ஜியாகோமோ புச்சினி - வாழ்க்கை வரலாறு, வாழ்க்கையின் உண்மைகள், புகைப்படங்கள், பின்னணி தகவல். ஜியாகோமோ புச்சினி. சுவாரஸ்யமான உண்மைகள். ஓபரா"Богема" Пуччини композитор произведения!}

29.11.1924

ஜியாகோமோ புச்சினி
கியாகோமோ அன்டோனியோ டொமினிகோ மைக்கேல் செகண்டோ மரியா புச்சினி

இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்

கியாகோமோ அன்டோனியோ டொமினிகோ மைக்கேல் செகண்டோ மரியா புச்சினி டிசம்பர் 22, 1858 அன்று லூக்கா நகரில் பிறந்தார். ரோஸ் உள்ளே இசை குடும்பம். சிறுவனுக்கு ஐந்து வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை இறந்தார் மற்றும் கியாகோமோ அவரது மாமா ஃபார்டுனாடோ மேகியால் வளர்க்கப்பட்டார், அவர் கடுமையான மனநிலையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார்.

இசையைக் கற்றுக்கொண்ட புச்சினி தேவாலயத்தில் உறுப்பு வாசிக்கிறார். பீசாவில் ஐடா ஓபராவைக் கேட்ட இசைக்கலைஞரும் ஓபராக்களை இசையமைப்பதற்காக தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்கிறார். அவர் மிலன் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார் மற்றும் 1882 இல் தனது முதல் படைப்பை ஒரு போட்டிக்கு சமர்ப்பித்தார். இது ஒரு ஆக்ட் ஓபரா "வில்லிஸ்", பின்னர் - "எட்கர்".

பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் இசையமைப்பாளருக்கு குறிப்பிடத்தக்க வெற்றி கிடைத்தது. இது ரிச்சர்ட் வாக்னர் மற்றும் லிப்ரெட்டிஸ்டுகளான லூய்கி இல்லிகா மற்றும் கியூசெப் கியாகோசா ஆகியோரின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்ட ஓபரா மனோன் லெஸ்காட் ஆகும். லா போஹேமின் தயாரிப்பு 1896 இல் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. இந்த ஓபரா லத்தீன் காலாண்டில் வாழும் இளம் பாரிசியன் கலைஞர்களின் கவலையற்ற, சில நேரங்களில் மகிழ்ச்சியான, சில நேரங்களில் சோகமான வாழ்க்கையைப் பற்றி சொல்கிறது.

இசையமைப்பாளரின் பிற்கால ஓபராக்களில், 1900 இல் எழுதப்பட்ட டோஸ்கா, அதன் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. "டோஸ்கா" இன் இசை ஆழமான நாடகத்துடன் மட்டுமல்லாமல், பெரும்பாலும் வியக்கத்தக்க மென்மை, பாடல் வரிகள் பிரமிப்புடன் உள்ளது.

நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓபரா மேடமா பட்டர்ஃபிளை தோன்றியது, ஆனால் முதல் காட்சியில் பார்வையாளர்கள் அதை மிகவும் அமைதியாக ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் புச்சினி ஒரு முழுமையான மறுவேலைக்கு மதிப்பெண் எடுத்தார். புதிய பதிப்புமூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு வெளிச்சத்தைப் பார்த்தேன். புதுப்பிக்கப்பட்ட "மேடமா பட்டர்ஃபிளை" இன் பிரீமியர் ஒரு வெற்றியாக இருந்தது. பார்வையாளர்கள் நடிகர்களையும் இசையமைப்பாளரையும் ஏழு முறை மேடைக்கு அழைத்தனர்.

அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, புச்சினி தனது கடிதங்களில் ஒன்றில் "ஓபரா ஒரு வகையாக முடிந்தது, ஏனென்றால் மக்கள் மெல்லிசைக்கான ரசனையை இழந்துவிட்டார்கள் மற்றும் மெல்லிசை இல்லாத இசை அமைப்புகளை பொறுத்துக்கொள்ளத் தயாராக உள்ளனர்" என்று குறிப்பிடுகிறார்.

கியாகோமோ புச்சினி நவம்பர் 29, 1924 அன்று தொண்டை அறுவை சிகிச்சையின் விளைவுகளால் பிரஸ்ஸல்ஸ் கிளினிக்கில் இறந்தார். அவரது கடைசி ஓபரா டுராண்டோட்டின் கடைசி செயல் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது.

பிறந்த தேதி: டிசம்பர் 22, 1858
பிறந்த இடம்: லூக்கா
நாடு: இத்தாலி
இறந்த தேதி: நவம்பர் 29, 1924

கியாகோமோ அன்டோனியோ டொமினிகோ மைக்கேல் செகண்டோ மரியா புச்சினி (இத்தாலியன்: கியாகோமோ அன்டோனியோ டொமெனிகோ மைக்கேல் செகண்டோ மரியா புச்சினி) ஒரு சிறந்த இத்தாலிய ஓபரா இசையமைப்பாளர்.

புச்சினி லூக்காவில் ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஐந்து வயது புச்சினி தனது மாமா Fortunato Maggi உடன் படிக்க அனுப்பப்பட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, புச்சினி தேவாலய அமைப்பாளர் மற்றும் பாடகர் மாஸ்டர் பதவியைப் பெற்றார். பைசாவில் கியூசெப் வெர்டியின் ஓபரா ஐடாவின் நடிப்பைக் கேட்டபோது அவர் ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளராக மாற விரும்பினார்.

நான்கு ஆண்டுகள் புச்சினி மிலன் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார். 1882 இல் அவர் ஒரு-நடவடிக்கை ஓபராக்களின் போட்டியில் பங்கேற்றார். அவரது ஓபரா லு வில்லிஸ் 1884 இல் டீட்ரோ டால் வெர்மில் அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் மதிப்பெண்களில் நிபுணத்துவம் பெற்ற செல்வாக்குமிக்க பதிப்பகத்தின் தலைவரான கியுலியோ ரிகார்டியின் கவனத்தை ஈர்த்தது. ரிகார்டி புச்சினிக்கு உத்தரவிட்டார் புதிய ஓபரா"எட்கர்".

1893 இல் முடிக்கப்பட்ட அவரது மூன்றாவது ஓபரா, மனோன் லெஸ்காட் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. அதே ஓபரா லிப்ரெட்டிஸ்டுகளான லூய்கி இல்லிகா மற்றும் கியூசெப் கியாகோசா ஆகியோருடன் புச்சினியின் பணியின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

புச்சினியின் அடுத்த ஓபரா, லா போஹேம் (ஹென்றி மர்கரின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது), புச்சினிக்கு உலகளாவிய புகழைக் கொண்டு வந்தது.

La Boheme ஐத் தொடர்ந்து Tosca ஆனது 1900 ஆம் ஆண்டில் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் திரையிடப்பட்டது.

பிப்ரவரி 17, 1904 இல் மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவில், கியாகோமோ புச்சினி தனது புதிய ஓபரா மேடமா பட்டர்ஃபிளை (சியோ-சியோ-சான்) (டேவிட் பெலாஸ்கோவின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "மேடமா பட்டர்ஃபிளை") வழங்கினார். சிறந்த பாடகர்களான ரோசினா ஸ்டோர்ச்சியோ, ஜியோவானி ஜெனடெல்லோ, கியூசெப் டி லூகா ஆகியோரின் பங்கேற்பு இருந்தபோதிலும், செயல்திறன் தோல்வியடைந்தது. நண்பர்கள் புச்சினியை அவரது வேலையை மறுவேலை செய்ய வற்புறுத்தினர், மேலும் சோலோமியா க்ருஷெல்னிட்ஸ்காயாவை முக்கிய பகுதிக்கு அழைக்கவும். மே 29 அன்று, ப்ரெசியாவில் உள்ள கிராண்டே தியேட்டரின் மேடையில், புதுப்பிக்கப்பட்ட மேடாமா பட்டாம்பூச்சியின் முதல் காட்சி நடந்தது, இந்த முறை வெற்றி பெற்றது. பார்வையாளர்கள் நடிகர்களையும் இசையமைப்பாளரையும் ஏழு முறை மேடைக்கு அழைத்தனர்.

அதன் பிறகு, புதிய ஓபராக்கள் குறைவாகவே தோன்றத் தொடங்கின. 1910 ஆம் ஆண்டில், புச்சினி தி கேர்ள் ஃப்ரம் தி வெஸ்ட் என்ற ஓபராவை முடித்தார், அதை அவர் பின்னர் தனது மிகவும் சக்திவாய்ந்த படைப்பாகக் கூறுகிறார். ஒரு ஓபரெட்டாவை எழுதும் முயற்சி (வெளிப்படையாக அந்த நேரத்தில் அந்த வகையின் நம்பமுடியாத புகழ் காரணமாக) தோல்வியில் முடிந்தது. 1917 ஆம் ஆண்டில், புச்சினி தனது ஓபரெட்டாவை தி ஸ்வாலோ என்ற ஓபராவாக மாற்றியமைத்தார்.

1918 ஆம் ஆண்டில், டிரிப்டிச் ஓபராவின் முதல் காட்சி நடந்தது. இந்த வேலை மூன்று ஒரு-நடவடிக்கை ஓபராக்களைக் கொண்டுள்ளது (கிராண்ட் கிக்னோலின் பாரிசியன் பாணியில்: திகில்கள், உணர்ச்சிகரமான சோகம் மற்றும் கேலிக்கூத்து "கண்ட்ரி ஹானர்" , அல்லது லியோன்காவல்லோவின் ஓபரா பக்லியாச்சியுடன்.

புச்சினி 1924 இல் பிரஸ்ஸல்ஸ் கிளினிக்கில் இறந்தார். அவரது கடைசி ஓபராவின் (டுராண்டோட்) கடைசி செயல் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. முடிவின் பல பதிப்புகள் உள்ளன, ஃபிராங்கோ அல்ஃபானோ எழுதிய பதிப்பு மிகவும் பொதுவாக நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த ஓபராவின் முதல் காட்சியில், நடத்துனர் நெருங்கிய நண்பன்இசையமைப்பாளர், ஆர்டுரோ டோஸ்கானினி அல்ஃபானோ எழுதிய பகுதி தொடங்கிய இடத்தில் ஆர்கெஸ்ட்ராவை நிறுத்தினார். தனது தடியடியை கீழே வைத்துவிட்டு, கண்டக்டர் பார்வையாளர்களை நோக்கி திரும்பி, "இங்கே ஓபரா முடிகிறது, ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் மேஸ்ட்ரோ இறந்துவிட்டார்."

வழக்கத்திற்கு மாறான மெல்லிசைப் பரிசைப் பெற்ற புச்சினி, ஓபராவில் இசையும் செயலும் பிரிக்க முடியாததாக இருக்க வேண்டும் என்ற தனது நம்பிக்கையை உறுதியாகப் பின்பற்றினார். மெல்லிசைகளின் செழுமையின் காரணமாக, புச்சினியின் ஓபராக்கள், வெர்டி மற்றும் வாக்னர் ஆகியோரின் ஓபராக்களுடன், உலகில் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் ஓபராக்கள் ஆகும். ஒரு அரிய ஓபரா ஹவுஸ் இன்று இந்த இசையமைப்பாளரின் ஒரு படைப்பையாவது சேர்க்காமல் பருவத்தின் தொகுப்பைத் தொகுக்க முடிவு செய்துள்ளது.

