คุณต้องมีความสามารถอะไรในการเขียนเรื่องนักสืบ กฎ 20 ข้อในการเขียนเรื่องนักสืบ องค์ประกอบหลักของเรื่องนักสืบ

แม้ว่าจะเป็นเยาวชนในฐานะขบวนการวรรณกรรมอิสระ แต่นิยายสืบสวนก็ยังเป็นหนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน ความลับของความสำเร็จนั้นเรียบง่าย - ความลึกลับนั้นน่าหลงใหล ผู้อ่านไม่ได้ติดตามสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างอดทน แต่มีส่วนร่วมอย่างแข็งขัน เขาทำนายเหตุการณ์และสร้างเวอร์ชันของเขาเอง Grigory Chkhartishvili (Boris Akunin) ผู้แต่งนวนิยายชุดชื่อดังเกี่ยวกับนักสืบ Erast Fandorin เคยเล่าในการให้สัมภาษณ์ว่าจะเขียนเรื่องนักสืบอย่างไร ตามที่ผู้เขียนระบุปัจจัยหลักในการสร้างโครงเรื่องที่น่าตื่นเต้นคือเกมที่มีผู้อ่านซึ่งจะต้องเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวและกับดักที่ไม่คาดคิด

ได้รับแรงบันดาลใจจากตัวอย่าง

ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบยอดนิยมหลายคนไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่าพวกเขาได้รับแรงบันดาลใจจากการอ่านผลงานของปรมาจารย์ที่โดดเด่นในประเภทนี้ ตัวอย่างเช่น นักเขียนชาวอเมริกัน เอลิซาเบธ จอร์จ ชื่นชมผลงานของอกาธา คริสตี้มาโดยตลอด Boris Akunin ไม่สามารถต้านทานการทายของนักเขียนร้อยแก้วนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ได้ โดยทั่วไปผู้เขียนยอมรับว่าเขาชื่นชอบเรื่องราวนักสืบในรูปแบบอังกฤษ และมักใช้เทคนิคที่เป็นลักษณะเฉพาะในงานของเขา อาจไม่คุ้มที่จะพูดอะไรมากเกี่ยวกับสิ่งที่ Arthur Conan Doyle ทำกับแนวนักสืบด้วยตัวละครที่มีชื่อเสียงของเขา เพราะการสร้างฮีโร่อย่าง Sherlock Holmes นั้นเป็นความฝันของนักเขียนทุกคน

กลายเป็นอาชญากร

ในการเขียนเรื่องราวนักสืบที่แท้จริง คุณจะต้องสร้างอาชญากรรมขึ้นมา เนื่องจากความลึกลับที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ถือเป็นหัวใจของโครงเรื่องเสมอ ซึ่งหมายความว่าผู้เขียนจะต้องลองสวมบทบาทเป็นผู้โจมตี เริ่มต้นด้วยการตัดสินใจว่าลักษณะของอาชญากรรมนี้จะเป็นอย่างไร เรื่องราวนักสืบที่มีชื่อเสียงส่วนใหญ่อิงจากการสืบสวนคดีฆาตกรรม การโจรกรรม การปล้น การลักพาตัว และการแบล็กเมล์ อย่างไรก็ตาม ยังมีตัวอย่างมากมายที่ผู้เขียนทำให้ผู้อ่านหลงใหลด้วยเหตุการณ์ที่ไร้เดียงสาซึ่งนำไปสู่การไขปริศนาที่ใหญ่กว่า

ย้อนเวลา

หลังจากเลือกอาชญากรรมแล้วผู้เขียนจะต้องคิดให้ถี่ถ้วนเนื่องจากเรื่องราวนักสืบที่แท้จริงมีรายละเอียดทั้งหมดที่จะนำไปสู่การข้อไขเค้าความเรื่อง ผู้เชี่ยวชาญด้านประเภทนี้แนะนำให้ใช้เทคนิคการย้อนเวลา ก่อนอื่น คุณต้องตัดสินใจว่าใครเป็นผู้ก่ออาชญากรรม เขาทำอย่างไร และเพราะเหตุใด ถ้าอย่างนั้นคุณต้องจินตนาการว่าผู้โจมตีจะพยายามซ่อนสิ่งที่เขาทำไว้อย่างไร อย่าลืมผู้สมรู้ร่วมคิด หลักฐานที่ทิ้งไว้ และพยาน เบาะแสเหล่านี้สร้างโครงเรื่องที่น่าสนใจซึ่งทำให้ผู้อ่านมีโอกาสดำเนินการสืบสวนด้วยตนเอง ตัวอย่างเช่น พี่ดี เจมส์ นักเขียนชื่อดังชาวอังกฤษกล่าวว่าก่อนที่เธอจะเริ่มสร้างเรื่องราวที่น่าตื่นเต้น เธอมักจะคิดหาทางไขปริศนาอยู่เสมอ ดังนั้นเมื่อถูกถามว่าจะเขียนนิยายสืบสวนที่ดีได้อย่างไร เธอก็ตอบว่า ต้องคิดแบบอาชญากร นวนิยายไม่ควรรู้สึกเหมือนเป็นการสอบสวนที่น่าเบื่อ การวางอุบายและความตึงเครียดคือสิ่งสำคัญ

การก่อสร้างแปลง

ประเภทนักสืบก็เหมือนกับขบวนการวรรณกรรมอื่น ๆ ที่มีประเภทย่อยของตัวเอง ดังนั้นเมื่อตอบคำถามว่าจะเขียนเรื่องราวนักสืบอย่างไร ผู้เชี่ยวชาญแนะนำให้ตัดสินใจเลือกวิธีสร้างโครงเรื่องก่อน

• เรื่องราวนักสืบคลาสสิกนำเสนอในรูปแบบเส้นตรง ผู้อ่านสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นพร้อมกับตัวละครหลัก ในการทำเช่นนั้น เขาใช้กุญแจไขปริศนาที่ผู้เขียนทิ้งไว้
• ในเรื่องนักสืบกลับหัว ผู้อ่านจะได้เห็นอาชญากรรมตั้งแต่แรกเริ่ม และโครงเรื่องที่ตามมาทั้งหมดจะเกี่ยวข้องกับกระบวนการและวิธีการสืบสวน
• นักเขียนนักสืบมักใช้โครงเรื่องผสมผสาน เมื่อผู้อ่านถูกขอให้มองอาชญากรรมเรื่องเดียวกันจากมุมที่ต่างกัน แนวทางนี้อิงจากผลของความประหลาดใจ ท้ายที่สุดแล้ว เวอร์ชันที่เป็นที่ยอมรับและกลมกลืนจะพังทลายลงในชั่วขณะหนึ่ง

ทำให้ผู้อ่านสนใจ

การทำให้ผู้อ่านได้รับข้อมูลล่าสุดและน่าสนใจด้วยการนำเสนออาชญากรรมเป็นหนึ่งในขั้นตอนหลักของการสร้างเรื่องราวนักสืบ มันไม่สำคัญว่าข้อเท็จจริงจะรู้ได้อย่างไร ผู้อ่านสามารถพบเห็นอาชญากรรมด้วยตนเอง เรียนรู้เกี่ยวกับอาชญากรรมจากเรื่องราวของตัวละคร หรือพบว่าตัวเองอยู่ในที่เกิดเหตุ สิ่งสำคัญคือลูกค้าเป้าหมายและเวอร์ชันสำหรับการสอบสวนปรากฏขึ้น คำอธิบายต้องมีรายละเอียดที่เป็นไปได้เพียงพอ - นี่เป็นหนึ่งในปัจจัยที่ควรคำนึงถึงเมื่อทำความเข้าใจคำถามว่าจะเขียนเรื่องราวนักสืบได้อย่างไร

เก็บความสงสัยไว้

งานสำคัญต่อไปสำหรับนักเขียนมือใหม่คือการรักษาความสนใจของผู้อ่าน เรื่องราวไม่ควรง่ายเกินไปเมื่อเห็นได้ชัดว่าในตอนแรกทุกคนถูก "นักดำน้ำ" สังหาร โครงเรื่องที่ลึกซึ้งก็จะน่าเบื่อและน่าผิดหวังอย่างรวดเร็วเนื่องจากเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทที่แตกต่างกัน แต่แม้ว่าคุณจะวางแผนที่จะสร้างโครงเรื่องที่บิดเบี้ยวอย่างมาก คุณก็ควรซ่อนเบาะแสบางอย่างไว้ในรายละเอียดที่ดูเหมือนไม่สำคัญมากมาย นี่เป็นหนึ่งในเทคนิคของเรื่องราวนักสืบอังกฤษคลาสสิก การยืนยันที่ชัดเจนข้างต้นอาจเป็นคำกล่าวของ Mickey Spillane ที่โด่งดัง เมื่อถูกถามว่าจะเขียนหนังสือ (นักสืบ) ได้อย่างไร เขาตอบว่า “ไม่มีใครจะอ่านเรื่องลึกลับเพื่อเข้าสู่ตรงกลาง ทุกคนตั้งใจอ่านให้จบ หากกลายเป็นเรื่องน่าผิดหวัง คุณจะเสียผู้อ่านไป หน้าแรกขายหนังสือเล่มนี้ และหน้าสุดท้ายขายทุกอย่างที่จะเขียนในอนาคต"

