இசையமைப்பாளர் பாக் பற்றிய சுயசரிதை, சுருக்கமான சுருக்கம். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் குறுகிய சுயசரிதை. பாக் மதச்சார்பற்ற இசை

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் மார்ச் 21, 1685 அன்று துரிங்கியாவில் உள்ள ஒரு சிறிய மாகாண நகரமான ஐசெனாச்சில் ஒரு ஏழை நகர இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பத்து வயதில், அனாதையாக, ஐ.எஸ். பாக் தனது மூத்த சகோதரரான ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் என்ற ஆர்கனிஸ்டுடன் வாழ ஓஹ்ட்ரூஃப் நகருக்குச் சென்றார், அவர் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்த தனது சிறிய சகோதரருக்கு ஆர்கன் மற்றும் கிளேவியர் விளையாட கற்றுக் கொடுத்தார்.

15 வயதில், பாக் லூன்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு 1700-1703 வரை செயின்ட் மைக்கேல் குரல் பள்ளியில் படித்தார். ஒரு சிறந்த குரல் மற்றும் வயலின், ஆர்கன் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிப்பதில் தேர்ச்சி அவருக்கு "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாடகர்களின்" பாடகர் குழுவில் நுழைய உதவியது, அங்கு அவர் ஒரு சிறிய சம்பளத்தைப் பெற்றார். லுன்பர்க் பள்ளியின் விரிவான நூலகத்தில் பண்டைய ஜெர்மன் மற்றும் இத்தாலிய இசைக்கலைஞர்களின் கையால் எழுதப்பட்ட பல படைப்புகள் இருந்தன, மேலும் பாக் அவர்களின் படிப்பில் மூழ்கினார். அவர் தனது படிப்பின் போது, ஜெர்மனியின் மிகப்பெரிய நகரமான ஹாம்பர்க், அதே போல் செல்லே (பிரெஞ்சு இசைக்கு அதிக மரியாதை அளிக்கப்பட்டது) மற்றும் லுபெக் ஆகியோருக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது காலத்தின் பிரபலமான இசைக்கலைஞர்களின் பணியைப் பற்றி அறிந்துகொள்ளும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். அவரது வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தில், பாக் சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றிய தனது அறிவை விரிவுபடுத்தினார், குறிப்பாக டீட்ரிச் பக்ஸ்டெஹூட், அவர் பெரிதும் மதிக்கப்பட்டார்.

ஜனவரி 1703 இல், தனது படிப்பை முடித்த பிறகு, பாக் வைமர் டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டுக்கு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் பதவியைப் பெற்றார். ஆனால் அவர் அங்கு நீண்ட காலம் வேலை செய்யவில்லை. அவரது பணி மற்றும் சார்பு நிலை ஆகியவற்றில் திருப்தி அடையாத அவர், அர்ன்ஸ்டாட் நகரில் உள்ள புதிய தேவாலயத்தின் அமைப்பாளர் பதவிக்கான அழைப்பை விருப்பத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டு 1704 இல் அங்கு சென்றார்.
(

1707 ஆம் ஆண்டில், அர்ன்ஸ்டாட்டில் மூன்று ஆண்டுகள் தங்கிய பிறகு, ஐ.எஸ். பாக் முல்ஹவுசனுக்கு குடிபெயர்ந்தார் மற்றும் தேவாலய இசைக்கலைஞரின் அதே நிலையை எடுத்தார். நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அக்டோபர் 17, 1707 இல், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது உறவினர் ஆர்ன்ஸ்டாட்டைச் சேர்ந்த மரியா பார்பராவை மணந்தார். பின்னர் அவர்களுக்கு ஆறு குழந்தைகள் பிறந்தன, அவர்களில் மூன்று பேர் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர். தப்பிப்பிழைத்தவர்களில் மூன்று பேர் - வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், ஜோஹன் கிறிஸ்டியன் மற்றும் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் - பின்னர் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களாக ஆனார்கள்.

Mühlhausen இல் சுமார் ஒரு வருடம் பணிபுரிந்த பிறகு, பாக் மீண்டும் வேலைகளை மாற்றினார், இந்த முறை நீதிமன்ற அமைப்பாளராகவும் கச்சேரி அமைப்பாளராகவும் பதவியைப் பெற்றார் - அவரது முந்தைய பதவியை விட மிக உயர்ந்த பதவி - வீமரில், அவர் சுமார் பத்து ஆண்டுகள் இருந்தார். இங்கே முதல் முறையாக அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஐ.எஸ். பல்துறை இசையில் தனது பன்முக திறமையை வெளிப்படுத்தவும், அதை எல்லா திசைகளிலும் அனுபவிக்கவும் பாக் அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது: ஒரு அமைப்பாளராக, ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா தேவாலயத்தில் ஒரு இசைக்கலைஞராக, அதில் அவர் வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் 1714 முதல். உதவி இசைக்குழுவினர்.

சிறிது நேரம் கழித்து, ஐ.எஸ். பாக் மீண்டும் பொருத்தமான வேலையைத் தேடத் தொடங்கினார். பழைய மாஸ்டர் அவரை விடுவிக்க விரும்பவில்லை, நவம்பர் 6, 1717 அன்று அவர் தொடர்ந்து ராஜினாமா செய்யக் கோரியதற்காக கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் டிசம்பர் 2 அன்று அவர் "அவமானத்துடன்" விடுவிக்கப்பட்டார். லியோபோல்ட், அன்ஹால்ட்-கோதனின் இளவரசர், பாக்-ஐ நடத்துனராக அமர்த்தினார். இளவரசர், ஒரு இசைக்கலைஞர், பாக்ஸின் திறமையைப் பாராட்டினார், அவருக்கு நல்ல ஊதியம் அளித்தார் மற்றும் அவருக்கு மிகுந்த சுதந்திரத்தை வழங்கினார்.

1722 இல் ஐ.எஸ். பாக், வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியரின் முதல் தொகுதியின் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸின் வேலையை முடித்தார். அதற்கு முன், 1720 ஆம் ஆண்டில், அதே கருவிக்கு குறைவான சிறந்த படைப்புகள் தோன்றின - டி மைனரில் *குரோமாடிக் ஃபேன்டாசியா மற்றும் ஃபியூக்*, இது வடிவங்களின் நினைவுச்சின்னத்தையும் உறுப்பு அமைப்புகளின் வியத்தகு நோய்களையும் கிளேவியரின் மண்டலத்திற்கு மாற்றுகிறது. மற்ற இசைக்கருவிகளுக்கான சிறந்த படைப்புகளும் தோன்றும்: தனி வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், வாத்தியக் குழுவிற்கான ஆறு பிரபலமான பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகள். இந்த படைப்புகள் அனைத்தும் இசையமைப்பாளரின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும், ஆனால் அவை கோதன் காலத்தில் பாக் எழுதியதை தீர்ந்துவிடவில்லை.

1723 ஆம் ஆண்டில், அவரது "செயின்ட் ஜான் பேஷன்" நிகழ்ச்சி லீப்ஜிக்கில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் நடந்தது, ஜூன் 1 ஆம் தேதி, பாக் செயின்ட் தாமஸ் பாடகர் பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் அதே நேரத்தில் கடமைகளைச் செய்தார். இந்த இடுகையில் ஜோஹன் குஹ்னாவுக்குப் பதிலாக தேவாலயப் பள்ளியில் ஒரு ஆசிரியர். லீப்ஜிக்கில் அவரது வாழ்க்கையின் முதல் ஆறு ஆண்டுகள் மிகவும் பயனுள்ளதாக மாறியது: பாக் 5 வருடாந்திர கான்டாட்டாக்களின் சுழற்சிகளை உருவாக்கினார். லீப்ஜிக் முதலாளிகளின் கஞ்சத்தனத்தையும் செயலற்ற தன்மையையும் பாக் சமாளிக்க முடியவில்லை. ஆனால் முழு அதிகாரத்துவ அதிகாரிகளும் "பிடிவாதமான" கேண்டருக்கு எதிராக ஆயுதங்களை எடுத்தனர். "கேண்டார் ஒன்றும் செய்யவில்லை, ஆனால் இந்த நேரத்தில் ஒரு விளக்கம் கொடுக்க விரும்பவில்லை." "கேண்டரை சரிசெய்ய முடியாது" என்றும், தண்டனையாக, அவரது சம்பளம் குறைக்கப்பட வேண்டும் என்றும், அவர் குறைந்த தரத்திற்கு மாற்றப்பட வேண்டும் என்றும் அவர்கள் முடிவு செய்கிறார்கள். பாக் நிலைமையின் தீவிரம் அவரது கலை வெற்றிகளால் ஓரளவு பிரகாசமாக இருந்தது. உறுப்பு மற்றும் கிளேவியர் மீது ஒப்பிடமுடியாத கலைஞரின் நீண்டகால புகழ் அவருக்கு புதிய வெற்றிகளைக் கொண்டு வந்தது, ரசிகர்களையும் நண்பர்களையும் ஈர்த்தது, அவர்களில் இசையமைப்பாளர் காஸ் மற்றும் அவரது பிரபல மனைவி இத்தாலிய பாடகி ஃபாஸ்டினா போர்டோனி போன்ற சிறந்த நபர்கள் இருந்தனர்.

மார்ச் 1729 இல், ஜொஹான் செபாஸ்டியன் கொலிஜியம் மியூசிகத்தின் தலைவராக ஆனார், இது 1701 ஆம் ஆண்டு முதல் இருந்த ஒரு மதச்சார்பற்ற குழுமமாகும், இது பாக்ஸின் பழைய நண்பர் ஜார்ஜ் பிலிப் டெலிமானால் நிறுவப்பட்டது. பாக், ஊடுருவும் குறுக்கீடு மற்றும் நிலையான கட்டுப்பாட்டிலிருந்து விடுபட்டு, வேலையில் ஆர்வத்துடன் தன்னை அர்ப்பணித்தார். பல்வேறு பொது இடங்களில் நடைபெறும் பொது கச்சேரிகளில் நடத்துனராகவும், கலைஞராகவும் செயல்படுகிறார். இசை நடவடிக்கைகளின் புதிய வடிவம் புதிய படைப்பு பணிகளை முன்வைத்தது. நகர்ப்புற பார்வையாளர்களின் ரசனை மற்றும் தேவைகளுக்கு ஏற்ப படைப்புகளை உருவாக்குவது அவசியமாக இருந்தது. பாக் நிகழ்ச்சிகளுக்காக பலவிதமான இசையை எழுதினார்; ஆர்கெஸ்ட்ரா, குரல். இதில் புனைகதைகள், நகைச்சுவைகள் மற்றும் புத்திசாலித்தனம் அதிகம்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தத்தில், சமூக மற்றும் இசை நடவடிக்கைகளில் பாக் ஆர்வம் கணிசமாகக் குறைந்தது. 1740 இல் அவர் கொலீஜியம் மியூசிகத்தின் தலைமைப் பதவியை ராஜினாமா செய்தார்; அடுத்த ஆண்டு, 1741 இல் நிறுவப்பட்ட புதிய கச்சேரி இசை அமைப்பில் பங்கேற்கவில்லை.

அவரது வாழ்நாளில், பாக் 1000 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார்.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் (1685-1750) - சிறந்த ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், இசைக்குழு மாஸ்டர், கலைநயமிக்க அமைப்பாளர். அவர் இறந்து இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாகிவிட்டது, அவருடைய எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் ஆர்வம் மங்காது. நியூயார்க் டைம்ஸின் கூற்றுப்படி, காலத்திற்கு மேல் நிற்கும் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கிய உலக இசையமைப்பாளர்களின் தரவரிசை தொகுக்கப்பட்டது, மேலும் இந்த பட்டியலில் பாக் முதல் இடத்தில் உள்ளார். அவரது இசை, மனிதகுலம் உருவாக்கக்கூடிய மிகச் சிறந்ததாக, வாயேஜர் கோல்டன் ரெக்கார்டில் பதிவு செய்யப்பட்டது, ஒரு விண்கலத்துடன் இணைக்கப்பட்டு 1977 இல் பூமியிலிருந்து விண்வெளிக்கு அனுப்பப்பட்டது.

