அவர்கள் அதை ஒரு ஓவர்ச்சர் என்று அழைக்கிறார்கள். இசை வகைகள்: ஓவர்ச்சர். மேலோட்டத்தின் தோற்ற வரலாற்றிலிருந்து

ஓவர்ச்சர் (லத்தீன் "துளை" - "திறப்பு", "ஆரம்பம்") - ஒரு கருவி அறிமுகம் நாடக செயல்திறன்இசையுடன் - ஓபரா, பாலே, ஓபரெட்டா, நாடகம், அத்துடன் கான்டாட்டா, ஓரடோரியோ, தொகுப்பு, XX நூற்றாண்டில். - திரைப்படங்களுக்கு.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பிரெஞ்சு மற்றும் பிற ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பில் "ஓவர்ச்சர்" என்ற சொல் நிர்ணயிக்கப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒரு குறுகிய இசை சமிக்ஞையுடன் ஒரு நிகழ்ச்சியின் தொடக்கத்தை அறிவிக்கும் பாரம்பரியம் இருந்தது. XVIII நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை. கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட விதிகளின்படி ஓவர்ச்சர்ஸ் இயற்றப்பட்டது: அவற்றின் கம்பீரமான, பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட இசை பொதுவாக அடுத்தடுத்த செயல்களுடன் எந்த தொடர்பும் கொண்டிருக்கவில்லை. இருப்பினும், படிப்படியாக மேலோட்டத்திற்கான தேவைகள் மாறிவிட்டன: அது மேலும் மேலும் ஜெனரலுக்குக் கீழ்ப்படிந்தது கலை நோக்கம்வேலை செய்கிறது.

ஓவர்ட்டருக்கான ஒரு புனிதமான "காட்சிக்கான அழைப்பின்" செயல்பாட்டைத் தக்க வைத்துக் கொண்ட இசையமைப்பாளர்கள், K. V. Gluck மற்றும் W. A. ​​Mozart தொடங்கி, அதன் உள்ளடக்கத்தை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினர். இசையின் மூலம் மட்டுமே, திரையரங்கு திரை எழுவதற்கு முன்பே, பார்வையாளர்களை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் அமைக்கவும், வரவிருக்கும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி சொல்லவும் முடியும். சொனாட்டா ஓவர்டரின் பாரம்பரிய வடிவமாக மாறியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: திறன் மற்றும் பயனுள்ள, இது அவர்களின் மோதலில் பல்வேறு நடிப்பு சக்திகளை முன்வைப்பதை சாத்தியமாக்கியது. எடுத்துக்காட்டாக, கே.எம். வெபரின் ஓபரா தி ஃப்ரீ கன்னர், முழுப் படைப்பின் "உள்ளடக்கத்தின் அறிமுக மதிப்பாய்வை" கொண்ட முதல் ஓபராவில் இது போன்றது. அனைத்து மாறுபட்ட கருப்பொருள்கள் - மேய்ச்சல் மற்றும் இருண்ட-அசுரத்தனமான, அமைதியற்ற மற்றும் மகிழ்ச்சி நிறைந்த - இவை ஒன்றின் பண்புகளுடன் தொடர்புடையவை. நடிகர்கள், அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட நிலை சூழ்நிலையில் பின்னர் ஓபரா முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றும். எம்.ஐ.கிளிங்காவின் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" பற்றிய பேச்சும் தீர்க்கப்பட்டது: ஒரு சூறாவளி, வேகமான இயக்கத்தில், இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளில், "முழு பயணத்தில்", திகைப்பூட்டும் மகிழ்ச்சியுடன் முக்கிய தலைப்பு(ஓபராவில் இது லியுட்மிலாவின் விடுதலையை மகிமைப்படுத்தும் பாடகர் குழுவின் கருப்பொருளாக மாறும்), மற்றும் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவின் அன்பின் பாடும்-பாடல் மெல்லிசை (இது ருஸ்லானின் வீர அரியாவில் ஒலிக்கும்), மற்றும் தீய மந்திரவாதி செர்னோமரின் விசித்திரமான தீம்.

இசையமைப்பின் சதி-தத்துவ மோதலை எவ்வளவு முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் வெளிப்படுத்துகிறதோ, அவ்வளவு வேகமாக அது கச்சேரி மேடையில் ஒரு தனி இருப்புக்கான உரிமையைப் பெறுகிறது. எனவே, ஏற்கனவே எல். பீத்தோவனின் மேலோட்டம் உருவாகிறது சுயாதீன வகைசிம்போனிக் நிகழ்ச்சி இசை. பீத்தோவனின் உச்சரிப்புகள், குறிப்பாக ஜே. டபிள்யூ. கோதேவின் "எக்மாண்ட்" நாடகத்தின் மேலோட்டம், முழுமையான, மிகவும் நிறைவுற்ற இசை நாடகங்கள், தீவிரம் மற்றும் சிந்தனையின் செயல்பாடு ஆகியவை அவரது பெரிய சிம்போனிக் கேன்வாஸ்களை விட குறைவாக இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையின் நடைமுறையில் கச்சேரி மேலோட்டத்தின் வகை உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது (ஓவர்ட்டர் "ட்ரீம் இன் மத்திய கோடை இரவு"F. Mendelssohn அதே பெயரில் W. ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது) மற்றும் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் (கிளிங்காவின் "ஸ்பானிஷ் ஓவர்ச்சர்ஸ்", M. A. பாலகிரேவ் எழுதிய "Overtur on the Themes of Three Russian Songs", Fantasy overture "ரோமியோ ஜூலியட்" பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி). அதே நேரத்தில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியின் ஓபராவில். மேலோட்டமானது ஒரு குறுகிய ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகமாக மாறுகிறது, அது நேரடியாக செயலில் இறங்குகிறது. அத்தகைய அறிமுகத்தின் பொருள் (அறிமுகம் அல்லது முன்னுரை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) - ஒரு சின்னம் (ஜி. வெர்டியின் ரிகோலெட்டோவில் சோகத்தின் தவிர்க்க முடியாத நோக்கம்) அல்லது முக்கிய கதாபாத்திரத்தை வகைப்படுத்துவது மற்றும் அதே நேரத்தில். படைப்பின் உருவ அமைப்பைப் பெரிதும் தீர்மானிக்கும் ஒரு சிறப்பு வளிமண்டலத்தை உருவாக்குங்கள் ( சாய்கோவ்ஸ்கியின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" அறிமுகம், ஆர். வாக்னரின் "லோஹெங்ரின்"). சில சமயங்களில் அறிமுகமானது குறியீடாகவும், சித்திரமாகவும் இருக்கும். M. P. Mussorgsky "Khovanshchina" இன் ஓபராவைத் திறக்கும் மாஸ்கோ ஆற்றில் டான் என்ற சிம்போனிக் படம் இதுதான். XX நூற்றாண்டில். இசையமைப்பாளர்கள் பல்வேறு வகையான அறிமுகங்களை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்துகின்றனர், இதில் பாரம்பரிய ஓவர்ச்சர் (டி. பி. கபாலெவ்ஸ்கியின் கோலா ப்ரூக்னான் ஓபராவின் ஓவர்ச்சர்) அடங்கும். அன்று கச்சேரி ஓவர்ச்சர் வகை நாட்டுப்புற கருப்பொருள்கள் S. S. Prokofiev எழுதிய "ரஷியன் ஓவர்ச்சர்", D. D. ஷோஸ்டகோவிச் எழுதிய "Overtur on Russian and Kyrgyz Folk Themes", "Overtur" by O. V. Taktakishvili; ரஷ்ய இசைக்குழுவிற்கு நாட்டுப்புற கருவிகள்- N. P. புடாஷ்கின் மற்றும் பிறரால் "ரஷ்ய ஓவர்ச்சர்".

ஒரு ஓபரா எதைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு மேலோட்டம். புகைப்படம் - யூரி மார்டியானோவ்

ஓபரா புரிந்துகொள்ள முடியாதது, அபத்தமானது, அபத்தமானது, இயற்கைக்கு மாறானது.

டிவி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் யூடியூப் யுகத்தில், பாசிப் பாசிகள் மற்றும் கடும் ஏற்றத் தாழ்வுகளைப் பாடுவதன் மூலம் பார்வையாளரிடம் சொல்வது - என்ன அந்நியமாக இருக்க முடியும்?

இருப்பினும், அத்தகைய கேள்விக்கான காரணங்கள் இப்போதுதான் எழுந்துள்ளன என்று நினைப்பது வீண். புதிய வார இறுதி திட்டத்தில், செர்ஜி கோட்னேவ் ஓபராவின் கூறுகள், அவை ஏன் தோன்றின, நவீன கேட்போருக்கு ஏன் சுவாரஸ்யமானவை என்பதைப் பற்றி பேசுவார்.

பெரும்பாலும், நமக்குத் தோன்றுவது போல், அவளுக்கு அற்புதமான நேரங்கள், ஓபரா விசித்திரமான நிகழ்வுகளில் சுற்றினது, அவை வாழ்க்கையுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை.

17, 18, 19, 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் அறிவுஜீவிகள் சமகாலத்தைப் பார்த்தனர். ஓபரா மேடைமற்றும் தோள்களை குலுக்கினார்: இது என்ன, ஏன் இது? மேலும் அவர்கள் இதைப் போன்ற ஒன்றை வெவ்வேறு வழிகளில் மீண்டும் சொன்னார்கள்:

"ஓபராவுக்குச் செல்பவர் வீட்டில் பொது அறிவை விட்டுவிட வேண்டும்" (ஜோஹான் கிறிஸ்டோஃப் காட்ஸ்செட், 1730).

ஆனால் துல்லியமாக தோள்களின் இந்த தோள்பட்டை மற்றும் குழப்பமான தோற்றம் காரணமாக, ஓபரா ஒரு கபுகி தியேட்டர் அல்ல, அதே அழகியல் வடிவங்களில் உறைந்த ஒன்று அல்ல. அவளுக்கு எப்பொழுதும் ஏதோ நடக்கிறது, அவளுடைய நல்வாழ்வு, சிறப்பு, பாரிய தேவை ஆகியவற்றின் தருணங்களாக நமக்குத் தோன்றுவது, உண்மையில் வழக்கமான தேடல்கள், சர்ச்சைகள் மற்றும் சோதனைகளின் காலகட்டங்கள்.

