கோகோலின் கவிதையில் அதிகாரிகள் இறந்த ஆன்மாக்கள். என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் உலகத்தின் சித்தரிப்பு. அதிகாரிகளின் சித்தரிப்பில் பாரம்பரிய கருக்கள்

புஷ்கினின் சமகாலத்தவரான கோகோல், 1825 இல் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்வியுற்ற பேச்சுக்குப் பிறகு நம் நாட்டில் வளர்ந்த வரலாற்று நிலைமைகளில் தனது படைப்புகளை உருவாக்கினார். புதிய சமூக-அரசியல் சூழ்நிலைக்கு நன்றி, இலக்கியம் மற்றும் சமூக சிந்தனையின் புள்ளிவிவரங்கள் நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் படைப்புகளில் ஆழமாக பிரதிபலிக்கும் பணிகளை எதிர்கொண்டன. அவரது படைப்பில் உள்ள கொள்கைகளை வளர்த்து, இந்த எழுத்தாளர் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இந்த போக்கின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவரானார். பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கோகோல் தான் முதன்முறையாக ரஷ்ய யதார்த்தத்தை நேரடியாகவும் தைரியமாகவும் பார்க்க முடிந்தது.

இந்த கட்டுரையில் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் படத்தை விவரிப்போம்.

அதிகாரிகளின் கூட்டு படம்

நாவலின் முதல் தொகுதி தொடர்பான நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் குறிப்புகளில், பின்வரும் கருத்து உள்ளது: "வாழ்க்கையின் இறந்த உணர்வின்மை." இது, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் கூட்டு உருவம், இது அவர்களுக்கும் நில உரிமையாளர்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தைக் கவனிக்க வேண்டும். வேலையில் உள்ள நில உரிமையாளர்கள் தனிப்பட்டவர்கள், ஆனால் அதிகாரிகள், மாறாக, ஆள்மாறானவர்கள். போஸ்ட் மாஸ்டர், போலீஸ் தலைவர், வழக்கறிஞர் மற்றும் கவர்னர் ஆகியோர் சற்று தனித்து நிற்கும் இவர்களின் கூட்டு உருவப்படத்தை மட்டுமே உருவாக்க முடியும்.

அதிகாரிகளின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் கூட்டுப் படத்தை உருவாக்கும் அனைத்து நபர்களுக்கும் குடும்பப்பெயர்கள் இல்லை என்பதையும், அவர்களின் பெயர்கள் பெரும்பாலும் கோரமான மற்றும் நகைச்சுவையான சூழல்களில் பெயரிடப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் நகல் (இவான் அன்டோனோவிச், இவான் ஆண்ட்ரீவிச்) என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இவர்களில் சிலர் சிறிது நேரம் மட்டுமே முன்னுக்கு வந்து, பிறர் கூட்டத்தில் மறைந்து விடுகிறார்கள். கோகோலின் நையாண்டியின் பொருள் பதவிகள் மற்றும் ஆளுமைகள் அல்ல, ஆனால் சமூக தீமைகள், சமூக சூழல், இது கவிதையில் சித்தரிக்கப்படுவதற்கான முக்கிய பொருளாகும்.

இவான் அன்டோனோவிச்சின் படத்தில் கோரமான ஆரம்பம், அவரது நகைச்சுவை, முரட்டுத்தனமான புனைப்பெயர் (பிட்சர் ஸ்னவுட்), இது ஒரே நேரத்தில் விலங்குகளின் உலகத்தையும் உயிரற்ற பொருட்களையும் குறிக்கிறது. திணைக்களம் "தெமிஸ் கோவில்" என்று முரண்பாடாக விவரிக்கப்படுகிறது. இந்த இடம் கோகோலுக்கு முக்கியமானது. திணைக்களம் பெரும்பாலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளில் சித்தரிக்கப்படுகிறது, அதில் இது ஒரு உலக எதிர்ப்பு, மினியேச்சரில் ஒரு வகையான நரகமாக தோன்றுகிறது.

அதிகாரிகளின் சித்தரிப்பில் மிக முக்கியமான அத்தியாயங்கள்

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் படத்தை பின்வரும் அத்தியாயங்களில் காணலாம். இது முதன்மையாக முதல் அத்தியாயத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஆளுநரின் "வீட்டு விருந்து" ஆகும்; பின்னர் - ஆளுநரிடம் ஒரு பந்து (அத்தியாயம் எட்டு), அதே போல் காவல்துறைத் தலைவரின் காலை உணவு (பத்தாவது). பொதுவாக, 7-10 அத்தியாயங்களில், இது ஒரு உளவியல் மற்றும் சமூக நிகழ்வாக அதிகாரத்துவம் முன்னுக்கு வருகிறது.

அதிகாரிகளை சித்தரிப்பதில் பாரம்பரிய நோக்கங்கள்

நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் "அதிகாரத்துவ" அடுக்குகளில் ரஷ்ய நையாண்டி நகைச்சுவைகளின் சிறப்பியல்பு பல பாரம்பரிய உருவங்களை நீங்கள் காணலாம். இந்த நுட்பங்களும் நோக்கங்களும் Griboyedov மற்றும் Fonvizin வரை செல்கின்றன. மாகாண நகரத்தின் அதிகாரிகளும் துஷ்பிரயோகம், தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் செயலற்ற தன்மை ஆகியவற்றிலிருந்து தங்கள் "சகாக்களை" மிகவும் நினைவுபடுத்துகிறார்கள். லஞ்சம், வணக்கம், அதிகாரத்துவம் ஆகியவை பாரம்பரியமாக கேலி செய்யப்படும் சமூக தீமைகள். "தி ஓவர் கோட்டில்" விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு "முக்கியமான நபர்", தணிக்கையாளரின் பயம் மற்றும் அதே பெயரில் அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க விரும்புவது மற்றும் இவான் அன்டோனோவிச்சிற்கு கொடுக்கப்பட்ட லஞ்சம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட கதையை நினைவுபடுத்தினால் போதும். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் 7 வது அத்தியாயம். விருந்தினர் முற்றம் மற்றும் கடைகளுக்குச் சென்ற காவல்துறைத் தலைவர், "பரோபகாரர்" மற்றும் "தந்தை" ஆகியோரின் படங்கள் மிகவும் சிறப்பியல்புகளாகும். சிவில் சேம்பர் தலைவர், அவர் தனது நண்பர்களுக்கு லஞ்சம் கொடுப்பதில் இருந்து மட்டும் விலக்கு அளித்தார், ஆனால் ஆவணங்களை செயலாக்குவதற்கான கட்டணம் செலுத்த வேண்டிய அவசியத்திலிருந்தும்; "நன்றி" இல்லாமல் எதுவும் செய்யாத இவான் அன்டோனோவிச்.

கவிதையின் கலவை அமைப்பு

இறந்த ஆன்மாக்களை விலைக்கு வாங்கும் ஒரு அதிகாரியின் (சிச்சிகோவ்) சாகசங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது கவிதை. இந்த படம் ஆளுமையற்றது: ஆசிரியர் நடைமுறையில் சிச்சிகோவைப் பற்றி பேசவில்லை.

கோகோல் உருவாக்கிய படைப்பின் 1 வது தொகுதி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் பல்வேறு எதிர்மறை அம்சங்களைக் காட்டுகிறது - அதிகாரத்துவ மற்றும் நில உரிமையாளர். முழு மாகாண சமூகமும் "இறந்த உலகின்" ஒரு பகுதியாகும்.

ஒரு மாகாண நகரத்தின் உருவப்படம் வரையப்பட்ட முதல் அத்தியாயத்தில் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. எல்லா இடங்களிலும் பாழடைதல், சீர்குலைவு மற்றும் அழுக்கு உள்ளது, இது குடியிருப்பாளர்களின் தேவைகளுக்கு உள்ளூர் அதிகாரிகளின் அலட்சியத்தை வலியுறுத்துகிறது. பின்னர், சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களைப் பார்வையிட்ட பிறகு, அத்தியாயங்கள் 7 முதல் 10 வரை அக்கால ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவத்தின் கூட்டு உருவப்படத்தை விவரிக்கிறது. பல அத்தியாயங்களில், "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் பல்வேறு படங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. அத்தியாயங்கள் மூலம் ஆசிரியர் இந்த சமூக வர்க்கத்தை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார் என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்.

