ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ දීප්තිමත් කෘති ඔහුගේ මිලියන ගණනක් අගය කරන්නන් අතර සැබෑ ප්‍රශංසාව ඇති කරයි. ඔහු 20 වන සියවසේ විශිෂ්ටතම අනාගතවාදී කවියන් අතරට සුදුසු ය. ඊට අමතරව, මායාකොව්ස්කි තමා අසාමාන්‍ය නාට්ය රචකයෙකු, උපහාස රචකයෙකු, චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂවරයකු, තිර රචකයෙකු, කලාකරුවෙකු සහ සඟරා කිහිපයක සංස්කාරකවරයකු බව ඔප්පු කළේය. ඔහුගේ ජීවිතය, බහුවිධ නිර්මාණශීලීත්වය, සහ ආදරයෙන් පිරී ඇතසහ අත්දැකීම්, පෞද්ගලික සබඳතා අදටත් අසම්පූර්ණ ලෙස විසඳන ලද අභිරහසක් ලෙස පවතී.
දක්ෂ කවියා උපත ලැබුවේ කුඩා ජෝර්ජියානු ගම්මානයක් වන Bagdati ( රුසියානු අධිරාජ්යය) ඔහුගේ මව ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ඇලෙක්සෙව්නා කුබන්හි කොසැක් පවුලකට අයත් වූ අතර ඔහුගේ පියා ව්ලැඩිමීර් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් සරල වනාන්තරකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. ව්ලැඩිමීර්ට සහෝදරයන් දෙදෙනෙක් සිටියහ - කොස්තා සහ සාෂා, ළමා වියේදී මිය ගිය අතර, සහෝදරියන් දෙදෙනෙක් - ඔලියා සහ ලියුඩා.
මායාකොව්ස්කි ජෝර්ජියානු භාෂාව හොඳින් දැන සිටි අතර 1902 සිට ඔහු කුටයිසි ව්‍යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලැබීය. දැනටමත් ඔහුගේ තරුණ වියේදී ඔහු විප්ලවීය අදහස්වලට ආකර්ෂණය වූ අතර ව්‍යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී ඔහු විප්ලවවාදී නිරූපනයකට සහභාගී විය.
1906 දී ඔහුගේ පියා හදිසියේ මිය ගියේය. මරණයට හේතුව රුධිරය විෂ වීම, එය සාමාන්ය ඉඳිකටුවක් සමඟ ඇඟිල්ලක් ඇනීමෙන් සිදු විය. මෙම සිදුවීම මායාකොව්ස්කි කෙතරම් කම්පනයට පත් කළේද යත් අනාගතයේදී ඔහු තම පියාගේ ඉරණමට බියෙන් හිසකෙස් සහ අල්ෙපෙනති සම්පූර්ණයෙන්ම වළක්වා ගත්තේය.
එම 1906 දී ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ඇලෙක්සෙව්නා සහ ඇගේ දරුවන් මොස්කව් වෙත පදිංචියට ගියහ. ව්ලැඩිමීර් පස්වන සම්භාව්‍ය ව්‍යායාම ශාලාවේ සිය අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන ගිය අතර එහිදී ඔහු කවියාගේ සහෝදරයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් සමඟ පන්තිවලට සහභාගී විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පියාගේ මරණයත් සමඟ මූල්ය තත්ත්වයපවුල සැලකිය යුතු ලෙස පිරිහී ඇත. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස 1908 දී ව්ලැඩිමීර්ට අධ්‍යාපනය සඳහා මුදල් ගෙවීමට නොහැකි වූ අතර ඔහුව ව්‍යායාම ශාලාවේ පස්වන ශ්‍රේණියෙන් නෙරපා හරින ලදී.
නිර්මාණය
මොස්කව්හිදී, තරුණයෙක් උනන්දුවක් දක්වන සිසුන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය විප්ලවවාදී අදහස්. 1908 දී මායාකොව්ස්කි ආර්එස්ඩීඑල්පී හි සාමාජිකයෙකු වීමට තීරණය කළ අතර බොහෝ විට ජනගහනය අතර ප්‍රචාරණය කළේය. 1908-1909 කාලය තුළ ව්ලැඩිමීර් තුන් වතාවක් අත්අඩංගුවට ගත් නමුත් ඔහුගේ සුළුතරය සහ සාක්ෂි නොමැතිකම හේතුවෙන් ඔහුට නිදහස් කිරීමට සිදුවිය.
පරීක්ෂණ අතරතුර, මායාකොව්ස්කිට බිත්ති හතරක් තුළ සන්සුන්ව සිටීමට නොහැකි විය. නිරන්තර අපකීර්තිය හරහා ඔහු බොහෝ විට මාරු කරන ලදී විවිධ ස්ථානනිගමන. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔහු බුටිර්කා සිරගෙදරට ගිය අතර එහිදී ඔහු මාස එකොළහක් ගත කර කවි ලිවීමට පටන් ගත්තේය.
1910 දී තරුණ කවියා සිරෙන් නිදහස් වූ අතර වහාම පක්ෂයෙන් ඉවත් විය. ඊළඟ වසරේ, ව්ලැඩිමීර් සමඟ මිත්‍රශීලීව සිටි කලාකරු එව්ජීනියා ලැන්ග්, ඔහු සිතුවම් කිරීමට නිර්දේශ කළේය. පින්තාරු කිරීම, මූර්ති ශිල්පය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ පාසලේ ඉගෙනුම ලබන අතරතුර, ඔහු අනාගතවාදී කණ්ඩායමේ "ගිලියා" හි නිර්මාතෘවරුන් හමුවී කියුබෝ-අනාගතවාදීන්ට සම්බන්ධ විය.
මායාකොව්ස්කිගේ පළමු කෘතිය ප්රකාශයට පත් වූයේ “රාත්‍රිය” (1912) කාව්‍යයයි. ඒ අතරම, තරුණ කවියා "අයාලේ බල්ලා" ලෙස හැඳින්වූ කලාත්මක බිම් මහලේ ප්‍රසිද්ධියේ පෙනී සිටියේය.
ව්ලැඩිමීර්, කියුබෝ-ෆියුචරිස්ට් කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින් සමඟ රුසියාවේ සංචාරයකට සහභාගී වූ අතර එහිදී ඔහු දේශන සහ ඔහුගේ කවි පැවැත්වීය. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් පෙනී සිටියේය ධනාත්මක සමාලෝචනමායාකොව්ස්කි ගැන, නමුත් ඔහු බොහෝ විට අනාගතවාදීන්ගෙන් පිටත සලකනු ලැබීය. අනාගතවාදීන් අතර මායාකොව්ස්කි එකම සැබෑ කවියා බව විශ්වාස කළේය.
තරුණ කවියාගේ පළමු එකතුව වන "මම" 1913 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය කවි හතරකින් පමණක් සමන්විත විය. කතුවරයා සමස්ත ධනේශ්වර සමාජයටම අභියෝග කරන “මෙන්න!” කැරලිකාර කාව්‍යය ලිවීම ද මෙම වසරේ සනිටුහන් කරයි. ඊළඟ වසරේ, ව්ලැඩිමීර් "සවන් දෙන්න" යන සිත් ඇදගන්නා කවියක් නිර්මාණය කළේය, එය එහි වර්ණවත් බව සහ සංවේදීතාවයෙන් පාඨකයන් මවිතයට පත් කළේය.
දක්ෂ කවියා නාට්ය කලාවට ද ඇදී ගියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ලූනා පාර්ක් රඟහලේ වේදිකාවේ මහජනතාවට ඉදිරිපත් කරන ලද "ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි" ඛේදවාචකය නිර්මාණය කිරීම මගින් 1914 වර්ෂය සනිටුහන් විය. ඒ අතරම, ව්ලැඩිමීර් එහි අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස මෙන්ම ප්රධාන නළුවා ලෙසද කටයුතු කළේය. කාර්යයේ ප්රධාන චේතනාව වූයේ ඛේදවාචකය අනාගතවාදීන්ගේ වැඩ සමඟ සම්බන්ධ කළ දේවල කැරැල්ලයි.
1914 දී තරුණ කවියා ස්වේච්ඡාවෙන් හමුදාවට බැඳීමට දැඩි ලෙස තීරණය කළ නමුත් ඔහුගේ දේශපාලන අවිශ්වාසය බලධාරීන් බියට පත් කළේය. ඔහු පෙරමුණට නොපැමිණි අතර, නොසලකා හැරීමට ප්රතිචාර වශයෙන්, "ඔබට" යන කවිය ලිවීය, එහිදී ඔහු තම තක්සේරුව ලබා දුන්නේය. සාර්වාදී හමුදාව. ඊට අමතරව, මායාකොව්ස්කිගේ දීප්තිමත් කෘති ඉක්මනින් දර්ශනය විය - “කලිසම් වල වලාකුළක්” සහ “යුද්ධය ප්‍රකාශ කර ඇත”.
ඊළඟ වසරේ, ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච් මායාකොව්ස්කි සහ බ්රික් පවුල අතර දෛවෝපගත රැස්වීමක් සිදුවිය. මෙතැන් සිට, ඔහුගේ ජීවිතය ලිලියා සහ ඔසිප් සමඟ තනි සමස්තයක් විය. 1915 සිට 1917 දක්වා, M. Gorky ගේ අනුග්රහයට ස්තුතිවන්ත වන්නට, කවියා මෝටර් රථ පාසලක සේවය කළේය. සොල්දාදුවෙකු වූ ඔහුට ප්‍රකාශ කිරීමට අයිතියක් නොතිබුණද, ඔසිප් බ්රික් ඔහුගේ සහායට පැමිණියේය. ඔහු ව්ලැඩිමීර්ගේ කවි දෙකක් ලබා ගත් අතර ඉක්මනින් ඒවා ප්රකාශයට පත් කළේය.
ඒ අතරම, මායාකොව්ස්කි උපහාසාත්මක ලෝකයට ඇද වැටුණු අතර 1915 දී “නව සැටිරිකන්” හි “ගීත” කෘති චක්රය ප්රකාශයට පත් කළේය. වැඩි කල් නොගොස් විශාල කෘති එකතුවක් දර්ශනය විය - “සරල ලෙස මූ” (1916) සහ “විප්ලවය. Poetochronika" (1917).
ඔක්තෝබර් විප්ලවය මහා කවියාස්මොල්නි හි නැගිටීමේ මූලස්ථානයේදී හමු විය. ඔහු වහාම නව රජය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත් අතර සංස්කෘතික පුද්ගලයින්ගේ පළමු රැස්වීම්වලට සහභාගී විය. මෝටර් රථ පාසල පවත්වාගෙන ගිය ජෙනරාල් පී. සෙක්‍රෙටෙව් අත්අඩංගුවට ගත් සොල්දාදුවන් කණ්ඩායමකට මායාකොව්ස්කි නායකත්වය දුන් බව අපි සටහන් කරමු, නමුත් මීට පෙර ඔහු අතින් “උත්සාහය සඳහා” පදක්කම ලැබුණි.
විප්ලවවාදී සිදුවීම් සඳහා කැප වූ මායාකොව්ස්කිගේ කෘති කිහිපයක් නිකුත් කිරීම මගින් 1917-1918 වසර සලකුණු කරන ලදී (නිදසුනක් ලෙස, "Ode to the Revolution", "අපේ මාර්තු"). විප්ලවයේ පළමු සංවත්සරයේදී "Mystery-bouffe" නාට්යය ඉදිරිපත් කරන ලදී.
මායාකොව්ස්කි චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය කෙරෙහි ද උනන්දු විය. 1919 දී චිත්‍රපට තුනක් නිකුත් කරන ලද අතර ව්ලැඩිමීර් නළුවෙකු, තිර රචකයෙකු සහ අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙස ක්‍රියා කළේය. ඒ අතරම, කවියා රොස්ටා සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත් අතර ප්‍රචාරක සහ උපහාසාත්මක පෝස්ටර් මත වැඩ කළේය. ඒ අතරම, මායාකොව්ස්කි "ආර්ට් ඔෆ් ද කොමියුනිස්ට්" පුවත්පතේ සේවය කළේය.
මීට අමතරව, 1918 දී කවියා කොම්ෆුට් කණ්ඩායම නිර්මාණය කරන ලද අතර එහි දිශාව කොමියුනිස්ට් අනාගතවාදය ලෙස හැඳින්විය හැකිය. නමුත් දැනටමත් 1923 දී ව්ලැඩිමීර් තවත් කණ්ඩායමක් සංවිධානය කළේය - “කලාවේ වම් පෙරමුණ” මෙන්ම ඊට අනුරූප සඟරාව වන “LEF”.
මෙම අවස්ථාවේදී, දීප්තිමත් කවියාගේ දීප්තිමත් හා අමතක නොවන කෘති කිහිපයක් නිර්මාණය කරන ලදී: “මේ ගැන” (1923), “සෙවාස්ටොපෝල් - යාල්ටා” (1924), “ව්ලැඩිමීර් ඉලිච් ලෙනින්” (1924). හි අවසාන කවිය කියවන විට අපි එය අවධාරණය කරමු බොල්ෂෝයි රඟහලමා ඉදිරිපත් විය. මායාකොව්ස්කිගේ කතාවෙන් පසුව විනාඩි 20 ක් පුරා පැවති ස්ථාවර අත්පොළසන් දීමක් සිදු විය. පොදුවේ ගත් කල, එය හරියටම වසර වේ සිවිල් යුද්ධයව්ලැඩිමීර් සඳහා විය හොඳම කාලය, ඔහු "හොඳයි!" කවියේ සඳහන් කර ඇත. (1927)
මායාකොව්ස්කි සඳහා නිතර නිතර ගමන් කළ කාලය අඩු වැදගත් හා සිදුවීම් සහිත නොවේ. 1922-1924 කාලය තුළ ඔහු ප්රංශය, ලැට්වියාව සහ ජර්මනියේ සංචාරය කළ අතර, ඔහු කෘති කිහිපයක් කැප කළේය. 1925 දී ව්ලැඩිමීර් මෙක්සිකෝ නගරය, හවානා සහ බොහෝ එක්සත් ජනපද නගරවල සංචාරය කරමින් ඇමරිකාවට ගියේය.
20 දශකයේ ආරම්භය ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි සහ අතර උණුසුම් මතභේදයකින් සලකුණු විය. එකල දෙවැන්නා Imagists සමඟ සම්බන්ධ විය - අනාගතවාදීන්ගේ සම කළ නොහැකි විරුද්ධවාදීන්. ඊට අමතරව, මායාකොව්ස්කි විප්ලවයේ සහ නගරයේ කවියෙකු වූ අතර යෙසෙනින් ඔහුගේ කෘතියේ ගම්බද ප්‍රශංසා කළේය.
කෙසේ වෙතත්, ව්ලැඩිමීර්ට ඔහුගේ ගතානුගතිකත්වය සහ මත්පැන් වලට ඇබ්බැහි වීම සම්බන්ධයෙන් ඔහුව විවේචනය කළද, ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියාගේ කොන්දේසි විරහිත දක්ෂතා හඳුනා ගැනීමට නොහැකි විය. එක් අතකින්, ඔවුන් ඥාති ආත්මයන් විය - උෂ්ණාධික, අවදානමට ලක්විය හැකි, නිරන්තර සෙවීම් සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම. කවියන් දෙදෙනාගේම කෘතිවල තිබූ සියදිවි නසාගැනීමේ තේමාවෙන් පවා ඔවුන් එක්සත් විය.
1926-1927 කාලය තුළ මායාකොව්ස්කි චිත්‍රපට පිටපත් 9 ක් නිර්මාණය කළේය. මීට අමතරව, 1927 දී කවියා LEF සඟරාවේ කටයුතු නැවත ආරම්භ කළේය. නමුත් වසරකට පසුව ඔහු සඟරාවෙන් සහ ඊට අනුරූප සංවිධානයෙන් ඉවත්ව ගියේ ඔවුන් කෙරෙහි සම්පූර්ණයෙන් කලකිරීමෙනි. 1929 දී ව්ලැඩිමීර් REF කණ්ඩායම ආරම්භ කළ නමුත් ඊළඟ වසරේ ඔහු එයින් ඉවත් වී RAPP හි සාමාජිකයෙකු විය.
20 දශකයේ අවසානයේ මායාකොව්ස්කි නැවතත් නාට්ය වෙත යොමු විය. ඔහු නාට්ය දෙකක් සූදානම් කරමින් සිටී: “The Bedbug” (1928) සහ “Bathhouse” (1929), විශේෂයෙන් Meyerhold ගේ නාට්ය වේදිකාව සඳහා අදහස් කෙරේ. ඔවුන් කල්පනාකාරීව 20 දශකයේ යථාර්ථය පිළිබඳ උපහාසාත්මක ඉදිරිපත් කිරීමක් අනාගතය දෙස බැලීමක් සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි.
මේයර්හෝල්ඩ් මායාකොව්ස්කිගේ දක්ෂතාවය මොලියර්ගේ ප්‍රතිභාව සමඟ සංසන්දනය කළ නමුත් විචාරකයින් ඔහුගේ නව කෘති විනාශකාරී අදහස් ප්‍රකාශ කළහ. "The Bedbug" හි ඔවුන් සොයා ගත්තේ කලාත්මක අඩුපාඩු පමණි, නමුත් මතවාදී ස්වභාවයේ චෝදනා පවා "බාත්" වෙත ගෙන එන ලදී. බොහෝ පුවත්පත් අතිශයින් අපහාසාත්මක ලිපි පළ කළ අතර සමහර පුවත්පත්වල සිරස්තල තිබුණේ “මායාකොවිවාදයෙන් පහළට!”
