V. Van Gogh කලාකරුවාගේ උපතේ 165 වැනි සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැප වූ ප්‍රදර්ශනය පිළිබඳ සමාලෝචනය.
වැන් ගෝ, වින්සන්ට් (1853-1890), ලන්දේසි කලාකරුවෙක්. 1853 මාර්තු 30 වන දින නෙදර්ලන්තයේ Groote Zundert හි කැල්වින්වාදී පූජකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. වින්සන්ට්ගේ මාමලා තුන්දෙනා චිත්ර වෙළෙඳාමේ යෙදී සිටියහ. ඔවුන්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින් සහ ඔවුන්ගේ බලපෑම යටතේ, 1869 දී ඔහු චිත්ර අලෙවි කළ ගූපිල් සමාගමට බැඳුණු අතර, 1876 දී නොහැකියාව නිසා ඔහුව සේවයෙන් පහ කරන තෙක් හේග්, ලන්ඩන් සහ පැරිස් හි එහි ශාඛාවල සේවය කළේය. 1877 දී වැන්ගෝ දේවධර්මය හැදෑරීමට ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත පැමිණි නමුත් විභාගය අසමත් වීමෙන් පසු ඔහු බ්‍රසල්ස් හි මිෂනාරි පාසලකට ඇතුළත් වී බෙල්ජියමේ පතල් කලාපයක් වන බොරිනේජ් හි දේශකයෙකු විය. මේ අවස්ථාවේදී ඔහු ඇඳීමට පටන් ගත්තේය. වැන් ගොග් 1880-1881 ශීත කාලය බ්‍රසල්ස් හි ගත කළ අතර එහිදී ඔහු ව්‍යුහ විද්‍යාව සහ ඉදිරිදර්ශනය හැදෑරීය. මේ අතර ඔහුගේ බාල සොහොයුරු තියෝ පැරිසියේ ගූපිල් ශාඛාවට ඇතුළු විය. ඔහුගෙන් වින්සන්ට්ට නිහතමානී දීමනාවක් පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ නිරන්තර මතභේද නොතකා සදාචාරාත්මක සහයෝගය ද ලැබුණි.
1881 අවසානයේ, ඔහුගේ පියා සමඟ ඇති වූ ආරවුලකින් පසු, වැන් ගොග් හේග් හි පදිංචි විය. ඔහු කලක් ප්රසිද්ධ භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පී ඇන්ටන් මවුව් සමඟ ඉගෙන ගත්තේය. වැන් ගෝගේ විකේන්ද්රික හැසිරීම, ඔහුගේ ලැජ්ජාශීලී බව, ඔහුට උදව් කිරීමට කැමති අයව ඈත් කළේය. ඔහු සමාජයේ පහළ ස්ථරයෙන් පැමිණි ක්‍රිස්ටිනා නම් කාන්තාවක් සමඟ ජීවත් වූ අතර බොහෝ විට ඇයව චිත්‍රවල නිරූපණය කළේය. ඇය ඔහු හැර ගිය විට, 1883 අවසානයේ කලාකරුවා පසුව නුවෙන් හි ජීවත් වූ ඔහුගේ දෙමාපියන් වෙත ආපසු ගියේය. Nuenen යුගයේ (1883-1885) කෘතිවල මුල් පිටපත පෙනෙන්නට පටන් ගනී නිර්මාණාත්මක ආකාරයවැන් ගොග්. ස්වාමියා අඳුරු වර්ණවලින් පින්තාරු කරයි, ඔහුගේ කෘතිවල විෂයයන් ඒකාකාරී ය, ඔවුන් තුළ ගොවීන් කෙරෙහි අනුකම්පාව සහ ඔවුන්ගේ දුෂ්කර ජීවිතය කෙරෙහි අනුකම්පාව දැනිය හැකිය. පලමු විශාල පින්තූරයක්, Nuenen යුගයේදී නිර්මාණය කරන ලද, The Potato Eaters (1885, Amsterdam, Van Gogh Foundation), රාත්රී භෝජන සංග්‍රහයේදී ගොවීන් නිරූපණය කරයි.
1885-1886 ශීත ඍතුවේ දී වැන්ගෝ ඇන්ට්වර්ප් වෙත ගියේය. එහිදී ඔහු කලා ඇකඩමියේ පන්තිවලට සහභාගි විය. කලාකරුවා අර්ධ හිඟන සහ අඩ කුසගින්නෙන් පෙළෙන පැවැත්මක් ගෙන ගියේය. 1886 පෙබරවාරියේදී, ශාරීරික හා අධ්‍යාත්මික වෙහෙසට පත් වූ ඔහු, පැරිසියේ තම සහෝදරයා සමඟ එක් වීමට ඇන්ට්වර්ප් හැර ගියේය. මෙහිදී වැන්ගෝ ශාස්ත්‍රීය චිත්ර ශිල්පී ෆර්නැන්ඩ් කෝර්මන්ගේ චිත්‍රාගාරයට ඇතුළු වූ නමුත් ඔහුට වඩාත් වැදගත් වූයේ ඉම්ප්‍රෙෂනිස්ට් සිතුවම් පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුමයි. ඔහුට Toulouse-Lautrec, Emile Bernard, Paul Gauguin සහ Georges Seurat ඇතුළු බොහෝ තරුණ කලාකරුවන් හමුවිය. ඔවුන් ඔහුට ජපන් මුද්‍රණ අගය කිරීමට ඉගැන්නුවා. එහි රේඛීය ඇඳීම, පැතලි බව සහ ආකෘති නිර්මාණයේ ඌනතාවය වැන් ගොග්ගේ නව සිතුවම් ශෛලිය ගොඩනැගීමට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. කෙටි කලකින් ඔහු සෙයුරත්ගේ බෙදුම්වාදී ශිල්පීය ක්‍රමයට උනන්දු වූ නමුත් දැඩි හා ක්‍රමානුකූලව සිතුවම් කිරීමේ ආකාරය ඔහුගේ ස්වභාවයට නොගැලපේ.
පැරිසියේ වසර දෙකක් ගත කිරීමෙන් පසු, දැඩි චිත්තවේගීය ආතතියට ඔරොත්තු දීමට නොහැකි වූ වැන්ගෝ 1888 පෙබරවාරි මාසයේදී ආර්ල්ස් බලා පිටත් විය. මෙම දකුණු ප්රංශ නගරයේ ඔහු බහුලත්වය සොයා ගත්තේය ගැමි කතාඔහු ලියන්නට බොහෝ ආසා කළ දේ. 1888 ගිම්හානයේදී කලාකරුවා ඔහුගේ වඩාත් නිහඬ කෘති කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය: Postman Roulin (Boston, Museum ලලිත කලා), Arles හි නිවස (Amsterdam, Van Gogh Foundation) සහ Arles හි කලාකරුවන්ගේ නිදන කාමරය (Chicago, Art Institute), මෙන්ම සූරියකාන්ත මල් සහිත නිශ්චල ජීවිත කිහිපයක්. ජපන් මුද්‍රණවල රූප සහ Impressionists ගේ විචිත්‍රවත් කෘතිවලින් ආභාෂය ලැබූ ඔහු ඔහුගේ හොඳම කෘතිවලින් එකක් ලෙස සැලකෙන චිත්‍රයක් පින්තාරු කළේය: Night Cafe ( කලාගාරයයේල් විශ්ව විද්‍යාලය).
වැන් ගොග් සම්පූර්ණයෙන්ම තනිව ජීවත් වූ අතර, පාන් සහ කෝපි පමණක් අනුභව කළ අතර බොහෝ දේ පානය කළේය. මෙම තත්වයන් යටතේ, 1888 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී වැන් ගොග් බලා සිටි පෝල් ගෝගුවින්ගේ සංචාරය අවසන් විය. ඛේදජනක ගැටුම. Gauguin ගේ සෞන්දර්යාත්මක දර්ශනය වැන් ගොග්ට පිළිගත නොහැකි විය; ඔවුන්ගේ තර්ක වඩ වඩාත් තීව්‍ර හා කටුක විය. දෙසැම්බර් 24 වන දින, වැන් ගෝ, තමාව පාලනය කර ගැනීමේ හැකියාව නැති කර, ගෝගුයින්ට පහර දී ඔහුගේම කන කපා ගත්තේය. 1889 මැයි මාසයේදී ඔහු Saint-Rémy හි මනෝචිකිත්සක රෝහලක ස්වේච්ඡාවෙන් පදිංචි විය. ඊළඟ අවුරුද්දේ, ඔහුගේ මනස විටින් විට පැහැදිලි විය, පසුව ඔහු ලිවීමට ඉක්මන් විය. නමුත් මෙම කාලපරිච්ඡේදය පසුකාලීනව මානසික අවපීඩනය හා අක්රිය වීම සිදු විය. මේ අවස්ථාවේදී ඔහු ලිවීය ප්රසිද්ධ භූ දර්ශනසයිප්‍රස් සහ ඔලිව් සමඟ, මල් සහිත නිශ්චල ජීවිතය සහ ඔහුගේ ප්‍රියතම කලාකරුවන් වන මෙනේරි සහ ඩෙලැක්‍රොයික්ස්ගේ සිතුවම් ප්‍රතිනිෂ්පාදනයෙන් පිටපත් කර ඇත.
1890 මැයි මාසයේදී, වැන්ගෝට හොඳක් දැනුණු අතර, සරණාගතභාවය හැර ගොස් උතුරට ආපසු පැමිණ, කලාව සහ මනෝචිකිත්සාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ ආචාර්ය පෝල් ගැචෙට් සමඟ අවුවර්ස්-සර්-ඔයිස් හි පදිංචි විය. ඕවර්ස් හි කලාකරුවා ඔහුගේ සිතුවම් කළේය අවසාන වැඩ– Dr. Gachet ගේ පින්තූර දෙකක් (Paris, Musée d'Orsay, and New York, Seegfried Kramarski ගේ එකතුව). නවතම සිතුවම්වැන් ගොග් - උණුසුම්, කනස්සල්ලට පත් අහසක් යට තිරිඟු කෙත්වල දර්ශන, ඔහු "දුක සහ අතිශය තනිකම" ප්රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය. වැන්ගෝ 1890 ජූලි 27 දින මිය ගියේය.
වැන් ගොග්ගේ කලාව ආධිපත්‍යය දරන්නේ ස්වයං ප්‍රකාශනය සඳහා වූ සියල්ල පරිභෝජනය කරන අවශ්‍යතාවයකිනි. ඔවුන්ගේ හොඳම වැඩඔහු පළමු හා දීප්තිමත්ම ප්රකාශකයා ලෙස ක්රියා කරයි. ඔහුගේ දුක් විඳීම සහ ඉරණම සමඟ අරගලය බොහෝ දුරට ඔහුගේ සහෝදරයාට අමතන ලිපි සිය ගණනක විචිත්‍රවත් ගද්‍යයෙන් පිළිබිඹු වේ.
