මුලින්ම කොහේ හරි කියවපු කතාවක්. පියා තම පුතාට මෙසේ කියයි: “අපි අද ගොගොල් කෞතුකාගාරයට යමු, නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් ඉතා අයෙකි. විහිළු ලේඛකයා". ඉතින් තාත්තා කඩේ ජනේල අතරින් ඇවිදගෙන යන අතර, පිරිමි ළමයා ඔහු පිටුපසින් ගොස් කෙඳිරිගායි: "තාත්තේ, මම විහිලුවක් නෙවෙයි... මම විහිළුවක් නෙවෙයි!" විහිලු නොවේ!"
රුසියානු කෞතුකාගාරයේ, Pavel Fedotov ගේ "The Major's Matchmaking" සිතුවම ඉදිරිපිට, සෑම කෙනෙකුම විහිළුවක් බවට පත්වේ. මම විශේෂයෙන් නිරීක්ෂණය කළෙමි: වඩාත් මලානික නරඹන්නන්ගේ මුහුණු හදිසි සිනහවෙන් ආලෝකමත් වේ. එක්කෝ ඔවුන් පිළිගැනීම ගැන ප්‍රීති වේ - මෙම කාර්යය පුළුල් ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය විය තැපැල් මුද්දරයවිය. සමහරවිට කුමන්ත්රණයම විනෝදජනක විය හැකිය. ඇත්තටම ඔහුට විනෝද නොවී ඉන්න බැහැ.
ෆෙඩෝටොව්ගේ කාලය තුළ ආරක සිතුවම්විනෝදාත්මක, අඩු ගුණාත්මක කලාවක් ලෙස සැලකේ. ධූරාවලියේ මුදුන ඓතිහාසික සිතුවම්, බයිබලානුකුල සහ පුරාණ විෂයයන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. “ජීවිතය පිළිබඳ” සෑම දෙයක්ම සැබෑ කලාකරුවෙකුට සුදුසු නොවන මාතෘකාවකි.
සියල්ලට පසු, සෑම කෙනෙකුම තමන්ට ඇසෙන පරිදි ලිවීම සතුටක්. වසර දෙසීයකට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ “ප්රීතිමත් මනාලිය”, “වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය” සමඟ අපව සතුටු කළ සුන්දර පාවෙල් ෆෙඩෝටොව්ගෙන් කුමක් සිදුවේද? නැවුම් මහත්මයා", "Finnish Life Guards Regiment හි මහා ආදිපාදවරයා හමුවීම" හෝ "Wade of the Jaegers on Maneuvers" වැනි සිතුවම් පමණක් ඉතිරි විය.
නමුත් ජීවිතය යනු පුදුම සහගත ප්‍රඥාවන්ත දෙයකි: එය මේ සියලු නිල ව්‍යුහයන් අවුල් සහගත ජීවිතයේ දර්ශනවලින් සෝදා ගත්තේය. පරම්පරා ගණනාවකට පසුව මහජනයාට සිත්ගන්නාසුළු වූ ඒවා - අවුල් සහගත, හාස්‍යජනක, සමහර විට ලැජ්ජා සහගත ය. නිකොලෙව් සරඹයෙන් බාධා වූ දුප්පත් නිලධාරියෙකු වූ දුප්පත් ෆෙඩෝටොව්ට කලා ඉතිහාසයට සදහටම ඇතුළු වීමට ඔවුහු උදව් කළහ.
කවුරුහරි කිව්වා: සාහිත්යය විහිළු සහ නරක ලෙස බෙදා ඇත. ඔබ ෆෙඩෝටොව්ගේ කැන්වස් දෙස බලන විට, ඔබ විශ්වාස කරයි: මෙය වෙනත් කලාවන්ටද අදාළ වේ. හාස්‍යයෙන් තොර සෑම දෙයක්ම අජීවී හා කෙටිකාලීන ය.
සිත්ගන්නා කරුණ නම්, කලාකරුවා කිසි විටෙකත් විවාහ නොවී සිටීමයි. සහ "මේජර්ස් මැච්මේකින්" හි, සමහර විට ඔහු ඔහුගේ රහස් සිහිනය සැබෑ කර ඇත. පින්තූරයේ පළමු අනුවාදයේ වඩා උපහාසාත්මක (එය ගබඩා කර ඇත) එය අහම්බයක් නොවේ Tretyakov ගැලරිය), Fedotov ඔහුගෙන් ප්රධාන මනාලයා ලිවීය. පිළිගැනීම සඳහා බලා සිටියදී වීරයා කරකැවෙන නිර්භීත උඩු රැවුල තරමක් හඳුනාගත හැකිය.
ෆෙඩෝටොව් මෙහි සමකාලීන සදාචාරය සහ සිරිත් විරිත් විහිළුවට ලක් කරන බව සාමාන්‍යයෙන් පිළිගැනේ: දුප්පත් තරාතිරම සහ තත්ත්වය අඩු උපන් ප්‍රාග්ධනය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ විට විවාහය ගණනය කළ ගනුදෙනුවක් බව ඔවුහු පවසති. මට ආදරය ගැන කතාවක් තිබිය යුතුය, නමුත් එය සෑම විටම මෙන් ලාභය ගැන හැරේ.
නමුත් 19 වන ශතවර්ෂයේ විවාහය අප සමඟ මෙන්ම ජීවන සහකරුවෙකුගේ තේරීමක් පමණක් නොවේ. ඒ වෙනුවට, ඔවුන් තෝරා ගත්තේ ජීවිතයම, එහි සම්පූර්ණ ව්‍යුහය, ජීවන මාර්ගය සහ ඉදිරිදර්ශනයයි. අද තරුණ ගැහැණු ළමයෙකුට ඒකාබද්ධ රාජ්ය විභාගය එකවර සමත් වී අපේක්ෂිත විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළු වී යහපත් වැටුපක් සහ වෘත්තීය අපේක්ෂාවන් සමඟ ඇය කැමති රැකියාවක් සොයා ගැනීමට සිදු වූවාක් මෙනි. සාර්ථක හෝ අසාර්ථක විවාහයක් සියල්ල තීරණය කළේය: සන්නිවේදන ක්ෂේත්‍රය, ජීවන තත්ත්වය, හඳුනන අයගේ කවය, දරුවන්ගේ සෞඛ්‍යය සහ යහපැවැත්ම. වර්තමානයේ ඕනෑම තීරණයක් ආපසු හැරවිය හැකිය. පසුගිය ශතවර්ෂයේ දී මනාලියන් හා මනාලයන් මෙම අයිතිය අහිමි විය.