உண்மையில், டெர்ஷாவின் "ஒட்டுமொத்த புலப்படும் உலகின் குறைப்பு" என்று அழைத்த அவளுக்கு, உள்ளார்ந்த அனைத்தையும் பிரதிபலிக்கவும் கவனம் செலுத்தவும் விதிக்கப்பட்டது. மேற்கத்திய கலாச்சாரம்ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் - பசுமை இல்ல கலைக்கூடமாக இல்லாமல், நேர்த்தியான பொழுது போக்கு.

ஒருபுறம், ஓபரா ஹவுஸின் தற்போதைய பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் திறமையானது பின்னோக்கிப் பார்க்கும் வெற்றியாகும்: இது அமைதியானது மற்றும் சம உரிமைகள்ஒரு நூற்றாண்டு, இருநூறு ஆண்டுகள், முந்நூறு ஆண்டுகளுக்கு முற்பட்ட படைப்புகள் நவீன படைப்புகளுடன் இணைந்துள்ளன. மறுபுறம், இது ஒரு அருங்காட்சியகம் அல்ல, "பழைய எஜமானர்களின் கேலரி" அல்ல, ஆனால் எப்போதும் புதுப்பிக்கப்படும் கலை யதார்த்தம்: விளக்கம் மாறுகிறது, தியேட்டர் மாறுகிறது.

இந்த மாற்றங்கள், உண்மையில், அத்தகைய அபத்தமான கலைக்கு வியக்கத்தக்க பரந்த வட்டத்தை உற்சாகப்படுத்துகின்றன. முதலில் வந்தவர்களில் சிலர், நவீன கல்வி இசையில், எடுத்துக்காட்டாக, விவகாரங்களின் நிலையைப் பற்றி உணர்ச்சியுடன் பேசுவார்கள்.

ஆனால் மறுபுறம், ஓபரா இப்போது மோசடி செய்பவர்களால் நிரம்பியுள்ளது என்ற உரையாடலை பலர் விருப்பத்துடன் ஆதரிப்பார்கள், அவர்கள் வெர்டி மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களை ஜீன்ஸ், சர்வாதிகார ஓவர் கோட் அல்லது முற்றிலும் நிர்வாணமாக மேடையில் செல்ல கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள்.

மேலும், ஓபராவுடனான சந்திப்பு, இது கூட, அலங்காரமான, முக்கியமான, பொன்டன் என்று தொடர்ந்து உணரப்படுகிறது, ஸ்டால்கள் நன்றாக உடையணிந்து, பெட்டிகள் பிரகாசிக்கின்றன, ஒரே மாதிரியாக, அரச தலைவர்களே மற்றும் பிற உன்னத நபர்கள் சால்ஸ்பர்க் அல்லது பேய்ரூத் போன்ற கோவில்களில் பிரீமியர்களுக்கு வருகிறார்கள்.

எனவே, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சுவைகள், எதிர்பார்ப்புகள், போதை ஆகியவற்றின் அனைத்து புதிய சேர்க்கைகளும் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ள முற்றிலும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய அமைப்பு உள்ளது. இந்த அமைப்பு எவ்வாறு செயல்படுகிறது, அதில் என்ன அடங்கும், அதன் தனிப்பட்ட கூறுகள் எப்போது, ​​​​ஏன் தோன்றின?

ஓபராவின் கட்டமைப்பைப் புரிந்துகொள்வது, நான்கு மணி நேர நிகழ்ச்சிக்காக உட்கார்ந்திருப்பதை விட, அவர்கள் பாடுவது, பாடுவது மற்றும் இடைவிடாமல் பாடுவது மிகவும் சாத்தியமான பணியாகும். ஆனால், புரிந்து கொண்டால், இந்த செயலில் இருந்து அதிக நனவான இன்பத்தை (அல்லது அதிருப்தியை) அனுபவிக்க முடியும்.

ஓவர்ச்சர்

ஓவர்ச்சர் - ஒரு கருவி அறிமுகம், இசையமைப்பாளரின் எண்ணத்திற்கு ஏற்ப, திரை எழுவதற்கு முன் ஒலிக்கும் இசை. இருந்த காலத்தில் ஓபரா வகைவெவ்வேறு சொற்பொருள் சுமை மற்றும் வெவ்வேறு பெயர்கள் இரண்டையும் பெற்றது: 17 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்ட பிரெஞ்சு வார்த்தையான “ஓவர்ச்சர்” தவிர, இது அறிமுகம், முன்னுரை, சிம்பொனி (சின்ஃபோனியா - மெய்) மற்றும் அறிமுகம் என்றும் அழைக்கப்படலாம். தன்னை.

இனிமேல், ஒரே ஒரு வகை ஓவர்ச்சர் கொண்ட ஓபராக்கள் மட்டுமே - "இத்தாலியன் ஓவர்ச்சர்" - நீதிமன்ற அரங்கில் இசைக்கப்பட வேண்டும் - அத்தகைய உத்தரவை 1745 ஆம் ஆண்டில் பிரஷ்யாவின் மன்னர் இரண்டாம் பிரடெரிக் பிறப்பித்தார்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஜாகரோவ்ஸ்கியின் மன்சாசனின் டியூக் அல்ல, ஆனால் பெரிய தளபதி, புல்லாங்குழல் வாசிக்கும் பெரும் ரசிகனாக இருந்தாலும்; 1745 ஆஸ்திரிய வாரிசுப் போரின் திருப்புமுனையின் ஆண்டாகும், மேலும் போர்கள் மற்றும் பேச்சுவார்த்தைகளுக்கு இடையில், எந்த அறிவிப்பு சிறந்தது என்பதைப் பற்றி ஒரு கட்டளையை உருவாக்குவது அவசியம் என்று மன்னர் காண்கிறார்.

அப்படியென்றால் இது என்ன - ஒரு வெளிப்படையானது, அது ஏன்? ஓபரா "பாடுவதன் மூலம் தொடங்கப்பட்ட ஒரு செயல்" என்றால், பாடாமல் இந்த செயலுக்கு முன்பாக இசை நிகழ்த்துவது எப்படி இருக்கும்?

இப்போதே சொல்லலாம்: அவள் இதில் இருக்கிறாள் வெட்டும் முனைமிகவும் வசதியாக இல்லை, மேலும் ஓபராவின் சாராம்சம் பற்றிய விவாதங்களை விட, சரியான கருத்து என்னவாக இருக்க வேண்டும், எந்த வடிவத்தில் அவசியம் என்பது பற்றிய சர்ச்சைகள் புள்ளிவிவர ரீதியாக அடிக்கடி எழுந்தன.

ஆனால் அந்த முதல் ஓபராடிக் முன்னுரைகள் மட்டுமே எப்பொழுதும் துல்லியமாக பாடும் காட்சிகளாக இருக்கும், அன்றி சுயாதீனமான கருவி எண்கள் அல்ல. சொல் மற்றும் கதையின் முன்னுரிமை தெளிவாகத் தெரிந்தது; சோகம், நல்லிணக்கம் அல்லது இசை போன்ற நிபந்தனைக்குட்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் ஒரு நேர்த்தியான வடிவத்தில் வரவிருக்கும் செயலின் கதைக்களத்தை பொதுமக்களுக்கு அறிவித்தன. பழங்காலத்திலிருந்தே இந்த யோசனை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது என்பதை அவர்கள் நினைவூட்டினர் - ரெசிட்டர் கான்டாண்டோ, "பாடலுடன் பேச".

காலப்போக்கில், இந்த யோசனை அதன் கடுமையான புதுமையை இழந்தது மற்றும் அத்தகைய உயர்ந்த மன்னிப்பு தேவைப்படுவதை நிறுத்தியது, ஆனால் முன்னுரைகள் பல தசாப்தங்களாக மறைந்துவிடவில்லை. பெரும்பாலும், கூடுதலாக, ஒன்று அல்லது மற்றொரு மன்னரின் மகிமை அவற்றில் எழுந்தது: விதிவிலக்கு வெனிஸ் குடியரசு, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓபரா முதன்மையாக நீதிமன்ற பொழுதுபோக்காக இருந்தது, உத்தியோகபூர்வ விழாக்கள் மற்றும் விழாக்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது.

1640 களில் பிரான்சில் ஒரு முழு அளவிலான மேலோட்டம் தோன்றியது. ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் லுல்லி அறிமுகப்படுத்திய "பிரெஞ்ச் ஓவர்ச்சர்" மாதிரியானது எஃகு சூத்திரம் ஆகும்: ஒரு மெதுவான மற்றும் ஆடம்பரமான முதல் இயக்கம், அடையாளம் காணக்கூடிய நிறுத்தப்பட்ட ரிதம் (ஒரு வகையான ஜம்பிங் ஐம்பிக்), தப்பியோடிய தொடக்கத்துடன் கூடிய வேகமான இரண்டாவது இயக்கம். .

இதுவும், லூயிஸ் XIV நீதிமன்றத்தின் கண்டிப்பான உத்தரவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஐரோப்பா முழுவதும் வழக்கத்திற்கு மாறாக பிரபலமடைந்தது - பிரெஞ்சு ஓபராடிக் இசை பொதுவாக விரோதத்தை சந்தித்தாலும் கூட.