වෙළඳාමේ දෙවියන් එදිරිව දෙවියන් වහන්සේගේ වචනය
ළමා වියේදී, ඔහු අඳුරු සහ ඉවත් වූ අතර, ඔහුගේ සම වයසේ මිතුරන් සමඟ පාහේ සන්නිවේදනය නොකළ අතර තනිකමට කැමති විය. ඔහු දුර්වල ලෙස ඉගෙන ගත් අතර ද්විතියික අධ්‍යාපනයක් පවා ලබා නොගෙන පාසලෙන් ඉවත් විය. සියලුම විද්‍යාවන්ගෙන්, භාෂා ඔහුට පහසුම විය - ඉංග්‍රීසි, ප්රංශ, ජර්මානු.
“මගේ ළමා කාලය අඳුරු, සීතල, හිස් විය,” වැන් ගොග් සිහිපත් කළේය. තම වැඩිමහල් පුතාට ජීවිතයේ මාවතක් සොයා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ ඔහුගේ පියා ඔහුට විශාල කලා හා වෙළඳ සමාගමක් වන ගුපිල් හි හේග් ශාඛාවේ රැකියාවක් ලබා දුන්නේය. එහි අයිතිකරු වූයේ වින්සන්ට්ගේ මාමාය. හොඳයි, ඔහු වෙළෙන්දෙකු බවට පත් විය. ඔහු ඉක්මනින්ම සමාගමේ ලන්ඩන් ශාඛාවට මාරු කරන ලදී. වැන්ගෝ උද්යෝගයෙන් වැඩ කළ බව පැවසිය නොහැක, නමුත් ඔහුගේ ව්යාපාරය හොඳින් සිදු විය. චිත්ර හා චිත්ර ඔහු ආකර්ෂණය විය.
කෙසේ වෙතත්, එය වාණිජ සඳහා නිර්මාණය කර නැත. වැඩි කල් නොගොස් ඔහුගේ සගයන් ඔහු ගැන පැමිණිලි කිරීමට පටන් ගත්තේය - ඔහු අමුත්තන්ට නිර්දේශ කරන්නේ වඩා මිල අධික කෘති නොව ඔහු වඩා දක්ෂ යැයි සලකන ඒවාය. එම ප්රකාශ ඔහුට කෝපයක් ඇති කරයි. තවද ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය තුළ ඔහු කම්පනය අත්විඳිමින් සිටී.
වැන් ගෝ ලෝයර් පවුලේ නිවසේ කාමරයක් කුලියට ගත්තේය. මෙය පොහොසත් පවුලක් විය. නිවසේ හිමිකාරිය වන පූජකයාගේ වැන්දඹුව උර්සුලා ලෝයර් පිරිමි ළමයින් සඳහා පාසලක් පවත්වාගෙන ගියාය. උණුසුම්, සුවපහසු වාතාවරණයක් නිවස තුළ රජ විය. ඔහු අයිතිකරුගේ දියණිය වන දහනව හැවිරිදි එව්ජීනියා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඒ වගේම ඇය තරුණ ලන්දේසි ජාතිකයෙකු සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පානවා. නමුත් අවසානයේ වින්සන්ට් යෝජනා කිරීමට තීරණය කළ විට, ගැහැණු ළමයා දැනටමත් වෙනත් කෙනෙකු සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන ඇති බව පෙනී ගියේය! මෙය දරුණු පහරකි - ඔහුගේ පළමු ගැඹුරු බලාපොරොත්තු සුන්වීම. මෑතක් වන තුරුම, බලාපොරොත්තුවෙන් පිරී, වැන්ගෝ ව්යාකූල විය. ඔහුට තනිකමක් හා රැවටීමක් දැනේ. ඒ වගේම ඔහු ලන්ඩනයෙන් පිටවෙලා එයාගේ දෙමාපියන්ගේ ගෙදර යනවා.
ඔහු නැවත ලන්ඩනයට පැමිණෙන විට, ඔහුව හඳුනාගත නොහැක: මානසික අවපීඩනයෙන්, රැකියාවට ඇති උනන්දුව නැති වී, හුදෙකලා ලෙස ජීවත් වන අතර, බයිබලය අධ්‍යයනයට ගැඹුරින් හා ගැඹුරට යයි. උමතු ඇදහිලිවන්තයෙකු බවට පත්වේ.
පවුලේ අය ඔහුගේ අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීමට උත්සාහ කරයි. වින්සන්ට් මාමාගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔහු පැරිසියට මාරු කරනු ලැබේ. කාර්යබහුල නගරයේ වින්සන්ට් ඔහුගේ ශෝකයෙන් මිදෙනු ඇතැයි කවුරුත් බලාපොරොත්තු වන නමුත් එවැනි කිසිවක් සිදු නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු රූපලාවණ්‍යාගාරයේ සහ ලුවර් හි ප්‍රදර්ශනවලට සහභාගී වේ, නමුත් නත්තල් අලෙවිය අතරතුර - සමාගමට වඩාත්ම ලාභදායී කාලය - ඔහු හදිසියේම අතුරුදහන් වී, ඔහුගේ කාමරයේ අගුලු දමා නැවත ශුද්ධ ලියවිල්ලේ ගිලී යයි.
කෝපයට පත් කොටස් හිමියන් නොසැලකිලිමත් වෙළෙන්දා සේවයෙන් පහ කරති. නමුත් වැන්ගෝ මෙයින් කිසිසේත්ම කලබල වන්නේ නැත. ඔහු නව ආශාවකින් යටපත් වී ඇත - වචනය රැගෙන යාමට දෙවිගේ සෙනඟ, අවමානයට ලක් වූවන් හා අපහාස කළ අය කෙරෙහි අනුකම්පා කිරීම. ඔහුට පැවිදි වීමට අවශ්යයි. වින්සන්ට් නැවත එංගලන්තයට පැමිණ සහකාර දේවගැතිවරයෙකු ලෙස රැකියාවක් සොයාගෙන ඔහුගේ පළමු දේශනාව දේශනා කරයි.
"තරුණයා තමා නොවේ"
වින්සන්ට් නත්තලට ගෙදර ආවා. දෙමාපියන් තම පුතාව ආදරයෙන් පිළිගත්තා. ඔවුන් තවමත් බලාපොරොත්තු වූයේ ඔහු පියවි සිහියට පැමිණ ගෞරවනීය ව්‍යාපාරිකයෙකු වනු ඇතැයි හෝ ... වින්සන්ට්ගේ මාමා ඔහුගේ බෑණාට ඩොඩ්‍රෙච්ට් හි පොත් සාප්පුවක ගණකාධිකාරීවරයෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා දීමට උදව් කරයි. ඒ වගේම ඔහු, අකෘතඥ, නොසැලකිලිමත් ලෙස වැඩ කරයි. ඔහු පැහැදිලිවම ගිණුම්කරණ වැඩවලට කැමති නැත. එකල වැන්ගෝව හඳුනන අයට ඔහු ඉතා අසාමාන්‍ය පුද්ගලයෙක් ලෙස පෙනුනි. වින්සන්ට් කුලියට ගත් නිවසේ හිමිකරු සිහිපත් කළේ “ඔහු බොහෝ විට රාත්රී කෑමට නොපැමිණි අතර වීදිවල සැරිසැරුවේය. දිවා ආහාරය අතිරික්තයක් ලෙස සැලකේ. මගේ බිරිඳ ඔහුව සතුටු කිරීමට උත්සාහ කළත් ඔහු ඉතා ස්වල්පයක් කෑවේය. රාත්රියේදී ඔහු ඉටිපන්දමක් සමඟ නිවස පුරා සැරිසැරුවේය. මගේ අනෙක් කුලී නිවැසියන් තරුණයා තමා නොවන බව රහසින් කීවේය. ඔහු ගින්නක් ඇති කරයි කියා අපි බරපතල ලෙස බිය විය. මම කඩේ ඉඳලා ගෙදර ආපු ගමන්ම මම බයිබලයත් එක්ක ඉඳගත්තා. මම සටහන් තැබුවා හෝ යමක් ඇන්දා. ඔහු දෙස බැලීම කණගාටුදායක විය. ලජ්ජාවට පත්වන තරමට නිහතමානී, වංක මුඛය, රතු හිසකෙස්, පැටලී ඇත. නමුත් මම සිතුවම් කිරීමට පටන් ගත් විට, මම පරිවර්තනය විය. මම කඩවසම් වුණා කියලා කෙනෙක් කියන්න පුළුවන්.
ඔහුගේ ඊළඟ සංචාරයේදී, ඔහු අවසානයේ දේවගැතිවරයෙකු වීමට තීරණය කළ බව ඔහුගේ දෙමාපියන්ට නිවේදනය කරයි. පවුලේ අය ඉල්ලා අස්වී ඔහුව ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත යැවීමට තීරණය කරන්නේ ඔහුගේ ඥාතියෙකු වන අද්මිරාල් ජොහැන්නස් වැන්ගෝ හමුවීමට, ඔහුට දේවධර්ම ගුරුවරුන් අතර දැන හැඳුනුම්කම් තිබූ බැවිනි. වින්සන්ට් ඇම්ස්ටර්ඩෑම් විශ්ව විද්‍යාලයේ දේවධර්ම පීඨයට ඇතුළත් වීමට උනන්දු වන නමුත් මේ සඳහා ඔහුට රාජ්ය විභාගයක් සමත් විය යුතු අතර පළමුවෙන්ම ලතින් භාෂාවෙන්.
ජොහැන්නස් මාමා ඔහුව ප්රසිද්ධ විද්‍යාඥයෙකු සහ විශ්ව විද්‍යාල ගුරුවරයෙකු වන මොරිට්ස් මෙන්ඩෙස් ඩා කොස්ටා වෙත හඳුන්වා දෙන අතර ඔහුගේ තරුණ ඥාතියෙකුට උදව් කරන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටී. "අපගේ පළමු හමුවීම මට අමතක නොවන එකක් විය," ඩා කොස්තා පසුව සිහිපත් කළේය. “තරුණයා අඳුරු සහ නිහඬ විය. පැටලුණු රතු හිසකෙස්, ලප ගොඩක්, නරක දත්. පිටතින්, ඔහු ආකර්ශනීය නොවන බව පෙනේ. නමුත් සංවාදය ඉක්මනින් දිය වී ගිය අතර අපි සොයා ගත්තෙමු අන්යෝන්ය භාෂාව. ඇත්ත, ඔහුගේ අමුතුකම මා පුදුමයට පත් කළේය. ඔහු බොහෝ විට ස්වයං-කොඩි ගසාගැනීමේ නිරත විය. ඔහු කසයකින් පිටට පහර දුන්නේය නරක සිතුවිලි. එසේ නොමැතිනම් ඔහුට ඇඳේ නිදා ගැනීමට අයිතියක් නොමැති බව තීරණය කළ ඔහු නිවස අගුළු දමා ඇති තුරු පාරේ ඇවිද ගියේය. ඉන්පසු ඔහු කොට්ටයක් හෝ බ්ලැන්කට්ටුවක් නොමැතිව ආර් ඒන් එකේ ඇඳට ගියේය. ශීත ඍතුවේ දී පවා ඔහු තමාව ඉතිරි කළේ නැත. බොහෝ විට ජනේලයෙන් ඔහු පාලම හරහා මා දෙසට ඇවිද යන ආකාරය මම බලා සිටියෙමි - කබායක් නොමැතිව, පොත් මිටියක් අතේ තබාගෙන. මගේ හිස තරමක් දකුණට ඇල වී ඇති අතර, එය විස්තර කිරීමට වචන සොයාගත නොහැකි තරම් දුකක් මගේ මුහුණේ තිබේ. අහෝ, වින්සන්ට් සතුව වර්ණ පිළිබඳ විශිෂ්ට ගුරුවරයෙකුගේ හැකියාව ඇති බව කිසිවක් මට එදා කීවේ නැත.
