"எதிர்ப்பு" என்ற கருத்து இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்ட ஒரு பண்டைய கிரேக்க வார்த்தையிலிருந்து வந்தது: "தெசா", அதாவது "நிலை", மற்றும் "எதிர்ப்பு" - "எதிராக". அவற்றைச் சேர்த்தால், நமக்கு "எதிர்", அதாவது "எதிர்" கிடைக்கும். இந்த கட்டுரையில் நாங்கள் உங்களுக்கு முன்வைக்கும் வரையறை மற்றும் எடுத்துக்காட்டுகள், கலவை, எழுத்துக்கள், படங்கள், சொற்கள் ஆகியவற்றின் கூறுகளின் எதிர்ப்பாகும். இது இலக்கியத்தில் ஒரு கலை நுட்பமாகும், இது எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் கதாபாத்திரங்களை இன்னும் முழுமையாக வகைப்படுத்தவும், சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் வெவ்வேறு அம்சங்களுக்கும், அதே போல் கதாபாத்திரங்களுக்கும் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தவும் அனுமதிக்கிறது.

எதிர்ப்புக்கு தேவையான நிபந்தனை

எதிர்ப்பு போன்ற ஒரு நுட்பத்தைப் பற்றி பேசுவதற்கு அவசியமான ஒரு நிபந்தனை (அவற்றின் எடுத்துக்காட்டுகளை நாங்கள் கீழே தருவோம்) எதிரெதிர்களின் பொதுவான கருத்து அல்லது அவற்றில் சில பொதுவான பார்வைக்கு அடிபணிவது.

அத்தகைய கீழ்ப்படிதல் தர்க்கரீதியாக துல்லியமாக இருக்க வேண்டியதில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, "சிறியது ஸ்பூல், ஆனால் அன்பே", "அரிதாக, ஆனால் துல்லியமாக" போன்ற பழமொழிகள் முரண்பாடாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, இருப்பினும் அவற்றில் எதிர்க்கும் கருத்துகளை தர்க்கரீதியாக கீழ்நிலை என்று அழைக்க முடியாது, எடுத்துக்காட்டாக, "ஆரம்பம்" மற்றும் "முடிவு", "ஒளி மற்றும் இருள்".

ஆனால் இந்தச் சூழலில் அவை எதிர்மாறாகக் கருதப்படுகின்றன, ஏனெனில் "சிறிய" மற்றும் "அரிதாக" என்ற சொற்கள் "விலையுயர்ந்த" மற்றும் "பொருத்தமான" சொற்கள் தொடர்பாக பொருளின் விவரக்குறிப்புடன் எடுக்கப்படுகின்றன, அவை அவற்றின் நேரடி அர்த்தத்தில் எடுத்துக் கொள்ளப்படுகின்றன, அவை அவற்றுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. . முரண்பாட்டிற்குள் நுழைவதால், ட்ரோப்கள் அதன் தர்க்கரீதியான துல்லியம் மற்றும் தெளிவை இன்னும் அதிகமாக மறைக்க முடியும்.

வாய்மொழி எதிர்ப்பு

இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் பல. ஒரு வாக்கியத்தில் அல்லது ஒரு கவிதைச் சொற்றொடரில் சில சொற்றொடர்கள் அல்லது சொற்கள் எதிரெதிர் உணர்ச்சிப் பொருள்கள் அல்லது அர்த்தங்களைக் கொண்டால், வாய்மொழி எதிர்ப்பு ஏற்படுகிறது.

உதாரணமாக, ஏ.எஸ்.யின் கவிதையிலிருந்து ஒரு பகுதியை எடுத்துக் கொள்வோம். புஷ்கின்:

"நகரம் பசுமையானது, நகரம் ஏழை

அடிமைத்தனத்தின் ஆவி, மெல்லிய தோற்றம்...".

இங்கே முதல் வரியில், "நகரம்" என்ற வார்த்தைக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அடைமொழிகளின் எதிர்ச்சொல் ("ஏழை" - "செழிப்பான") பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச்சின் யோசனையை வெளிப்படுத்துகிறது, இது இரண்டாவது வரியில் முரண்பாட்டால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. தொடர்புடைய அடைமொழிகள். இங்கே நகரத்தின் வெளிப்புற தோற்றம் (உரையில் - "மெல்லிய தோற்றம்") மற்றும் அதன் வாழ்க்கையின் ஆன்மீக உள்ளடக்கம் ("கொத்தடிமைகளின் ஆவி") வேறுபடுகின்றன. அதே ஆசிரியரின் மற்றொரு கவிதையில், "ஏழை குதிரையின்" ஆவி மற்றும் அவரது வெளிப்புற தோற்றத்திற்கு இடையே உள்ள முரண்பாட்டை வலியுறுத்துவதற்கு வாய்மொழி முரண்பாடுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த ஹீரோவைப் பற்றி அவர் தோற்றத்தில் "வெளிர்" மற்றும் "அந்தி" என்று கூறப்படுகிறது, ஆனால் ஆவியில் அவர் "நேரடி" மற்றும் "தைரியமானவர்." அத்தகைய மாறுபாடு ஒரு வாய்மொழி எதிர்ப்பாகும். அதற்கான உதாரணங்கள் இலக்கியங்களில் அடிக்கடி காணப்படுகின்றன.

சிக்கலான உணர்ச்சி நிலைகளை வெளிப்படுத்தும் எதிர்ப்பு

எதிர்வாதம் ஒரு நிகழ்வு மற்றும் ஒரு பொருளின் அம்சங்களை மட்டுமல்ல, அவற்றைப் பற்றிய ஆசிரியரின் உணர்ச்சிபூர்வமான அணுகுமுறையையும் வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் பல்வேறு சிக்கலான உணர்ச்சி நிலைகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு உதாரணம் ஏ.ஏ. "உணவகத்தில்" கவிதையில் பிளாக். படைப்பின் பாடல் ஹீரோ தனது காதலியை "தைரியமாக" மற்றும் "வெட்கத்துடன்" உணவகத்தில் சந்தித்தார், "ஒரு திமிர்பிடித்த பார்வையுடன்" வணங்கினார்.

