ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களின் கதைக்களங்கள் ஒன்றுக்கொன்று வேறுபடுவதில்லை. ஆசிரியர் மாறுபாடுகளைப் பற்றி அதிகம் சிந்திக்காமல், அதே தலைப்புகளில் பேசுகிறார். அவற்றுள் சிலவற்றைப் படிப்பது டெஜா-வு போன்ற உணர்வைத் தூண்டுகிறது: இதை நான் இதற்கு முன்பு எங்கோ பார்த்திருக்கிறேன், நான் ஏற்கனவே இந்த நாடகத்தைப் படித்திருக்கிறேன். கதையின் இறுதிப் பகுதிக்கு செயல் நகரும் வரை இதிலிருந்து விடுபட இயலாது. அங்கு மட்டுமே ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வாசகருக்கு நன்கு தெரிந்த சூழ்நிலைகளை மாற்ற அனுமதிக்கிறார். நாடகம் எப்படி முடிவடையும் என்பதை முன்கூட்டியே கணிப்பது கடினம், ஆனால் ஒன்று பாத்திரங்கள்இறக்க வேண்டும், இல்லையெனில் மற்ற கதாபாத்திரங்கள் மகிழ்ச்சியைக் காண முடியாது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மோசடி இல்லாமல் செய்யவில்லை. ஸ்விண்டில்ஸ் மிக வேகமாக பூக்கும்.
ஒரு ஒழுக்கமான நபர் பொதுவாக தனது மரியாதையை இழிவுபடுத்தும் செயல்களால் தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்கிறார். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, இது லியோ டால்ஸ்டாயால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. மனசாட்சி அவரது ஹீரோக்களை வேட்டையாடுகிறது, அவர்களின் கோயில்களில் துப்பாக்கியை வைக்க அல்லது பிற வன்முறை வழிகளில் தங்கள் வாழ்க்கையை முடிக்க அவர்களை கட்டாயப்படுத்துகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியுடன் எல்லாம் வித்தியாசமானது. மேலும் நேர்மையற்ற நபர்நீங்கள் தோன்றினால், விரைவில் நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலியாக இருப்பீர்கள், விரைவில் நீங்கள் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து பழுத்த முதுமை வரை வாழ்வீர்கள். இறுதியில் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் மனதில் நரகத்தின் பிசாசுகளாக மாறிய, நலம் விரும்பி ஒருவரால் விதிக்கப்பட்ட தாங்க முடியாத நிபந்தனைகளால் அவதிப்படும் அப்பாவி ஆடுகளைப் போல நடித்து, நீங்கள் வேலையைத் திறமையாகச் செய்ய வேண்டும்.
துர்கனேவின் பெண்ணின் உருவம் (எல்லோரிடமிருந்தும் மூடப்பட்ட ஒரு ஆளுமை, தனது காதலிக்காக எதையும் செய்யத் தயாராக உள்ளது) மற்றும் நெக்ராசோவின் பெண் (அவள் தனது குதிரையை விட்டு வெளியேறி எரியும் குடிசைக்குள் நுழைவாள்) அனைவருக்கும் தெரியும். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பெரும்பாலான நாடகங்களில் அவரது உருவம் காணப்பட்டாலும், ஆஸ்ட்ரோவ் பெண்ணைப் பற்றி யாரும் சிந்திக்கவில்லை. அவள் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவள், சந்தேகத்திற்கிடமானவள், சுரங்கப்பாதையின் முடிவில் ஒளியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள், அடிக்கடி அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, ஓட்டத்துடன் நீந்துவதைத் தொடர விரும்புகிறாள், ஒருவேளை அது அவளை வலது கரைக்கு அழைத்துச் செல்லும். அவரது உருவத்தின் வளர்ச்சி பொதுவாக அபாயகரமான விளைவுகளுக்கு அல்லது நேர்மறையானவற்றுக்கு வழிவகுக்கிறது, ஆசிரியர் விஷயங்களை எவ்வாறு திருப்புகிறார் என்பதைப் பொறுத்து. அது எப்படி முடிவடையும் என்பதை நீங்கள் முன்கூட்டியே அறிந்திருக்க மாட்டீர்கள், ஆனால் நிச்சயமாக இரண்டு விருப்பங்களில் ஒன்று. இதேபோல், நீங்கள் ஒரு தீவு மனிதனின் உருவத்தை வரையலாம், ஆனால் அதைப் பற்றி சிந்திக்காமல் இருப்பது நல்லது, ஏனென்றால் மிகவும் அருவருப்பான நபரை கற்பனை செய்வது கடினம். எல்லாமே சோகமாக இருக்கும், ஆனால் கசப்பான கண்ணீரால் கொள்கலன்களை நிரப்பத் துணியவில்லை என்றால், அவர் விரும்பினால் அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியின் வாளியை எவ்வாறு வழங்குவது என்று ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு தெரியும்.
சுற்றியுள்ள அனைவரும் வேண்டும். கடன் அவர்களைத் தொந்தரவு செய்யாது. அவர்கள் கேலி செய்கிறார்கள், தங்களைத் தாங்களே கேலி செய்கிறார்கள், தங்களைத் தாங்களே கேலி செய்கிறார்கள். எரிச்சல் ஆன்மாவை அரிதாகவே கசக்கிறது. யாரும் நிலைமையை சரிசெய்ய முயற்சிக்கவில்லை. அவர்களின் பங்கேற்பு இல்லாமல் எல்லாம் செயல்படும் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். அவர்கள் பணம் சம்பாதிக்க எந்த முயற்சியும் எடுப்பதில்லை. வாழ வழி எங்கிருந்து வந்தது என்று தெரியவில்லை சாதாரண மக்கள். ரொக்கமாகப் பெறுபவன் ஒருவன்தான். ஆனால் அவர் ஒரு எதிர்மறை உருவம். அவரது கடனாளிகள் கிட்டத்தட்ட தங்களுக்காக இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார்கள். அத்தகைய சூழ்நிலையில் எங்கு கைதட்டுவது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு பல தகுதியான நாடகங்கள் உள்ளன. அவை கவனம் செலுத்துவது மதிப்புக்குரியது, மற்ற அனைத்தும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. சுருக்கமாகவும் சுருக்கமாகவும் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஆசிரியரின் திறமைக்காக நீங்கள் அவரைப் பாராட்டலாம், ஆனால் அவருடைய எல்லா படைப்புகளையும் நீங்கள் பாராட்டக்கூடாது. உண்மையில் குறிப்பிடத்தக்கதாக எதுவும் இல்லை. குடிமக்களின் பழக்கவழக்கங்களைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள் ரஷ்ய பேரரசுமாதிரி 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டுகளும் வேலை செய்யாது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளில் காணக்கூடிய யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பிலிருந்து அவை வேறுபடுகின்றன. மாறாக, தலைநகரின் குடியிருப்பாளர்களையும், மாகாணத்தில் வசிப்பவர்களையும் மகிழ்விப்பதற்காக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாகாணத்தின் வாழ்க்கையை காட்ட முயன்றார் என்று நாம் கூறலாம். ஆசிரியர் விவரித்த நிகழ்வுகளுடன் ஒரு மாகாணம் முழுமையாக உடன்படுமா என்பது சந்தேகமே, ஏனென்றால் இவை அனைத்தும் அண்டை நகரத்தில் நடக்கலாம், ஆனால் ஒருபோதும் சொந்தமாக நடக்காது. எனவே, நீங்கள் உங்களைப் பார்த்திராத, ஆனால் உங்களைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் கிசுகிசுப்பதை உண்மையாக ஏற்றுக்கொள்வது எளிது, குறிப்பாக உங்களிடமிருந்து தொலைவில் உள்ள பகுதிகளைப் பற்றி.