වින්සන්ට් ඩා කොස්ටා සමඟ අවුරුද්දක් පමණ වැඩ කළා. නමුත් ශිෂ්‍යයා කොතරම් උත්සාහ කළත් විභාග සමත් නොවන බව ටිකෙන් ටික පැහැදිලි විය. ද්විතියික අධ්‍යාපනය නොමැතිකම බලපෑවේය. වැන්ගෝ විසින්ම මෙය තේරුම් ගත්තේය. ඔහු ඉක්මනින්ම ඉගෙනීම නැවැත්තුවා. නව අසාර්ථකත්වයක් ගැන දැනගත් ඔහුගේ පියා ඔහුව බ්‍රසල්ස් අසල රෙපරමාදු මිෂනාරි පාසලකට යැව්වා. වින්සන්ට් එහි මාස තුනක් ඉගෙන ගත් නමුත් ඔහුට ශිෂ්‍යත්වයක් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද අතර වැන් ගෝගේ පියාගේ සාමාන්ය ආදායම ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු සඳහා ගෙවීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.
"මම යේසුස් ක්‍රිස්තුස් මෙන් දුප්පතුන්ගේ මිතුරෙක්මි"
කලකිරීම් නිසා වින්සන්ට් දේවධර්මාචාර්යවරයකු වීමට තිබූ දැඩි ආශාව සිසිල් කළේය. නමුත් ඔහු තවත් අදහසකින් ආභාෂය ලැබීය - ජනගහනයේ දුප්පත්ම කොටස් වෙත ඇදහිල්ල ගෙන ඒම. ඔහු දකුණු බෙල්ජියමේ අතහැර දැමූ සහ දුප්පත් පතල් දිස්ත්‍රික්කයක් වන බොරිනේජ් වෙත යාමට තීරණය කරයි. රෙපරමාදු දේවගැතිවරයෙකු ලෙස සේවය කළ තම පියාගේ සහයෝගය ලබා ගත් වින්සන්ට් ශුභාරංචි කමිටුවේ සිනොඩ් ලේකම් වෙත හැරේ. කමිටුව ඔහුව සහකාර දේශකයෙකු ලෙස පත් කරයි පරිවාස කාලය. ඔහු මුලින්ම පොටියුරාෂ් ගම්මානයට යවනු ලබන අතර පසුව මාස හයක කාලයක් වාස්මේස් ගම්මානයට යවනු ලැබේ.
ඔහු උනන්දුවෙන් වැඩ කිරීමට පටන් ගනී. ප්‍රදේශවාසීන්ගේ අන්ත දරිද්‍රතාවය ඔහු කෙරෙහි කෙතරම් ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කරයිද යත්, ඔහු සතුව ඇති සියල්ල ඔවුන්ට ලබා දීමට ඔහු සූදානම්ය. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවෙක් මෙසේ සිහිපත් කරයි: “වින්සන්ට් වැන්ගෝ ගමට පැමිණියේ සුන්දර වසන්ත දිනයකයි. කම්කරුවන්ගේ ජීවිතය ගැන දැනගත් ඔහු තම ඇඳුම් සියල්ල ඔවුන්ට ලබා දීමට තීරණය කළේය. ඔහු ඇඳ සිටි දේ හැර කමිසයක් හෝ මේස් ජෝඩුවක් ඉතිරි නොවූ පරිදි ඔහු අන්තිම දේ දුන්නේය. මගේ මව ඔහුට මෙසේ කීවාය: "වෑන් ගෝ මහත්මයා, ඔබ එලෙස සොරකම් කිරීමට ඉඩ දුන්නේ කෙසේද?" ඔහු ඇයට පිළිතුරු දෙමින්, “මම යේසුස් ක්‍රිස්තුස් මෙන් දුප්පතුන්ගේ මිතුරෙක්මි.” අම්මා අත දිගු කළා: "දෙවියනේ, ඔයාට පිස්සු."
කෙසේ වෙතත්, පල්ලියේ බලධාරීන් වින්සන්ට්ගේ පරිත්‍යාගය සහ උදාරත්වය අගය කළේ නැත. මාස හයකට පසු ඔහුව නෙරපා හරින ලදී. සිනොඩල් කමිටුවේ ප්‍රකාශයක් මෙසේ පැවසීය: “වෑන් ගෝ මහතා අපගේ අපේක්ෂාවන්ට අනුව ජීවත් වූයේ නැත. කොන්දේසි විරහිත භක්තියකින් සහ ආත්ම පරිත්‍යාගයකින්, අවාසි සහගත අයට තම දේපළවලින් අවසන් කොටස ලබා දීමට ඔහුව පොලඹවමින්, ඔහුට කතා කිරීමේ හැකියාව ද තිබේ නම්, ඔහු නිර්දෝෂී එවැන්ජලිස්තවරයෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිය. නමුත් වැන්ගෝ මහතාට දේශනා කිරීමේ හැකියාවක් නැහැ.” අහෝ, වින්සන්ට් ඔහුගේ පියා මෙන් දිව බැඳ සිටියේය.
මංමුලා සහගතව, වැන්ගෝ බ්‍රසල්ස් වෙත පයින් ගමන් කරයි. නව පරාජය ඔහුව කෙතරම් කම්පනයට පත් කළේද යත්, ඔහු මාස නවයක් තිස්සේ ඔහු තුළම ගිලී, කිසිවෙකු හමුවීමට හෝ කතා කළේ නැත. ඔහු තම සොහොයුරා වන තියෝට තමා ගැන මතක් කළ විට, වින්සන්ට් දැන් බරපතල ලෙස චිත්ර ඇඳීමේ යෙදී සිටින බව පෙනී ගියේය.
"චිත්‍රයේ ගිනිමය දියවන බඳුන" යනු වැන් ගෝ විසින්ම ඔහුගේ සහෝදර තියෝට ලියූ එක් ලිපියක ඔහුගේ කෘතියට ලබා දී ඇති නිර්වචනයයි. එය ස්වාමියාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ සාරය ප්රකාශ කරයි. ඒ සියල්ල, මුල්ම කෘතිවල සිට නවතම දක්වා, හැඟීම්වල උපරිම තීව්‍රතාවය, උපරිම උෂ්ණත්වයයි. වැන්ගෝ කලාකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේ වසර දහයක් පමණි. එහෙත් ඔහු ඉතිරි කර ගිය දායාදය ප්‍රතිභාවකි. එතකොට කවුද මේක තේරුම් ගත්තේ?
පාන් කෑල්ලක් සඳහා ඇඳීම්
වැන්ගෝ තවමත් ඉතා දුප්පත් විය. ඔහු පාහේ යාචකයෙකු වන අතර ගුපිල් සමාගමේ සේවකයෙකු වන ඔහුගේ සහෝදර තියෝ මාසිකව ඔහුට මාරු කරන මුදලින් ජීවත් වේ. වින්සන්ට් ප්‍රවාහනය භාවිතා නොකරයි, ඔහු සෑම තැනකම ඇවිදියි, ඕනෑම දෙයක් අනුභව කරයි. ඔහු තම සහෝදරයාට මෙසේ ලියයි, “මම සමහර විට මගේ චිත්ර පාන් කැබැල්ලකට හුවමාරු කර ගන්නෙමි. නමුත් ඔබට රාත්රිය ගත කිරීමට සිදු වන්නේ එළිමහනකයි. වරෙක මම නිදාගත්තේ අතහැර දැමූ කරත්තයක, එය උදේ වන විට සම්පූර්ණයෙන්ම හිම වලින් සුදු වූ අතර තවත් වරෙක මම නිදාගත්තේ බුරුසු ලී ගොඩක ය. එහෙත්, මෙම අතිශය අවශ්‍යතාවය තුළ, මගේ පෙර ශක්තිය මා වෙත නැවත පැමිණෙන බව මට දැනේ. මම මටම කියමි: මම ඉවසන්නෙමි. මම නැවත පැන්සලක් ගෙන අඳින්නෙමි! ”
තියෝ තම සහෝදරයාගේ හැකියාවන් විශ්වාස කරන අතර ඔහුට උදව් කරයි. නමුත් දෙමව්පියන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය. ඔවුන් දැන් වින්සන්ට්ගේ අසාර්ථකත්වය ඔහුගේ මානසික රෝගයට දොස් පවරයි. ඔවුන් තම අසල්වාසීන් ඉදිරියේ ඔහු ගැන ලැජ්ජාවට පත් වන අතර, වැඩිමහල් වැන් ගොග් වින්සන්ට්ව පරීක්ෂාකාරී ඇස්වලින් ඈත්ව රෝහලක තැබීමට සැලැස්මක් සකස් කරයි. තියෝ මෙම සැලසුම් ඔහුගේ සහෝදරයාට හෙළි කරයි, සහ මෙය නව පහරක්වින්සන්ට් සඳහා, ඔහු අවසානයේ තම පියා කෙරෙහි විශ්වාසය නැති කර ගනී.
තියෝ තම සහෝදරයා කලාකරුවන්ගේ කවයට හඳුන්වා දීමට උත්සාහ කරයි. ඔහු ඔහුව බ්‍රසල්ස්හි ලන්දේසි චිත්ර ශිල්පී ඇන්ටන් වැන් රැපෑඩ් වෙත හඳුන්වා දෙන අතර, ඔහු වැන්ගෝට ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ වැඩ කිරීමට අවසර දෙයි. නමුත් මුදල් නොමැතිකම නිසා වින්සන්ට් නැවතත් ගමට පැමිණේ.
ඔහු තම දෙමාපියන්ගෙන් වෙන්ව, ඇමුණුමක ජීවත් වේ කතෝලික පල්ලිය, එය රෙපරමාදු පියා කෝපයට පත් කරයි. ඔහු දවස පුරා වැඩ කරමින් වහලය යට අට්ටාලයේ නිදා ගනී. නින්දට යාමට පෙර, ඔහු සෑම විටම ඔහුගේ නළය ආලෝකවත් කරයි, ඔහු ඇඳේ අවසන් කරයි.
එදා වැන්ගෝ චිත්ර අඳින්නේ පැන්සලෙන්, හුණුවලින්, නමුත් සියල්ලටම වඩා තීන්තවලින්. ඇය බොහෝ විට බුරුසුවක් සහ තලයක් ද භාවිතා කරයි. ඔහු ස්වයං උගත් ය. ඔහු ඉංග්‍රීසි සිතුවම් වලට වඩාත් ආකර්ෂණය වන්නේ පොත් සහ සඟරා වල ප්‍රතිනිෂ්පාදන වලින් ඔහුගේ ශෛලිය වර්ධනය කරයි.