காலப்போக்கில், இத்தாலியர்கள் தங்கள் சொந்த சூத்திரத்துடன் பதிலளித்தனர்: மூன்று பகுதிகளாக, வேகமாக-மெதுவாக-வேகமாக, குறைவான சடங்கு, ஏற்கனவே ஃபுகாடோ போன்ற அறிவியல் முயற்சிகள் இல்லாமல் - இது ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் கோரிய "இத்தாலிய மேலோட்டம்" ஆகும். இந்த இரண்டு கருத்துக்களுக்கும் இடையிலான போட்டி உண்மையில் மிகவும் வெளிப்படுத்துகிறது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர் பயன்படுத்தப்படாமல் போனது, ஆனால் அதற்கு முன் அது இயக்க சூழலை விட அதிகமாக இருந்தது: லுல்லியின் கண்டுபிடிப்பு, பாக் இன் ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகள், ஹேண்டலின் "இசைக்கான ராயல் பட்டாசுகள்" ஆகியவற்றின் அறிமுகங்களில் கூட எளிதில் அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

இத்தாலிய ஓவர்ச்சர் (பொதுவாக சின்ஃபோனியா என்று அழைக்கப்படுகிறது) ஓபரா சூழலில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தது, ஆனால் அதன் முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கை மிகவும் முக்கியமானது - நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் ஒரு ஓபரா ஓவர்டரில் இருந்து ஒரு சுயாதீனமான படைப்பாக, சின்ஃபோனியாவிலிருந்து ஒரு சிம்பொனியாக மாற்றப்பட்டது.

மற்றும் ஓபரா பற்றி என்ன? இதற்கிடையில், க்ளக் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட ஓபரா, நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்துடன் இயற்கையாக இணைக்கப்பட்ட கருப்பொருள் மற்றும் உணர்வுபூர்வமாக மேலெழுந்தவாரியாக இருப்பது நல்லது என்று நினைத்தது; முன்பு போல் செயல்படக் கூடாது என்று - அதே திட்டத்தின்படி, எந்த உள்ளடக்கத்தின் ஓபராக்களுக்கும் riveted அறிமுகங்கள் எழுதப்பட்ட போது.

அதனால் ஒரு இயக்கம் வெளிப்பட்டது சொனாட்டா வடிவம், எனவே ஓபராவின் கருப்பொருளில் இருந்து முன்பு காணப்படாத மேற்கோள்கள் இருந்தன.

கடுமையான திட்டங்களில் இருந்து விலகியதால், 19 ஆம் நூற்றாண்டை புகழ்பெற்ற கருத்துகளின் நூற்றாண்டாக மாற்றியது. மோட்லி, சம்பிரதாயமானது, "விதியின் படை" அல்லது "கார்மென்" போன்ற உறுதியான உருவங்களின் பூங்கொத்தை ஒரே நேரத்தில் வழங்குதல். "யூஜின் ஒன்ஜின்" அல்லது "லா டிராவியாட்டா" போன்ற மேற்கோள்களில் பாடல் வரிகள், மென்மையானது, சிக்கனமானது.

சிம்போனியாக ஏராளமான, சிக்கலான, சோர்வு - "பார்சிஃபால்" போன்றது. ஆனால், மறுபுறம், ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தின் வெளிப்பாடு ஒரு நாடக நிகழ்வின் கட்டமைப்பிற்குள் நெரிசலானது - மற்ற வெளிப்பாடுகள் முக்கியமான சிம்போனிக் வெற்றிகளாக மாறும், ஓபராவுடன் இணைக்கப்படாத “கச்சேரி ஓவர்ச்சர்” வகை நிறுவப்பட்டது. .

பின்னர், 20 ஆம் நூற்றாண்டில், ஓபராடிக் ஓவர்ச்சர் உணர்வற்ற முறையில் ஒரு அநாக்ரோனிசமாக மாறியது: ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் சலோமிலோ, அல்லது பெர்க்கின் வோசெக் அல்லது லேடி மக்பத்திலோ எந்தவித வெளிப்பாடுகளும் இல்லை. Mtsensk மாவட்டம்” ஷோஸ்டகோவிச், அல்லது ப்ரோகோபீவின் “போர் மற்றும் அமைதி” இல் இல்லை.

ஓபராவுக்கான ஒரு வகையான சட்டமாக இருப்பதால், செயல்பாட்டு ரீதியாக ஓவர்ச்சர் ஒழுங்கின் யோசனையை உள்ளடக்கியது - அதனால்தான் பிரஸ்ஸியாவின் மன்னர் அதில் மிகவும் கவனத்துடன் இருந்தார். ஒழுங்கு, முதலில், ஆசாரம் அர்த்தத்தில், ஆனால் மிகவும் உன்னதமான அர்த்தத்தில்: இது அன்றாடத்தை வேறுபடுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும். மனித நேரம்மற்றும் இசை நிகழ்ச்சியின் நேரம்.

ஆனால் இப்போது அது ஒரு கூட்டம், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ புத்திசாலிகளின் சீரற்ற தொகுப்பு. ஒருமுறை - அவர்கள் அனைவரும் ஏற்கனவே பார்வையாளர்கள் மற்றும் கேட்பவர்கள். ஆனால் இந்த மாற்றத்தின் தருணத்தில், எந்தவொரு இசைக்கும் கூடுதலாக, சடங்கு முன்னுரைகளைப் பெறுவதற்கு நேரம் இருந்தது - மங்கலான ஒளி, நடத்துனரின் கண்ணியமான வெளியேற்றம் மற்றும் பல - இது இரண்டாம் ஃபிரடெரிக் காலத்தில் வெறுமனே சிந்திக்க முடியாதது.

இன்றைய கேட்போருக்கு, இந்தச் சடங்குகள் அல்லது சித்தாந்தக் கருத்தாக்கங்கள் எல்லாம் முக்கியமானவை அல்ல, ஆனால் செயல்பாட்டின் பக்கமே முக்கியம். ஓவர்ச்சர் - வணிக அட்டைஇந்த அல்லது அந்த ஓபராவின் நடத்துனரின் விளக்கம்: இந்த முதல் நிமிடங்களில், பாடகர்கள் இன்னும் மேடையில் தோன்றுவதற்கு முன்பு, இசையமைப்பாளர், சகாப்தம், அழகியல் ஆகியவற்றை நடத்துனர் எவ்வாறு உணர்கிறார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கும் வாய்ப்பு உள்ளது. கண்டுபிடிக்க.

இசை பற்றிய நமது பார்வையில் எவ்வளவு பெரிய மாற்றங்கள் நிகழ்ந்து தொடர்ந்து நிகழ்ந்துகொண்டிருக்கின்றன என்பதை உணர இதுவே போதுமானது. Gluck's or Mozart's overtures நிலையான அளவு இருந்தாலும், 1940 களின் முற்பகுதியில் Furtwängler மற்றும் நவீன நடத்துனர்களின் ஒலிகளுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு கலாச்சார மற்றும் ரசனைத் துறையில் ஓபரா மதிப்பெண்களின் இருப்பு இல்லை என்பதற்கு ஈர்க்கக்கூடிய சான்றாகும். கடினமான உண்மை. , ஆனால் ஒரு வாழ்க்கை செயல்முறை.

விழாவுடன் ஓவர்ட்டர். கிளாடியோ மான்டெவர்டியின் ஆர்ஃபியஸ் (1607)

Monteverdi தனது "Orpheus" இன் முன்னுரையை ஒரு சுயாதீனமான கருவியான "toccata" மூலம் முன்வைத்தார். மகிழ்ச்சியான புனிதமான உணர்வோடு, இது எளிமையானது மற்றும் பழமையானது: உண்மையில், இது மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும் ஆரவாரமானது, இது சடங்கு நிகழ்வுகளுடன் இருந்தது (இசையமைப்பாளர் தனது முக்கிய பார்வையாளர்களான டியூக் வின்சென்சோ கோன்சாகாவை இப்படித்தான் வாழ்த்த விரும்பினார்).

ஆயினும்கூட, உண்மையில், இது முதல் ஓபராடிக் ஓவர்ச்சர் என்று அழைக்கப்படலாம், மேலும் மான்டெவெர்டிக்கு இது வெறும் "தற்செயலான இசை" அல்ல, பின்னர் அவர் அதை தனது "வெஸ்பர்ஸ் ஆஃப் தி ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னி" இல் பயன்படுத்தினார்.

சோகத்துடன் மேலோட்டம். கிறிஸ்டோஃப் வில்லிபால்ட் க்ளக்கின் அல்செஸ்டா

அல்செஸ்ட்டின் முன்னுரையில், ஓபராவின் நிகழ்வுகளுக்கு பார்வையாளரைத் தயார்படுத்த வேண்டும் என்று க்ளக் எழுதினார். இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியின் தரங்களால் மட்டுமல்ல, சீர்திருத்தவாதியின் தரங்களாலும் ஒரு புரட்சியாக இருந்தது - அவரது "ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடைஸ்" (1762) க்கு எந்த வகையிலும் துக்கம் அனுசரிக்கும் காட்சிக்கு கேட்பவரை தயார்படுத்தவில்லை. யூரிடைஸ்.

மறுபுறம், இசையில் "புயல் மற்றும் தாக்குதலுக்கு" ஒரு உதாரணம், அல்செஸ்டீக்கு இருண்ட கிளர்ச்சியான டி-மைனர் ஓவர்ச்சர், இறுதியாக ஒரு குறிப்பிட்ட ஓபராவுடன் இயல்பாக தொடர்புபடுத்துகிறது, அங்கு ரூசோவின் கூற்றுப்படி, எல்லாமே "இரண்டு உணர்வுகளுக்கு இடையில் சுழல்கிறது - துக்கம் மற்றும் பயம். ”.

டிரம்ஸ் மூலம் ஓவர்டூர். ஜியோச்சினோ ரோசினி (1817) எழுதிய தி திவிங் மாக்பி

நீண்ட காலமாக, சிக்னல் நோக்கங்களுக்காக ஓவர்ட்டரின் முதல் நாண் சத்தமாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் தி திவிங் மேக்பிக்கான ஓவர்ச்சர் இந்த அர்த்தத்தில் பதிவுகளில் ஒன்றாக மாறியது. இது வழக்கமான ரோசினியின் கவனக்குறைவு, மெல்லிசை பாசம் மற்றும் உமிழும் கிரெசென்டோக்கள் கொண்ட ஒரு நீண்ட சொனாட்டா இசையமைப்பாகும், ஆனால் இது இரண்டு இராணுவ டிரம்களைக் கொண்ட ஒரு காது கேளாத பயனுள்ள அணிவகுப்புடன் திறக்கிறது.