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பணியின் விவாதத்தில் இதற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க நான் முன்மொழிகிறேன்.
கூடுதல் குறிச்சொற்கள்: ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தாமதமான காதல்விமர்சனம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடகங்கள், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தாமதமான காதல் விமர்சனங்கள், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தாமதமான காதல் பகுப்பாய்வு, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தாமதமான காதல் விமர்சனம், அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி
அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரஷ்யாவின் சிறந்த நாடக ஆசிரியர்.
ஏப்ரல் 12, 1823 இல், புதிய பாணியின் படி, ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர், ரஷ்ய நாடகத்தில் புரட்சியை ஏற்படுத்திய அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு தனியார் வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.
தந்தை தனது மகன் வழக்கறிஞராக வருவதைக் கனவு கண்டார், ஆனால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் தனது படிப்பை முடிக்கவில்லை மற்றும் பல்வேறு நீதிமன்றங்களின் அலுவலகங்களில் எட்டு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். சிறுவயது பதிவுகள் மற்றும் நீதித்துறை நிறுவனங்களில் பெற்ற வாழ்க்கை அனுபவம் படைப்பாற்றலுக்கான விலைமதிப்பற்ற பொருட்களை அவருக்கு அளித்தன.
ஏற்கனவே 1850 இல், ஆசிரியர் முதல் நாடகத்தை வெளியிட்டார் "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்!" (மற்றொரு தலைப்பு "திவாலானது"), இது அவரை உடனடியாக பிரபலமாக்கியது. ஆனால் அதே நேரத்தில், அது அனைவருக்கும் புரியவில்லை, மேலும் ஆசிரியர் போலீஸ் கண்காணிப்பில் வைக்கப்பட்டார்.
50 களில் நிதி நிலைஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மிகவும் சிக்கலானவர், எல்லா மக்களும் அவரை நேர்மறையாக நடத்தவில்லை, ஆனால் நாடக ஆசிரியர் தொடர்ந்து எழுதினார். "Moskvityanin" இதழில் பணிபுரியும் ஆசிரியர், "உங்கள் சொந்த பனியில் ஏறாதே", "நீங்கள் விரும்பும் வழியில் வாழாதே" மற்றும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நகைச்சுவையான "வறுமை ஒரு துணை அல்ல" நாடகங்களை வெளியிடுகிறார். ரஷ்ய வாழ்க்கையை இலட்சியமாக்குங்கள். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் கற்பனாவாதமாக தலைமுறை மோதலைத் தீர்ப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளைக் காட்டுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை முற்றிலும் யதார்த்தமான மற்றும் பணக்கார வழியில் சித்தரிக்கிறார்.
1856 ஆம் ஆண்டு முதல், அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் சோவ்ரெமெனிக்கின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தலையங்க அலுவலகத்திற்கு நெருக்கமாகி, கலை பற்றிய தங்கள் கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொண்டார். எழுத்தாளரின் படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நிகழ்ந்து வருகின்றன, இது நாடகங்களில் குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது " பிளம்" மற்றும் "இடியுடன் கூடிய மழை". நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் கவிதைமயமாக்கல் யதார்த்தத்தின் வியத்தகு சித்தரிப்பால் மாற்றப்படுகிறது.
அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இன்னும் நிறைய எழுதினார், ஆனால் அவரது படைப்புகளின் தொனி இருட்டில் இருந்து நையாண்டியாக மாறியது. Vaudeville நாடகங்கள் எழுதப்பட்டன: "உங்கள் சொந்த நாய்கள் சண்டையிடுகின்றன, வேறொருவரைத் துன்புறுத்தாதீர்கள்", "நீங்கள் எதை நோக்கி செல்கிறீர்கள், அதை நீங்கள் கண்டுபிடிப்பீர்கள்". "டிமிட்ரி தி ப்ரெடெண்டர் மற்றும் வாசிலி ஷுயிஸ்கி", "தி வோவோடா அல்லது ட்ரீம் ஆன் தி வோல்கா" என்ற வசனத்தில் நாடகம் மற்றும் பிறவற்றில் வரலாற்றுக் கருப்பொருள்களில் ஆர்வம் உள்ளது.
சீர்திருத்தத்திற்கு பிந்தைய பணிகளில், வணிகர்கள் மற்றும் தொழில் வல்லுநர்கள் புதிய "ஹீரோக்கள்" ஆகிறார்கள். “ஒவ்வொரு புத்திசாலிக்கும் எளிமை போதும்,” வாசில்கோவ் (“பைத்தியக்காரப் பணம்”) அல்லது பெர்குடோவ் (“ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி ஆடுகள்”) நாடகத்திலிருந்து க்ளூமோவ் ஆகட்டும். முக்கிய இலக்குவாழ்க்கை என்பது தொழில் மற்றும் பணம் சார்ந்தது. இந்த "ஹீரோக்கள்" தான் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது எழுத்து வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இருப்பார். ஆனால் நாடக ஆசிரியர் தொடர்ந்து நேர்மறையான முடிவைக் கொண்ட நாட்டுப்புற நகைச்சுவைகளை உருவாக்குகிறார். அதில் படைப்பு காலம்"பூனைக்கு எல்லாம் மாஸ்லெனிட்சா", "உண்மை நல்லது, ஆனால் மகிழ்ச்சி சிறந்தது" மற்றும் இன்னும் சில நாடகங்கள் உருவாக்கப்பட்டன.
தவிர நையாண்டி நகைச்சுவை"காடு" மற்றும் நாடக விசித்திரக் கதையான "தி ஸ்னோ மெய்டன்" பின்னர் ஒரு கட்டத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியும் தீவிரமாக எழுதினார். உளவியல் நாடகங்கள். அவர்களில் பெரும்பாலோர் மையத்தில் நேசிக்கும், ஆனால் மகிழ்ச்சியைக் காணாத ஒரு பெண்ணின் உருவம் உள்ளது. நகைச்சுவை "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" மற்றும் "குற்றம் இல்லாமல் குற்றவாளி" என்ற மெலோடிராமாவின் கதாநாயகிகள் தியேட்டருக்கு சேவை செய்வதில் வாழ்க்கையின் பிரச்சனைகளிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கும் நடிகைகள். "அது பிரகாசிக்கிறது, ஆனால் சூடாகாது" மற்றும் "இதயம் ஒரு கல் அல்ல" நாடகங்களில் கதாநாயகிகளைச் சுற்றி முழு கதைக்களமும் கட்டப்பட்டுள்ளது. "பெண்" சுழற்சியின் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய வேலை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, நாடகம் "வரதட்சணை" என்று அழைக்கப்படலாம். அதை அடிப்படையாகக் கொண்டு எடுக்கப்பட்ட திரைப்படம், எளிமையான கதைக்களமாகத் தோன்றினாலும், அதன் சோகத்தில் வியக்க வைக்கிறது.
நடிகர்களுடன் பணிபுரிந்த அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் அவர்களின் சிரமத்தைக் கண்டார் நிதி நிலமை, அதிகாரிகளைச் சார்ந்திருத்தல் மற்றும் அதே நேரத்தில், மலிவான பிரபலத்தைப் பின்தொடர்வது மற்றும் ஆசிரியரின் குறிக்கோள்களைப் பற்றிய புரிதல் இல்லாமை. இது அவரை விரக்தியில் தள்ளியது, ஆனால் அவர் தொடர்ந்து போராடினார் " புதிய தியேட்டர்”, அவசர மாற்றங்களின் அவசியத்தை அதிகாரிகளை நம்ப வைக்க முயன்றார்.