මෙම අවස්ථාවේදී, වැන්ගෝ අඳුරු වර්ණ භාවිතා කරයි, ඔහුගේ රූප ප්ලාස්ටික් නොවන සහ කෝණික වේ. තියෝ ඔහුට හැඟවුම්වාදීන්ගේ අත්දැකීම් වෙත යොමු කරයි, ඔහු වෙත හැරෙන ලෙස යෝජනා කරයි සැහැල්ලු වර්ණ, කළු යනු ස්වභාවික වර්ණයක් නොවන නිසා. නමුත් බ්‍රබන්ට් යුගයේ වැන්ගෝ එය විශ්වාස කරයි අඳුරු වර්ණයඔබ ඊටත් වඩා තද පැහැති තීන්තයක් අසල තැබුවහොත් එය විනිවිද පෙනෙන බව පෙනේ. ඔහු තීරණය කළ කලාකරුවාගේ දැක්ම මෙයයි හොඳම වැඩ. සියල්ලට පසු, වර්ණය තනිවම නොපවතී, එයට අර්ථය ඇත්තේ වෙනත් වර්ණවලින් වට වූ විට පමණක් වන අතර එය නිවැරදිව වටහා ගනී. කෙත්වල සහ ඔවුන්ගේ කුඩා ගොවිපලවල වැඩ කරන ගොවීන් සහ ගොවි කාන්තාවන් සරත් සෘතුවේ භූ දර්ශනය වෙනත් ආකාරයකින් පෙන්වන්නේ කෙසේද? එම කාලය තුළ වැන් ගොග්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ ඔහුගේ "අර්තාපල් කන අය" චිත්‍රයයි.
වැන් ගෝගේ මුල් කෘති කිහිපයක් ඉතිරිව ඇත. බෝඩිං නිවාසවල නිවාස සහ ආහාර සඳහා ඔහු ගෙවූ එම චිත්ර අයිතිකරුවන් විසින් අවශ්‍ය යැයි සිතූ අරමුණු සඳහා භාවිතා කරන ලද අතර, පසුව ... කෘති ගිනි නිවන ස්ථානවල දැවී ගොස් අට්ටාලවල තෙතමනයෙන් කුණු වී ගියේය.
1885 මැයි 26 වන දින කනගාටුදායක සිදුවීමක් සිදු විය - වැන් ගොග්ගේ පියා මිය ගියේය. ඔහු පල්ලියේ එළිපත්ත මත මිය ගියේය. අවමංගල්‍යයෙන් පසු මව බ්‍රෙඩා වෙත යාමට තීරණය කරයි. නිවසේ අට්ටාලයේ ඇය තම වැඩිමහල් පුත්‍රයාගේ වැඩවලින් පිරී ඇති විශාල පපුවක් තබයි. අනවශ්ය කුණු. වැන්ගෝ මහත්මිය සහ ඇගේ දියණියන් සිතුවම්වල පණුවෙකු සිටිය හැකි යැයි බියෙන් පසුවන අතර, එය ඔවුන්ගේ නව නිවසේ ගෘහභාණ්ඩ විනාශ කරනු ඇත.
තියෝගේ ඒත්තු ගැන්වීම උදව්වක් නොවේ. අම්මා අධිෂ්ඨාන කර ඇත: "ඔහුගේ පියා සොහොනට එළවා දැමූ මේ පිස්සන්ට ඇය සමාව දෙන්නේ නැත." ඒ වගේම වැන්ගෝගේ මේ කෘති නැතිවෙලා.
කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු, කීර්තිය ඔහු වෙත පැමිණි විට, පණිවිඩකරුවන් වෙළඳ සමාගම්ඔහුගේ වැඩ සඳහා විශාල මුදලක් ලබා දෙමින් බ්‍රබන්ට් පුරා සෙව්වේය. නමුත් ඔවුන්ට හමු වූයේ ආශ්චර්යමත් ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇති සිතුවම් කිහිපයක් පමණි.
"එදා කිසිවෙකු ඔහුව විශිෂ්ට ගුරුවරයෙකු ලෙස සැලකුවේ නැත."
ඒ වගේම Van Gogh තමා මේ වෙලාවේ පැරිසියේ ඉන්නේ. ඔහු තම මවට ගමන් කිරීමට උදව් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරන අතර අවසානයේ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය බිඳ වැටේ. පැරිසියේදී, වින්සන්ට් ගෝපිල් සමාගමේ නියෝජිතයෙකු ලෙස සේවය කරන සහ කලාකරුවන් සඳහා මක්කම වන මොන්ට්මාට්‍රේ හි ජීවත් වන තියෝ සමඟ රැඳී සිටියි. තියෝ භාරව සිටී කලාගාරය, එහිදී, ඔහුගේ ප්‍රධානීන්ගේ කැමැත්තට එරෙහිව, ඔහු තම හුරුපුරුදු තරුණ කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් ප්‍රදර්ශනය කරයි: රෙනොයර්, මොනෙට්, ඩෙගාස්. Van Gogh මෙම සමාගමට කැමතියි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් තියෝ තම සහෝදරයා තීන්ත අලෙවි කරන්නා වන ටැංගුයි වෙත හඳුන්වා දෙන අතර වින්සන්ට් ඔහුගේ රූපලාවණ්‍යාගාරයේදී පෝල් සෙසාන් හමුවෙයි. ඔවුන් එකිනෙකා හොඳින් තේරුම් ගනී, වැන් ගොග් අන් සියල්ලටම වඩා සෙසාන්ව වර්ණනා කරයි.
ඔහුගේ සහෝදරයාගේ උපදෙස් මත, ඔහු පැරිස් කලා ඇකඩමියේ පාඩම් කිරීමට තීරණය කර යුරෝපයේ සුප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයා වන පී. කෝමන්ගේ පෞද්ගලික චිත්‍රාගාරයට ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස ඇතුළත් වේ. මෙහිදී ඔහු Impressionists ගේ කලාවට හුරු වේ. ඔහු ජපන් මුද්‍රණවලට ද ආකර්ෂණය වේ. මෙම කාලපරිච්ඡේදයේ වැන් ගෝගේ කෘතීන් තුළ, අඳුරු, පෘථිවි නාද සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ අතුරුදහන් වේ. පිරිසිදු නිල් වර්ණ, රන්වන් කහ සහ රතු නාද දිස්වන අතර ස්වාමියාගේ ගතික, ගලා යන බුරුසු පහර ලක්ෂණයක් වර්ධනය වේ.
"වෑන් ගෝග් විය හොඳ මිතුරා, නමුත් සියලුම උතුරේ වැසියන් මෙන් ඉතා සංයමයෙන්," Cormon ගේ ශිෂ්‍යයෙක් පසුව සිහිපත් කළේය, "අපගේ පැරිසියේ සමාජශීලීත්වය ඔහුව අපහසුතාවයට පත් කළේය, ඔහු හුදෙකලාව කැමති විය. දවසක් මම දැක්කා ඔහු සෝෆා එකක වාඩි වී සිටින කාන්තාවක් අඳිනවා. ඔහු ඇගේ රන්වන් සමට පුදුමාකාර ලෙස ගැලපෙන නිල් පැහැති බ්ලැන්කට්ටුවකින් ඇයව ඔතා ගත්තේය. ඊට පස්සේ මම ලියන්න පටන් ගත්තා. ඔහු මෙය කළේ අසාමාන්‍ය ජ්වලිතයකින්, වේගවත් පහරවල් සමඟ කඩදාසි මතට තීන්ත විසි කළේය. ඔහු තීන්ත හලමින් සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එය ඔහුගේ ඇඟිලි වලින් ගලා ගියේය. පින්තූරයේ වර්ණ සන්තෘප්තිය හුදෙක් පුදුම සහගත විය. අපට වචන සොයාගත නොහැකි විය, එය සම්භාව්‍ය ශිල්පීය ක්‍රමවලට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් විය.
පැරිස් යනු වැන් ගෝගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම සමෘද්ධිමත් කාල පරිච්ඡේදයකි. ඔහු එතරම් මූල්‍ය අවශ්‍යතා ඇති අයෙකු නොවේ. ඔහුගේ සිතුවම් විකිණීමට පටන් ගත් අතර, තියෝ තවමත් ඔහුට අනුග්‍රහය දක්වයි. ඔහු පැරිසියානු බොහීමියාවේ කවයට පිළිගනු ලැබේ. ඔහු වටා සමාන අදහස් ඇති මිනිසුන් සිටී. “ඔහු අපට අමුතු ලෙස පෙනුණි. ඇත්ත, ඔහු ප්රංශ, ඉංග්‍රීසි සහ ලන්දේසි මිශ්‍රණයකින් ඉතා ව්යාකූල ලෙස කතා කළේය, පැරිසියානු වැඩමුළුවල නිතිපතා එක් අයෙකු සිහිපත් කළේය, නමුත් කිසිවෙකු ඔහුව විශිෂ්ට ස්වාමියෙකු ලෙස සැලකුවේ නැත. හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, හැකියාවන් තිබුණා, හැමෝම එය දුටුවා.
වැන් ගොග් ද තමා ශ්‍රේෂ්ඨ ස්වාමියෙකු ලෙස නොසැලකූ අතර එතැනින් නතර වීමට අදහස් කළේ නැත. ඔහු හැඟීම්වාදයට කැමතියි, නමුත් ඔහුට තවදුරටත් අත්හදා බැලීමට අවශ්යයි. ඔහු Medici Gallery හි Rubens ගේ ශිල්පීය ක්‍රමය අධ්‍යයනය කරමින් Louvre හි Rembrandt ගේ සිතුවම් දෙස බොහෝ කාලයක් ගත කරයි. ස්වභාවධර්මයේ සුන්දරත්වය සරලව හා කලාත්මක ලෙස ප්රකාශ කරන ජපන් ලී කැටයම් ගැන ඔහු බෙහෙවින් පැහැදී සිටී.
නමුත් මෙම සාපේක්ෂ සමෘද්ධිය ඉක්මනින් අවසන් වේ. ධනවත් ලන්දේසි පවුලක ගැහැණු ළමයෙකු වන ජොහානා බොන්ගර් සමඟ විවාහ ගිවිස ගැනීමට තියෝ තීරණය කරයි. Montmartre හි මහල් නිවාසයේ තමා ඉක්මනින්ම අනවශ්ය බව වින්සන්ට් තේරුම් ගනී.
දකුණ, දකුණ!