நில உரிமையாளர்களுடன் அதிகாரிகளுக்கு பொதுவானது என்ன?

இருப்பினும், மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், அத்தகைய அதிகாரிகள் விதிவிலக்கல்ல. இவை ரஷ்யாவில் அதிகாரத்துவ அமைப்பின் பொதுவான பிரதிநிதிகள். ஊழலும் அதிகாரவர்க்கமும் இவர்களுக்கு மத்தியில் ஆட்சி செய்கின்றன.

விற்பனை மசோதாவின் பதிவு

நகரத்திற்குத் திரும்பிய சிச்சிகோவுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் நீதிமன்ற அறைக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறோம், அங்கு இந்த ஹீரோ ஒரு விற்பனை மசோதாவை வரைய வேண்டும் (அத்தியாயம் 7). "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் உருவங்களின் குணாதிசயம் இந்த அத்தியாயத்தில் மிக விரிவாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோல் முரண்பாடாக ஒரு உயர்ந்த சின்னத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் - "தெமிஸின் பாதிரியார்கள்" சேவை செய்யும் ஒரு கோயில், பாரபட்சமற்ற மற்றும் அழியாதது. இருப்பினும், இந்த "கோயிலில்" உள்ள பாழடைந்த மற்றும் அழுக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. தெமிஸின் "கவர்ச்சியற்ற தோற்றம்" அவர் பார்வையாளர்களை எளிமையான முறையில், "டிரஸ்ஸிங் கவுனில்" வரவழைப்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது.

இருப்பினும், இந்த எளிமை உண்மையில் சட்டங்களை முற்றிலும் புறக்கணிப்பதாக மாறும். யாரும் வியாபாரத்தை கவனிக்கப் போவதில்லை, மேலும் "தெமிஸின் பாதிரியார்கள்" (அதிகாரிகள்) பார்வையாளர்களிடமிருந்து எப்படி அஞ்சலி செலுத்துவது, அதாவது லஞ்சம் வாங்குவது பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறார்கள். மேலும் அவர்கள் அதில் உண்மையில் வெற்றி பெற்றுள்ளனர்.

சுற்றிலும் நிறைய ஆவணங்கள் மற்றும் வம்புகள் உள்ளன, ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரே ஒரு நோக்கத்திற்காக மட்டுமே உதவுகின்றன - விண்ணப்பதாரர்களை குழப்புவதற்கு, அவர்கள் உதவியின்றி செய்ய முடியாது, தயவுசெய்து கட்டணத்திற்கு வழங்கப்படும், நிச்சயமாக. சிச்சிகோவ், இந்த அயோக்கியன் மற்றும் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள விவகாரங்களில் நிபுணன், இருப்பினும் முன்னிலையில் நுழைவதற்கு அதைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது.

இவான் அன்டோனோவிச்சிற்கு வெளிப்படையாக லஞ்சம் வழங்கிய பின்னரே அவர் தேவையான நபருக்கான அணுகலைப் பெற்றார். முக்கிய கதாபாத்திரம் இறுதியாக அறையின் தலைவரிடம் வரும்போது, ​​​​ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் வாழ்க்கையில் இது எவ்வளவு நிறுவனமயமாக்கப்பட்ட நிகழ்வாக மாறியுள்ளது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், அவர் அவரை தனது பழைய அறிமுகமானவராக ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

தலைவருடன் உரையாடல்

ஹீரோக்கள், கண்ணியமான சொற்றொடர்களுக்குப் பிறகு, வியாபாரத்தில் இறங்குகிறார்கள், இங்கே தலைவர் தனது நண்பர்கள் "பணம் செலுத்தக்கூடாது" என்று கூறுகிறார். இங்கே லஞ்சம் என்பது மிகவும் கட்டாயமானது, அதிகாரிகளின் நெருங்கிய நண்பர்கள் மட்டுமே அதை இல்லாமல் செய்ய முடியும்.

நகர அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையிலிருந்து மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க விவரம் தலைவருடனான உரையாடலில் வெளிப்படுகிறது. இந்த அத்தியாயத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் ஒரு அதிகாரியின் படத்தை பகுப்பாய்வு செய்வது. நீதித்துறை அறையில் விவரிக்கப்பட்ட அத்தகைய அசாதாரண நடவடிக்கைக்கு கூட, இந்த வகுப்பின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் சேவைக்குச் செல்வது அவசியம் என்று கருதுவதில்லை. ஒரு "சும்மா இருக்கும் மனிதன்" போல், வழக்கறிஞர் வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார். எல்லா வழக்குகளும் அவருக்காக ஒரு வழக்கறிஞரால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, அவர் வேலையில் "முதல் கிராப்பர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

கவர்னர் பந்து

(அத்தியாயம் 8) இல் கோகோல் விவரித்த காட்சியில் இறந்த ஆன்மாக்கள் பற்றிய மதிப்பாய்வைக் காண்கிறோம். வதந்திகள் மற்றும் பந்துகள் மக்களின் துயரமான மன மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் ஒரு வடிவமாக மாறும். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் உருவம், அதன் சுருக்கமான விளக்கத்தை நாங்கள் தொகுக்கிறோம், இந்த அத்தியாயத்தில் பின்வரும் விவரங்களுடன் கூடுதலாக வழங்கலாம். நாகரீகமான பாணிகள் மற்றும் பொருட்களின் வண்ணங்களைப் பற்றி விவாதிக்கும் மட்டத்தில், அதிகாரிகளுக்கு அழகு பற்றிய யோசனைகள் உள்ளன, மேலும் மரியாதை என்பது ஒரு நபர் டை கட்டி மூக்கை வீசுவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இங்கே உண்மையான கலாச்சாரம் அல்லது ஒழுக்கம் இல்லை மற்றும் இருக்க முடியாது, ஏனெனில் நடத்தையின் விதிமுறைகள் விஷயங்கள் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய கருத்துக்களை முற்றிலும் சார்ந்துள்ளது. அதனால்தான் சிச்சிகோவ் ஆரம்பத்தில் மிகவும் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டார்: இந்த பொதுமக்களின் தேவைகளுக்கு எவ்வாறு உணர்ச்சியுடன் பதிலளிப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும்.

இது "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் சுருக்கமாக அதிகாரிகளின் படம். படைப்பின் சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை நாங்கள் விவரிக்கவில்லை. நீங்கள் அவரை நினைவில் வைத்திருப்பீர்கள் என்று நம்புகிறோம். எங்களால் முன்வைக்கப்படும் பண்புகள் கவிதையின் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் துணைபுரியலாம். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் படம்" என்ற தலைப்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. நாங்கள் சுட்டிக்காட்டிய அத்தியாயங்களைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் உரையில் காணக்கூடிய படைப்பின் மேற்கோள்கள் இந்த குணாதிசயத்தை கூடுதலாக உங்களுக்கு உதவும்.

