රොසිනිගේ ජීවිතය සහ වැඩ පිළිබඳ සත්‍යාපන පරීක්ෂණය. ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන රොසිනි: චරිතාපදානය, නිර්මාණශීලිත්වය, ජීවිත කතාව සහ හොඳම කෘති. නිර්මාණාත්මක වෘත්තිය අවසන් කිරීම සහ ජීවිතයේ අවසාන වසර

GIOACCHINO ROSSINI විසින් වැඩ

1. "Demetrio සහ Polibio", 1806. 2. "විවාහය සඳහා පොරොන්දු සටහන", 1810. 3. "අමුතු නඩුව", 1811. 4. "සතුටු රැවටීම", 1812. 5. "බැබිලෝනියේ සයිරස්", 6 1812. "සේද පඩිපෙළ", 1812. 7. "ස්පර්ශක ගල්", 1812. 8. "අවස්ථාව හොරා, හෝ පැටලුණු සූට්කේස්", 1812. 9. "සිග්නර් බෘෂිනෝ, හෝ හදිසි පුත්රයා", 1813. 10. ", 1813 I. "ඉතාලියේ ඇල්ජීරියාව", 1813. 12. "පැල්මයිරාහි ඕරේලියානෝ", 1813. 13. "ඉතාලියේ තුර්කිය", 1814. 14. "සිගිස්මන්ඩෝ", 1814. 15. "එලිසබෙත් රැජින" ”, 1815. 16. “Torvaldo සහ Dorliska”, 1815. 17. “Almaviva, හෝ නිෂ්ඵල පූර්වාරක්ෂාවකි"("The Barber of Seville" ලෙස හැඳින්වේ), 1816. 18. "පුවත්පත්, හෝ තරඟය මගින් විවාහය", 1816. 19. "Othello, or the Moor of Venice", 1816. 20. "Cinderella, or the Triumph of Venice ගුණධර්ම", 1817. 21. "The Thieving Magpie", 1817. 22. "Armida", 1817. 23. "Adelaide of Burgundy", 1817. 24. "Moses in Egypt", 1818. 25. ප්‍රංශ සංස්කරණය - "Moses සහ පාරාවෝ, හෝ රතු මුහුද හරහා ගමන් කිරීම", 1827. 26. "ඇඩිනා, හෝ බැග්ඩෑඩ්හි කලීෆ්", 1818. 27. "රිචියාඩෝ සහ සොරයිඩා", 1818. 28. "එර්මියෝන්", 1819. 29. "එඩ්වාඩෝ සහ ක්‍රිස්ටිනා", 1819. 30. "වර්ජින්" විල්", 1819. 31. "බියන්කා සහ ෆලීරෝ, හෝ තුන්දෙනාගේ කවුන්සිලය", 1819. 32. "මොහොමඩ් II", 1820. 33. "කොරින්ත් වටලෑම" නමින් ප්‍රංශ සංස්කරණය ", 1826. 34. "Matilda de Chabran, or Beauty and the Iron Heart", 1821. 35. "Zelmira", 1822. 36. "Semiramis", 1823. 37. "Journey to Reims, or the Hotel of the Golden ලිලී", 1825-38. "කවුන්ට් ඔරි", 1828. 39. "විලියම් ටෙල්", 1829.

ඔපෙරා උපුටා ගැනීම් වලින් රචනා කර ඇත විවිධ ඔපෙරාරොසිනි

"Ivanhoe", 1826. "Testement", 1827. "Cinderella", 1830. "Robert the Bruce", 1846. "We're Going to Paris", 1848. "A Funny Happening", 1859.

ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා

නිදහසේ ගීතිකාව, 1815, කැන්ටාටාස් - “අරෝරා”, 1815, “තේටිස් සහ පෙලියස්ගේ විවාහ මංගල්‍යය”, 1816, “අවංක උපහාරය”, 1822, “සුබ පෙර නිමිත්ත”, 1822, “ද බාර්ඩ්”, 1822, “හෝලි එලියන්ස්” , 1822, "බයිරන් සාමිවරයාගේ මරණය පිළිබඳ කෞතුකාගාරයේ පැමිණිල්ල", 1824, බොලොග්නා නාගරික ආරක්ෂක බලකායේ ගායක කණ්ඩායම, 1848, නැපෝලියන් III සහ ඔහුගේ වීර මිනිසුන්ට ගීතිකාව, 1867, ඉංග්‍රීසි ජාතික ගීය, 1867.

වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා

D මේජර්, 1808 සහ Es major, 1809, Serenade, 1829, Military March, 1853 හි සංධ්වනි.

වාද්‍ය වෘන්දය සහිත උපකරණ සඳහා

අනිවාර්ය උපකරණ සඳහා වෙනස්කම් F-dur, 1809, C-dur හි වෙනස්කම්, 1810.

පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම සඳහා

හොරණෑ හතරක්, 1827, පාගමන් තුනක්, 1837, ඉතාලියේ ඔටුන්න, 1868 සඳහා ෆන්ෆයර්.

කුටීර උපකරණ කට්ටල

අං සඳහා යුගල, 1805, නළා දෙකක් සඳහා වෝල්ට්ස් 12, 1827, වයලීන දෙකක් සඳහා සොනාටා හයක්, සෙලෝ සහ ඩබල් බාස්, 1804, නූල් ක්වාටෙට් පහක්, 1806-1808, නළාව, ක්ලැරිනෙට්, අං සහ 1803 සඳහා ක්වාටට් හයක්, 1803 නළාව, හොරණෑව, අං සහ බාසූන් සඳහා වෙනස්කම් සහිත තේමාව, 1812.

පියානෝව සඳහා

වෝල්ට්ස්, 182-3, වෙරෝනා සම්මේලනය, 1823, නෙප්චූන් මාලිගය, 1823, සෝල් ඔෆ් පර්ගේටරි, 1832.

ඒකල වාදකයින් සහ ගායනා කණ්ඩායම සඳහා

කැන්ටාටා “ඕෆියස්ගේ මරණය පිළිබඳ සමගිය පිළිබඳ පැමිණිල්ල”, 1808, “ඩිඩෝගේ මරණය”, 1811, ඒකල වාදකයින් තිදෙනෙකු සඳහා කැන්ටාටා, 1819, “පාර්ටෙනෝප් සහ ඉජියා”, 1819, “කෘතවේදීත්වය”, 1821.

කැන්ටාටා "එඬේරාගේ පූජාව" (ට මහා විවෘත කිරීමඇන්ටෝනියෝ කැනෝවාගේ පපුව), 1823, "ටයිටන්වරුන්ගේ ගීතය", 1859.

කැන්ටාටාස් "හීලියර් සහ අයිරින්", 1814, "ජෝන් ඔෆ් ආර්ක්", 1832, "සංගීත සන්ධ්‍යාවන්", 1835, වාචික ක්වාර්ටට් තුනක්, 1826-1827, "සොප්‍රානෝ සඳහා අභ්‍යාස", 1827, 1827, සංගීත භාණ්ඩ සහ ගීත ඇල්බම 14 ක් 1855-1868 "මහලු වියේ පව්" යන මාතෘකාව යටතේ එක්සත් විය.

අධ්‍යාත්මික සංගීතය

Graduale, 1808, mass, 1808, Laudamus, 1808, Qui tollis, 1808, Solemn Mass, 1819, Cantemus Domino, 1832, Ave Maria, 1832, Quoniam, 1832, Stabat mater-41818, දෙවන සංස්කරණය, 41818 "ඇදහිල්ල, බලාපොරොත්තුව, පුණ්‍යාධාර", 1844, ටැන්ට්ම් එර්ගෝ, 1847, ඕ සලූටාරිස් හොස්ලියා, 1857, ලිට්ල් සෝලම්න් මාස්, 1863, ඒකල වාදකයින් සඳහාම, ගායන හා වාද්‍ය වෘන්දය, 1864, මෙලඩි ඔෆ් රික්විම්, 1864.

නාට්‍ය රංග සංදර්ශන සඳහා සංගීතය

"ඊඩිපස් ඇට් කොලනස්" (සොෆොක්ලීස්ගේ ඛේදවාචකයට, ඒකල වාදකයින් සඳහා අංක 14, ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය) 1815-1816.

ටුකේ පොතෙන් කර්තෘ Nurullin Ibragim Zinnyatovich

I. ටාටාර් භාෂාවෙන් Gabdulla Tukay ගේ කෘති. වෙළුම් 2 කින් ක්‍රියා කරයි. T. 1, 1943; vol. 2, 1948. Tatknigoizdat. Tatknigoizdat, 1955-1956 Gabdulla Tukay වෙළුම් 4 කින් වැඩ කරයි. Kazan, Tatknigoizdat වෙළුම් 4 කින් ක්රියා කරයි. T. I, 1975; වෙළුම II, 1976; වෙළුම III,

Pisemsky පොතෙන් කර්තෘ ප්ලෙකනොව් සර්ජි නිකොලෙවිච්

I. A.F. Pisemsky විසින් කෘති නවකතා සහ කථා, I-III කොටස්. එම්., 1853. එඩ්. එම්.පී.පෝගොඩිනා. I-III. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1861. Publ. F. Stellovsky වර්ක්ස්, වෙළුම්. I-XX. M.O.Wolf විසින් සම්පූර්ණ සංස්කරණය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් - එම්., 1883-1886 සම්පූර්ණ කෘති, වෙළුම්. I-XXIV. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්-එම්., වුල්ෆ්, 1895-1896 සම්පූර්ණ කෘති.

දොස්තයෙව්ස්කි පොතෙන් කර්තෘ සෙලෙස්නෙව් යූරි ඉවානොවිච්

I. දොස්තයෙව්ස්කිගේ සම්පූර්ණ කෘති 1895 වෙළුම් 23 ක්, "බුද්ධත්වය", 1911-18 කලා කෘති 13 වෙළුම් වලින්

විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු හෝ ජියෝචිනෝ රොසිනි ගැන කුඩා කතාවක් පොතෙන් කර්තෘ Klyukova Olga Vasilievna

ඩෙනිස් ඩේවිඩොව්ගේ පොතෙන් කර්තෘ Serebryakov Gennady Viktorovich

ඩී වී ඩේවිඩොව්ගේ කෘති ඩෙනිස් ඩේවිඩොව්ගේ කවි. M., 1832. Davydov D. ඔහු සහභාගී වූ 1812 යුද්ධයේ සමහර සිදුවීම් පිළිබඳ ඔහුගේම සටහන් එකතු කිරීම සමඟ N. N. Raevsky ගේ අවමංගල්‍යය පිළිබඳ සටහන්. එම්., 1832. Denis Vasilyevich Davydov විසින් කාව්‍ය හා ගද්‍යවල කෘති.

ගොතේගේ පොතෙන්. ජීවිතය සහ කලාව. T. I. ජීවිතයේ අඩක් කර්තෘ කොන්රාඩි කාල් ඔටෝ

නිම නොකළ කෘති වයිමර්ගේ පළමු දශකය තුළ ගොතේ, ආපසු හැරී බලන විට, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ජයග්‍රහණ පිළිබඳ අතෘප්තිය ප්‍රකාශ කළ විට, ඔහු අදහස් කළේ ඔහු ආරම්භ කළ බොහෝ දේ සම්පූර්ණ කර නොතිබීම හෝ පරිපූර්ණත්වයට ඔප දමා නොතිබීමයි.