හොඳයි, සැකයන් හා කනස්සල්ලෙන් ඔබේ හිස නැති කර නොගන්නේ කෙසේද? තුවාල වූ කුරුල්ලෙකු මෙන් වේගයෙන් දිව ගිය අපේ වීරවරිය අහිමි විය. ඇගේ මව, තවමත් හතළිහක් වයසැති ඉතා තරුණ කාන්තාවක්, මෙම ගුවන් ගමන නැවැත්වීමට උත්සාහ කරයි - ඇගේ තොල්වල පැහැදිලිව කියවිය හැකිය: “කව්ද, මෝඩයා?!” ගොගොල්ගේ අගෆියා ටිකොනොව්නා ඇයගේ පරමාදර්ශී මනාලයෙකුගේ අනන්‍යතාවය සමඟින් ඔබට අනිවාර්යයෙන්ම මතක ඇත.
"මේජර්ස් මැච්මේකින්" සිතුවම ඉදිරිපිට සෑම කෙනෙකුම විහිළු කරයි.
කලාකරුවෙකුගේ නොඇදහිලිකාර වෘත්තිය සඳහා ආරක්ෂක සේවය හුවමාරු කරගත් Pavel Fedotov, විහිලු සහ නිරීක්ෂණශීලී විය. ඔහු ප්‍රබන්ධ වලට ඇලුම් කළේය: ඔහු අයිවන් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් ක්‍රිලොව් සමඟ පවා ලිපි හුවමාරු කළේය. ඔහු ඔහුගේ සිතුවම් ප්‍රබන්ධ ලෙස රචනා කළේය - ඒවායේ සම්පූර්ණ නම් දෙන්න:
"දක්ෂකම බලාපොරොත්තුවෙන් දෑවැද්දක් නොමැතිව විවාහ වූ කලාකරුවෙකුගේ මහලු විය"
"තෝරා බේරා මනාලිය, හෝ හම්ප්බැක්ඩ් මනාලයා"
"වැරදි වෙලාවට ආගන්තුකයෙක් හෝ වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය"
"නැවුම් මහත්මයා, හෝ පක්ෂයක ප්රතිවිපාක"
"ගෙදර හොරා, හෝ ඇඳුමේ දර්ශනය"
ඔහු ප්‍රදර්ශණය කරන ලද කෘති සමඟ මොනතරම් රංගනයන්ද! උදාහරණයක් ලෙස, “මේජර් මැච්මේකින්” හි ඔහු සිනිඳු parsley උච්චාරණයකින් ඇන්දේය: “නමුත් අපේ මනාලිය අඥාන ලෙස තැනක් සොයා නොගනු ඇත: මිනිසා, මොනතරම් ලැජ්ජාවක්ද! .. නමුත් වෙනත් කාමරයක උකුස්සා කැස්බෑවාට තර්ජනය කරයි - මේජර් මහත, නිර්භීත, ඔහුගේ සාක්කුව සිදුරු වලින් පිරී ඇත - ඔහු උඩු රැවුල කරකවයි: මම, ඔවුන් පවසන පරිදි, මුදල් ලැබෙනු ඇත! එපමණක් නොව, මෙම කවි ගායනා කර ඇත්තේ කපිතාන්වරයෙකුගේ නිල ඇඳුමෙන් සැරසී සිටි මිනිසෙක් විසිනි.
ඔව්, ඔහු තම වීරයන්ට සිනාසෙයි, නමුත් ඔහු ඔවුන්ට ආදරය කරයි, ඔවුන් අගය කරයි, ඔවුන් සමඟ අනුකම්පා කරයි. එබැවින් ඔහු මෙම කැන්වසයේ මනාලිය මංගල ඇඳුමකින් සැරසී සමෝවර් - සුවපහසු ගෘහ ජීවිතයක සංකේතයක් වන අතර ගින්න සහ ජලය, පුරුෂ හා ස්ත්‍රී යන අංග දෙකේ විලයනය සංයුතියේ මධ්‍යයේ තැබීය. නමුත් ගැලපීම කෙසේ සිදුවේද යන්න තවමත් නොදනී. නමුත් කලාකරුවා තම වීරයන් ගැන සතුටු වීමට ඉක්මන් වේ. ඔවුන්ට, විහිලු සහ විකාර, සතුටු වීමට ඉඩ දෙන්න.
ෆෙඩෝටොව් සිය දිනපොත්වල මෙසේ ලිවීය: "සෑම තැනකම කවි සොයා ගත හැකි, ශෝකයේ සහ සතුටේ කඳුළු දෙකම මුතු කළ හැකි තැනැත්තා සන්තෝෂවත් ය."
ඔහුට හැකි විය. ඒ වගේම මම මේක අනිත් අයට උගන්වන්න උත්සාහ කළා. ඊළඟ පරම්පරාවේදී, පෙරෙඩ්විෂ්නිකි ඔවුන්ගේ ප්‍රභේදයට ආදරයෙන් ද, දොස්තයෙව්ස්කි "දරුවෙකුගේ කඳුළු" සමඟින්, ලෙස්කොව් සහ ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ධනේශ්වරයේ වර්ණවලින් හෝ පෙනී සිටිනු ඇත. වෙළඳ ජීවිතය. කෙටුම්පත්කරුවෙකු, විකට චිත්ර ශිල්පියෙකු, ලේඛකයෙකු සහ නළුවෙකු ලෙස දක්ෂතා ඇති දුප්පත් නිලධාරියෙකු වූ Pavel Fedotov ඔවුන් සියල්ලන්ගේම පෙරගමන්කරු විය. ඒවගේම එයා තමයි මුලින්ම අපිට එයාලගේ වීරයන්ව හදුන්වා දුන්නේ.
නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් විවාහ වීමට සමත් වූයේ නැත: වයස අවුරුදු තිස් හතේදී ඔහු මානසික රෝගයකින් මානසික රෝහලක මිය ගියේය. හාස්‍යජනකයි.
"The Picky Bride" චිත්රය 1847 දී P.A. චිත්ර ශිල්පියා එහි කුමන්ත්රණය ක්රයිලොව්ගෙන් ණයට ගත්තේය. මාර්ගය වන විට, සිතුවම නිර්මාණය කර ඇත්තේ මෑතකදී මියගිය, ෆෙඩෝටොව්ගේ කෘතිය අතිශයින් ඉහළ අගයක් ගත් ශ්‍රේෂ්ඨ ෆැබුලිස්ට්ගේ මතකයට ගෞරව කිරීමේ අදහසිනි.
චිත්‍රපටයේ ප්රධාන චරිතය වේගවත් හා අහංකාර මහලු සේවිකාවකි. වසරින් වසර, ඇය ඇගේ අත සහ හදවත සඳහා සියලුම අයදුම්කරුවන් ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, එය තේරුම් ගත්තේ සූපවේදීන්ගේ පෙළ දිය වූ විට පමණි. දැන් ඇය කොර වූවත් මනාලයෙකු ලැබීම ගැන සතුටුයි.