குழந்தைப் பருவம்

ஜொஹான் செபாஸ்டியன் மார்ச் 31, 1685 அன்று ஜெர்மனியின் ஐசெனாச்சில் பிறந்தார். பெரிய பாக் குடும்பத்தில், அவர் இளைய, எட்டாவது குழந்தை (அவர்களில் நான்கு பேர் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர்). 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, அவர்களது குடும்பம் அதன் இசையமைப்பிற்காக பிரபலமானது; அதன் உறவினர்கள் மற்றும் மூதாதையர்கள் இசையில் வல்லுநர்களாக இருந்தனர் (ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவர்களில் ஐம்பது பேர் கணக்கிடப்பட்டனர்). இசையமைப்பாளரின் பெரியப்பா, ஃபெய்த் பாக், ஒரு பேக்கர் மற்றும் சிறந்த ஜிதார் (ஒரு பெட்டி வடிவ பறிக்கப்பட்ட இசைக்கருவி) வாசிப்பவர்.

சிறுவனின் தந்தை, ஜோஹன் அம்ப்ரோசியஸ் பாக், ஐசெனாச் தேவாலயத்தில் வயலின் வாசித்தார் மற்றும் நீதிமன்ற துணையாளராக பணியாற்றினார் (இந்த நிலையில் அவர் சமூக இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்தார்). மூத்த சகோதரர், ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் பாக், தேவாலயத்தில் ஒரு அமைப்பாளராக பணியாற்றினார். அவர்களின் குடும்பத்திலிருந்து பல எக்காள கலைஞர்கள், ஆர்கனிஸ்டுகள், வயலின் கலைஞர்கள் மற்றும் புல்லாங்குழல் கலைஞர்கள் வந்தனர், "பாக்" என்ற குடும்பப்பெயர் ஒரு பொதுவான பெயர்ச்சொல்லாக மாறியது, இது அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பயனுள்ள இசைக்கலைஞருக்கு வழங்கப்பட்டது, முதலில் ஐசெனாச்சில், பின்னர் ஜெர்மனி முழுவதும்.

அத்தகைய குடும்பத்துடன், சிறிய ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பேசக் கற்றுக்கொள்வதற்கு முன்பே இசையைக் கற்கத் தொடங்கினார். அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து தனது முதல் வயலின் பாடங்களைப் பெற்றார் மற்றும் இசை அறிவு, விடாமுயற்சி மற்றும் திறன்களின் பேராசையால் தனது தந்தையை பெரிதும் மகிழ்வித்தார். சிறுவனுக்கு சிறந்த குரல் (சோப்ரானோ) இருந்தது, இன்னும் இளமையாக இருந்தபோது, ஒரு நகரப் பள்ளியின் பாடகர் குழுவில் தனிப்பாடலாக இருந்தார். செபாஸ்டியன் ஒரு இசைக்கலைஞராக மாறுவார் என்று யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை.

அவருக்கு ஒன்பது வயதாக இருந்தபோது, அவரது தாயார் எலிசபெத் லெமர்ஹர்ட் இறந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, தந்தையும் இறந்துவிட்டார், ஆனால் குழந்தை தனியாக இருக்கவில்லை, அவருடைய மூத்த சகோதரர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் அவரை அழைத்துச் சென்றார். அவர் ஓஹ்ட்ரூஃப் நகரில் ஒரு அமைதியான மற்றும் மரியாதைக்குரிய இசைக்கலைஞர் மற்றும் ஆசிரியராக இருந்தார். அவரது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து, ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் தனது இளைய சகோதரருக்கு ஹார்ப்சிகார்டில் தேவாலய இசையை வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார்.

இருப்பினும், இளம் செபாஸ்டியனுக்கு இந்த நடவடிக்கைகள் சலிப்பானதாகவும், சலிப்பாகவும், வேதனையாகவும் தோன்றின. அவர் தன்னைப் பயிற்றுவிக்கத் தொடங்கினார், குறிப்பாக அவரது மூத்த சகோதரர் பூட்டிய அலமாரியில் பிரபல இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளுடன் ஒரு நோட்புக் வைத்திருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். இரவில், இளம் பாக் அலமாரிக்குள் சென்று, ஒரு நோட்புக்கை எடுத்து, நிலவொளியில் குறிப்புகளை நகலெடுப்பார்.

இத்தகைய சோர்வான இரவு வேலையால், அந்த இளைஞனின் பார்வை மோசமடையத் தொடங்கியது. அண்ணன் செபாஸ்டியன் இப்படிச் செய்வதைக் கண்டுபிடித்து எல்லா குறிப்புகளையும் எடுத்துச் சென்றபோது என்ன ஒரு அவமானம்.

கல்வி

Ohrdruf இல், இளம் பாக் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், அங்கு அவர் இறையியல், புவியியல், வரலாறு, இயற்பியல் மற்றும் லத்தீன் ஆகியவற்றைப் படித்தார். லூன்பர்க் நகரில் உள்ள செயின்ட் மைக்கேல் தேவாலயத்தில் உள்ள புகழ்பெற்ற குரல் பள்ளியில் படிப்பைத் தொடருமாறு பள்ளி ஆசிரியர் அறிவுறுத்தினார்.

செபாஸ்டியன் பதினைந்து வயதாக இருந்தபோது, அவர் ஏற்கனவே முற்றிலும் சுதந்திரமானவர் என்று முடிவு செய்தார், மேலும் மத்திய ஜெர்மனியில் இருந்து வடக்கே கிட்டத்தட்ட 300 கிலோமீட்டர் தூரம் நடந்து லுன்பர்க் சென்றார். இங்கே அவர் பள்ளியில் நுழைந்தார் மற்றும் மூன்று ஆண்டுகள் (1700 முதல் 1703 வரை) முழு குழுவில் இருந்தார் மற்றும் ஒரு சிறிய உதவித்தொகை கூட பெற்றார். அவர் தனது படிப்பின் போது, ஹாம்பர்க், செல்லே மற்றும் லூபெக் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் சமகால இசைக்கலைஞர்களின் பணியைப் பற்றி அறிந்தார். அதே நேரத்தில், அவர் கிளாவியர் மற்றும் உறுப்புக்காக தனது சொந்த படைப்புகளை உருவாக்க முயன்றார்.

குரல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, செபாஸ்டியனுக்கு பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைய உரிமை இருந்தது, ஆனால் அவர் ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்ததால் அதைப் பயன்படுத்தவில்லை.

படைப்பு பாதை

பாக் துரிங்கியாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவருக்கு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக சாக்சனியின் டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டின் தனியார் தேவாலயத்தில் வேலை கிடைத்தது. ஆறு மாதங்கள் அவர் மனிதர்களுக்காக வயலின் வாசித்தார் மற்றும் ஒரு கலைஞராக தனது முதல் பிரபலத்தைப் பெற்றார். ஆனால் இளம் இசைக்கலைஞர் தனக்கென புதிய படைப்பு எல்லைகளைக் கண்டறியவும், பணக்காரர்களின் காதுகளைப் பிரியப்படுத்தவும் விரும்பினார். அவர் வீமரில் இருந்து 200 கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ள ஆர்ன்ஸ்டாட் நகருக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் செயின்ட் போனிஃபேஸ் தேவாலயத்தில் நீதிமன்ற அமைப்பாளராக பணியாற்றத் தொடங்கினார். பாக் வாரத்தில் மூன்று நாட்கள் மட்டுமே வேலை செய்தார், இன்னும் அதிக சம்பளம் பெற்றார்.

தேவாலய உறுப்பு ஒரு புதிய அமைப்பின் படி ட்யூன் செய்யப்பட்டது, இளம் இசையமைப்பாளருக்கு நிறைய புதிய வாய்ப்புகள் இருந்தன, அவர் முப்பது கேப்ரிசியோக்கள், தொகுப்புகள், கான்டாட்டாக்கள் மற்றும் பிற உறுப்பு படைப்புகளைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். இருப்பினும், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜோஹன் அதிகாரிகளுடன் பதட்டமான உறவைக் கொண்டிருந்ததால், அர்ன்ஸ்டாட் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. வழிபாட்டு ஆன்மீக படைப்புகளின் செயல்திறனுக்கான அவரது புதுமையான அணுகுமுறையை தேவாலய அதிகாரிகள் விரும்பவில்லை. அதே நேரத்தில், திறமையான அமைப்பாளரின் புகழ் ஜெர்மனி முழுவதும் காற்றை விட வேகமாக பரவியது, மேலும் பாக் பல ஜெர்மன் நகரங்களில் லாபகரமான பதவிகளை வழங்கியது.

1707 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் Mühlhausen வந்தார், அங்கு அவர் செயின்ட் பிளேஸ் தேவாலயத்தில் சேவையில் நுழைந்தார். இங்கே அவர் ஒரு உறுப்பு பழுதுபார்ப்பவராக பகுதிநேர வேலை செய்யத் தொடங்கினார், மேலும் "இறைவன் என் ராஜா" என்ற பண்டிகை காண்டேட்டாவை எழுதினார்.

1708 ஆம் ஆண்டில், அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் வீமருக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர் நீதிமன்ற இசையமைப்பாளராகவும் அமைப்பாளராகவும் நீண்ட காலம் தங்கினார். ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது படைப்பு பாதை தொடங்கியது இங்கே மற்றும் இந்த காலகட்டத்தில் என்று நம்பப்படுகிறது.

1717 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளரின் திறமையைப் பாராட்டிய அன்ஹால்ட்டின் இளவரசர் லியோபோல்டுடன் கோத்தனில் நீதிமன்ற நடத்துனராக ஆவதற்கு பாக் வெய்மரை விட்டு வெளியேறினார். இளவரசர் பாக்க்கு நல்ல ஊதியம் அளித்து அவருக்கு முழு சுதந்திரம் அளித்தார், ஆனால் அவர் மதத்தில் கால்வினிசத்தை அறிவித்தார், இது வழிபாட்டில் அதிநவீன இசையைப் பயன்படுத்துவதை விலக்கியது. எனவே, கோதனில், பாக் முக்கியமாக மதச்சார்பற்ற படைப்புகளை எழுதுவதில் ஈடுபட்டார்:

இசைக்குழுவிற்கான தொகுப்புகள்;
ஆறு பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகள்;
கிளேவியருக்கான பிரஞ்சு மற்றும் ஆங்கில தொகுப்புகள்;
தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் தொகுதி 1;
தனி செலோவுக்கான தொகுப்புகள்;
இரண்டு குரல் மற்றும் மூன்று குரல் கண்டுபிடிப்புகள்;
சொனாட்டாஸ்;
தனி வயலினுக்கு மூன்று பார்ட்டிடாக்கள்.

1723 ஆம் ஆண்டில், செபாஸ்டியன் லீப்ஜிக்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் பாடகர் குழுவாக பணியாற்றினார். விரைவில் அவருக்கு அனைத்து லீப்ஜிக் தேவாலயங்களின் "இசை இயக்குனர்" பதவி வழங்கப்பட்டது. அவரது படைப்பு செயல்பாட்டின் இந்த காலம் பின்வரும் படைப்புகளை எழுதுவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது:

"மத்தேயு பேரார்வம்";
"கிறிஸ்துமஸ் ஆரடோரியோ";
"செயின்ட் ஜான்ஸ் பேரார்வம்";
பி மைனரில் நிறை;
"உயர் நிறை";
"மெஜஸ்டிக் ஆரடோரியோ".

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், இசையமைப்பாளர் ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார்.

குடும்பம்

1707 இலையுதிர்காலத்தில், ஜோஹன் தனது இரண்டாவது உறவினரான மரியா பார்பராவை மணந்தார். குடும்பத்தில் ஏழு குழந்தைகள் மட்டுமே பிறந்தனர், ஆனால் அவர்களில் மூன்று பேர் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தனர்.

உயிர் பிழைத்தவர்களில் இருவர் பின்னர் இசை உலகில் மிகவும் பிரபலமான நபர்களாக ஆனார்கள்:

வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், அவரது தந்தையைப் போலவே, ஒரு அமைப்பாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், மேம்படுத்துபவர் மற்றும் எதிர்முனையின் மாஸ்டர்.
கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் ஒரு இசைக்கலைஞர், இசையமைப்பாளர், பெர்லின் அல்லது ஹாம்பர்க் பாக் என்று அழைக்கப்பட்டார்.

ஜூன் 1720 இல், மரியா பார்பரா திடீரென இறந்தார், மேலும் பாக் நான்கு இளம் குழந்தைகளுடன் ஒரு விதவையாக விடப்பட்டார்.