என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரப்பூர்வமானது

மாதிரி கட்டுரை உரை

19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 களின் ஜாரிஸ்ட் ரஷ்யாவில், மக்களுக்கு ஒரு உண்மையான பேரழிவு அடிமைத்தனம் மட்டுமல்ல, ஒரு விரிவான அதிகாரத்துவ அதிகாரத்துவ கருவியும் கூட. சட்டம் ஒழுங்கைப் பாதுகாக்க அழைக்கப்பட்ட நிர்வாக அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகள் தங்கள் சொந்த பொருள் நல்வாழ்வைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார்கள், கருவூலத்தில் இருந்து திருடுகிறார்கள், லஞ்சம் வாங்குகிறார்கள், அதிகாரமற்ற மக்களை கேலி செய்தனர். எனவே, அதிகாரத்துவ உலகத்தை அம்பலப்படுத்தும் கருப்பொருள் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்," "தி ஓவர் கோட்" மற்றும் "ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" போன்ற படைப்புகளில் கோகோல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உரையாற்றினார். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையிலும் இது வெளிப்பாட்டைக் கண்டது, அங்கு, ஏழாவது அத்தியாயத்திலிருந்து தொடங்கி, அதிகாரத்துவம் ஆசிரியரின் கவனத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. நில உரிமையாளர் ஹீரோக்களைப் போன்ற விரிவான மற்றும் விரிவான படங்கள் இல்லாத போதிலும், கோகோலின் கவிதையில் அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையின் படம் அதன் அகலத்தில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

இரண்டு அல்லது மூன்று தலைசிறந்த பக்கவாதம் மூலம், எழுத்தாளர் அற்புதமான சிறு உருவப்படங்களை வரைகிறார். இது கவர்னர், டல்லில் எம்ப்ராய்டரி, மற்றும் மிகவும் கருப்பு தடித்த புருவங்கள் கொண்ட வழக்குரைஞர், மற்றும் குறுகிய போஸ்ட்மாஸ்டர், ஒரு புத்திசாலி மற்றும் தத்துவவாதி, மற்றும் பலர். இந்த ஓவியமான முகங்கள் ஆழமான அர்த்தத்துடன் நிரப்பப்பட்ட அவற்றின் சிறப்பியல்பு வேடிக்கையான விவரங்களால் மறக்கமுடியாதவை. உண்மையில், ஒரு முழு மாகாணத்தின் தலைவர் ஏன் சில சமயங்களில் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்யும் நல்ல குணமுள்ள மனிதராக வகைப்படுத்தப்படுகிறார்? அனேகமாக அவரைப் பற்றிச் சொல்ல ஒன்றும் தலைவனாக இல்லாததால் இருக்கலாம். இங்கிருந்து கவர்னர் தனது அதிகாரபூர்வ கடமைகளையும் குடிமைப் பணிகளையும் எவ்வளவு அலட்சியமாகவும் நேர்மையற்றதாகவும் நடத்துகிறார் என்பது பற்றி ஒரு முடிவுக்கு வருவது எளிது. அவருடைய துணை அதிகாரிகளைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். ஹீரோவை மற்ற கதாபாத்திரங்களால் வகைப்படுத்தும் நுட்பத்தை கோகோல் கவிதையில் பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, செர்ஃப்களை வாங்குவதை முறைப்படுத்த ஒரு சாட்சி தேவைப்படும்போது, ​​​​வழக்கறிஞர், ஒரு செயலற்ற நபராக, அநேகமாக வீட்டில் அமர்ந்திருப்பதாக சோபகேவிச் சிச்சிகோவிடம் கூறுகிறார். ஆனால் இது நகரத்தின் மிக முக்கியமான அதிகாரிகளில் ஒன்றாகும், அவர் நீதியை நிர்வகிக்க வேண்டும் மற்றும் சட்டத்திற்கு இணங்குவதை உறுதி செய்ய வேண்டும். கவிதையில் வழக்கறிஞரின் குணாதிசயம் அவரது மரணம் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளின் விளக்கத்தால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது. "உலகின் முதல் கிராப்பர்" என்ற வழக்கறிஞரிடம் அவர் அனைத்து முடிவுகளையும் விட்டுவிட்டதால், அவர் மனம் இல்லாமல் காகிதங்களில் கையெழுத்திடுவதைத் தவிர வேறு எதையும் செய்யவில்லை. வெளிப்படையாக, அவரது மரணத்திற்கு காரணம் "இறந்த ஆன்மாக்கள்" விற்பனை பற்றிய வதந்திகள், ஏனெனில் நகரத்தில் நடந்த அனைத்து சட்டவிரோத விவகாரங்களுக்கும் அவர்தான் பொறுப்பு. வழக்கறிஞரின் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களில் கசப்பான கோகோலியன் முரண் கேட்கப்படுகிறது: "... அவர் ஏன் இறந்தார், அல்லது அவர் ஏன் வாழ்ந்தார், கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்." சிச்சிகோவ் கூட, வழக்கறிஞரின் இறுதிச் சடங்கைப் பார்த்து, இறந்தவரை நினைவுகூரக்கூடிய ஒரே விஷயம் அவரது அடர்த்தியான கருப்பு புருவங்கள் மட்டுமே என்ற முடிவுக்கு வருகிறார்.

உத்தியோகபூர்வ இவான் அன்டோனோவிச், ஜக் ஸ்னவுட்டின் வழக்கமான படத்தை எழுத்தாளர் நெருக்கமாகக் கொடுக்கிறார். தனது பதவியைப் பயன்படுத்தி, பார்வையாளர்களிடம் லஞ்சம் வாங்குகிறார். சிச்சிகோவ் இவான் அன்டோனோவிச்சின் முன் ஒரு "காகிதத்தை" எப்படி வைத்தார் என்பதைப் படிப்பது வேடிக்கையானது, "அதை அவர் கவனிக்கவில்லை, உடனடியாக ஒரு புத்தகத்தால் மூடப்பட்டார்." ஆனால், அரசு அதிகாரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நேர்மையற்ற, சுயநலம் கொண்டவர்களை நம்பியிருக்கும் ரஷ்ய குடிமக்கள் என்ன ஒரு நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருக்கிறார்கள் என்பதை உணர்ந்து கொள்வது வருத்தமாக இருக்கிறது. இந்த யோசனை கோகோலின் சிவில் சேம்பர் அதிகாரியை விர்ஜிலுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. முதல் பார்வையில், இது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. ஆனால் தி டிவைன் காமெடியில் ரோமானியக் கவிஞரைப் போலவே மோசமான அதிகாரி, சிச்சிகோவை அதிகாரத்துவ நரகத்தின் அனைத்து வட்டங்களிலும் வழிநடத்துகிறார். இந்த ஒப்பீடு சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் முழு நிர்வாக முறையிலும் ஊடுருவி வரும் தீமையின் உணர்வை வலுப்படுத்துகிறது என்பதே இதன் பொருள்.

கோகோல் கவிதையில் அதிகாரிகளின் தனித்துவமான வகைப்பாட்டைக் கொடுக்கிறார், இந்த வகுப்பின் பிரதிநிதிகளை குறைந்த, மெல்லிய மற்றும் கொழுப்பு என பிரிக்கிறார். இந்த ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் எழுத்தாளர் ஒரு கிண்டலான தன்மையைக் கொடுக்கிறார். கோகோலின் வரையறையின்படி, மிகக் குறைவானவர்கள், ஒரு விதியாக, கசப்பான குடிகாரர்கள். "மெல்லிய" என்பதன் மூலம் ஆசிரியர் நடுத்தர அடுக்கைக் குறிக்கிறார், மேலும் "தடித்தவர்கள்" மாகாண பிரபுக்கள், அவர்கள் தங்கள் இடங்களை உறுதியாகப் பிடித்து, அவர்களின் உயர் பதவியிலிருந்து கணிசமான வருமானத்தைப் பெறுகிறார்கள்.

வியக்கத்தக்க துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான ஒப்பீடுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கோகோல் விவரிக்க முடியாதவர். இவ்வாறு, அவர் அதிகாரிகளை சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையின் சுவையான துகள்களின் மீது வீசும் ஈக்களின் படைக்கு ஒப்பிடுகிறார். மாகாண அதிகாரிகள் தங்கள் வழக்கமான செயல்பாடுகளால் கவிதையில் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: சீட்டுகள், குடிப்பழக்கம், மதிய உணவுகள், இரவு உணவுகள், வதந்திகள் இந்த அரசு ஊழியர்களின் சமூகத்தில், "அற்பத்தனம், முற்றிலும் ஆர்வமற்ற, தூய்மையான முட்டாள்தனம்" செழித்து வளர்கிறது. அவர்களின் சண்டைகள் ஒரு சண்டையில் முடிவடையவில்லை, ஏனென்றால் "அவர்கள் அனைவரும் சிவில் அதிகாரிகளாக இருந்தனர்." அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தீங்கு விளைவிக்கும் மற்ற முறைகள் மற்றும் வழிகளைக் கொண்டுள்ளனர், இது எந்த சண்டையையும் விட கடினமாக இருக்கும் , அவர்களின் நடவடிக்கைகள் மற்றும் பார்வைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகளை கோகோல் திருடர்கள், லஞ்சம் வாங்குபவர்கள், சோம்பேறிகள் மற்றும் மோசடி செய்பவர்கள் என்று சித்தரிக்கிறார், அதனால்தான் சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்படும் போது அதிகாரிகள் மிகவும் சங்கடமாக உணர்கிறார்கள் அவரது மோசடிக்காக அவர்கள் தங்கள் பாவங்களை நினைவு கூர்ந்தனர், பின்னர் அவர் அவர்களை நேர்மையற்றவர் என்று குற்றம் சாட்ட முடியும்.