අප ඉදිරියෙහි මහලු සේවිකාවක් සහ දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටින හන්ච්බැක් ඇයට අත පිරිනමයි. Fedotov පැහැදිලි කිරීමේ තීරණාත්මක මොහොත පෙන්වයි. නිසැකවම, මෙම පැහැදිලි කිරීම වංශාධිපති පරිසරයක සාමාන්‍ය ගනුදෙනු විවාහයකින් අනුගමනය කරනු ඇත. ධනයට ආශා කරන මනාලයාගේ බාහිර කුණුහරුප මනාලියගේ සදාචාරාත්මක කැත බව සමබර වේ. දෙමවුපියන් තිර රෙද්දෙන් එබිකම් කරන විට කුහකකම සහ අසත්‍යය යන හැඟීම උග්‍ර කරයි.
"The Picky Bride" සිතුවම කලාකරුවාගේ සිතුවම් කුසලතා පැහැදිලිව පෙන්නුම් කළේය. ෆෙඩෝටොව් මනාලියගේ ඇඳුමේ දීප්තිය, රන් ආලේපිත රාමු වල දීප්තිය සහ ලී මතුපිට වයනය දක්ෂ ලෙස ප්‍රකාශ කරයි. සියලුම කාමර ගෘහ භාණ්ඩ අවශ්ය සහ සුදුසු වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, කඩිසර මනාලයෙකු විසින් තට්ටු කරන ලද අත්වැසුම් සහිත ඉහළ තොප්පියක් තත්වය වඩාත් හාස්‍යජනක කරයි.
"The Picky Bride" චිත්‍රපටයේ Fedotov සදාචාරය පිළිබඳ විශිෂ්ට දැනුමක් සහ නිවැරදි නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව පෙන්නුම් කළේය. මනෝවිද්යාත්මක ඡායාරූප. චිත්ර ශිල්පියා තම වීරයන්ට අනුකම්පාවෙන් සැලකීමට කිසිසේත් නැඹුරු නොවේ - ඒ වෙනුවට, ඔවුන්ගේ රූප අනුකම්පා විරහිත උපහාසයෙන් විහිදී ඇත.
ෆෙඩෝටොව්ගේ “ද පිකී මනාලිය” සිතුවමේ විස්තරයට අමතරව, අපගේ වෙබ් අඩවියේ විවිධ කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් පිළිබඳ තවත් බොහෝ විස්තර අඩංගු වන අතර, ඒවා සිතුවම පිළිබඳ රචනයක් ලිවීමට සූදානම් කිරීමේදී සහ වඩාත් සම්පූර්ණ දැනුමක් සඳහා භාවිතා කළ හැකිය. අතීතයේ ප්රසිද්ධ ස්වාමිවරුන්ගේ වැඩ.
|
Pavel Andreevich Fedotov (ජූනි 22, 1815, මොස්කව් - නොවැම්බර් 14, 1852, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) - රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා සහ ග්රැෆික් චිත්ර ශිල්පියා.
ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුත්, කැතරින්ගේ කාලයේ හිටපු සොල්දාදුවෙකු සහ පසුව Andrei Illarionovich Fedotov සහ ඔහුගේ බිරිඳ නටාලියා ඇලෙක්සෙව්නාගේ නාමික උපදේශකයෙකු වූ ඔහු 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හි උපත ලැබූ අතර ජූලි 3 වන දින බව්තීස්ම වූයේ පල්ලියේ ය. Ogorodniki හි Kharitonia, Nikitsky හතළිස්. බව්තීස්මයේ ප්‍රතිලාභීන් වූයේ විද්‍යාලීය උපදේශක අයිවන් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් පෙට්‍රොව්ස්කි සහ වංශාධිපතියෙකුගේ දියණිය වන එක්තරීනා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා ටොල්ස්ටියා ය.
ස්වයං ඡායාරූපයක්. 1848
වයස අවුරුදු එකොළහේදී, කිසිදු විද්‍යාත්මක පුහුණුවක් නොමැතිව, ඔහු පළමු මොස්කව්හි සිසුන්ට අනුයුක්ත කරන ලදී. ශිෂ්‍ය භට බලකාය. ඔහුගේ හැකියාවන්, කඩිසරකම සහ ආදර්ශවත් හැසිරීමට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහු තම ප්‍රධානීන්ගේ අවධානයට ලක් වූ අතර ඔහුගේ සහෝදරයන් අභිබවා ගියේය. 1830 දී ඔහු කොමිෂන් නොලත් නිලධාරියෙකු බවට පත් කරන ලදී, 1833 දී ඔහු සාජන් මේජර් ලෙස උසස් කරන ලද අතර එම වසරේම ඔහු පළමු ශිෂ්‍යයා ලෙස පාඨමාලාවෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර, ස්ථාපිත චාරිත්‍රයට අනුව ඔහුගේ නම ගෞරවනීය කිරිගරුඬ පුවරුවක ඇතුළත් විය. ගොඩනැගිල්ලේ රැස්වීම් ශාලාවේ.
ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ ධජයක් ලෙස නිදහස් කරන ලද ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. රෙජිමේන්තුවේ වසර තුනක් හෝ හතරක් සේවය කිරීමෙන් පසු, තරුණ නිලධාරියා කලා ඇකඩමියේ සවස චිත්ර ඇඳීමේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත් අතර එහිදී ඔහු ප්ලාස්ටර් ආකෘතිවලින් මිනිස් සිරුරේ සමහර කොටස් වඩාත් නිවැරදිව ඇඳීමට උත්සාහ කළේය. පෝරම උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කළා මිනිස් සිරුරස්වභාවධර්මයේ සුන්දරත්වය හිස් කැන්වසයකට මාරු කිරීම සඳහා ඔහුගේ අත වඩාත් නිදහස් හා කීකරු කිරීමට උත්සාහ කළේය. එම අරමුණ සඳහාම, ඔහු තම සගයන්ගේ සහ හිතවතුන්ගේ පින්තූර පැන්සලකින් ඇඳීම හෝ ජල වර්ණ තීන්තරැකියාවෙන් නිදහස් කාලය තුළ. මෙම පින්තූර සෑම විටම බෙහෙවින් සමාන ය, නමුත් ෆෙඩෝටොව් ග්රෑන්ඩ් ඩියුක් මිහායිල් පැව්ලොවිච්ගේ මුහුණේ ලක්ෂණ සහ රූපය විශේෂයෙන් හොඳින් අධ්‍යයනය කළේය, ඔහුගේ බුරුසුව යටින් එළියට ආ පින්තූර සිතුවම් සහ මුද්‍රණ අලෙවිකරුවන් විසින් උනන්දුවෙන් මිලදී ගන්නා ලදී.
