நாயுடன் இருக்கும் பெண்தான் படைப்பின் சாராம்சம். கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள்"дама с собачкой". Несколько интересных сочинений!}

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் எப்போதும் ஆழமான பொருளைக் கொண்ட அசாதாரண படைப்புகளை உருவாக்க முடிந்தது. இது அனைத்தும் பிரபல எழுத்தாளரின் புத்தகத்தைத் திறக்கும் நபரைப் பொறுத்தது. வாசகர் வாழ்க்கையையும் அதன் சட்டங்களையும் படிப்பதில் ஆர்வமாக இருந்தால், அவர் செக்கோவின் படைப்புகளைக் கடந்து செல்லத் துணிவதில்லை.

அன்பின் சிக்கலை எழுப்பும் கதை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, "தி லேடி வித் தி டாக்" ஆகும், அங்கு அன்னா செமியோனோவ்னாவும் டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச்சும் ஒரு ரிசார்ட்டில் காதலர்களாக மாறுகிறார்கள்; இரண்டு ஹீரோக்களும் திருமணமானவர்கள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. நாயுடன் இருக்கும் பெண்ணுக்கு ஒரு கணவர் இருக்கிறார், அவரை அவர் கால்மேன் என்று அழைக்கிறார். உண்மையான மகிழ்ச்சியைக் காணாமலேயே, முழுக்க முழுக்க ஆர்வத்தின் காரணமாக கதாநாயகி அவரை மணந்தார். கணவருடன் வாழ்ந்த வருடங்களில் அவள் வாழ்வில் மகிழ்ச்சியும் இன்பமும் இருந்ததில்லை என்பதைக் காணலாம். குரோவ், டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச், திருமணமானவர் மட்டுமல்ல, மூன்று குழந்தைகளும் உள்ளனர், இதன் மூலம் அவர் உருவாக்கியவர்களுக்கு அவர் பொறுப்பு என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். கதாபாத்திரம் ஒரு சாதாரண வாழ்க்கையை நடத்துகிறது மற்றும் அவரது குடும்பத்திற்கு வலுவான உணர்வுகள் இல்லை. ஆனால் அன்னா செமியோனோவ்னாவும் குரோவ்வும் சந்தித்தவுடனேயே காதல் மின்னலைப் போல அவர்களைத் துளைக்கிறது. அவர்களின் அன்றாட மற்றும் வழக்கமான வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி வருகிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் காதல் போன்ற உணர்வால் ஈர்க்கப்பட்டு தங்கள் வாழ்க்கையைத் திருப்புகின்றன. செக்கோவ் காட்டுகிறார் என்று மாறிவிடும்: அன்பு நிறைய திறன் கொண்டது. உணர்வுகள் உண்மையிலேயே பரஸ்பரம் இருந்தால் அது ஒரு நபரை சிறப்பாக மாற்றும். உங்களிடம் கவனம், அக்கறை, அரவணைப்பு ஆகியவற்றைக் காட்டும் ஒருவர் இருந்தால், நீங்கள் இருப்பதை மட்டுமல்ல, வாழவும் தொடங்க விரும்புகிறீர்கள்! ஹீரோக்களும் அப்படித்தான், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் கண்டுபிடித்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அர்ப்பணிப்பை எதிர்பார்க்கவில்லை. ஒருவருக்கு குடும்பம் மற்றும் குழந்தைகள் உள்ளனர், மற்றவருக்கு அவரது சொந்த விவகாரங்கள் உள்ளன. சாலைகள் பிரியும்...

ஆனால் டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் நாயுடன் ஒரு பெண் இல்லாமல் தனக்கு எவ்வளவு கடினம் என்பதை உணர்ந்தார், ஏனென்றால் அவர் ஆரம்பத்தில் தேடுவதை அவளிடம் கண்டுபிடித்தார்: ஆதரவு, கவனிப்பு, பரஸ்பரம். ஹீரோ பிரிவைத் தாங்க முடியாமல் அண்ணா செமியோனோவ்னாவிடம் செல்கிறார். அவளைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, ஒருவரையொருவர் எப்படி அடிக்கடி பார்ப்பது என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் உணர்வுகளின் தீவிரத்தை அணைக்க முடியாது.

ஆனால் இறுதியில், கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றிணைந்து, ஒருவருக்கொருவர் இருப்பதை உணர்ந்தபோது, ​​​​அன்டன் பாவ்லோவிச் ஹீரோக்களுக்கு தெளிவான எதிர்காலத்தைக் காட்டவில்லை. டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் மற்றும் அன்னா செர்ஜீவ்னா ஒரு புதிய, அற்புதமான வாழ்க்கை நிச்சயமாக தொடங்கும் என்று நம்புகிறார்கள், ஆனால் இந்த தருணம் இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளது ... மேலும் அடுத்த கதாபாத்திரங்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பது தெரியவில்லை ...

செக்கோவ் இங்கே மற்றும் இப்போது நேசிப்பது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை நமக்குக் காட்டுகிறார், உணர்வுகளை பின் பர்னரில் வைப்பது அல்ல. நாளை, ஒரு மாதத்தில், ஒரு வருடத்தில் என்ன நடக்கும் என்று யோசிக்காமல் கடைசியாக காதலித்தால். புரிந்து கொள்ள வேண்டிய முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் ஒரு அலட்சிய உயிரினமாக இருக்க முடியாது. அன்பைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, அதைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள், ஏனென்றால் பின்னர், எதுவும் மிச்சமில்லை, முடிவு வரும்போது, ​​​​நீங்கள் புதிய உணர்வுகளை முயற்சிக்கவில்லை, உங்கள் இதயத்தில் அரவணைப்பை ஏற்கவில்லை என்று வருத்தப்படுவீர்கள். இது போன்ற ஒரு அவலம் நடக்க அனுமதிக்கக் கூடாது!

லேடி வித் எ டாக் என்ற படைப்பின் பகுப்பாய்வு 2

எழுத்தாளர்களில் காதல் என்ற கருப்பொருளைத் தொடாதவர் யார்? காதலைப் பற்றி நீங்கள் முடிவில்லாமல் எழுதலாம், இது ஒரு பெண்ணுக்கும் ஆணுக்கும் இடையே எழும் ஒரு நித்திய பிரச்சனை.

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ், தனது "தி லேடி வித் தி டாக்" என்ற கதையில், துன்பத்திற்கு ஆளான அன்பைப் பற்றி எழுதினார், அதற்கான காரணம் இங்கே. செக்கோவ் ஒரு விரைந்த விடுமுறைக் காதல் கதையைச் சொல்கிறார், அது காதலாக மாறுகிறது.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், புத்திஜீவிகள் நீர் மற்றும் கடல் கடற்கரையில் ஓய்வெடுக்க விரும்பினர். சதி யால்டாவில் உருவாகிறது. குரோவ், ஒப்பீட்டளவில் இளைஞன், ஓய்வெடுக்க வந்தான். காதலிக்காத பெண்ணுடன் நீண்ட நாட்களாக தவித்து வந்தார். அந்த நேரத்தில் நாகரீகமாக இருந்த பெண்ணியவாதியாக இருக்க முயற்சித்ததால் அவள் அவனை எரிச்சலூட்டினாள். அவளும் தன் கணவனின் கருத்துக்கு கொஞ்சம் கவனம் செலுத்தினாள். அதன்படி, இந்த வழக்கில் மென்மையான உறவுகள் பற்றி எதுவும் பேசப்படவில்லை. அவர் இதைப் புரிந்து கொண்டார், ஆனால் ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் பிணைக்காத காதல் உறவைத் தொடங்க முயன்றார்.

பக்கத்து வீட்டில் ஒரு பெண் ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருந்தாள், அவள் நாயை தொடர்ந்து நடந்து கொண்டிருந்தாள். அவளுடைய தோற்றத்திலிருந்து அவள் திருமணமானவள் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, ஆனால் நீண்ட காலமாக இல்லை. அவள் தன் நிலையால் சுமையாக இருக்கிறாள், தனியாக விட்டுவிட்டு, அவளுடைய வாழ்க்கையை பன்முகப்படுத்தக்கூடிய நல்ல மற்றும் சுவாரஸ்யமான ஒன்றைக் காத்திருக்கிறாள். ஒரு பெண் உறவுக்கு எதிரானவள் அல்ல என்பதை அனுபவமுள்ள ஒரு ஆண் உடனடியாக உணருவார். ரிசார்ட்டில் எப்போதும் போல நிகழ்வுகள் வேகமாக நடந்தன. குரோவ் தவறாக நினைக்கவில்லை, அவர்கள் சந்தித்த ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, அவர் அண்ணா செர்ஜிவ்னாவை அழைத்தார், அது நாயுடன் இருக்கும் பெண்ணின் பெயர், அவரது அறைக்குச் செல்ல அவர் ஒப்புக்கொண்டார். டிமிட்ரி குரோவின் அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகள் மிகவும் ஆச்சரியமாக இருந்தன, அவர் இதை எதிர்பார்த்திருக்க முடியாது. அவரது காதல் வாழ்க்கையில் இதற்கு முன் இப்படி நடந்ததில்லை.

அன்னா செர்ஜிவ்னா தனது குடும்ப வாழ்க்கையில் திருப்தி அடையவில்லை; அவள் நீண்ட நேரம் எதிர்க்கவில்லை, டிமிட்ரியின் முன்னேற்றங்களுக்கு மகிழ்ச்சியுடன் பதிலளித்தாள். விடுமுறை காதல்களில் எதிர்பார்த்தபடி, எல்லாம் விரைவாக நடக்கும். குரோவைப் பொறுத்தவரை, அவர் தனது மனைவியை ஏமாற்றப் பழகிவிட்டார், ஆனால் நாயுடன் இருக்கும் பெண்ணுக்கு அது உண்மையான மன அழுத்தமாக மாறியது, இருப்பினும் அவள் அதை உணர்வுபூர்வமாக செய்தாள். அண்ணா செர்ஜிவ்னா மாற்றங்களை விரும்பினார், ஆனால் அவை நடந்தபோது, ​​​​இது வெறும் துரோகம் அல்ல, ஆனால் ஒரு தார்மீக தோல்வி என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். இந்த பிரதிபலிப்புகள் காதலனின் கரடுமுரடான ஆன்மாவைத் தொடுவதில்லை;

பிரிவதற்கு நேரம் வந்துவிட்டது, ஆனால் டிமிட்ரி குரோவ் இந்த அப்பாவியான பெண்ணை மறக்க முடியவில்லை, அவர் அவளிடம் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அவளுடன் ஒரு சந்திப்பைத் தேடத் தொடங்கினார். மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், இந்த பெண்ணுடன் தான் காதல் என்றால் என்ன என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார். கடினமான பகுதி இப்போது தொடங்கியது என்பதை இருவரும் புரிந்து கொண்டனர்.