ඔහු හිරු හා දීප්තිමත් වර්ණවලට ආකර්ෂණය වේ. 1888 දී ඔහු ආර්ල්ස් වෙත පදිංචියට ගියේය. වැන් ගොග් සිය ජීවිතයේ අවසාන වසර ගත කළ ආර්ල්ස් සහ අවුවර්න් හි ඔහු සිය ප්‍රධාන කෘති නිර්මාණය කළේය. ඔහු හිරු රශ්මියෙන් තෙත් වූ භූ දර්ශන පින්තාරු කරයි, නමුත් හදිසියේම අශුභවාදී රූප ඒවායේ පසුබිමට එරෙහිව දිස්වන අතර එය නරඹන්නා වෙව්ලන්නට විය.
මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ වැන් ගොග්ගේ වර්ණය කෙතරම් ජවසම්පන්න ලෙස සංතෘප්ත වී ඇත්ද යත්, එහි සියලු බලය ප්රකාශ කිරීමට ප්‍රජනනය බල රහිත ය. ඔහුගේ මේ සිතුවම් එකවර තුන හතරකට වඩා නැරඹිය යුතු නැති බව කලා විචාරකයන් විශ්වාස කිරීම අහම්බයක් නොවේ. ඔවුන් නරඹන්නා යටපත් කරයි. Arles හි රාත්රී ආපන ශාලාවක් - දැන් ඔබ දැනටමත් එහි ඇත, කහ ආලෝකයෙන් පිරී ඇත, හිස් මේස සහ හුදකලා වේටර් කෙනෙක් මැද සිටගෙන සිටිති. ඔබට ඉහළින් විශාල රන්වන් තරු වලින් පිරුණු විනිවිද පෙනෙන රාත්රී අහසකි. එය තනිකමේ සහ සදාකාලිකත්වයේ සංකේතයකි. ඇතුළත දුෂ්ටයන්ගේ තෝතැන්නක් ඇත, ආදරයක් නැත, කරුණාවක් නැත, ඔබට බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් පිස්සු වැටිය හැකිය.
“නිල් සහ කොළ ආධාරයෙන් අපරාධයක් කිරීම එතරම් පහසු යැයි මම කිසි විටෙකත් නොසිතුවෙමි,” වැන් ගොග් තම සහෝදරයාට ඔහුගේ එක් ලිපියක වර්ණ හැකියාවන් ගැන ලියයි. "Night Cafe in Arles" සිතුවමේ ඔහු හිතාමතාම රෝස සහ රතු, මෘදු කොළ සහ තද කොළ සමපාත කරයි. ඔවුන් ක්‍රියාවෙහි ගතිකත්වය, උගුල තුළ රජ වන සියලුම භීෂණය සහ බිය ප්රකාශ කරයි, එහිදී සෑම කෙනෙකුම තම අපරාධය කරන, ඔවුන්ගේ ආත්මය හෝ මස් විකුණයි, යක්ෂයා සමඟ ගනුදෙනුවක් කරයි. ශෝක පීත්ත පටියක් වැනි කළු දළ සටහනකින්, හුස්ම හිර කරන බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ රාමුවකින් මුළු පින්තූරයම ඒකාබද්ධ වේ.
ආර්ල්ස් හි වැන්ගෝ වැඩ කළේ ඔහුගේ දින ගණන් කර ඇති බව දැන සිටි ආකාරයට ය. නිර්මාණශීලීත්වයේ අභ්‍යන්තර ගින්න ඔහුව දවා දැමීය. සයිප්‍රස් ගස් - මරණයේ ගස් - කැන්වස් මත වඩ වඩාත් විස්මිත ලෙස නිරූපනය වේ තද කොළසහ විශාල, සැලකිය යුතු ආඝාත. හැත්තෑවකට වැඩියි අන්තිම දවස්ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ කලාකරුවා දිනකට සිතුවම් හැත්තෑවක් අඳියි. ඔහු මිය ගිය දිනයේ අවසන් වරට නිම කළේ "කපුටු සහිත තිරිඟු වත්ත" ය. ජීවිතයේ රන් මුහුදට ඉහළින් මරණයේ කළු කුරුල්ලන්. මේ වැඩේත් එක්ක ස්වාමියා හැමෝගෙන්ම සමුගෙන තමන්ගේම මරණ දඬුවමට අත්සන් කළා.
බ්‍රබන්ට් හි දුර්වල රතු හිසකෙස් ඇති මිනිසාට එවැනි දෙයකට හැකියාව ඇති බවත්, ඔහු තමාගේම ඉරණම ඉටු කිරීමට ඇදහිය නොහැකි කැමැත්තක් ඇති දක්ෂයෙකු බවත් කිසිවෙකු විශ්වාස කළේ නැත.
නමුත් ඔහු තම ඉලක්කය සපුරා ගත් අතර සෑම විටම මෙන් ඔහුගේ ජීවිතයෙන් ඒ සඳහා ගෙවීය. දිගු අවුරුදුදුප්පත්කම, මුදල් නොමැතිකම සහ නින්දාව ඔහුගේ සෞඛ්‍යයට බලපෑවේ නැත. එය දැඩි ලෙස හානි විය. සැලසුම්වල උදාරත්වය, දැඩි වැඩ සහ සොච්චම් භෞතික පැවැත්ම මොළය වෙහෙසට පත් කළේය. සංජානනීය මානසික අස්ථාවරත්වය දරුණු ආබාධයක් බවට පත් විය. සාමාන්ය මිනිසුන්, ව්‍යාපාරිකයන්, කලාකරුවන්, ගණිකාවන් යන අයගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් - සාර්ථක හෝ අසාර්ථකත්වයෙන් මැමොන්ට සේවය කළ සෑම කෙනෙකුම, වැන්ගෝට පිස්සු විය.
ඔහුගේ මරණයට සති කිහිපයකට පෙර, රෝගාබාධයක් හේතුවෙන්, වැන්ගෝ ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ රේසරයකින් ඔහුගේ කන කපා ගත්තේය! ඒ වගේම වින්සන්ට්ව ඉස්පිරිතාලෙට ගෙනිච්චේ අධික රුධිර වහනයක් එක්ක. නමුත් ජර්මානු කලා ඉතිහාසඥයින් වන K. Hoffman සහ W. Zeuricht විසින් මෑතකදී ඔප්පු කරන ලද මෙම භයානක සිදුවීමේ තවත් අනුවාදයක් තිබේ. රේචල් නම් ගණිකාවක් සම්බන්ධයෙන් ගණිකා මඩමකදී බීමත් රණ්ඩුවකදී ගෝගුයින් විසින් වින්සන්ට්ගේ කන කඩුවකින් කපා දමන ලදී. දයානුකම්පිත වැන්ගෝ ඇයව විවාහ කර ගැනීමට නියමිතව සිටි නමුත් ඇය විනෝදය සඳහා ගෝගුයින් තෝරා ගත්තාය.
ඔවුන් පැවසුවේ ලේ වැගිරෙන වින්සන්ට් නිවසේ හිස වෙළුම් පටියක් දමා, ඔහු ඉදිරිපිට කැඩපතක් සහ ලේන්සුවක් තබා, බුරුසු, කැන්වසයක් ගෙන “කපන ලද කනකින් සහ පයිප්පයකින්” ස්වයං ඡායාරූපයක් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් බවයි. තවත් එකක්, "බැන්ඩේජ් කළ කනක් සමඟ." මට ඒ දෙකම රේචල්ට දෙන්න ඕන වුණා. නමුත් වසර විස්සකින් ඇයව කෝටිපතියෙකු බවට පත් කළ හැකි සිතුවම් ඇය පිළිගත්තේ නැත. ප්‍රතිමූර්තියේ, කලාකරුවාගේ තොප්පියෙහි ලොම් නිරාවරනය වූ ස්නායු මෙන් කෙඳිරිගෑවේය.
වෛද්‍යවරු වැන්ගෝ ප්‍රතිකාරය නියම කළ අතර ඔහුට සුවයක් දැනුනි. නමුත් රෝගය පහව ගියේ නැත. 1890 ජුලි 27 වන දින, Saint-Rémy-de-Provence හි, ප්ලීන වායුව වැඩ කරමින් සිටියදී, Van Gogh පිස්තෝලයකින් පපුවට වෙඩි තබා ගත්තේය. ඔහු තනිවම රෝහලට ගොස් පැය 29 කට පසු අධික රුධිර වහනයකින් මිය ගියේය. ඔහුගේ අවසාන වචනපැරිසියේ සිට කඩිනමින් පැමිණි තියෝ සහෝදරයාට ආමන්ත්‍රණය කරන ලදී. "දුක සදහටම පවතිනු ඇත," වැන් ගොග් මුමුණමින් ඔහුගේ ඇස් වසා ගත්තේය. ඔහුගේ අළු, කම්මැලි මුහුණේ, තියෝ සිහිපත් කළේ, සහනයක් හදිසියේම දිස් වූ බවත්, එය පැහැදිලි වී, මරණයෙන් පසු සුමට වූවාක් මෙනි.
වික්ටෝරියා ඩයකෝවා
පරිච්ඡේදයේ දර්ශනයඔහුගේ මරණයට පෙර, "දුක සදහටම පවතිනු ඇත" යනුවෙන් වැන් ගොග් පැවසූ විට ඔහු අදහස් කළේ කුමක්ද? කතුවරයා විසින් ලබා දී ඇත මරණය මරණය
හොඳම පිළිතුර වේ මම දන්නවා ඔයා වගේම...
"La tristesse durera toujours"
එබැවින් දුක සැහැල්ලු ය.
ඔබ ලෝකයට වර්ණ කෝලාහලයක් සූදානම් කර ඇත,
ඒ වගේම ජීවිතය ඔබට අවස්ථාවක් ලබා දුන්නා.
ඒ වගේම ඔබ අවස්ථාව ගත්තා
තවද ඔහු සෑම දෙයක්ම සම්පූර්ණයෙන්ම ගෙවා ඇත.
මගේ ජීවිත කාලය තුළ මම පිටමං වූවෙමි,
නමුත් කාලය ඔබව අමතක භාවයෙන් උදුරා ගත්තා
නමුත් ඔබ එය දන්නේ ඔබේ අත පමණයි
මගේ හදවත ස්පන්දනය වන ආකාරය මට පහරවල් සමඟ පැවසිය හැකිය,
තවත් උසකින් හඬ නඟන විට කොකා අදින්න.
මාව විශ්වාස කරන්න, ඔබේ දුක සැහැල්ලුයි... .
***
ඔහු දැන සිටියේ ඇයි, කවදාද, ඇයි ... සහ කෙසේද, සහ පසුව කුමක්ද ... මෙම දැනුම ඔහුගේ දුක වැඩි කළේය.
ඔබම පිළිගෙන... යන්න දෙන්න, ඉවත්වීම යනු සියල්ලේ ආරම්භය බව ඔබට වැටහෙන විට...
වෙතින් පිළිතුර වැන් ගොග්[ගුරු]
මාරියා යන නමේ පරිවර්තනවලින් එකක් වන්නේ දුකයි, නමුත් අනියම් බිරිඳ සහ කැප්රිස්,
නම නිරතුරුව පවතින බැවින් දුක ද, නමුත් මෙය මේරි යන නමට පමණක් අදාළ නොවේ ... ජේසුස් මරිය තුමියගේ මව මතක තබා ගන්න, දුකට හේතුව ඇගේ පුතා අහිමි වූ නිසා එම නම ඇගේ දුකයි, සහ බයිබලය පැවතුනේ හුඟ කාලෙකින්... ඒ වගේම ජේසු නෝනාගේ පරිවර්තනය මම සහ දෙවියන් එක දෙයක් කිව්වා, ඒ කියන්නේ එයා එයාගේ අම්මා වගේ, සමහරවිට එහෙමයි... ඒත් මේක මගේ පිටපත විතරයි...