இழப்பின் வலி கொஞ்சம் கொஞ்சமாக தணிந்ததும் செபாஸ்டியன் மீண்டும் ஒரு முழு குடும்பத்தைப் பற்றி யோசித்தார். அவர் தனது குழந்தைகளுக்காக ஒரு மாற்றாந்தாய் வீட்டிற்குள் வர விரும்பவில்லை, ஆனால் அது அவருக்கு மட்டும் தாங்க முடியாததாக இருந்தது. இந்த காலகட்டத்தில்தான் பாடகி அன்னா மாக்டலேனா வில்கே, அவரது பழைய நண்பரின் மகள், வெய்சென்ஃபீல்டில் உள்ள நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர், கோதனில் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். இளம் அண்ணா பல முறை பாக் சென்று தனது குழந்தைகளுடன் இனிமையாக விளையாடினார். செபாஸ்டியன் நீண்ட நேரம் தயங்கினார், ஆனால் இறுதியாக அவளிடம் முன்மொழிந்தார். பதினாறு வயது வித்தியாசம் இருந்தபோதிலும், அந்த பெண் இசையமைப்பாளரின் மனைவியாக மாற ஒப்புக்கொண்டார்.

1721 இல், பாக் மற்றும் அன்னா மாக்டலேனா திருமணம் செய்து கொண்டனர். அவரது இளம் மனைவி ஒரு இசை வம்சத்தைச் சேர்ந்தவர் மற்றும் அற்புதமான குரல் மற்றும் செவிப்புலன் கொண்டவர். இந்த திருமணம் முதல் திருமணத்தை விட இசையமைப்பாளருக்கு மகிழ்ச்சியாக மாறியது. அன்பான மற்றும் நெகிழ்வான அண்ணா குழந்தைகளை தனது சொந்தமாக ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் ஒரு சிறந்த இல்லத்தரசியாகவும் இருந்தார். அவர்களின் வீடு இப்போது எப்போதும் சுத்தமாகவும் வசதியாகவும், சுவையாகவும், சத்தமாகவும், வேடிக்கையாகவும் இருந்தது. அவரது காதலிக்காக, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் "அன்னா மாக்டலேனா பாக் இசை புத்தகத்தை" உருவாக்கினார்.

மாலையில், வீட்டில் மெழுகுவர்த்திகள் ஏற்றப்பட்டன, மக்கள் அறையில் கூடினர், பாக் வயலின் வாசித்தார், அண்ணா பாடினார். அத்தகைய தருணங்களில், கேட்போர் கூட்டம் தங்கள் ஜன்னல்களுக்கு அடியில் கூடினர், பின்னர் அவர்கள் உரிமையாளர்களுடன் இரவு உணவிற்கு வீட்டிற்குள் அனுமதிக்கப்பட்டனர். பாக் குடும்பம் மிகவும் தாராளமாக மற்றும் விருந்தோம்பல் இருந்தது.

இந்த திருமணத்தில் பதின்மூன்று குழந்தைகள் பிறந்தனர், அவர்களில் ஆறு பேர் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தனர்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஜோஹனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது குழந்தைகளிடையே கருத்து வேறுபாடுகள் தொடங்கியது. எல்லோரும் வெளியேறினர், இரண்டு இளைய மகள்கள் மட்டுமே அண்ணா மாக்டலேனாவுடன் இருந்தனர் - ரெஜினா சூசன்னா மற்றும் ஜோஹன்னா கரோலின். குழந்தைகள் யாரும் நிதி உதவி வழங்கவில்லை, சிறந்த இசையமைப்பாளரின் மனைவி தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் வறுமையில் கழித்தார். அவள் இறந்த பிறகு, அவள் ஏழைகளுக்கு அடையாளம் தெரியாத கல்லறையில் கூட புதைக்கப்பட்டாள். பாக் இன் இளைய மகள் ரெஜினா தனது வாழ்க்கையின் முடிவில் லுட்விக் வான் பீத்தோவனால் உதவினார்.

வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு கடைசி ஆண்டுகள்

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் 65 வயது வரை வாழ்ந்தார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவரது கண்பார்வை மிகவும் மோசமடைந்தது, இது அவரது இளமை பருவத்தில் சேதமடைந்தது. இசையமைப்பாளர் ஒரு அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்த முடிவு செய்தார், இது அவருக்கு பிரிட்டிஷ் கண் மருத்துவர் ஜான் டெய்லரால் செய்யப்பட்டது. மருத்துவரின் நற்பெயரை நல்லவர் என்று அழைக்க முடியாது, ஆனால் செபாஸ்டியன் தனது கடைசி நம்பிக்கையில் ஒட்டிக்கொண்டார். இருப்பினும், அறுவை சிகிச்சை தலையீடு தோல்வியுற்றது, மேலும் பாக் முற்றிலும் பார்வையற்றவராக இருந்தார். இருப்பினும், அவர் இசையமைப்பதை நிறுத்தவில்லை; இப்போது அவர் தனது மனைவி அல்லது மருமகனுக்கு தனது படைப்புகளை கட்டளையிட்டார்

அவர் இறப்பதற்கு பத்து நாட்களுக்கு முன்பு, ஒரு அதிசயம் நடந்தது, பாக் பார்வை திரும்பியது, அவர் தனது அன்பான மனைவி மற்றும் குழந்தைகளின் முகங்களையும் சூரியனின் ஒளியையும் கடைசியாகப் பார்ப்பது போல.

ஜூலை 28, 1750 அன்று, சிறந்த இசைக்கலைஞரின் இதயம் நிறுத்தப்பட்டது. அவர் லீப்ஜிக்கில் ஒரு தேவாலய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

தலைப்பில் வழிமுறை வளர்ச்சி: "18 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை. ஜே. எஸ். பாக் வேலை."

குழந்தைகள் இசைப் பள்ளிகள், குழந்தைகள் கலைப் பள்ளிகள், மேல்நிலைப் பள்ளிகளின் இசை ஆசிரியர்களுக்கு இந்த வளர்ச்சி பயனுள்ளதாக இருக்கும். பொருள் நடுத்தர மற்றும் உயர்நிலைப் பள்ளி வயது குழந்தைகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
இலக்கு: J. S. Bach இன் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் படைப்புகளுக்கு மாணவர்களை அறிமுகப்படுத்துங்கள்.
பணிகள்:
கல்வி:
I.S இன் படைப்புகளை அறிமுகப்படுத்துங்கள். பாக், மாணவர்களின் உள் உலகில் இசையின் செல்வாக்கைக் கண்டறிய;
இசையின் உயர்ந்த மனிதாபிமானத்தைக் கவனியுங்கள்;
கல்வி:
மாணவர்களின் உணர்ச்சிக் கோளம், உணர்ச்சி செவிப்புலன், இசை நினைவகம்;
இசையின் தன்மை, அதன் உணர்ச்சி உள்ளடக்கம் ஆகியவற்றை தீர்மானிக்கும் திறனை வளர்ப்பது;
கல்வி:

I.S இன் படைப்பாற்றல் மற்றும் ஆன்மீக பாரம்பரியத்தில் மாணவர்களின் ஆர்வத்தை வளர்ப்பதற்கு. பாக்;
கிளாசிக்கல் இசை மற்றும் இசைக் கலை மீதான அன்பை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்;
தனிநபரின் ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக குணங்களை வளர்ப்பது;
17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், இசையமைப்பாளர்கள் ஒரு நபர் பூமிக்குரிய உணர்வுகளைத் துறக்க விரும்பவில்லை, மாறாக அவரது ஆன்மீக அனுபவங்களின் சிக்கலான தன்மையை மத நூல்கள் அல்லது சதிகளில் வெளிப்படுத்தினர். ஆனால் தேவாலயத்தில் இது போன்ற படைப்புகள் ஆன்மீகம் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் 17-18 நூற்றாண்டுகளின் முக்கிய ஆன்மீக வகைகள் கான்டாட்டா மற்றும் சொற்பொழிவுகள் பாடகர்கள், பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழு, நாடக சதி.
மதச்சார்பற்ற இசையின் முக்கியத்துவம் அதிகரித்தது: இது நீதிமன்றத்திலும், பிரபுக்களின் நிலையங்களிலும், பொது திரையரங்குகளிலும் கேட்கப்பட்டது, ஒரு புதிய வகை இசைக் கலை, ஓபரா.
இசைக்கருவி இசை புதிய வகைகளின் தோற்றத்தால் குறிக்கப்பட்டது, மேலும் முதன்மையாக வயலின், ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் ஆர்கன் ஆகியவை படிப்படியாக தனி கருவிகளாக மாறியது எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கலைநயமிக்கவர் மதிப்பிடப்பட்டார் - தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை சமாளிக்கும் திறன்.
17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையமைப்பாளர்கள் பொதுவாக இசையமைப்பது மட்டுமல்லாமல், கருவிகளை திறமையாக வாசித்தனர் மற்றும் கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டுள்ளனர்.
அவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர் ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் (1685-1750) அவரது வாழ்நாளில், பாக் ஒரு கலைநயமிக்க அமைப்பாளராகவும், ஒரு சிறந்த ஆசிரியராகவும் இருந்தார், ஆனால் பாக் பணி மிகவும் ஆழமாகவும் பன்முகத்தன்மையுடனும் இருந்தது பாக் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக அங்கீகாரம் பெறுவதற்கு முன்பு ஒரு நூற்றாண்டு முழுவதும் கடந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது. உலகெங்கிலும் உள்ள இசைக்கலைஞர்கள் பாக் இசையை இசைக்கத் தொடங்கினர், அதன் அழகு மற்றும் உத்வேகம், தேர்ச்சி மற்றும் பரிபூரணத்தை ஜேர்மனியில் உள்ள பெரிய பீத்தோவன் பாக் பற்றி கூறினார்: "ஒரு ஸ்ட்ரீம் அல்ல! "கடல் என்பது அவருடைய பெயராக இருக்க வேண்டும்."
ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் 1685 ஆம் ஆண்டில் சிறிய ஜெர்மன் நகரமான ஐசெனாச்சில் ஒரு பரம்பரை இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஒரு சிறந்த குரல் கொண்ட, பாக் ஒரு நகரப் பள்ளியின் பாடகர் குழுவில் பாடினார், அவர் 10 வயதில் அனாதையாக விடப்பட்டார், மேலும் அவரது மூத்த சகோதரர் ஜோஹான் கிறிஸ்டோபர் அவரை கவனித்துக்கொண்டார். அண்ணன் பையனை ஜிம்னாசியத்துக்கு அனுப்பி, தொடர்ந்து இசையைக் கற்றுக் கொடுத்தான். 17 வயதில், பாக் ஏற்கனவே ஆர்கன், வயலின், வயோலா வாசித்தார் மற்றும் பாடகர் குழுவில் பாடினார். பின்னர், அவர் நீதிமன்றத்திலும் புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயங்களிலும் பணியாற்றினார்: அவர் அமைப்பாளர் பதவியை வகித்தார், வீமரில் நீதிமன்ற துணையாளர், பின்னர் கெட்டனில் இசைக்குழு, லீப்ஜிக்கில் பாடகர் நடத்துனர், அமைப்பாளர் மற்றும் தேவாலய இசையமைப்பாளராக இருந்தார், மேலும் தனிப்பட்ட பாடங்களை வழங்கினார்.
பாக் ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறவில்லை, அவர் முக்கியமாக தலைநகரில் அல்ல, மாகாண நகரங்களில் வாழ்ந்தார். இருப்பினும், இசையில் அந்தக் காலத்தின் அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகளையும் அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். இசையமைப்பாளர் தனது படைப்பில் புராட்டஸ்டன்ட் கோரலின் மரபுகளை ஐரோப்பிய இசைப் பள்ளிகளின் மரபுகளுடன் இணைக்க முடிந்தது.
பாக் படைப்புகள் அவற்றின் தத்துவ ஆழம், சிந்தனையின் செறிவு மற்றும் வம்பு இல்லாமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. இங்கே எல்லாம் மிகவும் துல்லியமானது, சமநிலையானது மற்றும் அதே நேரத்தில் உணர்ச்சிவசமானது. இசை மொழியின் பல்வேறு கூறுகள் ஒரு படத்தை உருவாக்க வேலை செய்கின்றன, இதன் விளைவாக முழுமையும் இணக்கமாக இருக்கும். அவரது வாழ்நாளில், இசையமைப்பாளர் ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட குரல், நாடக மற்றும் கருவி படைப்புகளை எழுதினார்.
பாக்கின் விருப்பமான கருவி உறுப்பு. இசையமைப்பாளர் அவருக்காக ஏராளமான படைப்புகளை எழுதினார். அவற்றில் கோரல் முன்னுரைகள், கோரல்கள், கற்பனைகள், டோக்காடாக்கள், முன்னுரைகள், ஃபுகுகள், சொனாட்டாக்கள். உறுப்பு மிகவும் கம்பீரமான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும். அவர் ஒரு முழு இசைக்குழு போன்றவர். இந்த காற்று விசைப்பலகை கருவி பண்டைய எகிப்தியர்கள், கிரேக்கர்கள் மற்றும் ரோமானியர்கள் மத்தியில் அறியப்பட்டது. இது ஏழாம் நூற்றாண்டில் மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளில் தோன்றியது. முதலில், உறுப்பு சேவைகளின் போது தேவாலயத்தில் பாடியது. படிப்படியாக அது தனி இசைக்கருவியாக மாறியது.
ஒரு நவீன உறுப்பு மர மற்றும் உலோக குழாய்களின் தொகுப்பைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றின் எண்ணிக்கை பல ஆயிரங்களை எட்டும். ஆர்கனிஸ்ட் என்று அழைக்கப்படும் விளையாடும் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார். மேஜையில் பல கையேடுகள் உள்ளன - கை விளையாடுவதற்கான விசைப்பலகைகள்; கீழே ஒரு கால் மிதி விசைப்பலகை உள்ளது. அனைத்து உறுப்பு விசைகளும் அதன் குழாய்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு விசையை அழுத்துவது அதே சுருதி மற்றும் வலிமையின் ஒலியை உருவாக்குகிறது. சிறப்பு நெம்புகோல்களை மாற்றுவதன் மூலம், உறுப்புகளின் ஒலி பல்வேறு ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளின் வண்ணங்களைப் பெறலாம். எனவே, உறுப்பு விளையாடுவதற்கு மிகுந்த திறமை தேவை.
பாக் 150 க்கும் மேற்பட்ட இசை அமைப்புகளை உருவாக்கினார். பெரும்பாலும் கோரல் நான்கு குரல்களைக் கொண்டிருந்தது. தேவாலயத்தில் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளின் செயல்திறன் படிப்படியாக இந்த மெல்லிசைகளின் உயிரோட்டத்தையும் பிரகாசத்தையும் பலவீனப்படுத்தியது. பாக் பாடல் மெல்லிசைகளை அவற்றின் அசல் வெளிப்பாட்டின் சக்திக்கு திருப்பி அனுப்ப முடிந்தது.
எஃப் மைனரில் உள்ள கோரல் ப்ரீலூட் ஒரு பாடல் இயற்கையின் ஒரு சிறிய பகுதி. பாடலின் ஈர்க்கப்பட்ட கவிதை மெல்லிசை மேல் குரலில் ஒலிக்கிறது. பாக் அதை ஓபோவிடம் ஒப்படைப்பதாக தெரிகிறது. குறைந்த குரல்களின் நிதானமான, அமைதியான இயக்கம் ஒலி மென்மை மற்றும் சிறப்பு ஆழத்தை அளிக்கிறது.
(F சிறு ஒலிகளில் கோரல் முன்னுரை