தனது படைப்பில், அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் ஒரு விடுமுறை காதல் மட்டுமல்ல, மக்களின் உறவுகள் எங்கு வழிவகுக்கும் என்பதை விவரித்தார். அந்த நேரத்தில் மிகவும் அழுத்தமான பிரச்சினை. இக்கதை வாசகர்களிடையே ஒரு அழியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

"சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருள் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். ஏ.எஸ் உட்பட பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் அவளிடம் திரும்பினர். புஷ்கின். "தி ஸ்டேஷன் ஏஜெண்டில்" அவர் சாம்சன் வைரின் பற்றி பேசுகிறார்

ஒரு நாள் நானும் என் பெற்றோரும் காட்டிற்கு செல்ல முடிவு செய்தோம். காட்டில் நீங்கள் நகரத்தின் சலசலப்பில் இருந்து ஓய்வெடுக்கலாம், இயற்கையை ரசிக்கலாம் மற்றும் புதிய காற்றை சுவாசிக்கலாம்.

• காபி கோகோ ஜெல்லி சௌஃபிள் தரம் 4 என்ற வார்த்தைகளுடன் ஃபிங்கர் லிக்கிங் நல்ல கட்டுரை

  சில நாட்களுக்கு முன், மாலையில், வீடு திரும்பிக் கொண்டிருந்தேன். அது மிகவும் தாமதமாகவில்லை, ஆனால் ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது, தெரு விளக்குகள் எரிந்தன. நான் தினமும் வீட்டிற்கு செல்லும் அதே பாதையில் நடந்து கொண்டிருந்தேன், அதனால் எனக்காக புதிதாக எதையும் பார்க்க நான் எதிர்பார்க்கவில்லை.

• எர்ஷோவ் எழுதிய தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக்டு ஹார்ஸ் என்ற விசித்திரக் கதையின் பகுப்பாய்வு

  சிறந்த கவிஞர் அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின் அவர்களே, நாட்டுப்புற உருவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு விசித்திரக் கதையை எழுதுமாறு பியோட்டர் எர்ஷோவுக்கு பரிந்துரைத்ததாக ஒரு பதிப்பு உள்ளது, அவர் படைப்புக்கு ஒரு கவிதை அறிமுகத்தை எழுதியிருக்கலாம்.

• 2வது, 4வது, 7வது வகுப்பு விளக்கம் வாஸ்நெட்சோவ் போகடிரியின் (மூன்று போகடியர்ஸ்) ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை

  எங்களுக்கு முன் V.M Vasnetsov "மூன்று ஹீரோஸ்" ஓவியம். இது நம் அனைவருக்கும் தெரிந்த வலிமைமிக்க ஹீரோக்களின் பிரம்மாண்டமான உருவங்களை சித்தரிக்கிறது: டோப்ரின்யா நிகிடிச், இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் அலியோஷா போபோவிச்.

"தி லேடி வித் தி டாக்" கதை 1898 இல் யால்டாவில் வாழ்க்கையின் உணர்வின் கீழ் செக்கோவ் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது.
வேலையில் வழங்கப்பட்ட தீம் எளிமையானது - ஒரு விடுமுறை காதல் மற்றும் அதன் விளைவுகள். ஆனால் செக்கோவின் எண்ணம் விடுமுறைக் காதலை சித்தரிக்கக் கூடாது. வேலையின் நோக்கம் மிகவும் ஆழமாக உள்ளது. வாழ்க்கை சூழ்நிலையின் அவநம்பிக்கை, வெளியில் இருந்து கண்டனத்திற்கு பயம் மற்றும் ஒருவரின் உண்மையான அன்பை நோக்கி அடியெடுத்து வைக்க இயலாமை ஆகியவை எல்லாவற்றிற்கும் செவிடாகவும் குருடாகவும் இருக்கும் ஒரு சமூகத்தை எவ்வாறு உருவாக்கியது என்பதை வாசகருக்குக் காட்ட ஆசிரியர் விரும்புகிறார்.
முதல் பகுதியில், எழுத்தாளர் ஒரு ஆணும் பெண்ணும் தங்கள் குடும்பத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு ரிசார்ட்டில் நடந்துகொள்வதையும் அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையையும் நிரூபிக்கிறார். முக்கிய கதாபாத்திரமான குரோவ் டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் ஒரு விரைவான தொடர்பைப் பற்றிய ஒரு கவர்ச்சியான சிந்தனையின் பிடியில் இருக்கிறார், அறியப்படாத அழகான பெண்ணுடனான உறவு பற்றி. அன்பற்ற, சலிப்பான மனைவி மற்றும் மூன்று குழந்தைகள் வீட்டில் இருந்தனர். ஆனால் ஒரு ஆத்மா, அன்பு இல்லாமல் சோர்வாக, உண்மையில் பாசத்தையும் மென்மையையும் கோருகிறது. நாயுடன் இருக்கும் பெண்மணியும் சமமாக புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறாள். முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது கணவரைக் கூட நேசித்ததில்லை. சுதந்திரமற்ற மற்றும் மகிழ்ச்சியற்ற திருமணமானவர்களின் அறிமுகம் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது.

குரோவ் ஓய்வெடுத்து நன்றாக ஓய்வெடுக்க விரும்பினார். ஆனால் அன்னா செர்ஜிவ்னாவுடனான சந்திப்பு அவரை மாற்றியது. அவர் அவளை உண்மையாக காதலித்தார், இளமைப் பருவத்தில் வலிமிகுந்த இளமை உணர்வுகளை அனுபவித்தவர், தனது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக அவளை நேசித்தார்.

செக்கோவ் வாசகர்களை முக்கிய போஸ்டுலேட்டுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார் - அன்பால் எதையும் செய்ய முடியும். அதனாலேயே அவனது நாயகன் மாறிப் பார்வை பெற்றான். அவர் இனி வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர் அல்ல, ஆனால் இரக்கமுள்ள, நேர்மையான மற்றும் உண்மையுள்ள ஒரு நபர்.

கதைக்களம் ஆசிரியரால் வரையப்பட்டதுஃபிலிகிரீ இலக்கியக் கலையுடன். இங்கே, ரிசார்ட் கரையில் நடப்பவர்களிடையே, ஒரு புதிய முகம் தோன்றுகிறது - ஒரு நாயுடன் ஒரு பெண். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, குரோவ் அந்தப் பெண்ணைச் சந்திக்கிறார். ஒரு வார கூட்டங்களுக்குப் பிறகு, அண்ணா செர்ஜிவ்னாவின் கூற்றுப்படி, அவர் விழுந்தார்.
"டான் ஜுவான்" அவர் விரும்பியதை அடைந்தார், என்ன பின்பற்ற வேண்டும் என்று தெரிகிறது. அன்னா செர்ஜீவ்னாவின் கணவரின் கடிதம் அவரை வீட்டிற்குத் திரும்பும்படி கேட்டுக்கொண்டது இனிமையான பொழுதுபோக்கை குறுக்கிடுகிறது. விரைவில் குரோவ் வீட்டிற்குச் சென்றார், அவர் அவளை மீண்டும் பார்க்க மாட்டார் என்று உண்மையாக நம்பினார். ஆனால் ஹீரோ தனது அடுத்த "சாகசத்திற்கு" விடைபெறவில்லை, ஆனால் அவரது முழு கடந்தகால வாழ்க்கை, பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் எண்ணங்களுக்கு அவர் விடைபெற்றார். அதனால்தான் அவர் முற்றிலும் புதிய நபராகத் தோன்றுகிறார்.
முதலில் மாஸ்கோவிற்கு வீடு திரும்புவது டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச்சிற்கு இனிமையாகவும் வசதியாகவும் இருந்தால், அவரது மனக்கண் மீண்டும் அன்னா செர்ஜிவ்னா பக்கம் திரும்புகிறது. உணர்வுகள் விரைவாக குரோவை மூடி, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அலட்சியத்திலிருந்து அவரை சுத்தப்படுத்துகின்றன. உள் மாற்றங்கள் அவன் காதலிக்கும் பெண்ணைத் தேடத் தள்ளுகின்றன.
கதாநாயகி வசிக்கும் எஸ் நகரின் மந்தமான மற்றும் மந்தமான தன்மையை எழுத்தாளர் வேண்டுமென்றே சித்தரிக்கிறார். இது தூய மற்றும் பிரகாசமான உறவுகளுக்கான சிறை போன்றது. விதி அவர்களை கடினமான தேர்வுடன் எதிர்கொள்கிறது, ஆனால் காதல் அதிசயங்களைச் செய்கிறது. அவர்களின் உண்மையான மற்றும் வலுவான உணர்வுகளை சமாளிக்க வலிமை இல்லாமல், குரோவ் மற்றும் அன்னா செர்கீவ்னா சந்திப்பதைத் தொடர முடிவு செய்கிறார்கள். அவள் மாஸ்கோவில் ஒரு ஹோட்டலில் அவரைப் பார்க்க வருகிறாள்.

சமூகத்தின் புனிதமான அணுகுமுறைக்கு மாறாக, முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு ஆசிரியர் தெளிவாக அனுதாபம் காட்டுகிறார். இந்த ஏற்பாடு அவர்களின் உருவப்படங்களில் தெரியும். குரோவ் ஒரு கண்ணியமான மஸ்கோவிட், அழகானவர், சமயோசிதமானவர், கவனிக்கக்கூடியவர் மற்றும் பெண்களுடன் பழகுவதில் மிகவும் கண்ணியமானவர். அவளுக்கு அழகான சாம்பல் நிற கண்கள் மற்றும் மென்மையான கழுத்து.

செக்கோவ் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தரநிலைகளை முற்றிலுமாக கைவிட்டார் மற்றும் முற்றிலும் எதிர் பாதையில் கதையின் சதித்திட்டத்தை மிகவும் திட்டவட்டமாக உருவாக்குகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, விடுமுறை காதல் பற்றிய கதைகளில், ஹீரோக்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக இருக்கக்கூடாது.
இனி, குரோவ் இரண்டு உயிர்களைக் கொண்டிருக்கிறார்: வெளிப்படையானது, ஆனால் வழக்கமான உண்மை மற்றும் ஏமாற்றம் நிறைந்தது, மற்றொன்று, அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமிருந்து இரகசியமாக நடைபெறுகிறது.