அவரது கவிதையில், கோகோல் மாவட்ட நகரத்தின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார், அதில் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்று அறிமுகப்படுத்தினார். இது இனி உள்ளூர் துஷ்பிரயோகங்களைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் மிக உயர்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளால், அதாவது அரசாங்கமே செய்யும் தன்னிச்சையான மற்றும் சட்டவிரோதம் பற்றி பேசுகிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கேட்டிராத ஆடம்பரத்திற்கும், தனது தாய்நாட்டிற்காக இரத்தம் சிந்திய மற்றும் ஒரு கை மற்றும் ஒரு காலை இழந்த கோபேகின் பரிதாபகரமான பிச்சைக்கார நிலைக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு வியக்க வைக்கிறது. ஆனால், காயங்கள் மற்றும் இராணுவ தகுதிகள் இருந்தபோதிலும், இந்த போர் வீரருக்கு அவருக்கு வழங்க வேண்டிய ஓய்வூதியத்திற்கான உரிமை கூட இல்லை. ஒரு அவநம்பிக்கையான ஊனமுற்ற நபர் தலைநகரில் உதவி தேட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் ஒரு உயர் அதிகாரியின் குளிர் அலட்சியத்தால் அவரது முயற்சி விரக்தியடைந்தது. ஆன்மா இல்லாத செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரபுவின் இந்த அருவருப்பான படம் அதிகாரிகளின் உலகின் குணாதிசயத்தை நிறைவு செய்கிறது. குட்டி மாகாணச் செயலாளரில் ஆரம்பித்து, மிக உயர்ந்த நிர்வாக அதிகாரத்தின் பிரதிநிதி வரை உள்ள அனைவரும், நேர்மையற்ற, சுயநல, கொடூரமான, நாட்டின் மற்றும் மக்களின் தலைவிதியை பொருட்படுத்தாதவர்கள். என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆன்மாக்கள்" என்ற அற்புதமான கவிதை வாசகரை இட்டுச் செல்கிறது.

நில உரிமையாளர்கள். தொகுதி I இன் கலவையின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட யோசனை பின்வருமாறு: சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களுக்கான வருகைகள் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட திட்டத்தின் படி விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நில உரிமையாளர்கள் (மனிலோவில் தொடங்கி ப்ளூஷ்கினுடன் முடிவடையும்) ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த குணாதிசயங்களிலும் ஆன்மீக வறுமையின் பண்புகளின் தீவிரத்தின் அளவிற்கு ஏற்ப ஏற்பாடு செய்யப்படுகிறார்கள். இருப்பினும், யூ. வி. மான் கருத்துப்படி, தொகுதி I இன் கலவையை "ஒற்றை கொள்கையாக" குறைக்க முடியாது. உண்மையில், நோஸ்ட்ரியோவ், எடுத்துக்காட்டாக, மணிலோவை விட "மோசமானவர்" அல்லது கொரோபோச்ச்காவை விட சோபகேவிச் "மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும்" என்பதை நிரூபிப்பது கடினம். ஒருவேளை கோகோல் நில உரிமையாளர்களை நேர்மாறாக வைத்திருக்கிறார்: மணிலோவின் கனவுகளின் பின்னணிக்கு எதிராக, "இலட்சியம்" என்று பேசுவதற்கு, தொந்தரவான கொரோபோச்ச்கா இன்னும் தெளிவாக நிற்கிறார்: ஒருவர் முற்றிலும் அர்த்தமற்ற கனவுகளின் உலகில் ஏறுகிறார், மற்றவர் குட்டி விவசாயத்தில் மூழ்கியுள்ளார். சிச்சிகோவ் கூட, அதைத் தாங்க முடியாமல், அவளை "கிளப்ஹெட்" என்று அழைக்கிறார். அதே வழியில், எப்போதும் ஏதோ ஒரு கதையில் முடிவடையும் கட்டுப்பாடற்ற பொய்யர் நோஸ்ட்ரியோவ் மேலும் மாறுபட்டவர், அதனால்தான் அவர் கோகோலால் "வரலாற்று மனிதர்" என்றும், கணக்கிடும் உரிமையாளரான சோபகேவிச், இறுக்கமான முஷ்டி என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்.

பிளயுஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, அவர் நில உரிமையாளரின் கேலரியின் முடிவில் வைக்கப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் எல்லாவற்றிலும் மோசமானவராக மாறினார் ("மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை"). கோகோல் ப்ளைஷ்கினுக்கு ஒரு சுயசரிதை வழங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல (அவரைத் தவிர, சிச்சிகோவ் மட்டுமே வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கொண்டவர்). ஒரு காலத்தில் ப்ளைஷ்கின் வித்தியாசமாக இருந்தார், அவருக்குள் சில வகையான ஆன்மீக இயக்கங்கள் இருந்தன (மற்ற நில உரிமையாளர்களுக்கு அப்படி எதுவும் இல்லை). இப்போதும் கூட, ஒரு பழைய பள்ளி நண்பரின் குறிப்பில், "ஒருவித சூடான கதிர் திடீரென்று பிளைஷ்கினின் முகத்தில் சறுக்கியது, ஒரு உணர்வு வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் ஒருவித உணர்வின் வெளிர் பிரதிபலிப்பு." அதனால்தான், கோகோலின் திட்டத்தின் படி, டெட் சோல்ஸின் தொகுதி I இன் அனைத்து ஹீரோக்களிலும், ப்ளூஷ்கின் மற்றும் சிச்சிகோவ் (பின்னர் விவாதிக்கப்படும்) மறுபிறப்புக்கு வந்திருக்க வேண்டும்.

அதிகாரிகள். கவிதையின் தொகுதி I இன் கோகோலின் எஞ்சியிருக்கும் குறிப்புகளில் பின்வரும் பதிவு உள்ளது: "நகரத்தின் யோசனை. உயர்ந்த அளவிற்கு எழுந்துள்ள வெறுமை... உயிரின் இறந்த உணர்வின்மை.”

இந்த யோசனை "டெட் சோல்ஸ்" இல் முழுமையாக பொதிந்தது. வேலையின் முதல் அத்தியாயங்களில் வெளிப்பட்ட நில உரிமையாளர்களின் உள் இறப்பு, மாகாண நகரத்தில் "வாழ்க்கையின் இறந்த உணர்வின்மை" உடன் தொடர்புபடுத்துகிறது. நிச்சயமாக, அதிக வெளிப்புற இயக்கம், சலசலப்பு, வருகைகள் மற்றும் வதந்திகள் உள்ளன. ஆனால் அடிப்படையில் இவை அனைத்தும் ஒரு பேய் இருப்பு மட்டுமே. வெறுமை பற்றிய கோகோலின் யோசனை ஏற்கனவே நகரத்தின் விளக்கத்தில் வெளிப்படுகிறது: வெறிச்சோடிய, முடிவில்லாத அகலமான தெருக்கள், நிறமற்ற சலிப்பான வீடுகள், வேலிகள், ஒல்லியான மரங்களைக் கொண்ட ஒரு குன்றிய தோட்டம் ...