நாடக ஆசிரியர் சுமார் 50 நாடகங்களை உருவாக்கினார் ("லாபமான இடம்", 1856; "இடியுடன் கூடிய மழை", 1859; "பைத்தியம் பணம்", 1869; "காடு", 1870; "ஸ்னோ மெய்டன்", 1873; "வரதட்சணை பெண்") ", 1878, பலர்). ரஷ்ய நாடகத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு முழு சகாப்தமும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பெயருடன் தொடர்புடையது. அவர் செர்வாண்டஸ், ஷேக்ஸ்பியர், டெரன்ஸ், கோல்டோனி ஆகியோரின் மொழிபெயர்ப்புகளை எழுதியவர். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றல் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய வளர்ச்சியின் ஒரு பெரிய காலகட்டத்தை உள்ளடக்கியது. - 40 களில் அடிமைத்தனத்தின் சகாப்தத்திலிருந்து. 80 களில் முதலாளித்துவத்தின் வளர்ச்சிக்கு முன்.
ரஷ்ய மேடையில் அசல் மற்றும் துடிப்பான தொகுப்பை நிறுவுவதில் அவரது நாடகம் ஒரு தீர்க்கமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் ஒரு தேசிய உருவாக்கத்திற்கு பங்களித்தது. மேடைப் பள்ளி. 1865 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாஸ்கோவில் ஒரு கலை வட்டத்தை நிறுவி அதன் தலைவர்களில் ஒருவரானார். 1870 ஆம் ஆண்டில், அவரது முன்முயற்சியின் பேரில், ரஷ்ய நாடக எழுத்தாளர்கள் சங்கம் உருவாக்கப்பட்டது, அதில் அவர் 1874 முதல் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை நிரந்தரத் தலைவராக இருந்தார்.
1881-1884 இல். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் விதிமுறைகளை திருத்துவதற்கான கமிஷனின் பணியில் பங்கேற்றார். ஜனவரி 1, 1886 இல், அவர் மாஸ்கோ திரையரங்குகளின் திறமைத் துறையின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார். ஆனால் இந்த நேரத்தில் நாடக ஆசிரியரின் உடல்நிலை ஏற்கனவே மிகவும் மோசமடைந்தது, ஜூன் 14, 1886 அன்று, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ட்ரோமா மாகாணத்தின் கொசுஷில் உள்ள ஷெலிகோவோ தோட்டத்தில் இறந்தார்.
"லேட் லவ்" நாடகத்தின் திரை தழுவல்
உற்பத்தி ஆண்டு: 1983
வகை: மெலோடிராமா
காலம்: 02:25:00
இயக்குனர்: லியோனிட் ப்செல்கின்
நடிகர்கள்: Innokenty Smoktunovsky, Anna Kamenkova, Rodion Nahapetov, Elena Proklova, Evgenia Khanaeva, Valery Shalnykh, Vyacheslav Nevinny, Valery Khlevinsky, Alexander Yushin, Alexander Mylnikov, Valentina Kravchenko, Villina Kravchenko, Vissavolyxamy, nyazev
விளக்கம்:ஒரு காலத்தில், வழக்கறிஞர் ஜெராசிம் போர்பிரிச் மார்கரிடோவின் பெயர் மாஸ்கோவில் பரவலாக அறியப்பட்டது, ஏனெனில் அவர் கவனமாகவும் மிகுந்த நேர்மையுடனும் வணிகத்தை நடத்தினார். ஆனால் ஒரு நாள் லஞ்சம் பெற்ற உதவியாளர் ஒரு வழக்கறிஞரிடமிருந்து திருடி, கடனாளிக்கு ஒரு முக்கியமான ஆவணத்தை 20 ஆயிரத்திற்கு விற்றார் - மேலும் மார்கரிடோவ் தனது நல்ல பெயரையும், அவர் வாங்கிய அனைத்து சொத்துக்களையும் இழந்தார், மேலும் அவரது இளம் மகள் லியுட்மிலாவுடன் சேர்ந்து வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. சொந்த வீடுபுறநகர் பகுதிக்கு செல்ல மையத்தில். ஏற்கனவே உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்த மனைவி இறந்துவிட்டார், பல வருடங்கள் கடினமான மற்றும் ஏழை வாழ்க்கை கடந்துவிட்டது. லியுட்மிலா வளர்ந்தார், இருப்பினும், திருமணம் செய்து கொள்ள வரதட்சணை இல்லாமல், இன்னும் தனது தந்தையுடன் வாழ்கிறார். அவர்கள் ஒரு ஏழை விதவையான ஃபெலிட்சாட்டா அன்டோனோவ்னா ஷப்லோவாவின் வீட்டில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்துள்ளனர். அவளுக்கு இரண்டு வயது மகன்கள் உள்ளனர், நிகோலாய் மற்றும் டார்மெடோன்ட், இருவரும் சட்டத்திற்குச் சென்றனர். இளையவர், டார்மெடோன்ட், லியுட்மிலாவைக் காதலித்து, அவளை என்றாவது திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், சிறிய விஷயங்களை நடத்துவதற்கு மார்கரிடோவுக்கு உதவுகிறார், வழக்கறிஞர் இப்போது தனக்கும் தனது மகளுக்கும் ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்கவில்லை. மூத்தவர், நிகோலாய், கடந்த காலத்தில் - ஒரு வெற்றிகரமான வழக்கறிஞராக, செலவழிப்பவராகவும், சூதாட்டக்காரராகவும், களியாட்டக்காரராகவும் ஆனார், கடனில் சிக்கினார், மேலும் ஓரிரு நாட்களில் அவர்கள் அவரை சுகுண்டருக்கு அழைத்துச் சென்று கடன் குழியில் போடுவார்கள். .
லியுட்மிலா வீட்டின் எஜமானியின் மகனைக் காதலிக்கிறாள் - சும்மா இருக்கும் நிகோலாய். அவனைக் காப்பாற்ற, அவள் எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள் - அவள் தந்தையிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட மிக முக்கியமான பண ஆவணத்தைத் திருடுவதற்கு கூட ...
Felitsata Antonovna Shablova, ஒரு சிறிய மர வீட்டின் உரிமையாளர்.
ஜெராசிம் போர்ஃபிரிச் மார்கரிடோவ், ஓய்வு பெற்ற அதிகாரிகளின் வழக்கறிஞர், அழகான தோற்றம் கொண்ட ஒரு வயதான மனிதர்.
லியுட்மிலா, அவரது மகள், நடுத்தர வயது பெண். அவளுடைய அசைவுகள் அனைத்தும் அடக்கமாகவும் மெதுவாகவும் இருக்கும், அவள் மிகவும் சுத்தமாக உடை அணிந்திருக்கிறாள், ஆனால் பாசாங்குகள் இல்லாமல்..
டார்மெடோன்ட், இளைய மகன்ஷப்லோவா, மார்கரிடோவின் எழுத்தராக.
Onufriy Potapych Dorodnov, நடுத்தர வயது வியாபாரி.
