பதில் திட்டம்
1. நாடகத்தின் தோற்றம்.
2. நாடகத்தின் வகை அம்சங்கள்.
4. நகைச்சுவை மற்றும் அதன் அம்சங்களின் மோதல்.
5. நகைச்சுவையின் அடிப்படை படங்கள்.
6. நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை.
7. நாடகத்தின் தலைப்பின் குறியீட்டு ஒலி.
1. ஏ.பி. செக்கோவ் தனது நாடகமான "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" 1903 இல் முடித்தார், அப்போது புதிய நூற்றாண்டு கதவைத் தட்டியது. பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான மதிப்புகளின் மறுமதிப்பீடு இருந்தது. பிரபுக்கள் பாழாகி அடுக்கடுக்காக இருந்தனர். அது அழிவுக்கு ஆளான ஒரு வர்க்கம். அது ஒரு சக்திவாய்ந்த சக்தியால் மாற்றப்பட்டது - முதலாளித்துவம். பிரபுக்கள் வர்க்கமாக இறப்பதும் முதலாளிகளின் வருகையும் நாடகத்தின் அடிப்படை. வாழ்க்கையின் புதிய எஜமானர்கள் ஒரு வகுப்பாக நீண்ட காலம் நீடிக்க மாட்டார்கள் என்பதை செக்கோவ் புரிந்துகொள்கிறார், ஏனெனில் மற்றொரு, இளம் சக்தி வளர்ந்து வருகிறது, அது ரஷ்யாவில் ஒரு புதிய வாழ்க்கையை உருவாக்கும்.
2. "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகம் ஒரு பிரகாசமான, பாடல் மனநிலையுடன் ஊக்கமளிக்கிறது, "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" ஒரு நகைச்சுவை என்று வலியுறுத்தினார், ஏனெனில் அவர் ஒரு வியத்தகு, சில நேரங்களில் சோகமான தொடக்கத்தை நகைச்சுவையுடன் இணைக்க முடிந்தது.
3. நாடகத்தின் முக்கிய நிகழ்வு செர்ரி பழத்தோட்டம் வாங்குவது. கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து பிரச்சனைகளும் அனுபவங்களும் இதை சுற்றியே கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. எல்லா எண்ணங்களும் நினைவுகளும் அவருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. செர்ரி பழத்தோட்டம் நாடகத்தின் மையப் படம்.
4. வாழ்க்கையை உண்மையாக சித்தரித்து, எழுத்தாளர் மூன்று தலைமுறைகளின் தலைவிதியைப் பற்றி பேசுகிறார், சமூகத்தின் மூன்று சமூக அடுக்குகள்: பிரபுக்கள், முதலாளித்துவம் மற்றும் முற்போக்கான புத்திஜீவிகள். சதித்திட்டத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் ஒரு உச்சரிக்கப்படும் மோதல் இல்லாதது. அனைத்து நிகழ்வுகளும் நிரந்தர கதாபாத்திரங்களுடன் ஒரே தோட்டத்தில் நடைபெறுகின்றன. நாடகத்தில் வெளிப்புற மோதல் கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்களின் நாடகத்தால் மாற்றப்படுகிறது.
5. செர்ஃப் ரஷ்யாவின் பழைய உலகம் கேவ் மற்றும் ரானேவ்ஸ்கயா, வர்யா மற்றும் ஃபிர்ஸ் ஆகியோரின் உருவங்களால் உருவகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இன்றைய உலகம், வணிக முதலாளித்துவ உலகம், எதிர்காலத்தின் தீர்மானிக்கப்படாத போக்குகளின் உலகம் - அன்யா மற்றும் பெட்யா ட்ரோஃபிமோவ் ஆகியோரால் லோபாகின் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறது.
6. மாற்றத்தின் எதிர்பார்ப்பு நாடகத்தின் முக்கிய அம்சம்.
"செர்ரி பழத்தோட்டத்தின்" அனைத்து ஹீரோக்களும் எல்லாவற்றின் தற்காலிகத்தன்மையாலும், இருப்பின் பலவீனத்தாலும் ஒடுக்கப்படுகிறார்கள். அவர்களின் வாழ்க்கையில், சமகால ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையைப் போலவே, "இணைக்கும் நூல் உடைந்துவிட்டது", பழையது அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் புதியது இன்னும் கட்டப்படவில்லை, இந்த புதியது எப்படி இருக்கும் என்று தெரியவில்லை. அவர்கள் அனைவரும் அறியாமலே கடந்த காலத்தைப் பற்றிக் கொள்கிறார்கள், அது இனி இல்லை என்பதை உணரவில்லை.எனவே இந்த உலகில் தனிமை உணர்வு, இருப்பின் அருவருப்பு. இந்த வாழ்க்கையில் ரானேவ்ஸ்கயா, கேவ், லோபாகின் மட்டுமல்ல, சார்லோட் மற்றும் எபிகோடோவ் ஆகியோரும் தனிமையாகவும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாகவும் உள்ளனர். நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தங்களைத் தாங்களே மூடிக்கொள்கிறார்கள், அவர்கள் மற்றவர்களைக் கேட்கவோ கவனிக்கவோ மாட்டார்கள். எதிர்காலத்தைப் பற்றிய நிச்சயமற்ற தன்மையும் கவலையும் இன்னும் நல்லதை எதிர்பார்க்கும் அவர்களின் இதயங்களில் பிறக்கிறது. ஆனால் இந்த சிறந்த எதிர்காலம் என்ன? செக்கோவ் இந்தக் கேள்வியைத் திறந்து விடுகிறார்... பெட்யா ட்ரோஃபிமோவ் சமூகக் கண்ணோட்டத்தில் பிரத்தியேகமாக வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறார். அவரது பேச்சுகளில் நிறைய உண்மை உள்ளது, ஆனால் நித்திய பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதற்கான உறுதியான யோசனை அவர்களிடம் இல்லை. அவர் நிஜ வாழ்க்கையைப் பற்றி கொஞ்சம் புரிந்துகொள்கிறார். எனவே, செக்கோவ் இந்த படத்தை நமக்கு முரண்பாடாகத் தருகிறார்: ஒருபுறம், அவர் ஒரு குற்றம் சாட்டுபவர், மறுபுறம், ஒரு "க்ளட்ஸ்," "ஒரு நித்திய மாணவர்," "ஒரு இழிவான மனிதர்." அன்யா நம்பிக்கையும் உயிர்ச்சக்தியும் நிறைந்தவள், ஆனால் அவளுக்கு இன்னும் அனுபவமின்மை மற்றும் குழந்தைப் பருவம் அதிகம்.
7. "செர்ரி பழத்தோட்டத்தின்" உண்மையான உரிமையாளராக, அதன் அழகு மற்றும் செல்வத்தின் பாதுகாவலராக மாறக்கூடிய ஒரு ஹீரோவை ஆசிரியர் இன்னும் ரஷ்ய வாழ்க்கையில் பார்க்கவில்லை. நாடகத்தின் தலைப்பே ஆழ்ந்த கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. தோட்டம் என்பது வாழ்க்கையை கடந்து செல்லும் சின்னம். தோட்டத்தின் முடிவு வெளியேறும் தலைமுறையின் முடிவு - பிரபுக்கள். ஆனால் நாடகத்தில், ஒரு புதிய தோட்டத்தின் உருவம் வளர்கிறது, "இதை விட ஆடம்பரமானது." "ரஷ்யா முழுவதும் எங்கள் தோட்டம்." மேலும் இந்த புதிய பூக்கும் தோட்டம், அதன் மணம், அதன் அழகு, இளைய தலைமுறையினரால் வளர்க்கப்படும்.