கோகோல் அதிகாரிகளின் கூட்டுப் படத்தை உருவாக்குகிறார். தனிப்பட்ட நபர்கள் (ஆளுநர், காவல்துறைத் தலைவர், வழக்குரைஞர், முதலியன) ஒரு வெகுஜன நிகழ்வின் எடுத்துக்காட்டுகளாகக் கொடுக்கப்பட்டுள்ளனர்: அவர்கள் ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே முன்னுக்கு வந்து, பின்னர் அவர்களைப் போன்ற மற்றவர்களின் கூட்டத்தில் மறைந்து விடுகிறார்கள். கோகோலின் நையாண்டியின் பொருள் ஆளுமைகள் அல்ல (அவர்கள் பெண்களைப் போலவே வண்ணமயமானவர்களாக இருந்தாலும் - எல்லா வகையிலும் எளிமையாகவும் இனிமையாகவும்), ஆனால் சமூக தீமைகள், அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, சமூக சூழல், இது அவரது நையாண்டியின் முக்கிய பொருளாகிறது. நில உரிமையாளர்களுக்கு வரும்போது குறிப்பிடப்பட்ட ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறை மாகாண அதிகாரிகளின் உலகில் உள்ளார்ந்ததாக மாறிவிடும். இது குறிப்பாக கதையிலும் வழக்கறிஞரின் திடீர் மரணத்திலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது: "... இறந்தவருக்கு நிச்சயமாக ஒரு ஆன்மா இருப்பதாக அவர்கள் இரங்கல்களுடன் கற்றுக்கொண்டார்கள், இருப்பினும் அவரது அடக்கத்திற்கு வெளியே அவர் அதைக் காட்டவில்லை." கவிதையின் தலைப்பின் பொருளை சரியாகப் புரிந்துகொள்ள இந்த வரிகள் மிகவும் முக்கியம். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நடவடிக்கை தொலைதூர மாகாண நகரத்தில் நடைபெறுகிறது. "டெட் சோல்ஸ்" இல் நாம் ஒரு மாகாண நகரத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம். இங்கிருந்து தலைநகருக்கு அவ்வளவு தூரம் இல்லை.

1835 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், அதன் சதி புஷ்கின் அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. கோகோல் நீண்ட காலமாக ரஷ்யாவைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுத வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், மேலும் அந்த யோசனைக்காக புஷ்கினுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவராக இருந்தார். "இந்த நாவலில் நான் ஒரு விஷயத்தையாவது காட்ட விரும்புகிறேன்.

கவிதை என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" (1835-1841) அந்த காலமற்ற கலைப் படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது, அவை பெரிய அளவிலான கலைப் பொதுமைப்படுத்தல்களுக்கு வழிவகுக்கும் மற்றும் மனித வாழ்க்கையின் அடிப்படை சிக்கல்களை எழுப்புகின்றன. கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மாவின் மரணத்தில் (நில உரிமையாளர்கள், அதிகாரிகள்,...

எடுத்துக்காட்டாக, N.V. கோகோல், அவருக்கு முன் M.Yu லெர்மொண்டோவைப் போலவே, எப்போதும் ஆன்மீகம் மற்றும் அறநெறி - ஒட்டுமொத்த சமூகம் மற்றும் தனிநபரின் பிரச்சினைகளில் அக்கறை கொண்டிருந்தார். அவரது படைப்புகளில், எழுத்தாளர் சமூகத்திற்கு "அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும்" காட்ட முயன்றார். முரண்பாடாக...

கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் சுமார் ஏழு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். கவிதையின் சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் இருக்கிறார். வெளிப்புறமாக, இந்த நபர் இனிமையானவர், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஒரு பயங்கரமான, பணம் பறிப்பவர். அவன் சாதிக்கும்போது அவனது பாசாங்குத்தனமும் கொடுமையும் வியக்க வைக்கிறது.

நவீன வாழ்க்கை முறையை நிராகரிப்பதன் நோக்கம் கோகோலின் அனைத்து படைப்புகளிலும் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. இது "பழைய உலக நில உரிமையாளர்களுடன்" இணைந்து "தாராஸ் புல்பா" ஆகும், அங்கு கோகோல் கடந்த காலத்திற்கு மாறாக, தற்போதைய வாழ்க்கையின் அனைத்து அற்பத்தனத்தையும் வெறுமையையும் காட்ட ஒரு முறையாக காதல்வாதத்திற்கு மாறுகிறார். இவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள், இந்த நோக்கம் மிகவும் வெளிப்படையானது மற்றும் வலுவானது, அதைப் பற்றி எழுதுவதில் கூட சிறப்பு அர்த்தம் உள்ளது. இவை இறுதியாக, கோகோல் - டெட் சோல்ஸ் மற்றும் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முக்கிய (பலரின் படி) படைப்புகள். அங்கு, நவீன வாழ்க்கை அதிகாரத்துவ வர்க்கத்தால் உருவகப்படுத்தப்படுகிறது. இதைப் பற்றித்தான் எங்கள் உரையாடல் இருக்கும்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோலின் அனைத்து நையாண்டிகளும் கவனம் செலுத்தும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அதிகாரிகள். "டெட் சோல்ஸ்" இல் இது கொஞ்சம் வித்தியாசமானது. கவிதை முக்கியமாக நில உரிமையாளர்கள் மீது கவனம் செலுத்துகிறது என்ற போதிலும், அதிகாரிகள் மீது அல்ல, ஏழாவது அத்தியாயத்திலிருந்து தொடங்கி, அவர்கள் வேலையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், இது முழு சிக்கலான பொருளையும் நாம் புரிந்து கொள்ள விரும்பினால் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். வேலை.

ஒருவேளை, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" உடன் தொடங்குவோம், ஏனெனில் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" முதல் தொகுதியை எழுதும் போது கோகோல் இந்த வேலையை எழுதினார், மேலும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் உள்ள அதிகாரிகளின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வது அதிகாரிகளின் படத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. "இறந்த ஆத்மாக்கள்." நகைச்சுவையின் அதிசயமும் மேதையும், என் கருத்துப்படி, கோகோல் ஒவ்வொரு நில உரிமையாளரின் உருவத்தையும் தனது தனித்துவத்தை இழக்காத வகையில் சித்தரித்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில், இதன் ஒரு பகுதியாக தன்னைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். கோகோல் விரும்பாத வகுப்பு.

ஒவ்வொரு அதிகாரிக்கும் அவரவர் தனித்துவமான அம்சங்கள் மற்றும் பண்புகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, அன்டன் அன்டோனோவிச், "தனது கைகளில் மிதப்பதை" தவறவிடுவதில்லை, அவர் தந்திரமானவர், கட்டுமானத்தில் உள்ள தேவாலயத்தில் நடந்தது போல, அரசாங்க பணத்தை மோசடி செய்வதை அவர் விரும்புகிறார். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மறுக்கும் தத்துவத்தின் முக்கிய நபர்களில் இவரும் ஒருவர். மற்ற அதிகாரிகளுடனான உரையாடல்களில் அவரது சொற்றொடர்களில் அவ்வப்போது தோன்றும்.

மேயர் ஒரு மோசடி செய்பவர், லஞ்சம் வாங்குபவர், அவர் ஒரு விஷயத்திற்கு மட்டுமே பயப்படுகிறார் - அவரது மேலதிகாரி. அதனால்தான் ஆடிட்டர் வந்ததை அறிந்ததும் மிகவும் கலங்கினார். தண்டனையின் பயம் அவரது மற்றும் பிற அதிகாரிகளின் காரணத்தை மறைத்தது. ஒரு குட்டிப் பொய்யரான க்ளெஸ்டகோவை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபராக அவர்கள் தவறாகப் புரிந்து கொண்டனர்.