ஷப்லோவாவின் வீட்டில் ஒரு ஏழை, இருண்ட அறை. வலது பக்கத்தில் (பார்வையாளர்களிடமிருந்து விலகி) இரண்டு குறுகிய ஒற்றை கதவு கதவுகள் உள்ளன: லியுட்மிலாவின் அறைக்கு மிக அருகில் உள்ளது, அடுத்தது ஷப்லோவாவின் அறைக்கு; கதவுகளுக்கு இடையில் ஃபயர்பாக்ஸுடன் டச்சு அடுப்பின் டைல் செய்யப்பட்ட கண்ணாடி உள்ளது. பின்புற சுவரில், வலது மூலையில், மார்கரிடோவின் அறைக்கு கதவு உள்ளது; இடதுபுறத்தில் ஒரு இருண்ட ஹால்வேக்கு ஒரு திறந்த கதவு உள்ளது, அதில் ஷாப்லோவாவின் மகன்கள் வசிக்கும் மெஸ்ஸானைனுக்கு செல்லும் படிக்கட்டுகளின் தொடக்கத்தை நீங்கள் காணலாம். கதவுகளுக்கு இடையில் உணவுகளுக்கான கண்ணாடி பெட்டியுடன் இழுப்பறைகளின் பழங்கால மார்பு உள்ளது. இடது பக்கத்தில் இரண்டு சிறிய ஜன்னல்கள் உள்ளன, அவற்றுக்கிடையேயான சுவரில் ஒரு பழைய கண்ணாடி உள்ளது, அதன் பக்கங்களில் காகித சட்டங்களில் இரண்டு மங்கலான படங்கள் உள்ளன; கண்ணாடியின் கீழ் எளிய மரத்தால் செய்யப்பட்ட ஒரு பெரிய மேசை உள்ளது. முன் தயாரிக்கப்பட்ட தளபாடங்கள்: நாற்காலிகள் பல்வேறு வகையானமற்றும் அளவுகள்; உடன் வலது பக்கம், புரோசீனியத்திற்கு அருகில், ஒரு பழைய பாதி கிழிந்த வால்டேர் நாற்காலி. இலையுதிர் அந்தி, அறை இருட்டாக இருக்கிறது.
காட்சி ஒன்று
லியுட்மிலா தனது அறையை விட்டு வெளியேறி, கேட்டுவிட்டு ஜன்னலுக்கு செல்கிறாள்.
பின்னர் ஷப்லோவா தனது அறையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
ஷப்லோவா (லியுட்மிலாவைப் பார்க்காமல்).யாரோ கேட்டை தட்டியது போல. இல்லை, அது என் கற்பனை. நான் உண்மையில் என் காதுகளை குத்திவிட்டேன். என்ன ஒரு வானிலை! இப்போது லேசான கோட்டில்... ஓ-ஓ! என் அன்பு மகன் எங்காவது நடந்து வருகிறானா? ஓ, குழந்தைகளே, குழந்தைகளே - ஐயோ அம்மா! இங்கே வாஸ்கா, என்ன ஒரு அலைந்து திரிந்த பூனை, ஆனால் அவர் வீட்டிற்கு வந்தார்.
லியுட்மிலா. வந்தீர்களா?...வந்தீர்களா?
ஷப்லோவா. ஆ, லியுட்மிலா ஜெராசிமோவ்னா! நான் உன்னைக் கூட பார்க்கவில்லை, நான் இங்கே நின்று எனக்குள் கற்பனை செய்து கொண்டிருக்கிறேன்.
லியுட்மிலா. அவர் வந்துவிட்டார் என்கிறீர்களா?
ஷப்லோவா. நீ யாருக்காக காத்திருக்கிறாய்?
லியுட்மிலா. நான்? நான் யாருமில்லை. "அவர் வந்தார்" என்று நீங்கள் சொல்வதை நான் கேட்டேன்.
ஷப்லோவா. நான் இங்கே என் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறேன்; இது என் தலையில் கொதிக்கப் போகிறது, உங்களுக்குத் தெரியும் ... வானிலை, என் வாஸ்கா கூட வீட்டிற்கு வந்தது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். அவர் படுக்கையில் உட்கார்ந்து, மூச்சுத் திணறல் கூட; நான் வீட்டில் இருக்கிறேன் என்று அவரிடம் சொல்ல விரும்புகிறேன், கவலைப்பட வேண்டாம். சரி, நிச்சயமாக, அவர் தன்னை சூடுபடுத்தி, சாப்பிட்டு, மீண்டும் வெளியேறினார். இது ஒரு மனிதனின் தொழில், நீங்கள் அதை வீட்டில் வைத்திருக்க முடியாது. ஆம், இங்கே ஒரு விலங்கு இருக்கிறது, அவர் வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார் - அது எப்படி இருக்கிறது என்பதைப் பார்க்க; மேலும் எனது மகன் நிகோலென்காவை காணவில்லை.
லியுட்மிலா. அவருக்கு என்ன நடக்கிறது என்று உங்களுக்கு எப்படித் தெரியும்?
ஷப்லோவா. நான் இல்லையென்றால் யாருக்குத் தெரியும்! அவருக்கு எந்த தொழிலும் இல்லை, அவர் பிஸியாக இருக்கிறார்.
லியுட்மிலா. அவர் ஒரு வழக்கறிஞர்.
ஷப்லோவா. என்ன சுருக்கம்! ஒரு காலம் இருந்தது, ஆனால் அது கடந்துவிட்டது.
லியுட்மிலா. அவர் சில பெண்களின் வியாபாரத்தில் பிஸியாக இருக்கிறார்.
ஷப்லோவா. ஏன், அம்மா, பெண்ணே! பெண்கள் வேறு. காத்திருங்கள், நான் எல்லாவற்றையும் சொல்கிறேன். அவர் என்னுடன் நன்றாகப் படித்து பல்கலைக்கழகப் படிப்பை முடித்தார்; மேலும், அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த புதிய நீதிமன்றங்கள் இங்கே தொடங்கப்பட்டுள்ளன! அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக கையெழுத்திட்டார் - விஷயங்கள் சென்றன, சென்றன, சென்றன, மண்வெட்டியுடன் பணத்தைக் குவித்தன. அவர் பணம் படைத்த வணிகர் வட்டத்திற்குள் நுழைந்ததிலிருந்து. உங்களுக்கு தெரியும், ஓநாய்களுடன் வாழ்வது, ஓநாய் போல ஊளையிடுவது, அவர் இதைத் தொடங்கினார் வணிக வாழ்க்கை, பகல் ஒரு உணவகத்தில் உள்ளது, இரவு ஒரு கிளப்பில் அல்லது எங்காவது உள்ளது. நிச்சயமாக: மகிழ்ச்சி; அவர் ஒரு சூடான மனிதர். சரி, அவர்களுக்கு என்ன தேவை? அவர்களின் பாக்கெட்டுகள் தடிமனாக இருக்கும். அவர் ஆட்சி செய்து ஆட்சி செய்தார், ஆனால் விஷயங்கள் கைகளுக்கு இடையில் சென்றன, அவர் சோம்பேறியாக இருந்தார்; இங்கு எண்ணற்ற வழக்கறிஞர்கள் உள்ளனர். அங்கே எவ்வளவோ குழம்பிப் போனாலும் பணத்தைச் செலவழித்தான்; நான் அறிமுகத்தை இழந்து மீண்டும் அதே மோசமான நிலைக்குத் திரும்பினேன்: என் அம்மாவிடம், அதாவது ஸ்டெர்லெட் மீன் சூப் வெற்று முட்டைக்கோஸ் சூப்பிற்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. மதுக்கடைகளுக்குச் செல்லும் பழக்கம் அவருக்கு ஏற்பட்டது - நல்லவர்களிடம் செல்ல அவருக்கு எதுவும் இல்லை, எனவே அவர் கெட்டவர்களைச் சுற்றித் தொங்கத் தொடங்கினார். அவர் மிகவும் வீழ்ச்சியடைந்ததைக் கண்டு, நான் அவரை ஏதாவது செய்யத் தொடங்கினேன். எனக்குத் தெரிந்த ஒரு பெண்ணிடம் அவரை அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறேன், ஆனால் அவர் வெட்கப்படுகிறார்.