Gioachino Rossini ගේ පොතෙන්. සංගීත කුමාරයා කර්තෘ වෙයින්ස්ටොක් හර්බට්

Vsevolod Vishnevsky පොතෙන් කර්තෘ හෙලමෙන්ඩික් වික්ටර් සර්ජිවිච්

I. Vishnevsky Vsevolod Vishnevsky ගේ කෘති. එකතු කරන ලද කෘති, වෙළුම් I-V. එම්., රාජ්‍ය ප්‍රකාශන ආයතනය ප්රබන්ධ, 1954-1960 Vsevolod Vishnevsky. එකතු කරන ලද කෘති, VI (අතිරේක). එම්., රාජ්ය ප්රකාශන ආයතනය කලා

ඩාල්ගේ පොතෙන් කර්තෘ පෝරුඩොමින්ස්කි ව්ලැඩිමීර් ඉලිච්

"ස්වාභාවික කෘතීන්" 11838 දී, විද්‍යා ඇකඩමිය "ඩාල්ගේ කුසලතාවන්ට ගෞරවය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා" ඔහු අනුරූප සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය. ස්වාභාවික විද්‍යාවේ ඩාල්ගේ කුසලතා ඇඟවුම් කර ඇත: ඔහු ස්වභාවික විද්‍යා දෙපාර්තමේන්තුවට තේරී පත් විය (“තෑගි ආදරය” - ඩාල් ඉක්මනින්

මාර්ක් ට්වේන් පොතෙන් කර්තෘ චර්ටනොව් මැක්සිම්

මොලියර්ගේ පොතෙන් [මේස සහිත] කතුවරයා Bordonov Georges

පළමු කාර්යය නමුත් දෛවය දින කිහිපයකට එහි ධාවනය නතර කරයි. ඔබ කැමති නම් අපි මෙයද කරන්නෙමු. මොලියර්ගේ ලේඛන ආරම්භය ගැන කතා කිරීමට කාලයයි. ඔහු commedia dell'arte වෙත බොහෝ ණයගැති බව දන්නා කරුණකි. ඔහු Scaramouche ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත්තේ නිකම්ම නොවේ. නමුත් කොමිඩියා ඩෙල් යනු කුමක්ද?

Agatha Christie ගේ පොතෙන් කර්තෘ Tsimbaeva Ekaterina Nikolaevna

Agatha Christie විසින් රචිත නවකතා මුල් මාතෘකාව රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීම සඳහා විකල්ප The Mysterious Affair at Styles The අභිරහස් ප්‍රශ්නය ශෛලීන්හි අභිරහස් ප්‍රශ්නය ශෛලීන්හි අභිරහස් ප්‍රශ්නය රහස් එදිරිවාදියා රහස් සතුරා අභිරහස් සතුරා සම්බන්ධයන් මත ඝාතනය සඳහා ක්ෂේත්‍රයේ ඝාතනය

The Secret Lives of Great Composers පොතෙන් Lundy Elizabeth විසිනි

GIOACchino ROSSINI පෙබරවාරි 29, 1792 - නොවැම්බර් 13, 1868 ජ්‍යෝතිඃ ශාස්ත්‍රීය ලකුණ: මීන ජාතිකත්වය: ඉතාලි සංගීත විලාසය: සම්භාව්‍ය සංකේතය: වයිලිඩ් 829 යූ: ලෝන් රේන්ජර් ලීට්මෝතිෆ් ලෙස, ඇත්ත වශයෙන්ම

Tenderer than the Sky පොතෙන්. කවි එකතුව කර්තෘ Minaev Nikolay Nikolaevich

"Massenet, Rossini, Verdi සහ Gounod ..." Massenet, Rossini, Verdi සහ Gounod, Puccini, Wagner, Glinka සහ Tchaikovsky ඔහුගේ තාලයේ සහ දිගු කලක් ඔහු මොස්කව් මහජනතාව සතුටු කර ඇත. ඔහුට අහසින් තරු මග හැරේ, නමුත් සෑම කෙනෙකුටම කරුසෝ හෝ මැසිනි විය නොහැක, කෙසේ වෙතත්, ඔහු වලසෙකු නොවේ, උපත

රොසිනිගේ පොතෙන් කර්තෘ Fraccaroli Arnaldo

GIOACchino ROSSINI 1792, පෙබරවාරි 39 ගේ ජීවිතයේ සහ වැඩ කටයුතුවල ප්රධාන දිනයන් - බෙසාරෝ හි Gioachino Rossini ගේ උපත. 1800 - දෙමාපියන් සමඟ බොලොග්නා වෙත ගමන් කරයි, ස්පිනට් සහ වයලීනය වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගනී. 1801 - රඟහල වාද්‍ය වෘන්දයක වැඩ කිරීම. 1802 - දෙමාපියන් සමඟ ලුගෝ වෙත ගමන් කිරීම, ජේ සමඟ පන්ති.

විරාම ලකුණු නොමැතිව දිනපොත 1974-1994 පොතෙන් කර්තෘ බොරිසොව් ඔලෙග් ඉවානොවිච්

සාහිත්ය කෘති 1975 "යුද්ධයෙන් තොරව දින විස්සක්" 1976 "ලිලැක්" විසින් යූ. A. Makarenko විසින් "Nikita", "Light of Life" 1977 "Pedagogical Poem" (කොටස් 6) "The Tale of the Fisherman and the Fish", "The Tale of the Golden Cockerel". The Tale of මියගිය කුමරියසහ හතක් පමණ

බෙල් කැන්ටෝ පදනම Gioachino Rossini ගේ සංගීතය ඇතුළත් මොස්කව්හි ප්‍රසංග සංවිධානය කරයි. මෙම පිටුවෙහි ඔබට Gioachino Rossini ගේ සංගීතය සමඟ 2019 දී ඉදිරියට එන ප්‍රසංගවල පෝස්ටරයක් දැක ගත හැකි අතර ඔබට පහසු දිනයක් සඳහා ටිකට් පතක් මිලදී ගන්න.

Rossini Gioacchino (1792 - 1868) - ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු, "පෙසර හංසයා" යන අන්වර්ථ නාමයෙන්. හොරණෑ වාදකයෙකුගේ සහ ඔපෙරා ගායකයෙකුගේ පුතෙකි. කුඩා කාලයේදී රොසිනි බොලොග්නා වෙත ගිය අතර එහිදී වීණා වාදනය පිළිබඳ ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු ආරම්භ විය. ඔහු ගායනය ද පුහුණු විය. වයස අවුරුදු 15 දී රොසිනි බොලොග්නා සංගීත ලයිසියම් වෙත ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු 1810 දක්වා ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහුගේ රචනා ගුරුවරයා වූයේ ඇබට් මැටේයි. ඒ සමඟම රොසිනි මෙහෙයවීමට පටන් ගත්තාය ඔපෙරා ප්‍රසංග. Rossini ගේ පළමු නිර්මාණාත්මක අත්හදා බැලීම් එකම කාලය දක්වා දිව යයි - සංචාරක කණ්ඩායමක් සඳහා වූ වාචික අංක සහ "Bill of Marriage" (1810). තරුණ නිර්මාපකයෙකු මිලාන් සහ වැනීසිය සඳහා ඔපෙරා කිහිපයක් රචනා කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඒවා කිසිවක් සාර්ථක වූයේ නැත.
ඉන්පසු නිර්මාපකයා රෝමයට ගිය අතර එහිදී ඔහු ඔපෙරා කිහිපයක් ලිවීමට හා වේදිකා ගත කිරීමට සැලසුම් කළේය. මෙයින් දෙවැන්න වූයේ 1816 පෙබරවාරි 20 වැනි දින ප්‍රථම වරට වේදිකාගත කරන ලද The Barber of Seville ඔපෙරාවයි. මංගල දර්ශනයේදී ඔපෙරාවේ අසාර්ථකත්වය අනාගතයේදී එහි ජයග්‍රහණය තරම්ම ඝෝෂාකාරී විය. රොසිනිගේ මීළඟ විකට ඔපෙරා, ඩොනිසෙට්ටිගේ මෙන්, ඔවුන්ගේ සියලු තනි කලාත්මක කුසලතා තිබියදීත්, මූලික වශයෙන් අලුත් කිසිවක් හඳුන්වා දුන්නේ නැත.
ප්‍රකාශනය ලිවීමට කාලය නොමැති වූ අතර, ඔහු මෙම ඔපෙරාවේ "එලිසබෙත්" වෙතින් ප්‍රකාශය භාවිතා කළේය. "The Barber of Seville" හි සංගීතය, උද්දීපනය, බුද්ධියෙන් හා විනෝදයෙන් බැබළෙන, ඉතාලි ජන නැටුම් සහ ගීතයේ ප්‍රියතම ප්‍රභේදවල මුල් බැස ඇත. ලක්ෂණ චරිත(ප්‍රධාන වශයෙන් ඇරියස් වල) නිරවද්‍යතාවය සහ සංකේතාත්මක සහන මගින් කැපී පෙනේ.
පසුව උනන්දුව නැති වී යයි විකට ඔපෙරාපසු වසරවලදී, රොසිනි සිය කාර්යය ප්රධාන වශයෙන් වීර-දේශප්රේමී ඔපෙරා සඳහා කැප කළේය. මෙය ඉතාලි ජනතාවගේ විමුක්ති අරගලය තුළ දේශප්‍රේමී හැඟීම් සහ ජාතික ස්වයං දැනුවත්භාවයේ වර්ධනයේ පිළිබිඹුවක් ලෙස සැලකිය යුතුය.
Gioachino Rossini දුර්ලභ melodic හැකියාවක් තිබුණා. සිත් ඇදගන්නාසුළු තනුවල නිමක් නැති ප්‍රවාහයක්, සමහර විට ආත්මීය ගීතමය, සමහර විට දීප්තිමත්, ඔහුගේ ඔපෙරා වල සංගීතය පුරවයි, එය පුෂ්කින් තරුණ හාදු, ප්‍රවාහය සහ හිස්සිං අයි හි ස්ප්ලෑෂ් සමඟ සසඳයි. රොසිනිගේ ඔපෙරා වල වාද්‍ය වෘන්දය අනුබද්ධ භූමිකාවකට සීමා නොවේ - එය නාට්‍යමය ප්‍රකාශනයෙන් කැපී පෙනෙන අතර චරිත සහ වේදිකා තත්වයන් නිරූපණය කිරීමට සහභාගී වේ.
රොසිනිගේ ඔපෙරා වල සංයුතිය සාම්ප්‍රදායික නම් ( සංගීත අංක, පුන පුනා සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීම), පසුව අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ඔහුගේ කාර්යය ඉතාලියේ ප්‍රධාන දිශාවන් අලුත් කිරීමට හේතු විය. ඔපෙරා කලාවසහ ඔහුගේ අනාගත මාවත තීරණය කළේය.

Gioachino Rossini යනු සුළං සහ කුටි සංගීතයේ ඉතාලි නිර්මාපකයෙකි, ඊනියා "අවසාන සම්භාව්ය". ඔපෙරා 39 ක කතුවරයා ලෙස, Gioachino Rossini නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා අද්විතීය ප්‍රවේශයක් ඇති වඩාත්ම සාරවත් රචනාකරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ: රටේ සංගීත සංස්කෘතිය අධ්‍යයනය කිරීමට අමතරව, එයට ලිබ්‍රෙටෝවේ භාෂාව, රිද්මය සහ ශබ්දය සමඟ වැඩ කිරීම ඇතුළත් වේ. රොසිනි බීතෝවන් විසින් ඔහුගේ "ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල්" ඔපෙරා බෆේ සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. "විලියම් ටෙල්", "සින්ඩරෙල්ලා" සහ "ඊජිප්තුවේ මෝසෙස්" යන කෘති ලෝක ඔපෙරා සම්භාව්‍ය බවට පත්ව ඇත.

රොසිනි 1792 දී පෙසාරෝ නගරයේ සංගීතඥයන්ගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා සහය දීම සඳහා අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් පසුව ප්රංශ විප්ලවයඅනාගත නිර්මාපකයාට තම මව සමඟ ඉතාලියේ සැරිසැරීමට සිදු විය. ඒ අතරම, තරුණ දක්ෂතා සංගීත භාණ්ඩ ප්‍රගුණ කිරීමට උත්සාහ කළ අතර ගායනය ආරම්භ කළේය: ජියෝචිනෝට ශක්තිමත් බැරිටෝනයක් තිබුණි.

1802 සිට ලුගෝ නගරයේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී රොසිනි ඉගෙන ගත් මොසාර්ට් සහ හේඩ්න්ගේ කෘතීන් රොසිනිගේ කාර්යයට බෙහෙවින් බලපෑවේය. එහිදී ඔහු "නිවුන් දරුවන්" නාට්‍යයේ ඔපෙරා වාදකයෙකු ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය. 1806 දී, බොලොග්නා වෙත ගිය පසු, නිර්මාපකයා සංගීත ලයිසියම් වෙත ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු සොල්ෆෙජියෝ, සෙලෝ සහ පියානෝව හැදෑරීය.

