கேத்தரினுக்கு வேறு வழி இருந்ததா. கேடரினா கபனோவாவுக்கு ஒரு வழி இருந்ததா? சாத்தியமான சதி வளர்ச்சிகள்

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் மையக் கதாபாத்திரம் கேடரினா. இந்த கதாநாயகியின் தலைவிதி சோகமானது. அதனால்தான் "கேடரினாவுக்கு வேறு வழி இருந்ததா?" என்ற கட்டுரை. என்பது மிகவும் பரவலாக எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இந்த கதாநாயகிக்கும் நாடகத்தில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கும் இடையிலான மோதல் என்ன?

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவம்

இருண்ட இராச்சியம் என்று அழைக்கப்படுபவருடனான கேடரினாவின் மோதல் என்ன என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது பொதுவான கருத்துக்களை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். அவரது பாத்திரத்தின் தனித்தன்மையை நிரூபிக்க, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றிய சில தகவல்களை வழங்கினார். கட்டுரை "கேடரினாவுக்கு வேறு பாதை இருந்ததா?" நாம் நிச்சயமாக, இந்த கதாநாயகியின் குணாதிசயங்களுடன் தொடங்க வேண்டும். ஒரு நபரின் வளர்ப்பு மற்றும் அவர் தனது ஆரம்ப ஆண்டுகளைக் கழித்த சமூகத்தைப் பற்றிய யோசனையைப் பெறுவதன் மூலம் நீங்கள் அவரைப் புரிந்து கொள்ள முடியும்.

சில அத்தியாயங்களில், கேடரினா தனது தந்தையின் வீட்டை நினைவில் கொள்கிறார். அவளுடைய குழந்தைப் பருவத்தின் முக்கிய அம்சம் முழு சுதந்திரம். அதை அனுமதி என்று சொல்ல முடியாது. மாறாக, அத்தகைய சுதந்திரம் பெற்றோரின் அன்பு மற்றும் கவனிப்பு காரணமாக இருந்தது. இந்த சொற்றொடரின் சிறந்த அர்த்தத்தில், கேடரினா தனது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகளை கழித்த சூழ்நிலை ஒரு ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. "கேடரினாவுக்கு வேறு பாதை இருந்ததா?" என்ற கட்டுரையில். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் நினைவுகளிலிருந்து சில மேற்கோள்களைச் சேர்க்கலாம். உதாரணமாக, கேடரினா தனது பெற்றோரின் வீட்டில் சீக்கிரம் எழுந்திருக்க விரும்பினார், பின்னர் ஒரு நீரூற்றில் இருந்து தண்ணீரில் முகத்தை கழுவி, ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் தனது தாயுடன் தேவாலயத்திற்குச் சென்றார் என்று நினைவு கூர்ந்தார். பெண் தன் கணவன் வீட்டில் நடத்தும் வாழ்க்கை முறைக்கும், தன் பெற்றோர் வீட்டில் இருந்த வாழ்க்கை முறைக்கும் குறிப்பிடத்தக்க வித்தியாசம் எதுவும் இல்லை. அவள் நினைவுகளில் ஈடுபடும் மகிழ்ச்சி அவளது தனிமையைப் பற்றி பேசுகிறது.

நாயகி திருமணத்திற்கு முன் வாழ்ந்த உலகில் வற்புறுத்தலோ வன்முறையோ இல்லை. எனவே, அத்தகைய ஆணாதிக்க வாழ்க்கையின் அழகிய படம் தான் கபனோவ்ஸின் வீட்டில், எல்லாம் வித்தியாசமானது. உளவியல் கொடுங்கோன்மை இங்கு ஆட்சி செய்கிறது. மாமியார் கேடரினா மீது மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறார். மேலும் அவரை எதிர்க்கும் சக்தி அந்த இளம் பெண்ணுக்கு இல்லை.

கபனிகாவின் உலகம்

கேடரினா மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது திருமணம் செய்து கொண்டார். அவளுடைய பெற்றோர் அவளுடைய வருங்கால கணவரைக் கண்டுபிடித்தனர். அவள் எதிர்க்கவில்லை, ஏனென்றால் ஆணாதிக்க உலகில் இப்படித்தான் இருந்தது. கேடரினா தனது மாமியாரை மதிக்க தயாராக உள்ளார். அவரது புரிதலில், அவரது கணவர் ஒரு வழிகாட்டியாகவும் ஆதரவாகவும் இருக்கிறார். ஆனால் டிகோன் குடும்பத்தின் தலைவராக ஆக முடியாது. அவரது தாயார் இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார். கட்டுரை "கேடரினாவுக்கு வேறு பாதை இருந்ததா?" நீங்கள் தொடங்கலாம் இந்த படம் தான் முக்கிய விஷயத்திற்கு நேர்மாறாக உருவாக்குகிறது. மாமியார், காலாவதியான மற்றும் அதிகப்படியான ஆதிக்கம் செலுத்தும் பார்வைகளுடன், கேடரினா மீது அழிவுகரமான விளைவை ஏற்படுத்துகிறார்.

போரிஸ்

கேடரினா தனது கணவரை நேசிக்கவும் மதிக்கவும் எவ்வளவு கடினமாக முயற்சித்தாலும், அவள் தோல்வியடைகிறாள். அவன் அவள் உள்ளத்தில் பரிதாபத்தை மட்டுமே தூண்டுகிறான். நாயகி வருகை தரும் இளைஞனைச் சந்திக்கும் போது, ​​அவளுடைய இதயம் அவளுக்கு முன்பின் தெரியாத ஒரு உணர்வைத் திறக்கிறது. அவள் வேறு ஏதாவது செய்திருக்க முடியுமா? கேடரினாவுக்கு வேறு வழி இருந்ததா? ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை இந்தக் கேள்விகளுக்கான பதில்களை வழங்குவதாகும்.

இந்த கட்டுரை அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தலைப்பில் எழுதப்பட்ட படைப்பை எழுதுவதில் போரிஸின் பண்புகள் முக்கிய பங்கு வகிக்காது. கணவனின் உருவம் அவசியம். டிகான் ஒரு முதுகெலும்பு இல்லாத, மென்மையான உடல் நபர். நாடகத்தின் உச்சக்கட்ட சோகம் நடந்த பிறகும் அம்மாவிடம் முரண்பட பயப்படுகிறான். டிகான் தனது இளம் மனைவியை நேசிக்கிறார். ஆனால் இந்த உணர்வு கபனிகாவின் பயத்தை விட மிகவும் பலவீனமாக மாறிவிடும். இருப்பினும், சிறிய மாகாண நகரத்தில் உள்ள பலர் இந்த பெண்ணைப் பார்த்து பிரமிப்பில் உள்ளனர்.