பல்வேறு வாய்மொழி எதிர்ப்புகள் பெரும்பாலும் ஆக்ஸிமோரான்கள். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இது எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களின் கலவையாகும்.

உருவக எதிர்ப்பு

இரண்டு வெவ்வேறு படங்களுக்கிடையில் இருக்கும் ஒரு மாறுபாடு ஒரு உருவக எதிர்ப்பு ஆகும். இவை வேலையின் பாத்திரங்களாக இருக்கலாம். புனைகதைகளில் இருந்து எதிர்மாறான எடுத்துக்காட்டுகள் ஏராளமாக உள்ளன: இவை லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின், மோல்கலின் மற்றும் சாட்ஸ்கி, ஸ்டீபன் கலாஷ்னிகோவ் மற்றும் கிரிபீவிச், பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ், நெப்போலியன் மற்றும் குடுசோவ், முதலியன. மேலும், உருவக எதிர்வுகள் ஒரு கிராமம் மற்றும் நகரத்தின் படத்தைக் குறிக்கலாம் ( எடுத்துக்காட்டாக, A.S. புஷ்கினின் "கிராமம்" கவிதையில், ஹீரோவின் ஆன்மாவின் ஒற்றுமை மற்றும் உலகளாவிய நல்லிணக்கம் (Lermontov, "நான் சாலையில் தனியாக செல்கிறேன்"), சுதந்திரமான இயற்கை மற்றும் மடாலயம்- "நிலவறை" (Lermontov, "Mtsyri"), முதலியன. உருவக எதிர்ப்பு , நாங்கள் இப்போது கொடுத்துள்ள உதாரணங்கள், விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி போன்ற பாணியில் ஒரு பிடித்த நுட்பமாகும்.

கலவை எதிர்ப்பு

இந்த நுட்பத்தில் கலவை எதிர்ப்பு போன்ற பல்வேறு வகைகளும் உள்ளன. இலக்கியப் படைப்புகள் கட்டமைக்கப்படும் கொள்கைகளில் இதுவும் ஒன்று. பல்வேறு அத்தியாயங்கள் மற்றும் கதைக்களங்கள், நாடகம் மற்றும் காவியத்தில் உள்ள காட்சிகள், பாடல் வரிகளில் உள்ள சரணங்கள் மற்றும் துண்டுகள் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு கலவை எதிர்ப்பு ஆகும். அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலை உதாரணமாக எடுத்துக் கொள்வோம்.

அதில், மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது அத்தியாயங்களில், ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் தோல்வியுற்ற உறவு லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் "மகிழ்ச்சியான அன்புடன்" வேறுபடுகிறது. இவான் செர்ஜீவிச் துர்கனேவின் நாவலான “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” இல், இரண்டு மோதல்களின் (காதல் மற்றும் கருத்தியல்) எதிர்வாதம், நீலிஸ்ட் யெவ்ஜெனி பசரோவின் பார்வைகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் உண்மையான அர்த்தத்தையும், அவை சரிந்ததற்கான முக்கிய காரணத்தையும் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. மற்ற உதாரணங்கள் கொடுக்க முடியும்.

இலக்கியத்தில் இருந்து எதிர்ப்பு, பாடல் கவிதைகளில் வழங்கப்படுகிறது

இந்த நுட்பம் பல்வேறு பாடல் கவிதைகளிலும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, இது, எடுத்துக்காட்டாக, “எலிஜி”, “கவிஞரும் கூட்டமும்”, “கவிஞர்”, “கிராமம்” (அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச்சின் கவிதைகளில் எதிர்மாறான எடுத்துக்காட்டு - மக்களின் அடிமைத்தனத்தின் எதிர்ப்பு மற்றும் அமைதியான நிலப்பரப்பு ), "சாதேவுக்கு". மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் - “கவிஞர்”, “படகோட்டம்”, “கனவு”, “தகராறு”, “நன்றி”, “ஏன்”, “ஜனவரி 1”, “இலை”, “உருவப்படத்திற்கு”. நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவ் - “பிரதான நுழைவாயிலில் உள்ள பிரதிபலிப்புகள்”, “ரயில்வே” மற்றும் பிற.

எதிர்வாதம் என்பது படங்கள், நிலைகள் அல்லது கருத்துக்கள் ஆகியவற்றின் கூர்மையான சொல்லாட்சி எதிர்ப்பு என்பது உள் பொருள் அல்லது பொது அமைப்பு மூலம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இலக்கியத்தில்? எதிரெதிர் அல்லது கூர்மையாக முரண்படும் கருத்துக்கள் மற்றும் படங்கள் தோற்றத்தை மேம்படுத்துவதற்காக இணைக்கப்பட்டிருக்கும் பல எடுத்துக்காட்டுகள் இதை விளக்குகின்றன. மேலும், வலுவான மாறுபாடு, பிரகாசமாக எதிரொலிக்கும்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின் "கவிதை - உரைநடை", "அலை - கல்", "பனி - நெருப்பு" போன்ற ஒப்பீடுகளைப் பயன்படுத்தினார். என்.ஏ. நெக்ராசோவ் மற்றும் எஸ்.ஏ. Yesenin அவர்கள் oxymorons மாறும்: "மோசமான ஆடம்பர", "சோக மகிழ்ச்சி".

முரண்பாட்டின் பங்கு சரியான கீழ்ப்படிதலில் வெளிப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக: "நான் கோடையைப் பற்றி எழுதும் போது பனிப்புயல்களைப் பிடித்தேன்"; "ஒரு நேர்மையான உரையாடல் இருந்தது, ஆனால் எல்லாம் சேறும் சகதியுமாக இருந்தது."

