ෆ්ලෝරන්ස් හි මෙඩිසි දේවස්ථානය සැන් ලොරෙන්සෝ දේවස්ථානයේ මුළු මෙඩිසි පවුලේ අනුස්මරණ දේවස්ථානයකි. දේවමාළිගාවේ මූර්ති අලංකාරය අතිවිශිෂ්ට ජයග්රහණ අතර වේ පසුකාලීන පුනරුදයසහ විශේෂයෙන්ම Michelangelo Buonarotti.
මයිකල්ඇන්ජලෝ මුලින්ම ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණියේ 1514 දී ය. බලගතු මෙඩිසි පවුලේ පල්ලිය වන සැන් ලොරෙන්සෝගේ පවුලේ පන්සල සඳහා නව මුහුණුවරක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහු පැමිණියේය. X ලියෝ පාප්තුමා විසින් ඔහුට මෙම කොමිසම ලබා දෙන ලදී. මුහුණත "ඉතාලියේ කැඩපතක්" බවට පත් විය, එය හොඳම සම්ප්‍රදායන්හි ප්‍රතිමූර්තියකි. ඉතාලි කලාකරුවන්, මෙඩිසි පවුලේ බලය පිළිබඳ සාක්ෂි. නමුත් මයිකල්ඇන්ජලෝගේ දැවැන්ත ව්යාපෘතිය අරමුදල් හිඟකම සහ පාප්තුමාගේ මරණය හේතුවෙන් කිසි විටෙකත් සාක්ෂාත් නොවීය.
අභිලාෂකාමී කලාකරුවාට කාර්දිනල් ජියුලියෝ මෙඩිසිගෙන් කාර්යයක් ලැබුණේ මුහුණත යථා තත්වයට පත් කිරීමට නොව, සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලියේම නව දේවස්ථානයක් නිර්මාණය කිරීමට ය. 1519 දී වැඩ ආරම්භ විය.
පුනරුදයේ සිට සොහොන් ගල සැලකිය යුතු දියුණුවක් ලබා ඇත. ඉන්පසු මයිකල්ඇන්ජලෝ අනුස්මරණ මූර්ති මාතෘකාවට ද යොමු විය. මෙඩිසි දේවස්ථානය බලවත් මෙඩිසි පවුලට කැප වූ ස්මාරකයක් බවට පත් වූ අතර නිර්මාණශීලී බුද්ධිමතෙකුගේ කැමැත්ත නොවේ.
දේවස්ථානයේ මැද, මයිකල්ඇන්ජලෝට අවශ්ය වූයේ මෙඩිසිගේ මුල් මියගිය නියෝජිතයන් වන නෙමෝර්ස් ජුලියානෝ ආදිපාදවරයා සහ උර්බිනෝ ලොරෙන්සෝ ආදිපාදවරයාගේ සොහොන් කොත් තැබීමටයි. ඔවුන්ගේ රූප සටහන් දේවමාළිගාවේ කටු සටහන් සමඟ පූජා කරන ලදී. නමුත් බිත්ති අසල පැති ස්මාරකවල සාම්ප්‍රදායික යෝජනා ක්‍රමයට අනුව ඒවා නිර්මාණය කිරීමට කලාකරුවාට බල කළේ නව විකල්පවල සරල සංවර්ධනය මෙන්ම පූර්වගාමීන් අධ්‍යයනය කිරීම නොවේ. මයිකල්ඇන්ජලෝ සොහොන් ගල මූර්ති වලින් සරසා ඇත. ඒවාට ඉහළින් ඇති ලුනෙට් බිතුසිතුවම් වලින් ආවරණය වී ඇත.
මෙඩිසි දේවස්ථානය කුඩා කාමරයක්, සැලැස්මේ හතරැස්, බිත්තිවල දිග මීටර් දොළහකට ළඟා වේ. ගොඩනැගිල්ලේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ ඔබට රෝමයේ තොරණෙහි බලපෑම දැකිය හැකිය, එය ස්වාමිවරුන්ගේ ගෝලාකාර ඉදිකිරීමේ ප්‍රසිද්ධ උදාහරණයකි. පුරාණ රෝමය. දේවස්ථානයේ සාමාන්‍ය සහ උස් ව්‍යුහය එහි රළු මතුපිට සහ නොකැඩූ බිත්ති සමඟ අප්රසන්න හැඟීමක් ඇති කරයි. ඒකාකාරී පෘෂ්ඨය කැඩී ඇත්තේ දුර්ලභ කවුළු සහ ගෝලාකාර පමණි. ඇතුළත උඩිස් ආලෝකය ප්රායෝගිකව ගොඩනැගිල්ලේ එකම ආලෝකය වේ.
කලාකරුවා වයස අවුරුදු 45 දී මූර්ති විශාල සංඛ්යාවක් සමඟ එවැනි සංකීර්ණ ව්යාපෘතියක් මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ආදිපාදවරුන්ගේ රූප, දවසේ වේලාවේ උපමා රූප, දණින් වැටී සිටින පිරිමි ළමයෙකු, සාන්තුවරයන් වන කොස්මාස් සහ ඩේමියන්, මැඩෝනා සහ ළමා රූප පවා නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය. නමුත් ඒවා සම්පූර්ණ කළා පමණයි ලොරෙන්සෝගේ මූර්තිසහ Giuliano, මෙන්ම රාත්‍රියේ උපමා චරිතය. ස්වාමියා ඔවුන්ගේ මතුපිට වැලි කිරීමට පමණක් සමත් විය. මූර්ති සඳහා රූප සටහන් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු මයිකල්ඇන්ජලෝ ෆ්ලෝරන්ස් හැර රෝමයට ගියේය. මෙඩිසි දේවස්ථානය ඔහුගේ සැලසුම් විසඳුම් අනුව අඛණ්ඩව ඉදිකරන ලදී;
ඛණ්ඩාංක: 43°46′30.59″ n. w. 11°15′13.71″ ඊ. ඈ / 43.775164° තත්. w. 11.253808° ඊ. ඈ(G) (O) (I)43.775164 , 11.253808
මෙඩිසි චැපල්- සැන් ලොරෙන්සෝහි ෆ්ලොරන්ස් පල්ලියේ මෙඩිසි පවුලේ අනුස්මරණ දේවස්ථානය. එහි මූර්ති සැරසිලි Michelangelo Buonarotti සහ පොදුවේ පසුකාලීන පුනරුදයේ අතිවිශිෂ්ට ජයග්රහණ අතර වේ.
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ආරාධනය
මයිකල්ඇන්ජලෝ 1514 දී ෆ්ලොරන්ස් වෙත පැමිණියේ බලගතු මෙඩිසි පවුලේ පවුලේ පන්සල වන සැන් ලොරෙන්සෝ හි ප්‍රාදේශීය පල්ලිය සඳහා නව මුහුණුවරක් නිර්මාණය කිරීමට ලියෝ X ද මෙඩිසි පාප් වහන්සේ ඔහුට ආරාධනා කළ බැවිනි. මෙම මුහුණත "මුළු ඉතාලියේම කැඩපතක්" බවට පත්වීමට නියමිතව තිබුණි. හොඳම විශේෂාංගඉතාලි කලාකරුවන්ගේ ප්‍රවීණත්වය සහ මෙඩිසි පවුලේ බලය සාක්ෂි දරයි. නමුත් දිගු මාස ගණනක සිතුවිලි, සැලසුම් තීරණ සහ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කිරිගරුඬ ගල්වල රැඳී සිටීම නිෂ්ඵල විය. අතිවිශිෂ්ට මුහුණත ක්‍රියාත්මක කිරීමට ප්‍රමාණවත් මුදලක් නොතිබුණි - පාප්තුමාගේ අභාවයෙන් පසු ව්යාපෘතිය අසාර්ථක විය.
අභිලාෂකාමී කලාකරුවා ඔහුගේ පවුලෙන් ඈත් නොකිරීමට, කාදිනල් ජුලියෝ මෙඩිසි ඔහුට උපදෙස් දුන්නේ මුහුණත නිම නොකරන ලෙසත්, සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලියේම දේවස්ථානයක් නිර්මාණය කරන ලෙසත් ය. එහි වැඩ 1519 දී ආරම්භ විය.