மதவாதம்

நாடகத்தின் தொடக்கத்தில், தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவுகூர்ந்து, கேடரினா தேவாலயத்திற்குச் செல்வதைப் பற்றி மகிழ்ச்சியுடனும் அரவணைப்புடனும் பேசுகிறார். இறையச்சம் அதன் சிறப்பியல்பு என்று சொல்ல வேண்டும். செய்த பாவத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வுதான் அவளை பயம் மற்றும் நம்பிக்கையற்ற உணர்வுகளுக்கு இட்டுச் சென்றது. ஆனால் அதே நேரத்தில், கடவுள் மீதான நம்பிக்கை, கிறிஸ்தவக் கருத்துகளின்படி, மிகவும் பயங்கரமான காரியத்தைச் செய்வதிலிருந்து அவளைத் தடுக்கவில்லை.

"கேடரினாவுக்கு வேறு வழி இருந்ததா?" - கபனிகாவின் உலகத்தைப் பற்றிய விளக்கத்தைச் சேர்க்க வேண்டிய கட்டாயம் உள்ள ஒரு கட்டுரை. கேடரினா தனது வீட்டின் வாசலைத் தாண்டிய தருணத்திலிருந்து, அவளுடைய ஆத்மாவில் நல்லிணக்கம் சரியத் தொடங்கியது. அதனால், அன்றாட வேலைகளைச் செய்வதும், தேவாலயத்திற்குச் செல்வதும் அவளுக்கு கடினமாகிவிட்டது.

ஏமாற்றுதல் மற்றும் பாசாங்குத்தனம்

கேடரினாவுக்கு வேறு வழி இருந்ததா? "இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற கட்டுரை, தன் கணவன் வீட்டில் நிலவிய ஒழுக்கம் மற்றும் வாழ்க்கை முறைக்கு ஒத்துப்போக முடியாத ஒரு பெண்ணின் சோகக் கதை. இயல்பிலேயே இந்த இளம் பெண்ணுக்கு பொய் சொல்லத் தெரியாது. வஞ்சகத்திலும் பாசாங்குத்தனத்திலும் வாழ அவளால் இயலாது. ஆனால் கபனிகாவின் வீட்டில் வேறு எந்த வகையிலும் இருக்க முடியாது. அவள் தன் முழு பலத்தோடும் தாங்குகிறாள், கனவுகளிலும் பகல் கனவுகளிலும் இரட்சிப்பைக் காண்கிறாள். ஆனால் மோசமான மற்றும் கசப்பான உண்மை அவளை மீண்டும் பூமிக்கு கொண்டு வருகிறது. மேலும் அவமானமும் துன்பமும் இருக்கிறது.

பாவம் மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்

கேடரினா ஒரு தவறு செய்கிறாள். அவள் போரிஸை காதலித்து தன் கணவனை ஏமாற்றுகிறாள். “இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்திலிருந்து கேடரினாவுக்கு வேறு வழி இருந்ததா” என்ற கட்டுரை எழுதப்பட்ட படைப்பாகும், அதன் வெளிப்புறத்தை பின்வருமாறு எழுதலாம்:

• கேடரினாவின் படம்.
• கபனிகாவின் சிறப்பியல்புகள்.
• டிகோனுடன் போரிஸை வேறுபடுத்துகிறது.
• தவிர்க்க முடியாத சோகம்.

கபனிகா என்றால் என்ன, அவளுடைய வீட்டில் என்ன வகையான சூழ்நிலை நிலவுகிறது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்த பிறகு, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுகளும் தெளிவாகின்றன. காதலும் பாசமும் நிறைந்த ஒரு பெண்ணால் இந்த வீட்டில் இருக்கவே முடியாது. அவள் கொடுமை மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்குப் பழக்கமில்லை, கபனிகாவின் உலகில் மகிழ்ச்சியற்றவள் மட்டுமல்ல, மிகவும் தனிமையாகவும் உணர்கிறாள். போரிஸ் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" எந்த பிரதிநிதியையும் போல தோற்றமளிக்காததால் மட்டுமே அவளைக் கவர்ந்த ஒரு மனிதர். கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியின் மங்கலான நம்பிக்கையாவது இருந்திருந்தால், அவள் தேசத்துரோகம் செய்திருக்க மாட்டாள்.

கட்டுரை "கேடரினாவுக்கு வேறு பாதை இருந்ததா?" (Ostrovsky, "The Thunderstorm") என்பது சுயாதீனமான பிரதிபலிப்பு தேவைப்படும் ஒரு பணியாகும். ஒரு நேர்மையான நபர் பொய்களின் உலகத்துடன் பழக முடியுமா? பாவம் செய்துவிட்டுத் தன் தவறுகளை மறைத்துவிட்டு நகர்ந்துவிட முடியுமா? ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் கதாநாயகி விஷயத்தில், பதில் தெளிவாக உள்ளது. கேடரினாவுக்கு வேறு வழியில்லை.

கபனிகாவின் வஞ்சக உலகம், தனிமை, புரிதல் இல்லாமை மற்றும் கணவரின் ஆதரவு ஆகியவற்றால் அவள் கொல்லப்பட்டாள். அவள் அனுபவசாலியாக இருந்திருந்தால் இதையெல்லாம் சமாளித்திருக்க முடியும். ஆனால் ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ஒரு பெண், தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினால், வாழ்க்கையைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது. எனவே, கேடரினாவின் சோகம் தவிர்க்க முடியாதது என்று நாம் கூறலாம்.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் மேல் வோல்காவில் பயணம் செய்த பின்னர் நாடக ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது, அங்கு அவர் கடல்சார் அமைச்சகத்தின் சார்பாக பிராந்தியத்தின் பொருளாதார நிலை மற்றும் வாழ்க்கையின் தனித்தன்மை பற்றிய தகவல்களை சேகரிக்கச் சென்றார். உள்ளூர் மக்கள். நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் பழைய மரபுகள் மற்றும் புதிய போக்குகளுக்கு இடையேயான மோதல், சுதந்திரத்திற்கான அபிலாஷைகள் மற்றும் சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய ரஷ்யாவில் ஆதிக்கம் செலுத்திய சமூக மற்றும் குடும்ப ஒழுங்குமுறைகளுக்கு இடையில் உள்ளது. ஆனால், பொதுவான கருப்பொருளுக்கு கூடுதலாக, வணிக-பிலிஸ்டைன் சூழலின் குடும்பம் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் இந்த சூழலில் பெண்களின் நிலை உட்பட பல குறிப்பிட்ட கருப்பொருள்களையும் வேலை வெளிப்படுத்துகிறது.

