Carl Maria von Weber. Carl Maria von Weber (Carl Maria von Weber) Carl Maria von Weber படைப்புத்திறன் பண்புகள்

சுயசரிதை

வெபர் ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் நாடக தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், எப்போதும் பல்வேறு திட்டங்களில் மூழ்கியிருந்தார். அவரது குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் அவரது தந்தையின் சிறிய நாடகக் குழுவுடன் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தன, இதன் காரணமாக அவர் தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு முறையான மற்றும் கடுமையான பயிற்சியை மேற்கொண்டார் என்று சொல்ல முடியாது. இசை பள்ளி. வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஹெஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், மேலும் அவர் ஜி. வோக்லரிடமிருந்து பாடம் எடுத்தார்.

1810 ஆம் ஆண்டில், வெபர் ஃப்ரீஷுட்ஸின் (இலவச துப்பாக்கிச் சூடு) சதிக்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்; ஆனால் இந்த ஆண்டுதான் அவர் இந்த சதித்திட்டத்தில் ஒரு ஓபராவை எழுதத் தொடங்கினார், அதை ஜோஹன் ஃபிரெட்ரிக் கைண்ட் தழுவினார். 1821 இல் பெர்லினில் ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அரங்கேற்றப்பட்ட ஃப்ரீஷூட்ஸ் ஒரு நேர்மறையான உணர்வை ஏற்படுத்தியது, மேலும் வெபரின் புகழ் உச்சத்தை எட்டியது. "எங்கள் துப்பாக்கி சுடும் வீரர் இலக்கைத் தாக்கினார்," வெபர் லிப்ரெட்டிஸ்ட் கைண்டிற்கு எழுதினார். வெபரின் வேலையைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்ட பீத்தோவன், இவ்வளவு மென்மையான ஒருவரிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்கவில்லை என்றும் வெபர் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஓபரா எழுத வேண்டும் என்றும் கூறினார்.

Freischütz க்கு முன், Wolf's Preciosa அதே ஆண்டில் வெபரின் இசையுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது.

வியன்னா ஓபராவின் பரிந்துரையின் பேரில், இசையமைப்பாளர் "யூரியந்தே" (18 மாதங்களில்) எழுதினார். ஆனால் ஓபராவின் வெற்றி இனி ஃப்ரீஷுட்ஸைப் போல புத்திசாலித்தனமாக இல்லை. கடைசி வேலைவெபரின் ஓபரா ஓபரான், 1826 இல் லண்டனில் தயாரிக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் விரைவில் இறந்தார்.

டிரெஸ்டனில் உள்ள கே.எம். வான் வெபரின் நினைவுச்சின்னம்

வெபர் முற்றிலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் ஆழமாகப் புரிந்துகொண்டார் தேசிய இசைமற்றும் ஜெர்மன் மெல்லிசையை உயர் நிலைக்கு கொண்டு வந்தது கலை முழுமை. அவரது முழு வாழ்க்கையிலும், அவர் தேசிய திசைக்கு விசுவாசமாக இருந்தார், மேலும் அவரது ஓபராக்கள் வாக்னர் டான்ஹவுசர் மற்றும் லோஹென்கிரினை உருவாக்கிய அடித்தளத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன. குறிப்பாக "Euryanthe" இல் கேட்பவர் மத்திய காலத்தின் வாக்னரின் படைப்புகளில் அவர் உணரும் அதே இசை சூழ்நிலையில் சூழப்பட்டுள்ளார். வெபர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இருபதுகளில் மிகவும் வலுவாக இருந்த ரொமாண்டிக் ஓபராடிக் இயக்கத்தின் ஒரு சிறந்த பிரதிநிதி, இது பின்னர் வாக்னரில் ஒரு பின்தொடர்பவரைக் கண்டறிந்தது.

வெபரின் திறமை அவருக்குள் நிரம்பி வழிகிறது கடைசி மூன்று operas: "The Magic Arrow", "Euryanthe" மற்றும் "Oberon". இது மிகவும் மாறுபட்டது. வியத்தகு தருணங்கள், காதல், இசை வெளிப்பாட்டின் நுட்பமான அம்சங்கள், ஒரு அற்புதமான உறுப்பு - எல்லாம் இசையமைப்பாளரின் பரந்த திறமைக்கு அணுகக்கூடியதாக இருந்தது. மிகுந்த உணர்திறன், அரிய வெளிப்பாடு மற்றும் சிறந்த மெல்லிசையுடன் இந்த இசைக் கவிஞரால் மிகவும் மாறுபட்ட படங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. இதயத்தில் ஒரு தேசபக்தர், அவர் வளரவில்லை நாட்டுப்புற மெல்லிசை, ஆனால் ஒரு முற்றிலும் அவரது சொந்த உருவாக்கப்பட்டது நாட்டுப்புற ஆவி. எப்போதாவது, வேகமான டெம்போவில் அவரது குரல் மெல்லிசை சில கருவிகளால் பாதிக்கப்படுகிறது: இது குரலுக்காக அல்ல, ஆனால் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை அணுகக்கூடிய ஒரு கருவிக்காக எழுதப்பட்டது போல் தெரிகிறது. ஒரு சிம்பொனிஸ்டாக, வெபர் ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டுகளை முழுமையாக்கினார். அவரது ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவியம் முழுக்க முழுக்க கற்பனைத் திறன் கொண்டது மற்றும் ஒரு தனித்துவமான வண்ணம் கொண்டது. வெபர் முதன்மையாக ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளர்; சிம்போனிக் படைப்புகள், கச்சேரி மேடைக்காக அவர் எழுதியது, அவரது ஓப்பரேடிக் ஓவர்ச்சர்களை விட மிகவும் தாழ்வானது. பாட்டு, வாத்தியத் துறையில் அறை இசை, அதாவது பியானோ வேலை செய்கிறது, இந்த இசையமைப்பாளர் அற்புதமான உதாரணங்களை விட்டுவிட்டார்.

வெபர் முடிக்கப்படாத ஓபரா "த்ரீ பிண்டோஸ்" (1821, 1888 இல் ஜி. மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது).

வெபருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் ட்ரெஸ்டனில் ரைட்செல் என்பவரால் அமைக்கப்பட்டது.

மேக்ஸ் வெபர், அவரது மகன், அவரது பிரபலமான தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுதினார்.

கட்டுரைகள்

  • "Hinterlassene Schriften", ed. ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
  • "கார்ல் மரியா வான் டபிள்யூ. ஐன் லெபன்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
  • கோஹட்டின் "வெபர்கெடென்க்புச்" (1887);
  • "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
  • "குரோனால். தீமிஷர் கட்டலாக் டெர் வெர்கே வான் கார்ல் மரியா வான் டபிள்யூ.” (பெர்லின், 1871).

வெபரின் படைப்புகளில், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளதைத் தவிர, பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒப். 11, ஒப். 32; "கச்சேரி-ஸ்டக்", ஒப். 79; சரம் குவார்டெட், சரம் ட்ரையோ, பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், ஒப். 10; கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான பெரிய கச்சேரி டூயட், op. 48; சொனாட்டாஸ் ஒப். 24, 49, 70; polonaises, rondos, பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 2 கச்சேரிகள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்செர்டினோ; பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஆண்டன்டே மற்றும் ரோண்டோ, பஸ்ஸூனுக்கான கச்சேரி, "ஆஃபர்டெருக் ஜூம் டான்ஸ்" ("அழைப்பு எ லா டான்ஸ்") போன்றவை.