නිර්මාපකයාගේ මංගල දර්ශනය 1810 දී සිදු විය Venetian රඟහල"San Moise", එහිදී "The Marriage Bill" හි ලිබ්‍රෙටෝ මත පදනම් වූ ඔපෙරා බුෆා වේදිකාගත කරන ලදී. සාර්ථකත්වයේ ආනුභාවයෙන් රොසිනි විසින් බබිලෝනියේ සයිරස් ඔපෙරා සීරියා හෝ බෙල්ෂසාර්ගේ වැටීම සහ 1812 දී ලා ස්කලා වෙතින් ජියෝඇචිනෝට පිළිගැනීමක් ගෙන දුන් ඔපෙරා ටච්ස්ටෝන් ලිවීය. පහත සඳහන් කෘති, "An Italian Woman in Algiers" සහ "Tancred", Rossini ට බුෆූනරි වල විශාරදයෙකුගේ කීර්තිය ගෙන දුන් අතර, ඔහුගේ තනු සහ තනු නිර්මාණය සඳහා ඇති දැඩි ඇල්ම නිසා, රොසිනිට "ඉතාලි මොසාර්ට්" යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි.

1816 දී නේපල්ස් වෙත ගිය පසු නිර්මාපකයා ලිවීය වඩා හොඳ රැකියාවක්ඉතාලි බුෆූනරි - ඔපෙරා "ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල්", එය සම්භාව්‍ය ලෙස සලකනු ලැබූ ජියෝවානි පයිසීයෙලෝ විසින් එම නමින්ම ඔපෙරාව යටපත් කළේය. ප්‍රබල සාර්ථකත්වයෙන් පසුව, නිර්මාපකයා ඔපෙරා නාට්‍ය වෙත යොමු වූ අතර, “The Thieving Magpie” සහ “Othello” - ඔපෙරා රචනා කරමින්, කතුවරයා ලකුණු මත පමණක් නොව, පෙළ මතද ක්‍රියා කරමින්, ඒකල වාදකයින්ට දැඩි ඉල්ලීම් ඉදිරිපත් කළේය.

වියානා සහ ලන්ඩනයේ සාර්ථක වැඩ කිරීමෙන් පසු, නිර්මාපකයා 1826 දී "කොරින්ත් වටලෑම" ඔපෙරා සමඟ පැරීසිය යටත් කර ගත්තේය. භාෂාවේ සූක්ෂ්මතාවයන්, එහි ශබ්දය මෙන්ම ජාතික සංගීතයේ ලක්ෂණ අධ්‍යයනය කරමින් රොසිනි සිය ඔපෙරා ප්‍රංශ මහජනතාව සඳහා දක්ෂ ලෙස අනුවර්තනය කළේය.

1829 දී සම්භාව්‍යවාදය රොමෑන්ටිකවාදයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය වූ විට සංගීත ian යාගේ ක්‍රියාකාරී නිර්මාණාත්මක ජීවිතය අවසන් විය. රොසිනි පසුව සංගීතය උගන්වමින් රසැති ආහාර රසවිඳියි: දෙවැන්න ආමාශ රෝගයකට තුඩු දුන් අතර එය 1868 දී පැරිසියේදී සංගීත ian යාගේ මරණයට හේතු විය. සංගීතඥයාගේ දේපළ ඔහුගේ කැමැත්තට අනුව විකුණා ඇති අතර එයින් ලැබෙන ආදායමෙන් අද සංගීතඥයන් පුහුණු කරන අධ්‍යාපන සංරක්ෂණාගාරයක් පෙසාරෝ නගරයේ ආරම්භ කරන ලදී.

රොසිනි ඩී.ඒ.

(Rossini) Gioachino Antonio (29 II 1792, Pesaro - 13 XI 1868, Passy, පැරිස් අසල) - ඉතාලි. නිර්මාපකයෙක්. ඔහුගේ පියා, ප්‍රගතිශීලී, ජනරජ විශ්වාසයන් ඇති මිනිසෙක්, කඳුකර සංගීත ian යෙකි. ආත්මය. වාදක මණ්ඩලය, මව - ගායිකාව. ඔහු මුලින් G. Prinetti සමඟ ස්පිනට් වාදනය ඉගෙන ගත් අතර පසුව (Luga හි) G. Malherbi සමඟ. විශිෂ්ට හඬක් සහ විශිෂ්ට සංගීතයක් තිබීම. හැකියාවන්, ආර්. ළමා කාලයේ සිට පල්ලියේ ගායනා කළා. ගායනා කණ්ඩායම් හරි. 1804 ආර්.ගේ පවුල බොලොග්නා හි පදිංචි විය. ආර්. ඒ. තීසා (ගායනය, අත්තාළම් වාදනය, සංගීත න්‍යාය), පසුව එම්. බබිනි (ගායනය) සමඟ ඉගෙනුම ලැබුවා. ඔහු වයලා සහ වයලීනය වාදනය කිරීමේ කලාව ද ප්‍රගුණ කළේය. ඔහු බොලොග්නා හි සිනමාහල්වල සහ පල්ලිවල සාර්ථක ලෙස ගායනා කළ අතර ස්පාඤ්ඤයේ ඔපෙරා සිනමාහල්වල ගායක කොන්දොස්තරවරයෙකු සහ සහායකයෙකු විය. ඔහු විසින් සංවිධානය කරන ලද ආධුනික තන්තු තරඟයක viola කොටසක්. quartet. 1806 සිට (වයස අවුරුදු 14 දී) සාමාජික. Bologna Philharmonic ඇකඩමිය. 1806-10 දී ඔහු බොලොග්නා කෞතුකාගාරයේ ඉගෙනුම ලැබීය. V. Cavedagna (cello), S. Mattei (counterpoint) සමඟ ලයිසියම්, මෙන්ම php පන්තියේ. සමගාමීව කෘති ගණනාවක් ලිවීය: සංධ්වනි 2 ක්, නූල් 5 ක්. quartets, cantata "Orpheus ගේ මරණය ගැන Harmony's Complaint about the Death of Orpheus" (1808 දී කතුවරයාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ස්පාඤ්ඤය), ආදිය. 1806 දී ඔහු පළමු ඔපෙරා "Demetrio සහ Polibio" (පසු. 1812, රෝමය) සාම්ප්රදායික ශෛලිය තුල රචනා කළේය. . ඔපෙරා සීරියා ප්‍රභේදය. 1810 දී ඔහුගේ "විවාහය සඳහා පොරොන්දු සටහන" විගඩම සිදු කරන ලදී. දැනටමත් මෙහි දීප්තිමත් හා මුල් සංගීත රඟහල දර්ශනය විය. ආර්.ගේ දක්ෂතාවය, ඔහුගේ මධුර බව. ත්යාගශීලීත්වය. කුසලතාව ප්‍රගුණ කරමින් කිහිප වතාවක්ම ලිව්වේ ආර්. වසරකට ඔපෙරා (1812 දී - ඔපෙරා 5 ක්, අසමාන, නමුත් කතුවරයාගේ නිර්මාණාත්මක පෞද්ගලිකත්වය ගොඩනැගීම පෙන්නුම් කරයි). කොමික් වල ඔපෙරා වලදී, නිර්මාපකයා මුල් විසඳුම් සොයා ගත්තේය. මේ අනුව, "The Happy Deception" නමැති විගඩම තුළ ඔහු ඉතාලිය සඳහා ලියන ලද ඔහුගේ ඔපෙරා බොහොමයක ලක්ෂණයක් බවට පත් වූ ඔපෙරා ප්‍රකාශන වර්ගයක් නිර්මාණය කළේය. පරස්පර සන්ධිස්ථානයමධුර, මන්දගාමී හැඳින්වීමක් සහ සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රීතිමත්, සෙල්ලක්කාර සහ ගීතමය, කපටි තේමා මත ගොඩනගා ඇති, ප්‍රීතිමත්, ප්‍රීතිමත්, වේගවත් ඇලෙග්‍රෝ එකක්. තේමාත්මක ඔපෙරා සහ ප්‍රකාශනය අතර කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත, නමුත් දෙවැන්නෙහි වර්ණ ගැන්වීම සාමාන්‍ය චිත්තවේගීය හා මානසිකත්වයට අනුරූප වේ. ඔපෙරාවේ ස්වරය (එවැනි උඩු යටිකුරු කිරීමකට උදාහරණයක් වන්නේ "Silk Staircase", 1812 විගඩමෙහිය). ඔහුගේ මීළඟ ඔපෙරා බුෆා, ටච්ස්ටෝන් (1812, ලා ස්කලා විසින් පත් කරන ලදී), සංගීතයේ බුද්ධිය සහ ප්‍රීතිමත් බව පමණක් නොව, එහි ප්‍රකාශන සහ උපහාසය මගින් ද කැපී පෙනුණි. චරිත නිරූපණයේ නිරවද්‍යතාවය. ඔපෙරා සීරියා "ටැන්ක්‍රෙඩ්" සහ ඔපෙරා බුෆා "ඉතාලි ඉන් ඇල්ජියර්ස්" (දෙකම 1813) දේශප්‍රේමී අදහස් පිළිබිඹු කරයි. ඉතාලියට ආභාෂය ලබා දුන් අදහස්. ජනතාව, ජාතික විමුක්තිය ශක්තිමත් කිරීමේ වාතාවරණයක් තුළ. කාබොනාරි චලනයන්. නිර්මාපකයා තවමත් සම්ප්‍රදායේ සීමා මායිම් බිඳ දමා නැතත්, මෙම ඔපෙරා ප්‍රතිසංස්කරණවාදී ප්‍රවණතා පෙන්නුම් කළේය. ශෛලීන්. "ටැන්ක්‍රෙඩ්" හි (වෝල්ටෙයාර්ගේ ඓතිහාසික ඛේදවාචකය එම නමින්ම පදනම් කරගෙන), ආර්. වීර ගායනා ඉදිරිපත් කළේය. ස්වභාවධර්මයේ ගමන් කරමින්, ජන සටන් ගීතවල ස්වරයෙන් කාවැදී, බෙරය වර්ධනය විය. වීරත්වය විසින් නිර්මාණය කරන ලද පාරායන දර්ශන. ජන ගී වර්ගයක ඇරියස් (කෙසේ වෙතත්, සම්ප්‍රදායට අනුව, ධෛර්ය සම්පන්න ටැන්ක්‍රෙඩ්ගේ භූමිකාව උපහාසාත්මක ගායකයෙකු සඳහා අදහස් කරන ලදී). R. ගේ ඔපෙරා බුෆා, "An Italian Woman in Algeria", තියුණු හාස්‍යජනක දර්ශනවලින් පිරුණු, දුක්ඛිත ලිවීමෙන් පොහොසත් විය. සහ වීර. කථාංග (වීරයාගේ ඒරියා ගායක කණ්ඩායමක් සමඟ, ඉතාලි ජාතිකයින්ගේ සටන්කාමී පාගමන ගායක කණ්ඩායමක්, “ලා මාර්සෙයිලයිස්” හි ශබ්ද ඇසෙන යනාදිය).