இவர்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பது பற்றி செக்கோவ் கேள்வி கேட்கவில்லை. அன்பு எப்படி ஒரு நபரை மாற்றும் என்பதை இது காட்டுகிறது. ஆனால் ஆன்மீக வளர்ச்சியில் முக்கிய பாத்திரம் மட்டுமே காட்டப்பட்டுள்ளது. நாயுடன் இருக்கும் பெண்மணி மாறவில்லை, தான் விழுந்த பெண் அல்ல என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். ஆனால் அவளுடைய எண்ணங்கள் இப்போது குரோவுக்கு நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் உள்ளன, ஏனென்றால் இப்போது அவன் உண்மையிலேயே நேசிக்கிறான்.

A.P. செக்கோவின் கதையான "தி லேடி வித் தி டாக்" இல், ஒரு நபர் படிப்படியாக அவிழ்த்து வாழ்க்கையின் உண்மையான அர்த்தத்தைப் பெறுகிறார். ஒரு சாதாரணமான கதையுடன் - ஒரு விடுமுறை காதல் - உண்மையான, பெரிய மற்றும் உடையக்கூடிய காதல் தொடங்குகிறது.

குரோவ், முக்கிய கதாபாத்திரம்,வெளிப்புறமாக செழிப்பானவர்: அவருக்கு ஒரு குடும்பம் உள்ளது; மற்றும் வேலை, மற்றும் அவர் தன்னை உயிருடன் மற்றும் நன்றாக உள்ளது. ஆனால் இவை அனைத்தும் வாழ்க்கை அல்ல - ஒரு பரிதாபமான தோற்றம், அன்றாட வாழ்க்கையின் சிதைந்த கண்ணாடியில் உண்மையான வாழ்க்கையின் மங்கலான பிரதிபலிப்பு. காதல் ஒரு நபரை ஆன்மீக உலகிற்கு திருப்பி அனுப்புகிறது.

ஒரு ரிசார்ட்டில், இரண்டு பேர் சந்திக்கிறார்கள், அவர்களின் வாழ்க்கை சலிப்பாகவும் அபத்தமாகவும் இருக்கிறது. அவர்களின் முதல் உரையாடலும் சலிப்பைப் பற்றியது. அவர்களின் குடும்பங்கள் பெயரளவில் மட்டுமே குடும்பங்களாகக் கருதப்பட முடியும்: அன்னா செர்ஜீவ்னா ஆர்வத்தால் திருமணம் செய்து கொண்டார், அவர் தனது கணவரை வெறுக்கிறார், அவளை ஒரு குட்டி என்று அழைத்தார்; குரோவ் தனது மனைவியை நேசிக்கவில்லை, அவளை சடங்கு மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவராக கருதுகிறார், மேலும் நீண்ட காலமாக அவளை ஏமாற்றி வருகிறார். காதல் இருவரையும் மாற்றுகிறது: அது அவர்களுக்கு வேறு பரிமாணத்தைத் திறக்கிறது, அவர்களை முழுமையாக வாழ வைக்கிறது, இயந்திரத்தனமாக அல்ல.

குரோவ், காதலில் விழுந்து,அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகின் அழகை உணரத் தொடங்குகிறது: அவர்கள் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்திருந்தபோது, ​​“ஒருவர் மேலே வந்தார் - அநேகமாக ஒரு காவலாளி - அவர்களைப் பார்த்துவிட்டு வெளியேறினார். இந்த விவரம் மிகவும் மர்மமாகவும் அழகாகவும் தோன்றியது. யால்டா நிலப்பரப்பின் விளக்கம் மாஸ்கோவில் அளவிடப்பட்ட மற்றும் சலிப்பான வாழ்க்கையின் விளக்கத்துடன் எவ்வாறு வேறுபடுகிறது!

குரோவைப் பொறுத்தவரை, "இந்த சிறிய பெண், எந்த வகையிலும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை, அவள் கைகளில் ஒரு மோசமான லார்னெட்டுடன்" வாழ்க்கையின் ஒரே இலக்காக மாறியது, மிகவும் அன்பான நபர். அவரைப் போலல்லாமல், பெண்களை "தாழ்ந்த இனம்" என்று கருதினார். நீண்ட காலமாக என்னால் தலையைச் சுற்றிக் கொள்ள முடியவில்லை: "என் கைகளில் ஒரு மோசமான லார்னெட்டுடன்," இது ஒரு பெரிய, உண்மையான உணர்வு. செக்கோவ் வேண்டுமென்றே கதாநாயகியின் உருவத்தை ஓரளவு குறைக்கிறார்; அவன் இலட்சியப்படுத்துவதில்லை, அவளிடமிருந்து ஒரு தெய்வத்தை உருவாக்குவதில்லை - அவள் மிகவும் சாதாரணமான பெண். ஏனென்றால் காதல் என்பது உங்களை கசப்பாகவும், கட்டுப்பாடில்லாமல் பெருமூச்சு விடவும் செய்யும் சுருக்கமான மூடுபனி மேகம் அல்ல. ஒரு உண்மையான நபருக்கு இது ஒரு உண்மையான உணர்வு. துல்லியமாக இந்த வகையான அன்பு, சுயாதீனமாக, தன்னிச்சையாக எழுகிறது, ஒரு நபரை உற்சாகப்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் இலக்காகிறது. கதையின் முடிவில், ஹீரோக்களின் எதிர்காலம் தெளிவாக இல்லை. குரோவ் மற்றும் அன்னா செர்ஜிவ்னா விரைவில் "ஒரு புதிய, அற்புதமான வாழ்க்கை தொடங்கும்" என்று நம்புகிறார்கள். ஆனால், "முடிவு இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளது மற்றும் மிகவும் கடினமான மற்றும் கடினமான விஷயங்கள் இப்போதுதான் தொடங்குகின்றன" என்பதையும் அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். அதாவது, மிக முக்கியமான விஷயம் அடுத்து என்ன நடக்கும் என்பது அல்ல, ஆனால் இப்போது என்ன - காதல். நாளை, நாளை மறுநாள், ஒரு வாரத்தில், இரண்டில் என்ன நடக்கும் என்பதை முழுமையாக அறிந்து கொள்வதை விட, காதலிக்கும்போது, ​​எதிர்காலத்தைப் பற்றி உறுதியாக இருக்காமல் இருப்பது நல்லது.