සංකල්පය සහ ව්යාපෘති
මයිකල්ඇන්ජලෝට අනුස්මරණ මූර්ති මාතෘකාවට හැරවීමට බලකෙරුණු විට පුනරුදයේ සොහොන් ගල සැලකිය යුතු වර්ධනයක් සිදු විය. මෙඩිසි දේවස්ථානය යනු බලවත් හා බලවත් මෙඩිසි පවුලට ස්මාරකයක් මිස නිර්මාණශීලී ප්‍රතිභාවකගේ නිදහස් ප්‍රකාශනයක් නොවේ.
පළමු සිතුවම් වලදී, පවුලේ කලින් මියගිය නියෝජිතයින් සඳහා සොහොන් ගලක් නිර්මාණය කිරීමට යෝජනා කරන ලදී - මයිකල්ඇන්ජලෝට දේවස්ථානයේ මැද තැබීමට අවශ්ය වූ නෙමෝර්ස් හි ආදිපාදවරයා සහ උර්බිනෝ ලොරෙන්සෝ ආදිපාදවරයා. නමුත් නව විකල්ප සංවර්ධනය කිරීම සහ ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ අත්දැකීම් අධ්‍යයනය කිරීම කලාකරුවාට සාම්ප්‍රදායික පැත්ත, බිත්ති ස්මාරක වෙත හැරීමට බල කෙරුනි. මයිකල්ඇන්ජලෝ බිත්ති විකල්ප සංවර්ධනය කළේය නවතම ව්යාපෘතිය, මූර්ති සමග සොහොන් ගල සැරසීම, සහ බිතුසිතුවම් සමග ඔවුන් ඉහල lunettes.
චිත්ර ශිල්පියා චිත්ර ඇඳීම තරයේ ප්රතික්ෂේප කළේය. ඔහු ලොරෙන්සෝ සහ ජුලියානෝ ආදිපාදවරුන් සඳහා ව්යතිරේකයක් නොකළේය. ඔහු ඒවා ඉදිරිපත් කළේ සාමාන්‍යකරණය වූ, පරමාදර්ශී පුද්ගලයින්ගේ ප්‍රතිමූර්තියක් ලෙස ය - ක්‍රියාකාරී හා කල්පනාකාරී ය. ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ නොනවතින ස්වභාවය පිළිබඳ ඉඟියක් දිවා ඡේදයේ උපමා රූප ද විය - රාත්රිය, උදේ, දිවා සහ සවස. සොහොන් ගලෙහි ත්රිකෝණාකාර සංයුතිය දැනටමත් බිම මත වැතිර සිටින ගංගා දෙවිවරුන්ගේ රූප මගින් අනුපූරක විය. දෙවැන්න කාලය අඛණ්ඩව ගමන් කිරීම පිළිබඳ ඉඟියකි. පසුබිම බිත්තියක් වූ අතර එය නිකේතන සහ පයිලස්ටර් වලින් සරසා ඇති අතර එය අලංකාර රූපවලින් අනුපූරක විය. ලොරෙන්සෝගේ සොහොන් ගල මත මල්මාලා, සන්නාහ සහ අලංකාර පිරිමි ළමයින්ගේ රූප හතරක් තැබීමට සැලසුම් කර ඇත (ඔවුන්ගෙන් නිර්මාණය කරන ලද එකම එක පසුව එංගලන්තයට විකුණනු ලැබේ. 1785 දී ලයිඩ් බ්‍රවුන්ගේ එකතුවෙන් එය රුසියානු අධිරාජිනිය වන කැතරින් II විසින් ඇය වෙනුවෙන් ලබා ගන්නා ලදී. තමන්ගේම මාලිගා එකතුව).
Giuliano Putti ගේ සොහොන් ගලට ඉහලින් විශාල ෂෙල් වෙඩි තබා ඇති අතර lunette තුළ බිතු සිතුවමක් සැලසුම් කරන ලදී. සොහොන් ගල් වලට අමතරව, මැඩෝනා සහ දරුවාගේ පූජාසනයක් සහ මූර්ති සහ ශුද්ධ වෛද්‍යවරුන් දෙදෙනෙකු - කොස්මාස් සහ ඩේමියන්, පවුලේ ස්වර්ගීය අනුග්‍රාහකයින් ද විය.
අසම්පූර්ණ ප්‍රතිමූර්තිය
මෙඩිසි දේවස්ථානය කුඩා කාමරයක්, සැලැස්මේ හතරැස්, බිත්තියේ පැති දිග මීටර් දොළහකි. ව්‍යුහයේ ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය රෝමයේ පැන්තියන් විසින් බලපෑවේය, එය පුරාණ රෝම ශිල්පීන් විසින් ගෝලාකාර ඉදිකිරීමේ කීර්තිමත් උදාහරණයකි. මයිකල්ඇන්ජලෝ නිර්මාණය කළේය උපන් නගරයඑය කුඩා අනුවාදයකි. පිටතින් සාමාන්‍ය හා උස, ගොඩනැගිල්ල අලංකාර නොකළ බිත්තිවල රළු මතුපිට සමඟ අප්රසන්න හැඟීමක් ඇති කරයි, එහි ඒකාකාරී මතුපිට දුර්ලභ ජනේල සහ ගෝලාකාරයකින් කැඩී යයි. රෝමානු පැන්තියන් හි මෙන්, උඩිස් ආලෝකය ප්රායෝගිකව ගොඩනැගිල්ලේ එකම ආලෝකය වේ.
මූර්ති විශාල සංඛ්යාවක් සහිත දැවැන්ත සංකල්පය වයස අවුරුදු 45 දී ව්‍යාපෘතියේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත් කලාකරුවා බිය ගැන්වූයේ නැත. ආදිපාදවරුන් දෙදෙනාගේම රූප, දවසේ ඡේදයේ උපමා රූප, දණින් වැටී සිටින පිරිමි ළමයෙකු, මැඩෝනා සහ ළමා සහ සාන්තුවරයන් වන කොස්මාස් සහ ඩේමියන් නිර්මාණය කිරීමට ඔහුට කාලය තිබේ. ලොරෙන්සෝ සහ ජියුලියානෝගේ මූර්ති සහ රාත්‍රියේ රූපමය රූපය පමණක් සම්පූර්ණ කර ඇත. ස්වාමියා ඔවුන්ගේ මතුපිට වැලි දැමීමට පවා සමත් විය. මැඩෝනාගේ මතුපිට, ඇගේ දණහිස් මත සිටින පිරිමි ළමයා සහ දිවා, සවස සහ උදෑසන යන උපමා බොහෝ අඩුවෙන් වර්ධනය වී ඇත. අමුතු ආකාරයකින්, රූපවල නිම නොකළ ස්වභාවය ඔවුන්ට නව ප්‍රකාශනයක්, තර්ජනාත්මක ශක්තියක් සහ කාංසාවක් ලබා දුන්නේය. තද වර්ණ සහිත පයිලස්ටර්, කෝනිස්, ජනෙල් රාමු සහ ලුනෙට් ආරුක්කු සහිත සැහැල්ලු බිත්තිවල ප්‍රතිවිරුද්ධ සංයෝජනය ද ශෝකයේ හැඟීමට දායක විය. භයානක මනෝභාවයට අගනගරවල ඇති බිහිසුණු, ටෙරාටොලොජිකල් ෆ්‍රයිස් සහ වෙස් මුහුණු ද සහාය විය.
ගංගා දෙවිවරුන්ගේ රූප නිර්මාණය කර ඇත්තේ චිත්ර සහ සිතුවම් වලින් පමණි. නිමි අනුවාදයේ දී ඔවුන් සම්පූර්ණයෙන්ම අත්හැර දමා ඇත. Lorenzo සහ Giuliano සහ lunette ගේ රූප දිගේ ඇති ස්ථාන ද හිස්ව පැවතුනි. මැඩෝනා සහ ළමා සහ සාන්තුවරයන්ගේ කොස්මාස් සහ ඩේමියන්ගේ රූප සහිත බිත්තියේ පසුබිම කිසිඳු ආකාරයකින් නිර්මාණය කර නැත. එක් විකල්පයක් තුළ, ඔවුන් මෙහි පයිලස්ටර් සහ නිකේතන නිර්මාණය කිරීමට ද සැලසුම් කළහ. lunette හි ඉඟියක් ලෙස "ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ උත්ථානය" යන තේමාව මත බිතු සිතුවමක් අඩංගු විය හැකිය. අමරණිය ජිවිතයක්තුළ මිය ගියේය මරණින් මතු ජීවිතයසහ කටු සටහනේ ඇති දේ.