กับดัก

เนื่องจากงานสืบสวนต้องอาศัยเหตุผลและการหักล้าง โครงเรื่องจึงน่าตื่นเต้นและน่าเชื่อถือมากขึ้นหากข้อมูลที่นำเสนอทำให้ผู้อ่านสรุปผิด พวกเขาอาจเข้าใจผิดและปฏิบัติตามแนวทางการให้เหตุผลอันเป็นเท็จ เทคนิคนี้มักใช้โดยผู้เขียนที่สร้างเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับฆาตกรต่อเนื่อง สิ่งนี้ช่วยให้คุณสร้างความสับสนให้กับผู้อ่านและสร้างเหตุการณ์ที่น่าสนใจได้ เมื่อทุกอย่างดูกระจ่างแจ้งและไม่มีอะไรต้องกลัว ในตอนนี้เองที่ตัวละครหลักจะเสี่ยงต่ออันตรายที่จะเกิดขึ้นตามมามากที่สุด การหักมุมที่ไม่คาดคิดจะทำให้เรื่องราวน่าสนใจยิ่งขึ้นเสมอ

แรงจูงใจ

ฮีโร่นักสืบควรมีแรงจูงใจที่น่าสนใจ คำแนะนำของผู้เขียนว่าในเรื่องที่ดี ตัวละครทุกตัวควรต้องการให้บางสิ่งบางอย่างนำไปใช้กับแนวนักสืบมากกว่าตัวละครอื่นๆ เนื่องจากการกระทำที่ตามมาของฮีโร่ขึ้นอยู่กับแรงจูงใจโดยตรง ซึ่งหมายความว่าพวกเขามีอิทธิพลต่อโครงเรื่อง มีความจำเป็นต้องติดตามแล้วจดสาเหตุและผลที่ตามมาทั้งหมดเพื่อยึดผู้อ่านไว้อย่างมั่นคงในสถานการณ์ที่สร้างขึ้น ยิ่งตัวละครมีความสนใจที่ซ่อนอยู่มากเท่าไร เรื่องราวก็จะยิ่งสับสนและน่าตื่นเต้นมากขึ้นเท่านั้น เรื่องราวนักสืบสายลับส่วนใหญ่เต็มไปด้วยตัวละครแบบนี้ ตัวอย่างที่ดีคือหนังระทึกขวัญนักสืบ Mission: Impossible ที่เขียนโดย David Koepp และ Steven Zaillian

สร้างตัวตนทางอาญา

เนื่องจากผู้เขียนรู้ตั้งแต่แรกแล้วว่าใคร อย่างไร และทำไมจึงก่ออาชญากรรม สิ่งที่เหลืออยู่คือการตัดสินใจว่าตัวละครนี้จะเป็นหนึ่งในตัวละครหลักหรือไม่

หากคุณใช้เทคนิคทั่วไปเมื่อผู้โจมตีอยู่ในมุมมองของผู้อ่านอยู่ตลอดเวลาก็จำเป็นต้องพิจารณารายละเอียดบุคลิกภาพและรูปร่างหน้าตาของเขาอย่างละเอียด ตามกฎแล้วผู้เขียนทำให้ฮีโร่ตัวนี้เป็นที่ชื่นชอบมากเพื่อสร้างแรงบันดาลใจให้กับผู้อ่านและหลีกเลี่ยงความสงสัย และท้ายที่สุดแล้ว คุณจะต้องตะลึงกับผลลัพธ์ที่ไม่คาดคิด ตัวอย่างที่โดดเด่นและชัดเจนคือตัวละคร Vitaly Egorovich Krechetov จากซีรีส์นักสืบเรื่อง Liquidation

ในกรณีที่มีการตัดสินใจให้คนร้ายมีบุคลิกที่สังเกตเห็นได้น้อยที่สุด จะต้องมีการพรรณนาถึงแรงจูงใจส่วนบุคคลโดยละเอียดมากกว่าการปรากฏตัวเพื่อที่จะนำเขาไปสู่เวทีหลักในที่สุด เหล่านี้เป็นตัวละครประเภทที่ผู้เขียนเขียนเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับฆาตกรต่อเนื่องสร้างขึ้น ตัวอย่างคือนายอำเภอจากซีรีส์นักสืบเรื่อง The Mentalist

สร้างตัวตนของฮีโร่ที่กำลังสืบสวนอาชญากรรม

ตัวละครที่ต่อต้านความชั่วร้ายสามารถเป็นใครก็ได้ และไม่จำเป็นต้องเป็นนักสืบมืออาชีพหรือนักสืบเอกชน นางสาวมาร์เปิ้ล หญิงชราผู้เอาใจใส่ของอกาธา คริสตี้ และศาสตราจารย์แลงดอนของแดน บราวน์ รับมือกับหน้าที่ของตนได้อย่างมีประสิทธิภาพไม่น้อย ภารกิจหลักของตัวละครหลักคือการทำให้ผู้อ่านสนใจและกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจในตัวเขา ดังนั้นบุคลิกภาพของเขาจึงต้องมีชีวิตอยู่ ผู้เขียนประเภทนักสืบยังให้คำแนะนำในการอธิบายลักษณะและพฤติกรรมของตัวละครหลักด้วย คุณลักษณะบางอย่างจะช่วยทำให้เขาพิเศษ เช่น ขมับสีเทาและการพูดติดอ่างของ Fandorin แต่ผู้เชี่ยวชาญเตือนผู้เขียนมือใหม่ว่าอย่ากระตือรือร้นมากเกินไปในการอธิบายโลกภายในของตัวละครหลักตลอดจนการสร้างรูปลักษณ์ที่สวยงามจนเกินไปพร้อมการเปรียบเทียบที่เป็นรูปเป็นร่าง เนื่องจากเทคนิคดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับนวนิยายโรแมนติก

ทักษะนักสืบ

บางทีจินตนาการอันเข้มข้น ความมีไหวพริบที่เป็นธรรมชาติ และตรรกะอาจช่วยให้นักเขียนมือใหม่สร้างเรื่องราวนักสืบที่น่าสนใจได้ และยังจะดึงดูดผู้อ่านให้วาดภาพภาพรวมของคดีจากข้อมูลเล็กๆ น้อยๆ ที่มอบให้อีกด้วย อย่างไรก็ตามเรื่องราวจะต้องน่าเชื่อถือ ดังนั้นผู้ทรงคุณวุฒิประเภทนี้ซึ่งอธิบายวิธีการเขียนเรื่องราวนักสืบจึงมุ่งเน้นไปที่การศึกษาความซับซ้อนของงานนักสืบมืออาชีพ ท้ายที่สุดไม่ใช่ทุกคนที่มีทักษะในการสืบสวนคดีอาญา ซึ่งหมายความว่าเพื่อความถูกต้องของโครงเรื่องจำเป็นต้องเจาะลึกถึงลักษณะเฉพาะของอาชีพ

บางคนใช้คำแนะนำจากผู้เชี่ยวชาญ คนอื่นๆ ใช้เวลาหลายชั่วโมงและหลายวันในการคัดแยกคดีเก่าๆ ในศาล ยิ่งไปกว่านั้น เพื่อสร้างเรื่องราวนักสืบคุณภาพสูง คุณไม่เพียงแต่ต้องมีความรู้จากนักอาชญาวิทยาเท่านั้น อย่างน้อยก็จำเป็นต้องมีความเข้าใจทั่วไปเกี่ยวกับจิตวิทยาของพฤติกรรมทางอาญา และสำหรับผู้เขียนที่ตัดสินใจสร้างโครงเรื่องเกี่ยวกับการฆาตกรรม พวกเขาจำเป็นต้องมีความรู้ในสาขามานุษยวิทยานิติวิทยาศาสตร์ด้วย คุณไม่ควรลืมรายละเอียดเฉพาะเกี่ยวกับเวลาและสถานที่ดำเนินการเนื่องจากจะต้องมีความรู้เพิ่มเติม หากโครงเรื่องของการสืบสวนอาชญากรรมเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 สภาพแวดล้อม เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ เทคโนโลยี และพฤติกรรมของตัวละครจะต้องสอดคล้องกัน งานนี้มีความซับซ้อนมากขึ้นเมื่อนักสืบเป็นมืออาชีพในสาขาอื่นด้วย ตัวอย่างเช่น นักคณิตศาสตร์ นักจิตวิทยา หรือนักชีววิทยาที่แปลกประหลาด ดังนั้นผู้เขียนจะต้องมีทักษะด้านวิทยาศาสตร์ที่ทำให้ตัวละครของเขาพิเศษมากขึ้น