1837 ගිම්හානය ග්රෑන්ඩ් ඩියුක්, ප්‍රතිකාර සඳහා විදේශ සංචාරයක සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු පැමිණ, ක්‍රස්නොසෙල්ස්කි කඳවුරට ගිය අතර, එහිදී ඔහුට ආදරය කළ ආරක්ෂකයින් ඝෝෂාකාරී ඝෝෂාවකින් ඔහුට ආචාර කළහ. සිදු වූ දර්ශනයේ මනරම් බව නිසා කම්පනයට පත් ෆෙඩෝටොව් වැඩට වාඩි වී මාස තුනකින් ඔහුගේ මේජර් උපාධිය සම්පූර්ණ කළේය. ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීම“ග්රෑන්ඩ් ඩියුක්ගේ රැස්වීම”, ඔහුගේ උත්තමයාගේ ප්‍රතිමූර්තියට අමතරව, සැමරුමට සහභාගී වූ බොහෝ දෙනෙකුගේ ඡායාරූප අඩංගු වේ. මෙම සිතුවම ග්රෑන්ඩ් ඩියුක් වෙත පිරිනැමූ අතර ඔහු ඒ සඳහා කලාකරුවාට දියමන්ති මුද්දක් ප්‍රදානය කළේය. මෙම සම්මානය, ෆෙඩෝටොව්ට අනුව, "අවසානයේ ඔහුගේ ආත්මයේ කලාත්මක අභිමානය මුද්‍රා තැබීය." මෙයින් පසු, ඔහු තවත් සිතුවමක් මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය, “බැනර් කැප කිරීම ශීත මාලිගාව, ගින්නෙන් පසු අලුත් විය,” නමුත්, යැපීම සඳහා විශාල අවශ්‍යතාවයක් අත්විඳිමින්, ඔහු මෙම පින්තූරය නිම නොකළ ස්වරූපයෙන් මහා ආදිපාදවරයා වෙත ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. දෙවැන්නා එය ඔහුගේ අගොස්තු සොහොයුරාට පෙන්වූ අතර, එහි ප්‍රති result ලය ඉහළම විධානය විය: “චිත්ර ඇඳීමේ නිලධාරියාට සේවයෙන් ඉවත් වීමට ස්වේච්ඡා අයිතිය ලබා දීම සහ රුබල් 100 ක වැටුපක් සමඟ පින්තාරු කිරීම සඳහා කැපවීම. පැවරීම. මසකට".
ෆෙඩෝටොව් රාජකීය අනුග්‍රහයෙන් ප්‍රයෝජන ගන්නවාද නැද්ද යන්න ගැන බොහෝ වේලාවක් කල්පනා කළ නමුත් අවසානයේ ඔහුගේ ඉල්ලා අස්වීම ඉදිරිපත් කළ අතර 1844 දී කපිතාන් නිලය සහ හමුදා නිල ඇඳුමක් ඇඳීමේ අයිතිය සමඟ සේවයෙන් පහ කරන ලදී. ඔහුගේ එපෝලට් සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු, ඔහු දුෂ්කර ජීවන තත්වයන්ට මුහුණ දුන්නේය - දුප්පත් දෙමව්පියන්ගේ පුත්‍රයා වන ඔහුට ආරක්ෂක සේවයේ යෙදී සිටියදී පැවතිය යුතු තත්වයන්ට වඩා නරක ය. පරමාධිපතියා විසින් ලබා දෙන සොච්චම් විශ්‍රාම වැටුපෙන්, තමාට ජීවත් වීමට අවශ්ය වූ අතර, විශාල අවශ්‍යතාවයකට වැටී සිටි තම පියාගේ පවුලට උදව් කිරීම, ආකෘති කුලියට ගැනීම, ද්රව්ය සහ ප්රතිලාභ මිලදී ගැනීම අවශ්ය විය. කලා කෘති; නමුත් කලාවට ඇති ඇල්ම ෆෙඩෝටොව්ව සතුටු සිතින් තබා ගත් අතර දුෂ්කර තත්වයන්ට එරෙහිව සටන් කිරීමට සහ සැබෑ කලාකරුවෙකු වීමට ඔහුගේ අපේක්ෂිත ඉලක්කය වෙත නොකඩවා ගමන් කිරීමට උපකාරී විය.
මුලදී, විශ්‍රාම ගැනීමෙන් පසු, ඔහු දැනටමත් තම අත සාර්ථකව අත්හදා බැලූ කලා ක්ෂේත්‍රයක් ලෙස විශේෂත්වයක් ලෙස සටන් සිතුවම් තෝරා ගත් අතර නිකලස් යුගයේ ගෞරවය සහ ද්‍රව්‍යමය ආරක්ෂාව පොරොන්දු විය. වාසිලීව්ස්කි දූපතේ ඈත පේළියක “කුලී නිවැසියන්ගෙන්” දුප්පත් මහල් නිවාසයක පදිංචි වී, තමාට අවම සැනසීම ප්‍රතික්ෂේප කරමින්, කුස්සියේ සිට කොපෙක් 15 ක දිවා ආහාරයකින් සෑහීමට පත් වූ ඔහු, සමහර විට කුසගින්න සහ සීතල විඳදරා ගනිමින්, ඊටත් වඩා පුහුණු වීමට පටන් ගත්තේය. නිවසේ සහ අධ්‍යයන පන්තිවලදී මෙන් ජීවිතයෙන් කටු සටහන් ඇඳීමට සහ ලිවීමට පෙරට වඩා උනන්දුවෙන් සහ මෙතෙක් පාබල හමුදාවට පමණක් සීමා වූ තම සටන් විෂය පරාසය පුළුල් කිරීම සඳහා ඔහු අශ්වයාගේ ඇටසැකිල්ල සහ මාංශ පේශි අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. මහාචාර්යවරයාගේ මග පෙන්වීම. A. Zaurweida. මේ වන විට ෆෙඩෝටොව් විසින් සංකල්පනය කරන ලද නමුත් සිතුවම් වලින් පමණක් නිර්මාණය කර ඇති කෘති අතරින් වඩාත් කැපී පෙනෙන දෙය නම්, ඔහුගේ මිතුරන්ගේ මතයට අනුව, “1812 දී රුසියානු ගමක ප්‍රංශ කොල්ලකරුවන්”, “රට පුරා සිටින රේන්ජර්වරුන් රැක බලා ගැනීමයි. රෙජිමේන්තු නිවාඩුව නිමිත්තෙන් බැරැක්කවල උපාමාරු මත ගංගාව", "සන්ධ්‍යා විනෝදාස්වාදය" සහ ගොගාර්ත්ගේ බලපෑම යටතේ රචනා කරන ලද "බැරැක්ක ජීවිතය" යන තේමාව යටතේ රචනා කිහිපයක්. කෙසේ වෙතත්, මිලිටරි දර්ශන පින්තාරු කිරීම අපගේ කලාකරුවාගේ සැබෑ කැඳවීම නොවේ: බුද්ධිය, සියුම් නිරීක්ෂණය, විවිධ පන්තිවල පුද්ගලයින්ගේ සාමාන්‍ය ලක්ෂණ දැකීමේ හැකියාව, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ තත්වය පිළිබඳ දැනුම, පුද්ගලයෙකුගේ චරිතය ග්‍රහණය කර ගැනීමේ හැකියාව - මේ සියල්ල ෆෙඩෝටොව්ගේ චිත්‍රවල පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන ලද දක්ෂතාවයේ ගුණාංග පෙන්නුම් කළේ ඔහු සටන් චිත්ර ශිල්පියෙකු නොව ප්‍රභේද චිත්ර ශිල්පියෙකු විය යුතු බවයි. නමුත් ඔහු මේ ගැන දැන සිටියේ නැත, එදිනෙදා දර්ශන රචනා කළේ, සාමාන්‍යයෙන්, ඔහුගේ විනෝදාස්වාදය සඳහා සහ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ විනෝදය සඳහා ය.