මෙඩිසි සමඟ බිඳින්න
චැපල් අභ්යන්තරය
දේවස්ථානයේ රූපවල වැඩ වසර පහළොවකට ආසන්න කාලයක් පැවති අතර එය සැලැස්මට අනුරූප නොවූ බැවින් අවසාන ප්‍රති result ලය ගැන කලාකරුවා සෑහීමකට පත් නොවීය. මෙඩිසි පවුල සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය ද පිරිහී ගියේය. 1527 දී රිපබ්ලිකන් මනසක් ඇති ෆ්ලොරෙන්ටයින් කැරලි ගැසී සියලුම මෙඩිසි නගරයෙන් නෙරපා හරින ලදී. දේවස්ථානයේ වැඩ නතර විය. මයිකල්ඇන්ජලෝ කැරලිකරුවන්ගේ පැත්ත ගත් අතර එය දිගු කාලීන අනුග්‍රාහකයන් සහ කලාවේ අනුග්‍රාහකයන් කෙරෙහි අකෘතඥතාව පිළිබඳ චෝදනාවලට හේතු විය.
පාප්තුමාගේ සහ චාල්ස් අධිරාජ්‍යයාගේ එක්සත් හමුදාවේ සොල්දාදුවන් විසින් ෆ්ලෝරන්ස් වටලනු ලැබීය. කැරලිකරුවන්ගේ තාවකාලික රජය මයිකල්ඇන්ජලෝව සියලු බලකොටුවල ප්‍රධානියා ලෙස පත් කළේය. 1531 දී නගරය අත්පත් කර ගත් අතර ෆ්ලෝරන්ස් හි මෙඩිසි බලය යථා තත්ත්වයට පත් කරන ලදී. මයිකල්ඇන්ජලෝට දේවස්ථානයේ දිගටම වැඩ කිරීමට බල කෙරුනි.
මයිකල්ඇන්ජලෝ, මූර්තිවල රූප සටහන් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු, ෆ්ලෝරන්ස් හැර රෝමයට ගොස්, ඔහු මිය යන තුරුම එහි සේවය කළේය. ඔහුගේ සැලසුම් විසඳුම් අනුව දේවස්ථානය ඉදිකරන ලද අතර සුදුසු ස්ථානවල නිම නොකළ මූර්ති ස්ථාපනය කරන ලදී. කොස්මාස් සහ ඩේමියන් සාන්තුවරයන්ගේ රූප සාදා ඇත්තේ සහකාර මූර්ති ශිල්පීන් වන මොන්ටර්සෝලි සහ රෆෙලෝ ඩා මොන්ටෙලූපෝ විසිනි.
වැඩිපුරම තියෙනවා විවිධ අර්ථකථනමයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘතියේ සාමාන්‍ය සංස්කෘතික අර්ථයෙන් සහ වේදිකාවට අදාළව මෙඩිසි චැපල් සමූහයේ ස්ථාන සහ අර්ථයන්: ලෝක පිළිවෙල පිළිබඳ අදහස් පිළිබිඹු කිරීම, කාලයේ සාරය පිළිබඳ දාර්ශනික සාකච්ඡා, ෆ්ලෝරන්ස්ගේ ඉරණම පිළිබඳ ශෝකය, එහි නිදහස අහිමි වූ හෝ ආත්මයේ අමරණීයභාවය පිළිබඳ සිතුවිලි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මයිකල්ඇන්ජලෝ වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්වරූපයන් සහ මූර්තිමත් විය ප්ලාස්ටික් රූපඔවුන්ගේ පෞද්ගලික සිතුවිලි කෙතරම් විශ්වීයද යත් ඔවුන් විශ්වීය වැදගත්කමක් ලබා ඇත. මෙඩිසි ස්මාරකය අවසානයේ ෆ්ලෝරන්ස්හිම ස්මාරකයක් බවට පත් විය.
කතාව
1520 දී පාප්, ලියෝ X සහ කාදිනල්ගේ නියෝගයෙන් Giuliano Medici, Michelangelo Buonarotti සැන් ලොරෙන්සෝ ආසන දෙව්මැදුරේ Medici සොහොන් ගෙය නිර්මාණය කිරීම ආරම්භ කරයි. උපතින් රදළයන්, ආත්මයෙන් කැරලිකරුවන්, Ciompi නැගිටීමට සහාය දුන්, දේශපාලනඥයන්, බැංකුකරුවන්, දානපතියන්, අධ්‍යාපනඥයින්, කර්මාන්තකරුවන් සහ ආගමික නායකයින් - මේ සියල්ලෝම මෙඩිසිවරුන් වන අතර, ඒ සෑම කෙනෙකුම ෆ්ලෝරන්ස් ඉතිහාසයට තමන්ගේම දායකත්වයක් ලබා දුන්හ. මෙඩිසි දේවස්ථානය නිර්මාණය කිරීමේ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සැලැස්මේ ප්‍රතිමූර්තිය මෙම පවුලේ බලය පමණක් නොව “මුළු ඉතාලියේම කැඩපතක්” බවට පත්විය යුතුය.
සොහොන් ගෙය මත වැඩ කිරීමේ දාහතර වසරක කාලය, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ ප්‍රධාන වසර සඳහා විය. ෆ්ලොරන්ස් හි වැටීමට සහ නගරයට ආවේණික නිදහස් පුරවැසිභාවයේ ආත්මය විනාශ කිරීමට තුඩු දුන් පුනරුද සංස්කෘතියේ, යුද්ධයේ සහ රට තුළ දරුණු ෆ්ලොරෙන්ටයින් විරෝධී ප්‍රතිපත්තිවල ඉදිරියේදී ඇති විය හැකි අර්බුදය, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සියලු මානව වර්ගයාගේ බිඳවැටීම සඳහා කොන්දේසි නිර්මානය කළේය. සහ දේශපාලන බලාපොරොත්තු. ඔහු චැපල් සඳහා නිර්මාණය කරන ලද මූර්ති රූප ඛේදවාචකය සහ විනාශය මූර්තිමත් කිරීම අහම්බයක් නොවේ, එය ඡායාරූපයේ පවා දැකිය හැකිය.
Medici Chapel යනු මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් මුල සිට අග දක්වා නිර්මාණය කරන ලද එකම වාස්තු විද්‍යාත්මක සහ දෘශ්‍ය ස්මාරකය වන අතර, ඔහුගේ අනෙකුත් බොහෝ සැලසුම් මෙන් නොව, එය සම්පූර්ණයෙන්ම සාක්ෂාත් කර නොතිබුණි.
අවකාශයේ එකමුතුව සහ අන්තර්ගතයේ පරස්පරතාව
මෙඩිසි දේවස්ථානය පිහිටා ඇත්තේ සැන් ලොරෙන්සෝ දේවස්ථානයේ නිව් සැක්‍රිස්ටි හි ය. වර්ග අඩි 120 ක පමණ කුඩා වර්ග කාමරයක් සඳහා. මීටර, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සම්පූර්ණ සංයුතිය සහ අභ්යන්තරය සිරස් අතට දිගු කිරීමට ඉලක්කයක් තබා ඇති අතර එමඟින් එය උස බව පෙනේ. නවෝත්පාදන කලාත්මක අදහස්මයිකල්ඇන්ජලෝ ප්‍රකාශ කළේ අවකාශයේ දැවැන්ත පිරවීම (සොහොන්, මූර්ති) ආලෝකය රාමු කිරීම (පූජනීය හා අර්ධ තීරු වල පහළ කලාපයේ කෝනිස්) සමඟ වෙනස් වන බවයි. වාස්තු විද්‍යාත්මක භාෂාවේ ගතිකත්වය ද ප්‍රකාශ වූයේ මායිම්වලින් ඔබ්බට නෙරා ඇති ප්‍රතිමා කැබලි සහිත රාමු රේඛා කපා හැරීමට ස්වාමියා බිය නොවීය. අභ්යන්තර අවකාශයදේවස්ථාන.