เสร็จสิ้น

งานที่สำคัญที่สุดของผู้เขียนคือการสร้างจุดจบที่น่าสนใจและสมเหตุสมผล เพราะไม่ว่าโครงเรื่องจะบิดเบี้ยวแค่ไหน ความลึกลับทั้งหมดที่นำเสนอในนั้นจะต้องได้รับการแก้ไข ต้องตอบทุกคำถามที่สะสมระหว่างการดำเนินการ ยิ่งไปกว่านั้น ด้วยการสรุปแบบละเอียดที่ผู้อ่านจะเข้าใจได้ชัดเจน เนื่องจากประเภทนักสืบไม่เหมาะกับการพูดน้อยเกินไป การสะท้อนและการสร้างตัวเลือกต่าง ๆ สำหรับการจบเรื่องเป็นเรื่องปกติสำหรับนวนิยายที่มีองค์ประกอบทางปรัชญา และประเภทนักสืบก็เป็นเชิงพาณิชย์ นอกจากนี้ผู้อ่านจะสนใจอย่างมากที่จะรู้ว่าเขาถูกและผิดตรงไหน

มืออาชีพดึงความสนใจไปที่อันตรายที่ซ่อนอยู่ในแนวมิกซ์ เมื่อทำงานในรูปแบบนี้ สิ่งสำคัญมากคือต้องจำไว้ว่าหากเรื่องราวมีจุดเริ่มต้นเป็นนักสืบ บทสรุปก็ควรเขียนเป็นประเภทเดียวกัน คุณไม่สามารถทำให้ผู้อ่านผิดหวังด้วยการอธิบายว่าอาชญากรรมนั้นเป็นพลังลึกลับหรือเป็นอุบัติเหตุ แม้ว่าสิ่งแรกจะเกิดขึ้น แต่ในนวนิยายเรื่องนี้จะต้องสอดคล้องกับโครงเรื่องและแนวทางการสืบสวน และอุบัติเหตุนั้นไม่ใช่เรื่องของนักสืบ ดังนั้นถ้ามันเกิดขึ้นก็มีคนมีส่วนเกี่ยวข้องด้วย สรุปแล้วเรื่องราวนักสืบอาจมีตอนจบที่ไม่คาดคิดแต่ก็ไม่สามารถทำให้เกิดความสับสนและความผิดหวังได้ จะดีกว่าถ้าข้อสรุปได้รับการออกแบบมาเพื่อความสามารถในการนิรนัยของผู้อ่านและเขาไขปริศนาได้เร็วกว่าตัวละครหลักเล็กน้อย

1. เมื่อคุณเริ่มเขียน ให้ใช้นามแฝงที่มีเสียงดัง หากนามสกุลจริงของคุณไม่เหมาะกับแนวสืบสวน ให้สร้างชื่อสมมติขึ้น นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีการเล่าเรื่องด้วยมุมมองบุคคลที่หนึ่ง

2. อย่าลืมเขียนแผน ระบุตัวละครหลัก กำหนดความสัมพันธ์ วาดโครงเรื่องที่ชัดเจน สิ่งนี้จะทำให้การเขียนเรื่องราวนักสืบง่ายขึ้นมาก ดังนั้นคุณจึงสามารถอ่านจบทุกบทได้จนจบโดยไม่ลืมอะไรเลย

3. คุณไม่ควรตั้งชื่อหลายชื่อเพื่อไม่ให้ผู้อ่านสับสน ตัวละครหลัก 3-5 ตัวก็เพียงพอแล้ว เช่นเดียวกับตัวละครรองและ 10-12 ตอน ตัดสินใจทันทีว่าตัวละครตัวไหนเป็นตัวละครเชิงลบ เพื่อว่าในขณะที่การนำเสนอดำเนินไป คุณสามารถหลีกเลี่ยงหรือเพิ่มความสงสัยได้เป็นระยะๆ

4. เลือกชื่อและนามสกุลสำหรับตัวละครของคุณอย่างระมัดระวัง ฮีโร่นักสืบมีการแบ่งอย่างชัดเจนออกเป็นเชิงบวก ลบ เป็นกลาง และตลก ให้นามสกุลตามคุณสมบัติของพวกเขาซึ่งควรเน้นย้ำถึงข้อดีหรือการวางอุบายของพวกเขาจนจบงาน

5. อย่าแก้ไขสิ่งใดในส่วนที่เสร็จสมบูรณ์แล้วจนกว่าคุณจะอธิบายผลลัพธ์ ในตอนท้ายของกระบวนการเขียนเรื่องราวนักสืบ การแก้ไขเริ่มต้นขึ้น ซึ่งในระหว่างนั้นปรากฎว่างานสั้นเกินไปและจะต้องเขียนจุดเริ่มต้นใหม่ หรือต้องมีการแนะนำโครงเรื่องเพิ่มเติม เป็นต้น

6. รวมบทสนทนาของตัวละครไว้ในข้อความ ซึ่งผู้อ่านจะรับรู้ได้ง่ายกว่าการแสดงออกอย่างต่อเนื่อง พยายามเก็บไว้อย่างน้อย 50-70% ในเวลาเดียวกันฮีโร่ไม่ควรมีการสนทนาเสมอไปว่าใครฆ่าใครและใครจะตำหนิอะไร พวกเขาสามารถเลือกหัวข้ออื่นสำหรับการสนทนาได้

7.อย่าละเลยรายละเอียด สิ่งเล็กๆ น้อยๆ ก็มีความสำคัญได้ แม้แต่ผ้าม่านที่หน้าต่าง สนิมที่ประตู กลิ่น และอื่นๆ อีกมากมาย ราวกับว่าอธิบายหลักฐานทั้งหมดตามที่คุณอธิบายโครงเรื่อง

8.แนะนำความรักและความรักเข้าไปในเรื่อง สิ่งนี้น่าสนใจสำหรับหลาย ๆ คน แต่ส่วนแทรกดังกล่าวไม่ควรมีมากนัก ท้ายที่สุดแล้ว นี่ไม่ใช่นวนิยายโรแมนติกและผู้อ่านประเภทเหล่านี้ไม่ค่อยตรงกันนัก

9.อย่าทำให้เด็กตกเป็นเหยื่อของอาชญากร ผู้คนมีความอ่อนไหวต่อเรื่องราวดังกล่าว นอกจากนี้ผู้อ่านส่วนใหญ่เป็นผู้ปกครองและจะไม่เป็นที่พอใจอย่างยิ่งหากพวกเขาอ่านงานดังกล่าว

10. เขียนทุกวัน ไม่เช่นนั้นคุณจะติดอยู่กับงานตลอดไป กำหนดขั้นต่ำที่ต้องทำงานแม้ว่าเพื่อนบ้านจะทำให้เกิดน้ำท่วมในอพาร์ตเมนต์ก็ตาม

11. ส่งข้อความแบบเต็มของงาน โอกาสที่คนในสำนักพิมพ์จะสนใจส่วนหนึ่งของเรื่องราวนักสืบนั้นมีน้อยมาก

16. ไม่จำเป็นต้องเรียกร้องรายงานจากบรรณาธิการ นอกจากนี้ยังไม่จำเป็นต้องแสดงความไม่พอใจอีกด้วย ผู้ตรวจสอบจะอ่านทุกสิ่งที่มาถึงผู้จัดพิมพ์อย่างละเอียด และถ้าพวกเขาไม่ได้ให้คำตอบ นักสืบก็จะไม่ได้รับการยอมรับจากพวกเขา นั่นคือคำตอบที่เป็นลบ

17. คุณสามารถโพสต์เรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบบนอินเทอร์เน็ตได้ โดยที่บรรณาธิการจากสำนักพิมพ์หนังสือสตาร์ทอัพสามารถอ่านและมีส่วนร่วมในการเผยแพร่ซีรีส์จำนวนจำกัดได้อย่างรวดเร็ว

18. คุณสามารถติดต่อตัวแทนวรรณกรรมซึ่งในขณะที่คุณกำลังเขียนผลงานของคุณจะหาวิธีเผยแพร่ มีของเราเองที่นี่ สิ่งที่ดีคือการนั่งอยู่ที่บ้านคุณไม่สับสนกับอนาคตของนักสืบของคุณ ข้อเสียคือคุณต้องแบ่งค่าธรรมเนียมเอง

19. เมื่ออ่านหนังสือเล่มแรกจบทันที - ก่อนที่ผู้อ่านและผู้จัดพิมพ์จะลืมคุณ - เริ่มเขียนเล่มที่สอง

20. ทำงานอย่างต่อเนื่อง ดังนั้นโอกาสในการตีพิมพ์ผลงานของคุณอย่างน้อยหนึ่งงานจะเพิ่มขึ้น และความสำเร็จของหนังสือแม้แต่เล่มเดียวก็สามารถตอบแทนการใช้เวลาทั้งหมดในการทำงานได้

เวอร์ชันวิดีโอ

ข้อความ

นวนิยายสืบสวนเป็นเกมทางปัญญาประเภทหนึ่ง นอกจากนี้นี่คือการแข่งขันกีฬา และนวนิยายนักสืบถูกสร้างขึ้นตามกฎหมายที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดแม้ว่าจะไม่ได้เขียนไว้ แต่ก็ถือเป็นข้อบังคับ นักเขียนนักสืบที่เคารพและเคารพตนเองทุกคนจะสังเกตพวกเขาอย่างเคร่งครัด ดังนั้น ด้านล่างนี้จึงเป็นการกำหนดหลักความเชื่อของนักเขียนนักสืบ โดยส่วนหนึ่งมาจากประสบการณ์จริงของปรมาจารย์ด้านนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ และส่วนหนึ่งมาจากการกระตุ้นเตือนจากเสียงแห่งมโนธรรมของนักเขียนที่ซื่อสัตย์ นี่คือ:

1. ผู้อ่านควรมีโอกาสเท่าเทียมกับนักสืบในการไขปริศนาอาชญากรรม เบาะแสทั้งหมดจะต้องมีการระบุและอธิบายอย่างชัดเจน

2. ผู้อ่านไม่สามารถจงใจหลอกลวงหรือทำให้เข้าใจผิดได้ ยกเว้นในกรณีที่เขาและนักสืบถูกอาชญากรหลอกตามกฎของการเล่นที่ยุติธรรม

3. นวนิยายไม่ควรมีเส้นรัก เรากำลังพูดถึงการนำคนร้ายมาอยู่ในมือของความยุติธรรม ไม่ใช่เรื่องของการรวมคู่รักที่โหยหาเข้าด้วยกันด้วยสายสัมพันธ์ของเยื่อพรหมจารี

4. ทั้งตัวนักสืบและผู้สืบสวนอย่างเป็นทางการคนใดไม่ควรกลายเป็นอาชญากร นี่เท่ากับเป็นการหลอกลวงโดยสิ้นเชิง - เช่นเดียวกับที่พวกเขาส่งเหรียญทองแดงแวววาวมาให้เราแทนเหรียญทองคำ การฉ้อโกงคือการฉ้อโกง

5. อาชญากรจะต้องถูกค้นพบแบบนิรนัย - โดยใช้ข้อสรุปเชิงตรรกะ และไม่ใช่โดยบังเอิญ ความบังเอิญ หรือการสารภาพโดยไม่ได้ตั้งใจ ท้ายที่สุดแล้ว ผู้เขียนได้เลือกวิธีสุดท้ายในการไขปริศนาอาชญากรรม โดยจงใจนำผู้อ่านไปตามเส้นทางอันเป็นเท็จ และเมื่อเขากลับมามือเปล่า เขาก็บอกอย่างใจเย็นว่าทางแก้ไขอยู่ในตัวเขา ผู้เขียน ,กระเป๋าตลอด. ผู้เขียนเช่นนี้ไม่ได้ดีไปกว่าการเป็นแฟนเรื่องตลกเชิงปฏิบัติแบบดั้งเดิม

6. นวนิยายนักสืบต้องมีนักสืบ และนักสืบก็เป็นเพียงนักสืบเมื่อเขาติดตามและสืบสวน หน้าที่ของเขาคือรวบรวมหลักฐานที่จะทำหน้าที่เป็นเบาะแสและชี้ไปที่ท้ายที่สุดว่าใครก่ออาชญากรรมอันเลวร้ายนี้ในบทแรก นักสืบสร้างข้อสรุปต่อเนื่องกันโดยอาศัยการวิเคราะห์หลักฐานที่รวบรวมมา ไม่เช่นนั้นเขาจะเปรียบเสมือนเด็กนักเรียนที่ประมาทซึ่งไม่สามารถแก้ไขปัญหาได้ก็คัดลอกคำตอบจากด้านหลังหนังสือปัญหา

7. คุณไม่สามารถทำได้หากไม่มีศพในนวนิยายนักสืบ และยิ่งศพมีความเป็นธรรมชาติมากเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น การฆาตกรรมเท่านั้นที่ทำให้นวนิยายเรื่องนี้น่าสนใจเพียงพอ ใครจะอ่านสามร้อยหน้าด้วยความตื่นเต้นถ้าเราพูดถึงอาชญากรรมที่ร้ายแรงน้อยกว่า! ในท้ายที่สุดผู้อ่านควรได้รับรางวัลสำหรับปัญหาและพลังงานของพวกเขา

8. ความลึกลับของอาชญากรรมจะต้องถูกเปิดเผยด้วยวิธีทางวัตถุล้วนๆ วิธีการสถาปนาความจริง เช่น การทำนายดวงชะตา การทำนายดวงชะตา การอ่านความคิดของผู้อื่น การทำนายดวงชะตาโดยใช้ความช่วยเหลือจาก คริสตัลวิเศษเป็นต้น เป็นต้น นักอ่านมีโอกาสที่จะฉลาดพอๆ กับนักสืบที่คิดอย่างมีเหตุผล แต่ถ้าเขาถูกบังคับให้แข่งขันกับวิญญาณต่างโลกและไล่ล่าอาชญากรในมิติที่สี่ เขาถูกกำหนดให้พ่ายแพ้ เริ่มต้น[จากจุดเริ่มต้น (lat.)].

9. ควรมีนักสืบเพียงคนเดียว นั่นคือ ตัวละครหลักในการหักเงินเพียงคนเดียวเท่านั้น เดอุส เอ็กซ์ แมชีน[God ex machina (lat.) นั่นคือบุคคลที่ปรากฏตัวโดยไม่คาดคิด (เหมือนเทพเจ้าในโศกนาฏกรรมโบราณ) และการแทรกแซงของเขาคลี่คลายสถานการณ์ที่ดูสิ้นหวัง] การระดมความคิดของนักสืบสาม สี่ หรือแม้แต่ทั้งทีมเพื่อไขปริศนาอาชญากรรมนั้น ไม่เพียงแต่จะกระจายความสนใจของผู้อ่านและทำลายเธรดเชิงตรรกะโดยตรงเท่านั้น แต่ยังทำให้ผู้อ่านเสียเปรียบอย่างไม่ยุติธรรมด้วย หากมีนักสืบมากกว่าหนึ่งคน ผู้อ่านจะไม่รู้ว่าเขากำลังแข่งขันกับใครในแง่ของการให้เหตุผลแบบนิรนัย เหมือนบังคับให้คนอ่านแข่งทีมวิ่งผลัด

10. อาชญากรควรเป็นตัวละครที่มีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจนในนวนิยายไม่มากก็น้อย กล่าวคือ เป็นตัวละครที่ผู้อ่านคุ้นเคยและน่าสนใจ

11. ผู้เขียนไม่ควรทำให้คนรับใช้เป็นฆาตกร นี่เป็นวิธีแก้ปัญหาที่ง่ายเกินไป อาชญากรจะต้องเป็นบุคคลที่มีศักดิ์ศรี - เป็นคนที่มักจะไม่ดึงดูดความสงสัย

12. ไม่ว่าจะมีการฆาตกรรมเกิดขึ้นกี่ครั้งในนวนิยาย ควรมีอาชญากรเพียงคนเดียวเท่านั้น แน่นอนว่าอาชญากรอาจมีผู้ช่วยหรือผู้สมรู้ร่วมคิดที่ให้บริการบางอย่างแก่เขา แต่ภาระความผิดทั้งหมดต้องอยู่บนไหล่ของบุคคลเพียงคนเดียว ผู้อ่านจะต้องได้รับโอกาสในการมุ่งความสนใจไปที่ความเร่าร้อนของความขุ่นเคืองของเขาไปที่ตัวละครสีดำตัวเดียว

13. สมาคมนักเลงลับ Camorras และมาเฟียทุกประเภทไม่เหมาะสมในนวนิยายนักสืบ ท้ายที่สุดแล้วการฆาตกรรมที่น่าตื่นเต้นและสวยงามอย่างแท้จริงจะถูกทำลายอย่างไม่สามารถแก้ไขได้หากปรากฎว่าความผิดตกอยู่ที่บริษัทอาชญากรทั้งหมด แน่นอนว่าฆาตกรในเรื่องราวนักสืบควรได้รับความหวังแห่งความรอด แต่การปล่อยให้เขาหันไปพึ่งความช่วยเหลือจากสมาคมลับนั้นยังไปไกลเกินไป ไม่มีนักฆ่าระดับแนวหน้าและเคารพตนเองคนไหนที่ต้องการความได้เปรียบเช่นนี้

14. วิธีการฆาตกรรมและวิธีการแก้ไขอาชญากรรมต้องเป็นไปตามเกณฑ์ของเหตุผลและวิทยาศาสตร์ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือใน ตำรวจโรมันเป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะแนะนำอุปกรณ์เทียมทางวิทยาศาสตร์ สมมุติฐาน และน่าอัศจรรย์ล้วนๆ ทันทีที่ผู้เขียนทะยานขึ้นสู่จุดสูงสุดในแบบของจูลส์ เวิร์น เขาก็พบว่าตัวเองอยู่นอกแนวนักสืบและสนุกสนานไปกับแนวผจญภัยที่กว้างใหญ่ที่ไม่เคยมีใครรู้จัก

15. วิธีแก้ปัญหาควรชัดเจน ณ เวลาใดก็ตาม โดยมีเงื่อนไขว่าผู้อ่านมีความเข้าใจเพียงพอที่จะเข้าใจ โดยสิ่งนี้ฉันหมายถึงสิ่งต่อไปนี้: หากผู้อ่านได้มาถึงคำอธิบายของการก่ออาชญากรรมแล้วอ่านหนังสือซ้ำเขาจะเห็นว่าวิธีแก้ปัญหานั้นวางอยู่บนพื้นผิวนั่นคือหลักฐานทั้งหมด ชี้ไปที่ผู้กระทำผิดจริง ๆ และแม้ว่าเขาผู้อ่านจะฉลาดพอ ๆ กับนักสืบก็สามารถไขปริศนาด้วยตัวเองได้นานก่อนบทสุดท้าย จำเป็นต้องพูด นักอ่านที่เข้าใจมักจะเปิดเผยในลักษณะนี้