සමගාමීව ආර්. සම්ප්රදායන් ලිවීම දිගටම කරගෙන ගියේය. ඔපෙරා බුෆා (උදාහරණයක් ලෙස, "ඉතාලියේ තුර්කිය", 1814) සහ ඔපෙරා සීරියා ("පැල්මයිරා හි ඕරේලියන්", 1813; "සිගිස්මන්ඩෝ", 1814; "එලිසබෙත්, එංගලන්තයේ රැජින", 1815, ආදිය), නමුත් ඔහු ද ඔවුන් තුළ නවෝත්පාදන හඳුන්වා දුන්නේය. ඉතින් ඉතිහාසයේ පළමු වතාවට ඉතාලිය. ඔපෙරා කලාකරු ආර්. "එලිසබෙත්" හි සියලුම දක්ෂ ගායනයන් ලිවීය. ගායකයින් විසින් කලින් වැඩිදියුණු කරන ලද සැරසිලි සහ ඡේද; ඔහු පාරායනයන් සමඟ නූල් හඳුන්වා දුන්නේය. වාද්‍ය වෘන්දයේ වාද්‍ය භාණ්ඩ, එමගින් ප්‍රකාශන සෙකෝ (එනම්, තිරසාර අත්තාල ස්වර පසුබිමට එරෙහිව) ඉවත් කරයි.
1815 දී ජාතික විමුක්තිය කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ ආර්. අදහස්, බොලොග්නාහි දේශප්රේමීන්ගේ ඉල්ලීම මත ලියා ඇත "නිදහසේ ගීතිකාව" (පළමුව ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ භාවිතා කරන ලදී). ආර්. දේශප්රේමී සහභාගීත්වයෙන් පසුව. ඔස්ට්රියානු පෙලපාලි පොලිසිය ඔහු සම්බන්ධයෙන් රහස් ඔත්තුවක් ඇති කළ අතර එය වසර ගණනාවක් පැවතුනි. අවුරුදු.
1816 දී, දින 19-20 තුළ, ආර්. ඔහුගේ හොඳම කෘතිය, ඉතාලි විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කළේය. opera buffa - "The Barber of Seville" (Beumarchais විසින් රචිත ප්‍රහසනය මත පදනම්ව; G. Paisiello ගේ ඔපෙරා සමග සමාන්තර වීම වැළැක්වීම සඳහා, R. ගේ ඔපෙරාව "Almaviva, or Vain Precaution" ලෙස නම් කරන ලදී). කාලය නොමැතිකම නිසා, R. ඔහුගේ ඔපෙරා "Aurelian in Palmyra" සඳහා ප්‍රකාශනය භාවිතා කළේය. "The Barber of Seville" හි ඔහු සංගීතමය හා නාට්‍යමය ලේඛන මත විශ්වාසය තැබීය. ඩබ්ලිව් ඒ මොසාර්ට් සහ හොඳම ඉතාලි සොයාගැනීම්. බුෆූන් සම්ප්‍රදායන්. මෙම ඔප් එකේ. ඔහුගේ පෙර විකට චිත්‍රවල R. සොයාගත් නව්‍ය හා දීප්තිමත් සියල්ල ඒකාබද්ධ විය. ඔපෙරා චරිතවලට පොහොසත්, බහුවිධ ලක්ෂණ ඇත, සංගීතය සංවේදීව ක්‍රියාවෙහි අනපේක්ෂිත හැරීම් අනුගමනය කරයි. wok හි පොහොසත්කම සහ නම්‍යශීලී බව විශ්මයජනකයි. තනු නිර්මාණය, සමහර විට ගීතමය වශයෙන් කැන්ටිලේනා, සමහර විට temperamental ඉතාලි භාෂාවේ ස්වරය සාමාන්‍යකරණය කරයි. කථාව. විවිධ සහ විවිධ සංගීත කණ්ඩායම් සංගීත නාට්‍යයේ කේන්ද්‍රස්ථානය වේ. ක්රියාවන්. කලින් ඔප් එකේ පවා. R. වාද්‍ය වෘන්දය නවීකරණය කර පොහොසත් කළේය. "The Barber of Seville" හි ලකුණු - සාක්ෂි ඉහළ ජයග්රහණවාද්‍ය වෘන්දයේ ක්‍ෂේත්‍රයේ ආර්.: දීප්තිමත් සහ තනු නිර්මාණය, ටිම්බර්-සංතෘප්ත සහ ප්‍රතිවිරුද්ධ, ඝෝෂාකාරී සහ විනිවිද පෙනෙන. ආර්. ඔහු කලින් මුහුණ දුන් දැවැන්ත චිත්තවේගීය-ගතික තාක්ෂණය පරිපූර්ණත්වයට ගෙන ආවේය. නව ගායක ගායිකාවන් සම්බන්ධ කරමින්, සොනොරිටියේ ශක්තිය ක්‍රමක්‍රමයෙන් වැඩි කිරීමෙන් අත්පත් කරගත් වර්ධනය. කටහඬ සහ උපකරණ (විශේෂයෙන් බෙර), වේගයේ සාමාන්‍ය ත්වරණය, රිද්මයානුකූලයි. එන්නත් කිරීම. R. ඇතැම් ඇරියස්, සංගීත කණ්ඩායම් සහ සෑම විටම ඔපෙරා අවසාන වටයේ අවසානයේ දී සමාන ක්‍රෙසෙන්ඩෝවක් හඳුන්වා දුන්නේය. "The Barber of Seville" සැබවින්ම යථාර්ථවාදී ය. සංගීත උපහාසයේ අංග සහිත ප්‍රහසන. එහි වීරයන් ජීවිතයෙන් උදුරාගත් සාමාන්‍ය චරිතවලින් සමන්විතය. හාස්‍යජනක අවස්ථා සහ දීප්තිමත් රංගභූමියේ සියලු අවුල් සහගත තත්වයන් සඳහා, තත්වයන් ස්වභාවික හා සත්‍යවාදී ය. මංගල දර්ශනයේදී, කුතුහලය දනවන අයගේ සහ ඊර්ෂ්‍යා කරන අයගේ කූටෝපායන් හේතුවෙන් ඔපෙරා අසාර්ථක වූ නමුත් ඊළඟ රංගනය ජයග්‍රාහී විය.