அவரை ஒரு மோசமான, ஒழுக்கமில்லாத மாணவராகக் கருதியவர், இசையமைப்பாளரின் நவீன வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் எழுதுவது போல, ஒவ்வொரு தவறான குறிப்புக்கும் அவருக்கு வலிமிகுந்த உதையை வெகுமதி அளித்தார், அதன் பிறகு புச்சினி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தவறான குறிப்புகளால் காலில் வலியைக் கொண்டிருந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, புச்சினி தேவாலய அமைப்பாளர் மற்றும் பாடகர் மாஸ்டர் பதவியைப் பெற்றார். கியூசெப் வெர்டியின் ஓபராவின் நிகழ்ச்சியை முதலில் கேட்டபோது அவர் ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளராக விரும்பினார். "ஐடா"பீசாவில்.

போது நான்கு வருடங்கள்புச்சினி மிலன் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார். 1882 இல் அவர் ஒரு-நடவடிக்கை ஓபராக்களின் போட்டியில் பங்கேற்றார். முதல் பரிசை வெல்லவில்லை, அவரது ஓபரா "வில்லிஸ்" 1884 இல் வழங்கப்பட்டது தால் வெர்மே தியேட்டர். இந்த ஓபரா கவனத்தை ஈர்த்தது கியுலியோ ரிகார்டி, மதிப்பெண் வெளியீட்டில் நிபுணத்துவம் பெற்ற செல்வாக்குமிக்க பதிப்பகத்தின் தலைவர். ரிகார்டி புச்சினிக்கு ஒரு புதிய ஓபராவை ஆர்டர் செய்தார். அவள் ஆனாள் "எட்கர்".

புச்சினியின் அடுத்த ஓபரா, "போஹேமியா"(ஹென்றி மர்கர் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதப்பட்டது), புச்சினிக்கு உலகளாவிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. அதே நேரத்தில், அதே பெயரில் மற்றும் அதே நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஓபரா ருகெரோ லியோன்காவல்லோவால் எழுதப்பட்டது, இதன் விளைவாக இரண்டு இசையமைப்பாளர்களிடையே மோதல் ஏற்பட்டது, மேலும் அவர்கள் தொடர்புகொள்வதை நிறுத்தினர்.

"போஹேமியா" பின் தொடர்ந்தது "ஏங்குதல்", இது நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், 1900 இல் திரையிடப்பட்டது. ப்ரிமா டோனா லா ஸ்கலா டார்க்லாவின் அழுத்தத்தின் கீழ், அவர் நிகழ்த்தினார் முன்னணி பாத்திரம்இந்த ஓபராவில், மற்றும் வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறது முக்கிய கதாபாத்திரம்கச்சேரியில் நிகழ்த்தப்பட்டிருக்கக்கூடிய ஏரியா, புச்சினி ஓபராவின் இரண்டாவது செயலை இப்போது பிரபலமான "விஸ்ஸி டி'ஆர்டே" எழுதுவதன் மூலம் துணைபுரிந்தார். அவர் ஒரு பொன்னிறமான டார்கலை விக் அணியாமல் இருக்க அனுமதித்தார் (லிப்ரெட்டோவின் உரையில், டோஸ்கா ஒரு அழகி).

1918 ஆம் ஆண்டில், டிரிப்டிச் ஓபராவின் முதல் காட்சி நடந்தது. இந்த பகுதி மூன்று ஒரு-நடவடிக்கை ஓபராக்களைக் கொண்டுள்ளது (கிராண்ட் கிக்னோல் எனப்படும் பாரிசியன் பாணியில்: திகில்கள், உணர்ச்சிகரமான சோகம் மற்றும் கேலிக்கூத்து). "கியானி ஷிச்சி" என்று அழைக்கப்படும் கடைசி, கேலிக்குரிய பகுதி, புகழ் பெற்றது மற்றும் சில சமயங்களில் மஸ்காக்னியின் ஓபராவுடன் அதே மாலையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. "கிராமப்புற மரியாதை", அல்லது லியோன்காவல்லோவின் ஓபராவுடன் "கோமாளிகள்".

1923 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், டஸ்கன் சுருட்டுகள் மற்றும் சிகரெட்டுகளை அதிகம் விரும்புபவராக இருந்த புச்சினி, நாள்பட்ட தொண்டை புண் பற்றி புகார் செய்யத் தொடங்கினார். அவருக்கு குரல்வளையில் புற்றுநோய் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது, மேலும் பிரஸ்ஸல்ஸில் வழங்கப்படும் கதிரியக்க சிகிச்சை என்ற புதிய பரிசோதனை சிகிச்சையை மருத்துவர்கள் பரிந்துரைத்தனர். புச்சினியோ அல்லது அவரது மனைவியோ நோயின் தீவிரத்தை அறிந்திருக்கவில்லை, இந்தத் தகவல் அவர்களின் மகனுக்கு மட்டுமே தெரிவிக்கப்பட்டது.
புச்சினி நவம்பர் 29, 1924 இல் பிரஸ்ஸல்ஸில் இறந்தார். மரணத்திற்கான காரணம் அறுவை சிகிச்சையால் ஏற்பட்ட சிக்கல்கள் - கட்டுப்பாடற்ற இரத்தப்போக்கு அறுவை சிகிச்சைக்கு அடுத்த நாள் மாரடைப்பு ஏற்பட்டது. அவரது கடைசி ஓபராவின் கடைசி செயல் ("டுராண்டோட்") முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. முடிவின் பல பதிப்புகள் உள்ளன, ஃபிராங்கோ அல்ஃபானோ எழுதிய பதிப்பு மிகவும் பொதுவாக நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த ஓபராவின் முதல் காட்சியில், இசையமைப்பாளர் அர்துரோ டோஸ்கானினியின் நெருங்கிய நண்பரான நடத்துனர், அல்ஃபானோ எழுதிய பகுதி தொடங்கிய இடத்தில் இசைக்குழுவை நிறுத்தினார். தனது தடியடியை கீழே வைத்து, நடத்துனர் பார்வையாளர்களை நோக்கி திரும்பி கூறினார்: "இங்கே மரணம் ஓபராவின் வேலையை குறுக்கிடுகிறது, அதை மேஸ்ட்ரோ முடிக்க நேரம் இல்லை."

உடை

வழக்கத்திற்கு மாறான மெல்லிசைப் பரிசைப் பெற்ற புச்சினி, ஓபராவில் இசையும் செயலும் பிரிக்க முடியாததாக இருக்க வேண்டும் என்ற தனது நம்பிக்கையை உறுதியாகப் பின்பற்றினார். இந்த காரணத்திற்காக, குறிப்பாக, புச்சினியின் ஓபராக்களில் எந்தவிதமான வெளிப்பாடுகளும் இல்லை. "புச்சினி ஆக்டேவ்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுபவை அறியப்படுகின்றன - வெவ்வேறு இசைக் கருவிகள் வெவ்வேறு பதிவேடுகளில் (அல்லது அதற்குள்ளேயே மெல்லிசையை இட்டுச் செல்லும் போது, ​​ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் விருப்பமான மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட நுட்பமாகும். ஆர்கெஸ்ட்ரா குழு) இசையமைப்பாளரின் ஹார்மோனிக் மொழியும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, இசையமைப்பாளருக்கான பொதுவான நகர்வுகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, டானிக், இணையான ஐந்தாவது போன்றவற்றுக்குப் பதிலாக மேலாதிக்கத்தை ஒரு சப்டோமினண்டாகத் தீர்ப்பது. இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் இசையின் தாக்கம் பிரகாசமான டிம்ப்ரே தீர்வுகளில் கேட்கப்படுகிறது. ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணங்களை தொடர்ந்து வாசித்தல். பல பரிமாண இடத்தின் மாயையை உருவாக்க டோஸ்கா ஒலி விளைவுகளைத் திறமையாகப் பயன்படுத்துகிறது. புச்சினியின் மெல்லிசை குறிப்பாக அழகு. மெல்லிசைகளின் செழுமையின் காரணமாக, புச்சினியின் ஓபராக்கள், வெர்டி மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபராக்களுடன், உலகில் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் ஓபராக்கள் ஆகும். ஒரு அரிய ஓபரா ஹவுஸ் இன்று இந்த இசையமைப்பாளரின் ஒரு படைப்பையாவது சேர்க்காமல் ஒரு பருவத்தின் தொகுப்பைத் தொகுக்கத் துணிகிறது. இங்கே விதிவிலக்கு ரஷ்யா மற்றும் சோவியத்துக்கு பிந்தைய விண்வெளியின் நாடுகள், அங்கு ரஷ்ய கிளாசிக்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது.

பின்பற்றுபவர்கள்

புச்சினியின் மெல்லிசை தாக்கம் மகத்தானது. புசினிஸ்டுகள் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களை பிரபலமானவர்கள் என்று அழைத்தனர் இசை விமர்சகர் Ivan Sollertinsky, Imre Kalman இந்த இயக்கத்தின் "மிகவும் தீவிரமான" பிரதிநிதி ஆனார் என்று குறிப்பிட்டார். ஃபிரான்ஸ் லெஹர் மற்றும் ஐசக் டுனாயெவ்ஸ்கி ஆகியோரும் "புச்சினிஸ்டுகளை" சேர்ந்தவர்கள். டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் படைப்புகளில், புச்சினியின் பாணியின் செல்வாக்கைக் கேட்கலாம். இது முக்கியமாக கான்டிலீனாவின் ஒத்த உணர்வு மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் வண்ணமயமான நுட்பங்களைப் பற்றியது.

புச்சினியின் சமகாலத்தவர்களில் சிலரின் பதில்கள் மற்றும் கருத்துகள்

1912 ஆம் ஆண்டில், மிகவும் பிரபலமான இத்தாலிய விமர்சகர், புச்சினியின் ஓபராக்களில் ஒன்றைத் தயாரிப்பது தொடர்பாக, தனது கட்டுரையில் பின்வருமாறு எழுதினார்: "உலகம் நினைப்பது வெட்கக்கேடானது. இத்தாலிய இசைமுக்கியமாக இந்த பழங்கால மெல்லிசைக் கலைஞரின் படைப்புகள், இத்தாலியில் இல்டெபிரண்டோ பிஸ்ஸெட்டி போன்ற அறிவார்ந்த இசையமைப்பாளர்கள் உள்ளனர்."

மற்றொரு விமர்சகர், கார்லோ பெர்செசியோ, லா போஹேமின் (லா கெஸெட்டாவில்) பிரீமியர் குறித்த தனது பதிவுகளை விவரித்தார்: “லா போஹேம் ஓபரா ஹவுஸின் வரலாற்றில் எந்த தடயத்தையும் விடாது. இந்த ஓபராவின் ஆசிரியர் தனது படைப்பை ஒரு தவறு என்று கருத வேண்டும்.

வெளியீட்டாளர் ரிகார்டி, லா போஹேமின் முதல் ஒத்திகையின் போது இசையமைப்பாளரை துன்புறுத்திய சந்தேகங்களைப் பற்றி அறிந்து, அவருக்கு எழுதினார்: “இந்த ஓபரா, மேஸ்ட்ரோவுடன் நீங்கள் குறி வைக்கவில்லை என்றால், நான் எனது தொழிலை மாற்றி சலாமி விற்கத் தொடங்குவேன். ”

இல்லிக்காவின் லிப்ரெட்டிஸ்ட் புச்சினிக்கு எழுதினார்: “ஜியாகோமோ, உங்களுடன் பணிபுரிவது நரகத்தில் வாழ்வது போன்றது. யோபுவே இப்படிப்பட்ட வேதனையைச் சகித்திருக்க மாட்டார்.”