මූර්ති සැරසිලි මියගිය Lorenzo සහ Giuliano Medici වෙනුවෙන් කැප කරන ලදී. 15 වන සියවසේ ඒකාකෘති වලට වෙනස්ව, මළවුන් සාමකාමීව විවේක ගන්නා ලෙස නිරූපනය කරන විට, ලොරෙන්සෝ, ගැඹුරින් සිතුවිලි සහ ක්‍රියාවෙන් පිරුණු Giuliano, නිකේතනවල වාඩි වී සිටින බව පෙන්නුම් කරයි. සොහොන් ගල් මාලිගා ගොඩනැගිලිවල මුහුණත දෙකක් සාදයි, මූර්ති ස්වභාවික අවකාශීය පරිසරයක් ලබා ගනී.
මූර්ති ශිල්පියා "උදෑසන" සහ "සවස" යන රූප ලොරෙන්සෝගේ sarcophagus පියන මත තැබීය. "උදෑසන" වේදනාකාරී පිබිදීමක් සංකේතවත් කරයි, මෙම රූපයේ සියලුම ප්ලාස්ටික් නව දුක්ඛිත පෙරනිමිතිවලින් පිරී ඇත. අතේ චලනය, මුහුණ වැස්මෙන් මුදවාගෙන, අඩක් විවර වූ තොල්වලින් පිටවන සුසුම, යන්තම් ආරම්භ කිරීමට කාලය නොමැතිව පිටතට යයි. "උදෑසන" හි ඉරියව්වෙන් සහ මුහුණේ ඉරියව්වෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ වෙහෙසට පත්, මිය යන ආත්මයක් මෙම පිපෙන ශරීරය තුළ ජීවත් වන බවයි. "සවස" රූපය නිහතමානීව, නින්දේ මීදුමෙහි ගිල්වීම පිරී ඇත. මූර්ති ගල හිතාමතාම නිම නොකළ විස්තාරණය කිරීම මගින් අවස්ථිති බව පිළිබඳ හැඟීම වැඩි දියුණු කරයි: "සන්ධ්‍යාව" හි මුහුණ, අත් සහ පාද වඳ වී යාමේ සන්ධ්‍යාවෙන් වැසී ඇති බව පෙනේ.
Giuliano ගේ සොහොන "දිවා" සහ "රාත්රිය" යන රූප වලින් සරසා ඇත. “දවසේ” බලයෙන් පිරී ඇති ටයිටැනික් ප්‍රතිරූපය සහ යම් තර්ජනයක් පවා, “රාත්රිය” හා සැසඳිය හැකි අතර එය ජීව ශක්තිය සම්පූර්ණයෙන් වෙහෙසට පත් වී මිය යන බවට හැඟීමක් ඇති කරයි.
මෙඩිසි දේවස්ථානය සඳහා, මයිකල්ඇන්ජලෝ ළදරුවෙකුට කිරි දෙන මැඩෝනාගේ ප්‍රතිමාවක් ද නිර්මාණය කළේය. මූර්තියේ පිහිටීම චාපයක් දිගේ ඇවිදීම ඇතුළත් වන අතර, එක් එක් ලක්ෂ්‍යයෙන් ප්ලාස්ටික් බවේ ප්‍රකාශිතභාවය සහ අභ්යන්තර චලනයේ අලංකාරය පිළිබඳ සම්පූර්ණයෙන්ම නව අංගයක් අනාවරණය වේ.
ස්ථානය, විවෘත වේලාවන් සහ පිරිවැය
ලිපිනය: Piazza di Madonna degli Aldobrandini, 6. 50123 Firenze, ඉතාලිය.
Medici Chapel පිහිටා ඇත්තේ Piazza Madonna delly Aldobrandini හි ය. කෞතුකාගාරය නරඹන්නන් සඳහා විවෘතයි 08:15 සිට 16:50 දක්වා. ටිකට් පත බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය ටිකට් කාර්යාලය 16:20 ට වසා දමයි. ඇතුල්වීමේ පිරිවැය යුරෝ 8 යි, අවුරුදු 10 ට අඩු ළමයින් නොමිලේ. නිවාඩු සහ සති අන්ත හැර:
- නත්තල් (සටහන, කතෝලික, දෙසැම්බර් 25!);
- නව වර්ෂය;
- මැයි 1;
- සෑම ඉරටු ඉරිදා;
- සෑම ඔත්තේ සඳුදා දිනකම;
- දේවස්ථානය සෑම දිනකම විවෘතයි.
සැක්‍රිස්ටි හි සිහිවටන සාප්පුවේදී ඔබට රිදී සහ අර්ධ වටිනා ගල් වලින් සාදන ලද ආභරණ මිලදී ගත හැකිය, මෙඩිසි පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ පින්තූරවල නිරූපණය කර ඇති ඒවා හරියටම පුනරාවර්තනය කරයි. මිල යුරෝ 20 සිට 300 දක්වා පරාසයක පවතී.
කොහොමද එතනට යන්නේ
ඔබ මෙඩිසි දේවස්ථානයට යා යුතුයි බසයෙන්"සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලිය" නැවතුමට අංක C1. පයින් යන්නත් පුළුවන්. දුම්රිය ස්ථාන චතුරශ්‍රයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ පැත්තේ පිහිටා ඇති සැන්ටා මාරියා නවෙල්ලා ආසන දෙව්මැදුර කෙරෙහි ඔබ අවධානය යොමු කළ යුතුය. ඉන්පසු Piazza Santa Maria Novella සිට San Lorenzo දේවස්ථානය දක්වා කෙටි වීදියකට යන්න.
සමඟ සම්බන්ධ වේ
1421-1428 දී Brunelleschi ෆ්ලෝරන්ස් හි San Lorenzo (Medici Chapel) දේවාලය පැත්තේ දේවස්ථානයක් ඉදි කළේය. එය මෙඩිසි නිවස සඳහා ගුප්තකේතනයක් බවට පත්වීමට නියමිතව තිබුණි. වසර සියයකට පමණ පසුව, X ලියෝ පාප් වහන්සේ මයිකල්ඇන්ජලෝට එහි මුහුණත සම්පූර්ණ කරන ලෙස ආරාධනා කළේය. මුදල් නොමැතිකම නිසා වැඩ නතර විය.
ෆ්ලෝරන්ස්, සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලිය
ෆ්ලෝරන්ස් හි පැරණිතම පල්ලිය වන්නේ සැන් ලොරෙන්සෝ දේවාලයයි. 339 දී මෙය ආසන දෙව්මැදුරශාන්ත විසින් කැප කරන ලදී. ඇම්බ්‍රෝස්, මිලාන්හි බිෂොප්. එය රෝමානු යුගයේදී නැවත ගොඩනඟන ලද අතර 1059 දී නැවත කැප කරන ලදී. 1418 දී Medici එය සම්පූර්ණයෙන්ම නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට තීරණය කළ අතර එය පිලිප් බෲනෙලෙස්චි වෙත භාර දුන්නේය. දේවමාළිගාවේ ඇතුළත ඩොනෙටෙලෝගේ කෘති වලින් සරසා ඇත. කුමාරවරුන්ගේ දේවස්ථානය Cosimo I ගෙන් පටන් ගෙන පවුලේ දෙවන පෙළේ සියලුම Medici ආදිපාදවරුන්ගේ සොහොන් ගෙය බවට පත් විය. එය Medici ගේ ධනය සහ බලය විදහා දක්වයි.