குடும்பத்தில் ஒரு பெண்ணின் உரிமைகள் இல்லாததை நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் உதாரணத்தில் காண்கிறோம். கேடரினா ஒரு ஆணாதிக்க, மத, அன்பான குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவு கூர்ந்தார்: " நான் வாழ்ந்தேன், எதைப் பற்றியும் கவலைப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவை போல. அம்மா என்னைப் பார்த்து, ஒரு பொம்மை போல என்னை அலங்கரித்து, என்னை வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; என்ன வேணும்னாலும் பண்றேன்... சீக்கிரம் எழுவேன்; கோடைக்காலம் என்றால், வசந்திக்கு போய், துவைத்து, கொஞ்சம் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அவ்வளவுதான், வீட்டில் உள்ள பூக்களுக்கு எல்லாம் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன்.. அப்புறம் அம்மா, எல்லோருடனும் சர்ச்சுக்குப் போவோம். யாத்ரீகர்கள் - எங்கள் வீடு யாத்ரீகர்கள் மற்றும் பிரார்த்தனை மந்திரங்களால் நிறைந்திருந்தது. நாங்கள் தேவாலயத்திலிருந்து வீட்டிற்கு வந்து, தங்க வெல்வெட்டில் ஏதாவது வேலை செய்ய உட்கார்ந்து விடுவோம், அலைந்து திரிந்த பெண்கள் தாங்கள் எங்கிருந்தோம், வித்தியாசமான வாழ்க்கைகள் அல்லது கவிதைகளைப் பாடுவார்கள் ... பின்னர் வயதான பெண்கள் தூங்கு, நான் தோட்டத்தை சுற்றி நடப்பேன். பின்னர் வெஸ்பெர்ஸுக்கு, மாலையில் மீண்டும் கதைகள் மற்றும் பாடல்கள். அது மிகவும் நன்றாக இருந்தது!»

டிகோனை மணந்த பிறகு, அவள் வேறொருவரின் குடும்பத்தில் தன்னைக் காண்கிறாள், அங்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட சூழ்நிலை உள்ளது: "ஆம், இங்கே எல்லாம் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது." N. Dobrolyubov "A Ray of Light in a Dark Kingdom" என்ற கட்டுரையில் எழுதுகிறார்: "கடெரினா வன்முறைக் குணத்தைச் சேர்ந்தவள் அல்ல, திருப்தி அடையவில்லை, எந்த விலையிலும் அழிக்க விரும்புகிறாள்... மாறாக, அவள் ஒரு முதன்மையானவள். படைப்பாற்றல், அன்பான, இலட்சியமான, ஆனால் "பகல்நேர வேலை மற்றும் நித்திய அடிமைத்தனத்தால் கொல்லப்பட்ட அவள், அதே தெளிவுடன் தேவதைகளை இனி கனவு காண முடியாது ...", அவளுடைய ஆற்றலுக்கு வேறு வழி தேவைப்படுகிறது.

கத்யா ஆன்மீக ரீதியில் பணக்காரர், கவிதை ரீதியாக உன்னதமான இயல்பு, உணர்திறன், கொஞ்சம் உயர்ந்தவர். போரிஸைக் காதலித்த கேடரினா தனது உணர்வின் வலிமை மற்றும் ஆழத்தால் பயப்படுகிறார். மத சம்பிரதாயங்களில் வளர்க்கப்பட்ட நாயகி, திருமணமான ஒரு பெண் இன்னொரு மனிதனை நேசிப்பது பெரும் பாவம் என்பதை புரிந்துகொள்கிறாள். ஆசிரியர் தனது நாயகியின் மன வேதனையைக் காட்டுகிறார்: “ஐயோ, வர்யா, பாவம் என் மனதில் இருக்கிறது! நான், ஏழை, எவ்வளவு அழுதேன், நான் என்ன செய்யவில்லை! இந்தப் பாவத்திலிருந்து என்னால் தப்ப முடியாது. எங்கேயும் போக முடியாது..." ஒருவேளை, போரிஸுடனான கேடரினாவின் சந்திப்பை வர்வாரா ஏற்பாடு செய்யவில்லை என்றால், துரோகம் நடந்திருக்காது, ஏனென்றால் கதாநாயகி தன்னைத்தானே காலாவதியாகப் பேச முயற்சிக்கிறாள்: “அவள் என்ன செய்கிறாள்? அவள் என்ன கொண்டு வருகிறாள்?.. இது மரணமா? இதோ அவள்! அதை எறியுங்கள், தூர எறிந்து, ஆற்றில் எறியுங்கள், அதனால் அது ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கப்படாது. ஆனால் "ஒரு நபருக்கு அன்பின் உணர்வு, மற்றொரு இதயத்தில் ஒரு அன்பான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க ஆசை, மென்மையான இன்பங்களின் தேவை ..." ஒரு பெண்ணை விட வலிமையானது: "சரி, உங்களுக்குத் தெரியும், அவர் அங்கு இருக்க வேண்டும்! விதி தானே விரும்புகிறது!.. சாவியை எறியுங்கள்! இல்லை, உலகில் எதற்கும் அல்ல! அவன் இப்போது என்னுடையவன்..."

காதலை எதிர்க்க முடியாத கேடரினா போரிஸுடன் தனது கணவரை ஏமாற்றுகிறார். டிகோனின் சகோதரியான வர்வாரா கூட அவளுக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றி கற்பிக்கிறாள் என்றாலும், அவளுடைய குற்ற உணர்வு அவளது ஆன்மாவின் மீது பெரிதும் விழுகிறது: “என்ன ஆசை வறண்டு போகிறது! மனச்சோர்வினால் நீங்கள் இறந்தாலும், அவர்கள் வருந்துவார்கள்! சரி, காத்திருங்கள். எனவே உங்களை நீங்களே சித்திரவதை செய்வது எவ்வளவு அவமானம்!