.
உறுப்புக்கான டி மைனரில் உள்ள Toccata மற்றும் Fugue மிகவும் பிரபலமானது. இந்த வேலை உத்வேகம், பாலிஃபோனிக் செழுமை மற்றும் புத்திசாலித்தனமான திறமை ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது.
(D மைனர் ஒலிகளில் Toccata மற்றும் Fugue

.
பாக்ஸின் விசைப்பலகை வேலைகளில், இரண்டு தொகுதிகள் (ஒவ்வொன்றிலும் 24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூகுகள்) கொண்ட 48 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூஜ்கள் சிறந்த கலை மதிப்புடையவை. இந்த வேலையின் மூலம், அனைத்து 24 விசைகளும் சமமானவை மற்றும் சமமாக நல்லவை என்பதை பாக் நிரூபித்தார். தி வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியரின் முதல் தொகுதியின் சி மைனரில் உள்ள முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக் மிகவும் பிரபலமானது. முன்னுரை சுறுசுறுப்பான மற்றும் நகரும், தெளிவான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க தாளத்தால் வேறுபடுகிறது. ஆற்றல் மிக்க மற்றும் உற்சாகமான ஃபியூக் முன்னுரைக்கு குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது.
(The Well-tempered Clavier ஒலிகளின் முதல் தொகுதியிலிருந்து C மைனரில் உள்ள முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக்

.
பாக் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையையும் எழுதினார். அவர் 6 "பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகள்", விசைப்பலகை மற்றும் வயலின் கச்சேரிகள், வயலின் மற்றும் செலோவிற்கான படைப்புகளை எழுதினார், பாக் விவால்டியின் மரபுகளைத் தொடர்ந்தார். வெனிஸ் இசையமைப்பாளரைப் போலவே, அவரது இசைக்குழுவின் "முத்து" என்பது டிம்பர்களின் செழுமையுடன் வடிவத்தின் கடுமையை இணைக்க முயன்றார். இது அதிக, துளையிடும் ஒலியுடன் கூடிய குறுகிய குழாய். கார்னெட் இசைக்கு ஒரு பண்டிகை, பணக்கார சுவையை அளிக்கிறது.
அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் கிட்டத்தட்ட பார்வையை இழந்தார், மேலும் அவர் தனது கடைசி படைப்புகளை ஆணையிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பாக் மரணம் கவனிக்கப்படாமல் போனது. அவர்கள் விரைவில் அவரை மறந்துவிட்டார்கள்.
பாக் இசையில் பெரும் பொது ஆர்வம் அவரது மரணத்திற்குப் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுந்தது. 1802 ஆம் ஆண்டில், பேராசிரியர் ஐ.என். ஃபோர்கெல் எழுதிய பாக் வாழ்க்கை வரலாறு வெளியிடப்பட்டது. மேலும் 1829 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மெண்டல்சோனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், பாக்ஸின் மிகப் பெரிய படைப்பான செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் பொதுவில் நிகழ்த்தப்பட்டது. முதல் முறையாக - ஜெர்மனியில் - பாக் படைப்புகளின் முழுமையான வெளியீடு மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் (ஜெர்மன்: ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்; மார்ச் 21, 1685, ஐசெனாச், சாக்ஸ்-ஐசெனாச் - ஜூலை 28, 1750, லீப்ஜிக், சாக்சோனி, புனித ரோமானியப் பேரரசு) - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர். பாக் இறந்து இருநூற்று ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாகிவிட்டது, மேலும் அவரது இசையில் ஆர்வம் அதிகரித்து வருகிறது. அவர் வாழ்ந்த காலத்தில் இசையமைப்பாளருக்கு உரிய அங்கீகாரம் கிடைக்கவில்லை.

பாக் இசையில் ஆர்வம் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு ஏறக்குறைய நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுந்தது: 1829 ஆம் ஆண்டில், பாக்ஸின் மிகப்பெரிய படைப்பான செயின்ட் மேத்யூ பேஷன், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பகிரங்கமாக நிகழ்த்தப்பட்டது. முதல் முறையாக - ஜெர்மனியில் - பாக் படைப்புகளின் முழுமையான தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது. உலகெங்கிலும் உள்ள இசைக்கலைஞர்கள் பாக் இசையை இசைக்கிறார்கள், அதன் அழகு மற்றும் உத்வேகம், திறமை மற்றும் பரிபூரணத்தை வியக்கிறார்கள். " நீரோடை அல்ல! - கடல் என்பது அவருடைய பெயராக இருக்க வேண்டும்", பெரியவர் பாக் பற்றி கூறினார்.

பாக்ஸின் மூதாதையர்கள் நீண்ட காலமாக தங்கள் இசைக்கு பிரபலமானவர்கள். இசையமைப்பாளரின் பெரிய-தாத்தா, தொழிலில் பேக்கர், ஜிதார் வாசித்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. புல்லாங்குழல் கலைஞர்கள், எக்காளம் கலைஞர்கள், ஆர்கனிஸ்டுகள் மற்றும் வயலின் கலைஞர்கள் பாக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர்கள். இறுதியில், ஜெர்மனியில் உள்ள ஒவ்வொரு இசைக்கலைஞரும் பாக் என்றும் ஒவ்வொரு பாக் ஒரு இசைக்கலைஞர் என்றும் அழைக்கத் தொடங்கினர்.

குழந்தைப் பருவம்

ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் 1685 இல் சிறிய ஜெர்மன் நகரமான ஐசெனாச்சில் பிறந்தார். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் இசைக்கலைஞர் ஜோஹன் அம்ப்ரோசியஸ் பாக் மற்றும் எலிசபெத் லெமர்ஹர்ட் ஆகியோரின் குடும்பத்தில் இளைய, எட்டாவது குழந்தை. அவர் தனது முதல் வயலின் திறமையை வயலின் கலைஞரும் நகர இசைக்கலைஞருமான தனது தந்தையிடமிருந்து பெற்றார். சிறுவன் ஒரு சிறந்த குரல் (சோப்ரானோ) மற்றும் நகர பள்ளி பாடகர் குழுவில் பாடினான். அவரது எதிர்காலத் தொழிலை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை: சிறிய பாக் ஒரு இசைக்கலைஞராக மாற வேண்டும். ஒன்பது வயது குழந்தை அனாதையாக விடப்பட்டது. ஓஹ்ட்ரூஃப் நகரில் தேவாலய அமைப்பாளராக பணியாற்றிய அவரது மூத்த சகோதரர் அவருக்கு ஆசிரியரானார். அண்ணன் பையனை ஜிம்னாசியத்துக்கு அனுப்பி, தொடர்ந்து இசையைக் கற்றுக் கொடுத்தான்.

ஆனால் அவர் ஒரு உணர்ச்சியற்ற இசையமைப்பாளர். வகுப்புகள் சலிப்பாகவும் சலிப்பாகவும் இருந்தன. ஆர்வமுள்ள பத்து வயது சிறுவனுக்கு அது வேதனையாக இருந்தது. எனவே, அவர் சுய கல்விக்காக பாடுபட்டார். பிரபல இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் அடங்கிய நோட்புக்கை தனது சகோதரர் பூட்டிய அலமாரியில் வைத்திருப்பதை அறிந்த சிறுவன், இரவில் ரகசியமாக இந்த நோட்புக்கை எடுத்து நிலவு வெளிச்சத்தில் குறிப்புகளை நகலெடுத்தான். இந்த கடினமான வேலை ஆறு மாதங்கள் நீடித்தது மற்றும் எதிர்கால இசையமைப்பாளரின் பார்வையை கடுமையாக சேதப்படுத்தியது. ஒரு நாள் அவனது சகோதரன் இப்படிச் செய்வதைப் பிடித்து ஏற்கனவே நகலெடுத்த குறிப்புகளை எடுத்துச் சென்றபோது குழந்தையின் ஏமாற்றத்தை கற்பனை செய்து பாருங்கள்.

கீழே தொடர்கிறது

அலையும் காலத்தின் ஆரம்பம்

பதினைந்து வயதில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கையைத் தொடங்க முடிவு செய்து லூன்பர்க் சென்றார். 1703 இல், அவர் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைவதற்கான உரிமையைப் பெற்றார். ஆனால் பாக் இந்த உரிமையைப் பயன்படுத்த வேண்டியதில்லை, ஏனெனில் அவர் ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டும்.