ජී. රොසිනි. "සෙවිල්හි බාබර්" කැවටිනා ෆිගාරෝ. ලකුණු පිටුව. ඔටෝග්‍රැෆ්.
ඔපෙරා සීරියාවේ නව විසඳුම් ද සෙව්වේ ආර්. ඔපෙරා "ඔතෙලෝ" (1816) හි ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍ය කලාව වෙත හැරීමෙන් අදහස් කළේ පුරාවෘත්ත ඓතිහාසික සමග බිඳීමක්. ඔපෙරා සීරියාවේ සාමාන්‍ය තේමාවන්. මෙම ඔපෙරාවේ දර්ශන ගනනාවක, R. තත්වයන් නාටකාකාර ලෙස ප්රකාශිත නිරූපණයක් ලබා ගනී. ඉතාලි සඳහා අලුත් ඔපෙරාව වූයේ මුළු වාද්‍ය වෘන්දයම පුනරුත්ථාපනය කරන (recitative obbligato) වාදනයට සහභාගී වීමයි. කෙසේ වෙතත්, ඔතෙලෝහි සම්මුතීන් තවමත් සම්පූර්ණයෙන් ජයගෙන නොමැත, ලිබ්‍රෙටෝ හි වැරදි තිබේ, සහ කෞතුකාගාර නොමැත. චරිත නිරූපණය.
The Barber of Seville හි ඔපෙරා බුෆා හි හැකියාවන් අවසන් වූ R. නාට්‍යකරණය සඳහා වෙහෙස විය. සහ ප්‍රභේදයේ සංකේතාත්මක අලුත් කිරීම. ඔහු එදිනෙදා සංගීතය නිර්මාණය කළේය. විකට, ගීතමය. නාද, - "සින්ඩරෙල්ලා" (සී. පෙරෝල්ට් විසින් සුරංගනා කතාව මත පදනම්ව, 1817), අර්ධ බරපතල ඔපෙරා "The Thieving Magpie" (1817), එහි ආරක දර්ශන, පද රචනයෙන් සහ මෘදු හාස්‍යයෙන් පිරුණු, දුක්ඛිත ලෙස සංසන්දනය කර ඇත. සහ ඛේදජනක. කථාංග තේමාත්මක තේමාව මූලික වශයෙන් අලුත් ය. ඕවර්චර් සහ ඔපෙරා අතර සම්බන්ධය. වාද්‍ය වෘන්දයේ කාර්යභාරය ශක්තිමත් වී ඇත, රිද්මය සහ සංහිඳියාව වඩාත් පොහොසත් හා විවිධාකාර වී ඇත.
ඉතාලියේ පෙරස්ත්‍රොයිකා මාවතේ වැදගත්ම සන්ධිස්ථානය. "ඛේදනීය-පූජනීය ක්‍රියාව" යන ප්‍රභේදයේ ලියා ඇති "මෝසෙස් ඉන් ඊජිප්තුව" (1818) ඔපෙරා ජනප්‍රිය වීරෝදාර ඔපෙරා මාලාවේ දර්ශනය විය. ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා පදනම ලෙස සේවය කළ බයිබලානුකුල පුරාවෘත්තය, රචකයා විසින් නූතන යුගයට ඇඟවීමක් ලෙස අර්ථ දැක්වේ. ඉතාලි ස්ථානය විදේශීය ආක්‍රමණිකයන්ගේ වියගහ යටතේ දුක් විඳින ජනතාවක්. ඔපෙරාව මැජෙස්ටික් ඔරටෝරියෝ චරිතය තුළ පවත්වා ගෙන යනු ලැබේ (පුළුල් ලෙස යොදවා ඇති කණ්ඩායම සහ ගායන දර්ශන ප්‍රමුඛ වේ). සංගීතය වීරත්වයෙන් පිරී ඇත. සහ ගීය. intonations සහ රිද්ම, දරුණු ගමන්. ඒ අතරම, ඇය තනිකරම Rossini මුදු මොළොක් බව සහ පද රචනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. එය ඉතාලියේ සහ විදේශයන්හි ඉතා සාර්ථක විය. නිර්මාපකයාගේ සාර්ථකත්වයන් අතර "ද වර්ජින් ඔෆ් ද ලේක්" ඔපෙරා (වෝල්ටර් ස්කොට්ගේ කවිය මත පදනම්ව, 1819), පැතෝස් සහ සංයමයෙන් යුත් උතුම් වීරත්වය මගින් සලකුණු කර ඇත; ආර්. ප්‍රථම වරට ස්වභාවධර්මයේ හැඟීම, මධ්‍යතන යුගයේ නයිට්ලි රසය ඔහුගේ සංගීතයට ග්‍රහණය කළේය. මහා ගායන කණ්ඩායම අදියර ඊටත් වඩා විශාල හා වඩා වැදගත් වී ඇත (පළමු ව්‍යාපාරයේ අවසාන කොටසේදී, ඒකල වාදකයින්ගේ sextet සහ විවිධ ගායන කන්ඩායම් 3 ක් විකල්ප වී එක්සත් වේ).
කිහිප වතාවක් ලිවීමට නිරන්තර අවශ්‍යතාවය. වසරකට ඔපෙරා ලකුණු බොහෝ විට කාර්යයේ ප්රතිඵල කෙරෙහි අහිතකර බලපෑමක් ඇති කළේය. සාම්ප්‍රදායිකව පදනම් වූ ඔපෙරා සීරියාව අසාර්ථක විය. කුමන්ත්රණය "Bianca සහ Faliero" (1819). ඒ සමගම එය අදහස් වේ. ජයග්‍රහණයක් වූයේ නේපල්ස් හි සැන් කාලෝ රඟහල සඳහා අදහස් කරන ලද “මහොමෙට් II” (වෝල්ටෙයාර්ගේ ඛේදවාචකය මත පදනම් වූ 1820) ඔපෙරාව වන අතර එය නිර්මාපකයාගේ වීරෝදාර-දේශප්‍රේමීත්වය කෙරෙහි ඇති ආකර්ෂණය පිළිබිඹු කරයි. තේමාවන්, සවිස්තරාත්මක දර්ශන, අවසානය සිට අවසානය දක්වා සංගීතය. සංවර්ධනය, නාට්ය. ලක්ෂණය. අලුත් නිර්මාණාත්මක මූලධර්මනිර්මාපකයා මෙය "සෙල්මිරා" (1822) ඔපෙරා මාලාවේ ද ප්‍රකාශ කළේය.
1820 දී, විප්ලවවාදී යුගයේදී. කාබොනාරි නිලධාරීන්ගේ නායකත්වයෙන් නේපල්ස් හි නැගිටීම, ආර්. ජාතික ශ්‍රේණියට එක් විය. ආරක්ෂකයා. 1822 දී ඉතාලි ජාතිකයන් සමඟ ආර්. ඔහුගේ ඔපෙරා ඉතා සාර්ථක ලෙස ඉදිරිපත් කළ කණ්ඩායමක් වියානාහි විය. ගැඹුරු හැඟීමක්ඔහුගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සිදු කරන ලද වෙබර්ගේ ඔපෙරා "Free Shooter" විසින් ඔහු සිත් ගත්තේය. කර්තෘ. වියානාහිදී, ආර්. එල් බීතෝවන් හමුවීමට ගියේය, ඔහුගේ කෘති ඔහු අගය කළේය. කොන් දී. 1822 දී, වැනීසියේදී, ඔහු "ඛේදනීය තනු නිර්මාණය" "Semiramide" සඳහා ලකුණු සම්පූර්ණ කළේය (Voltaire ගේ ඛේදවාචකය මත පදනම්ව, පශ්චාත්. 1823). මෙය ඔහු ඉතාලියට ලියූ අවසන් ඔපෙරාවයි. ඇයගේ කෞතුකාගාරයේ අඛණ්ඩතාවයෙන් ඇය කැපී පෙනේ. සංවර්ධනය, හරස් කැපුම් රූප, වර්ණවත් සංහිඳියාව, සංධ්වනිය යන අර්ථය ඇති දීප්තිමත් කාවද්දන ලද තේමාවන්ගේ ක්රියාකාරී වර්ධනය. සහ වාද්‍ය වෘන්දයේ ටිම්බර් සුපෝෂණය, කාබනික. නොයෙකුත් එකිනෙකට සම්බන්ධ කිරීම නාට්යයේ ගායනා කණ්ඩායම් ක්රියාව, ප්ලාස්ටික්, ප්රකාශිත පාරායනය. කියවීම් සහ වොක් තනු. පාර්ශවයන්. මෙම උපක්‍රම භාවිතා කරමින් නිර්මාපකයා මායාකාරී නාට්‍යය අවබෝධ කර ගත්තේය. සහ ගැටුම් තත්වයන්, සංගීතයේ මනෝවිද්‍යාත්මකව දැඩි කථාංග. ඛේදවාචකය. කෙසේ වෙතත්, පැරණි ඔපෙරා සීරියාවේ ඇතැම් සම්ප්‍රදායන් මෙහි සංරක්ෂණය කර ඇත: ඒකල වොක්ස්. කොටස් ඕනෑවට වඩා දක්ෂයි, තරුණ කමාන්ඩර් අර්සාචේගේ කොටස කොන්ට්‍රෝල්ටෝ එකකට පවරා ඇත. කෞතුකාගාරයේ ගැටලුව තවමත් විසඳී නොතිබුණි. ඔපෙරා සීරියාවේ චරිතය.
ප්‍රභේදවල අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වය ආර්.ගේ කාර්යය සඳහා සාමාන්‍ය වේ (ඔහු ඔපෙරා සීරියා සහ ඔපෙරා බුෆා හුදකලා, අන්‍යෝන්‍ය වශයෙන් බැහැර දෙයක් ලෙස සැලකුවේ නැත). කොමික් වල ඔපෙරා හමු නාට්‍ය. සහ ඛේදජනක පවා. අවස්ථා, ඔපෙරා සීරියාවේ - ප්‍රභේද-එදිනෙදා කථාංග; ගීතමය-මනෝවිද්යාත්මක තීව්ර වේ. ආරම්භය, නාට්‍යය තීව්‍ර වේ, වීර ගති ලක්ෂණ මතු වේ. oratorio. වියානාහි මොසාර්ට් විසින් සිදු කරන ලද ඔපෙරා ප්‍රතිසංස්කරණයක් සඳහා ආර්. කෙසේ වෙතත්, කලාවේ සුප්රසිද්ධ ගතානුගතිකත්වයක් තිබේ. ඉතාලි රස ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වය නිසා මහජනතාව අවහිර විය. විකාශය.
1823 දී ඉතාලි ජාතිකයින් පිරිසක් සමඟ ආර්. ගායකයන් ලන්ඩනයට ගායනා කිරීමට ආරාධනා කරන ලදී. ඔවුන්ගේ ඔපෙරා. ඔහු ප්‍රසංගවල ගායකයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු ලෙස ප්‍රසංග පවත්වන ලදී. 1824 සිට ඔහු 1826 සිට ටීට්‍රෝ ඉතාලියේ ප්‍රධානියා විය. නිර්මාපකයෙකු සහ පැරිසියේ ගායන පරීක්ෂක ජෙනරාල්. විප්ලවීය නගරය සම්ප්රදායන්, බුද්ධිමය සහ කලා. යුරෝපයේ කේන්ද්‍රය, කලාව හා සංස්කෘතියේ ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින්ගේ කේන්ද්‍රය - 20 දශකයේ පැරිස්. R. ගේ නව්‍ය අභිලාෂයන් සම්පූර්ණයෙන් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා වඩාත් හිතකර පසක් බවට පත් විය (1825) එය අසාර්ථක විය (ඔපෙරා-කැන්ටාටා "ජර්නි ටු රයිම්ස් හෝ ගෝල්ඩන් ලිලී", රීම්ස් හි චාල්ස් X ගේ රාජාභිෂේකය සඳහා නියෝගයෙන් ලියා ඇත). ප්‍රංශ භාෂාව ඉගෙන ගෙන. ඔපෙරා කලාව, එහි කෞතුකාගාරවල ලක්ෂණ. නාට්ය හා ශෛලිය, ප්රංශ. භාෂාව සහ එහි ප්‍රොසෝඩි, R. ඔහුගේ වීර-ඛේදනීය කෘතියක් පැරිසියේ වේදිකාව සඳහා නැවත සකස් කළේය. ඔපෙරා ඉතාලි "මොහොමඩ් II" කාලපරිච්ඡේදය (මාතෘකා දේශප්‍රේමී දිශානතියක් අත්පත් කරගත් නව පුස්තකාලයක ලියා ඇත, R. වාචික කොටස්වල ප්‍රකාශන භාවය ගැඹුරු කළේය). ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය "කොරින්ත් වටලෑම" (1826, "රෝයල් ඇකඩමි ඔෆ් මියුසික් ඇන්ඩ් ඩාන්ස්") ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සහ පැරිසියානු මාධ්‍යවල අනුමැතිය අවදි කළේය. 1827 දී ප්රංශ ජාතිකයන් විසින් ආර්. සංස්. "ඊජිප්තුවේ මෝසෙස්" ඔපෙරා ද උද්යෝගයෙන් මුණගැසුණි. 1828 දී, "කවුන්ට් ඔරි" ඔපෙරා දර්ශනය විය (libr. E. Scribe සහ III. Delestre-Poirson; "Travel to Reims" හි සංගීතයේ හොඳම පිටු භාවිතා කරන ලදී), එහිදී R. තමන් දක්ෂයෙකු බව පෙන්නුම් කළේය. ප්‍රංශ භාෂාවේ නව ප්‍රභේදයකි. විකට ඔපෙරා.
ආර්. ප්‍රංශයේ ඔපෙරා සංස්කෘතියෙන් බොහෝ දේ ලබා ගත් නමුත් ඒ සමඟම එයට බලපෑම් කළේය. ප්රංශයේ, ආර්.ට අනුගාමිකයින් සහ අගය කරන්නන් පමණක් නොව, විරුද්ධවාදීන් ("රොසිනිස්ට් විරෝධී") ද සිටි නමුත්, ඔවුන් ඉතාලි ජාතිකයාගේ ඉහළ කුසලතාව ද හඳුනා ගත්හ. නිර්මාපකයෙක්. R. ගේ සංගීතය A. Boieldieu, F. Herold, D. F. Ober ගේ මෙන්ම නිශ්චිත වශයෙන් ද කෘතීන් කෙරෙහි බලපෑවේය. අවම වශයෙන් J. Meyerbeer මත.
1829 දී, සමාජ සන්දර්භය තුළ. 1830 ජූලි විප්ලවය ආසන්නයේ දී, ඔපෙරා "විලියම් ටෙල්" රචනා කරන ලදී (පුස්තකාලය පුරාණ ස්විස් පුරාවෘත්තයක් මත පදනම් වූ පුස්තකාලය, එය එෆ්. ෂිලර්ගේ ඛේදවාචකයට පදනම ද විය), එය නිර්මාපකයාගේ පෙර පැවති සියලුම විශිෂ්ට ප්රතිඵලය බවට පත් විය. ජාතික වීරත්වය සොයයි. ආරක ප්‍රකාශනය නව ආකාරයකින් අර්ථකථනය කර ඇත - නොමිලේ වැඩසටහන් සංධ්වනි. ගීතමය-එපික්, අතීතකාමය-චිත්‍රවත්, ප්‍රභේද-ක්‍රියා කථාංග විකල්ප වන කාව්‍යයකි. ඔපෙරාව පිරී ඇත්තේ ජීවත්වන, ප්‍රීති වන, සිහින දකින, වැලපෙන, විරුද්ධ වන, සටන් කරන සහ ජයග්‍රහණය කරන මිනිසුන් නිරූපණය කරන ගායනයන්ගෙන් ය. A. N. Serov ට අනුව, R. "ජනතාවගේ උද්යෝගය" පෙන්නුම් කළේය (2 වන ක්‍රියාවෙහි අවසාන තරඟයේ ස්මාරක ගායන දර්ශනය; ඒකල වාදකයින් සහ ගායන කණ්ඩායම් 3 ක් සහභාගී වේ). "විලියම් ටෙල්" හි තනි තනිව නිර්වචනය කරන ලද කෞතුකාගාර නිර්මාණය කිරීමේ ගැටළුව විසඳා ඇත. වීරත්වයේ චරිතවල ලක්ෂණ. ඔපෙරා සෑම චරිතයකටම නිශ්චිත ලක්ෂණ ඇත රිද්මයානුකූල ශබ්දවල ව්යුහය; Tell වඩාත් පැහැදිලිව දක්වා ඇත. R. එක් එක් සහභාගිවන්නන්ගේ තනි පෙනුම නොයෙකුත් සංඛ්‍යාවකින් ආරක්ෂා කර ගැනීමට සමත් විය. අඛණ්ඩ සංගීතයෙන් පිරුණු විශාල වේදිකා දක්වා වර්ධනය වන සංගීත කණ්ඩායම්. සංවර්ධනය සහ නාට්ය. ප්රතිවිරෝධතා. වෙන්කර හඳුනා ගනීවි. "විලියම් ටෙල්" හි ලක්ෂණ - මොනොලිතික් ක්රියා, සංගීත සහ වේදිකා සංදර්ශන සංවර්ධනය කිරීම. විශාල ආඝාතයක් සහිත ක්රියා. දෙපාර්තමේන්තුව එකට තබාගෙන සිටින නාට්‍යමය හා ප්‍රකාශන පුනරුච්චාරණවල කාර්යභාරය විශිෂ්ටයි. දර්ශන බෙදිය නොහැකි සමස්තයක් බවට පත් කරයි. ඔවුන් දකිනු ඇත. ටිම්බර්-වර්ණවත් ලකුණු වල විශේෂත්වය වන්නේ දේශීය වර්ණය සියුම් ලෙස විදැහුම්කරණය කිරීමයි. ඔපෙරා සංලක්ෂිත වේ නව වර්ගයසංගීත නාට්‍ය කලාව, වීරත්වය පිළිබඳ නව අර්ථකථනයක්. ආර් යථාර්ථවාදී එකක් නිර්මාණය කළා. මිනිසුන්ගේ වීර සහ දේශප්රේමී ඔපෙරා, සාමාන්‍ය මිනිසුන් විසින් මහා ක්‍රියාවන් සිදු කරනු ලබන, ජීවමාන චරිත සහ ඔවුන්ගේ කෞතුකාගාර වලින් සමන්විත වේ. භාෂාව පදනම් වී ඇත්තේ පුලුල්ව පැතිරුනු ගීත සහ කථන ශබ්ද මතය. ඉක්මනින්ම, විප්ලවවාදියෙකු ලෙස "විලියම් ටෙල්" ගේ කීර්තිය ශක්තිමත් විය. ඔපෙරා. රාජාණ්ඩුව තුළ වාරණය මගින් තහනම් කරන ලද රටවල්. තනතුර සඳහා. මාතෘකාව සහ පෙළ වෙනස් කිරීමට සිදු විය (රුසියාවේ ඔපෙරා "කාල් ද බෝල්ඩ්" යන මාතෘකාව යටතේ දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ ප්රසිද්ධ විය).