கூடுதல் கேள்விகள்
1. செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் முன்னாள் உரிமையாளர்களின் பிரச்சனை மற்றும் தவறு என்ன?
2. செக்கோவ் ஏன் கோடரியின் சத்தத்துடன் நாடகத்தை முடிக்கிறார்?
47. நாடகத்தில் கடந்த காலம், நிகழ்காலம், எதிர்காலம் ஏ.பி. செக்கோவ் "செர்ரி பழத்தோட்டம்". (டிக்கெட் 24)
விருப்பம் 1
செக்கோவின் நாடகமான "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" இல் உள்ள கார்டினல் மோதல் மூன்று முறை சிக்கலான எதிர்ப்பால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம்.
கடந்த காலம் ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் செக்கோவ் ஆகியோரின் படங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
"செர்ரி பழத்தோட்டம்" சமூக கட்டமைப்புகளின் வரலாற்று மாற்றத்தைக் காட்டுகிறது: செர்ரி பழத்தோட்டங்களின் காலம் கடந்து செல்லும் மேனர் வாழ்க்கையின் நேர்த்தியான அழகுடன், முன்னாள் வாழ்க்கையின் நினைவுகளின் கவிதைகளுடன் முடிவடைகிறது. செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உரிமையாளர்கள் உறுதியற்றவர்கள், வாழ்க்கைக்கு ஏற்றதாக இல்லை, நடைமுறைக்கு மாறானவர்கள் மற்றும் செயலற்றவர்கள், அவர்களுக்கு விருப்பத்தின் முடக்கம் உள்ளது. இந்த குணாதிசயங்கள் வரலாற்று அர்த்தத்துடன் நிரம்பியுள்ளன: இந்த மக்கள் தோல்வியடைகிறார்கள் ஏனெனில் அவர்களின் நேரம் கடந்துவிட்டது. மக்கள் தனிப்பட்ட உணர்வுகளை விட வரலாற்றின் கட்டளைகளுக்கு கீழ்படிகிறார்கள்.
ரானேவ்ஸ்கயா லோபாக்கினால் மாற்றப்பட்டார், ஆனால் அவள் எதற்கும் அவனைக் குறை கூறவில்லை, அவன் அவள் மீது நேர்மையான மற்றும் இதயப்பூர்வமான பாசம் கொண்டவன். "என் தந்தை உங்கள் தாத்தா மற்றும் தந்தைக்கு ஒரு பணியாளராக இருந்தார், ஆனால் நீங்கள், உண்மையில், நீங்கள் ஒரு காலத்தில் எனக்காக இவ்வளவு செய்தீர்கள், நான் எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டேன், என் சொந்தத்தை விட உங்களை என் சொந்தமாக நேசிக்கிறேன்," என்று அவர் கூறுகிறார்.
பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ், ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தை அறிவித்து, பழைய அநீதிக்கு எதிராக உணர்ச்சிவசப்பட்ட கொடுமைகளை உச்சரிக்கிறார், மேலும் ரானேவ்ஸ்காயாவை மிகவும் நேசிக்கிறார், மேலும் அவள் வந்த இரவில் அவளைத் தொடும் மற்றும் பயமுறுத்தும் சுவையுடன் வாழ்த்துகிறார்: "நான் உன்னை வணங்குகிறேன், உடனடியாக வெளியேறுவேன்."
ஆனால் இந்த உலகளாவிய நல்லெண்ணத்தின் சூழல் எதையும் மாற்ற முடியாது. என்றென்றும் தங்கள் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறி, ரானேவ்ஸ்கயாவும் கயேவும் தற்செயலாக ஒரு நிமிடம் தங்களைத் தனியாகக் காண்கிறார்கள். "அவர்கள் நிச்சயமாக இதற்காகக் காத்திருந்தார்கள், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் கழுத்தில் தூக்கி எறிந்து, அடக்கமாகவும் அமைதியாகவும் அழுதார்கள், கேட்க மாட்டார்கள் என்று பயப்படுகிறார்கள்." இங்கே, பார்வையாளர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக, வரலாறு உருவாக்கப்படுவதைப் போல, அதன் தவிர்க்க முடியாத முன்னேற்றத்தை உணர முடியும்.
செக்கோவின் நாடகத்தில், "நூற்றாண்டு அதன் இரும்புப் பாதையில் செல்கிறது." லோபாகின் காலம் தொடங்குகிறது, செர்ரி பழத்தோட்டம் அவரது கோடரியின் கீழ் விரிசல் ஏற்படுகிறது, இருப்பினும் ஒரு நபராக லோபாக்கின் நுட்பமானவர் மற்றும் வரலாற்றால் அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட பாத்திரத்தை விட மனிதாபிமானம் கொண்டவர். தன் தந்தை அடிமையாக இருந்த எஸ்டேட்டின் சொந்தக்காரனாகிவிட்டான் என்று அவனால் சந்தோஷப்படாமல் இருக்க முடியாது. அதே நேரத்தில், லோபாகின் தனது வெற்றி தீர்க்கமான மாற்றங்களைக் கொண்டு வராது, வாழ்க்கையின் பொதுவான சுவை அப்படியே இருக்கும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவரும் அவரைப் போன்ற மற்றவர்களும் அந்த "மோசமான, மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையின்" முடிவைக் கனவு காண்கிறார். முக்கிய சக்தியாக இருக்கும்.
அவர்கள் புதிய நபர்களால் மாற்றப்படுவார்கள், இது வரலாற்றின் அடுத்த கட்டமாக இருக்கும், இது ட்ரோஃபிமோவ் மகிழ்ச்சியுடன் பேசுகிறது. அவரே எதிர்காலத்தை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் அது நெருங்கி வருவதை அவர் உணர்கிறார். "இழிவான மனிதர்" மற்றும் க்ளட்ஸ் ட்ரோஃபிமோவ் எப்படித் தோன்றினாலும், அவர் கடினமான விதியைக் கொண்டவர்: செக்கோவின் கூற்றுப்படி, அவர் "எப்போதாவது நாடுகடத்தப்படுகிறார்." ட்ரோஃபிமோவின் ஆன்மா "விவரிக்க முடியாத முன்னறிவிப்புகள் நிறைந்தது" என்று அவர் கூச்சலிடுகிறார்: "ரஷ்யா முழுவதும் எங்கள் தோட்டம்."
ட்ரோஃபிமோவ் மற்றும் அன்யாவின் மகிழ்ச்சியான வார்த்தைகளும் ஆச்சரியங்களும் முழு நாடகத்திற்கும் தொனியை அமைத்தன. முழுமையான மகிழ்ச்சி இன்னும் தொலைவில் உள்ளது, லோபாகின் சகாப்தம் இன்னும் அனுபவிக்கப்படவில்லை, ஒரு அழகான தோட்டம் வெட்டப்படுகிறது, பலகை வீட்டில் ஃபிர்ஸ் மறந்துவிட்டது. வாழ்க்கையின் துயரங்கள் வெகு தொலைவில் உள்ளன.
இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யா இன்னும் மனிதனின் உண்மையான இலட்சியத்தை உருவாக்கவில்லை. வரவிருக்கும் புரட்சியின் முன்னறிவிப்புகள் அதில் உருவாகின்றன, ஆனால் மக்கள் அதற்கு தயாராக இல்லை. ஒவ்வொரு ஹீரோக்களிலும் உண்மை, மனிதநேயம் மற்றும் அழகு ஆகியவற்றின் கதிர்கள் உள்ளன. முடிவில் எல்லோருக்கும் வாழ்க்கை முடிந்து விடுகிறது என்ற உணர்வு ஏற்படுகிறது. வரவிருக்கும் சோதனைகள் அவர்களுக்குத் தேவைப்படும் உயரத்திற்கு மக்கள் உயரவில்லை.
ஒரு நாடக வேலையில் மோதல்
செக்கோவின் நாடகவியலின் அம்சங்களில் ஒன்று வெளிப்படையான மோதல்கள் இல்லாதது, இது நாடக படைப்புகளுக்கு மிகவும் எதிர்பாராதது, ஏனென்றால் இது முழு நாடகத்தின் உந்து சக்தியாக இருக்கும் மோதல், ஆனால் அன்டன் பாவ்லோவிச் மக்களின் வாழ்க்கையை ஒரு விளக்கத்தின் மூலம் காட்டுவது முக்கியம். அன்றாட வாழ்க்கை, அதன் மூலம் மேடைக் கதாபாத்திரங்களை பார்வையாளருக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. ஒரு விதியாக, மோதல் வேலையின் சதித்திட்டத்தில் வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது, அதை ஒழுங்கமைத்தல், எதையாவது பெற வேண்டும் அல்லது இழக்கக்கூடாது, சில செயல்களைச் செய்ய ஹீரோக்களை தள்ளுகிறது. மோதல்கள் வெளிப்புறமாகவும் அகமாகவும் இருக்கலாம், அவற்றின் வெளிப்பாடு வெளிப்படையானதாகவோ அல்லது மறைக்கப்பட்டதாகவோ இருக்கலாம், எனவே செக்கோவ் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் மோதலை வெற்றிகரமாக மறைத்து, கதாபாத்திரங்களின் அன்றாட சிரமங்களுக்குப் பின்னால், அந்த நவீனத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக உள்ளது.
"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் மோதலின் தோற்றம் மற்றும் அதன் அசல் தன்மை
"செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கிய மோதலைப் புரிந்து கொள்ள, இந்த வேலை எழுதப்பட்ட நேரத்தையும் அதன் உருவாக்கத்தின் சூழ்நிலையையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவசியம். இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்யா சகாப்தங்களின் குறுக்கு வழியில் இருந்தபோது, புரட்சி தவிர்க்க முடியாமல் நெருங்கிக்கொண்டிருந்தபோது, ரஷ்ய சமூகத்தின் முழு பழக்கவழக்க மற்றும் நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை முறையிலும் வரவிருக்கும் மகத்தான மாற்றங்களை பலர் உணர்ந்தனர். அந்த நேரத்தில் பல எழுத்தாளர்கள் நாட்டில் நடக்கும் மாற்றங்களைப் புரிந்துகொள்ளவும் புரிந்துகொள்ளவும் முயன்றனர், அன்டன் பாவ்லோவிச் விதிவிலக்கல்ல. "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகம் 1904 இல் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது, இது சிறந்த எழுத்தாளரின் வேலை மற்றும் வாழ்க்கையில் இறுதி நாடகமாக மாறியது, மேலும் அதில் செக்கோவ் தனது நாட்டின் தலைவிதியைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களை பிரதிபலித்தார்.
சமூக கட்டமைப்பில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் மற்றும் புதிய நிலைமைகளுக்கு இயலாமை ஆகியவற்றால் ஏற்படும் பிரபுக்களின் வீழ்ச்சி; நில உரிமையாளர்களை மட்டுமல்ல, நகரத்திற்குச் செல்லத் தொடங்கிய விவசாயிகளையும் அவர்களின் வேர்களிலிருந்து பிரித்தல்; வணிகர்களுக்குப் பதிலாக வந்த ஒரு புதிய முதலாளித்துவ வர்க்கத்தின் தோற்றம்; சாதாரண மக்களிடமிருந்து வந்த புத்திஜீவிகளின் தோற்றம் - மற்றும் வாழ்க்கையின் பொதுவான அதிருப்தியின் பின்னணியில் இவை அனைத்தும் - இது "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நகைச்சுவையில் மோதலின் முக்கிய ஆதாரமாக இருக்கலாம். மேலாதிக்க கருத்துக்கள் மற்றும் ஆன்மீக தூய்மையின் அழிவு சமூகத்தை பாதித்தது, நாடக ஆசிரியர் இதை ஒரு ஆழ் மட்டத்தில் புரிந்து கொண்டார்.
வரவிருக்கும் மாற்றங்களை உணர்ந்த செக்கோவ், "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தில் மோதலின் அசல் தன்மையின் மூலம் பார்வையாளருக்கு தனது உணர்வுகளை தெரிவிக்க முயன்றார், இது ஒரு புதிய வகை, அவரது அனைத்து நாடகங்களின் சிறப்பியல்பு. இந்த மோதல் மக்கள் அல்லது சமூக சக்திகளுக்கு இடையில் எழுவதில்லை, இது நிஜ வாழ்க்கையின் முரண்பாடு மற்றும் விரட்டல், அதன் மறுப்பு மற்றும் மாற்றீடு ஆகியவற்றில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. இதை விளையாட முடியவில்லை, இந்த மோதலை மட்டுமே உணர முடிந்தது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சமூகத்தால் இன்னும் இதை ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை, மேலும் தியேட்டரை மட்டுமல்ல, பார்வையாளர்களையும் மீண்டும் கட்டியெழுப்ப வேண்டியது அவசியம், மேலும் திறந்த மோதல்களை அறிந்த மற்றும் வெளிப்படுத்தக்கூடிய ஒரு தியேட்டருக்கு, இது நடைமுறையில் இருந்தது. "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் மோதலின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்த முடியாது. அதனால்தான் செக்கோவ் பிரீமியர் ஷோவில் ஏமாற்றம் அடைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பழக்கவழக்கத்திற்கு மாறாக, மோதல் கடந்த காலத்திற்கும், வறிய நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கும் இடையிலான மோதலாக நியமிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், எதிர்காலம் பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அன்யா செக்கோவின் தர்க்கத்திற்கு பொருந்தவில்லை. அன்டன் பாவ்லோவிச் எதிர்காலத்தை "இழிவான மனிதர்" மற்றும் "நித்திய மாணவர்" பெட்டியாவுடன் இணைத்திருப்பது சாத்தியமில்லை, அவர் தனது பழைய காலோஷின் பாதுகாப்பைக் கூட கண்காணிக்க முடியவில்லை, அல்லது அன்யா, யாருடைய பங்கை விளக்கும்போது, செக்கோவ் அவளுக்கு முக்கிய முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். இளைஞர்கள், இது நடிகருக்கு முக்கிய தேவையாக இருந்தது.