ශ්‍රේෂ්ඨතම කවියාට 1930 දෛවෝපගත වසර ආරම්භ වූයේ ඔහුගේ සගයන්ගෙන් නොයෙකුත් චෝදනා එල්ල කරමිනි. මායාකොව්ස්කිට පැවසුවේ ඔහු සැබෑ "නිර්ධන පංතික ලේඛකයෙකු" නොවන නමුත් "සහ සංචාරකයෙකු" පමණක් බවයි. එහෙත්, විවේචන නොතකා, එම වසරේ වසන්තයේ දී ව්ලැඩිමීර් ඔහුගේ ක්රියාකාරකම් පිළිබඳ තොරතුරු ලබා ගැනීමට තීරණය කළ අතර, ඒ සඳහා ඔහු “වසර 20 ක වැඩ” නමින් ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කළේය.
මෙම ප්‍රදර්ශනය මායාකොව්ස්කිගේ බහු පාර්ශ්වික ජයග්‍රහණ සියල්ල පිළිබිඹු කළ නමුත් සම්පූර්ණ බලාපොරොත්තු සුන් කරවන ලදී. LEF හි කවියාගේ හිටපු සගයන් හෝ ඉහළ පක්ෂ නායකත්වය ඇය බැලීමට ගියේ නැත. එය කුරිරු පහරක් වූ අතර පසුව කවියාගේ ආත්මයේ ගැඹුරු තුවාලයක් පැවතුනි.
මරණ
1930 දී ව්ලැඩිමීර් බොහෝ රෝගාතුර වූ අතර ඔහුගේ කටහඬ නැති වේ යැයි පවා බිය විය, එය වේදිකාවේ ඔහුගේ රංගනයට තිත තබනු ඇත. කවියාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සතුට සඳහා අසාර්ථක අරගලයක් බවට පත් විය. ඔහුගේ නිරන්තර සහයෝගය සහ සැනසීම වන බ්‍රික්ස් විදේශගත වූ නිසා ඔහු ඉතා තනි විය.
සෑම පැත්තකින්ම ප්‍රහාර මායාකොව්ස්කි වෙත දැඩි සදාචාරාත්මක බරකින් වැටුණු අතර කවියාගේ අවදානමට ලක්විය හැකි ආත්මයට එය දරාගත නොහැකි විය. අප්රේල් 14 වන දින ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි පපුවට වෙඩි තබා ගත් අතර එය ඔහුගේ මරණයට හේතුව විය.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ සොහොන මායාකොව්ස්කිගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ කෘති නොකියූ තහනමකට ලක් වූ අතර කිසි විටෙකත් ප්රකාශයට පත් නොවීය. 1936 දී Lilya Brik I. Stalin වෙත ලිපියක් ලිවීය, ශ්රේෂ්ඨ කවියාගේ මතකය සුරැකීමට උපකාර ඉල්ලා සිටියේය. ඔහුගේ යෝජනාවේදී ස්ටාලින් මියගිය අයගේ ජයග්‍රහණ ඉතා අගය කළ අතර මායාකොව්ස්කිගේ කෘති ප්රකාශයට පත් කිරීමට සහ කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කිරීමට අවසර දුන්නේය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
මායාකොව්ස්කිගේ ජීවිතයේ ආදරය වූයේ 1915 දී ඔහුට හමු වූ ලිලියා බ්රික් ය. ඒ වන විට තරුණ කවියා ඇගේ සහෝදරිය වන එල්සා ට්‍රයිලට් සමඟ පෙම් සබඳතාවක් පවත්වමින් සිටි අතර දිනක් දැරිය ව්ලැඩිමීර්ව බ්‍රික්ස්ගේ මහල් නිවාසයට ගෙන ආවා. එහිදී මායාකොව්ස්කි මුලින්ම “කලිසම් වල වලාකුළක්” යන කවිය කියවූ අතර පසුව එය ලීලාට කැප කළේය. එය පුදුමයක් නොවේ, නමුත් මෙම කවියේ වීරවරියගේ මූලාකෘතිය වූයේ 1914 දී කවියා ආදරයෙන් බැඳුණු මූර්ති ශිල්පිනී මාරියා ඩෙනිසෝවා ය.
වැඩි කල් නොගොස්, ව්ලැඩිමීර් සහ ලිලියා අතර ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ඇති වූ අතර ඔසිප් බ්රික් තම බිරිඳගේ ආශාව දෙස ඇස් පියා ගත්තේය. ලිලියා මායාකොව්ස්කිගේ කෞතුකාගාරය බවට පත් විය, ඔහු ආදරය පිළිබඳ ඔහුගේ කවි සියල්ලම පාහේ කැප කළේ ඇයට ය. ඔහු බ්රික් කෙරෙහි ඇති හැඟීම්වල අසීමිත ගැඹුර පහත සඳහන් කෘතිවලින් ප්‍රකාශ කළේය: “නලාව-කොඳු ඇට පෙළ”, “මිනිසා”, “සියල්ලට”, “ලිලිච්කා!” සහ ආදිය.
“චේන්ඩ් බයි ෆිල්ම්” (1918) චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් සඳහා පෙම්වතුන් එකට සහභාගී වූහ. එපමණක් නොව, 1918 සිට, බ්‍රිකි සහ මහා කවියා එකට ජීවත් වීමට පටන් ගත් අතර, එය එකල පැවති විවාහය හා ආදර සංකල්පයට හොඳින් ගැලපේ. ඔවුන් කිහිප වතාවක්ම ඔවුන්ගේ පදිංචි ස්ථානය වෙනස් කළ නමුත් සෑම අවස්ථාවකදීම ඔවුන් එකට පදිංචි විය. බොහෝ විට මායාකොව්ස්කි බ්රික් පවුලට පවා සහාය දුන් අතර, ඔහුගේ සියලු විදේශ සංචාර වලින් ඔහු සෑම විටම ලීලාට සුඛෝපභෝගී තෑගි ගෙන ආවේය (නිදසුනක් ලෙස, රෙනෝල්ට් මෝටර් රථයක්).
කවියාගේ ලිලිච්කා කෙරෙහි අසීමිත සෙනෙහසක් තිබියදීත්, ඔහුට දරුවන් පවා බිහි කළ වෙනත් පෙම්වතුන් ඔහුගේ ජීවිතයේ සිටියහ. 1920 දී මායාකොව්ස්කි කලාකරු ලිලියා ලැවින්ස්කායා සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් පැවැත්වූ අතර ඔහුට ග්ලෙබ්-නිකිටා (1921-1986) පුතෙකු ලබා දුන්නේය.
1926 වර්ෂය තවත් දෛවෝපගත රැස්වීමකින් සලකුණු විය. ව්ලැඩිමීර්ට රුසියාවෙන් සංක්‍රමණිකයෙකු වූ එලී ජෝන්ස් හමුවිය, ඇය ඔහුගේ දියණිය එලේනා-පැට්‍රීෂියා (1926-2016) බිහි කළාය. කවියාට Sofia Shamardina සහ Natalya Bryukhanenko සමඟද නොවරදින සබඳතා තිබුණි.
ඊට අමතරව, පැරිසියේදී, කැපී පෙනෙන කවියාට සංක්‍රමණික ටැටියානා යකොව්ලෙවා හමුවිය. ඔවුන් අතර ඇති වූ හැඟීම් ක්‍රමයෙන් ශක්තිමත් වූ අතර බැරෑරුම් හා කල් පවතින දෙයක් බවට පත් කිරීමට පොරොන්දු විය. මායාකොව්ස්කිට යාකොව්ලෙවා මොස්කව් වෙත පැමිණීමට අවශ්ය වූ නමුත් ඇය එය ප්‍රතික්ෂේප කළාය. පසුව, 1929 දී ව්ලැඩිමීර් ටැටියානා වෙත යාමට තීරණය කළ නමුත් වීසා බලපත්‍රයක් ලබා ගැනීමේ ගැටළු ඔහුට ජයගත නොහැකි බාධාවක් විය.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ අවසන් ආදරය වූයේ තරුණ හා විවාහක නිළි වෙරෝනිකා පොලොන්ස්කායා ය. කවියා ඉල්ලා සිටියේ 21 හැවිරිදි දැරිය තම ස්වාමිපුරුෂයා හැර යන ලෙසයි, නමුත් වෙරෝනිකා ජීවිතයේ එවැනි බරපතල වෙනස්කම් කිරීමට එඩිතර වූයේ නැත, මන්ද 36 හැවිරිදි මායාකොව්ස්කි ඇයට පරස්පර විරෝධී, ආවේගශීලී සහ චපල ලෙස පෙනුණි.
ඔහුගේ තරුණ පෙම්වතා සමඟ ඇති සම්බන්ධයේ දුෂ්කරතා මායාකොව්ස්කි මාරාන්තික පියවරක් ගැනීමට තල්ලු කළේය. ව්ලැඩිමීර් ඔහුගේ මරණයට පෙර දුටු අවසාන පුද්ගලයා ඇය වූ අතර සැලසුම් කළ පෙරහුරුවට නොයන ලෙස කඳුළු සලමින් ඇයගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. දැරිය පිටුපස දොර වැසීමට පෙර, මාරාන්තික වෙඩි පහරක් ඇසුණි. පොලොන්ස්කායා අවමංගල්‍යයට පැමිණීමට එඩිතර වූයේ නැත, මන්ද කවියාගේ ඥාතීන් ඇය ආදරය කරන කෙනෙකුගේ මරණයේ වැරදිකාරිය ලෙස සැලකූ බැවිනි.
ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච් මායාකොව්ස්කි. 1893 ජූලි 7 (19) වන දින කුටයිසි පළාතේ බග්ඩාටි හි උපත - 1930 අප්රේල් 14 වන දින මොස්කව්හිදී මිය ගියේය. රුසියානු සහ සෝවියට් කවියා, නාට්ය රචකයෙක්, තිර රචකයෙක්, චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂකවරයෙක්, නළුවෙක්, කලාකරුවෙක්. 20 වැනි සියවසේ විශිෂ්ඨතම කවියන් අතරින් කෙනෙකි.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි 1893 ජූලි 7 වන දින (නව ශෛලියට අනුව 19) කුටයිසි පළාතේ (ජෝර්ජියාවේ) බග්ඩාටි හි උපත ලැබීය.
පියා - ව්ලැඩිමීර් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් මායාකොව්ස්කි (1857-1906), 1889 සිට බැග්ඩට් වනාන්තරයේ එරිවන් පළාතේ තුන්වන පන්තියේ වනාන්තරකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. කඩදාසි මැසීමේදී ඉඳිකටුවකින් ඇඟිල්ලක් ඇනීමෙන් පසු මගේ පියා ලේ විෂ වීමෙන් මිය ගියේය - එතැන් සිට ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිට කටු, ඉඳිකටු, හිසකෙස් ආදිය පිළිබඳ භීතිකාවක් ඇති විය, ආසාදනයට බියෙන්, බැක්ටීරියා භීතිකාව ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම හොල්මන් කළේය.
මව - ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ඇලෙක්සෙව්නා පව්ලෙන්කෝ (1867-1954), සිට කුබන් කොසැක්, Kuban හි Ternovskaya ගම්මානයේ උපත ලැබීය.
"Vladikavkaz - Tiflis" කාව්‍යයේ මායාකොව්ස්කි තමා "ජෝර්ජියානු" ලෙස හඳුන්වයි.
ඔහුගේ එක් ආච්චි - එෆ්රොසිනියා ඔසිපොව්නා ඩැනිලෙව්ස්කායා - මස්සිනාකර්තෘ ඓතිහාසික නවකතා G. P. Danilevsky.
ඔහුට සහෝදරියන් දෙදෙනෙක් සිටියහ: ලියුඩ්මිලා (1884-1972) සහ ඔල්ගා (1890-1949).
ඔහුට සහෝදරයන් දෙදෙනෙක් සිටියහ: කොන්ස්ටන්ටින් (අවුරුදු තුනේදී රතු උණ රෝගයෙන් මිය ගියේය) සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් (ළමා වියේදී මිය ගියේය).
1902 දී මායාකොව්ස්කි කුටයිසි හි ව්‍යායාම ශාලාවට ඇතුළු විය. ඔහුගේ දෙමාපියන් මෙන් ඔහු ජෝර්ජියානු භාෂාව චතුර ලෙස කතා කළේය.
ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී ඔහු විප්ලවවාදී පෙලපාලිවලට සහභාගී වූ අතර ප්‍රචාරක පත්‍රිකා කියෙව්වේය.
1906 දී ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු, මායාකොව්ස්කි, ඔහුගේ මව සහ සහෝදරියන් සමඟ මොස්කව් වෙත පදිංචියට ගිය අතර, එහිදී ඔහු 5 වන සම්භාව්‍ය ව්‍යායාම ශාලාවේ සිව්වන ශ්‍රේණියට ඇතුළත් විය (දැන් මොස්කව් පාසල Povarskaya වීදියේ අංක 91, ගොඩනැගිල්ල නොනැසී පවතී) , සහ ඔහුගේ සහෝදරයා ෂුරා සමඟ එකම පන්තියේ ඉගෙනුම ලැබීය.
පවුල දුප්පත්කමේ ජීවත් විය. 1908 මාර්තු මාසයේදී ටියුෂන් නොගෙවීම නිසා ඔහුව 5 වැනි ශ්‍රේණියෙන් නෙරපා හරින ලදී.
මායාකොව්ස්කි ඔහුගේ පළමු "අර්ධ කවිය" තුන්වන ජිම්නාසියම් විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලද නීති විරෝධී සඟරාවක් වන "රෂ්" හි ප්රකාශයට පත් කළේය. ඔහුට අනුව, "එය ඇදහිය නොහැකි තරම් විප්ලවවාදී සහ ඒ හා සමානව කැත බවට පත් විය."
මොස්කව්හිදී මායාකොව්ස්කි විප්ලවවාදී මනසක් ඇති සිසුන් මුණගැසී, මාක්ස්වාදී සාහිත්‍යය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීමට පටන් ගත් අතර 1908 දී ආර්එස්ඩීඑල්පී වෙත සම්බන්ධ විය. ඔහු වාණිජ හා කාර්මික උප දිස්ත්‍රික්කයේ ප්‍රචාරකයෙකු වූ අතර, 1908-1909 දී ඔහු තුන් වතාවක් අත්අඩංගුවට ගන්නා ලදී (භූගත මුද්‍රණාලයකදී, අරාජකවාදී අත්පත් කර ගන්නන් කණ්ඩායමක් සමඟ සම්බන්ධතා ඇති බවට සැකයක් මත, කාන්තාවන් පැන යාමට සහාය වීම පිළිබඳ සැකය මත නොවින්ස්කි බන්ධනාගාරයේ දේශපාලන සිරකරුවන්).
පළමු නඩුවේදී, ඔහු "අවබෝධයෙන් තොරව" ක්‍රියා කළ බාල වයස්කරුවෙකු ලෙස උසාවි තීන්දුවක් මගින් ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ අධීක්ෂණය යටතේ නිදහස් කරන ලදී, සාක්ෂි නොමැතිකම හේතුවෙන් ඔහු නිදහස් කරන ලදී.
සිරගෙදරදී, මායාකොව්ස්කි "අපකීර්තියක්" විය, එබැවින් ඔහු බොහෝ විට ඒකකයෙන් ඒකකයට මාරු කරන ලදී: Basmannaya, Meshchanskaya, Myasnitskaya සහ, අවසාන වශයෙන්, Butyrskaya බන්ධනාගාරය, එහිදී ඔහු මාස 11 ක් හුදකලා සිරකඳවුරේ අංක 103. 1909 දී සිරගෙදරදී, Mayakovsky. නැවතත් කවි ලිවීමට පටන් ගත් නමුත් ලියා ඇති දේ ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය.
ඔහුගේ තුන්වන අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් පසු 1910 ජනවාරි මාසයේදී ඔහු සිරෙන් නිදහස් විය. නිදහස් වීමෙන් පසු ඔහු පක්ෂය හැර ගියේය. 1918 දී ඔහු සිය ස්වයං චරිතාපදානයේ මෙසේ ලිවීය: "ඇයි සාදයේ නැත්තේ? කොමියුනිස්ට්වාදීන් පෙරමුණේ වැඩ කළා. කලාවේ සහ අධ්‍යාපනයේ තවමත් සම්මුතිවාදීන් ඉන්නවා. ඔවුන් මාව ඇස්ට්‍රාකාන්හි මසුන් ඇල්ලීමට යවනු ඇත.
1911 දී කවියාගේ මිතුරිය, බොහීමියානු කලාකරු ඉයුජීනියා ලැන්ග්, කවියාට සිතුවම් කිරීමට පෙළඹුණි.