பிந்தையது மிகவும் கேள்விப்படாத புதுமையாக இருந்தது, முதலில் கேட்டவர்களில் சிலர், "இசையற்ற காட்டுமிராண்டித்தனத்தில்" கோபமடைந்து, இசையமைப்பாளரை சுடுவதாக அச்சுறுத்தினர்.

அட்டோனாலிட்டியுடன் கூடிய ஓவர்ச்சர். ரிச்சர்ட் வாக்னர் எழுதிய டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் (1865)

“எனக்கு ஒரு பழைய ஞாபகம் வருகிறது இத்தாலிய ஓவியம்ஒரு தியாகியுடன் குடல்கள் மெதுவாக உருளையில் காயப்பட்டு,

நச்சுத்தன்மையுள்ள எட்வார்ட் ஹான்ஸ்லிக் டிரிஸ்டனின் அறிமுகத்தைப் பற்றி எழுதினார்.

பிரபலமான "டிரிஸ்டன் நாண்" உடன் திறக்கும் முன்னுரை, தொனியின் கிளாசிக்கல் கருத்துக்களை அப்பட்டமாக மீறுகிறது.

ஆனால் இது மீறுதலின் விஷயம் அல்ல, மாறாக பெரும் சோர்வு, அதன் விளைவாக உருவாக்கப்படும் ஆழமான ஆனால் அடக்க முடியாத ஆசை. பல பழமைவாத விமர்சகர்கள் "டிரிஸ்டனை" முற்றிலும் இசைக் கிளர்ச்சிக்காக அல்ல, மாறாக "விலங்கு மோகம்" கொண்ட போதைக்காக திட்டியதில் ஆச்சரியமில்லை.

எங்கள் தொடரின் முதல் கட்டுரை இசை வகைகள்”, ஓபராவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட, ஒரு ஓபராவைத் தொடங்குவதற்கான எளிதான வழி, அதற்கு எந்த மேலோட்டத்தையும் எழுதாமல் இருப்பதுதான் என்ற புத்திசாலித்தனமான ஜியோச்சினோ ரோசினியின் வார்த்தைகளுடன் முடித்தோம். சில இசையமைப்பாளர்கள் இந்த ஆலோசனையை தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டனர், இதன் விளைவாக, தொடங்காத ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நாங்கள் கண்டுபிடிக்க வாய்ப்பில்லை ஓஅதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம். ஒரு சிறிய அறிமுகம் அறிமுகம் என்று அழைக்கப்பட்டால், ஒரு ஓபரா செயல்திறனுக்கான நீட்டிக்கப்பட்ட முன்னுரை ஓவர்ச்சர் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

வார்த்தையுடன் (அத்துடன் கருத்துடன்), வெளிப்படையானது எதையாவது அறிமுகப்படுத்தும் யோசனையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஏனென்றால் இந்த வார்த்தை பிரஞ்சு மொழியிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது, இது லத்தீன் மொழியிலிருந்து வந்தது: துளை என்றால் திறப்பு, ஆரம்பம். பின்னர் - இதைப் பற்றியும் பேசுவோம் - இசையமைப்பாளர்கள் சுயாதீனமான ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டுகளை எழுதத் தொடங்கினர், அதில் ஒரு குறிப்பிட்ட நாடகம் மற்றும் மேடை நடவடிக்கை கூட உருவானது (பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓவர்ச்சர்-ஃபேண்டஸி "ரோமியோ ஜூலியட்", "ஃபெஸ்டிவ் ஓவர்ச்சர்" மூலம் டி. ஷோஸ்டகோவிச்). ஓபராவுக்கு மேலோட்டத்துடன் ஓவர்ச்சர் பற்றிய எங்கள் விவாதத்தைத் தொடங்குவோம்; இந்த திறனில் தான் ஓவர்ச்சர் அதன் முதல் தோற்றத்தில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டது.

தோற்றத்தின் வரலாறு

கதைஓவர்ச்சர்ஸ்ஓபரா வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களுக்கு முந்தையது. இது 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் நம்மை இத்தாலிக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. மற்றும் போது பிரான்ஸ் XVIIவி. இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் கிளாடியோ மான்டெவர்டி "ஆர்ஃபியஸ்" (இன்னும் துல்லியமாக, "தி டேல் ஆஃப் ஆர்ஃபியஸ்") ஓபராவை அறிமுகப்படுத்தியதே முதல் வெளிப்பாடு என்று பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. ஓபரா டியூக் வின்சென்சோ I கோன்சாகாவின் நீதிமன்றத்தில் மாண்டுவாவில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இது ஒரு முன்னுரையுடன் தொடங்குகிறது, மேலும் முன்னுரையே ஒரு தொடக்க ஆரவாரத்துடன் தொடங்குகிறது. இந்த அறிமுகம் - ஓவர்ச்சர் வகையின் மூதாதையர் - நவீன அர்த்தத்தில் இன்னும் ஒரு மேலோட்டமாக இல்லை, அதாவது, ஒரு அறிமுகம் அல்ல இசை உலகம்முழு ஓபரா. இது, சாராம்சத்தில், பிப்ரவரி 24, 1607 அன்று நடைபெற்ற பிரீமியரில் இருந்த டியூக்கின் (சடங்குக்கு ஒரு அஞ்சலி) மரியாதைக்குரிய ஒரு வணக்க அழுகையாகும். இசைத் துண்டு ஓபராவில் ஓவர்டுர் என்று அழைக்கப்படவில்லை (அப்போது இந்த சொல் இல்லை).

டியூக் வின்சென்சோ I கோன்சாகா

இந்த இசை ஏன் அழைக்கப்படுகிறது என்று சில வரலாற்றாசிரியர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள் டோக்காட்டா. உண்மையில், முதல் பார்வையில் இது விசித்திரமானது, ஏனென்றால் டோக்காட்டா என்ற உண்மைக்கு நாம் பழகிவிட்டோம் கிளாவியர்கலைநயமிக்க துண்டு. உண்மை என்னவென்றால், நிகழ்த்தப்படும் இசையை வேறுபடுத்துவதற்கு மான்டெவர்டி முக்கியமானதாக இருக்கலாம் அன்று கருவிகள், அதாவது, சரங்களைத் தொடும் விரல்கள் அல்லது காற்றுக் கருவிகள் போன்றவற்றின் மூலம் இந்த வழக்கு(ital. கவனிக்க-தொடு, அடி, தொடுதல்) பாடப்பட்ட ஒன்றிலிருந்து (இடல். காண்டரே- பாட).

எனவே, மேடையில் ஒரு அறிமுக யோசனை இசை நிகழ்ச்சிபிறந்த. இப்போது இந்த அறிமுகம் உண்மையாக மாற விதிக்கப்பட்டது மேற்படிப்பு. 17 வது மற்றும், ஒருவேளை, 18 ஆம் நூற்றாண்டில் கூட, பல, கலைக் கருத்துக்கள் மற்றும் கொள்கைகளின் குறியீட்டு சகாப்தத்தில், மேலோட்ட வகையும் அழகியல் புரிதல் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான வடிவமைப்பைப் பெற்றது. இப்போது இது ஓபராவின் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட பகுதியாகும், இது இசை வடிவத்தின் கடுமையான சட்டங்களின்படி கட்டப்பட வேண்டும். இது ஒரு “சிம்பொனி” (ஆனால் கிளாசிக்கல் சிம்பொனியின் பிற்கால வகையுடன் குழப்பமடையக்கூடாது, அதை நாங்கள் கீழே விவாதிப்போம்), தன்மை மற்றும் டெம்போவில் மாறுபட்ட மூன்று பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது: வேகமாக - மெதுவாக - வேகமாக. தீவிரப் பிரிவுகளில், ஒரு பாலிஃபோனிக் எழுதும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் இறுதிப் பிரிவில் நடனக் குணம் இருந்தது. நடுத்தர பகுதி- எப்போதும் ஒரு பாடல் அத்தியாயம்.

நீண்ட காலமாக, இசையமைப்பாளர்கள் ஓபராவின் இசை கருப்பொருள்கள் மற்றும் படங்களை அறிமுகம் செய்ய நினைக்கவில்லை. அந்தக் கால ஓபராக்கள் மூடிய எண்களைக் கொண்டிருந்தது (அரியஸ், ரெசிடேட்டிவ்ஸ், குழுமங்கள்) மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பிரகாசமான இசை பண்புகள் இன்னும் இல்லை என்பதே இதற்குக் காரணமாக இருக்கலாம். ஓபராவில் இரண்டு டஜன் வரை இருக்கும் போது, ​​ஓவர்டரில் ஒன்று அல்லது இரண்டு ஏரியாக்களின் மெல்லிசையைப் பயன்படுத்துவது நியாயமற்றது.

பின்னர், முதலில் பயமுறுத்தியது, பின்னர் ஒரு அடிப்படைக் கொள்கையாக மாறியது (எடுத்துக்காட்டாக, வாக்னருடன்), லீட்மோடிஃப்களின் யோசனை, அதாவது கதாபாத்திரங்களின் சில இசை பண்புகள், இந்த இசைக் கருப்பொருள்களை அறிவிக்கும் யோசனை இயற்கையாகவே எழுந்தது. (மெல்லிசை அல்லது ஹார்மோனிக் கட்டுமானங்கள்) ஒரு ஓவர்டரில் அறிவிப்பது போல். இந்த கட்டத்தில், ஓபராவின் அறிமுகம் ஒரு உண்மையான கருத்தாக மாறியது.

எந்தவொரு ஓபராவும் ஒரு வியத்தகு செயல், கதாபாத்திரங்களின் போராட்டம் மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆண் மற்றும் பெண் கொள்கைகள் என்பதால், அது இயற்கையானது. இசை பண்புகள்இந்த இரண்டு கொள்கைகளும் வியத்தகு வசந்த காலத்தையும் இசை சூழ்ச்சியையும் உருவாக்குகின்றன. இசையமைப்பாளருக்கு, சலனம் என்பது மேலோட்டத்துடன் பொருந்துவதற்கான ஆசையாக இருக்கலாம் அனைத்துஓபராவின் பிரகாசமான மெல்லிசை படங்கள். இங்கே திறமை, ரசனை மற்றும், கடைசியாக ஆனால் குறைந்தது அல்ல, பொது அறிவு வரம்புகளை அமைத்துள்ளது, இதனால் ஓப்பரா மெல்லிசைகளின் எளிய பாட்போரியாக மாறாது.