நாடகத்தின் முக்கிய மோதலை வெளிப்படுத்துவதில் லோபக்கின் மையக் கதாபாத்திரம்
தனது இமேஜ் தோல்வியடைந்தால், முழு நாடகமும் தோல்வியடையும் என்று செக்கோவ் ஏன் லோபக்கின் பாத்திரத்தில் கவனம் செலுத்தினார்? முதல் பார்வையில், தோட்டத்தின் அற்பமான மற்றும் செயலற்ற உரிமையாளர்களுடனான லோபாகின் மோதலாகும், இது அதன் கிளாசிக்கல் விளக்கத்தில் ஒரு முரண்பாடாகும், மேலும் வாங்கிய பிறகு லோபாகின் வெற்றி அதன் தீர்மானமாகும். இருப்பினும், இது துல்லியமாக ஆசிரியர் அஞ்சும் விளக்கம். நாடக ஆசிரியர் பல முறை கூறினார், பாத்திரத்தின் முரட்டுத்தனத்திற்கு பயந்து, லோபக்கின் ஒரு வணிகர், ஆனால் அவரது பாரம்பரிய அர்த்தத்தில் இல்லை, அவர் ஒரு மென்மையான மனிதர், எந்த வகையிலும் அவரது உருவத்தை "அலறுபவர்" என்று நம்ப முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, லோபாக்கின் படத்தை சரியாக வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் நாடகத்தின் முழு மோதலையும் புரிந்து கொள்ள முடியும்.
எனவே நாடகத்தின் முக்கிய முரண்பாடு என்ன? லோபாகின் எஸ்டேட்டின் உரிமையாளர்களிடம் தங்கள் சொத்தை எவ்வாறு காப்பாற்றுவது என்று சொல்ல முயற்சிக்கிறார், ஒரே உண்மையான விருப்பத்தை வழங்குகிறார், ஆனால் அவர்கள் அவருடைய ஆலோசனையை கவனிக்கவில்லை. உதவி செய்வதற்கான அவரது விருப்பத்தின் நேர்மையைக் காட்ட, செக்கோவ், லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா மீதான லோபாக்கின் மென்மையான உணர்வுகளைப் பற்றி தெளிவுபடுத்துகிறார். ஆனால் உரிமையாளர்களுடன் நியாயப்படுத்தவும் செல்வாக்கு செலுத்தவும் அனைத்து முயற்சிகளும் இருந்தபோதிலும், எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச், "மனிதனால் மனிதன்" ஒரு அழகான செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் புதிய உரிமையாளராகிறார். அவர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், ஆனால் இது கண்ணீர் மூலம் மகிழ்ச்சி. ஆம், அவர் அதை வாங்கினார். லாபம் ஈட்டுவதற்காக தனது கையகப்படுத்துதலை என்ன செய்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும். ஆனால் லோபக்கின் ஏன் கூச்சலிடுகிறார்: "இதெல்லாம் கடந்துவிட்டால், எங்கள் மோசமான, மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கை எப்படியாவது மாறினால்!" இந்த வார்த்தைகள்தான் நாடகத்தின் மோதலுக்கு ஒரு சுட்டியாக செயல்படுகின்றன, இது மிகவும் தத்துவமாக மாறும் - ஒரு இடைக்கால சகாப்தத்தில் உலகத்துடனும் யதார்த்தத்துடனும் ஆன்மீக நல்லிணக்கத்தின் தேவைகளுக்கு இடையிலான முரண்பாடு மற்றும் அதன் விளைவாக முரண்பாடு ஒரு நபருக்கும் தனக்கும் இடையில் மற்றும் வரலாற்று நேரத்துடன். பல வழிகளில், "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் முக்கிய மோதலின் வளர்ச்சியின் கட்டங்களை அடையாளம் காண்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, செக்கோவ் விவரித்த செயல்களின் தொடக்கத்திற்கு முன்பே அது எழுந்தது, அதன் தீர்மானத்தை ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கவில்லை.
இலக்கியப் பாடங்களில் நாம் படித்து பகுப்பாய்வு செய்தோம் ஏ.பி. செக்கோவ் நடித்த "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்". வெளி "செர்ரி பழத்தோட்டம்" சதி- இது வீடு மற்றும் தோட்டத்தின் உரிமையாளர்களின் மாற்றம், கடன்களுக்காக எஸ்டேட் விற்பனை. முதலில், நாடகம் எதிரெதிர் சக்திகளை தெளிவாக அடையாளம் காட்டுகிறது, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களை பிரதிபலிக்கிறது: கடந்த காலம் (ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ்), நிகழ்காலம் (லோபாகின்), எதிர்காலம் (பெட்யா மற்றும் அன்யா). இந்த சக்திகளின் மோதல் நாடகத்தின் முக்கிய மோதலை உருவாக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வில் கவனம் செலுத்துகின்றன - செர்ரி பழத்தோட்டம் விற்பனை
மோதலின் தனித்தன்மை வெளிப்படையான மோதல் இல்லாதது. ஒவ்வொரு ஹீரோவுக்கும் அவரவர் உள் மோதல் உள்ளது.
கடந்த காலத்தின் பிரதிநிதிகளான ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோருக்கு, செர்ரி பழத்தோட்டம்- பூமியில் அவர்கள் இன்னும் வீட்டில் இருப்பதை உணரக்கூடிய ஒரே இடம் இதுதான். நாடகத்தில், இறந்த தாயின் பேய் ரானேவ்ஸ்கயாவால் மட்டுமே பார்க்கப்படுகிறது. தாய்வழி பாசம், தனித்துவம் வாய்ந்த குழந்தைப் பருவம், அழகு மற்றும் கவிதை ஆகியவற்றை நினைவுபடுத்தும் வெள்ளை செர்ரி மரத்தில் தெரிந்த ஒன்றை அவளால் மட்டுமே உணர முடிகிறது. கருணையும் அழகின் மீதான அன்பும் இருந்தபோதிலும், அவள் பணத்தை வீணடிக்கும் ஒரு அற்பமான பெண், கவலையற்றவள், ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறாள். வீட்டில் ஒன்றும் இல்லாதபோது வழிப்போக்கர் ஒருவரிடம் தன் கடைசிப் பணத்தைக் கொடுத்து கடன் கொடுக்கிறாள் - “அவரிடம் கொடு. அவருக்கு அது தேவை, அவர் அதைத் திருப்பித் தருவார். மேலும், ரானேவ்ஸ்கயா இப்போது அன்யாவுக்காக தனது பாட்டி அனுப்பிய அனைத்து பணத்தையும் பாரிஸுக்கு எடுத்துச் செல்கிறார். "வாழ்க பாட்டி!" - இந்த ஆச்சரியம் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவில் நன்றாகத் தெரியவில்லை; மறுபுறம், கேவ் ஒரு குழந்தைத்தனமான கவலையற்ற நபர், அழகான சொற்றொடர்களை விரும்புகிறார், மேலும் அன்பானவர். ஆனால் அவருடைய வார்த்தைகள் அவருடைய செயல்களுக்கு முரணாக உள்ளன; ஊழியர்கள் அவரை விட்டு வெளியேறினர் - அவர்கள் அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. மேலும், அவர் கலையைப் பற்றி பேசும் உணவகத்தில் உள்ள பாலினங்கள், அவரது எண்ணங்களின் ரயிலையும் அவரது சொற்களின் அர்த்தத்தையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை.