16. ในนวนิยายสืบสวน คำอธิบายที่ยาว การแยกวรรณกรรมในหัวข้อรอง การวิเคราะห์ตัวละครที่ซับซ้อน และการสร้างใหม่นั้นไม่เหมาะสม บรรยากาศ- สิ่งเหล่านี้ทั้งหมดไม่สำคัญต่อเรื่องราวของอาชญากรรมและวิธีแก้ปัญหาเชิงตรรกะ พวกเขาเพียงชะลอการดำเนินการและแนะนำองค์ประกอบที่ไม่เกี่ยวข้องกับเป้าหมายหลัก ซึ่งก็คือการนำเสนอปัญหา วิเคราะห์ และนำไปสู่แนวทางแก้ไขที่ประสบความสำเร็จ แน่นอนว่านวนิยายควรมีคำอธิบายและตัวละครที่ชัดเจนเพียงพอเพื่อให้มีความน่าเชื่อถือ

17. ความผิดในการก่ออาชญากรรมไม่ควรตกเป็นของอาชญากรมืออาชีพในนิยายสืบสวน อาชญากรรมที่กระทำโดยหัวขโมยหรือโจรจะถูกสอบสวนโดยหน่วยงานตำรวจ ไม่ใช่โดยนักเขียนปริศนาและนักสืบมือสมัครเล่นที่เก่งกาจ อาชญากรรมที่น่าตื่นเต้นอย่างแท้จริงคืออาชญากรรมที่กระทำโดยเสาหลักของโบสถ์หรือสาวใช้ที่รู้จักว่าเป็นคนใจบุญสุนทาน

18. อาชญากรรมในนิยายสืบสวนไม่ควรกลายเป็นอุบัติเหตุหรือการฆ่าตัวตาย การยุติการติดตามโอดิสซีย์ด้วยความตึงเครียดที่ลดลงคือการหลอกผู้อ่านที่ใจง่ายและใจดี

19. อาชญากรรมทั้งหมดในนิยายสืบสวนจะต้องกระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว การสมรู้ร่วมคิดระหว่างประเทศและการเมืองการทหารอยู่ในประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - เช่นนวนิยายเกี่ยวกับหน่วยข่าวกรองลับ แต่นิยายสืบสวนเกี่ยวกับการฆาตกรรมควรจะยังคงอยู่ ฉันจะใส่มันในบรรยากาศสบาย ๆ ได้อย่างไร บ้านภายใน. ควรสะท้อนถึงประสบการณ์ในแต่ละวันของผู้อ่าน และในแง่หนึ่ง เป็นการระบายความปรารถนาและอารมณ์ที่อดกลั้นของเขาเอง

20. และสุดท้าย อีกสิ่งหนึ่งที่ควรคำนึงถึง: รายการเทคนิคบางอย่างที่ตอนนี้ไม่มีผู้แต่งนวนิยายนักสืบที่เคารพตนเองคนใดจะใช้ มีการใช้มากเกินไปและเป็นที่รู้จักกันดีในหมู่ผู้รักอาชญากรรมทางวรรณกรรมอย่างแท้จริง การใช้สิ่งเหล่านั้นหมายถึงการยอมรับความไร้ความสามารถของคุณในฐานะนักเขียนและการขาดความคิดริเริ่ม

ก) การระบุตัวคนร้ายด้วยก้นบุหรี่ที่ถูกทิ้งไว้ในที่เกิดเหตุ
ข) การจัดเตรียมพิธีเข้าฌานในจินตนาการเพื่อทำให้อาชญากรหวาดกลัวและบังคับให้เขายอมมอบตัว
c) การปลอมแปลงลายนิ้วมือ
ง) ข้อแก้ตัวในจินตนาการที่จัดทำโดยหุ่นจำลอง
จ) สุนัขที่ไม่เห่าจึงยอมให้สรุปได้ว่าผู้บุกรุกไม่ใช่คนแปลกหน้า
ฉ) ท้ายที่สุดแล้ว โยนความผิดให้กับพี่น้องฝาแฝดหรือญาติคนอื่นๆ ที่มีรูปร่างเหมือนเมล็ดถั่วสองเมล็ดในฝักเหมือนผู้ต้องสงสัย แต่เป็นผู้บริสุทธิ์
g) เข็มฉีดยาใต้ผิวหนังและยาที่ผสมลงในไวน์
ซ) ก่อเหตุฆาตกรรมในห้องที่ถูกล็อคหลังจากที่ตำรวจบุกเข้าไปในห้องนั้น
i) การสร้างความรู้สึกผิดโดยใช้การทดสอบทางจิตวิทยาสำหรับการตั้งชื่อคำโดยสมาคมอิสระ
j) ความลึกลับของรหัสหรือตัวอักษรที่เข้ารหัส ในที่สุดนักสืบก็คลี่คลายได้

แวน ไดน์ เอส.เอส.

แปลโดย V. Voronin
จากการรวบรวม วิธีการสร้างนักสืบ

วิธีการเขียนเรื่องราวนักสืบ

ฉันต้องการจองทันที: ฉันกำลังเขียนบทความนี้โดยตระหนักดีว่าผู้เขียนไม่สามารถเขียนเรื่องนักสืบได้ ยิ่งไปกว่านั้น มันเป็นไปไม่ได้หลายครั้ง ดังนั้น อำนาจของฉันจึงมีความสำคัญเชิงปฏิบัติและทางวิทยาศาสตร์บางประการ เช่น อำนาจของรัฐบุรุษหรือนักคิดผู้ยิ่งใหญ่บางคนที่เกี่ยวข้องกับการว่างงานหรือปัญหาที่อยู่อาศัย ฉันไม่เสแสร้งสร้างแบบอย่างให้ผู้เขียนที่ต้องการปฏิบัติตามเลย ถ้ามีสิ่งใด ฉันค่อนข้างเป็นตัวอย่างที่ไม่ดีที่ควรหลีกเลี่ยง ยิ่งไปกว่านั้น ฉันไม่เชื่อว่าจะมีโมเดลในประเภทนักสืบได้เหมือนในกรณีที่จำเป็นอื่นๆ เป็นเรื่องที่น่าแปลกใจที่วรรณกรรมการสอนยอดนิยมซึ่งสอนเราอยู่ตลอดเวลาถึงวิธีการทำทุกอย่างที่เราไม่ควรทำนั้นยังไม่ได้พัฒนาแบบอย่างเพียงพอ เป็นเรื่องที่น่าแปลกใจเช่นกันที่ชื่อเรื่องของบทความนี้ยังไม่ได้จ้องมองเราจากถาดหนังสือทุกเล่ม โบรชัวร์มากมายออกมาจากสื่อโดยอธิบายให้ผู้คนฟังอย่างต่อเนื่องถึงสิ่งที่เป็นไปไม่ได้เลยที่จะเข้าใจ: บุคลิกภาพความนิยมบทกวีเสน่ห์คืออะไร เราได้รับการสอนอย่างขยันขันแข็งแม้แต่ประเภทวรรณกรรมและวารสารศาสตร์ที่ไม่เหมาะกับการศึกษาอย่างแน่นอน ตรงกันข้าม เรียงความในปัจจุบันเป็นแนวทางวรรณกรรมที่ชัดเจนและเฉพาะเจาะจง ซึ่งสามารถศึกษาได้และเข้าใจได้แม้จะอยู่ในขอบเขตที่จำกัดมากก็ตาม ฉันคิดว่าไม่ช้าก็เร็วปัญหาการขาดแคลนคู่มือดังกล่าวจะหมดไป เนื่องจากในโลกของการพาณิชย์ อุปสงค์ตอบสนองต่ออุปทานในทันที แต่ผู้คนไม่สามารถได้รับสิ่งที่พวกเขาต้องการ ฉันคิดว่าไม่ช้าก็เร็วจะไม่เพียงมีคู่มือการฝึกอบรมเจ้าหน้าที่นักสืบเท่านั้น แต่ยังมีคู่มือการฝึกอบรมอาชญากรด้วย การเปลี่ยนแปลงเล็กๆ น้อยๆ จะเกิดขึ้นในจรรยาบรรณสมัยใหม่ และเมื่อจิตใจทางธุรกิจที่ห้าวหาญและเฉียบแหลมในที่สุดได้สลายไปพร้อมกับหลักปฏิบัติอันน่าเบื่อหน่ายที่ผู้สารภาพของเขากำหนดไว้ หนังสือพิมพ์และโฆษณา จะแสดงการเพิกเฉยต่อข้อห้ามในปัจจุบันโดยสิ้นเชิง (เช่นเดียวกับทุกวันนี้ที่แสดงให้เห็นถึงความเฉยเมยโดยสิ้นเชิงต่อ ข้อห้ามของยุคกลาง) การโจรกรรมจะถูกนำเสนอในรูปแบบของการกินดอกเบี้ย และการเชือดคอจะไม่ใช่อาชญากรรมมากไปกว่าการซื้อสินค้าในตลาด แผงขายหนังสือจะแสดงโบรชัวร์ที่มีชื่อติดหู: “การปลอมแปลงในสิบห้าบทเรียน” หรือ “จะทำอย่างไรถ้าการแต่งงานของคุณล้มเหลว” โดยมีคำแนะนำสาธารณะแบบเดียวกันเกี่ยวกับการวางยาพิษราวกับว่าเป็นเรื่องเกี่ยวกับการคุมกำเนิด