ஓபராக்கள்

  • "வனப் பெண்", 1800
  • "பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அண்டை வீட்டார்" (பீட்டர் ஷ்மோல் அண்ட் சீன் நாச்பார்ன்), 1802
  • "ரூபெட்சல்", 1805
  • "சில்வானா", 1810
  • "அபு ஹாசன்", 1811
  • "பிரிசியோசா", 1821
  • “ஃப்ரீ ஷூட்டர்” (“தி மேஜிக் ஷூட்டர்”, “ஃப்ரீஷூட்ஸ்”) (டெர் ஃப்ரீஷுட்ஸ்), 1821 (1821 இல் பெர்லினர் ஷாஸ்பீல்ஹாஸில் திரையிடப்பட்டது)
  • "மூன்று பின்டோஸ்" 1888. முடிக்கப்படாதது. மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது.
  • "யூரியந்தே" 1823
  • "ஓபரோன்" 1826

நூல் பட்டியல்

  • ஃபெர்மன் வி., ஓபரா தியேட்டர், எம்., 1961;
  • கோக்லோவ்கினா ஏ., மேற்கு ஐரோப்பிய ஓபரா, எம்., 1962:
  • கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ., கார்ல்-மரியா வெபர், எம். - எல்., 1965;
  • லாக்ஸ் கே., எஸ்.எம். வான் வெபர், எல்பிஎஸ்., 1966;
  • மோசர் எச்.ஜே.. எஸ்.எம். வான் வெபர். Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

இணைப்புகள்

  • "100 ஓபராக்கள்" இணையதளத்தில் "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" ஓபராவின் சுருக்கம் (சுருக்கம்)
  • கார்ல் மரியா வெபர்: இன்டர்நேஷனல் மியூசிக் ஸ்கோர் லைப்ரரி ப்ராஜெக்டில் வேலைகளின் தாள் இசை

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பிற அகராதிகளில் "கார்ல் மரியா வான் வெபர்" என்ன என்பதைக் காண்க:

    ஜெர்மனியின் நிறுவனர் கார்ல் மரியா வான் வெபர் (1786 1826) என்ற பெர்ன்ஹார்ட் வெபருடன் குழப்பிக் கொள்ள வேண்டாம் காதல் ஓபரா, கலை, கவிதை மற்றும் இலக்கியம் பற்றிய விரிவான அறிவைக் கொண்டிருந்த ஒரு இசையமைப்பாளர்... விக்கிபீடியா

    - (வெபர், கார்ல் மரியா வான்) கார்ல் மரியா வான் வெபர் (1786 1826), ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர். கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் எர்ன்ஸ்ட் வான் வெபர் நவம்பர் 18 அல்லது 19, 1786 இல் யூடினில் (ஓல்டன்பர்க், இப்போது ஷெல்ஸ்விக் ஹோல்ஸ்டீன்) பிறந்தார். அவரது தந்தை, பரோன் ஃபிரான்ஸ்... ... கோலியர் என்சைக்ளோபீடியா

    வெபர் கார்ல் மரியா வான் (11/18/19/1786, எய்டின், ‒ 6/5/1826, லண்டன்), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர், இசை எழுத்தாளர். ஜெர்மன் காதல் ஓபராவை உருவாக்கியவர். ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் நாடக தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குழந்தை பருவம் மற்றும் ... ... பெரிய சோவியத் கலைக்களஞ்சியம்

    - (வெபர்) (1786 1826), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனர், இசை விமர்சகர். ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர். 10 ஓபராக்கள் ("ஃப்ரீ ஷூட்டர்", 1821; "யூரியந்தே", 1823; "ஓபெரான்", 1826), பியானோவிற்கான கலைநயமிக்க இசை நிகழ்ச்சிகள். ("அழைப்பு...... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

    கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் (எர்னஸ்ட்) வான் வெபர் (ஜெர்மன்: கார்ல் மரியா வான் வெபர்; நவம்பர் 18 அல்லது 19, 1786, எய்டின் ஜூன் 5, 1826, லண்டன்) பரோன், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர், இசை எழுத்தாளர், ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர். உள்ளடக்கம்... ...விக்கிபீடியா

    - (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, லண்டன்) இசையமைப்பாளர் உலகை அதில் உருவாக்குகிறார்! சிறந்த ஜெர்மன் இசைக்கலைஞர் கே.எம். வெபர் கலைஞரின் செயல்பாட்டுத் துறையை இவ்வாறு கோடிட்டுக் காட்டினார்: இசையமைப்பாளர், விமர்சகர், கலைஞர், எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், ... ... இசை அகராதி

    - (வெபர்) வெபர் கார்ல் மரியா வான் வெபர் (1786 1826) ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், இசை விமர்சகர். மூதாதையர் காதல் திசைஓபராவில். 1804 முதல், ப்ரெஸ்லாவில் இசைக்குழுவினர். 1813 முதல் அவர் ப்ராக் நகரில் நாடக நடத்துனராக இருந்தார். 1817 முதல்....... பழமொழிகளின் ஒருங்கிணைந்த கலைக்களஞ்சியம்

    வான் (1786 1826) ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனர், இசை விமர்சகர். ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர். 10 ஓபராக்கள் (இலவச ஷூட்டர், 1821; எவ்ரியான்டா, 1823; ஓபரான், 1826), பியானோவிற்கான கலைநயமிக்க கச்சேரி துண்டுகள் (நடனத்திற்கான அழைப்பு, ... ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி


முன்பு ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு ஜெர்மனியில் சரியான ஜெர்மன் ஓபரா இல்லை. 20கள் வரை. இந்த வகை ஐரோப்பா முழுவதும் ஆதிக்கம் செலுத்தியது இத்தாலிய பாரம்பரியம். நாட்டுப்புற-தேசிய ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் உருவாக்கம் மற்றும் செழிப்பு கார்ல் மரியா வான் வெபரின் பெயருடன் தொடர்புடையது.

அவரது படைப்புகளை எழுதுவதற்கான ஆதாரங்கள் பண்டைய புனைவுகள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள், பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள், நாட்டுப்புற நாடகம் மற்றும் பல்வேறு தேசிய ஜனநாயக இலக்கியங்கள். வலுவான செல்வாக்குவெபரின் பணி அவரது முன்னோடிகளான முன்னோடிகளால் பாதிக்கப்பட்டது ஜெர்மன் காதல்வாதம்: எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் மற்றும் லுட்விக் ஸ்போர் ஆகியோர் முறையே அவர்களின் படைப்புகள் "ஒன்டைன்" மற்றும் "ஃபாஸ்ட்".

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் எர்ன்ஸ்ட் வான் வெபர் நவம்பர் 18, 1786 இல் யூட்டின் ஹோல்ஸ்டீன் நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஃபிரான்ஸ் அன்டன் வான் வெபர், ஒரு பயண தியேட்டரின் தலைவராக இருந்தார், மற்றும் அவரது தாயார் ஒரு பாடகி. வெபர் குடும்பம் மொஸார்ட்டுடன் தொடர்புடையது. சிறு வயதிலிருந்தே, கார்ல் தனது தந்தையிடம் இசை பயின்றார். பொதுவாக, அவர் நிறைய படித்தார், ஆனால் முறையற்ற முறையில், பல்வேறு இசையமைப்பாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், இசை ஆசிரியர்கள்: Johann Heischkel, Michael Haydn, Georg Joseph Vogler, I. N. Kalcher, I. E. Valesi மற்றும் பலர். வெபர் நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் பலவீனமான சிறுவனாக வளர்ந்தார், ஆனால் அவர் கற்பித்த அனைத்தையும் விரைவாகப் புரிந்து கொண்டார்.


உள்ளார்ந்த மேதை மற்றும் ஏராளமான திறமைகள் இசையமைப்பாளரின் அதிகப்படியான அகங்காரத்தை நியாயப்படுத்துகின்றன. எனவே, 18 வயதில், அவர் ஏற்கனவே ப்ரெஸ்லாவில் உள்ள தியேட்டரில் இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், மேலும் 24 வயதில் அவரது முதல் வெற்றிகரமான ஓபரா "சில்வானா" வெளியிடப்பட்டது. அவரது குறுகிய வாழ்க்கையின் போது (மற்றும் வெபர் 1826 இல் இறந்தார், பலவீனமான நுரையீரல் நோயால் அவரது நாற்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு சற்றுக் குறைவான நேரத்தில்), இசையமைப்பாளர் இசை இயக்குனர்டிரெஸ்டன் மற்றும் ப்ராக் தியேட்டர்கள். அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக பல கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களைச் செய்தார், மேலும் மூன்று ஓபராக்கள் - "ஃப்ரீ ஷூட்டர்", "யூரியந்தே" மற்றும் "ஓபெரான்" - ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் வளர்ந்து வரும் வகையின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகள்.


ஒரு இசைக்கலைஞர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனர் போன்ற அவரது செயல்பாடுகளுக்கு கூடுதலாக, வெபர் எழுதினார் விமர்சனக் கட்டுரைகள்பத்திரிகைகளில், நிகழ்ச்சிகளின் விமர்சனங்கள், அன்று இசை படைப்புகள், அவரது படைப்புகளுக்கான சிறுகுறிப்புகள், வெளியிடப்பட்டன சுயசரிதை நாவல்"ஒரு இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கை" மற்றும் லித்தோகிராஃபியை ஆழமாகப் படித்தார். ஆனாலும் சிறந்த வேலைவெபரின் அனைத்து படைப்புகளிலும், ஓபரா "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" அல்லது "தி மேஜிக் ஷூட்டர்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. ஓபரா ஜூன் 18, 1821 அன்று பெர்லினில் திரையிடப்பட்டது. அதன் உள்ளடக்கத்தில் இது ஒரு காதல் விளக்கம் நாட்டுப்புற புராணக்கதை. இங்கே வெபர், இசையின் மூலம், இயற்கையின் அழகையும் உன்னதமான மனித உணர்வுகளின் வெற்றியையும் மகிமைப்படுத்துகிறார், ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தை மந்திர முரண்பாடுகள், அன்றாட ஒப்பீடுகள், பாடல் வரிகள் மற்றும் அற்புதமான காட்சிகளுடன் நிரப்புகிறார்.


அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில், இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் அனைத்து ஆராய்ச்சியாளர்களும் பல நாவல்கள் மற்றும் நாடக விவகாரங்கள் இருப்பதைக் குறிப்பிடுகின்றனர். ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி 9 ஆண்டுகளாக, வெபர் பாடகி கரோலின் பிராண்டை மணந்தார். மேக்ஸ் மரியா வெபர், அவரது மகன், தொழிலில் சிவில் இன்ஜினியராக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது பெரிய தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றையும் எழுதினார். கார்ல் மரியா வான் வெபர் இசை வரலாற்றில் படைப்பாளியாக இறங்கினார் ஓபரா கலைஜெர்மன் நாட்டுப்புற அடிப்படையில் கலை மரபுகள். "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" மேடையில் வெற்றி பெற்றது, அதன் அற்புதமான பழம்பெரும் கதைக்களம் மற்றும் அதன் சுவையில் தேசிய இசை, நாட்டில் தேசிய இயக்கத்தின் பொதுவான எழுச்சியுடன் ஒத்துப்போனது மற்றும் அதற்கு பெரிதும் பங்களித்தது.

மரியா இகும்னோவா

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் வான் வெபர் (பிறப்பு 18 அல்லது 19 நவம்பர் 1786, ஈடின் - இறப்பு 5 ஜூன் 1826, லண்டன்), பரோன், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர், இசை எழுத்தாளர், ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர்.

வெபர் ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் நாடக தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், எப்போதும் பல்வேறு திட்டங்களில் மூழ்கியிருந்தார். அவரது குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் அவரது தந்தையின் சிறிய நாடகக் குழுவுடன் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தன, இதன் காரணமாக அவர் தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான இசைப் பள்ளிக்குச் சென்றார் என்று சொல்ல முடியாது. வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஹெஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், மேலும் அவர் ஜி. வோக்லரிடமிருந்து பாடம் எடுத்தார்.

1798 - வெபரின் முதல் படைப்புகள் தோன்றின - சிறிய ஃபியூக்ஸ். வெபர் அப்போது முனிச்சில் உள்ள ஆர்கனிஸ்ட் கல்ச்சரின் மாணவராக இருந்தார். மேயர்பீர் மற்றும் காட்ஃபிரைட் வெபர் ஆகியோரை தனது வகுப்புத் தோழர்களாகக் கொண்ட அபோட் வோக்லருடன் வெபர் பின்னர் கலவையின் கோட்பாட்டை முழுமையாகப் படித்தார். வெபரின் முதல் நிலை அனுபவம் டை மக்ட் டெர் லீப் அண்ட் டெஸ் வெயின்ஸ் என்ற ஓபரா ஆகும். அவர் தனது இளமை பருவத்தில் நிறைய எழுதியிருந்தாலும், அவரது முதல் வெற்றி அவரது ஓபரா "தாஸ் வால்ட்மாட்சென்" (1800) மூலம் கிடைத்தது. 14 வயதான இசையமைப்பாளரின் ஓபரா ஐரோப்பாவிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும் கூட பல மேடைகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது. பின்னர், வெபர் இந்த ஓபராவை மறுவேலை செய்தார், இது "சில்வானா" என்ற பெயரில் பல ஜெர்மன் ஓபரா நிலைகளில் நீண்ட காலம் நீடித்தது.

"Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802) என்ற ஓபராவை எழுதிய பிறகு, சிம்பொனிகள், பியானோ சொனாட்டாஸ், கான்டாட்டா "டெர் எர்ஸ்டே டன்", ஓபரா "அபு ஹாசன்" (1811), அவர் இசைக்குழுவை நடத்தினார் வெவ்வேறு நகரங்கள்மற்றும் ஒரு கச்சேரி கொடுத்தார்.

1804 - ஓபரா ஹவுஸின் நடத்துனராக பணிபுரிந்தார் (ப்ரெஸ்லாவ், பேட் கார்ல்ஸ்ரூஹே, ஸ்டட்கார்ட், மன்ஹெய்ம், டார்ம்ஸ்டாட், பிராங்பேர்ட், முனிச், பெர்லின்).

1805 - I. Muzeus எழுதிய விசித்திரக் கதையின் அடிப்படையில் "Rübetzal" என்ற ஓபராவை எழுதினார்.

1810 - ஓபரா "சில்வானா".

1811 - ஓபரா "அபு ஹாசன்".

1813 - பிராகாவில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸுக்கு தலைமை தாங்கினார்.

1814 - தியோடர் கெர்னரின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் போர்ப் பாடல்களை இயற்றிய பிறகு பிரபலமடைந்தார்: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" மற்றும் cantata "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) வாட்டர்லூ போரின். ஜூபிலி ஓவர்ச்சர், மாஸ் இன் எஸ் அண்ட் ஜி மற்றும் டிரெஸ்டனில் பின்னர் எழுதப்பட்ட கான்டாட்டாக்கள் மிகக் குறைவான வெற்றியைப் பெற்றன.

1817 - தலைமை தாங்கினார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை டிரெஸ்டனில் உள்ள ஜெர்மன் இசை அரங்கை இயக்கினார்.

1819 - 1810 ஆம் ஆண்டில், வெபர் "ஃப்ரீஷூட்ஸ்" ("ஃப்ரீ ஷூட்டர்") சதித்திட்டத்திற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்; ஆனால் இந்த ஆண்டுதான் அவர் இந்த சதித்திட்டத்தில் ஒரு ஓபராவை எழுதத் தொடங்கினார், ஜோஹான் ஃபிரெட்ரிக் கைண்ட் செயலாக்கினார். 1821 இல் பெர்லினில் ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அரங்கேற்றப்பட்ட ஃப்ரீஷூட்ஸ் ஒரு நேர்மறையான உணர்வை ஏற்படுத்தியது, மேலும் வெபரின் புகழ் உச்சத்தை எட்டியது. "எங்கள் துப்பாக்கி சுடும் வீரர் இலக்கைத் தாக்கினார்," வெபர் லிப்ரெட்டிஸ்ட் கைண்டிற்கு எழுதினார். வெபரின் வேலையைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்ட பீத்தோவன், இவ்வளவு மென்மையான ஒருவரிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்கவில்லை என்றும் வெபர் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஓபரா எழுத வேண்டும் என்றும் கூறினார்.

Freischütz க்கு முன், Wolf's Preciosa அதே ஆண்டில் வெபரின் இசையுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது.

1822 - வியன்னா ஓபராவின் பரிந்துரையின் பேரில், இசையமைப்பாளர் "யூரியந்தே" (18 மாதங்களில்) எழுதினார். ஆனால் ஓபராவின் வெற்றி இனி ஃப்ரீஷுட்ஸைப் போல புத்திசாலித்தனமாக இல்லை. வெபரின் கடைசி படைப்பு ஓபரான் ஓபரா ஆகும், அதன் பிறகு 1826 இல் லண்டனில் தயாரிக்கப்பட்ட உடனேயே அவர் இறந்தார்.

வெபர் முற்றிலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் தேசிய இசையின் கட்டமைப்பை ஆழமாகப் புரிந்துகொண்டு ஜெர்மன் மெல்லிசையை உயர் கலை முழுமைக்கு கொண்டு வந்தார். அவரது முழு வாழ்க்கையிலும், அவர் தேசிய திசைக்கு விசுவாசமாக இருந்தார், மேலும் அவரது ஓபராக்கள் வாக்னர் டான்ஹவுசர் மற்றும் லோஹென்கிரினை உருவாக்கிய அடித்தளத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன. குறிப்பாக "Euryanthe" இல் கேட்பவர் மத்திய காலத்தின் வாக்னரின் படைப்புகளில் அவர் உணரும் இசை சூழ்நிலையால் தழுவப்படுகிறார். வெபர் இருபதுகளில் காதல் இயக்க இயக்கத்தின் சிறந்த பிரதிநிதி. XIX நூற்றாண்டுஅத்தகைய சக்தியில் இருந்தது மற்றும் பிற்காலத்தில் வாக்னரில் ஒரு பின்பற்றுபவர் கிடைத்தது.