அவரது வாழ்நாளில், பாக் பல முறை நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்குச் சென்றார், தனது பணியிடத்தை மாற்றினார். ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு முறையும் காரணம் ஒரே மாதிரியாக மாறியது - திருப்தியற்ற பணி நிலைமைகள், அவமானகரமான, சார்பு நிலை. ஆனால் நிலைமை எவ்வளவு சாதகமற்றதாக இருந்தாலும், புதிய அறிவு மற்றும் முன்னேற்றத்திற்கான ஆசை அவரை விட்டு விலகவில்லை. அயராத ஆற்றலுடன் அவர் தொடர்ந்து ஜெர்மன் மட்டுமல்ல, இத்தாலிய மற்றும் பிரஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் இசையைப் படித்தார். சிறந்த இசைக்கலைஞர்களை தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்து அவர்களின் செயல்திறனைப் படிக்கும் வாய்ப்பை பாக் இழக்கவில்லை. ஒரு நாள், பயணத்திற்கு பணம் இல்லாததால், இளம் பாக் பிரபல ஆர்கனிஸ்ட் பக்ஸ்டெஹூட் நாடகத்தைக் கேட்பதற்காக நடந்தே மற்றொரு நகரத்திற்குச் சென்றார்.

இசையமைப்பாளர் படைப்பாற்றல் மீதான தனது அணுகுமுறையையும், இசை குறித்த அவரது பார்வையையும் தடையின்றி பாதுகாத்தார். வெளிநாட்டு இசைக்காக நீதிமன்ற சமுதாயத்தின் போற்றுதலுக்கு மாறாக, பாக் சிறப்பு அன்புடன் படித்தார் மற்றும் அவரது படைப்புகளில் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களை பரவலாகப் பயன்படுத்தினார். மற்ற நாடுகளைச் சேர்ந்த இசையமைப்பாளர்களின் இசையில் சிறந்த அறிவைப் பெற்ற அவர், அவர்களை கண்மூடித்தனமாக பின்பற்றவில்லை. விரிவான மற்றும் ஆழமான அறிவு அவரது இசையமைக்கும் திறன்களை மேம்படுத்தவும் மெருகூட்டவும் உதவியது.

செபாஸ்டியன் பாக் திறமை இந்த பகுதியில் மட்டும் இல்லை. அவர் தனது சமகாலத்தவர்களில் சிறந்த உறுப்பு மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிப்பாளராக இருந்தார். பாக் தனது வாழ்நாளில் ஒரு இசையமைப்பாளராக அங்கீகாரம் பெறவில்லை என்றால், உறுப்பு மேம்பாடுகளில் அவரது திறமை மீறமுடியாதது. அவரது போட்டியாளர்கள் கூட இதை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

அப்போதைய பிரபல பிரெஞ்சு ஆர்கனிஸ்ட் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுடன் ஒரு போட்டியில் பங்கேற்க டிரெஸ்டனுக்கு பாக் அழைக்கப்பட்டதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். முந்தைய நாள், இசைக்கலைஞர்களின் பூர்வாங்க அறிமுகம் நடந்தது, இருவரும் வீணை வாசித்தனர். அதே இரவில், மார்ச்சண்ட் அவசரமாக வெளியேறினார், இதன் மூலம் பாக் இன் மறுக்க முடியாத மேன்மையை உணர்ந்தார். மற்றொரு முறை, காசெல் நகரில், ஆர்கன் பெடலில் ஒரு தனிப்பாடலை நிகழ்த்தி பாக் தனது கேட்போரை ஆச்சரியப்படுத்தினார். அத்தகைய வெற்றி பாக் தலைக்கு செல்லவில்லை, அவர் எப்போதும் மிகவும் அடக்கமான மற்றும் கடின உழைப்பாளியாக இருந்தார். அத்தகைய முழுமையை அவர் எவ்வாறு அடைந்தார் என்று கேட்டபோது, இசையமைப்பாளர் பதிலளித்தார்: " நான் கடினமாக உழைக்க வேண்டியிருந்தது, யார் கடினமாக உழைக்கிறார்களோ அதையே அடைவார்கள்".

அர்ன்ஸ்டாட் மற்றும் முல்ஹவுசன் (1703-1708)

ஜனவரி 1703 இல், தனது படிப்பை முடித்த பிறகு, அவர் வீமர் டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டிடம் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் பதவியைப் பெற்றார். அவரது கடமைகளில் என்ன சேர்க்கப்பட்டுள்ளது என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் பெரும்பாலும் இந்த நிலை செயல்பாடுகளைச் செய்வதோடு தொடர்புடையதாக இல்லை. வீமரில் அவரது ஏழு மாத சேவையில், ஒரு நடிகராக அவரது புகழ் பரவியது. வெய்மரில் இருந்து 180 கிமீ தொலைவில் உள்ள ஆர்ன்ஸ்டாட்டில் உள்ள செயின்ட் போனிஃபேஸ் தேவாலயத்தில் உறுப்பு பராமரிப்பாளர் பதவிக்கு பாக் அழைக்கப்பட்டார். இந்த பழமையான ஜெர்மன் நகரத்துடன் பாக் குடும்பம் நீண்டகால உறவுகளைக் கொண்டிருந்தது. ஆகஸ்டில், பாக் தேவாலயத்தின் அமைப்பாளராக பொறுப்பேற்றார். அவர் வாரத்தில் மூன்று நாட்கள் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, சம்பளம் ஒப்பீட்டளவில் அதிகமாக இருந்தது. கூடுதலாக, கருவி நல்ல நிலையில் பராமரிக்கப்பட்டது மற்றும் இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடிகரின் திறன்களை விரிவுபடுத்தும் ஒரு புதிய அமைப்பின் படி டியூன் செய்யப்பட்டது.

குடும்பத் தொடர்புகள் மற்றும் இசையில் ஆர்வமுள்ள ஒரு முதலாளி ஜோஹன் செபாஸ்டியனுக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் இடையே பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுந்த பதற்றத்தைத் தடுக்க முடியவில்லை. பாடகர் குழுவில் பாடகர்களின் பயிற்சியின் மட்டத்தில் பாக் அதிருப்தி அடைந்தார். கூடுதலாக, 1705-1706 ஆம் ஆண்டில், பாக் லுபெக்கில் பல மாதங்கள் அனுமதியின்றி வெளியேறினார், அங்கு அவர் பக்ஸ்டெஹூட் விளையாடுவதைப் பற்றி அறிந்தார், இது அதிகாரிகளின் அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது. சிறந்த இசையமைப்பாளரைக் கேட்க ஜோஹன் செபாஸ்டியன் 40 கிமீக்கு மேல் நடந்தார் என்று பாக்ஸின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஃபோர்கெல் எழுதுகிறார், ஆனால் இன்று சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த உண்மையை கேள்விக்குள்ளாக்குகின்றனர்.

கூடுதலாக, அதிகாரிகள் பாக் மீது "விசித்திரமான பாடல் துணை" என்று குற்றம் சாட்டினர், அது சமூகத்தை குழப்பியது, மேலும் பாடகர் குழுவை நிர்வகிக்க இயலாமை; பிந்தைய குற்றச்சாட்டு வெளிப்படையாக சில அடிப்படைகளைக் கொண்டிருந்தது.

1706 இல், பாக் தனது வேலையை மாற்ற முடிவு செய்தார். நாட்டின் வடக்கில் உள்ள ஒரு பெரிய நகரமான Mühlhausen இல் உள்ள செயின்ட் பிளேஸ் தேவாலயத்தில் அமைப்பாளராக அவருக்கு அதிக லாபம் மற்றும் உயர் பதவி வழங்கப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு, பாக் இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், அமைப்பாளர் ஜோஹான் ஜார்ஜ் அஹ்லேவின் இடத்தைப் பிடித்தார். முந்தையதை விட அவரது சம்பளம் அதிகரிக்கப்பட்டது, மேலும் பாடகர்களின் தரம் சிறப்பாக இருந்தது. நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அக்டோபர் 17, 1707 இல், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது உறவினர் ஆர்ன்ஸ்டாட்டைச் சேர்ந்த மரியா பார்பராவை மணந்தார். பின்னர் அவர்களுக்கு ஆறு குழந்தைகள் பிறந்தன, அவர்களில் மூன்று பேர் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர். தப்பிப்பிழைத்தவர்களில் மூன்று பேர் - வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், ஜோஹன் கிறிஸ்டியன் மற்றும் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் - பின்னர் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களாக ஆனார்கள்.

Mühlhausen நகர மற்றும் தேவாலய அதிகாரிகள் புதிய பணியாளரால் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். அவர்கள் தயக்கமின்றி தேவாலய அங்கத்தை மீட்டெடுப்பதற்கான அவரது விலையுயர்ந்த திட்டத்தை அங்கீகரித்தனர், மேலும் "தி லார்ட் இஸ் மை கிங்," BWV 71 (இது பாக் வாழ்நாளில் அச்சிடப்பட்ட ஒரே கான்டாட்டா), திறப்பு விழாவுக்காக எழுதப்பட்டது. புதிய தூதர், அவருக்கு ஒரு பெரிய வெகுமதி வழங்கப்பட்டது.

வீமருக்குத் திரும்பு (1708-1717)

சுமார் ஒரு வருடம் Mühlhausen இல் பணிபுரிந்த பிறகு, பாக் மீண்டும் வேலைகளை மாற்றினார், வீமருக்குத் திரும்பினார், ஆனால் இந்த முறை நீதிமன்ற அமைப்பாளர் மற்றும் கச்சேரி அமைப்பாளர் பதவியைப் பெற்றார் - வீமரில் அவரது முந்தைய நிலையை விட மிக உயர்ந்த பதவி. அநேகமாக, அதிக சம்பளம் மற்றும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களின் நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வரிசை ஆகியவை வேலைகளை மாற்ற அவரை கட்டாயப்படுத்திய காரணிகள். பாக் குடும்பம் டுகல் அரண்மனையிலிருந்து ஐந்து நிமிட நடைப்பயணத்தில் ஒரு வீட்டில் குடியேறியது. அடுத்த ஆண்டு, குடும்பத்தில் முதல் குழந்தை பிறந்தது. அதே நேரத்தில், மரியா பார்பராவின் மூத்த திருமணமாகாத சகோதரி பஹாமாஸுக்குச் சென்று 1729 இல் அவர் இறக்கும் வரை குடும்பத்தை நடத்த உதவினார். வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் மற்றும் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் ஆகியோர் வெய்மரில் பாக் என்பவருக்குப் பிறந்தனர். 1704 ஆம் ஆண்டில், பாக் வயலின் கலைஞரான வான் வெஸ்ட்ஹாப்பை சந்தித்தார், அவர் பாக் வேலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். Von Westhof இன் படைப்புகள் பாக்ஸின் சொனாட்டாக்கள் மற்றும் தனி வயலினுக்கான பார்ட்டிடாக்களை ஊக்கப்படுத்தியது.

வீமரில், விசைப்பலகை மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகளை உருவாக்கும் நீண்ட காலம் தொடங்கியது, இதில் பாக் திறமை அதன் உச்சத்தை எட்டியது. இந்த காலகட்டத்தில், பாக் மற்ற நாடுகளின் இசை போக்குகளை உள்வாங்கினார். இத்தாலியர்களான விவால்டி மற்றும் கோரெல்லியின் படைப்புகள் பாக் எப்படி வியத்தகு அறிமுகங்களை எழுதுவது என்பதைக் கற்றுக் கொடுத்தன, அதில் இருந்து டைனமிக் ரிதம்கள் மற்றும் தீர்க்கமான ஹார்மோனிக் வடிவங்களைப் பயன்படுத்தும் கலையை பாக் கற்றுக்கொண்டார். பாக் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை நன்றாகப் படித்தார், ஆர்கன் அல்லது ஹார்ப்சிகார்டுக்கான விவால்டி கச்சேரிகளின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களை உருவாக்கினார். இசையமைப்பாளரும் இசைக்கலைஞருமான தனது முதலாளி, பரம்பரை டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டின் மகனிடமிருந்து டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களை எழுதும் யோசனையை அவர் கடன் வாங்கியிருக்கலாம். 1713 ஆம் ஆண்டில், கிரவுன் டியூக் ஒரு வெளிநாட்டு பயணத்திலிருந்து திரும்பினார் மற்றும் அவருடன் ஏராளமான தாள் இசையைக் கொண்டு வந்தார், அதை அவர் ஜோஹான் செபாஸ்டியனுக்குக் காட்டினார். இத்தாலிய இசையில், கிரவுன் டியூக் (மற்றும், சில படைப்புகளில் இருந்து பார்க்க முடியும், பாக் அவரே) தனி (ஒரு கருவியை வாசிப்பது) மற்றும் டுட்டி (முழு ஆர்கெஸ்ட்ராவை வாசிப்பது) ஆகியவற்றின் மாற்றத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

கோதன் காலம்

1717 இல், பாக் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் கோதனுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். அவர் அழைக்கப்பட்ட கோத்தன் இளவரசரின் நீதிமன்றத்தில் எந்த உறுப்பும் இல்லை. பழைய மாஸ்டர் அவரை விடுவிக்க விரும்பவில்லை, நவம்பர் 6, 1717 அன்று அவர் ராஜினாமா செய்வதற்கான தொடர்ச்சியான கோரிக்கைகளுக்காக கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் டிசம்பர் 2 அன்று அவர் விடுவிக்கப்பட்டார் " அதிருப்தியுடன்" லியோபோல்ட், அன்ஹால்ட்-கோதனின் இளவரசர், பாக்-ஐ நடத்துனராக அமர்த்தினார். இளவரசர், ஒரு இசைக்கலைஞர், பாக்ஸின் திறமையைப் பாராட்டினார், அவருக்கு நல்ல ஊதியம் அளித்தார் மற்றும் அவருக்கு மிகுந்த சுதந்திரத்தை வழங்கினார். இருப்பினும், இளவரசர் ஒரு கால்வினிஸ்ட் மற்றும் வழிபாட்டில் சுத்திகரிக்கப்பட்ட இசையைப் பயன்படுத்துவதை வரவேற்கவில்லை, எனவே பாக் கோத்தனின் பெரும்பாலான படைப்புகள் மதச்சார்பற்றவை.

