අයිවන් අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම “ඒඑස් වෙත සමුගැනීම. මුහුද සමඟ පුෂ්කින්” මහා කවියාගේ අභාවයෙන් පනස් වැනි සංවත්සරයේ වසර 1887 දක්වා දිව යයි. අයිවාසොව්ස්කි මෙම සිතුවමෙහි වැඩ කළේ පුෂ්කින්ගේ රූපය පින්තාරු කළ ඉල්යා රෙපින් සමඟ සහයෝගයෙන් ය.
මිහයිලොව්ස්කෝයි හි පිටුවහල් කිරීමට පුෂ්කින් වසරක් ජීවත් වූ ඔඩෙස්සා හැර යාමට පෙර, පුෂ්කින් "මුහුදට" යන සුප්‍රසිද්ධ කවිය ලිවීය.
සමුගැනීම, නිදහස් අංග!
මට කලින් අන්තිම වතාවට
ඔබ නිල් තරංග පෙරළෙනවා
තවද ඔබ සාඩම්බර අලංකාරයෙන් බැබළෙයි.
පින්තූරය පුෂ්කින්ගේ ඒකපුද්ගල කථාවේ නිදර්ශනයක් බවට පත් විය. අයිවාසොව්ස්කි කාව්‍යමය රේඛා පුනරුච්චාරණය කරන බව පෙනේ, මුහුදු රළවල “චලනය නොවන වෙරළ” සහ “මාර්ගගත සුළං” යන දෙකම අඳිමින්, ඔවුන්ගේ “ශෝකජනක ශබ්දය”, “ශෝකජනක මැසිවිලි” ප්‍රකාශ කරයි, එමඟින් බලහත්කාරයෙන් සමුගැනීමේ අකමැත්ත අවධාරණය කරයි ...
කවියා නිරූපණය කර ඇත්තේ කඳු මුදුනක, මුහුද පාමුල වන අතර, ඊට පෙර ඔහු ගෞරවාන්විතව තම තොප්පිය ගලවා ඇත. ඔහුට යන්න දෙන්නට අකමැති තම පැරණි මිතුරා ලෙස ඔහු මුහුදට සමුදෙයි... වෙරළබඩ පර්වතවලට එරෙහිව රළ පහර තර්ජනාත්මක ලෙස බිඳ දමමින්, මුහුද පුෂ්කින්ගේ නික්මයාම පිළිබඳ අතෘප්තිය ප්‍රකාශ කරන්නේ ඔවුන් නැවත එකිනෙකා නොදකිනු ඇතැයි යන බියෙනි. ...
අපගේ අන්තර්ජාල වෙළඳසැලේ ඔබට මෙම සිතුවමේ ප්රතිනිෂ්පාදනයක් මිලදී ගත හැකිය.
BigArtShop ඔන්ලයින් වෙළඳසැලෙන් විශිෂ්ට දීමනාවක්: A.S විසින් Farewell චිත්රය මිලදී ගන්න. චිත්‍ර ශිල්පී අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි විසින් මුහුද සමඟ පුෂ්කින් ස්වභාවික කැන්වසය මත ඉහළ විභේදනයකින්, ආකර්ෂණීය බෑගට් රාමුවක රාමු කර, ආකර්ශනීය මිලකට.
Ivan Aivazovsky විසින් පින්තාරු කිරීම A.S. මුහුද සමඟ පුෂ්කින්: විස්තරය, කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය, පාරිභෝගික සමාලෝචන, කතුවරයාගේ වෙනත් කෘති. BigArtShop ඔන්ලයින් වෙළඳසැලේ වෙබ් අඩවියේ අයිවන් අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම්වල විශාල නාමාවලිය.
BigArtShop ඔන්ලයින් වෙළඳසැල Ivan Aivazovsky නම් චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සිතුවම් විශාල නාමාවලියක් ඉදිරිපත් කරයි. Ivan Aivazovsky විසින් ස්වභාවික කැන්වසය මත සිතුවම් ඔබේ ප්රියතම ප්රතිනිෂ්පාදනය තෝරාගෙන මිලදී ගත හැකිය.
Ivan Kostantinovich Aivazovsky යනු 19 වන සියවසේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ආර්මේනියානු කලාකරුවා වන Hovhannes Ayvazyan ය.