வெபரின் திறமை அவரது மூன்றில் முழு வீச்சில் உள்ளது சமீபத்திய ஓபராக்கள்: "The Magic Arrow", "Euryanthe" மற்றும் "Oberon". இது மிகவும் மாறுபட்டது. வியத்தகு தருணங்கள், காதல், இசை வெளிப்பாட்டின் நுட்பமான அம்சங்கள், ஒரு அற்புதமான உறுப்பு - எல்லாம் இசையமைப்பாளரின் பரந்த திறமைக்கு அணுகக்கூடியதாக இருந்தது. மிகுந்த உணர்திறன், அரிய வெளிப்பாடு மற்றும் சிறந்த மெல்லிசையுடன் இந்த இசைக் கவிஞரால் மிகவும் மாறுபட்ட படங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. இதயத்தில் ஒரு தேசபக்தர், அவர் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், முற்றிலும் நாட்டுப்புற உணர்வில் தனது சொந்தத்தை உருவாக்கினார். எப்போதாவது, வேகமான டெம்போவில் அவரது குரல் மெல்லிசை சில கருவிகளால் பாதிக்கப்படுகிறது: இது குரலுக்காக அல்ல, ஆனால் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை அணுகக்கூடிய ஒரு கருவிக்காக எழுதப்பட்டது போல் தெரிகிறது. ஒரு சிம்பொனிஸ்டாக, வெபர் ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டுகளை முழுமையாக்கினார். அவரது ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவியம் முழுக்க முழுக்க கற்பனைத் திறன் கொண்டது மற்றும் ஒரு தனித்துவமான வண்ணம் கொண்டது. வெபர் முதன்மையாக ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளர்; கச்சேரி மேடையில் அவர் எழுதிய சிம்போனிக் படைப்புகள் அவரது ஓபராடிக் ஓவர்ச்சர்களை விட மிகவும் தாழ்ந்தவை. பாடல் மற்றும் கருவி அறை இசை, அதாவது பியானோ படைப்புகளில், இந்த இசையமைப்பாளர் அற்புதமான உதாரணங்களை விட்டுச் சென்றார்.

மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில், வெபரின் பெயர் முதன்மையாக காதல் ஜெர்மன் ஓபராவின் உருவாக்கத்துடன் தொடர்புடையது. ஜூன் 18, 1821 அன்று பெர்லினில் ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் நடைபெற்ற அவரது "மேஜிக் ஷூட்டர்" இன் முதல் காட்சி ஒரு நிகழ்வாக மாறியது. வரலாற்று முக்கியத்துவம். இது ஜெர்மன் திரையரங்குகளின் மேடைகளில் வெளிநாட்டு, முதன்மையாக இத்தாலிய, ஓபரா இசையின் நீண்ட ஆதிக்கத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது.

வெபரின் குழந்தைப் பருவம் நாடோடியான மாகாண நாடகத்தின் வளிமண்டலத்தில் கழிந்தது. அவரது தாயார் ஒரு பாடகி, மற்றும் அவரது தந்தை ஒரு வயலின் கலைஞர் மற்றும் ஒரு சிறிய நாடகக் குழுவின் இயக்குநராக இருந்தார். குழந்தை பருவத்தில் பெற்ற மேடையின் சிறந்த அறிவு, பின்னர் வெபருக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது ஓபரா இசையமைப்பாளர். தொடர்ச்சியான பயணம் முறையான இசைப் பயிற்சியில் தலையிட்டாலும், ஏற்கனவே 11 வயதில் அவர் தனது காலத்தின் சிறந்த கலைநயமிக்க பியானோ கலைஞரானார்.

18 வயதில் தொடங்குகிறது சுதந்திரமான செயல்பாடுஎன வெபர் ஓபரா நடத்துனர். 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, அவர் நிரந்தர வீடு இல்லாமல், மிகப்பெரிய நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்து வருகிறார். 1817 ஆம் ஆண்டு வரை அவர் இறுதியாக டிரெஸ்டனில் குடியேறினார், ஜெர்மன் இசை நாடகத்தின் தலைமையை எடுத்துக் கொண்டார். டிரெஸ்டன் காலம் அதன் உச்சமாக மாறியது படைப்பு செயல்பாடுஇசையமைப்பாளரின் சிறந்த ஓபராக்கள் தோன்றியபோது: "மேஜிக் ஷூட்டர்", "யூரியந்தே", "ஓபரான்". அதே நேரத்தில் " மேஜிக் ஷூட்டர்» வெபரின் இரண்டு பிரபலமான நிரல் துண்டுகள் உருவாக்கப்பட்டது - பியானோ "நடனத்திற்கான அழைப்பு" மற்றும் "கான்செர்ட்ஸ்டுக்" பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு. இரண்டு படைப்புகளும் இசையமைப்பாளரின் சிறப்பியல்பு புத்திசாலித்தனமான கச்சேரி பாணியை நிரூபிக்கின்றன.

நாட்டுப்புற-தேசிய ஓபராவை உருவாக்குவதற்கான வழிகளைத் தேடி, வெபர் சமீபத்தியவற்றுக்குத் திரும்பினார் ஜெர்மன் இலக்கியம். இசையமைப்பாளர் பல ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர்களுடன் தனிப்பட்ட முறையில் தொடர்பு கொண்டார்.

ஓபரா "தி மேஜிக் ஷூட்டர்"

"தி மேஜிக் ஷூட்டர்" என்பது வெபரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு. அதன் பெர்லின் பிரீமியர் பரபரப்பான வெற்றியுடன் இருந்தது. விரைவில், ஓபரா உலகம் முழுவதும் திரையரங்குகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்தது. இந்த அற்புதமான வெற்றிக்கு பல காரணங்கள் உள்ளன:

1 - நான், மிக முக்கியமான விஷயம், அசல் ஜெர்மன் கலாச்சாரத்தின் மரபுகளை நம்பியிருப்பது. ஜெர்மன் ஓவியங்கள் நாட்டுப்புற வாழ்க்கைஅதன் பழக்கவழக்கங்கள், விருப்பமான நோக்கங்களுடன் ஜெர்மன் விசித்திரக் கதைகள், ஒரு காட்டின் படம் (ரஷ்ய மொழியில் சுதந்திரமாக பாயும் புல்வெளியின் படம் போல ஜெர்மன் நாட்டுப்புறங்களில் பரவலாக உள்ளது நாட்டுப்புற கலை, அல்லது ஆங்கிலத்தில் கடலின் படம்). ஓபராவின் இசை ஜேர்மன் விவசாயிகளின் பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள் மற்றும் வேட்டையாடும் கொம்பின் ஒலிகளால் மெல்லிசைகளால் நிரம்பியுள்ளது (மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் 3 வது செயலில் இருந்து வேட்டைக்காரர்களின் மனோபாவ கோரஸ், இது உலகளாவிய புகழ் பெற்றது). இவை அனைத்தும் ஜேர்மன் ஆன்மாவின் ஆழமான சரங்களைத் தொட்டன, அனைத்தும் தேசிய கொள்கைகளுடன் தொடர்புடையவை.

"ஜெர்மனியர்களுக்கு... மேடையிலும் இசையிலும் ஒவ்வொரு அடியிலும் வித்தியாசமான ஒன்று இருக்கிறது, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நமக்கு நன்கு தெரிந்திருக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, "லுச்சினுஷ்கா" அல்லது "கமரின்ஸ்கி" ..." என்று எழுதினார் ஏ.என். செரோவ்.

2 . நெப்போலியன் சர்வாதிகாரத்திலிருந்து விடுபட்ட தேசபக்தி எழுச்சியின் சூழலில் ஓபரா தோன்றியது.

3 . தி மேஜிக் ஷூட்டரின் மிக முக்கியமான அம்சம் என்னவென்றால், நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பை வெபர் முற்றிலும் புதிய வழியில் அணுகினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓபராக்களைப் போலல்லாமல், மக்களிடமிருந்து வரும் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையில் காட்டப்படவில்லை, அழுத்தமாக அன்றாட வாழ்க்கை, ஆனால் ஆழமான கவிதை. நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் அன்றாட காட்சிகள் (விவசாய விடுமுறைகள், வேட்டையாடும் போட்டிகள்) அற்புதமான அன்பு மற்றும் நேர்மையுடன் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. சிறந்த பாடல் எண்கள் - வேட்டைக்காரர்களின் பாடகர் குழு, மணப்பெண்களின் பாடகர் குழு - நாட்டுப்புறமாக மாறியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சிலர் ஆபரேடிக் ஏரியாஸ் மற்றும் கோரஸ்களின் பாரம்பரிய வரம்பை தீவிரமாக மாற்றினர்.