ධනේශ්වර-රදල පැලැන්තියේ "විලියම් ටෙල්" ට දුන් සංයමයෙන් පිළිගැනීම. පැරිසියේ මහජනතාව මෙන්ම ඔපෙරා කලාවේ නව ප්‍රවණතා (ආදර අධ්‍යක්ෂණයක් ස්ථාපිත කිරීම, ආර්.ගේ ලෝක දැක්මට ආගන්තුක, සෞන්දර්යයේ අනුගාමිකයෙකි වියානා සම්භාව්‍ය), දැඩි නිර්මාණශීලිත්වය නිසා ඇති වූ අධික වැඩ - මේ සියල්ල ඔපෙරා තවදුරටත් රචනා කිරීම අත්හැර දැමීමට නිර්මාපකයා පොළඹවා ඇත. ඊළඟ වසරවලදී ඔහු බොහෝ වෝක් නිර්මාණය කළේය. සහ fp. කුඩා රූප: එකතුව "සංගීත සන්ධ්‍යාවන්" (1835), "පරණ පව්" (ප්‍රකාශයට පත් නොකෙරේ); ගීතිකා ගණනාවක් සහ විශාල වාචික සංධ්වනි 2 ක්. නිෂ්පාදනය. - Stabat mater (1842) සහ "Little Solemn Mass" (1863). ඕතඩොක්ස් කතෝලික තිබියදීත් පාඨ, ප්රකාශිත සහ චිත්තවේගීය, විශ්වීය මානව අත්දැකීම්වල පුළුල් ලෝකයක් මූර්තිමත් කරයි, මෙම ඔප් සංගීතය. සැබෑ ලෞකික ලෙස සැලකේ.
1836-65 දී, ආර්. ඉතාලියේ (බොලෝනා, ෆ්ලෝරන්ස්) ජීවත් වූ අතර අධ්‍යාපනය හැදෑරීය. වැඩ, Bologna muses නායකත්වය. ලයිසියම් ඔහු සිය ජීවිතයේ අවසාන වසර 13 ගත කළේ පැරිසියේ වන අතර එහිදී ඔහුගේ නිවස ජනප්‍රිය කෞතුකාගාරයක් බවට පත්විය. රූපලාවන්යාගාර.
ආර්.ගේ නිර්මාණශීලීත්වය ඉතාලි භාෂාවේ පසුකාලීන වර්ධනයට තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය. ඔපෙරා (V. Bellini, G. Donizetti, G. Verdi) සහ 19 වන සියවසේ යුරෝපීය ඔපෙරාවේ පරිණාමය කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. “මුළු මහා ව්‍යාපාරයම ධනාත්මකයි සංගීත නාට්යයඅපගේ කාලයේ, එහි සියලු පුළුල් ක්ෂිතිජයන් අප වෙත විවෘත වන අතර, “විලියම් ටෙල්” (A.N. සෙරොව්) කතුවරයාගේ ජයග්‍රහණ සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇත. වේදිකා කාර්ය සාධනය ලොව පුරා R. ඔපෙරා ජනප්‍රියත්වය තීරණය කළේය.
ජීවිතයේ හා ක්රියාකාරිත්වයේ ප්රධාන දිනයන්
1792. - 29 II. පෙසාරෝහි, කඳුකර සංගීත ian යෙකුගේ පවුලක. වාද්‍ය වෘන්දය (අං වාදකයා සහ හොරණෑ වාදකයා), ඝාතකාගාර පරීක්ෂක ගුසෙප් ආර්. (ලූගෝ හි උපත) සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඇනා - ගායිකාව, පෙසාර් බේකරියෙකුගේ දියණිය (නී ගයිඩාරිනි) බී. Gioacchino ගේ පුතා.
1800. - දෙමාපියන් සමඟ බොලොග්නා වෙත ගමන් කිරීම - G. Prinetti සමඟ ස්පිනට් වාදනය කිරීමේ පළමු පාඩම්. වයලීනය වාදනය කිරීමට ඉගෙනීම.
1801. - රඟහලේ වැඩ. වාද්‍ය වෘන්දය, එහිදී මගේ පියා අං වාදකයෙක් (වයලීන කොටස ඉටු කරයි).
1802. - ලුගෝ වෙත දෙමාපියන් සමඟ ගමන් කිරීම - සංගීතය දිගටම කරගෙන යාම. R. නිෂ්පාදනයට හඳුන්වා දුන් Canon J. Malherby සමඟ පන්ති. ජේ. හේඩ්න්, ඩබ්ලිව්.ඒ. මොසාර්ට්.
1804-05. - Bologna වෙත ආපසු යන්න. Padre A. Thesa වෙතින් පාඩම් (ගායනය, අත්තාල වාදනය, ආරම්භක සංගීත න්‍යායික තොරතුරු). Op. R. - පල්ලිවල ගායකයෙකු ලෙස ප්‍රසංග - බොලොග්නා සහ අවට නගරවල පල්ලිවලට ගායන කන්ඩායමක් පැවැත්වීම, ස්පාඤ්ඤ භාෂාවෙන් ගායනා කිරීම. solo wok. කොටස්.- Tenor M Babini සමඟ පාඩම් - R. ආධුනික නූල් නිර්මාණය කිරීම. quartet (viola කොටස ඉටු කරයි).
1806. - IV. R. c සම්මත කිරීම. සාමාජික Bologna Philharmonic ඇකඩමිය. - ගිම්හානය. බොලොග්නා කෞතුකාගාරයට ඇතුල් වීම. ලයිසියම් (V. Cavedany සහ php. පන්තියේ සෙලෝ පන්තිය).
1807. - Padre S. Mattei සමඟ ප්රතිවිරුද්ධ පන්තියේ පන්ති - ස්වාධීන. D. Cimarosa, Haydn, Mozart යන අයගේ ලකුණු අධ්‍යයනය කරමින්.
1808. - 11 VIII. ස්පාඤ්ඤ පාලනය යටතේ ආර්. ඔහුගේ කැන්ටාටා "ඔර්ෆියස්ගේ මරණය ගැන හාර්මනිගේ පැමිණිල්ල" බොලොග්නීස් මියුසස්ගේ ප්‍රසංගයේදී. ලයිසියම් - ස්පාඤ්ඤ ඩී මේජර් පී හි සංධ්වනියේ බොලොග්නා ඇකඩමියක ප්‍රසංගයකදී.
1810 - වසර මැද. බොලොග්නා කෞතුකාගාරයේ පන්ති අවසන් කිරීම. ලයිසියම් - 3 XI. "විවාහය සඳහා වූ පොරොන්දු සටහන" ඔපෙරා ප්‍රහසනයේ මංගල දර්ශනය (පසුව "ඇඩිලේඩ් ඔෆ් බර්ගන්ඩි" ඔපෙරාවේ ආර්. විසින් භාවිතා කරන ලදී). හේඩ්න් විසින් රචිත ලෝකය නිර්මාණය කරන ලදී).
1812. - 8 I. පෝස්ට්. opera-farce "The Happy Deception" (Operture එක "Cyrus in Babylon" - 26 IX හි භාවිතා විය. ඉක්මනින්. opera buffa "Touchstone" (Overture "Tancred" හි භාවිතා කරන ලදී) සහ අනෙකුත් ඔපෙරා.
1813. - පෝස්ට්. "Aurelian in Palmyra" ඔපෙරා මාලාව ඇතුළු ඔපෙරා ගණනාවක්.
1815. - අප්රේල්. ස්පාඤ්ඤ පාලනය යටතේ R. "Cantavali" (Bologna) රඟහලේ ඔහුගේ "නිදහසේ ගීතිකාව" - සරත්. නේපල්ස් හි සැන් කාලෝ රඟහලේ නේවාසික නිර්මාපකයෙකු ලෙස ආර්. ඉම්ප්‍රේසාරියෝ ඩී. බාබේ විසින් ආරාධනා කිරීම - ගායිකා ඉසබෙලා කොල්බ්‍රන් හමුවීම - ෆීල්ඩ් මාර්ෂල් එම්.අයි. කුටුසොව්ගේ වැන්දඹුවට ආර්. විසින් "අරෝරා" ඉදිරිපත් කිරීම. කුටුසෝවා , එහි රුසියානු තනු නිර්මාණය භාවිතා වේ. නැටුම් ගීතය "ඔහ්, ඇයි වත්තකට කරදර කරන්නේ" (පසුව "ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල්" හි 2 වන කථාංගයේ අවසාන කොටසට ඇතුළත් විය).
1816. - පළමු තනතුර. ඉතාලියෙන් පිටත ඔපෙරා ආර්.
1818. - නව ඔපෙරා හවුස් සහ පෝස්ට් විවෘත කිරීම සම්බන්ධයෙන් පෙසාරෝහි ආර්. "හොර මැග්පීස්"
1820. - විප්ලවවාදී. කාබොනාරි නිලධාරීන්ගේ නායකත්වයෙන් නේපල්ස් හි නැගිටීම. ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාව සම්මත කිරීම, ධනේශ්වර ලිබරල් ආණ්ඩුවේ බලයට තාවකාලික නැගීම - ජාතික ශ්‍රේණිවලට ආර්. ආරක්ෂකයා.
1821. - පෝස්ට්. රෝමයේ "මැටිල්ඩා ඩි චබ්‍රාන්" ඔපෙරා, එන්. පගානිනි විසින් මෙහෙයවන ලද පළමු ප්‍රසංග තුන. ඔස්ට්රියානුවන්ගේ පරාජය විප්ලවවාදී හමුදාව නේපල්ස්හි නැගිටීම, නිරපේක්ෂත්වය ප්රතිෂ්ඨාපනය කිරීම - අප්රේල්. ස්පාඤ්ඤ කළමනාකරණය යටතේ නේපල්ස් හි R. Haydn's oratorio "The Creation of the World".
1822. - පෝස්ට්. "සැන් කාලෝ" (නේපල්ස්) ඔපෙරා මාලාවේ "සෙල්මිරා" (මෙම රඟහල සඳහා ලියා ඇති අවසන් ඔපෙරා) - I. Colbran සමඟ විවාහය. වියානාහි ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ ආර් පැමිණීම - 27 III. Weber's opera "Free Shooter" හි වියානා මංගල දර්ශනයේ සිටීම - ස්පාඤ්ඤ ප්‍රසංගයකට සහභාගී වීම. බීතෝවන්ගේ 3 වැනි ("වීර") සංධ්වනිය - R. සහ L. බීතෝවන් අතර රැස්වීම සහ සංවාදය - ජූලි මස අවසානය. බොලොග්නා වෙත ආපසු යන්න. සෙන නිර්මාණය. wok අභ්යාස.-දෙසැම්බර්. ලිවීමේ සහ ලිවීමේ අරමුණින් K. Metternich ගේ ආරාධනයෙන් වෙරෝනා වෙත ගිය ගමනක්. ශුද්ධ වූ සන්ධානයේ සාමාජිකයින්ගේ සම්මේලනය සමඟ පැවති උත්සව අතරතුර කැන්ටාටා 4 ක්.
1823. - 3 II. ඉක්මනින්. "Semiramis" - ඉතාලියේ නිර්මාණය කරන ලද R. හි අවසාන ඔපෙරා - සරත් ඍතුව. ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ පැරිසියට සංචාරයක්, පසුව, කොවෙන්ට් ගාර්ඩන්හි ඉම්ප්‍රෙසාරියෝගේ ආරාධනයෙන් ලන්ඩනයට.
1824. - 26 VII. ලන්ඩන් සිට පිටත් වීම - අගෝස්තු. මියුසස් තනතුර දැරීම. පැරිසියේ ඉතාලියේ රඟහලේ අධ්‍යක්ෂක.
1825. - 19 VI. ඉක්මනින්. ඔපෙරා-කැන්ටාටා "ජර්නි ටු රීම්ස්", රීම්ස් හි චාල්ස් X ගේ රාජාභිෂේකය සඳහා වූ නියෝගයෙන් රචනා කරන ලදී.
1826. - රජ තනතුරට ආර්. නිර්මාපකයෙකු සහ ගායනය පිළිබඳ සාමාන්‍ය පරීක්ෂක - 11 VI. ඉක්මනින්. ලිස්බන් හි "ඇඩිනා නොහොත් බැග්ඩෑඩ්හි කාලිෆ්" යන විගඩම.
1827. - රජුගේ ගෞරවනීය තනතුරක් ලැබීම. පිරිවර, කළමනාකරණ කවුන්සිලයේ සාමාජිකයෙකුගේ අනුමැතිය. සංගීත පාසල් සහ සංගීත හා නර්තන රාජකීය ඇකඩමියේ කමිටුවේ සාමාජිකයෙක්.
1829. - 3 VIII. ඉක්මනින්. "විලියම් ටෙල්." - ලෙජියන් ඔෆ් ඔනර් සමඟ රිවර්ඩිං ආර්. - ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ බොලොග්නා වෙත පිටත් වීම.
1830. - සැප්තැම්බර්. පැරිස් වෙත ආපසු යන්න.
1831. - ස්පාඤ්ඤයේ සංචාරය. Stabat mater ලිවීම සඳහා සෙවිල්හි අගරදගුරු, Don M. P. Varela වෙතින් නියෝගයක් ලැබීම - පැරිස් වෙත ආපසු යන්න. - දරුණු ස්නායු රෝග.
1832. - ඔලිම්පියා පෙලිසියර් හමුවීම (පසුව ආර්.ගේ දෙවන බිරිඳ).
1836. - ප්රංශයෙන් ලදුපත. රජයේ ජීවිත කාලය පුරාම විශ්‍රාම වැටුප - බොලොග්නා වෙත ආපසු යන්න.
1837. - I. Colbran-Rossini සමඟ බිඳීම.
1839. - සෞඛ්යය පිරිහීම - Bologna muses ප්රතිසංස්කරණය සඳහා කොමිසමේ ගෞරවනීය සභාපති තනතුර ලබා ගැනීම. ලයිසියම් (ඔහුගේ ස්ථිර උපදේශකයා බවට පත් වේ).
1842. - ස්පාඤ්ඤ පැරිසියේ (7 I) සහ බොලොග්නාහි (13 III, G. Donizetti ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ) Stabat mater.
1845. - 7 X. I. Colbran ගේ මරණය - R. තනතුරට පත් කිරීම. බොලොග්නා සංගීත අධ්‍යක්ෂක. ලයිසියම්
1846. - 21 VIII. O. Pelissier සමඟ විවාහය.
1848 - ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ගමන් කිරීම.
1855. - ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ ඉතාලියෙන් පිටත් වීම. පැරිසියේ ජීවිතය.
1864. - 14 III. ස්පාඤ්ඤ Count Pillet-Ville හි මාලිගාවේ "කුඩා ගාම්භීර ස්කන්ධය".
1867. - සරත් සෘතුවේ. සෞඛ්යය පිරිහීම.
1868. - නොවැම්බර් 13. පැරිසියට නුදුරින් පිහිටි පාසිහි ආර්.ගේ මරණය - 15 XI. Père Lachaise සුසාන භූමියේ තැන්පත් කිරීම.
1887. - 2 V. R. ගේ අළු ෆ්ලෝරන්ස් වෙත, සැන්ටා ක්‍රොස් දේවස්ථානයට මාරු කිරීම.
රචනා : operas - Demetrio සහ Polibio (1806, post. 1812, "Balle" theatre, Rome), විවාහය සඳහා පොරොන්දු සටහනක් (La cambiale di matrimonio, 1810, "San Moise" theatre, Venice), A Strange Case (L "equivoco stravagante, 1811, "Teatro del Corso", Bologna), ප්‍රීතිමත් රැවටීම (L"inganno felice, 1812, "San Moise", Venice), Babylon හි සයිරස් (Ciro in Babilonia, 1812, t-r "Municipale", Ferrara), The සේද පඩිපෙළ (La scala di seta, 1812, Hotel San Moise, Venice), Touchstone (La pietra del parugone, 1812, Hotel La Scala, Milan), Chance making a හොරෙක්, හෝ මිශ්‍ර සූට්කේස් (L"occasione fa il ladro , ossia Il cambio dйlia valigia, 1812, San Moise building, Venice), Signor Bruschino, or Accidental Son (Il signor Bruschino, ossia Ilfiglio per azzardo , 1813, ibid.), Tancred (1813, Venice, Hotel, Venice) ඇල්ජීරියාව (L"italiana in Algeri, 1813, San Benedetto Hotel, Venice), Palmyra හි Aurelian (Palmira හි Aureliano, 1813, La Scala Hotel, Milan), The Turk in Italy (Il turco in Italia, 1814, ibid.), සිගිස්මොන්ඩෝ (1814, ෆෙනිස් හෝටලය, වැනීසිය), එලිසබෙත්, එංගලන්තයේ රැජින (එලිසබෙටා, රෙජිනා ඩී "ඉන්ගිල්ටෙරා, 1815, ටී-ආර්. "සැන් කාලෝ", නේපල්ස්), ටොවල්ඩෝ සහ ඩොර්ලිස්කා (1815, ටී-ආර්. "බැලේ", රෝම්), Almaviva, හෝ නිෂ්ඵල පූර්වාරක්ෂාව (Almaviva, ossia L"inutile precauzione ; ලෙස හැඳින්වේ The Barber of Seville - Il barbiere di Siviglia, 1816, "Argentina", Rome), පුවත්පත, හෝ තරඟය මගින් විවාහය (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, "Fiorentini", Naples), Othello, or The Moor of වැනීසිය (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, රඟහල "Del Fondo", Naples), Cinderella, or