A. செக்கோவின் படைப்பு "தி லேடி வித் தி டாக்" பற்றிய உருவக பகுப்பாய்வு

A.P. செக்கோவ் ஒரு காதல் சாய்வு கொண்ட உளவியல் வகையின் எழுத்தாளர். அவர் தனது படைப்புகளில் நன்கு நிறுவப்பட்ட மக்களை சுய திருப்தியான முதலாளித்துவ சுயநல வாழ்க்கையைக் காட்டுகிறார். அவர்களின் இருப்பின் புலப்படும் பக்கம் பணக்கார ஆன்மீக உலகத்தை மறைக்காது, ஏனெனில் மதச்சார்பற்ற சிற்றின்பவாதிகள் மீண்டும் மீண்டும் செய்ய விரும்புகிறார்கள், நிறுவப்பட்ட ஸ்டீரியோடைப்களைப் பிரியப்படுத்த முயற்சிக்கின்றனர். இந்த முழு போலியான மற்றும் செயற்கை நிலை உண்மையான ஆன்மீகத்தின் ஆழமான சிதைவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வாழ்க்கையின் எஜமானர்களாக பழகிய மக்கள் இருப்பின் அர்த்தத்தை புரிந்துகொள்வதை நிறுத்திவிட்டனர். அவர்களுக்கு முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இருப்பின் அதே அர்த்தத்தைப் பற்றிய வெற்றுப் பேச்சு, தண்ணீருக்கான பயணங்கள், அங்கு அவர்கள் விடுமுறைக் காதலுடன் வேடிக்கையாக இருக்க முடியும், திடீரென்று அவர்கள் ஒருபோதும் காதலிக்கவில்லை அல்லது முன்பு காதலிக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்தனர். "காதல்" என்ற கருத்து அதன் அசல் உள்ளடக்கத்தை இழந்து, துரோகம் என்ற வார்த்தைக்கு ஒத்ததாகிவிட்டது. உணர்ச்சிகள் என்று அழைக்கப்படுவது ரிசார்ட் சாகசங்களின் விரும்பத்தக்க அம்சமாகிவிட்டது.
"தி லேடி வித் தி டாக்" கதையில் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - அன்னா செர்ஜிவ்னா மற்றும் குரோவ் - கடல் கடற்கரையில் விடுமுறையில் சந்திக்கிறார்கள். இந்த இரண்டு பேரும் பெரிய நகரத்தில் சலிப்பான மற்றும் சலிப்பான வாழ்க்கையால் சோர்வடைந்தனர். குடும்பம் மற்றும் பொறுப்பு மற்றும் கடமையுடன் தொடர்புடைய அனைத்தும் இனி புனிதமானதாகவும் அசைக்க முடியாததாகவும் கருதப்படுவதில்லை. ஐரோப்பிய மதிப்புகள் ரஷ்ய மக்களின் சதை மற்றும் இரத்தத்தில் நுழைந்துள்ளன, சுதந்திரம், சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்தின் கருத்துக்களுக்காக பாடுபடுகின்றன. ஆனால், மிகவும் முரண்பாடான விஷயம் என்னவென்றால், ஆர்த்தடாக்ஸியின் சாரத்தை மறந்துவிட்டதால், நமது தோழர் தனது மேற்கத்திய சகோதரரை விட ஆன்மீக மேன்மையை ஆழமாக நம்புகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் தன்னை அப்படித்தான் கருதுகிறது, குரோவுக்கு தனது கணவரின் ஜெர்மன் குடும்பப்பெயர் ஒரு தோற்றம் மட்டுமே என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது, ஏனெனில் அவர் ஆர்த்தடாக்ஸ். ஆனால் அதே நேரத்தில், அன்னா செர்ஜீவ்னா தனது கணவரை ஒரு லாக்கி என்று அழைக்கலாம், அவர் தனது பொத்தான்ஹோலில் அணிந்திருக்கும் லாக்கியின் எண்ணைப் போன்ற கல்வி பேட்ஜைக் கூட வெறுக்கிறார். பக்கவாட்டு மற்றும் சிறிய வழுக்கை இரண்டும் அவளுக்கு வெறுப்பாக மாறியது. உயர் பாணி கவிஞர்களால் பாடப்பட்ட அந்த "காதல்", ஒரு சாதாரண ரிசார்ட் அறிமுகமான குரோவ் மூலம் ஒரு பெண் வீக்கமடைந்தது, அவளுக்கு ஒரு உண்மையான, சலிப்பான வாழ்க்கையாக மாறியது.
டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் குரோவைப் பொறுத்தவரை, அனைத்து பெண்களும் "கீழ் இனத்தின்" பிரதிநிதிகள். அவருக்கு வயது சுமார் நாற்பது, நீண்ட காலமாக திருமணமாகி மூன்று குழந்தைகளைப் பெற்றிருந்தார். ஆனால் அது ஒரு சுமையாகவும் சுமையாகவும் மாறியது. அவர் தனது மனைவியை நீண்ட காலமாக நேசிக்கவில்லை, அடிக்கடி அவளை ஏமாற்றினார், பொதுவாக அவரை முட்டாள் என்று கருதினார். எனவே, ரிசார்ட்டுக்கான பயணங்கள் "ஆன்மீகத்தின்" அதிக ஆர்வத்துடனும் உற்சாகத்துடனும் சாகசங்களால் அவரைக் கவர்ந்தன.
பின்னர் இரண்டு பேர் சந்திக்கிறார்கள், யாருக்காக அவர்களின் முழு இருப்பு அபத்தமாக மாறியது, யதார்த்தத்தை சிதைப்பது மற்றும் சலிப்பு. தங்களுக்கு வெளியே யதார்த்தம் இருப்பதை அவர்கள் உணரவில்லை. மேலும் அனைத்து உணர்வுகளும் கவலையற்ற உணர்வின் ஒரு வக்கிரமான பிரதிநிதித்துவம் மட்டுமே. அவர்களின் வாழ்க்கை முடிவில்லாத பொய்யாக மாறிவிட்டது, மக்கள் தங்களைத் தாங்களே கண்டிக்கிறார்கள், யதார்த்தத்தை அல்ல. சிரமங்களை சமாளிக்க ஆசை இல்லாதது, குடும்பம் மற்றும் நண்பர்களின் குறைபாடுகளை சகித்துக்கொள்ள, அந்நியர்களைக் குறிப்பிடாமல், அபத்தமாகவும் தனிமையாகவும் மாறிவிட்டது. இன்பத்திற்காகவும் அனைத்து வகையான பொருள் நன்மைகளைப் பெறுவதற்காகவும் வாழ்க்கை என்பது விலங்கு நிலையைத் தவிர வேறு எதற்கும் முக்கிய பொருள். அத்தகைய பிரதிநிதி உணவகங்கள், திரையரங்குகளுக்குச் சென்று நவீன போக்குகளைப் புரிந்து கொண்டால், இது முற்றிலும் "ஆன்மீக" பணக்காரர். இத்தகைய ஆபத்தான கற்பனை குரோவை ஒரு முழுமையான ஆன்மீக முட்டுக்கட்டைக்கு இட்டுச் செல்கிறது. மாஸ்கோவிற்கு வந்த பிறகு, அவர் தனது ரிசார்ட் ஆர்வத்தை மறக்க முடியாது. என்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் எரிச்சலூட்டும் மற்றும் கவலையற்றவர்கள். அன்னா செர்ஜிவ்னாவைப் பற்றிய அடுத்த நினைவூட்டலின் போது ஸ்டர்ஜனைப் பற்றி ஒரு நண்பர் கூறியது குரோவை கோபப்படுத்துகிறது. ஒருவரின் மகிழ்ச்சியற்ற தலைவிதியைப் பற்றிய இத்தகைய தீவிர அமைதியின்மை மற்றும் சோகமான உணர்வுகள் ஒருவரின் சொந்த சுயநலத்தை மதிக்கின்றன மற்றும் தன்னைப் பற்றி வருந்துகின்றன. பூர்வீக மக்கள் பேரார்வம் மற்றும் அதிகரித்த "ஆன்மிகம்" காரணமாக புறக்கணிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் புறக்கணிக்கப்பட்டவர்கள் ஆனார்கள்.
நவீன "அறிவொளி" சமூகத்தில் எழுந்துள்ள இத்தகைய முரண்பாடுகளைப் பற்றி ஆசிரியர் எப்படி உணருகிறார் என்று சொல்வது கடினம். வரலாற்று உலகக் கண்ணோட்டத்தின் திருப்புமுனையில் வாழ்ந்த அந்தக் காலத்தின் பாத்திரங்களையும் சிந்தனை முறைகளையும் அவர் விவரிக்கிறார். ஒருவேளை குழந்தை ஆன்மீகம், குடும்ப விழுமியங்களின் வீழ்ச்சி, பாட்டாளி வர்க்கத்தின் மேலாதிக்கம் மற்றும் பிற புரட்சிகள் விரைவில் நம் நாட்டில் வெடித்த சோகத்திற்கு காரணமாக அமைந்தன.
பல படித்தவர்கள், ஆனால் மற்றவர்கள் இப்போது இல்லை என்றால், உணர்ச்சிமிக்க உணர்வுகள் மற்றும் ஆசைகள் உண்மையான ஆன்மீக வாழ்க்கை என்று உண்மையாக கருதினால், உண்மையில் விலங்கு உள்ளுணர்வுக்கு உட்பட்டவர்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது. இது மனித சமுதாயத்தை ஆட்கொண்டிருக்கும் உண்மையான சோகம், விடுமுறை காதல் அல்லது வேறு சில முட்டாள்தனம் பற்றிய கற்பனைக் கவலைகள் அல்ல. பகற்கனவு மற்றும் கற்பனை, ஒரு நபரை ஆன்மீக வெறுமை, உள் குருட்டுத்தன்மை மற்றும் காது கேளாமைக்கு இட்டுச் செல்லும், உண்மையான பேய்களாக மாறும், உணர்ச்சியற்ற இதயம், சுயநல நோக்கங்களில் மட்டுமே அக்கறை செலுத்துகிறது. அத்தகைய இதயம் பிரச்சனையில் பங்கு கொள்ள இயலாது, தியாகம் மற்றும் கருணை. குரோவ் மற்றும் அன்னா செர்கீவ்னா ஒருவருக்கொருவர் தனிமைப்படுத்தப்பட்டனர், ஆர்வம் அவர்களை உட்கொண்டது. இந்த உணர்வு செல்வம் அல்ல, அவர்கள் நவீன இளைய தலைமுறைக்கு முன்வைக்க முயல்கிறார்கள், ஆனால் மனித சமூகம் அடிப்படையாகக் கொண்ட அனைத்தையும் அழிக்கும் ஒரு பேரழிவு வீழ்ச்சி.
குரோவ், தனது மகளுடன் ஜிம்னாசியத்திற்குச் சென்று அவளுடன் பேசுவது, அவரது இருமையை உணர்ந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உண்மையில், அவர் ஒரு இளம் பெண்ணுடன் டேட்டிங் சென்று கொண்டிருந்தார், மற்றும் கட்டாய பாசாங்குத்தனம் அவரது ஆன்மாவை கிழித்துக்கொண்டிருந்தது. கணவனை ஏமாற்றிய அவனோ அல்லது அவனது காதலனோ உண்மையில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. சூழ்நிலையின் வஞ்சகத்தால், ஒரு ஹோட்டல் அறையில் மனித கண்களிலிருந்து மறைக்க வேண்டியதன் அவசியத்தால் இருவரும் வேதனைப்பட்டனர். கண்ணாடியில் தன் பிரதிபலிப்பைப் பார்த்த மனிதன், தனக்கு எவ்வளவு வயதாகிவிட்டது என்று ஆச்சரியப்பட்டார். இந்த நேரத்தில், பெண்ணின் இதயம் சலிப்பான நிச்சயமற்ற தன்மையிலிருந்து கிழிந்தது, ஏனென்றால் குரோவின் காதல் கோயில்களில் தோன்றிய நரை முடிக்கு பரிதாபத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. அவள் அமைதியாக அழுது கொண்டிருந்தபோது, ​​​​அவர் அமைதியாக அறைக்கு ஒரு கிளாஸ் தேநீர் ஆர்டர் செய்தார், அந்த பெண் அமைதியாகும் வரை காத்திருக்க முடிவு செய்தார். ஆனால் எந்த தீர்வும் கிடைக்கவில்லை, ஏனென்றால் ஏமாற்றுதல் உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தராது. ஒரு புதிய மற்றும் அற்புதமான வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு காண்பது மட்டுமே எஞ்சியிருந்தது.
ஏ.பி.செக்கோவ் கதையின் முடிவை சொல்லாமல் விட்டுவிட்டார்.எந்தவொரு நபரையும் போலவே, எழுத்தாளர் தனது ஹீரோக்களின் தெளிவற்ற நிலைப்பாட்டை புரிந்து கொண்டார், அண்ணா செர்ஜீவ்னா ஒரு படித்த நபருக்கான "காலாவதியான" கருத்தாக வரையறுத்தார் - பாவம்.

உண்மையாக இருப்பது ஒரு நல்லொழுக்கம், நம்பகத்தன்மையை அறிவது ஒரு மரியாதை. மரியா வான் எப்னர்-எஸ்சென்பாக்

மனித உறவுகள் மிகவும் சிக்கலான பொறிமுறையாகும், இருப்பினும், சில தோல்விகள் ஏற்பட்டால் அதை சரிசெய்வது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. வலுவான மற்றும் அனைத்தையும் நுகரும் உணர்வுகளுக்கு இது குறிப்பாக உண்மை. விசுவாசமும் துரோகமும் ஒரே நாணயத்தின் இரு பக்கங்கள், இருவர் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் தேர்வும், யார் காட்டிக் கொடுத்தார்கள் அல்லது காட்டிக் கொடுத்தார்கள் என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், இருவரும் சம்பந்தப்பட்ட விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது.

காதல் ஒரு படைப்பு உணர்வு, ஆனால் சில நேரங்களில், இந்த உணர்வு தேவையற்றதாக இருந்தால், அதன் அழிவு சக்தியை நீங்கள் காணலாம், அன்பான நபரின் ஆளுமையை தீவிரமாக மாற்றுகிறது. அத்தகைய மாற்றங்களுக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் ஈ. ப்ரோண்டேவின் படைப்பான "வுதரிங் ஹைட்ஸ்" - ஹீத்க்ளிஃப். அவர் கேத்தரின் மற்றும் அவரது சகோதரருடன் வளர்ந்தவர் மற்றும் அவரது பாரம்பரியத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து கேலி செய்யப்படுகிறார். இருப்பினும், கேத்தரின் அவர் யார் என்பதற்காக அவரைக் காதலித்தார், ஆனால் பணக்கார மற்றும் நல்ல நடத்தை கொண்ட எட்கர் லிண்டனின் மயக்கத்தில் விழுந்ததால், அந்தப் பெண் தனது காதலனைக் காட்டிக் கொடுத்து திருமணம் செய்துகொள்கிறாள், காதலை ஒரு புதிய வழியில் அனுபவிக்கிறாள்.

ஒருங்கிணைந்த மாநில தேர்வு அளவுகோல்களின்படி எங்கள் நிபுணர்கள் உங்கள் கட்டுரையை சரிபார்க்கலாம்

Kritika24.ru தளத்தின் வல்லுநர்கள்
முன்னணி பள்ளிகளின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்வி அமைச்சின் தற்போதைய நிபுணர்கள்.