මායාකොව්ස්කි ඉගෙනුම ලැබුවේය සූදානම් කිරීමේ පන්තිය S. Yu.Shukovsky සහ P.I. Kelin යන කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාරවල Stroganov පාසල. 1911 දී ඔහු ඇතුළු විය මොස්කව් පාසලපින්තාරු කිරීම, මූර්ති සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය - එකම තැන, විශ්වසනීයත්වය පිළිබඳ සහතිකයක් නොමැතිව ඔවුන් පිළිගත් ස්ථානය. අනාගතවාදී කණ්ඩායමේ "ගිලියා" හි නිර්මාතෘ ඩේවිඩ් බර්ලියුක් හමුවීමෙන් පසු ඔහු කාව්‍ය කවයට ඇතුළු වී කියුබෝ-ෆියුචරිස්ට් සමඟ සම්බන්ධ විය. පළමු ප්‍රකාශිත කාව්‍යය “රාත්‍රිය” (1912) ලෙස නම් කරන ලද අතර, එය අනාගතවාදී එකතුවෙහි “ප්රසිද්ධ රසයෙන් පහරක්” ඇතුළත් විය.
1912 නොවැම්බර් 30 වන දින පළමු ප්රසිද්ධ කතාමායාකොව්ස්කි කලාත්මක බිම් මහලේ "අයාලේ බල්ලා".
1913 දී මායාකොව්ස්කිගේ පළමු එකතුව "I" (කවි හතරක චක්‍රයක්) ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. එය අතින් ලියා ඇති අතර, Vasily Chekrygin සහ Lev Zhegin විසින් චිත්‍ර සපයා ඇති අතර පිටපත් 300 ක ප්‍රමාණයකින් ලිතෝග්‍රැෆික් ලෙස ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී. පළමු කොටස ලෙස, මෙම එකතුව කවියාගේ "සරල ලෙස මූ" (1916) කවි පොතට ඇතුළත් විය. ඔහුගේ කවි අනාගතවාදී අල්මානාක් වන “මාරේස් කිරි”, “මළ සඳ”, “ගොරවන පර්නාසස්” යනාදී පිටු වල ද පළ වූ අතර වාර සඟරාවල පළ වීමට පටන් ගත්තේය.
එම වසරේම කවියා නාට්‍යයට යොමු විය. "Vladimir Mayakovsky" වැඩසටහන ඛේදවාචකය ලියා වේදිකාගත කරන ලදී. ඒ සඳහා දර්ශන ලියා ඇත්තේ “තරුණ සංගමයේ” P.N. Filonov සහ I. S. Shkolnik යන කලාකරුවන් විසින් වන අතර, කතුවරයා විසින්ම අධ්‍යක්ෂක සහ ප්රධාන නළුවා ලෙස කටයුතු කරන ලදී.
1914 පෙබරවාරියේදී මායාකොව්ස්කි සහ බර්ලියුක් ප්‍රසිද්ධියේ කතා කිරීම සඳහා පාසලෙන් නෙරපා හරින ලදී.
1914-1915 දී මායාකොව්ස්කි "කලිසම් වල වලාකුළ" කාව්‍යයේ වැඩ කළේය. පළමු ලෝක යුද්ධය පුපුරා යාමෙන් පසුව, "යුද්ධය ප්‍රකාශ කර ඇත" යන කාව්‍යය ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. අගෝස්තු මාසයේදී මායාකොව්ස්කි ස්වේච්ඡා සේවකයෙකු ලෙස ලියාපදිංචි වීමට තීරණය කළ නමුත් මෙය දේශපාලන අවිශ්වාසය ලෙස පැහැදිලි කරමින් ඔහුට අවසර නොලැබුණි. වැඩි කල් නොගොස් මායාකොව්ස්කි සාර් හමුදාවේ සේවය කිරීම පිළිබඳ ඔහුගේ ආකල්පය “ඔබට!” කවියෙන් ප්‍රකාශ කළ අතර එය පසුව ගීතයක් බවට පත්විය.
1914 මාර්තු 29 වන දින, මායාකොව්ස්කි, බර්ලියුක් සහ කමෙන්ස්කි සමඟ, "ප්රසිද්ධ මොස්කව් අනාගතවාදීන්ගේ" කොටසක් ලෙස - බකු හි සංචාරයකට පැමිණියේය. එදින සවස මයිලොව් බ්‍රදර්ස් රඟහලේදී මායාකොව්ස්කි අනාගතවාදය පිළිබඳ වාර්තාවක් කියවා එය කවියෙන් නිරූපණය කළේය.
1915 ජූලි මාසයේදී කවියාට ලිලියා යූරෙව්නා සහ ඔසිප් මැක්සිමොවිච් බ්රික් හමුවිය. 1915-1917 දී මායාකොව්ස්කිගේ අනුග්‍රහය යටතේ ඔහු පෙට්‍රොග්‍රෑඩ්හි මෝටර් රථ පුහුණු පාසලේ හමුදා සේවයේ යෙදී සිටියේය.
සොල්දාදුවන්ට ප්රකාශයට පත් කිරීමට ඉඩ නොදුන් නමුත් ඔසිප් බ්රික් විසින් ඔහුව බේරා ගන්නා ලද අතර ඔහු “කොඳු ඇට පෙළේ නළාව” සහ “ක්ලවුඩ් ඉන් පෑන්ට්” යන කවි පේළියකට කොපෙක් 50 කට මිල දී ගෙන ඒවා ප්රකාශයට පත් කළේය. ඔහුගේ යුද විරෝධී පද රචනය: “ජර්මානුවන් විසින් මරා දැමූ අම්මා සහ සවස”, “මම සහ නැපෝලියන්”, “යුද්ධය සහ සාමය” (1915). උපහාසයට ආයාචනා කරන්න. "New Satyricon" (1915) සඟරාව සඳහා "ගීතාවලිය" චක්රය. පළමුවැන්න 1916 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී විශාල සම්පාදනය"මූ වගේ සරලයි." 1917 - "විප්ලවය. Poetochronika".
1917 මාර්තු 3 වන දින මායාකොව්ස්කි විසින් මෝටර් රථ පුහුණු පාසලේ අණ දෙන නිලධාරි ජෙනරාල් පී අයි සෙක්‍රෙටෙව් අත්අඩංගුවට ගත් සොල්දාදුවන් 7 දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමකට නායකත්වය දුන්නේය. මෙයට ටික කලකට පෙර, ජනවාරි 31 වන දින මායාකොව්ස්කිට සෙක්‍රෙටෙව් අතින් “උත්සාහය සඳහා” රිදී පදක්කමක් ලැබීම කුතුහලයට කරුණකි. 1917 ගිම්හානයේදී, මායාකොව්ස්කි ඔහු රාජකාරියට නුසුදුසු බව ප්‍රකාශ කිරීමට ජවසම්පන්න ලෙස කටයුතු කළේය. හමුදා සේවයවැටීමෙන් ඔහු එයින් නිදහස් විය.
1917 අගෝස්තු මාසයේදී ඔහු "Mystery Bouffe" ලිවීමට තීරණය කළ අතර එය 1918 ඔක්තෝබර් 25 වන දින සම්පූර්ණ කරන ලද අතර විප්ලවයේ සංවත්සරය සඳහා වේදිකාගත කරන ලදී (dir. Vs. Meyerhold, කලා අධ්‍යක්ෂක K. Malevich).
1918 දී මායාකොව්ස්කි ඔහුගේම තිරපිටපත් මත පදනම් වූ චිත්‍රපට තුනක රඟපෑවේය.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි "තරුණ කාන්තාව සහ දාමරිකයා" චිත්‍රපටයේ
1919 මාර්තු මාසයේදී ඔහු මොස්කව් වෙත ගොස් රොස්ටා (1919-1921) සමඟ ක්රියාකාරීව සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත් අතර රොස්ටා (“වින්ඩෝස් ඔෆ් රොස්ටා”) සඳහා ප්‍රචාරක සහ උපහාසාත්මක පෝස්ටර් (කවියෙකු සහ කලාකරුවෙකු ලෙස) නිර්මාණය කළේය.
1919 දී කවියාගේ කෘතිවල පළමු එකතුව ප්රකාශයට පත් කරන ලදී - “ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි විසින් ලියන ලද සෑම දෙයක්ම. 1909-1919".
1918-1919 දී ඔහු "Art of the Commune" පුවත්පතේ පෙනී සිටියේය. ලෝක විප්ලවයේ ප්‍රචාරණය සහ ආත්මයේ විප්ලවය.
1920 දී ඔහු ලෝක විප්ලවයේ තේමාව පිළිබිඹු කරන "150,000,000" කවිය ලියා අවසන් කළේය.
1918 දී මායාකොව්ස්කි විසින් “කොම්ෆුට්” (කොමියුනිස්ට් අනාගතවාදය) කණ්ඩායම සංවිධානය කරන ලද අතර 1922 දී ඔහුගේ පොත් කිහිපයක් ප්රකාශයට පත් කළ MAF (මොස්කව් අනාගතවාදීන්ගේ සංගමය) ප්‍රකාශන ආයතනය සංවිධානය කළේය.
1923 දී ඔහු LEF කණ්ඩායම (Left Front of the Arts) සංවිධානය කළේය, ඝන සඟරාව LEF (1923-1925 දී කලාප හතක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී). Aseev, Pasternak, Osip Brik, B. Arvatov, N. Chuzhak, Tretyakov, Levidov, Shklovsky සහ වෙනත් අය ඔහු ලෙෆ්ගේ නිෂ්පාදන කලාව, සමාජ පිළිවෙල සහ සත්‍ය සාහිත්‍යය පිළිබඳ න්‍යායන් ප්‍රවර්ධනය කළේය.
මෙම අවස්ථාවේදී, “මේ ගැන” (1923), “පළමු ලෝපස් කැණීම් කළ කර්ස්ක් කම්කරුවන්ට, ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ වැඩ සඳහා තාවකාලික ස්මාරකයක්” (1923) සහ “ව්ලැඩිමීර් ඉලිච් ලෙනින්” (1924) යන කවි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. . කතුවරයා බොල්ෂෝයි රඟහලේදී කවිය කියවන විට, මිනිත්තු 20 ක ඔල්වරසන් දීමක් සමඟ ඔහු පැමිණ සිටියේය. මායාකොව්ස්කි ඔහුගේ කවිවල “ජනතාවගේ නායකයා” ගැන සඳහන් කළේ දෙවරක් පමණි.
මායාකොව්ස්කි සිවිල් යුද්ධයේ වසර ඔහුගේ ජීවිතයේ හොඳම කාලය ලෙස සලකයි, 1927 සමෘද්ධිමත් වර්ෂයේ ලියා ඇති "හොඳයි!"
1922-1923 දී, කෘති ගණනාවක ඔහු ලෝක විප්ලවයක් සහ ආත්මයේ විප්ලවයක් අවශ්ය බව දිගටම අවධාරනය කළේය - “හතරවන ජාත්‍යන්තරය”, “පස්වන ජාත්‍යන්තරය”, “ජෙනෝවා සමුළුවේදී මගේ කතාව” යනාදිය. .
1922-1924 දී මායාකොව්ස්කි විදේශ සංචාර කිහිපයක් කළේය - ලැට්වියාව, ප්රංශය, ජර්මනිය; යුරෝපීය හැඟීම් ගැන රචනා සහ කවි ලිවීය: "ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ජනරජයක් ක්‍රියා කරන්නේ කෙසේද?" (1922); "පැරිස් (අයිෆල් කුළුණ සමඟ සංවාද)" (1923) සහ තවත් ගණනාවක්.
1925 දී ඔහුගේ දිගම ගමන සිදු විය: ඇමරිකාව හරහා සංචාරයක්. මායාකොව්ස්කි හවානා, මෙක්සිකෝ නගරය සහ එම කාලය තුළ සංචාරය කළේය මාස තුනක්ඔහු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ විවිධ නගරවල කවි සහ වාර්තා කියවන ලදී. පසුව, කවි ලියා ඇත ("ස්පාඤ්ඤය. - සාගරය. - හවානා. - මෙක්සිකෝව. - ඇමරිකාව" එකතුව) සහ "My Discovery of America" යන රචනය.
1925-1928 දී ඔහු බොහෝ සංචාරය කළේය සෝවියට් සංගමය, විවිධ ප්‍රේක්ෂකයින් තුළ සිදු කරන ලදී. මෙම වසර තුළ කවියා "නෙට් සහෝදරයාට, නැව සහ මිනිසා" (1926) වැනි කෘති ප්රකාශයට පත් කළේය; "යුනියන් නගර හරහා" (1927); "වාත්තු සේවක අයිවන් කොසිරෙව්ගේ කතාව ..." (1928).
1926 පෙබරවාරි 17 සිට පෙබරවාරි 24 දක්වා මායාකොව්ස්කි බකු වෙත ගොස් ඔපෙරා හි රඟ දැක්වීය. නාට්ය ශාලා, Balakhany හි තෙල් සේවකයන් ඉදිරිපිට.
1922-1926 දී ඔහු Izvestia සමඟ, 1926-1929 දී - Komsomolskaya Pravda සමඟ ක්රියාකාරීව සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය.
සඟරා වල ප්‍රකාශිත: " නව ලෝකය", "තරුණ ආරක්ෂකයා", "Ogonyok", "Krocodile", "Red Niva", ආදිය. ඔහු උද්ඝෝෂණ හා ප්රචාරණ කටයුතුවල නිරත වූ අතර, ඔහු Pasternak, Kataev, Svetlov විසින් විවේචනය කරන ලදී.
1926-1927 දී ඔහු චිත්‍රපට පිටපත් නවයක් ලිවීය.
1927 දී ඔහු "නව LEF" නමින් LEF සඟරාව ප්‍රතිසංස්කරණය කළේය. සම්පූර්ණ කලාප 24 ක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. 1928 ගිම්හානයේදී මායාකොව්ස්කි LEF ගැන කලකිරී සංවිධානයෙන් සහ සඟරාවෙන් ඉවත් විය. එම වසරේම, ඔහු සිය පෞද්ගලික චරිතාපදානය, "මම ම" ලිවීමට පටන් ගත්තේය. ඔක්තෝබර් 8 සිට දෙසැම්බර් 8 දක්වා - විදේශ සංචාරයක්, බර්ලින් - පැරිස් මාර්ගයේ. නොවැම්බර් මාසයේදී, එකතු කරන ලද කෘතිවල I සහ II වෙළුම් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
The Bedbug (1928) සහ Bathhouse (1929) උපහාසාත්මක නාට්ය වේදිකාගත කරන ලද්දේ Meyerhold විසිනි. කවියාගේ උපහාසය, විශේෂයෙන් “බාත්” රැප්ගේ විචාරකයින්ගෙන් පීඩා ඇති කළේය. 1929 දී කවියා REF කණ්ඩායම සංවිධානය කළ නමුත් දැනටමත් 1930 පෙබරවාරි මාසයේදී ඔහු එය අත්හැර RAPP හා සම්බන්ධ විය.
1928-1929 දී මායාකොව්ස්කි ආගමික විරෝධී ව්‍යාපාරයේ ක්‍රියාකාරී සහභාගීත්වයක් ගත්තේය. NEP කඩා වැටී සාමූහිකකරණය ආරම්භ වූයේ එවිටය කෘෂිකර්ම, දර්ශක ද්‍රව්‍ය පුවත්පත්වල පළ විය නඩු විභාග"පළිබෝධකයන්" හරහා.
1929 දී සමස්ත රුසියානු මධ්‍යම විධායක කමිටුව විසින් නියෝගයක් නිකුත් කරන ලදී. ආගමික සංගම්", ඇදහිලිවන්තයන්ගේ තත්වය නරක අතට හැරීම. එම වසරේම, Art. ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාවේ 4: "ආගමික හා ආගමික විරෝධී ප්‍රචාරණයේ නිදහස" වෙනුවට ජනරජය "ආගමික පාපොච්චාරණ නිදහස සහ ආගමික විරෝධී ප්‍රචාරක නිදහස" පිළිගත්තේය.
එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස රාජ්‍යයේ ආගමික විරෝධී අවශ්‍යතාවයක් ඇති විය කලා කෘති, මතවාදී වෙනස්කම් වලට ප්රතිචාර දැක්වීම. ප්‍රමුඛ සෝවියට් කවියන්, ලේඛකයින්, මාධ්‍යවේදීන් සහ සිනමාකරුවන් ගණනාවක් මෙම අවශ්‍යතාවයට ප්රතිචාර දැක්වීය. මායාකොව්ස්කි ද ඔවුන් අතර විය. 1929 දී ඔහු “අපි සටන් කළ යුතුයි” යන කාව්‍යය ලියා එහි ඇදහිලිවන්තයන් අපකීර්තියට පත් කර අදේවවාදය ඉල්ලා සිටියේය.
1929 දී ඔහු, මැක්සිම් ගෝර්කි සහ ඩෙමියන් බෙඩ්නි සමඟ සටන්කාමී අදේවවාදීන්ගේ සංගමයේ දෙවන සම්මේලනයට සහභාගී විය. සම්මේලනයේ ඔහුගේ කතාවේදී මායාකොව්ස්කි, ආගමට එරෙහි සටනට සහභාගී වන ලෙස ලේඛකයන්ගෙන් සහ කවියන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය: “කතෝලික කැස්බෑව පිටුපස සිටින ෆැසිස්ට් මවුසර් කෙනෙකු අපට දැනටමත් පැහැදිලිව හඳුනාගත හැකිය. පූජකයාගේ කසාය පිටුපස හස්තයේ මායිම අපට දැනටමත් නොවරදවාම වටහා ගත හැකිය, නමුත් කලාව හරහා තවත් සියුම් දහස් ගණනක් අපව එම විනාශකාරී අද්භූතවාදයේ පටලවා ගනී. ...දශක ගණනාවක් තිස්සේ ආගමික හැගීම් තම තමන් තුලට ගසා ගෙන සිටින, ඊනියා ඇදහිලිවන්තයන් රැලෙන් මොලේ නැති එවුන් තේරුම් ගැනීමට තවමත් හැකි නම්, දැනුවත්ව වැඩ කරන ආගමික ලේඛකයෙකු වර්ග කළ යුතුය. නමුත් ආගමික පුද්ගලයෙකු ලෙස කටයුතු කරන්නේ එක්කෝ චාලටන් ලෙස හෝ මෝඩයෙකු ලෙසය. සහෝදරවරුනි, සාමාන්‍යයෙන් ඔවුන්ගේ පූර්ව විප්ලවවාදී රැස්වීම් සහ සම්මේලන "දෙවියන් වහන්සේ වෙත" යන ඇමතුමෙන් අවසන් විය. අද ලේඛකයාගේ සටන් පාඨය මෙයයි.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ ශෛලිය හා නිර්මාණශීලීත්වය පිළිබඳ විශේෂාංග
බොහෝ පර්යේෂකයන් නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනයමායාකොව්ස්කිගේ කාව්‍ය ජීවිතය උපමා කර ඇත්තේ පෙරවදනක් සහ උපමාවක් සහිත පස් ක්‍රියාවකට ය.