අයිවාසොව්ස්කිගේ මුතුන් මිත්තන් 18 වන සියවසේදී තුර්කි ආර්මේනියාවේ සිට ගැලීසියාවට සංක්‍රමණය වූ ගැලීසියානු ආර්මේනියානුවන්ගෙන් විය. ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන් අතර තුර්කි ජාතිකයන් සිටි බවට පවුලේ පුරාවෘත්තයක් ද තිබේ: කලාකරුවාගේ පියා ඔහුට පැවසුවේ කාන්තා පැත්තේ සිටින කලාකරුවාගේ සීයා තුර්කි හමුදා නායකයෙකුගේ පුතෙකු බවත්, කුඩා කාලයේදී රුසියානුවන් විසින් අසෝව් අල්ලා ගැනීමේදී බවත්ය. 1696 දී භට පිරිස්, ඔහු බව්තීස්ම වී හදා වඩා ගත් එක්තරා ආර්මේනියානු ජාතිකයෙකු විසින් ඔහුව මරණයෙන් ගලවා ගන්නා ලදී.
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි කුඩා කල සිටම කලාත්මක හා සංගීත හැකියාවන් සොයා ගත්තේය. ඔහු වයලීනය වාදනය කිරීමට ඉගැන්වීය. පිරිමි ළමයාගේ කලාත්මක හැකියාවන් මුලින්ම දුටුවේ ෆියෝඩෝසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී යාකොව් කොච් ය. ඔහු ඔහුට කඩදාසි, පැන්සල්, තීන්ත ලබා දුන්නේය, ඔහුට කුසලතා ඉගැන්වූ අතර, ෆියෝඩෝසියා දිස්ත්‍රික් පාසලට ඇතුළත් වීමට ඔහුට උදව් කළේය. පසුව Aivazovsky Simferopol ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියට මහජන වියදමින් ඇතුළත් විය. ඔහු විලාසිතාමය ප්‍රංශ භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ෆිලිප් ටැනර් වෙත පැවරී ඇත. නමුත් ටැනර් අයිවාසොව්ස්කිට ස්වාධීනව වැඩ කිරීම තහනම් කළේය. එසේ තිබියදීත්, මහාචාර්ය ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොවිච් සෝවර්වීඩ්ගේ උපදෙස් මත ඔහු කලා ඇකඩමියේ ප්‍රදර්ශනය සඳහා සිතුවම් කිහිපයක් සකස් කිරීමට සමත් විය. අයිවාසොව්ස්කිගේ අත්තනෝමතික බව ගැන ටැනර් I නිකලස් අධිරාජ්‍යයාට පැමිණිලි කළේය; සාර්ගේ නියෝගය අනුව, විචාරකයින්ගේ දැඩි විවේචන නොතකා, සියලුම සිතුවම් ප්‍රදර්ශනයෙන් ඉවත් කරන ලදී.
Sauerweid ට ස්තූතිවන්ත වන්නට ගැටුම උදාසීන කරන ලදී, මාස හයකට පසු තරුණ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු නාවික හමුදා සිතුවම් හැදෑරීමට අනුයුක්ත කරන ලදී. මෙය ඔහුට ක්‍රිමියාවට සහ යුරෝපයට වසර දෙකක සංචාරයක් සඳහා අයිතිය ලබා දුන්නේය. එහිදී, මුහුදු දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට අමතරව, ඔහු සටන් පින්තාරු කිරීමේ නිරත වූ අතර සර්කැසියා වෙරළ තීරයේ හමුදා මෙහෙයුම් වලට පවා සහභාගී විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔහු නිකලස් I විසින් අත්පත් කරගත් "සුභාෂිගේ දිගේ රැඳවුම් ගොඩබෑම" චිත්රය පින්තාරු කළේය. 1839 ගිම්හානය අවසානයේ ඔහු නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණ, ඇකඩමියෙන් උපාධි සහතිකයක් ලබා ගත්තේය. ඔහුගේ පළමු නිලය සහ පෞද්ගලික වංශවත්කම.