ஆனால் இதைச் செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை, எடுத்துக்காட்டாக: "சரி, அவர்கள் பாடினார்கள், ஆனால் அவர்கள் அதைப் பெறவில்லை," "புகழ் அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் அது கசப்பானது." இங்கே சில கருத்துக்கள் உள்ளன பாட ஆரம்பித்தார்மற்றும் அதை வெளியே எடுக்கவில்லை, ஒலிக்கிறதுமற்றும் கசப்பானபோன்ற எதிர்நிலைகளின் தர்க்கரீதியான கீழ்நிலையில் இல்லை தண்ணீர் மற்றும் சுடர்அல்லது ஒளி மற்றும் இருள், ஆனால் கருத்துக்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட விவரக்குறிப்புடன் எடுக்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் துல்லியம் மற்றும் தர்க்கரீதியான தெளிவு இல்லை, இது பெரும்பாலும் பழமொழிகளில் காணப்படுகிறது.

எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்துவது எப்படி?

வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவது பின்வரும் வழிகளில் அடையப்படுகிறது:

மாறுபாடு சொற்பொருளாக இருக்கலாம்: "எல்லாவற்றையும் முறுக்கிவிட்டு, நாங்கள் புள்ளிக்கு வந்தோம்." வார்த்தைகள் மற்றும் கட்டுமானங்கள் இரண்டும் முரண்படுகின்றன.

முரண்பாடான கருத்துக்கள் (எதிர்ப்பைக் கொண்டவை) கூட்டாக பொதுவான ஒன்றை வெளிப்படுத்தலாம், எடுத்துக்காட்டாக, இலக்கியத்தில் எதிர்வாதம், டெர்ஷாவின் ஹீரோவில் காணப்படுவது போல், அவர் தன்னை ஒரு ராஜா மற்றும் அடிமை என்று அழைக்கிறார், ஒரு மாறுபட்ட தன்மையை சித்தரிக்கிறார்.

முரண்பாடான படம் பெரும்பாலும் மாறுபட்ட ஒன்றில் துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, இது முக்கியமானது. வெளிப்படுத்தப்பட்ட பொருள் எதிர்ப்பின் ஒரு உறுப்பினரால் மட்டுமே வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அங்கு இரண்டாவது முற்றிலும் துணை செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது: "சிறந்த வடிவங்களுக்கு உள்ளடக்கம் தேவையில்லை."

ஒப்பீடு மாற்று தீர்வுகளின் தேர்வை வெளிப்படுத்தலாம்: ""பகிர்வதா இல்லையா?" - கால்குலேட்டர் நினைத்தேன்.

நீங்கள் ஒலிப்பு ஒற்றுமையைப் பயன்படுத்தலாம், எடுத்துக்காட்டாக, "கற்பிக்கவும் - சலிப்படையவும்."

முரண்பாடானது இரண்டு அல்ல, மாறாக மிகவும் மாறுபட்ட படங்களைக் கொண்டிருக்கலாம், அதாவது. பல்லுறுப்புக்கோவை இருக்கும்.

எதிர்ப்பு: இலக்கியத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்

படைப்புகளில் உள்ள முரண்பாடுகள் தலைப்புகள், பாத்திர பண்புகள், படங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இலக்கியத்தில் எதிர்வாதம் என்றால் என்ன? பொதுவான வரையறை அதன் அர்த்தத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவில்லை. பிரபலமான படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது அது தெளிவாகவும் பன்முகத்தன்மையுடனும் இருக்கும்.

ரோமன் எல்.என். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி"

எளிமையான எதிர்ச்சொல் பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், படைப்பின் தலைப்பு அர்த்தத்தில் நிறைந்துள்ளது. சமாதானம் போருக்கு எதிரானது என முன்வைக்கப்படுகிறது. வரைவுகளில், ஆசிரியர் இந்த வார்த்தையை மாற்ற முயற்சிக்கிறார், சிறந்த தீர்வைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்.

வேலையில், டால்ஸ்டாய் இரண்டு துருவங்களை உருவாக்குகிறார்: நல்லது மற்றும் தீமை அல்லது அமைதி மற்றும் பகை. எழுத்தாளர் கதாபாத்திரங்களை ஒருவருக்கொருவர் கடுமையாக வேறுபடுத்துகிறார், அங்கு சிலர் வாழ்க்கையைத் தாங்குபவர்கள், மற்றவர்கள் முரண்பாட்டைத் தாங்குபவர்கள். நாவல் முழுவதும், "தவறு - சரி", "தன்னிச்சையான - நியாயமான", "இயற்கை - ஆடம்பரமான" ஒப்பீடுகள் தொடர்ந்து தோன்றும். இவை அனைத்தும் படங்கள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, நடாஷா மற்றும் ஹெலன், நெப்போலியன் மற்றும் குதுசோவ். பியர் பெசுகோவ் தன்னைக் கண்டுபிடித்த ஒரு சண்டையின் அபத்தமான சூழ்நிலையில் "தவறான - உண்மை" என்ற எதிர்வாதம் வெளிப்படுகிறது.

ரோமன் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை"

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முறைகள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை, ஏனென்றால் அவர் மனிதனைப் பற்றி சற்று வித்தியாசமான பார்வைகளைக் கொண்டுள்ளார். அவரது ஹீரோக்கள் நன்மை மற்றும் தீமை, இரக்கம் மற்றும் சுயநலம் ஆகியவற்றை இணைக்கின்றனர். ரஸ்கோல்னிகோவ் மீதான மனசாட்சியின் உள் விசாரணை குற்றத்திற்கான மிகப்பெரிய தண்டனையாகும். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களுக்கு ஆளுமைகளுக்கு இடையில் அல்ல, ஆனால் அவர்களின் கருத்துக்களுக்கு இடையே ஒரு சர்ச்சை உள்ளது, இது ஒரு தார்மீக சோகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. குற்றத்திற்கு முன்பு, ரஸ்கோல்னிகோவ் கொலைகாரனைப் பற்றிய விளக்கத்தை ஆசிரியர் அவருக்குத் தருகிறார்.