லோபாகின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் உள் சுயமரியாதை மற்றும் வெளிப்புற நல்வாழ்வுக்கு இடையிலான உள் மோதலால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒருபுறம், அவர் வாங்கக்கூடிய வணிகர் ஒரு செர்ரி பழத்தோட்டம் வாங்குதல்மற்றும் அவரது தந்தை மற்றும் தாத்தா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பணிபுரிந்த தோட்டம், மறுபுறம், அவர் உள்ளிருந்து தன்னைத் தூய்மைப்படுத்துகிறார். இது அவரது சாராம்சத்திற்கும் வெளிப்புற விதிக்கும் இடையில் ஒரு ஆபத்தான நிலையைக் குறிக்கிறது. “என் அப்பா ஒரு மனிதர், அவர் எதையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் எனக்கு கற்பிக்கவில்லை, அவர் குடிபோதையில் என்னை அடித்தார், அது ஒரு குச்சியால். சாராம்சத்தில், நான் ஒரு பிளாக்ஹெட் மற்றும் ஒரு முட்டாள். நான் எதையும் படிக்கவில்லை, என் கையெழுத்து மோசமாக உள்ளது, மக்கள் என்னைப் பற்றி வெட்கப்படும் வகையில் எழுதுகிறேன், பன்றியைப் போல.
மேலும், ரானேவ்ஸ்காயாவின் மறைந்த மகனின் ஆசிரியரான பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவ் தனக்குள்ளேயே உள் மோதலைக் கொண்டுள்ளார். இது கதாபாத்திரத்தின் வார்த்தைகளுக்கும் செயல்களுக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டில் உள்ளது. ரஷ்யாவின் வளர்ச்சியைக் குறைக்கும் அனைத்தையும் அவர் திட்டுகிறார், எதையும் தேடாத மற்றும் வேலை செய்யாத புத்திஜீவிகளை விமர்சிக்கிறார். ஆனால் ட்ரோஃபிமோவ் அத்தகைய புத்திஜீவிகளின் முக்கிய பிரதிநிதி என்பதை கவனிக்கவில்லை: அழகான வார்த்தைகள் அவரது செயல்களிலிருந்து வேறுபட்டவை. பீட்டர் அன்பை மறுக்கிறார், அதை "சிறிய மற்றும் மாயை" என்று கருதி, அவர் மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்க்கும் போது, அன்யாவை நம்பும்படி மட்டுமே அழைக்கிறார். எந்த வித்தியாசமும் இல்லை, எஸ்டேட் விற்கப்பட்டது என்று ரானேவ்ஸ்கயா டி.யை நிந்திக்கிறார், நாடகத்தின் முடிவில், டி. மறந்துபோன காலோஷைத் தேடுகிறார், அது அவரது மதிப்பற்ற வார்த்தைகளால் ஒளிரும். , வாழ்க்கை.
இது மோதலின் தனித்தன்மை - ஒற்றை மோதல் இல்லை, ஒவ்வொரு ஹீரோவும் தனது சொந்த உள் மோதலைத் தீர்ப்பதில் ஆழமாக இருக்கிறார்.
அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ்
உலக இலக்கியத்தின் கிளாசிக். தொழில் ரீதியாக ஒரு மருத்துவர். சிறந்த இலக்கியம் (1900-1902) பிரிவில் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கௌரவ கல்வியாளர். உலகின் மிகவும் பிரபலமான நாடக ஆசிரியர்களில் ஒருவர். இவரது படைப்புகள் 100க்கும் மேற்பட்ட மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன. அவரது நாடகங்கள், குறிப்பாக தி சீகல், த்ரீ சிஸ்டர்ஸ் மற்றும் தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட் ஆகியவை 100 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உலகெங்கிலும் பல திரையரங்குகளில் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன.
25 ஆண்டுகளுக்கும் மேலான படைப்பாற்றல், செக்கோவ் 300 க்கும் மேற்பட்ட வெவ்வேறு படைப்புகளை (குறுகிய நகைச்சுவை கதைகள், தீவிர கதைகள், நாடகங்கள்) உருவாக்கினார், அவற்றில் பல உலக இலக்கியத்தின் உன்னதமானவை.
செர்ரி பழத்தோட்டம்
அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவின் நான்கு செயல்களில் ஒரு பாடல் நாடகம், இந்த வகையை ஆசிரியரே நகைச்சுவையாக வரையறுத்துள்ளார். இந்த நாடகம் 1903 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் முதலில் ஜனவரி 17, 1904 அன்று மாஸ்கோ கலை அரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது. செக்கோவின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று மற்றும் அந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்ட மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய நாடகங்களில் ஒன்று.
அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் எழுதிய "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" நாடகத்தை விமர்சகர்கள் ஒரு நாடகம் என்று அழைத்தனர், ஆனால் எழுத்தாளரே அதில் வியத்தகு எதுவும் இல்லை என்று நம்பினார், அது முதலில் ஒரு நகைச்சுவை.