ෆැබුලිස්ට් ක්‍රයිලොව්ගේ ලිපියක් ඔහුගේ දෑස් විවර කරන තෙක් මෙය දිගටම පැවතුනි. ෆෙඩෝටොව්ගේ සමහර කෘති දැක ඇති ක්‍රයිලොව්, සොල්දාදුවන් සහ අශ්වයන් අතහැර ප්‍රභේදය කෙරෙහි පමණක් අවධානය යොමු කරන ලෙස ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීය. මෙම උපදෙසට ඇහුම්කන් දුන් කලාකරුවා බලාපොරොත්තු රහිතව තම චිත්‍රාගාරයේ සිරවී සිතුවම් ශිල්පීය ක්‍රම හැදෑරීමේ කාර්යය දෙගුණ කළේය. තෙල් තීන්තසහ, ඒවා ප්‍රමාණවත් ලෙස ප්‍රගුණ කර, 1848 වසන්තය වන විට, ඔහු දැනටමත් ඔහුගේ ඇල්බමයේ ඇති රූප සටහන් මත පදනම්ව, එකින් එක සිතුවම් දෙකක් පින්තාරු කළේය: “ෆ්‍රෙෂ් කැවාලියර්” හෝ “පළමු කුරුසය ලැබූ නිලධාරියාගේ උදෑසන” සහ “ද පිකී මනමාලිය." එවකට කලා ඇකඩමියේ සර්වබලධාරී වූ කේ. බ්‍රියුලොව්ට පෙන්වූ ඔවුන් ඔහුව සතුටු කළහ. ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඊටත් වඩා ඔවුන්ගේ කුසලතාවන්ට, ඔවුන් ඇකඩමියෙන් ෆෙඩෝටොව් වෙත පත් කරන ලද ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු යන පදවි නාමය ලබා ගත් අතර, ඔහු ඒ වන විටත් ආරම්භ කර ඇති “මේජර්ගේ ගැලපීම” සහ මුදල් දීමනාවක් ශාස්ත්‍රඥයෙකු සඳහා වැඩසටහනක් බවට පත් කිරීමට අවසර ලබා ගත්හ. එය ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා. මෙම සිතුවම 1849 අධ්‍යයන ප්රදර්ශනය සඳහා සූදානම් වූ අතර, එය "The Fresh Cavalier" සහ "The Picky Bride" සමඟින් දර්ශනය විය. ඇකඩමි කවුන්සිලය කලාකරුවා ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු ලෙස ඒකමතිකව පිළිගත් අතර, ප්‍රදර්ශනයේ දොරවල් මහජනතාවට විවෘත වූ විට, ෆෙඩෝටොව්ගේ නම අගනුවර පුරා ප්රසිද්ධ වූ අතර රුසියාව පුරා ඇසිණි.
ෆෙඩෝටොව්ගේ ජනප්‍රියතාවයට පහසුකම් සපයන ලද්දේ “මේජර්ස් මැච්මේකින්” සමඟ එකවරම පාහේ මෙම සිතුවම පිළිබඳ කාව්‍යමය පැහැදිලි කිරීමක්, කලාකරුවා විසින්ම රචනා කර අතින් ලියන ලද පිටපත් බෙදා හැරීමෙනි. කුඩා කල සිටම ෆෙඩෝටොව් කවි ලිවීමට ප්‍රිය කළේය. චිත්ර ඇඳීම සහ පින්තාරු කිරීම යන දෙකම කෞතුකාගාරය සමඟ ඔහුගේ සංවාදය සමඟ මිශ්‍ර විය: බොහෝ කලාත්මක අදහස්, ඔහුගේ පැන්සලෙන් හෝ බුරුසුවෙන් ප්‍රකාශ කර, පසුව ඔහුගේ පෑන යට රිද්ම රේඛා වලට වත් කළ අතර, අනෙක් අතට, කවියේ අන්තර්ගතය ෆෙඩෝටොව්ට මුලින්ම ලබා දුන් මෙම හෝ එම තේමාව පසුව ඔහුගේ චිත්ර ඇඳීමේ හෝ සිතුවමේ කුමන්ත්රණය බවට පත්විය. ඊට අමතරව, ඔහු ප්‍රබන්ධ, elegies, ඇල්බම නාට්‍ය, ආදර කතා, ඔහු විසින්ම සංගීතයට සකසා ඇති අතර, ඔහු නිලධාරියෙකු ලෙස සිටි කාලය තුළ සොල්දාදුවන්ගේ ගීත රචනා කළේය. ෆෙඩෝටොව්ගේ කවි ඔහුගේ පැන්සල සහ බුරුසුවෙහි නිර්මාණවලට වඩා බෙහෙවින් පහත් ය, කෙසේ වෙතත්, එය සටහන් කර ඇති ආකාරයටම එම කුසලතා ඇත, නමුත් දස ගුණයකින් වැඩි ය. කෙසේ වෙතත්, Fedotov අනුයුක්ත කළේ නැත ඉතා වැදගත්ඔහුගේ කවි සහ ඒවා සමඟ මුද්‍රණයට නොගිය අතර, ඒවා මිතුරන් හා සමීප හිතවතුන්ට පමණක් පිටපත් කිරීමට ඉඩ සලසයි. ඔවුන් දෙදෙනාම ෆෙඩෝටොව්ගේ කවියේ වඩාත්ම සාර්ථක කෘතිය ලෙස "මේජර්ගේ ගැලපීම" සඳහා පැහැදිලි කිරීම නිවැරදිව සලකා බැලූ අතර එය සෑම කෙනෙකුටම කැමැත්තෙන් සන්නිවේදනය කළහ.
