด้วยชีวิตและจิตวิญญาณ) ขี้เล่น (เต็มไปด้วยความสนุกสนาน ชอบเล่น) ต่อคำนามอุปนิสัย (ธรรมชาติหรืออารมณ์) ดำเนินการ ฟังก์ชั่นลักษณะเฉพาะ ความหมายเชิงบวกของพวกเขาคือการยืนยันทางอ้อมของการอนุมัติของนางเอกของผู้เขียน ในส่วนของคำพูดของเอลิซาเบ ธ คำว่า "หัวเราะ หัวเราะ" เกิดขึ้นซ้ำ ๆ : "ฉันรักเสียงหัวเราะอย่างสุดซึ้ง ... ความโง่เขลาและเรื่องไร้สาระความแปรปรวนและ ความไม่สอดคล้องกัน หันเหความสนใจของฉัน ฉันเป็นเจ้าของ และฉันก็หัวเราะเยาะพวกเขาทุกครั้งที่ทำได้” เธอกล่าวเกี่ยวกับตัวเอง

แต่ในลักษณะของเอลิซาเบธไม่มีเรื่องไร้สาระ การแสวงหาความบันเทิงที่ไร้ความคิด ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของลิเดียน้องสาวของเธอ ความคิดของเธอสามารถเรียกได้ว่าเป็นการวิเคราะห์ เธอคิดมากและจริงจัง สังเกตศีลธรรมของคนรอบข้าง ความซ้ำซากจำเจในชีวิตประจำวันของครอบครัวทำให้การเดินทางใด ๆ ที่สัญญาว่าจะเปลี่ยนความประทับใจความเป็นไปได้ในการพบปะผู้คนใหม่ ๆ เป็นสิ่งที่พึงปรารถนา ดังนั้น ข้อเสนอของนางการ์ดิเนอร์ป้าของเธอที่จะออกทริปครั้งใหญ่กับพวกเขา บางทีอาจจะไปยังเลคดิสทริคต์สุดโรแมนติก ทำให้เกิดความยินดีอย่างตรงไปตรงมา (“ช่างน่ายินดีนัก!

ในองค์ประกอบ "ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม" โครโนโทปของถนนไม่เพียง แต่มีส่วนช่วยในการพัฒนาโครงเรื่องเท่านั้น แต่ยังทำให้มีชีวิตชีวาด้วยเหตุการณ์และตัวละครใหม่ หน้าที่หลักของมันคือการแสดงวิวัฒนาการของตัวละครของตัวละครหลัก การพัฒนาความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขาทีละน้อย ดังนั้น ระหว่างการเดินทางไปคอลลินส์ของเอลิซาเบธ ดาร์ซีจึงได้อธิบายครั้งแรกกับเธอ ระหว่างการเดินทางกับป้าของเธอ ชะตากรรมของเธอถูกตัดสินแล้ว: เมื่อไปเยี่ยมบ้านของดาร์ซี เธอเริ่มเปลี่ยนใจเกี่ยวกับเขา ขจัดอคติที่เธอมีต่อเขา เริ่มเข้าใจว่าเธอสามารถรักเขาได้

แต่ไม่ว่าผู้อ่านจะเรียนรู้เกี่ยวกับนางเอกมากแค่ไหนผ่านความคิดเห็นและคุณลักษณะของผู้เขียน สิ่งสำคัญก็คือตัวเอลิซาเบธเองกำลังพูดถึงตัวเอง มัน

สิ่งสำคัญไม่เคยกล่าวถึง แต่มีอยู่ในเธอทุกการกระทำและทุกคำพูด นี่คือสิ่งสำคัญ - ความภาคภูมิใจหรือค่อนข้างเห็นคุณค่าในตนเองและกล้าหาญอย่างแท้จริง เอลิซาเบ ธ เองไม่รวยหลังจากการตายของพ่อของเธอพวกเขาสามารถถูกกีดกันจากบ้านซึ่งเป็นเจ้าของซึ่งจะเป็นสาธุคุณคอลลินส์ ภายใต้สถานการณ์เช่นนั้น การไม่แต่งงานหมายถึงการพิพากษาตัวเองไปสู่การดำรงอยู่ที่น่าสังเวช ดูเหมือนว่าเราควรยินดีกับข้อเสนอของคอลลินส์ แต่เอลิซาเบธปฏิเสธอย่างขุ่นเคือง น่าทึ่งยิ่งกว่านั้นอาจดูเหมือนปฏิกิริยาของเธอต่อข้อเสนอของดาร์ซี เอลิซาเบธ เบนเน็ต ชายผู้มั่งคั่งและมีอำนาจซึ่งการแต่งงานเป็นความฝันของเจ้าสาวหลายคน แทนที่จะยอมรับข้อเสนอที่ประจบประแจง อลิซาเบธในรูปแบบที่เฉียบแหลมที่สุดกล่าวหาดาร์ซีว่าทำให้ศักดิ์ศรีของเธออับอาย ดูถูกน้องสาวของเธอ และทำร้ายวิคแฮม เพื่อที่จะได้เป็นคนที่เธอเลือก การครองตำแหน่งสูงในสังคมนั้นไม่เพียงพอ แต่การประพฤติตนอย่างผู้สูงศักดิ์อยู่เสมอนั้นสำคัญกว่ามาก เวลาต้องผ่านไปเพื่อให้เอลิซาเบธเข้าใจอุปนิสัยของดาร์ซีได้ดีขึ้น และซาบซึ้งในความดีของเขา

ดาร์ซีมีความภาคภูมิใจในตัวเอง ทันทีที่เขาปรากฏบนหน้าของนวนิยาย นักแสดงและผู้อ่านทุกคนจะรับรู้ถึงรายได้ของเขา - 10,000 ปอนด์ต่อปี ซึ่งเป็นจำนวนมหาศาลสำหรับช่วงเวลานั้น เขาสร้างความประทับใจให้คนอื่นทันที: เป็นคนหยิ่งจองหอง และแม้ว่าตัวเขาเองจะพยายามอธิบายพฤติกรรมของเขา พูดถึงการแยกตัวของเขา การไม่สามารถเข้ากับผู้คนได้อย่างง่ายดาย แต่ก็ไม่ได้โน้มน้าวให้เอลิซาเบธ ความจริงก็คือว่าเกือบจะพร้อมกันกับดาร์ซี วิคแฮมซึ่งทำหน้าที่ตรงกันข้ามกับดาร์ซีนั้นถูกแนะนำในจำนวนตัวละคร หากไม่มีใครได้ยินเกือบสักคำจากดาร์ซี วิคแฮมก็จะเข้าสู่การสนทนาได้อย่างง่ายดาย เขามีรูปลักษณ์ที่น่ารื่นรมย์และเป็นที่รัก เขารู้วิธีที่จะเป็นนักสนทนาที่สนุกสนานมาก เมื่อแทบไม่ได้พบกับเอลิซาเบธ เขาก็บอกเธอ

เรื่องราวชีวิตของเขาซึ่งดาร์ซีเล่นบทบาทที่ไม่เหมาะสมที่สุดตามเขา ดังนั้น ทุกสถานการณ์จึงไม่เป็นที่โปรดปรานของดาร์ซี และการพัฒนาต่อไปของพล็อตก็ดูเหมือนจะคาดเดาไม่ได้ การตำหนิที่เอลิซาเบ ธ ให้กับดาร์ซีควรทำเครื่องหมายจุดสิ้นสุดของความคุ้นเคย แต่พล็อตเรื่องสำคัญอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่าการปฏิเสธของเอลิซาเบธเป็นแรงผลักดันให้เกิดการพัฒนาความสัมพันธ์ครั้งใหม่ของพวกเขาเท่านั้น

การปฏิเสธที่ดาร์ซีได้รับนั้นไม่ใช่การทดสอบความภาคภูมิใจของเขาอย่างง่ายดาย ชายผู้สูงศักดิ์ เขาไม่ได้ทรยศต่อความรู้สึกที่โหมกระหน่ำในตัวเขา ด้วยความยับยั้งชั่งใจ วิธีแสดงอารมณ์ที่เป็นธรรมชาติที่สุดไม่ใช่การสนทนาโดยตรงกับคนที่เขาเลือก แต่เป็นการโต้ตอบกับเธอ

การพัฒนาความรู้สึกของเอลิซาเบ ธ ต่อดาร์ซีปรากฏขึ้นต่อหน้าผู้อ่านในความซับซ้อนและความไม่สอดคล้องทั้งหมด: จากความเป็นศัตรูสู่ความสงสัยจากนั้นเสียใจกับการตัดสินของเธอเกี่ยวกับเขาในที่สุดไปจนถึงความชื่นชมไปจนถึงความเข้าใจที่การได้พบกับเขาเป็นเหตุการณ์หลักในชีวิตของเธอ ความซับซ้อนของประสบการณ์ทางอารมณ์ของนางเอกสอดคล้องกับระบบที่ซับซ้อนของวิธีการแสดงออกทางโวหาร นี่คือความคิดเห็นของผู้เขียนซึ่งสื่อถึงผู้อ่านถึงความสับสนในความรู้สึกของเธอ (วิญญาณที่กระพือปีก) นี่คือรายละเอียดของการตกแต่งภายในและภูมิทัศน์ ซึ่งทำให้เอลิซาเบธเห็นดาร์ซีในมุมมองใหม่: "เธอไม่เคยเห็นสถานที่ที่ธรรมชาติทำมากกว่านี้ หรือที่ซึ่งความงามของธรรมชาติได้รับการต่อต้านเพียงเล็กน้อยจากรสชาติที่น่าอึดอัดใจ" ความรู้สึกที่ดึงดูดเอลิซาเบธเมื่อเห็นความงามรอบตัวเธอแสดงออกด้วยคำคุณศัพท์หนึ่งคำ - ดีใจ "เอลิซาเบธรู้สึกยินดี" เป็นวลีสำคัญที่บรรยายถึงสภาพของเธอระหว่างที่เธอไปเยือนเพมเบอร์ลีย์ เธอชื่นชมรสชาติที่ไร้ที่ติของเจ้าของซึ่งไม่สามารถรบกวนความงามตามธรรมชาติของภูมิทัศน์ได้ ความสุขไม่น้อยที่ทำให้เธอตกแต่งภายในบ้าน - ไม่หรูหราสะดุดตา แต่เป็นของแท้

ความสง่างาม การทบทวนดาร์ซีอย่างกระตือรือร้นโดยแม่บ้านของเขากลายเป็นอีกหนึ่งการเปิดเผยสำหรับเอลิซาเบธ สุดท้าย ความงามของผู้ชายจากรูปร่างหน้าตาของเขาในภาพที่ทั้งอลิซาเบธและลุงและป้าของเธอต่างชื่นชม สอดคล้องกับความงามของทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวเขา

ความประทับใจจากภายนอกเหล่านี้ค่อยๆ เปลี่ยนทัศนคติที่ไม่เป็นมิตรของเอลิซาเบธในตอนแรกที่มีต่อดาร์ซีให้กลายเป็นความรู้สึกที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และคำพูดภายในที่ไม่เหมาะสมและตรงไปตรงมาของเธอ ซึ่งเชื่อมโยงกับคำบรรยายของผู้เขียน ทำให้สามารถติดตามเฉดสีทั้งหมดของวิวัฒนาการนี้ได้ ดังนั้น ปฏิกิริยาแรกของเอลิซาเบธต่อทุกสิ่งที่เธอเห็นในเพมเบอร์ลีย์จึงแสดงออกมาในคำพูดภายในของเธอว่า "และของที่นี่" เธอคิดว่า "ฉันอาจจะเป็นนายหญิงก็ได้!" ความเสียใจโดยไม่สมัครใจนี้ถูกแทนที่ด้วยวลีที่เธอเตือนตัวเองว่า: “... ที่ไม่มีวันเป็น; ลุงและป้าของฉันคงจะหลงทางฉัน ฉันไม่ควรได้รับอนุญาตให้เชิญพวกเขา " การเสริมด้วย infinitive ที่สมบูรณ์แบบในที่นี้บ่งชี้ว่าไม่เสียใจมากสำหรับโอกาสที่พลาดไปในอดีต แต่เป็นไปไม่ได้อย่างสมบูรณ์สำหรับเธอที่จะแต่งงานกับคนเย่อหยิ่งที่ไม่ยอมให้เธอรับญาติของเธอ แต่แล้ว เมื่อฟังแม่บ้าน Darcy มองภาพเหมือนของเขา เธอเริ่มเข้าใจระดับบุคลิกภาพของเขา แต่ละวลีในบทพูดคนเดียวภายในของเธอ ซึ่งมีเครื่องหมายอัศเจรีย์ ทรยศต่อความตื่นเต้นภายในของเธอ การเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไปในการประเมินของเธอ: “คำสรรเสริญใดมีค่ามากกว่าการสรรเสริญผู้รับใช้ที่ชาญฉลาด? ในฐานะพี่ชาย เจ้าของบ้าน เจ้านาย เธอพิจารณาว่าความสุขอยู่ในความดูแลของเขามีกี่คน! อำนาจของเขาจะมีความสุขหรือเจ็บปวดเพียงใด! เขาต้องทำดีหรือชั่วมากแค่ไหน! .

แต่ผลสะท้อนกลับของเธอกลับแตกต่างออกไป โดยไม่คาดคิดสำหรับตัวเองเธอเริ่มเข้าใจว่าพวกเขาเติมเต็มอย่างกลมกลืน

กันและกัน. ในตอนท้ายของนวนิยาย คำพูดของดาร์ซีเกี่ยวกับการพบกับเอลิซาเบธมีความหมายในชีวิตของเขาจะสอดคล้องกับความคิดของเธอ แต่คำพูดแรกของเขาดูถูกเหยียดหยามอย่างเย่อหยิ่ง: "ฉันไม่มีอารมณ์ขันในปัจจุบันที่จะให้ผลที่ตามมากับหญิงสาวที่ถูกผู้ชายคนอื่นเมิน" ต่อมาในช่วงเวลาของการสารภาพครั้งแรก ในตอนแรกมั่นใจในความยินยอมของเธอ จากนั้นจึงตกตะลึงกับการปฏิเสธของเธอ เขาพูดโดยตรงเกี่ยวกับความกลัวทั้งหมดของเขาเกี่ยวกับการรวมกันที่เป็นไปได้:

“ข้อกล่าวหาที่ขมขื่นเหล่านี้อาจถูกระงับ หากฉันซ่อนการดิ้นรนของฉันด้วยนโยบายที่มากขึ้น และยกยอคุณให้เชื่อในความโน้มเอียงที่ไม่เหมาะสมและไม่เหมาะสม ด้วยเหตุผล, โดยการไตร่ตรอง, โดยทุกสิ่ง. แต่การอำพรางทุกอย่างเป็นสิ่งที่น่ารังเกียจของฉัน... คุณอยากให้ฉันชื่นชมยินดีในความสัมพันธ์ที่ด้อยกว่าของคุณไหม? เพื่อแสดงความยินดีกับความหวังในความสัมพันธ์ซึ่งสภาพชีวิตที่อยู่ภายใต้เงื่อนไขของฉันอย่างเด็ดขาด” .

ในสุนทรพจน์ของเขา การนับรวมของคำบุพบทที่เป็นเนื้อเดียวกัน (โดยเหตุผล โดยการไตร่ตรอง ทุกๆ อย่าง) การใช้อารมณ์แบบมีเงื่อนไขและแบบเสริม (อาจถูกระงับ หากฉันซ่อนไว้ คุณคาดหวังได้) การก่อสร้างแบบคู่ขนานกันในสองตอนติดต่อกัน ประโยคคำถาม ( คุณคาดหวังให้ฉันดีใจไหม... เพื่อแสดงความยินดีกับตัวเอง...) สร้างเอฟเฟกต์ที่สร้างขึ้น ต้องขอบคุณความไม่พอใจและการระคายเคืองของเขาที่แสดงออก ความรักของดาร์ซีอาจเป็นความลึกลับทางจิตวิทยาหลักของนวนิยายเรื่องนี้ ไม่มีอะไรสมเหตุสมผลในความรู้สึกของเขา แม้ว่าเขาจะเป็นคนที่มีเหตุผลและเฉียบแหลมอย่างไม่ต้องสงสัย ในขณะที่เขาพูดเป็นครั้งแรกเกี่ยวกับความรักของเขา: “ฉันได้ต่อสู้อย่างไร้ประโยชน์ มันจะไม่ทำ ความรู้สึกของฉันจะไม่ถูกระงับ คุณต้องอนุญาตให้ฉันบอกคุณว่าฉันชื่นชมและรักคุณมากแค่ไหน

นักวิจัยบางคน (เช่น M. Pouvy) ที่อ้างถึงนวนิยายเรื่องนี้กับผลงานที่เหมือนจริง มองว่าจุดจบของนวนิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องโรแมนติกล้วนๆ

หางเสือ เป็นเรื่องเหลือเชื่อเกินไป (ไม่เหมือนในชีวิต) ที่ชะตากรรมของเอลิซาเบธกำลังก่อตัวขึ้นอย่างมีความสุข แต่บางทีจิตวิทยาของเจน ออสเตน ความน่าเชื่อถือของตัวละครของเธอ ก็ปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่า เธอแสดงให้เห็นความรักของดาร์ซีว่าเป็นความหลงใหลที่เหนือเหตุผลและการคำนวณ (และด้วยเหตุนี้จึงเป็นไปได้) เส้นทางของดาร์ซีที่มีต่อเอลิซาเบธเป็นเส้นทางแห่งการกำจัดอคติและความเย่อหยิ่ง ตั้งแต่ความไร้สาระ ความเย่อหยิ่ง และความมั่นใจในตัวเองไปจนถึงการประเมินตัวละครของเขาอย่างเฉียบขาดว่า “ฉันเห็นแก่ตัวมาทั้งชีวิต ในทางปฏิบัติ แม้ว่าจะไม่ โดยหลักการแล้ว ... พ่อแม่ของฉันนิสัยเสีย ผู้ซึ่งแม้ว่าตัวเองดี ... ได้รับอนุญาต สนับสนุน เกือบสอนให้ฉันเห็นแก่ตัวและเอาแต่ใจ ไม่สนใจใครนอกเหนือวงรอบครอบครัวของฉันเอง ให้คิดถึงส่วนที่เหลือทั้งหมดอย่างใจร้าย ของโลก อย่างน้อยก็ขอให้คิดในแง่ร้ายและมีค่าเมื่อเทียบกับตัวของฉันเอง... คุณสอนบทเรียนให้ฉัน ยากจริง ๆ ในตอนแรก แต่ได้เปรียบที่สุด” . ในการสนทนากับเอลิซาเบธนี้ ได้ยินถึงความภาคภูมิใจในตนเองของเขา การกล่าวซ้ำของคำว่าเห็นแก่ตัว การทำให้คำถูกต้อง ตัวเอียง เด็ก ความปรารถนา การสร้างแบบคู่ขนาน (ฉันถูกสอน ฉันได้รับ นิสัยเสีย) และการนับหักหลังอารมณ์ความรู้สึกตื่นเต้นสารภาพของเขา ความกตัญญูต่อเอลิซาเบธ ความรักที่เขาทำ เขาแตกต่าง

ดังนั้นจากการสังเกต การประชุม ความประทับใจในจิตวิญญาณของเอลิซาเบธและดาร์ซีมากมาย ภาพลักษณ์ใหม่ของกันและกันจึงค่อยๆ เกิดขึ้น ความสมบูรณ์ของชีวิตที่แต่ละคนพบในกันและกันทำให้เกิดกุญแจสำคัญร่วมกันของงานทั้งหมด นอกจากนี้ ตลอดทั้งนวนิยาย ความสัมพันธ์ที่พลิกผันและพลิกผันอันน่าทึ่งยังเชื่อมโยงกับฉากการ์ตูน

ตัวการ์ตูนทำให้เรื่องราวมีชีวิตชีวาอย่างต่อเนื่อง คนแรกคือคุณนายเบ็นเน็ท แม่ของลูกสาววัยผู้ใหญ่ห้าคน เธอคิดแต่ว่าจะแต่งงานกับพวกเขาอย่างไร มีอุปสรรคมากมายในเรื่องนี้ อย่างน้อยที่สุดก็คือความโง่เขลาและความหยาบคายของนางเบ็นเน็ทเอง คุณนายเบ็นเน็ตเป็นคนที่หุนหันพลันแล่นและใจร้อนมาก

แก่นแท้ของตัวละครของเธอถูกหักหลังอย่างสมบูรณ์โดยแต่ละคำพูดของเธอ องค์ประกอบของวากยสัมพันธ์ในบทสนทนาของเธอนั้นเรียบง่ายเสมอ: คำพูดจากชีวิตประจำวัน คำอุทานอย่างฉับพลัน และประโยคคำถามซึ่งทรยศต่อความไร้สาระของนางเอก ความอยากรู้อยากเห็นที่ไม่อาจกำจัดได้ของเธอ: “เจน เธอเป็นใคร? มันเกี่ยวกับอะไร? เขาพูดอะไร? เจน รีบบอกพวกเราเร็วเข้า ที่รัก

ในการอธิบายลักษณะนิสัยของนางเบ็นเน็ต เจ. ออสตินใช้การบรรยายเป็นละครอย่างมีประสิทธิภาพ กล่าวคือ เปิดโอกาสให้ตัวละครได้แสดงออก ตัวอย่างเช่น ในบทที่ 59 เธอเรียกดาร์ซีว่าไม่พอใจ นั่นคือเรื่องที่ไม่ถูกใจ และยังคงจริงใจในสิ่งที่เธอไม่ชอบเขา: “ฉันเสียใจจริงๆ ลิซซี่ ที่คุณควรถูกบังคับให้ต้องให้ผู้ชายที่ไม่ถูกใจคนนั้นอยู่กับตัวเองทั้งหมด แต่ฉันหวังว่าคุณจะ "ไม่เป็นไร มันเป็นเพียงเพื่อประโยชน์ของเจน" แต่ในตอนท้ายของบทเดียวกัน เธอแตกสลายด้วยเสียงร้องไห้อย่างกระตือรือร้น: "... คุณดาร์ซี! ใครจะคิดล่ะ? และจริงหรือเปล่า โอ้ ลิซซี่สุดที่รักของฉัน! คุณจะรวยและยิ่งใหญ่แค่ไหน! เงินพินไหน อัญมณีอะไร คุณจะมีรถม้าอะไร! ฉันดีใจมาก - มีความสุขมาก คำอุทานเหล่านี้ไม่จริงใจน้อยกว่าที่เธอพูดเกี่ยวกับดาร์ซีมาก่อน แม้ว่าจะมีความหมายตรงกันข้ามก็ตาม การเปลี่ยนแปลงค่านิยมในสุนทรพจน์ของนางเบ็นเน็ทนี้ทำให้เห็นภาพนางเอกที่ตลกขบขันอย่างแท้จริง

แต่มีตัวละครในนวนิยายที่ไม่ได้ร่างด้วยจังหวะการ์ตูนที่นุ่มนวล แต่เป็นการเสียดสีอย่างแท้จริง แตกต่างจากตัวละครหลักของนวนิยายที่เรียนรู้อย่างต่อเนื่องเพื่อทำความเข้าใจตนเองและผู้อื่นให้ดีขึ้นอย่างต่อเนื่องซึ่งประสบกับความเข้าใจผิดและข้อบกพร่องอย่างจริงใจการ์ตูนและโดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวละครเสียดสีจะไม่ได้รับการเปลี่ยนแปลงใด ๆ ในการพัฒนา

คนแรกคือนายคอลลินส์ ซึ่งมีชื่อเป็นชื่อสามัญในวรรณคดีอังกฤษ คอลลินส์ถูกนำเสนอเป็นคนโง่ที่พอใจในตัวเองในการมาเยี่ยมบ้านเบนเน็ตครั้งแรกของเขา เขาเย่อหยิ่งเหลือทนและ

คำพูด เขายกย่องคุณธรรมและข้อดีของตำแหน่งของเขาอย่างไม่รู้จบซึ่งหลักคือการอุปถัมภ์ของขุนนางผู้มั่งคั่ง Lady Catherine de Boer เอลิซาเบธไม่เคยเห็นเขามาก่อน เพียงด้วยน้ำเสียงของจดหมาย วาทศิลป์ ละเอียดถี่ถ้วน เท่านั้นจึงกำหนดลักษณะของผู้แต่งได้ในคำเดียว - ผึ่งผาย เธอจะต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่ามีบางอย่างที่แย่กว่านั้นในตัวเขา - ความสามารถในการบูชาผู้มีอำนาจของโลกนี้อย่างลึกซึ้งและความสามารถในการทำให้คนที่ต่ำกว่าเขาในด้านความมั่งคั่งและตำแหน่ง แก่นแท้ของธรรมชาติของเขาทำให้ตัวเองรู้สึกมากที่สุดในช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุดสำหรับครอบครัว Bennet: ระหว่างเที่ยวบินของ Lydia กับ Wickham คอลลินส์ส่งจดหมายถึงพวกเขา - "แสดงความเสียใจ" องค์ประกอบทางศัพท์ของจดหมายนี้แสดงด้วยคำศัพท์วรรณกรรมที่ประเสริฐ: ครอบครัวที่น่านับถือ ความทุกข์ยากในปัจจุบัน ความตายเป็นพร ความพึงพอใจที่เพิ่มขึ้น เกี่ยวข้องกับความอับอายขายหน้า ฯลฯ และการดูหมิ่นและความพอใจในตนเองอย่างมาก เมื่อรู้ว่าเอลิซาเบธถูกปฏิเสธและแต่งงานกับชาร์ล็อตต์ ลูคัส ตอนนี้เขาไม่ต้องแบ่งปันความอับอายกับครอบครัวเบนเน็ต

ดังนั้นกลยุทธ์ของผู้เขียนจึงสามารถกำหนดได้ที่นี่เป็นความปรารถนาที่จะสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครเช่นนายคอลลินส์บนพื้นฐานของการเปิดเผยตัวตนของเขาเพราะ ในทุกกรณี คำพูดและการกระทำของคอลลินส์เองกลายเป็นวิธีการหลักในการกำหนดลักษณะคุณสมบัติต่างๆ ของธรรมชาติของเขา: ความหน้าซื่อใจคด ความอัปยศอดสู และความใจแคบ