එය ටස්කනි ආදිපාදවරයාගේ නගරවල සියලුම ලාංඡනවලින් සහ සිවිලිමේ ඇති මෙඩිසි කබායෙන් පිරී ඇත. විශ්මයජනක අභ්යන්තරය වසර දෙසීයකට ආසන්න කාලයක් පුරා නිම කරන ලදී. වැඩේ බොහොම පරිස්සමෙන් කෙරුනා. එහි තැන්පත් කර තිබුණේ ආදිපාදවරුන් හය දෙනෙකු විය යුතුය. යථාර්ථය නම්, විශාල සාර්කෝෆාගි හිස් වන අතර අවමංගල්‍ය ස්මාරක ලෙස පමණක් සේවය කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙඩිසියන් ගුහාවක තැන්පත් කර ඇත. සෑම sarcophagus පිටුපසම ආදිපාදවරුන්ගේ මූර්ති තිබිය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, ස්මාරක දෙකක් පමණක් පවතී - ෆර්ඩිනන්ඩ් I සහ කොසිමෝ II ප්රතිමාව. ගෝලාකාර බෲනෙලෙස්චිගේ ගෝලය අනුගමනය කරන අතර එය ශුද්ධ ලියවිල්ලේ දර්ශන වලින් සරසා ඇත.
භූමදාන සහිත ගුප්ත. කුමාරවරුන්ගේ දේවස්ථානය
මෙඩිසි දේවස්ථානයට ඇතුළුවීම කෙලින්ම ගුහාව වෙත ගෙන යනු ඇත. මෙතැන් සිට ඔබට කුමාරවරුන්ගේ දේවස්ථානයට සහ නව පූජාසනයට යා හැකිය. මෙම ගුහාව අඳුරු සහ අඳුරු ය, එය කුමාරවරුන්ගේ දේවස්ථානයේ විවේක ගැනීමට නියමිතව සිටි අය ඇතුළුව මෙඩිසි පවුලේ බොහෝ සාමාජිකයින් සැබවින්ම මිහිදන් කර ඇති සොහොන් ගෙයකට ස්වාභාවිකය.
සිතුවමේ, උසස් කාන්තාවක් තේජාන්විත පුටුවක වාඩි වී සිටී. මේ 1743 දී මියගිය මෙම පවුලේ අවසාන උරුමක්කාරිය වන ඇනා මරියා ලුයිස් ඩි මෙඩිසි ය. ඇය සිය උපන් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත විශාල කලාත්මක උරුමයක් ඉතිරි කළාය.
මයිකල්ඇන්ජලෝ පෙම්වතුන් සඳහා
1520 දී ලොරෙන්සෝ ද මැග්නිෆිසන්ට් සහ ඔහුගේ සහෝදර ජුලියානෝ සඳහා මෙන්ම මෙඩිසි පවුලේ තවත් පුතුන් දෙදෙනෙකු සඳහා සොහොන් සහිත දේවස්ථානයක් තැනීමට අවශ්ය විය: ජියුලියානෝ, නෙමෝර්ස් ආදිපාදවරයා සහ ලොරෙන්සෝ, උර්බිනෝ ආදිපාදවරයා. එපමණක් නොව, කාදිනල් ජුලියෝ, මස්සිනාලියෝ X පාප්තුමාට අවශ්ය වන්නේ පුස්තකාලයක් ඉදිකිරීම මයිකල්ඇන්ජලෝට භාර දීමටයි. එහි මුළු පවුලටම අයත් පොත් මෙන්ම විවිධ රාජ සභිකයන්ගෙන් සහ වෙනත් ප්‍රසිද්ධ පොත් ලෝලීන්ගෙන් ලැබුණු පොත් ද තැබිය යුතුය. Medici Chapel සහ එහි ඇති New Sacristy සහ පුස්තකාලය 45 හැවිරිදි මාස්ටර් සඳහා වැදගත් පැවරුම් දෙකක් වන අතර, ඔහුට පළමු වරට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟ කටයුතු කිරීමට සිදුවනු ඇත.
නව පූජාසනය යනු ස්වාමියා නිම කිරීමට ගෙන ආ වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්යාපෘති වලින් එකකි. පුනරුදයේ ප්‍රතිභාවේ මූර්ති හතකට නොඅඩු ප්‍රමාණයක් එහි අඩංගු වේ.
වැඩ ආරම්භය
ක්ලෙමන්ට් VII නමින් පාප්වරයා ලෙස තේරී පත් වූ මෙඩිසි පවුලේ කාදිනල් ජියුලියෝ මයිකල්ඇන්ජලෝ රෝමයට කැඳවා මෙඩිසි දේවස්ථානය ප්‍රමාදයකින් තොරව නිම කළ යුතු බවට ස්ථිර උපදෙස් දුන්නේය. වාස්තු විද්‍යාව, මූර්ති ශිල්පය සහ සිතුවම් කලාවේ අනුග්‍රාහකයන් ලෙස ඔවුන්ගේ මතකය අත්හැර දැමූ X Leo X පාප් වහන්සේට සහ ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ට වඩා නොඅඩු සියවස් ගණනාවක් පුරා උත්කර්ෂයට නැංවීමට ඔහුට අවශ්‍යය. තුළ නොසිටින අයගේ රූප ස්ථීර කිරීම අවශ්ය විය පැරණි කාලයසුප්‍රසිද්ධ මෙඩිසි, නමුත් ෆ්ලොරන්ස් හි රාජාණ්ඩුව ස්ථාපිත කළ අය. මේ කිසිම ආකාරයකින් තමන්ව මහිමයට පත් නොකළ තරුණ ආදිපාදවරුන් දෙදෙනෙක්. සැන් ලොරෙන්සෝ දේවස්ථානයේ (මෙඩිසි චැපල්) නව පූජාසනය බෲනෙලෙස්චි විසින් ඉදිකරන ලද පැරණි එක සමඟ තනි සංකීර්ණයක් සෑදිය යුතුය.
මයිකල්ඇන්ජලෝ පිළිසිඳ ගත් අතර පසුව එය වඩාත් සංකීර්ණ ඇණවුම්, කෝනිස්, අගනගර, දොරවල්, නිකේතන සහ සොහොන් වලින් සාදන ලදී. ඔහු කලින් පිළිගත් නීතිරීතිවලින් හා චාරිත්රවලින් බැහැර විය. මෙඩිසි දේවස්ථානය, පාප්තුමාගේ ඉල්ලීම පරිදි, ලොරෙන්සෝ ද මැග්නිෆිසන්ට් සහ ඔහුගේ සහෝදර ජුලියානෝගේ සොහොන් තවදුරටත් ඇතුළත් නොකළ යුතුය. ලියෝ X පාප්තුමාගේ සහ ඔහුගේ සොහොන් කොත් අභිමානයෙන් යුක්ත විය යුතුය. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ප්‍රතිභාවෙන් වෙනත් කිසිවකු ප්‍රයෝජන නොගනු ඇතැයි ප්‍රාර්ථනා කරමින්, VII වන ක්ලෙමන්ට් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට පැවිදි වීමටත්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ශාසනයට පැවිදි භාරයක් වීමටත් ආරාධනා කළේය. ෆ්රැන්සිස්. කලාකරුවා ප්රතික්ෂේප කළ විට, තාත්තා ඔහුට නිවසක් ලබා දුන්නේය. ඒ අසල මෙඩිසි දේවස්ථානය පිහිටා තිබුණි. වැටුප මයිකල්ඇන්ජලෝ ඉල්ලා සිටි මුදල මෙන් 3 ගුණයක් ඉක්මවා ඇත.
ෆ්ලෝරන්ස් හි මයිකල්ඇන්ජලෝ
Michelangelo Buonarroti හට කිරීමට සිදු වූයේ කුමක්ද? මෙඩිසි දේවස්ථානයට දේවස්ථානයක් එකතු කිරීමට අවශ්ය විය. සිවිලිමේ සුරක්ෂිතාගාරයක් ඉදිකිරීම, ස්කයිලයිට් එකක් තැනීම සහ සමාන ශ්‍රම-දැඩි වැඩ ගණනාවක් සිදු කිරීම අවශ්ය විය. එවිට ඔබට ජියුලියානෝගේ සොහොන් ගල් අලංකාර කිරීමට මූර්ති ශිල්පියා අදහස් කළ මූර්ති ගැන සිතා බැලිය හැකිය. ලොරෙන්සෝ මෙඩිසි. මේ සඳහා කම්කරුවන් අවශ්ය වනු ඇත, එබැවින් ක්ලෙමන්ට් VII වෙතින් මුදල්.