நீங்கள் மறக்க முயன்ற மேற்கோள்

கொள்கை

முதல் உலகப் போரின் போது, ​​புச்சினியின் மேற்பூச்சு பிரச்சினைகளில் ஆர்வம் இல்லாதது அவருக்கு ஒரு அவமானத்தை ஏற்படுத்தியது. 1914 கோடையில் இத்தாலி ஜேர்மன் அமைப்பிலிருந்து பயனடையும் என்று புச்சினி கூறியதற்குப் பிறகு டோஸ்கானினியுடன் அவரது நீண்ட நட்பு கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்கு தடைபட்டது. புச்சினி ஓபராவில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார் லா ரோண்டின், 1913 இல் ஆஸ்திரிய தியேட்டர் அவருக்கு உத்தரவிட்டது, மேலும் 1914 இல் இத்தாலி மற்றும் ஆஸ்திரியா-ஹங்கேரி எதிரிகளாக மாறிய பிறகு (ஒப்பந்தம் இறுதியில் நிறுத்தப்பட்டது). புச்சினி பங்கேற்கவில்லை சமூக நடவடிக்கைகள்போரின் போது, ​​ஆனால் தனிப்பட்ட முறையில் போரினால் பாதிக்கப்பட்ட மக்கள் மற்றும் குடும்பங்களுக்கு உதவியது

1919 ஆம் ஆண்டில், புச்சினி ஒரு இசைக்கு இசை எழுத நியமிக்கப்பட்டார் ஃபாஸ்டோ சால்வடோரிமுதலாம் உலகப் போரில் இத்தாலியின் வெற்றிகளை கௌரவிக்கும் வகையில். இந்த துண்டு பிரீமியர் இன்னோ ஒரு ரோமா("ஹிம்ன் டு ரோம்"), ஏப்ரல் 21, 1919 அன்று ரோம் நிறுவப்பட்ட ஆண்டு விழாவின் போது நடைபெற இருந்தது. அது எப்படியிருந்தாலும், பிரீமியர் ஜூன் 1, 1919 வரை ஒத்திவைக்கப்பட்டது, மேலும் தடகளப் போட்டியின் தொடக்கத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டது. ரோம் பாடல் பாசிஸ்டுகளுக்காக எழுதப்படவில்லை என்றாலும், இத்தாலிய பாசிஸ்டுகளால் நடத்தப்படும் தெரு அணிவகுப்புகள் மற்றும் பொது விழாக்களில் இது பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது.

IN கடந்த ஆண்டுஅவரது வாழ்நாளில், புச்சினி பெனிட்டோ முசோலினி மற்றும் இத்தாலியில் உள்ள பாசிஸ்ட் கட்சியின் பிற உறுப்பினர்களுடன் பல தொடர்புகளைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் புச்சினி ஒரு கெளரவ உறுப்பினரானார். மறுபுறம், புச்சினி உண்மையில் பாசிஸ்ட் கட்சியின் உறுப்பினரா என்பது பற்றிய தகவல்கள் முரண்பாடானவை. இத்தாலிய செனட் பாரம்பரியமாக நாட்டின் கலாச்சாரத்திற்கு அவர்களின் பங்களிப்பின் வெளிச்சத்தில் நியமிக்கப்பட்ட பல உறுப்பினர்களை உள்ளடக்கியது. புச்சினி இந்த மரியாதையைப் பெறுவார் என்று நம்பினார் (வெர்டி முன்பு அதைப் பெற்றதைப் போல) மற்றும் இந்த நோக்கத்திற்காக தனது தொடர்புகளைப் பயன்படுத்தினார். கெளரவ செனட்டர்களுக்கு வாக்களிக்கும் உரிமை இருந்தபோதிலும், வாக்களிக்கும் உரிமையைப் பயன்படுத்துவதற்காக புச்சினி இந்த நியமனத்தை கோரினார் என்பதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை. புச்சினி நிறுவ வேண்டும் என்று கனவு கண்டார் தேசிய நாடகம்அவரது சொந்த ஊரான Viareggio இல், நிச்சயமாக, இந்த திட்டத்திற்கு அவருக்கு அரசாங்கத்தின் ஆதரவு தேவைப்பட்டது. புச்சினி முசோலினியை இரண்டு முறை சந்தித்தார், நவம்பர் மற்றும் டிசம்பர் 1923 இல். தியேட்டர் ஒருபோதும் நிறுவப்படவில்லை என்றாலும், புச்சினி செனட்டர் பட்டத்தைப் பெற்றார் ( செனட்டர் ஒரு வீடா) இறப்பதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு.

புச்சினி முசோலினியைச் சந்தித்த நேரத்தில், அவர் சுமார் ஒரு வருடம் பிரதமராக இருந்தார், ஆனால் அவரது கட்சி இன்னும் பாராளுமன்றத்தின் முழுக் கட்டுப்பாட்டைப் பெறவில்லை. இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜனவரி 3, 1925 அன்று, பிரதிநிதிகள் சபையில் உரையாற்றிய முசோலினி, அரசாங்கத்தின் பிரதிநிதித்துவ பாணியின் முடிவையும் பாசிச சர்வாதிகாரத்தின் தொடக்கத்தையும் அறிவித்தார்.

ஓபராக்கள்

• "வில்லிஸ்" (இத்தாலியன் லு வில்லி), . பிரீமியர் ஒரு செயல் ஓபரா 31 மே 1884 அன்று மிலனில் உள்ள டீட்ரோ வெர்மில் நடந்தது. வில்லிய தேவதைகளைப் பற்றி அல்போன்சோ காராவின் அதே பெயரில் சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
• எட்கர் (இத்தாலியன் எட்கர்),. 1889 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 21 ஆம் தேதி மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவில் இந்த ஓபரா 4 ஆக்ட்களில் திரையிடப்பட்டது. ஆல்ஃபிரட் டி முசெட்டின் "லா கூபே எட் லெஸ் லெவ்ரெஸ்" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது
• " மனோன் லெஸ்கோ"(இடல். மனோன் லெஸ்காட்),. ஓபரா 1893 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 1 ஆம் தேதி டுரினில் உள்ள ரெஜியோ தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது. அபே ப்ரெவோஸ்டின் அதே பெயரில் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது
• "போஹேமியா" (இத்தாலியன். லா போஹேம்),. ஓபரா 1896 பிப்ரவரி 1 அன்று டுரினில் உள்ள ரெஜியோ தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது. ஹென்றி முர்கர் எழுதிய "Scènes de la vie de Bohème" புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது
• "டோஸ்கா" (இடல். டோஸ்கா),. ஓபரா 1900 ஜனவரி 14 அன்று ரோம், டீட்ரோ கோஸ்டான்சியில் திரையிடப்பட்டது. விக்டோரியன் சர்டோவின் "லா டோஸ்கா" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது
• "மேடமா பட்டாம்பூச்சி"(இத்தாலியன் மடமா பட்டாம்பூச்சி).ஓபரா 1904 பிப்ரவரி 17 அன்று மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவில் 2 செயல்களில் திரையிடப்பட்டது. அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது டேவிட் பெலாஸ்கோ. ரஷ்யாவில், ஓபரா "சியோ-சியோ-சான்" என்ற பெயரிலும் இருந்தது.
• " மேற்கில் இருந்து பெண்"(ital. La fanciulla del west),. ஓபரா டிசம்பர் 10, 1910 அன்று நியூயார்க்கில் திரையிடப்பட்டது. டி. பெலாஸ்கோவின் "தி கேர்ள் ஆஃப் தி கோல்டன் வெஸ்ட்" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
• " விழுங்கு"(இத்தாலியன் லா ரோண்டின்),. ஓபரா மார்ச் 27, 1917 அன்று மான்டே கார்லோவில் உள்ள ஓபேரா தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது.
• டிரிப்டிச்: "க்ளோக்", "சிஸ்டர் ஏஞ்சலிகா", "கியானி ஷிச்சி" (இடல். இல் டிரிட்டிகோ: இல் டபரோ, சுவர் ஏஞ்சலிகா, கியானி ஷிச்சி), . இந்த ஓபரா டிசம்பர் 14, 1918 அன்று நியூயார்க்கில் உள்ள மெட்ரோபாலிட்டன் ஓபராவில் திரையிடப்பட்டது.
• Turandot (இத்தாலியன் Turandot).ஓபரா 25 மார்ச் 1926 அன்று மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவில் திரையிடப்பட்டது. சி. கோஸியின் அதே பெயரில் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இசையமைப்பாளரின் மரணம் காரணமாக முடிக்கப்படாமல் விடப்பட்டது, 1926 இல் F. அல்ஃபானோவால் முடிக்கப்பட்டது.

புச்சினியின் பாரம்பரியத்தை ஆராய்தல்

1996 ஆம் ஆண்டில், "சென்ட்ரோ ஸ்டுடி கியாகோமோ புச்சினி" (கியாகோமோ புச்சினியின் ஆய்வு மையம்) லூக்காவில் நிறுவப்பட்டது. பரந்த வட்டம்புச்சினியின் பணியின் ஆய்வுக்கான அணுகுமுறைகள். யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில், புச்சினி ஆய்வுகளுக்கான அமெரிக்க மையம் இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் அசாதாரண நிகழ்ச்சிகளில் நிபுணத்துவம் பெற்றது மற்றும் புச்சினியின் படைப்புகளின் முன்னர் பாராட்டப்படாத அல்லது அறியப்படாத பகுதிகளை பொதுமக்களுக்கு வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த மையம் பாடகரும் நடத்துனருமான ஹாரி டன்ஸ்டனால் 2004 இல் நிறுவப்பட்டது.