கேடரினாவின் துரோகம் சுதந்திரம் மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான தாகம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வர்யா குறிப்பிடுவது போல, அவளுக்கு முன்கூட்டியே திருமணம் செய்து வைக்கப்பட்டது: “அவர்கள் உங்களை திருமணம் செய்து கொண்டார்கள், நீங்கள் பெண்களுடன் விளையாட வேண்டியதில்லை; "உங்கள் இதயம் இன்னும் வெளியேறவில்லை." போரிஸ் மீதான அவளது பேரார்வம் “அவளுடைய முழு வாழ்க்கையையும் கொண்டுள்ளது; அவளது இயல்பின் அனைத்து வலிமையும், அவளது வாழ்வாதார அபிலாஷைகளும்... கணவனின் பதிலைக் காணாத அன்பின் தேவையாலும், மனைவி மற்றும் பெண்ணின் புண்படுத்தப்பட்ட உணர்வுகளாலும், மரண மனச்சோர்வினாலும் அவள் அவனிடம் ஈர்க்கப்படுகிறாள். அவளது சலிப்பான வாழ்க்கை, மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான ஆசை, இடம், சூடான தடையற்ற சுதந்திரம்."

அவள் வர்வாராவைப் போல தார்மீக சமரசம் செய்வதில்லை (“அது தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருந்தால் மட்டுமே”). எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கேடரினா தனது கணவரிடமிருந்து போரிஸை ரகசியமாக சந்திக்க முடியும். ஆனால் அவள் பொய்களாலும் வஞ்சகத்தாலும் வெறுப்படைந்து குற்ற உணர்வால் வேதனைப்படுகிறாள். என் கருத்துப்படி, அவரது கணவர் மற்றும் மாமியார் முன் அதிகம் இல்லை, ஆனால் கடவுளுக்கு முன்பாக, ஒழுக்கம் பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் மத ரீதியாக வண்ணமயமானவை.

கேடரினாவின் தற்கொலை என்பது மாமியாரின் சர்வாதிகாரத்தில் இருந்து தப்பிப்பதும், அவமானம் மற்றும் நகரவாசிகளின் பக்கவாட்டுப் பார்வைகளைத் தவிர்ப்பதற்கான ஒரு வழி அல்ல என்று நான் நம்புகிறேன், மாறாக தன்னிச்சையான முடிவு, கேடரினா எதிர்பாராத விதமாக தனக்காகக் கண்டுபிடித்த ஒரு வழி. இது அவளுடைய மோனோலாக்கில் இருந்து தெளிவாகிறது: “இப்போது எங்கே? நான் வீட்டிற்கு செல்ல வேண்டுமா? இல்லை, நான் வீட்டிற்குச் செல்வதா அல்லது கல்லறைக்குச் செல்வதா என்பது எனக்கு முக்கியமில்லை. ஆம், வீட்டிற்கு, கல்லறைக்கு!.. கல்லறைக்கு! இது கல்லறையில் சிறந்தது ... ஆனால் நான் வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்க கூட விரும்பவில்லை. மீண்டும் வாழவா? இல்லை, நான் போக மாட்டேன்! நீங்கள் அவர்களிடம் வாருங்கள், அவர்கள் நடந்து பேசுகிறார்கள், ஆனால் எனக்கு இது என்ன தேவை? ஓ, இருட்டாகிவிட்டது! அவர்கள் மீண்டும் எங்காவது பாடுகிறார்களா? அவர்கள் என்ன பாடுகிறார்கள்? உங்களால் புரிந்து கொள்ள முடியாது... நான் இப்போது சாக வேண்டும் என்று ஆசைப்படுகிறேன்... அவர்கள் என்ன பாடுகிறார்கள்? மரணம் வரும், அல்லது அது வரும் என்பது எல்லாம் ஒன்றுதான்... ஆனால் உங்களால் வாழ முடியாது! பாவம்! அவர்கள் பிரார்த்தனை செய்ய மாட்டார்களா? நேசிப்பவர் பிரார்த்தனை செய்வார்... கைகளை குறுக்காக மடித்து... சவப்பெட்டியில்! ஆமாம் சரிதான்... ஞாபகம் வந்தது. அவர்கள் என்னைப் பிடித்து வீட்டிற்குத் திரும்ப வற்புறுத்துவார்கள்... ஓ, சீக்கிரம், சீக்கிரம்! என் நண்பனே! என் மகிழ்ச்சி! பிரியாவிடை!"

மோனோலாக்கில் இருந்து தப்பிக்கும் எண்ணம் எழுகிறது என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அது தோல்வியுற்றது என்று நிராகரிக்கப்படுகிறது. கபனோவ்ஸ் வீட்டில் எதிர்கால வாழ்க்கை அர்த்தமற்றது, மகிழ்ச்சியற்றது. கணவன், அவளுக்காக வருத்தப்பட்டாலும், அவளுடைய தாயின் தாக்குதல்களிலிருந்து அவளைப் பாதுகாக்க முடியாது; கேடரினாவை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல போரிஸால் முடியவில்லை (அல்லது விரும்பவில்லை). ஒருவேளை கதாநாயகிக்கு குழந்தைகள் இருந்திருந்தால் இப்படி ஒரு பயங்கரமான முடிவை எடுத்திருக்க மாட்டார். ஆனால், ஒருவேளை, துரோகம் நடந்திருக்காது. “குறைந்த பட்சம் யாருடைய குழந்தைகளாவது! சுற்றுச்சூழல் துயரம்! எனக்கு குழந்தைகள் இல்லை: நான் இன்னும் அவர்களுடன் அமர்ந்து அவர்களை மகிழ்விப்பேன். குழந்தைகளுடன் பேசுவது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும் - அவர்கள் தேவதைகள்...”