லியுட்மிலா. அவர் குணத்தில் பயந்தவராக இருக்க வேண்டும்.
ஷப்லோவா. வா, அம்மா, என்ன ஒரு பாத்திரம்!
லியுட்மிலா. ஆம், பயந்த குணம் கொண்டவர்கள் இருக்கிறார்கள்.
ஷப்லோவா. வா, என்ன ஒரு பாத்திரம்! ஏழைக்கு குணம் உண்டா? நீங்கள் வேறு எந்த கதாபாத்திரத்தை கண்டுபிடித்தீர்கள்?
லியுட்மிலா. அதனால் என்ன?
ஷப்லோவா. ஏழைக்கும் குணம் உண்டு! அற்புதம், உண்மையில்! உடை சரியில்லை, அவ்வளவுதான். ஒரு நபருக்கு ஆடை இல்லை என்றால், அது ஒரு பயந்த குணம்; அவர் எப்படி ஒரு இனிமையான உரையாடலை நடத்த முடியும், ஆனால் எங்காவது குறை இருக்கிறதா என்று அவர் தன்னைச் சுற்றிப் பார்க்க வேண்டும். பெண்களை எங்களிடமிருந்து எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்: ஏன் நல்ல பெண்அவர் நிறுவனத்தில் ஒரு தளர்வான உரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறாரா? அதில் உள்ள அனைத்தும் ஒழுங்காக இருப்பதால்: ஒன்று மற்றொன்றுக்கு பொருத்தப்பட்டுள்ளது, ஒன்று மற்றொன்றை விட சிறியதாகவோ அல்லது நீளமாகவோ இல்லை, வண்ணம் நிறத்துடன் பொருந்துகிறது, முறை மாதிரியுடன் பொருந்துகிறது. இங்குதான் அவள் ஆன்மா வளர்கிறது. ஆனால் எங்கள் சகோதரன் உயர் நிறுவனத்தில் சிக்கலில் இருக்கிறான்; தரையில் விழுவது நல்லது! அது இங்கே, சுருக்கமாக இங்கே, ஒரு பை போன்ற மற்றொரு இடத்தில், எல்லா இடங்களிலும் சைனஸ்கள் தொங்குகிறது. அவர்கள் உங்களை பைத்தியம் போல் பார்க்கிறார்கள். ஆதலால், நமக்காகத் தைப்பது மேடம்கள் அல்ல, நாமே சுயமாகக் கற்றுக் கொண்டவர்கள்; பத்திரிக்கைகளின் படி அல்ல, ஆனால் அது ஒரு மோசமான ஆப்பு மீது. அவர் தனது மகனுக்கு தையல் செய்த பிரெஞ்சுக்காரர் அல்ல, ஆனால் டிராகோமிலோவ்ஸ்காயா புறக்காவல் நிலையத்தின் பின்னால் இருந்து வெர்ஷ்கோக்வடோவ். எனவே அவர் ஒரு வருடம் டெயில்கோட்டைப் பற்றி யோசித்து, நடந்து, துணியைச் சுற்றி, வெட்டி, வெட்டுகிறார்; அவர் அதை ஒருபுறம் அல்லது மறுபுறம் வெட்டுவார் - சரி, அவர் ஒரு சாக்கை வெட்டுவார், ஒரு டெயில் கோட் அல்ல. ஆனால் முன்பு, எப்படி பணம் இருந்தது, நிகோலாய் நன்றாக இருந்தது; சரி, இப்படிப்பட்ட அவமானத்தில் அவருக்கு அது காட்டுத்தனம். நான் இறுதியாக அவரை வற்புறுத்தினேன், நானும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை; அவர் ஒரு பெருமை வாய்ந்த மனிதர், அவர் மற்றவர்களை விட மோசமாக இருக்க விரும்பவில்லை, அதனால் தான் அவள் காலை முதல் இரவு வரை ஒரு டான்டி, மற்றும் அவர் கட்டளையிட்டார் நல்ல உடைஅன்பான ஜெர்மானியருக்கு கடனில்.
லியுட்மிலா. அவள் இளமையாக இருக்கிறாளா?
ஷப்லோவா. இது ஒரு பெண்ணுக்கு நேரம். அது தான் பிரச்சனையே. வயதான பெண்ணாக இருந்தால் பணம் கொடுப்பாள்.
லியுட்மிலா. மற்றும் அவளை பற்றி என்ன?
ஷப்லோவா. பெண் இலகுவானவள், கெட்டுப்போனவள், அவளுடைய அழகை நம்பியிருக்கிறாள். அவளைச் சுற்றி எப்போதும் இளைஞர்கள் இருக்கிறார்கள் - அவள் அனைவரையும் மகிழ்விப்பதற்காகப் பழகிவிட்டாள். இன்னொருவர் உதவி செய்வதை மகிழ்ச்சியாகக் கூட கருதுவார்.
லியுட்மிலா. அப்படியென்றால் அவன் அவளுக்காக எதற்கும் கவலைப்படுவதில்லையா?
ஷப்லோவா. முற்றிலும் இலவசம் என்று சொல்ல முடியாது. ஆம், அவர் ஒருவேளை பெற்றிருப்பார், ஆனால் நான் ஏற்கனவே அவளிடமிருந்து நூற்று ஒன்றரை எடுத்துவிட்டேன். அதனால் நான் அவளிடம் இருந்து எடுத்த பணம் அனைத்தையும் தையல்காரரிடம் கொடுத்தேன், இதோ உங்கள் லாபம்! கூடுதலாக, நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும், நீங்கள் அவளிடம் செல்லும் ஒவ்வொரு முறையும், அவர் பங்குச் சந்தையில் இருந்து ஒரு வண்டியை எடுத்து, அவரை அரை நாள் அங்கேயே வைத்திருப்பார். இது ஏதோ மதிப்புக்குரியது! அது எதிலிருந்து அடிக்கிறது? திவி... காற்று எல்லாம் என் தலையில்.
லியுட்மிலா. ஒருவேளை அவர் அவளை விரும்புகிறாரா?
ஷப்லோவா. ஆனால், ஒரு ஏழை ஒரு பணக்கார பெண்ணிடம் கோர்ட் செய்வதும், பணத்தை தானே செலவு செய்வதும் அவமானம். சரி, அவர் எங்கு செல்ல வேண்டும்: அத்தகைய கர்னல்கள் மற்றும் காவலர்கள் இருக்கிறார்கள், நீங்கள் உண்மையில் வார்த்தைகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. நீங்கள் அவரைப் பார்த்துச் சொல்லுங்கள்: ஓ, கடவுளே! தேநீர், அவர்கள் எங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள், பாருங்கள், அவளும் சிரிக்கிறாள். எனவே, நீங்களே முடிவு செய்யுங்கள்: ஒரு வகையான கர்னல் ஒரு ஜோடியுடன் ஒரு ஜோடியின் தாழ்வாரத்திற்குச் செல்வார், முன்னால் ஒரு ஸ்பர் அல்லது சப்பரைச் சத்தமிடுவார், கடந்து செல்லும் பார்வை, அவரது தோளுக்கு மேல், கண்ணாடியில், தலையை அசைத்து நேராக அவளுக்குள். வாழ்க்கை அறை. சரி, ஆனால் அவள் ஒரு பெண், ஒரு பலவீனமான உயிரினம், ஒரு அற்ப பாத்திரம், அவள் கண்களால் அவனைப் பார்ப்பாள், நன்றாக, அவள் வேகவைத்து முடித்ததைப் போல. அது எங்கே உள்ளது?