ரோமன் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்"

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பொது நனவின் மாற்றம் தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் நாவலில் பிரதிபலித்தது, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவருடனும் முரண்படுகிறது. இங்கே முக்கிய விஷயம் தலைமுறைகளின் மோதல், அதற்கான காரணம் இணைப்பு. நம்பிக்கை வேறுபாடுகளாலும் சமரசமின்மையாலும் நண்பர்களுடன் மோதல்கள் ஏற்படுகின்றன. அவர்களின் இலட்சியங்களைப் பாதுகாப்பதும் எதிரிகளைத் தோற்கடிப்பதும் ஹீரோக்களின் இலக்காகிறது.

அவர்களில் சிலர் தங்கள் வரம்புகள் காரணமாக வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள். அதைக் கடக்க முயற்சிக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள புதிய யோசனைகளை செயல்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள். துர்கனேவ், அதே நேரத்தில், வாழும் படங்கள், அவற்றின் உறவுகள் சிறப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் சதி உருவாகிறது என எதிர்ப்பின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்.

எனவே, இலக்கியத்தில் என்ன எதிர்வாதம் உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. கிளாசிக்ஸின் படைப்புகள் இதை தெளிவாக நிரூபிக்கின்றன

முடிவுரை

மாறுபட்ட அல்லது எதிரெதிர் கருத்துகளை ஒப்பிட்டு, உணர்வை அதிகரிக்க, எதிர்வாதம் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தனிப்பட்ட பாகங்கள் மற்றும் முழு வேலை இரண்டையும் நிர்மாணிப்பதற்கான முக்கிய கொள்கையாக இது இருக்க முடியும் என்பதை இலக்கியத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் குறிப்பிடுகின்றன.

மாறுபாடு, ஒரு பொதுவான வடிவமைப்பு அல்லது உள் அர்த்தத்தால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட கருத்துக்கள், நிலைகள், படங்கள், நிலைகள் ஆகியவற்றின் கூர்மையான எதிர்ப்பைக் கொண்ட கலை அல்லது சொற்பொழிவு பேச்சில் மாறுபட்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்.

என்சைக்ளோபீடிக் YouTube

1 / 3

பண்டைய வீரத்திற்கு எதிரான கிறிஸ்தவ தியாகம்

இலக்கியத்தில் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வின் பணி எண் 6. கலை மற்றும் காட்சி வழிமுறைகள், பேச்சு உருவங்கள்

உலகில் உள்ள மூன்று முக்கிய நிறுவல்கள்

வசன வரிகள்

இலக்கியத்தில் எதிர்ப்பு

முழு கவிதை நாடகங்கள் அல்லது கவிதை மற்றும் உரைநடைகளில் கலைப் படைப்புகளின் தனிப்பட்ட பகுதிகளுக்கான கட்டுமானக் கொள்கையாக எதிர்ப்பின் உருவம் செயல்படும். எடுத்துக்காட்டாக, பெட்ராச் எஃப். ஒரு சொனட்டைக் கொண்டுள்ளது (யு. என். வெர்கோவ்ஸ்கியின் மொழிபெயர்ப்பு), முழுக்க முழுக்க ஒரு முரண்பாட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டது:

மற்றும் அமைதி இல்லை - மற்றும் எங்கும் எதிரிகள் இல்லை;
நான் பயப்படுகிறேன் - நான் நம்புகிறேன், நான் குளிர் மற்றும் எரியும்;
நான் தூசியில் என்னை இழுத்து வானத்தில் பறக்கிறேன்;
உலகில் உள்ள அனைவருக்கும் விசித்திரமானது - மேலும் உலகத்தைத் தழுவத் தயாராக உள்ளது.

அவளது சிறையிருப்பில் எனக்குத் தெரியாது;
அவர்கள் என்னை சொந்தமாக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் அடக்குமுறை கடுமையானது;
மன்மதன் அழிக்காது பிணைப்புகளை உடைக்காது;
மேலும் வாழ்க்கைக்கு முடிவே இல்லை, வேதனைக்கும் முடிவே இல்லை.

நான் பார்வையுடையவன் - கண்கள் இல்லாதவன்; அமைதியாக - நான் அலறல்களை வெளியிடுகிறேன்;
மற்றும் நான் அழிவின் தாகம் - நான் காப்பாற்ற பிரார்த்தனை;
நான் என்னை வெறுக்கிறேன் - மற்ற அனைவரையும் நான் நேசிக்கிறேன்;
துன்பத்தின் மூலம் - உயிருடன்; சிரிப்புடன் நான் அழுகிறேன்;

மரணம் மற்றும் வாழ்க்கை இரண்டும் சோகத்தால் சபிக்கப்பட்டவை;
இது குற்றம், ஓ டோனா, நீங்கள்!

விளக்கங்கள் மற்றும் குணாதிசயங்கள், குறிப்பாக ஒப்பீட்டு என்று அழைக்கப்படுபவை, பெரும்பாலும் முரண்பாடாக கட்டமைக்கப்படுகின்றன.

எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய “சரணங்களில்” பீட்டர் தி கிரேட் கதாபாத்திரம்:

இப்போது ஒரு கல்வியாளர், இப்போது ஒரு ஹீரோ,
மாலுமி அல்லது தச்சர்...

ஒப்பிடப்பட்ட உறுப்பினர்களின் மாறுபட்ட அம்சங்களைக் கூர்மையாக உயர்த்தி, முரண்பாடானது, துல்லியமாக அதன் கூர்மையின் காரணமாக, அதன் மிகவும் தொடர்ச்சியான வற்புறுத்தல் மற்றும் பிரகாசத்தால் வேறுபடுகிறது (இதற்காக இந்த எண்ணிக்கை ரொமாண்டிக்ஸால் மிகவும் விரும்பப்பட்டது). எனவே, பல ஒப்பனையாளர்கள் எதிர்ப்பிற்கு எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் மறுபுறம், ஹ்யூகோ அல்லது மாயகோவ்ஸ்கி போன்ற சொல்லாட்சிக் கோளாறுகளைக் கொண்ட கவிஞர்கள் அதில் குறிப்பிடத்தக்க விருப்பத்தைக் கொண்டுள்ளனர்:

உண்மைதான் எங்களின் பலம்
உன்னுடையது - லாரல்ஸ் ஒலிக்கிறது.
உன்னுடையது தூப புகை,
எங்களுடையது தொழிற்சாலை புகை.
உங்கள் சக்தி ஒரு செர்வோனெட்ஸ்,
எங்களுடையது சிவப்பு பேனர்.
நாங்கள் எடுப்போம்,
கடன் வாங்கலாம்
மற்றும் நாம் வெற்றி பெறுவோம்.