ஆனால், மறுபுறம், வர்வராவுடனான உரையாடலில் ஆரம்பத்திலிருந்தே, கேடரினாவின் பேச்சில் மரணம் பற்றிய எண்ணங்கள் தோன்றும். ஒருவேளை துரோகம் நடக்காவிட்டாலும் கேடரினா தற்கொலை செய்திருப்பார். மாமியார் வீட்டில் வாழ்க்கையே வேதனையாக இருந்தது. “ஏ, வர்யா, உனக்கு என் குணம் தெரியாது! நிச்சயமாக, கடவுள் இதைத் தடுக்கிறார்! நான் இங்கே மிகவும் சோர்வாக இருந்தால், அவர்கள் என்னை எந்த சக்தியாலும் தடுக்க மாட்டார்கள். நான் என்னை ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்து விடுவேன், வோல்காவில் என்னை எறிந்துவிடுவேன். நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் இதைச் செய்ய மாட்டேன்! ”

மரணமும் ஒரு பாவம் என்று அவள் நினைக்கவில்லை, ஒருவேளை தேசத்துரோகத்தை விட தீவிரமானது. தேசத்துரோகத்தை ஒப்புக்கொண்ட பிறகு, வீட்டின் நிலைமை இன்னும் வேதனையாகிறது, அதனால் கேடரினா இனி மரணத்திற்கு பயப்படுவதில்லை. மரணம் அவளது நம்பிக்கையற்ற வாழ்க்கையிலிருந்து விடுபடுவது போல் தோன்றுகிறது: “கல்லறையில் சிறந்தது... மரத்தின் கீழ் ஒரு கல்லறை இருக்கிறது... எவ்வளவு நல்லது! அதன் மீது புல் வளரும், மிகவும் மென்மையானது .. பறவைகள் மரத்திற்கு பறக்கும், அவை பாடும், அவை குழந்தைகளை வெளியே கொண்டு வரும், பூக்கள் பூக்கும்: மஞ்சள், சிவப்பு, நீலம், ... அனைத்து வகையான ... அமைதி! மிகவும் நல்லது!.."

கேடரினாவின் நடத்தை பலவீனங்கள் மற்றும் பலம் இரண்டையும் கொண்டுள்ளது. ஆனால் கேடரினாவைக் கண்டிக்கவோ அல்லது துக்கப்படவோ முடியாது, ஒரு சோகமான கதாநாயகியாக அவளுடைய தைரியத்திற்கு முன்னால் மட்டுமே தலைவணங்க முடியும், வீர விருப்பத்தின் தைரியத்தை அவளிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள முடியும்.

1. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் உருவாக்கத்தின் சுருக்கமான வரலாறு.
2. கேடரினா கபனோவாவிற்கும் "இருண்ட இராச்சியத்திற்கும்" இடையிலான மோதலின் சாராம்சம்.
3. கேடரினாவின் தலைவிதியின் சாத்தியமான விளைவுகளின் பகுப்பாய்வு. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்திற்கு மேல்முறையீடு செய்யுங்கள்.
4. கேள்விக்கான பதில்: "கதாநாயகிக்கு வேறு வழி இருந்ததா?"

N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான நாடகங்களில் ஒன்று, "", மீண்டும் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டு படமாக்கப்பட்டது, 1859 இல் தோன்றியது. மற்றும் கதாபாத்திரங்கள், மற்றும் வழக்கமான நகரமான கலினோவ், மற்றும் வோல்காவின் உருவம் கூட - இவை அனைத்தும் "ஜாமோஸ்க்வொரேச்சியின் எழுத்தாளர்" இன் தனிப்பட்ட பதிவுகளின் பிரதிபலிப்பாகும், அவர் நாடகத்தை உருவாக்குவதற்கு சற்று முன்பு, ஒரு பயணத்திற்குச் சென்றார். வோல்கா பகுதிக்கு. இது அழகிய நிலப்பரப்புகளை விளக்குகிறது, நகரத்தின் விரிவான விளக்கம், இருப்பினும், வேண்டுமென்றே "முகமற்றது", வழக்கமானது, இது நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் எங்கும் நிறைந்திருப்பதை வலியுறுத்துகிறது.

"மஸ்கோவிட்" மரபுகளைப் போலல்லாமல், "இடியுடன் கூடிய மழை" ஒரு ஆணாதிக்க குடும்பத்தை சித்தரிக்கிறது - ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில். இங்கே பாரம்பரிய வாழ்க்கை முறை நேர்மறையான அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. கடின இதயமும், பெரியவர்களுக்கு அடிபணியும் தன்மையும் இங்கு ஆட்சி செய்கின்றன - முதலில், கபனிகா, "... ஏழைகளுக்குக் கொடுக்கிறார், ஆனால் குடும்பத்தை முழுவதுமாக சாப்பிட்டார்." சுதந்திரம், அன்புக்கு இடமில்லை.

இருப்பினும், அதைப் பெற ஒரு வழி உள்ளது: பொய் மற்றும் பாவம். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், எல்லாம் "தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருக்கும்" - இளம் வர்வாரா தனது மூத்த மருமகளுக்கு கற்பிப்பது இதுதான். "ஒளியின் ஒரு கதிர்" என்று விமர்சகர் என். டோப்ரோலியுபோவ் பின்னர் அழைக்கும் இந்த கதாநாயகி, பக்தி, சுதந்திரம் மற்றும் ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றின் சூழலில் வளர்ந்தவர், அத்தகைய வாழ்க்கையால் வெறுக்கப்படுகிறார். அவளுக்கு மென்மையான உணர்வுகள் இருப்பது தன் கணவர் டிகோனிடம் அல்ல (அவரது சொல்லும் பெயர் ஹீரோவின் தாய் கபனிகாவிடம் நாயகனின் அடிபணிந்த மனப்பான்மையை தெளிவாக விவரிக்கிறது) என்பதை உணர்ந்ததும், போரிஸுக்கு அவள் திகிலடைகிறாள்.

கணவன் வீட்டை விட்டு வெளியேறும் போது ரகசியமான தேதிகளில் செல்வது அவளுடைய விதி அல்ல! அதனால்தான் அவள் மதத்தில் இரட்சிப்பைத் தேடுகிறாள் - அவள் உருவங்களில் நீண்ட நேரம் ஜெபிக்கிறாள், பாவத்தில் விழ விரும்பவில்லை. இருப்பினும், அவளைச் சுற்றியுள்ள ஒழுக்கங்களின் அடக்குமுறையின் கீழ் (உதாரணமாக, வர்வாரா, மற்ற நகரவாசிகளைப் போலவே, அவளுடைய தாய் அதைப் பற்றி அறியும் வரை தனது காதலனை ரகசியமாகப் பார்க்கத் தயங்குவதில்லை), அவள் கைவிடுகிறாள்.