เลดี้ แคทเธอรีน เดอ โบเออร์ ซึ่งปรากฏบนหน้านิยายถึงสองครั้ง เติมเต็มและทำให้คอลลินส์สมบูรณ์แบบ เอลิซาเบธพบกับเธอเมื่อเธอมาเยี่ยมคอลลินส์ เธอรู้สึกทึ่งกับความเย่อหยิ่งของนายหญิงในคฤหาสน์ เธอถือว่าตัวเองมีสิทธิ์ที่จะถามคอลลินส์และเอลิซาเบธเกี่ยวกับรายละเอียดใดๆ เกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวของพวกเขาด้วยกัน

ไปเที่ยวและให้คำแนะนำในการจัดการบ้าน ฯลฯ อีกครั้ง Lady de Boer มาที่บ้านของ Bennets ตอนนี้เธอเทลงบนกระแสการล่วงละเมิดที่แท้จริงของเอลิซาเบ ธ เธอเรียกข่าวลือเรื่องการหมั้นหมายที่อาจเกิดขึ้นกับหลานชายของเธอ มิสเตอร์ดาร์ซี และเอลิซาเบธว่าเป็นนิยายที่เลวทราม จากนั้นก็เริ่มข่มขู่และดูถูกเอลิซาเบธและญาติๆ ของเธอ น้ำเสียงที่เด็ดขาดและเด็ดขาดของคำพูดของเธอ การเลือกใช้คำอย่างเช่น คนหัวสูง การคงอยู่ของหญิงสาวที่ไม่มีครอบครัว ความเชื่อมโยง หรือโชคลาภเป็นพยานไม่เพียงแต่จะไม่ชอบเอลิซาเบธเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความหยาบคายและความเย่อหยิ่งของสตรีผู้สูงศักดิ์คนนี้ด้วย อย่างไรก็ตาม น่าแปลกที่เธอกลายเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดในการแต่งงานของหลานชายและเอลิซาเบธโดยไม่รู้ตัว เมื่อทราบการสนทนาของเธอกับเอลิซาเบธ ดาร์ซีก็ตระหนักว่าเอลิซาเบธรักเขาและจะยอมรับข้อเสนอของเขา ความชั่วร้ายได้ลงโทษตัวเอง และถ้าเราสามารถพูดถึงอิทธิพลของความคิดของ Ben Jonson ที่มีต่อ D. Austin ได้ มันก็จะส่งผลถึงสิ่งนี้อย่างแม่นยำ: ความชั่วร้ายในนวนิยายของเธอพ่ายแพ้ไปเนื่องจากสาเหตุภายในและความขัดแย้ง

นอกจากพล็อตเรื่องแนวดราม่า-โคลงสั้น ๆ ที่แสดงโดยภาพของตัวละครหลัก นอกเหนือไปจากจุดเริ่มต้นที่ตลกขบขัน-เสียดสี ซึ่งนำโดยคุณนายเบ็นเน็ต สาธุคุณคอลลินส์ และเลดี้ เดอ โบเออร์ นวนิยายเรื่องนี้ยังมีการผจญภัยและ คอมโพเนนต์ picaresque ซึ่งแสดงโดยอักขระเช่น Wickham และ Lydia Bennet ด้วยตัวเองในฐานะปัจเจกบุคคลนั้นค่อนข้างธรรมดาและไม่เป็นตัวแทนอะไรเลย ลิเดียคิดถึงแต่คนที่ชื่นชมเธอและกำลังจะแต่งงานโดยเร็วที่สุด และการหนีจากวิคแฮมเป็นผลจากความหลงใหลครั้งต่อไปของเธอ วิคแฮมดูจะเป็นคนสำคัญกว่าเธอนะ เขา

หนุ่มหล่อ นักสนทนาที่น่าสนใจ แต่ความแตกต่างระหว่างสิ่งที่เขาพูดเกี่ยวกับตัวเขาเองกับตัวตนที่เขาเป็นนั้นช่างน่าทึ่งมาก ความจริงที่ว่าเมื่อหนีออกจากกองทหารเขาลากลิเดียไปพร้อมกับเขานั้นไม่ปรากฏให้เห็นมากนักโดยความเลวทรามของธรรมชาติของเขา แต่จากการที่เขาไม่สามารถคาดการณ์ผลของการกระทำของเขาได้ เปรี้ยว-

ตอน Turno-picaresque ที่เกี่ยวข้องกับตัวละครทั้งสองนี้เพิ่มความตึงเครียดให้กับโครงเรื่อง ที่เดิมพันไม่ได้เป็นเพียงเกียรติของ Lydia แต่ทั้งครอบครัว Bennet ความสัมพันธ์ระหว่าง Elizabeth และ Darcy ต้องขอบคุณดาร์ซีที่ทำให้ตอนนี้จบลงอย่างมีความสุข เพราะในโลกมหัศจรรย์ของวีรบุรุษของเจน ออสเตน ไม่มีที่สำหรับความชั่วร้ายและความไม่ซื่อสัตย์

ในบรรดาอุปกรณ์โวหารที่สำคัญที่สุดของ Jane Austen คือประการแรกคือการประชดประชันที่กล่าวถึงแล้วเกี่ยวกับลักษณะของตัวละคร เอฟเฟกต์ที่น่าขันนั้นถูกสร้างขึ้นทั้งโดยใช้วิธีการทางไวยากรณ์ (เช่น การใช้อารมณ์เสริม) และโดยการใช้คำศัพท์ เมื่อคำพูดตรงข้ามในความหมายกับความหมายโดยตรง ดังนั้น มิสเตอร์เบ็นเน็ตจึงดูน่าขันเมื่อเขากล่าวว่า ชื่นชมลูกสะใภ้ทั้งสามของเขา เขาเลือกวิคแฮมให้เป็นที่โปรดปราน (“บางที วิคแฮมอาจเป็นที่โปรดปรานของฉัน”) ในขณะที่เขาไม่มีอะไรนอกจากความเกลียดชังสำหรับวิคแฮม

ความเห็นของผู้เขียนในตอนต้นของบทที่ 61 ก็เป็นเรื่องน่าขันเช่นกัน: “ความสุขสำหรับความรู้สึกของมารดาคือวันที่นาง เบ็นเน็ตได้กำจัดลูกสาวสองคนที่คู่ควรที่สุดของเธอ" วันที่มีความสุขที่สุดในชีวิตของคุณแม่ คุณเบ็นเน็ต เรียกว่าวันที่เธอ "กำจัด" ลูกสาวที่มีค่าที่สุดสองคนของเธอ ความหมายของพจนานุกรมของภาคแสดงวลี กำจัด (เพื่อให้บุคคลพ้นจาก - กำจัด) ในระดับหนึ่งตรงกันข้ามในความหมายในความหมายกับคำว่า วันแห่งความสุข (วันแห่งความสุข - วันแห่งความสุข) ดังนั้นผู้เขียนจึงแสดงทัศนคติที่น่าขันของเขา ปณิธานความเป็นแม่ของนางเบ็นเน็ท

ใช้ Jane Austen และคำพูดทางอ้อมอย่างกว้างขวางซึ่งช่วยให้คุณเห็นโลกภายในของนางเอกในช่วงเวลาแห่งประสบการณ์ทางอารมณ์และอารมณ์ที่ทรงพลังที่สุดของเธอ ดังนั้น ประโยคคำถามและอุทานสั้นๆ ที่นางเอกเปล่งออกมา

“เพื่อตัวเธอเอง” หลังจากการพบกับดาร์ซีในเพมเบอร์ลีย์อย่างไม่คาดฝัน สื่อถึงความตื่นเต้นของเธอในขณะนั้นอย่างสมบูรณ์แบบ: “การที่เธอมาที่นั่นเป็นเรื่องที่โชคร้ายที่สุด เป็นเรื่องที่เลวร้ายที่สุดในโลก! มันต้องดูแปลกแค่ไหนสำหรับเขา! แม้จะดูน่าอับอายเพียงใด มนุษย์ก็ไม่อาจโจมตีมนุษย์อย่างไร้ประโยชน์ได้! อาจดูเหมือนเธอจงใจโยนตัวเองในทางของเขาอีกครั้ง! โอ้! เธอมาทำไม? หรือทำไมเขาถึงมาเร็วกว่าที่คาดไว้หนึ่งวัน? .

องค์ประกอบของคำศัพท์ของคำพูดของผู้เขียนถูกกำหนดโดยคำศัพท์ที่ใช้กันทั่วไปหรือเป็นกลาง แม้แต่ในการถ่ายทอดความตึงเครียดทางอารมณ์ที่รุนแรง ผู้เขียนไม่ได้ใช้เทคนิคที่ซับซ้อนใดๆ แต่ใช้การเปรียบเทียบคำคุณศัพท์ในระดับขั้นสูงสุดอย่างชำนาญ ดังนั้น ความคิดเห็นที่เปลี่ยนไปเกี่ยวกับวิคแฮมจึงแสดงออกมาเป็นวลีง่ายๆ ว่า "ทุกคนประกาศว่าเขาเป็นชายหนุ่มที่ชั่วร้ายที่สุดในโลก"

สภาวะวิตกกังวลที่เอลิซาเบธและเจนกำลังรอข่าวของลิเดียถูกถ่ายทอดด้วยคำอุปมาอุปไมย: “ทุกวันที่ลองบอร์นเป็นวันแห่งความวิตกกังวล แต่ส่วนที่น่ากังวลที่สุดของแต่ละคนคือเวลาที่คาดว่าจะโพสต์”

คำคุณศัพท์ในระดับสุดยอดแสดงถึงสถานะของวีรบุรุษในช่วงเวลาที่มีความสุขที่สุดในชีวิต: "... อารมณ์ที่มีชีวิตชีวาที่สุด ...สิ่งมีชีวิตที่มีความสุขที่สุดในโลก ...มีความสุขที่สุด ฉลาดที่สุด และมีเหตุผลที่สุด!” - ทั้งหมดเกี่ยวกับ Jane Bennet หลังจากคุณ Bingley เสนอให้เธอ หาก Bingley เป็นที่ชื่นชอบในระดับสากลทัศนคติของคนรอบข้างที่มีต่อ Darcy ก็ยากขึ้น คำคุณศัพท์ยังช่วยให้เข้าใจเฉดสีและการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดของเขา ออสตินบรรยายถึงความชื่นชมยินดีโดยทั่วไปสำหรับเขาก่อน: “ผู้ชายที่หล่อเหลา... หล่อกว่านายมาก Bingley และเขาก็ถูกมองด้วยความชื่นชมอย่างมาก...» . แต่พฤติกรรมที่ควบคุมไม่ได้ของดาร์ซี ซึ่งทุกคนมองว่าเป็นความเย่อหยิ่ง ในไม่ช้าก็ทำให้ไม่ชอบเขา ตอนนี้ทัศนคติที่มีต่อเขาคือ

สะท้อนให้เห็นในกระแสการแจงนับคุณสมบัติเชิงลบทุกประเภทที่เพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ :

“...เขาถูกมองด้วยความชื่นชมอย่างมากเป็นเวลาประมาณครึ่งค่ำ จนกระทั่งกิริยามารยาทของเขาน่ารังเกียจซึ่งทำให้กระแสความนิยมของเขาเปลี่ยนไป เพราะเขาถูกค้นพบว่าภูมิใจ อยู่เหนือคณะ และอยู่เหนือความพอพระทัย และที่ดินขนาดใหญ่ทั้งหมดของเขาในดาร์บีไชร์ไม่สามารถช่วยชีวิตเขาได้จากการมีหน้าตาที่น่ารังเกียจ น่ารังเกียจที่สุด และไม่คู่ควรที่จะถูกนำไปเปรียบเทียบกับเพื่อนของเขา"

รายการนี้ใช้โครงสร้างที่มี infinitive (น่าภาคภูมิใจ อยู่เหนือบริษัทของเขา) และ gerund (เหนือความพอใจ จากการมี ... สีหน้าไม่คู่ควร) เช่นเดียวกับฉายาที่มีความหมายเชิงลบ (ห้าม ไม่พอใจ ไม่สมควร) . ความประทับใจแรกพบของดาร์ซีในไม่ช้านี้กลับกลายเป็นทัศนคติเชิงลบแบบถาวรต่อเขาทั้งในส่วนของสังคมจังหวัดทั้งหมด และเอลิซาเบธและครอบครัวของเธอโดยเฉพาะ ต้องใช้กิจกรรม การประชุม คำอธิบายมากมายก่อนที่เอลิซาเบธจะได้เห็นและเรียนรู้แก่นแท้ของธรรมชาติของเขา

บทบาทโวหารที่สำคัญเล่นในนวนิยายตามขนาดของประโยค: จากคำพูดสั้น ๆ ในบทสนทนาและประโยคที่มีความยาวปานกลางซึ่งเป็นคำอธิบายของผู้เขียนไปจนถึงประโยคที่มีขนาดใหญ่มากบางครั้งอาจใช้ทั้งย่อหน้า ตัวอย่างหนึ่งคือข้อความที่ตัดตอนมาจากจดหมายของเจนที่ส่งถึงเอลิซาเบธเกี่ยวกับการค้นหาลิเดียและวิคแฮมที่ไม่ประสบผลสำเร็จ: “ถึงเวลานี้ น้องสาวสุดที่รักของฉัน คุณได้รับจดหมายด่วนจากฉันแล้ว ฉันหวังว่าสิ่งนี้อาจจะเข้าใจได้มากกว่านี้ แต่ถึงแม้จะไม่ถูกจำกัดเวลา แต่ในหัวของฉันก็สับสนจนตอบไม่ได้ว่ามีความสอดคล้องกัน... ไม่ฉลาดเท่าการแต่งงานระหว่างคุณชาย Wickham และ Lydia ที่น่าสงสารของเราคงจะเป็นอย่างนั้น ตอนนี้เรากังวลที่จะมั่นใจได้ว่ามันเกิดขึ้นแล้ว เพราะมันมีเหตุผลมากเกินไปที่จะกลัวว่าพวกเขาจะไม่ไปสกอตแลนด์” ในส่วนนี้ ผู้เขียนสตริงชุดของความซับซ้อน (ที่ฉันตอบไม่ได้

เพราะมีความสอดคล้องไม่รอบคอบเป็นการแต่งงาน ... จะเป็น; เพราะมันมีเหตุผลมากเกินไปที่จะกลัวว่าพวกเขาจะไม่ไปสกอตแลนด์) และประโยคประสมประสาน (ในตอนนี้ น้องสาวสุดที่รักของฉัน คุณได้รับจดหมายด่วนจากฉันแล้ว ฉันหวังว่านี่อาจจะเข้าใจมากขึ้น...) เพื่อสร้างสิ่งย้อนหลัง จากนั้นสันนิษฐาน (การแต่งงานระหว่างนาย W และ Lydia จะเป็น) จากนั้นเป็นการพรรณนาเหตุการณ์และความรู้สึกพร้อมกัน (หัวของฉันสับสนมาก มีเหตุผลมากเกินไปที่จะกลัวว่าพวกเขาจะไม่ไปสกอตแลนด์) เช่นเดียวกับ ถ่ายทอดความคิดและการกระทำที่มีไข้ (หัวของฉันสับสนมาก ฉันไม่สามารถตอบได้ว่าสอดคล้องกัน) โครงสร้างที่ซับซ้อนกลายเป็นสิ่งจำเป็นและเพียงพอสำหรับความรู้สึกที่ซับซ้อนทั้งหมดที่ได้รับจากเจน

ไคลแมกซ์ของนิยายเรื่องหนึ่งคือช่วงค่ำที่บ้านของเบ็นเน็ตส์ เมื่อมิสเตอร์ดาร์ซีขอมือเอลิซาเบธในการแต่งงานจากพ่อของเธอ ดูเหมือนว่าความหลากหลายของอุปกรณ์โวหารของ J. Austin จะเน้นที่หน้าเหล่านี้ นี่คือบทละครของการเล่าเรื่อง: คำกระซิบของดาร์ซี “ไปหาพ่อของคุณ; เขาต้องการให้คุณอยู่ในห้องสมุด" บทสนทนาของอลิซาเบธกับพ่อของเธอ ซึ่งใช้เอฟเฟกต์การยกระดับ "ลิซซี่" เขาพูดว่า "คุณกำลังทำอะไรอยู่? คุณหมดสติที่จะยอมรับผู้ชายคนนี้หรือไม่? ไม่เคยเกลียดเขาเลยเหรอ?” . ต่อไปนี้คือโครงสร้างแบบคู่ขนาน การใช้สีเสริมและตัวเอียงในสุนทรพจน์ที่ไม่ใช่โดยตรงของเอลิซาเบธ: “... แต่เขาจะต้องถูกทำให้ไม่มีความสุข และมันควรจะผ่านวิธีการของเธอ ว่าเธอซึ่งเป็นลูกคนโปรดของเขาควรทำให้เขาลำบากใจตามที่เธอเลือก ควรเติมความกลัวและความเสียใจในการทิ้งเธอ เป็นภาพสะท้อนที่น่าสังเวช” การบรรจบกันของอุปกรณ์โวหารนี้สร้างผลกระทบของความตึงเครียดทางอารมณ์มหาศาลและความถูกต้องสมบูรณ์ของสิ่งที่เกิดขึ้น

ทักษะโวหารที่เก่งกาจของเจน ออสเตน สร้างภาพที่มีชีวิตชีวา น่าเชื่อถือมาก เกี่ยวกับขนบธรรมเนียม ชีวิต ชีวิตของคนตัวเล็ก

สังคมจังหวัด. เป็นที่อาศัยของคนธรรมดาทั่วไป มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่มีจิตใจที่พัฒนาแล้ว มีความเป็นอิสระในการตัดสินและสูงส่ง แต่พวกเขาเป็นผู้เติมนวนิยายเรื่องนี้ด้วยการยอมรับชีวิตที่สนุกสนาน การมองโลกในแง่ดีเช่นนี้ ซึ่งไม่ได้ฟังดูมีแรงเช่นนั้นในงานที่ตามมาของเจ. ออสติน

ในนวนิยายเรื่องนี้ ระบบของค่านิยมทางจริยธรรมนั้น (ความจริงใจ ความเมตตากรุณา การปฏิเสธการโอ้อวดในชั้นเรียน การเห็นคุณค่าในตนเอง) ที่ตัวละครของเจน ออสเตนประกอบขึ้นเป็นในที่สุด อุดมคติทางจริยธรรมของเธอยังพบการแสดงออกทางศิลปะที่เท่าเทียมกัน: ความเชี่ยวชาญด้านโวหารที่ไร้ที่ติถูกรวมเข้ากับการใช้ความเป็นไปได้ของประเภทของนวนิยายอย่างมีฝีมือ

ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรมใช้หลักการเรียงความของนวนิยายที่เหมือนจริงเป็นระบบที่ซับซ้อนของตัวละครบทบาทสำคัญของโครโนโทปในการพัฒนาพล็อตตลอดจนภาพร่างและภาพร่างภูมิทัศน์ในลักษณะและสุนทรียภาพและในที่สุดความซับซ้อน การจัดระเบียบเชิงอัตนัยของข้อความซึ่งบทบาทที่โดดเด่นเป็นของคำบรรยายที่ไม่มีตัวตน แต่โดยที่ตัวละครแต่ละตัวไม่เพียง แต่ตัวหลักเท่านั้น แต่ยังเป็นตัวละครรองด้วยเนื่องจากการแสดงละครการรวมคำพูดและข้อความโดยตรงที่ไม่เหมาะสมได้รับโอกาสในการแสดง ตัวเขาเองอย่างที่มันเป็นด้วยตัวเขาเอง

ดังนั้นในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" 25-30 ปีก่อนการเปิดตัวนวนิยายเรื่องแรกของ Dickens ผู้ก่อตั้งที่ได้รับการยอมรับและคลาสสิกของสัจนิยมเชิงวิพากษ์วิจารณ์ภาษาอังกฤษลักษณะเฉพาะของวิธีการทางศิลปะนี้ได้แสดงให้เห็นแล้ว

บรรณานุกรม

1. อเมลินา ที.เอ. ปัญหาความสมจริงในผลงานของ Jane Austen (วิธีการและรูปแบบ): ผู้แต่ง ศ. ...แคน. ฟิล วิทยาศาสตร์ - ม., 1973.

2. Demurova N.M. ความภูมิใจและความอยุติธรรมของ Jane Austen // Austen J. ความภูมิใจและความอยุติธรรม - ม.: ความคืบหน้า 2504.

3. ออสเตนเจ. ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม - ม., 2504.

4. Cecil D. ภาพเหมือนของ Jane Austen - ลอนดอน ตำรวจ พ.ศ. 2522

5. เคสเนอร์ เจ. เจน ออสเตน โครงสร้างเชิงพื้นที่ของรูปแบบเฉพาะเรื่อง -ซาลซ์บูร์ก, ISL, 1974.

6. นักเขียนนวนิยายสตรี Masefield M. จาก Fanny Burney ถึง George Eliot

ลอนดอน, Y.N. & วัตสัน, 1967.

7. Poovey M. The Proper Lady และนักเขียนหญิง อุดมการณ์ในรูปแบบผลงานของ Mary Wollstonecraft, Mary Shelley และ Jane Austen - ชิคาโกและแอล. - UCP, 1985. - น. xxi+288.

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์แห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

สถาบันการศึกษาอิสระแห่งรัฐของการศึกษาระดับอุดมศึกษา

"มหาวิทยาลัยอุตุนิยมวิทยาแห่งรัฐรัสเซีย"

คณะอักษรศาสตร์

ภาควิชาภาษาและวรรณคดีอังกฤษ

หลักสูตรการทำงาน

ผู้หญิงในความภาคภูมิใจและความอยุติธรรมของ Jane Austen

นักศึกษาปีสอง

ดี.เอ. โกเชเลวา

ที่ปรึกษาวิทยาศาสตร์

ปริญญาเอก ศาสตราจารย์ ที.วี. ยาคุชกิน

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2016

บทนำ

ฉันหันไปหาเจน ออสเตน เพราะเธอเป็นนักเขียนที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในประวัติศาสตร์วรรณคดีอังกฤษ แม้ว่าเจน ออสเตนจะมีชีวิตอยู่และเขียนหนังสือเมื่อสองศตวรรษก่อน นักเขียน นักวิจารณ์ ผู้กำกับยังคงหันมาสนใจงานของเธอ

เนื่องจากขาดคุณธรรมในสังคมสมัยใหม่ การล่มสลายของค่านิยมหลักของสังคมใด ๆ - ครอบครัว ผลงานของเจนจะมีความน่าสนใจและมีความเกี่ยวข้องอยู่เสมอ

ผู้เขียนตั้งคำถามเกี่ยวกับการเลี้ยงดูในครอบครัว ความสัมพันธ์ระหว่างคู่สมรส พ่อแม่และลูก วีรบุรุษของ Austen หลายคน ได้แก่ คุณ Bennet, Thomas Bertram, Mr. Collins ยังคงอาศัยอยู่ในสังคมอังกฤษ ฮีโร่ของเธอเช่นดาร์ซีและเอลิซาเบ ธ จะไม่ถูกลืมกลายเป็นแบบอย่างและความชื่นชม ดังนั้นวันนี้ที่อังกฤษกำลังประสบกับความ "เฟื่องฟู" อย่างแท้จริง เจน ออสเตน ผลงานของเธอได้รับการศึกษาอย่างใกล้ชิด นวนิยายของเธอถูกพิมพ์ซ้ำเป็นจำนวนมาก ในภาษาอังกฤษมีคำว่า "Janeist" - ผู้ชื่นชอบความคิดสร้างสรรค์

แม้ว่านวนิยายของออสเตนจะครอบคลุมกรอบแคบ ๆ ที่กำหนดโดยผู้เขียนเอง เธอไม่ได้บรรยายถึงสงคราม การปฏิวัติ หรือความลึกลับ หรือการเดินทางไปยังประเทศที่ห่างไกล หรือโลกมหัศจรรย์ที่มีสิบมิติ แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้งานของเธอดูน่าดึงดูดน้อยลง แต่ค่อนข้างติดหูด้วยความสมจริง นวนิยายของเธอแสดงให้เห็นว่าชีวิตมนุษย์ที่เรียบง่ายและธรรมดามีเสน่ห์และความยากลำบากในตัวเอง

การศึกษาผลงานของเจน ออสเตนมีความสำคัญต่อประวัติศาสตร์วรรณคดีโลก เนื่องจากเธอส่งผลกระทบอย่างใหญ่หลวงต่อการพัฒนาความสมจริงของอังกฤษในศตวรรษที่ 19 งานเขียนของเจนต่างจากงานเขียนของผู้เขียนคนอื่นๆ ทั้งวรรณกรรมร่วมสมัยของออสเตนและขบวนการวรรณกรรมในเวลาต่อมา ความสมจริงของเธอไม่ได้ทำให้กระจ่างหรือวิจารณ์ อย่างไรก็ตามหากไม่มีออสเตนก็เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงความสมจริงของอังกฤษในศตวรรษที่ XIX การศึกษานวนิยายของออสเตนนั้นน่าสนใจมากเพราะตัวละครแต่ละตัวของเธอมีคุณสมบัติและคุณสมบัติที่เป็นเอกลักษณ์ซึ่งเป็นเรื่องธรรมดาในหมู่คนรุ่นเดียวกัน ผู้เขียนมอบตัวละครในแผนที่สองด้วยคุณสมบัติที่ครอบงำฮีโร่หรือนางเอกตลอดทั้งนวนิยายดังนั้นฮีโร่แต่ละตัวจึงเป็นต้นแบบของสังคมอังกฤษชั้นหนึ่งหรืออีกชั้นหนึ่ง

นวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" เป็นหนึ่งในผลงานอันเป็นที่รักและโด่งดังที่สุดของผู้เขียนซึ่งได้รับความชื่นชมมาจนถึงทุกวันนี้ “ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม” ประการแรกคือการพรรณนาถึงตัวละครและประเพณีที่เหมือนจริงอย่างลึกซึ้ง หากไม่ใช่ของสังคมอังกฤษทั้งหมด แต่เป็นชั้นอภิสิทธิ์ในปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 Osten มีทักษะที่ยอดเยี่ยมในฐานะศิลปินที่แท้จริง มองดูสาเหตุและแรงจูงใจ เผยให้เห็นชีวิตจิตวิญญาณ หากไม่ทั้งหมด ก็คือตัวละครหลักในหนังสือของเขา