"புச்சினி, கியாகோமோ" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

இலக்கியம்

• ஆஷ்ப்ரூக் டபிள்யூ., பவர்ஸ் எச். புச்சினியின் டுராண்டோட்: முற்றும்பெரிய பாரம்பரியத்தின், பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகம். பிரஸ், 1991.
• ஆசிரியர் தெரியவில்லை, ஹாம்ப்டன் இதழ்தொகுதி. 26 எண். 3, மார்ச் 1911.
• ஆசிரியர் தெரியவில்லை, "தி ஸ்டேஜ்," முன்சியின் இதழ்தொகுதி. 44 பக். 6., 1911.
• ஆசிரியர் தெரியவில்லை, "நியூயார்க் புச்சினியின் புதிய ஓபராவைப் பாராட்டுகிறது," நாடக இதழ், தொகுதி. 13 எண். 119, ஜனவரி 1911.
• பெர்கர், வில்லியம் சாக்குகள் இல்லாமல் புச்சினி: உலகின் மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளரின் புத்துணர்ச்சியூட்டும் மறுமதிப்பீடு, ரேண்டம் ஹவுஸ் டிஜிட்டல், 2005, ISBN 1-4000-7778-8.
• படன், ஜூலியன், புச்சினி: அவரது வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள், ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2002 ISBN 978-0-19-816468-5
• கார்னர், மாஸ்கோ, புச்சினி: ஒரு விமர்சன வாழ்க்கை வரலாறு, ஆல்ஃபிரட் நாஃப், 1959.
• Centro di Studi Giacomo Puccini, "Catedrale di S. Martino", Puccini.it, 3 நவம்பர் 2012 இல் பெறப்பட்டது.
• Checchi, Eugenio, in நுவா அன்டோலோஜியா, பிரான்சிஸ்கோ புரோட்டோனோடாரி. பதிப்பு (இத்தாலிய மொழியில்), டிசம்பர் 1897, பக். 470-481.
• உலர், விழிப்பு ஜியாகோமோ புச்சினி, லண்டன் & நியூயார்க்: ஜான் லேன், 1905.
• ஈடன், டபிள்யூ.பி., "வேர் வி ஸ்டாண்ட் இன் ஓபராவில்," அமெரிக்க இதழ், தொகுதி. 71 எண். 5, மார்ச் 1911.
• எஸ்பினோசா, ஜேவியர், "வெளிப்படுத்தப்பட்டது: புச்சினியின் ரகசிய காதலரின் அடையாளம்", பாதுகாவலர்(லண்டன்), 29 செப்டம்பர் 2007.
• ஃபிஷர், பர்டன் டி., புச்சினியின் IL TRITCO,மியாமி: ஓபரா ஜர்னிஸ் பப்., 2003, ISBN 0-9771455-6-5.
• கெண்டல், கொலின் (2012) முழுமையான புச்சினி: உலகின் மிகவும் பிரபலமான இயக்க இசையமைப்பாளரின் கதை, ஸ்ட்ராட், க்ளௌசெஸ்டர்ஷையர்: ஆம்பர்லி பப்ளிஷிங், 2012. ISBN 9781445604459 ISBN 1-4456-0445-0
• கியோல்கர், ஜேம்ஸ், லாஸ்ட் ஆக்ட்ஸ், தி ஓபராஸ் ஆஃப் புச்சினி அண்ட் ஹிஸ் இத்தாலிய சமகாலத்தவர்கள், 2001.
• கெர்வசோனி, கார்லோ, நுவா டியோரியா டி மியூசிகா ரிகாவாடா டால்'ஓடியர்னா பிராட்டிகா(நவீன கால நடைமுறையில் இருந்து வடிகட்டப்பட்ட இசையின் புதிய கோட்பாடு) மிலானோ: பிளாஞ்சன், 1812.
• பிலிப்ஸ் மாட்ஸ் மேரி ஜேன்.புச்சினி: ஒரு சுயசரிதை. - பாஸ்டன்: நார்த் ஈஸ்டர்ன் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2002. - ISBN 1-55553-530-5.
• மாண்ட்கோமெரி, ஆலன், ஓபரா பயிற்சி: தொழில்முறை நுட்பங்கள் மற்றும் பரிசீலனைகள், நியூயார்க்: ரூட்லெட்ஜ் டெய்லர் மற்றும் பிரான்சிஸ் குரூப், 2006, ISBN 9780415976015 .
• மோர்பி, அட்ரியானோ, "ஸ்கண்டலிசிமோ! புச்சினியின் பாலியல் வாழ்க்கை அம்பலமானது, " தி இன்டிபென்டன்ட், ஜூலை 6, 2008.
• ஆஸ்போர்ன், சார்லஸ். புச்சினியின் முழுமையான ஓபராக்கள்: ஒரு முக்கியமான வழிகாட்டி, டி காபோ பிரஸ், (1982).
• ராண்டால், அன்னி ஜே. மற்றும் டேவிட், ரோசாலிண்ட் ஜி., புச்சினி & பெண்சிகாகோ: யுனிவர்சிட்டி ஆஃப் சிகாகோ பிரஸ் ISDN 0226703894
• ரவென்னி, கேப்ரியல்லா பியாகி மற்றும் மைக்கேல் கிரார்டி, ஜியாகோமோ (அன்டோனியோ டொமினிகோ மைக்கேல் செகண்டோ மரியா) புச்சினி (ii)க்ரோவ் மியூசிக் ஆன்லைனில், 9 ஆகஸ்ட் 2012 அணுகப்பட்டது.
• சிஃப், ஈரா, "புச்சினி: லா ஃபேன்சியுல்லா டெல் வெஸ்ட்," ஓபரா செய்திகள், தொகுதி. 77 எண். 1 ஜூலை 2012.
• சேடி, ஸ்டான்லி; லாரா வில்லியம்ஸ் மேசி, தி க்ரோவ் புக் ஆஃப் ஓபராஸ்.
• சாடி, ஸ்டான்லி (பதிப்பு), இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் புதிய க்ரோவ் அகராதி, லண்டன்: மேக்மில்லன்/நியூயார்க்: குரோவ், 1980, ISBN 1-56159-174-2 .
• ஸ்மித், பீட்டர் ஃபாக்ஸ். ஓபரா மீதான ஆர்வம். டிராஃபல்கர் ஸ்கொயர் புக்ஸ், 2004. ISBN 1-57076-280-5.
• ஸ்ட்ரீட்ஃபீல்ட், ரிச்சர்ட் அலெக்சாண்டர், இத்தாலிய இசையின் மாஸ்டர்கள்,சி. ஸ்க்ரிப்னர்ஸ் சன்ஸ், 1895.
• வீவர், வில்லியம் மற்றும் சிமோனெட்டா புச்சினி, பதிப்புகள். புச்சினி துணை, டபிள்யூ.டபிள்யூ. நார்டன் & கோ., 1994 ISBN 0-393-029-30-1
• வில்சன், அலெக்ஸாண்ட்ரா புச்சினி பிரச்சனை: ஓபரா, தேசியவாதம் மற்றும் நவீனம், கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் (2007)

இணைப்புகள்

• ஜியாகோமோ புச்சினி: சர்வதேச இசை மதிப்பெண் நூலகத் திட்டத்தில் படைப்புகளின் தாள் இசை

ஓபராக்கள் ஜியாகோமோ புச்சினி

புச்சினி, ஜியாகோமோவைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி

- மற்றும்! உங்களுக்கு என்ன வேடிக்கை, ”என்று ரோஸ்டோவ் சிரித்தார்.
- மற்றும் நீங்கள் என்ன கொட்டாவி விடுகிறீர்கள்?
- நல்ல! எனவே அது அவர்களிடமிருந்து பாய்கிறது! எங்கள் வாழ்க்கை அறையை ஈரப்படுத்த வேண்டாம்.
"மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் உடையை அழுக்காக்காதே" என்று குரல்கள் பதிலளித்தன.
ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் ஆகியோர் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் அடக்கத்தை மீறாமல், ஈரமான ஆடைகளை மாற்றக்கூடிய ஒரு மூலையைக் கண்டுபிடிக்க விரைந்தனர். அவர்கள் தங்கள் உடைகளை மாற்றுவதற்காக பிரிவின் பின்னால் சென்றனர்; ஆனால் ஒரு சிறிய அலமாரியில், எல்லாவற்றையும் நிரப்பி, ஒரு வெற்றுப் பெட்டியில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியுடன், மூன்று அதிகாரிகள் உட்கார்ந்து, சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்தனர், எதற்கும் தங்கள் இடத்தை விட்டுக் கொடுக்க மாட்டார்கள். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா தனது பாவாடையை ஒரு திரைக்குப் பதிலாகப் பயன்படுத்த சிறிது நேரம் கைவிட்டார், இந்த திரைக்குப் பின்னால், ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், பொதிகளைக் கொண்டு வந்த லாவ்ருஷ்காவின் உதவியுடன், ஈரமான ஆடையை கழற்றி உலர்ந்த ஆடையை அணிந்தனர்.
உடைந்த அடுப்பில் நெருப்பு மூண்டது. அவர்கள் ஒரு பலகையை எடுத்து, அதை இரண்டு சேணங்களில் சரிசெய்து, அதை ஒரு போர்வையால் மூடி, ஒரு சமோவர், ஒரு பாதாள அறை மற்றும் அரை பாட்டில் ரம் எடுத்து, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை தொகுப்பாளினியாகக் கேட்க, எல்லோரும் அவளைச் சுற்றி திரண்டனர். அவளுடைய அழகான கைகளைத் துடைக்க சுத்தமான கைக்குட்டையை அவளுக்கு வழங்கியவர், ஈரமாக இருக்காதபடி ஹங்கேரிய கோட் ஒன்றை அவள் கால்களுக்குக் கீழே போட்டவர், ஜன்னலை ஊதாமல் இருக்க ரெயின்கோட் மூலம் திரையிட்டவர், கணவனின் முகத்தில் இருந்து ஈக்களை விரட்டியவர் அதனால் அவர் எழுந்திருக்க மாட்டார்.