ஆனால் வாழ்க்கை நிலையான பயம், நேர்மையான மனந்திரும்புதல், சுதந்திரமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்க இயலாமை குறித்து வருத்தம் கேடரினாவுடன் தலையிடுகிறது. இங்குதான் மோதல் உள்ளது: அவள் தனது சொந்த மரியாதை, நல்ல ஒழுக்கம் மற்றும் சுதந்திரமாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்துடன் "இருண்ட ராஜ்யத்தின்" வாழ்க்கை முறை மற்றும் ஒழுக்கங்களை எதிர்க்கிறாள்.

அவள் தன்னை ஏமாற்றிவிட்டதாக தன் கணவரிடம் நேர்மையாகவும் பகிரங்கமாகவும் ஒப்புக்கொள்ளும் போது இது முழு கலினோவ்ஸ்கி சமுதாயத்திற்கும் அவள் முன்வைக்கும் ஒரு மயக்கமான ஆனால் தெளிவான சவாலுக்கு வழிவகுக்கிறது. தனது அன்புக்குரியவரிடமிருந்து விலகி வாழவும், மாமியார் கபனிகாவின் அடக்குமுறையைத் தாங்கவும் முடியாமல், கேடரினா துன்பத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள வோல்காவின் நீரில் விரைகிறாள்.

ஆனால் நாடகம் வேறொரு முடிவை, மகிழ்ச்சியாக இருந்திருக்க முடியுமா? கேடரினா சமூகத்தின் செல்வாக்கிற்கு அடிபணிந்திருக்கலாம், போரிஸுடன் இரகசிய சந்திப்புகளைத் தொடர்ந்திருக்கலாம், இருப்பினும், மாகாணங்களில் மிகவும் வழக்கமாக இருந்தது (மேலும், இது ரஷ்ய மொழியில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டு இலக்கியங்களிலும் பிரதிபலித்தது - குறிப்பாக, மேடம் போவரி G. Flaubert நாவலில் இருந்து இதே போன்ற வாழ்க்கை முறை) மற்றும் பேரரசின் தலைநகரில் கூட.

கேள்விக்கான ஒரே பதில் எதிர்மறையாக இருக்கலாம்: இல்லை, வேறு எந்த முடிவும் இருக்க முடியாது. ஆணாதிக்க அமைப்பு கேடரினாவை போரிஸுடன் சென்று கலினோவை விட்டு வெளியேற அனுமதித்திருக்காது. கதாநாயகி இரக்கமற்ற மற்றும் கொடூரமான "இருண்ட இராச்சியத்திற்கு" முற்றிலும் அந்நியமானவர். ஒரு குழந்தையாக இருந்தாலும், அவள் சுதந்திரமாக இருக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டாள் - இது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் பாடல் வரிகளில் ஒன்றில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, "மக்கள் ஏன் பறவைகளைப் போல பறக்க மாட்டார்கள்." இறுக்கமான கட்டமைப்பிற்குள் வாழ்வது அவளை முற்றிலும் வெறுப்படையச் செய்கிறது.

அவளுடைய நேர்மை, தார்மீக தூய்மை, தன் சொந்த வீழ்ச்சிக்காக மனந்திரும்புதல் அவளை மேலும் வாழ அனுமதிக்கவில்லை. இரண்டு தீமைகளில், அவர்கள் குறைவானதைத் தேர்வு செய்கிறார்கள் - கேடரினாவின் கூற்றுப்படி, அவர் செய்த தீமை - மற்றும் அவருடன் சமூகம் - மிக பயங்கரமான கிறிஸ்தவ பாவத்தை விட - தற்கொலை. அவள் உடலைக் கரைக்குக் கொண்டு வந்த குளிகின், “...அவள் இப்போது உன்னை விட இரக்கமுள்ள ஒரு நீதிபதியின் முன் வந்திருக்கிறாள்!” என்ற சொற்றொடரை உச்சரிப்பதில் ஆச்சரியமில்லை.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" நுழைவதற்கான கேடரினாவின் சாத்தியக்கூறு பற்றிய யோசனைக்கு முற்றிலும் முரணானது என்று நாம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிக்க முடியும். இது ஒரு நேர்மையான, தூய்மையான, பிரகாசமான பாத்திரம், அதன் உருவம் வாழ்க்கையின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விளைவுகளால் கூட மறைக்கப்படவில்லை. ஒரு மயக்க எதிர்ப்பு மற்ற கதாபாத்திரங்களில் நேர்மையை எழுப்புவதை சாத்தியமாக்கியது: அமைதியாகவும் கீழ்ப்படிதலுடனும், டிகோன், தனது தாயின் சாபத்தின் அச்சுறுத்தலை மீறி, கேடரினாவின் மரணத்திற்கு தனது தாயைக் குற்றம் சாட்டுகிறார் ("அம்மா, நீங்கள் அவளை அழித்துவிட்டீர்கள்!"), அவரது மரணத்திற்கு விரைகிறார். அவர் உண்மையாக நேசித்த மனைவி, இழப்பைப் பற்றி வருந்துகிறார், மேலும் அவர் "வாழ வேண்டும் மற்றும் துன்பப்பட வேண்டும்" என்று அழுகிறார்.

ஒரு சோகமான, சோகமான, பாவமான விளைவு கேடரினாவின் ஒரே வழி, சுதந்திரமாக இருப்பதற்கான ஒரே வாய்ப்பு. இருப்பினும், அவரது செயல்தான் மாகாண வாழ்க்கையில் ஆணாதிக்க "இருண்ட" வாழ்க்கை முறையை மாற்றுவதற்கான ஒரு வகையான தூண்டுதலாக மாறியது.

நாடகம் பற்றிய கட்டுரை ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை"

நாடகம் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் மரணத்துடன் முடிவடைகிறது: அவள் விரக்தியில் வோல்காவில் தன்னைத் தூக்கி எறிகிறாள். மரணம் எப்போதும் பயங்கரமானது, ஆனால் ஒரு இளம் பெண்ணின் தற்கொலை இரட்டிப்பு பயங்கரமானது. ஆனால் கதாநாயகிக்கு வேறு வழியில்லையா?