படைப்பின் வரலாறு
"செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்பது செக்கோவின் கடைசி நாடகம், இது அவரது ஆரம்பகால மரணத்திற்கு ஒரு வருடம் முன்பு முதல் ரஷ்ய புரட்சியின் வாசலில் முடிக்கப்பட்டது. நாடகத்திற்கான யோசனை 1901 இன் தொடக்கத்தில் செக்கோவிலிருந்து எழுந்தது. நாடகம் செப்டம்பர் 26, 1903 இல் நிறைவடைந்தது
கான்ஸ்டான்டின் செர்ஜிவிச் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி
அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் பற்றிய அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில்
"கேளுங்கள், நாடகத்திற்கு ஒரு அற்புதமான தலைப்பு கிடைத்தது. அற்புதம்! - அவர் என்னைப் புள்ளி-வெற்றுப் பார்த்து அறிவித்தார். "எந்த?" - நான் கவலைப்பட்டேன். "செர்ரி பழத்தோட்டம்," மற்றும் அவர் மகிழ்ச்சியான சிரிப்பில் வெடித்தார். அவருடைய மகிழ்ச்சிக்கான காரணம் எனக்குப் புரியவில்லை, பெயரில் சிறப்பு எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், அன்டன் பாவ்லோவிச்சை வருத்தப்படுத்தாமல் இருக்க, அவரது கண்டுபிடிப்பு என் மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக நான் பாசாங்கு செய்ய வேண்டியிருந்தது ... விளக்குவதற்குப் பதிலாக, அன்டன் பாவ்லோவிச் வெவ்வேறு வழிகளில், அனைத்து வகையான ஒலிகள் மற்றும் ஒலி வண்ணங்களுடன் மீண்டும் சொல்லத் தொடங்கினார்: “தி செர்ரி பழத்தோட்டம். கேளுங்கள், இது ஒரு அற்புதமான பெயர்! செர்ரி பழத்தோட்டம். செர்ரி!”... இந்த தேதிக்குப் பிறகு, பல நாட்கள் அல்லது ஒரு வாரம் கடந்தது... ஒருமுறை நிகழ்ச்சியின் போது, அவர் என் டிரஸ்ஸிங் அறைக்குள் வந்து, ஒரு புனிதமான புன்னகையுடன் என் மேஜையில் அமர்ந்தார். செக்கோவ் நாங்கள் நடிப்புக்குத் தயாராவதைப் பார்க்க விரும்பினார். அவர் எங்கள் ஒப்பனையை மிகவும் கவனமாகப் பார்த்தார், உங்கள் முகத்தில் நீங்கள் வெற்றிகரமாக அல்லது தோல்வியுற்றீர்களா என்பதை அவரது முகத்திலிருந்து யூகிக்க முடியும். "செர்ரி அல்ல, செர்ரி பழத்தோட்டத்தைக் கேளுங்கள்," என்று அவர் அறிவித்து சிரித்தார். முதல் நிமிடத்தில் அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் என்று எனக்குப் புரியவில்லை, ஆனால் அன்டன் பாவ்லோவிச் மென்மையான ஒலியை வலியுறுத்தி நாடகத்தின் தலைப்பை தொடர்ந்து சுவைத்தார். இ "செர்ரி" என்ற வார்த்தையில், அவர் தனது நாடகத்தில் கண்ணீருடன் அழித்த முன்னாள் அழகான, ஆனால் இப்போது தேவையற்ற வாழ்க்கையைப் பயன்படுத்துவதைப் பயன்படுத்துவதைப் போல. இந்த நேரத்தில் நான் நுணுக்கத்தைப் புரிந்துகொண்டேன்: "செர்ரி பழத்தோட்டம்" என்பது ஒரு வணிக, வணிக தோட்டம், அது வருமானத்தை உருவாக்குகிறது. அத்தகைய தோட்டம் இப்போதும் தேவை. ஆனால் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" எந்த வருமானத்தையும் கொண்டு வரவில்லை, அது தனக்குள்ளேயும் அதன் பூக்கும் வெண்மையிலும் முன்னாள் பிரபு வாழ்க்கையின் கவிதைகளை பாதுகாக்கிறது. கெட்டுப்போன அழகியல்களின் கண்களுக்காக, அத்தகைய தோட்டம் வளர்ந்து பூக்கிறது. அதை அழிப்பது ஒரு பரிதாபம், ஆனால் அது அவசியம், ஏனெனில் நாட்டின் பொருளாதார வளர்ச்சியின் செயல்முறைக்கு அது தேவைப்படுகிறது.
லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்கயா - நில உரிமையாளர்
அன்யா - அவரது மகள், 17 வயது
வர்யா - அவரது வளர்ப்பு மகள், 24 வயது
லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் கேவ் - ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர்
எர்மோலை அலெக்ஸீவிச் லோபக்கின் - வணிகர்
பியோட்டர் செர்ஜிவிச் ட்ரோஃபிமோவ் - மாணவர்
போரிஸ் போரிசோவிச் சிமியோனோவ்-பிஷ்சிக் - நில உரிமையாளர்
சார்லோட் இவனோவ்னா - ஆளுகை
செமியோன் பாண்டலீவிச் எபிகோடோவ் - குமாஸ்தா
துன்யாஷா - வீட்டு வேலைக்காரி
ஃபிர்ஸ் - அடிவருடி, முதியவர் 87 வயது
யாஷா - இளம் கால்வீரன்
குடிபோதையில் வழிப்போக்கர்
நிலைய மேலாளர்
தபால் அதிகாரி
விருந்தினர்கள்
வேலைக்காரன்
இந்த நடவடிக்கை வசந்த காலத்தில் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா ரானேவ்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில் தொடங்குகிறது, அவர் பிரான்சில் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்த பிறகு, தனது பதினேழு வயது மகள் அன்யாவுடன் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புகிறார். நிலையத்தில், ரானேவ்ஸ்காயாவின் சகோதரர் கேவ் மற்றும் அவரது வளர்ப்பு மகள் வர்யா ஆகியோர் ஏற்கனவே அவர்களுக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள்.
ரானேவ்ஸ்காயாவிடம் நடைமுறையில் பணம் இல்லை, மேலும் அதன் அழகான செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் கூடிய தோட்டம் விரைவில் கடன்களுக்கு விற்கப்படலாம். ஒரு வணிக நண்பர், லோபக்கின், நில உரிமையாளரிடம் பிரச்சினைக்கான தீர்வைக் கூறுகிறார்: நிலத்தை அடுக்குகளாகப் பிரித்து கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு வாடகைக்கு விட அவர் முன்மொழிகிறார். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா இந்த முன்மொழிவைக் கண்டு மிகவும் ஆச்சரியப்படுகிறார்: செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வெட்டி எஸ்டேட், அவள் வளர்ந்த இடம், இளமை வாழ்க்கையை கழித்த இடம் மற்றும் மகன் க்ரிஷா இறந்த இடம், கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு வாடகைக்கு கொடுப்பது எப்படி என்று அவளால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. . கேவ் மற்றும் வர்யாவும் தற்போதைய சூழ்நிலையிலிருந்து சில வழிகளைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர்: கேவ் அனைவருக்கும் உறுதியளிக்கிறார் மற்றும் எஸ்டேட் விற்கப்படாது என்று சத்தியம் செய்கிறார்: அவரது திட்டங்கள் பணக்கார யாரோஸ்லாவ்ல் அத்தையிடம் இருந்து கொஞ்சம் பணம் கடன் வாங்குவதாகும், இருப்பினும், ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பிடிக்கவில்லை. .
மூன்றாவது செயலில், கேவ் மற்றும் லோபக்கின் ஏலம் நடக்கவிருக்கும் நகரத்திற்குச் செல்கிறார்கள், இதற்கிடையில் எஸ்டேட்டில் நடனங்கள் நடத்தப்படுகின்றன. கவர்னஸ் சார்லோட் இவனோவ்னா தனது வென்ட்ரிலோக்விசம் தந்திரங்களால் விருந்தினர்களை மகிழ்விக்கிறார். ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் தங்கள் சொந்த பிரச்சனைகளில் பிஸியாக இருக்கிறார்கள். லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா தனது சகோதரர் ஏன் இவ்வளவு காலமாக திரும்பி வரவில்லை என்று கவலைப்படுகிறார். கேவ் தோன்றியவுடன், அவர் தனது சகோதரியிடம், ஆதாரமற்ற நம்பிக்கையுடன், எஸ்டேட் விற்கப்பட்டுவிட்டதாகவும், லோபாகின் அதன் வாங்குபவராக மாறிவிட்டதாகவும் தெரிவிக்கிறார். லோபாகின் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், அவர் தனது வெற்றியை உணர்ந்தார் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களிடம் வேடிக்கையாக ஏதாவது வாசிக்கும்படி கேட்கிறார், ரானேவ்ஸ்கிஸ் மற்றும் கேவ் ஆகியோரின் சோகம் மற்றும் விரக்தியுடன் அவருக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை.