එක්තරා ආකාරයක පෙරවදනක භූමිකාව නිර්මාණාත්මක මාර්ගයකවියා රඟපෑවේ "ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි" (1913) ඛේදවාචකය විසිනි, පළමු ක්රියාව වූයේ "ක්ලවුඩ් ඉන් පෑන්ට්" (1914-1915) සහ "කොඳු ඇට පෙළ" (1915), දෙවන ක්රියාව - "යුද්ධය සහ සාමය" යන කවි " (1915-1916) සහ "මිනිසා" (1916-1917), තුන්වන ක්රියාව - "අභිරහස්-බූෆ්" නාට්යය (පළමු අනුවාදය - 1918, දෙවන - 1920-1921) සහ "150,000,000" (1919-1920) කවිය , සිව්වන ක්රියාව - "ආදරය" (1922), "මේ ගැන" (1923) සහ "ව්ලැඩිමීර් ඉලිච් ලෙනින්" (1924), පස්වන ක්රියාව "හොඳයි!" (1927) සහ "Bedbug" (1928-1929) සහ "Bathhouse" (1929-1930) යන නාට්ය, කථාංගය "මගේ කටහඬේ මුදුනේ" (1928-1930) කාව්‍යයේ පළමු සහ දෙවන හැඳින්වීමයි. කවියාගේ සියදිවි නසාගැනීමේ ලිපිය "සියල්ලන්ට" (1930 අප්රේල් 12).
බොහෝ කවි ඇතුළුව මායාකොව්ස්කිගේ ඉතිරි කෘතීන් මෙහි එක් හෝ තවත් කොටසකට ආකර්ෂණය වේ. විශාල පින්තූරයක්, කවියාගේ ප්රධාන කෘති මත පදනම් වූ.
ඔහුගේ කෘතිවලදී මායාකොව්ස්කි සම්මුති විරහිත වූ අතර එබැවින් අපහසුතාවයට පත් විය. 1920 ගණන්වල අගභාගයේදී ඔහු ලියූ කෘතිවල ඛේදජනක මෝස්තර පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. විචාරකයින් ඔහුව හැඳින්වූයේ “සහ සංචාරකයෙකු” මිස ඔහුට තමාව දැකීමට අවශ්ය “නිර්ධන පංතික ලේඛකයා” නොවේ.
1930 දී ඔහු සිය කෘතියේ 20 වැනි සංවත්සරයට කැප වූ ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කළ නමුත් ඔහුට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම මැදිහත් වූ අතර ලේඛකයින් හෝ රාජ්ය නායකයින් කිසිවෙකු ප්‍රදර්ශනයට නොපැමිණියේය.
1930 වසන්තයේ දී, Tsvetnoy Boulevard හි සර්කස් මායාකොව්ස්කිගේ නාට්යය මත පදනම්ව “මොස්කව් දැවෙන” විශිෂ්ට රංගනයක් සූදානම් කරමින් සිටියේය, නමුත් කවියා එය දැකීමට ජීවත් වූයේ නැත.
මුල් නිර්මාණශීලීත්වයමායාකොව්ස්කි ප්‍රකාශන සහ රූපක (“පොලිස්කාරයන් කුරුසියේ ඇණ ගැසූ බවට මම අඬන්නෙමි,” “ඔබට හැකිද?”), රැස්වීමක සහ නිරූපණයේ ශක්තිය වඩාත් ගීතමය සමීපභාවය සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය (“වයලීනය හිඟාකෑමට ඇදී ගියේය” ), නීට්ෂේන් දෙවියන්ට එරෙහිව සටන් කිරීම සහ ආත්මය තුළ ප්‍රවේශමෙන් වෙස්වලාගත් ආගමික හැඟීමක් (“මම, යන්ත්රය සහ එංගලන්තයට ප්‍රශංසා කිරීම / සමහර විට සරලව / වඩාත් සාමාන්ය ශුභාරංචිය තුළ / දහතුන්වන අපොස්තුළුවරයා”).
කවියාට අනුව, ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ “මම අන්නාසි ගෙඩියක් අහසට දියත් කළෙමි” යන පේළියෙනි. ඩේවිඩ් බර්ලියුක් විසින් තරුණ කවියාට Rimbaud, Baudelaire, Verlaine, Verhaeren යන කවියන් හඳුන්වා දුන් නමුත් විට්මන්ගේ නිදහස් පදය තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය.
මායාකොව්ස්කි සාම්ප්‍රදායික කාව්‍ය මීටර හඳුනා ගත්තේ නැත, ඔහු තම කවි සඳහා රිද්මය නිර්මාණය කළේය. බහුමිතික සංයුතීන් ශෛලිය හා තනි වාක්‍ය ඛණ්ඩය මගින් ඒකාබද්ධ කර ඇති අතර එය පදයේ ග්‍රැෆික් ඉදිරිපත් කිරීම මගින් සකසා ඇත: පළමුව පදය තීරුවක ලියා ඇති පේළි කිහිපයකට බෙදීමෙන් සහ 1923 සිට සුප්‍රසිද්ධ “ඉණිමඟ” මගින් “ ව්යාපාරික කාඩ්පත» මායාකොව්ස්කි. සමහර විට කොමාව ප්‍රමාණවත් නොවන බැවින්, මායාකොව්ස්කිට ඔහුගේ කවි නිවැරදි ශබ්දයෙන් කියවීමට ඉණිමඟ උපකාර විය.
1917 න් පසු, මායාකොව්ස්කි පූර්ව විප්ලවවාදී වසර පහක් තුළ බොහෝ දේ ලිවීමට පටන් ගත්තේය පශ්චාත් විප්ලවවාදී වසර- වෙළුම් එකොළහක්. නිදසුනක් වශයෙන්, 1928 දී ඔහු කවි 125 ක් සහ නාට්යයක් ලිවීය. ඔහු සංගමය වටා සහ විදේශයන්හි සංචාරය කිරීමට බොහෝ කාලයක් ගත කළේය. සංචාරය කරන විට, මම සමහර විට දිනකට කථා 2-3 ක් ලබා දුන්නෙමි (විවාද, රැස්වීම්, සම්මන්ත්‍රණ ආදියට සහභාගී වීම ගණන් නොගනී).
කෙසේ වෙතත්, පසුව, මායාකොව්ස්කිගේ කෘතිවල කරදරකාරී සහ නොසන්සුන් සිතුවිලි පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය ("ද වාඩි වී සිටින අය", 1922 කවියේ සිට "බාත්හවුස්" 1929 දක්වා).
1920 ගණන්වල මැද භාගයේදී ඔහු සමාජවාදී ක්‍රමය ගැන කලකිරීමට පත් වීමට පටන් ගත් බව විශ්වාස කෙරේ, ඔහුගේ ඊනියා විදේශ සංචාර "මගේ හඬේ මුදුනේ" යන කවියේ " අද දින පාෂාණගත ජරාව හරහා ඝෝෂා කිරීම" (වාරණය කළ අනුවාදයේ - "ෂිට්") ඔහු සාමූහිකකරණයට කැප වූ ඒවා ඇතුළුව නිල ප්‍රීතියෙන් කාව්‍ය නිර්මාණ ඔහුගේ අවසන් කාලය දක්වා දිගටම කරගෙන ගියද.
කවියාගේ තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ ෂ්චෙඩ්‍රින්ගේ වඩාත්ම විෂ සහිත උපහාසය සමඟ පාතෝස් සහ ගීත රචනා සංයෝජනයයි.
මායාකොව්ස්කි 20 වන සියවසේ කවියට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. විශේෂයෙන්ම Kirsanov, Voznesensky, Yevtushenko, Rozhdestvensky, Kedrov සහ ළමා කවි සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.
මායාකොව්ස්කි තම පරම්පරාවෙන් ඈත අනාගතයට ආමන්ත්‍රණය කළේ, මෙතැන් සිට වසර සිය ගණනකට පසුව ඔහුව සිහිපත් කරනු ඇති බවට විශ්වාසයෙන්.
මගේ පදය
කම්කරු
වසරවල විශාලත්වය බිඳී යනු ඇත
සහ දිස්වනු ඇත
බර,
රළු,
දෘශ්යමානව
මේ දවස්වල වගේ
ජල සැපයුම ආවා,
වැඩ කළා
තවමත් රෝමයේ වහලුන්.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි. වාර්තාමය
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ සියදිවි නසා ගැනීම
1930 වර්ෂය මායාකොව්ස්කි සඳහා දුර්වල ලෙස ආරම්භ විය. ඔහු ගොඩක් අසනීප විය. පෙබරවාරි මාසයේදී ලිලියා සහ ඔසිප් බ්රික් යුරෝපයට පිටත් විය.
මායාකොව්ස්කි පුවත්පත්වල “සෝවියට් පාලන තන්ත්‍රයේ සෙසු සංචාරකයෙකු” ලෙස දැඩි ලෙස සලකනු ලැබීය - ඔහුම නිර්ධන පංතියේ ලේඛකයෙකු ලෙස දුටුවේය.
ඔහු සමඟ අපහසුතාවයක් ඇති විය දිගුකාලීන අපේක්ෂිත ප්රදර්ශනයකවියා බලාපොරොත්තු වූ පරිදි ප්‍රමුඛ ලේඛකයින් සහ රාජ්ය නායකයින් කිසිවෙකු නොපැමිණි “අවුරුදු 20 ක වැඩ”. "Bathhouse" නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය මාර්තු මාසයේදී අසාර්ථක වූ අතර "The Bedbug" නාට්යය ද අසාර්ථක වනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන ලදී.
1930 අප්රේල් මස මුලදී, "ශ්රේෂ්ඨ නිර්ධන පංතික කවියාට ඔහුගේ කෘතියේ 20 වැනි සංවත්සරය වෙනුවෙන් සුබ පැතුම් සමාජ ක්රියාකාරකම්" තුල සාහිත්ය කවමායාකොව්ස්කි තමා විසින්ම ලියූ බවට කටකතා පැතිර ගියේය. කවියාට විදේශගත වීමට වීසා ප්‍රතික්ෂේප විය.
සියදිවි නසා ගැනීමට දින දෙකකට පෙර, අප්රේල් 12 වන දින, මායාකොව්ස්කි පොලිටෙක්නික් ආයතනයේ පාඨකයන් සමඟ රැස්වීමක් පැවැත්වූ අතර, එයට ප්රධාන වශයෙන් කොම්සොමෝල් සාමාජිකයින් සහභාගී වූ අතර, ආසනවලින් බොහෝ බූරු කෑගැසීම් ඇති විය. කවියා සෑම තැනකම ආරවුල් සහ අපකීර්තියෙන් හොල්මන් කළේය. ඔහුගේ මානසික තත්ත්වය එන්න එන්නම තැතිගන්වනසුලු හා අසහනකාරී විය.
1919 වසන්තයේ සිට, මායාකොව්ස්කි, ඔහු නිරන්තරයෙන් බ්‍රික්ස් සමඟ ජීවත් වුවද, ලුබියන්කා හි වාර්ගික මහල් නිවාසයක සිව්වන මහලේ වැඩ සඳහා කුඩා බෝට්ටු කාමරයක් තිබුණි (දැන්. රාජ්ය කෞතුකාගාරය V.V Mayakovsky, Lubyansky proezd, 3/6 ගොඩනැගිල්ල 4). සියදිවි නසා ගැනීම සිදුව ඇත්තේ මෙම කාමරයේදීය.
අප්රේල් 14 වන දින උදෑසන මායාකොව්ස්කි වෙරෝනිකා (නෝරා) පොලොන්ස්කායා සමඟ හමුවීමක් ලබා ගත්තේය. කවියා දෙවන වසර සඳහා පොලොන්ස්කායා සමඟ පෙම් සබඳතාවක් පවත්වා ඇති අතර, ඇය දික්කසාද වීමට අවධාරනය කර ඇති අතර ඡේදයේ ලේඛකයින්ගේ සමුපකාර සමිතියකට පවා අත්සන් කළේය. කලා රඟහල, ඔහු නෝරා සමඟ ජීවත් වීමට යන තැන.
82 හැවිරිදි පොලොන්ස්කායා 1990 දී “සෝවියට් ස්ක්‍රීන්” (අංක 13 - 1990) සඟරාව සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී සිහිපත් කළ පරිදි, එම දෛවෝපගත උදෑසන කවියා ඇයව අටට රැගෙන ගියේ 10.30 ට පෙරහුරුවක් තිබූ බැවිනි. Nemirovich -Danchenko සමඟ රඟහලේදී සැලසුම් කර ඇත.
“මට ප්‍රමාද විය නොහැක, එය ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච්ට කෝපයක් ඇති කළේය, ඔහු දොර අගුළු දමා, යතුර ඔහුගේ සාක්කුවේ සඟවාගෙන, මට රඟහලට නොයන ලෙස ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගෙන, මම ඇඬුවා ... මම ඇසුවෙමි "නෑ", ඔහු කිව්වා, නමුත් කතා කරන්න පොරොන්දු වුණා, ඔහු මට කුලී රථයක් සඳහා මුදල් තිබේදැයි ඇසුවා, මට මුදල් නැහැ, ඔහු මට රුබල් විස්සක් දුන්නා. මායාකොව්ස්කිගේ පපුවේ තවමත් කුඩා ලේ පැල්ලමක් ඇති බව මම දුටුවෙමි, මම ආපසු යාමට බිය වූ අතර, මම ඉදිරිපස දොර ළඟට දිව ගියෙමි. මම නැවත කීවෙමි: "ඔබ කළේ කුමක්ද? .." එවිට ඔහුගේ හිස වැටී, ඔහු දරුණු ලෙස සුදුමැලි වීමට පටන් ගත්තේය ... මිනිසුන් පෙනී සිටියහ, කවුරුහරි මට කිව්වා: "දුවන්න, ගිලන් රථය හමුවන්න." මම ආපසු ආවා, පඩිපෙළ මත කෙනෙක් මට කිව්වා: “පරක්කුයි. ඔහු මිය ගියේය ... ", වෙරෝනිකා පොලොන්ස්කායා සිහිපත් කළාය.
දින දෙකකට පෙර සකස් කරන ලද සියදිවි නසාගැනීමේ සටහන ඉතා සවිස්තරාත්මක ය (පර්යේෂකයන්ට අනුව, වෙඩි තැබීමේ ස්වයංසිද්ධතාවයේ අනුවාදය බැහැර කරයි), මෙම වචන වලින් ආරම්භ වේ: “මම මැරෙනවා කියලා කාටවත් දොස් කියන්න එපා, කරුණාකර ඕපාදූප නොකියන්න, මියගිය තැනැත්තා එයට කැමති වූයේ නැත ...".
කවියා ලිලියා බ්රික් (මෙන්ම වෙරෝනිකා පොලොන්ස්කායා), මව සහ සහෝදරියන් ඔහුගේ පවුලේ සාමාජිකයන් ලෙස හඳුන්වන අතර සියලුම කවි සහ ලේඛනාගාර බ්‍රික්ස් වෙත මාරු කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ සියදිවි නසාගැනීමේ ලිපිය:
"හැමෝම
මම මැරෙනවා කියලා කාටවත් දොස් කියන්න එපා කරුණාකර ඕපාදූප නොකියන්න. මියගිය පුද්ගලයා මෙයට දැඩි ලෙස කැමති වූයේ නැත.
අම්මා, සහෝදරියන් සහ සහෝදරවරුනි, මට සමාවෙන්න - මෙය මාර්ගය නොවේ (මම එය අන් අයට නිර්දේශ නොකරමි), නමුත් මට වෙනත් විකල්පයක් නැත.
ලිලියා - මට ආදරෙයි.
සහෝදර රජය, මගේ පවුල ලිලියා බ්රික්, මව, සහෝදරියන් සහ වෙරෝනිකා විටල්ඩොව්නා පොලොන්ස්කායා ය.
ඔබ ඔවුන්ට දරාගත හැකි ජීවිතයක් ලබා දෙන්නේ නම්, ඔබට ස්තූතියි.
ඔබ ආරම්භ කළ කවි බ්‍රික්ස් වෙත දෙන්න, ඔවුන් එය තේරුම් ගනීවි.
ඔවුන් පවසන පරිදි -
"සිද්ධිය විනාශයි"
එදිනෙදා ජීවිතයට කඩා වැටුණා.