the Triumph of Virtue (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, Hotel "Balle", Rome) , The Thieving Magpie (La gazza ladra, 1817, La Scala, Milan), Armida (1817, San Carlo, Naples), Adelaide of Burgundy (Adelaide di Borgogna, 1817, "Argentina", Rome), ඊජිප්තුවේ මෝසෙස් (Egitto හි මෝස්, 1818, t-r "San Carlo", ප්‍රංශ ed - මාතෘකාව යටතේ Moses and Pharaon, ou Le passage de la mer Rouge, 1827, "Royal Academy of Music and Dance". ), ඇඩිනා, හෝ බැග්ඩෑඩ්හි කැලිෆ් (Adina o Il califfo di Bagdado, 1818, post. 1826, "San Carlo", Lisbon) ගොඩනැගීම, Ricciardo සහ Zoraida (1818, San Carlo Hotel, Naples), Ermiona (1819, ibid. ), Eduardo සහ Cristina (1819, San Benedetto Hotel, Venice), Virgin of the Lake ( La donna del lago, 1819, "San Carlo" ගොඩනැගීම, Naples), Bianca and Faliero, or the Council of Three (Bianca e Faliero, ossia II consiglio dei tre, 1819, ගොඩනැගිල්ල "La Scala", Milan), "Mohammed II" (1820, "San Carlo" ගොඩනැගිල්ල, නේපල්ස්; ප්රංශ සංස්. - නම යටතේ කොරින්තිය වැටලීම - Le siège de Corinthe, 1826, "Royal Academy of Music and Dance", Paris), Matilde di Shabran, or Beauty and the Iron Heart (Matilde di Shabran, ossia Bellezza e cuor di ferro, 1821, stage " ඇපලෝ" ", රෝමය), සෙල්මිරා (1822, හෝටලය "සැන් කාලෝ", නේපල්ස්), සෙමිරාමිස් (1823, හෝටල් "ෆෙනිස්", වැනීසිය), රීම්ස් වෙත ගමන, හෝ ගෝල්ඩන් ලිලී හෝටලය (Il viaggio a Reims, ossia L "albergo del giglio d"oro, 1825, "Italian Theatre", Paris), Count Ory (Le comte Ory, 1828, "Royal Academy of Music and Dance", Paris), William Tell (1829, ibid); pasticcio (R. ගේ ඔපෙරා වලින් උපුටා ගත් කොටස් වලින්) - Ivanhoe (Ivanhoe, 1826, Odeon Theatre, Paris), Testament (Le testament, 1827, ibid.), Cinderella (1830, Covent Garden Theater, London ), Robert Bruce (184 , "Royal Academy of Music and Dance", Paris), අපි පැරිසියට යනවා (Andremo a Parigi, 1848, "Italian Theatre", Paris), A funny incident (Un curioso accidente, 1859, ibid.); ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා. - නිදහසේ ගීතිකාව (Inno dell'Indipendenza, 1815, Contavalli Theatre, Bologna), cantatas - Aurora (1815, ප්‍රකාශනය 1955, මොස්කව්), The Wedding of Thetis and Peleus (Le nozze di Teti e di Peleo, 1816, tt "Del Fondo", Naples), අවංක උපහාරය (Il vero omaggio, 1822, Verona), Happy Omen (L "augurio felice, 1822, ibid.), Bard (Il bardo, 1822), Holy Alliance (La Santa aleanza, 1822) ), බයිරන් සාමිවරයාගේ මරණය පිළිබඳ මියුසස්ගේ පැමිණිල්ල (Il pianto délie Muse in morte di Lord Byron, 1824, Almak Hall, London), Bologna හි නාගරික ආරක්ෂක බලකායේ ගායක කණ්ඩායම (Coro dedicato alla Guardia civica di Bologna, වාදනය කළේ D ලිවේරානි, 1848, බොලොග්නා), නැපෝලියන් III සහ ඔහුගේ නිර්භීත මිනිසුන්ට ගීතිකාව (Hymne b Napoleon et a son vaillant peuple, 1867, Palace of Industry, Paris), ජාතික ගීය (ජාතික ගීය, ඉංග්‍රීසි ජාතික ගීය, 1867, Birm) symphonies (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, The Promissory Note for Marriage), සෙරීනේඩ් (1829), Military March (Marcia militare, 1853 orc සමග උපකරණ සඳහා); අනිවාර්ය උපකරණ F- dur (Variazioni a piu strumenti obligati, 2 violins, viol, cello, 1809), C major in (ක්ලැරිනට් සඳහා, 1810); ආත්මය සඳහා orc. - හොරණෑ 4 ක් (1827), පෙළපාලි 3 ක් (1837, ෆොන්ටේන්බ්ලූ), ඉතාලියේ ඔටුන්න (ලා කොරෝනා ඩි ඉතාලිය, හමුදා වාදක වෘන්දය සඳහා රසික රසිකාවියන්, 1868 දී වික්ටර් එමානුවෙල් II ට පිරිනැමීම - කුටි වාදන සංදර්ශන සඳහා); 1805), නළා 2 ක් සඳහා වෝල්ට්ස් 12 ක් (1827), තරාදි 2 ක් සඳහා සොනාටා 6 ක්, ඉහළ සහ සී බාස් (1804), නූල් ක්වාර්ටෙට් 5 ක් (1806-08), නළාව සඳහා ක්වාර්ටෙට් 6 ක්, ක්ලැරිනෙට්, අං සහ බාසූන්-0 (1808 ), නළාව, හොරණෑව, අං සහ බාසූන් සඳහා වෙනස්කම් සහිත තේමාව (1812); - වෝල්ට්ස් (1823), වෙරෝනා සම්මේලනය (Il congresso di Verona, 4 අත්, 1823), Neptune's Palace (La reggia di Nettuno, 4 hands, 1823), Soul of Purgatory (L "вme du Purgatoire, 1832); සහ choir - cantata Orpheus ගේ මරණය ගැන Harmony පැමිණිල්ල (Il pianto d "Armonia sulla morte di Orfeo, for tenor, 1808), Dido ගේ මරණය (La morte di Didone, stage monologue, 1811, Spanish 1818, stage "San- Benedetto", Venice), cantata (ඒක වාදකයින් 3 දෙනෙකු සඳහා, 1819, San Carlo Theatre, Naples), Partenope සහ Igea (3 soloists සඳහා, 1819, ibid.), Gratitude (La riconoscenza, 4 soloists සඳහා, 1821 , ibid.); orc සමග හඬ සඳහා. - cantata The Shepherd's Offering (Omaggio pastorale, කටහඬ 3ක් සඳහා, Antonio Canova, 1823, Treviso ගේ පපුව විවෘත කිරීම සඳහා), Song of the Titans (Le chant des Titans, basses 4ක් සඳහා, 1859, ස්පාඤ්ඤ 1861) පැරිස්); FP සමඟ හඬ සඳහා. - cantatas Elier සහ Irene (2 voices, 1814) සහ Joan of Arc (1832), Musical Events (Soirées musicales, 8 ariettes and duets 4, 3 vocal quartets (1826-27 soprano); සොල්ෆෙග්ගි පර් සොප්‍රානෝ ප්රංශ ඇල්බමය- ඇල්බමය ෆ්‍රැන්සයිස්, සීමා කළ කෑලි - Morceaux réservés, ආහාර රුචිය හතරක් සහ අතුරුපස හතරක් - Quatre hors d'oeuvres et quatre mendiants, for fp., Album for fp., skr., vlch., Harmonium සහ horn - 6 , පැරිස්, uned.); පූජනීය සංගීතය (පිරිමි කටහඬ 3 ක් සඳහා, 1808), ස්කන්ධය (පිරිමි කටහඬ සඳහා, 1808, ස්පාඤ්ඤයේ Ravenna), Laudamus (c. 1808), Qui tollis (c. 1808), Solemn Mass (Messa solenne, ඒකාබද්ධව P. Raimondi, 1819, Spanish 1820, Church of San Fernando, Naples), Cantemus Domino (පියානෝ හෝ ඕගන් සමග කටහඬ 8ක් සඳහා, 1832, ස්පාඤ්ඤ 1873), Ave Maria (හඬ 4ක් සඳහා, 1832, ස්පාඤ්ඤ 1873), Quoniam (bass සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා, 1832), Stabat mater (හඬ 4 සඳහා, ගායන සහ වාද්ය වෘන්දය, 1831-32, 2nd ed. 1841-42, Spanish 1842, Hall Vantadour, Paris), 3 ගායන කණ්ඩායම් - ෆායිත් හෝප්, මර්සි (La foi, L'espérance, La charité, කාන්තා ගායන කණ්ඩායම සහ ph., 1844), Tantum ergo (2 ටෙනර් සහ බාස් සඳහා), 1847, San Francesco dei Minori Conventuali, Bologna), O Salutaris Hostia (හඬ 4ක් සඳහා 1857), පෙටිට් මෙස් සොලෙනෙල්, හඬවල් 4ක් සඳහා, ගායන කණ්ඩායම, හාර්මෝනියම් සහ පීඑච්., 1863, ස්පාඤ්ඤ. 1864, පැරිසියේ Count Pillet-Ville ගේ නිවසේ), (ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාදක කණ්ඩායම සඳහා, 1864, ස්පාඤ්ඤ 1869, "Theatre Italien", Paris), Melody of the Requiem (Chant de Requiem, contralto සහ ph සඳහා ., 1864); නාට්‍ය සංදර්ශන සඳහා සංගීතය. t-ra - Eedipus at Colonus (සොෆොක්ලීස්ගේ ඛේදවාචකයට, ඒකල වාදකයින් සඳහා අංක 14, ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය, 1815-16?). ලිපි: Lettere inedite, Siena, 1892; Lettere inedite, Imola, 1892; ලෙටරේ, ෆයරන්ස්, 1902. සාහිත්යය: Serov A.N., "Count Ory", Rossini's opera, "Musical and Theatre Bulletin", 1856, No. 50, 51, ඔහුගේ පොතේ: තෝරාගත් ලිපි, 2, M., 1957; ඔහුගේ, රොසිනි. (Coup d'oeil විවේචනය), "Journal de St.-Ptersbourg", 1868, No. 18-19, ඔහුගේ පොතේ එම: තෝරාගත් ලිපි, vol. 1, M., 1950; සෙවිල්හි "G. Rossini, M., 1950, 1958; Sinyaver L., Gioachino Rossini, M., 1964; Bronfin E., Gioachino Rossini. 1792-1868. කෙටි රචනාවජීවිතය සහ නිර්මාණශීලිත්වය, M.-L., 1966; එල්, Gioachino Rossini. ද්රව්ය සහ ලේඛනවල ජීවිතය සහ නිර්මාණශීලීත්වය, එම්., 1973; Gioachino Rossini. තෝරාගත් අකුරු, ප්‍රකාශ, මතකයන්, සංස්කරණය කළ, කර්තෘ ඇතුළු වනු ඇත. ලිපි සහ සටහන් E.F. Bronfin, L., 1968; Stendhal, Vie de Rossini, P., 1824 (රුසියානු පරිවර්තනය - Stendhal, Life of Rossini, Collected works, vol. 8, M., 1959); Carpani G., Le Rossiniane, Padua, 1824; Ortigue J. d", De la guerre des dilettanti, ou de la revolution opérée par M. Rossini dans l"opéra français, P., 1829; Berlioz G., Guillaume Tell, "Gazette musicale de Paris", 1834, 12, 19, 26 ඔක්තෝබර්, 2 නොවැම්බර් (රුසියානු පරිවර්තනය - Berlioz G., "William Tell", ඔහුගේ පොතේ: තෝරාගත් ලිපි, එම්., 1956) ; Escudier M. et L., Rossini, P., 1854; Mirecourt E. de, Rossini, P., 1855; Hiller R., Aus dem Tonleben unserer Zeit, Bd 2, Lpz., 1868; එඩ්වර්ඩ්ස් එච්., රොසිනි, එල්., 1869; ඔහුගේ, රොසිනි සහ ඔහුගේ පාසල, එල්., 1881, 1895; රුජින් ඒ., රොසිනි, පී., 1870; Wagner R., Gesammelte Schriften und Dichtungen, Bd 8, Lpz., 1873; Hanslick E., Die moderne Oper. Kritiken und Studien, V., 1875, 1892; Naumann E., Italienische Tondichter von Palestrina bis auf die Gegenwart, V., 1876; Dauriac L., Rossini, P., 1905; Sandberger A., Rossiniana, "ZIMG", 1907/08, Bd 9; Istel E., Rossiniana, "Die Musik", 1910/11, Bd 10; Saint-Salns C., Ecole buissonnière, P., 1913, p. 261-67; පැරා G., Gioacchino Rossini, Torino, 1915; Сurzon H. de, Rossini, P., 1920; Radiciotti G., Gioacchino Rossini, vita documentata, opere ed influenza su l"arte, t. 1-3, Tivoli, 1927-29; his, Anedotti autentici, Roma, 1929; Rrod"homme J.-G., Rossini ප්රංශයේ ඔහුගේ කෘති, "MQ", 1931, v. 17; Toue F., Rossini, L. - N. Y., 1934, 1955; Faller H., Die Gesangskoloratur in Rossinis Opern..., V., 1935 (Diss.); Praccarolli A., Rossini, Verona, 1941, Mil., 1944; Vashchelli R., Gioacchino Rossini, Torino, 1941, Mil., 1954; ඔහුගේ, Rossini o esperienze rossiniane, Mil., 1959; Rfister K., Das Leben Rossinis, W., 1948; Franzеn N. O., Rossini, Stock., 1951; Kuin J. P. W., Goacchino Rossini, Tilburg, 1952; Gozzano U., Rossini, Torino, 1955; Rognoni L., Rossini, (Parma), 1956; වෙයින්ස්ටොක් එච්., රොසිනි. චරිතාපදානයක්, N.Y., 1968; "Nuova Rivista musicale italiana", 1968, Anno 2, No 5, set./oct. (කැප අංකය ආර්.); Harding J., Rossini, L., 1971, එම, N. Y., 1972. ඊ.පී. බ්‍රොන්ෆින්.