மற்ற "நகர தந்தைகள்" மேயரை விட பின்தங்கவில்லை. நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் வேட்டை நாய் வேட்டையின் ரசிகர். கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளிடம் பிரத்தியேகமாக லஞ்சம் வாங்குகிறார். மற்ற அதிகாரிகளில் அவர் ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர் என்று அறியப்படுகிறார், ஏனெனில் அவர் "ஐந்து அல்லது ஆறு புத்தகங்களைப் படித்தார்" (ஒருவர் கோகோலின் முரண்பாட்டை உணர்கிறார்). அவர் மற்றவர்களை விட குறைவாக பயப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் தனது நீதிமன்றத்தை யாரும் பார்க்க மாட்டார்கள் என்று அமைதியாக இருக்கிறார். ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஜெம்லியானிகா ஒரு "யார்முல்கேயில் பன்றி", ரஷ்ய மொழியில் எதுவும் புரியாத ஒரு ஜெர்மன் மருத்துவரை வைத்திருக்கும் தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர்.

பொதுவாக அலாஜிசம்கள் பெரும்பாலும் வேலையில் காணப்படுகின்றன. ஸ்ட்ராபெரி இறுதியில் தனது தோழர்கள் அனைவரையும் க்ளெஸ்டகோவிடம் காட்டிக் கொடுத்து, அவரது இயல்பை வெளிப்படுத்துகிறார். லூகா லுகிச் க்ளோபோவ் மிகவும் முட்டாள் மற்றும் வெற்று நபர். கல்வி நிறுவனங்களின் அறங்காவலராக உள்ள இவர், ஆசிரியர்களை குறை கூறிக்கொண்டே இருக்கிறார். இறுதியாக, போஸ்ட் மாஸ்டர் ஷ்பெகின், மற்றவர்களின் கடிதங்களைத் திறந்து அவற்றைப் படிப்பதில் தனது ஓய்வு நேரத்தை செலவிடுகிறார். இறுதியில், அவரது இந்த "அம்சம்" க்ளெஸ்டகோவை வெளிப்படுத்துகிறது.

மேலும், அவர் ஒரு மோசமான செயலைச் செய்கிறார் என்பதை ஷ்பெகின் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவர் உயர்மட்ட நபர்களிடமிருந்து கடிதங்களைத் திறக்கிறார் என்ற உண்மையைப் பற்றி மட்டுமே பயப்படுகிறார். இந்த மக்களிடையே வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் அனைவரும் ஒரே முழுமையின் பகுதியாக உள்ளனர். அவர்கள் அனைவரும் சோம்பேறிகள் மற்றும் தங்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட மக்களைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை. நீங்கள் எல்லா நகைச்சுவையையும் விட்டுவிட்டால், அது மிகவும் பயமாக இருக்கும்.

கோகோலின் கவிதையைப் பொறுத்தவரை, அதிகாரிகளுக்கு முதல் அத்தியாயமும், 7 ஆம் தேதிக்குப் பிறகு பின்வரும் அனைத்தும் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. நில உரிமையாளர் ஹீரோக்களைப் போன்ற விரிவான மற்றும் விரிவான படங்கள் இல்லாத போதிலும், அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையின் படம் வியக்கத்தக்க வகையில் துல்லியமானது மற்றும் வெளிப்படையானது. அவர் இந்த யதார்த்தத்தை வியக்கத்தக்க மந்தமான முறையில் சித்தரிக்கிறார், ஒரு எம்பிராய்டரி கவர்னர் மற்றும் வக்கீல் போன்ற சில "ஸ்ட்ரோக்குகளை" மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார், அவரைப் பற்றி அவரது புருவங்களைத் தவிர வேறு எதுவும் சொல்ல முடியாது. இன்னொரு விஷயமும் குறிப்பிடத்தக்கது.

கவிதையில் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் அதிகாரிகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட வகைப்பாட்டை மேற்கொள்கிறார். குறிப்பாக, முதல் அத்தியாயத்தில், பந்தை விவரிக்கும் போது, ​​"மெல்லிய" மற்றும் "தடிமனான" உள்ளன. அதன்படி, "கொழுத்த"வர்கள் உயரடுக்கு, ஏற்கனவே பல ஆண்டுகளாக, குடியேறி, தங்கள் நிலையிலிருந்து பயனடைகிறார்கள், மேலும் "மெல்லிய" இளைஞர்கள், மனக்கிளர்ச்சி கொண்டவர்கள். அத்தியாயம் 7 அலுவலகத்தை விவரிக்கிறது, அங்கு "கீழ்" என்று அழைக்கப்படுபவர்கள் - எழுத்தர்கள், வெவ்வேறு கதைகளைக் கேட்பது மட்டுமே அவர்களின் ஒரே தொழில்.

சோபகேவிச் அதிகாரிகளுக்கு ஒரு மோசமான ஆனால் துல்லியமான விளக்கத்தை அளிக்கிறார்: "வஞ்சகர் மோசடி செய்பவர் மீது அமர்ந்து மோசடி செய்பவரை சுற்றி ஓடுகிறார்." எல்லா அதிகாரிகளும் குழப்பம் செய்கிறார்கள், ஏமாற்றுகிறார்கள், திருடுகிறார்கள், பலவீனமானவர்களை புண்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் வலிமையானவர்களிடம் நடுங்குகிறார்கள். அவை அனைத்தும் "சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையின் சுவையான துகள்களின் மீது வீசும் ஈக்களின் படை" போன்ற முகமற்ற நிறை.

சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்பட்ட பிறகு அவர்களின் நடத்தை மற்றும் பொதுவாக அவரைப் பற்றிய அவர்களின் அணுகுமுறை குறிப்பிடத்தக்கது. சிச்சிகோவ், தகவல்தொடர்புகளில் தலைசிறந்தவர், முகஸ்துதி மூலம் அவர்கள் ஒவ்வொருவரையும் வெல்ல முடிந்தது. பின்னர், நோஸ்ட்ரியோவ் காரணமாக அவரது திட்டம் வெளிவந்தபோது, ​​​​அதிகாரிகள் முதலில் அதை நம்பவில்லை, பின்னர் தங்களுக்கும் தங்கள் இடத்திற்கும் பயப்படத் தொடங்கினர். அதனால் வக்கீல் இறந்து விடுகிறார். அதன் பிறகு அவருக்கு ஆன்மா இருப்பது தெரியவந்தது. கோகோலின் முரண், எப்போதும் போல் உணரப்படுகிறது.

ஆனால் நீங்கள் "கேப்டன் கோபேகின் கதையை" படிக்கும் போது நீங்கள் உண்மையில் சங்கடமாக உணர்கிறீர்கள். அவரது சாதாரண விளக்கக்காட்சி அவரது செய்திக்கு நேர் மாறாக உள்ளது. தாய்நாட்டிற்காக இரத்தம் சிந்திய ஒருவர் உதவி பெற முடியாது. மிக அடிப்படையானதும் கூட. இது அதிகாரிகளுக்குக் காரணம் - மிகவும் மாறுபட்டது. மாகாணச் செயலர் முதல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயரதிகாரி வரை. அவர்கள் அனைவரும் மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்தையும் தங்கள் மாநிலத்தின் தலைவிதியையும் நோக்கி குளிர்ந்தவர்கள்.

மேற்கூறியவற்றைச் சுருக்கமாகக் கூறினால், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் போராடும் அனைத்தையும் அதிகாரத்துவம் வெளிப்படுத்துகிறது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். அதாவது - இருப்பின் நோக்கமற்ற தன்மை, முட்டாள்தனம், ஆன்மீக வெறுமை மற்றும் மக்கள் தொடர்பாக சட்டவிரோதம். இது அவர்களின் முகமற்ற படங்களை துல்லியமாக விளக்குகிறது.