சதி சிறுகதையில் காணப்படும் அவரது ஓபரா இசையமைப்பாளர் ஜெர்மன் எழுத்தாளர்ஆகஸ்ட் அபெல் தி புக் ஆஃப் கோஸ்ட்ஸிலிருந்து. வெபர் இந்த சிறுகதையை 1810 இல் படித்தார், ஆனால் உடனடியாக இசையமைக்கவில்லை. இசையமைப்பாளரின் அறிவுறுத்தல்களைப் பயன்படுத்தி டிரெஸ்டன் நடிகரும் எழுத்தாளருமான ஐ. கைண்ட் என்பவரால் லிப்ரெட்டோ இயற்றப்பட்டது. இந்த நடவடிக்கை 17 ஆம் நூற்றாண்டில் செக் கிராமத்தில் நடைபெறுகிறது.

தி மேஜிக் ஷூட்டரின் வகையானது சிங்ஸ்பீல் அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு நாட்டுப்புற-தேவதை-கதை ஓபரா ஆகும். அதன் நாடகவியல் மூன்று வரிகளின் பின்னிப்பிணைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த இசை மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளுடன் தொடர்புடையது:

  • அருமையான;
  • நாட்டுப்புற வகை, வேட்டையாடும் வாழ்க்கை மற்றும் வன இயற்கையின் படங்களை வகைப்படுத்துகிறது;
  • பாடல் மற்றும் உளவியல், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்களை வெளிப்படுத்துகிறது - மேக்ஸ் மற்றும் அகதா.

ஓபராவின் அருமையான வரி மிகவும் புதுமையானது. அவள் மொத்தத்தில் பெரும் செல்வாக்கு பெற்றாள் XIX இன் இசைநூற்றாண்டு, குறிப்பாக, மெண்டல்சோன், பெர்லியோஸ், வாக்னர் ஆகியோரின் புனைகதைகளில். அதன் உச்சக்கட்டம் ஆக்ட் II இன் இறுதிக்கட்டத்தில் உள்ளது ("வொல்ஃப் பள்ளத்தாக்கில்").

ஓநாய் பள்ளத்தாக்கில் காட்சிதொடர்ச்சியான (இலவச) கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது பொருளில் சுயாதீனமான பல அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது.

முதல், அறிமுகத்தில், ஒரு மர்மமான, அச்சுறுத்தும் சூழ்நிலை ஆட்சி செய்கிறது, கண்ணுக்கு தெரியாத ஆவிகள் ஒரு பாடகர் ஒலிக்கிறது. அவரது தவழும், "நரகம்" (நரக) பாத்திரம் மிகவும் லாகோனிக் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது வெளிப்படையான வழிமுறைகள்: இது இரண்டு ஒலிகளின் மாற்றாகும் - "fis" மற்றும் "a" ஒரு சலிப்பான தாளத்தில், fis-moll இன் விசையில் t மற்றும் VII ஆல் ஒத்திசைக்கப்பட்டது.

பகுதி 2 - காஸ்பர் மற்றும் சாமில் இடையேயான உற்சாகமான உரையாடல். சாமியேல் ஒரு பாடும் நபர் அல்ல, அவர் மட்டுமே பேசுகிறார், பிரத்தியேகமாக அவரது ராஜ்யத்தில் - வுல்ஃப் கார்ஜ், ஓபரா முழுவதும் அவர் அடிக்கடி மேடையில் தோன்றினாலும் (கடந்து செல்கிறார், மறைந்து விடுகிறார்). இது எப்போதும் ஒரு குறுகிய மற்றும் மிகவும் பிரகாசமான leitmotif - ஒரு அச்சுறுத்தும் வண்ணமயமான ஸ்பாட் (குறைந்த டிம்பர்களின் மந்தமான ஒலியில் ஒரு நாண் மற்றும் பல திடீர் மறைதல் ஒலிகள். இவை குறைந்த பதிவேட்டில் உள்ள கிளாரினெட்டுகள், பாஸூன்கள் மற்றும் டிம்பானி);

எபிசோட் 3 (அலெக்ரோ) காஸ்பரின் குணாதிசயத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் மேக்ஸுக்காக ஆவலுடன் காத்திருக்கிறார்;

4 வது பிரிவின் இசை மேக்ஸின் தோற்றம், அவரது பயம் மற்றும் மனப் போராட்டத்தை வகைப்படுத்துகிறது;

5வது மற்றும் இறுதிப் பகுதி - புல்லட் காஸ்டிங் எபிசோட் - முழு இறுதிக்கட்டத்தின் உச்சக்கட்டம். இது கிட்டத்தட்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா மூலம் தீர்க்கப்படுகிறது. ஒவ்வொரு அழகிய கண்ணுக்கினிய விவரங்களும் (அற்புதமான பேய்களின் தோற்றம், இடியுடன் கூடிய மழை, ஒரு "காட்டு வேட்டை", தரையில் இருந்து வெடிக்கும் தீப்பிழம்புகள்) அதன் அசல் தன்மையைப் பெறுகின்றன. இசை பண்புடிம்பரைப் பயன்படுத்துதல் மற்றும் ஹார்மோனிக் நிறங்கள். வினோதமான அதிருப்திகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, குறிப்பாக ஏழாவது நாண்கள், ட்ரைடோன் சேர்க்கைகள், க்ரோமாடிசம் மற்றும் அசாதாரண டோனல் ஒத்திசைவுகள். டோனல் திட்டம்குறைக்கப்பட்ட ஏழாவது நாண் மீது கட்டப்பட்டுள்ளது: Fis - a - C - Es.

வெபர் கருவிகளுக்கு, குறிப்பாக காற்று கருவிகளுக்கு புதிய கலை சாத்தியங்களைத் திறக்கிறது: ஸ்டாக்காடோ கொம்புகள், நீடித்தது குறைந்த ஒலிகள்கிளாரினெட்டுகள், அசாதாரண டிம்பர் சேர்க்கைகள். வெபரின் ஓநாய் பள்ளத்தாக்கின் புதுமையான கண்டுபிடிப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அனைத்து இசையிலும், குறிப்பாக மெண்டல்சோன், பெர்லியோஸ் மற்றும் வாக்னர் ஆகியோரின் புனைகதைகளில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

இருண்ட கற்பனையின் படங்கள் மகிழ்ச்சியானவற்றுடன் வேறுபடுகின்றன. நாட்டுப்புற காட்சிகள்.அவர்களின் இசை - சற்றே அப்பாவி, எளிமையான எண்ணம், நேர்மையானது - நாட்டுப்புறக் கூறுகள், அன்றாட பாடலின் சிறப்பியல்பு மெல்லிசை திருப்பங்கள் மற்றும் துரிங்கியாவின் நியாயமான இசை ஆகியவற்றால் ஊடுருவுகிறது.

நாட்டுப்புற வகை வரியானது ஓபராவின் 1 மற்றும் 3 வது செயல்களின் கூட்ட காட்சிகளில் பொதிந்துள்ளது. இது ஒரு பாடல் அறிமுகத்தில் ஒரு விவசாயிகள் திருவிழாவின் படம், வேட்டைக்காரர்கள் போட்டியின் காட்சி. ஊர்வலம் கிராமிய இசைக்கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது போல் தெரிகிறது. பழமையான வால்ட்ஸ் அதன் வலியுறுத்தப்பட்ட எளிமையால் வேறுபடுகிறது.

ஓபராவின் முக்கிய படம் மேக்ஸ், முதல் பொதுவானது காதல் ஹீரோஇசையில். அவர் உளவியல் இருமையின் அம்சங்களைக் கொண்டவர்: காஸ்பரின் செல்வாக்கு, அவருக்குப் பின்னால் நரகத்தின் சக்திகள் உள்ளன, அன்பான அகதாவின் தூய்மையால் எதிர்க்கப்படுகிறது. அகதாவைப் போலவே மேக்ஸின் உருவத்தின் முழு வெளிப்பாடு, ஆக்ட் I இன் காட்சி மற்றும் பகுதியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு பெரிய ஏரியா-மோனோலாக் ஆகும், அங்கு ஒரு ஆழமான ஆன்மீக மோதல் வெளிப்படுகிறது.

அற்புதம் மேற்படிப்பு"தி மேஜிக் ஷூட்டர்" எழுதப்பட்டது சொனாட்டா வடிவம்மெதுவான அறிமுகத்துடன். இது கட்டப்பட்டுள்ளது இசை கருப்பொருள்கள்ஓபரா (இது அறிமுகத்தில் சாமியலின் அச்சுறுத்தலான லீட்மோடிஃப், "நரக சக்திகள்" (சொனாட்டா அலெக்ரோவின் முக்கிய மற்றும் இணைக்கும் பகுதி), மேக்ஸ் மற்றும் அகதாவின் கருப்பொருள்கள் (பக்க பகுதி). மேக்ஸ் மற்றும் அகதாவின் கருப்பொருள்கள், இசையமைப்பாளர் தர்க்கரீதியாக வளர்ச்சியை ஒரு புனிதமான அகதாவின் மகிழ்ச்சியான கருப்பொருளுக்கு இட்டுச் செல்கிறார், இது மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பிற்கான ஒரு பாடலாக ஒலிக்கிறது.