சிறந்த ஓபராக்கள் சிறந்த வெளிப்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளன. கொடுக்காததை எதிர்ப்பது கடினம் குறுகிய விமர்சனம்மிகவும் பிரபலமானவை கூட.

மேற்கத்திய இசையமைப்பாளர்கள்

வி.ஏ. மொஸார்ட். "டான் ஜுவான்"

ஓவர்டூர் புனிதமான மற்றும் வலிமையான இசையுடன் தொடங்குகிறது. இங்கே ஒரு எச்சரிக்கை செய்ய வேண்டும். மான்டெவர்டி தனது "ஆர்ஃபியஸுக்கு" முதல் ஓவர்ச்சர் பற்றி கூறப்பட்டதை வாசகர் நினைவில் கொள்கிறார்: அங்கு ரசிகர்கள் கேட்பவரை கவனத்திற்கு அழைத்தனர். இங்கே, முதல் இரண்டு வளையங்களும் முறையாக ஒரே பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன (மூலம், மொஸார்ட்டின் ஆர்வமுள்ள அபிமானியான ஏ. உலிபிஷேவ், அவரது படைப்பின் முதல் விரிவான ஆய்வின் ஆசிரியர், அவ்வாறு நினைத்தார்). ஆனால் இந்த விளக்கம் அடிப்படையில் தவறானது. மொஸார்ட்டின் ஓவர்டரில் ஓப்பனிங் கோர்ட்ஸ் - அதே தான்ஸ்டோன் விருந்தினரின் அதிர்ஷ்டமான தோற்றத்துடன் வரும் இசை கடைசி காட்சிஓபராக்கள்.

ஓபராவின் காட்சிகள் V.A. கிராண்ட் ஓபராவில் மொஸார்ட்டின் டான் ஜியோவானி (டான் ஜியோவானி).

இவ்வாறு, ஓப்பராவின் முழு முதல் பகுதியும் ஒரு வகையான கவிதையில் ஓபராவை நிராகரிக்கும் படம். தொலைநோக்கு பார்வை. சாராம்சத்தில், இது மொஸார்ட்டின் அற்புதமான கலைக் கண்டுபிடிப்பு ஆகும், இது பின்னர், வெபரின் லேசான கையால் (அவரது ஓபரோனின் ஒப்புதலில்) பல இசையமைப்பாளர்களின் கலைச் சொத்தாக மாறியது. முன்னுரையின் இந்த முப்பது அளவுகள் டி மைனரில் எழுதப்பட்டுள்ளன. மொஸார்ட்டைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு சோகமான தொனி. இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகள் இங்கு செயல்படுகின்றன. இது இரண்டு நாண்கள் மட்டுமே. ஆனால் என்ன அற்புதமான ஆற்றல் குறிப்பிடத்தக்க இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் ஒவ்வொரு நாண் பின்பற்றும் இணையற்ற ஒத்திசைவு விளைவு உள்ளது! "மெதுசாவின் சிதைந்த முகம் நம்மைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பது போல் தோன்றுகிறது" என்று மொஸார்ட்டின் மிகப் பெரிய அறிவாளியான ஜி. அபெர்ட் குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் இந்த நாண்கள் கடந்து செல்கின்றன, ஓவர்ச்சர் ஒரு சன்னி மேஜரில் உடைந்து இப்போது அசாதாரணமாக கலகலப்பாக ஒலிக்கிறது. டிராமா ஜியோகோசோ(இத்தாலியன் - ஒரு மகிழ்ச்சியான நாடகம், மொஸார்ட் தனது ஓபராவை அழைத்தது போல). இந்த மேலோட்டம் புத்திசாலித்தனம் மட்டுமல்ல இசை சார்ந்தவேலை, அது புத்திசாலித்தனம் வியத்தகுபடைப்பு!

கே.எம். வான் வெபர். "ஓபரோன்"

சிம்பொனி கச்சேரிகளில் தவறாமல் பங்கேற்பவர்கள் ஓபரான் ஓவர்ட்டரை ஒரு சுயாதீனமான படைப்பாக நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள், இது ஓபராவில் முக்கிய பங்கு வகிக்கும் கருப்பொருளிலிருந்து கட்டப்பட்டது என்று அவர்கள் அரிதாகவே நினைக்கிறார்கள்.

கே.எம். வெபர்

ஓபரா ஓபராவின் காட்சி K.M. வெபர். முனிச் ஓபரா. 1835

இருப்பினும், ஓபராவின் பின்னணியில் உள்ள மேலோட்டத்தை நீங்கள் பார்த்தால், அதன் வழக்கத்திற்கு மாறாக பழக்கமான கருப்பொருள்கள் ஒவ்வொன்றும் இந்த கதையின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு வியத்தகு பாத்திரத்துடன் தொடர்புடையது என்பதை நீங்கள் காண்பீர்கள். எனவே, கொம்பின் அறிமுக மென்மையான அழைப்பு ஹீரோ தனது மந்திரக் கொம்பில் நிகழ்த்தும் ஒரு மெல்லிசை. ஒரு விசித்திரக் கதையின் பின்னணி அல்லது வளிமண்டலத்தை வரைவதற்கு மரக்காற்றுகளில் வேகமாக இறங்கும் நாண்கள் ஓபராவில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன; கிளர்ச்சியடைந்த வயலின்கள் மேல்நோக்கி உயர்ந்து, ஓவர்டரின் வேகமான பகுதியைத் திறந்து, காதலர்கள் கப்பலுக்குச் செல்வதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஓபராவின் முழு சதித்திட்டத்தையும் நாங்கள் இங்கு விரிவாக முன்வைக்க முடியாது). முதலில் தனி கிளாரினெட்டாலும் பின்னர் சரங்களாலும் இசைக்கப்பட்ட அற்புதமான, பிரார்த்தனை போன்ற மெல்லிசை உண்மையில் ஹீரோவின் பிரார்த்தனையாக மாறுகிறது, அதே நேரத்தில் வெற்றிகரமான தீம் முதலில் அமைதியாகவும் பின்னர் மகிழ்ச்சியாகவும் ஒலித்தது. fortissimo, ஒரு பிரமாண்டமான சோப்ரானோ ஏரியாவின் உச்சக்கட்டமாக மீண்டும் தோன்றுகிறது - "கடல், நீங்கள் ஒரு சக்திவாய்ந்த அசுரன்."

எனவே வெபர் இன் தி ஓவர்ச்சர் சர்வே பிரதானமானது இசை படங்கள்ஓபராக்கள்.

எல். வான் பீத்தோவன். "ஃபிடெலியோ"

அவர் இறப்பதற்குச் சிறிது காலத்திற்கு முன்பு, பீத்தோவன் தனது நெருங்கிய நண்பரும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருமான அன்டன் ஷிண்ட்லருக்கு தனது ஒரே ஓபராவின் மதிப்பெண்ணை வழங்கினார். "எனது எல்லா சந்ததிகளிலும்," இறக்கும் இசையமைப்பாளர் ஒருமுறை கூறினார், "இந்த வேலை அதன் பிறப்பில் எனக்கு மிகவும் வேதனையை அளித்தது, பின்னர் எனக்கு மிகப்பெரிய வருத்தத்தை அளித்தது, எனவே இது மற்றவர்களை விட எனக்கு மிகவும் பிடித்தது." அவற்றில் சில என்று இங்கே நாம் பாதுகாப்பாக சொல்லலாம் ஓபரா இசையமைப்பாளர்கள்லியோனோரா எண். 3 என அழைக்கப்படும் ஃபிடெலியோவின் உச்சரிப்பு போன்ற வெளிப்படையான இசையை எழுதுவதில் பெருமை கொள்கிறார்.

இயற்கையாகவே, கேள்வி எழுகிறது: ஏன் "எண் 3"?

எல். பீத்தோவனின் "ஃபிடெலியோ" ஓபராவின் காட்சி. ஆஸ்திரிய தியேட்டர். 1957

ஓபரா இயக்குனர்கள் நான்கு (!) ஓவர்ச்சர்களை தேர்வு செய்கிறார்கள். முதல் - இது மற்றவற்றிற்கு முன் இயற்றப்பட்டது மற்றும் 1805 இல் ஓபராவின் முதல் காட்சியில் நிகழ்த்தப்பட்டது - தற்போது லியோனோர் எண் 2 என்று அழைக்கப்படுகிறது. மார்ச் 1806 இல் ஓபராவின் தயாரிப்பிற்காக மற்றொரு மேலோட்டம் இயற்றப்பட்டது. அதே ஆண்டில் ப்ராக் நகரில் ஓபராவின் தயாரிப்பில் திட்டமிடப்பட்ட ஆனால் ஒருபோதும் உணரப்படாத இந்த ஓவர்ச்சர்தான் ஓரளவு எளிமைப்படுத்தப்பட்டது. ஓவர்டரின் இந்த பதிப்பின் கையெழுத்துப் பிரதி தொலைந்து 1832 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மேலும் அது கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, ​​இந்த பதிப்பு முதல் என்று பரிந்துரைக்கப்பட்டது. இந்த மேலோட்டமானது "லியோனோர் எண். 1" என்று தவறாகப் பெயரிடப்பட்டது.