ரஷ்ய விமர்சகர் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் கேடரினாவை "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைத்தார், மேலும் அவரது தற்கொலையை ஒரு எதிர்ப்பு என்று கருதினார், "கொடுங்கோலன் அதிகாரத்திற்கு ஒரு பயங்கரமான சவால்." உண்மையில், கதாநாயகி "இருண்ட இராச்சியத்தின்" மற்ற குடிமக்களைப் போல அல்ல: அவள் நேர்மையானவள், நேர்மையானவள், அனைத்து பாசாங்குத்தனமும் அவளுக்கு அந்நியமானது. கேடரினா தனது கணவரை ஏமாற்றியதை பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்கிறார், கபனிகாவின் கூற்றுப்படி, தண்டிக்கப்பட வேண்டும். வீட்டிற்குத் திரும்பிய பிறகு, டிகோனின் மனைவி "அவள் தகுதியானதைப்" பெற்றிருப்பாள் என்பதில் சந்தேகமில்லை. இருப்பினும், கதாநாயகி வேறுபட்ட பாதையை விரும்புகிறார், "இருண்ட ராஜ்யத்திற்கு" எதிராக தனது சொந்த வழியில் எதிர்ப்புத் தெரிவிக்கிறார்.

DI. பிசரேவ், மற்றொரு விமர்சகர், கேடரினாவின் படத்தை வித்தியாசமாக மதிப்பீடு செய்தார். "ரஷ்ய நாடகத்தின் நோக்கங்கள்" என்ற கட்டுரையில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாநாயகியின் வாழ்க்கை ஒரு "முட்டாள்தனமான தீர்வு"-தற்கொலை மூலம் தீர்க்கப்படும் முரண்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது என்று எழுதினார்.

டி.ஐயின் பார்வை எனக்கு நெருக்கமானது. பிசரேவா. மாமியார் வீட்டில் இருப்பது கேடரினாவுக்கு தாங்க முடியாததாகிவிட்டது. இதனால், அந்தப் பெண்ணுக்கு நரம்புத் தளர்ச்சி போன்ற ஒன்று ஏற்படத் தொடங்கியது. ஆச்சரியங்கள் மற்றும் இடைநிறுத்தங்கள் நிறைந்த அவளது பேச்சு கூட இதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது: "இறப்பு வருவது ஒன்றே, அது தானே... ஆனால் உங்களால் வாழ முடியாது!"

நாடகத்தின் முடிவில், கேடரினா அரை வெறித்தனமான நிலையில் இருக்கிறார்: வாழ்க்கை அவளுக்கு எல்லா அர்த்தத்தையும் இழந்துவிட்டது. போரிஸ் அந்த பெண்ணை தற்காத்துக் கொள்ள விட்டுவிட்டு வெளியேறுகிறார். அன்பில்லாத கணவனும் கொடூரமான மாமியாரும் வீட்டில் காத்திருக்கிறார்கள். "வீட்டிற்கு செல்? இல்லை, நான் வீட்டிற்குச் செல்வதா அல்லது கல்லறைக்குச் செல்வதா என்று எனக்கு கவலையில்லை, ”என்று கதாநாயகி தனது கடைசி மோனோலாக்கில் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஒரு பயங்கரமான பாவத்தைச் செய்வதற்கு சற்று முன்பு - தற்கொலை.

எனவே கேடரினாவுக்கு வேறு வழி இருக்கிறதா? கதாநாயகி வித்தியாசமாக நடித்திருக்க முடியாது என்று நான் நம்புகிறேன்: அவளுடைய வாழ்க்கை மிகவும் அர்த்தமற்றதாகவும் தாங்க முடியாததாகவும் மாறிவிட்டது. வேதனையிலிருந்து விடுபட ஒரே வழி மரணம்.