มีผลงานทางวิทยาศาสตร์มากมายเกี่ยวกับผลงานของเจน ออสเตน การศึกษานวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ดำเนินการโดยนักวิทยาศาสตร์หลายคน: Ph.D. Artemenko O.E. เขียนเกี่ยวกับความหมายของการตีความคำศัพท์ในภาษาของนวนิยาย ปริญญาเอก Kudryashova O.M. ศึกษาศูนย์รวมศิลปะของแนวคิดเรื่อง "ความภาคภูมิใจ" ปริญญาเอก Chechetko M.V. และปริญญาเอก อเมลินา ที.เอ. ศึกษาลักษณะเฉพาะของความสมจริงของออสเตน ปริญญาเอก ชามีน่า เอ็น.วี. ในงานของเธอสำรวจประเด็นของผู้หญิงในนวนิยายวิคตอเรียนของทศวรรษที่ 1840 - 1870 รวมถึงผู้แต่งเช่นพี่น้องBrontëและ George Eliot อย่างไรก็ตาม งานของฉันไม่ได้สูญเสียความเกี่ยวข้อง เพราะยังไม่มีใครจัดการกับการจำแนกภาพผู้หญิงในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ทั้งในแง่ของการเลี้ยงดู การศึกษา และที่สำคัญที่สุดคือทัศนคติต่อการแต่งงานและการแต่งงาน และ การศึกษานวนิยายของออสเตนจะมีความเกี่ยวข้องเสมอเพราะผลงานทั้งหมดของเธอเป็นแหล่งศึกษาจิตวิทยามนุษย์และกฎหมายของสังคมที่ผู้หญิงยังไม่มีสิทธิ์ลงคะแนน

เป้าหมายและวัตถุประสงค์ของงานหลักสูตร

จุดประสงค์ของงานนี้คือการหาเงื่อนไขทางสังคมของทัศนคติสำคัญยิ่งต่อการแต่งงานในอังกฤษ และเพื่อจำแนกภาพลักษณ์ของผู้หญิงในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ของออสเทนตามทัศนคติของนางเอกต่อการแต่งงาน

ศึกษาคุณลักษณะของตัวละครในงานนี้โดย Jane Austen ฉันได้กำหนดภารกิจต่อไปนี้:

สำรวจชีวประวัติของ Austen และสร้างความสัมพันธ์ระหว่างเนื้อเรื่องในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" กับเหตุการณ์จริงจากชีวิตของนักเขียน

พิจารณาโดยสังเขปเกี่ยวกับประวัติการศึกษาและการศึกษาของสตรีและผลกระทบต่อตำแหน่งของสตรีในสังคม ออสเตนสมัยใหม่

ค้นหาเงื่อนไขทางสังคมของพฤติกรรมของนางเอกตามกฎและบรรทัดฐานที่ยอมรับกันโดยทั่วไปเกี่ยวกับการแต่งงาน การเลี้ยงดู และการศึกษา

ค้นหาและศึกษาคุณสมบัติหลักของวีรสตรีที่เป็นปัญหาตามเนื้อหาของนวนิยาย

จำแนกภาพผู้หญิงของนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" ตามทัศนคติของนางเอกต่อการแต่งงานและการแต่งงาน

ชีวประวัติ

ภาพผู้หญิง Roman Osten

ชีวประวัติของเจน ออสเตนเชื่อมโยงกับโครงเรื่องผลงานของเธอ และบางช่วงเวลาในชีวิตของเธอยังสะท้อนอยู่ในนวนิยายเรื่องความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม

เจน ออสเตนเกิดในครอบครัวของศิษยาภิบาลที่ยากจนในชนบท เจนมีพี่น้องหกคน เพื่อนสนิทของเธอคือแคสแซนดราน้องสาวของเธอ ความสัมพันธ์อันอบอุ่นกับเธอซึ่งรวมอยู่ในเรื่องราวของเจนและเอลิซาเบธ เบนเน็ต

เมื่อเจนอายุ 20 ปี เธอมีความสัมพันธ์กับเพื่อนบ้าน โธมัส เลอฟรอย หัวหน้าผู้พิพากษาแห่งไอร์แลนด์ในอนาคต และในช่วงหลายปีที่ผ่านมายังเป็นนักศึกษากฎหมาย อย่างไรก็ตาม การแต่งงานของคนหนุ่มสาวจะเป็นไปไม่ได้ เนื่องจากทั้งสองครอบครัวค่อนข้างยากจนและหวังว่าจะใช้การแต่งงานของลูกหลานเพื่อปรับปรุงสถานการณ์ทางการเงินและสังคมของพวกเขา ดังนั้นเจนและทอมจึงต้องจากกัน มีความเห็นว่าการรวมตัวกันของคู่รักถูกขัดขวางโดยป้าของ Lefroy ซึ่งเชื่อว่าเจนไม่เหมาะกับหลานชายของเธอโดยสิ้นเชิง เป็นไปได้มากว่าเหตุการณ์นี้สะท้อนให้เห็นในทัศนคติของเลดี้แคทเธอรีนต่อความปรารถนาของเอลิซาเบ ธ และดาร์ซีที่จะหมั้น คุณดาร์ซีเป็นหลานชายของเลดี้แคทเธอรีน และตามที่เธอบอก เธอเลือกผู้หญิงที่ผิดทั้งหมด ไม่มีตำแหน่งทางสังคมที่สูงส่งและไม่มีมรดก อย่างไรก็ตาม ชีวิตของออสเตนและชีวิตของเอลิซาเบธแตกต่างอย่างสิ้นเชิง ทอมแต่งงานกับผู้หญิงอีกคนหนึ่งและตั้งชื่อลูกสาวของเขาว่าเจน และเอลิซาเบธพบความสุขของเธอในการแต่งงานกับดาร์ซี

ออสเตนเริ่มเขียนตั้งแต่เนิ่นๆ เกี่ยวกับการสังเกตผู้คนที่เธอพบในชีวิต งานเหล่านี้ไม่สามารถเรียกได้ว่าเสียดสี แต่ในขณะเดียวกันก็ห่างไกลจากการ์ตูนล้อเลียนที่มีอัธยาศัยดีของดิคเก้นยุคแรก ถูกผูกมัดด้วยความคิดเกี่ยวกับแวดวงและสิ่งแวดล้อมของเธอด้วยการเป็นผู้หญิงในสังคมที่มองเพศที่ยุติธรรมด้วยรอยยิ้ม ออสเตนไม่กล้าที่จะเปิดเผยสิ่งเหล่านั้นหรืออะไรก็ตามที่เธออาจจะดูถูกจริงๆ สิ่งที่เธอเป็นส่วนใหญ่บางทีอาจไม่ชอบอย่างสุดซึ้งเธอคิดว่าตัวเองถูกบังคับให้ต้องอดทนเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และสมควรได้รับ โดยไม่ขัดกับขนบธรรมเนียมของศตวรรษที่ 18 เธอไปสู่ความสมจริงที่สำคัญของศตวรรษที่ 19 ในแบบของเธอเอง ในแบบพิเศษของเธอเอง

เมื่ออายุได้สามสิบ เจนประกาศให้โลกรู้ ว่าต่อจากนี้ไปเธอเป็นสาวใช้เก่าที่บอกลาความหวังเพื่อความสุขส่วนตัว แม้จะเคยยื่นข้อเสนอให้เธอแต่เธอปฏิเสธเพราะไม่อยากแต่งงาน สมมติและเธอรักชายเพียงคนเดียว ความสุขที่เธอหาไม่ได้เพราะรากฐานที่เข้มงวดของสังคม

Jane Austen ตัดสินใจล่วงหน้าอย่างเด็ดขาด นวนิยายที่มีชื่อเสียงที่สุดของเธอคือ Pride and Prejudice ถูกปฏิเสธโดยสำนักพิมพ์ที่เห็นว่าเรื่องนี้น่าเบื่อและไม่สำคัญ ผู้ร่วมสมัยของออสเตนไม่มีความคิดเห็นที่สูงมากเกี่ยวกับงานเขียนของเธอและมักวิพากษ์วิจารณ์งานเขียนเหล่านี้ อย่างไรก็ตาม ตอนนี้ร่างของออสเตนเป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่โด่งดังที่สุด และผลงานของเธอได้รับความนิยมอย่างมหาศาลและมีคนอ่านไปทั่วโลก

เกี่ยวกับการศึกษาและการศึกษาของสตรี

การศึกษาสตรีเกิดขึ้นเป็นครั้งแรกนอกประเทศอังกฤษ ตั้งแต่สมัยโบราณ ผู้หญิงได้รับการพิจารณาว่าเป็นเพศที่ “อ่อนแอ” (ไม่เพียงแต่ทางร่างกาย) ซึ่งหลายคนไม่เชื่อฟังตัวแทนของเพศที่ “แข็งแกร่ง” อย่างไม่ต้องสงสัย

เพลโตเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ปกป้องผู้หญิงคนหนึ่งด้วยทฤษฎี "ความรักแบบสงบ" ซึ่งเขาอุทิศให้กับผู้หญิงโดยเฉพาะ เขาแย้งว่าผู้หญิงควรมีส่วนร่วมในรัฐบาลอย่างเท่าเทียมกับผู้ชายและแม้กระทั่งสนับสนุนความจำเป็นในการให้การศึกษาแก่ผู้หญิงเช่นเดียวกับผู้ชาย

ในสมัยกรีกโบราณ เด็กผู้หญิงได้รับการสอนให้อ่านและเขียนที่บ้าน ในขณะที่เด็กผู้ชายไปยิมเนเซียม ครูของเด็กผู้หญิงคือแม่ของพวกเขา และหลังจากแต่งงานแล้ว ก็เป็นสามีของพวกเธอ บ่อยครั้งที่การศึกษาของเด็กหญิงชาวเอเธนส์ จำกัด เฉพาะทักษะการอ่านและการเขียนเท่านั้น

ในศตวรรษที่ VI-XI ในหลายประเทศในยุโรป ระบบการศึกษาของสงฆ์มีความเข้มแข็ง ธิดาของขุนนางถูกจัดให้อยู่ในอารามเพื่อให้ความรู้ศาสนาน้อยที่สุด รวมทั้งสอนให้อ่าน เขียน ร้องเพลง เลขคณิต ไวยากรณ์ และการวาดภาพ เพื่อให้เด็กผู้หญิงสามารถตกแต่งต้นฉบับทางศาสนาที่พวกเขาคัดลอก บ่อยครั้งที่เด็กผู้หญิงได้รับการสอนทักษะทางการแพทย์อย่างง่าย ๆ และสอนภาษาละตินเป็นภาษาพูด ซึ่งทำให้เด็กผู้หญิงคุ้นเคยกับบทกวีโบราณและเขียนเป็นภาษาละติน อย่างไรก็ตามวรรณกรรมทางโลกถูกขีดฆ่าโดยวรรณกรรมทางศาสนา

ในศตวรรษที่สิบสอง ตำแหน่งของสตรีในสังคมในบางประเทศในยุโรปเปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัด ผู้หญิงคนนั้นได้รับสิทธิที่ค่อนข้างกว้างขวาง ไม่เพียงแต่ในลักษณะทางกฎหมายและทางอารมณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงในด้านของความรู้สึกด้วย ในช่วงเวลานี้ ลัทธิของเลดี้เกิดขึ้นซึ่งจำเป็นสำหรับวัฒนธรรมของอัศวินและแน่นอนว่าเลดี้สวยที่เป็นแรงบันดาลใจให้อัศวินต้องได้รับการศึกษา

ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและการปฏิรูปของศตวรรษที่สิบหก มีการเปลี่ยนแปลงที่โดดเด่นในโครงสร้างของการศึกษา เนื่องจากนักมนุษยนิยมยืนยันคุณค่าของการศึกษา เพราะมันนำไปสู่คุณธรรม ดังนั้น นักวิชาการด้านมนุษยนิยมจึงเป็นคนแรกที่ตระหนักถึงความจำเป็นในการศึกษาของสตรี การสนับสนุนอย่างมากในการพัฒนาทฤษฎีเกี่ยวกับความต้องการการศึกษาของสตรีในอังกฤษในศตวรรษที่สิบหก ได้รับการแนะนำโดย Thomas More นักมนุษยนิยมผู้ยิ่งใหญ่ ผู้เขียน Utopia ที่มีชื่อเสียงของเขา เป็นครั้งแรกที่เขากังวลเกี่ยวกับเรื่องนี้เมื่อได้แต่งงานกับสาวสวยคนหนึ่ง มากกว่าพยายามที่จะสนใจภรรยาสาวของเขาในด้านดนตรี, ภาพวาด, วรรณกรรม, กระตุ้นให้เธอไปโบสถ์เพื่อฟังเทศน์ แต่ปรากฏว่าหญิงสาวไม่คุ้นเคยกับวิถีชีวิตแบบนี้เลยและปฏิเสธที่จะให้การศึกษาและปรับปรุงตัวเองอย่างราบเรียบ โธมัส มอร์ไม่เข้าใจว่าทำไมการศึกษาจึงใช้ไม่ได้กับทั้งสองเพศและเรียกร้องให้สตรีได้รับการศึกษาอย่างละเอียดถี่ถ้วนมากขึ้น

ปีแห่งรัชสมัยของควีนอลิซาเบธ ทิวดอร์ ได้รับการขนานนามจากนักประวัติศาสตร์ว่าเป็น "ยุคทอง" ของสตรีที่มีการศึกษา ในช่วงเวลานี้ สังคมเริ่มให้เกียรติผู้หญิงที่มีการศึกษาและชื่นชมในความสามารถของพวกเขา อย่างไรก็ตาม ก็ยังเป็นเรื่องยากมากที่จะพบกับผู้หญิงคนนี้

ในศตวรรษที่ 17 ในสังคมอังกฤษ มีการอภิปรายว่าการศึกษาเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับผู้หญิงหรือไม่ แน่นอนว่ามีทั้งผู้ปกป้องและฝ่ายตรงข้ามของทฤษฎีการศึกษาของผู้หญิง จุดสุดยอดของข้อพิพาทที่ยากลำบากนี้คือการปรากฏตัวของผลงานของนักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส Poulain Delabarra "เกี่ยวกับการศึกษาของผู้หญิง" และ "ความเท่าเทียมกันของสองเพศ" ซึ่งเขาเขียนว่าความสามารถทางจิตของผู้หญิงไม่สามารถเปิดเผยได้อย่างเต็มที่เนื่องจาก ความจริงที่ว่าพวกเขาถูก จำกัด ให้อ่านได้เฉพาะหนังสือที่มีเนื้อหาทางศาสนา นักวิทยาศาสตร์เชื่อว่าผู้หญิงไม่สามารถปฏิเสธสิทธิที่จะเป็นนักปรัชญา นักกฎหมาย นักการทูต นักวิทยาศาสตร์ ผู้หญิงต้องเข้ามาแทนที่เธอ จากที่ซึ่งเธอเคยถูกผู้ชายขับไล่ออกไป แม้ว่า Poulin Delabarre จะพูดเพื่อปกป้องผู้หญิงและตำแหน่งของพวกเขาในสังคม แต่นักวิทยาศาสตร์ยังคงเชื่อว่าหน้าที่หลักของผู้หญิงคือการให้กำเนิดและเลี้ยงดูเด็ก โดยทั่วไปแล้ว การตัดสินว่าโชคชะตาของผู้หญิงคนหนึ่งคือบ้านและครอบครัวนั้นแพร่หลายในสังคมอังกฤษในศตวรรษที่ 16 อุดมคติคือผู้หญิงที่เจียมเนื้อเจียมตัว มีคุณธรรม และเงียบ อ้าปากเมื่อถูกถามเท่านั้น ในความคิดเห็นของสาธารณชนในอังกฤษในขณะนั้น ทัศนคติแบบเหมารวมนั้นยึดติดอยู่อย่างแน่นหนา ตามที่ผู้หญิงคนหนึ่งต้องรับใช้สามีและครอบครัวของเธอ การศึกษาแบบคลาสสิก "ไม่เข้ากัน" กับภาพลักษณ์ของ "ผู้หญิงในอุดมคติ" นี้อย่างชัดเจน ในสถานการณ์เช่นนี้ การเกิดขึ้นของสตรีนิยมนั้นค่อนข้างเป็นธรรมชาติ

กำเนิดสตรีนิยมในอังกฤษ

สตรีนิยมเป็นชื่อสามัญของการเคลื่อนไหวในวงกว้างเพื่อความเท่าเทียมกันของสิทธิสตรีกับบุรุษ ตามที่นักวิชาการ Patricia Crawford ต้นกำเนิดของสตรีนิยมปรากฏขึ้นระหว่างการทำงานของ Hannah Woolley (1622 - 1675) และ Mary Astell (1666 - 1731) ผลงานที่โด่งดังที่สุดของ Hannah Woolley คือ The Real Lady's Handbook ซึ่งเธอแนะนำให้คุณแม่ปลูกฝังให้ลูกของตนเกรงกลัวพ่อ

เชื่อกันว่าหญิงสาวควรได้รับการสอนศิลปะในการจับสามีของเธอและไม่ทำให้เธอกลายเป็น "หนูสีเทา" หรือ "ถุงน่องสีน้ำเงิน" ด้วยการศึกษาที่มากเกินไปหลังจากนั้นเธอก็ยังคงเป็นสาวใช้และเป็นภาระของครอบครัว

ในหนังสือที่มีชื่อเสียงที่สุดสองเล่มของเธอ A Serious Proposa ltotheLadies, for the Advancement of their Trueand Greatest Interest (1694) และ A Serious Proposal, Part II (1697), Estelle ได้สรุปแนวคิดของเธอสำหรับสถาบันการศึกษารูปแบบใหม่สำหรับผู้หญิง ซึ่ง จะเปิดโอกาสให้พวกเขาได้รับการศึกษาทั้งทางศาสนาและทางโลก เอสเทลแนะนำให้สร้างโอกาสในการทำงานให้กับผู้หญิงมากกว่าแค่แม่หรือแม่ชี เธอต้องการให้ผู้หญิงทุกคนมีโอกาสเช่นเดียวกับผู้ชายที่จะได้ใช้เวลาชั่วนิรันดร์ในสวรรค์กับพระเจ้า และเธอเชื่อว่าสำหรับสิ่งนี้ พวกเธอจำเป็นต้องมีการศึกษาและการตระหนักรู้ในตนเองในระดับที่เพียงพอ

ผู้หญิงเริ่มเขียนคำร้องที่ส่งถึงรัฐสภาซึ่งมีการเรียกร้องให้พวกเขาให้สิทธิที่เท่าเทียมกับผู้ชาย: “เนื่องจากเราเชื่อว่าพระเจ้าสร้างเราเหมือนผู้ชาย เราจึงควรมีส่วนร่วมตามสัดส่วนในเสรีภาพของสาธารณรัฐ . เราไม่สามารถซ่อนความขุ่นเคืองของเราที่คุณกำลังกีดกันเราจากสิทธิในการยื่นคำร้องหรือบ่นต่อสภาที่มีเกียรติ ในการโต้แย้ง ผู้หญิงอ้างถึงพระคัมภีร์และงานทางศาสนาอื่นๆ และยังระบุถึงการมีส่วนร่วมของพวกเขาใน “สาเหตุทั่วไป” (11; 88) หมายเหตุ1

นักการศึกษาเบื้องต้นเกี่ยวกับการศึกษาและการเลี้ยงดูของสตรี

บทบาทที่สำคัญที่สุดในการส่งเสริมอุดมคติของผู้หญิงที่มีการศึกษามีขึ้นในศตวรรษที่ 17 ผู้รู้แจ้งในยุคแรก พวกเขาไม่เพียงแต่วิพากษ์วิจารณ์และประณามความชั่วร้ายที่มีอยู่ในตัวแทนของ "เพศที่ยุติธรรม" แต่ยังแนะนำวิธีกำจัดพวกเขาด้วยความช่วยเหลือจากการศึกษาด้วยตนเอง ผู้รู้แจ้งให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับการอ่านและการสนทนาในกระบวนการศึกษา พวกเขาเอาใจใส่การศึกษาคุณธรรมของหญิงสาวอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย สอนหลักคุณธรรม เมื่อพิจารณาว่าระบบการศึกษาที่มีอยู่สำหรับผู้หญิงยังห่างไกลจากความสมบูรณ์แบบ ผู้รู้แจ้งจึงเสนอโครงการต่างๆ เพื่อการปฏิรูป โดยเฉพาะอย่างยิ่ง โครงการเหล่านี้สอดคล้องกับหลาย ๆ ทางที่เสนอโดยสตรีนิยมคนแรก

โปรแกรมการศึกษาและการเลี้ยงดูคนรุ่นใหม่มีการนำเสนออย่างครบถ้วนที่สุดในความคิดเกี่ยวกับการศึกษาของ John Locke ซึ่งเขียนขึ้นจากการสังเกตการสอนของเขาเอง ต่อมาเมื่อสัมผัสกับคำถามเกี่ยวกับการศึกษาของ "นายน้อย" ล็อคเสนอให้สอนเด็กผู้หญิงอ่านก่อน จากนั้นเมื่อเธอเรียนรู้ที่จะอ่านอย่างคล่องแคล่วและเชี่ยวชาญภาษาแม่ของเธอ เธอควรได้รับการสอนภาษาละติน การเต้นรำมีบทบาทสำคัญในการศึกษาของเด็กสาว “ถ้าผู้หญิงขี้อายตามธรรมชาติ จะดีกว่าถ้าสอนพวกเขาในที่สาธารณะ ในห้องเต้นรำ ที่นั่นจะไม่มีใครสนใจความเขินอายของพวกเขา” ปราชญ์เขียน (11; 128)

ผู้สนับสนุนอย่างแข็งขันในการให้สิทธิการศึกษาแก่สตรีคือแดเนียล เดโฟ นักเขียน นักประชาสัมพันธ์ และนักการศึกษา เดโฟเริ่มเขียนเรียงความเรื่อง "โรงเรียนสตรี" ด้วยความขุ่นเคืองที่ขาดความสนใจของสาธารณชนต่อการศึกษาของสตรี ผู้รู้แจ้งเชื่อว่า "โรงเรียนสตรี" ไม่ควรแตกต่างจากโรงเรียนทั่วไป แต่ระเบียบวินัยควรเข้มงวดกว่านี้มาก เพื่อที่ผู้ปกครองผู้สูงศักดิ์จะได้ไม่กลัวที่จะส่งลูกสาวไปหาพวกเขา ผู้รู้แจ้งเชื่อว่าสังคมปฏิบัติต่อผู้หญิงอย่างไม่เป็นธรรมและกล่าวว่าเขาไม่สามารถเชื่อได้ว่า "พระเจ้าผู้ทรงฤทธานุภาพสร้างพวกเขาให้สง่างามและสวยงามดังนั้นพวกเขาจึงมีเสน่ห์เช่นนี้และทำให้พวกเขามีเสน่ห์ กอปรด้วยจิตวิญญาณที่มีความสมบูรณ์แบบเช่นเดียวกับผู้ชายและ ทั้งหมดเพียงเพื่อที่เราจะสามารถเปลี่ยนพวกเขาให้เป็นแม่บ้าน แม่ครัว และคนใช้” (11; 138)

ในการสรุปงานสั้นๆ ของเขา Dafoe ได้แสดงความปรารถนาที่จะให้ผู้หญิงที่มีการศึกษากลายเป็นเพื่อนและที่ปรึกษาของสามีของเธอ และผู้ชายที่กีดกันผู้หญิงจากการศึกษาในที่สุดจะฉลาดขึ้นและแก้ไขระเบียบที่มีอยู่

มาร์ควิสแห่งแฮลิแฟกซ์ รัฐบุรุษชาวอังกฤษ เขียนงานที่เขาเรียกว่า "ของขวัญปีใหม่สำหรับสุภาพสตรี หรือคำสั่งของลูกสาว" ด้วยความกลัวต่ออนาคตของลูกสาว แฮลิแฟกซ์จึงอุทิศงานเพื่อให้แน่ใจว่าเอลิซาเบธ (นั่นคือชื่อลูกสาวของเขา) ได้รับคำแนะนำจากเขา และสังคมร่วมสมัยของเธอจะไม่ทำให้เธอหลงทางจากเส้นทางที่ชอบธรรมและชอบธรรมสู่ความสุขที่แท้จริง งานของ Marquis ใช้กับผู้หญิงคนอื่น ๆ และลูกสาวของเขาด้วย เพื่อช่วยให้เด็กสาวกลายเป็นผู้หญิงที่สวย ผู้เขียนได้เขียนคำแนะนำของเขาในแง่มุมต่างๆ ในแต่ละบทที่สอดคล้องกับภาพลักษณ์ของผู้หญิงในอุดมคติในสังคมอย่างเต็มที่:

· ศาสนา. “ศาสนาควรเป็นความคิดหลักของคุณ เป็นการไร้ประโยชน์ที่จะชี้นำความประพฤติของคุณในความสว่างหากพระองค์ผู้ทรงสร้างเราถูกลืม”

· บ้าน. ครอบครัว. เด็ก. “ผู้หญิงมีหน้าที่ดูแลบ้าน ครอบครัว และลูกๆ หากคุณขี้เกียจและประพฤติตัวไม่ดี ในไม่ช้าคุณจะกลายเป็นคนฟุ่มเฟือยในครอบครัวใหม่ของคุณ

· พฤติกรรม “การออกไปสู่โลกนี้เป็นขั้นตอนที่อันตราย ซึ่งคุณธรรมจะไม่คุ้มครองคุณหากไม่มีความรอบคอบ จำไว้ว่าศัตรูไม่หลับและเขาตื่นตัวอยู่เสมอ