1848 අධ්‍යයන ප්රදර්ශනය ෆෙඩෝටොව්ට ගෞරවය හා කීර්තියට අමතරව ද්‍රව්‍යමය සම්පත්වල යම් දියුණුවක් ගෙන ආවේය: රාජ්ය භාණ්ඩාගාරයෙන් ලැබුණු විශ්‍රාම වැටුපට අමතරව ඔහුට රුබල් 300 ක් ලබා දෙන ලෙස නියෝග කරන ලදී. දිරිගැන්වීම සඳහා උතුමාණන්ගේ අමාත්‍ය මණ්ඩලය විසින් වෙන් කරන ලද මුදලින් වසරකට වටිනා කලාකරුවන්. එකල ෆෙඩෝටොව්ගේ ඥාතීන්ගේ තත්වයන් නරක අතට හැරුණු අතර ඔහුට ඔවුන් වෙනුවෙන් විශාල මුදලක් වැය කිරීමට සිදු වූ බැවින් මෙය වඩාත් සුදුසු විය නොහැක. ඔහුගේ පවුලේ අය බැලීමට සහ ඔහුගේ පියාගේ කටයුතු සංවිධානය කිරීමට, ඔහු ප්රදර්ශනය අවසන් වූ වහාම මොස්කව් වෙත ගියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රදර්ශනයේ ප්රදර්ශනය කරන ලද ඔහුගේ සිතුවම් වලින් සහ සේපියා චිත්ර කිහිපයකින් ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලද අතර, එය ප්‍රදේශයේ ජනතාව සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් එක මෙන් සතුටට පත් කළේය. ෆෙඩෝටොව් මොස්කව් සිට ආපසු පැමිණියේ ඇය සමඟ සතුටින්, නිරෝගීව, දීප්තිමත් බලාපොරොත්තුවලින් පිරී වහාම වැඩට වාඩි විය. දැන් ඔහුට අවශ්ය වූයේ මීට පෙර අසභ්‍ය හා හෙළිදරව් කිරීම අරමුණු කරගත් ඔහුගේ කෘතියට හඳුන්වා දීමට ය. අඳුරු පැතිරුසියානු ජීවිතය, නව මූලද්රව්යය- දීප්තිමත් හා ප්රීතිමත් සංසිද්ධීන් අර්ථ නිරූපණය කිරීම. පළමු වතාවට, විශාල අවාසනාවකට මුහුණ දුන් ආකර්ශනීය කාන්තාවකගේ රූපය ඉදිරිපත් කිරීමට ඔහු තීරණය කළේය, ඇගේ ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයා අහිමි වූ අතර, 1851-1852 දී ඔහු "වැන්දඹුව" සිතුවම පින්තාරු කර, පසුව "ද" සංයුතිය ආරම්භ කළේය. විද්‍යාල දැරියගේ නැවත පැමිණීම දෙමාපියන්ගේ නිවස”, එය ඉක්මනින්ම ඔහු විසින් අතහැර දමා වෙනත් කුමන්ත්‍රණයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය: “දේශප්‍රේමී ආයතනයට ස්වෛරීවරයාගේ පැමිණීම”, එය ද ඉතිරිව ඇත්තේ අඩක් පමණි. ඔහුගේ පළමු සිතුවම්වල සාර්ථකත්වය තිබියදීත්, ෆෙඩෝටොව්ට ඔහුගේ අදහස් ඉක්මනින් හා නිදහසේ කැන්වසයට ගෙන ඒම සඳහා බරපතල පුහුණුවක් නොමැති බව වඩ වඩාත් ඒත්තු ගැන්වී ඇති අතර, ඔහුගේ වයසේදී ඔහුට තමාව ජය ගැනීමට අවශ්ය විය. කලාත්මක තාක්ෂණයඔබ නොපසුබටව වැඩ කළ යුතු අතර, බොහෝ කාලයක් ගත කරමින් අවම වශයෙන් යම් ආදායමකින් ප්‍රයෝජන ගත යුතුය. ලැබුණු විශ්‍රාම වැටුප සහ ප්රතිලාභ සමඟ යන්තම් නවාතැන් සහ ආහාර ලබා ගැනීමට නොහැකි වූ නමුත් ඔවුන්ගෙන් මුදල් මිලදී ගැනීමට සිදු විය. කලා ද්රව්ය, නිරූපිකාවක් කුලියට ගෙන මොස්කව් වෙත ප්රතිලාභ යැවීම, ඔවුන් සඳහා කලාකරුවාගේ සියලු සැලකිල්ල නොතකා, සම්පූර්ණ දරිද්රතාවයට වැටී ඇත. මගේ අලුතින් පිළිසිඳගත් නිර්මාණ දින නියමයක් නොමැතිව පසෙකට දමා අඩු බැරෑරුම් වැඩ වලින් මුදල් උපයා ගැනීමට මට සිදු විය - ලාභ ඡායාරූප පින්තාරු කිරීම සහ මගේ පෙර කෘති පිටපත් කිරීම.
කනස්සල්ල සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම, මනසේ සහ පරිකල්පනයේ නිරන්තර ආතතිය සහ අත් සහ ඇස් අඛණ්ඩව භාවිතා කිරීම, විශේෂයෙන් සවස් වරුවේ සහ රාත්‍රියේ වැඩ කරන විට, ෆෙඩෝටොව්ගේ සෞඛ්‍යයට විනාශකාරී බලපෑමක් ඇති කළේය: ඔහු අසනීප හා දුර්වලතාවයෙන් පෙළීමට පටන් ගත්තේය. පෙනීම, මොළයට රුධිර වහනය සහ නිරන්තර හිසරදය, ඔහුගේ වයස අවුරුදු ඉක්මවා වයසට ගිය අතර, ඔහුගේ චරිතය තුළ වඩ වඩාත් කැපී පෙනෙන වෙනසක් සිදු විය: සතුටු සිතින් හා සමාජශීලී බව ඔහු තුළ කල්පනාකාරී බව සහ නිශ්ශබ්දතාවයෙන් ආදේශ විය. අවසාන වශයෙන්, ෆෙඩෝටොව්ගේ වේදනාකාරී තත්වය සම්පූර්ණ උමතුවක් බවට පත් විය. මිතුරන් සහ අධ්‍යයන බලධාරීන් ඔහුව මානසික රෝගීන් සඳහා පුද්ගලික ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රෝහලක තැබූ අතර, ස්වෛරීවරයා මෙම ආයතනයේ ඔහුගේ නඩත්තුව සඳහා රූබල් 500 ක් ලබා දුන් අතර, අවාසනාවන්ත මිනිසා සුව කිරීමට හැකි සෑම උත්සාහයක්ම ගන්නා ලෙස ඔහුට නියෝග කළේය. නමුත් රෝගය නතර කළ නොහැකි පියවර සමඟ ඉදිරියට ගියේය. වැඩි කල් නොගොස් ෆෙඩෝටොව් නොසන්සුන් අයගේ ගණයට වැටුණි. රෝහලේදී ඔහුට නිසි සැලකිල්ලක් නොදැක්වීම හේතුවෙන්, ඔහුගේ මිතුරන් ඔහුව 1852 අගභාගයේදී පීටර්හෝෆ් අධිවේගී මාර්ගයේ පිහිටි සියල්ලෝ දුකේ රෝහලට මාරු කිරීමට කටයුතු කළහ. මෙහිදී ඔහු කෙටි කලක් දුක් විඳ එම වසරේම නොවැම්බර් 14 වන දින මිය ගිය අතර, ඔහුගේ මරණයට සති දෙකකට පමණ පෙර නැවත යථා තත්ත්වයට පත් විය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලැව්රාගේ කලා ශිල්පීන්ගේ නෙක්‍රොපොලිස් හි ය.