"அவரை தனியாக விடுங்கள்," மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, பயமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சிரித்தார், "அவர் தூக்கமில்லாத இரவுக்குப் பிறகு நன்றாக தூங்குகிறார்.
"இது சாத்தியமற்றது, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," அதிகாரி பதிலளித்தார், "நீங்கள் மருத்துவரிடம் சேவை செய்ய வேண்டும்." எல்லாம், ஒருவேளை, அவர் தனது கால் அல்லது கையை வெட்டும்போது என் மீது பரிதாபப்படுவார்.
மூன்று கண்ணாடிகள் மட்டுமே இருந்தன; தண்ணீர் மிகவும் அழுக்காக இருந்தது, தேநீர் எப்போது வலிமையானது அல்லது பலவீனமானது என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது, மேலும் சமோவரில் ஆறு கிளாஸ் தண்ணீர் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் மரியாவிடமிருந்து உங்கள் கண்ணாடியைப் பெறுவது மிகவும் இனிமையானது. குட்டையான, சுத்தமாக இல்லாத நகங்களைக் கொண்ட ஜென்ரிகோவ்னாவின் குண்டான கைகள். அன்று மாலை அனைத்து அதிகாரிகளும் உண்மையில் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை காதலிப்பதாகத் தோன்றியது. பிரிவினைக்குப் பின்னால் சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்த அதிகாரிகள் கூட, விரைவில் விளையாட்டைக் கைவிட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவைக் கவர்ந்திழுக்கும் பொதுவான மனநிலைக்குக் கீழ்ப்படிந்து சமோவருக்குச் சென்றனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மரியாதையான இளைஞர்களால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு, மகிழ்ச்சியுடன் ஒளிர்ந்தாள், அவள் அதை மறைக்க எவ்வளவு கடினமாக முயற்சி செய்தாலும், அவள் பின்னால் தூங்கும் கணவனின் ஒவ்வொரு தூக்க அசைவிலும் எவ்வளவு வெட்கப்படுகிறாள்.
ஒரே ஒரு ஸ்பூன் மட்டுமே இருந்தது, சர்க்கரை அதிகமாக இருந்தது, ஆனால் அதைக் கிளற அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை, எனவே அவள் அனைவருக்கும் சர்க்கரையைக் கிளற வேண்டும் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது. ரோஸ்டோவ், தனது கண்ணாடியைப் பெற்று அதில் ரம் ஊற்றி, அதை கிளறுமாறு மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் கேட்டார்.
- நீங்கள் சர்க்கரை இல்லாமல் இருக்கிறீர்களா? அவள் சொன்னாள், எல்லா நேரத்திலும் சிரித்துக்கொண்டே, அவள் சொன்னது போலவும், மற்றவர்கள் சொன்னது போலவும், மிகவும் வேடிக்கையானது மற்றும் வேறு அர்த்தம் இருந்தது.
- ஆம், எனக்கு சர்க்கரை தேவையில்லை, உங்கள் பேனாவுடன் நீங்கள் கிளற வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் யாரோ ஏற்கனவே கைப்பற்றிய கரண்டியைத் தேடத் தொடங்கினார்.
- நீங்கள் ஒரு விரல், மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, - ரோஸ்டோவ் கூறினார், - அது இன்னும் இனிமையாக இருக்கும்.
- சூடான! மரியா ஜென்ரிகோவ்னா மகிழ்ச்சியில் சிவந்தாள்.
இலின் ஒரு வாளி தண்ணீரை எடுத்து, அதில் ரம் போட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் வந்து, அதை விரலால் கிளறச் சொன்னார்.
"இது என் கோப்பை," என்று அவர் கூறினார். - உங்கள் விரலை உள்ளே வைக்கவும், நான் அனைத்தையும் குடிப்பேன்.
சமோவர் குடித்தபோது, ​​​​ரோஸ்டோவ் அட்டைகளை எடுத்து மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுடன் மன்னர்களை விளையாட முன்வந்தார். மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கட்சியை யார் உருவாக்குவது என்பது குறித்து நிறைய பேசப்பட்டது. ரோஸ்டோவின் ஆலோசனையின்படி, விளையாட்டின் விதிகள் என்னவென்றால், மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கையை முத்தமிட ராஜாவாக இருப்பவருக்கு உரிமை உண்டு, மேலும் ஒரு அயோக்கியனாக இருந்தவர் மருத்துவருக்கு புதிய சமோவரை வைக்கச் செல்வார். அவர் எழுந்திருக்கும் போது.
"சரி, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ராஜாவானால் என்ன செய்வது?" இலின் கேட்டார்.
- அவள் ஒரு ராணி! அவளுடைய கட்டளைகள் சட்டம்.
டாக்டரின் குழப்பமான தலை திடீரென்று மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுக்குப் பின்னால் இருந்து எழுந்தபோது விளையாட்டு தொடங்கியது. அவர் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, சொல்வதைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தார், மேலும் பேசும் மற்றும் செய்த எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியான, வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையான எதையும் காணவில்லை. அவன் முகம் சோகமாகவும் சோகமாகவும் இருந்தது. அவர் அதிகாரிகளை வாழ்த்தாமல், தன்னைத் தானே கீறிக் கொண்டு, சாலையில் தடை செய்யப்பட்டதால், வெளியேற அனுமதி கேட்டார். அவர் வெளியேறியவுடன், அனைத்து அதிகாரிகளும் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்தனர், மேலும் மரியா ஜென்ரிகோவ்னா கண்ணீருடன் சிவந்தார், இதனால் அனைத்து அதிகாரிகளின் கண்களுக்கும் இன்னும் கவர்ச்சியாக மாறினார். முற்றத்திலிருந்து திரும்பிய மருத்துவர் தனது மனைவியிடம் (ஏற்கனவே மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் புன்னகைப்பதை நிறுத்திவிட்டு, பயத்துடன் தீர்ப்புக்காக காத்திருந்தார், அவரைப் பார்த்தார்) மழை கடந்துவிட்டதாகவும், இல்லையெனில் ஒரு வண்டியில் இரவைக் கழிக்க வேண்டும் என்றும் கூறினார். அவர்கள் அனைவரும் இழுத்துச் செல்லப்படுவார்கள்.
- ஆம், நான் ஒரு தூதரை அனுப்புகிறேன் ... இரண்டு! ரோஸ்டோவ் கூறினார். - வா, டாக்டர்.
"நான் சொந்தமாக இருப்பேன்!" இலின் கூறினார்.
"இல்லை, தாய்மார்களே, நீங்கள் நன்றாக தூங்கினீர்கள், ஆனால் நான் இரண்டு இரவுகள் தூங்கவில்லை," என்று மருத்துவர் கூறினார், மேலும் அவரது மனைவிக்கு அருகில் இருண்ட நிலையில் அமர்ந்து, விளையாட்டு முடியும் வரை காத்திருந்தார்.
மருத்துவரின் இருண்ட முகத்தைப் பார்த்து, அவரது மனைவியைப் பார்த்து, அதிகாரிகள் இன்னும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், மேலும் பலர் சிரிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அதற்காக அவர்கள் அவசரமாக நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்குகளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். மருத்துவர் கிளம்பி, தன் மனைவியை அழைத்துச் சென்று, அவளுடன் வண்டியில் ஏறியதும், அதிகாரிகள் ஈரமான மேலங்கிகளால் தங்களை மூடிக்கொண்டு மதுக்கடையில் படுத்துக் கொண்டனர்; ஆனால் அவர்கள் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, இப்போது பேசுகிறார்கள், மருத்துவரின் பயத்தையும் டாக்டரின் மகிழ்ச்சியையும் நினைவு கூர்ந்தனர், இப்போது தாழ்வாரத்திற்கு ஓடி வந்து வண்டியில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரிவிக்கிறார்கள். பல முறை ரோஸ்டோவ், தன்னை போர்த்திக்கொண்டு, தூங்க விரும்பினார்; ஆனால் மீண்டும் ஒருவரின் கருத்து அவரை மகிழ்வித்தது, மீண்டும் உரையாடல் தொடங்கியது, மீண்டும் காரணமற்ற, மகிழ்ச்சியான, குழந்தைத்தனமான சிரிப்பு கேட்டது.