இறுதிச் செயல் ரானேவ்ஸ்கயா, அவரது சகோதரர், மகள்கள் மற்றும் பணியாளர்கள் தோட்டத்திலிருந்து வெளியேறுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்கள் தங்களுக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இடத்தை விட்டுவிட்டு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார்கள். லோபாகின் திட்டம் நிறைவேறியது: இப்போது, அவர் விரும்பியபடி, அவர் தோட்டத்தை வெட்டி, கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு நிலத்தை குத்தகைக்கு விடுவார். எல்லோரும் வெளியேறுகிறார்கள், அனைவராலும் கைவிடப்பட்ட பழைய கால்வீரன் ஃபிர்ஸ் மட்டுமே ஒரு இறுதி மோனோலாக்கை வழங்குகிறார், அதன் பிறகு மரத்தில் கோடரியின் சத்தம் கேட்கிறது.
நாடகம் நகைச்சுவையாகத் தொடங்குகிறது, ஆனால் இறுதியில் ஆசிரியரின் நகைச்சுவை மற்றும் சோகத்தின் சிறப்பியல்பு கலவையைக் காணலாம்.
நாடகத்தில் உள்ள உரையாடல் அசாதாரணமான முறையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: பெரும்பாலும் வரிகள் முன்பு கேட்கப்பட்ட கேள்விக்கு நிலையான பதில் அல்ல, மாறாக குழப்பமான உரையாடலை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. இது நாடகத்தில் உரையாடலை நிஜ வாழ்க்கையில் நிகழும் உரையாடல்களுக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர செக்கோவின் விருப்பம் மட்டுமல்ல, கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் கேட்கவில்லை அல்லது கேட்கவில்லை என்பதற்கான குறிகாட்டியாகும்.
படைப்பின் முக்கிய தனித்துவமான அம்சம் சிறப்பு செக்கோவியன் அடையாளமாகும். படைப்பின் "முக்கிய, மைய பாத்திரம்" ஒரு பாத்திரம் அல்ல, ஆனால் ஒரு செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் படம் - உன்னத ரஷ்யாவின் சின்னம். நாடகத்தில், தோட்டம் வெட்டப்பட்டது, வாழ்க்கையில் பிரபுக்களின் கூடுகள் இடிந்து விழுகின்றன, பழைய ரஷ்யா, ரானேவ்ஸ்கிஸ் மற்றும் கேவ்ஸின் ரஷ்யா, வழக்கற்றுப் போகிறது. செக்கோவ் இனி பார்க்க முடியாத அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளை முன்னறிவித்த ஒரு தருணமும் உள்ளது. நாடகத்தில் சிம்பாலிசம் பல்வேறு கலை வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறது: சொற்பொருள் (உரையாடலின் முக்கிய தலைப்பு) மற்றும் வெளிப்புற (ஆடை பாணி), லெட்மோட்டிஃப்கள், நடத்தை மற்றும் செயல்கள்.
- 1903 இல் எழுதப்பட்ட நாடகம் "செர்ரி பழத்தோட்டம்"
செக்கோவுக்கு ஆனது:
- அவரது முதல் படைப்பு
- படைப்பாற்றலில் சமீபத்தியது, ரஷ்யாவின் தலைவிதியின் பிரதிபலிப்பின் விளைவு
- எழுத்தாளர் பெற்ற சூதாட்டக் கடன்களை அடைப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும்
- உங்கள் மனைவியை மேடைக்கு அழைத்து வரும் வாய்ப்பு,
எதற்காக நாடகம் எழுதப்பட்டது
2. "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தின் ஹீரோக்களில் இல்லை:
- லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச்
- வாரி மற்றும் கேவா
- பெட்டிட் மற்றும் அனி
- மாமாக்கள் வான்யா மற்றும் அயோனிச்
3. லோபக்கின் ஏன், ஏன் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை வாங்குகிறார்?
லோபாகின் ஒரு செர்ரி பழத்தோட்டத்தை (ரானேவ்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக) வாங்குகிறார், ஏனெனில் சதி ஒரு பெரிய இடத்தில் உள்ளது. செர்ரி பழத்தோட்டம் உள்ள எஸ்டேட் நல்ல வருமானம் தரும். லோபாகின் தனது தந்தையும் தாத்தாவும் செர்ஃப்களாக இருந்த தோட்டத்தின் உரிமையாளராக ஆவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்.
4. லோபாக்கின் தந்தை:
- ஒரு நில உரிமையாளர், ரானேவ்ஸ்காயாவின் தந்தையின் நண்பர்.
- ஒரு எளிய மனிதர்.
- அவர் லோபாகினுக்கு விரோதமான ஒரு உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர்.
- பிரெஞ்சு தூதர்.
5. ரானேவ்ஸ்காயாவின் செர்ரி பழத்தோட்டத்தை சரியாக அச்சுறுத்துவது எது?
- வேட்டைக்காரர்களால் காடுகளை அழித்தல்.
- வறட்சியால் ஏற்பட்ட தீ விபத்து.
- பெட்யா, அன்யாவை மணந்து ரானேவ்ஸ்காயாவின் அனைத்து சொத்துக்களையும் கைப்பற்ற விரும்புகிறார்.
- கடனுக்காக ஏலத்தில் விற்கப்படுகிறது.
6. செர்ரி பழத்தோட்டத்தில் உள்ள பிரச்சனைக்கு லோபாகின் ரானேவ்ஸ்கயா என்ன வகையான தீர்வை முன்மொழிகிறார்?
- டச்சாக்களுக்கு தோட்டப் பகுதியை வாடகைக்கு விட்டு அதிலிருந்து லாபம் ஈட்டவும்.
- லோபக்கின், அவரை திருமணம் செய்து, கடனை அடைக்க அவரது பணத்தை பயன்படுத்தவும்.
- கடனளிப்பவர்கள் அங்கு ரானேவ்ஸ்காயாவைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, கடனை மறந்துவிடுவார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் பாரிஸுக்கு தப்பிச் செல்லுங்கள்.
- உங்கள் மகள்களை முடிந்தவரை விரைவாகவும் வெற்றிகரமாகவும் பணக்காரர்களுக்கு திருமணம் செய்துவையுங்கள்.
7. ஏலத்தின் போது ரானேவ்ஸ்கயா தோட்டத்தின் உரிமையாளர் என்ன செய்கிறார்?
- பாரிஸுக்குப் புறப்படுவதற்கான தயாரிப்பில் தனது பொருட்களைக் கட்டுகிறார்
- லோபாகினுடன் சேர்ந்து ஏலத்தில் பங்கேற்கிறார்
- எஸ்டேட்டில் பந்து வீசுகிறார்
- நண்பர்களைப் பார்க்கிறார், வட்டிக்கு கடன் வாங்க முயற்சிக்கிறார்
- நாடகம்
- சோகம்
- நகைச்சுவை
10. ரானேவ்ஸ்காயாவின் இயற்பெயர் என்ன?