පියෙකුගේ ප්රතිමූර්තිය. 1837
සහ ෆෙඩෝටොව් සහ ජීවිතාරක්ෂක ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ඔහුගේ සගයන්. 1840
මහත්වරුනි! විවාහ වන්න - එය ප්රයෝජනවත් වනු ඇත! 1840-41
නැංගුරම, තවත් නැංගුරමක්!
1843 ජීවිතාරක්ෂක ග්‍රෙනේඩියර් රෙජිමේන්තුවේ බිවෝක්
Olga Petrovna Zhdanovich, nee Chernysheva ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1845-47
නැවුම් මහත්මයා. පළමු කුරුසය ලැබුණු නිලධාරියාගේ උදෑසන. 1846
PP Zhdanovich ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1846
තෝරා බේරා මනාලිය. 1847
ඇනා පෙට්‍රොව්නා ෂඩනොවිච්ගේ රුව 1848
මේජර්ගේ ගැලපීම. 1848
ඒ සියල්ල කොලරාවේ වරදකි. 1848
Fashionista Wife (Lioness Sketch). 1849
වංශාධිපතියාගේ උදෑසන ආහාරය. 1849-1850
ශීත දිනය. 1850 ගණන්වල මුල් භාගය
M. I. Krylova ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1850
වැන්දඹුව. 1850 දී පමණ
වීණාවේදී N.P Zhdanovich ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1850
ක්රීඩකයන්. 1852
ක්රීඩකයන්. කටු සටහන
ලොක්කා සහ යටත්
පිම්පියෙකුගේ ප්‍රධානියා. 1840 ගණන්වල අග
ෆිදෙල්කාගේ මරණය. 1844
සාප්පු යන්න. 1844
ක්රිස්ටනිං 1847
ගෙදර හොරා. 1851
ස්වයං ඡායාරූපයක්. 1840 ගණන්වල අග
පූර්ණ
ෆෙඩෝටොව්ගේ “ද පිකී මනාලිය” සිතුවම පිළිබඳ විස්තරය
Fedotov ගේ "The Picky Bride" සිතුවම හාස්‍යජනක ගැලපීමේ දර්ශනයක් නිරූපණය කරයි.
මෙම ක්‍රියාව සිදු වන්නේ සුඛෝපභෝගී කාමරයක වන අතර එහි බිත්ති රන් ආලේපිත රාමු වල සිතුවම් වලින් සරසා ඇත.
කාමරය මිල අධික කැටයම් කළ ගෘහ භාණ්ඩවලින් සපයා ඇති අතර, කූඩුවක් ද ඇත විශාල ගිරවා.
පින්තූරයේ මධ්‍යයේ සිටින්නේ මනාලයා ඉදිරිපිට සශ්‍රීක වර්ණවත් ඇඳුමකින් වාඩි වී සිටින එකම තෝරා ගන්නා මනාලියයි.
ඇය දැන් පෙර මෙන් තරුණ නැත;
ඇයගේ සුන්දරත්වය මේ වන විටත් වියැකී ගොස් ඇතත් ඇය තවමත් තම දෙමාපියන් සමඟ ජීවත් වන අතර විවාහ වී නැත.
දිගු කලක් බලා සිටි මනාලයා එක් දණහිසකින් ඇය ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියි.
ඔහු කිසිසේත්ම දැරිය සිහින මැවූ කඩවසම් මිනිසා නොවේ කලින් අවුරුදු.
මනාලයා හන්ච්බැක්, කැත සහ දැනටමත් තට්ටය.
ඔහු මනාලිය දෙස දෑසින් බලයි අපේක්ෂාවෙන් පිරී ඇත.
මිනිසෙකුට ආදරණීය වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඇසීමට අවශ්‍යයි: “මම එකඟ වෙමි!”
ඔහුගේ ඉහළ තොප්පිය, අත්වැසුම් සහ වේවැල බිම වැතිර තිබේ.
හැඟීම නම්, ඔහු මනාලිය වෙත දිව ගොස්, කඩිමුඩියේ ඔහුගේ දේවල් බිමට විසි කර, අච්චාරු මනාලියගේ තීරණය එනතුරු බලා සිටින බවයි.
මනාලයාගේ දකුණු පසින් කුඩා සුදු බල්ලෙක් සිටින අතර, ඔහු මෙන්, තවදුරටත් තරුණිය ඇගේ කැමැත්ත ලබා දෙන්නේ දැයි බලා සිටී.
තත්වයේ හාස්‍යය එකතු කර ඇත්තේ, පෙනෙන විදිහට, මනාලියගේ දෙමාපියන්, තිරය පිටුපස සැඟවී පිළිතුරක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටීමයි.
ඔවුන් දැනටමත් තම දියණිය විවාහ කර ගැනීමට සම්පූර්ණයෙන්ම මංමුලා සහගතව සිටි අතර, දැන් අනාගත මනාලයෙකු පැමිණි අතර, දෙමව්පියන් ධනාත්මක පිළිතුරක් බලාපොරොත්තු විය.
සියල්ලෝම මනාලියගේ තීරණය එනතුරු බලා සිටිති, මන්ද පැමිණ සිටින සෑම කෙනෙකුගේම ඉරණම ඇගේ වචනය මත රඳා පවතී.
ඇය තරුණ නොවේ, ඇගේ අත සහ හදවත සඳහා තරඟකරුවන් බොහෝ කලක සිට විවාහ වී ඇති අතර, ඇයට කිසිදා නොලැබුණු එම පරමාදර්ශී එක ඇය තවමත් බලා සිටියාය.