பாக் முக்கியமாக கீபோர்டு மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையை எழுதினார். இசையமைப்பாளரின் கடமைகளில் ஒரு சிறிய இசைக்குழுவை வழிநடத்துவதும், இளவரசரின் பாடலுடன் சேர்ந்து அவருக்கு ஹார்ப்சிகார்ட் வாசித்து மகிழ்விப்பதும் அடங்கும். சிரமமின்றி தனது பொறுப்புகளைச் சமாளித்து, பாக் தனது ஓய்வு நேரத்தை படைப்பாற்றலுக்காக அர்ப்பணித்தார். இந்த நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கிளேவியருக்கான படைப்புகள் உறுப்பு வேலைகளுக்குப் பிறகு அவரது வேலையில் இரண்டாவது உச்சத்தை குறிக்கின்றன. கோதனில், இரண்டு மற்றும் மூன்று குரல் கண்டுபிடிப்புகள் எழுதப்பட்டன (பாக் மூன்று குரல் கண்டுபிடிப்புகள்" சிம்பொனிகள்". இசையமைப்பாளர் இந்த நாடகங்களை தனது மூத்த மகன் வில்ஹெல்ம் ஃபிரைடெமன்னுடன் வகுப்புகளுக்குத் திட்டமிட்டார். "பிரெஞ்சு" மற்றும் "ஆங்கிலம்" தொகுப்புகளை உருவாக்கும் போது கல்வியியல் இலக்குகள் பாக் வழிகாட்டியது. கோத்தனில், பாக் 24 முன்னுரைகளையும் ஃபியூக்களையும் முடித்தார், இது முதல் தொகுதியை உருவாக்கியது. அதே காலகட்டத்தில், டி மைனரில் பிரபலமான "குரோமடிக் பேண்டஸி அண்ட் ஃபியூக்" என்ற தலைப்பில் ஒரு பெரிய படைப்பு எழுதப்பட்டது.

நம் காலத்தில், பாக் இன் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் தொகுப்புகள் இசைப் பள்ளிகளின் நிகழ்ச்சிகளில் கட்டாயத் துண்டுகளாகிவிட்டன, மேலும் பள்ளிகள் மற்றும் கன்சர்வேட்டரிகளில் நன்கு-டெம்பர்ட் கிளேவியரின் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூகுகள். கற்பித்தல் நோக்கங்களுக்காக இசையமைப்பாளரால் நோக்கப்பட்ட இந்த படைப்புகள் ஒரு முதிர்ந்த இசைக்கலைஞருக்கும் ஆர்வமாக உள்ளன. எனவே, கிளேவியருக்கான பாக்ஸின் துண்டுகள், ஒப்பீட்டளவில் எளிமையான கண்டுபிடிப்புகள் முதல் மிகவும் சிக்கலான "குரோமடிக் பேண்டஸி மற்றும் ஃபியூக்" வரை, உலகின் சிறந்த பியானோ கலைஞர்களால் கச்சேரிகளிலும் வானொலியிலும் கேட்கப்படலாம்.

ஜூலை 7, 1720 இல், பாக் இளவரசருடன் வெளிநாட்டில் இருந்தபோது, அவரது மனைவி மரியா பார்பரா திடீரென இறந்தார், நான்கு குழந்தைகளை விட்டு வெளியேறினார். அடுத்த ஆண்டு, பாக் அன்னா மாக்டலேனா வில்கே, ஒரு இளம், மிகவும் திறமையான சோப்ரானோவை சந்தித்தார், அவர் டூகல் கோர்ட்டில் பாடினார். அவர்கள் டிசம்பர் 3, 1721 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர். வயது வித்தியாசம் இருந்தபோதிலும் - அவர் ஜோஹன் செபாஸ்டியனை விட 17 வயது இளையவர் - அவர்களின் திருமணம் வெளிப்படையாக மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவர்களுக்கு 13 குழந்தைகள் இருந்தனர்.

லீப்ஜிக்கில் கடந்த ஆண்டுகள்

1723 இல் கோதனில் இருந்து, பாக் லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இருந்தார். இங்கே அவர் செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் பாடும் பள்ளியின் பாடகர் (பாடகர் இயக்குனர்) பதவியைப் பெற்றார். பள்ளியின் உதவியுடன் நகரின் முக்கிய தேவாலயங்களுக்கு சேவை செய்ய பாக் கடமைப்பட்டிருந்தார் மற்றும் தேவாலய இசையின் நிலை மற்றும் தரத்திற்கு பொறுப்பாக இருந்தார். அவர் தனக்கான இக்கட்டான நிலைமைகளை ஏற்க வேண்டியிருந்தது. ஒரு ஆசிரியர், கல்வியாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆகியோரின் பொறுப்புகளுடன், பின்வரும் வழிமுறைகளும் இருந்தன: " மேயரின் அனுமதியின்றி நகரை விட்டு வெளியேற வேண்டாம்"முன்பு போலவே, அவரது படைப்பு சாத்தியங்கள் குறைவாகவே இருந்தன. பாக் தேவாலயத்திற்கு இசையமைக்க வேண்டியிருந்தது" மிக நீளமாக இல்லை, மேலும்... ஓபரா போன்றது, ஆனால் கேட்பவர்களிடையே பிரமிப்பை ஏற்படுத்தியது"ஆனால் பாக், எப்பொழுதும், நிறைய தியாகம் செய்தார், முக்கிய விஷயத்தை - அவரது கலை நம்பிக்கைகளில் ஒருபோதும் சமரசம் செய்யவில்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் தனது ஆழ்ந்த உள்ளடக்கம் மற்றும் உள் செழுமையில் அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

இந்த முறையும் அப்படித்தான். லீப்ஜிக்கில், பாக் தனது சிறந்த குரல் மற்றும் கருவி அமைப்புகளை உருவாக்கினார்: பெரும்பாலான கான்டாட்டாக்கள் (மொத்தத்தில், பாக் சுமார் 250 கான்டாட்டாக்களை எழுதினார்), "ஜான் பேஷன்", "மேத்யூ பேஷன்", மாஸ் இன் பி மைனர். "உணர்வு" அல்லது "உணர்வுகள்"; ஜான் மற்றும் மத்தேயுவின் கூற்றுப்படி - இது சுவிசேஷகர்களான ஜான் மற்றும் மத்தேயு விவரித்தபடி இயேசு கிறிஸ்துவின் துன்பம் மற்றும் மரணத்தின் கதை. மாஸ் உணர்வுக்கு உள்ளடக்கத்தில் நெருக்கமாக உள்ளது. கடந்த காலத்தில், மாஸ் மற்றும் பேரார்வம் இரண்டும் கத்தோலிக்க திருச்சபையில் கோரல் பாடல்களாக இருந்தன. பாக்கைப் பொறுத்தவரை, இந்த பணிகள் தேவாலய சேவைகளின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டவை. பாக்'ஸ் மாஸ் மற்றும் பேஷன் ஆகியவை ஒரு கச்சேரி இயற்கையின் நினைவுச்சின்ன படைப்புகள். அவை தனிப்பாடல்கள், பாடகர்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் உறுப்புகளால் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. அவற்றின் கலை முக்கியத்துவத்தின் அடிப்படையில், கான்டாடாக்கள், "பேஷன்" மற்றும் மாஸ் ஆகியவை இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் மூன்றாவது, மிக உயர்ந்த உச்சத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன.

தேவாலய அதிகாரிகள் பாக் இசையில் தெளிவாக அதிருப்தி அடைந்தனர். முந்தைய ஆண்டுகளைப் போலவே, அவர்கள் அவளை மிகவும் பிரகாசமாகவும், வண்ணமயமாகவும், மனிதாபிமானமாகவும் கண்டனர். உண்மையில், பாக் இசை பதிலளிக்கவில்லை, மாறாக முரண்பட்டது, கடுமையான தேவாலய சூழல், பூமிக்குரிய எல்லாவற்றிலிருந்தும் பற்றின்மை மனநிலை. முக்கிய குரல் மற்றும் கருவி வேலைகளுடன், பாக் கிளேவியருக்காக தொடர்ந்து இசை எழுதினார். மாஸ் ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், புகழ்பெற்ற "இத்தாலியன் கச்சேரி" எழுதப்பட்டது. பாக் பின்னர் தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் இரண்டாவது தொகுதியை நிறைவு செய்தார், அதில் 24 புதிய முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூகுகள் அடங்கும்.

1747 ஆம் ஆண்டில், பாக் பிரஷ்ய மன்னர் ஃபிரடெரிக் II இன் நீதிமன்றத்திற்குச் சென்றார், அங்கு ராஜா அவருக்கு ஒரு இசைக் கருப்பொருளை வழங்கினார், உடனடியாக அதில் ஏதாவது இசையமைக்கும்படி கேட்டார். பாக் மேம்பாட்டில் தேர்ச்சி பெற்றவர் மற்றும் உடனடியாக மூன்று பகுதி ஃபியூக்கை நிகழ்த்தினார். பின்னர் அவர் இந்த கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளின் முழு சுழற்சியையும் இயற்றி அரசருக்கு பரிசாக அனுப்பினார். ஃபிரடெரிக் கட்டளையிட்ட கருப்பொருளின் அடிப்படையில் இந்த சுழற்சியில் ரைசர்கார்கள், நியதிகள் மற்றும் ட்ரையோக்கள் இருந்தன. இந்த சுழற்சி "இசை வழங்கல்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

தேவாலயப் பள்ளியில் அவரது மகத்தான படைப்பு வேலை மற்றும் சேவைக்கு கூடுதலாக, பாக் நகரின் "இசைக் கல்லூரி" நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். நகரவாசிகளுக்கு தேவாலய இசையை விட மதச்சார்பற்ற இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்த இசை ஆர்வலர்களின் சமூகம் இது. பாக் இசைக் கல்லூரியின் இசை நிகழ்ச்சிகளில் தனிப்பாடலாளராகவும் நடத்துனராகவும் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார். அவர் மதச்சார்பற்ற இயல்புடைய பல ஆர்கெஸ்ட்ரா, கிளாவியர் மற்றும் குரல் படைப்புகளை குறிப்பாக சமூகத்தின் கச்சேரிகளுக்காக எழுதினார். ஆனால் பாக்கின் முக்கிய வேலை - பாடகர்களின் பள்ளியின் தலைவர் - அவருக்கு வருத்தத்தையும் சிக்கலையும் தவிர வேறு எதையும் கொண்டு வரவில்லை. பள்ளிக்காக தேவாலயத்தால் ஒதுக்கப்பட்ட நிதி மிகக் குறைவு, மேலும் பாடும் சிறுவர்கள் பசி மற்றும் மோசமான உடையில் இருந்தனர். அவர்களின் இசை திறன்களின் அளவும் குறைவாக இருந்தது. பாக்கின் கருத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் பாடகர்கள் பெரும்பாலும் பணியமர்த்தப்பட்டனர். பள்ளி இசைக்குழு அடக்கத்தை விட அதிகமாக இருந்தது: நான்கு எக்காளங்கள் மற்றும் நான்கு வயலின்கள்!