- கெய்வா
- ட்ரோஃபிமோவா
- லோபகினா
- எபிகோடோவா
சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்:
தி செர்ரி பழத்தோட்டத்தைச் சேர்ந்த லியுபோவ் ரானேவ்ஸ்காயாவின் நினைவாக அவர் ஃபைனா ஃபெல்ட்மேன் என்ற புனைப்பெயரை எடுத்தார்.
ஃபைனா பெலாரஷ்யன்-யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த சோவியத் நடிகை. ரானேவ்ஸ்கயாவும் அவரது சொற்களால் மறக்கமுடியாதவர், அவற்றில் பல பிரபலமடைந்தன.
உள்ளடக்கம்:
இலக்கியப் பாடங்களில், ஏ.பி. செக்கோவின் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தைப் படித்து பகுப்பாய்வு செய்தோம். "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" இன் வெளிப்புற சதி என்பது வீடு மற்றும் தோட்டத்தின் உரிமையாளர்களின் மாற்றம், கடன்களுக்காக எஸ்டேட் விற்பனை. முதலில், நாடகம் எதிரெதிர் சக்திகளை தெளிவாக அடையாளம் காட்டுகிறது, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களை பிரதிபலிக்கிறது: கடந்த காலம் (ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ்), நிகழ்காலம் (லோபாகின்), எதிர்காலம் (பெட்யா மற்றும் அன்யா). இந்த சக்திகளின் மோதல் நாடகத்தின் முக்கிய மோதலை உருவாக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வில் கவனம் செலுத்துகின்றன - செர்ரி பழத்தோட்டம் விற்பனை
மோதலின் தனித்தன்மை வெளிப்படையான மோதல் இல்லாதது. ஒவ்வொரு ஹீரோவுக்கும் அவரவர் உள் மோதல் உள்ளது.
கடந்த காலத்தின் பிரதிநிதிகளான ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோருக்கு, செர்ரி பழத்தோட்டம் பூமியில் அவர்கள் இன்னும் வீட்டில் உணரக்கூடிய ஒரே இடம். செக்கோவின் நாடகத்தில், இறந்த அவரது தாயின் பேய் ரானேவ்ஸ்கயாவால் மட்டுமே பார்க்கப்படுகிறது. தாயின் பாசம், தனித்துவம் வாய்ந்த குழந்தைப் பருவம், அழகு மற்றும் கவிதை ஆகியவற்றை நினைவுபடுத்தும் வெள்ளை செர்ரி மரத்தில் தெரிந்த ஒன்றை அவளால் மட்டுமே உணர முடிகிறது. அவளுடைய இரக்கம் மற்றும் அழகு இருந்தபோதிலும், அவள் ஒரு அற்பமான பெண், அவள் பணத்தை வீணாக்குகிறாள், கவலையற்றவள், ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறாள். வீட்டில் ஒன்றும் இல்லாதபோது வழிப்போக்கர் ஒருவரிடம் தன் கடைசிப் பணத்தைக் கொடுத்து கடன் கொடுக்கிறாள் - “அவரிடம் கொடு. அவருக்கு அது தேவை, அவர் திருப்பித் தருவார்.
மேலும், ரானேவ்ஸ்கயா இப்போது அன்யாவுக்காக தனது பாட்டி அனுப்பிய அனைத்து பணத்தையும் பாரிஸுக்கு எடுத்துச் செல்கிறார். "வாழ்க பாட்டி!" - இந்த ஆச்சரியம் லியுபோவ் ஆண்ட்ரீவ்னாவில் நன்றாகத் தெரியவில்லை; மறுபுறம், கேவ் ஒரு குழந்தைத்தனமான கவலையற்ற நபர், அழகான சொற்றொடர்களை விரும்புகிறார், மேலும் அன்பானவர். ஆனால் அவருடைய வார்த்தைகள் அவருடைய செயல்களுக்கு முரணாக உள்ளன; ஊழியர்கள் அவரை விட்டு வெளியேறினர் - அவர்கள் அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. மேலும், அவர் கலையைப் பற்றி பேசும் உணவகத்தில் உள்ள பாலினங்கள், அவரது எண்ணங்களின் ரயிலையும் அவரது சொற்களின் அர்த்தத்தையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை.
லோபாகின் எர்மோலாய் அலெக்ஸீவிச் உள் சுயமரியாதை மற்றும் வெளிப்புற நல்வாழ்வுக்கு இடையிலான உள் மோதலால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒருபுறம், அவர் ஒரு செர்ரி பழத்தோட்டம் மற்றும் அவரது தந்தை மற்றும் தாத்தா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வேலை செய்த ஒரு தோட்டத்தை வாங்க முடிந்த ஒரு வணிகர், மறுபுறம், அவர் உள்ளிருந்து தன்னைத் தூய்மைப்படுத்துகிறார். இது அவரது சாராம்சத்திற்கும் வெளிப்புற விதிக்கும் இடையில் ஒரு ஆபத்தான நிலையைக் குறிக்கிறது. “என் அப்பா ஒரு மனிதர், ஒரு முட்டாள். அவனுக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை, எனக்குக் கற்றுத் தரவில்லை, குடிபோதையில் என்னை அடித்தான், அவ்வளவுதான். சாராம்சத்தில், நான் ஒரு பிளாக்ஹெட் மற்றும் ஒரு முட்டாள். நான் எதையும் படிக்கவில்லை, என் கையெழுத்து மோசமாக உள்ளது, மக்கள் என்னைப் பற்றி வெட்கப்படும் வகையில் எழுதுகிறேன், பன்றியைப் போல. "
ரானேவ்ஸ்காயாவின் மறைந்த மகனின் ஆசிரியரான பெட்டியா ட்ரோஃபிமோவுக்கும் உள் மோதல் உள்ளது. இது கதாபாத்திரத்தின் வார்த்தைகளுக்கும் செயல்களுக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டில் உள்ளது. ரஷ்யாவின் வளர்ச்சியைக் குறைக்கும் அனைத்தையும் அவர் திட்டுகிறார். எதையும் தேடாத, வேலை செய்யாத அறிவாளிகளை விமர்சிக்கிறார். ஆனால் ட்ரோஃபிமோவ் அத்தகைய புத்திஜீவிகளின் முக்கிய பிரதிநிதி என்பதை கவனிக்கவில்லை: அழகான வார்த்தைகள் அவரது செயல்களிலிருந்து வேறுபட்டவை. பீட்டர் அன்பை மறுக்கிறார், அதை "சிறிய மற்றும் மாயை" என்று கருதி, அவர் மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்க்கும் போது, அன்யாவை நம்பும்படி மட்டுமே அழைக்கிறார். எந்த வித்தியாசமும் இல்லை, எஸ்டேட் விற்கப்பட்டது என்று ரானேவ்ஸ்கயா டி.யை நிந்திக்கிறார், நாடகத்தின் முடிவில், டி. மறந்துவிட்ட காலோஷைத் தேடுகிறார், இது அவரது மதிப்பற்ற வாழ்க்கையின் அடையாளமாக மாறுகிறது, இருப்பினும் அழகாக ஒளிரும். சொற்கள்.