ஹீத்க்ளிஃப் வெளியேறுகிறார், ஆனால் அவர் திரும்பி வரும்போது, ​​பழிவாங்குவது வாழ்க்கையின் அர்த்தமாகிறது. கேத்தரின் கடந்த காலத்தை விட்டுவிட முடியாது, ஆனால் அவளால் தனது முன்னாள் காதலனுடன் இருக்க முடியாது, இந்த வேதனையான சூழ்நிலை அவளை கல்லறைக்கு தள்ளுகிறது. பழிவாங்கும் எண்ணம் கொண்ட ஹீத்க்ளிஃப், லிண்டனின் சகோதரியை மணந்து, எட்கரின் உணர்வுகளைப் புண்படுத்தும் வகையில் தனது இளம் மனைவியை சித்திரவதை செய்து அவமானப்படுத்துகிறார். ஹீரோவின் ஒரு காலத்தில் நுட்பமான மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடிய மன அமைப்பு பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பில் இருக்கும் ஒரு சர்வாதிகார, இருண்ட ஒருவரால் மாற்றப்படுகிறது, மேலும் இந்த துன்பங்கள் அவரை இறக்கும் வரை விடவில்லை.

பெரும்பாலும், காதல் ஒரு விரைவான ஈர்ப்பாக வருகிறது, இது காலப்போக்கில் ஒரு ஆழமான உணர்வாக மாறுகிறது, அது ஒருவரை ஏமாற்றுவதற்குத் தள்ளுகிறது. இத்தகைய உறவுகளின் இரகசியத்தில் மனசாட்சிக்கும் பொதுக் கருத்துக்கும் எதிராகச் செல்ல மீண்டும் மீண்டும் ஒருவித உற்சாகம் தூண்டுகிறது. ஆனால் ஒரு முட்டுக்கட்டை சூழ்நிலையானது, மகிழ்ச்சி மற்றும் இன்பம் மற்றும் முடிவில்லாத தற்காலிக காத்திருப்பு, குழப்பம், பொறாமை, பயம், வலி, ஏமாற்றம் மற்றும் துன்பம் ஆகியவற்றின் தருணங்களை வழங்கும் அத்தகைய உறவுகள் மற்றும் உணர்வுகளின் வாய்ப்பை உங்கள் தலையில் தொடர்ந்து உருட்டத் தூண்டுகிறது. ஏ.பி. செக்கோவ் இந்த மாற்றங்களை உறவுகள் மூலம் "தி லேடி வித் தி டாக்" கதையில் மிகத் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தினார். ஒரு விடுமுறை காதல் மயக்கத்தில் விழுந்து, கணவனை ஏமாற்றிய ஒரு இளம் பெண், மனசாட்சியின் வேதனையாலும், மயக்குபவரின் கண்களில் விழுந்துவிட்டாளோ என்ற பயத்தாலும் தொடர்ந்து வேதனைப்படுகிறாள். பெண்கள் குரோவை விரும்பினர் மற்றும் இதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டனர், தொடர்ந்து அவரது மனைவியை ஏமாற்றினர். ஆனால் அண்ணாவைச் சந்தித்த பிறகு, சிறிது நேரம் கழித்து என்ன நடந்தது என்பதை அவர் தனது உண்மையான உணர்வுகளை உணர்கிறார். உறவைத் தொடர விரும்பி, சமாதானம் செய்த பெண்ணைக் கண்டுபிடித்து, பரஸ்பரத்தைக் காண்கிறான். ஆனால் ஒவ்வொருவரும் அவரவர் சொந்தமாக இருக்கிறார்கள், இரகசிய சந்திப்புகளைத் தொடர்கிறார்கள் மற்றும் கடுமையான மாற்றங்களைச் செய்யத் துணியவில்லை, அதே நேரத்தில் நிலைமையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் உணர்ந்துகொள்கிறார்கள்.

ஒரு நபரின் சொந்த நிலை, கட்டமைப்பு, கொள்கைகள் மற்றும் அவர் தனக்காக அமைத்துக் கொள்ளும் இலட்சியங்கள் உறவுகள் மற்றும் பக்தியை உருவாக்குவதில் பெரும் பங்கு வகிக்கின்றன. ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" கவிதையில் டாட்டியானா தனது கொள்கைகளுக்கு அத்தகைய அர்ப்பணிப்புக்கான எடுத்துக்காட்டு. ஒரு பெண், காதலில் விழுந்து, பரஸ்பரம் பெறாமல், தொடர்ந்து வாழ்ந்து மற்றொரு நபரை திருமணம் செய்து கொள்கிறாள். நேரம் கடந்து செல்லும், ஒன்ஜின், தனது தவறுகளை உணர்ந்து, டாட்டியானாவிடம் வந்து தனது அன்பை வழங்குவார். ஆனால் அந்தப் பெண் மறுப்பாள். கடந்த கால குறைகளுக்கு பழிவாங்குவதற்காக அல்ல, ஆனால் அவர் தனது கொள்கைகளை மீற விரும்பவில்லை. எவ்ஜெனிக்கு தொடர்ந்து உணர்வுகள் இருந்தபோதிலும், டாட்டியானா தனது கணவருக்கு உண்மையாகவே இருக்கிறார்.

மேற்கூறியவற்றின் அடிப்படையில், பரஸ்பர உணர்வுகள் மட்டுமே வளர்ச்சியைக் கொண்டு செல்ல முடியும் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் ஆபத்தானது கோரப்படாத காதல், இது மக்களை துரோகம், துரோகம் மற்றும் குற்றத்திற்கு தள்ளுகிறது. துரோகத்திற்கு எந்த நியாயமும் இல்லை, இது தனிநபரின் நனவில், அவரது உறவுகளில் ஒரு அழிவுகரமான அங்கமாக மாறும், ஏனெனில் ஏமாற்றுவதன் மூலம், ஒரு நபர் முதலில் தன்னைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார். உறவுகளில் வெளிப்படையாக இருக்க வேண்டும், பின்னர் நீங்கள் கடினமான தார்மீக தேர்வுகளை எதிர்கொள்ள வேண்டியதில்லை.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2017-09-14

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter.
அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற பலனை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.

“தி லேடி வித் தி டாக்” - ஒரு கதை ஏ.பி. செக்கோவ். இந்த கதையின் முதல் பதிவுகள் 1896 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தையது. ஆகஸ்ட் 1896 இல் கிஸ்லோவோட்ஸ்கில் முதல் முறையாக "லேடி வித் எ பக்" என்ற தலைப்பு செக்கோவின் குறிப்பேடுகளில் தோன்றுகிறது, 1897 இல் - மாகாண நகரத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு கதைக்கான ஓவியங்கள், பின்னர் திட்டம் "ரிசார்ட் காதல்" " இதற்கிடையில், திட்டத்தை செயல்படுத்துவது ஒத்திவைக்கப்பட்டது, மேலும் 1899 இல் மட்டுமே கதை முடிக்கப்பட்டு ரஷ்ய சிந்தனையின் XII புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது. தொடர்ந்து, ஏ.பி.யின் படைப்புகளின் இரண்டாம் பதிப்பில் கதை சேர்க்கப்பட்டது. செக்கோவ் (1903க்கான நிவா இதழின் துணை). "தி லேடி வித் எ டாக்" இன் புதிய பதிப்பைத் தயாரிக்கும் செயல்பாட்டில், செக்கோவ் முக்கிய கதாபாத்திரமான டிமிட்ரி குரோவின் படத்தை பெரும்பாலும் மாற்றினார், பெண்கள் மீதான அவரது இழிந்த அணுகுமுறையின் சில அம்சங்களை நீக்கி, உயர்ந்த உணர்வுகளுக்கான அவரது திறனைக் காட்டினார்.

செக்கோவின் இந்த உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்பு அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாற்றின் சில சூழ்நிலைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குறிப்பாக, செக்கோவ் ஓ.எல் உடன் இருந்தார் என்பதை கதை பிரதிபலித்தது. 1899 இல் யால்டாவில் நிப்பர் மற்றும் அவர்களின் நாவலின் சில "நெருக்கமான எதிரொலிகள்". ஒரு நாள் செக்கோவ் யால்டாவில் ஒரு குறிப்பிட்ட "நாயுடன் ஒரு பெண்மணியை" சந்தித்தார், அவள் ஈ.ஏ. ரோகன்பாவ், இது இறுதியில் கதைக்கு அதன் தலைப்பைக் கொடுத்தது. "லேடி வித் எ டாக்" கதாபாத்திரங்களின் பிற முன்மாதிரிகளும் அறியப்படுகின்றன.