மூன்று மணியளவில், ஆஸ்ட்ரோவ்னா நகரத்திற்கு அணிவகுத்துச் செல்லும் உத்தரவுடன் சார்ஜென்ட் மேஜர் தோன்றியபோது, ​​யாரும் இன்னும் தூங்கவில்லை.
அனைவரும் ஒரே உச்சரிப்பு மற்றும் சிரிப்புடன், அதிகாரிகள் அவசரமாக சேகரிக்கத் தொடங்கினர்; மீண்டும் சமோவரை வைத்து அழுக்கு நீர். ஆனால் ரோஸ்டோவ், தேநீருக்காக காத்திருக்காமல், படைப்பிரிவுக்குச் சென்றார். அது ஏற்கனவே வெளிச்சமாக இருந்தது; மழை நின்றது, மேகங்கள் சிதறின. குறிப்பாக ஈரமான உடையில் ஈரமாகவும் குளிராகவும் இருந்தது. உணவகத்தை விட்டு வெளியேறி, ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் இருவரும் அந்தி சாயும் நேரத்தில் டாக்டரின் தோல் கிபிட்காவைப் பார்த்தார்கள், மழையால் பளபளப்பாக இருந்தது, அதன் கீழ் இருந்து மருத்துவரின் கால்கள் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டன, அதன் நடுவில் மருத்துவரின் பானெட் தலையணையில் தெரிந்தது மற்றும் தூக்கத்தில் மூச்சுத் திணறுகிறது. கேட்கப்பட்டது.
"உண்மையில், அவள் மிகவும் நல்லவள்!" ரோஸ்டோவ் தன்னுடன் புறப்பட்ட இலினிடம் கூறினார்.
- என்ன ஒரு அழகான பெண்! பதினாறு வயது தீவிரத்துடன் இலின் பதிலளித்தார்.
அரை மணி நேரம் கழித்து, வரிசையாக அணிவகுப்பு சாலையில் நின்றது. கட்டளை கேட்கப்பட்டது: “உட்காருங்கள்! வீரர்கள் தங்களைத் தாங்களே கடந்து அமரத் தொடங்கினர். ரோஸ்டோவ், முன்னோக்கிச் சென்று, கட்டளையிட்டார்: "மார்ச்! - மேலும், நான்கு பேருடன் நீண்டு, ஹஸ்ஸார்ஸ், ஈரமான சாலையில் குளம்புகள் அறைந்து, பட்டாக்கத்திகளின் முழக்கங்கள் மற்றும் மெல்லிய குரலில், காலாட்படை மற்றும் பேட்டரி நடைப்பயணத்தைத் தொடர்ந்து, பிர்ச்கள் வரிசையாக இருக்கும் பெரிய சாலையில் புறப்பட்டன. முன்னால்.
உடைந்த நீல-இளஞ்சிவப்பு மேகங்கள், சூரிய உதயத்தில் சிவந்து, காற்றினால் விரைவாக இயக்கப்பட்டன. அது பிரகாசமாகவும் பிரகாசமாகவும் ஆனது. நேற்றைய மழையினால் இன்னும் ஈரமாக, கிராமப்புற சாலைகளில் எப்போதும் அமர்ந்திருக்கும் அந்த சுருள் புல்லை ஒருவர் தெளிவாகக் காண முடிந்தது; பிர்ச் மரங்களின் தொங்கும் கிளைகள், ஈரமான, காற்றில் அசைந்து, பக்கவாட்டில் லேசான துளிகளை விழுந்தன. படைவீரர்களின் முகங்கள் மேலும் தெளிவு பெற்றன. ரோஸ்டோவ் தனக்குப் பின்னால் செல்லாத இலினுடன், சாலையின் ஓரத்தில், இரட்டை வரிசை பிர்ச்களுக்கு இடையில் சவாரி செய்தார்.
பிரச்சாரத்தில் ரோஸ்டோவ் ஒரு முன் வரிசை குதிரையில் அல்ல, ஆனால் ஒரு கோசாக்கில் சவாரி செய்வதற்கான சுதந்திரத்தை அனுமதித்தார். ஒரு அறிவாளி மற்றும் ஒரு வேட்டையாடு, அவர் சமீபத்தில் தன்னை ஒரு துணிச்சலான டான், பெரிய மற்றும் வகையான விளையாட்டுத்தனமான குதிரையைப் பெற்றார், அதில் யாரும் அவரை குதிக்கவில்லை. இந்த குதிரையில் சவாரி செய்வது ரோஸ்டோவுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவர் குதிரையைப் பற்றி, காலையில், மருத்துவரின் மனைவியைப் பற்றி நினைத்தார், வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை.
முன்பு, ரோஸ்டோவ், வியாபாரத்திற்குச் சென்று, பயந்தார்; இப்போது அவர் பயத்தின் உணர்வையும் உணரவில்லை. அவர் நெருப்புக்குப் பழகிவிட்டார் என்று பயப்படாததால் அல்ல (ஆபத்திடம் பழக முடியாது), ஆனால் அவர் ஆபத்தை எதிர்கொண்டு தனது ஆன்மாவைக் கட்டுப்படுத்தக் கற்றுக்கொண்டதால். வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி - எல்லாவற்றையும் விட சுவாரஸ்யமானதாகத் தோன்றியதைத் தவிர, எல்லாவற்றையும் பற்றி சிந்திக்க அவர் பழக்கமாகிவிட்டார், வியாபாரத்தில் இறங்கினார். முதன்முதலில் பணிபுரிந்தபோது கோழைத்தனத்திற்காக அவர் எவ்வளவு முயன்றும், அல்லது தன்னைத் தானே நிந்தித்துக் கொண்டாலும், அவரால் இதை அடைய முடியவில்லை; ஆனால் பல ஆண்டுகளாக அது இப்போது சுயமாகத் தெரிகிறது. அவர் இப்போது பிர்ச்களுக்கு இடையில் இலினின் அருகில் சவாரி செய்து கொண்டிருந்தார், அவ்வப்போது கைக்கு வரும் கிளைகளிலிருந்து இலைகளைக் கிழித்து, சில சமயங்களில் குதிரையின் இடுப்பைத் தனது காலால் தொட்டு, சில சமயங்களில், திரும்பாமல், தனது புகைபிடித்த குழாயை பின்னால் சவாரி செய்த ஹுஸாருக்குக் கொடுத்தார். அமைதியான மற்றும் கவலையற்ற தோற்றம், அவர் சவாரி செய்வது போல். நிறையப் பேசி அசதியாய்ப் பேசிய இளினின் கலவரமான முகத்தைப் பார்க்க அவனுக்குப் பரிதாபமாக இருந்தது; பயம் மற்றும் மரணத்தை எதிர்பார்க்கும் வேதனையான நிலையை அவர் அனுபவத்திலிருந்து அறிந்திருந்தார், அதில் கார்னெட் இருந்தது, மேலும் நேரத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் அவருக்கு உதவாது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார்.
மேகங்களுக்கு அடியில் இருந்து சூரியன் ஒரு தெளிவான பட்டையில் தோன்றியவுடன், இடியுடன் கூடிய மழைக்குப் பிறகு இந்த அழகான கோடைக் காலையைக் கெடுக்கத் துணியவில்லை என்பது போல் காற்று இறந்தது; சொட்டுகள் இன்னும் விழுந்து கொண்டிருந்தன, ஆனால் ஏற்கனவே சுத்த, மற்றும் எல்லாம் அமைதியாக இருந்தது. சூரியன் முழுவதுமாக வெளியே வந்து, அடிவானத்தில் தோன்றி, அதன் மேலே நின்ற ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட மேகத்தில் மறைந்தது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சூரியன் மேகத்தின் மேல் விளிம்பில் அதன் விளிம்புகளைக் கிழித்து இன்னும் பிரகாசமாகத் தோன்றியது. எல்லாம் எரிந்து பிரகாசித்தது. இந்த ஒளியுடன், அதற்கு பதிலளிப்பது போல், துப்பாக்கிகளின் காட்சிகள் முன்னால் கேட்டன.
கவுண்ட் ஆஸ்டர்மேன் டால்ஸ்டாயின் துணை அதிகாரி வைடெப்ஸ்கில் இருந்து சாலையில் பயணிக்கும்படி கட்டளையிட்டபோது, ​​இந்த காட்சிகள் எவ்வளவு தூரம் என்று யோசித்து தீர்மானிக்க ரோஸ்டோவுக்கு இன்னும் நேரம் இல்லை.
படைப்பிரிவு காலாட்படையைச் சுற்றிச் சென்றது, மேலும் வேகமாகச் செல்லும் அவசரத்தில் இருந்த பேட்டரி கீழ்நோக்கிச் சென்று, சில வெற்று, மக்கள் இல்லாமல், கிராமத்தை கடந்து, மீண்டும் மலையில் ஏறியது. குதிரைகள் உயர ஆரம்பித்தன, மக்கள் வெட்கப்பட்டனர்.
- நிறுத்து, சமன்! - பிரிவின் கட்டளை முன்னால் கேட்கப்பட்டது.
- இடது தோள்பட்டை முன்னோக்கி, படி அணிவகுப்பு! முன்னால் கட்டளையிட்டார்.
துருப்புக்களின் வரிசையில் இருந்த ஹஸ்ஸர்கள் நிலையின் இடது பக்கத்திற்குச் சென்று முதல் வரிசையில் இருந்த எங்கள் லான்சர்களுக்குப் பின்னால் நின்றனர். வலதுபுறத்தில், எங்கள் காலாட்படை ஒரு அடர்ந்த நெடுவரிசையில் நின்றது - இவை இருப்புக்கள்; மலையின் மேலே, தெளிவான, சுத்தமான காற்றில், காலையில், சாய்ந்த மற்றும் பிரகாசமான, வெளிச்சம், அடிவானத்தில், எங்கள் பீரங்கிகள் தெரிந்தன. எதிரி நெடுவரிசைகளும் பீரங்கிகளும் வெற்றுக்கு அப்பால் முன்னால் தெரிந்தன. பள்ளத்தில், எங்கள் சங்கிலி ஏற்கனவே செயலில் உள்ளது மற்றும் எதிரியுடன் மகிழ்ச்சியுடன் முறித்துக் கொண்டிருப்பதைக் கேட்க முடிந்தது.
ரோஸ்டோவ், மிகவும் மகிழ்ச்சியான இசையின் ஒலிகளைப் போலவே, நீண்ட காலமாக கேட்கப்படாத இந்த ஒலிகளிலிருந்து அவரது ஆத்மாவில் மகிழ்ச்சியாக உணர்ந்தார். ட்ராப் டா டா டாப்! - திடீரென்று கைதட்டினார், பின்னர் விரைவாக, ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, பல காட்சிகள். எல்லாம் மீண்டும் அமைதியாகிவிட்டது, மீண்டும் பட்டாசுகள் வெடிப்பது போல் தோன்றியது, அதன் மீது யாரோ நடந்தார்கள்.
ஹஸ்ஸர்கள் ஒரு இடத்தில் சுமார் ஒரு மணி நேரம் நின்றனர். பீரங்கி வீச ஆரம்பித்தது. கவுண்ட் ஆஸ்டர்மேன் மற்றும் அவரது குழுவினர் படைப்பிரிவின் பின்னால் சவாரி செய்தனர், நிறுத்தி, படைப்பிரிவின் தளபதியுடன் பேசி, மலையில் உள்ள பீரங்கிகளுக்குச் சென்றனர்.
ஆஸ்டர்மேன் புறப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, லான்சர்களிடமிருந்து ஒரு கட்டளை கேட்கப்பட்டது:
- நெடுவரிசைக்குள், தாக்குதலுக்கு வரிசை! "அவர்களுக்கு முன்னால் இருந்த காலாட்படை குதிரைப்படையை அனுமதிக்க பிளட்டூன்களில் இரட்டிப்பாகியது. லான்சர்கள் புறப்பட்டு, தங்கள் சிகரங்களின் வெதர்காக்ஸுடன் அசைந்தபடி, இடதுபுறமாக மலையின் அடியில் தோன்றிய பிரெஞ்சு குதிரைப்படையை நோக்கி கீழ்நோக்கிச் சென்றனர்.
லான்சர்கள் கீழ்நோக்கிச் சென்றவுடன், பேட்டரியை மறைக்க, ஹஸ்ஸார்களை மேல்நோக்கி நகர்த்த உத்தரவிடப்பட்டது. ஹஸ்ஸர்கள் உஹ்லான்களின் இடத்தைப் பிடித்தபோது, ​​தொலைதூர, காணாமல் போன தோட்டாக்கள் சங்கிலியிலிருந்து பறந்தன, அலறல் மற்றும் விசில்.
நீண்ட காலமாக கேட்கப்படாத இந்த ஒலி, முந்தைய படப்பிடிப்பு ஒலிகளை விட ரோஸ்டோவில் இன்னும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் உற்சாகமான விளைவை ஏற்படுத்தியது. அவர், நிமிர்ந்து, மலையிலிருந்து திறந்த போர்க்களத்தைப் பார்த்தார், மேலும் லான்சர்களின் இயக்கத்தில் முழு மனதுடன் பங்கேற்றார். லான்சர்கள் பிரெஞ்சு டிராகன்களுக்கு அருகில் பறந்தன, அங்கு புகையில் ஏதோ சிக்கிக்கொண்டது, ஐந்து நிமிடங்களுக்குப் பிறகு லான்சர்கள் அவர்கள் நின்ற இடத்திற்கு அல்ல, இடதுபுறம் விரைந்தனர். சிவப்பு குதிரைகள் மீது ஆரஞ்சு லான்சர்களுக்கு இடையில் மற்றும் அவர்களுக்கு பின்னால், ஒரு பெரிய கொத்து, சாம்பல் குதிரைகளில் நீல பிரஞ்சு டிராகன்கள் தெரிந்தன.