මම ජීවිතය සමඟ පවා සිටිමි
සහ ලැයිස්තුවක් අවශ්ය නොවේ
අන්යෝන්ය වේදනාව,
සහ අමනාපය.
සතුටින් ඉන්න.
12/IV -30
වප්පොව්ට්සි සහෝදරවරුනි, මාව බියගුලු ලෙස සලකන්න එපා.
බැරෑරුම් ලෙස - කිසිවක් කළ නොහැක.
ආයුබෝවන්.
එය අනුකම්පාවක් බව අර්මිලොව්ට කියන්න - ඔහු සටන් පාඨය ඉවත් කළේය, අපට රණ්ඩු විය යුතුය.
මගේ මේසයේ රූබල් 2000 ක් ඇත. - බදු සඳහා දායක වන්න. ඉතිරිය ඔබට ගීසා වෙතින් ලැබෙනු ඇත.
ඔවුන්ගේ යුරෝපීය සංචාරය හදිසියේ බාධා කරමින් අවමංගල්‍යයට පැමිණීමට බ්‍රික්ස් සමත් විය. මායාකොව්ස්කිගේ මව සහ සහෝදරියන් ඇය කවියාගේ මරණයේ වැරදිකාරිය ලෙස සැලකූ බැවින් පොලොන්ස්කායා ඊට පටහැනිව සහභාගී වීමට එඩිතර වූයේ නැත.
දින තුනක් පුරා, නිමක් නැති ජන ගංගාවක් සමඟ, සමුගැනීමේ උත්සවය ලේඛක මණ්ඩලයේ සිදු විය. ජාත්‍යන්තරය ගායනා කරන අතරතුර ඔහුගේ දක්ෂතාවය අගය කරන්නන් දස දහස් ගණනක් කවියා යකඩ මිනී පෙට්ටියක දමා ඩොන්ස්කෝයි සුසාන භූමියට කැඳවාගෙන ගියහ. උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, මායාකොව්ස්කිගේ “අනාගත” යකඩ මිනී පෙට්ටිය සාදන ලද්දේ ඇවන්ගාඩ් මූර්ති ශිල්පියෙකු වන ඇන්ටන් ලවින්ස්කි, කලාකරු ලිලී ලැවින්ස්කායාගේ සැමියා වන අතර ඇය මායාකොව්ස්කි සමඟ ඇති සම්බන්ධයෙන් පුතෙකු බිහි කළාය.
කවියා ආදාහනය කරන ලද්දේ මීට වසර තුනකට පෙර ඩොන්ස්කෝයි ආරාමය අසල විවෘත කරන ලද පළමු මොස්කව් ආදාහනාගාරයේ ය. Brain Institute විසින් පර්යේෂණ සඳහා මොළය ඉවත් කරන ලදී. මුලදී, අළු එහි නව දොන් සුසාන භූමියේ කොලම්බාරියේ පිහිටා තිබුනද, ලිලියා බ්‍රික්ගේ අඛණ්ඩ ක්‍රියාකාරකම්වල ප්‍රති result ලයක් ලෙස සහ වැඩිමහල් සහෝදරියලියුඩ්මිලා කවියා, මායාකොව්ස්කිගේ අළු සහිත බඳුන 1952 මැයි 22 වන දින ගෙන ගොස් නොවොඩෙවිචි සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී.
මායාකොව්ස්කි. අන්තිම ආදරය, අවසාන වෙඩි තැබීම
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ උස:සෙන්ටිමීටර 189 යි.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ පෞද්ගලික ජීවිතය:
විවාහ වී සිටියේ නැත. අනියම් සබඳතාවලින් දරුවන් දෙදෙනෙක්.
කවියාට විවිධ නවකතා රාශියක් තිබූ අතර ඒවායින් ගණනාවක් ඉතිහාසයට එක් විය.
ඔහු එල්සා ට්‍රයිලට් සමඟ සම්බන්ධතාවයක සිටි අතර, ඇය ඔහුගේ ජීවිතයේ පෙනී සිටි අයට ස්තූතිවන්ත විය.
- “රුසියානු ඇවන්ගාඩ් කෞතුකාගාරය”, 20 වන සියවසේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සාහිත්ය හා කලාත්මක රූපලාවන්‍යාගාරයක සේවිකාව. මතක සටහන් කතුවරයා, වාදනය කළ ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ කෘති ලබන්නා විශාල කාර්යභාරයක්කවියෙකුගේ ජීවිතයේ. උපන් සහෝදරියඑල්සා ට්‍රයිලට්. ඇය විවාහ වූයේ Osip Brik, Vitaly Primakov, Vasily Katanyan සමඟ ය.
දිගු කාලයක් පුරා නිර්මාණාත්මක ජීවිතයමායාකොව්ස්කි ලිලියා බ්රික් ඔහුගේ කෞතුකාගාරය විය. ඔවුන් 1915 ජූලි මාසයේදී මොස්කව් අසල මලකොව්කා හි ඇගේ දෙමාපියන්ගේ ඩැචාහිදී හමුවිය. ජූලි මස අවසානයේදී, ලිලීගේ සහෝදරිය එල්සා ට්‍රියෝල් විසින් මෑතකදී ෆින්ලන්තයේ සිට පැමිණි මායාකොව්ස්කිව වීදියේ පිහිටි බ්‍රිකොව්ගේ පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් මහල් නිවාසයට ගෙන එන ලදී. ෂුකොව්ස්කි, 7.
සාහිත්‍යයෙන් ඈත් වූ බ්‍රික්වරු කුඩා නමුත් ලාභදායී කොරල් ව්‍යාපාරයක් තම දෙමාපියන්ගෙන් උරුම කරගෙන ව්‍යාපාරවල නිරත වූහ. මායාකොව්ස්කි තවමත් ප්රකාශයට පත් නොකළ “කලිසම්වල වලාකුළක්” යන කාව්‍යය ඔවුන්ගේ නිවසේදී කියවූ අතර උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමකින් පසුව එය සත්කාරක සේවිකාවට කැප කළේය - “ඔබට, ලිලියා.” කවියා පසුව මෙම දිනය "වඩාත්ම ප්රීතිමත් දිනය" ලෙස හැඳින්වීය.
ලිලීගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන ඔසිප් බ්රික් 1915 සැප්තැම්බර් මාසයේදී කවිය කුඩා සංස්කරණයකින් ප්රකාශයට පත් කළේය. ලිලී සමඟ උමතු වූ කවියා කිසි විටෙකත් ෆින්ලන්තයට නොපැමිණි පෙට්‍රොග්‍රෑඩ්හි පුෂ්කින්ස්කායා වීදියේ පැලේස් රාජකීය හෝටලයේ පදිංචි විය.
නොවැම්බරයේදී, අනාගතවාදියෙකු බ්‍රිකොව්ස්ගේ මහල් නිවාසයට - 52 නඩේෂ්ඩින්ස්කායා වීදියට සමීප විය. ඉක්මනින් මායාකොව්ස්කි ඔහුගේ මිතුරන්ට, අනාගතවාදී කවියන්ට නව මිතුරන් හඳුන්වා දුන්නේය - ඩී බර්ලියුක්, වී. කමෙන්ස්කි, බී. පැස්ටර්නැක්, වී. ක්ලෙබ්නිකොව් සහ වෙනත් අය. වීදියේ බ්‍රිකොව්ගේ මහල් නිවාසය. Zhukovsky අනාගතවාදීන් විසින් පමණක් නොව, M. Kuzmin, M. Gorky, V. Shklovsky, R. Yakobson, මෙන්ම අනෙකුත් ලේඛකයින්, philologists සහ කලාකරුවන් විසින් සංචාරය කරන ලද බොහීමියානු රූපලාවන්යාගාරයක් බවට පත් විය.
වැඩි කල් නොගොස්, ඔසිප්ගේ පැහැදිලි අනුදැනුම ඇතිව, මායාකොව්ස්කි සහ ලිලියා බ්රික් අතර ගින්නක් ඇති විය. සුළි සුළඟ. මෙම නවකතාව “කොඳු ඇට පෙළේ නළාව” (1915) සහ “මිනිසා” (1916) සහ “සියල්ලට” (1916), “ලිලිච්කා! ලිපියක් වෙනුවට" (1916). මෙයින් පසු, මායාකොව්ස්කි ඔහුගේ සියලුම කෘති (“ව්ලැඩිමීර් ඉලිච් ලෙනින්” කවිය හැර) ලිලියා බ්රික් වෙනුවෙන් කැප කිරීමට පටන් ගත්තේය.
1918 දී ලිලියා සහ ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ පිටපත මත පදනම් වූ “චේන්ඩ් බයි ෆිල්ම්” චිත්‍රපටයේ රඟපෑහ. අද වන විට චිත්‍රපටය කොටස් වශයෙන් ඉතිරිව ඇත. චිත්‍රපටයේ පැටලී සිටි ලිලියාගේ ඡායාරූප සහ විශාල පෝස්ටරයක් ද ඉතිරි විය.
"චේන්ඩ් බයි ෆිල්ම්" චිත්‍රපටයේ ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි සහ ලිලියා බ්රික්
1918 ගිම්හානයේ සිට, මායාකොව්ස්කි සහ බ්‍රිකි එකට ජීවත් වූ අතර, ඔවුන් තිදෙනා විප්ලවයෙන් පසු ජනප්‍රිය වූ විවාහ සහ ප්‍රේම සංකල්පයට හොඳින් ගැලපේ, එය "ග්ලාස් ඔෆ් වෝටර් න්‍යාය" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම අවස්ථාවේදී, තිදෙනාම අවසානයේ බොල්ෂෙවික් තනතුරු වලට මාරු විය. 1919 මාර්තු මස මුලදී, ඔවුන් පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් සිට මොස්කව් වෙත Poluektovy Lane, 5 හි වාර්ගික මහල් නිවාසයකට සංක්‍රමණය වූ අතර, පසුව, 1920 සැප්තැම්බර් සිට, ඔවුන් Vodopyanoy Lane, 3 හි Myasnitskaya වීදියේ කෙළවරේ නිවසක කාමර දෙකක පදිංචි වූහ. ඉන්පසු තිදෙනාම Taganka හි Gendrikov පටුමගේ මහල් නිවාසයකට පදිංචියට ගියහ. මායාකොව්ස්කි සහ ලිලියා රොස්ටා වින්ඩෝස් හි සේවය කළ අතර ඔසිප් චෙකා හි කලක් සේවය කළ අතර බොල්ෂෙවික් පක්ෂයේ සාමාජිකයෙකි.
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කිගේ ග්‍රන්ථ නාමාවලිය:
ස්වයං චරිතාපදානය:
1928 - "මමම"
කවි:
1914-15 - "කලිසම් වල වලාකුළු"
1915 - "කොඳු ඇට පෙළ"
1916-17 - "මිනිසා"
1921-22 - "මම ආදරෙයි"
1923 - "මේ ගැන"
1924 - "ව්ලැඩිමීර් ඉලිච් ලෙනින්"
1925 - "පියාඹන නිර්ධන පංතිය"
1927 - "හරි!"
කවි:
1912 - "රාත්‍රිය"
1912 - "උදෑසන"
1912 - "වරාය"
1913 - “වීදියෙන් වීදියට”
1913 - "ඔබට හැකිද?"
1913 - "සංඥා"
1913 - "මම": පදික වේදිකාව දිගේ; මගේ බිරිඳ ගැන වචන කිහිපයක්; මගේ අම්මා ගැන වචන කිහිපයක්; මා ගැන වචන කිහිපයක්
1913 - "තෙහෙට්ටුවෙන්"
1913 - "නගරයේ නිරය"
1913 - "මෙන්න!"
1913 - "ඔවුන්ට කිසිවක් තේරෙන්නේ නැත"
1914 - "බ්ලවුස් වේල්"
1914 - "සවන් දෙන්න"
1914 - "නමුත් තවමත්"
1914 - "යුද්ධය ප්‍රකාශ කර ඇත." ජූලි 20
1914 - "අම්මා සහ සවස ජර්මානුවන් විසින් මරා දමන ලදී"
1914 - "වයලීනය සහ ටිකක් නොසන්සුන්"
1915 - "මම සහ නැපෝලියන්"
1915 - "ඔබට"
1915 - "විනිසුරුවරයාට ගීතිකාව"
1915 - "විද්යාඥයාට ගීතිකාව"
1915 - "නාවික ආදරය"
1915 - “සෞඛ්‍යයට ගීතිකාව”
1915 - "විවේචකයාට ගීතිකාව"
1915 - "දිවා ආහාරය සඳහා ගීතිකාව"
1915 - “මම බල්ලෙක් වුණේ එහෙමයි”
1915 - "විශිෂ්ට විකාර"
1915 - "අල්ලස සඳහා ගීතිකාව"
1915 - " අවධානය යොමු කරන ආකල්පයඅල්ලස් ගන්නන්ට"
1915 - "බිහිසුණු අවමංගල්‍යය"
1916 - "ඒයි!"
1916 - "දිවා දීම"
1916 - "වෙහෙසට"
1916 - "ඉඳිකටු"
1916 - "අන්තිම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සුරංගනා කතාව"
1916 - "රුසියාව"
1916 - "ලිලිච්කා!"
1916 - "සියල්ලට"
1916 - “කතුවරයා මෙම රේඛා තමාට කැප කරයි, ඔහුගේ ආදරණීය”
1917 - "ලේඛක සහෝදරයන්"
1917 - "විප්ලවය". අප්රේල් 19
1917 - "පුංචි රතු පැදීමේ හුඩ්ගේ කතාව"
1917 - "පිළිතුරට"
1917 - "අපගේ මාර්තු"
1918 - " හොඳ ආකල්පයක්අශ්වයන්ට"
1918 - "විප්ලවයට ඔඩ්"
1918 - "කලා හමුදාව සඳහා නියෝගය"
1918 - "වැඩ කරන කවියා"
1918 - "ඒ පැත්ත"
1918 - "වම් මාර්තු"
1919 - "විස්මිත කරුණු"
1919 - "අපි එනවා"
1919 - "සෝවියට් ඒබීසී"
1919 - “කම්කරු! පක්ෂ නොවන විකාර අහක දාන්න..." ඔක්තෝම්බර්
1919 - "රියාසාන් ගොවියාගේ ගීතය." ඔක්තෝම්බර්
1920 - "එන්ටෙන්ටේ ආයුධය මුදල් ...". ජුලි
1920 - "ඔබ ජීවත් වන්නේ අවුල් සහගත නම්, මක්නොවිස්ට්වාදීන්ට අවශ්ය පරිදි ..." ජුලි
1920 - "බේගල් සහ ජනරජය හඳුනා නොගත් කාන්තාවක් පිළිබඳ කතාවක්." අගෝස්තු
1920 - "රතු හෙජ්ජෝග්"
1920 - "තරුණ කාන්තාව කෙරෙහි ආකල්පය"
1920 - "ව්ලැඩිමීර් ඉලිච්"
1920 - “ග්‍රීෂ්ම ඍතුවේදී ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි සමඟ dacha හිදී සිදුවූ අසාමාන්‍ය වික්‍රමයකි”
1920 - “කිසිම බුද්ධියකින් තොරව ගොඩ් ෆාදර් රැන්ගල් ගැන කතා කළ ආකාරය පිළිබඳ කතාව”
1920 - "හයින් හැඩැති"
1920 - “සිගරට් පෙට්ටියෙන් තුනෙන් එකක් තණකොළවලට ගියා...”
1920 - "සිවිල් යුද්ධයේ අවසාන පිටුව"
1920 - "කුණු ගැන"
1921 - "සාමාන්ය නොවන අවස්ථා දෙකක්"
1921 - "මියස්නිට්ස්කායා ගැන කවියක්, කාන්තාවක් ගැන සහ සමස්ත රුසියානු පරිමාණයක් ගැන"
1921 - "කලා හමුදාවේ නියෝගය අංක 2"
1922 - "තෘප්තිමත් අය"
1922 - "අවජාතකයන්!"
1922 - "නිලධාරිවාදය"
1922 - "ජෙනෝවා සමුළුවේදී මගේ කතාව"
1922 - "ජර්මනිය"
1923 - "කවියන් ගැන"
1923 - "අරාජිකත්වය", "අපොජීස්" සහ වෙනත් නොදන්නා දේවල් මත"
1923 - "පැරිස්"
1923 - "පුවත්පත් දිනය"
1923 - "අපි විශ්වාස කරන්නේ නැහැ!"
1923 - "විශ්වාස"
1923 - "අප්රේල් 17"
1923 - "වසන්ත ප්රශ්නය"
1923 - "විශ්වීය පිළිතුර"
1923 - "වොරොව්ස්කි"
1923 - "බකු"
1923 - "තරුණ ආරක්ෂකයා"
1923 - "නෝඩර්නි"
1923 - "මොස්කව්-කොනිග්ස්බර්ග්". 6 සැප්තැම්බර්
1923 - "කිව්"
1924 - "ජනවාරි 9"
1924 - "සූදානම් වන්න!"
1924 - "ධනේශ්වරය, - ප්රසන්න දවස් වලට සමුගන්න - අපි අවසානයේ අමාරු මුදලින් අවසන් කරන්නෙමු"
1924 - "Vladikavkaz - Tiflis"
1924 - "බර්ලින් දෙකක්"
1924 - "රාජ්‍යතාන්ත්‍රික"
1924 - "කැරලි වල ඝෝෂාව, දෝංකාරයෙන් ගුණ කිරීම"
1924 - "හෙලෝ!"