· โต๊ะเครื่องแป้งและข้ออ้าง “ความไร้สาระเป็นมารดา และการเสแสร้งเป็นลูกสาวที่รักของเธอ ความไร้สาระเป็นบาป และการเสแสร้งเป็นการลงโทษ อย่างแรกเรียกว่าเป็นรากเหง้าของความเห็นแก่ตัว อย่างหลังเรียกว่าผลของมัน โต๊ะเครื่องแป้งถึงจุดไคลแม็กซ์ในข้ออ้างเท่านั้น

· ความภาคภูมิใจ. "การที่ผู้หญิงดูภูมิใจจะปลอดภัยกว่าการเข้าหาได้" (11; 140)

ผู้หญิงทั่วไปควรมีคุณสมบัติและทักษะดังกล่าวเพื่อไม่ให้ดึงดูดความสนใจและไม่โดดเด่นในสังคม หากคุณติดตามพฤติกรรมนางเอกของออสเตนในนวนิยายเช่น Emma Sense and Sensibility Pride and Prejudice คุณจะสังเกตเห็นว่านางเอกส่วนใหญ่มีไลฟ์สไตล์ที่สอดคล้องกับรายการด้านบนและถ้ามีคนโดดเด่นสังคมก็ตอบสนอง ต่อการกระทำของฮีโร่ตัวนี้อย่างยิ่งยวด

การแต่งงานและการแต่งงาน

การแต่งงานเป็นโอกาสเดียวสำหรับผู้หญิงที่จะดำรงตำแหน่งที่เป็นที่ยอมรับในสังคม โดยธรรมชาติแล้วความรู้สึกของความรักเมื่อเข้าสู่การแต่งงานตามกฎแล้วจะไม่ถูกนำมาพิจารณา อย่างไรก็ตาม แม้แต่ในการแต่งงาน กฎหมายก็อยู่ในผลประโยชน์ของคู่สมรส ดังนั้นแม้แต่ทรัพย์สินของผู้หญิงที่ได้รับเป็นมรดกก็สามารถใช้ได้ตามดุลยพินิจของสามีเท่านั้น หากคู่สมรสมีส่วนร่วมในธุรกิจร่วมกันโดยที่ผลกำไรตกเป็นของผู้ชายโดยธรรมชาติ สามีเป็นนายจ้างและภรรยาเป็นลูกจ้างที่ไม่ได้รับค่าจ้าง สามีเป็นผู้ควบคุมวิถีชีวิตของภรรยา แม้ในกรณีที่สามีเสียชีวิต ผู้หญิงก็ไม่มีสิทธิมีบุตร เว้นแต่ชายจะตั้งผู้ปกครองไว้ล่วงหน้า กฎหมายคุ้มครองผู้หญิงเฉพาะในกรณีที่ร้ายแรงที่สุด: หากเธอถูกทุบตีอย่างรุนแรงที่สุดโดยสามีของเธอหรือถ้าเขากีดกันเขาในสิ่งที่จำเป็นที่สุด

Mary Astell ดังกล่าวได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการแต่งงานอย่างชัดเจนที่สุด เธอเขียนว่าการแต่งงานถูกนำเสนอให้กับสิ่งมีชีวิตเล็ก ๆ ว่าเป็น "ภารกิจที่จริงจัง" อย่างไรก็ตาม จะเกิดอะไรขึ้นเมื่อสาว ๆ แต่งงานกัน? พวกเขาจบลงในบ้านแปลก ๆ ครอบครัวแปลก ๆ ตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของชายแปลกหน้าที่ควรกลายเป็นของพวกเขาเอง ผู้หญิงถูกกีดกันจากนามสกุลซึ่งหมายถึงการยอมรับอำนาจเหนือตัวเองโดยคู่สมรส ภรรยาสาวถูกบังคับให้ทำตามความปรารถนาทั้งหมดของสามีโดยไม่มีข้อสงสัย แม้จะมีเหตุผลก็ตาม ชีวิตครอบครัวจะโชคร้ายเป็นพิเศษหากการแต่งงานเป็นไปอย่างรอบคอบ ถ้าชายผู้นั้นสนใจแต่เงินสำรองของภรรยาของเขาเท่านั้น Mary Estelle เขียนว่าความงามของผู้หญิงเป็นผลิตภัณฑ์ที่เน่าเสียง่าย ดังนั้นคุณไม่ควรวางใจในการรับประกันความสุขในครอบครัว ผู้ชายที่แต่งงานเพื่อความสะดวกสบายจะไม่สนใจเกี่ยวกับการพัฒนาสติปัญญาของภรรยาของเขา เพราะเขาไม่ได้แต่งงานเพื่อชื่นชมคนที่เขาเลือก

สังคมได้กำหนดมาตรฐานเกี่ยวกับการหย่าร้างและการนอกใจ สิ่งที่ได้รับการอภัยให้สามีถูกประณามและประณามหากภรรยาทำ โดยทั่วไป ในโลกสมัยใหม่ เราสามารถสังเกตเห็นปรากฏการณ์นี้ได้เช่นกัน ซึ่งไม่สดใสอย่างที่เคยเป็นมาก่อน ในยุคของเรา การทรยศของผู้ชายและการทรยศต่อผู้หญิงยังคงถูกประณามจากสังคมในรูปแบบต่างๆ นอกจากนี้ในภาษาต่างประเทศมากมาย คุณจะพบความเหนือกว่าของเพศชาย ซึ่งพัฒนาขึ้นเมื่อหลายศตวรรษก่อน

เจน ออสเตน กับนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice"

เจน ออสเตนพูดถึงเรื่องที่จริงจังในแบบตลกๆ ที่นวนิยายเรื่องนี้อ่านราวกับเรื่องตลกที่มีไหวพริบในประเพณีที่ดีที่สุดของวรรณกรรมดราม่าที่เข้มข้นของอังกฤษ ตัวละครในนิยายมี 2 ประเภท ดาร์ซีทำลายความภาคภูมิใจในชั้นเรียน เปี่ยมด้วยความรู้สึกจริงใจต่อเอลิซาเบธ และเอลิซาเบธเอาชนะความภาคภูมิใจและอคติของเธอภายใต้อิทธิพลของความรู้สึกซึ่งกันและกัน พวกเขาทำตัว "ผิดธรรมชาติ" นั่นคือทำลายประเพณี - ​​นี่คือหนึ่งแถว เลดี้ เดอ โบเออร์ เช่นเดียวกับคุณนายเบ็นเน็ท มักจะทำตัวตามที่พวกเขาควรจะเป็นตามความเชื่อในชั้นเรียนและวางไว้บนบันไดของทรัพย์สิน สุภาพสตรีและสุภาพบุรุษในจังหวัดจับคู่ครองที่ทำกำไรให้กับลูกสาวของพวกเขา (เช่น นางเบนเน็ต เซอร์ลูคัส) และบรรดาผู้ที่สูงกว่าระดับชั้น (เลดี้เดอโบเออร์, นางสาวบิงลีย์) ต่อต้าน - นี่คือแถวที่สอง ดาร์ซีและเอลิซาเบธที่รู้วิธีเอาชนะจุดอ่อนและจุดอ่อนในตัวเอง คือตัวละครเชิงบวกของผู้เขียน หากตัวละครประเภทแรกเป็นคนธรรมดา ภายในเป็นสีเทา แสดงว่าตัวละครประเภทที่สองคือบุคคลที่มีความเป็นตัวของตัวเองอย่างชัดเจน

ผลงานของเจน ออสเตนหลายชิ้นสามารถเรียกได้ว่าเป็นอัตชีวประวัติ บางทีในตัวพวกเขาเธออธิบายความฝันและความหวังที่ไม่บรรลุผลของเธอเพื่อความสุขในครอบครัวที่แท้จริง เนื่องจากตำแหน่งของผู้หญิงในสังคมอังกฤษมีน้อย การแต่งงานของเธอกับคนที่เธอรักจึงเป็นไปไม่ได้ ในเวลานั้น จิตใจของผู้หญิงแทบไม่มีค่า และเนื่องจากออสเตนโดดเด่นด้วยความรวดเร็วของจิตใจ ลิ้นที่เฉียบแหลม และคำพูดที่เฉียบแหลม เธอจึงไม่สอดคล้องกับอุดมคติที่สังคมหยิบยกมาเกี่ยวกับการแต่งงานในอุดมคติและอุดมคติ ผู้หญิง. เราสามารถวาดเส้นขนานระหว่างชีวิตของ Jane Austen กับนวนิยาย Pride and Prejudice ของเธอได้:

) เอลิซาเบธ เบ็นเน็ตมีประวัติทางจิตวิทยาคล้ายกับออสเตนเอง เอลิซาเบธปฏิเสธการแต่งงานเพื่อความสะดวกสบายและความฝันที่จะแต่งงานเพื่อความรักโดยสิ้นเชิง

) Jane Bennet เป็นพี่สาวของ Elizabeth ออสเตนยังมีพี่สาวคนหนึ่งซึ่งชื่อคาสซานดราซึ่งโชคชะตาก็ไม่มีความสุขเช่นกัน เธอหมั้นแล้ว แต่คู่หมั้นของเธอได้ออกเดินทาง เสียชีวิตด้วยอาการป่วยก่อนแต่งงานกับแคสแซนดรา

พี่สาวทั้งสองไม่พบความสุขในชีวิตสมรส จุดจบของ Pride and Prejudice ที่เอลิซาเบธและเจนพบคนที่คู่ควรที่จะได้รับความรักจากพวกเขา ซึ่งสอดคล้องกับอุดมคติที่เด็กผู้หญิงมักตามล่าหา: ความงาม ความมั่งคั่ง ที่ดินขนาดใหญ่ สถานะทางสังคมที่สูงส่ง เจน ออสเตนยังยอมให้ตัวละครในนวนิยายสร้างครอบครัวและแต่งงานกับคนที่พวกเขารัก ที่นี่ ความหวังที่ไม่สมหวังสำหรับความสุขของออสเตนถูกรวบรวมไว้ เธอทำลายแบบแผนและอุปสรรคทางสังคมทั้งหมด และส่งต่อเอลิซาเบธในฐานะดาร์ซี และเจนในบทบิงลีย์ เธอเขียนเกี่ยวกับสิ่งที่เธอไม่สามารถทำเองได้

) ลิเดีย การหลบหนีของนางเอกคนนี้ยังสามารถแสดงความรู้สึกของออสเตนเมื่อเธอหลงรักทอม เลเฟลอร์ บางทีเธออาจต้องการหนีจากคนรักของเธอเพื่อมีความสุขอย่างแท้จริงในที่สุด แต่เจนไม่กล้าที่จะหนี

ในนวนิยายภาพลักษณ์ของลิเดียเป็นเรื่องตลกมากการกระทำของเธอวุ่นวายและการหลบหนีนั้นถูกต้องโดยความปรารถนาที่จะแต่งงานโดยเร็วที่สุดและอวดแหวนต่อหน้าเพื่อนบ้านของเธอ

“อ้อ แม่ครับ ทุกคนที่นี่รู้เรื่องการแต่งงานของผมไหม? ฉันกลัวว่าข่าวจะยังแพร่กระจายไม่ทั่วถึงพอ ดังนั้นเมื่อเราแซงรถม้าของวิลเลียม โกลดิง ข้าพเจ้าจงใจชี้แจงให้เขาทราบ ฉันลดกระจกข้างเขาแล้วดึงถุงมือออก และเธอก็วางมือบนกรอบเพื่อให้เขาเห็นแหวนที่อยู่บนนั้น จากนั้นเธอก็เริ่มโค้งคำนับเขา ยิ้มและทั้งหมดนั้น (14; 334 ต่อจากนี้แปลจากภาษาอังกฤษโดย S.Ya. Marshak)

) Lady Catherine De Beur - Anna Lefleur (ป้าของ Thomas) ตามตำนานของครอบครัว สาเหตุของช่องว่างคือทัศนคติเชิงลบของป้าโทมัสต่อการแต่งงานครั้งนี้ เลดี้แคทเธอรีนอาศัยอยู่ตามกฎหมายของสังคมและต่อต้านการแต่งงานของนายดาร์ซีอย่างเด็ดขาดเพราะเอลิซาเบ ธ ไม่สอดคล้องกับสถานะของหลานชายของเธอ

) คุณ Bennet เป็นแม่ของ Jane Austen เช่นเดียวกับแม่คนอื่นๆ เธอต้องการหาคู่ที่ใช่สำหรับลูกสาวของเธอ โดยไม่ต้องอาศัยความรู้สึกและเหตุผลเลย โดยอาศัยสภาพทางวัตถุของเธอเท่านั้น:

“เอาล่ะ ฟังนะที่รัก” คุณนายเบ็นเน็ทพูดต่อ “เนเธอร์ฟิลด์ ตามที่นางลอง ถ่ายทำโดยชายหนุ่มที่ร่ำรวยมาก…”

“เขาแต่งงานหรือโสด?”

“โสดที่รัก ความจริงในเรื่องนี้ก็คือเขาโสด! หนุ่มโสดรายได้สี่ห้าพันต่อปี! ถือเป็นโอกาสดีสำหรับสาวๆ ของเราไม่ใช่หรือ? แน่นอน คุณเข้าใจว่าฉันหมายถึงการแต่งงานของเขากับหนึ่งในนั้น (17; 5) หมายเหตุ2

เนื่องจากตำแหน่งที่ยากลำบากของผู้หญิงในสังคมและการพึ่งพาอาศัยกันของเธอในการแต่งงาน นางเอกทุกคนฝันถึงการแต่งงานที่ประสบความสำเร็จ แต่พวกเขามีพฤติกรรมในสังคมทัศนคติต่อการแต่งงานต่างกัน ตามมุมมองโลกทัศน์ของวีรสตรี คำพูด ภาพทางจิตวิทยาและร่างกายที่ตัวละครอื่น ๆ หรือคำพูดและความคิดของพวกเขาเกี่ยวกับพวกเขา ภาพผู้หญิงในความภาคภูมิใจและความอยุติธรรมของ Jane Austen สามารถจำแนกได้เป็นกลุ่มต่อไปนี้:

· “แม่ธรรมดา”

· "นักล่าเพื่อสามี"

· "การปฏิบัติตามมาตรฐานที่ยอมรับโดยทั่วไป"

· “ฉลาดไม่รู้ตัว”

· "มีเพียงความรู้สึกที่แข็งแกร่งเท่านั้นที่ทำให้ฉันลงไปที่ทางเดิน ... "

การกระทำของนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" เกิดขึ้นในจังหวัดอังกฤษทั่วไป ในเมืองเล็กๆ ของ Meryton ในเขต Hertfordshire

แล้วในหน้าแรกซึ่งทำหน้าที่เป็นบทกลอนของนวนิยาย เป็นที่ชัดเจนว่าออสเตนเข้าใจพลังที่ควบคุมสังคมร่วมสมัยของเธออย่างชัดเจนเพียงใด ไม่ว่าพวกเขาจะปลอมตัวอย่างไรและไม่ว่าบางครั้งพวกเขาจะสวมเสื้อผ้าที่สวยงามเพียงใด ความปรารถนาและความสนใจทั้งหมดของสังคมที่ตัวละครในหนังสือของเธอเป็นอยู่นั้นขึ้นอยู่กับผลประโยชน์ในทรัพย์สิน กล่าวคือ ท้ายที่สุดแล้ว ความสนใจตนเอง หากไม่ใช่โดยตรง . ความรู้สึกของเงิน

“ทุกคนรู้ดีว่าชายหนุ่มที่ร่ำรวยควรมองหาภรรยา ไม่ว่าเจตนาและความคิดเห็นของบุคคลเช่นนี้จะน้อยเพียงใดหลังจากที่เขาไปตั้งรกรากในที่ใหม่แล้ว ความจริงข้อนี้เข้าครอบงำจิตใจของครอบครัวที่อาศัยอยู่ใกล้ ๆ อย่างแน่นหนาจนพวกเขาเริ่มมองว่าเขาเป็นเหยื่อโดยชอบด้วยกฎหมายทันที ลูกสาวของเพื่อนบ้าน (17; 5)

บรรยากาศของความวิกลจริตสากลบนพื้นฐานของการครองราชย์ในเมือง กองกำลังสำคัญทั้งหมดของนางเอกเกือบทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้มุ่งเป้าไปที่การดำเนินการของการแต่งงานที่ประสบความสำเร็จ การแต่งงานถือเป็นเรื่องที่ดีและไม่มีอะไรเพิ่มเติม

“เขายังเด็กมาก หน้าตาดีเป็นพิเศษ, เป็นกันเองสุดๆ และเหนือสิ่งอื่นใด เขาแสดงความตั้งใจที่จะเข้าร่วมงานบอลท้องถิ่นครั้งต่อไป ซึ่งเขาจะมาถึงพร้อมกับกลุ่มเพื่อนของเขาทั้งหมด ไม่มีอะไรจะดีไปกว่านี้แล้ว ผู้ที่สนใจในการเต้นไม่มีค่าใช้จ่ายใด ๆ ที่จะตกหลุมรัก ทุกคนต่างมีความหวังในแง่ดีมากที่สุดสำหรับการพิชิตใจนายบิงลีย์อย่างรวดเร็ว (17; 11) หมายเหตุ 3

เหตุการณ์ที่คู่ควรที่สุดซึ่งเป็นไปได้ที่จะแสดงให้เห็นถึงคุณธรรมของผู้หญิงและเพลิดเพลินกับสังคมชายอย่างเต็มที่คือลูกบอล ที่งานบอล ทุกคนมีโอกาสไม่เพียงแต่แสดงความสามารถในการแต่งตัวอย่างมีรสนิยมและเคลื่อนไหวได้อย่างสวยงามเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสามารถในการพูดคุยเล็กๆ น้อยๆ ซึ่งมักจะเปิดเผยความสามารถทางปัญญาของตัวละคร แน่นอน ไม่ใช่ทุกคนที่เกิดมาเป็นผู้พูดเพื่อที่จะดำเนินการสนทนาทางโลกได้อย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ และการสนทนาส่วนใหญ่ก็ไม่มีความหมาย ตัวละครหลักของการสนทนานี้ไม่ได้ยึดติดกับความคิดที่ลึกซึ้งหรือเป็นต้นฉบับเพียงอย่างเดียว ไม่แสดงความเชื่อมั่นของตัวเองในสิ่งใดๆ เพื่อให้ทุกอย่างดำเนินไปอย่างราบรื่น ไม่เกี่ยวข้องกับชีวิต การปกครอง หรือวิทยาศาสตร์ ในคำพูดเพื่อให้การสนทนาไม่น่าสนใจเป็นพิเศษสำหรับทุกคนและทุกคนเข้าใจได้

ผู้ชายต้องเน้นในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้เกี่ยวกับตำแหน่งที่เป็นเอกสิทธิ์และความนับถือของสตรีซึ่งแสดงออกในการให้บริการเล็ก ๆ นับไม่ถ้วนและการดำรงอยู่ของมารยาท

ลูกบอลเป็นสถานที่ที่ดีที่สุดสำหรับการสร้างความสัมพันธ์และคนรู้จักที่มีประโยชน์ใหม่ๆ เด็กผู้หญิงสามารถดูแลตัวเองได้ผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของการแต่งงานที่ต้องการ ดังนั้นทุกสิ่งและทุกที่ในโลกนี้จึงหมุนรอบการแต่งงานที่ประสบความสำเร็จซึ่งช่วยให้ได้รับสถานะทางสังคมใหม่และตำแหน่งที่เป็นอิสระจากพ่อแม่โดยเฉพาะด้านการเงิน โดยธรรมชาติแล้วแม่คนใดต้องการแต่งงานกับลูกสาวของเธอกับชายผู้มั่งคั่งดังนั้นคนหนุ่มสาวที่ร่ำรวยจึงให้ความสนใจเป็นพิเศษกับลูกบอล

“แต่มิสเตอร์ดาร์ซี เพื่อนของมิสเตอร์บิงลีย์ ดึงดูดความสนใจของทั้งห้องโถงในทันทีด้วยรูปร่างที่สูงใหญ่ ลักษณะปกติ และรูปลักษณ์ของชนชั้นสูง ภายในห้านาทีที่พวกเขามาถึง ทุกคนรู้ว่าเขาเป็นเจ้าของที่ดินที่มีรายได้หนึ่งหมื่นปอนด์ต่อปี สุภาพบุรุษพบว่าเขาเป็นตัวแทนของเพศชายที่คู่ควร ผู้หญิงต่างบอกว่าเขามีเสน่ห์มากกว่ามิสเตอร์บิงลีย์มาก และในช่วงครึ่งแรกของตอนเย็นเขาได้รับการชื่นชมจากทุกคน อย่างไรก็ตาม ภายหลังเนื่องจากพฤติกรรมของเขา ความนิยมของนายดาร์ซีจึงลดลงอย่างรวดเร็ว พวกเขาเริ่มพูดว่าเขาเย่อหยิ่งเกินไปที่เขาเงยหน้าขึ้นต่อหน้าทุกคนและเขาก็ยากที่จะพอใจ และที่ดินขนาดใหญ่ทั้งหมดของเขาใน Derbyshire ก็ไม่สามารถชดใช้ด้วยมารยาทที่ไม่พึงประสงค์และน่ารังเกียจของเขาได้ แน่นอนว่าเขาไม่สมควรถูกนำไปเปรียบเทียบกับเพื่อนของเขาด้วยซ้ำ” (17; 13) หมายเหตุ 4

จากบรรทัดแรกเป็นที่ชัดเจนว่าปัญหาชั้นนำของสังคมในนวนิยายคือการแต่งงานที่ประสบความสำเร็จ: "ทุกคนรู้ดีว่าชายหนุ่มที่มีวิธีการควรมองหาภรรยา" ตามหลักการนี้ การเล่าเรื่องถูกสร้างขึ้น มีเพียงทุกอย่างที่เกิดขึ้นในทางกลับกัน - เด็กผู้หญิง "มองหา" สามีของพวกเขา ความแตกต่างอยู่ที่แรงจูงใจและแรงจูงใจที่ผลักดันให้สาว ๆ แต่งงาน: ใครบางคนปรารถนาการแต่งงานที่รวดเร็วตั้งแต่อายุยังน้อยไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้นตามผู้ที่อาจตกเป็นเหยื่อทีละขั้นตอนเยี่ยมชม "จุดร้อน" ของการรวมตัวของเจ้าบ่าว (Lydia และ Katherine Bennet); มีคนรีบแต่งงานโดยอิงจากสถานการณ์ที่ยากลำบากของครอบครัว (ชาร์ล็อตต์ ลูคัส); และบางคนมองว่าการแต่งงานเป็นเหตุการณ์ที่คู่ควรในชีวิตของเด็กผู้หญิงทุกคน ซึ่งจะเกิดขึ้นในไม่ช้านี้อย่างแน่นอน และเป็นไปตามคาด กับผู้ที่คู่ควรและร่ำรวยที่สุดในโลกนี้ (พี่น้องตระกูล Bingley) พิจารณาแต่ละประเภทและตัวแทนโดยละเอียด

การจำแนกภาพผู้หญิง

“แม่ธรรมดา”

ตัวแทนที่โดดเด่นของหมวดหมู่นี้ในนวนิยายคือนางเบนเน็ต ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น (ย่อหน้า "เรื่องการเลี้ยงดูและการศึกษาของสตรี" วรรค "การแต่งงาน") ผู้หญิงจะได้รับตำแหน่งที่เหมาะสมโดยการแต่งงานเท่านั้น และเนื่องจากไม่มีทายาทชายคนเดียวในตระกูลเบ็นเน็ท (ทรัพย์สินถูกโอนโดยมรดกเท่านั้น สำหรับผู้ชาย ผู้หญิงไม่มีสิทธิ์) ลูกสาวของนางเบ็นเน็ตอยู่ในสถานะที่ยากลำบาก ไม่น่าแปลกใจที่เธอพยายามโกรธจัดเพื่อแต่งงานกับพวกเขาให้สำเร็จ มิฉะนั้นครอบครัวก็จะไม่มีเงินทุนเพียงพอที่จะเลี้ยงดูผู้ใหญ่ห้าคน ลูกสาว

“โอ้ ถ้าฉันสามารถเห็นลูกสาวของฉันเพียงคนเดียวในฐานะเมียน้อยแห่ง Netherfield ที่มีความสุข” นาง Bennet กล่าวกับสามีของเธอ “และแต่งงานกับคนอื่นๆ ได้สำเร็จเช่นเดียวกัน ฉันก็ไม่มีอะไรจะขออีกแล้ว” (17; 11)

คุณนายเบ็นเน็ตเป็นคนที่หุนหันพลันแล่นและใจร้อนมาก “เธอเป็นผู้หญิงที่โง่เขลา มีสติปัญญาไม่เพียงพอและอารมณ์ไม่คงที่ เมื่อเธอไม่พอใจกับบางสิ่ง เธอเชื่อว่าความกังวลของเธอไม่เป็นระเบียบ จุดประสงค์ในชีวิตของเธอคือแต่งงานกับลูกสาวของเธอ ความบันเทิงเพียงอย่างเดียวของเธอคือการเยี่ยมชมและข่าวสาร

แก่นแท้ของตัวละครของเธอถูกหักหลังอย่างสมบูรณ์โดยแต่ละคำพูดของเธอ ซึ่งมักจะวุ่นวายมากและไม่สอดคล้องกับสถานการณ์: “เห็นแก่พระเจ้า คิตตี้ หยุดไอแบบนี้ได้แล้ว! อย่างน้อยก็คิดเอาเองละกัน พวกเขาจะไม่ทน" (17; 9) หมายเหตุ 5

องค์ประกอบของข้อความของเธอนั้นเรียบง่ายมาก: คำพูดในชีวิตประจำวัน อุทานอย่างฉับพลันและประโยคคำถาม หักล้างแก่นแท้ของเธอ และความอยากรู้ที่ไม่รู้จบของเธอ คำพูดของเธอบางคำไม่สุภาพและหยาบคายสำหรับคนอื่น: “ก่อนอื่นเขาเชิญคุณลูคัส ฉันตกใจมากเมื่อเห็นเขากับเธอเป็นคู่ แต่เขาไม่ชอบเธอเลย แล้วใครจะชอบล่ะ คุณเองก็รู้!” (17; 15) หมายเหตุ 6