ரோஸ்டோவ், தனது கூரிய வேட்டைக் கண்ணுடன், இந்த நீல பிரஞ்சு டிராகன்கள் எங்கள் லான்சர்களைப் பின்தொடர்வதை முதலில் பார்த்தவர்களில் ஒருவர். நெருக்கமாக, நெருக்கமாக, உஹ்லான்கள் ஒழுங்கற்ற கூட்டமாக நகர்ந்தனர், பிரெஞ்சு டிராகன்கள் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்தன. மலைக்கு அடியில் சிறியதாகத் தெரிந்த இவர்கள் எப்படி மோதிக்கொண்டார்கள், ஒருவரையொருவர் முந்திக்கொண்டு கைகளையோ, கத்திகளையோ அசைத்ததை ஏற்கனவே பார்க்க முடிந்தது.
ரோஸ்டோவ் துன்புறுத்தப்படுவதைப் போல தனக்கு முன்னால் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்தார். அவர்கள் இப்போது பிரெஞ்சு டிராகன்களை ஹஸ்ஸர்களைக் கொண்டு தாக்கினால், அவர்கள் எதிர்க்க மாட்டார்கள் என்று அவர் உள்ளுணர்வாக உணர்ந்தார்; ஆனால் நீங்கள் வேலைநிறுத்தம் செய்தால், அது இப்போது அவசியம், இந்த நிமிடம், இல்லையெனில் அது மிகவும் தாமதமாகிவிடும். சுற்றிலும் பார்த்தான். அவனருகில் நின்றுகொண்டிருந்த படைத்தலைவனும், அப்படியே கீழே குதிரைப்படையின் மீதும் தன் கண்களை வைத்திருந்தான்.
"ஆண்ட்ரே செவஸ்டியானிச்," ரோஸ்டோவ் கூறினார், "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் அவர்களை சந்தேகிக்கிறோம் ...
"இது ஒரு துணிச்சலான விஷயமாக இருக்கும்," என்று கேப்டன் கூறினார், "ஆனால் உண்மையில் ...
ரோஸ்டோவ், அவர் சொல்வதைக் கேட்காமல், தனது குதிரையைத் தள்ளி, படைக்கு முன்னால் ஓடினார், மேலும் அவர் இயக்கத்திற்கு கட்டளையிடுவதற்கு நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பு, முழுப் படையும், அவரைப் போலவே அனுபவித்து, அவருக்குப் பின் புறப்பட்டது. ரோஸ்டோவ் எப்படி, ஏன் அதை செய்தார் என்று தெரியவில்லை. அவர் வேட்டையில் செய்தது போல், சிந்திக்காமல், புரியாமல் இதையெல்லாம் செய்தார். டிராகன்கள் நெருக்கமாக இருப்பதைக் கண்டார், அவை குதித்து, வருத்தமடைந்தன; அவர்கள் அதைத் தாங்க மாட்டார்கள் என்று அவருக்குத் தெரியும், அவர் அதைத் தவறவிட்டால் ஒரே ஒரு நிமிடம் மட்டுமே திரும்பாது என்று அவருக்குத் தெரியும். தோட்டாக்கள் அவரைச் சுற்றி மிகவும் உற்சாகமாக விசில் சத்தமிட்டன, குதிரை அதைத் தாங்க முடியாமல் மிகவும் ஆர்வத்துடன் முன்னோக்கி கெஞ்சியது. அவர் குதிரையைத் தொட்டு, கட்டளையிட்டார், அதே நேரத்தில், அவருக்குப் பின்னால் நிறுத்தப்பட்டிருந்த படைப்பிரிவின் இரைச்சல் சத்தம் கேட்டு, முழு ஓட்டத்தில், டிராகன்கள் கீழ்நோக்கி இறங்கத் தொடங்கியது. அவர்கள் கீழ்நோக்கிச் சென்றவுடன், லின்க்ஸின் அவர்களின் நடை விருப்பமின்றி ஒரு ஓட்டமாக மாறியது, அவர்கள் தங்கள் லான்சர்களை நெருங்கும்போது வேகமாகவும் வேகமாகவும் மாறியது மற்றும் பிரெஞ்சு டிராகன்கள் அவர்களுக்குப் பின்னால் பாய்கின்றன. டிராகன்கள் நெருக்கமாக இருந்தன. முன்பிருந்தவர்கள், ஹஸ்ஸர்களைப் பார்த்து, பின்வாங்கத் தொடங்கினர், பின்புறம் நிறுத்தப்பட்டது. அவர் ஓநாய் முழுவதும் விரைந்த உணர்வுடன், ரோஸ்டோவ், முழு வீச்சில் தனது அடிப்பகுதியை விடுவித்து, பிரெஞ்சு டிராகன்களின் விரக்தியடைந்த அணிகளில் ஓடினார். ஒரு லான்சர் நின்றது, ஒருவன் நசுக்கப்படாமல் தரையில் குனிந்து நின்றான், சவாரி இல்லாத ஒரு குதிரை ஹஸ்ஸர்களுடன் கலந்தது. ஏறக்குறைய அனைத்து பிரெஞ்சு டிராகன்களும் பின்வாங்கின. ரோஸ்டோவ், அவர்களில் ஒருவரை ஒரு சாம்பல் குதிரையில் தேர்ந்தெடுத்து, அவருக்குப் பின் புறப்பட்டார். வழியில் ஒரு புதருக்குள் ஓடினான்; ஒரு நல்ல குதிரை அவரை அவர் மீது சுமந்து சென்றது, மேலும் சேணத்தை நிர்வகிப்பதில் நிகோலாய் ஒரு சில நிமிடங்களில் அவர் தனது இலக்காகத் தேர்ந்தெடுத்த எதிரியைப் பிடிப்பதைக் கண்டார். இந்த பிரெஞ்சுக்காரர், அநேகமாக ஒரு அதிகாரி - அவரது சீருடையின் படி, குனிந்து, தனது சாம்பல் குதிரையின் மீது பாய்ந்து, ஒரு பட்டாக்கத்தியுடன் அதை வற்புறுத்தினார். ஒரு கணம் கழித்து, ரோஸ்டோவின் குதிரை அதிகாரியின் குதிரையை அதன் மார்பால் தாக்கியது, கிட்டத்தட்ட அதைத் தட்டியது, அதே நேரத்தில் ரோஸ்டோவ், ஏன் என்று தெரியாமல், தனது கப்பலை உயர்த்தி, பிரெஞ்சுக்காரரைத் தாக்கினார்.
அவர் இதைச் செய்த அதே தருணத்தில், ரோஸ்டோவின் அனைத்து மறுமலர்ச்சிகளும் திடீரென்று மறைந்துவிட்டன. அதிகாரி ஒரு கத்தியால் அடித்ததில் இருந்து விழுந்தார், அது முழங்கைக்கு மேலே அவரது கையை சற்று வெட்டியது, ஆனால் குதிரையின் உந்துதல் மற்றும் பயத்தால். ரோஸ்டோவ், குதிரையைத் தடுத்து நிறுத்தினார், அவர் யாரை தோற்கடித்தார் என்பதைப் பார்ப்பதற்காக தனது கண்களால் எதிரியைத் தேடினார். ஒரு பிரெஞ்சு டிராகன் அதிகாரி ஒரு காலால் தரையில் குதித்தார், மற்றொன்று கிளர்ச்சியில் சிக்கியது. அவர், பயத்தில் கண்களைத் திருகினார், ஒவ்வொரு நொடியும் ஒரு புதிய அடியை எதிர்பார்ப்பது போல், முகமூடி, திகிலுடன் ரோஸ்டோவைப் பார்த்தார். அவரது முகம், வெளிர் மற்றும் சேறு, இளஞ்சிவப்பு, இளஞ்சிவப்பு, அவரது கன்னத்தில் ஒரு துளை மற்றும் மஞ்சள் நிறத்துடன். நீல கண்கள், மிகவும் போர்க்களம் அல்ல, எதிரி முகம் அல்ல, ஆனால் எளிமையான அறை முகம். ரோஸ்டோவ் அவருடன் என்ன செய்வது என்று முடிவு செய்வதற்கு முன்பே, அந்த அதிகாரி கூச்சலிட்டார்: "ஜெ மீ ரெண்ட்ஸ்!" [நான் விட்டுவிடுகிறேன்!] அவசரத்தில், அவர் விரும்பினார், கிளறியிலிருந்து தனது காலைப் பிரிக்க முடியவில்லை, பயந்த நீலக் கண்களை எடுக்காமல், ரோஸ்டோவைப் பார்த்தார். ஹஸ்ஸர்கள் குதித்து, அவரது காலை விடுவித்து, சேணத்தின் மீது வைத்தார்கள். வெவ்வேறு பக்கங்களில் இருந்து ஹுஸர்கள் டிராகன்களுடன் பிஸியாக இருந்தனர்: ஒருவர் காயமடைந்தார், ஆனால், அவரது முகம் இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும், அவரது குதிரையை விட்டுவிடவில்லை; மற்றவர், ஹுஸரைத் தழுவி, குதிரையின் முதுகில் அமர்ந்தார்; மூன்றாவதாக ஒரு ஹுஸார் ஆதரவுடன் குதிரையின் மீது ஏறினான். முன்னால் ஓடியது, துப்பாக்கிச் சூடு, பிரெஞ்சு காலாட்படை. ஹுசார்கள் தங்கள் கைதிகளுடன் அவசரமாக திரும்பிச் சென்றனர். ரோஸ்டோவ் மற்றவர்களுடன் திரும்பிச் சென்றார், ஒருவித விரும்பத்தகாத உணர்வை அனுபவித்தார், அது அவரது இதயத்தை அழுத்தியது. ஏதோ ஒரு தெளிவற்ற, குழப்பம், அவனால் தனக்குத் தானே விளங்கிக் கொள்ள முடியவில்லை, இந்த அதிகாரியின் பிடியிலிருந்தும் அவன் மீது அவன் அடித்த அடியாலும் அவனுக்கு வெளிப்பட்டது.
கவுன்ட் ஆஸ்டர்மேன் டால்ஸ்டாய், ரோஸ்டோவ் என்று அழைக்கப்படும், திரும்பிய ஹஸ்ஸார்களை சந்தித்து, அவருக்கு நன்றி தெரிவித்ததோடு, அவரது துணிச்சலான செயலைப் பற்றி இறையாண்மைக்கு முன்வைப்பதாகவும், அவருக்காக செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸைக் கேட்பதாகவும் கூறினார். ரோஸ்டோவ் கவுண்ட் ஆஸ்டர்மேனிடம் கோரப்பட்டபோது, ​​​​தனது தாக்குதல் உத்தரவு இல்லாமல் தொடங்கப்பட்டதை நினைவில் வைத்துக் கொண்ட அவர், தனது அங்கீகரிக்கப்படாத செயலுக்காக அவரை தண்டிப்பதற்காக முதலாளி தன்னைக் கோருகிறார் என்பதை முழுமையாக நம்பினார். எனவே, ஆஸ்டர்மேனின் முகஸ்துதியான வார்த்தைகளும் வெகுமதிக்கான வாக்குறுதியும் ரோஸ்டோவை மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் தாக்கியிருக்க வேண்டும்; ஆனால் அதே விரும்பத்தகாத, தெளிவற்ற உணர்வு அவரை தார்மீக ரீதியாக நோயுற்றது. “என்ன நரகம் என்னைத் தொந்தரவு செய்கிறது? அவர் ஜெனரலிடமிருந்து விலகிச் செல்லும்போது தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார். - இல்யின்? இல்லை, அவர் முழுமையானவர். நான் ஏதாவது என்னை சங்கடப்படுத்தியதா? இல்லை. எல்லாம் சரியில்லை! வேறு ஏதோ வருத்தம் போல அவரைத் துன்புறுத்தியது. “ஆம், ஆம், ஓட்டையுடன் அந்த பிரெஞ்சு அதிகாரி. நான் அதை எடுக்கும்போது என் கை எப்படி நின்றது என்பது எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது.
ரோஸ்டோவ் கைதிகள் அழைத்துச் செல்லப்படுவதையும், கன்னத்தில் ஒரு துளையுடன் தனது பிரெஞ்சுக்காரரைப் பார்க்க அவர்களுக்குப் பின்னால் ஓடுவதையும் கண்டார். அவர், தனது விசித்திரமான சீருடையில், ஒரு கடிகார ஹஸ்ஸார் குதிரையின் மீது அமர்ந்து, அமைதியாக அவரைச் சுற்றிப் பார்த்தார். அவரது கையில் காயம் கிட்டத்தட்ட ஒரு காயம் இல்லை. அவர் ரோஸ்டோவைப் பார்த்து புன்னகைத்து, வாழ்த்து வடிவத்தில் கையை அசைத்தார். ரோஸ்டோவ் இன்னும் வெட்கப்பட்டு எப்படியோ வெட்கப்பட்டார்.
இவை அனைத்தும் மற்றும் அடுத்த நாள், ரோஸ்டோவின் நண்பர்களும் தோழர்களும் அவர் சலிப்படையவில்லை, கோபப்படவில்லை, ஆனால் அமைதியாகவும், சிந்தனையுடனும், கவனத்துடனும் இருப்பதைக் கவனித்தனர். தயக்கத்துடன் குடித்துவிட்டு, தனிமையில் இருக்க முயன்று எதையோ நினைத்துக் கொண்டிருந்தான்.
ரோஸ்டோவ் தனது இந்த அற்புதமான சாதனையைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டே இருந்தார், இது அவரை ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில், அவருக்கு செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸை வாங்கி, ஒரு துணிச்சலான மனிதர் என்ற நற்பெயரையும் ஏற்படுத்தியது - மேலும் எதையாவது புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. "எனவே அவர்கள் நம்மைப் பற்றி இன்னும் அதிகமாக பயப்படுகிறார்கள்! அவன் நினைத்தான். "அப்படியென்றால் அவ்வளவுதான், வீரம் என்று சொல்வது என்ன?" நான் அதை தாய்நாட்டிற்காக செய்தேனா? மற்றும் அவரது துளை மற்றும் நீல கண்கள் அவர் என்ன குற்றம்? அவர் எவ்வளவு பயந்தார்! நான் அவனைக் கொன்றுவிடுவேன் என்று நினைத்தான். நான் ஏன் அவனைக் கொல்ல வேண்டும்? என் கை நடுங்கியது. அவர்கள் எனக்கு ஜார்ஜ் கிராஸ் கொடுத்தார்கள். எனக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை!"
ஆனால் நிகோலாய் இந்த கேள்விகளை தனக்குள்ளேயே செயலாக்கிக் கொண்டிருந்தபோதும், அவரை மிகவும் சங்கடப்படுத்தியதைப் பற்றிய தெளிவான கணக்கை இன்னும் கொடுக்கவில்லை, சேவையில் மகிழ்ச்சியின் சக்கரம், அடிக்கடி நடப்பது போல, அவருக்கு ஆதரவாக மாறியது. ஆஸ்ட்ரோவ்னென்ஸ்கி வழக்கிற்குப் பிறகு அவர் முன்னோக்கி தள்ளப்பட்டார், அவர்கள் அவருக்கு ஒரு பட்டாலியன் ஹுஸார்களைக் கொடுத்தனர், மேலும் ஒரு துணிச்சலான அதிகாரியைப் பயன்படுத்த வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டால், அவர்கள் அவருக்கு அறிவுறுத்தல்களை வழங்கினர்.