อย่างไรก็ตาม ขอให้อดทนและอย่ามองไปสู่อนาคตที่มีความสุขในขณะนี้ และจนกว่าจะมาถึง คำแนะนำเชิงปฏิบัติเกี่ยวกับวิธีการก่ออาชญากรรมอาจไม่ดีไปกว่าคำแนะนำเชิงปฏิบัติเกี่ยวกับวิธีการแก้ไขปัญหาหรือวิธีอธิบายอาชญากรรมเหล่านั้น การเปิดเผย เท่าที่ฉันสามารถจินตนาการได้ อาชญากรรม การตรวจพบอาชญากรรม คำอธิบายของอาชญากรรมและการตรวจพบ และคำแนะนำสำหรับคำอธิบายดังกล่าว ไม่ต้องสงสัยเลยว่าต้องใช้ความพยายามในการคิด ในขณะที่ประสบความสำเร็จหรือเขียนหนังสือเกี่ยวกับวิธีการ ความสำเร็จไม่ต้องการกระบวนการที่ยุ่งยากมากนัก แต่อย่างไรก็ตาม เมื่อฉันคิดถึงทฤษฎีประเภทนักสืบ ฉันจะกลายเป็นนักทฤษฎีไปแล้ว กล่าวอีกนัยหนึ่ง ฉันอธิบายทุกอย่างตั้งแต่ต้น หลีกเลี่ยงการเปิดเรื่องที่น่าตื่นเต้น วลีที่คึกคัก การเลี้ยวที่ไม่คาดคิดที่ออกแบบมาเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้อ่านให้มากที่สุด ในเวลาเดียวกันฉันไม่ได้พยายามที่จะทำให้เขาสับสนหรือ - อะไรดี - ที่จะปลุกความคิดในตัวเขา

หลักการแรกและเป็นพื้นฐานก็คือ เป้าหมายของเรื่องราวนักสืบก็เหมือนกับเรื่องอื่นๆ ไม่ใช่ความมืด แต่เป็นแสงสว่าง เรื่องราวนี้เขียนขึ้นเพื่อช่วงเวลาแห่งความเข้าใจ ไม่ใช่เพียงเพื่อประโยชน์ของการอ่านหลายชั่วโมงที่อยู่ข้างหน้าความเข้าใจนี้ ความสับสนของผู้อ่านคือเมฆหมอกที่แสงแห่งความเข้าใจถูกซ่อนไว้ในช่วงสั้นๆ และเรื่องราวนักสืบที่ไม่ประสบความสำเร็จส่วนใหญ่ไม่ประสบความสำเร็จอย่างแน่นอนเพราะเขียนขึ้นเพื่อสร้างความสับสนให้กับผู้อ่าน ไม่ใช่เพื่อให้ความรู้แก่เขา ด้วยเหตุผลบางประการ ผู้เขียนนักสืบถือเป็นหน้าที่ที่แท้จริงในการสร้างความสับสนให้กับผู้อ่าน ในเวลาเดียวกัน พวกเขาลืมไปว่าสิ่งสำคัญไม่เพียงแต่ต้องซ่อนความลับเท่านั้น แต่ยังต้องมีความลับนี้และความลับที่คุ้มค่าด้วย จุดไคลแม็กซ์ไม่ควรลดลงพร้อมกัน ไม่จำเป็นเลยที่จะต้องสร้างความสับสนให้กับผู้อ่านที่ใจง่ายซึ่งผู้เขียนนำโดยจมูก: จุดไคลแม็กซ์ไม่ได้เป็นฟองสบู่ที่แตกกระจายมากเท่ารุ่งอรุณซึ่งสว่างยิ่งขึ้นในความมืด งานศิลปะทุกชิ้นไม่ว่าจะดูเล็กน้อยแค่ไหน แต่ก็สามารถดึงดูดความจริงอันจริงจังจำนวนหนึ่งได้ และถึงแม้ว่าเราจะต้องเผชิญกับกลุ่มวัตสันไร้สมองเท่านั้นที่เบิกตากว้างด้วยความประหลาดใจ แต่เราต้องไม่ลืมว่าพวกเขาเองก็กระตือรือร้นที่จะ ความเข้าใจอันเป็นแสงสว่างจากความมืดแห่งความผิดพลาด และความมืดนั้นจำเป็นเพียงเพื่อบังแสงสว่างเท่านั้น ฉันทึ่งเสมอว่าด้วยความบังเอิญที่น่าขบขัน เรื่องราวที่ดีที่สุดเกี่ยวกับเชอร์ล็อก โฮล์มส์จึงมีชื่อเรื่องที่ดูเหมือนจะได้รับการประดิษฐ์ขึ้นโดยเฉพาะเพื่อเน้นความชัดเจนเบื้องต้นของนักสืบ เช่น "ซิลเวอร์"

หลักการที่สำคัญมากประการที่สองคือ แก่นแท้ของงานนักสืบคือความเรียบง่าย ไม่ใช่ความซับซ้อน ปริศนาอาจดูซับซ้อน แต่ในความเป็นจริงแล้ว มันควรจะง่าย เราต้องการให้ผู้เขียนเปิดเผยความลึกลับนี้ และไม่ต้องอธิบายเลย ข้อไขเค้าความเรื่องจะอธิบายทุกสิ่ง ในเรื่องสืบสวนจะต้องมีอะไรที่ฆาตกรที่ถูกตัดสินลงโทษแทบจะไม่ได้พึมพำหรือนางเอกที่หวาดกลัวจะร้องกรี๊ดลั่นก่อนที่จะเป็นลมด้วยความตกใจที่เกิดขึ้นอย่างคาดไม่ถึง สำหรับนักสืบวรรณกรรมบางคน การแก้ปัญหานั้นซับซ้อนกว่าปริศนา และอาชญากรรมก็ซับซ้อนยิ่งกว่านั้นอีก

จากหลักการที่สาม: เหตุการณ์หรือตัวละครที่กุญแจไขความลับต้องเป็นเหตุการณ์หลักและตัวละครที่เห็นได้ชัดเจน คนร้ายควรอยู่เบื้องหน้าและในขณะเดียวกันก็ไม่ปรากฏให้เห็นเด่นชัดเลย ฉันขอยกตัวอย่างจากเรื่องราวของโคนัน ดอยล์ เรื่อง "ซิลเวอร์" โคนัน ดอยล์มีชื่อเสียงไม่น้อยไปกว่าเช็คสเปียร์ ดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องเก็บความลับของเรื่องราวที่โด่งดังเรื่องแรกของเขาอีกต่อไป โฮล์มส์รู้ว่าม้ารางวัลถูกขโมยไป และโจรได้สังหารครูฝึกที่อยู่กับม้าตัวนี้ แน่นอนว่าผู้คนหลากหลายถูกสงสัยว่าถูกขโมยและฆาตกรรมโดยไม่มีเหตุผล แต่ไม่มีใครนึกถึงวิธีแก้ปัญหาที่ง่ายและเป็นธรรมชาติที่สุด: ผู้ฝึกสอนถูกม้าฆ่าเอง สำหรับฉัน นี่คือตัวอย่างหนึ่งของเรื่องราวนักสืบ เพราะวิธีแก้ปัญหาอยู่เพียงผิวเผินและในขณะเดียวกันก็ไม่มีใครสังเกตเห็น แท้จริงแล้วเรื่องราวนี้ตั้งชื่อตามม้า เรื่องราวนี้อุทิศให้กับม้า โดยมีม้าอยู่เบื้องหน้าเสมอ แต่ในขณะเดียวกัน ดูเหมือนว่าเธอจะอยู่บนเครื่องบินอีกลำหนึ่ง จึงปรากฏอยู่เหนือความสงสัย ในฐานะของมีค่า เธอยังคงเป็นที่ชื่นชอบของผู้อ่าน แต่ในฐานะอาชญากร เธอเป็นม้ามืด “Silver” เป็นอีกหนึ่งเรื่องราวการโจรกรรมที่ม้ารับบทเป็นอัญมณี แต่เป็นอัญมณีที่สามารถกลายเป็นอาวุธสังหารได้ ฉันจะเรียกสิ่งนี้ว่ากฎข้อแรกของนิยายสืบสวน หากมีกฎเกณฑ์สำหรับวรรณกรรมประเภทนี้ โดยหลักการแล้ว อาชญากรจะต้องเป็นบุคคลที่คุ้นเคยซึ่งทำหน้าที่ผิดปกติ เป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจสิ่งที่เราไม่รู้ ดังนั้นในเรื่องนักสืบ อาชญากรจึงต้องยังคงเป็นบุคคลสำคัญอยู่เสมอ มิฉะนั้นจะไม่มีอะไรคาดไม่ถึงในการเปิดเผยความลับ - อะไรคือประเด็นของการปรากฏตัวอย่างกะทันหันของบุคคลที่ไม่มีใครคาดคิด? ดังนั้นอาชญากรจะต้องมองเห็นได้ แต่อยู่เหนือความสงสัย ศิลปะและความชำนาญของนักเขียนนักสืบจะได้รับการแสดงให้เห็นอย่างเต็มที่หากเขาประสบความสำเร็จในการประดิษฐ์เหตุผลที่น่าเชื่อถือและในเวลาเดียวกันที่ทำให้เข้าใจผิดว่าทำไมฆาตกรจึงไม่เพียงเชื่อมโยงกับการฆาตกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกระทำของนวนิยายทั้งเล่มด้วย เรื่องราวนักสืบหลายเรื่องล้มเหลวอย่างแม่นยำเพราะคนร้ายไม่มีหนี้อะไรในแผนการอื่นนอกจากความจำเป็นในการก่ออาชญากรรม โดยปกติแล้วอาชญากรจะเป็นคนที่มีฐานะดี ไม่เช่นนั้นกฎหมายประชาธิปไตยที่ยุติธรรมของเราก็จะกำหนดให้เขาถูกควบคุมตัวในฐานะคนเร่ร่อนเป็นเวลานานก่อนที่เขาจะถูกจับกุมในข้อหาฆาตกร เราเริ่มสงสัยฮีโร่เช่นนี้ด้วยวิธีกีดกัน ส่วนใหญ่เราสงสัยเขาเพียงเพราะเขาอยู่เหนือความสงสัย ทักษะของผู้บรรยายควรทำให้ผู้อ่านเกิดภาพลวงตาว่าอาชญากรไม่ได้คิดถึงอาชญากรรมทางอาญาด้วยซ้ำและผู้เขียนที่วาดภาพอาชญากรไม่ได้คิดถึงการปลอมแปลงวรรณกรรม สำหรับเรื่องราวนักสืบเป็นเพียงเกมและในเกมนี้ผู้อ่านไม่ได้ต่อสู้กับอาชญากรมากนัก แต่ต่อสู้กับผู้แต่งเอง