อย่างไรก็ตาม เธอเป็นผู้หญิงที่ปฏิบัติได้จริงและคิดไตร่ตรองทุกอย่าง แน่นอน ถ้ามันเกี่ยวข้องกับมิสเตอร์บิงลีย์ผู้มั่งคั่งบางคน ตัวอย่างเช่น เมื่อเจนได้รับจดหมายเชิญไปที่ Netherfield คุณนาย Bennet ตัดสินใจว่าจะดีกว่าสำหรับ Jane ถ้า Bingley ได้รู้จักเธออย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้: “ฉันขอใช้รถเข็นเด็กได้ไหม เจนถาม - ไม่ ที่รัก คุณไปนั่งดีกว่า ฝนกำลังจะตกและคุณจะต้องค้างคืนที่นั่น” (17; 35) หมายเหตุ 7

เมื่อบิงลีย์ไปเยี่ยมเจน นางเบ็นเน็ตพยายามปล่อยพวกเขาไว้ตามลำพังเพื่อตำหนิการหมั้นหมายของลูกสาวเธอ: “นางเบ็นเน็ตเริ่มขยิบตาให้เอลิซาและคิตตี้ในทุกวิถีทางที่ทำได้ ความพยายามของเธอไม่มีใครสังเกตเห็นเป็นเวลานาน เอลิซาเบธเมินเฉยต่อพวกเขาอย่างดื้อรั้น ในที่สุดคิตตี้ก็ถามอย่างไร้เดียงสา: - มันคืออะไรแม่? ทำไมคุณถึงขยิบตา? มีอะไรที่ฉันต้องทำไหม - ไม่มีอะไร ลูกฉัน ไม่มีอะไรเลย ดูเหมือนว่าคุณ หลังจากนั้นเธอนั่งเงียบ ๆ เป็นเวลาห้านาที แต่เพราะไม่พลาดโอกาสดีๆ เช่นนี้ จู่ๆ เธอก็กระโดดขึ้น และในขณะเดียวกันก็พูดกับคิตตี้ว่า “มาเถอะ ที่รัก ฉันต้องบอกคุณบางอย่างที่นั่น” (17; 365) 8

นางเบ็นเน็ตใช้ทุกวิถีทางเพื่อดึงดูดสามีให้มีลูกและช่วยพวกเขาให้พ้นจากปัญหาทางการเงิน เห็นได้ชัดว่าแม่ดูแลลูก ๆ ของเธอ แต่ออสเตนวาดภาพนางเบ็นเน็ตด้วยสีสันที่แปลกประหลาดและความปรารถนาของเธอที่จะแต่งงานกับลูกสาวของเธอทำลายมารยาททางสังคมทั้งหมด เมื่อลิเดียหนีไปกับมิสเตอร์วิคแฮม นางเบ็นเน็ตไม่ทำอะไรเลยและบ่นเกี่ยวกับ “อาการเจ็บปวดที่มักเจ็บปวดอยู่เสมอ” ของเธอ ว่าเธอกังวลว่าวิคแฮมตัวร้ายจะเป็นยังไง ทว่าทันทีที่เธอรู้ว่าลิเดียกำลังจะแต่งงาน เราเห็นคำพูดที่น่าสนใจซึ่งเป็นแก่นแท้ของนางเบนเน็ตทั้งหมด: “ลิเดีย ลูกของฉัน! นางเบ็นเน็ทอุทาน - ช่างวิเศษเหลือเกิน! เธอจะแต่งงาน! ฉันจะพบเธออีกครั้งเร็ว ๆ นี้! แต่งงานตอนอายุสิบหก! ดีครับพี่! ฉันแน่ใจว่าเรื่องนี้จะจบลง - เขาต้องจัดการทุกอย่าง! ถ้าเธอรู้ว่าฉันอยากเจอเธอมากแค่ไหน! และวิคแฮมที่รักด้วย! แต่ห้องน้ำล่ะ? เราควรทำอย่างไรกับชุดแต่งงาน? ฉันต้องเขียนถึงซิสเตอร์การ์ดิเนอร์เกี่ยวกับเรื่องนี้ทันที ลิซซี่ ที่รักของฉัน วิ่งลงไปหาพ่อของคุณข้างล่างแล้วหาเงินที่เขาสามารถให้สำหรับสิ่งนี้ได้เท่าไหร่ โอ้ไม่รอ! ฉันไปหาเขาเองดีกว่า คิตตี้ เรียกฮิลมา ฉันจะแต่งตัวในอีกสักครู่ ลิเดียที่รัก! มันจะเป็นวันหยุดเมื่อเธอมาหาเรา!” (17; 323)

คุณนายเบ็นเน็ตชอบนินทาและอยากให้เพื่อนบ้านทุกคนอิจฉาครอบครัวของเธอ เธอจึงรีบวิ่งไปคุยเรื่องหมั้นของลูกสาวคนเล็ก และดีใจที่ลูกสาวคนแรกของเธอจะแต่งงาน ทั้งที่ลูกสาวของเธอเกือบจะกลายเป็นผู้หญิงที่ล้มลง และตัวเธอเอง คุณนายเบ็นเน็ตคิดว่าทุกอย่างหายไปเมื่อไม่กี่นาทีก่อนและบ่นเรื่องความกังวลใจของเธอ

คุณนายเบ็นเน็ตเป็นผู้หญิงที่หุนหันพลันแล่น จิตใจและอารมณ์ของเธอเปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว เมื่อดาร์ซีมาที่เบ็นเน็ตส์กับบิงลีย์ เราเห็นท่าทีของนายหญิงในคฤหาสน์ที่มีต่อเขาว่า “พระเจ้าของฉัน” เช้าวันรุ่งขึ้นคุณนายเบ็นเน็ตร้องอุทานขึ้นที่หน้าต่าง “ดาร์ซี่ผู้นั้นทนไม่ได้ที่ตามบิงลีย์ที่รักของเราอีกแล้วเหรอ?” เขากำลังคิดอะไรอยู่ ที่ใช้เวลาทั้งวันกับเราด้วยเรื่องสำคัญเช่นนี้? ฉันจะไม่รังเกียจถ้าเขาไปล่าสัตว์หรือสิ่งอื่น ๆ และไม่ได้รบกวนเราด้วยการปรากฏตัวของเขา วันนี้เราจะทำอะไรกับมันดี? ลิซซี่ คุณต้องพาเขาออกไปเดินเล่นอีกครั้ง เพื่อไม่ให้เขาติดอยู่บนถนนบิงลีย์” (17; 397)

อย่างไรก็ตาม ในวันเดียวกันนั้นเอง เมื่อนางเบ็นเน็ตพบว่าดาร์ซีเสนอให้เอลิซาเบธ ทัศนคติของเธอต่อชายหนุ่มก็เปลี่ยนไปอย่างมาก: “พระเจ้าผู้ประเสริฐ! สวรรค์ประทานพร! แค่คิดเกี่ยวกับมัน! เกิดอะไรขึ้นกับฉัน คุณดาร์ซี่! ใครสามารถจินตนาการ? แล้วมันจริงหรือ? ลิซซี่ ที่รัก! สิ่งที่คุณจะรวยและมีเกียรติ! คุณจะมีเงินเท่าไหร่สำหรับค่าใช้จ่ายย่อย! กี่อัญมณี, รถม้า! เจนไม่สามารถเทียบกับคุณได้ ฉันตื่นเต้นมาก มีความสุขมาก! ช่างเป็นชายหนุ่มที่มีเสน่ห์อะไรเช่นนี้! โอฬารมาก! สูงมาก! โอ้ ลิซซี่ ที่รัก! เพื่อเห็นแก่พระเจ้า ขอโทษเขาที่ฉันเคยไม่ชอบเขา ฉันหวังว่าเขาจะลืมเรื่องนี้ไป ที่รัก ที่รัก ลิซซี่! บ้านกลางเมือง! หรูหราอะไรซักอย่าง! ลูกสาวสามคนแต่งงานแล้ว! ปีละหมื่น! โอ้พระเจ้า! จะเกิดอะไรขึ้นกับฉัน ฉันกำลังสติแตก แต่ที่รัก บอกฉันที อาหารเย็นที่คุณดาร์ซีชอบคืออะไร? พรุ่งนี้ฉันจะเตรียมมันให้” (17; 401)

แน่นอน เธอมีความสุขมากสำหรับลูกสาวและตัวเธอเอง เพราะตอนนี้เธอสามารถอวดคุณลูคัสหรือเพื่อนคนอื่นของเธอได้ ออสเตนสังเกตว่าเธอรอดชีวิตจากการพลัดพรากจากลูกๆ ได้ค่อนข้างง่าย แต่นางเบนเน็ตก็ดีใจที่ทั้งคู่ ตอนนี้ลูกสาวรวยและมีเกียรติ

“มีความสุขสำหรับความรู้สึกเป็นมารดาของคุณนายเบ็นเน็ต เป็นวันที่เธอพรากจากลูกสาวที่มีค่าที่สุดสองคนของเธอ ใครๆ ก็นึกภาพออกว่าหลังจากนั้นเธอก็ไปเยี่ยมนาง Bingley ด้วยความยินดีและภาคภูมิใจและพูดถึงนางดาร์ซีได้อย่างง่ายดาย (17; 408)

"มีเพียงความรู้สึกที่แข็งแกร่งเท่านั้นที่ทำให้ฉันลงไปที่ทางเดิน ... "

ฉันรวม Jane และ Elizabeth Bennet ไว้ในกลุ่มนี้ วีรสตรีเหล่านี้ไม่รีบร้อนที่จะแต่งงานและไม่แสวงหาสายตาที่ชื่นชมของสุภาพบุรุษผู้มั่งคั่ง พวกเขาได้รับคำแนะนำจากความรู้สึกจริงใจและแท้จริงเท่านั้น อย่างไรก็ตาม เจนและเอลิซาเบธมีบุคลิกที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง พวกเขารวมกันเป็นหนึ่งด้วยสติปัญญา ความรักต่อคนที่รัก และความปรารถนาที่จะหาคู่ชีวิตที่คู่ควรกับความรักของพวกเขา

เจน เบนเน็ต.

เจนเป็นคนใจดี เธอชอบที่จะให้เหตุผลกับการกระทำใดๆ ของผู้คนและคำพูดของพวกเขา เธอพยายามมองโลกในแง่ดี เพื่อที่จะตกหลุมรัก เธอไม่ต้องการเวลามาก เจนไม่ใช่ผู้หญิงคนหนึ่งที่คอยเช็คความรู้สึกเป็นเวลาหลายเดือน อย่างไรก็ตาม คุณเบ็นเน็ทผู้เฒ่าผู้แก่ไม่แสวงหาสามีที่ร่ำรวย แต่กำลังรอชายหนุ่มของเธออยู่

“เขาเป็นอย่างที่ชายหนุ่มควรจะเป็น” เธอกล่าว “ฉลาด ใจดี ร่าเริง และฉันไม่เคยเห็นมารยาทเช่นนี้มาก่อน - มีอิสระมากมายและในขณะเดียวกันก็รู้สึกได้รับการศึกษาที่ดี! (17; 17)

เอลิซาเบธสังเกตเห็นเจนว่าคุณลักษณะที่น่าสนใจมากซึ่งไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของฮีโร่คนอื่นในนวนิยายเรื่อง "ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม" - ความปรารถนาที่จะพิสูจน์การกระทำใด ๆ ของผู้คน สำหรับเจน การที่คนๆ หนึ่งสามารถกระทำความชั่วโดยเจตนานั้นเป็นไปไม่ได้เลย สำหรับเธอแล้ว ไม่มีคนชั่วสำหรับเธอ

“ตัวเธอเองรู้ดีว่าตัวเองโน้มเอียงเกินกว่าจะสรรเสริญใครๆ โดยไม่สังเกตเห็นข้อบกพร่องแม้แต่น้อยในใครก็ตาม ทุกคนดูน่ารักและสวยงามสำหรับคุณ คุณเคยพูดไม่เห็นด้วยกับใครบางคนในชีวิตของคุณหรือไม่?

ไม่อยากด่วนตัดสินใคร แต่ฉันมักจะพูดในสิ่งที่ฉันคิด แน่นอน ตัดสินโดยความประทับใจแรกพบ แต่พอได้พูดคุยเล็กน้อยกับพวกเขาเพื่อให้รู้สึกว่าพวกเธอเป็นผู้หญิงที่น่าพึงพอใจ Miss Bingley จะอยู่กับพี่ชายของเธอและดูแลบ้านของเขา สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าฉันจะไม่เข้าใจผิดในการทำนายว่าเราจะหาเพื่อนบ้านที่ดีผิดปกติในตัวเธอ (17; 17) หมายเหตุ 9

เธอแตกต่างจากน้องสาวของเธอและเข้ากันได้ดีกับเอลิซาเบธ ซึ่งเธอเล่าประสบการณ์ทั้งหมดของเธอให้ฟัง เจนก็เหมือนกับเอลิซาเบธ ที่สังเกตว่าครอบครัวของเธอไม่มีไหวพริบ คุณนายเบ็นเน็ตชอบพูดมากอย่างไร ลิเดียและคิตตี้ไม่รู้วิธีปฏิบัติตนในสังคมอย่างไร ทุกครั้งที่แมรี่พยายามแสดงความสามารถที่เธอขาดไปในแต่ละครั้ง

“ฉันหวังว่าแม่ที่รักของเรารู้วิธีควบคุมตัวเองให้ดีขึ้น!” (17; 147)

คำพูดของเธอไม่มีวลีที่ลึกซึ้งและเป็นหนังสือ แต่ในขณะเดียวกัน ออสเตนก็มอบสติปัญญา ความสามารถในการนำเสนอและรักษาตัวเองให้อยู่ในสังคม และความงามที่ปฏิเสธไม่ได้ที่ทุกคนในละแวกนั้นชื่นชม ไม่น่าแปลกใจที่ Bingley สังเกตเห็นเธอในทันทีและเลือกเธอเป็นคู่หูในการเล่นบอล

“คุณกำลังเต้นรำกับสาวสวยคนเดียวในห้อง” คุณดาร์ซีกล่าว มองไปยังมิสเบนเน็ตที่อายุมากกว่า

โอ้ นี่เป็นสิ่งมีชีวิตที่มีเสน่ห์ที่สุดเท่าที่ฉันเคยเจอมา!” (17; 14) หมายเหตุ 10

คุณนายเบ็นเน็ทภูมิใจที่เธอมีลูกสาวที่สวยอย่างนี้ และไม่หวงคำชมและเล่าเรื่องราวให้เพื่อนบ้านฟัง

“เจนมีความสุขกับความสำเร็จที่ไม่ธรรมดา ใครๆก็พูดถึงว่าเธอสวยแค่ไหน - นางเบ็นเน็ท หลังเจน บอล (17; 15)

ไม่มีความหยิ่งทะนง ทรราช และความปรารถนาที่จะหาเจ้าบ่าวที่ร่ำรวยในเจน เธอมุ่งมั่นเพื่อบางสิ่งที่มากกว่านั้น - เพื่อความสามัคคี และความปรารถนาของออสเตนนี้ไม่สามารถให้รางวัลแก่ Bingley ที่สวยงามได้

เจนรักคนที่เธอรักมาก ดูแลพวกเขา และเป็นห่วงครอบครัวของเธอ เธอไม่ลืมว่านางเบ็นเน็ตกังวลเรื่องการแต่งงานมากแค่ไหน ทันทีที่บิงลีย์ขอแต่งงาน เจนก็วิ่งไปหาแม่ของเธอเพื่อบอกข่าวดีนี้

“เราต้องไปหาแม่เดี๋ยวนี้” เธอร้อง “ฉันต้องไม่ลืมแม้แต่วินาทีเดียวว่าเธอดูแลฉันอย่างอ่อนโยน และฉันก็เกลียดที่เธอไปรู้เรื่องนี้จากคนอื่น เขาไปหาพ่อของเขาแล้ว โอ้ ลิซซี่ แค่คิดว่าคำพูดของฉันจะทำให้ครอบครัวของเรามีความสุขมากแค่ไหน! ฉันไม่รู้ว่าจะทนความสุขมากมายได้อย่างไร!” (17; 367) หมายเหตุ 12

เจนอยากให้ทุกคนมีความสุข เธอจึงได้มันมา ในรูปแบบของมิสเตอร์บิงลีย์ เธอพบรักแท้และการแต่งงานที่มีความสุข

นางเอกคนที่สองซึ่งฉันมาจากกลุ่มนี้คือเอลิซาเบธ เบนเน็ต ใกล้กับนักเขียนเอลิซาเบ ธ อย่างไม่ต้องสงสัยหนึ่งในวีรสตรีที่เธอโปรดปรานซึ่งมีความรู้สึกที่ดีและหลงผิดอย่างลึกซึ้ง Jane Austen รู้วิธีที่จะโน้มน้าวผู้อ่านถึงความรู้สึกสูงส่งของ Miss Bennet ความรอบคอบความคิดริเริ่มของเธอ แต่แสดงให้เห็น นางเอกแตกยากแค่ไหน พลาดง่ายแค่ไหน ภาษาของตัวละครหลักสอดคล้องกับตัวละครและความโน้มเอียง ในความพยายามที่จะเสริมสร้างตัวเองด้วยการอ่าน มีบุคลิกที่สมดุล และความสามารถในการคิดอย่างมีตรรกะ พวกเขาสร้างวลีที่กลมกลืนและสมบูรณ์ “คุณไม่มีอะไรจะตำหนิตัวเองในบันทึกความทรงจำของคุณว่าความสงบของจิตใจของคุณไม่ได้ตั้งอยู่บนปรัชญา แต่อยู่บน พื้นฐานที่น่าเชื่อถือมากขึ้น - มโนธรรม” และสำหรับเอลิซาเบธแล้ว เธอพูดอย่างกระตือรือร้นและเปี่ยมด้วยอารมณ์ ในคำพูดของเธอความมีชีวิตชีวาความคิดแดกดันเป็นที่ประจักษ์ ในบทสนทนาของเธอกับตัวละครในนวนิยาย มีการตัดสินที่มีคุณค่ามากมาย การแสดงออกอย่างสูงของคำว่า: “เธอรู้สึกเสียใจอย่างขมขื่นในขณะนั้นที่ในคำพูดก่อนหน้าของเธอ เธอไม่ได้แสดงความยับยั้งชั่งใจและระมัดระวังเพียงพอ!” นี่เป็นการแสดงออกถึงลักษณะโดยตรงของเธอ ความซื่อสัตย์สุจริต และในขณะเดียวกันก็มีแนวโน้มที่จะสรุปอย่างรวดเร็ว ลักษณะที่ไม่สมเหตุสมผล ในเรื่องนี้เธอตรงกันข้ามกับน้องสาวของเจน เอลิซาเบธมองดูสิ่งต่างๆ อย่างมีสติ เธอเยาะเย้ยและเฉียบคมในลิ้น เจนหลีกเลี่ยงคำพูดของเธอที่เปลี่ยนไปอย่างกะทันหัน วลีเหล่านี้เป็นกลางทางอารมณ์ เช่นเดียวกับบุคลิกที่มีเหตุผลและมีเหตุผลของเธอ เอลิซาเบธสามารถเรียกได้ว่าเป็นผู้หญิงที่มีการศึกษา เธอประเมินความสามารถและความสำเร็จของเธออย่างสุภาพ รักการอ่าน จึงทำให้เธอมีสมาธิมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งเป็นเหตุว่าทำไมพฤติกรรมของเอลิซาเบธในสังคม บทสนทนา คำพูดของเธอจึงแตกต่างไปจากคำพูดของนางเบนเน็ตและลิเดีย ผู้ซึ่งการศึกษาและตนเอง - การปรับปรุงเกิดขึ้นที่สุดท้าย ในเวลานั้น ผู้หญิงแทบไม่ได้รับการศึกษาเลย (ดู "การอบรมเลี้ยงดูและการศึกษาของผู้หญิงชาวอังกฤษ") ดังนั้นแนวคิดเรื่องผู้หญิงที่ "มีการศึกษา" จึงแตกต่างกันอย่างมาก และผู้หญิงที่อ่านหนังสือดีจึงถูกยกย่องโดยผู้ชายอย่างดาร์ซี

เอลิซาเบธไม่เหมือนตัวแทนของสังคมรอบตัวเธอ ความทะเยอทะยานของเธอไม่ได้จำกัดอยู่แค่การแต่งงาน แม้ว่าเธอจะได้รับสถานะทางสังคมบางอย่างด้วยการแต่งงานก็ตาม การขาดสินสอดทองหมั้นทำให้เอลิซาเบธไม่สามารถแข่งขันในตลาดเจ้าสาวได้ นอกจากนี้ เอลิซาเบธไม่มีรูปลักษณ์ที่น่าดึงดูดใจเพียงพอ ซึ่งจะช่วยอำนวยความสะดวกในกระบวนการแต่งงานอีกครั้ง ในการสนทนาของคุณแม่กับคุณเบ็นเน็ต คุณแม่พูดถึงอลิซาเบธว่าไม่ได้ประจบประแจงมากนัก: “ลิซซี่ไม่ได้ดีไปกว่าลูกสาวคนอื่นๆ ของคุณ ฉันแน่ใจว่าเธอไม่ได้สวยเท่าเจนเพียงครึ่งเดียวและนิสัยดีน้อยกว่าลิเดีย” (17; 7)

ความเฉียบแหลมของเอลิซาเบธและมุมมองของเธอเกี่ยวกับการแต่งงานและโลกอยู่ห่างไกลจากมุมมองและอุดมคติของคุณนายเบ็นเน็ต ดังนั้นความเข้าใจผิดจึงมักเกิดขึ้นระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตาม ความเฉียบแหลมของจิตใจของลิซซี่และความเป็นอิสระทางจิตวิทยาของเธอจากสังคมดึงดูด

"ฉันตกหลุมรักคุณเพราะจิตใจที่มีชีวิตชีวาของคุณ" - ยอมรับดาร์ซี เอลิซาเบธ (17; 403) บุคลิกของเอลิซาเบธ เบ็นเน็ตค่อยๆ เปิดเผยผ่านระบบความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนระหว่างนางเอกกับพ่อแม่ พี่สาวน้องสาว เพื่อนฝูง ผู้ที่ปรารถนาให้นางมีความสุขและผู้สมปรารถนา และสุดท้ายกับเหล่าบุรุษผู้เป็นผู้สมัคร สำหรับมือของเธอ แม้จะมีความเป็นตัวตนของการเล่าเรื่อง แต่ทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อเธอแสดงออกถึงลักษณะเด่นของตัวละครของเธอเป็นอันดับแรก: อารมณ์ขันมีชีวิตชีวาและร่าเริง ความหมายเชิงบวกของพวกเขาคือการยืนยันทางอ้อมเกี่ยวกับการอนุมัติของนางเอกของผู้เขียน ในส่วนของคำพูดของเอลิซาเบธ คำว่า "หัวเราะ หัวเราะ" เกิดขึ้นซ้ำๆ เมื่อเธอพูดถึงตัวเอง ตัวอย่างเช่น เมื่อดาร์ซีแสดงความคิดเห็นอย่างไม่ประจบประแจงเกี่ยวกับเธอว่าลิซซี่ไม่สวยพอ เอลิซาเบธบอกชาร์ล็อตต์เพื่อนของเธอเกี่ยวกับเหตุการณ์นี้เพื่อหัวเราะด้วยกันเกี่ยวกับเรื่องนี้

“เอลิซาเบธยังคงอยู่ที่เดิม เต็มไปด้วยความรู้สึกไม่ดีต่อดาร์ซีมากเกินไป อย่างไรก็ตาม เธอยินดีเล่าเรื่องนี้ในแวดวงเพื่อนของเธอ เนื่องจากเธอมีนิสัยร่าเริงและร่าเริง และไม่รังเกียจที่จะหัวเราะอยู่เสมอ” (17; 15)

ในลักษณะของเอลิซาเบธไม่มีความเหลื่อมล้ำอยู่ในลิเดียน้องสาวของเธอ ความคิดของเธอสามารถเรียกได้ว่าเป็นการวิเคราะห์ เธอคิดมากและจริงจัง สังเกตศีลธรรมของคนรอบข้าง

คุณลักษณะหลักของเธอไม่ได้ระบุชื่อโดยตรงในข้อความ อย่างไรก็ตาม รู้สึกได้ในบทสนทนาและคำพูดทั้งหมดของเธอ นี่คือสิ่งสำคัญ - ความภาคภูมิใจหรือค่อนข้างภาคภูมิใจในตนเอง เอลิซาเบ ธ เองไม่รวยหลังจากการตายของพ่อของเธอพวกเขาสามารถถูกกีดกันจากบ้านซึ่งเป็นเจ้าของซึ่งจะเป็นสาธุคุณคอลลินส์ ภายใต้สถานการณ์เช่นนั้น การไม่แต่งงานหมายถึงการพิพากษาตัวเองไปสู่การดำรงอยู่ที่น่าสังเวช ดูเหมือนว่าเราควรยินดีกับข้อเสนอของคอลลินส์ แต่เอลิซาเบธปฏิเสธอย่างขุ่นเคือง น่าทึ่งยิ่งกว่านั้นอาจดูเหมือนปฏิกิริยาของเธอต่อข้อเสนอของดาร์ซี เศรษฐีผู้มีอำนาจซึ่งการแต่งงานเป็นความฝันของเจ้าสาวหลายคนขอเธอ

การพัฒนาความรู้สึกของเอลิซาเบ ธ ต่อดาร์ซีปรากฏขึ้นต่อหน้าผู้อ่านในความซับซ้อนและความไม่สอดคล้องทั้งหมด: จากความเป็นศัตรูสู่ความสงสัยจากนั้นเสียใจกับการตัดสินของเธอเกี่ยวกับเขาและในที่สุดสู่ความชื่นชมจนถึงความเข้าใจที่พบกับเขาเป็นเหตุการณ์หลัก ของชีวิตของเธอ

“แต่ที่นั่น มีพี่สาวคนหนึ่งของเธอนั่งอยู่ข้างหลังคุณ ในความคิดของฉัน เธอเป็นคนอารมณ์ดีเช่นกัน คุณต้องการให้ฉันขอให้ผู้หญิงของฉันแนะนำคุณหรือไม่”