සංගීත විශ්වකෝෂය. - එම්.: සෝවියට් විශ්වකෝෂය, සෝවියට් නිර්මාපකයෙක්. එඩ්. යූ.වී.කෙල්ඩිෂ්. 1973-1982 .

Gioachino Antonio Rossini(1792-1868) - කැපී පෙනෙන ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු, ඔපෙරා 39 ක කතුවරයා, පූජනීය සහ කුටි සංගීතය.

කෙටි චරිතාපදානය

අං වාදකයෙකුගේ පවුලක පෙසාරෝ (ඉතාලිය) හි උපත. 1810 දී ඔහු "The Marriage Bill" ඔපෙරා ලිවූ අතර එය පිළිගැනීමක් නොලැබුණි. වසර තුනකට පසු Rossini වෙත සාර්ථකත්වය පැමිණියේ ඔහුගේ ඔපෙරා Tancred ඉතාලියේ විශාලතම ඔපෙරා වේදිකා ජයග්‍රහණය කරමින් වැනීසියේ වේදිකා ගත කළ විටය. එතැන් සිට සෑම දෙයකදීම පාහේ සාර්ථකත්වය ඔහු සමඟ ගියේය යුරෝපීය රටවල්. 1815 දී, ඔහු නේපල්ස් හි ව්යවසායකයෙකු වන D. බර්බයා සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළ අතර, නියත වාර්ෂික වැටුපක් සඳහා වසරකට ඔපෙරා දෙකක් ලිවීමට පොරොන්දු විය. 1823 වන තෙක් නිර්මාපකයා කොන්ත්රාත්තුවේ නියමයන් ඉටු කරමින් පරාර්ථකාමීව වැඩ කළේය. ඒ අතරම, ඔහු වියානා වෙත සංචාරය කළ අතර එහිදී ඔහුට උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමක් ලැබුණි.

වැනීසියේ කෙටි කලක් නැවතී එහි දේශීය රඟහල සඳහා "සෙමිරමිඩ්" ඔපෙරා ලිවීමෙන් පසු රොසිනි ලන්ඩනයට ගිය අතර එහිදී ඔහු නිර්මාපකයෙකු සහ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස අතිවිශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර පසුව පැරිසියට ගියේය. පැරිසියේදී ඔහු ඉතාලි ඔපෙරා හි අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත් වූ නමුත් ඉක්මනින්ම මෙම තනතුරෙන් ඉවත් කරනු ලැබේ. යුගයේ විශිෂ්ඨතම නිර්මාපකයෙකු ලෙස රොසිනිගේ කුසලතාවයන් සැලකිල්ලට ගනිමින්, රාජකීය සංගීතයේ ප්රධාන අභිප්රාය තනතුර ඔහු වෙනුවෙන් නිර්මාණය කරන ලදී, පසුව ප්රංශයේ ගායන ප්රධාන පරීක්ෂක.

1829 දී විලියම් ටෙල් හි වැඩ නිම කිරීමෙන් පසු රොසිනි ඔහුගේ මරණය දක්වා තවත් ඔපෙරාවක් ලිව්වේ නැත. මෙම කාලයේ ඔහුගේ සියලුම රචනා කටයුතු "Stabat Mater", කුටි කිහිපයක් සහ ගායනා කෘති සහ ගීත වලට සීමා විය. සංගීත ඉතිහාසයේ නිර්මාපකයා හිතාමතාම ඔහුගේ නිර්මාණ කාර්යයට බාධා කළ එකම අවස්ථාව මෙය විය හැකිය.

සමහර අවස්ථාවලදී ඔහු ද පැවැත් වූ නමුත් බොහෝ විට ඔහු ගෞරවනීය සංගීතඥ-රචකයෙකුගේ කීර්තිය භුක්ති වින්ද අතර කුස්සියේ වැඩ කළේය. විශාල රසැති ආහාරයක්, ඔහු ආදරය කළා රසවත් කෑම වර්ගසහ නිමක් නැතිව නව වට්ටෝරු සොයා, ඔවුන් ආහාර පිසීමට ආකාරය දැන සිටියේය. කලක් ඔහු පැරිසියේ සම හිමිකරු විය ඔපෙරා හවුස්. 1836 සිට ඔහු ඉතාලියේ, ප්‍රධාන වශයෙන් බොලොග්නාහි ජීවත් වූ නමුත් වසර 19 කට පසු ඔහු නැවත පැරිසියට පැමිණි අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා එය හැර ගියේ නැත.

රොසිනිගේ ජීවිත කාලය තුළ පෙසාරෝ හි ඔහුගේ මව්බිමේ ලීර් මිලියන දෙකක ස්මාරකයක් ඉදිකිරීමට තීරණය කළ විට, නිර්මාපකයා එකඟ නොවීය: “මට මේ මුදල් දෙන්න, සෑම දිනකම අවුරුදු දෙකක් මම පැය දෙකක් සිටගෙන සිටිමි. ඕනෑම ස්ථානයක කුළුණ."

රොසිනිගේ නිර්මාණාත්මක උරුමයට ඔපෙරා 37 ක් ඇතුළත් වේ ("The Barber of Seville", "The Thieving Magpie", "Italian in Algiers", "Cinderella", "William Tell", etc.), "Stabat Mater", 15 cantatas, බොහෝ ගායනා වැඩ, ගීත, කුටීර වැඩ (ප්රධාන වශයෙන් සුළං උපකරණ සඳහා quartets). ඔහුගේ සංගීතය ප්‍රමාද වූ සම්භාව්‍යවාදයේ සහ ඉතාලි සම්ප්‍රදායේ ශෛලියෙන් යුක්ත වේ. ඇයගේ අසාමාන්‍ය ස්වභාවය, නොසිඳෙන තනු විවිධත්වය, සැහැල්ලුබව, සියලු වර්ණ වාද්‍ය භාණ්ඩවල දීප්තිමත් භාවිතය සහ ප්‍රසංග කටහඬ (කවදාවත් නොඇසූ coloratura mezzo-soprano ඇතුළුව), පොහොසත් සහකාරිය, වාදක කොටස් ස්වාධීනව අර්ථ නිරූපණය කිරීම සහ දක්ෂ චරිත නිරූපණය මගින් ඇය කැපී පෙනේ. වේදිකාවේ තත්වයන්. මෙම සියලු කුසලතා රොසිනි, මොසාර්ට් සහ වැග්නර් සමඟ ශ්‍රේෂ්ඨ ඔපෙරා නිර්මාපකයින් අතරට පත් කළේය.

කටයුතු

ඔපෙරා:
"විවාහය සඳහා පොරොන්දු සටහන" (1810)
"ඉතාලි ඇල්ජියර්ස්" (1813)
"සෙවිල්හි බාබර්" (1816)
"සින්ඩරෙල්ලා" (1817)
"ඊජිප්තුවේ මෝසෙස්" (1818)
"විලියම් ටෙල්" (1829)
5 string quartets
ස්ටබට් මැටර් (1842)