கவிதை "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

என்.வி., கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் உலகின் சித்தரிப்பு

மாகாண நகரத்தின் அதிகாரிகளின் சமூகம் என்.வி. "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் கோகோல் கடுமையாக விமர்சிக்கிறார். கோகோலின் அதிகாரிகளின் படங்கள் ஆள்மாறானவை, தனித்துவம் இல்லாதவை (நில உரிமையாளர்களின் படங்களைப் போலல்லாமல்), அவர்களின் பெயர்கள் அடிக்கடி மீண்டும் மீண்டும் (இவான் அன்டோனோவிச், இவான் இவனோவிச்) என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர், ஆனால் அவர்களின் குடும்பப்பெயர்கள் குறிப்பிடப்படவில்லை. ஆளுநர், வழக்குரைஞர், காவல்துறைத் தலைவர் மற்றும் போஸ்ட் மாஸ்டர் மட்டுமே ஆசிரியரால் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

மாகாண நகரத்தின் அதிகாரிகள் மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் படித்தவர்கள் அல்ல. காஸ்டிக் முரண்பாட்டுடன், நகர அதிகாரிகளின் அறிவொளியைப் பற்றி கோகோல் பேசுகிறார்: "சிலர் கரம்சினைப் படித்திருக்கிறார்கள், சிலர் மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியைப் படித்திருக்கிறார்கள், சிலர் எதையும் படிக்கவில்லை." கவிதையில் இந்த கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு வார்த்தைகளை இயந்திரத்தனமாக மீண்டும் செய்வதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, இது அவர்களின் மெதுவான புத்திசாலித்தனத்தை குறிக்கிறது. சிச்சிகோவில் ஒரு மோசடி செய்பவரை அவர்களால் அடையாளம் காண முடியவில்லை, அவரை ஒரு மில்லியனர், கெர்சன் நில உரிமையாளர், பின்னர் கேப்டன் கோபெய்கின், உளவாளி, நெப்போலியன், கள்ள நோட்டுகள் தயாரிப்பவர் மற்றும் ஆண்டிகிறிஸ்ட் என்று கருதினர்.

இந்த நபர்கள் ரஷ்ய மற்றும் தேசிய மொழியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளனர்: அவர்களிடமிருந்து "ஒரு கண்ணியமான ரஷ்ய வார்த்தையை நீங்கள் கேட்க மாட்டீர்கள்", ஆனால் அவர்கள் "நீங்கள் விரும்பாத அளவுகளில் பிரஞ்சு, ஜெர்மன் மற்றும் ஆங்கில வார்த்தைகளை உங்களுக்கு வழங்குவார்கள். ..”. உயர் சமூகம் அதன் அசல் மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை மறந்து, வெளிநாட்டு அனைத்தையும் வணங்குகிறது. தேசிய கலாச்சாரத்தில் இந்த மக்களின் ஆர்வம் அவர்களின் டச்சாவில் "ரஷ்ய சுவையில் ஒரு குடிசை" கட்டுவதற்கு மட்டுமே.

சும்மாவும் சும்மாவும் தழைத்தோங்கும் சமுதாயம் இது. எனவே, செர்ஃப்களின் விற்பனை மற்றும் வாங்குதலுக்கான பரிவர்த்தனையை பதிவு செய்யும் போது, ​​சாட்சிகள் தேவைப்பட்டன. "இப்போது வழக்கறிஞரிடம் அனுப்புங்கள்," என்று சோபகேவிச் குறிப்பிடுகிறார், "அவர் ஒரு சும்மா இருக்கிறார், அநேகமாக வீட்டில் அமர்ந்திருப்பார்: வக்கீல் சோலோடுகா, உலகின் மிகப் பெரிய கிராப்பர், அவருக்காக எல்லாவற்றையும் செய்கிறார். மெடிக்கல் போர்டின் இன்ஸ்பெக்டர், அவரும் சும்மா இருப்பவர், அநேகமாக வீட்டில், சீட்டாடுவதற்கு எங்காவது சென்றிருக்கவில்லை என்றால்...” மீதமுள்ள அதிகாரிகளும் சும்மா இல்லை. சோபாகேவிச்சின் கூற்றுப்படி, "இங்கே நெருங்கியவர்கள், ட்ருகாசெவ்ஸ்கி, பெகுஷ்கின், அவர்கள் அனைவரும் நிலத்தை சுமையாக சுமக்கிறார்கள்."

அதிகாரிகளின் உலகில் கொள்ளை, ஏமாற்றுதல் மற்றும் லஞ்சம் ஆட்சி செய்கிறது. இந்த மக்கள் "தங்கள் அன்பான தாய்நாட்டின் தொகையின் இழப்பில்" நன்றாக வாழ முயற்சி செய்கிறார்கள். மாகாண நகரத்தின் உலகில் லஞ்சம் பொதுவானது. திணைக்களம் எழுத்தாளரால் முரண்பாடாக "தெமிஸ் கோவில்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. எனவே, அறையின் தலைவர் சிச்சிகோவுக்கு அறிவுரை கூறுகிறார்: "... அதிகாரிகளுக்கு எதையும் கொடுக்க வேண்டாம் ... என் நண்பர்கள் பணம் செலுத்தக்கூடாது." இந்த அறிக்கையிலிருந்து இவர்கள் தொடர்ந்து பணம் பறிக்கிறார்கள் என்ற முடிவுக்கு வரலாம். தனது ஹீரோவால் ஒப்பந்தத்தை நிறைவேற்றியதை விவரித்து, கோகோல் குறிப்பிடுகிறார்: "சிச்சிகோவ் மிகக் குறைவாகவே செலுத்த வேண்டியிருந்தது. தலைவர் கூட அவரிடமிருந்து கடமைப் பணத்தில் பாதியை மட்டுமே எடுக்க உத்தரவிட்டார், மற்றொன்று, வேறு சில மனுதாரர்களின் கணக்கில் எப்படி இருந்தது என்று தெரியவில்லை. இந்தக் கருத்து “பொது இடங்களில்” ஆட்சி செய்யும் அக்கிரமத்தை நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறது. அசல் பதிப்பில் கவிதையில் இந்த இடம் ஆசிரியரின் கருத்துடன் இருந்தது என்பது சுவாரஸ்யமானது: “இது பண்டைய காலங்களிலிருந்து உலகில் எப்போதும் இருந்து வருகிறது. ஒரு பணக்காரன் எதையும் செலுத்த வேண்டியதில்லை, அவன் பணக்காரனாக மட்டுமே இருக்க வேண்டும். அவர்கள் அவருக்கு ஒரு புகழ்பெற்ற இடத்தைக் கொடுப்பார்கள், அதைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறார்கள், பணம் பெட்டியில் இருக்கும்; பணம் கொடுக்க எதுவும் இல்லாதவர்கள் மட்டுமே பணம் செலுத்துகிறார்கள்.

கவர்னரின் கட்சியை விவரிக்கும் கோகோல் இரண்டு வகையான அதிகாரிகளைப் பற்றி பேசுகிறார்: "கொழுப்பு" மற்றும் "மெல்லிய." முந்தையவற்றின் இருப்பு "மிகவும் எளிதானது, காற்றோட்டமானது மற்றும் முற்றிலும் நம்பமுடியாதது." பிந்தையது "ஒருபோதும் மறைமுக இடங்களை ஆக்கிரமிக்க வேண்டாம், ஆனால் அவை அனைத்தும் நேரடியானவை, அவர்கள் எங்காவது அமர்ந்தால், அவர்கள் பாதுகாப்பாகவும் உறுதியாகவும் அமர்ந்திருப்பார்கள் ... அவர்கள் பறக்க மாட்டார்கள்." ஆசிரியரின் பார்வையில் "மெல்லிய" என்பது பெண்களைச் சுற்றி தொங்கும் டான்டீஸ் மற்றும் டான்டீஸ். அவர்கள் பெரும்பாலும் ஊதாரித்தனத்திற்கு ஆளாகிறார்கள்: "மூன்று ஆண்டுகளாக, மெலிந்தவருக்கு அடகுக் கடையில் அடகு வைக்கப்படாத ஒரு ஆன்மா கூட மிச்சமில்லை." கொழுத்த மக்கள் சில நேரங்களில் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவர்கள் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் "முழுமையான மற்றும் நடைமுறை", "சமூகத்தின் உண்மையான தூண்கள்": "கடவுளுக்கும் இறையாண்மைக்கும் சேவை செய்தவர்கள்", அவர்கள் சேவையை விட்டு வெளியேறி பிரபலமான ரஷ்ய பார்கள், நில உரிமையாளர்கள். இந்த விளக்கத்தில் ஆசிரியரின் நையாண்டி தெளிவாக உள்ளது: இந்த "உத்தியோகபூர்வ சேவை" எப்படி இருந்தது என்பதை கோகோல் சரியாக புரிந்துகொள்கிறார், இது ஒரு நபருக்கு "உலகளாவிய மரியாதையை" கொண்டு வந்தது.