லியுட்மிலா. அதனால் அவள் அப்படித்தான்!
ஷப்லோவா. அவள் ஒரு பெரிய பெண்ணாக மட்டுமே தெரிகிறாள், ஆனால் நீங்கள் நெருக்கமாகப் பார்த்தால், அவள் மிகவும் கோழைத்தனமாக இருக்கிறாள். அவள் கடன்களிலும், மன்மதங்களிலும் சிக்கிக் கொள்கிறாள், அதனால் அவள் கார்டுகளுடன் அவளுடைய அதிர்ஷ்டத்தை சொல்ல என்னை அனுப்புகிறாள். நீங்கள் அவளிடம் பேசுங்கள், பேசுங்கள், ஆனால் அவள் ஒரு சிறு குழந்தையைப் போல அழுது சிரிக்கிறாள்.
லியுட்மிலா. எவ்வளவு விசித்திரமானது! அத்தகைய பெண்ணை விரும்புவது உண்மையில் சாத்தியமா?
ஷப்லோவா. ஆனால் நிகோலாய் பெருமைப்படுகிறார்; நான் அதை வெல்வேன் என்று என் தலையில் உணர்ந்தேன், அதனால் நான் வேதனைப்படுகிறேன். அல்லது ஒருவேளை அவர் இரக்கத்தின் காரணமாக இருக்கலாம்; அதனால்தான் அவளுக்காக பரிதாபப்படாமல் இருக்க முடியாது, ஏழை. அவள் கணவனும் குழப்பத்தில் இருந்தான்; அவர்கள் அலைந்து திரிந்து கடன்களைச் செய்தார்கள், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் சொல்லவில்லை. ஆனால் என் கணவர் இறந்துவிட்டார், நான் செலுத்த வேண்டியிருந்தது. ஆம், மனத்தால் மட்டுமே வாழ முடியும்; இல்லையெனில், அவள் குழப்பமடைவாள், அன்பே, தலை கவிழ்ந்து விடுவாள். அவள் வீணாக பில் கொடுக்க ஆரம்பித்தாள், என்னவென்று தெரியாமல் கையெழுத்துப் போடுகிறாள். அது என்ன வகையான நிபந்தனை, கையில் மட்டும் இருந்தால். நீங்கள் ஏன் இருட்டில் இருக்கிறீர்கள்?
("வெளிநாட்டின் வாழ்க்கையின் காட்சிகள் நான்கு செயல்கள்"") அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால். 1873 இல் எழுதப்பட்டது.
மாலி தியேட்டர் மேடையில் முதன்முதலில் அரங்கேறிய இந்த நாடகம் அதன் பிறகு பல தியேட்டர்களின் மேடையை விட்டு அகலவில்லை. நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு, அதே பெயரில் ஒரு திரைப்படம் 1983 இல் Mosfilm இல் தயாரிக்கப்பட்டது.
பாத்திரங்கள்
- Felitsata Antonovna Shablova, ஒரு சிறிய வீட்டின் எஜமானி.
- ஜெராசிம் போர்ஃபிரிச் மார்கரிடோவ், ஓய்வு பெற்ற அதிகாரிகளின் வழக்கறிஞர், அழகான தோற்றம் கொண்ட முதியவர்.
- லியுட்மிலா, அவரது மகள், அடக்கமான, நடுத்தர வயதுப் பெண்.
- நிகோலாய் ஆண்ட்ரீச் ஷாப்லோவ், ஃபெலிட்சாட்டா அன்டோனோவ்னாவின் மூத்த மகன்.
- டார்மெடோன்ட், ஃபெலிட்சாட்டா அன்டோனோவ்னாவின் இளைய மகன், மார்கரிடோவின் எழுத்தர்.
- வர்வாரா கரிடோனோவ்னா லெபெட்கினா, விதவை.
- Onufriy Potapych Dorodnov, நடுத்தர வயது வியாபாரி.
சதி
ஒரு காலத்தில், Gerasim Porfiryich Margaritov மாஸ்கோவில் மிகவும் பிரபலமான வழக்கறிஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார் மற்றும் பெரிய வழக்குகளை கையாண்டார். ஆனால் அந்த எழுத்தர் அவரிடம் இருந்து ஆவணத்தை திருடிவிட்டார் ஒரு பெரிய தொகைஅதை கடனாளிக்கு விற்றார். ஜெராசிம் போர்ஃபிரிச் தனது வாடிக்கையாளருக்கு தனது நிபந்தனையுடன் பதிலளிக்க வேண்டியிருந்தது. அவரது மனைவி துக்கத்தால் இறந்தார், அவர் தற்கொலை பற்றி நினைத்தார், ஆனால் அவரது சிறிய மகளின் பரிதாபம் மட்டுமே அவரைத் தடுத்து நிறுத்தியது.
வருடங்கள் கடந்தன. மார்கரிடோவ் மற்றும் அவரது வயது வந்த மகள் ஃபெலிட்சாட்டா அன்டோனோவ்னா ஷப்லோவாவின் ஒரு ஏழை வீட்டில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்தனர்.
லியுட்மிலா வீட்டின் எஜமானியின் மகனான அற்பமான மற்றும் பொறுப்பற்ற நிகோலாய் மீது காதல் கொள்கிறாள். அவரை கடனில் இருந்து காப்பாற்ற, அவள் தந்தையிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட மிக முக்கியமான பண ஆவணத்தை திருடினாள். மற்றொரு பெண்ணைக் காதலிக்கும் ஒரு இளைஞன் உடனடியாக மசோதாவை அவளிடம் ஒப்படைக்கிறான், அவனது போட்டியாளர் அதை எரிக்கிறார் ... கதை மகிழ்ச்சியுடன் முடிகிறது: அழிக்கப்பட்ட மசோதா ஒரு நகலாகும், நிகோலாய் ஒரு ஒழுக்கமான நபர், மற்றும் லியுட்மிலா தனது காதலியை மணக்கிறார்.
அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.
தாமதமான காதல்
சட்டம் ஒன்று
முகங்கள்:
Felitsata Antonovna Shablova, ஒரு சிறிய மர வீட்டின் உரிமையாளர்.
ஜெராசிம் போர்ஃபிரிச் மார்கரிடோவ், ஓய்வு பெற்ற அதிகாரிகளின் வழக்கறிஞர், அழகான தோற்றம் கொண்ட ஒரு வயதான மனிதர்.
லியுட்மிலா, அவரது மகள், நடுத்தர வயது பெண். அவளுடைய அசைவுகள் அனைத்தும் அடக்கமாகவும் மெதுவாகவும் இருக்கும், அவள் மிகவும் சுத்தமாக உடை அணிந்திருக்கிறாள், ஆனால் பாசாங்குகள் இல்லாமல்..
டார்மெடோன்ட், ஷப்லோவாவின் இளைய மகன், மார்கரிடோவின் எழுத்தர்.
Onufriy Potapych Dorodnov, நடுத்தர வயது வியாபாரி.