செக்கோவின் கதை குறிப்பிட்ட அடையாளம் காணக்கூடிய விவரங்களின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது (இதில் யால்டா, அதன் தன்மை, இடங்கள், தனிப்பட்ட கட்டிடங்கள், கரை போன்றவற்றின் ஆவண விளக்கங்கள் இருக்க வேண்டும்), துல்லியமான அவதானிப்புகள் மற்றும் உருவப்பட ஓவியங்களால் நிரம்பியிருந்தாலும், இது ஒரு தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. உவமை மற்றும் அதுதான் கதையின் " இருத்தலியல் பரிமாணம்" அவருக்கு உலகின் பரந்த அங்கீகாரத்தை வழங்கியது. மறுபுறம், கதை, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், செக்கோவின் சிறுகதைகளின் "காதலைப் பற்றிய" உச்சக்கட்டமாகும், குறிப்பாக, பெண்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையில் உள்ள பல முரண்பாடுகள் இணக்கமான தீர்மானத்தைக் காண்கின்றன. கதையின் நாயகி அன்னா செர்ஜிவ்னா வான் டீடெரிட்ஸ், அரியட்னே அல்லது “அன்னா ஆன் தி நெக்”, “டாட்டர் ஆஃப் அல்பியன்” கதைகளின் கதாநாயகிகளை ஒத்திருக்கவில்லை என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - செக்கோவ் முரண்பாடாக சித்தரிக்கப்பட்ட பெண் வகைகள். இந்த அர்த்தத்தில், "தி லேடி வித் தி டாக்" என்பது ஆசிரியரின் ஆன்மீக பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான கட்டமாகும். "நாய் கொண்ட பெண்மணி"யில், அன்றாட அநாகரிகத்தையும் காதல் மேன்மையையும் பிரிக்காமல், வேறுபடுத்திப் பார்க்காத முதிர்ந்த செக்கோவின் திறமை தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டது, ஆனால், அது போலவே, வாழ்க்கையின் உண்மையின் பிரிக்க முடியாத ஒற்றுமையில் அவற்றைக் காட்டுவது: வாழப் பழகியது. இரட்டை வாழ்க்கை, "எதுவும் செய்ய முடியாது" மற்றும் நிறுவப்பட்ட வழக்கப்படி, விடுமுறை காதல், டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் குரோவ் உலகம் மற்றும் தன்னைப் பற்றிய தனது கருத்துக்களை தலைகீழாக மாற்றிய பின்விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. (வி.பி. கட்டேவ், டான் ஜுவான் மற்றும் டோனா அண்ணா போன்ற உலக இலக்கியத்தின் "நித்திய உருவங்களுடன்" அண்ணா செர்ஜீவ்னா மற்றும் குரோவ் வகைகளுக்கு இடையிலான சில ஒற்றுமைகள் குறித்து கவனத்தை ஈர்த்தார்). ஹீரோவின் சுயமரியாதையில் மாற்றம், அவரது முந்தைய இருப்புக்கான வெறுப்பு அதிகரிப்பு, செக்கோவில் ஒரு திறமையான பழமொழி வடிவத்தைப் பெறுகிறது (குரோவ் கேட்ட வாசனையுடன் கூடிய ஸ்டர்ஜன் பற்றி ஒரு அதிகாரியின் நன்கு அறியப்பட்ட கருத்தை மட்டுமே நினைவுபடுத்துவோம். பதில்” ஒரு பெண்ணுடனான அவரது மோகம் பற்றிய அவரது நேர்மையான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்கு). இதையொட்டி, அன்னா செர்ஜிவ்னாவுடன் குரோவின் நாவலின் சித்தரிப்பு ஒரு "தவறான", தடைசெய்யப்பட்ட, ரகசிய நாவல் - விழுமியத்தின் குறிப்புகள் இருந்தபோதிலும் (புலம்பெயர்ந்த பறவைகளைப் பிரிப்பதன் மையக்கருத்து, "பிடிக்கப்பட்டு தனித்தனி கூண்டுகளில் வாழ வேண்டிய கட்டாயம்" , இந்த நேரத்தில் செக்கோவின் பிற படைப்புகளில் காணப்படுகிறது, குறிப்பாக, "மூன்று சகோதரிகள்"), ஒருபோதும் தரையை விட்டு வெளியேறவில்லை. முதல் உடல் நெருக்கத்தின் காட்சியையும், அண்ணா செர்ஜீவ்னா வசிக்கும் வீட்டின் சாம்பல் வேலியிலும், “ஆம்பிதியேட்டருக்குச் செல்வது” என்ற கல்வெட்டிலும் விவரித்தபின் ஆசிரியரின் பார்வை மேசையில் பாதி சாப்பிட்ட தர்பூசணி மீது விழுகிறது. S. Chekhov இன் நகரத்தில் ஒரு எதிர்பாராத சந்திப்பு, கம்பீரத்தையும் அடித்தளத்தையும் ஒன்றாக இணைக்கிறது, இது ஒரு கதையின் அம்சங்களை விவரிக்கிறது: "குரோவ் அவளைப் பார்க்கச் சென்றார், மாஸ்கோவில் யாருக்கும் அது தெரியாது."

செக்கோவின் பெரும்பாலான படைப்புகளைப் போலவே, கதையும் மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஹீரோக்கள், வெளித்தோற்றத்தில் மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிந்து, செக்கோவின் நித்திய கேள்விக்கான பதிலைக் காணவில்லை: "விதி ஒருவருக்கொருவர் விதிக்கப்பட்ட" அவர்கள் எப்படி அபத்தமான "வாழ்க்கைச் சங்கிலிகளில்" இருந்து தங்களை விடுவித்துக் கொள்ள முடியும். காதல் தன்னை ஒரு நீண்ட, விரிவாக மாறும் சோதனை மற்றும் ஆன்மாவின் உழைப்பாக வெளிப்படுத்துகிறது: "மேலும் முடிவு இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளது மற்றும் மிகவும் கடினமான மற்றும் கடினமான விஷயம் இப்போதுதான் தொடங்கியது என்பது இருவருக்கும் தெளிவாக இருந்தது."

செக்கோவின் கதையானது செக்கோவுக்கு நெருக்கமான சமகால எழுத்தாளர்களான எம். கார்க்கி மற்றும் எல்.என் ஆகியோரின் முரண்பட்ட மதிப்பீடுகளை ஏற்படுத்தியது. டால்ஸ்டாய். கோர்க்கி எழுதினார்: "நான் உங்கள் "டாமா" படித்தேன். நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? நீங்கள் யதார்த்தவாதத்தைக் கொல்கிறீர்கள், நீங்கள் அதை விரைவில் கொன்றுவிடுவீர்கள் - மரணம் வரை, நீண்ட காலத்திற்கு... உங்களை விட யாராலும் இந்தப் பாதையைப் பின்பற்ற முடியாது, உங்களால் முடிந்தவரை எளிமையாகவும் எளிமையாகவும் யாராலும் எழுத முடியாது. டால்ஸ்டாய் ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டில் கருத்து வேறுபாடுகளை வெளிப்படுத்தினார், அவர் தனது கருத்தில், நல்லது மற்றும் தீமைகளை பிரிக்கவில்லை, மேலும் நீட்சேவின் செல்வாக்கின் கீழ் "தெளிவான உலகக் கண்ணோட்டம்" இல்லாத நிலையில் இருக்கிறார். சில இலக்கிய விமர்சனங்களும் (A.M. Skabicheskiy, N.K. Mikhailovsky) ஆசிரியரின் தார்மீக நிலைப்பாட்டை கண்டிப்பதில் மும்முரமாக இருந்தன. இருப்பினும், பல விமர்சகர்கள் ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டின் இரக்கமற்ற தன்மையை விளக்கினர், "அவரது வாழும் கடவுள் வழக்கத்திற்கு மாறாக உயர்ந்தவர்" (ஏ.எஸ். கிளிங்கா), கதையில் "பழுத்த திறமை" (ஏ. இஸ்மாயிலோவ்) மற்றும் "திறமை" ஆகியவற்றைக் கண்டறிந்தார். டைட்டானிக் சக்தி" (I.P. -sky). செக்கோவின் கதைக்கும் மௌபாசண்டின் சிறுகதையான “மூன்லைட்”க்கும் பொதுவானது என்ன என்பதை பிந்தையவர் கண்டுபிடித்தார்.

செக்கோவின் கதை மற்ற கலைகளில் உள்ள நபர்களை ஊக்கப்படுத்தியது: 1956 ஆம் ஆண்டில், ஐ. கீஃபிட்ஸ் அதே பெயரில் ஏ. படலோவ் மற்றும் ஐ. சவ்வினா ஆகியோருடன் முக்கிய பாத்திரங்களில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், மேலும் 1985 இல், ஆர்.கே. ஷ்செட்ரின் எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்காயா "லேடி வித் எ டாக்" என்ற பாலேவை இயற்றினார், இது போல்ஷோய் தியேட்டரின் (மாஸ்கோ) மேடையில் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டது.

கலவை

"தி லேடி வித் தி டாக்" கதை ரஷ்யாவிற்கும் முழு உலகிற்கும் ஒரு திருப்புமுனையில் உருவானது. எழுதப்பட்ட ஆண்டு 1889, அதாவது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி ஆண்டு. அந்த நேரத்தில் ரஷ்யா எப்படி இருந்தது? புரட்சிக்கு முந்தைய உணர்வுகள் கொண்ட நாடு, பல நூற்றாண்டுகளாக நடைமுறையில் உள்ள "டொமோஸ்ட்ராய்" கருத்துக்களால் சோர்வடைந்து, எல்லாம் எவ்வளவு தவறானது, எல்லாம் எவ்வளவு உண்மையற்றது, மற்றும் ஒரு நபர் தன்னைப் பற்றி எவ்வளவு குறைவாகப் புரிந்துகொள்கிறார், எவ்வளவு குறைவாக இருக்கிறார் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள் அர்த்தம். இன்னும் 19 ஆண்டுகளில், ரஷ்யா வெடித்து, தவிர்க்க முடியாமல் மாறத் தொடங்கும், ஆனால் இப்போது, ​​1889 இல், செக்கோவ் நன்றி, அது மிகவும் அச்சுறுத்தும் மற்றும் திகிலூட்டும் தோற்றத்தில் நம் முன் தோன்றுகிறது: ரஷ்யா ஒரு கொடுங்கோல் அரசு, மனித உயிர்களை விழுங்கும் நாடு. .

இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் (கதையை எழுதும் நேரமும் ஆசிரியரால் சித்தரிக்கப்பட்ட நேரமும் ஒத்துப்போகின்றன என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்) வரவிருக்கும், அல்லது மாறாக, நெருங்கி வரும் அச்சுறுத்தலை சிலர் பார்க்க முடியும். வாழ்க்கை முன்பு போலவே தொடர்ந்தது, ஏனென்றால் அன்றாட பிரச்சனைகள் நுண்ணறிவுக்கான சிறந்த தீர்வாகும், ஏனெனில் அவற்றின் பின்னால் நீங்கள் தங்களைத் தவிர வேறு எதையும் காணவில்லை. முன்பு போலவே, மிகவும் செல்வந்தர்கள் விடுமுறைக்குச் செல்கிறார்கள் (நீங்கள் பாரிஸுக்குச் செல்லலாம், ஆனால் நிதி அனுமதிக்கவில்லை என்றால், யால்டாவுக்கு), கணவர்கள் தங்கள் மனைவிகளை ஏமாற்றுகிறார்கள், ஹோட்டல்கள் மற்றும் விடுதிகளின் உரிமையாளர்கள் பணம் சம்பாதிக்கிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "அறிவொளி பெற்ற" பெண்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்கள் அதிகமாக உள்ளனர் அல்லது குரோவின் மனைவி தனக்குத்தானே சொன்னது போல், "சிந்திக்கும்" பெண்கள், ஆண்களை சிறந்த முறையில், அடக்கமாக நடத்துகிறார்கள், இதைப் பார்த்து, முதலில், அச்சுறுத்தல் ஆணாதிக்கம் , இரண்டாவதாக, வெளிப்படையான பெண் முட்டாள்தனம். பின்னர் இருவரும் தவறு என்று தெரியவந்தது.

வெளிப்படையாக, ஆண்களை விட செயற்கையாக உயரமாக மாற விரும்பும் பெண்களை செக்கோவ் விரும்பவில்லை. "தி லேடி வித் தி டாக்" மற்றும் "தி ஹவுஸ் வித் எ மெஸ்ஸானைன்" (லிடியா வோல்கனினோவா அத்தகைய கதாநாயகியாக இருந்தவர்) மூலம் ஆராயும்போது, ​​"சிந்திக்கும்" பெண்கள் பொதுவான சூழ்நிலையைக் காப்பாற்ற மாட்டார்கள் என்ற புரிதலின் விளைவாக இத்தகைய வெறுப்பு எழுந்தது. அதை இன்னும் மோசமாக்கும்.