මට මරියා සහෝදරියක් සිටී, නමුත් මම කියන්නේ ඇය අනියම් බිරිඳක් බව දුකට වඩා හොඳ නිසා, මම මෙම නමේ පරිවර්තනය ඉදිරිපත් කළේ නැත, ඔවුන් නම් වලින් කමක් නැතැයි පැවසුවද ... නමුත් ප්රායෝගිකව මෙය එසේ නොවේ ... නම මුද්රාවක් තබයි
වෙතින් පිළිතුර Valeria Prigozhina[ගුරු]
ඇය මරණයෙන් පසුවත් පවතිනු ඇත.
වෙතින් පිළිතුර *ස්ටාර්*[ගුරු]
මම හිතන්නේ එය ජීවිතයයි. වැන් ගොග්, බොහෝ නිර්මාණකරුවන් මෙන්, මෑත වසරවලදී ඔහු අබ්සින්තට ඇලුම් කළ අතර, බොහෝ විට, ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම පිස්සු වැටුණේ ඔහුට ස්තුතිවන්ත විය. ඔහු ඉතා සියුම් හා අවදානමට ලක් වූ පුද්ගලයෙකි. ඔහු තමාටම වෙඩි තබා ගත්තේය! අසාමාන්‍ය නිසා, මම කුඩා කල සිටම මගේ ජීවිතය දුකක් ලෙස සැලකුවෙමි! මම හිතන්නේ ඔහුගේ අවසන් වචන ජීවිතය ගැන.
ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම තමා ගැන සෙවීමකි. ඔහු ඈත පිටිසර ගමක චිත්ර ව්‍යාපාරිකයෙක් මෙන්ම දේශකයෙක්ද විය. ඔහුගේ ජීවිතය අවසන් වී ඇති බවත්, ඔහුගේ අභ්‍යන්තර අවශ්‍යතා පිළිබිඹු කරන දෙයක් කිරීමට ඔහු කිසි විටෙකත් සොයා නොගන්නා බවත් ඔහුට බොහෝ විට පෙනුනි. ඔහු පින්තාරු කිරීමට පටන් ගන්නා විට ඔහුට වයස අවුරුදු 30 ක් පමණ විය.
එය පෙනෙනු ඇත, කුමන ආකාරයේ මිනිසුන් XXIසියවස, එය කිසියම් පිස්සු කලාකරුවෙකුට භාරද? නමුත් පුද්ගලයෙකු ලෝකයේ කොතරම් හුදකලා විය හැකිද, ඔබේ ජීවිතයේ ඔබේ ස්ථානය, ඔබේ ව්යාපාරය සොයා ගැනීම කොතරම් දුෂ්කරදැයි ඔබ කවදා හෝ කල්පනා කර ඇත්නම්, වැන් ගොග් ඔබට “යම් ආකාරයක කලාකරුවෙකු” ලෙස පමණක් නොව, සිත්ගන්නාසුළු වනු ඇත. පුදුම සහ ඛේදජනක පුද්ගලයෙක්.
පුද්ගලයෙකු තුළ ගින්නක් සහ ආත්මයක් ඇවිලෙන විට, ඔහුට ඒවා පාලනය කිරීමට නොහැකි වේ. එළියට යනවාට වඩා පිච්චෙන එක හොඳයි. ඇතුලේ තියෙන දේ තාම එලියට එනවා.
ස්ටාර්ලයිට් රාත්රිය, 1889
ආදරය නැති ජීවිතය පව්කාර, දුරාචාර තත්වයක් ලෙසයි මම සලකන්නේ.
1889 දී කැපූ කණක් සහිත ස්වයං ඡායාරූපයක්
මිනිසෙක් ඔහුගේ ආත්මය තුළ දීප්තිමත් දැල්ලක් ගෙන යයි, නමුත් කිසිවෙකු ඔහු අසලට යාමට කැමති නැත; දුම් කවුළුවෙන් පිටවන දුමාරය පමණක් මඟ යන අය දුටු අතර ඔවුන් ගමන් කරයි.
පිපෙන ආමන්ඩ් ශාඛාව, 1890
මා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මම ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිවක් නොදනිමි, නමුත් තරු වල දීප්තිය මට සිහින දකියි.
ස්ටාර්රි නයිට් ඕවර් ද රෝන්, 1888
මම ජීවිතයේ මගේ හිස ටිකක් ඉහළට ඔසවන්නට සමත් වුවද, මම තවමත් එයම කරමි - මට හමු වූ පළමු පුද්ගලයා සමඟ පානය කර වහාම ඔහුට ලියන්න.
1888 දී ඔහුගේ නළය සහිත වැන් ගෝගේ පුටුව
සවස් වරුවේ මම පාළු මුහුදු වෙරළ දිගේ ඇවිද ගියෙමි. එය විහිළුවක් හෝ දුකක් නොවීය - එය අපූරුයි.
Gauguin සහ මම පොදු වැඩමුළුවක් ඇති බව බලාපොරොත්තුවෙන්, මම එය සැරසීමට අවශ්යයි. විශාල සූරියකාන්ත - තවත් කිසිවක් නැත.
අද පරම්පරාවට මාව අවශ්‍ය නැහැ: හොඳයි, මට ඔවුන්ගෙන් වැඩක් නැහැ.
මගේ මතය අනුව, මම බොහෝ විට, සෑම දිනකම නොව, අතිවිශිෂ්ට ධනවත් - මුදලින් නොව, නමුත් මගේ ආත්මය සහ හදවත කැප කළ හැකි, මා ප්‍රබෝධමත් කරන සහ මගේ ජීවිතයට අර්ථයක් ලබා දෙන යමක් මගේ කාර්යයේ සොයා ගන්නා බැවිනි.
සයිප්‍රස් සහ තරුවක් සහිත මාර්ගය, 1890
වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ අවසාන වචන: "දුක සදහටම පවතිනු ඇත"
පුද්ගලයෙකුට බොහෝ දේ සඳහා - අනන්තය සහ ආශ්චර්යය සඳහා - අවශ්‍යතාවයක් දැනෙන අතර, ඔහු අඩුවෙන් සෑහීමකට පත් නොවන විට සහ මෙම අවශ්‍යතාවය තෘප්තිමත් වන තුරු ලෝකයේ නිවසේ නොසිටින විට නිවැරදි දේ කරයි.
වින්සන්ට් වැන් ගොග්
ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, වැන් ගොග් විකුණුවේ එක් සිතුවමක් පමණි ("රතු මිදි වතු") . මෙම සෞඛ්‍ය සම්පන්න නොවන නමස්කාරයේ පසුබිමට එරෙහිව, කලාකරුවාගේ ප්‍රතිරූපය එකවරම නැති වී යයි, බලවත් හා අවදානමට ලක්විය හැකි අතර, ඔහු බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් හා සියදිවි නසාගැනීමෙන් මිහිමත ඔහුගේ නාට්‍යමය මාවත අවසන් කළේය. වැන් ගොග් ජීවත් වූයේ අවුරුදු 37 ක් පමණක් වන අතර, එයින් අවසන් හත පමණක් පින්තාරු කිරීමට කැප විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක උරුමයඅරුම පුදුම. මෙය චිත්ර දහසක් පමණ වන අතර ගිනිකඳු නිර්මාණාත්මක පිපිරීම් හේතුවෙන් නිර්මාණය කරන ලද චිත්ර ප්‍රමාණයම පාහේ, සති ගණනාවක් වැන් ගොග් සෑම දිනකම සිතුවම් එකක් හෝ දෙකක් පින්තාරු කළේය. වැන් ගොග් ඉතිහාසයේ අවසාන සැබෑ කලාකරුවා බවට පත් විය, අන් අයට අත් කරගත නොහැකි ආදර්ශයක් විය, ඔහුගේ පරාර්ථකාමී සහ වීර කලාව, පන්දමක් මෙන්, දේදුන්නක් මෙන්, දැන් මනුෂ්‍යත්වය මත බබළයි. ඔහුගේ සිතුවම් පුදුම සහගතයි, ආදරයෙන් පිරී ඇතසහ දුක්ඛිත සංවාදය - තමා සමඟ, දෙවියන් වහන්සේ සමඟ, ලෝකය සමඟ ...
"මගේ ළමා කාලය අඳුරුයි, සීතලයි, හිස්යි..."
වින්සන්ට් වැන් ගොග් සිටියේ කවුරුන්ද යන්න නොදනී අතීත ජීවිතය. මෙම ජීවිතයේ දී ඔහු 1853 මාර්තු 30 වන දින ඕලන්දයේ දකුණු මායිම අසල උතුරු බ්‍රබන්ට් පළාතේ ග්‍රූට් සුන්ඩර් ගම්මානයේ උපත ලැබීය. බව්තීස්මයේදී ඔහුට ඔහුගේ සීයාට ගෞරව කිරීම සඳහා වින්සන්ට් විලම් යන නම ලබා දී ඇති අතර, ගොග් උපසර්ගය පැමිණෙන්නේ ගොග් නම් කුඩා නගරයේ නමෙන් විය හැකිය. ගැඹුරු වනාන්තරමායිමට යාබද දොර ... ඔහුගේ පියා තියඩෝර් වැන්ගෝ පූජකයෙකු වූ අතර, වින්සන්ට් හැරුණු විට පවුලේ තවත් දරුවන් පස් දෙනෙකු සිටි නමුත් ඔහු වෙනුවෙන් අදහස් කළේ ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු පමණි. විශාල වටිනාකමක්- තියෝගේ බාල සහෝදරයා, ඔහුගේ ජීවිතය අවුල් සහගතයි ඛේදජනක ලෙසවින්සන්ට්ගේ ජීවිතය සමඟ බද්ධ වී ඇත
පුදුම අහම්බයක් ලෙස, වින්සන්ට් උපත ලැබුවේ 1853 මාර්තු 30 වන දින, එනම් බව්තීස්මයේදී එකම නම ලැබූ තියෝඩෝරස් වැන් ගොග් සහ ඇනා කොර්නේලියස් කාර්බෙන්තස්ගේ කුලුඳුල් උපතෙන් හරියටම වසරකට පසුවය. පළමු වින්සන්ට්ගේ සොහොන පිහිටා තිබුණේ පල්ලියේ දොර අසල ය, දෙවන වින්සන්ට් ඔහුගේ ළමා කාලයේ සෑම ඉරිදාවකම පසු කළේය. මෙය එතරම් ප්‍රසන්න නොවිය යුතුය, ඊට අමතරව, වැන් ගොග් පවුලේ ලිපිවල මියගිය පූර්වගාමියාගේ නම වින්සන්ට් ඉදිරියේ බොහෝ විට සඳහන් කර ඇති බවට සෘජු ඇඟවීමක් තිබේ. නමුත් මෙය කෙසේ හෝ ඔහුගේ “වරදකාරි හැඟීමට” බලපෑවේද නැතහොත් “නීතිවිරෝධී කොල්ලකෑම්කරුවෙකු” යැයි උපකල්පනය කරන ලද හැඟීමට බලපෑවේද යන්න, යමෙකුට අනුමාන කළ හැක්කේ වින්සන්ට්ව “අමුතු හැසිරීම්” ඇති හිතුවක්කාර, දුෂ්කර හා කම්මැලි දරුවෙකු ලෙසය ඔහුගේ නිරන්තර දඬුවම් සඳහා හේතුව. ආණ්ඩුකාරවරයාට අනුව, ඔහු අනෙක් අයගෙන් වෙන්කර හඳුනාගත් අමුතු දෙයක් ඔහු තුළ විය: සියලුම දරුවන්ගෙන්, වින්සන්ට් ඇයට අවම වශයෙන් ප්‍රසන්න වූ අතර, ඔහුගෙන් වටිනා කිසිවක් ලැබිය හැකි යැයි ඇය විශ්වාස කළේ නැත. පවුලෙන් පිටත, ඊට පටහැනිව, වින්සන්ට් පෙන්නුම් කළේය ආපසු පැත්තේඔහුගේ චරිතය - ඔහු නිහඬ, බැරෑරුම් සහ කල්පනාකාරී විය. ඔහු වෙනත් දරුවන් සමඟ සෙල්ලම් කළේ නැති තරම්ය. ඔහුගේ සෙසු ගැමියන්ගේ ඇස් හමුවේ ඔහු යහපත් ගතිගුණ ඇති, මිත්‍රශීලී, උපකාරශීලී, දයාවෙන් පිරි, මිහිරි නිහතමානී දරුවෙකි.