เมื่อดาร์ซีเสนอตัวกับเอลิซาเบธเป็นครั้งแรก เธอไม่เต็มใจกับเขาเลย นับตั้งแต่พบกันครั้งแรก เมื่อเขาพูดถึงเอลิซาเบธได้ไม่ดีนัก ก็ทำลายความภาคภูมิใจของเอลิซาเบธ ขณะที่คุณดาร์ซีเปิดใจให้เอลิซาเบธและขอแต่งงาน ลิซซี่มีอคติต่อเขาโดยสิ้นเชิง อย่างไรก็ตามนิสัยของเขาไม่สามารถช่วยประจบสอพลอเธอได้

“แม้ว่าเธอจะไม่ชอบมิสเตอร์ดาร์ซีอย่างสุดซึ้ง แต่เอลิซาเบธก็อดไม่ได้ที่จะตระหนักว่าเธอช่างประจบสอพลอแค่ไหนที่ได้รักผู้ชายคนนี้” (17; 206)

ดาร์ซีไม่พอใจกับความรู้สึกที่เข้มแข็งต่อเอลิซาเบธ เบนเน็ต สาเหตุหลักมาจากพฤติกรรมที่ไร้มารยาทของญาติของเธอในสังคมและฐานะที่ต่ำต้อยของเธอ เมื่อสารภาพรักกับเอลิซ่า เขาไม่ได้ซ่อนความขุ่นเคืองในความรู้สึกรักที่เอลิซาเบธปลุกเร้าในตัวเขา น้ำเสียงและท่าทางในการสารภาพผิดทำให้ Lizzie ขุ่นเคือง และเธอก็ตอบเขาโดยไม่มีความสุภาพและมารยาทที่ควรจะมีในโอกาสดังกล่าว

“ด้วยสิทธิเดียวกัน ฉันสามารถถามถึงเหตุผลที่คุณประกาศ - ด้วยความตั้งใจที่ชัดเจนในการดูถูกและอับอายขายหน้า - ว่าคุณรักฉันโดยไม่เจตนา เหตุผลของคุณ และแม้กระทั่งความโน้มเอียงทั้งหมดของคุณ! แม้ว่าความรู้สึกทั้งหมดของฉันไม่ได้เพิ่มขึ้นกับคุณ แต่ถ้าฉันไม่สนใจคุณหรือไม่สนใจคุณ การพิจารณาใด ๆ อาจทำให้ฉันยอมรับมือของบุคคลที่เป็นต้นเหตุซึ่งอาจจะแก้ไขไม่ได้ของความโชคร้ายของ พี่สาวที่รักของฉันเหรอ?” (17; 207)

เมื่อเอลิซาเบธได้รับจดหมายจากดาร์ซีซึ่งเขาเล่าเรื่องราวที่แท้จริงเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเขากับมิสเตอร์วิคแฮม เธอได้รู้ว่าดาร์ซีเป็นชายหนุ่มที่ดี และเธอก็คิดผิดอย่างมากและสนับสนุนคนที่สุภาพกับเธอและยกย่อง วิคแฮมเป็นคนขี้ขลาดของเธอ เอลิซาเบธเริ่มตระหนักว่าอคติได้เล่นตลกอย่างโหดร้ายกับเธอ: “ฉันทำเรื่องน่าละอายจริงๆ! - เธออุทาน - ฉันที่ภูมิใจในความเข้าใจของฉันมาก! ฉันผู้เห็นคุณค่าจิตใจของตัวเองอย่างสูง! มักจะหัวเราะเยาะความกรุณาของพี่สาวฉัน และหล่อเลี้ยงความหยิ่งทะนงของเธอด้วยความเกลียดชังที่ไร้จุดหมายหรือไม่ยุติธรรมเช่นนั้น! การค้นพบครั้งนี้ช่างน่าอับอายเพียงใด! - และฉันถูกขายหน้าอย่างยุติธรรมเพียงใด! “แม้ว่าฉันจะตกหลุมรัก ฉันก็จะไม่ตาบอดอย่างสิ้นหวังแม้แต่ในตอนนั้น แต่ความไร้สาระ ไม่ใช่ความรัก ได้ปล้นสามัญสำนึกของฉันไป! - ประจบประแจงในการพบกันครั้งแรกโดยความชอบของคนคนหนึ่งและถูกรังเกียจจากการละเลยของอีกคนหนึ่งฉันถูกอคติชี้นำ ... "(17; 225)

เอลิซาเบธมักถูกวิพากษ์วิจารณ์ ซึ่งทำให้เธอแตกต่างจากฝูงชนและดึงดูดผู้ชาย ตลอดการทำงาน เธอได้ข้อสรุปเกี่ยวกับตัวเองและผู้อื่น เสียใจในสิ่งที่เธอทำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในคำพูดของเธอเกี่ยวกับดาร์ซีในตอนต้นของนวนิยายเรื่องนี้และในตอนท้าย:

“ฉันไม่เคยคิดมาก่อนว่านายดาร์ซีเป็นคนที่ไม่คู่ควร อันที่จริงเมื่อก่อนฉันไม่ชอบเขา ถึงกระนั้น ข้าพเจ้าก็ไม่ได้ตัดสินเขาแย่ขนาดนั้น แน่นอน ฉันสังเกตว่าเขาปฏิบัติต่อผู้อื่นด้วยความดูถูกเหยียดหยาม แต่ฉันไม่เคยคิดมาก่อนเลยว่าเขาจะสามารถแก้แค้นได้ต่ำขนาดนี้ ความอยุติธรรมเช่นนี้ ไร้มนุษยธรรมเช่นนี้ (17; 88) หมายเหตุ 14

ต่อมา หลังจากเอาชนะอคติและความภาคภูมิใจของเธอ ได้รู้จักดาร์ซีอย่างใกล้ชิดในเพมเบอร์ลีย์ เอลิซาเบธก็ตระหนักว่าเขาคือรักแท้ของเธอ เธอไม่ได้ไล่ตามความสุขของเธอและไม่พยายามแต่งงานโดยเร็วที่สุด แต่ฝันที่จะแต่งงานกับผู้ชายคนหนึ่งที่จะมีความคิดที่เฉียบแหลมสูงส่งและมีเกียรติ ในเรื่องราวของเอลิซาเบธและดาร์ซี ออสเตนแสดงความฝันที่ยังไม่บรรลุผลของเขาในการแต่งงานที่มีความสุขกับแบบแผนทางสังคม

“ตื่นเต้นยิ่งกว่าเดิม เอลิซาเบธตอบอย่างจริงจังและจริงใจ หลังจากยืนยันกับพ่อหลายครั้งว่ามิสเตอร์ดาร์ซีเป็นคนที่เธอเลือกอย่างแท้จริง เธอบอกกับพ่อว่าความคิดเห็นของเธอที่มีต่อชายคนนี้ค่อยๆ เปลี่ยนไปอย่างไร ด้วยความยินดี นางได้แสดงคุณธรรมทั้งหมดของเขา (17; 400)หมายเหตุ15

เอลิซาเบธไม่ได้อยู่ตามกฎของสังคม เธอประเมินและวิเคราะห์ผู้คนตามการกระทำและการกระทำของพวกเขา เป็นการยากที่จะบรรลุความเคารพของเธอ เอลิซาเบธไม่มีตำแหน่งที่สูงส่งของเลดี้แคทเธอรีนที่จะมีความรู้สึกที่ดีต่อเธอ คุณสมบัติส่วนตัวคือ สำคัญกว่าสำหรับลิซซี่

“แล้วทั้งหมดล่ะ? เอลิซาเบธอุทาน “ฉันคาดว่าอย่างน้อยพวกหมูจะเข้าไปในสวน มีเพียงเลดี้แคเธอรีนและลูกสาวของเธอ” (17; 174) เธอเล่าเมื่อเลดี้แคทเธอรีนผู้โด่งดังมาถึง เธอโดดเด่นมากในหมู่ผู้ที่เคารพในทรัพย์สมบัติ เอลิซาเบธรู้สึกถึงผู้คน ความเล็ก ความลำเอียง ความไร้สาระ แม้แต่ในสถานการณ์เช่นนี้ เธอไม่ยอมรับข้อเสนอของคุณคอลลินส์ เพราะเธอปฏิบัติต่อเขาอย่างดูถูก การอุปถัมภ์ของ Catherine de Beur ที่ร่ำรวยและมีเกียรติก็ไม่ได้เป็นประโยชน์สำหรับเธอเมื่อเธอแต่งงานและแม้แต่ความจริงที่ว่าครอบครัวของเธอจะไม่มีที่อยู่อาศัยหลังจากการตายของพ่อของเธอก็ไม่กลายเป็นเหตุผลในการแต่งงาน เธอกำลังมองหาคู่ชีวิตและไม่ใช่คนที่จะเลี้ยงดูเธอ (เช่นชาร์ลอตต์) เธอต้องการคนที่คุณรักและเพื่อนที่อยู่ใกล้ ๆ และคอลลินส์ไม่ใช่คนที่เธอสามารถมีชีวิตที่มีความสุขได้อย่างแน่นอน: “ฉันรับรอง คุณครับ ผมไม่ได้แสร้งทำเป็นความสำเร็จที่สามารถทำได้โดยเล่นกับความรู้สึกของคนที่จริงจัง ฉันอยากให้คุณชื่นชมความจริงใจของฉัน ฉันขอขอบคุณอีกครั้งสำหรับเกียรติที่ได้รับจากข้อเสนอของคุณ แต่มันเป็นไปไม่ได้เลยที่ฉันจะยอมรับมัน ประสาทสัมผัสทั้งหมดของฉันต่อต้านมัน ฉันสามารถแสดงออกอย่างชัดเจนมากขึ้น? หยุดมองฉันในฐานะนักเลงที่ล่อคุณเข้าสู่เครือข่ายแล้วลองดูก่อนที่คุณจะเป็นคนที่มีเหตุผลที่พูดความจริงจากก้นบึ้งของหัวใจ! (17; 121) หมายเหตุ 16

เอลิซาเบธก็เหมือนกับเจน ที่เป็นห่วงครอบครัวของเธอมาก และการหลบหนีของลิเดียทำให้เธอเสียสมดุล และนี่เป็นครั้งแรกที่ผู้อ่านเห็นว่าตัวละครหลักร้องไห้และปรากฏตัวอย่างไรในฐานะบุคคลที่เปราะบาง อ่อนไหว มีความเห็นอกเห็นใจ และมีความเข้าใจเป็นครั้งแรก:

“เธอร้องไห้สะอึกสะอื้นอยู่หลายนาที พูดอะไรไม่ออก:

ฉันเพิ่งได้รับจดหมายจากเจนที่มีข่าวร้ายที่สุด เธอจะเป็นที่รู้จักของทุกคน น้องสาวของฉันทิ้งเพื่อนของเธอ - วิ่งหนี - อยู่ในความเมตตาของคุณ ... คุณวิคแฮม พวกเขาออกจากไบรตันด้วยกัน คุณรู้จักผู้ชายคนนี้ดีเกินไปที่จะสงสัยว่าเรื่องนี้จะจบลงอย่างไร เธอไม่มีเงิน ไม่มีสายสัมพันธ์ - ไม่มีอะไรที่เธอสามารถรักษาเขาได้ - เธอหลงทางไปตลอดกาล (17; 294)

แน่นอนว่าน้ำตาของเธอก็เกิดจากการที่เธอสูญเสียความมั่นใจว่าดาร์ซีจะรักเธอต่อไป ชื่อเสียงของครอบครัวของเธอถูกทำลายลง และตอนนี้ไม่มีผู้ชายธรรมดาคนไหนที่จะมองดูใครจากครอบครัวเบนเน็ต เอลิซาเบธเป็นกังวลมากเพราะเธอตระหนักว่าเธอรักดาร์ซีเมื่อความรักของพวกเขากลายเป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้เลย คุณดาร์ซีจ่ายค่าวิวาห์ของลิเดียและวิคแฮมเพื่อช่วยครอบครัวเบนเน็ต โดยเฉพาะเอลิซาเบธ เพราะตำแหน่งของเธอในสังคมไม่ได้ดีที่สุด และหลังจากการหลบหนีของลิเดีย เจน อลิซาเบธ คิตตี้ และแมรี่ ก็เลิกนับคู่กันได้เลย . แน่นอน ลิซซี่ชื่นชมการกระทำของดาร์ซี และความรู้สึกของเธอก็แข็งแกร่งขึ้นเท่านั้น ดังนั้นเมื่อมิสเตอร์ดาร์ซีขอเธอเป็นครั้งที่สอง เธอจึงปฏิเสธไม่ได้

เอลิซาเบธพบความสุขของเธอเมื่อรู้ว่าเธอผิดเพียงใด เมื่อเธอเอาชนะความจองหองและสามารถเปิดใจรับความรู้สึกรักที่มีต่อดาร์ซีได้ ความจริงที่ว่าเธอไม่ได้พยายามที่จะชนะความโปรดปรานของเขาและไม่ได้พยายามที่จะแต่งงาน เติมเต็มราคาในสายตาของ Mr. Darcy เพราะเพราะชะตากรรมของผู้หญิง เธอควรจะเห็นด้วยกับข้อเสนอของ Mr. Collins และแม้กระทั่ง ยิ่งกว่านั้นสำหรับข้อเสนอแรกของดาร์ซีที่มีรายได้มหาศาลต่อปี แต่สำหรับเธอแล้ว คุณสมบัติของมนุษย์และการมีจิตใจที่เฉียบแหลมนั้นสำคัญกว่า สำหรับเจน ออสเตนเอง

"การปฏิบัติตามมาตรฐานที่ยอมรับโดยทั่วไป"

ฉันถือว่าชาร์ล็อตต์ ลูคัสเป็นคนกลุ่มนี้เพราะเธอใช้ชีวิตตามกฎของสังคมและต้องการจะแต่งงานด้วย อย่างไรก็ตาม เธอไม่แสวงหาเหมือนลิเดีย ที่จะหาสามีโดยเร็วที่สุด ชาร์ลอตต์ตกเป็นเหยื่อของสถานการณ์ เธอโตเป็นสาวแล้วและไม่ต้องการสร้างภาระให้ครอบครัว เธอกำลังมองหาบ้านและมุมที่ไว้ใจได้ ตามอุดมคติของยุคนั้น เธอมีหลักศีลธรรมและบรรทัดฐานที่เธออาศัยอยู่ แต่เธอต้องทำลายมันเพื่อที่จะออกจากบ้านในที่สุด

“สาวๆ ของ Lucas ยังคงนิสัยดีมาก ฉันรับรองได้เลย น่าเสียดายที่พวกเขาน่าเกลียด! ฉันไม่ได้บอกว่าชาร์ล็อตต์น่าเกลียดอย่างสิ้นเชิง - เธอเป็นเพื่อนที่ดีของเรา” นางเบ็นเน็ตเกี่ยวกับชาร์ล็อตต์และน้องสาวของเธอกล่าว (17; 49) หมายเหตุ 17

เธอเชื่อว่าผู้หญิงควรแสดงความรู้สึกของเธอในแสงที่แรงกว่าที่เป็นอยู่จริง เพื่อให้ผู้ชายเข้าใจว่าผู้หญิงห่วงใยเขา ดังนั้นเธอจึงพูดถึงเจนและบิงลีย์ว่า:

“เก้าในสิบครั้ง เป็นการดีที่ผู้หญิงจะมีความรักมากกว่าที่เธอเป็น Bingley ชอบน้องสาวของคุณอย่างแน่นอน แต่มันก็หยุดได้ถ้าเธอไม่ช่วยเขาเดินต่อไป” (17; 25) หมายเหตุ 18

แม้ว่าเธอเช่นเดียวกับผู้หญิงคนอื่น ๆ เชื่อว่าไม่ควรปล่อยสามีในอนาคตของเธอและไม่จำเป็นต้องรู้จักเขาให้ดีก่อนหมั้นเพราะคุณสามารถทำเช่นนี้ได้หลังแต่งงาน:

“ความสำเร็จในการแต่งงานขึ้นอยู่กับเกมแห่งโอกาส ไม่ว่าคู่กรณีจะรู้จักความชอบร่วมกันมากแค่ไหนและไม่ว่าพวกเขาจะรวมกันได้ดีเพียงใดในแวบแรกทั้งหมดนี้จะไม่ส่งผลต่อความสุขในอนาคตของคู่สมรส เมื่อเวลาผ่านไป ความบาดหมางที่หลีกเลี่ยงไม่ได้จะเกิดขึ้นระหว่างพวกเขา และความผิดหวังทั้งหมดที่ต้องพึ่งพาส่วนแบ่งของพวกเขาจะตกอยู่กับพวกเขา และจะดีกว่าหรือไม่ในกรณีเช่นนี้ที่จะรู้ให้น้อยที่สุดเกี่ยวกับข้อบกพร่องของบุคคลที่คุณต้องใช้ชีวิตด้วย? (17; 26) หมายเหตุ 19

เกี่ยวกับ Charlotte Austen เขียนว่าเธออ่อนไหวมาก มีอารมณ์อ่อนไหว มีความสามารถในการเห็นอกเห็นใจ มีไหวพริบ ความอ่อนไหวทางศีลธรรมและจริยธรรม มีสติสัมปชัญญะ แต่ยังมีความชัดเจนของความคิด ความมีเหตุผล ความรอบคอบ การมีสามัญสำนึก

ชาร์ล็อตต์ละเมิดหลักการและความซื่อตรงของเธอ และฝังพรสวรรค์ของเธอโดยยอมแต่งงานกับคุณคอลลินส์ คนโง่ที่ไร้เหตุผล ใจแคบ และโอ้อวด มิสเตอร์คอลลินส์เป็นตัวละครที่มีลักษณะเฉพาะตามที่ผู้เขียนเขียนว่า คอลลินส์มีข้อ จำกัด โง่เขลาและมั่นใจในตนเอง - เนื่องจากคุณธรรมเหล่านี้รวมถึงสิ่งที่สำคัญมากอีกอย่างหนึ่ง: ความสามารถในการประจบสอพลอและโปรด - ผู้ซึ่งได้รับตำบลในที่ดินของสุภาพสตรีผู้สูงศักดิ์ Lady de Boer แต่ชาร์ลอตต์ยอมรับว่าเธอสามารถเคารพคู่สมรสในอนาคตได้ในระดับหนึ่งและปฏิบัติต่อเขาด้วยนิสัยบางอย่าง

ชาร์ลอตต์ยอมรับข้อเสนอของคอลลินส์อย่างไม่เต็มใจ ซึ่งไม่น่าแปลกใจเลย ประการแรก เขาได้รับชื่อเสียงในสังคมของเธอแล้วว่าเป็นคนไร้สติปัญญาและมีการศึกษาต่ำ และในฐานะนักบวชประจำเขตของเลดี้แคทเธอรีน เขา "แสดงตัวว่าเป็นส่วนผสมของความเย่อหยิ่งและความเป็นทาส" "ความสำคัญและความอัปยศอดสู" ประการที่สอง เขาขอแต่งงานกับเอลิซาเบธเมื่อวันก่อนและถูกปฏิเสธ จึงไม่มีคำถามเกี่ยวกับความรักที่มีต่อชาร์ลอตต์ สถานการณ์ทั้งหมดเหล่านี้ทำให้ตำแหน่งของนางเอกแย่ลงไปอีกซึ่งจะเป็นการกดขี่ข่มเหงเธอและเพิ่มการเสียสละในการกระทำของเธอ

แต่ชาร์ลอตต์ ลูคัส ซึ่งกลายเป็นว่าปฏิบัติได้จริงมากกว่าเอลิซาเบธทุกประการ และเมื่อพิจารณาถึงข้อดีทั้งหมดของการแต่งงานที่เสนอแล้ว ให้ความยินยอมแก่มิสเตอร์คอลลินส์

ในความคิดของตัวเอกของนวนิยายเรื่องนี้ อลิซาเบธ เบนเน็ต เกี่ยวกับการแต่งงานที่กำลังจะเกิดขึ้นของเพื่อนสนิทของเธอ ความขุ่นเคืองของออสเตนที่การแต่งงานเพื่อความสะดวกสบายนั้นมองเห็นได้ชัดเจน: “ช่างเป็นภาพที่น่าสลดใจเสียจริง! และความเจ็บปวดที่เกิดจากข้อเท็จจริงที่ชาร์ล็อตต์ทำให้ตัวเองเสียเกียรติเช่นนี้ เมื่อความเห็นของเธอตกต่ำลงมาก กลับทำให้รุนแรงขึ้นด้วยความเชื่อมั่นอันมืดมนในชะตากรรมอันเลวร้ายของเธอ (17; 139)

ชาร์ลอตต์เข้าใจดีว่าเอลิซาเบธจะไม่ชอบการแต่งงานของเธอกับคอลลินส์จริงๆ เพราะคนที่สองดูถูกคอลลินส์และไม่รู้ว่าคุณจะอยู่กับคนๆ นี้ไปตลอดชีวิตได้อย่างไร อย่างไรก็ตาม ชาร์ลอตต์ถูกชี้นำโดยเป้าหมายอื่นๆ และเธอก็ตัดสินใจ บอกข่าวนี้ให้เพื่อนฟังและเหตุผลในการเลือก:

“ฉันนึกภาพออกว่าตอนนี้คุณรู้สึกอย่างไร” ชาร์ล็อตต์กล่าว คุณต้องประหลาดใจ ประหลาดใจอย่างยิ่ง แต่เมื่อลองคิดทบทวนให้ดีแล้ว ข้าพเจ้าหวังว่าคุณจะเข้าใจว่าข้าพเจ้าทำอย่างฉลาด คุณก็รู้ว่าฉันห่างไกลจากความโรแมนติกแค่ไหน เธอเป็นคนแปลกหน้าสำหรับฉันเสมอ ฉันกำลังมองหาหลังคาคลุมหัวของฉัน และเมื่อพิจารณาถึงลักษณะนิสัยของนายคอลลินส์ วิถีชีวิตและตำแหน่งของเขาในสังคมแล้ว ฉันก็สรุปได้ว่าสำหรับฉันแล้ว ความหวังในการใช้ชีวิตอย่างมีความสุขร่วมกับเขานั้นไม่ได้ด้อยไปกว่าความหวังที่เกือบทุกคนมีสิทธิ์ได้รับ โม้ในการแต่งงาน (17; 139) หมายเหตุ 20

และที่นี่ เรามีชาร์ล็อตต์ ลูคัสผู้เฉลียวฉลาด ซึ่งแต่งงานกับคุณคอลลินส์เพื่อจัดการชีวิตของเธอและทำให้ชีวิตง่ายขึ้นสำหรับญาติของเธอ และสำหรับเธอ บ้านและครัวเรือน ตำบลในโบสถ์และโรงเรือนสัตว์ปีกกลายเป็นสิ่งทดแทนความสุขในครอบครัวอย่างแท้จริง

เธอเสียสละตัวเองเพื่อประโยชน์ของครอบครัว ไม่ต้องการเป็นภาระให้พวกเขาอยู่ใกล้ ๆ ในขณะเดียวกันก็กลัวว่าเมื่ออายุเท่าเธอการขอแต่งงานจะไม่ทำตามอีกต่อไป ชาร์ลอตต์มีน้องสาว เมื่อตระหนักว่าพวกเขาไม่สามารถแต่งงานต่อหน้าเธอได้ เธอจึงตัดสินใจแต่งงาน

ความต้องการของชาร์ลอตต์ในการแต่งงานเพื่อความสะดวกทำให้เธอต้องพบกับชีวิตที่น่าเบื่อและซ้ำซากจำเจกับผู้ชายที่ไม่มีใครรัก แต่เธอก็สามารถหาที่ปลอบใจในบ้านและในครัวเรือนได้

"นักล่าเพื่อสามี"

เด็กผู้หญิงเกือบทุกคนที่อาศัยอยู่ในวิกตอเรียอังกฤษสามารถจัดอยู่ในหมวดหมู่นี้ได้ นอกจากนี้ยังมีนางเอกมากมายในงานนี้ แต่ตัวละครที่โดดเด่นที่สุดของเรื่องนี้คือ Miss Caroline Bingley และ Miss Lydia Bennet นางเอกสองคนนี้แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงในการแสดงตนในสังคม ในบทสนทนา ในการรับรู้ตนเอง การตระหนักรู้ในตนเองในสังคม ล้วนมีความคล้ายคลึงกันมากในสิ่งหนึ่ง คือ ความพร้อมในการทำทุกอย่างที่ทำได้และเป็นไปไม่ได้เพื่อประโยชน์ของ เป้าหมายของพวกเขา พวกเขาใฝ่ฝันที่จะหาสามี แต่เหตุผลในการเลือกคู่ชีวิตแตกต่างกัน ลิเดียฝันที่จะแต่งงานอย่างรวดเร็วเพื่ออิจฉาเพื่อนและพี่สาวของเธอ โดยใช้วิธีการที่ขัดกับระบบการศึกษาของหญิงสาวชาวอังกฤษ แคโรไลน์ไม่ได้ชอบการผจญภัยเหมือนลิเดีย เธอแค่มองหาสามีที่คู่ควรกับเธอ ทางเลือกของมิสบิงลีย์คือเลือกนายดาร์ซีที่มีที่ดินผืนใหญ่ บุคลิกของสุภาพบุรุษ และความโอ่อ่า

Miss Caroline Bingley - น้องสาวของ Mr. Bingley ซึ่งแตกต่างจากพี่ชายของเธออย่างมากในการปฏิบัติต่อผู้อื่นที่มีสถานะทางสังคมที่มีชื่อเสียงน้อยกว่า “นางสาวบิงลีย์และน้องสาวของเธอ นางเฮิร์สท์ เป็นคนที่มีความปราณีตมาก พวกเขาไม่มีปัญญาเมื่ออารมณ์ดี รู้วิธีทำให้พอใจเมื่อเป็นความตั้งใจของพวกเขา แต่ในขณะเดียวกันพวกเขาก็หยิ่งผยองและหยิ่งผยอง ทั้งสองคนดูหล่อเหลา ได้รับการศึกษาในโรงเรียนประจำเอกชนที่ดีที่สุดแห่งหนึ่ง เคยย้ายไปอยู่ในสังคมฆราวาส ดังนั้นจึงถือว่าตนเองมีสิทธิ์ที่จะมีความคิดเห็นสูงเกี่ยวกับตัวของพวกเขาเองและมีความคิดเห็นต่ำต่อคนรอบข้าง (17; 18)