1924 - "කිව්"
1924 - "කොම්සොමොල්ස්කායා"
1924 - "කුඩා වෙනසක්" ("යුරෝපයේ...")
1924 - "ගලවා ගැනීමට"
1924 - "සෑම කුඩා දෙයක් සඳහාම ගණන් ගනු ලැබේ"
1924 - "අපි හිනා වෙමු!"
1924 - "නිර්ධන පංතිය, යුද්ධය පොහොට්ටුවෙන් ඉවත් කරන්න!"
1924 - "මම විරෝධය පළ කරමි!"
1924 - "ඔබේ දෑත් චීනයෙන් ඈත් කරන්න!"
1924 - "සෙවාස්ටොපෝල් - යාල්ටා"
1924 - "සෙල්කෝර්"
1924 - "තමරා සහ යක්ෂයා"
1924 - “ගොවියා සහ කම්කරුවා අතර බැඳීම සඳහා හොඳ මුදල් ශක්තිමත් පදනමක්”
1924 - “වාව්, සහ විනෝදජනකයි!”
1924 - "හොරකම"
1924 - "ජුබිලි"
1925 - “මිනිසෙකුට ගුවන් යානයක් අවශ්ය වන්නේ එයයි”
1925 - "අනාගතය ඇද දමන්න!"
1925 - "මට එන්ජිම දෙන්න!"
1925 - "මැයි දෙක"
1925 - "රතු ඊර්ෂ්යාව"
1925 - "මැයි"
1925 - “මෙට්‍රෝව යන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ කුඩා මනෝරාජිකයක්”
1925 - “ඕ. ඩී.වී.එෆ්.
1925 - "රබ්කෝර්" ("ඔහු "සතුටේ යතුරු" ලියයි ...")
1925 - “රබ්කෝර් (“මගේ නළලෙන් නූගත්කමේ කඳු බිඳී...”)
1925 - "තුන්වන පෙරමුණ"
1925 - "කොඩිය"
1925 - “යාල්ටා - නොවොරොසිස්ක්”
1926 - "සර්ජි යෙසෙනින් වෙත"
1926 - "මාක්ස්වාදය ආයුධයකි..." අප්රේල් 19
1926 - "මහල් හතරේ හැක්"
1926 - "කවි ගැන මූල්ය පරීක්ෂක සමඟ සංවාදය"
1926 - "උසස් පෙරමුණ"
1926 - "අල්ලස් ගන්නන්"
1926 - “න්‍යාය පත්‍රයේ”
1926 - "ආරක්ෂාව"
1926 - "ආදරය"
1926 - "නිර්ධන පංතික කවියන්ට පණිවිඩය"
1926 - "නිලධාරීන්ගේ කර්මාන්ත ශාලාව"
1926 - "නෙට් සහෝදරයාට" ජූලි 15
1926 - "භයානක හුරුපුරුදුකම"
1926 - "කාර්යාල පුරුදු"
1926 - "හොලිගන්"
1926 - "ඔඩෙස්සා ගොඩබෑමේ යාත්රා වැටලීමේ සංවාදය"
1926 - “ලේඛක මායාකොව්ස්කි විසින් ලේඛක ගෝර්කි වෙත ලිපියක්”
1926 - "යුක්රේනයට ණය"
1926 - "ඔක්තෝබර්"
1927 - "ජීවිතය ස්ථාවර කිරීම"
1927 - "කඩදාසි බිහිසුණු"
1927 - "අපගේ යෞවනයන්ට"
1927 - "යුනියන් නගර හරහා"
1927 - “මහාචාර්ය ෂෙන්ගෙලිගේ දේශන සමඟ ඇති විය හැකි අපකීර්තිය පිළිබඳ ප්‍රදර්ශන නඩු විභාගයේදී මගේ කතාව”
1927 - "ඔවුන් සටන් කළේ කුමක් සඳහාද?"
1927 - "ඔබ අලංකාර ජීවිතයක් ලබා දෙන්න"
1927 - "ඔඩේ වෙනුවට"
1927 - "හොඳම පදය"
1927 - "ලෙනින් අප සමඟයි!"
1927 - "වසන්තය"
1927 - "පරෙස්සම් මාර්තු"
1927 - “සිකුරු ද මිලෝ සහ වියචෙස්ලාව් පොලොන්ස්කි”
1927 - "මහජන කලාකරුවා"
1927 - "හොඳයි, හොඳයි!"
1927 - "ආරම්භක හොර රහසේ සඳහා පොදු මාර්ගෝපදේශයක්"
1927 - "ක්රිමියාව"
1927 - "ඉවානොව් සහෝදරයා"
1927 - "අපි අපිම බලමු, අපි ඒවා පෙන්වන්නම්"
1927 - "අයිවන් අයිවන් හොනොරාචිකොව්"
1927 - "ආශ්චර්යයන්"
1927 - "මරුසියා විෂ විය"
1927 - "මොල්චනොව්ගේ ආදරණීයයාට ලිපියක්, ඔහු විසින් අතහැර දමා ඇත"
1927 - "ජනතාවට තේරෙන්නේ නැහැ"
1928 - "සුක්කානමක් නොමැතිව සහ කරකැවිල්ලක් නොමැතිව"
1928 - "Ekaterinburg-Sverdlovsk"
1928 - “නව සිතුවමකට යාම ගැන වාත්තු සේවක අයිවන් කොසිරෙව්ගේ කතාව”
1928 - "අධිරාජයා"
1928 - "ටැටියානා යකොව්ලෙවා වෙත ලිපියක්"
1929 - "ලෙනින් සහෝදරයා සමඟ සංවාදය"
1929 - "පෙරෙකොප් උද්යෝගය"
1929 - “හාස්‍යකරුවන් ගැන අඳුරු”
1929 - "අස්වැන්න මාර්තු"
1929 - "සමාජයේ ආත්මය"
1929 - "පක්ෂ අපේක්ෂකයා"
1929 - "ස්වයං විවේචනය"
1929 - "බටහිර සෑම දෙයක්ම සන්සුන් ය"
1929 - "පැරිසියානු"
1929 - "ලස්සන"
1929 - "සෝවියට් විදේශ ගමන් බලපත්රය පිළිබඳ කවි"
1929 - "ඇමරිකානුවන් පුදුමයට පත් වේ"
1929 - "අනුකරණයට සුදුසු නොවන ආදර්ශයක්"
1929 - "දෙවියන්ගේ කුරුල්ලා"
1929 - "තෝමස් ගැන කවි"
1929 - "මම සතුටුයි"
1929 - "කුස්නෙට්ස්ක්ස්ට්රෝයි සහ කුස්නෙට්ස්ක්හි ජනතාව ගැන ක්රෙනොව්ගේ කතාව"
1929 - "සුළුතර වාර්තාව"
1929 - "මට ද්රව්යමය පදනම දෙන්න"
1929 - "කරදර පෙම්වතුන්"
1930 - “දැනටමත් දෙවැන්න. ඔයා ඇඳට යන්න ඇති..."
1930 - "කම්පන බලකායේ මාර්තු"
1930 - "ලෙනින්වාදීන්"
Vladimir Vladimirovich Mayakovsky යනු සාර්ථකත්වය සහ පිළිගැනීම ලබා ගත් සෝවියට් කවියෙකි. ඔහු 1893 දී කොකේසස් හි උපත ලැබීය. ඔහුගේ කෘති කාව්‍යවල චිත්තවේගීය ස්වභාවයෙන් සහ පසුව ඔහුගේ “ඇමතුම් පත” බවට පත් වූ පෙළ ඉදිරිපත් කිරීමේ හොඳින් හඳුනාගත් “ඉණිමඟ” මගින් හඳුනාගත හැකිය.
ජීවිතයේ දී ඔහු ජවසම්පන්න විය, කට වසාගෙන සිටියේ නැත, ඒ සඳහා ඔහු සිරගත කරන ලදී, ඔහු අපකීර්තිමත් පුද්ගලයෙකි. Vladimir Mayakovsky රුසියානු සංස්කෘතියේ භාණ්ඩාගාරයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. නමුත් මායාකොව්ස්කි වී.වී. එවැනි කෙටි රේඛාවක් වෙන් කර ඇත. ඔහු වයස අවුරුදු 36 දී මිය ගියේය. නමුත් මායාකොව්ස්කි මිය ගියේ ඇයි සහ කෙසේද?
කවියාගේ පෞද්ගලික ජීවිතයෙන්
මායාකොව්ස්කිගේ අභිරහස් මරණය විශේෂඥයින් ඉතා දිගු කාලයක් කනස්සල්ලට පත් කළේය.
ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ඔහු සතුටු කළේ නැත. සාමාන්ය පවුලක්, විශේෂයෙන්ම ඔහුගේ ජීවිතයේ ආදරණීය කාන්තාව Lilya Brik ඇති කිරීමට ඔහුගේ ආශාව ගැන හැමෝම සිනාසුණා. ඇය කියා සිටියේ තමා දරුවෙකු බිහි කළහොත් ඔහු කිසි විටෙකත් දක්ෂ කවියක්වත් බිහි නොකරන බවයි. එකම ගැලවීම ලෙස ඔහු සියදිවි නසා ගැනීම ගැන වැඩි වැඩියෙන් කතා කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ආදරය සහ මරණය
ලිලීගේ මායාවෙන් මිදෙන්නට උත්සාහ කළ ඔහු සිය ජීවිතය මුල සිටම ආරම්භ කිරීමට උත්සාහ කළේය.
ඔහුගේ අවසාන ආශාව වූයේ මොස්කව් කලා රඟහලේ සුන්දර නිළියක් වන වෙරෝනිකා පොලොන්ස්කායා ය. 1930 අප්රේල් 14 වැනි දින ඔවුන්ට දිනයක් තිබිය යුතු විය. ඔහු දොරවල් අගුළු දමා ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගෙන් දික්කසාද වී වහාම ඔහු සමඟ යා යුතු ආකාරය ගැන බොහෝ වේලාවක් කතා කළේය. නමුත් වෙරෝනිකාට (නෝරා) මිහායිල් යැන්ෂින් හැර යාමට තීරණය කිරීමට නොහැකි වූයේ ඕනෑම මොහොතක ඔවුන්ගේ ප්‍රේමය අවසන් විය හැකි බව වටහා ගත් බැවිනි. ඔහු දොරෙන් එළියට ගියා, ඇය වෙඩි හඬක් ඇසී, ඇගේ පෙම්වතා වෙත දිව ගොස් ඔහුගේ සිරුරේ ලේ දුටුවාය.
වෙඩි මුරය හදවතට පතිත විය. අප්රේල් 12 වැනි දින සියදිවි නසාගැනීමේ සටහනක් ද සොයාගෙන ඇත.
මායාකොව්ස්කිගේ මරණයේ අනුවාද
මායාකොව්ස්කිගේ මරණයට හේතුව කුමක්ද? ඔහු ආදරය කළ කාන්තාව හෝ ඔහු මහලු වියට බිය වීම හෝ කවියන් සමඟ ඇති ගැටුම්, ඔවුන් ඔහුට කළාක් මෙන් ඔහුට තවදුරටත් නොතේරුණි. ඔහු විප්ලවවාදියෙකු වූ නමුත් විප්ලවය දැනටමත් අවසන් වී තිබුණි. කවියාගේ මරණයේ අනුවාද කිහිපයක් තිබේ, ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම ආධාරකරුවන් සහ විරුද්ධවාදීන් ඇත.
ඝාතනය. සමහර විට යමෙකුට ඔහුව මැරීමට අවශ්ය විය. මෙම අනුවාදයේ විරුද්ධවාදීන් පවසන්නේ ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච් මිය යාමට සූදානම් වෙමින් සිටි බවයි. සියල්ලට පසු, ඔහු සියදිවි නසාගැනීමේ සටහනක් තැබීය. එහෙත් එම සටහන පැන්සලෙන් ලියා තිබීම බිය උපදවන කරුණකි. ප්‍රථමයෙන්, ප්‍රස්ථාර විද්‍යාඥයින් සහතික කරන පරිදි, පැන්සලකින් අත් අකුරු වඩාත් පහසුවෙන් ව්‍යාජ ලෙස සකස් කළ හැකි බැවිනි. මීට අමතරව, V.I Skoryatin තර්ක කළ පරිදි, Mayakovsky ඔහුගේ ෆවුන්ටන් පෑනට සංවේදී වූ අතර, බොහෝ විට, ලිවීමට පටන් ගත්තේය. අන්තිම ලිපියහරියටම ඇය විසින්. තවද S. Eisenstein සටහන් කරන්නේ මායාකොව්ස්කි කිසිසේත්ම මෙවැනි දෙයක් ලියා නැති බවත්, එම සටහන ඔහුගේ ඝාතකයන්ගේ වැඩක් බවත්ය. මිනීමැරුම් අනුවාදයට සහාය වන්නේ මායාකොව්ස්කිගේ පිටට වැටුණද ඔහුගේ නාසය කැඩී තිබීමයි. නෝරාට අනුව, ඔහු සොයා ගන්නා විට, ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච් ඔහුගේ පිටේ වැතිර සිටියේය. විවෘත ඇස් සමගඇයට යමක් පැවසීමට උත්සාහ කළ නමුත් වෙලාවක් නොතිබුණි. මායාකොව්ස්කි සියදිවි නසා නොගනු ඇතැයි යන කාරණයට පක්ෂව තවත් තර්කයක්: සර්ජි යෙසෙනින්ගේ සියදිවි නසාගැනීමේ පුවත ඇසූ විට ඔහු ඔහුව දැඩි ලෙස හෙළා දුටුවේ එවැනි ක්‍රියාවක් බියගුලුකමක් ලෙස හඳුන්වමිනි. රීතියක් ලෙස, කවියා මරා දැමූ බවට සෝවියට් රහස් සේවා වලට චෝදනා එල්ල වේ.
අනතුරක්. වඩාත්ම ජනප්‍රිය නොවන අනුවාදය පවසන්නේ කවියා අවාසනාවන්ත අහම්බයක් හේතුවෙන් මිය ගිය බවයි. කාරණය නම් මායාකොව්ස්කි කිහිප වතාවක්ම වෙඩි හතක පිස්තෝලයකින් එක් උණ්ඩයකින් ආන්තික ක්‍රීඩා කිරීමට උත්සාහ කිරීමයි. "රුසියානු රූලට්" ක්‍රීඩාවේදී මෙවර ඔහුගේ වාසනාව ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළ හැකිද?
සියදිවි නසා ගැනීම. අද මෙය නිල අනුවාදයයි. බොහෝ පර්යේෂකයන් එයට අනුගත වේ. ලිලියා බ්‍රික්ගේ මතක සටහන් වලට අනුව, මායාකොව්ස්කි කිහිප වතාවක්ම තම ජීවිතය නැති කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. කවියාට හදිසි මනෝභාවයක් ඇති වූ බව ද සටහන් වේ. ඔහු සාර්ථක වූ විට ප්‍රීතියේ හැඟීම්වලින් යටපත් වූ අතර අසාර්ථකත්වය ඔහුව දැඩි මානසික අවපීඩනයකට ගෙන ගියේය.
කවියාගේ මරණයට සැබෑ හේතුව තවමත් උණුසුම් විවාදයේ මාතෘකාවක් ලෙස පවතී.
මීට වසර 85 කට පෙර, 1930 අප්රේල් 14 වන දින, MAYAKOVSKY මොස්කව්හි Lubyansky Proezd හිදී වෙඩි තබා ගත්තේය. මෙය නිල අනුවාදය විය: කවියා විසින්ම තුවක්කුව ඔහුගේ පපුවට ගෙනැවිත්, කාන්තාවන් සමඟ ඇති ගැටළු, නිර්මාණාත්මක අසාර්ථකත්වයන් සහ සිෆිලිස් වලින් වෙහෙසට පත් විය (අවසන් ප්‍රකාශය පැවසුවේ: “වේගවත් රෝගය” පසුව පරීක්ෂණ සිදු කර රෝගය තහවුරු කර නොතිබුණද).
“බොහෝ රහසිගත ලියකියවිලි සහ පිළිතුරු නැති කරදරකාරී ප්‍රශ්නවලින් පෙනී යන්නේ සැබෑ සත්‍යය විකෘති කර සැඟවී ඇති බවයි. රුසියානු පර්යේෂකයෙකු විසින් සිදු කරන ලද විශිෂ්ට කාර්යය වැලන්ටින් ස්කොරියාටින්, මායාකොව්ස්කිගේ සියදිවි නසාගැනීමේ අනුවාදය දෙස නව ආකාරයකින් බැලීමට අපව පොළඹවයි.- පිළිබඳ සම්මන්ත්‍රණයකදී කතා කළේය මායාකොව්ස්කිඇමරිකානු මහාචාර්ය ඇල්බට් ටොඩ්.
කවියාගේ මරණය ගැන ස්කොරියාටින් සොයා ගත් තොරතුරු වැඩි වන තරමට, ඔහු දුටුවේ නොගැලපීම් සහ අමුතුකම් ය.
අප්රේල් 14 ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන දිනය ලෙස සැලකීමට මායාකොව්ස්කි අදහස් නොකළ බව කිහිප දෙනෙක් සාක්ෂි දුන්හ. අප්රේල් 10 හෝ 12 දිනවල මධ්‍යම කාරක සභාවට මැයි දින සටන් පාඨ සෑදීමට උදව් කරන බවට කවියා පොරොන්දු වූ නමුත් උණ නිසා වැඩ දින කිහිපයක් කල් දමන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය.