1840 දී ඔහු රෝමයට ගියේය. ඉතාලි යුගයේ ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා ඔහුට පැරිස් කලා ඇකඩමියේ රන් පදක්කම හිමි විය. 1842 දී ඔහු ඕලන්දයට ද, එතැන් සිට එංගලන්තයට, ප්‍රංශයට, පෘතුගාලයට සහ ස්පාඤ්ඤයට ද ගියේය. ගමන අතරතුර, චිත්‍ර ශිල්පියා යාත්‍රා කළ නෞකාව කුණාටුවකට හසු වී බිස්කේ බොක්කෙහි ගිලී ගියේය. ඔහුගේ මරණය පිළිබඳ පණිවිඩයක් පැරිසියේ පුවත්පත්වල පවා පළ විය. 1844 අගභාගයේදී වසර හතරක ගමනකින් පසු, අයිවාසොව්ස්කි නැවත රුසියාවට ගොස් ප්‍රධාන නාවික මාණ්ඩලිකයේ පින්තාරුකරුවෙකු බවට පත් වූ අතර 1947 සිට - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරයෙකු වූ අතර යුරෝපීය ඇකඩමිවල සාමාජිකයෙකු ද විය. රෝමය, පැරිස්, ෆ්ලෝරන්ස්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම් සහ ස්ටුට්ගාර්ට්.
අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි ප්‍රධාන වශයෙන් මුහුදු දර්ශන පින්තාරු කළේය. ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය ඉතා සාර්ථක විය. ඔහුට බොහෝ ඇණවුම් ප්‍රදානය කරන ලද අතර රියර් අද්මිරාල් නිලය ලැබුණි. සමස්තයක් වශයෙන්, කලාකරුවා කෘති 6,000 කට වඩා පින්තාරු කළේය.
1845 සිට ඔහු Feodosia හි ජීවත් වූ අතර එහිදී ඔහු උපයාගත් මුදලින් කලා පාසලක් විවෘත කළ අතර එය පසුව Novorossiya හි කලාත්මක මධ්‍යස්ථානයක් බවට පත් වූ අතර 1892 දී ඉදිකරන ලද Feodosia - Dzhankoy දුම්රිය මාර්ගය ඉදිකිරීමේ ආරම්භකයා විය. නගරයේ කටයුතු සහ එහි වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා ක්රියාශීලීව සම්බන්ධ වේ.
ඔහුගේම වියදමින්, ඔහු Feodosia පුරාවස්තු කෞතුකාගාරය සඳහා නව ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකරන ලද අතර, පුරාවිද්යාව සඳහා ඔහුගේ සේවය සඳහා Odessa ඉතිහාසය හා පුරාවස්තු පිළිබඳ සංගමයේ පූර්ණ සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය.
1848 දී අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් විවාහ විය. ඔහුගේ බිරිඳ ඉංග්‍රීසි ජාතික යුලියා යාකොව්ලෙව්නා ග්‍රෙව්ස්, රුසියානු සේවයේ නියුතු මාණ්ඩලික වෛද්‍යවරයකුගේ දියණියකි. ඔවුන්ට දියණියන් හතර දෙනෙක් සිටියා. නමුත් අයිවාසොව්ස්කි අගනුවර ජීවත් වීමට ඇති අකමැත්ත නිසා යුලියා යාකොව්ලෙව්නා වසර 12 කට පසු තම සැමියා හැර ගියේය. කෙසේ වෙතත්, විවාහය විසුරුවා හරිනු ලැබුවේ 1877 දී පමණි. 1882 දී අයිවාසොව්ස්කි ඇනා නිකිටිච්නා සර්කිසෝවා හමුවිය. Aivazovsky ප්‍රසිද්ධ Feodosian වෙළෙන්දෙකු වූ ඇගේ සැමියාගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයේදී ඇනා නිකිටිච්නා දුටුවේය.තරුණ වැන්දඹුවගේ සුන්දරත්වය අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්ට පහර දුන්නේය.වසරකට පසු ඔවුන් විවාහ විය.