முரண்பாட்டின் சமச்சீர் மற்றும் பகுப்பாய்வு தன்மை சில கடுமையான வடிவங்களில் மிகவும் பொருத்தமானது, எடுத்துக்காட்டாக, அலெக்ஸாண்ட்ரியன் வசனத்தில், அதன் தெளிவான பிரிவு இரண்டு பகுதிகளாக உள்ளது.

முரண்பாட்டின் கூர்மையான தெளிவு, உடனடி வற்புறுத்தலுக்காக பாடுபடும் படைப்புகளின் பாணிக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாக அமைகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அறிவிப்பு-அரசியல், சமூகப் போக்கு, கிளர்ச்சி அல்லது அறநெறி சார்ந்த முன்மாதிரி போன்ற படைப்புகளில். சேர்க்கிறது:

"இதோ நாங்கள் வீட்டில் இருக்கிறோம்," என்று நிகோலாய் பெட்ரோவிச் தனது தொப்பியைக் கழற்றி முடியை அசைத்தார். "இப்போது முக்கிய விஷயம் இரவு உணவு மற்றும் ஓய்வெடுப்பது."

"உண்மையில் சாப்பிடுவது மோசமானதல்ல," என்று பசரோவ் குறிப்பிட்டு, நீட்டி, சோபாவில் மூழ்கினார்.

- ஆமாம், ஆமாம், இரவு உணவு சாப்பிடுவோம், விரைவில் இரவு உணவு சாப்பிடுங்கள். - நிகோலாய் பெட்ரோவிச் வெளிப்படையான காரணமின்றி தனது கால்களை முத்திரையிட்டார்.

- மூலம், Prokofich.

சுமார் அறுபது வயதுடைய ஒரு நபர், வெள்ளை முடியுடன், ஒல்லியாகவும், கருமையாகவும், செப்புப் பொத்தான்கள் கொண்ட பழுப்பு நிற டெயில்கோட்டையும் கழுத்தில் இளஞ்சிவப்பு தாவணியையும் அணிந்திருந்தார். அவர் சிரித்துக்கொண்டே, ஆர்கடியின் கைப்பிடிக்கு நடந்து வந்து, விருந்தினரை வணங்கி, வாசலுக்குப் பின்வாங்கி, கைகளை முதுகுக்குப் பின்னால் வைத்தார்.

"இதோ அவர், ப்ரோகோஃபிச்," நிகோலாய் பெட்ரோவிச் தொடங்கினார், "அவர் இறுதியாக எங்களிடம் வந்தார் ... என்ன? அதை எப்படி கண்டுபிடிப்பது?

"முடிந்த விதத்தில், ஐயா," என்று முதியவர் மீண்டும் சிரித்தார், ஆனால் உடனடியாக தனது அடர்த்தியான புருவங்களை சுருக்கினார். - நீங்கள் அட்டவணையை அமைக்க விரும்புகிறீர்களா? - அவர் சுவாரஸ்யமாக கூறினார்.

- ஆம், ஆம், தயவுசெய்து. ஆனால் எவ்ஜெனி வாசிலிச், முதலில் உங்கள் அறைக்கு செல்ல மாட்டீர்களா?

- இல்லை, நன்றி, தேவையில்லை. என்னுடைய சூட்கேசையும், இந்த ஆடைகளையும் அங்கேயே திருட உத்தரவிடுங்கள்” என்று கூறி, தனது மேலங்கியைக் கழற்றினான்.

- மிகவும் நல்லது. புரோகோஃபிச், அவர்களின் மேலங்கியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். (புரோகோஃபிச், திகைப்புடன், பசரோவின் "உடைகளை" இரு கைகளாலும் எடுத்து, அதைத் தலைக்கு மேலே உயர்த்தி, முனையில் நடந்தார்.) நீங்கள், ஆர்கடி, ஒரு நிமிடம் உங்கள் அறைக்குச் செல்வீர்களா?

"ஆம், நாம் நம்மை சுத்தம் செய்ய வேண்டும்," என்று ஆர்கடி பதிலளித்தார் மற்றும் கதவுக்குச் செல்லவிருந்தார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் சராசரி உயரமுள்ள ஒரு மனிதர், ஒரு இருண்ட ஆங்கில உடை, ஒரு நாகரீகமான குறைந்த டை மற்றும் காப்புரிமை தோல் கணுக்கால் பூட்ஸ், பாவெல் பெட்ரோவிச். கிர்சனோவ், வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தார். அவருக்கு சுமார் நாற்பத்தைந்து வயது இருக்கும்: அவரது குறுகிய நரை முடி புதிய வெள்ளியைப் போல இருண்ட பிரகாசத்துடன் பிரகாசித்தது; அவரது முகம், பித்தம், ஆனால் சுருக்கங்கள் இல்லாமல், வழக்கத்திற்கு மாறாக வழக்கமான மற்றும் சுத்தமான, மெல்லிய மற்றும் லேசான கீறல் கொண்டு செதுக்கப்பட்டது போல், குறிப்பிடத்தக்க அழகு தடயங்கள் காட்டியது; ஒளி, கருப்பு, நீள்வட்ட கண்கள் குறிப்பாக அழகாக இருந்தன. ஆர்கடியின் மாமாவின் முழு தோற்றமும், அழகான மற்றும் முழுமையான, இளமை நல்லிணக்கத்தை தக்கவைத்துக்கொண்டது மற்றும் அந்த ஆசை மேல்நோக்கி, பூமியிலிருந்து விலகி, இருபதுகளுக்குப் பிறகு மறைந்துவிடும்.

பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது கால்சட்டையின் பாக்கெட்டில் இருந்து நீண்ட இளஞ்சிவப்பு நகங்களுடன் தனது அழகான கையை எடுத்தார் - ஸ்லீவின் பனி வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து இன்னும் அழகாகத் தெரிந்த ஒரு கை, ஒரு பெரிய ஓப்பால் கட்டப்பட்டு, அதை தனது மருமகனிடம் கொடுத்தது. முன்னர் ஐரோப்பிய "ஹேக் ஹேண்ட்" செய்த அவர், ரஷ்ய மொழியில் மூன்று முறை முத்தமிட்டார், அதாவது, அவரது மணம் கொண்ட மீசையால் கன்னங்களை மூன்று முறை தொட்டு, "வரவேற்கிறேன்" என்று கூறினார்.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவரை பசரோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்: பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது நெகிழ்வான உருவத்தை சற்று சாய்த்து லேசாக சிரித்தார், ஆனால் அவர் கையை கொடுக்கவில்லை, அதை மீண்டும் தனது பாக்கெட்டில் வைக்கவில்லை.

"இன்று நீங்கள் வரமாட்டீர்கள் என்று நான் ஏற்கனவே நினைத்தேன்," அவர் ஒரு இனிமையான குரலில் பேசினார், மரியாதையுடன் ஆடினார், தோள்களை இழுத்து, அழகான வெள்ளை பற்களைக் காட்டினார். - சாலையில் ஏதாவது நடந்ததா?

"எதுவும் நடக்கவில்லை," என்று ஆர்கடி பதிலளித்தார், "எனவே, நாங்கள் கொஞ்சம் தயங்கினோம்."

கேள்வி 6:

படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து மூத்த கிர்சனோவ் மற்றும் பசரோவ்
ஒருவரையொருவர் எதிர்த்தார்கள். கூர்மையான நுட்பம் என்ன அழைக்கப்படுகிறது?
ஒரு கலைப் படைப்பில் பயன்படுத்தப்படும் மாறுபாடு?

விளக்கம்: இந்த பணியை முடிக்க, நீங்கள் கலை நுட்பங்களை அறிந்திருக்க வேண்டும். ஹீரோக்களை ஒருவருக்கொருவர் கூர்மையாக வேறுபடுத்தும் ஒரு நுட்பம் எதிர்ப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பதில்: எதிர்ப்பு

KIM ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வு 2016 (ஆரம்ப காலம்)