ජීවිතයේ ඔහුගේ ස්ථානය සොයා ගැනීමේ පළමු උත්සාහය 1869 දක්වා දිව යයි, වයස අවුරුදු දහසයේදී වින්සන්ට් රැකියාවට ගිය විට - ඔහුගේ නම මාමාගේ (ඔහු ආදරයෙන් ශාන්ත මාමා ලෙස හැඳින්වේ) - පැරිසියානු කලා ශාඛාවේ. සමාගම Goupil, හේග් හි විවෘත කරන ලදී. මෙතන අනාගත කලාකරුවාප්‍රථම වතාවට චිත්ර ඇඳීමට හා චිත්ර ඇඳීමට සම්බන්ධ වන අතර නගර කෞතුකාගාරවලට අධ්‍යාපනික චාරිකා සහ බහුල කියවීම් සමඟ රැකියාවේදී ඔහු ලබන අත්දැකීම් පොහොසත් කරයි. 1873 දක්වා සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදු විය. පළමුවෙන්ම, මෙය ඔහුගේ අනාගත වැඩකටයුතු කෙරෙහි ඍණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළ ගූපිල්ගේ ලන්ඩන් ශාඛාවට මාරු කළ වසරයි. වැන් ගෝ වසර දෙකක් එහි රැඳී සිටි අතර වේදනාකාරී තනිකමක් අත්විඳින අතර එය ඔහුගේ සහෝදරයාට ලියූ ලිපිවල එන අතර එය වඩාත් කණගාටුදායක විය. නමුත් නරකම දෙය වන්නේ වින්සන්ට්, වැන්දඹු ලෝයර් විසින් නඩත්තු කරන ලද බෝඩිමකට මිල අධික වූ මහල් නිවාසය හුවමාරු කර ගත් විට, ඇගේ දියණිය උර්සුලා (වෙනත් මූලාශ්‍රවලට අනුව - ඉයුජීනියා) සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ප්‍රතික්ෂේප වීම ය. මෙය පළමු උග්‍ර ආදර බලාපොරොත්තු සුන්වීමයි, ඔහුගේ හැඟීම් නිරන්තරයෙන් අඳුරු කරන කළ නොහැකි සම්බන්ධතා වලින් පළමුවැන්න මෙයයි. ගැඹුරු බලාපොරොත්තු සුන් වූ එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, යථාර්ථය පිළිබඳ අද්භූත අවබෝධයක් ඔහු තුළ පරිණත වීමට පටන් ගනී, එය සෘජු ආගමික උන්මාදයක් දක්වා වර්ධනය වේ. ගුපිල්හි වැඩ කිරීමට ඇති උනන්දුව විස්ථාපනය කරමින් ඔහුගේ ආවේගය ශක්තිමත් වේ. 1875 මැයි මාසයේදී පැරිසියේ මධ්‍යම කාර්යාලයට මාරු කිරීම, එවැනි වෙනසක් ඔහුට ප්රයෝජනවත් වේ යැයි බලාපොරොත්තුවෙන් ශාන්ත මාමාගේ සහාය ඇතිව, තවදුරටත් උදව් නොවනු ඇත. 1876 අප්රේල් 1 වන දින, වින්සන්ට් අවසානයේ පැරිසියානු කලා සමාගමෙන් නෙරපා හරින ලද අතර, ඒ වන විට එය ඔහුගේ හවුල්කරුවන් වන බුසෝ සහ වැලඩොන් වෙත ලබා දී ඇත.
1876 දී වින්සන්ට් නැවත එංගලන්තයට ගිය අතර එහිදී ඔහු රැම්ස්ගේට් හි බෝඩිමක ගුරුවරයෙකු ලෙස වැටුප් රහිත රැකියාවක් සොයා ගත්තේය. ජූලි මාසයේදී, වින්සන්ට් වෙනත් පාසලකට ගියා - අයිල්වර්ත් (ලන්ඩනය අසල), ඔහු ගුරුවරයෙකු සහ සහකාර දේවගැතිවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය. නොවැම්බර් 4 වෙනිදා වින්සන්ට් ඔහුගේ පළමු ධර්ම දේශනාව දේශනා කළා. ශුභාරංචිය කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව වැඩි වූ අතර, දුප්පතුන්ට දේශනා කිරීමේ අදහසින් ඔහු උමතු විය.
වින්සන්ට් නත්තලට ගෙදර ගිය අතර ඔහුගේ දෙමාපියන් ඔහුට එංගලන්තයට නොයන ලෙස ඒත්තු ගැන්වූහ. වින්සන්ට් නෙදර්ලන්තයේ රැඳී සිටි අතර මාස හයක් Dodrecht හි පොත් සාප්පුවක සේවය කළේය. මෙම රැකියාව ඔහුගේ කැමැත්තට නොවේ; බොහෝඔහු තම කාලය ගත කළේ බයිබලයේ ඇති කොටස් ජර්මානු, ඉංග්‍රීසි සහ ප්රංශ භාෂාවට රූප සටහන් කිරීමට හෝ පරිවර්තනය කිරීමටයි. දේවගැතිවරයෙකු වීමට වින්සන්ට්ගේ අභිලාෂයන්ට සහයෝගය දැක්වීමට උත්සාහ කරමින්, ඔහුගේ පවුලේ අය ඔහුව 1877 මැයි මාසයේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත යවන ලද අතර එහිදී ඔහු තම මාමා වන අද්මිරාල් ජෑන් වැන් ගොග් සමඟ පදිංචි විය. ගෞරවනීය හා පිළිගත් දේවධර්මාචාර්යවරයකු වූ ඔහුගේ මාමා වන යෝගනස් ස්ට්‍රයිකර්ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඔහු මෙහිදී උනන්දුවෙන් ඉගෙනුම ලැබුවේ සමත් වීමට සූදානම් වීම සඳහා ය. ඇතුල්වීමේ විභාගයදේවධර්ම අංශයේ විශ්ව විද්‍යාලයට. අවසානයේදී, ඔහු තම අධ්‍යයන කටයුතු ගැන කලකිරී, අධ්‍යාපනයෙන් ඉවත් වී 1878 ජූලි මාසයේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් නගරයෙන් පිටව ගියේය. ප්රයෝජනවත් වීමට ඇති ආශාව සාමාන්ය ජනතාවඔහුව බ්‍රසල්ස් අසල ලේකන් හි ප්‍රොතෙස්තන්ත මිෂනාරි පාසැලට යැවූ අතර එහිදී ඔහු දේශනා කිරීමේ මාස තුනක පාඨමාලාවක් සම්පූර්ණ කළේය.
1878 දෙසැම්බරයේදී ඔහුව මාස හයක් මිෂනාරිවරයෙකු ලෙස දකුණු බෙල්ජියමේ දුප්පත් පතල් ප්‍රදේශයක් වන බොරිනේජ් වෙත යවන ලදී. පතල් කම්කරුවන් සහ ඔවුන්ගේ පවුල්වල දුප්පත්කම සහ බලාපොරොත්තු රහිත තත්වය දුටු වින්සන්ට් සියලු සැප සම්පත් අතහැර පතල්කරුවන් මෙන් ජීවත් විය. අබලන් වූ, උනුසුම් නොවූ පැල්පතක බිම නිදාගත් ඔහු, අතින් කටින් ජීවත් වූ අතර, තම දේපළ අසරණයන්ට පරිත්‍යාග කළේය, පතල් කම්කරුවන්ට බෙහෙත් හා ආහාර සඳහා තම වැටුප වියදම් කළේය. වින්සන්ට් පතල් කම්කරුවන්ගේ ජීවිතවලට අසීමිත ලෙස සහභාගී වීම ගැන පල්ලියේ නායකත්වය කම්පනයට පත් වූ අතර පූජකයන්ගේ ගෞරවයට හානි කළ නිසා වින්සන්ට් මිෂනාරි කටයුතුවලින් නිදහස් කළේය. නියෝගය නොතකා, දුර්වල හා අසනීප වූ වින්සන්ට්, කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ මිෂනාරි සේවය දිගටම කරගෙන ගියේය.
1881 දී, ඕලන්දයට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු (ඔහුගේ දෙමාපියන් පදිංචියට ගිය ඊටන් වෙත), වැන් ගෝ ඔහුගේ පළමු සිතුවම් දෙක නිර්මාණය කළේය: “ගෝවා සහ ලී සපත්තු සමඟ තවමත් ජීවිතය” (දැන් ඇම්ස්ටර්ඩෑම්හි, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරයේ) සහ “නිශ්චල ජීවිතය බියර් හවුස්" වීදුරු සහ පළතුරු" (Wuppertal, Von der Heydt කෞතුකාගාරය).
වින්සන්ට් සඳහා, සෑම දෙයක්ම යහපත් අතට හැරෙමින් පවතින බව පෙනේ, ඔහුගේ නව ඇමතුම ගැන පවුලේ අය සතුටු වන බව පෙනේ. නමුත් ඉක්මනින් දෙමාපියන් සමඟ සබඳතා තියුනු ලෙස පිරිහී, පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම බාධා වේ. මෙයට හේතුව නැවතත්, ඔහුගේ කැරලිකාර චරිතය සහ අනුවර්තනය වීමට ඇති අකමැත්ත මෙන්ම නව, නුසුදුසු සහ නැවත වරක්. අසමසම ආදරයමෑතකදී තම ස්වාමිපුරුෂයා අහිමි වී තම දරුවා සමඟ තනි වූ ඥාති සොහොයුරිය කේට.