කැන්වසයේ වයනය, උසස් තත්ත්වයේ තීන්ත සහ විශාල ආකෘති මුද්‍රණය මඟින් අයිවන් අයිවාසොව්ස්කිගේ අපගේ ප්රතිනිෂ්පාදනය මුල් පිටපත තරම් හොඳ වීමට ඉඩ සලසයි. කැන්වසය විශේෂ ස්ට්‍රෙචරයක් මත දිගු කරනු ඇත, ඉන්පසු චිත්රය ඔබ කැමති බෑගයේ රාමු කළ හැකිය.
විශිෂ්ට දක්ෂයින් දෙදෙනෙක්!
එක් බලයක විශිෂ්ට නිර්මාණකරුවන් දෙදෙනෙක්!
ඔවුන්ගේ පරම්පරාවට නිර්මාණ ලබා දුන්නා...
සියවස්, හිස නමා, ඔබේ මහිමය වැඩි කරන්න!
L. Semicheva-Rekhlitskaya
පුෂ්කින් මුහුදට සමුගැනීම. චිත්රය මත පදනම්ව I.K. අයිවාසොව්ස්කි, 1877.
මම ඔයාට කියන්න ආවේ:
මම පිටවීමට කැමතියි,
මම ඔබ වෙත ආපසු එන්නද,
තවමත් දන්නේ නැහැ.
මම දන්නවා: මම ආදරයෙන් බැඳුණා
ඔබ සදහටම!
මම ආදරයක් නැතිව ගොඩක් දුකෙන් ජීවත් වුණා
මානව.
මගේ ජීවිතය බොහෝ දුරට සමාන ය
මුහුද, ඔබ මත:
දැන් හුරතල් කරනවා, දැන් රැල්ලක් එක්ක
මට පහර දෙයි!
මට විතරයි, හැමෝටම අමාරුයි
මගේ නපුර
මම දන්නවා, මුහුද, ඔබ සහ මම
වාසනාවන්තයි!
උදේ පාන්දරින්ම බැබළෙනු ඇත
අලුයම!
කුණාටුව පහව යනු ඇත, සියල්ල ඉහළ යනු ඇත
නැංගුරම්!
හැමෝම ගීත ගොඩක් ලියයි
ඔයා ගැන!
මම ආපහු එන්නම්! මම කවි ගැන!
මම නිෂ්ඵල ලෙස ජීවත් වුණේ නැහැ!
සමාලෝචන
ලියුඩ්මිල්කා! හොඳයි, A. S. පුෂ්කින් ස්වභාවධර්මයේ මහා දායාද වූ මුහුදට සමුගැනීමේ සැබෑ හැඟීම් පළමු පුද්ගලයා තුළ ප්‍රකාශ කිරීමට ඔබට හැකි වූ අතර, Aivazovsky ගේ සිතුවමේ මෙම ඇදගත් සම්බන්ධතාවය සහ කවියාගේ ආත්මයේ ආවේගය දුටුවේය. එම සියවසේ ශ්‍රේෂ්ඨ නිර්මාතෘවරුන් වෙනුවෙන් කැප කළ ඔබේ ආභාසය සහ මතකය වෙනුවෙන් ඔබට ස්තුතියි. තවදුරටත් සාර්ථකත්වයේ උණුසුම් හා නිර්මාණාත්මක පණිවිඩ සමඟින් ලියුඩ්මිලා.
ලියුඩොච්කා, ඔබේ සමාලෝචනය කෙතරම් අගනේද! කිසිවෙකු මෙම කවියට අවධානය යොමු නොකළ නමුත් මම බලා සිටිමි, කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමි. සෑම විටම පිළිතුරු දෙන අය පවා නිහඬව සිටියහ. මහා දක්‍ෂයා වෙනුවෙන් ලියන්නට මා එඩිතර වීම ගැන මම බොහෝ කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමි. නමුත් මම එය ලියා නොතිබූවාක් මෙන්, එය ක්ෂණිකව මගේ ආත්මයෙන් ගලා ගියේය (මෙය සිදු වන බව ඔබ දන්නවා).
ඔබේ මතකය මට විශාල නිර්මාණාත්මක තෑග්ගක්! අවංකවම ස්තූතියි!
සුහදතාවයෙන්, ලියුඩ්මිලා.