ஷப்லோவாவின் வீட்டில் ஒரு ஏழை, இருண்ட அறை. வலது பக்கத்தில் (பார்வையாளர்களிடமிருந்து விலகி) இரண்டு குறுகிய ஒற்றை கதவு கதவுகள் உள்ளன: லியுட்மிலாவின் அறைக்கு மிக அருகில் உள்ளது, அடுத்தது ஷப்லோவாவின் அறைக்கு; கதவுகளுக்கு இடையில் ஃபயர்பாக்ஸுடன் டச்சு அடுப்பின் டைல் செய்யப்பட்ட கண்ணாடி உள்ளது. பின்புற சுவரில், வலது மூலையில், மார்கரிடோவின் அறைக்கு கதவு உள்ளது; இடதுபுறத்தில் இருண்ட ஹால்வேக்கு ஒரு திறந்த கதவு உள்ளது, அதில் ஷாப்லோவாவின் மகன்கள் வசிக்கும் மெஸ்ஸானைனுக்கு செல்லும் படிக்கட்டுகளின் தொடக்கத்தை நீங்கள் காணலாம். கதவுகளுக்கு இடையில் உணவுகளுக்கான கண்ணாடி பெட்டியுடன் இழுப்பறைகளின் பழங்கால மார்பு உள்ளது. இடது பக்கத்தில் இரண்டு சிறிய ஜன்னல்கள் உள்ளன, அவற்றுக்கிடையேயான சுவரில் ஒரு பழைய கண்ணாடி உள்ளது, அதன் பக்கங்களில் காகித சட்டங்களில் இரண்டு மங்கலான படங்கள் உள்ளன; கண்ணாடியின் கீழ் எளிய மரத்தால் செய்யப்பட்ட ஒரு பெரிய மேசை உள்ளது. நூலிழையால் ஆன தளபாடங்கள்: பல்வேறு வகைகள் மற்றும் அளவுகளின் நாற்காலிகள்; வலது பக்கத்தில், புரோசீனியத்திற்கு அருகில், ஒரு பழைய பாதி கிழிந்த வால்டேர் நாற்காலி உள்ளது. இலையுதிர் அந்தி, அறை இருட்டாக இருக்கிறது.
காட்சி ஒன்று
லியுட்மிலா தனது அறையை விட்டு வெளியேறி, கேட்டுவிட்டு ஜன்னலுக்கு செல்கிறாள்.
பின்னர் ஷப்லோவா தனது அறையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
ஷப்லோவா (லியுட்மிலாவைப் பார்க்காமல்).யாரோ கேட்டை தட்டியது போல. இல்லை, அது என் கற்பனை. நான் உண்மையில் என் காதுகளை குத்திவிட்டேன். என்ன ஒரு வானிலை! இப்போது லேசான கோட்டில்... ஓ-ஓ! என் அன்பு மகன் எங்காவது நடந்து வருகிறானா? ஓ, குழந்தைகளே, குழந்தைகளே - ஐயோ அம்மா! இங்கே வாஸ்கா, என்ன ஒரு அலைந்து திரிந்த பூனை, ஆனால் அவர் வீட்டிற்கு வந்தார்.
லியுட்மிலா. வந்தீர்களா?...வந்தீர்களா?
ஷப்லோவா. ஆ, லியுட்மிலா ஜெராசிமோவ்னா! நான் உன்னைக் கூட பார்க்கவில்லை, நான் இங்கே நின்று எனக்குள் கற்பனை செய்து கொண்டிருக்கிறேன்.
லியுட்மிலா. அவர் வந்துவிட்டார் என்கிறீர்களா?
ஷப்லோவா. நீ யாருக்காக காத்திருக்கிறாய்?
லியுட்மிலா. நான்? நான் யாருமில்லை. "அவர் வந்தார்" என்று நீங்கள் சொல்வதை நான் கேட்டேன்.
ஷப்லோவா. நான் இங்கே என் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறேன்; இது என் தலையில் கொதிக்கப் போகிறது, உங்களுக்குத் தெரியும் ... வானிலை, என் வாஸ்கா கூட வீட்டிற்கு வந்தது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். அவர் படுக்கையில் உட்கார்ந்து, மூச்சுத் திணறல் கூட; நான் வீட்டில் இருக்கிறேன் என்று அவரிடம் சொல்ல விரும்புகிறேன், கவலைப்பட வேண்டாம். சரி, நிச்சயமாக, அவர் தன்னை சூடுபடுத்தி, சாப்பிட்டு, மீண்டும் வெளியேறினார். இது ஒரு மனிதனின் தொழில், நீங்கள் அதை வீட்டில் வைத்திருக்க முடியாது. ஆம், இங்கே ஒரு விலங்கு இருக்கிறது, அவர் வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார் - அது எப்படி இருக்கிறது என்பதைப் பார்க்க; மேலும் எனது மகன் நிகோலென்காவை காணவில்லை.
லியுட்மிலா. அவருக்கு என்ன நடக்கிறது என்று உங்களுக்கு எப்படித் தெரியும்?
ஷப்லோவா. நான் இல்லையென்றால் யாருக்குத் தெரியும்! அவருக்கு எந்த தொழிலும் இல்லை, அவர் பிஸியாக இருக்கிறார்.
லியுட்மிலா. அவர் ஒரு வழக்கறிஞர்.
ஷப்லோவா. என்ன சுருக்கம்! ஒரு காலம் இருந்தது, ஆனால் அது கடந்துவிட்டது.
லியுட்மிலா. அவர் சில பெண்களின் வியாபாரத்தில் பிஸியாக இருக்கிறார்.
ஷப்லோவா. ஏன், அம்மா, பெண்ணே! பெண்கள் வேறு. காத்திருங்கள், நான் எல்லாவற்றையும் சொல்கிறேன். அவர் என்னுடன் நன்றாகப் படித்து பல்கலைக்கழகப் படிப்பை முடித்தார்; மேலும், அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த புதிய நீதிமன்றங்கள் இங்கே தொடங்கப்பட்டுள்ளன! அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக கையெழுத்திட்டார் - விஷயங்கள் சென்றன, சென்றன, சென்றன, மண்வெட்டியுடன் பணத்தைக் குவித்தன. அவர் பணம் படைத்த வணிகர் வட்டத்திற்குள் நுழைந்ததிலிருந்து. ஓநாய்களுடன் வாழ, ஓநாய் போல அலறுவது உங்களுக்குத் தெரியும், அவர் இந்த வணிக வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அன்று ஒரு உணவகத்தில், மற்றும் இரவில் ஒரு கிளப்பில் அல்லது எங்கிருந்தாலும். நிச்சயமாக: மகிழ்ச்சி; அவர் ஒரு சூடான மனிதர். சரி, அவர்களுக்கு என்ன தேவை? அவர்களின் பாக்கெட்டுகள் தடிமனாக இருக்கும். அவர் ஆட்சி செய்து ஆட்சி செய்தார், ஆனால் விஷயங்கள் கைகளுக்கு இடையில் சென்றன, அவர் சோம்பேறியாக இருந்தார்; இங்கு எண்ணற்ற வழக்கறிஞர்கள் உள்ளனர். அங்கே எவ்வளவோ குழம்பிப் போனாலும் பணத்தைச் செலவழித்தான்; நான் அறிமுகத்தை இழந்து மீண்டும் அதே மோசமான நிலைக்குத் திரும்பினேன்: என் அம்மாவிடம், அதாவது ஸ்டெர்லெட் மீன் சூப் வெற்று முட்டைக்கோஸ் சூப்பிற்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. மதுக்கடைகளுக்குச் செல்லும் பழக்கம் அவருக்கு ஏற்பட்டது - நல்லவர்களிடம் செல்ல அவருக்கு எதுவும் இல்லை, எனவே அவர் கெட்டவர்களைச் சுற்றித் தொங்கத் தொடங்கினார். அவர் மிகவும் வீழ்ச்சியடைந்ததைக் கண்டு, நான் அவரை ஏதாவது செய்யத் தொடங்கினேன். எனக்குத் தெரிந்த ஒரு பெண்ணிடம் அவரை அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறேன், ஆனால் அவர் வெட்கப்படுகிறார்.