வலேரி கலினோவ்ஸ்கி

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில், ஆணாதிக்க ஆணைகள் ஆட்சி செய்யும் ஒரு சிறிய மாகாண நகரத்தில் நடைபெறுகிறது. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினா, தனது கணவர் டிகோன் மற்றும் அவரது மாமியாருடன் கபனோவ்ஸின் பணக்கார வீட்டில் வசிக்கிறார், அவரது சண்டையிடும் தன்மை மற்றும் கொடுங்கோன்மைக்கு கபனிகா என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது படைப்பில், "இருண்ட இராச்சியத்தின்" மோதலைக் காட்டுகிறார், இது கபனோவ்ஸின் வீட்டில் வாழ்க்கை முறையை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் பரஸ்பர அன்பு மற்றும் மரியாதையின் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் தனது குடும்பத்தை உருவாக்க விரும்பும் கேடரினா. கபனோவ் குடும்பத்தில் வசிக்கும் கேடரினா, கபனிகாவின் கொடுங்கோன்மையின் அடக்குமுறையைத் தாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். குடும்பச் சூழ்நிலையால் அவள் பொய் சொல்லி ஏமாற்ற வேண்டும். "இது இல்லாமல் நீங்கள் வாழ முடியாது, நீங்கள் எங்கு வாழ்கிறீர்கள் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள், எங்கள் முழு வீடும் இதில் தங்கியுள்ளது" என்று அவரது கணவரின் சகோதரி வர்வாரா அவளிடம் கூறுகிறார். கேடரினாவைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் அவளுடைய இயல்பான அபிலாஷைகள் மற்றும் ஆசைகளுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கின்றன. வர்வராவுடனான உரையாடலில், ஐந்து வார்த்தைகளில் அவள் எளிமையாகவும் அதே நேரத்தில் மிகவும் துல்லியமாகவும் தற்போதைய சூழ்நிலையில் தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறாள். "ஆம், இங்குள்ள அனைத்தும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது!" இந்த உந்துதலில் இறக்க நேரிட்டாலும், இந்த சிறையிலிருந்து சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்கு அவள் பாடுபடுகிறாள். கபனோவ் குடும்பத்தில் அவள் வழிநடத்தும் இருப்பை அவள் வாழ்க்கையாக கருதவில்லை. கேடரினா வாழ விரும்புகிறாள், இல்லை, தன் மீது எந்த அழுத்தமும் இல்லாமல் சுதந்திரமாக வாழ விரும்புகிறாள். சுதந்திரமாக வாழ்வதற்கான அவரது தேடலில் அவரது கணவர் டிகோன் அவளுக்கு உதவ முடியாது. அவர், கேடரினாவைப் போலவே, பழைய கபனிகாவால் மிகவும் பாதிக்கப்படுகிறார். அவர் எளிமையானவர் மற்றும் தீயவர் அல்ல, ஆனால் மிகவும் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர். சொந்த தாயின் தாக்குதல்களில் இருந்து தன் மனைவியைக் காக்க முடியவில்லை. இதை உணர்ந்த கேடரினா, அவர் மீது பரிதாபப்படுகிறார். டிகான் மீதான அவளுடைய அன்பை விட அவளில் இந்த உணர்வு மிகவும் வலுவானது. இருண்ட சாம்ராஜ்யத்தில் இருந்து தப்பிக்க வேண்டும் என்ற ஆசையில், தன்னைப் புரிந்துகொண்டு தன் கருத்துக்களைப் பகிர்ந்துகொள்ளும் ஒருவரைத் தேடுகிறாள். அவர் ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரான போரிஸின் மருமகனாக மாறுகிறார். அவர் தலைநகரில் இருந்து வந்த ஒரு நன்கு படித்த மனிதர்; கூடுதலாக, இளம் பெண் தனது கணவர் மற்றும் மாமியாரைப் போலவே அவர் தனது மாமாவை நிதி ரீதியாக நம்பியிருக்கிறார். அவனுடைய ஆன்மீக குணங்களை விட விரக்தியின் காரணமாக அவள் அவனை அதிகம் காதலித்தாள். கேடரினா தனது மனதை உருவாக்க முடியாது, இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.
ஆனால் எந்த சூழ்நிலையிலிருந்தும் ஒரு வழி எப்போதும் உள்ளது, மேலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்டவை. எல்லாவற்றையும் அப்படியே விட்டுவிட்டு, தொடர்ந்து சகித்துக்கொண்டு, எதிர்காலத்தில் ஏதாவது மாறும் என்ற நம்பிக்கையுடன் இணக்கமாக வர முயற்சிப்பது சாத்தியமான விருப்பங்களில் ஒன்றாகும். அவளைச் சுற்றியிருப்பவர்கள் மட்டும் மாறினால்... ஆனால் இது நடக்காது. கபனோவாவால் தான் வளர்க்கப்பட்டதை விட்டுவிட முடியாது மற்றும் அவரது முதுகெலும்பு இல்லாத மகன் திடீரென்று, வெளிப்படையான காரணமின்றி, உறுதியையும் சுதந்திரத்தையும் பெற முடியாது.
மற்றொரு வழி சாத்தியமற்றதாகத் தெரிகிறது. கேடரினா தனது குடும்பத்தின் கொடுங்கோன்மை மற்றும் அடக்குமுறையிலிருந்து போரிஸுடன் தப்பி ஓடியிருக்கலாம். போரிஸை ரகசியமாக சந்தித்த பிறகு, அவள் அவரிடம் கேட்கிறாள்: "என்னை இங்கிருந்து உங்களுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள்." ஆனால் இது சாத்தியமற்றது, ஏனென்றால் போரிஸ் டிக்கியின் மருமகன் மற்றும் நிதி ரீதியாக அவரைச் சார்ந்துள்ளார். கூடுதலாக, டிகோய் மற்றும் கபனோவ் அவரை கிளைக்தாவுக்கு அனுப்ப ஒப்புக்கொண்டனர், நிச்சயமாக, கேடரினாவை அவருடன் அழைத்துச் செல்ல அவர்கள் அனுமதிக்க மாட்டார்கள். சாராம்சத்தில், போரிஸ் அதே டிகோன், "படித்தவர்" மட்டுமே. கல்வி அவனிடமிருந்து அசிங்கமான தந்திரங்களைச் செய்யும் வலிமையைப் பறித்தது, ஆனால் அவற்றை எதிர்க்கும் வலிமையையும் கொடுக்கவில்லை.
அவளால் கபனோவ்ஸின் வீட்டை விட்டு வெளியேறி பெற்றோரிடம் திரும்பவோ அல்லது உறவினர்களுடன் எங்காவது குடியேறவோ முடியவில்லை, ஏனெனில் அந்த நாட்களில் பெண்கள் சமூகத்தில் இப்போது இருந்ததை விட வித்தியாசமான நிலையை கொண்டிருந்தனர். தார்மீக தரநிலைகள் இதை அனுமதிக்கவில்லை. அக்கால சமூக விதிமுறைகளின்படி, மனைவி தனது கணவருக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டியிருந்தது, ஒரு விதியாக, அவள் நிதி ரீதியாக அவரைச் சார்ந்திருந்தாள்.
"The Thunderstorm" முடிவில் கொடுங்கோலன் சக்திக்கு ஒரு பயங்கரமான சவால் கொடுக்கப்படுகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, தனது சோகத்தின் முடிவில், கொடுங்கோன்மை அதன் வன்முறை மற்றும் அழிவுகரமான கொள்கைகளுடன் ஆட்சி செய்யும் சூழலில் இருப்பது சாத்தியமற்றது என்பதை வாசகருக்குக் காட்டுகிறார். அவரது கேடரினா அந்த பயங்கரமான தற்போதைய சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரே தகுதியான வழியைத் தேர்வு செய்கிறார். இறுதிவரை தன் எதிர்ப்பைக் கொண்டு சென்றாள். தன்னை படுகுழியில் தள்ளிவிட்டு, சுதந்திரம் அடைந்து, "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" வாழ்க்கை மரணத்தை விட மோசமானது என்பதை அனைவருக்கும் காட்டினாள். கிறிஸ்தவ அறநெறியின் பார்வையில், கேடரினா தவறான காரியத்தைச் செய்திருந்தாலும் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தேவாலயம் தற்கொலையைக் கண்டிக்கிறது), அவளுக்கு இதுவே ஒரே வழி என்று நான் நம்புகிறேன், நீண்ட பொறுமை அவளுடைய ஆளுமையை அழித்துவிடும். பொய் மற்றும் ஏமாற்று, மற்றும் அவளை நல்ல மற்றும் நேர்மறையான அனைத்தையும் கொல்ல .