"மக்கள் ஒரு பெரிய சங்கிலியில் சிக்கியுள்ளனர், நீங்கள் இந்த சங்கிலியை வெட்டவில்லை, ஆனால் புதிய இணைப்புகளை மட்டும் சேர்க்கவும் - அது என் நம்பிக்கை." ("ஹவுஸ் வித் மெஸ்ஸானைன்"). இந்த சொற்றொடர், அதை உச்சரித்த ஹீரோவைத் தவிர, ஆசிரியரால் கையொப்பமிடப்படலாம் என்று தெரிகிறது.

"லேடி வித் எ டாக்" மற்றும் "ஹவுஸ் வித் எ மெஸ்ஸானைன்" ஆகியவை மிகவும் ஒத்தவை என்று நான் சொல்ல வேண்டும். உள்ளடக்கத்தில் அல்ல, இந்த இரண்டு கதைகளும் படித்த பிறகு விட்டுச்செல்லும் உணர்வுகளில். மேலும் விவரங்கள் - அறிவொளி பெற்ற பெண்களைப் பற்றிய எண்ணங்கள், இரண்டு காதலர்கள் ஒன்றிணைவதைத் தடுப்பது பற்றியது - ஒற்றுமையை நிறைவு செய்கிறது.

எனவே, நாங்கள் நேரடியாக உரைக்கு, அதன் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்களுக்கு வருகிறோம். தலைப்பு எளிமையானது, ஆனால் சாதாரண மக்களுக்கு இது வழுக்கும் வதந்திகளுக்கு ஒரு காரணம்: விடுமுறை காதல் மற்றும் அதன் விளைவுகள். ஆனால், செக்கோவின் கதை பாணியை அறிந்தால், மோசமான விடுமுறை காதலை துல்லியமாக சித்தரிப்பதே அவரது குறிக்கோளாக இருந்தது என்று யாரும் கருத முடியாது. நாம் மிகவும் ஆழமாக தோண்ட வேண்டும். என் கருத்துப்படி, படைப்பின் முக்கிய குறிக்கோள் வாசகருக்கு (குறிப்பாக, நிச்சயமாக, அக்கால வாசகர்) அவர் முன்பு கவனிக்காததைக் காண்பிப்பதாகும்: இது சூழ்நிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மை, இது உண்மையில் சிறந்தது போல் தெரிகிறது. ஹீரோக்கள் தங்கள் காதலை கைவிட வேண்டும், இது சமூகத்தின் பார்வைகளை வெல்ல ஹீரோக்களின் பயம், தங்கள் உண்மையான, திருடப்படாத மகிழ்ச்சியை நோக்கி தங்களை அடியெடுத்து வைக்கும் பயம், இல்லாத பொறுப்புகளின் சிமெரிக் சங்கிலிகளால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. நிச்சயமாக, அவர்களின் செயலற்ற தன்மைக்கு ஹீரோக்கள் மட்டுமல்ல காரணம் என்பது தெளிவாகிறது. இந்த செயலற்ற தன்மை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் "இருண்ட இராச்சியம்" போன்ற ஒன்றை உருவாக்கியது. ஆனால் இந்த புதிய "இருண்ட ராஜ்யம்" சிலரின் கொடுங்கோன்மையிலும் மற்றவர்களின் ஊமைத்தனத்திலும் இல்லை, மாறாக ஒருவருக்கொருவர் பொதுவான அலட்சியத்திலும் தற்போதைய விவகாரங்களுக்கு குருட்டுத்தனத்திலும் உள்ளது. இதற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் பின்வரும் காட்சி:

ஒரு இரவு, டாக்டரின் கிளப்பிலிருந்து தனது கூட்டாளியான அதிகாரியுடன் வெளியேறும்போது, ​​அவனால் (குரோவ்) கூறுவதைத் தடுக்க முடியவில்லை:

யால்டாவில் நான் சந்தித்த ஒரு அழகான பெண்ணை நீங்கள் அறிந்திருந்தால்!

அதிகாரி பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் ஏறி புறப்பட்டார், ஆனால் திடீரென்று திரும்பி அழைத்தார்:

டிமிட்ரி டிமிட்ரிச்!!

இப்போது நீங்கள் சொல்வது சரிதான்: ஸ்டர்ஜன் மணம் கொண்டது!

நாம் பார்க்கிறபடி, இந்த அதிகாரி, சீட்டு விளையாடுவதில் குரோவின் பங்குதாரர், அலட்சியமாகவும், குருடராகவும், காது கேளாதவராகவும் இருக்கிறார். அவர் தனது சொந்த வயிற்றின் நிலையில் மட்டுமே ஆர்வமாக உள்ளார், மேலும் ஒரு அழகான பெண்ணைப் பற்றிய கருத்துக்கு நீங்கள் அவ்வாறு பதிலளிக்காத தந்திரமான கருத்து அவருக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாதது.

கதையின் கருப்பொருளுக்குத் திரும்புவது - ஒரு விடுமுறை காதல் - தீம் இரண்டு தனித்தனி துணை தலைப்புகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு வழி அல்லது வேறு ஒன்றுடன் ஒன்று இணைக்கப்பட்டு முக்கிய ஒன்றை உருவாக்குகிறது.

முதலில், நாம் முதலில் அறிமுகப்படுத்தியது, குடும்பத்திலிருந்து விலகி ஓய்வு விடுதிகளில் இருக்கும் ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் நடத்தை மற்றும் அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறை. குரோவ் எப்படி "விரைவான, விரைவான தொடர்பு, தெரியாத பெண்ணுடன் ஒரு உறவைப் பற்றிய கவர்ச்சியான சிந்தனையால்" ஆட்கொண்டிருப்பதைக் காண்கிறோம். அவர் இதைச் சாதிக்கிறார் என்பதை பின்னர் அறிகிறோம். இப்போது நாம் குழப்பமடையலாம்: செக்கோவ் இந்த தலைப்பை எந்த நோக்கத்திற்காக திறக்கிறார்? இந்த தீம் செயலை அமைப்பதற்கு மட்டுமல்ல, சில நோக்கங்களுக்கும் உதவுகிறது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. உண்மையில், குரோவ் இந்த அறிமுகத்தை ஏற்படுத்துவது சலிப்பால் மட்டுமல்ல! அன்பற்ற மனைவி போன்ற ஒரு முன்நிபந்தனை இல்லாமல், குரோவ் அவளை ஏமாற்றியிருக்க வாய்ப்பில்லை. மேலும் அண்ணா செர்கீவ்னா தனது கணவரை நேசிக்கவில்லை. எனவே, அவர்கள் தனிமையில் இருந்து ஒன்றாக வந்தனர், உள்ளுணர்வாக அன்பின் பற்றாக்குறையை உணர்ந்தனர், அது தேவைப்பட்டது.

இப்போதெல்லாம், ஒருவருக்கொருவர் நேர்மறையான உணர்வுகள் இல்லாதவர்கள் தங்கள் விதிகளை எவ்வாறு இணைத்தார்கள் என்பது பலருக்குப் புரியவில்லை, ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அது இன்று போலவே உண்மையானது. இது முதல் துணைத் தலைப்பின் நோக்கம் என்று நான் நினைக்கிறேன்: அன்பும் மரியாதையும் இல்லாத குடும்ப சங்கம் எவ்வளவு தவறானது என்பதை மக்களுக்குக் காண்பிப்பது, அது என்ன விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கும்.

இரண்டாவது சப்தீம் அன்பின் தீம் மற்றும் அது கொண்டு வரும் மாற்றங்கள். அன்னா செர்ஜீவ்னாவுடனான சந்திப்பு குரோவை மாற்றியது. அவர் அவளைக் காதலித்தார், வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக ஒரு பெண்ணைக் காதலித்தார், இளமைப் பருவத்தில் இளைஞர்கள் உணரும் அனைத்தையும் அனுபவித்தார்: “இப்போதுதான், அவன் தலை நரைத்தபோது, ​​அவன் சரியாகக் காதலித்தான், உண்மையாக - அவன் வாழ்வில் முதல் முறையாக." அன்புடன், அவருக்கு ஒரு புரிதல் வந்தது:

என்ன காட்டு பழக்கங்கள், என்ன முகங்கள்! என்ன முட்டாள்தனமான இரவுகள், என்ன ஆர்வமற்ற, கவனிக்க முடியாத நாட்கள்! ஆவேசமான சீட்டாட்டம், பெருந்தீனி, குடிப்பழக்கம், ஒரே ஒரு விஷயத்தைப் பற்றிய தொடர் உரையாடல்கள். ஒரு விஷயத்தைப் பற்றிய தேவையற்ற விஷயங்கள் மற்றும் உரையாடல்கள் அனைத்தும் நேரத்தின் சிறந்த பகுதியை, சிறந்த சக்திகளை உட்கொள்கின்றன, இறுதியில், எஞ்சியிருப்பது ஒருவித குறுகிய, இறக்கையற்ற வாழ்க்கை, ஒருவித முட்டாள்தனம், நீங்கள் விட்டுவிட்டு ஓட முடியாது. , நீங்கள் ஒரு பைத்தியக்கார விடுதியில் அல்லது சிறை நிறுவனங்களில் உட்கார்ந்திருப்பதைப் போல!

செக்கோவ் சொல்வது போல் அன்பே குரோவை மாற்றியது, அன்பால் எதையும் செய்ய முடியும். இப்போது அவரது ஹீரோ இனி ஒரு ப்ளேமேக்கர் அல்ல, ஆனால் அனுதாபப்படவும், நேர்மையாகவும், மென்மையாகவும் இருக்கத் தெரிந்த ஒரு உண்மையான நபர்.

கதையின் நோக்கம், அது ஏன் எழுதப்பட்டது என்பதைப் புரிந்துகொண்ட பிறகு, படைப்பின் சதி மற்றும் அதன் கலவையை விரிவாகக் கருதுவோம். யால்டா கரையில் நடப்பவர்களில், ஒரு புதிய முகம் தோன்றுகிறது - ஒரு நாயுடன் ஒரு பெண். இந்த நிகழ்வு நடவடிக்கையின் தொடக்கமாகும். மூலம், இந்த வழக்கில் வெளிப்பாடு சதி பின்வருமாறு, மற்றும் மாறாக இல்லை. சில நாட்களுக்குப் பிறகு, தோட்டத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரம் - குரோவ் - இந்த பெண்ணை சந்திக்கிறார். இப்படித்தான் செயல் உருவாகத் தொடங்குகிறது. அவர்கள் ஒன்றாக நடந்து நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார்கள். படிப்படியாக, எங்கள் ஹீரோக்கள் - அவர்களில் இருவர் - ஒருவருக்கொருவர் இணைந்திருக்கிறார்கள், ஆனால், நாம் நினைவில் வைத்திருப்பது போல், குரோவ் அண்ணா செர்ஜீவ்னா தொடர்பாக தனது சொந்த திட்டங்களைக் கொண்டிருந்தார். அவர் ஒரு விடுமுறை காதல் கனவு கண்டார்.