1814 இல் ஓபராவின் செயல்பாட்டிற்காக எழுதப்பட்ட மூன்றாவது ஓவர்ச்சர், ஃபிடெலியோ ஓவர்ச்சர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவள் தான் நம் நாட்களில் வழக்கமாக முதல் செயலுக்கு முன் நிகழ்த்தப்படுகிறாள், மற்ற அனைத்தையும் விட, அதற்கு ஒத்திருக்கிறது. இறுதியாக, லியோனோரா எண். 3. இது பெரும்பாலும் இரண்டாவது செயலில் இரண்டு காட்சிகளுக்கு இடையில் நிகழ்த்தப்படுகிறது. பல விமர்சகர்களுக்கு, அதைத் தொடர்ந்து வரும் காட்சியில் இருக்கும் இசை மற்றும் வியத்தகு விளைவுகளின் எதிர்பார்ப்பு இசையமைப்பாளரின் கலைத் தவறான கணக்கீடு போல் தெரிகிறது. ஆனால் இந்த ஓவர்டூர் மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது, மிகவும் வியத்தகுமானது, திரைக்குப் பின்னால் உள்ள எக்காளத்தின் அழைப்புக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கிறது (நிச்சயமாக, ஓபராவில் மீண்டும் மீண்டும்) ஓபராவின் இசை செய்தியை வெளிப்படுத்த எந்த மேடை நடவடிக்கைகளும் தேவையில்லை. . அதனால்தான் இந்த மிகப்பெரிய ஆர்கெஸ்ட்ரா கவிதை - "லியோனோர் எண். 3" - கச்சேரி அரங்கிற்கு பிரத்தியேகமாக பாதுகாக்கப்பட வேண்டும்.

எஃப். மெண்டல்சோன். "கோடை இரவில் ஒரு கனவு"

மற்றொருவரின் நியாயத்தை கூறாமல் தடுப்பது கடினம் சிறந்த இசையமைப்பாளர்- F. Liszt - சுழற்சியின் மற்ற எண்களில் பிரபலமான "திருமண மார்ச்" க்கு முந்திய இந்த மேலோட்டத்தைப் பற்றி.

"பல்வேறு கூறுகள், புத்துணர்ச்சி மற்றும் கருணை ஆகியவற்றின் கரிம இணைப்பில் அதன் அசல் தன்மை, சமச்சீர் மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் கூடிய மேலோட்டமானது, நாடகத்தின் அதே மட்டத்தில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் காற்று வளையங்கள் தூங்கும் நபரின் கண்களை அமைதியாக மூடிக்கொண்டு கண் இமைகள் போன்றது, பின்னர் எழுந்ததும் அமைதியாக திறக்கும் உலகம் முழுவதும்உணர்ச்சிமிக்க, அற்புதமான மற்றும் நகைச்சுவையான கூறுகள் ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாகத் தனித்தனியாக வெளிப்படுத்தப்பட்டு, மிகவும் திறமையான வேறுபாடுகளிலும், மிக நேர்த்தியான வரிகளின் கலவையிலும் ஒருவருக்கொருவர் சந்திக்கும் மற்றும் பின்னிப் பிணைக்கும் ஒரு கனவு. இந்த ஆடம்பரமான ஷேக்ஸ்பியர் படைப்பின் மகிழ்ச்சியான, விளையாட்டுத்தனமான, வசீகரமான மற்றும் மயக்கும் சூழ்நிலையுடன் மெண்டல்சனின் திறமை மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் தொடர்புடையது.

கட்டுரையின் மொழிபெயர்ப்பாளரான, சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளரும் இசைக்கலைஞருமான ஏ. செரோவின் கருத்துகள்: “உதாரணமாக, “எ மிட்ஸம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்” பற்றிய அறிவிப்பு போன்ற, அழகியல் தொடர்பாக இசைக்கு என்ன தேவை என்று தோன்றுகிறது. பொதுவான மாயாஜால கேப்ரிசியோஸ் வளிமண்டலத்திற்கு கூடுதலாக, சதித்திட்டத்தின் முக்கிய புள்ளிகள் அனைத்தும் மிகவும் தெளிவாக வரையப்பட்டுள்ளனவா?<…>இதற்கிடையில், அதன் தலைப்பின் இந்த மேலோட்டத்தை விட வேண்டாம், ஒவ்வொன்றின் கீழும் மெண்டல்சோனின் கையொப்பத்தை உருவாக்க வேண்டாம். தொகுதி பாகங்கள்இந்த இசையை அவர் நாடகத்தின் போது, ​​அதன் பல்வேறு இடங்களில் பயன்படுத்தினார், இது எல்லாம் இல்லை என்றால், இந்த உச்சரிப்பை அடிக்கடி கேட்ட மில்லியன் கணக்கான மக்களில் எவராலும் அது எதைப் பற்றியது, சரியாக என்ன என்று யூகிக்க முடியாது. ஆசிரியரை வெளிப்படுத்த விரும்பினார். லிஸ்ட்டின் கட்டுரை இல்லாமல், ஓவர்சர் தொடங்கி முடிவடையும் காற்றுக் கருவிகளின் அமைதியான நாண்கள் இமைகள் மூடுவதை வெளிப்படுத்துகின்றன என்பது பலருக்குத் தோன்றியிருக்காது. இதற்கிடையில், அத்தகைய விளக்கத்தின் நம்பகத்தன்மை பற்றி இப்போதுமற்றும் வாதிடுவது சாத்தியமற்றது.

ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள்

எம்.ஐ. கிளிங்கா. "ருஸ்லான் மற்றும் லுட்மிலா"

படைப்பின் யோசனை - வாழ்க்கையின் பிரகாசமான சக்திகளின் வெற்றி - ஓபராவின் இறுதிப் பாடலின் மகிழ்ச்சியான இசை பயன்படுத்தப்படும் ஓவர்டரில் ஏற்கனவே வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த இசை ஒரு விடுமுறை, ஒரு விருந்து, ஒரு கொண்டாட்டத்தின் முந்தைய உணர்வு ஆகியவற்றால் நிறைந்துள்ளது. ஓவர்டரின் நடுப்பகுதியில், மர்மமான, அற்புதமான ஒலிகள் எழுகின்றன. ஒரு நாள் இரவு அவர் நோவோஸ்பாஸ்கோய் கிராமத்திலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வண்டியில் சவாரி செய்தபோது இந்த அற்புதமான மேலோட்டத்தின் பொருள் இசையமைப்பாளரின் மனதில் வந்தது.

I. பிலிபின். எம். கிளிங்காவின் ஓபரா "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" க்கான செட் வடிவமைப்பு. 1913

அதன் மேல். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்.
"தி டேல் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ் அண்ட் தி விர்ஜின் ஃபெவ்ரோனியா"

ஓபராவின் அறிமுகம் ஒரு சிம்போனிக் படம். இது "புகழ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது மணிக்குவெட்கப்படுகிறேன்" (பொருள் மணிக்குஸ்டின் - எனவே பண்டைய ஸ்லாவ்கள் மக்கள் வசிக்காத ஒதுங்கிய இடம் என்று அழைத்தனர்). இசை ஆழமான கீழ் பதிவேட்டில் ஒரு அமைதியான நாணுடன் தொடங்குகிறது: பூமியின் ஆழத்திலிருந்து, ஒரு வீணையின் மென்மையான ஒலிகள் தெளிவான வானத்தில் விரைகின்றன, காற்று அவற்றை எடுத்துக்கொள்வது போல. மென்மையாக ஒலிக்கும் சரங்களின் இணக்கம் இலைகளின் சலசலப்பை வெளிப்படுத்துகிறது பழமையான மரங்கள். ஓபோ பாடுகிறது, ஒரு பிரகாசமான மெல்லிசை காடுகளுக்கு மேல் ஆடுகிறது - கன்னி ஃபெவ்ரோனியாவின் தீம், பறவைகள் விசில், டிரில், கொக்கு கத்துகிறது ... காடு உயிர்ப்பித்தது. அவரது இணக்கம் கம்பீரமானது, மகத்தானது.

I. ரெபின். N.A இன் உருவப்படம் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். 1893

பாலைவனத்தின் துதி - கீர்த்தனையின் அழகான மகிழ்ச்சியான கோஷம் உள்ளது. அது சூரியனிடம் எழுகிறது, மேலும் அனைத்து உயிரினங்களும் அதை எவ்வாறு எதிரொலிக்கின்றன, காடுகளின் ஒலியுடன் ஒன்றிணைகின்றன என்பதை நீங்கள் கேட்கலாம். (இசையின் வரலாறு காடுகளின் சத்தம் மற்றும் இலைகளின் சலசலப்பு ஆகியவற்றின் இசையில் பல அற்புதமான அவதாரங்களை அறிந்திருக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, இந்த மேலோட்டத்துடன் கூடுதலாக, ஆர். வாக்னரின் ஓபரா "சீக்ஃபிரைட்" இன் II செயலின் 2வது காட்சி; இந்த அத்தியாயம் இது சிம்போனிக் இசையை விரும்புவோருக்கு நன்கு தெரியும், ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் ஒரு சுயாதீன கச்சேரி எண்ணாக நிகழ்த்தப்படுகிறது மற்றும் இந்த வழக்கில் "ரஸ்டில் ஆஃப் தி ஃபாரஸ்ட்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.)

பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி. ஆணித்தரமான அறிவிப்பு "1812"

ஓவர்ச்சரின் முதல் காட்சி ஆகஸ்ட் 20, 1882 அன்று இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலில் நடந்தது. ஸ்கோர் அதே ஆண்டில் P. Jurgenson என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது, அவர் அதற்கான உத்தரவை சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு வழங்கினார் (உண்மையில், அவர் தனது அனைத்து வெளியீட்டு விவகாரங்களிலும் இசையமைப்பாளரின் வழக்கறிஞராக இருந்தார்).

சாய்கோவ்ஸ்கி ஆர்டரைப் பற்றி அமைதியாகப் பேசினாலும், வேலை அவரை வசீகரித்தது, மேலும் பிறந்த படைப்பு இசையமைப்பாளரின் படைப்பு உத்வேகம் மற்றும் அவரது சிறந்த திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது: வேலை ஆழமான உணர்வுடன் நிரம்பியுள்ளது. எங்களுக்கு தெரியும் தேசபக்தி கருப்பொருள்கள்இசையமைப்பாளருடன் நெருக்கமாக இருந்தனர் மற்றும் அவரை தெளிவாக உற்சாகப்படுத்தினர்.

சாய்கோவ்ஸ்கி மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக மேலோட்டத்தின் நாடகத்தை உருவாக்கினார். இது ஆர்கெஸ்ட்ராவின் இருண்ட ஒலிகளுடன் தொடங்குகிறது, ரஷ்ய தேவாலய பாடகர்களின் ஒலியைப் பின்பற்றுகிறது. இது ரஷ்யாவில் மேற்கொள்ளப்பட்ட போர்ப் பிரகடனத்தின் நினைவூட்டல் போன்றது தேவாலய சேவை. ரஷ்ய ஆயுதங்களின் வெற்றியைப் பற்றி உடனடியாக பண்டிகை பாடல் ஒலிக்கிறது.