லியுட்மிலா. அவர் குணத்தில் பயந்தவராக இருக்க வேண்டும்.
ஷப்லோவா. வா, அம்மா, என்ன ஒரு பாத்திரம்!
லியுட்மிலா. ஆம், பயந்த குணம் கொண்டவர்கள் இருக்கிறார்கள்.
ஷப்லோவா. வா, என்ன ஒரு பாத்திரம்! ஏழைக்கு குணம் உண்டா? நீங்கள் வேறு எந்த கதாபாத்திரத்தை கண்டுபிடித்தீர்கள்?
லியுட்மிலா. அதனால் என்ன?
ஷப்லோவா. ஏழைக்கும் குணம் உண்டு! அற்புதம், உண்மையில்! உடை சரியில்லை, அவ்வளவுதான். ஒரு நபருக்கு ஆடை இல்லை என்றால், அது ஒரு பயந்த குணம்; அவர் எப்படி ஒரு இனிமையான உரையாடலை நடத்த முடியும், ஆனால் எங்காவது குறை இருக்கிறதா என்று அவர் தன்னைச் சுற்றிப் பார்க்க வேண்டும். எங்களிடம் இருந்து எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் பெண்களே: ஒரு நல்ல பெண் ஏன் நிறுவனத்தில் கன்னத்துடன் உரையாடுகிறார்? அதில் உள்ள அனைத்தும் ஒழுங்காக இருப்பதால்: ஒன்று மற்றொன்றுக்கு பொருத்தப்பட்டுள்ளது, ஒன்று மற்றொன்றை விட சிறியதாகவோ அல்லது நீளமாகவோ இல்லை, வண்ணம் நிறத்துடன் பொருந்துகிறது, முறை மாதிரியுடன் பொருந்துகிறது. இங்குதான் அவள் ஆன்மா வளர்கிறது. ஆனால் எங்கள் சகோதரர் உயர் நிறுவனத்தில் சிக்கலில் இருக்கிறார்; தரையில் விழுவது நல்லது! அது இங்கே, சுருக்கமாக இங்கே, ஒரு பை போன்ற மற்றொரு இடத்தில், எல்லா இடங்களிலும் சைனஸ்கள் தொங்குகிறது. அவர்கள் உங்களை பைத்தியம் போல் பார்க்கிறார்கள். ஆதலால், நமக்காகத் தைப்பது மேடம்கள் அல்ல, நாமே சுயமாகக் கற்றுக் கொண்டவர்கள்; பத்திரிக்கைகளின் படி அல்ல, ஆனால் அது இருந்தது, மட்டமான ஆப்பு. தனது மகனுக்கு தையல் செய்த பிரெஞ்சுக்காரர் அல்ல, டிராகோமிலோவ்ஸ்காயா புறக்காவல் நிலையத்தின் பின்னால் இருந்து வெர்ஷ்கோக்வடோவ். எனவே அவர் ஒரு வருடம் டெயில்கோட்டைப் பற்றி யோசித்து, நடந்து, துணியைச் சுற்றி, வெட்டி, வெட்டுகிறார்; அவர் அதை ஒருபுறம் அல்லது மறுபுறம் வெட்டுவார் - சரி, அவர் ஒரு சாக்கை வெட்டுவார், ஒரு டெயில் கோட் அல்ல. ஆனால் முன்பு, எப்படி பணம் இருந்தது, நிகோலாய் நன்றாக இருந்தது; சரி, அது அவருக்கு இவ்வளவு அவமானம். நான் இறுதியாக அவரை வற்புறுத்தினேன், நானும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை; அவர் ஒரு பெருமை வாய்ந்த மனிதர், அவர் மற்றவர்களை விட மோசமாக இருக்க விரும்பவில்லை, அதனால்தான் அவள் காலையிலிருந்து இரவு வரை ஒரு நல்ல ஆடையாக இருக்கிறாள், மேலும் அவர் ஒரு அன்பான ஜெர்மானியரிடம் கடன் வாங்கி ஒரு நல்ல ஆடையை ஆர்டர் செய்தார்.
லியுட்மிலா. அவள் இளமையாக இருக்கிறாளா?
ஷப்லோவா. இது ஒரு பெண்ணுக்கு நேரம். அது தான் பிரச்சனையே. வயதான பெண்ணாக இருந்தால் பணம் கொடுப்பாள்.
லியுட்மிலா. மற்றும் அவளை பற்றி என்ன?
ஷப்லோவா. பெண் இலகுவானவள், கெட்டுப்போனவள், அவளுடைய அழகை நம்பியிருக்கிறாள். அவளைச் சுற்றி எப்போதும் இளைஞர்கள் இருக்கிறார்கள் - அவள் அனைவரையும் மகிழ்விப்பதற்காகப் பழகிவிட்டாள். இன்னொருவர் உதவி செய்வதை மகிழ்ச்சியாகக் கூட கருதுவார்.
லியுட்மிலா. அப்படியென்றால் அவன் அவளுக்காக எதற்கும் கவலைப்படுவதில்லையா?
ஷப்லோவா. முற்றிலும் இலவசம் என்று சொல்ல முடியாது. ஆம், அவர் ஒருவேளை பெற்றிருப்பார், ஆனால் நான் ஏற்கனவே அவளிடமிருந்து நூற்று ஒன்றரை எடுத்துவிட்டேன். அதனால் நான் அவளிடம் இருந்து எடுத்த பணம் அனைத்தையும் தையல்காரரிடம் கொடுத்தேன், இதோ உங்கள் லாபம்! கூடுதலாக, நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும், நீங்கள் அவளிடம் செல்லும் ஒவ்வொரு முறையும், அவர் பங்குச் சந்தையில் இருந்து ஒரு வண்டியை எடுத்து, அவரை அரை நாள் அங்கேயே வைத்திருப்பார். இது ஏதோ மதிப்புக்குரியது! அது எதிலிருந்து அடிக்கிறது? திவி... காற்று எல்லாம் என் தலையில்.
லியுட்மிலா. ஒருவேளை அவர் அவளை விரும்புகிறாரா?
ஷப்லோவா. ஆனால், ஒரு ஏழை ஒரு பணக்கார பெண்ணிடம் கோர்ட் செய்வதும், பணத்தை தானே செலவு செய்வதும் அவமானம். சரி, அவர் எங்கு செல்ல வேண்டும்: அத்தகைய கர்னல்கள் மற்றும் காவலர்கள் இருக்கிறார்கள், நீங்கள் உண்மையில் வார்த்தைகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. நீங்கள் அவரைப் பார்த்துச் சொல்லுங்கள்: ஓ, கடவுளே! தேநீர், அவர்கள் எங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள், பாருங்கள், அவளும் சிரிக்கிறாள். எனவே, நீங்களே முடிவு செய்யுங்கள்: ஒரு வகையான கர்னல் ஒரு ஜோடியுடன் ஒரு ஜோடியின் தாழ்வாரத்திற்குச் செல்வார், முன்னால் ஒரு ஸ்பர் அல்லது சப்பரைச் சத்தமிடுவார், கடந்து செல்லும் பார்வை, அவரது தோளுக்கு மேல், கண்ணாடியில், தலையை அசைத்து நேராக அவளுக்குள். வாழ்க்கை அறை. சரி, ஆனால் அவள் ஒரு பெண், ஒரு பலவீனமான உயிரினம், ஒரு அற்ப பாத்திரம், அவள் கண்களால் அவனைப் பார்ப்பாள், நன்றாக, அவள் வேகவைத்து முடித்ததைப் போல. அது எங்கே உள்ளது?