E.T.A உடன் ஹாஃப்மேன், வைலேண்ட், டைக், ப்ரெண்டானோ, அர்னிம், ஜீன் பால், டபிள்யூ. முல்லர்.

பேசும் உரையாடல்களுடன் இசை எண்கள் மாறி மாறி வரும். சாமியேல் பாடாத முகம். மகிழ்ச்சியான, விளையாட்டுத்தனமான ஆன்கெனின் இரண்டாம் உருவம் சிங்ஸ்பீலின் ஆவியில் விளக்கப்படுகிறது.

முதல் காதல் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர், ஜெர்மன் காதல் பாணியை உருவாக்கியவர். ஓபரா, தேசிய அமைப்பாளர் இசை நாடகம். இசை திறன்பல இசைக்கருவிகளை வாசித்த ஓபரா நடத்துனர் மற்றும் தொழில்முனைவோரான அவரது தந்தையை வெபர் பெற்றார். ((ஆதாரம்: இசை கலைக்களஞ்சியம். மாஸ்கோ. 1873 (தலைமை ஆசிரியர் யு. வி. கெல்டிஷ்). ) குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தன. அவர் தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான இசைப் பள்ளி வழியாகச் சென்றார் என்று சொல்ல முடியாது.

வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஜோஹன் பீட்டர் ஹியூஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், மேலும் அவர் ஜி. வோக்லரிடமிருந்து பாடங்களையும் எடுத்தார்.

மேக்ஸ் வெபர், அவரது மகன், அவரது பிரபலமான தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுதினார்.

கட்டுரைகள்

  • "Hinterlassene Schriften", ed. ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
  • "கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஐன் லெபென்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
  • கோஹட்டின் "வெபர்கெடென்க்புச்" (1887);
  • "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
  • "குரோனால். தீமிஷர் கட்டலாக் டெர் வெர்க் வான் கார்ல் மரியா வான் வெபர்" (பெர்லின், 1871).

வெபரின் படைப்புகளில், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளதைத் தவிர, பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒப். 11, ஒப். 32; "கச்சேரி-ஸ்டக்", ஒப். 79; சரம் குவார்டெட், சரம் ட்ரையோ, பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், ஒப். 10; கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான பெரிய கச்சேரி டூயட், op. 48; சொனாட்டாஸ் ஒப். 24, 49, 70; polonaises, rondos, பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 2 கச்சேரிகள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்செர்டினோ; பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஆண்டன்டே மற்றும் ரோண்டோ, பஸ்ஸூனுக்கான கச்சேரி, "ஆஃபர்டெருங் ஜூம் டான்ஸ்" ("அழைப்பு எ லா டான்ஸ்") போன்றவை.

பியானோ வேலை செய்கிறது

  • "ஷியோன் மின்கா" (ஜெர்மன்) இன் மாறுபாடுகள் ஷோன் மின்கா), ஒப். 40 ஜே. 179 (1815) உக்ரைனியன் என்ற தலைப்பில் நாட்டுப்புற பாடல்"டானூபிற்கான கோசாக்ஸை வைத்திருத்தல்"

ஓபராக்கள்

  • "வன பெண்" (ஜெர்மன்) தாஸ் வால்ட்மாட்சென்), 1800 - சில துண்டுகள் எஞ்சியுள்ளன
  • "பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அயலவர்கள்" (ஜெர்மன்) பீட்டர் ஷ்மோல் அண்ட் சீன் நாச்பார்ன் ), 1802
  • "Rübezahl" (ஜெர்மன்) Rubezahl), 1805 - சில துண்டுகள் எஞ்சியுள்ளன
  • "சில்வானா" (ஜெர்மன்) சில்வானா), 1810
  • "அபு ஹசன்" (ஜெர்மன்) அபு ஹாசன்), 1811
  • "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" (ஜெர்மன்) Der Freischütz), 1821
  • "மூன்று பின்டோஸ்" (ஜெர்மன்) டை டிரே பிண்டோஸ்) - முடிக்க படவில்லை; 1888 இல் குஸ்டாவ் மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது.
  • "யூரியந்தே" (ஜெர்மன்) யூரியந்தே), 1823
  • "ஓபரான்" (ஜெர்மன்) ஓபரான்), 1826

வானியலில்

  • மரியாதையின் நிமித்தம் முக்கிய கதாபாத்திரம் 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (527) யூரியாந்தேயின் நினைவாக கார்ல் வெபரின் ஓபரா "யூரியாந்தே" என்று பெயரிடப்பட்டது.
  • 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (528) ரீசியா, கார்ல் வெபரின் ஓபராவின் கதாநாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
  • 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (529) ப்ரிசியோசா, கார்ல் வெபரின் ஓபரா ப்ரிசியோசாவின் கதாநாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
  • சிறுகோள்கள் (865) ஜுபைடா கார்ல் வெபரின் ஓபரா அபு ஹாசனின் கதாநாயகிகளின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது. (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன்மற்றும் (866) ஃபேட்மே (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன் 1917 இல் திறக்கப்பட்டது.

நூல் பட்டியல்

  • ஃபெர்மன் வி.ஓபரா தியேட்டர். - எம்., 1961.
  • கோக்லோவ்கினா ஏ.மேற்கு ஐரோப்பிய ஓபரா. - எம்., 1962.
  • கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ.கார்ல்-மரியா வெபர். - எம்.; எல்., 1965.
  • பைலிக் எம்.ஜி. ஓபரா படைப்பாற்றல்ரஷ்யாவில் வெபர் // எஃப். மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி மற்றும் இசை நிபுணத்துவத்தின் மரபுகள்: அறிவியல் படைப்புகளின் தொகுப்பு / காம்ப். ஜி.ஐ. கான்ஸ்பர்க். - கார்கோவ், 1995. - பக். 90 - 103.
  • லாக்ஸ் கே.எஸ்.எம். வான் வெபர். - லீப்ஜிக், 1966.
  • மோசர் எச்.ஜே.எஸ்.எம். வான் வெபர்: லெபன் அண்ட் வெர்க். - 2. Aufl. - லீப்ஜிக், 1955.

"வெபர், கார்ல் மரியா வான்" கட்டுரையின் மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

  • இலவச நூலகம் பாரம்பரிய இசைகிளாசிக்கல் இணைப்பில்
  • கார்ல் மரியா வெபர்: இன்டர்நேஷனல் மியூசிக் ஸ்கோர் லைப்ரரி ப்ராஜெக்டில் படைப்புகளின் தாள் இசை

வெபர், கார்ல் மரியா வான் குணாதிசயங்கள்

- இங்கே. என்ன மின்னல்! - பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள்.