இதைத் தொடர்ந்து அணிவகுத்துச் செல்லும் படைகளைக் குறிக்கும் ஒரு மெல்லிசை, எக்காளங்களால் வாசிக்கப்படுகிறது. பிரெஞ்சு கீதம் "La Marseillaise" பிரான்சின் வெற்றிகளையும் செப்டம்பர் 1812 இல் மாஸ்கோ கைப்பற்றப்பட்டதையும் பிரதிபலிக்கிறது. ரஷ்ய இராணுவம் ரஷ்யர்களால் முறியடிக்கப்பட்டதில் அடையாளப்படுத்தப்படுகிறது நாட்டு பாடல்கள், குறிப்பாக, வோயெவோடா மற்றும் ரஷ்யன் ஓபராவிலிருந்து விளாசியேவ்னா மற்றும் ஒலேனாவின் டூயட்டின் மையக்கருத்து நாட்டுப்புற பாடல்"வாயில்களில், தந்தையின் வாயில்கள்." அக்டோபர் 1812 இன் இறுதியில் மாஸ்கோவிலிருந்து பிரெஞ்சுக்காரர்களின் விமானம் ஒரு இறங்கு மையத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. பீரங்கிகளின் இடிமுழக்கம் பிரான்சின் எல்லைகளை அணுகுவதில் இராணுவ வெற்றிகளை பிரதிபலிக்கிறது.

போரை சித்தரிக்கும் அத்தியாயத்தின் முடிவில், பாடகர்களின் ஒலிகள் திரும்புகின்றன, இந்த முறை பிரெஞ்சுக்காரர்களிடமிருந்து ரஷ்யாவின் வெற்றி மற்றும் விடுதலையின் நினைவாக மணி அடித்ததன் பின்னணியில் முழு இசைக்குழுவும் நிகழ்த்தியது. பீரங்கிகள் மற்றும் அணிவகுப்பின் ஒலிகளுக்குப் பின்னால், ஆசிரியரின் மதிப்பெண்ணின் படி, ரஷ்ய தேசிய கீதமான "காட் சேவ் தி ஜார்" இன் மெல்லிசை ஒலிக்க வேண்டும். ரஷ்ய கீதம் முன்பு ஒலித்த பிரெஞ்சு கீதத்திற்கு எதிரானது.

இந்த உண்மைக்கு கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு: ஓவர்ட்டரில் (ஆசிரியரின் பதிவில்) பிரான்ஸ் மற்றும் ரஷ்யாவின் கீதங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவை 1882 இல் நிறுவப்பட்டன, 1812 இல் அல்ல. 1799 முதல் 1815 வரை பிரான்சில் கீதம் இல்லை, 1870 வரை "La Marseillaise" ஒரு கீதமாக மீட்டெடுக்கப்படவில்லை. "God Save the Tsar" 1833 இல் ரஷ்யாவின் கீதமாக எழுதப்பட்டு அங்கீகரிக்கப்பட்டது, அதாவது போருக்குப் பிறகு பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு .

சாய்கோவ்ஸ்கியின் கருத்துக்கு மாறாக, மேற்கோள் "எந்த தீவிரமான தகுதிகளையும் கொண்டிருக்கவில்லை" என்று நம்பினார் (ஈ.எஃப். நப்ரவ்னிக் கடிதம்), அதன் வெற்றி ஒவ்வொரு ஆண்டும் அதிகரித்தது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் கூட, இது மாஸ்கோ, ஸ்மோலென்ஸ்க், பாவ்லோவ்ஸ்க், டிஃப்லிஸ், ஒடெசா, கார்கோவ், இசையமைப்பாளரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்த்தப்பட்டது. அவர் வெளிநாட்டில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார்: ப்ராக், பெர்லின், பிரஸ்ஸல்ஸில். வெற்றியின் செல்வாக்கின் கீழ், சாய்கோவ்ஸ்கி அவளைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை மாற்றி, தனது ஆசிரியரின் கச்சேரிகளில் அவளைச் சேர்க்கத் தொடங்கினார், சில சமயங்களில், பொதுமக்களின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஒரு குறிப்பை நிகழ்த்தினார்.

எங்கள் விருப்பம் சிறந்த படைப்புகள்ஓவர்ச்சர் வகையானது எந்த வகையிலும் சாத்தியம் இல்லை, மேலும் கட்டுரையின் நோக்கம் மட்டுமே அதைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. ஒரு கட்டுரையின் முடிவு இயல்பாகவே அடுத்த கட்டுரையின் தலைப்புக்கு நம்மை இட்டுச் செல்லும். ஓபராவுடன் அது இருந்தது, அதன் விவாதம் எங்களை மேலோட்டத்தின் கதைக்கு இட்டுச் சென்றது. இம்முறை நடப்பது இதுதான்: கிளாசிக்கல் வகை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய மேலோட்டம் அசல் வடிவமாக மாறியது, மேலும் வளர்ச்சிஇது சிம்பொனி வகையின் பிறப்புக்கு வழிவகுத்தது. அவளைப் பற்றியது எங்கள் அடுத்த கதை.

ஓவர்ச்சர்

(பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், ஓவ்ரிரிலிருந்து - திறந்த) - ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு, இது ஓபரா, பாலே, ஓரடோரியோ, நாடகம் போன்றவற்றின் அறிமுகமாகும். சுதந்திரமாகவும் கச்சேரி துண்டுசொனாட்டா வடிவத்தில். உச்சரிப்பு வரவிருக்கும் செயலுக்கு கேட்பவரை தயார்படுத்துகிறது, அவரது கவனத்தை ஒருமுகப்படுத்துகிறது, அறிமுகப்படுத்துகிறது உணர்ச்சிக் கோளம்செயல்திறன். ஒரு விதியாக, உச்சரிப்பு ஒரு பொதுவான வடிவத்தில் ஒரு கருத்தியல் யோசனை, ஒரு வியத்தகு மோதல், மிக முக்கியமான படங்கள்அல்லது பொதுவான தன்மை, வேலையின் வண்ணம்.

இசை சொற்களின் அகராதி. 2012

அகராதிகள், கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் குறிப்பு புத்தகங்களில் ரஷ்ய மொழியில் விளக்கங்கள், ஒத்த சொற்கள், வார்த்தையின் அர்த்தங்கள் மற்றும் ஓவர்ச்சர் என்ன என்பதையும் பார்க்கவும்:

• ஓவர்ச்சர் பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  (லத்தீன் apertura - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஓபரா, பாலே, நாடகம் போன்றவற்றுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் (பெரும்பாலும் ...
• ஓவர்ச்சர் பெரிய அளவில் சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், TSB:
  (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுராவிலிருந்து - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஒரு ஓபரா, ஓரடோரியோ, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் போன்றவற்றுக்கு முந்தைய ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு, அத்துடன் ...
• ஓவர்ச்சர் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் யூஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  (ஓ ஓவ்ரிர் - திறந்த) - இசை ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பு, இது ஒரு ஓபரா அல்லது கச்சேரியின் தொடக்கமாக அல்லது அறிமுகமாக செயல்படுகிறது. படிவம் U. படிப்படியாகவும் நீண்ட காலமாகவும் ...
• ஓவர்ச்சர் நவீன கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  
• ஓவர்ச்சர்
  (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுராவிலிருந்து - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஓபராவுக்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம், பாலே (அறிமுகத்தைப் பார்க்கவும்), ஓபரெட்டா, நாடக செயல்திறன், ஓரடோரியோ. IN…
• ஓவர்ச்சர் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  s, w. 1. ஓபரா, பாலே, திரைப்படம் போன்றவற்றுக்கான இசை அறிமுகம். டபிள்யூ. ஓபரா "கார்மென்".||Cf. அறிமுகம், முன்னுரை, முன்னுரை...
• ஓவர்ச்சர் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  , -கள், வ. 1. ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடக நிகழ்ச்சி, திரைப்படத்திற்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம். ஓபரா மணிக்கு 2. ஒரு பகுதி இசை அமைப்பு(பொதுவாக குறிப்பிடுவது...
• ஓவர்ச்சர் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  ஓவர்ச்சர் (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுராவிலிருந்து - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஓபரா, பாலே, நாடகங்களுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம். செயல்திறன், முதலியன (பெரும்பாலும்...
• ஓவர்ச்சர் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சியத்தில்:
  (ஓவ்ரிரில் இருந்து? திறக்க) ? ஒரு ஓபரா அல்லது கச்சேரியின் தொடக்கமாக அல்லது முன்னுரையாக செயல்படும் ஒரு இசை ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பு. படிவம் U. படிப்படியாகவும் நீண்ட காலமாகவும் ...
• ஓவர்ச்சர் ஜலிஸ்னியாக்கின் படி முழு உச்சரிப்பு முன்னுதாரணத்தில்:
  ஏவதே "ர, ஏவதே" ரை, ஏவதே "ரை, ஏவதே" ஆர், ஏவதே "ரீ, ஏவதே" ராம், ஏவதே "ரு, ஏவதே" ரை, ஏவதே "திரள், ஏவதே" திரள், ஏவதே "ராமி, ஏவதே" ரீ, .. .
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழியின் பிரபலமான விளக்க-என்சைக்ளோபீடிக் அகராதியில்:
  -கள், சரி. 1) ஓபரா, பாலே, வியத்தகு செயல்திறன் போன்றவற்றுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம். ஓபரா ஓவர்ச்சர். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே "ஸ்வான் ...
• ஓவர்ச்சர் புதிய அகராதியில் வெளிநாட்டு வார்த்தைகள்:
  (fr. ouverture uvrir to open) 1) இசை. ஓபரா, பாலே, திரைப்படம் போன்றவற்றின் அறிமுகம் cf. இடைவேளை 2); 2) சுதந்திரமான ...
• ஓவர்ச்சர் வெளிநாட்டு வெளிப்பாடுகளின் அகராதியில்:
  [fr. oververture 1. இசை. ஓபரா, பாலே, திரைப்படம் போன்றவற்றின் அறிமுகம் (cf. இடைவேளை 2); 2. சுயாதீன இசை. கலைப்படைப்பு...
• ஓவர்ச்சர் அப்ரமோவின் ஒத்த சொற்களின் அகராதியில்:
  செ.மீ.…
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழியின் ஒத்த சொற்களின் அகராதியில்:
  அறிமுகம்,…
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழி Efremova இன் புதிய விளக்க மற்றும் வழித்தோன்றல் அகராதியில்:
  மற்றும். 1) அ) ஓபரா, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் போன்றவற்றுக்கு அறிமுகமான ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு. b) டிரான்ஸ். முதல் கட்டம், முன்னுரை...
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழியின் முழுமையான எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  ஓவர்ச்சர்...
• ஓவர்ச்சர் எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  ஓவர்ட்டர்,...
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழி Ozhegov அகராதியில்:
  ஒரு அசைவு இசை (பொதுவாக நிகழ்ச்சி இசையுடன் தொடர்புடையது) ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் ஓபரா பற்றிய ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம்...
• டால் அகராதியில் ஓவர்ச்சர்:
  பெண் , பிரஞ்சு ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான இசை, தொடங்குவதற்கு முன், திறப்பு...
• ஓவர்ச்சர் நவீன விளக்க அகராதியில், TSB:
  (பிரஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுராவிலிருந்து - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஓபரா, பாலே, நாடகம் போன்றவற்றுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் (பெரும்பாலும் ...
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழி உஷாகோவின் விளக்க அகராதியில்:
  ஓவர்சர்ஸ், டபிள்யூ. (fr. ஓவர்ச்சர், லிட். திறப்பு) (இசை). 1. ஓபரா, ஓபரெட்டா, பாலே இசை அறிமுகம். 2. ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான சிறிய இசைத் துண்டு. …
• ஓவர்ச்சர் எஃப்ரெமோவாவின் விளக்க அகராதியில்:
  மேற்படிப்பு 1) அ) ஓபரா, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் போன்றவற்றுக்கு அறிமுகமான ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு. b) டிரான்ஸ். ஆரம்ப நிலை, எதிர்பார்த்து...
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழியின் புதிய அகராதியில் எஃப்ரெமோவா:
  மற்றும். 1. ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் போன்றவற்றுக்கு அறிமுகமான ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு. ott. டிரான்ஸ். ஆரம்ப நிலை, ஏதாவது ஒரு பகுதியை எதிர்பார்க்கிறது. …