பாக் நகர அதிகாரிகளிடம் சமர்ப்பித்த பள்ளிக்கான உதவிக்கான அனைத்து கோரிக்கைகளும் கவனிக்கப்படாமல் இருந்தன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாளர் பதில் சொல்ல வேண்டும்.

ஒரே மகிழ்ச்சி இன்னும் படைப்பாற்றல் மற்றும் குடும்பம். வளர்ந்த மகன்கள் - வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், பிலிப் இம்மானுவேல், ஜோஹான் கிறிஸ்டியன் - திறமையான இசைக்கலைஞர்களாக மாறினர். அவர்களின் தந்தையின் வாழ்நாளில் அவர்கள் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களாக ஆனார்கள். இசையமைப்பாளரின் இரண்டாவது மனைவியான அன்னா மாக்டலேனா பாக் தனது சிறந்த இசையமைப்பால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். அவளுக்கு சிறந்த செவிப்புலன் மற்றும் அழகான, வலுவான சோப்ரானோ குரல் இருந்தது. பாக் மூத்த மகளும் நன்றாகப் பாடினாள். பாக் தனது குடும்பத்திற்காக குரல் மற்றும் கருவிக் குழுக்களை இயற்றினார்.

காலப்போக்கில், பாக் பார்வை மோசமாகவும் மோசமாகவும் மாறியது. ஆயினும்கூட, அவர் தொடர்ந்து இசையமைத்தார், அதை தனது மருமகன் அல்ட்னிக்கோலுக்கு ஆணையிட்டார். 1750 ஆம் ஆண்டில், பல நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் சார்லட்டன் என்று கருதும் ஆங்கில கண் மருத்துவர் ஜான் டெய்லர் லீப்ஜிக்கிற்கு வந்தார். டெய்லர் பாக்க்கு இரண்டு முறை அறுவை சிகிச்சை செய்தார், ஆனால் இரண்டு செயல்பாடுகளும் தோல்வியடைந்தன மற்றும் பாக் பார்வையற்றவராக இருந்தார். ஜூலை 18 அன்று, அவர் எதிர்பாராத விதமாக சிறிது நேரத்திற்கு பார்வை திரும்பினார், ஆனால் மாலையில் அவருக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது. பாக் ஜூலை 28 அன்று இறந்தார்; அறுவைசிகிச்சைக்குப் பிறகு ஏற்படும் சிக்கல்கள் மரணத்திற்கான காரணம். அவரது எஸ்டேட் 1,000 க்கும் மேற்பட்ட தாலர்கள் மதிப்புடையது மற்றும் 5 ஹார்ப்சிகார்ட்கள், 2 லுட் ஹார்ப்சிகார்ட்ஸ், 3 வயலின்கள், 3 வயோலாக்கள், 2 செலோக்கள், ஒரு வயோலா டா காம்பா, ஒரு வீணை மற்றும் ஒரு ஸ்பைனெட் மற்றும் 52 புனித புத்தகங்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.

பாக் மரணம் இசை சமூகத்தால் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் போனது. அவர்கள் விரைவில் அவரை மறந்துவிட்டார்கள். பாக் மனைவி மற்றும் இளைய மகளின் தலைவிதி சோகமாக இருந்தது. அன்னா மக்தலேனா பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு ஏழை வீட்டில் இறந்தார். இளைய மகள் ரெஜினா ஒரு பரிதாபகரமான இருப்பை வெளிப்படுத்தினார். அவளுடைய கடினமான வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் அவளுக்கு உதவினார்.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் எழுதிய பாக் புகைப்படங்கள்

பிரபலமான செய்திகள்

லோல் (மாஸ்கோ)

2016-12-05 16:26:21

டென்செக் (தூரத்தில்)

உண்மைக்கதை)

2016-11-30 20:17:03

Andryukha Nprg

2016-10-02 20:03:06

Andryukha Nprg

2016-10-02 20:02:25

இகோர் செக்ரிஜோவ் (மாஸ்கோ)

அத்தகைய சிறந்த இசையமைப்பாளர்களான ஐ.எஸ். பா, அவை 1000 ஆண்டுகளுக்கு ஒருமுறை மட்டுமே தோன்றும். இசையிலும், மெல்லிசை கட்டுமானத்திலும், உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் ஆழத்திலும் அவருக்கு நிகர் யாருமில்லை என்பது என் கருத்து. ஆர்கெஸ்ட்ரா சூட் எண். 3, கவுண்டர்பாயின்ட் 4 (ஃபியூக் கலை) இவருடைய ஏரியா எவ்வளவு அற்புதமானது. இந்த இரண்டு படைப்புகளின் அடிப்படையில் கூட, அவர் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக கருதப்படலாம்.

2016-03-29 15:00:10

நாஸ்தியா (இவானோவோ)

2015-12-22 09:32:29

வரைபடம் (Seul)

2015-12-14 20:24:50

ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் - இசையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்

பாக் என்ற குடும்பப்பெயர் மற்றும் "இசைக்கலைஞர்" என்ற வார்த்தை பல நூற்றாண்டுகளாக ஜெர்மனியில் ஒத்ததாக இருந்தது, ஏனெனில் இந்த பண்டைய குடும்பம் உலகிற்கு 56 இசைக்கலைஞர்களைக் கொடுத்தது, ஆனால் ஐந்தாவது தலைமுறையில் மட்டுமே குடும்பப்பெயரை மகிமைப்படுத்த விதிக்கப்பட்டவர் பிறந்தார் -. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பின்னர் எழுதினார், ஜோஹனின் வேலை மிகவும் பிரகாசமான ஒளியை வெளிப்படுத்தியது, அதன் பிரதிபலிப்பு குடும்பத்தின் அனைத்து பிரதிநிதிகள் மீதும் விழுந்தது. இந்த மனிதன் தனது தாய்நாட்டின் பெருமையாக மாறினான்; இருப்பினும், சிறந்த இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் அவர் விதியின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவராக கருத முடியாது.

சகோதரனால் செல்வாக்கு

முதல் பார்வையில், வாழ்க்கையின் பாதை ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் வாழ்ந்த மற்ற ஜேர்மன் இசைக்கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து வேறுபட்டதாகத் தெரியவில்லை. அவர் 1685 இல் துரிங்கியாவில் உள்ள சிறிய நகரமான ஐசெனாச்சில் பிறந்தார். பாக் ஆரம்பத்தில் அனாதையாக இருந்தார் - அவரது தாயார் இறந்தபோது அவருக்கு 9 வயதுதான், ஒரு வருடம் கழித்து அவரது தந்தை. பக்கத்து நகரத்தில் ஒரு அமைப்பாளராக இருந்த அவரது மூத்த சகோதரர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் அவரை அழைத்துச் சென்றார். முதல் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் அவர் தனது சகோதரர் மற்றும் பள்ளி கேன்டர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இசை பயின்றார்; அவர் ஹார்ப்சிகார்ட், வயலின், வயோலா, ஆர்கன் ஆகியவற்றை வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றார், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாடகர் குழுவில் ஒரு பாடகராக இருந்தார், பின்னர் ஒரு குரல் மாற்றத்திற்குப் பிறகு உதவியாளர் ஆனார்.

ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில், ஆர்கன் இசையில் தனது அழைப்பை பாக் தெளிவாக உணர்ந்தார். அவர் அந்த நேரத்தில் சிறந்த ஜெர்மன் எஜமானர்களிடமிருந்து உறுப்பு மேம்படுத்தும் கலையை தொடர்ந்து படித்தார். பின்னர், இந்த திறன்கள் அவரது தேர்ச்சிக்கு அடிப்படையாக மாறும். ஐரோப்பிய இசையின் பல்வேறு வகைகளுடன் ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் பரிச்சயம் இதற்குச் சேர்ப்பது மதிப்பு. அவர் பிரெஞ்சு இசையின் அன்பால் வேறுபடுத்தப்பட்ட செல்லே நகரின் நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் கச்சேரிகளில் பங்கேற்றார், லுபெக் மற்றும் ஹாம்பர்க்கிற்கு விஜயம் செய்தார், மேலும் பள்ளி நூலகத்தில் இத்தாலிய எஜமானர்களின் படைப்புகளைப் படிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார்.

இளம் பரிபூரணவாதி

ஜோஹான் செபாஸ்டியன் ஏற்கனவே பள்ளிக்குப் பிறகு மிகவும் படித்த மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞராக இருந்தார், ஆனால் கற்றல் தாகம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரை விட்டு வெளியேறவில்லை. அவர் தனது தொழில்முறை எல்லைகளை கொஞ்சம் கூட விரிவாக்கக்கூடிய எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். பாக் வாழ்க்கை பரிபூரணவாதம் மற்றும் சுய முன்னேற்றத்திற்கான நித்திய ஆசை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. அவர் இந்த அல்லது அந்த நிலையை ஆக்கிரமித்தது தற்செயலாக அல்ல, அவரது இசை படிநிலையின் ஒவ்வொரு மட்டத்திலும் (ஆர்கனிஸ்ட் முதல் கேன்டர் வரை) விடாமுயற்சி மற்றும் கடின உழைப்பால் சம்பாதித்தது. ஒவ்வொரு அடியிலும், பயிற்சி பெற்ற இசைக்கலைஞர் ஒரு இசையமைப்பாளராக மாறினார், அதன் படைப்பு தூண்டுதல்கள் மற்றும் சாதனைகள் பாக் நிர்ணயித்த இலக்குகளுக்கு அப்பாற்பட்டது.

1703 ஆம் ஆண்டில் அவர் வீமரில் டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டுக்கு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞரானார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் அவரை ஒரு முக்கிய நடிகராகப் பற்றி பேசத் தொடங்கினர். தேவாலய உறுப்பு பராமரிப்பாளர் பதவியை ஏற்க பாக் பின்னர் அர்ன்ஸ்டாட்டுக்கு அழைக்கப்பட்டார். செயின்ட் போனிஃபேஸ் தேவாலயத்தில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் ஒரு நன்கு இசைக்கருவியுடன் பணிபுரிந்தார், இது அவரது நடிப்பு மற்றும் இசையமைக்கும் திறன்களை விரிவுபடுத்தியது. அர்ன்ஸ்டாட்டில் அவர் பல உறுப்பு படைப்புகளை எழுதினார், ஆனால் காலப்போக்கில் உள்ளூர் அதிகாரிகளுடன் தொடர்புகொள்வதில் சிக்கல் ஏற்பட்டது. பாடகர் பாடகர்களின் பயிற்சியின் மட்டத்தில் பாக் திருப்தியடையவில்லை, மேலும் உள்ளூர் அதிகாரிகள் பாரிஷனர்களைக் குழப்பியதாகக் கூறப்படும் பாடல் நிகழ்ச்சிகளின் இசைக்கருவியில் அவருக்கு அதிருப்தியைக் காட்டினர்.

பாக் பெரிய குடும்பம்

ஆர்ன்ஸ்டாட்டில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது உறவினர் மரியாவை காதலித்தார். அவர்களின் உறவு இருந்தபோதிலும், காதலர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தனர், ஆனால் அவர்கள் குடும்ப சங்கம் குறுகிய காலமாக இருந்தது. மரியா 36 ஆண்டுகள் மட்டுமே வாழ்ந்தார், இருப்பினும் அவர் இசையமைப்பாளருக்கு 7 குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார். அவர்களில் நான்கு பேர் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தனர். பாக்கின் இரண்டாவது மனைவி அன்னா மாக்டலேனா, அவரை விட 16 வயது இளையவர். ஆனால் அத்தகைய வயது வித்தியாசம் அண்ணா தனது கணவரின் ஏற்கனவே வளர்ந்த குழந்தைகளுக்கு அக்கறையுள்ள தாயாக மாறுவதைத் தடுக்கவில்லை. அவர் ஜோஹன் செபாஸ்டியனுக்கு மேலும் 13 வாரிசுகளைக் கொடுத்தார், குடும்பத்தை நடத்துவதில் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்தார் மற்றும் இசைத் துறையில் தனது கணவரின் சாதனைகளில் உண்மையாக ஆர்வமாக இருந்தார்.