ผู้เขียนต้องจำไว้ว่าในเกมดังกล่าวผู้อ่านจะไม่พูดอย่างที่เขาเคยพูดถ้าเขาคุ้นเคยกับเรียงความที่จริงจังและเป็นความจริงกว่านี้:“ ทำไมสารวัตรสวมแว่นตาสีเขียวถึงปีนต้นไม้และดูแลสวนของแพทย์ ?” เขาจะมีคำถามที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงและไม่คาดคิดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้:“ ทำไมผู้เขียนถึงบังคับให้ผู้ตรวจสอบปีนต้นไม้และทำไมเขาถึงแนะนำผู้ตรวจสอบคนนี้โดยทั่วไป?” ผู้อ่านพร้อมที่จะยอมรับว่าเมือง แต่ไม่ใช่เรื่องราวจะทำไม่ได้หากไม่มีผู้ตรวจสอบ ดังนั้นจึงจำเป็นต้องอธิบายการปรากฏตัวของเขาในเรื่อง (และบนต้นไม้) ไม่เพียง แต่โดยความเด็ดขาดของเจ้าหน้าที่เมืองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเด็ดขาดของผู้เขียนเรื่องนักสืบด้วย นอกจากอาชญากรรมเล็กๆ น้อยๆ การสืบพบว่าสารวัตรพอใจตัวเองในขอบเขตแคบๆ ของโครงเรื่อง เขาจะต้องเชื่อมโยงกับเรื่องราวและเหตุอันสมควรอื่นๆ ยิ่งกว่านั้น ในฐานะตัวละครในวรรณกรรม ไม่ใช่เป็นเพียงมนุษย์ในโลกแห่งความเป็นจริง ชีวิต. ตามสัญชาตญาณตามธรรมชาติของเขา ผู้อ่านที่เล่นซ่อนหากับนักเขียนซึ่งเป็นคู่ต่อสู้หลักของเขาอย่างต่อเนื่องจะพูดอย่างเหลือเชื่อ:“ ใช่ฉันเข้าใจสารวัตรสามารถปีนต้นไม้ได้ ฉันรู้ดีว่ามีต้นไม้ในโลกและมีผู้ตรวจสอบ แต่บอกข้าเถิด เจ้าคนทรยศ เหตุใดจึงต้องบังคับให้ผู้ตรวจสอบคนนี้ปีนต้นไม้ต้นนี้ในเรื่องนี้ด้วย”

นี่คือหลักธรรมข้อที่สี่ที่ต้องจำไว้ เช่นเดียวกับครั้งก่อน ๆ ทั้งหมดนี้อาจไม่ถูกมองว่าเป็นแนวทางปฏิบัติเนื่องจากมีการใช้เหตุผลทางทฤษฎีมากเกินไป หลักการนี้มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าในลำดับชั้นของศิลปะ การฆาตกรรมลึกลับเป็นของกลุ่มที่มีเสียงดังและร่าเริงที่เรียกว่าเรื่องตลก เรื่องราวนักสืบเป็นเรื่องราวแฟนตาซี ซึ่งเป็นนิยายที่จงใจเสแสร้ง ถ้าคุณชอบคุณสามารถพูดได้ว่านี่เป็นงานศิลปะที่ประดิษฐ์ขึ้นมากที่สุด ฉันยังบอกได้เลยว่านี่เป็นของเล่นจริงๆ เป็นสิ่งที่เด็กๆ เล่นด้วย ตามมาว่าผู้อ่านซึ่งเป็นเด็กที่มองโลกด้วยดวงตาที่เปิดกว้าง ไม่เพียงแต่ตระหนักรู้ถึงการมีอยู่ของของเล่นเท่านั้น แต่ยังตระหนักถึงการมีอยู่ของสหายที่มองไม่เห็นซึ่งเป็นผู้สร้างของเล่นด้วย คนหลอกลวงเจ้าเล่ห์ เด็กไร้เดียงสาฉลาดมากและไว้วางใจได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้น ฉันขอย้ำอีกครั้งว่าหนึ่งในกฎข้อแรกที่ต้องชี้นำผู้เขียนเรื่องราวที่คิดว่าเป็นการหลอกลวงก็คือ ฆาตกรที่ปลอมตัวต้องมีสิทธิ์ทางศิลปะในการขึ้นเวที ไม่ใช่แค่สิทธิ์ที่สำคัญในการดำรงอยู่บนโลกเท่านั้น หากเขามาที่บ้านเพื่อทำธุรกิจธุรกิจนี้ควรเกี่ยวข้องโดยตรงกับงานของผู้บรรยาย: เขาไม่ควรได้รับคำแนะนำจากแรงจูงใจของผู้มาเยี่ยม แต่โดยแรงจูงใจของผู้เขียนซึ่งเขาเป็นหนี้การดำรงอยู่ทางวรรณกรรมของเขา . เรื่องราวนักสืบในอุดมคติคือเรื่องราวนักสืบที่ฆาตกรทำตามแผนของผู้เขียนตามพัฒนาการของการหักมุมของพล็อตเรื่องซึ่งเขาพบว่าตัวเองไม่ได้อยู่นอกเหนือความจำเป็นตามธรรมชาติและสมเหตุสมผล แต่ด้วยเหตุผลที่เป็นความลับและไม่อาจคาดเดาได้ . ฉันสังเกตว่านี่คือเหตุผลว่าทำไมถึงแม้จะมีค่าใช้จ่ายทั้งหมดของ "เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ " แต่ประเพณีของการเล่าเรื่องแบบวิคตอเรียนที่ซาบซึ้งและไหลลื่นอย่างเชื่องช้าก็สมควรได้รับคำพูดที่ใจดี บางคนอาจพบว่าการเล่าเรื่องประเภทนี้น่าเบื่อ แต่ก็เป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้ในการซ่อนความลับ

และสุดท้าย หลักการสุดท้ายซึ่งประกอบด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าเรื่องราวนักสืบก็เหมือนกับงานวรรณกรรมอื่นๆ ที่เริ่มต้นด้วยแนวคิด และไม่เพียงแต่พยายามค้นหามันเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวข้องกับด้านเทคนิคล้วนๆ ของเรื่องนี้อีกด้วย เมื่อพูดถึงเรื่องราวการไขคดีอาชญากรรม ผู้เขียนต้องเริ่มต้นจากภายใน ในขณะที่นักสืบเริ่มการสืบสวนจากภายนอก ปัญหานักสืบที่ประดิษฐ์ขึ้นอย่างประสบความสำเร็จทุกปัญหานั้นสร้างขึ้นจากข้อสรุปที่ชัดเจนอย่างยิ่งและเรียบง่ายในบางตอนในแต่ละวันที่ผู้เขียนจำได้และผู้อ่านลืมได้ง่าย แต่อย่างไรก็ตาม เรื่องราวจะต้องสร้างจากความจริง และถึงแม้จะมีฝิ่นในปริมาณพอสมควร แต่ก็ไม่ควรมองว่าเป็นเพียงวิสัยทัศน์อันน่าอัศจรรย์ของผู้ติดยาเท่านั้น