මඳ වේලාවකට පෙර, අප්රේල් 4 වන දින, ඔහු විසින් නම් කරන ලද නිවාස සමුපකාර RZhSKT වෙත මුදල් දායක විය. ක්රසිනා. නිවස ඉදිකරන අතරතුර වැටීමට පෙර නිවසක් කුලියට ගැනීමට උදව් කරන ලෙස ඔහු තම මිතුරන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. තිදෙනෙක් සමඟ ජීවිතය ගඩොල්මායාකොව්ස්කි මත බර තැබුවේය, ඔහුට සාමාන්ය පවුලක් ඇති කර ගැනීමට අවශ්ය විය, ඔහු යෝජනා කළේය වෙරෝනිකා පොලොන්ස්කායා.
කවියාගේ මරණයෙන් පසු නව මහල් නිවාස Briks මාරු විය.
තමා අනියම් බිරිඳක් වූ බව ලිලියා තම බලු පැටියාගෙන් සඟවා ගත්තේ නැත අග්රනෝවා, OGPU හි රහස් දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්රධානියා. රුසියානු බුද්ධිමතුන්ගේ අලුගෝසුවා ලෙස හැඳින්වූ සහ පුද්ගලිකව මරණ දණ්ඩනයට අවසර දුන් ලේවැකි විමර්ශකයා Gumilyov, Agranov ඔහුගේ පූර්වගාමියා ගැන කිසිසේත්ම ඊර්ෂ්යා කළේ නැත. මම ඔහුට රිවෝල්වරයක් පවා දුන්නා. මායාකොව්ස්කි වම් අත, නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු වෙඩි තැබීමට පෙර, ඔහුට අපහසුතාවයක් වූ පිස්තෝලය ඔහුගේ දකුණු අතට ගත්තේය ... වසර ගණනාවකට පසු, පරීක්ෂණ වාර්තාව අධ්‍යයනය කරන විට, ආයුධය ප්‍රතිස්ථාපනය කර ඇති බව ස්කොරියාටින් දුටුවේය. ප්‍රොටෝකෝලයෙහි සටහන් කර ඇති Mauser අංක 312045 වෙනුවට Browning අංක 268979 සොයා ගන්නා ලදී.
මායාකොව්ස්කිගේ සියදිවි නසාගැනීමේ ලිපිය ද බොහෝ ප්‍රශ්න ඉතිරි කළේය. කවියා පෑනෙන් නොව පැන්සලෙන් ලිව්වේ ඇයි? මායාකොව්ස්කි දැඩි ලෙස පිළිකුල් සහගත වූ අතර ඔහුගේ පෑන ආගන්තුකයෙකුට නොදෙන බව දන්නා කරුණකි. ඊට අමතරව, ෆවුන්ටන් පෑනකින් අත් අකුරු සෑදීම පාහේ කළ නොහැක්කකි, නමුත් අග්‍රනොව්ගේ දෙපාර්තමේන්තුවේ වෘත්තිකයෙකු අපහසුවකින් තොරව පැන්සල් ව්‍යාජයක් සාදන ලදී.
ඒ වගේම ලිපියේ අන්තර්ගතය අමුතුයි. ඔහුගේ සමීප පුද්ගලයින් කෙරෙහි ඉතා විනීත වූ මායාකොව්ස්කි, ඔහුගේ උරුමක්කාරයන් තීරණය කිරීමේදී, ලිලීට පසුව ඔහුගේ මව සහ සහෝදරිය තැබුවේ කෙසේද? සමස්ත රුසියානු මධ්‍යම විධායක කමිටුවේ සහ ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි මහජන කොමසාරිස්වරුන්ගේ කවුන්සිලයේ නියෝගයෙන් උරුමය සඳහා ඇති අයිතිය තහවුරු කර ඇත: 1/2 කොටස - ලිලියාට, 1/6 - මව සහ සහෝදරියන්ට. V. Polonskaya, කවියාගේ කැමැත්ත උල්ලංඝනය කරමින් - කිසිවක් නැත. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, අග්රනොව් වහාම මුල් ලිපිය ලබා ගත්තේය. උරුමය බෙදීමේදී ආණ්ඩු පක්ෂ සාමාජිකයන් මෙහෙයවනු ලැබුවේ මුල් පිටපතෙන් නොව පුවත්පත් නැවත මුද්‍රණයෙනි.
අග්රනොව් වෙඩි උණ්ඩයක් මෙන් මායාකොව්ස්කිගේ කාමරයට දිව ගිය අතර වහාම විමර්ශනය ඔහුගේ අතට ගත්තේය. මාරාන්තික වෙඩි තැබීමෙන් පසු වහාම කාමරයට දිව ගිය පුද්ගලයින්ගේ සාක්ෂිය විමර්ශනය “නොදැක්කා” වූයේ ඔහුගේ උදව්වෙන් විය හැකිය. ඔවුන් කියා සිටියේ කවියා දොර දෙසට පාදවලින් වැටුණු බවයි. පසුව පැමිණි අය දුටුවේ දොර දෙසට හිස තබා ඇති සිරුර වෙනස් ඉරියව්වෙන්. කවීට වෙඩි වැදුණා යැයි සිතීමක් ඇති නොවන පරිදි කවුරුන් හෝ සිරුරේ පිහිටීම වෙනස් කළේය.
පාඩම් කරනවා මරණ වෙස් මුහුණ, කවියාගේ නාසය කැඩී ඇති බව පර්යේෂකයන් දුටුවේය. එය පෙනෙන්නේ මායාකොව්ස්කි මුහුණට වැටී ඇති අතර ඔහුගේ පිටට නොව, පුද්ගලයෙකු තමාටම වෙඩි තබා ගන්නා විට සිදු වන බැවිනි.
 |
අපොස්තුළු තුමා හෝ ජුදාස්
මයිකල් බුල්ගාකොව්, මායාකොව්ස්කි හොඳින් දැන සිටි, සියදිවි නසාගැනීමේ නිල අනුවාදය විශ්වාස කළේ නැත. මරීනා චර්කාෂිනාබල්ගාකොව්ගේ කෘතියේ පර්යේෂකයෙකු මෙසේ සඳහන් කළේය. “බුල්ගාකොව් කෙතරම් කම්පනයට පත් වූවාද යත්, ඔහු අන්ධකාරයේ කුමාරයා ගැන අතහැර දැමූ නවකතාවේ වැඩ නැවත ආරම්භ කළේය. ඇත්තෙන්ම බයිබලානුකුල ප්‍රමාණයේ නාට්යයක් ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට වාදනය විය.මෙම නාට්‍යයේ සීසර් - මාක්ස්සහ ඔහුගේ “සර්වබලධාරී ඉගැන්වීම”, ප්‍රොකියුරේටර් පිලාත් (සෝවියට් සංගමයේ සීසර්ගේ ආණ්ඩුකාරයා) - සහෝදරයා ස්ටාලින්, යෙර්ෂලයිම් අෆ්රානිගේ රහස් සේවයේ ප්රධානියා - OGPU හි විශේෂ දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්රධානියා යාකොව් අග්රනොව්(අවසාන නම පවා ව්යාංජනාක්ෂර වේ!) සමඟ බෙරී. “යේෂුවාගේ දේශකයා පුවත්පත් පිටුවල කුරුසියේ ඇණ ගසනු ලැබූ ගුරුවරයාය. අවසාන වශයෙන්, කිරියාත්ගේ මුදල් මාරු කරන්නෙකු (ඔහුගේ ආත්මය කාසි 30 කට හුවමාරු කර ගත්) - පක්ෂ ඇජිට්ප්‍රොප් සඳහා ඔහුගේ දක්ෂතා හුවමාරු කරගත් බැග්ඩඩිහි උස කවියෙකු චර්කාෂිනා ලියයි. - දේශපාලන මිනීමැරුම් යන්ත්‍රයක් - OGPU-NKVD - ක්‍රියාත්මක වූ රටක මෙවන් මිනීමැරුම්වල රහස්‍ය යාන්ත්‍රණය නවකතාවෙන් හෙළි කිරීමට සහ පෙන්වීමට කැපී පෙනෙන ධෛර්යයක් අවශ්ය විය. බල්ගාකොව් මෙය කළේ මායාකොව්ස්කිගේ දුක්ඛිත උදාහරණය භාවිතා කරමිනි.
 |
තවද කථාංගයේ බයිබලානුකුල පසුබිමට කිසිවෙකු රැවටුනේ නැත. ලේ වැකි ඉරි සහිත සුදු සළුව යට, ඇෆ්රානියස් සහ ඔහුගේ හෙංචයියන්ගේ ටෝගාස් යට, නිල් බොත්තම් සිදුරු සහිත චෙකිස්ට් ජැකට් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.
බුල්ගාකොව් දැඩි ලෙස අවධාරණය කළේය: නවකතාවේ බයිබලානුකුල සිදුවීම් නීසාන් වසන්ත මාසයේ 14 වන දින සිදු විය. කවියාගේ මරණය සිදු වූ දිනය, 1930 අප්රේල් 14 වැනි දින සෘජු සඳහනක්. 14 වන දින, යෙර්ෂලයිම් හි රහස් සේවයේ ප්රධානියා වන ඇෆ්රානියස්, ජුදා පිලාත්ගේ අභිචෝදක සමඟ කතා කරයි. එදිනම හදවතට පිහියෙන් ඇන ජුදාස් මිය යයි. ඔවුන් මායාකොව්ස්කි සමඟ කටයුතු කළේ පිහියකින් තොරවය. ඔහු වෙඩි තබා ඇත.
නවකතාවේ, පිලාත් වයින් වීදුරුවක් රුධිරය ලෙස රතු පැහැයෙන් ඔසවයි - Caecuba. මෙම වෙළඳ නාමයේ නම මධ්‍යම කාරක සභාව (b) - Bolsheviks යන හුරුපුරුදු කෙටි යෙදුම සමඟ ඉතා ව්යාංජනාක්ෂර වේ. සීසර්ට ආමන්ත්‍රණය කරන ලද පිලාත්ගේ සව්දිය මෙන්න: "ඔබ වෙනුවෙන්, සීසර්, රෝමවරුන්ගේ පියා, ආදරණීය සහ හොඳම මිනිසුන්!" බල්ගාකොව්ගේ කාලයේ, ආදරණීය හා හොඳම මිනිසුන් ලෙස හැඳින්වූයේ එක් තනි පුද්ගලයෙක් පමණි.
 |
"The Master and Margarita" නවකතාවෙන්:
- ඔව්, ඇෆ්රානියස්, මට හදිසියේම සිදු වූ දෙය මෙයයි: ඔහු සියදිවි නසා ගත්තාද?
“අනේ නැහැ, ප්‍රොකියුරේටර්,” ඇෆ්රානියස් පිළිතුරු දුන්නේ පුදුමයෙන් ඔහුගේ පුටුවේ පිටුපසට හේත්තු වී, “මට සමාව දෙන්න, නමුත් මෙය ඇත්තෙන්ම ඇදහිය නොහැකි දෙයක්!”
- අහ්, මේ නගරයේ සෑම දෙයක්ම කළ හැකිය! මම එය උපරිමයෙන් ඔට්ටු ඇල්ලීමට කැමැත්තෙමි කෙටි කාලයක්මේ ගැන කටකතා නගරය පුරා පැතිරෙනු ඇත.
සියදිවි නසා ගැනීමට යමෙකු උදව් කළ බවට කටකතා එදිනම මොස්කව් පුරා පැතිර ගියේය.
නමුත් මායාකොව්ස්කි වැනි ජීවමාන දුක් විඳින පුද්ගලයෙකු බයිබලානුකුල ද්‍රෝහියෙකුගේ රූපයෙන් සිතීම දුෂ්කර නොවේද? බල්ගාකොව්ගේ ඇස් හමුවේ නිර්ධන පංතියේ කවියා ජුදාස් පමණක් විය හැක්කේ ඇයි?
උපුටා ගැනීම
අයිවන් බුනින්:
- මම හිතන්නේ මායාකොව්ස්කි, ඔහු පිළිබඳ සාහිත්ය ප්‍රශංසාව අනුව සෝවියට් මිනීමැරුම්වාදයේ පහළම, නරුම හා හානිකර සේවකයා ලෙස බොල්ෂෙවික් වසරවල සාහිත්ය ඉතිහාසයේ පවතිනු ඇත.
 |
උපාධි අපේක්ෂකයින්ගේ කැරැල්ල
ආගමික පවුලකින් පැමිණි දේවධර්ම ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරයෙකුගේ පුත් මිහායිල් බුල්ගාකොව් මායාකොව්ස්කි දෙවියන්ට එරෙහි සටන දෙස කම්පාවෙන් බලා සිටියේය. ඔහුගේ ඇස් හමුවේ ඔහු ජුදාස් පමණක් විය හැකි අතර, "මම දේව අපහාස අහසට විසි කරන්නෙමි." සෑම පදයකම පාහේ, මායාකොව්ස්කි දෙවියන් වහන්සේ පිළිබඳ උමතු සිතුවිලි ප්‍රකාශ කරයි, වචනාර්ථයෙන් සර්වබලධාරි සමඟ පුද්ගලික එදිරිවාදිකම් ඇති කරයි, මිනිසුන්ගේ හදවත් තුළ ඔහුගේ ස්ථානය ලබා ගැනීමට බලාපොරොත්තු වේ.
මම, යන්ත්රය සහ එංගලන්තය වර්ණනා කරන,
සමහර විට නිකම්
වඩාත්ම සාමාන්ය ශුභාරංචිය තුළ
දහතුන්වන ප්රේරිතය
සහ විට මගේ හඬ
අසභ්‍ය ලෙස හූ කියයි -
පැයෙන් පැයට,
සම්පුර්ණ දවසම,
සමහර විට,
යේසුස් ක්‍රිස්තුස් ආඝ්‍රාණය කරයි
මගේ ආත්මය අමතක නොවන දේවල්.
1916 - 1917 දී ඔහු "මිනිසා" කවිය ලිවීය, එහිදී ඔහු තම ජීවිතය ගොඩනඟා ගත්තේය. ගීතමය වීරයා(ව්‍යාජ නිහතමානිකමකින් තොරව ඔහුගේ නම ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි) ශුභාරංචි කැනනයට අනුව. මායාකොව්ස්කිගේ උපත ගැන කතා කරමින්, කවියා ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ උපත පිළිබඳ කුමන්ත්‍රණය ගැන කතා කරයි. ඊළඟ පරිච්ඡේද වන්නේ “මායාකොව්ස්කිගේ ආශාව”, “මායාකොව්ස්කිගේ නැගීම”, “මායාකොව්ස්කිගේ නැවත පැමිණීම”, “යුග සඳහා මායාකොව්ස්කි” ය.
"එහෙම කොහොම ද
මට තනිවම ගායනා කළ නොහැක,
මම හැමෝම නම් -
සම්පූර්ණයෙන්ම අසා නැති,
සෑම චලනයක්ම මගේ නම් -
විශාල,
පැහැදිලි කළ නොහැකි ආශ්චර්යයක්."
ඔවුන් ඇත්තටම මා වෙනුවෙන් රුබල් එකක් රැස් කළේ නැත
මරීනා චර්කාෂිනා මෙසේ සටහන් කරයි. "බල්ගාකොව්ගේ ඇස් හමුවේ මායාකොව්ස්කි විය හැක්කේ ජුදාස් පමණි, මන්ද ඔහු තම "ප්‍රහාරක පන්තිය" පාවා දී නව නිර්ධන පංති ධනේශ්වරය බවට පත් වූ බැවිනි: විදේශ සංචාර, විශාල ගාස්තු, ඔහුගේ අනියම් බිරිඳට විදේශ මුදල් තෑගි - මේ සියල්ල රූපය සමඟ එතරම් සම්බන්ධ නොවීය. ගිනිමය "උද්ඝෝෂණය කරන්නා, ඝෝෂාකාරී නායකයා"
"උඹට සාප වේවා! - කුසගින්නෙන් පෙළෙන 22 වන වසරේ හොඳින් පෝෂණය වූ සෑම කෙනෙකුටම කවියා කෑගසයි. - ගිලින සෑම උගුරක්ම ඔබේ බඩ පිළිස්සීමට ඉඩ දෙන්න! කතුරට ඉස්ම සහිත ස්ටීක් වටේට එතීමට ඉඩ දෙන්න, බඩවැල්වල බිත්ති ඉරා දමයි! "සමස්ත රුසියානු නායකයා" කලිනින්දකුණු ප්‍රදේශවලට ගිය ඔහු මිනීමරුකමේ කරුණු දුටුවේය. මායාකොව්ස්කි, බර්ලිනය වටා ගමන් කරමින්, වඩාත්ම මිල අධික අවන්හල්වල විශාල කොටස් ඇණවුම් කරයි. පැරිසියේදී, ඔහු ඇඳුම් සාදන්නෙකු විසින් තම කමිසය මැසීමට ප්ලේස් වෙන්ඩෝම් හි මිල අධික චිත්‍රාගාරයකට යයි.
ලිලිනාගේ ඉල්ලීම පරිදි ඔහු විදේශයක සිට මොස්කව් වෙත ෆෝඩ් රථයක් ගෙන එයි. නවතම නිකුතුවශක්තිමත් කරන ලද බැලූන් ටයර් මත. සෝවියට් මහත්තයා සේද යට ඇඳුම් ඇඳගෙන විවේක ගත්තා හොඳම නිවාසවිවේකය, කුලියට ගත් dachas, කුලියට ගත් ගෘහ සේවිකාවන්.