கைவிடப்பட்ட உணவகத்தில், மருத்துவரின் கூடாரத்திற்கு முன்னால், ஏற்கனவே ஐந்து அதிகாரிகள் இருந்தனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, ஒரு குண்டான, சிகப்பு முடி கொண்ட ஜெர்மன் பெண், ரவிக்கை மற்றும் நைட்கேப் அணிந்து, முன் மூலையில் ஒரு பரந்த பெஞ்சில் அமர்ந்திருந்தார். அவரது கணவர், டாக்டர், அவர் பின்னால் தூங்கிக் கொண்டிருந்தார். ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள் மற்றும் சிரிப்புடன் வரவேற்றனர், அறைக்குள் நுழைந்தனர்.
- மற்றும்! "நீங்கள் என்ன வேடிக்கையாக இருக்கிறீர்கள்," ரோஸ்டோவ் சிரித்தார்.
- நீங்கள் ஏன் கொட்டாவி விடுகிறீர்கள்?
- நல்ல! அப்படித்தான் அவர்களிடமிருந்து பாய்கிறது! எங்கள் வாழ்க்கை அறையை ஈரப்படுத்த வேண்டாம்.
"நீங்கள் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் ஆடையை அழுக்கு செய்ய முடியாது" என்று குரல்கள் பதிலளித்தன.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் அடக்கத்திற்கு இடையூறு விளைவிக்காமல் தங்கள் ஈரமான ஆடையை மாற்றக்கூடிய ஒரு மூலையைக் கண்டுபிடிக்க ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் விரைந்தனர். உடை மாற்றப் பிரிவினைக்குப் பின்னால் சென்றார்கள்; ஆனால் ஒரு சிறிய அலமாரியில், அதை முழுவதுமாக நிரப்பி, ஒரு வெற்றுப் பெட்டியில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியுடன், மூன்று அதிகாரிகள் உட்கார்ந்து, சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்தனர், எதற்கும் தங்கள் இடத்தை விட்டுக்கொடுக்க விரும்பவில்லை. மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒரு திரைக்குப் பதிலாக பாவாடையைப் பயன்படுத்த சிறிது நேரம் கைவிட்டார், இந்த திரைக்குப் பின்னால் ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், பொதிகளைக் கொண்டு வந்த லாவ்ருஷ்காவின் உதவியுடன் ஈரமான ஆடையைக் கழற்றி உலர்ந்த ஆடையை அணிந்தனர்.
உடைந்த அடுப்பில் நெருப்பு எரிந்தது. அவர்கள் ஒரு பலகையை எடுத்து, அதை இரண்டு சேணங்களில் தாங்கி, ஒரு போர்வையால் மூடி, ஒரு சமோவர், ஒரு பாதாள அறை மற்றும் அரை பாட்டில் ரம் எடுத்து, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை தொகுப்பாளினியாகக் கேட்க, எல்லோரும் அவளைச் சுற்றி திரண்டனர். சிலர் அவளுடைய அழகான கைகளைத் துடைக்க ஒரு சுத்தமான கைக்குட்டையை வழங்கினர், சிலர் ஈரமாக இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக ஒரு ஹங்கேரிய கோட்டை அவள் கால்களுக்குக் கீழே வைத்தார்கள், சிலர் ஜன்னலை ஊதாமல் இருக்க ஒரு ஆடையால் திரையிட்டனர், சிலர் கணவரின் ஈக்களை துலக்கினர். அவர் எழுந்திருக்க மாட்டார் என்று முகம்.
"அவரை தனியாக விடுங்கள்," மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, பயமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சிரித்தார், "அவர் ஏற்கனவே தூக்கமில்லாத இரவுக்குப் பிறகு நன்றாக தூங்குகிறார்."
"உங்களால் முடியாது, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," அதிகாரி பதிலளித்தார், "நீங்கள் மருத்துவரிடம் சேவை செய்ய வேண்டும்." அவ்வளவுதான், அவர் என் கால் அல்லது கையை வெட்டத் தொடங்கும் போது அவர் என்னிடம் பரிதாபப்படுவார்.
மூன்று கண்ணாடிகள் மட்டுமே இருந்தன; தண்ணீர் மிகவும் அழுக்காக இருந்தது, தேநீர் பலமாக இருக்கிறதா அல்லது பலவீனமாக இருக்கிறதா என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது, மேலும் சமோவரில் ஆறு கிளாஸுக்கு போதுமான தண்ணீர் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் உங்கள் கண்ணாடியைப் பெறுவது மிகவும் இனிமையானது. மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் குண்டான கைகளில் இருந்து, முற்றிலும் சுத்தமாக இல்லாத, நகங்கள். அனைத்து அதிகாரிகளும் அன்று மாலை மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை உண்மையில் காதலிப்பது போல் தோன்றியது. பிரிவினைக்குப் பின்னால் சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்த அதிகாரிகள் கூட விரைவில் விளையாட்டைக் கைவிட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவைக் காதலிக்கும் பொதுவான மனநிலைக்குக் கீழ்ப்படிந்து சமோவருக்குச் சென்றனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மரியாதையான இளைஞர்களால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு, மகிழ்ச்சியுடன் ஒளிர்ந்தாள், அவள் அதை எவ்வளவு மறைக்க முயன்றாலும், அவளுக்குப் பின்னால் தூங்கிக் கொண்டிருந்த கணவனின் ஒவ்வொரு தூக்க அசைவிலும் அவள் வெட்கப்பட்டாள்.
ஒரே ஒரு ஸ்பூன் இருந்தது, சர்க்கரை அதிகமாக இருந்தது, ஆனால் அதைக் கிளற நேரம் இல்லை, எனவே அனைவருக்கும் சர்க்கரையைக் கிளறுவது என்று முடிவு செய்யப்பட்டது. ரோஸ்டோவ், தனது கண்ணாடியைப் பெற்று அதில் ரம் ஊற்றி, அதை கிளறுமாறு மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் கேட்டார்.
- ஆனால் உங்களிடம் சர்க்கரை இல்லையா? - அவள் சொன்னாள், அவள் சொன்ன அனைத்தும், மற்றவர்கள் சொன்ன அனைத்தும் மிகவும் வேடிக்கையானவை மற்றும் வேறு அர்த்தத்தைக் கொண்டவை என்பது போல அனைவரும் சிரித்தனர்.
- ஆம், எனக்கு சர்க்கரை தேவையில்லை, அதை உங்கள் பேனாவால் கிளற வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒப்புக்கொண்டு ஒரு கரண்டியைத் தேடத் தொடங்கினார், அதை யாரோ ஏற்கனவே கைப்பற்றினர்.
"உங்கள் விரல், மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," ரோஸ்டோவ் கூறினார், "இது இன்னும் இனிமையாக இருக்கும்."
- இது சூடாக இருக்கிறது! - மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, மகிழ்ச்சியுடன் சிவந்தாள்.
இலின் ஒரு வாளி தண்ணீரை எடுத்து, அதில் சிறிது ரம் சொட்ட, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் வந்து, அதை விரலால் கிளறச் சொன்னார்.
"இது என் கோப்பை," என்று அவர் கூறினார். - உங்கள் விரலை உள்ளே வைக்கவும், நான் அனைத்தையும் குடிப்பேன்.
சமோவர் குடித்தபோது, ​​​​ரோஸ்டோவ் அட்டைகளை எடுத்து மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுடன் மன்னர்களை விளையாட முன்வந்தார். மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கட்சி யார் என்பதை தீர்மானிக்க அவர்கள் சீட்டு போட்டனர். ரோஸ்டோவின் முன்மொழிவின்படி, விளையாட்டின் விதிகள் என்னவென்றால், மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கையை முத்தமிட ராஜாவாக இருப்பவருக்கு உரிமை உண்டு, மேலும் ஒரு அயோக்கியனாக இருப்பவர் சென்று மருத்துவருக்கு ஒரு புதிய சமோவரைப் போடுவார். விழித்தேன்.
- சரி, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ராஜாவானால் என்ன செய்வது? - இலின் கேட்டார்.
- அவள் ஏற்கனவே ஒரு ராணி! அவளுடைய கட்டளைகள் சட்டமாகும்.
டாக்டரின் குழப்பமான தலை திடீரென்று மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் பின்னால் இருந்து எழுந்தபோது விளையாட்டு தொடங்கியது. அவர் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, சொன்னதைக் கேட்கவில்லை, வெளிப்படையாக, சொல்லப்பட்ட மற்றும் செய்த எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியான, வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையான எதையும் காணவில்லை. அவன் முகம் சோகமாகவும், விரக்தியாகவும் இருந்தது. அவர் அதிகாரிகளுக்கு வணக்கம் தெரிவிக்கவில்லை, தன்னைத் தானே கீறிக் கொண்டு, வழியில் தடை ஏற்பட்டதால், வெளியேற அனுமதி கேட்டார். அவர் வெளியே வந்தவுடன், அனைத்து அதிகாரிகளும் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்தனர், மேலும் மரியா ஜென்ரிகோவ்னா கண்ணீருடன் சிவந்தார், இதன் மூலம் அனைத்து அதிகாரிகளின் பார்வையிலும் இன்னும் கவர்ச்சியாக மாறினார். முற்றத்தில் இருந்து திரும்பிய மருத்துவர் தன் மனைவியிடம் (மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் புன்னகையை நிறுத்திவிட்டு, தீர்ப்புக்காக பயத்துடன் அவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்) மழை கடந்துவிட்டது, இரவு கூடாரத்தில் கழிக்க வேண்டும், இல்லையெனில் எல்லாம் நடக்கும் என்று கூறினார். திருடப்பட்டது.
- ஆம், நான் ஒரு தூதரை அனுப்புகிறேன்... இரண்டு! - ரோஸ்டோவ் கூறினார். - வா, டாக்டர்.
- நானே கடிகாரத்தைப் பார்ப்பேன்! - இலின் கூறினார்.
"இல்லை, தாய்மார்களே, நீங்கள் நன்றாக தூங்கினீர்கள், ஆனால் நான் இரண்டு இரவுகள் தூங்கவில்லை," என்று மருத்துவர் கூறினார் மற்றும் இருண்ட அவரது மனைவியின் அருகில் அமர்ந்து, விளையாட்டின் முடிவுக்காக காத்திருந்தார்.
மருத்துவரின் இருண்ட முகத்தைப் பார்த்து, அவரது மனைவியைப் பார்த்து, அதிகாரிகள் இன்னும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், மேலும் பலர் சிரிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அதற்காக அவர்கள் அவசரமாக நம்பத்தகுந்த சாக்குகளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். மருத்துவர் வெளியேறி, தனது மனைவியை அழைத்துச் சென்று, அவளுடன் கூடாரத்தில் குடியேறியதும், அதிகாரிகள் ஈரமான மேலங்கிகளால் மூடப்பட்டு, உணவகத்தில் படுத்துக் கொண்டனர்; ஆனால் அவர்கள் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, பேசுவது, டாக்டரின் பயம் மற்றும் டாக்டரின் கேளிக்கைகளை நினைவில் கொள்வது, அல்லது தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே ஓடி, கூடாரத்தில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரிவிக்கிறது. பல முறை ரோஸ்டோவ், தலையைத் திருப்பி, தூங்க விரும்பினார்; ஆனால் மீண்டும் ஒருவரின் கருத்து அவரை மகிழ்வித்தது, மீண்டும் ஒரு உரையாடல் தொடங்கியது, மீண்டும் காரணமற்ற, மகிழ்ச்சியான, குழந்தைத்தனமான சிரிப்பு கேட்டது.