දැන් ඇයට වෙනත් විකල්පයක් නැත, ඇයට යෝජනා කරන තැනැත්තා සමඟ විවාහ වීමට හෝ ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම මහලු සේවිකාවක් ලෙස සිටීමට සිදුවනු ඇත.
මනමාලයා කෙතරම් කැත වුවත් තෝරා බේරා ගන්නා මනාලියට තෝරා ගැනීමට වෙන කිසිවෙක් නැත.
දෙමාපියන් මෙය තේරුම් ගෙන ඇගේ පිළිතුර බලාපොරොත්තුවෙන් සිටිති.
මනාලියගේ ඉරණම කලින් තීරණය කර ඇත, මන්ද ඇගේ තේරීමට ස්තූතිවන්ත වන නිසා ඇයට වෙනත් විකල්පයක් ඉතිරිව නැත.
ද්රව්ය සඳහා: “පුහුණු-නැඹුරු විනෝද චාරිකානාට්‍යමය ක්‍රියාවේ න්‍යාය පීටර් මිහයිලොවිච් ERSHOV"
ෆෙඩෝටොව්ගේ “ද පිකී මනාලිය” පිළිබඳ විවරණය V.M.
පින්තූරය පින්තාරු කළේ පී.ඒ. වසර තුනකට පෙර මියගිය I.A. ෆැබුලිස්ට් වාදනය කළේය විශාල කාර්යභාරයක්ආරක්ෂක නිලධාරියෙකුට, ස්වයං-ඉගැන්වූ කලාකරුවෙකුට ඉල්ලා අස්වී ප්රසිද්ධ නමුත් දුප්පත් ප්‍රභේද කලාකරුවෙකු වීමට ය. මාස තුනකින් "ග්රෑන්ඩ් ඩියුක්ගේ රැස්වීම" විශාල ජල වර්ණ සිතුවමක් නිර්මාණය කිරීමට වරෙක සමත් වූයේ කවුද? ඒ සඳහා කුමාරයා කලාකරුවාට දියමන්ති මුද්දක් ලබා දුන්නේය.
නිවස සහ පවා ඛේදජනක ගැටලුවස්වයං-ඉගැන්වූ කලාකරුවාගේ කාර්යය බාහිර අලංකාරය සඳහා ඔහුගේ ආශාව පිළිබිඹු කරයි. ප්රසිද්ධ ප්‍රබන්ධ “ද පිකී මනාලිය” කුමන්ත්‍රණයේ පදනම ලෙස ගෙන, කලාකරුවා ප්‍රවේශමෙන් අයිතම තෝරා ගනී. ඒවායින් කිසිවක් අතිරික්ත බවක් නොපෙනේ: එය තුළ තබා ඇති අත්වැසුම් සහිත ඉහළ තොප්පිය, මනාලයා විසින් මනාලියගේ පාදවලට වේගයෙන් දිව ගිය විට, සහ ගෘහ භාණ්ඩ පෙරළී ගියේය.
නමුත් ක්‍රයිලොව්ගේ මනාලිය බොහෝ දුරට මැකී ගොස් ඇත්නම්, ෆෙඩෝටොව්ගේ ඇය මැකී යාමට පටන් ගෙන තිබේ. එබැවින්, ක්‍රයිලොව්ගේ අවසානයෙහි තියුණු උපහාසය - සහ මම ආබාධිතයෙකු සමඟ විවාහ වීම ගැන මම සතුටු වෙමි - මිහිරි ලෞකික හාස්‍යය බවට පරිවර්තනය වේ.
දක්ෂ ස්වයං-උගත් කලාකරුවා ජල වර්ණ සුන්දරත්වයේ ප්‍රිස්මය හරහා කතාවක් ඉදිරිපත් කිරීමේ ඔහුගේ පුහුණුවට එරෙහිව සටන් කිරීමට උත්සාහ කරන බව විශ්වාස කෙරේ. ඔහු තම නිමි කෘති අපිරිසිදු, වළාකුළු පිරි වාර්නිෂ් තට්ටුවකින් ආවරණය කළ අතර එය ඉක්මනින් ඉරිතලා යාමට පටන් ගත්තේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, Fedotov ගේ සිතුවම් ඔවුන්ගේ කුඩා (කැබිනට්) ප්රමාණය සහ ඔවුන්ගේ බලවත් craquelure සඳහා ගැලරි තුළ කැපී පෙනේ. ඔවුන්ගේ ගබඩා තත්ත්වය ඉතා භයානක වූවාක් මෙනි.
ක්‍රියාකාරීත්වය පිළිබඳ තියටර් න්‍යාය පිළිබඳ විනෝද චාරිකා
මනාලයා "පහළ සිට" පිහිටා ඇත, තරමක් විශාල (උනන්දුවක්) සහ සැහැල්ලු බර.මෙය එතරම් ආශාවක් හෝ ගණනය කිරීමක් නොව තවමත් තරුණ කඩිසර බව පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි.
මනාලියගේ දිගුවේ ප්රධාන දෙය වන්නේ සැහැල්ලු බරයි (ඇය සතුටට පත් වේ) සහ " අහකට යන්න
" ක්‍රයිලොව් විසින් ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රබන්ධයේ සඳහන් කර ඇති පරිදි, මෙය ඇයව වේගවත් මිනිසෙකට වඩා කෝක්වෙටිෂ් ප්‍රෞඩත්වයක් බවට පත් කරයි.
සිතුවමේ කෘතියේ පරිපූර්ණත්වය පෙන්නුම් කරන්නේ කලාකරුවා කිහිප වතාවක්ම තමා සහ ඔහුගේ ඉරණම ඔහුගේ වැඩ අතරතුර නිරූපණය කරන ලද කුමන්ත්රණය සමඟ සමාදාන වූ බවයි. එමනිසා, ෆෙඩෝටොව් කැමැත්තෙන් තොරව කුමන්ත්රණය අලංකාර කිරීමට සහ ඔහු නිරූපණය කළ චරිත කෙරෙහි අනුපූරකයට ලිස්සා ගියේය. ඔහු මුල් තට්ට හිස හන්ච්බැක් වෙත ලබා දුන්නේය, පැහැදිලිවම ඔහුගේම විය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව් මහජනතාව අතර ඔහුගේ සිතුවම් ඉතා ජනප්රිය වූ කතුවරයාගේ විවේචනයේ ආත්මික මෘදුකම විය. රුසියානු කලාවේ ප්‍රභේදයේ සහ එදිනෙදා සිතුවම්වල සමාජීය හා කලාත්මක ලක්ෂණ කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වා ඔවුන්ගේ නිෂ්ක්‍රීය කුතුහලයේ සංස්කෘතික තීරුව ඉහළ නැංවීම.
Vyacheslav Bukatov