ආදිපාදවරුන්ගේ මූර්ති සඳහා නිර්මාණ
මෙඩිසි දේවස්ථානය කුමන හැඟීම් ඇති කරයිද? මයිකල්ඇන්ජලෝ, තමාව රවටා නොගෙන, මූර්ති නිම වූ විට, ඔවුන් පවුලෙන් පැවත එන්නන් දෙදෙනෙකුගේ රූපය දැකීමට කැමති අයව කලකිරීමට පත් කරනු ඇතැයි උපකල්පනය කළේය. ඒවායේ ආලේඛ්‍ය සමානකමක් ඇති නොවනු ඇත. ඔහුට අවශ්ය වූයේ ඔවුන්ගේ කාලයෙන් පමණක් නොව, ඔහුගේම අලුත් අයගෙන් ද උපන් නව මිනිසුන් නිර්මාණය කිරීමට ය. කලාත්මක කාර්යයන්. ප්‍රතිමා තුළ, වාතයේ මිදුණු බව පෙනෙන ඉරියව්වේ සමතුලිතතාවයෙන් චලනය ප්‍රකාශ කළ යුතුය. මොවුන් තේජාන්විත සන්සුන් භාවයෙන් පිරුණු ශක්තිමත් තරුණයන් දෙදෙනෙක් වනු ඇත.
මෙඩිසි චැපල්: විස්තරය
මෙඩිසි සොහොන් ගෙය තුළ, පුද්ගලයෙකු වීදියේ සිටින පුද්ගලයා නොව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෝකයක සොයා ගනී. ඔබ ශෝකයේ හැඟීමකින් සහ ඔබ චතුරස්රයේ සිටින බවට හැඟීමකින් ජය ගනී. අඳුරු පයිලස්ටර්, දුර්ලභ ජනේලවල වේදිකා, ජනේල සහ මෙම සමූහයේ සැහැල්ලු බිත්ති මධ්‍යතන යුගයේ වීදියක සහ චතුරස්‍රයක නොසන්සුන් හැඟීමක් ලබා දෙන නිසා අවට නිවාසවල අමු මුහුණත ඇත. මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් නිර්මාණය කරන ලද වේගයෙන් ගලා යන කාල ප්‍රවාහයේ පුද්ගලයෙකු ඇතුළත් වන්නේ හරියටම මෙවන් අවකාශයකි. ස්වාමියාගේ සොහොන යනු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සහ මූර්තිවල විලයනය තුළ ග්‍රහණය කර ඇති විචල්‍යතාවයේ ප්‍රමාණය, කාලසීමාව සහ පැවැත්මේ කෙටි භාවය පිළිබිඹු කිරීමකි.
මැඩෝනා
සැන් ලොරෙන්සෝ (මෙඩිසි චැපල්) දේවස්ථානයේ, නිව් සැක්‍රිස්ටි නිදහස් ඝනකයක් මෙන් පෙනේ, එය සුරක්ෂිතාගාරයකින් මුදුනේ ඇත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා බිත්ති මත සවි කර ඇති, සැලකිය යුතු ලෙස විශාල කරන ලද සොහොන් සහිත බිත්තිවල නිකේතන තැබීය. ඔවුන් සඳහා ඔහු ජීවමාන ප්‍රමාණයේ මූර්ති රූප භාවිතා කළේය. පූජාසනය ඉදිරිපිට ඔහු "මැඩෝනා සහ දරුවා" යන මූර්ති කණ්ඩායම තබා ශාන්ත ගේ පිළිම වලින් එය වට කළේය. කොස්මාස් සහ ඩේමියන් (මෙඩිසිගේ අනුග්‍රාහකයන්).
ඒවා ඔහුගේ ශිෂ්‍යයන් විසින් ඔහුගේ මැටි සිතුවම් මත පදනම්ව සාදන ලදී. මැඩෝනා මුළු දේවස්ථානයේ යතුරයි. ඇය ලස්සන හා අභ්යන්තර අවධානය යොමු කරයි. මැඩෝනාගේ මුහුණ දරුවා දෙසට නැඹුරු වී ඇත. ඇය දුකෙන් හා ශෝකයෙන් පිරී ඇත. මැඩෝනා ගැඹුරු, බර කල්පනාවක ගිලී සිටී. ඇගේ ඇඳුම්වල නැමීම් ආතතිය රිද්මයානුකූල ක්‍රියාවක් නිර්මාණය කර ඇයව සියල්ලන් සමඟ සම්බන්ධ කරයි වාස්තුවිද්යාත්මක ස්වරූපය. දරුවා ඇය වෙත දිගු කරයි. එය අභ්යන්තර ගතිකතාවයන් සහ ආතතියෙන් ද පිරී ඇති අතර එය සමස්ත දේවස්ථානයට අනුකූල වේ. දේවස්ථානයේ සංයුතිය තුළ මැඩෝනා ඉතා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. Giuliano සහ Lorenzo ගේ රූප හැරෙන්නේ ඇයට ය.
නිකේතනවල පිළිම
ආලේඛ්‍ය රූප සමානකම් පිළිබඳ ඉඟියක් නොමැතිව, පුරාණ රෝමවරුන්ගේ සන්නාහයේ උපමා රූප දෙකක් වාඩි වී සිටිති. ධෛර්ය සම්පන්න, ජවසම්පන්න ජියුලියානෝ, ඔහුගේ හිස වසාගෙන, අණ දෙන නිලධාරියාගේ යෂ්ටිය මත හේත්තු වී සිටී.
එය යුද්ධයෙන් පසු ඇති වූ සාමය සංකේතවත් කරයි. ඵලදායී ජීවිතය. ඔහුගේ සහෝදරයා වන ලොරෙන්සෝ ගැඹුරු චින්තනයක සිටින අතර කල්පනාකාරී ජීවිතය සංකේතවත් කරයි.
ඔහුගේ හිස, පෞරාණික හිස්වැසුමකින් ආවරණය කර, ඔහුගේ අත මත රැඳී ඇති අතර, ඔහුගේ වැලමිට පෙට්ටියක් මත තබා ඇත, එහි සත්ව මුහුණ සංකේතාත්මක ය. එහි තේරුම ප්‍රඥාව සහ ව්යාපාරික ගුණාංග. රූප දෙකම වෙහෙසකර හා ශෝකජනක ය. නිකේතන ඒවා එකට මිරිකන අතර එමඟින් නරඹන්නා තුළ කාංසාව සහ නොසන්සුන් බවක් ඇති වේ. ඔවුන් යුද්ධ සහ නොසන්සුන්තාවයේ දුෂ්කර කාලයක් පසු කරමින් සිටින අතර සාමය රජ කළ ඉතාලියේ ප්‍රතිලාභියා වන ලොරෙන්සෝ ද මැග්නිෆිසන්ට් සිහිපත් කරති.
sarcophagi පියන මත රූප
සොහොන් ගෙවල්වල බෑවුම් පියනෙන් ලිස්සා, යන්තම් අල්ලාගෙන, ලොරෙන්සෝගේ පාමුල උදේ සහ සවස මූර්ති උපමා සහ දිවා රෑ - ජියුලියානෝ හි. ධාවන කාලයෙහි සංකේත වේදනාකාරී ලෙස අපහසුතාවයට පත් වේ. පරමාදර්ශී සමානුපාතිකයන් සහිත ඔවුන්ගේ බලවත් ශරීර ද්‍රව්‍යමය වූ වෙහෙස සහ දුකයි. "උදෑසන" සෙමින් හා අකමැත්තෙන් අවදි වේ, "දවස" සතුටින් හා කනස්සල්ලෙන් අවදි වේ, "සවස", හිරිවැටීම, නින්දට වැටේ, "රාත්රිය" බරෙහි ගිලී ඇත. නොසන්සුන් නින්ද. මෙඩිසි දේවස්ථානයේ සිටින්නේ කුමන ආකාරයේ කුරුල්ලෙක්ද? “රාත්රිය” බකමූණ මත තම පාදය තබා ඇති අතර, එය පියාසර කළහොත් එය අවදි කරනු ඇත.