ஒரு வார அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, செயல் திடீரென்று அதன் வளர்ச்சியின் முதல் மிக உயர்ந்த புள்ளியை நெருங்கியது - முதல் க்ளைமாக்ஸ். குரோவ் மற்றும் அன்னா செர்ஜீவ்னா அவரது அறைக்குச் சென்றனர், அங்கு, அண்ணா செர்ஜீவ்னாவின் கூற்றுப்படி, அவரது வீழ்ச்சி ஏற்பட்டது.

குரோவ் அவர் விரும்பியதை அடைந்துவிட்டார் என்று தெரிகிறது, மேலும் ஏதாவது பின்பற்ற வேண்டும். தர்க்கரீதியாக, ஹீரோக்கள் தற்செயலான சந்திப்புகளின் போது பிரிந்து ஒருவரையொருவர் பார்த்துக்கொள்ள வேண்டும் அல்லது தொடர்ந்து சந்திக்க வேண்டும்.

"பின்னர் ஒவ்வொரு மதியம் அவர்கள் கரையில் சந்தித்தனர், ஒன்றாக காலை உணவை சாப்பிட்டார்கள், மதிய உணவு சாப்பிட்டார்கள், நடந்தார்கள், கடலைப் பாராட்டினர்."

கண்டனம் என்பது அண்ணா செர்ஜீவ்னாவின் கணவரிடமிருந்து ஒரு கடிதம், அதில் அவர் தனது மனைவியை வீட்டிற்குத் திரும்பும்படி கெஞ்சினார். விரைவில் குரோவ் வீட்டிற்குச் சென்றார், அவர்கள் மீண்டும் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்க மாட்டார்கள் என்று நினைத்தார்.

இருப்பினும், நடவடிக்கை இன்னும் வளர்ந்து வருகிறது. வீட்டிற்கு வந்ததும், குரோவ் நாயுடன் இருக்கும் பெண்ணை மறக்க முடியாது, மற்றும் நினைவகம், மிகவும் உண்மையானது, ஒரு நிழல் போல அவரைப் பின்தொடர்கிறது. அன்னா செர்ஜிவ்னாவை மீண்டும் பார்ப்பதற்காக அவர் உள்நாட்டில் மாறுகிறார், இறுதியாக முதிர்ச்சியடைகிறார். டிசம்பரில், விடுமுறை நாட்களில், அவர் எஸ்.க்கு வந்து அன்னா வான் டீடெரிட்ஸ் எங்கு வசிக்கிறார் என்பது பற்றி விசாரிக்கிறார். பகலில் அவளைப் பார்க்க வாய்ப்பு இல்லாததால், குரோவ் மாலையில் அவள் இருப்பாள் என்ற நம்பிக்கையில் தியேட்டருக்குச் செல்கிறான்.

இரண்டாவது உச்சக்கட்டம் அவர்களின் சந்திப்பு. ஹீரோக்கள் மீண்டும் ஒரு தேர்வை எதிர்கொள்கிறார்கள் - ஒன்றாக இருக்க வேண்டுமா அல்லது ஒன்றாக இருக்கக்கூடாது, ஒரு குறுகிய தேதிக்குப் பிறகு அவர்கள் மீண்டும் பிரிந்து செல்கிறார்கள், ஆனால் இப்போது அண்ணா செர்ஜிவ்னா மாஸ்கோவில் உள்ள குரோவுக்கு வருவார் என்ற உறுதியான நம்பிக்கையில். இதுதான் முடிவு.

ஹீரோக்களின் மேலும் சந்திப்புகளைப் பற்றிய கதையுடன் கதை முடிவடைகிறது, ஆனால் முழு அர்த்தத்தில் இதை ஒரு முடிவு என்று அழைக்க முடியாது: கடைசி பத்தியானது அன்னா செர்கீவ்னா மற்றும் குரோவ் ஆகியோரின் செயல் மற்றும் மேலதிக அனுபவங்களை மேலும் மேம்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

இப்போது வரை, மற்ற ஹீரோக்கள் இல்லாததைப் போல, அன்னா செர்கீவ்னா மற்றும் குரோவ் தவிர வேறு யாரையும் பற்றி நாங்கள் பேசவில்லை. இது ஓரளவு உண்மை. உண்மை என்னவென்றால், செக்கோவ் இரண்டு ஹீரோக்களை மட்டுமே தனிமைப்படுத்துகிறார் - அவர்கள் வளரும் திறன் கொண்டவர்கள். இவ்வாறு, வெவ்வேறு மொழிகளைப் பேசுவதைப் போல, மக்களின் ஒற்றுமையின்மையை அவர் வலியுறுத்துகிறார். சுற்றியிருக்கும் அனைவரும் ஆள்மாறானவர்கள்; அவற்றில் நிறைய இருந்தாலும், அந்த நபரின் இருப்பை நீங்கள் பார்க்க மாட்டீர்கள். சிறிய கதாபாத்திரங்களின் இரண்டு உருவப்படங்கள் மட்டுமே எங்களுக்கு வழங்கப்பட்டுள்ளன: குரோவின் மனைவி மற்றும் அன்னா செர்ஜீவ்னாவின் கணவர், மற்றும் வெளிப்புறமாக இந்த நபர்கள் கவர்ச்சியற்றவர்கள், அவர்களின் மற்ற அம்சங்களைக் குறிப்பிடவில்லை. இந்த ஹீரோக்கள் வகிக்கும் பாத்திரம் எப்போதும் எதிர்மறையானது: அவர்கள் காதலர்களைப் பிரிக்கும் சக்தி.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உருவப்படங்கள் கவர்ச்சிகரமானவை. அவள்: குட்டையான, பொன்னிறமான, கோணல் சிரிப்புடன்; மெல்லிய, பலவீனமான கழுத்து, அழகான சாம்பல் நிற கண்கள். அவளைப் பற்றி ஏதோ "பரிதாபமான" உள்ளது (குரோவின் வார்த்தைகளில்), அல்லது மாறாக, நீங்கள் அவளைப் பார்க்கும்போது நீங்கள் வலுவாக இருக்க விரும்புகிறீர்கள், அவளுக்காக வருத்தப்பட வேண்டும். அவர்: "அவரது தோற்றத்தில், அவரது குணாதிசயத்தில், அவரது முழு இயல்பிலும் கவர்ச்சிகரமான, மழுப்பலான ஒன்று இருந்தது, அது பெண்களை அவரிடம் ஈர்த்தது."

விந்தை போதும், ஒரே ஒரு பாத்திரம் மட்டுமே வளர்ச்சியில் காட்டப்பட்டுள்ளது. குரோவ் மட்டுமே வாழ்க்கையில் தனது நிலையை தீவிரமாக மாற்றுகிறார், மேலும் அன்னா செர்ஜீவ்னா நடைமுறையில் மாறாமல் இருக்கிறார், தவிர, அவர் ஒரு வீழ்ந்த பெண் அல்ல என்பதை புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் போராடுவதற்கான வலிமையைக் காண்கிறார்.

கதை சுமார் ஆறு மாதங்கள் முதல் ஒரு வருடம் வரையிலான காலப்பகுதியை உள்ளடக்கியது, அதை சரியாக தீர்மானிக்க முடியாது. இந்த நேரத்தில், நடவடிக்கை யால்டாவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கும், மாஸ்கோவிலிருந்து S. நகரத்திற்கும், திரும்பவும் மாற்றப்பட்டது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஹீரோக்கள் சரியாக "இரண்டு புலம்பெயர்ந்த பறவைகள், ஒரு ஆண் மற்றும் ஒரு பெண், அவர்கள் பிடிபட்டு தனித்தனி கூண்டுகளில் வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்." இருப்பினும், ஒருவருக்கொருவர் தொலைவில் இருந்தாலும், அவர்கள் தொடர்ந்து மனதளவில் ஒன்றாக இருக்கிறார்கள்.

எனவே, மேற்கூறியவற்றின் அடிப்படையில், வகையின் அடிப்படையில் நமக்கு ஒரு பொதுவான கதை இருப்பதைக் காண்கிறோம் - சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் அளவின் அடிப்படையில் ஒரு உரைநடைப் படைப்பு சிறியது, எனவே உரையின் அளவைப் பொறுத்தவரை, அதில் குறிப்பிட்ட நபர்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பாத்திரங்கள். அவர்களின் வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமையான (அதாவது, ஒரு ஆரம்பம் மற்றும் முடிவு கொண்ட) தருணத்தில் அவை நமக்குக் காட்டப்படுகின்றன, இது அவர்களின் கதாபாத்திரங்களை நமக்கு முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. கதையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் எண்ணிக்கை சிறியது மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் சுருக்கமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன.

ஹீரோக்கள் "கண்ணியமான சமூகம்" என்று அழைக்கப்படுபவர்கள் என்பதைக் காட்ட செக்கோவ் கதை முழுவதும் இலக்கிய மொழியைப் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் முழு விதமான கலை வழிமுறைகளிலிருந்தும் ஹீரோக்களின் உருவப்படங்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் மனநிலையை துல்லியமாக பிரதிபலிக்கும் நிலப்பரப்புகளை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார். அவர்களுக்கு.

A.P. செக்கோவின் ஒரு சிறிய படைப்பை மட்டுமே நாங்கள் ஆய்வு செய்தோம், ஆனால் ஆசிரியர் எவ்வளவு திறமையாக வெளித்தோற்றத்தில் அற்பமான, ஆனால் பல வாழ்க்கைச் சூழ்நிலைகளைக் காட்டுகிறார், ஒருங்கிணைந்த, மிகவும் யதார்த்தமான கதாபாத்திரங்களை அவற்றின் அனைத்து குறைபாடுகளுடன் கோடிட்டுக் காட்டுகிறார் மற்றும் உள்ளடக்கத்தை மட்டுமல்ல, வாசகருக்கு எவ்வாறு தெரிவிப்பது என்பதையும் நாங்கள் காண்கிறோம். , ஆனால் கதையின் கருத்துக்கள், மேலும் உண்மையான அன்பும் விசுவாசமும் நிறைய சாதிக்க முடியும் என்ற நம்பிக்கையையும் நமக்கு உணர்த்துகிறது.