வாய்ப்புகளைத் தேடி

பாக் 1706 இல் Mühlhausen இல் அமைப்பாளர் பதவியை வழங்கியபோது, அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது வேலையை மாற்றினார். இந்த நிலை லாபகரமானது மற்றும் ஜோஹன் செபாஸ்டியனுக்கு அர்ன்ஸ்டாட்டை விட அதிக வாய்ப்புகளை வழங்கியது, ஆனால் பாக் நம்பியபடி, சர்ச் இசையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்க இது போதுமானதாக இல்லை. இந்த நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே ஒரு விரிவான திறனாய்வைக் குவித்திருந்தார், பார்க்காமல் தனது சொந்த வாய்ப்புக்காக, நகர மாஜிஸ்திரேட்டுக்கு ராஜினாமா கடிதம் எழுதினார்.

பல்வேறு நடவடிக்கைகள் காத்திருக்கின்றன ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்சாக்ஸ்-வீமரின் டியூக் எர்ன்ஸ்ட் நீதிமன்றத்தில் கோட்டை தேவாலயம் மற்றும் தேவாலயத்தில். வீமரில், இசையமைப்பாளர் தனது பல சின்னமான படைப்புகளை முடிக்க முடிந்தது - டி மைனரில் டோக்காட்டா மற்றும் ஃபியூக், சி மைனரில் பாசாகாக்லியா, அத்துடன் பிரபலமான "ஆர்கன் புக்" - தொடக்க அமைப்பாளர்களுக்கான வழிகாட்டி. மேம்பாட்டில் நிபுணராகவும், உறுப்பு கட்டுமானத்தில் சிறந்த ஆலோசகராகவும் பாக் நகரத்திற்கு அப்பால் பிரபலமானார். வீமர் காலம் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் மற்றும் புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு அமைப்பாளர் லூயிஸ் மார்கண்ட் ஆகியோருக்கு இடையேயான தோல்வியுற்ற போட்டியிலிருந்தும் தொடங்குகிறது, இது கட்டுக்கதைகளால் அதிகமாக வளர்ந்தது மற்றும் சந்திப்பிற்கு முன்பே தனது எதிரிக்கு அடிபணிய முடிவு செய்தது.

வீமர் மற்றும் கோதனின் அனுபவம்

சர்ச் இசையை தவறாமல் எழுத வேண்டும் என்ற இசையமைப்பாளரின் கனவு 1714 இல் துணை-கபெல்மீஸ்டராக நியமிக்கப்பட்ட பிறகு நனவாகியது. ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளின்படி, பாக் ஒவ்வொரு மாதமும் புதிய படைப்புகளை உருவாக்க வேண்டும். ஜொஹான் செபாஸ்டியன் துணையாக தனது பாத்திரத்தில் குறைவான செயலில் இல்லை. வீமரின் தீவிர இசை வாழ்க்கை இசையமைப்பாளருக்கு ஐரோப்பிய இசையுடன் நெருக்கமாகப் பழகுவதற்கு மட்டுமல்லாமல், அதன் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்குவதற்கும் வாய்ப்பளித்தது. அவர் இசை நிகழ்ச்சிகளின் உறுப்பு ஏற்பாடுகள், டோமாசோ அல்பினோனி மற்றும் அலெஸாண்ட்ரோ மார்செல்லோவின் கீபோர்டு ஏற்பாடுகளை செய்தார்.

வீமரில், பாக் முதலில் சூட் மற்றும் சோலோ வயலின் சொனாட்டா வகைக்கு திரும்பினார். மாஸ்டரின் கருவி சோதனைகள் வீண் போகவில்லை - 1717 இல் அவர் கோடனுக்கு அழைக்கப்பட்டு வழங்கப்பட்டது. கிராண்ட் டியூக்கின் இசைக்குழு மாஸ்டர் பதவியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். மிகவும் சாதகமான படைப்பு சூழ்நிலை இங்கு ஆட்சி செய்தது. இளவரசர் லியோபோல்ட் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க இசை ஆர்வலராகவும், வயல் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் இசைக்கும் ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் இருந்தார் மற்றும் அசாதாரண குரல் திறன்களைக் கொண்டிருந்தார். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் இளவரசரின் பாடல் மற்றும் இசையுடன் வர வேண்டும், ஆனால் அவரது முக்கிய பொறுப்பு தேவாலய இசைக்குழுவை வழிநடத்துவதாகும். இங்கே இசையமைப்பாளரின் படைப்பு ஆர்வங்கள் கருவிக் கோளத்திற்கு நகர்ந்தன. கோதனில் அவர் வயலின் மற்றும் செலோவிற்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகள், கச்சேரிகள் மற்றும் சொனாட்டாக்களை எழுதினார். அங்கு அவர் தனது கற்பித்தல் பணியைத் தொடர்ந்தார் மற்றும் அவர் கூறியது போல், கற்க முயற்சிக்கும் இசை இளைஞர்களுக்காக பாடல்களை உருவாக்கினார். அவற்றில் முதன்மையானது "வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக் இசை புத்தகம்." அவர் 1720 இல் தனது முதல் பிறந்த மகனுக்காகவும் வருங்கால இசையமைப்பாளருக்காகவும் தொடங்கினார். கூரல்கள் மற்றும் நடன மினியேச்சர்களின் ஏற்பாடுகளுக்கு கூடுதலாக, இது "வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியர்" மற்றும் இரண்டு மற்றும் மூன்று குரல் "கண்டுபிடிப்புகள்" ஆகியவற்றின் முன்மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளது. ஓரிரு வருடங்களில் அவர் இந்தக் கூட்டங்களை முடித்துவிடுவார்.

பாக் மாணவர்களின் எண்ணிக்கையில் வருடாந்திர அதிகரிப்புடன், அவரது கற்பித்தல் திறமையும் நிரப்பப்பட்டது. ஜோஹான் செபாஸ்டியனின் இந்த மரபு பல தலைமுறை இசைக்கலைஞர்களுக்கு திறன்களை வழங்கும் பள்ளியாக மாறியது.

பாக் அலைந்து திரிந்த முடிவு

அனுபவச் செல்வம் மற்றும் பொறாமைமிக்க திறமையுடன், பாக் தனது வாழ்க்கையில் மற்றொரு படி மேலே சென்று லீப்ஜிக்கின் இசை இயக்குநராகவும், செயின்ட் தாமஸ் பள்ளியின் கேண்டராகவும் ஆனார். இந்த நகரம் பாக் அலைந்து திரிந்த வரைபடத்தில் கடைசி புள்ளியாக மாறியது. இங்கே அவர் சேவை வரிசையின் உச்சத்தை அடைந்தார். மாஜிஸ்திரேட் வழிபாட்டு இசையை உருவாக்க நிதி ஒதுக்கீடு செய்தாலும், ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் ஆற்றலுக்கு எல்லையே இல்லை. அவர் அனுபவம் வாய்ந்த தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களை நிகழ்ச்சிக்கு ஈர்த்தார். அவரது லீப்ஜிக் பணி வெய்மர் மற்றும் கோதனில் பெற்ற அறிவு மற்றும் திறன்களை ஒருங்கிணைத்தது. அவர் வாராந்திர கான்டாடாக்களை உருவாக்கி அவற்றில் ஒன்றரை நூற்றுக்கும் மேற்பட்டவற்றை எழுதினார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது இரண்டு பிரபலமான படைப்புகளை நற்செய்தியின் கருப்பொருளில் இயற்றினார் - “ஜானின் பேரார்வம்” மற்றும் “மத்தேயுவின் பேரார்வம்”. மொத்தத்தில், அவர் நான்கு அல்லது ஐந்து உணர்வுகளை எழுதினார், ஆனால் இவை மட்டுமே இன்றுவரை முழுமையாக பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

லீப்ஜிக்கில், இசையமைப்பாளர் மீண்டும் இசைக்குழுவின் கடமைகளை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் "மியூசிக்கல் காமன்வெல்த்" மாணவருக்கு தலைமை தாங்கினார். இந்த குழுவுடன், பாக் மதச்சார்பற்ற பார்வையாளர்களுக்கு வாராந்திர கச்சேரிகளை வழங்கினார், நகரத்தின் இசை வாழ்க்கைக்கு விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பை வழங்கினார். ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் சிறப்பு வகை பியானோ கச்சேரி லீப்ஜிக்கில் எழுந்தது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர். இவை, நவீன கலைச்சொற்களில், ரீமிக்ஸ் - வயலின் அல்லது வயலின் மற்றும் ஓபோ ஆகியவற்றிற்கான அவரது சொந்த கச்சேரிகளின் தழுவல்கள்.

மறக்க முடியாத மேதை

1747 ஆம் ஆண்டில், புதிய இசைக்கருவியான பியானோவை மேம்படுத்த ஜோஹன் செபாஸ்டியன் போட்ஸ்டாமில் உள்ள அரச இல்லத்திற்குச் செல்ல அழைக்கப்பட்டார். நான் இசையமைப்பாளரிடம் தீம் கேட்டேன் ஃபிரடெரிக் II தானே. இந்த யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டு, பாக் "இசை வழங்கல்" என்ற பிரமாண்டமான சுழற்சியை உருவாக்கினார், இது முரண்பாடான (பாலிஃபோனிக்) கலையின் ஒப்பற்ற நினைவுச்சின்னமாகக் கருதப்படுகிறது. இந்த உருவாக்கத்திற்கு இணையாக, இசையமைப்பாளர் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கருத்தரிக்கப்பட்ட "தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக்" சுழற்சியை நிறைவு செய்தார், இதில் அனைத்து வகையான நியதிகள் மற்றும் எதிர் புள்ளிகள் உள்ளன.

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது பார்வையை இழந்தார், மேலும் அவரது அன்பான அன்னா மாக்டலேனா அவரது வேலையில் அவருக்கு உதவினார். அவரது பெயர் படிப்படியாக மற்ற இசைக்கலைஞர்களிடையே இழக்கத் தொடங்கியது, ஆனால், பிரபலமான கட்டுக்கதைக்கு மாறாக, சிறந்த இசையமைப்பாளர் முழுமையாக மறக்கப்படவில்லை. 1750 இல் இறந்தார். அவரது கல்லறை காலப்போக்கில் இழந்தது மற்றும் 1894 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே தேவாலயத்தின் புனரமைப்பின் போது இசையமைப்பாளரின் எச்சங்கள் தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டன.

பாக் எழுதிய ஏராளமான வெளியிடப்பட்ட மற்றும் கையால் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் அவரது மாணவர்களாலும் இசையமைப்பாளரின் படைப்பின் எளிய சொற்பொழிவாளர்களாலும் சேகரிக்கப்பட்டன, ஏனென்றால் அவர் வேறு யாரையும் போலல்லாமல், திறமையுடன் தாராளமாக ஒரு காலத்தில், பொருந்தாதவற்றை இணைக்க முடிந்தது, பல வகைகளின் பரிணாமத்தை நிறைவு செய்தார்.

குடும்ப பெயர் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது "ஸ்ட்ரீம்" என்று பொருள். ஒருமுறை இந்த ஒப்புமையைப் பயன்படுத்தி, "இது ஒரு நீரோடை அல்ல, ஒரு கடல் அவருக்கு ஒரு பெயர் இருக்க வேண்டும்," என்பது மேதையின் படைப்பாற்றலின் முழு அளவையும் குறிக்கிறது.

பாக்ஸின் மூத்த சகோதரர் அந்தக் காலத்தின் பிரபல இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார், அதை அவர் ஜோஹான் செபாஸ்டியனிடமிருந்து பார்கள் கொண்ட ஒரு அலமாரியில் மறைத்து வைத்தார். இரவில், ஒன்பது வயது பாக் எப்படியோ ஒரு இசை புத்தகத்தை வெளியே எடுத்து நிலவொளியின் கீழ் நகலெடுத்தார். ஒரு நாள் அவரது சகோதரர் அவரைக் கண்டுபிடித்து, குறிப்புகளை எடுத்து படுக்கைக்கு அனுப்பினார். கண்ணீருடன், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தானும் அத்தகைய இசையை எழுதுவேன் அல்லது இன்னும் சிறப்பாக எழுதுவேன் என்று கத்தினார். சிறுவன் கொடுத்த வாக்கைக் காப்பாற்றியதை காலம் காட்டுகிறது.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: ஏப்ரல் 7, 2019 ஆல்: எலெனா