ඇය අතේ තබාගෙන සිටින ගල කොයි මොහොතක හෝ ගැලවී ඇයව අවදි කිරීමටද ඉඩ ඇත. "රාත්රිය" සඳහා සාමයක් නැත. දුක් ගැහැට පිරුණු ඇගේ අතේ ඇති වෙස් මුහුණ මේ ගැන කතා කරයි.
ප්‍රතිමාවේ නොගැලපීම පුදුම සහගත බැවින් “ද ඩේ” රූපය අවධානයට ලක්විය යුතුය. ලස්සන ශරීරයසහ අමාරුවෙන් ඇගේ හිස නරඹන්නා දෙසට හරවන්න. ශරීරය ලස්සන හා ඔප දමා ඇත, නමුත් මුහුණ තරමක් දෘශ්‍යමාන වේ, රූපය යන්තම් දක්වා ඇත. "දවස" මෙවලම්වල අංශු අඩංගු වන අතර කලාත්මකව අඩුවෙන් නිර්මාණය කර ඇත. "උදෑසන" සහ "සවස" යන ඉලක්කම් නිම කර නැත. මෙය අතිරේක ප්රකාශනය, කාංසාව සහ තර්ජනය නිර්මාණය කරයි. මූර්ති ශිල්පියා තම කාලයෙන් ඔබ්බට යාමට බිය නොවී, නරඹන්නාට සිතා බැලීමටත්, මූර්ති තමන්ට අවශ්ය පරිදි අර්ථ නිරූපණය කිරීමටත් බල කළේය. මෙන්න ඔබ ඉදිරියෙහි "සවස" (Medici Chapel) මුහුණත වේ. ඡායාරූපය ඉහත කරුණු සනාථ කරයි.
රූපවලට ජීවත් වීමට හෝ දැනීමට අවශ්ය නැත. සියල්ල එක්ව, දවසේ වේලාවන් "සැමවිටම" (Semper) යන Medici ආදර්ශ පාඨය තහවුරු කරයි, එහි අර්ථය නිරන්තර සේවය. යෞවනයන්ගේ රූප සමඟ, රූපක ස්ථාවර ත්රිකෝණාකාර සංයුතියකින් කොටා ඇත.
"වකුන කොල්ලා"
මෙඩිසි දේවස්ථානය සහ එහි පුද්ගලයෙකු ගිල ගන්නා අධික කාලානුරූපීභාවය තවත් මූර්තියක් තිබූ අතර එය දැන් ආරාමයේ ඇත.
ඇයව "The Boy Takeing the Splinter" ලෙසද හැඳින්වේ. ඔබ ඔහුව මානසිකව දේවස්ථානයට ගෙන ගියහොත්, කාලයෙහි අනන්තය ක්ෂණිකත්වය සමඟ ඒකාබද්ධ වී ඇති බව පෙනේ. මෙය ඝනකයට නිදහසේ ගැළපෙන කුඩා පිළිමයකි. එය "දවස" මෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම නිම කර නැත: එහි පතුල අවසන් වී නැත, එහි පිටුපස ඔප දමා නැත. දරුවා ඔහුගේ වේදනාකාරී කකුල දෙසට නැමී, ඔහුගේ ස්ථානය ඉතා අසාමාන්ය හා අනපේක්ෂිත විය. මූර්ති ශිල්පියා කිරිගරුඬෙන් අත්‍යවශ්‍ය දේ පමණක් ඉවත් කිරීමට උත්සාහ කළේය, එවිට එය පදික වේදිකාවෙන් වැටුණහොත් කිසිවක් කැඩී නොයනු ඇත. පිරිමි ළමයා සමස්ත සැලැස්ම තුළ වැදගත් වේ, මන්ද ඔහු කාලය තුළ මොහොතකි. මැඩෝනා යනු එම යුගයේ මිනිසුන් එක්සත් කළ ඓතිහාසික, ක්රිස්තියානි කාලය නම්, පිරිමි ළමයා එහි කෙටි කාලයයි. ඔහු තත්වයක් සහ මොහොතක් යන දෙකම වේ. නිකේතනයට යටින් ඇති සංඛ්‍යා වෙනස්වන කාල චක්‍රයේම පවතින අතර ඒවා තනිවම නොවේ, විශේෂ දෙයක් ලෙස කැපී පෙනේ. දක්ෂයෙකු සඳහා සෑම දෙයක්ම ජීවිතයේ මෙන් පවතී - එකවර හා විවිධාකාර.
ලෝරන්ටියන් පුස්තකාලය
ඔහු තේජාන්විත දේවස්ථානයක් බවට පත් කළ නිව් සැක්‍රිස්ටි හි ඔහුගේ කාර්යයට සමගාමීව, මයිකල්ඇන්ජලෝ පුස්තකාලයක් ඉදිකරමින් සිටියේය. සුවපහසු මළුවක් හරහා ගිය පසු, ඔබට වම් ගර්භය හරහා එයට ඇතුළු විය හැකිය. එය ආරම්භකයින් සඳහා පමණක් අදහස් කෙරේ.
එහි පැරණි අත්පිටපත්, නිදර්ශන කේත සහ 1439 දී ෆ්ලෝරන්ස් කවුන්සිලයේ දී අවසන් කරන ලද සංගමයේ පෙළ අඩංගු වේ. පළමුව, ආලින්දයක්, පසුව අත්පිටපත් සඳහා ශාලාවක්, ඒවා ගබඩා කර කියවීමට හැකි විය. මෙම දිගු අළු ගල් කාමරය සැහැල්ලු බිත්ති ඇත. ලොබිය ඉහළයි. සංචාරකයින්ට ඊට වඩා වැඩි දුරක් යාමට අවසර නැත. පිළිම කිසිවක් නැත, නමුත් බිත්ති තුළට බැස ඇති ද්විත්ව තීරු ඇත. විශේෂ අවධානයඋණු කළ ලාවා ගලායාමට සමාන අසාමාන්ය එකක් ලබා දී ඇත. එහි අර්ධ වෘත්තාකාර බෑවුම් සහිත පියවර සහ ඉතා පහත් රේල් පීලි ඇත. එය ලොබියේ එළිපත්තෙන් ආරම්භ වී කොටස් තුනක් දක්වා විහිදේ. ලොබියේ ප්‍රධාන ආකර්ෂණය වන පඩිපෙළ ඔහුගේ මැටි ආකෘතියෙන් ඉදිකරන විට ස්වාමියා ඒ වන විටත් රෝමයේ සිටියේය.
මෙය දීප්තිමත් මයිකල්ඇන්ජලෝගේ නිර්මාණය පිළිබඳ විස්තරය අවසන් කරයි. මෙම දැවැන්ත කෘතිය තුළ ඔහු සිය නව්‍ය අදහස් මූර්තිමත් කළේය. ඔවුන් කෙතරම් විශ්වීයද යත් ඔවුන් සියලු මනුෂ්‍ය වර්ගයා සඳහා වැදගත්කමක් ලබා ඇත. මෙඩිසි දේවස්ථානය වෙනස් වූයේ එලෙසිනි. ෆ්ලෝරන්ස්ට මෙඩිසි ස්මාරකයක් ලැබුණු අතර එය නගරයේම ස්මාරකයක් බවට පත්විය.