“මායාකොව්ස්කි බදු කාර්යාලයට කළ ප්‍රකාශ ඔහුගේ ආදායම පිළිබඳ අදහසක් නිර්මාණය කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි. මාස හයක් සඳහා ඔහුගේ සුපුරුදු ආදායම රුබල් 6 දහසක් පමණ විය, එනම් වසරකට 12 දහසක්. මෙම මුදල සේවකයාගේ වාර්ෂික ඉපැයීම් සමඟ සංසන්දනය කරමු, එය ආසන්න වශයෙන් රූබල් 900 ක් විය. මායාකොව්ස්කි 13 ගුණයකින් වැඩි මුදලක් උපයා ගත්තේය, ”ස්වීඩන් සාහිත්ය විචාරක බෙංග් යන්ග්ෆෙල්ඩ් ලිවීය.
GEPESHNIKS සමාගම තුළ
මායාකොව්ස්කි සහ බ්‍රිකි ජීවත් වූ මහල් නිවාසයේ දොරකඩ වරක්, අභිලේඛනයක් දර්ශනය වූ අතර, එහි කර්තෘත්වය ආරෝපණය කරන ලදී. යෙසෙනින්: “ඔබ සිතන්නේ බ්රික්, භාෂා පර්යේෂකයා මෙහි ජීවත් වන බව ද? / චෙකාගේ ඔත්තුකරු සහ විමර්ශකයා මෙහි වාසය කරයි. Osip Brik නිල වශයෙන් චෙකා විසින් බඳවා ගන්නා ලදී. ඉක්මනින්ම, ලිලීට GPU සේවක හැඳුනුම්පත අංක 5073 ද ලැබුණි. නිශ්චිත ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් ඔවුන්ගේ මහල් නිවාසයේ රැස් වෙති: NKVD නිලධාරීන්, සෝවියට් බැංකුකරුවන් සහ රජයේ නිලධාරීන්.
Parsnipපසුව ඔහු මෙම නිවස "මොස්කව් පොලිස් ස්ථානය" ලෙස හඳුන්වනු ඇත. පසුව ඔහු පිළිගත්තේ ලිලියා මෙසේ පැවසීම බියජනක බව ය: “ඉන්න, අපි ඉක්මනින්ම රාත්‍රී ආහාරය ගන්නෙමු, ඔස්යා චෙකා වෙතින් පැමිණි වහාම.”
මායාකොව්ස්කි කාන්තාවන් ගැන නොසැලකිලිමත් ලෙස සැලකුවේ ඔවුන් පහත් පෙළේ ජීවීන් ලෙස සලකනවාක් මෙනි. ඔහු ගැහැණු ළමයා "රසවත් මස් කෑල්ලක්" ලෙස පහසුවෙන් විස්තර කළ හැකි අතර ඔහුගේ වික්රමාන්විතයන් ගැන කතා කිරීමට කැමති විය. බර්ලියුක්ට අනුව, මායාකොව්ස්කි ඔහුගේ ආශාව තුළ “කුඩා අච්චාරු” විය. ඔහු සෑහීමකට පත් වූයේ “තමන්ගේ ඩැචාවලදී තම ස්වාමිපුරුෂයන්ට වංචා කළ ධනේශ්වර කාන්තාවන්ගේ ආදරය - කඩුල්ල, පැද්දීමේ බංකු මත හෝ ශිෂ්‍ය ශිෂ්‍යාවන්ගේ මුල් අසීමිත ආශාවයි.” ඒ අතරම, ඔහු “සෑම ද්විත්ව ඇඳකටම ඇලී සිටින ජරා” ගැන ලිවීය.
1. වේරා ෂෙක්ටෙල්.මායාකොව්ස්කි ඔහු දන්නා ගැහැණු ළමයින්ගේ දෙමාපියන් අතර පිළිකුලක් හා භීතියක් ඇති කළේය. කවියා පෙම් සබඳතාවක් ආරම්භ කළ විට වේරා ෂෙක්ටෙල්, ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුගේ දියණියක් වන ඇගේ පියා සම්බන්ධතාවය අවසන් කිරීමට සියලු පියවර ගත්තේය. නමුත් නිෂ්ඵලයි. වේරා ගැබ්ගත් අතර ගබ්සා කිරීම සඳහා පිටරට යවා ඇත.
ඉන්පසු ඇය වෙනත් කෙනෙකු සමඟ විවාහ විය. 1932 දී ඇගේ පුත් වඩිම් ටොන්කොව් උපත ලැබීය. පැරණි පරම්පරාවවිකට වෙරෝනිකා මව්රිකීව්නාගේ රූපයෙන් ඔහුව සිහිපත් කරයි.
 |
2. ලිලියා බ්රික්.කුඩා කාලයේ සිට ලිලී කගන්ඉහළ ලිංගික කුතුහලයෙන් සංලක්ෂිත විය. වයස අවුරුදු 17 දී ඇය ඇගේ සංගීත ගුරුවරයාගෙන් ගැබ් ගත්තාය. Armavir හි "අපිරිසිදු ඇඳ මකුණන් ආසාදනය" රෝහලේ ඇය දන්නා වෛද්යවරයෙකු විසින් Lilya ගැබ් ගැනීමෙන් ලබා දෙන ලදී.
විවාහ වී සිටීම ඔසිප් බ්රික්ලිලියා ඇගේ වික්රමාන්විතයන් ඔහුගෙන් සැඟවීමට සිතුවේවත් නැත. ඇය ෂෙනික් ලෙස හැඳින්වූ මායාකොව්ස්කි සමඟ ඇති සම්බන්ධය සුමටව ආරම්භ විය අමුතු ජීවිතයඅපි තුන් දෙනෙක්.
Andrey Voznesenskyලිලීගේ පාපොච්චාරණයෙන් පසුව කම්පනයට පත් වනු ඇත: “මම ඔසියා සමඟ ආදරය කිරීමට කැමතියි. ඊට පස්සේ අපි වොලොඩියාව කුස්සියේ හිර කළා. ඔහු ආශාවෙන්, අප වෙත පැමිණීමට අවශ්ය වූ අතර, ඔහු දොර ළඟට ගොස් අඬන්නට විය.
ලිලියා රීගා බලා පිටත්ව යන විට, ඔසිප් සහ මායාකොව්ස්කි එකම සංවාදයේ මාතෘකාවක් විය: "ලෝකයේ එකම පුද්ගලයා පූස් පැටියෙකි." “මම තවමත් ඔබේ බලු පැටියා,” මායාකොව්ස්කි ලීලාට ලියයි, “මම ජීවත් වන්නේ ඔබ ගැන සිතමින් පමණි, මම ඔබ එනතුරු බලා සිටිමි, ඔබට ආදරය කරමි. සෑම උදෑසනකම මම ඔස්යා වෙත පැමිණ මෙසේ කියමි: "එය කම්මැලියි, සහෝදර කිස්, ලිස්කා නොමැතිව," සහ ඔස්කා පවසන්නේ: "එය කම්මැලියි, පැටියෝ, කිසා නොමැතිව."
දිනක් ලිලියා මායාකොව්ස්කිට පැවසුවේ ඇය ඔසිප්ට ආදරය කරන බවයි. චරිතාපදානයට අනුව ඊළඟට සිදු වූයේ මෙයයි Bengt Youngfeldt: “මායාකොව්ස්කි හඬා වැලපෙමින්, පාහේ කෑගසමින්, හැකි ඉක්මනින් සෝෆා මතට විසි කළේය. ඔහුගේ දැවැන්ත සිරුර බිම වැතිර සිටි අතර, ඔහු තම මුහුණ කොට්ට තුළ තැන්පත් කර ඔහුගේ දෑතින් හිස අල්ලා ගත්තේය. ඔහු හඬමින් සිටියේය. ලිලියා ව්‍යාකූලත්වයෙන් ඔහු වෙත නැමී සිටියාය. - වොලොඩියා, එන්න, අඬන්න එපා. ඔබට එවැනි කවි එපා වී ඇත. - ඔස්යා වතුර සඳහා කුස්සියට දිව ගියේය. ඔහු සෝෆා මත වාඩි වී වොලොඩින්ගේ හිස ඔසවන්නට උත්සාහ කළේය. වොලොඩියා ඔහුගේ මුහුණ ඔසවා, කඳුළු සලමින්, ඇස්පන්ගේ දණහිසට තද කළේය. කෑගැසීමෙන් ඔහු කෑගැසුවේය: "ලිලී මට ආදරය කරන්නේ නැහැ!" - ඔහු නිදහස් වී, පිටතට පැන කුස්සියට දිව ගියේය. ඔහු කෙඳිරිගාමින් හා ඇඬුවේ කොතරම් හයියෙන්ද යත් ලිලියා සහ ඔස්යා නිදන කාමරයේ සැඟවී සිටියහ.
4. එලී ජෝන්ස්.මායාකොව්ස්කි ඇමරිකාවට පැමිණි විට, ඔහු ඉංග්‍රීසි නොදැන, මිනිසුන් හමුවීමේදී සාක්කුවෙන් සටහනක් ගත්තේය. අතට අත නොදීම ගැන ඇයගේ සමාව අයැදීම ඔහු ශබ්ද නඟා කියෙව්වා. (මායාකොව්ස්කි ආසාදන වලට බෙහෙවින් බිය විය; ඔහු තම ජැකට් සාක්කුවෙන් හෝ තුවායෙන් දොර හැන්ඩ්ල් පවා විවෘත කළේය.) ඇය ඔහුගේ පරිවර්තිකාව වීමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වූවාය. එලී ජෝන්ස්, විප්ලවයෙන් පසු රුසියාවෙන් පලා ගිය විගාමිකයෙක්. 1926 ජුනි මාසයේදී එලී මායාකොව්ස්කිගෙන් දියණියක බිහි කළාය. ගැහැණු ළමයා සමඟ ඇය 1928 දී නයිස් වෙත පැමිණියාය - මෙය පළමු සහ අවසාන රැස්වීමපියා සහ දියණිය.
 |
5. Tatyana Yakovleva.ලිලියා බ්රික් බලු පැටියාගේ කාමුක වික්රමාන්විතයන් ගැන සන්සුන් වූ නමුත් එලී ජෝන්ස් ඇගේ දරුණු බිය ඇති කළේය. කවියා තමා ආදරය කළ බව සඟවා නැත. මෙය අනතුරට පත් විය මූල්ය තත්ත්වයමායාකොව්ස්කි විසින් සපයන ලද Brikov. ඇගේ ප්‍රතිවාදියා තුරන් කිරීම සඳහා, ලිලියා පැරිසියේ ජීවත් වූ ඇගේ සහෝදරිය එල්සාගෙන් කවියා වෙනත් කෙනෙකුට හඳුන්වා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියාය. එල්සා මායාකොව්ස්කි සමඟ එකතු විය ටැටියානා යාකොව්ලෙවා. නැවතත් මාරාන්තික ආශාව! කවියා කොතරම් ආදරයෙන් බැඳුණාද යත් ඔහු යන විට ඔහු විශාල මුදලක් ඉතිරි කළේය මල් කඩය- ඒ නිසා සෑම ඉරිදාවකම ඔවුන් ටැටියානා වෙත රෝස මල් ගෙන එයි.
 |
6. වෙරෝනිකා පොලොන්ස්කායා.කාමුක ෂෙන් යාකොව්ලෙවා සමඟ විවාහ වී බ්‍රික්ස්ගේ බලපෑම අත්හරිනු ඇතැයි යන බියෙන් ඔවුහු ඔහුව නිළියට හඳුන්වා දෙති. වෙරෝනිකා පොලොන්ස්කායා. පොලොන්ස්කායා විවාහක වූ නමුත් ඇගේ සැමියා ඇතුළු මොස්කව් සියල්ලෝ මායාකොව්ස්කි සමඟ ඇති ඇගේ සම්බන්ධය ගැන දැන සිටියහ. කවියාගේ මරණය ආසන්නයේ, නිළිය ඔහු සමඟ යන බවට පොරොන්දු විය. අග්රනොව් සමඟ අනාචාරයේ යෙදීමෙන් ශක්තිය සහ සර්වබලධාරිත්වය ලබා දුන් ලිලියා කෝපයට පත් වූයේ මෙය විය හැකිද?
කවියා මිය යන මොහොතේ ඔහුගේ "බෝට්ටු කාමරයේ" සිදු වූ දෙයට දැන් කිසිවෙකු පිළිතුරු නොදෙනු ඇත. යූරි ඔලේෂාඑහි සිටි පොලොන්ස්කායා “මාව බේරගන්න!” යැයි කෑගසමින් පිටතට දිව ගිය බව පැවසීය. එවිට පමණක් වෙඩිල්ලක් නාද විය.
පොලොන්ස්කායා අවමංගල්‍යයට පැමිණියේ නැත: මායාකොව්ස්කිගේ මව සහ සහෝදරියන් කවියාගේ මරණය සම්බන්ධයෙන් ඇය වරදකාරිය ලෙස සැලකූහ. නමුත් ලිලියා මායාකොව්ස්කිගේ මරණය ඛේදවාචකයකින් තොරව පිළිගත්තේය. අවමංගල්‍ය උත්සවයෙන් පසු, බ්‍රික්ස් තේ පානය කරමින්, විහිළු කරමින්, ලෝකයේ සෑම දෙයක් ගැනම කතා කළහ.
 |
ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, මායාකොව්ස්කි කිසි විටෙකත් නිල වශයෙන් විවාහ නොවී සිටියද, ඔහුට බොහෝ කටයුතු තිබුණි. ඔහුගේ පෙම්වතුන් අතර රුසියානු සංක්‍රමණිකයන් බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ - ටැටියානා යකොව්ලෙවා, එලී ජෝන්ස්. මායාකොව්ස්කිගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම බැරෑරුම් විනෝදාංශය වූයේ ලිලියා බ්රික් සමඟ ඇති සම්බන්ධයකි. ඇය විවාහක වුවද, ඔවුන් අතර සම්බන්ධතාවය පැවතුනි දිගු වසර. එපමණක් නොව, කවියා ඔහුගේ ජීවිතයේ දිගු කාලයක් ජීවත් වූයේ බ්රික් පවුල සමඟ එකම නිවසේ ය. මෙය ආදරය ත්රිකෝණයමායාකොව්ස්කිට ඒ වන විට වයස අවුරුදු 21 ක් වූ තරුණ නිළි වෙරෝනිකා පොලොන්ස්කායා මුණගැසෙන තෙක් වසර කිහිපයක් පැවතුනි. අවුරුදු 15 ක වයස් පරතරය හෝ නිල කලත්‍රයෙකුගේ පැමිණීම මෙම සම්බන්ධතාවයට බාධාවක් විය නොහැකි බව කවියා ඇය සමඟ සැලසුම් කළ බව දන්නා කරුණකි එකට ජීවිතයදික්කසාද වීමට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම අවධාරනය කළේය. ඒකට හේතුව වුණේ මේ කතාව නිල අනුවාදයසියදිවි නසා ගැනීම. ඔහුගේ මරණය සිදු වූ දින, මායාකොව්ස්කිට වෙරෝනිකාගෙන් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් ලැබුණි, එය බොහෝ ඉතිහාසඥයින් පවසන පරිදි, එවැනි ඛේදජනක සිදුවීම්වලට තුඩු දුන් බරපතල ස්නායු කම්පනයක් ඇති කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ මව සහ සහෝදරියන් ඇතුළු මායාකොව්ස්කිගේ පවුලේ අය විශ්වාස කළේ ඔහුගේ මරණයට පොලොන්ස්කායා වගකිව යුතු බවයි.
මායාකොව්ස්කි පහත සඳහන් අන්තර්ගතය සහිත සියදිවි නසාගැනීමේ සටහනක් තැබීය:
"හැමෝම
මම මැරෙනවා කියලා කාටවත් දොස් කියන්න එපා කරුණාකර ඕපාදූප නොකියන්න. මියගිය පුද්ගලයා මෙයට දැඩි ලෙස කැමති වූයේ නැත.
අම්මා, සහෝදරියන් සහ සහෝදරවරුනි, මට සමාව දෙන්න - මෙය මාර්ගය නොවේ (මම එය අන් අයට නිර්දේශ නොකරමි), නමුත් මට වෙනත් විකල්පයක් නැත.
ලිලියා - මට ආදරෙයි.
සහෝදර රජය, මගේ පවුල ලිලියා බ්රික්, මව, සහෝදරියන් සහ වෙරෝනිකා විටල්ඩොව්නා පොලොන්ස්කායා ය. –
ඔබ ඔවුන්ට දරාගත හැකි ජීවිතයක් ලබා දෙන්නේ නම්, ඔබට ස්තූතියි.
ඔබ ආරම්භ කළ කවි බ්‍රික්ස් වෙත දෙන්න, ඔවුන් එය තේරුම් ගනීවි.
ඔවුන් පවසන පරිදි - "සිද්ධිය විනාශ වී ඇත", ආදර බෝට්ටුව එදිනෙදා ජීවිතයට කඩා වැටුණි
මම ජීවිතය සමඟ සාමයෙන් සිටින අතර අන්යෝන්ය වේදනාවන්, කරදර සහ අපහාස ලැයිස්තුවක් අවශ්ය නොවේ.
සතුටින් ඉන්න
ව්ලැඩිමීර් මායාකොව්ස්කි.