1882 ජනවාරි මාසයේදී හේග් වෙත පලා ගිය වින්සන්ට්ට ක්‍රිස්ටිනා මාරියා හූර්නික් මුණගැසෙනවා, සින්, වැඩිහිටි ගණිකාවක්, මත්පැන් පානය කරන්නියක්, දරුවෙකු සමඟ සහ ගැබිනියක් පවා. පවතින විනීතභාවය පිළිබඳ ඔහුගේ පිළිකුලේ උච්චතම ස්ථානයේ සිටින ඔහු ඇය සමඟ ජීවත් වන අතර විවාහ වීමට පවා කැමති වේ. මූල්‍ය දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ වුවද, ඔහු දිගටම ඔහුගේ කැඳවීමට විශ්වාසවන්තව සිටින අතර වැඩ කිහිපයක් සම්පූර්ණ කරයි. ගොඩක් දුරට මේකේ පින්තූර මුල් කාලය- භූ දර්ශන, ප්‍රධාන වශයෙන් මුහුදු සහ නාගරික: තේමාව හේග් පාසලේ සම්ප්‍රදායට අනුව ය. කෙසේ වෙතත්, එහි බලපෑම විෂයයන් තේරීමට සීමා වේ, වැන් ගොග් එම පිරිපහදු කළ වයනය, එම විස්තර විස්තාරණය කිරීම, මෙම ව්‍යාපාරයේ කලාකරුවන් වෙන්කර හඳුනාගත් අවසානයේ පරමාදර්ශී රූප වලින් සංලක්ෂිත නොවීය. ආරම්භයේ සිටම, වින්සන්ට් ලස්සනට වඩා සත්‍යවාදී රූපයක් වෙත ආකර්ෂණය විය, පළමුව උත්සාහ කළේ අවංක හැඟීමක් ප්රකාශ කිරීමට මිස හොඳ කාර්ය සාධනයක් ලබා ගැනීමට නොවේ.
"මගේ සියලුම කෘතීන් අතරින්, නූනේන් හි පින්තාරු කරන ලද අර්තාපල් අනුභව කරන ගොවීන්ගේ සිතුවම මා කළ හොඳම දේ යැයි මම සිතමි."
1880 ගණන් වලදී, වැන් ගොග් චිත්ර කලාවට යොමු වූ අතර, බ්‍රසල්ස්හි (1880-1881) සහ ඇන්ට්වර්ප් (1885-1886) හි කලා ඇකඩමියට සහභාගී වූ අතර, හේග්හි චිත්ර ශිල්පී A. Mauwe ගේ උපදෙස් ලබා ගත් අතර, පතල් කම්කරුවන්, ගොවීන්, උනන්දුවෙන් පින්තාරු කළේය. සහ ශිල්පීන්. 1880 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට සිතුවම් සහ සිතුවම් මාලාවක. ("ගොවි කාන්තාව", 1885, ක්‍රෝලර්-මුලර් කෞතුකාගාරය, ඔටර්ලෝ; "අර්තාපල් කන", 1885, රාජ්ය කෞතුකාගාරයවින්සන්ට් වැන් ගෝ, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්), අඳුරු සිතුවම් තලයකින් පින්තාරු කරන ලද, මිනිස් දුක් වේදනා සහ මානසික අවපීඩනයේ හැඟීම් පිළිබඳ වේදනාකාරී තීව්‍ර සංජානනයකින් සලකුණු කර ඇති අතර, කලාකරුවා මානසික ආතතියේ පීඩාකාරී වාතාවරණයක් ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය.
1886-1888 දී වැන් ගොග් පැරිසියේ ජීවත් විය, පෞද්ගලික චිත්‍රාගාරයකට ගොස්, පෝල් ගෝගුයින් විසින් චිත්ර ඇඳීම, ජපන් කැටයම් සහ කෘතිම කෘති හැදෑරීය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, වැන් ගෝගේ තලය සැහැල්ලු විය, පාංශු තීන්ත සෙවන අතුරුදහන් විය, පිරිසිදු නිල්, රන්වන්-කහ, රතු නාද දිස් විය, ඔහුගේ ලාක්ෂණික ගතික, ගලා යන බුරුසු පහර (“සෙයින් හරහා පාලම”, 1887, වින්සන්ට් වැන් ගොග් රාජ්ය කෞතුකාගාරය , ඇම්ස්ටර්ඩෑම් ; "Père Tanguy", 1887, Rodin Museum, Paris).
මිනිසුන් ලෙස මා පිළිකුල් කරන බොහෝ කලාකරුවන් නොදැකීමට මට දකුණේ කොහේ හෝ සැඟවීමට අවශ්යයි.
1888 දී වැන් ගොග් ආර්ල්ස් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ශෛලියේ මුල් පිටපත තීරණය විය. ගිනිමය කලාත්මක ස්වභාවය, සමගිය, අලංකාරය සහ සතුට කෙරෙහි වේදනාකාරී ආවේගයක් සහ ඒ සමඟම මිනිසාට සතුරු බලවේගවලට ඇති බිය, දකුණේ හිරු වර්ණවලින් බැබළෙන භූ දර්ශන තුළ මූර්තිමත් වේ (“අස්වැන්න. ලා ක්‍රෝ නිම්නය”, 1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග් රාජ්ය කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්), පසුව අශුභ, සිහිගන්වයි නපුරු සිහිනයපින්තූර ("රාත්රී කැෆේ", 1888, Kröller-Müller කෞතුකාගාරය, Otterlo); වර්ණ හා බුරුසු පහරවල ගතිකත්වය ස්වභාවධර්මය සහ එහි වෙසෙන මිනිසුන් පමණක් නොව අධ්‍යාත්මික ජීවිතයෙන් හා චලනයෙන් පුරවයි (“ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු”, 1888, රාජ්ය කෞතුකාගාරය ලලිත කලා A.S පුෂ්කින්, මොස්කව්) නමින් නම් කර ඇත අජීවී වස්තූන්("Arles හි වැන් ගොග්ගේ නිදන කාමරය", 1888, Rijksmuseum Vincent van Gogh, Amsterdam).
"දුක සදහටම පවතිනු ඇත."
වැන් ගෝගේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම සහ වල් ජීවන රටාව (ඔහු අබ්සින්ත අපයෝජනය කළේය) මෑත වසරවලදී මානසික රෝගවලට ගොදුරු විය.
ඔහුගේ අනතුර ගැන දැනුවත් මානසික ආබාධය, කලාකරුවා යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සඳහා සෑම දෙයක්ම කිරීමට තීරණය කරන අතර, 1889 මැයි 8 වන දින, ඔහු ස්වේච්ඡාවෙන් Saint-Rémy-de-Provence අසල පිහිටි සොහොන් ගෙයෙහි ශාන්ත පාවුළු විශේෂිත රෝහලට ඇතුළත් විය. වෛද්‍ය Peyron ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් යුත් මෙම රෝහල තුළ, Van Gogh හට තවමත් යම් නිදහසක් ලබා දී ඇති අතර, කාර්ය මණ්ඩලයේ අධීක්ෂණය යටතේ එළිමහනේ පින්තාරු කිරීමට පවා ඔහුට අවස්ථාව තිබේ. “තරු සහිත රාත්රිය”, “පාර සහිත සයිප්‍රස් සහ තරුව”, “ඔලිව් ගස්” යන අපූරු කලාකෘති බිහිවන්නේ එලෙසිනි. නිල් අහසසහ වයිට් ක්ලවුඩ්" යනු උමතු සුළි, රැලි සහිත රේඛා සහ ගතික ටෆ්ට් සමඟ චිත්තවේගීය උන්මාදය වැඩි කරන ආන්තික ග්‍රැෆික් ආතතියකින් සංලක්ෂිත මාලාවකින් කෘති වේ. මෙම සිතුවම්වල - සයිප්‍රස් සහ ඇඹරුණු අතු සහිත ඔලිව් ගස් මරණයේ පෙර නිමිත්තක් ලෙස නැවත දිස්වන තැන - වැන් ගෝගේ සිතුවමේ සංකේතාත්මක වැදගත්කම විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. වින්සන්ට් ගේ සිතුවම සංකේතාත්මක කලාවේ රාමුවට නොගැලපෙන අතර, එය සාහිත්‍යයේ සහ දර්ශනයේ ආශ්වාදයක් ලබා ගන්නා, සිහිනය පිළිගැනීම, අභිරහස, මායාව, විදේශීය වෙතට වේගයෙන් දිව යයි - එම පරමාදර්ශී සංකේතවාදය, එහි රේඛාව පුවිස් ද චාවාන්ස් වෙතින් සොයාගත හැකිය. Moreau සිට Redon, Gauguin සහ Nabi කණ්ඩායම. වැන් ගෝග් සංකේතවාදය තුළ ආත්මය හෙළිදරව් කිරීමට, පැවැත්මේ මිනුම ප්රකාශ කිරීමට හැකි මාධ්‍යයක් සොයයි: එබැවින් ඔහුගේ උරුමය 20 වන සියවසේ ප්‍රකාශනවාදී සිතුවම් මගින් එහි විවිධ ප්‍රකාශනයන්ගෙන් වටහා ගනු ඇත.
ජූලි 27 වන දින, වින්සන්ට් ඇවිදීමට ගිය අතර, පිට්ටනියකට ගොස් පිස්තෝලයකින් වෙඩි තබා ගත්තේය. සිදු වූ දෙය කිසිවෙකුට නොකියා සවස් වන විට ආපසු නිවසට යාමට ඔහු සමත් විය. වින්සන්ට් ඔහුගේ ඇඳේ තුවාල වී ඇති අතර පසුව වෛද්‍යවරයකු කැඳවනු ලැබීය. උණ්ඩය ගොඩ ගත්තේ නැත. වැඩි කල් නොගොස් වින්සන්ට්ගේ ජීවිතයේ අවසාන හෝරා දෙකක් සිදු වූ බව තියෝට දන්වන ලදී පසුගිය වසරවලඔහුගේ ජීවිතය. විටෙක පියවි සිහියට පැමිණි විට තවත් විටෙක අමතක විය. ඔහුගේ මරණයට පෙර ඉතිරි කාලය, වින්සන්ට් ඔහුගේ ඇඳ මත වාඩි වී ඔහුගේ නළය දුම් පානය කළේය. තියෝ ඔහු අසල වාඩි වී සිටියේය. ඔහු වින්සන්ට්ගේ හිස වටේ දෑත් බැඳ ගත්තේය. වින්සන්ට් පැවසුවේ: "මම මේ වගේ මැරෙන්න කැමතියි."
කලාකරුවාගේ අවසාන වචන වූයේ: La tristesse durera toujours ("දුක සදහටම පවතිනු ඇත").