ประเภทนักสืบเป็นหนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุด การฆาตกรรมลึกลับ นักสืบอัจฉริยะ การวางอุบาย และการเผยให้เห็นบาปของมนุษย์...พล็อตเรื่องที่ไม่น่าเบื่อและมีผู้อ่านอยู่เสมอ และตอนนี้ก็ผู้ชมด้วยเช่นกัน อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ว่านักสืบทุกคนจะ "มีประโยชน์เท่าเทียมกัน" ผู้เขียนเองก็เข้าใจเรื่องนี้ แม้กระทั่งในช่วงเริ่มต้นของวรรณกรรมนักสืบ เมื่อผลงานของ Arthur Conan Doyle และ Edgar Allan Poe เป็นที่ยอมรับสำหรับผู้เริ่มต้น และสำหรับมืออาชีพด้วย ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 ผู้ที่มีการศึกษาสูงเท่านั้นผู้สำเร็จการศึกษาจาก Oxbridge "ขลุก" ในการเขียนเรื่องราวนักสืบ (หมายเหตุของบรรณาธิการ - แนวคิดนี้เกิดจากการรวมชื่อของ "มหาวิทยาลัยโบราณของอังกฤษ" สองแห่งเข้าด้วยกัน "). ต่อมาสิ่งที่ดีที่สุดจะสร้างชมรมนักสืบซึ่งจะ "ปกป้อง" ความบริสุทธิ์ของแนวนี้ - ไม่ใช่ด้วยไฟและดาบ แต่ด้วยความคำนึงถึงกฎเกณฑ์และสูตรของเรื่องราวนักสืบ

ชมรมนักสืบมีชื่อเสียงในเรื่องใด ใครเป็นสมาชิก และสมาชิกทำอะไร? The Detective Club เป็นสมาคมนักเขียนแนวนักสืบแห่งแรกและมีชื่อเสียงที่สุด ปรากฏในปี 1930 ตามความคิดริเริ่มของ Anthony Berkeley เบิร์กลีย์เข้าหาเพื่อนร่วมงานของเขาในประเภทนักสืบพร้อมข้อเสนอให้พบกันเป็นครั้งคราวเพื่อรับประทานอาหารกลางวันและหารือเกี่ยวกับงานฝีมือของพวกเขา นั่นคือจุดประสงค์เดิมของสโมสรเป็นเพียงข้ออ้างในการรับประทานอาหารในร้านอาหารดีๆ ในบริษัทที่ยอดเยี่ยม ซึ่งคุณสามารถเชิญผู้พิพากษาหรือนักอาชญาวิทยาได้ เพื่อพูดเพื่อรวมธุรกิจเข้ากับความสุข

เพื่อนร่วมงานตอบสนองอย่างรวดเร็วและกระตือรือร้น หลังจากการประชุมหลายครั้ง ผู้ที่มารวมตัวกันจึงตัดสินใจที่จะทำให้องค์กรมีลักษณะที่ละเอียดยิ่งขึ้น ชมรมนักสืบไม่ได้เป็นสหภาพสำหรับนักเขียนอาชญากรรมแต่อย่างใด มันเป็นสโมสรสำหรับตัวเอง - กลุ่มคนที่คัดเลือกมาแคบ ๆ กลุ่มเพื่อนและคนที่มีใจเดียวกัน สิ่งเดียวที่เราต้อง "ปกป้อง" คือความบริสุทธิ์ของแนวเพลง ไม่ว่าในกรณีใดนักเขียนนวนิยายสายลับและระทึกขวัญก็เข้ารับการเป็นสมาชิกในสโมสร

เมื่อเวลาผ่านไป นักเขียนได้ตั้งสำนักงานใหญ่ซึ่งตั้งอยู่ที่ 31 Gerrard Street แน่นอนว่าห้องโถงนี้มีห้องสมุดอยู่ด้วย สโมสรนี้มีอยู่จนถึงสงครามโลกครั้งที่สอง โลกไม่มีเวลาสำหรับเรื่องราวนักสืบ และนักเขียนก็ไม่มีเวลาเพื่อผลประโยชน์ของผู้อ่าน สโมสรถูกยุบไป แต่หลังสงคราม สโมสรก็กลับมาดำเนินกิจกรรมต่อ แม้ว่าจะอยู่ในสถานที่อื่นก็ตาม

ประธานคนแรกของสโมสรคือ G.K. Chesterton ซึ่งมีคุณพ่อบราวน์ปรากฏตัวที่ปากกา และบางทีประธานาธิบดีที่มีชื่อเสียงที่สุดก็คืออกาธาคริสตี้ เธอ "ปกครอง" สโมสรตั้งแต่ปี 2501 ถึง 2519

กลับไปที่กฎการเขียนเรื่องราวนักสืบกันดีกว่า สมาชิกชมรมเชื่อว่า:

เรื่องราวนักสืบคือเรื่องราว และอยู่ภายใต้กฎการเล่าเรื่องเดียวกันกับเรื่องราวความรัก เรื่องราวเกี่ยวกับเทพนิยาย และรูปแบบวรรณกรรมอื่นๆ และผู้เขียนที่เขียนเรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบก็คือนักเขียนที่มีภาระผูกพันตามปกติของ นักเขียนถึงพระเจ้าและมนุษย์ - ราวกับว่าเขาแต่งมหากาพย์หรือโศกนาฏกรรม

ความเชื่อของชมรมนักสืบนี้ไม่เพียงก่อให้เกิดหลักเกณฑ์ในการคัดเลือกสมาชิกขององค์กรเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสูตรของประเภทนักสืบและแม้แต่กฎระเบียบด้วย Ronald Knox หนึ่งในผู้ก่อตั้งสโมสร ซึ่งนอกเหนือจากการเขียนเรื่องราวนักสืบแล้ว ยังได้แปลพระคัมภีร์ภาษาละติน (Vulgate) เป็นภาษาอังกฤษแล้ว ยังสรุปกฎ 10 ข้อในคำนำของคอลเลกชัน "The Best Detective Story" หากผู้เขียนปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ ตามที่ Knox กล่าว เรื่องราวของนักสืบจะไม่ใช่แค่ชุดตัวละครที่ต้องการค้นหาฆาตกรหรือขโมย แต่เป็นการแข่งขันทางปัญญาล้วนๆ

กฎเหล่านี้คืออะไร?

1. อาชญากรควรปรากฏตัวในช่วงต้นของเรื่อง และไม่ควรเป็นตัวละครที่ผู้อ่านสามารถติดตามความคิดได้
2. ห้ามแสดงสิ่งเหนือธรรมชาติใดๆ
3. ไม่อนุญาตให้มีทางลับหรือห้องลับมากกว่าหนึ่งห้อง
4. คุณไม่สามารถใช้พิษที่วิทยาศาสตร์ไม่รู้จักหรือองค์ประกอบอื่นใดที่ต้องอาศัยคำอธิบายที่ยาวในตอนท้าย
5. ชาวจีนไม่ควรแสดงในเรื่องนักสืบ (หมายเหตุของบรรณาธิการ - น็อกซ์ร่างกฎในปี 2471)
6. นักสืบไม่ควรได้รับความช่วยเหลือจากโชคหรือสัญชาตญาณ
7. นักสืบเองจะต้องไม่ก่ออาชญากรรม
8. นักสืบจะต้องนำเสนอหลักฐานทั้งหมดให้ผู้อ่านทราบทันที
9. เพื่อนโง่ของนักสืบ "ดร. วัตสัน" ไม่ควรซ่อนความคิดของเขาจากผู้อ่าน และความฉลาดของเขาควรจะเพียงเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้น! ต่ำกว่าสติปัญญาของผู้อ่านทั่วไป
10. ผู้อ่านจะต้องเตรียมพร้อมอย่างเหมาะสมสำหรับการปรากฏตัวของพี่น้องฝาแฝด คู่ผสม และผู้มีพรสวรรค์ในการเปลี่ยนแปลง ถ้ามันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะทำโดยไม่มีพวกเขา

แน่นอนว่าสูตรนักสืบน็อกซ์ไม่สามารถถูกแช่แข็งได้ทันเวลาและบนหน้าวรรณกรรมนักสืบ ตัวเขาเองตระหนักดีว่านักเขียนที่ปฏิบัติตามสูตรใด ๆ เพียงอย่างเดียวก็มีความเสี่ยงที่จะต้องใช้แผนการและเทคนิคมากมาย ยิ่งไปกว่านั้น ไม่เพียงแต่นักเขียนเท่านั้น แต่ผู้อ่านยังพัฒนาความสามารถในการเดาฆาตกรอีกด้วย ผู้อ่านมีความซับซ้อนมากขึ้นเรื่อย ๆ เราจะทำได้อย่างไรโดยปราศจากภาษาจีนและสิ่งเหนือธรรมชาติ