แคโรไลน์มักจะยกตัวเองให้อยู่เหนือ "ต่างจังหวัด" และแสดงออกอย่างเฉียบขาดในคำปราศรัยของพวกเขา: "คุณลองคิดดูว่าการใช้เวลาช่วงเย็นหลาย ๆ ครั้งในสังคมเช่นนี้เป็นเรื่องที่ทนไม่ได้ และฉันเห็นด้วยกับคุณอย่างยิ่ง ฉันไม่เคยรู้สึกเบื่อหน่ายแบบนี้มาก่อนในชีวิต! พวกเขาออกนอกเส้นทางเพื่อแสดงตัวเอง! คนเหล่านี้ไม่สำคัญและพึงพอใจในเวลาเดียวกัน! สิ่งที่ฉันไม่อยากฟังคุณล้อเลียนพวกเขา” (17; 30) หมายเหตุ 21 Miss Bingley เป็นคนไร้ประโยชน์และหยิ่งผยอง เธอเชื่อว่าไม่มีใครคู่ควรกับเธอ ยกเว้นผู้ชายที่อ่านเก่งและมีไหวพริบ เช่น คุณ Darcy

แคโรไลน์ยังทำหน้าที่เป็นผู้เข้าแข่งขันใน "ตลาดเจ้าสาว" แม้จะมีมุมมองที่แน่ชัดของเธอ แต่เธอก็เหมือนกับผู้หญิงทุกคนในนวนิยายเรื่องนี้ที่มีความสนใจในการกระทำ คุณดาร์ซีดึงดูดความสนใจของมิสบิงลี่ย์ ดังนั้นเธอจึงพยายามดึงดูดความสนใจของเขาและผลักเขาให้ห่างจากเอลิซาเบธโดยพูดคำเยาะเย้ยต่อคนหลังเกือบตลอดทั้งเล่ม อย่างไรก็ตาม ด้วยเหตุนี้ การกระทำของเธอในนวนิยายจึงค่อนข้างไร้สาระและไร้สาระ แคโรไลน์ถือว่าตัวเองเป็นผู้หญิงที่มีการศึกษาและน่ารัก อย่างไรก็ตาม มันไม่เป็นเช่นนั้น

ความหึงหวง ความหึงหวง และความไร้ค่าของเธอ "ปรากฏ" เมื่อแคโรไลน์รู้ว่าคุณดาร์ซีเห็นใจลิซซี่ เบนเน็ตว่า "สำหรับฉัน" มิสบิงลีย์กล่าว "ฉันขอสารภาพว่าฉันไม่เคยสังเกตเห็นสิ่งที่น่าสนใจในตัวเธอเลย ใบหน้าของเธอบางเกินไป ผิวหน้าของเธอมีสีเข้ม และลักษณะทั้งหมดนั้นดูธรรมดาที่สุด แล้วจมูกของเธอล่ะ? ท้ายที่สุดเขาไม่มีรูปร่างอย่างสมบูรณ์ จริงเธอมีฟันที่ดี แต่ก็เป็นฟันที่ธรรมดาที่สุดด้วย ส่วนดวงตาของเธอที่ใครๆ เรียกกันว่ามีเสน่ห์ ฉันไม่เคยพบว่ามีอะไรพิเศษในตัวเธอเลย สายตาที่เฉียบแหลมและแหลมคมของพวกเขาทำให้ฉันรังเกียจ และในรูปลักษณ์ทั้งหมดของเธอมีความมั่นใจในตนเองอย่างมากซึ่งดูเหมือนว่าฉันจะทนไม่ได้อย่างสมบูรณ์ (17; 278)หมายเหตุ22

ความไร้สาระของแคโรไลน์ถูกทำร้ายโดยข้อเท็จจริงที่ว่าเธอไม่สนใจดาร์ซีอย่างสิ้นเชิงและในทางกลับกันเขาก็ชื่นชมผู้หญิงอีกคนที่ต่ำกว่าเขาในสังคม Miss Bingley ขี้หึง โกรธ Elizabeth ดังนั้นในเกือบทุกคำพูดของเธอ เธอจึงพยายามดึง Lizzy หรือดูถูกเธอในสายตาของ Darcy เพราะเธอเองอยากจะเป็นเป้าหมายของความชื่นชมของเขา เธอไม่หวง สำนวนที่ส่งไปยังคู่ต่อสู้ของเธอ: “วันนี้คุณดูแย่แค่ไหน Eliza Bennet ใช่ไหม คุณดาร์ซี? แคโรไลน์อุทานออกมา ฉันไม่เคยเห็นใครเปลี่ยนไปมากขนาดนี้ในหกเดือน! เธอกลายเป็นคนหยาบและดำคล้ำมาก ... ” (17; 287) บันทึก 23

เมื่อ Miss Bingley สังเกตว่าคนที่เธอเลือกมาสนใจอยู่ที่ Elizabeth เธอพยายามใช้เวลากับ Darcy ให้มากที่สุด แสดงตัวเองให้มากขึ้น แสดงความรู้และความสามารถของเธอ ในขณะที่ดูหมิ่น Elizabeth

อย่างไรก็ตาม ความพยายามที่จะพิชิตเหล็ก นายดาร์ซี ไม่ได้จบลงด้วยความสำเร็จ:

“คุณเขียนเร็วผิดปกติ - คุณผิด. ฉันเขียนค่อนข้างช้า - คุณต้องเขียนจดหมายกี่ฉบับในระหว่างปี! ใช่ แม้แต่จดหมายธุรกิจ! ฉันสามารถจินตนาการได้ว่าเป็นงานที่ทรหด - เอาล่ะความสุขของคุณที่ฉันทำได้ - เพื่อเห็นแก่พระเจ้า เขียนถึงน้องสาวของคุณว่าฉันต้องการพบเธออย่างไร - ฉันได้เขียนไปแล้วก่อนหน้านี้ตามคำขอของคุณ - ฉันคิดว่าคุณมีปากกาไม่ดี ให้ฉันแก้ไขให้คุณ ฉันเรียนรู้วิธีซ่อมขนอย่างสมบูรณ์แบบ - ขอบคุณ แต่ฉันซ่อมขนด้วยตัวเองเสมอ - คุณจัดการเขียนอย่างเท่าเทียมกันได้อย่างไร ... "(17; 53)

โดยธรรมชาติแล้ว แคโรไลน์ไม่พร้อมที่จะต่อต้านสังคมเพื่อความรัก เช่น ลิเดีย นางบิงลีย์มีบุคลิกที่ครุ่นคิด แต่ในขณะเดียวกัน ปฏิกิริยาป้องกันของเธอต่อการขาดความเห็นอกเห็นใจของดาร์ซีก็คือคำพูดที่หยาบคายและรุนแรงของเธอ Miss Bingley หาคู่ของเธอด้วยวิธีที่มีเหตุผลแต่น่าหงุดหงิดซึ่งน่ารังเกียจและเป็นลบ แม้ว่า Caroline จะไม่กระทำการขัดต่อกฎหมายของสังคมเลยก็ตาม

คุณลิเดียเป็นลูกสาวคนเล็กของเบนเน็ตส์ “ลิเดีย เด็กผู้หญิงสูงอายุสิบห้า ที่มีใบหน้าที่สวยงาม ไม่ดูแย่ เป็นที่ชื่นชอบของแม่ของเธอ ต้องขอบคุณความรักที่เธอเริ่มออกไปสู่โลกตั้งแต่อายุยังน้อย ความกล้าหาญและความร่าเริงตามธรรมชาติของเธอพัฒนาไปสู่ความมั่นใจในตนเองด้วยความสนใจของเจ้าหน้าที่ซึ่งแนะนำให้รับประทานอาหารเย็นที่ดีของลุงของเธอและความเหลื่อมล้ำโดยกำเนิดของเธอ (17; 51)

เด็กสาวขี้เล่น เอาแต่ใจ เอาแต่ใจ เอาแต่ใจ มั่นใจในตัวเอง ซึ่งการศึกษาและการศึกษาไม่ได้มีบทบาทสำคัญ นางสาวเบนเน็ตที่อายุน้อยกว่าไม่รู้ว่าควรปฏิบัติตนอย่างไรในสังคมตามธรรมเนียม ลิเดียจึงมักกลายเป็นหัวข้อสนทนาและประณาม อย่างไรก็ตาม เธอไม่สนใจเลย การขาดไหวพริบปรากฏในเกือบทุกแบบจำลองบางทีการขาดการเลี้ยงดูที่เหมาะสมและความรักที่มากเกินไปของนางเบ็นเน็ทการให้กำลังใจของแม่ในการเลี้ยงไก่ต่อหน้าเพศตรงข้ามทำให้ตัวละครของเธอเสียมากขึ้น

“Lydia ที่รัก ถึงแม้ว่าเธอจะอายุน้อยที่สุด แต่สำหรับฉันดูเหมือนว่า Mr. Bingley จะเต้นรำที่ลูกบอลกับคุณ” นางเบ็นเน็ทกล่าว (17; 11)

ชะตากรรมของ Lydia Bennet เป็นผลมาจากความเร่งรีบในการแต่งงาน มีตัวละครในนวนิยายเรื่องหนึ่งซึ่งมีชะตากรรมคล้ายกับชะตากรรมของชาร์ล็อตต์ - นี่คือ Lydia Bennet ลูกสาวคนสุดท้องโชคร้ายไร้สาระและโง่เขลาอย่างสมบูรณ์ ลิเดียเชื่อว่าเป้าหมายหลักของผู้หญิงทุกคนคือการแต่งงานโดยเร็วที่สุด และโต้เถียงกับพี่สาวของเธอซึ่งไม่เห็นด้วยกับความเชื่อของเธอ: “อีกไม่นานเจนจะกลายเป็นสาวใช้แก่เราอย่างตรงไปตรงมา! เธออายุเกือบยี่สิบสาม! ถ้าฉันไม่สามารถหาสามีได้ก่อนปีนี้ ฉันคงอับอายขายหน้า! .. พระเจ้า ฉันอยากจะแต่งงานก่อนใคร! (17; 238) และมันก็เกิดขึ้นที่ลิเดียเป็นคนแรกที่แต่งงาน

เจนและเอลิซาเบธหวังเป็นอย่างยิ่งว่าหลังจากแต่งงาน ในที่สุดลิเดียก็มีความสุภาพเรียบร้อยอย่างน้อยก็มีความสุภาพเรียบร้อย ซึ่งเธอมักถูกกีดกันอยู่เสมอ ตรงกันข้าม ความพึงพอใจและความเย่อหยิ่งของเธอเพิ่มมากขึ้น ในตอนนี้ ลิเดียสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการแต่งงานและการแต่งงานได้หลายชั่วโมง โดยแนะนำให้น้องสาวของเธอหาเจ้าบ่าว: “และเมื่อคุณกลับมา คุณสามารถทิ้งน้องสาวหนึ่งหรือสองคนไว้กับเรา และใจเย็นก่อนสิ้นฤดูหนาวฉันจะหาสามีให้พวกเขา (17; 336)

เธอพร้อมสำหรับกลอุบายใด ๆ เพียงเพื่อจะแต่งงานโดยเร็วที่สุด ด้านศีลธรรมกลับกลายเป็นว่าไกลเกินเอื้อมของเธอและโดยไม่ได้คิดถึงชะตากรรมของน้องสาวของเธอโดยสิ้นเชิงทำให้ครอบครัวต้องอับอายด้วยการกระทำของเธอเธอจึงหนีไปพร้อมกับเจ้าหน้าที่หนุ่มวิคแฮม ความกระหายในสถานะของผู้หญิงที่แต่งงานแล้วทำให้จิตใจของเธอขุ่นมัวและทำให้ชีวิตของเธอถึงจุดที่ไร้สาระ การหลบหนีของเธอกลายเป็นภัยคุกคามต่อความสุขและความเป็นอยู่ที่ดีของน้องสาวที่เหลือ ตอนนี้เอลิซาเบธไม่สามารถเป็นภรรยาของดาร์ซีได้ และเจนสำหรับบิงลีย์ มีเพียงความพยายามและค่าวัสดุของดาร์ซีเท่านั้นที่มีส่วนช่วยในงานแต่งงานของลิเดียและวิคแฮม การหลบหนีของลิเดียและวิคแฮมสามารถเห็นได้ว่าเป็นการทำลายสังคม และที่สำคัญที่สุดคือการพักผ่อนกับครอบครัวของเขา ลิเดียไม่เข้าใจเลยว่าเธอกำลังทำอะไรและกำลังลงโทษพี่สาวอย่างไร สำหรับเธอแล้ว มันเป็นเรื่องสนุกและสนุก เรื่องนี้เห็นได้จากจดหมายของลิเดียที่ส่งถึงแฮเรียต เมื่อคนแรกหนีไปกับวิคแฮมไปแล้ว ชีวิตแต่งงานที่มีความสุข หมายเหตุ 24

เธอไม่เข้าใจทุกอย่างที่เกิดขึ้น มันเกินความเข้าใจ เธอโง่เกินกว่าจะรู้ว่าเธอถึงวาระที่ครอบครัวต้องเผชิญ: “พระเจ้าผู้ยิ่งใหญ่ เมื่อฉันจากที่นี่ไป ฉันคงไม่คิดจะกลับมาที่นี่ในฐานะ ผู้หญิงที่แต่งงานแล้ว อย่างไรก็ตาม ฉันยังคงคิดว่ามันคงจะตลกมาก

ดังนั้นเมื่อมองแวบแรก สถานการณ์ชีวิตที่เกี่ยวข้องกับการแต่งงาน Charlotte Lucas และ Lydia Bennet ค่อนข้างจะคล้ายกัน แต่เมื่อตรวจสอบอย่างละเอียดแล้ว เห็นได้ชัดว่าแรงจูงใจในการขับวีรสตรีนั้นแตกต่างกัน ชาร์ลอตต์แต่งงานกับชายที่ไม่มีใครรักและไม่ประสบความสำเร็จอย่างสิ้นเชิงเพียงเพราะสถานะการสมรสที่ยากลำบากและอายุของนางเอก ซึ่งทำให้เธอคิดว่าการขอแต่งงานครั้งต่อไปอาจไม่เป็นไปตามนั้น และลิเดียก็รีบแต่งงานเพียงเพราะการได้มาซึ่งสถานะทางสังคมที่แตกต่างกัน เธอมั่นใจว่ายิ่งผู้หญิงแต่งงานเร็วเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น

“ฉลาดไม่รู้ตัว”

ในหมวดหมู่นี้ ฉันตัดสินใจที่จะรวมผู้หญิงที่ไม่เข้ากับหมวดหมู่อื่นเลย ความแตกต่างของเธอจากตัวละครอื่นๆ ทั้งหมดนั้นเฉพาะเจาะจงเกินไป - Mary Bennet เธอใช้ชีวิตตามคัมภีร์ไบเบิลและอ่านหนังสือ อย่างไรก็ตาม ออสเตนไม่คิดว่าเธอเป็นนางเอกที่มีไหวพริบ เพราะการอ่านหนังสือทำให้เธอพึงพอใจกับความไร้สาระของเธอ เนื่องจากเธอสามารถอวดข้อความที่ตัดตอนมาจากหนังสือต่อหน้าสังคมได้ แมรี่กำลังรอการประเมินในเชิงบวกและยกย่องอย่างต่อเนื่องซึ่งในความเห็นของเธอสมควรได้รับอย่างไม่ต้องสงสัย “แมรี่ไม่มีพรสวรรค์หรือรสนิยม และถึงแม้ว่าความหยิ่งทะนงทำให้เธอมีความพากเพียร แต่ในขณะเดียวกัน มันก็เป็นแรงบันดาลใจให้กิริยาที่อวดดีในตัวเองอย่างอวดดี ซึ่งจะทำให้การแสดงที่เก่งกาจเสียหายยิ่งขึ้นไปอีก (17; 28) หมายเหตุ 25 ดูเหมือนว่าเธอจะไม่สนใจชีวิตในอนาคตของคนอื่นเลย แมรี่ไม่สนใจการแต่งงานหรือรูปร่างหน้าตาของเธอเธอไม่สวยอย่างสมบูรณ์สำหรับคนหนุ่มสาวอย่างไรก็ตามเธอยังคงมุ่งมั่นที่จะแสดงตัวต่อทุกคนและทุกที่ Mary ใช้ชีวิตตามกฎของสังคมเธอไม่พยายามทำอะไรที่ขัดต่อกฎหมายสังคม เธอพอใจกับตำแหน่งของเธออย่างยิ่ง และสิ่งเดียวที่เธอสนใจคือการแสดงความสามารถทางจิตและความคิดสร้างสรรค์ในที่สาธารณะ มีงานไม่กี่บรรทัดในการทำงานเพราะเธอไม่สนใจเช่นเอลิซาเบ ธ หรือนางเบ็นเน็ต

แมรี่เป็นตัวละครที่เลือนลางอย่างสิ้นเชิงในเจน ออสเตนม้าหมุนนี้ เธอไม่ค่อยพูดถึงและไม่ค่อยพูดถึงเธอ อย่างไรก็ตาม จากคำอธิบายของเธอ เราเข้าใจว่าแมรี่ไร้ประโยชน์และพยายามจะดูฉลาด แต่เธอไม่ได้เป็นเช่นนั้นเลย: “- และคุณแมรี่ คุณคิดอย่างไรในโอกาสนี้ ท้ายที่สุด คุณเป็นผู้หญิงที่มีเหตุผลกับเรา คุณอ่านหนังสือที่เรียนแล้วและแม้แต่ดึงข้อมูลมาจากหนังสือเหล่านั้น แมรี่อยากจะพูดอะไรที่รอบคอบมาก แต่เธอคิดอะไรไม่ออก

เมื่อเอลิซาเบธปฏิเสธมิสเตอร์คอลลินส์ นางเบ็นเน็ตต้องการให้แมรี่แต่งงานกับเขา เพราะแมรี่คิดว่าคอลลินส์เป็นคนฉลาดพอ และฉันคิดว่าเธอคงไม่รังเกียจที่จะแต่งงานกับเขา เพราะตัวละครของพวกเขาค่อนข้างคล้ายคลึงกัน: " แมรี่ตัดสินความดีของเขาที่สูงกว่ามาก พี่สาวของเธอ มักจะชื่นชมความถูกต้องของการตัดสินของเขา และไม่ถือว่าเขาฉลาดเท่าตัวเธอเอง เธอยังคงเชื่อว่าการทำตามตัวอย่างของเธอ การอ่าน และพัฒนาตนเอง เขาจะกลายเป็นคู่ชีวิตที่เหมาะสมกับเธอได้” ดังนั้น แมรี่เมื่อสิ้นสุดงานยังคงต้องอยู่กับเธอ พ่อแม่และผู้อ่านเองก็สามารถนึกถึงชะตากรรมของผู้หญิงคนนี้ได้

บทสรุป

ในยุควิกตอเรีย ผู้ชายมีสิทธิและเสรีภาพในการเลือกศีลธรรมในสังคม ผู้หญิงมีบทบาทนำตลอดศตวรรษที่ 19 เฉพาะในครัวเรือนเท่านั้น

เจน ออสเตน ผู้ซึ่งโกรธเคืองโดยผู้ต้องพึ่งพา ไม่เป็นอิสระในแง่ของการเลือกทางศีลธรรม ตำแหน่งของคนร่วมสมัยของเธอ เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่สร้างภาพลักษณ์ของผู้หญิงอิสระที่ตัดสินใจด้วยตัวเอง โดยเฉพาะการตัดสินใจที่จะแต่งงานหรือ ไม่แต่งงานกับชายคนนี้หรือชายคนนั้น สามารถเอาชนะความยากลำบากและแรงกดดันจากทุกด้านของชีวิตจากสังคมโดยเชิดหน้าชูตา อลิซาเบธ เบ็นเน็ต ทำลายแบบแผนและศีลทางสังคมทั้งหมด ดังนั้นจึงดำเนินการอย่างถูกต้องและตรงไปตรงมาจากมุมมองทางศีลธรรม นำพาตัวเองไปสู่ความขุ่นเคืองของครอบครัวและสังคมโดยรวม แต่ยังคงได้รับความสุขตามที่ต้องการ สิ่งสำคัญคือต้องเห็นความแตกต่างระหว่างแนวคิดเรื่อง "การแต่งงาน" และ "การแต่งงาน" ที่น่าสนใจคือ สาวๆ ในยุควิกตอเรียมักจะแต่งงานโดยเร็วที่สุด และไม่แต่งงาน ประการแรกคือโอกาสที่จะปลดปล่อยครอบครัวจากการเลี้ยงดูตนเอง และในทางกลับกัน ครอบครัวก็พยายามย้ายลูกสาวไปหาสามีในอนาคตโดยเร็วที่สุด ประการที่สองคือชีวิตครอบครัวซึ่งมักจะไม่เป็นไปตามความคาดหวัง

ในวรรณคดี นางเอกของเจน ออสเตน (เอลิซาเบธ เบนเน็ต) ได้รับมอบหมายให้นิยามคำว่า "ผู้หญิงคนใหม่" แต่ไม่มีงานชิ้นเดียวที่อุทิศให้กับมรดกสร้างสรรค์ของนักเขียนที่มีหลักฐานยืนยันการยืนยันนี้ ดังนั้น ความเกี่ยวข้องของงานนี้จึงอยู่ที่การอุทธรณ์ไปยังงานของออสเตนที่ยังไม่ได้รับการศึกษา

ประเด็นของการแต่งงาน ไม่เพียงแต่การจัดระเบียบชีวิตเท่านั้น แต่ความรับผิดชอบในการเลือกคู่ครองซึ่งพ่อแม่และคนหนุ่มสาวเองก็แบกรับ เป็นหนึ่งในประเด็นหลักในความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม แม้ว่าเจน ออสเตนจะอาศัยอยู่ในสังคมที่มีการใช้ "งานเจ้าสาว" แต่เธออาจเป็นนักเขียนนวนิยายชาวอังกฤษคนแรกที่พูดถึงความจริงที่ว่าการแต่งงานโดยปราศจากความรักนั้นผิดศีลธรรม เงินนั้นไม่สามารถถือเป็นตัวชี้วัดความสุขเพียงอย่างเดียวได้ ผู้ที่แต่งงานเพื่อเงินควรตระหนักว่าราคาเพื่อความสะดวกสบายความเป็นอยู่ที่ดีอาจสูงเกินไป - ความแปลกแยก, ความเฉยเมย, การสูญเสียความสนใจในชีวิต ความเหงาในบางครั้ง เจน ออสเตนทำให้ชัดเจนว่าบางทีจากประสบการณ์ของเธอเองอาจดีกว่าอยู่คนเดียวในข้อตกลงการแต่งงาน ในนวนิยายเรื่องแรกของเขา ออสเตนประณามเนื้อหาและแนวทางปฏิบัติในการใช้ชีวิตอย่างเปิดเผย

หลังจากนำเสนอสถานการณ์ของผู้หญิงในอังกฤษในศตวรรษที่ 19 และเปรียบเทียบตัวละครหลักของนวนิยายกับแบบแผนของสังคมอังกฤษในยุควิกตอเรียเราได้ระบุลักษณะของภาพลักษณ์ของ "ผู้หญิงใหม่" ที่มุ่งมั่นเพื่ออิสรภาพ ของการเลือกทำลายแบบแผนของสังคมเกี่ยวกับการแต่งงานและเกี่ยวกับพฤติกรรมของหญิงสาวสินสอดทองหมั้นในสังคม เธอมีความคิดเห็นของตัวเองในทุกสิ่ง ซึ่งมักจะขัดแย้งกับสิ่งที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป

เอลิซาเบธ เบนเน็ต แตกต่างจากอุดมคติของผู้หญิงในยุควิกตอเรียเนื่องจากความเป็นอิสระของโลกฝ่ายวิญญาณ เสรีภาพในการคิดและความรู้สึก การแต่งงานสำหรับเธอเป็นไปได้ก็ต่อเมื่อไม่ได้อยู่บนพื้นฐานของการคำนวณที่เห็นแก่ตัว แต่ขึ้นอยู่กับความรักที่แท้จริง ความเคารพ ความเสมอภาคและเครือญาติทางจิตวิญญาณ ความคล้ายคลึงกันของความคิดและความรู้สึก

เมื่อวิเคราะห์สถานการณ์ชีวิตที่ดูเหมือนคล้ายกันซึ่งเกี่ยวข้องกับการแต่งงาน เราสรุปได้ว่าแรงจูงใจในการขับเคลื่อนนางเอกนั้นแตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น ชาร์ลอตต์ ลูคัส แต่งงานกับชายที่ไม่มีใครรักและไม่ประสบความสำเร็จทั้งหมดเพียงเพราะสถานะการสมรสที่ยากลำบากและอายุของนางเอก ซึ่งทำให้เธอคิดว่าการขอแต่งงานครั้งต่อไปอาจไม่เป็นไปตามนั้น Lydia Bennet กำลังรีบแต่งงานเพียงเพราะการได้มาซึ่งสถานะทางสังคมที่แตกต่างกัน เธอมั่นใจว่ายิ่งผู้หญิงแต่งงานเร็วเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น ดังนั้น ทั้งชาร์ลอตต์ที่ตัดสินใจแต่งงานอย่างมีเหตุผล หรือแม้แต่ลิเดียที่ละเมิดบรรทัดฐานทางศีลธรรม ก็ถูกประณามอย่างแจ่มแจ้งและพบครอบครัวที่ต้องการ แต่ก็ไม่ใช่ความสุขที่ต้องการ และเอลิซาเบธ เบ็นเน็ตที่ผ่านอุปสรรคของความเย่อหยิ่งและอคติมาแล้ว แต่ไม่ได้ละเมิดกฎทางศีลธรรม แม้จะมีสถานการณ์ที่ทำให้ตำแหน่งของเธอแย่ลง แต่ก็ได้รับความสุขอย่างเต็มที่ ได้รับสามีอันเป็นที่รักและความผาสุกทางวัตถุ