ஓவர்ச்சர்

என்பது பற்றியது இந்தக் கட்டுரை இசைச் சொல். செவரியானின் கவிதைக்கு, அன்னாசிப்பழம் ஷாம்பெயின் (கவிதை) என்ற கட்டுரையைப் பார்க்கவும்.

ஓபராவின் வரலாற்றில், பார்வையாளர்கள் ஆடிட்டோரியத்தில் தங்கள் இருக்கைகளை அமர வைப்பதற்காக முதலில் ஓவர்ச்சர் எழுதப்பட்டது. மொஸார்ட்டின் காலத்தில், பாரம்பரியம் மாறியது, மேலும் மேலோட்டமானது கலவையின் முழு அளவிலான பகுதியாக மாறியது. பல இசையமைப்பாளர்கள் ஓபராவில் இருந்து மெல்லிசைகளைப் பயன்படுத்தினர், அதற்காக ஓவர்ச்சர் ஓவர்ச்சரில் எழுதப்பட்டது. ரிச்சர்ட் வாக்னர் மற்றும் ஜொஹான் ஸ்ட்ராஸ் ஜூனியர் ஆகியோர் தங்களது மேலோட்டத்தை திட்டவட்டமானதாக மாற்றினர், அதாவது சுருக்கமாக, அடுத்தடுத்த வியத்தகு நடவடிக்கையின் சதித்திட்டத்தை அவர்கள் தெரிவித்தனர்.

இணைப்புகள்

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010 .

ஒத்த சொற்கள்:

பிற அகராதிகளில் "ஓவர்ச்சர்" என்ன என்பதைக் காண்க:

மேற்படிப்பு- ஓ. ஓவர்ச்சர் எஃப்., ஜெர்மன். ஓவர்ச்சர். 1. ஒற்றை, இராணுவ எதிரியால் ஆக்கிரமிக்கப்படாத இடம்; இடைவெளி, பாஸ். வலதுசாரி குதிரைப்படை ஃப்ளெம்குடனில் இருந்து ஸ்வார்டன்பெர்க் மற்றும் க்ரோன்ஷாகனுக்கு அனுப்பப்பட வேண்டும், அதனால் அது ஓவர்ச்சர் வழியாக க்வார்ன்பெக்கில் இருக்கும் ... ... ரஷ்ய மொழியின் காலிஸிஸங்களின் வரலாற்று அகராதி

- (fr. ouverture, ouvrir முதல் திறக்க). ஒரு சிம்பொனி தொடக்கமாக அல்லது அது போலவே, ஒரு ஓபரா அல்லது பாலேவின் அறிமுகம். ரஷ்ய மொழியில் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. சுடினோவ் ஏ.என்., 1910. ஓவர்ச்சர் அறிமுக பகுதிஎந்த இசை... ரஷ்ய மொழியின் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி

செ.மீ. ஒத்த அகராதி

OVERTURE, overtures, பெண்களுக்கு. (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லிட். திறப்பு) (இசை). 1. ஓபரா, ஓபரெட்டா, பாலே இசை அறிமுகம். 2. ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான சிறிய இசைத் துண்டு. கச்சேரி மேலோட்டம். அகராதிஉஷாகோவ். டி.என். உஷாகோவ். 1935 1940 ... உஷாகோவின் விளக்க அகராதி

மேற்படிப்பு- ஓவர்ச்சர், எஸ், எஃப். ஓவர் டைம் வேலை. ஓவர் டைம் வேலை செய்ய ஓவர்டரை சுழற்றவும். போஸ். பொதுவான பயன்பாட்டிலிருந்து "ஓவர்ச்சர்" ஒரு ஓபரா, பாலே போன்றவற்றுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம், ஒரு அசைவு இசை; போஸ். மேலும் அவ்வப்போது ஆங்கில மேலடுக்கு. அதிக நேரம்… … ரஷ்ய ஆர்கோ அகராதி

- (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுரா திறப்பு, ஆரம்பம்), ஓபராவிற்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம், பாலே (அறிமுகம் பார்க்க), ஓபரெட்டா, நாடக செயல்திறன், சொற்பொழிவு. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மேலும் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு, நெருக்கமான சிம்போனிக் கவிதை … நவீன கலைக்களஞ்சியம்

- (லத்தீன் அபெர்ச்சுரா திறப்பு, தொடக்கத்திலிருந்து பிரஞ்சு ஓவர்ச்சர்), ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடகம் போன்றவற்றுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் (பெரும்பாலும் சொனாட்டா வடிவத்தில்), அத்துடன் ஒரு சுயாதீனமான ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு, பொதுவாக ஒரு நிரல் இயல்பு ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (inosk.) ஆரம்பம் (ஓப்பரா அறிமுகத்தின் குறிப்பு, ஓபராவின் ஆரம்பம்). திருமணம் செய் சரி, இங்கே, (உங்கள் வாழ்க்கையின்) முழு அறிவிப்பையும் சொல்லுங்கள்: நீங்கள் என்ன வகையான குடும்பம் மற்றும் பழங்குடியினர் மற்றும் நீங்கள் வீணாக என்ன சகித்தீர்கள். லெஸ்கோவ். நள்ளிரவுகள். 3. புதன். மேலோட்டத்தில், வண்ணம் தீட்டுவதற்கான கூற்று கவனிக்கத்தக்கது ... ... மைக்கேல்சனின் பெரிய விளக்கமான சொற்றொடர் அகராதி (அசல் எழுத்துப்பிழை)

OVERTURE, கள், பெண்கள். 1. ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடக நிகழ்ச்சி, திரைப்படத்திற்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம். ஓபரா மணிக்கு 2. ஒரு அசைவு இசை (பொதுவாக நிகழ்ச்சி இசையுடன் தொடர்புடையது). | adj ஓவர், ஓ, ஓ. Ozhegov இன் விளக்க அகராதி. எஸ்.ஐ... Ozhegov இன் விளக்க அகராதி

பெண், பிரஞ்சு இசைக்குழுவிற்கான இசை, தொடக்கத்திற்கு முன், காட்சியின் திறப்பு. டாலின் விளக்க அகராதி. மற்றும். தால். 1863 1866 ... டாலின் விளக்க அகராதி

- "ஓவர்ச்சர்", உக்ரைன், ஏரோசிஸ்டம்ஸ்/ஆகஸ்ட், 1994, நிறம், 45 நிமிடம். திரைப்பட பாலே. காலத்தின் தொடக்கத்தில் கூறுகளின் தோற்றம் பற்றிய கருப்பொருள்கள் மீது பாலே களியாட்டம். நடிகர்கள்: சோபியா ஸ்டெய்ன்பாக், யூலியா ஸ்டெய்ன்பாக், யானா ஸ்டெய்ன்பாக், ஜினோவி கெர்ட் (GERDT Zinovy ​​Efimovich ஐப் பார்க்கவும்), Makhmud Esambaev ... ... சினிமா என்சைக்ளோபீடியா

புத்தகங்கள்

• ஓவர்ச்சர் எண். 2, ஒப். 6, ஏ. கிளாசுனோவ். மறுபதிப்பு செய்யப்பட்ட இசைப் பதிப்பு Glazunov, Aleksandr`Overture No. 2, ஒப். 6`. வகைகள்: Overtures; இசைக்குழுவிற்கு; மதிப்பெண்கள் இடம்பெறுகின்றன இசைக்குழு. நாங்கள் உங்களுக்காக குறிப்பாக உருவாக்கியுள்ளோம், எங்களின் சொந்தத்தைப் பயன்படுத்தி...