-...நில் பாவ்லிச், மற்றும் நில் பாவ்லிச்! இப்போது அறிவிக்கப்பட்ட மனிதரான அவர், பீட்டர்ஸ்பர்க்ஸ்காயாவில் எப்படி தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார்?
"ஸ்விட்ரிகைலோவ்," மற்றவரிடம் இருந்து ஒருவர் கரகரப்பாகவும் அலட்சியமாகவும் பதிலளித்தார்.
அறைகள்.
ரஸ்கோல்னிகோவ் நடுங்கினார்.
- ஸ்விட்ரிகைலோவ்! ஸ்விட்ரிகைலோவ் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார்! - அவர் அழுதார்.
- எப்படி! உங்களுக்கு Svidrigailov தெரியுமா?
- ஆம்... எனக்குத் தெரியும்... அவர் சமீபத்தில் வந்தார்.
- சரி, ஆம், நான் சமீபத்தில் வந்தேன், என் மனைவியை இழந்தேன், ஒரு நடத்தை மனிதன்
மறந்து, திடீரென்று தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டான், அது கற்பனை செய்ய முடியாத அளவுக்கு அவதூறாக இருந்தது.
அவர் தனது நோட்புக்கில் சில வார்த்தைகளை விட்டுவிட்டு, அவர் சரியான மனதில் இறந்து கொண்டிருக்கிறார், மேலும் அவரது மரணத்திற்கு யாரையும் குறை சொல்ல வேண்டாம் என்று கேட்டுக் கொண்டார். இவரிடம் பணம் இருந்தது என்கிறார்கள்.
நீங்கள் எப்படி தெரிந்துகொள்ள விரும்புகிறீர்கள்?
- எனக்குத் தெரியும்... என் சகோதரி அவர்கள் வீட்டில் ஆட்சியராக வாழ்ந்தார்.
- பா, பா, பா... ஆம், நீங்கள் அவரைப் பற்றி எங்களிடம் கூறலாம். மற்றும் உங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது?
- நான் நேற்று அவரைப் பார்த்தேன் ... அவர் ... மது குடித்தார் ... எனக்கு எதுவும் தெரியாது.
ரஸ்கோல்னிகோவ் தன் மீதும் தன் மீதும் ஏதோ விழுந்தது போல் உணர்ந்தான்
நசுக்கப்பட்டது.
"நீங்கள் மீண்டும் வெளிர் நிறமாகிவிட்டீர்கள் போல் தெரிகிறது." இங்கே எங்களிடம் ஒரு பழமையான ஆவி இருக்கிறது ...
"ஆம், நான் செல்ல வேண்டும்," ரஸ்கோல்னிகோவ் முணுமுணுத்தார், "மன்னிக்கவும்,
கவலை...
- ஓ, கருணைக்காக, நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு! மகிழ்ச்சி வழங்கப்பட்டது மற்றும் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்
அறிவிக்க...
இலியா பெட்ரோவிச் கூட கையை நீட்டினார்.
- நான் விரும்பினேன் ... நான் ஜமேடோவுக்குச் சென்றேன் ...
"நான் புரிந்துகொள்கிறேன், நான் புரிந்துகொள்கிறேன், அது ஒரு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது."
“எனக்கு... மிகவும் மகிழ்ச்சி... குட்பை சார்...” ரஸ்கோல்னிகோவ் சிரித்தார்.
அவன் வெளியே வந்தான், அவன் அதிர்ந்தான். அவன் தலை சுழன்று கொண்டிருந்தது. அவன் நிற்பதை அவனால் உணர முடியவில்லை. வலது கையை சுவரில் ஊன்றி படிக்கட்டில் இறங்க ஆரம்பித்தான்.
யாரோ ஒரு காவலாளி, கையில் புத்தகத்துடன், அவரைத் தள்ளி, அலுவலகத்தில் அவரைச் சந்திக்க மேலே ஏறி, கீழ் தளத்தில் எங்கோ குட்டி நாய் குரைத்து குரைத்துக்கொண்டிருந்தது போலவும், ஒரு பெண் உருட்டுக்கட்டையை எறிந்ததாகவும் தோன்றியது. அது கத்தியது. அவன் கீழே இறங்கி முற்றத்திற்குச் சென்றான். இங்கே முற்றத்தில், வெளியேறும் இடத்திற்கு வெகு தொலைவில் இல்லை, சோனியா, வெளிர் மற்றும் முற்றிலும் இறந்த நிலையில் நின்று, காட்டுத்தனமாக, காட்டுத்தனமாக அவரைப் பார்த்தார். அவன் அவள் முன் நிறுத்தினான். ஏதோ உடம்பு சோர்வு
ஏதோ அவநம்பிக்கை அவள் முகத்தில் தெரிந்தது. அவள் கைகளைப் பற்றிக்கொண்டாள்.
ஒரு அசிங்கமான, இழந்த புன்னகை அவன் உதடுகளில் பிழியப்பட்டது. அவர் அங்கேயே நின்று, சிரித்துவிட்டு, மாடிக்குத் திரும்பி, இலியா பெட்ரோவிச் கீழே அமர்ந்து சில காகிதங்களைத் துழாவினார். அவன் எதிரே நிற்பவன்
படிக்கட்டுகளில் ஏறும் போது ரஸ்கோல்னிகோவைத் தள்ளிய மனிதன்.
- ஏ-ஆ-ஆ? நீங்கள் மீண்டும்! எதையாவது விட்டுவிட்டாயா?.. ஆனால் உனக்கு என்ன ஆனது?
ரஸ்கோல்னிகோவ், வெளிறிய உதடுகளுடனும், நிலையான பார்வையுடனும், அமைதியாக அவரை அணுகி, மேசைக்குச் சென்று, அதன் மீது கையை ஊன்றி, ஏதாவது சொல்ல விரும்பினார், ஆனால் முடியவில்லை; சில முரண்பாடான ஒலிகள் மட்டுமே கேட்டன.
- உங்களுக்கு உடம்பு சரியில்லை, நாற்காலி! இங்கே, நாற்காலியில் உட்காருங்கள், உட்காருங்கள்! தண்ணீர்!
ரஸ்கோல்னிகோவ் ஒரு நாற்காலியில் மூழ்கினார், ஆனால் அவர் முகத்திலிருந்து கண்களை எடுக்கவில்லை
இலியா பெட்ரோவிச்சை விரும்பத்தகாத ஆச்சரியம். இருவரும் ஒரு நிமிடம் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக் கொண்டு காத்திருந்தனர். தண்ணீர் கொண்டு வந்தனர்.
"நான் தான் ..." ரஸ்கோல்னிகோவ் தொடங்கினார்.
- கொஞ்சம் தண்ணீர் அருந்துங்கள்.
ரஸ்கோல்னிகோவ் தனது கையால் தண்ணீரை இழுத்து அமைதியாக, வேண்டுமென்றே, ஆனால் தெளிவாக கூறினார்:
நான்தான் வயதான உத்தியோகபூர்வ பெண்ணையும் அவளுடைய சகோதரி லிசாவெட்டாவையும் கோடரியால் கொன்றேன்
மற்றும் கொள்ளையடித்தார்.
இலியா பெட்ரோவிச் வாயைத் திறந்தார். அவர்கள் எல்லாப் பக்கங்களிலிருந்தும் ஓடி வந்தனர்.
ரஸ்கோல்னிகோவ் தனது சாட்சியத்தை மீண்டும் கூறினார்.
(எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, "குற்றம் மற்றும் தண்டனை")

எதிர்ப்பு

- (கிரேக்க எதிர்ப்பு - எதிர்ப்பு மற்றும் ஆய்வறிக்கை - நிலையிலிருந்து) - எதிர்ப்பு, படங்களின் கூர்மையான மாறுபாட்டின் விளைவை உருவாக்குகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, பசரோவ் மற்றும் பி.பி. கிர்சனோவ், ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ்), தொகுப்பு (எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் "கிராமம்" ) அல்லது சதி கூறுகள் (உதாரணமாக, எல்.என். டால்ஸ்டாயின் நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" இல் "இராணுவ" மற்றும் "அமைதியான" அத்தியாயங்களின் மாற்று) படைப்பின் கூறுகள். அ.

இலக்கிய சொற்களின் அகராதி. 2012

அகராதிகள், கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் குறிப்பு புத்தகங்களில் ரஷ்ய மொழியில் விளக்கங்கள், ஒத்த சொற்கள், வார்த்தையின் அர்த்தங்கள் மற்றும் ஆன்டிதெசிஸ் என்றால் என்ன என்பதையும் பார்க்கவும்:

• எதிர்ப்பு இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில்:
  [கிரேக்கம் ’????????? - எதிர்ப்பு] - ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் நுட்பங்களில் ஒன்று ("புள்ளிவிவரங்கள்" ஐப் பார்க்கவும்), இது தொடர்புடைய குறிப்பிட்ட யோசனைகள் மற்றும் கருத்துகளை ஒப்பிடுவதைக் கொண்டுள்ளது ...
• எதிர்ப்பு பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  (கிரேக்க எதிர்ப்பிலிருந்து - எதிர்ப்பு) ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், மாறுபட்ட கருத்துக்கள், நிலைகள், படங்கள் ஆகியவற்றின் ஒப்பீடு அல்லது எதிர்ப்பு ("நான் ஒரு ராஜா, - நான் ஒரு அடிமை, - ...
• எதிர்ப்பு கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், TSB:
  (கிரேக்க எதிர்ப்பிலிருந்து - எதிர்ப்பு), புனைகதையில் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், கூர்மையாக மாறுபட்ட அல்லது எதிர்க்கும் கருத்துக்கள் மற்றும் படங்களை மேம்படுத்துவதற்கான ஒப்பீடு ...
• எதிர்ப்பு ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் யூஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  (கிரேக்கம்) - எழுத்துரீதியாக எதிர்ப்பு, சொல்லாட்சியில் இரண்டு எதிர் எதிர், ஆனால் ஒரு பொதுவான பார்வை, கருத்துக்களால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட ஒரு உருவம் என்று பொருள். உதாரணத்திற்கு...
• எதிர்ப்பு நவீன கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  (கிரேக்க எதிர்ப்பிலிருந்து - எதிர்ப்பு), ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இணை அல்லது மாறுபட்ட கருத்துக்கள், நிலைகள், படங்கள் ஆகியவற்றின் எதிர்ப்பு ("அழகான, பரலோக தேவதையைப் போல, ஒரு அரக்கனைப் போல, ...
• எதிர்ப்பு
  [பிரெஞ்சு எதிர்ப்பிலிருந்து, பண்டைய கிரேக்க எதிர்ப்பு எதிர்ப்பு] ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸில் எதிரெதிர் எண்ணங்கள் அல்லது உருவங்கள் தோற்றத்தை மேம்படுத்துவதற்கான எதிர்ப்பு (உதாரணமாக: "யார் ஒன்றுமில்லை, ...
• எதிர்ப்பு கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  , எஸ் எப். 1. எதிர்ப்பு, எதிர். முன்வைக்கப்பட்ட கருத்து முழு முந்தைய அறிவியல் மரபுக்கு எதிரானது. 2. எரியும். ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் அடங்கியது...
• எதிர்ப்பு கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  [te], -y, w. 1. ஒரு கூர்மையான மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், படங்கள் மற்றும் கருத்துகளின் எதிர்ப்பு (சிறப்பு). கவிதை ஏ. "பனி மற்றும் நெருப்பு" ...
• எதிர்ப்பு பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  ஆன்டிதீசியா (கிரேக்க எதிர்ப்பிலிருந்து - எதிர்ப்பு), ஸ்டைலிஸ்டிக். உருவம், இணை அல்லது மாறுபட்ட கருத்துக்கள், நிலைகள், உருவங்களின் எதிர்ப்பு ("நான் ஒரு ராஜா, - நான் ஒரு அடிமை, - நான் ...
• எதிர்ப்பு ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடியாவில்:
  (கிரேக்கம்) ? உண்மையில் "எதிர்ப்பு", சொல்லாட்சிக் கலையில் இரண்டு எதிரெதிர் ஒப்பீட்டைக் கொண்ட ஒரு உருவம், ஆனால் ஒரு பொதுவான பார்வையால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
• எதிர்ப்பு ஜலிஸ்னியாக்கின் படி முழுமையான உச்சரிப்பு முன்னுதாரணத்தில்:
  antite"za, antite"zy, antite"zy, antite"z, antite"ze, antite"zam, antite"zu, antite"zy, antite"zoy, antite"zoya, antite"zami,anti"ze, .. .
• எதிர்ப்பு மொழியியல் சொற்களின் அகராதியில்:
  (கிரேக்க எதிர்ப்பு - எதிர்ப்பு). கூர்மையாக மாறுபட்ட கருத்துக்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் படங்கள் மூலம் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த உதவும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம். மேஜை எங்கே...
• எதிர்ப்பு ரஷ்ய மொழியின் பிரபலமான விளக்க கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  [t"e], -y, zh., புத்தகம். மாறுபாடு, மாறுபாடு. எதிர்ச்சொல் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது - ஒரு கூர்மையான மாறுபாடு: "நீங்கள் எழுத்தறிவு கற்பித்தீர்கள், நான் பள்ளிக்குச் சென்றேன். நீங்கள்…
• எதிர்ப்பு ரஷ்ய வணிக சொற்களஞ்சியத்தின் சொற்களஞ்சியத்தில்:
  
• எதிர்ப்பு வெளிநாட்டு வார்த்தைகளின் புதிய அகராதியில்:
  (gr. எதிர்ப்பு எதிர்ப்பு) ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், எடுத்துக்காட்டாக, அர்த்தத்தில் கூர்மையாக வேறுபட்ட வார்த்தைகள் அல்லது வாய்மொழி குழுக்களின் ஒப்பீடு. : நன்று...
• எதிர்ப்பு வெளிநாட்டு வெளிப்பாடுகளின் அகராதியில்:
  [கிராம் எதிர்நிலை எதிர்ப்பு] ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், சொற்கள் அல்லது வார்த்தைக் குழுக்களின் கலவையைக் கொண்டுள்ளது, அவை அர்த்தத்தில் கூர்மையாக வேறுபடுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக: (தொலைவு); ஏ. பண்பு...
• எதிர்ப்பு ரஷ்ய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தில்:
  ஒத்திசைவு: எதிர்ப்பு (எழுத்து), எதிர், மாறுபாடு எறும்பு: ...
• எதிர்ப்பு ரஷ்ய ஒத்த சொற்கள் அகராதியில்:
  ஒத்திசைவு: எதிர்ப்பு (எழுத்து), எதிர், மாறுபாடு எறும்பு: ...
• எதிர்ப்பு எஃப்ரெமோவாவின் ரஷ்ய மொழியின் புதிய விளக்க அகராதியில்:
  1. ஜி. 1) எதிர், எதிர்ப்பு. 2) எதிர் அல்லது கூர்மையாக மாறுபட்ட கருத்துகள் மற்றும் படங்களை ஒப்பிடும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம். 2. ஜி. ...
• எதிர்ப்பு லோபாட்டின் ரஷ்ய மொழியின் அகராதியில்:
  எதிர்ப்பு,...
• எதிர்ப்பு ரஷ்ய மொழியின் முழுமையான எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  எதிர்ப்பு...
• எதிர்ப்பு எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  எதிர்ப்பு,...
• எதிர்ப்பு Ozhegov இன் ரஷ்ய மொழியின் அகராதியில்:
  எதிர்ப்பு...