ดังนั้นนางเอกของเจนออสเตนจึงแตกต่างจากอุดมคติของผู้หญิงในยุควิกตอเรียเนื่องจากเธอมีสถานการณ์ทางการเงินที่ยากลำบากเป็นสินสอดทองหมั้นยังคงถือว่าตัวเองเป็นคนที่มีสิทธิ์ในการเลือกทางศีลธรรมอย่างเสรี นอกจากนี้ เอลิซาเบธ เบนเน็ต ยังเหนือกว่านางเอกของนวนิยายเรื่องนี้ในระดับการพัฒนาทางปัญญาและจิตวิญญาณของเธอ ไม่ยอมรับอุดมคติของการแต่งงานและความรักแบบวิกตอเรีย

บางครั้ง Jane Austen ใช้วิธีการเน้นคุณลักษณะที่โดดเด่นอย่างหนึ่ง ใช้เฉพาะกับตัวละครที่สามารถเรียกได้ว่าเป็นการ์ตูน (หรือเสียดสี) เท่านั้น - แม่และน้องสาวของ Bennet: Mary - pedantry, Lydia - coquetry, Katie - ความปรารถนาที่จะเลียนแบบ Lydia ในทุกสิ่ง นาง Bennet - ความโง่เขลา ตัวละครเหล่านี้มีสิ่งหนึ่งที่เหมือนกัน - พวกเขาอยู่รอบนอกของการกระทำ ทั้งคุณนายเบ็นเน็ตไม่ได้เป็นศูนย์กลางของเรื่อง อักขระเหล่านี้แต่ละตัวเป็นการเสียดสีในปรากฏการณ์บางอย่าง และถึงกระนั้นตัวละครเหล่านี้ก็มีแนวโน้มที่จะมากมาย

นอกจากพล็อตเรื่องแนวดราม่า-โคลงสั้น ๆ ที่แสดงโดยภาพของตัวละครหลัก นอกเหนือไปจากจุดเริ่มต้นที่ตลกขบขัน-เสียดสี ซึ่งนำโดยคุณนายเบ็นเน็ต สาธุคุณคอลลินส์ และเลดี้ เดอ โบเออร์ นวนิยายเรื่องนี้ยังมีการผจญภัยและ คอมโพเนนต์ picaresque ซึ่งแสดงโดยอักขระเช่น Wickham และ Lydia Bennet ด้วยตัวเองในฐานะปัจเจกบุคคลนั้นค่อนข้างธรรมดาและไม่เป็นตัวแทนอะไรเลย ลิเดียคิดถึงแต่คนที่ชื่นชมเธอและกำลังจะแต่งงานโดยเร็วที่สุด และการหนีจากวิคแฮมเป็นผลจากความหลงใหลครั้งต่อไปของเธอ

แต่ชาร์ลอตต์ที่ตัดสินใจแต่งงานอย่างมีเหตุมีผล หรือแม้แต่ลิเดียที่ละเมิดบรรทัดฐานทางศีลธรรม ก็ไม่ถูกประณามอย่างแจ่มแจ้งและพบครอบครัวที่ต้องการ แต่ก็ไม่ใช่ความสุขที่ต้องการ

แน่นอนว่าเอลิซาเบธ เบนเน็ตอยู่เหนือสภาพแวดล้อมของเธอ เธอไม่เพียงแต่เป็นธรรมชาติ ช่างสังเกต ร่าเริง มีไหวพริบ แต่ยังได้รับการศึกษา ฉลาด และมีหลักการทางศีลธรรมสูง

รายการบรรณานุกรม

) อเมลินา ที.เอ. ปัญหาความสมจริงในผลงานของ Jane Austen (วิธีการและรูปแบบ): บทคัดย่อของวิทยานิพนธ์. อ. สู่การแข่งขัน นักวิทยาศาสตร์ ปริญญาเอก ฟิล วิทยาศาสตร์ -SPb., 1973

) Brown L. ปัญหาของผู้หญิง. ม. : บี.ไอ., 2465

) วูลลี ฮันนาห์ คู่มือผู้หญิงที่แท้จริง

) เดโฟ แดเนียล เรียงความเกี่ยวกับโรงเรียนสตรี

) นโยบายสตรีและสังคม ม.: RAN, 1992

) Labutina T. L. ที่จุดกำเนิดของประชาธิปไตยสมัยใหม่ ความคิดทางการเมืองของการตรัสรู้ภาษาอังกฤษ (1689-1714) ม., 1994.

) Labutina T. L. ปัญหาการเลี้ยงดูและการศึกษาในการตรัสรู้ภาษาอังกฤษตอนต้น: Locke and Defoe / / การสอนแบบยุโรปตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงสมัยใหม่: การวิจัยและวัสดุ ตอนที่ 3 ม., 1994.

) Labutina T. L. D. Defoe และ "เรียงความในโครงการ" / / การสอนแบบยุโรปตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงสมัยใหม่: การวิจัยและวัสดุ Ch.Z.M. , 1994.

) Labutina T.L. รวดเร็วและวัด จากประวัติศาสตร์การตรัสรู้ภาษาอังกฤษตอนต้น / / ประวัติศาสตร์สมัยใหม่และล่าสุด 2537 หมายเลข 2

) Labutina T. L. ผู้รู้แจ้งภาษาอังกฤษในยุคแรกเกี่ยวกับบทบาทและสถานที่ของสตรีในสังคม // คำถามเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ ม., 1997. ลำดับที่ 6

) Labutina T. L. Women's education in Stuart England / / ประวัติศาสตร์สมัยใหม่และร่วมสมัย. 2544 ฉบับที่ 2

) Labutina T. L. มรดกทางอุดมการณ์ของการตรัสรู้ภาษาอังกฤษในการทำงานของสารานุกรมฝรั่งเศส / / ชายแห่งการตรัสรู้

) Locke J. ความคิดเกี่ยวกับการศึกษา // มรดกทางการสอน. ม., 1989.

) มาร์ควิสแห่งแฮลิแฟกซ์ ของขวัญปีใหม่สำหรับผู้หญิงหรือคำแนะนำสำหรับลูกสาว

) Novikova NV ขบวนการสตรีในสหราชอาณาจักรในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์ / N.V. Novikova.

) ออสติน, เจน. ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม มอสโก: เนาก้า, 1967.

) สตรีนิยม: ตะวันออก. ตะวันตก. รัสเซีย. ม. : เนาคา, 1993

) Shamina N. V. บทบาทของนักเขียนหญิงชาวอังกฤษในศตวรรษที่ 19 ในการพัฒนาสุนทรียศาสตร์ที่สมจริง / N. V. Shamina // การศึกษาทางสังคมและมนุษยธรรม: interuniversity. นั่ง. วิทยาศาสตร์ ท. ซารันสค์, 2000.

)ยาโคฟเลวา อี.เจ. บทบาทภาพและสังคม // การตลาดทางการเมือง, ฉบับที่ 7(76), 2004.

21) ออสเตน เจน ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม / เจ. ออสเตน. ลอนดอน; กลาสโกว์: Blackie, 2000

) บราวน์ เจ.พี. นวนิยายของ Jane Austen การเปลี่ยนแปลงทางสังคมและวรรณกรรม / J.P. Brown. -Cambridge, 1979

) Hill C. Jane Austen: บ้านและเพื่อนของเธอ / C. Hill ลอนดอน: S. p. , 1902

) Raynolds D. สตรีชนชั้นสูงและสังคมการเมืองในบริเตนวิคตอเรีย อ็อกซ์ฟอร์ด, 1998

บันทึก

ซิท. โดย Durstonop อ้าง หน้า 88-89

2. “นายที่รักของฉัน เบ็นเน็ต สุภาพสตรีของเขาพูดกับเขาในวันหนึ่ง เคยได้ยินไหมว่าในที่สุด เนเธอร์ไฟด์ พาร์ค ก็ถูกปล่อยตัว? นาย. เบ็นเน็ตตอบว่าเขาไม่มี

แต่กลับเป็นเธอ; สำหรับนางลองเพิ่งมาที่นี่และนางก็เล่าเรื่องทั้งหมดให้ฉันฟัง นาย. เบ็นเน็ตไม่ได้ตอบอะไร

ไม่อยากรู้ว่าใครเอาไป? ภรรยาของเขาร้องไห้อย่างใจร้อน

คุณต้องการบอกฉันและฉันไม่มีข้อโต้แย้งที่จะได้ยิน

ทำไม ที่รัก คุณต้องรู้ คุณนาย Long กล่าวว่า Netherfield ถูกชายหนุ่มผู้มั่งคั่งร่ำรวย ...

เขาแต่งงานหรือโสด?

โอ้! โสดนะที่รัก มั่น! ชายเดี่ยวแห่งโชคลาภ สี่หรือห้าพันต่อปี เป็นสิ่งที่ดีสำหรับผู้หญิงของเรา!.. คุณต้องรู้ว่าฉันกำลังคิดว่าเขาจะแต่งงานกับหนึ่งในนั้น”

. “เขาอายุยังน้อย หล่อเหลา น่าพอใจอย่างยิ่ง และเพื่อสวมมงกุฎทั้งหมด เขาตั้งใจจะเข้าร่วมการประชุมใหญ่ครั้งต่อไปด้วยงานเลี้ยงใหญ่ ไม่มีอะไรจะน่ายินดีไปกว่านี้แล้ว! การชอบเต้นรำเป็นก้าวหนึ่งสู่การตกหลุมรัก และความหวังอันสดใสของนาย บิงลี่ย์ หัวใจของได้รับความบันเทิง

. “แต่นายเพื่อนของเขา.. ในไม่ช้าดาร์ซีก็ดึงความสนใจของห้องโดยคนหน้าตาดี สูง หน้าตาหล่อเหลา เมียน้อยผู้สูงศักดิ์ และรายงานที่หมุนเวียนทั่วไปภายในห้านาทีหลังจากที่เขาเข้ามา ว่าเขามีเงินหมื่นต่อปี สุภาพบุรุษประกาศว่าเขาเป็นผู้ชายที่ดี ส่วนผู้หญิงบอกว่าเขาหล่อกว่านายมาก Bingley และเขาถูกมองด้วยความชื่นชมอย่างมากประมาณครึ่งคืน จนกระทั่งกิริยาของเขาน่ารังเกียจซึ่งทำให้กระแสความนิยมของเขาเปลี่ยนไป เพราะเขาถูกค้นพบว่าหยิ่งผยอง อยู่เหนือบริษัทของเขา และอยู่เหนือความพอใจ และที่ดินขนาดใหญ่ทั้งหมดของเขาในดาร์บีเชียร์ไม่สามารถช่วยชีวิตเขาได้จากการมีหน้าตาที่น่ารังเกียจและไม่พอใจมากที่สุด และไม่คู่ควรที่จะถูกนำไปเปรียบเทียบกับเพื่อนของเขา"

. สวมใส่ ไอไม่หยุดเลย คิตตี้ เพื่อสวรรค์ สาเก! มีความเห็นอกเห็นใจเล็กน้อยในเส้นประสาทของฉัน คุณฉีกพวกเขาเป็นชิ้น ๆ "

. “ก่อนอื่น เขาถามคุณลูคัส ฉันรำคาญมากที่เห็นเขายืนขึ้นกับเธอ! แต่เขากลับไม่ชื่นชมเธอเลย”

. “ฉันขอรถม้าได้ไหม? เจนกล่าว - ไม่ ที่รัก เธอควรไปบนหลังม้าดีกว่า เพราะดูเหมือนว่าฝนจะตก แล้วต้องอยู่ทั้งคืน”

. นาง. เบ็นเน็ตนั่งมองและขยิบตาให้เอลิซาเบธและแคทเธอรีนอยู่ครู่หนึ่งโดยไม่สร้างความประทับใจให้พวกเขา เอลิซาเบธไม่ยอมสังเกตเธอ และในที่สุดคิตตี้ก็ทำอย่างนั้น เธอก็พูดอย่างไร้เดียงสาว่า “แม่เป็นอะไร? คุณขยิบตาใส่ฉันเพื่ออะไร ฉันจะทำอย่างไร?

“ไม่มีอะไรลูก ไม่มีอะไร ฉันไม่ได้ขยิบตาให้คุณ” จากนั้นเธอก็นั่งต่ออีกห้านาที แต่ไม่สามารถเสียโอกาสอันมีค่านี้ได้ จู่ๆ เธอก็ลุกขึ้นแล้วพูดกับคิตตี้ว่า “มานี่ ที่รัก ฉันต้องการคุยกับคุณ” พาเธอออกจากห้อง”

. “แน่นอนว่าไม่ใช่ในตอนแรก แต่พวกเขาเป็นผู้หญิงที่น่าพอใจมากเมื่อคุณพูดคุยกับพวกเขา Miss Bingley จะต้องอาศัยอยู่กับพี่ชายของเธอ และรักษาบ้านของเขา และฉันคิดผิดมากถ้าเราจะไม่พบเพื่อนบ้านที่มีเสน่ห์ในตัวเธอ”

. “คุณกำลังเต้นรำกับสาวสวยเพียงคนเดียวในห้อง” นายกล่าว ดาร์ซีมองดูมิสเบนเน็ตคนโต

“โอ้ เธอเป็นสิ่งมีชีวิตที่สวยงามที่สุดเท่าที่ฉันเคยเห็นมา!”

. “นี่มันมากเกินไปแล้ว! เธอเสริมมากเกินไป ฉันไม่สมควรได้รับมัน โอ้! ทำไมทุกคนถึงไม่มีความสุขเท่าไหร่?”

. “ฉันต้องไปหาแม่ทันที เธอร้องไห้. ฉันจะไม่พูดถึงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ กับความใคร่รักใคร่ของเธอ; หรือปล่อยให้เธอได้ยินจากใครก็ได้นอกจากตัวฉันเอง เขาไปหาพ่อของฉันแล้ว โอ้! ลิซซี่รู้ว่าสิ่งที่ฉันมีความสัมพันธ์จะทำให้ครอบครัวที่รักของฉันทุกคนมีความสุข! ฉันจะแบกรับความสุขมากมายได้อย่างไร”

. “แต่มีพี่สาวคนหนึ่งของเธอนั่งอยู่ข้างหลังคุณซึ่งสวยมาก และฉันกล้าพูดได้เลยว่าน่าพอใจมาก ให้ฉันขอให้คู่ของฉันแนะนำคุณ

คุณหมายถึงอะไร และหันกลับมามองที่เอลิซาเบธครู่หนึ่งจนสบตาเธอ เขาก็ถอยห่างออกมาแล้วพูดอย่างเย็นชาว่า "เธอทนได้ แต่ไม่หล่อพอที่จะยั่วยวนใจฉัน"

. “ฉันไม่ได้คิดว่านาย.. ดาร์ซีเลวขนาดนี้ ทั้งที่ฉันไม่เคยชอบเขาเลย ฉันไม่ได้คิดร้ายกับเขาขนาดนั้น ฉันคิดว่าเขาจะดูหมิ่นเพื่อนสัตว์ของเขาโดยทั่วไป แต่ไม่ได้สงสัยว่าเขาลงมาจากการแก้แค้นที่มุ่งร้าย ความอยุติธรรมเช่นนี้ ความไร้มนุษยธรรมเช่นนี้"

. “เอลิซาเบธยังคงได้รับผลกระทบมากกว่า เธอตอบอย่างจริงจังและเคร่งขรึม และในที่สุด โดยย้ำว่านาย ดาร์ซีเป็นเป้าหมายที่เธอเลือกจริงๆ โดยการอธิบายการเปลี่ยนแปลงทีละน้อยซึ่งเธอประมาณการเขาได้รับ เล่าถึงความแน่นอนอย่างยิ่งของเธอว่าความรักของเขาไม่ใช่งานของวัน แต่ได้รับการทดสอบเป็นเวลาหลายเดือนอย่างใจจดใจจ่อ และแจกแจงด้วย คุณสมบัติที่ดีทั้งหมดของเขามีพลัง เธอเอาชนะ "ความไม่เชื่อของพ่อของเธอ และคืนดีกับเขาในการแข่งขัน"

. “ข้าพเจ้าขอรับรองกับท่านว่าข้าพเจ้าไม่มีข้ออ้างใดๆ ต่อความสง่างามแบบนั้น ซึ่งประกอบด้วยการทรมานชายที่น่านับถือ ฉันค่อนข้างจะได้รับคำชมเชยที่เชื่ออย่างจริงใจ ฉันขอขอบคุณอีกครั้งและอีกครั้งสำหรับเกียรติที่คุณทำกับฉันในข้อเสนอของคุณ แต่การจะยอมรับมันเป็นไปไม่ได้อย่างแน่นอน ความรู้สึกของฉันในทุกประการสำหรับการเสนอราคา ฉันพูดให้ชัดกว่านี้ได้ไหม”

. “ลูคัสเป็นผู้หญิงที่ดีมากๆ ฉันรับรองกับคุณ น่าเสียดายที่พวกเขาไม่หล่อ! ไม่ใช่ว่าฉันคิดว่าชาร์ล็อตต์ธรรมดามาก แต่แล้วเธอก็เป็นเพื่อนของเราโดยเฉพาะ”

. “ในเก้ากรณีในสิบที่ผู้หญิงแสดงความรักได้ดีกว่าที่เธอรู้สึก Bingley ชอบน้องสาวของคุณอย่างไม่ต้องสงสัย แต่เขาคงทำอะไรไม่ได้มากไปกว่าชอบเธอ ถ้าเธอไม่ช่วยเขา”

. “ความสุขในชีวิตแต่งงานเป็นเรื่องของโอกาส ถ้านิสัยของคู่กรณีเคยรู้จักกันดีหรือเคยคล้ายกันมาก่อน มันก็ไม่ได้ทำให้ความสุขของพวกเขาก้าวหน้าไปแม้แต่น้อย พวกเขายังคงเติบโตอย่างต่อเนื่องไม่เหมือนกับภายหลังที่จะมีส่วนแบ่งของความขุ่นเคือง และเป็นการดีกว่าที่จะรู้ให้น้อยที่สุดถึงข้อบกพร่องของบุคคลที่คุณจะเสียชีวิตด้วย”

. “ฉันเห็นสิ่งที่คุณกำลังรู้สึก” ชาร์ล็อตต์ตอบ คุณต้องแปลกใจ ประหลาดใจมาก - ดังนั้นเมื่อเร็ว ๆ นี้ในฐานะนาย คอลลินส์ต้องการจะแต่งงานกับคุณ แต่เมื่อคุณมีเวลาคิดทบทวนอีกครั้ง ฉันหวังว่าคุณจะพอใจกับสิ่งที่ฉันทำลงไป ฉันไม่ได้โรแมนติก คุณรู้ไหม ฉันไม่เคยเป็น ฉันขอเพียงบ้านที่สะดวกสบาย และพิจารณานาย ลักษณะนิสัย ความเชื่อมโยง และสถานการณ์ในชีวิตของคอลลินส์ ฉันเชื่อว่าโอกาสที่จะมีความสุขกับเขานั้นยุติธรรมพอๆ กับที่คนส่วนใหญ่สามารถอวดอ้างได้ในการเข้าสู่สถานะการแต่งงาน"

. “คุณกำลังพิจารณาว่าการผ่านช่วงเวลาเย็นหลายๆ ค่ำคืนในลักษณะนี้ไปในสังคมเช่นนี้จะทนไม่ได้สักเพียงใด และแน่นอนฉันค่อนข้างความเห็นของคุณ ฉันไม่เคยรำคาญมากขึ้น! ความเกียจคร้านแต่เสียงอึกทึก - ความว่างเปล่า และความสำคัญในตนเองของคนเหล่านั้น! ฉันจะให้อะไรเพื่อฟังความเข้มงวดของคุณกับพวกเขา!”

. “ในส่วนของฉันเอง เธอกลับมาสมทบ ฉันต้องสารภาพว่าไม่เคยเห็นความงามในตัวเธอเลย ใบหน้าของเธอบางเกินไป ผิวพรรณของเธอไม่มีความเฉลียวฉลาด และลักษณะของเธอไม่หล่อเลย จมูกของเธอต้องการบุคลิก ไม่มีอะไรระบุไว้ในสายของมัน ฟันของเธอนั้นทนได้ แต่ไม่ผิดปกติ และสำหรับดวงตาของเธอซึ่งบางครั้งเรียกว่าดีขนาดนี้ ฉันก็ไม่เคยเห็นอะไรพิเศษในดวงตาของเธอเลย พวกเขามีรูปลักษณ์ที่เฉียบแหลมและฉลาดซึ่งฉันไม่ชอบเลย และในอากาศของเธอมีความพอเพียงโดยไม่มีแฟชั่นซึ่งเกินจะทนได้”

. เช้านี้คุณเอลิซ่า เบ็นเน็ตป่วยหนักแค่ไหน คุณ ดาร์ซี เธอร้องไห้; ในชีวิตฉันไม่เคยเห็นใครเปลี่ยนแปลงไปมากเท่าเธอตั้งแต่ฤดูหนาว เธอโตเป็นสีน้ำตาลและหยาบมาก!”

. “แฮเรียตที่รักของฉัน จะหัวเราะเมื่อคุณรู้ว่าฉันหายไปไหน และฉันก็อดหัวเราะไม่ได้กับเรื่องเซอร์ไพรส์ของคุณพรุ่งนี้เช้าทันทีที่ฉันพลาด ฉันจะไป Gretna Green และถ้าคุณไม่สามารถเดาได้ว่าใคร ฉันจะคิดว่าคุณเป็นคนธรรมดา เพราะมีผู้ชายเพียงคนเดียวในโลกที่ฉันรัก และเขาเป็นนางฟ้า ฉันไม่ควรมีความสุขหากไม่มีเขา ดังนั้นอย่าคิดว่าการจากไปนั้นไม่เสียหาย คุณไม่จำเป็นต้องส่งคำที่ Longbourn ของฉันไป ถ้าคุณไม่ชอบมัน เพราะมันจะทำให้ประหลาดใจมากขึ้น เมื่อฉันเขียนถึงพวกเขาและเซ็นชื่อของฉันว่า "Lydia Wickham" มันจะตลกอะไรนักหนา! ฉันแทบจะไม่สามารถเขียนเพื่อหัวเราะ อธิษฐานขอแก้ตัวกับแพรตต์ที่ไม่ยอมหมั้นหมายของฉัน และเต้นรำกับเขาในคืนนี้ บอกเขาว่าฉันหวังว่าเขาจะขอโทษเมื่อเขารู้ทุกอย่าง และบอกเขาว่าฉันจะเต้นรำกับเขาในบอลหน้าที่เราพบ ด้วยความยินดีอย่างยิ่ง ฉันจะส่งเสื้อผ้าของฉันไปเมื่อฉันไปถึงลองบอร์น แต่ฉันหวังว่าคุณจะบอกแซลลี่ให้ซ่อมกรีดขนาดใหญ่ในชุดมัสลินที่ทำงานของฉันก่อนที่พวกเขาจะเก็บเข้าที่ ลาก่อน. มอบความรักให้กับพันเอกฟอร์สเตอร์ ฉันหวังว่าคุณจะดื่มเพื่อการเดินทางที่ดีของเราเพื่อนรัก

ลิเดีย เบนเน็ต.

“แฮเรียตที่รักของฉัน

คุณจะหัวเราะเยาะเมื่อรู้ว่าฉันหายไปไหน และตัวฉันเองก็กำลังจะตายจากเสียงหัวเราะ ลองนึกภาพว่าพรุ่งนี้เช้าคุณจะประหลาดใจแค่ไหนที่พวกเขาบอกคุณว่าฉันหายตัวไป ฉันจะไป Gretna Green และถ้าคุณไม่เดาว่าใครกันแน่ ฉันจะถือว่าคุณเป็นแค่คนโง่ เพราะในโลกนี้มีเพียงคนเดียวที่ฉันรัก และคนนี้คือนางฟ้า ฉันจะไม่มีวันมีความสุขหากไม่มีเขา ดังนั้นอย่าเสียใจกับเที่ยวบินของฉัน คุณไม่จำเป็นต้องบอก Longbourn ถึงการจากไปของฉัน ถ้าคุณไม่ชอบมัน เมื่อนั้นพวกเขาจะยิ่งแปลกใจมากขึ้นที่ได้รับจดหมายจากฉันที่ลงนามว่า "Lydia Wickham . ที่นี่จะสนุก! มันตลกมากสำหรับฉันที่ฉันแทบจะไม่สามารถพูดได้ ได้โปรดกล่าวคำขอโทษต่อแพรตต์ที่ไม่ได้รักษาสัญญาที่จะเต้นรำกับเขาในคืนนี้ บอกเขาว่าเขาจะยกโทษให้ฉันอย่างแน่นอนเมื่อเขารู้ทุกอย่างและสัญญากับเขาว่าฉันจะเต้นรำกับเขาด้วยความยินดีอย่างยิ่งในบอลหน้าที่เราพบ ฉันจะส่งชุดไปให้ทันทีที่ไปถึงลองบอร์น แต่ฉันอยากให้แซลลี่ซ่อมตะเข็บที่ฉีกชุดเดรสผ้ามัสลินปักของฉันก่อนที่มันจะแน่น

ลาก่อน. ทักทายพันเอกฟอร์สเตอร์ ฉันหวังว่าคุณจะดื่มเพื่อการเดินทางที่มีความสุขของเรา

ลิเดีย เบนเน็ต เพื่อนรักของคุณ”

25. “แมรี่ไม่มีทั้งอัจฉริยะและรสนิยม และแม้ว่าความไร้สาระจะทำให้ใบสมัครของเธอ เธอก็ได้รับอากาศที่อวดดีและท่าทางที่อวดดีเช่นเดียวกัน ซึ่งจะทำให้เธอได้รับบาดเจ็บในระดับที่สูงกว่าที่เธอได้รับ”

. “พูดอะไรน่ะแมรี่? เพราะฉันรู้ดีว่า เธอคือหญิงสาวที่คิดใคร่ครวญอย่างลึกซึ้ง และอ่านหนังสือดีๆ และทำสิ่งสกัดออกมา "อยากพูดอะไรที่มีเหตุผล แต่ไม่รู้ว่าจะทำอย่างไร"

ผลงานที่คล้ายกัน - ภาพผู้หญิงในนวนิยายเรื่อง "Pride and Prejudice" โดย Jane Austen