மூன்று மணியளவில், ஆஸ்ட்ரோவ்னே நகரத்திற்கு அணிவகுத்துச் செல்லும் கட்டளையுடன் சார்ஜென்ட் தோன்றியபோது யாரும் இன்னும் தூங்கவில்லை.
அதே சலசலப்பு மற்றும் சிரிப்புடன், அதிகாரிகள் அவசரமாக தயாராகத் தொடங்கினர்; மீண்டும் சமோவரை வைத்து அழுக்கு நீர். ஆனால் ரோஸ்டோவ், தேநீருக்காக காத்திருக்காமல், படைப்பிரிவுக்குச் சென்றார். ஏற்கனவே விடிந்தது; மழை நின்றது, மேகங்கள் சிதறின. அது ஈரமாகவும் குளிராகவும் இருந்தது, குறிப்பாக ஈரமான உடையில். சாப்பாட்டிலிருந்து வெளியே வந்த, ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் இருவரும் விடியற்காலையில், டாக்டரின் தோல் கூடாரத்தைப் பார்த்தார்கள், மழையிலிருந்து பளபளப்பானது, அதன் கீழ் இருந்து டாக்டரின் கால்கள் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது, அதன் நடுவில் மருத்துவரின் தொப்பி இருந்தது. தலையணையில் தெரியும் மற்றும் தூக்கம் சுவாசம் கேட்டது.
- உண்மையில், அவள் மிகவும் நல்லவள்! - ரோஸ்டோவ் அவருடன் புறப்பட்ட இலினிடம் கூறினார்.
- இந்த பெண் என்ன அழகு! - இலின் பதினாறு வயது தீவிரத்துடன் பதிலளித்தார்.
அரை மணி நேரம் கழித்து வரிசையாக அணிவகுத்து சாலையில் நின்றது. கட்டளை கேட்கப்பட்டது: “உட்காருங்கள்! - வீரர்கள் தங்களைக் கடந்து உட்காரத் தொடங்கினர். ரோஸ்டோவ், முன்னோக்கிச் சென்று, கட்டளையிட்டார்: "மார்ச்! - மேலும், நான்கு நபர்களாக நீண்டு, ஹஸ்ஸார்ஸ், ஈரமான சாலையில் குளம்புகளை அறைந்து, பட்டாக்கத்திகளின் சப்தம் மற்றும் அமைதியாகப் பேசிக் கொண்டு, காலாட்படை மற்றும் பேட்டரி முன்னோக்கி நடப்பதைத் தொடர்ந்து பிர்ச்கள் வரிசையாக இருக்கும் பெரிய சாலையில் புறப்பட்டது.
கிழிந்த நீல-ஊதா மேகங்கள், சூரிய உதயத்தில் சிவப்பு நிறமாக மாறி, காற்றினால் விரைவாக இயக்கப்பட்டன. அது இலகுவாகவும் இலகுவாகவும் மாறியது. நேற்றைய மழையில் இன்னும் ஈரமாக, கிராமப்புற சாலைகளில் எப்போதும் வளரும் சுருள் புல் தெளிவாகத் தெரிந்தது; பிர்ச்களின் தொங்கும் கிளைகள், ஈரமானவை, காற்றில் அசைந்து, அவற்றின் பக்கங்களில் ஒளி துளிகளை விழுந்தன. படைவீரர்களின் முகங்கள் மேலும் தெளிவு பெற்றன. ரோஸ்டோவ் தனக்குப் பின்தங்காத இலினுடன், சாலையின் ஓரத்தில், இரட்டை வரிசை பிர்ச் மரங்களுக்கு இடையில் சவாரி செய்தார்.
பிரச்சாரத்தின் போது, ​​ரோஸ்டோவ் ஒரு முன் வரிசை குதிரையில் சவாரி செய்ய சுதந்திரம் பெற்றார், ஆனால் ஒரு கோசாக் குதிரையில். ஒரு நிபுணரும் வேட்டையாடும், அவர் சமீபத்தில் தனக்கென ஒரு துணிச்சலான டான், ஒரு பெரிய மற்றும் கனிவான விளையாட்டு குதிரையைப் பெற்றார், அதில் யாரும் அவரை குதிக்கவில்லை. இந்த குதிரையில் சவாரி செய்வது ரோஸ்டோவுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவர் குதிரையைப் பற்றி, காலை பற்றி, மருத்துவரைப் பற்றி நினைத்தார், வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை.
முன்பு, ரோஸ்டோவ், வியாபாரத்திற்குச் சென்று, பயந்தார்; இப்போது அவனுக்கு சிறிதும் பயம் வரவில்லை. அவர் நெருப்புக்குப் பழகியதால் பயப்படாததால் அல்ல (ஆபத்திடம் பழக முடியாது), ஆனால் அவர் ஆபத்தை எதிர்கொண்டு தனது ஆன்மாவைக் கட்டுப்படுத்தக் கற்றுக்கொண்டதால். வியாபாரத்தில் ஈடுபடும் போது, ​​வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி - எல்லாவற்றையும் விட சுவாரஸ்யமானதாகத் தோன்றியதைத் தவிர, எல்லாவற்றையும் பற்றி சிந்திக்க அவர் பழக்கமாகிவிட்டார். அவர் தனது சேவையின் முதல் காலகட்டத்தில் கோழைத்தனத்திற்காக எவ்வளவு முயன்றும் அல்லது தன்னைத்தானே நிந்தித்தாலும், அவரால் இதை அடைய முடியவில்லை; ஆனால் பல ஆண்டுகளாக அது இயற்கையாகிவிட்டது. அவர் இப்போது பிர்ச்களுக்கு இடையில் இலினின் அருகில் சவாரி செய்தார், எப்போதாவது கைக்கு வந்த கிளைகளிலிருந்து இலைகளைக் கிழித்து, சில சமயங்களில் குதிரையின் இடுப்பைத் தனது காலால் தொட்டு, சில சமயங்களில், திரும்பாமல், பின்னால் சவாரி செய்யும் ஹுஸாருக்கு தனது முடிக்கப்பட்ட குழாயைக் கொடுத்தார், அவ்வளவு அமைதியாகவும். அவர் சவாரி செய்வது போல் கவலையற்ற தோற்றம். நிறைய பேசும், அமைதியின்றி பேசிய இலினின் கலவரமான முகத்தைப் பார்த்து அவர் பரிதாபப்பட்டார்; கார்னெட் இருக்கும் பயம் மற்றும் மரணத்திற்காக காத்திருக்கும் வேதனையான நிலையை அவர் அனுபவத்திலிருந்து அறிந்திருந்தார், மேலும் நேரத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் அவருக்கு உதவாது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார்.
இடியுடன் கூடிய இந்த அழகான கோடைக் காலையைக் கெடுக்கத் துணியவில்லை என்பது போல, காற்று மறைந்தபோது, ​​சூரியன் மேகங்களுக்கு அடியில் இருந்து தெளிவான கோடுகளில் தோன்றியது; சொட்டுகள் இன்னும் விழுந்து கொண்டிருந்தன, ஆனால் செங்குத்தாக, எல்லாம் அமைதியாகிவிட்டது. சூரியன் முழுவதுமாக வெளியே வந்து, அடிவானத்தில் தோன்றி, அதன் மேலே நின்று ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட மேகமாக மறைந்தது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சூரியன் அதன் விளிம்புகளை உடைத்து மேகத்தின் மேல் விளிம்பில் இன்னும் பிரகாசமாகத் தோன்றியது. எல்லாம் எரிந்து பிரகாசித்தது. இந்த ஒளியுடன், அதற்கு பதில் சொல்வது போல், துப்பாக்கி குண்டுகள் முன்னால் கேட்டன.