කැපෙල්ලා මෙඩිසි
මෙඩිසි දේවස්ථානය සැන් ලොරෙන්සෝ හි ස්මාරක සංකීර්ණයේ කොටසකි. Via Larga (දැන් Via Cavour) හි මාලිගාවක ජීවත් වූ මෙඩිසි පවුලේ නිල පල්ලිය විය. දේවස්ථානය ඔවුන්ගේ සොහොන් ගෙය බවට පත් විය. Giovanni de’Bicci de’Medici (මියගියේ 1429) මෙඩිසි පවුලේ පළමුවැන්නා ඔහු සහ ඔහුගේ බිරිඳ Piccarda බෲනෙලෙස්චිගේ කුඩා පූජනීය ස්ථානයේ තැන්පත් කරන ලදී. පසුව ඔහුගේ පුත් කොසිමෝ ද එල්ඩර් පල්ලියේ තැන්පත් කරන ලදී. මෙඩිසි සඳහා පවුලේ සොහොන් ගෙයක් සඳහා ව්යාපෘතිය 1520 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ වැඩ ආරම්භ කරන විට සංකල්පනය කරන ලදී. නව සැක්‍රිස්ටි, පල්ලියේ අනෙක් පැත්තේ Bruneleschi's Old Sacristy ඉදිරිපිට පිහිටා ඇත. අවසානයේදී, අනාගත VII වන ක්ලෙමන්ට් පාප්වරයා වන කාදිනල් Giulio de' Medici, ඔහුගේ පවුලේ සමහර සාමාජිකයින් සඳහා සොහොන් ගෙයක් ඉදිකිරීමට සැලසුම් කළේය, Lorenzo the Magnificent සහ ඔහුගේ සහෝදරයන්, Lorenzo, Duke of Urbino (1492-1519) සහ Giuliano, Nemour ආදිපාදවරයා (1479). -1516).
මෙඩිසි දේවස්ථානය 1524 දී නිම කරන ලද අතර එහි සුදු බිත්ති සහ pietra serena Brunneleschi ගේ නිර්මාණය මත පදනම් වූ අභ්යන්තරය. දේවස්ථානයේ දොරටුව පිටුපස පිහිටා ඇත. මෙඩිසි දේවස්ථානය කොටස් තුනකට බෙදා ඇත:
- ගුප්ත
- ප්‍රින්ස්ලි චැපල් (Cappella dei Principi)
- නව භාණ්ඩාගාරය
මෙඩිසි දේවස්ථානයට පිවිසෙන්න
- මෙඩිසි චැපල්
- Capelle Medicee
- Piazza Madonna degli Aldobrandini, 6, අසල
- පියසා සිට මෙඩිසි දේවස්ථානයට ඇතුල් වීම. S. ලොරෙන්සෝ
වැඩ කරන පැය:
- දිනපතා 8:15 සිට 13:50 දක්වා
- මාර්තු 19 සිට නොවැම්බර් 3 දක්වා සහ දෙසැම්බර් 26 සිට ජනවාරි 5 දක්වා 8:15 සිට 17:00 දක්වා.
- වසා ඇත: මාසයේ දෙවන සහ සිව්වන ඉරිදා; මාසයේ පළමු, තුන්වන, පස්වන සඳුදා; නව වර්ෂය, මැයි 1, දෙසැම්බර් 25.
ඇතුළත් වීමේ ටිකට්:
- සම්පූර්ණ මිල: 6.00 €
- අඩු කළ: € 3.00 (වයස අවුරුදු 18 සිට 25 දක්වා ළමුන්, පාසල් ගුරුවරුන්)
මෙඩිසි දේවස්ථානයේ දැකිය යුතු දේ
පළමු ශාලාවේ මෙඩිසි දේවස්ථාන- Buontalenti විසින් නිර්මාණය කරන ලද Medici පවුලේ සොහොන්ගැබේ Cosimo the Old, Donatello සහ Medici ට පසුව පාලනය කළ ලොරේන් ආදිපාදවරුන්ගේ පවුලේ මහා ආදිපාදවරුන්ගේ සොහොන් අඩංගු වේ. මෙම ශාලාවේ සිට ඔබට දේවස්ථානයට නැඟිය හැකිය ඩී ප්‍රින්සිපි ( කැපෙල්ලා dei මූලධර්මය), හෝ ප්‍රින්ස්ලි චැපල්, එහි සැරසිලි 18 වන සියවස දක්වා පැවති අතර ටස්කනියේ මහා ආදිපාදවරුන් තැන්පත් කර ඇති ස්ථානය: කොසිමෝ III, ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ I, කොසිමෝ I, ෆර්ඩිනන්ඩ් I, කොසිමෝ II සහ ෆර්ඩිනන්ඩ් II.
ප්‍රින්ස්ලි දේවස්ථානයේ සිට කොරිඩෝවක් ගමන් කරයි නව භාණ්ඩාගාරය(Sagrestia නුවෝවා), එය සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලියේ පැරණි භාණ්ඩාගාරයට සමමිතිකව පිහිටා ඇත. නිවසේ කුඩා සාමාජිකයින් සඳහා ගුප්තකේතනයක් නිර්මාණය කිරීමට අවශ්ය වූ මෙඩිසි පවුලෙන් X Leo පාප් වහන්සේ වෙනුවෙන්, මයිකල්ඇන්ජලෝ භාණ්ඩාගාරයක් ඉදි කළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඇති වන හතරැස් කාමරය (මීටර් 11 x 11) Medici Chapel ලෙස හැඳින්වේ.
අභ්යන්තරය අලංකාර කිරීමේදී, මූර්ති ශිල්පියා බෲනෙලෙස්චිගේ සැලසුමට අනුව ගොඩනඟන ලද පැරණි සාක්රිස්ගේ සැරසිලි මගින් මඟ පෙන්වනු ලැබීය. ඔහු සිරස් නළා කොරින්තියන් පයිලස්ටර්වලින් බිත්ති බෙදූ අතර තිරස් කෝනිස්වලින් ඒවා කපා. ඒ අතරම, මයිකල්ඇන්ජලෝ බෘනලෙස්චිගේ ප්‍රියතම සැරසිලි තාක්ෂණය වෙත යොමු විය - තද අළු ගල් කොටස් සහිත සුදු බිත්තියක් සමපාත කිරීම. මයිකල්ඇන්ජලෝ මෙම “රාමු” පද්ධතිය උසින් දිගු කිරීමට උත්සාහ කරයි, ඒ සඳහා ඔහු ඉහළ ස්ථරයේ ලුනෙට් වල ජනේලවල රාමුව ඉහළට පටු කර ගෝලාකාර සීසන් වලට ඉදිරිදර්ශනය අඩු කරයි. පහළ පයිලස්ටර් සහ කෝනිස් මූර්ති සොහොන් වල රාමු ලෙස සැලකේ.
මෙම තීරණය තුළ, ප්රතිවිරෝධතා සංයෝජනයක් මත පදනම් වූ නව, තවදුරටත් පුනරුදයේ, අභ්යන්තර මෝස්තරයේ මූලධර්මය වඩාත් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. සරලම ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරමින්, මයිකල්ඇන්ජලෝ පෙර නොවූ විරූ ගතිකත්වයක් අත්කර ගනිමින් වෙනස් දෙයක් ඇති කරයි. කලාත්මක භාෂාව. පුනරුදයේ සිට අපි හදිසියේම බැරොක් යුගයේ සිටිමු.
මෙඩිසි චැපල් සොහොන්
සොහොන් සැලසුම් කිරීමේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ රාමුවේ සංහිඳියාව සහ සැහැල්ලු බව තීරණාත්මක ලෙස උල්ලංඝනය කරයි. දෘෂ්යමය වශයෙන්, බර මූර්ති ඔවුන්ගේ වාස්තුවිද්යාත්මක "රාමු" වලින් පිටතට පැමිණීමට අවශ්ය බව පෙනේ, යන්තම් sarcophagi හි බෑවුම් පියන මත රඳවා තබා ගනී. ගුප්තකේතු වල තදබදය, සොහොන් ගල්වල බර සහ ජීවත් වීමට ඇති දැඩි ආශාව පිළිබඳ හැඟීම වඩාත් නිවැරදිව ප්‍රකාශ කළ නොහැක. මයිකල්ඇන්ජලෝ සැලසුම් කළ සොහොන් දෙකක් පමණක් නිම කළේය. පැරණි කොසිමෝගේ මුනුබුරු මිනිබිරියන් ඔවුන් තුළ තැන්පත් කර ඇත. හිස්වැසුම් ලොරෙන්සෝ, උර්බිනෝ ආදිපාදවරයා නිරූපණය කරයි පළමුවැන්නාගේ සොහොන්ගැබේ ඇති රූපක රූප “සවස” සහ “උදෑසන” ලෙස හැඳින්වේ, දෙවැන්න - “රාත්රිය” සහ “දවස”.