கியாகோமோ அன்டோனியோ டொமினிகோ மைக்கேல் செகண்டோ மரியா புச்சினி (இத்தாலியன் கியாகோமோ அன்டோனியோ டொமினிகோ மைக்கேல் செகண்டோ மரியா புச்சினி; டிசம்பர் 22, 1858, லூக்கா - நவம்பர் 29, 1924, பிரஸ்ஸல்ஸ்) - இத்தாலிய ஓபரா இசையமைப்பாளர், ஒருவர் முக்கிய பிரதிநிதிகள்இசையில் திசைகள் "வெரிஸ்மோ". வெர்டிக்குப் பிறகு மிகப்பெரிய ஓபரா இசையமைப்பாளர். ஜி. புச்சினியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இத்தாலிய ஓபரா அதன் தலைமையை இழந்தது.

ஜியாகோமோ லூக்காவில் ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஐந்து வயதில், சிறுவன் மாமாவால் வளர்க்கப்பட்டு பயிற்சி பெற அனுப்பப்பட்டான். மாமா கியாகோமோ தனது மாணவனை மோசமான மாணவராகக் கருதினார். ஒவ்வொரு பொய்க் குறிப்பிற்கும் அவர் ஒரு அடி கொடுத்தார். பின்னர், தவறான குறிப்பைக் கேட்டால், ஜியாகோமோவின் கீழ் காலில் ரிஃப்ளெக்ஸ் வலி ஏற்பட்டது.

ஜியாகோமோ மிலன் கன்சர்வேட்டரியில் நான்கு ஆண்டுகள் படித்தார். பட்டப்படிப்பு முடிந்ததும், அவர் ஒரு ஆக்ட் ஓபராவை உருவாக்கும் போட்டியில் பங்கேற்றார். அவர் ஓபரா "வில்லிஸ்" எழுதினார், ஆனால் பரிசு பெறவில்லை. இருப்பினும், ஓபராவுக்கு நிதியளித்த வெளியீட்டாளர் மகிழ்ச்சியடைந்தார். வெளியீட்டாளர் ரிக்கார்டி ஐந்து செயல்களில் ஒரு ஓபராவை இசையமைக்க ஜியாகோமோவை ஒப்பந்தம் செய்தார். புச்சினி ஓபரா எட்கர் எழுதுகிறார். விமர்சகர்கள் அவளைப் பற்றி நன்றாகப் பேசுகிறார்கள், பொதுமக்கள் அவளை விரும்பினர். இந்த நிகழ்வுக்குப் பிறகு, ரிகார்டியும் புச்சினியும் தொடர்ந்து ஒத்துழைத்தனர்.

ஜியாகோமோ எழுதிய அடுத்த ஓபரா மனோன் லெஸ்காட் என்று அழைக்கப்பட்டது. அவர் இத்தாலியில் தியேட்டர்களின் மேடைகளில் மட்டுமல்ல, பிரான்சிலும் வெற்றிகரமாக கடந்து சென்றார். மேலும், புச்சினி பல ஓபராக்களை எழுதினார், அவை இன்றுவரை உன்னதமானவை. முதலாவதாக, இவை 1896 இல் எழுதப்பட்ட "லா போஹேம்" மற்றும் "டோஸ்கா" (1900). கடைசியாக கொண்டு வந்தது உண்மையான பெருமைஇசையமைப்பாளர். அவர் இன்று திரையரங்குகளின் மேடைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை. 1904 இல், அவர் சியோ-சியோ-சான் என்ற ஓபராவையும், 1910 இல், தி கேர்ள் ஃப்ரம் தி வெஸ்டையும் எழுதினார்.

இசையமைப்பாளர் எழுதிய கடைசி ஓபரா டுராண்டோட் என்று அழைக்கப்படுகிறது. புச்சினி ஏற்கனவே உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால் இந்த ஓபராவில் பணியாற்றினார். ஜியாகோமோ அவசரப்பட்டாலும், எழுதி முடிக்க அவருக்கு நேரமில்லை கடைசி காட்சிஓபராக்கள். இசையமைப்பாளரின் எஞ்சியிருக்கும் ஓவியங்களின் அடிப்படையில் அவரது மாணவர் அல்ஃபானோவால் ஓபரா முடிக்கப்பட்டது. "டுராண்டோட்" இன் பிரீமியர் 1926 இல் மிலனில் நடந்தது. ஆர்டுரோ டோஸ்கானினியால் நடத்தப்பட்டது. கியாகோமோ எழுதிய கடைசி வளையங்கள் ஒலித்தபோது, ​​​​டோஸ்கானினி தனது மந்திரக்கோலைக் குறைத்து கூறுகிறார்: "இங்கே மரணம் மேஸ்ட்ரோவின் கையிலிருந்து பேனாவைப் பறித்தது."

சிறந்த இசையமைப்பாளர் 1924 இல் தொண்டை அறுவை சிகிச்சை காரணமாக ஒரு கிளினிக்கில் இறந்தார். புச்சினியின் இசை எப்போதும் உணர்வுகள் நிறைந்தது. கிளாசிக் ஆகிவிட்ட அழகான ஓபராக்களை உருவாக்கியவர் என அனைவராலும் அவர் நினைவுகூரப்பட்டார், ஆனால் அவர் எழுதினார் சிம்போனிக் இசை. அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, இசையமைப்பாளர் ஒருமுறை மக்கள் மறக்க முயற்சிக்கும் ஒரு முக்கியமான விஷயத்தைச் சொன்னார்: "ஓபரா ஒரு வகையாக முடிந்தது, ஏனென்றால் மக்கள் மெல்லிசைக்கான சுவையை இழந்துவிட்டார்கள் மற்றும் மெல்லிசை எதுவும் இல்லாத இசை அமைப்புகளைத் தாங்கத் தயாராக உள்ளனர்."

ஜியாகோமோ புச்சினி(1858-1924) - ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமான ஓபரா இசையமைப்பாளர் XIX இன் திருப்பம்- XX நூற்றாண்டுகள், கடந்த பெரிய மாஸ்டர்இத்தாலிய ஆபரேடிக் பெல் காண்டோ. அவரது பெயர் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் ஆசிரியர்களில் மாறாமல் உள்ளது, மேலும் ஓபராக்கள் நீண்ட காலமாக உலகின் நிதியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. ஓபரா கிளாசிக்ஸ். பல பிரபல பாடகர்களின் கலை விதி (E. Caruso, B. Gigli, T. Ruffa, M. Kallas, L. Pavarotti மற்றும் பல கலைஞர்கள்) அவர்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

தீவிர படைப்பு செயல்பாடுபுச்சினி 40 ஆண்டுகள் தொடர்ந்தார் - அப்பாவியாகப் பின்பற்றும் "வில்லிஸ்" (1884) முதல் மீதமுள்ள முடிக்கப்படாத "டுரான்டோட்" (1924) வரை. மிக முக்கியமானது அதன் நடுப்பகுதி - நூற்றாண்டின் திருப்பம், பத்து ஆண்டுகளில் (1895-1905) இசையமைப்பாளரின் மிகவும் திறமையான ஓபராக்கள் பிறந்தன :, (ரஷ்யாவில் இது பெரும்பாலும் "சியோ-சியோ-சான்" என்று அழைக்கப்படுகிறது). இந்த மூன்று ஓபராக்களின் லிப்ரெட்டோக்கள் மற்றும் அதற்கு முந்தைய மனோன் லெஸ்காட் ஆகியவை எழுத்தாளர்களான லூய்கி இல்லிகா மற்றும் கியூசெப் கியாகோசா ஆகியோரால் எழுதப்பட்டன.

இளம் புச்சினியின் படைப்பு படம் இத்தாலிய மொழியில் இருந்த ஒரு சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது இசை நாடகம்அங்கீகரிக்கப்பட்டது உண்மைத்தன்மை. இசையமைப்பாளரின் பல ஓபராக்களில் இந்த திசையின் சிறப்பியல்பு தனித்தனி போக்குகள் உருவாக்கப்பட்டன. கம்பீரமான வீரம் அல்லது வரலாற்றை விட எளிமையான வாழ்க்கை மெலோடிராமா அவருக்கு எப்போதும் நெருக்கமானது.

சோகமாக உடையக்கூடியவை நோக்கி ஈர்ப்பு பெண் படங்கள், புச்சினி மெலோடிராமாடிக் சூழ்நிலைகளுக்கு பயப்படவில்லை. அவரது பல ஓபராக்களின் மையத்தில் ஒரு துன்பகரமான இளம் பெண்ணின் உருவம், மகிழ்ச்சிக்கான அவரது நம்பிக்கைகளின் சரிவு மற்றும் துயர மரணம்(ஒரு தொல்பொருள் தொடர்புடையது). இருப்பினும், அத்தகைய சதிகளின் விளக்கத்தில், புச்சினி எப்போதும் ஒரு சிறந்த விகிதாச்சாரத்தையும் தந்திரத்தையும் காட்டுகிறார். வெரிசத்தின் உன்னதமான எடுத்துக்காட்டுகளுடன் ஒப்பிடும்போது ("கண்ட்ரி ஹானர்", "பக்லியாச்சி"), அவை மிகவும் நுட்பமான மற்றும் மாறுபட்ட வழிமுறைகளால் பொதிந்துள்ளன. கண்டிப்பாகச் சொன்னால், புச்சினியின் பிற்காலப் படைப்புகளில் ஒன்று மட்டுமே - "டிரிப்டிச்" சுழற்சியில் (1916) "தி க்ளோக்" - சதி மற்றும் இசைப் பக்கத்திலிருந்து வெரிஸ்டிக் நாடகத்தின் நியதிக்கு முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. இந்த ஓபராவின் நிகழ்வுகள் சீன் நதியில் ஓடும் ஒரு படகில் நடைபெறுகிறது. சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் போக்கில், ஒரு கடுமையான கணவர் தனது இளம், அற்பமான மனைவியின் காதலனைக் கொன்றார் (பக்லியாச்சிக்கு ஒரு தெளிவான ஒற்றுமை).

இசையமைப்பாளரின் பெரும்பாலான ஓபராக்களில், ஒரு காதல் கதை வெரிஸ்டிக் மொழியில் (“டோஸ்கா”) சொல்லப்படுகிறது, அல்லது காதல் அல்லாத இலக்கியங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரு கதை காதல் ரீதியாக விளக்கப்படுகிறது (“மானன் லெஸ்காட்”, “டுராண்டோட்”) அல்லது ஒரு காதல் வண்ணம் நவீன, ஆனால் உண்மையான பொருள் அல்ல. ("மேடமா பட்டாம்பூச்சி", "மேற்கில் இருந்து பெண்").

நாற்பது ஆண்டுகளாக இசையமைப்பாளர் அனுபவித்த குறிப்பிடத்தக்க ஸ்டைலிஸ்டிக் பரிணாமத்துடன், அவரது ஆசிரியரின் பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள் அசைக்க முடியாதவை:

• நாடகத்தின் உள்ளார்ந்த உணர்வு, பயனுள்ள, சுருக்கமான, வசீகரிக்கும் நாடகவியலின் மீதான ஈர்ப்பு, உற்சாகமூட்டும் மற்றும் இதயங்களைத் தொடும் திறன் கொண்டது;
• மெல்லிசை செழுமை (வெர்டி புச்சினியை "இத்தாலிய மெல்லிசையின் முத்திரையின் காவலர்" என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல);
• ஒரு சிறப்பு "கலப்பு" பாணியிலான குரல் மெல்லிசை, ஒரு பாடலுக்கான ஓபராடிக் கான்டிலீனாவை வியத்தகு அல்லது அன்றாட பாராயணத்துடன் இணைக்கிறது, அத்துடன் நவீன பாடல் எழுதுதலின் கூறுகளையும் இணைக்கிறது.
• இயற்கையாகவே வளரும் காட்சிகளுக்கு ஆதரவாக நீட்டிக்கப்பட்ட பல பகுதி அரியாக்கள் மற்றும் பிற முக்கிய இயக்க வடிவங்களை நிராகரித்தல்;
• மிகவும் மணிக்கு நெருக்கமான கவனம்ஆர்கெஸ்ட்ரா பகுதிக்கு - பாடும் நடிகர்களின் மாறாத மேலாதிக்கம்.

மறைந்த வெர்டியின் மரபுகளுக்கு நேரடி வாரிசான புச்சினி ஐரோப்பிய இசையின் பல்வேறு சாதனைகளை தொடர்ந்து தேர்ச்சி பெற்று ஆக்கப்பூர்வமாக செயல்படுத்தினார். இது மற்றும் சிம்போனிஸ் செய்யப்பட்ட வடிவங்கள்