முதல் மற்றும் இரண்டாவது வகை இரண்டும் நகர அதிகாரிகளின் படங்களுடன் கோகோலால் விளக்கப்பட்டுள்ளன. இங்கே நகரத்தின் முதல் அதிகாரி - கவர்னர். இது ஒரு சும்மா மனிதன். அவரது ஒரே நன்மை டல்லில் வெவ்வேறு வடிவங்களை எம்ப்ராய்டரி செய்யும் திறனைப் பொறுத்தது. இங்கே காவல்துறைத் தலைவர், “நகரத்தின் தந்தையும் பயனாளியும்” தனது சொந்த வழியில் வணிகக் கடைகளை நடத்துகிறார். காவல்துறைத் தலைவர் "மீன் வரிசை அல்லது பாதாள அறையைக் கடக்கும்போது மட்டுமே கண் சிமிட்ட வேண்டும்", மேலும் அவருக்கு உடனடியாக பாலிக்ஸ் மற்றும் விலையுயர்ந்த மது வழங்கப்பட்டது. அதே சமயம், காவல்துறை ஒட்டுமொத்த மக்களையும் பயமுறுத்துகிறது. சிச்சிகோவின் ஆட்களின் கிளர்ச்சியின் சாத்தியம் குறித்து சமூகத்தில் ஒரு வதந்தி தோன்றும்போது, ​​​​இந்தக் கிளர்ச்சியைத் தடுக்க, "கேப்டன்-போலீஸ் அதிகாரியின் அதிகாரம் உள்ளது, கேப்டன்-போலீஸ் அதிகாரி, அவர் இல்லாவிட்டாலும்" என்று காவல்துறைத் தலைவர் குறிப்பிடுகிறார். தானே செல்லுங்கள், ஆனால் தொப்பியுடன் அவரது இடத்திற்கு மட்டுமே சென்றார், ஒரு தொப்பி விவசாயிகளை அவர்கள் வசிக்கும் இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும். இவர்கள் "கொழுப்பு" அதிகாரிகள். ஆனால் எழுத்தாளர் அவர்களின் "நுட்பமான" சகோதரர்களை விமர்சன ரீதியாக விவரிக்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, சிச்சிகோவிடமிருந்து லஞ்சம் பெற்ற இவான் அன்டோனோவிச் உட்பட.

ஒரு மாகாண நகரத்தின் மட்டத்தில் மட்டுமல்ல, அரச அதிகார மட்டத்திலும் ரஷ்யாவில் தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் சட்டமின்மை ஆட்சி செய்கிறது என்று எழுத்தாளர் கவிதையில் வலியுறுத்துகிறார். 1812 ஆம் ஆண்டின் தேசபக்தி போரின் ஹீரோவான கேப்டன் கோபேக்கின் கதையில் கோகோல் இதைப் பற்றி பேசுகிறார், அவர் ஊனமுற்றவராகி உதவி கேட்க தலைநகருக்கு சென்றார். அவர் தன்னை ஒரு ஓய்வூதியம் பெற முயன்றார், ஆனால் அவரது வழக்கு வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்படவில்லை: ஒரு கோபமான மந்திரி, துணையின் கீழ், அவரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வெளியேற்றினார்.

எனவே, கோகோலின் அதிகாரிகள் வஞ்சகர்கள், சுயநலவாதிகள், கணக்கீடுகள், ஆன்மா இல்லாதவர்கள் மற்றும் மோசடிக்கு ஆளாகிறார்கள். குடிமை கடமை, தேசபக்தி, பொது நலன்கள் - இந்த கருத்துக்கள் NN நகர அதிகாரிகளுக்கு அந்நியமானவை. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "இந்த ஒழுங்கு மற்றும் சட்டத்தின் பாதுகாவலர்கள்" கவிதையில் உள்ள நில உரிமையாளர்களைப் போலவே "இறந்த ஆத்மாக்கள்". கோகோலின் நையாண்டி வெளிப்பாட்டின் உச்சம் சிச்சிகோவ் "இறந்த ஆன்மாக்களை" வாங்கியது பற்றி வதந்திகள் பரவியபோது நகர சமுதாயத்தில் ஏற்பட்ட பொதுவான குழப்பத்தின் படம். இங்கே அதிகாரிகள் குழப்பமடைந்தனர், மேலும் அனைவரும் "திடீரென்று ... தங்களுக்குள் பாவங்களை கண்டுபிடித்தனர்." "ஒரு வார்த்தையில், பேச்சும் பேச்சும் இருந்தது, முழு நகரமும் இறந்த ஆத்மாக்கள் மற்றும் ஆளுநரின் மகள், சிச்சிகோவ் மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்கள், கவர்னரின் மகள் மற்றும் சிச்சிகோவ் பற்றி பேசத் தொடங்கியது, அங்கு இருந்த அனைத்தும் எழுந்தன. ஒரு சூறாவளியைப் போல, இதுவரை செயலற்ற நிலையில் இருந்த நகரம் ஒரு சூறாவளி போல் தூக்கி எறியப்பட்டது! எழுத்தாளர் இங்கே மிகைப்படுத்தல் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். சிச்சிகோவின் மோசடி தொடர்பாக அரசாங்க காசோலைகளின் சாத்தியம் நகர அதிகாரிகளை மிகவும் பயமுறுத்தியது, அவர்களிடையே பீதி தொடங்கியது, "நகரம் முற்றிலும் கிளர்ச்சியில் இருந்தது, எல்லாம் புளிக்கவைத்தது ...". இந்த கதை வழக்கறிஞரின் மரணத்துடன் முடிந்தது, முக்கிய "சட்டத்தின் பாதுகாவலர்" மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் அவருக்கு ஒரு "ஆன்மா" இருப்பதை உணர்ந்தனர். இந்த அத்தியாயம் பல வழிகளில் குறியீடாக உள்ளது. இது ஹீரோக்களுக்கு ஆசிரியரின் அழைப்பு, அனைத்து வாழ்க்கையின் செயல்களுக்கும் கடவுளின் தீர்ப்பை நினைவூட்டுகிறது.

ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல், “அதிகாரிகளின் உலகத்தைப் பற்றிய கோகோலின் சித்தரிப்பில் ரஷ்ய நையாண்டி நகைச்சுவைகளின் பல பாரம்பரிய அம்சங்களைக் கண்டறிய முடியும். இந்த நோக்கங்கள் Fonvizin மற்றும் Griboyedov வரை செல்கின்றன. சிவப்பு நாடா, அதிகாரத்துவம், வணக்கம், லஞ்சம்... பாரம்பரியமாக ஏளனம் செய்யப்படும் சமூக தீமைகள். இருப்பினும், கோகோலின் சித்தரிப்பு நுட்பங்கள் சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் நையாண்டி நுட்பங்களுடன் நெருக்கமாக உள்ளன. ஹெர்சனின் துல்லியமான கூற்றுப்படி, "உதடுகளில் சிரிப்புடன்," எழுத்தாளர் "அசுத்தமான, தீய அதிகாரத்துவ ஆன்மாவின் உள் மடிப்புகளுக்கு இரக்கமின்றி ஊடுருவுகிறார். கோகோலின் கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" நவீன ரஷ்யாவின் பயங்கரமான ஒப்புதல் வாக்குமூலம்."

இங்கே தேடியது:

• இறந்த ஆத்மாக்கள் கவிதையில் அதிகாரிகளின் உலகம்
• டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் அதிகாரிகளின் சித்தரிப்பு
• இறந்த ஆத்மாவில் அதிகாரிகள்