ලියුඩ්මිල්කා! පුදුම වෙන්න දෙයක් නෑ, මේක මට නිතර වෙනවා, සමහර වෙලාවට ඒක කියවන සිය දෙනාගෙන්... එකෙක්වත් මගේ හැඟීම් ආවේගවලට ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ නෑ... ඔයා හරි, සමහර වෙලාවට ඇත්තටම සහයෝගයක් බලාපොරොත්තු වෙනවා, ඒත් ඒ වගේ ඔබේ සාක්කුවෙන් මුදල් ගන්නවා, ඒවා ඔබේ අවධානයට ලක්විය යුතු මසුරු මිනිස් හැඟීම් සහ හැඟීම් බවට පත් වී ඇත. ආත්මයේ උණුසුම සහ වසන්ත ලියුඩ්මිලා සමඟ.
Stikhi.ru ද්වාරයෙහි දෛනික ප්‍රේක්ෂකයින් 200,000 ක් පමණ නරඹන්නන් වන අතර, ඔවුන් මෙම පෙළෙහි දකුණට වන්නට පිහිටා ඇති රථවාහන කවුන්ටරයට අනුව පිටු මිලියන දෙකකට වඩා වැඩි ගණනක් නරඹයි. සෑම තීරුවකම අංක දෙකක් අඩංගු වේ: බැලීම් ගණන සහ අමුත්තන් ගණන.
කෞතුකාගාර අංශයේ ප්‍රකාශන
Aivazovsky විසින් Pushkin අධ්යයනය
ඉවාසොව්ස්කි ඔහුගේ ප්රියතම තේමාව වෙනස් කළේ කලාතුරකිනි - ජල මූලද්‍රව්‍යය. ඇගේ මුහුණේ, පුද්ගලයෙකු සාමාන්‍යයෙන් බල රහිත වන අතර, එබැවින් කලාකරුවාගේ සිතුවම්වල සිටින පුද්ගලයින් නීතියක් ලෙස මිය යයි. අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘතිවල වරින් වර පෙනී සිටින පුෂ්කින් පමණක් අසීමිත මුහුද සමඟ සමාන ලෙස සන්නිවේදනය කරයි, ඔහු තුළ එවැනි බලයක් හඳුනා ගන්නේ කලාකරුවා පමණි.
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. මුහුදු වෙරළේ පුෂ්කින්. 1887. කලා කෞතුකාගාරය නම් කරන ලදී. වේරෙෂ්චගිනා, නිකොලෙව්
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. පරිදි. ගුර්සුෆ්හි පුෂ්කින් සහ රේව්ස්කායා. 1890 ගණන්වල. සමාරා කලාපීය කලා කෞතුකාගාරය
ස්වාමියා මෙම විෂය සඳහා සිතුවම් සහ චිත්‍ර 20 ක් පමණ කැප කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු කවිය ලිව්වේ ජීවිතයෙන් නොවේ. එහෙත්, රූපමය පුෂ්කින්ගේ බොහෝ කතුවරුන් මෙන් නොව, අයිවාසොව්ස්කි ඔහු සමඟ හුරුපුරුදු විය. අපි කලාකරුවාටම බිම දෙමු:
“... වර්තමානයේ ඔවුන් පුෂ්කින් ගැන බොහෝ දේ කතා කරන අතර රුසියානු කවියේ සූර්යයා, මහා කවියා පෞද්ගලිකව දැන සිටි අයගෙන් ස්වල්ප දෙනෙක් ඉතිරිව සිටිති, ඔහු ගැන මගේ මතකයන්ගෙන් වචන කිහිපයක් ලිවීමට මට අවශ්‍ය විය. මෙන්න ඒගොල්ලො:
1836 දී, ඔහුගේ මරණයට මාස තුනකට පෙර, හරියටම සැප්තැම්බර් මාසයේදී, ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් ඔහුගේ බිරිඳ නටාලියා නිකොලෙව්නා සමඟ අපගේ සැප්තැම්බර් ප්‍රදර්ශනය සඳහා ඇකඩමියට පැමිණියේය.
පුෂ්කින් පෞරාණික ගැලරියේ ප්‍රදර්ශනයක සිටින බව දැනගත් අපි, ඇකඩමියේ සිසුන් සහ තරුණ කලාකරුවන් එහි දුව ගොස් ඔහු වට කර ගත්තෙමු. දක්ෂ භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ලෙබෙදෙව්ගේ සිතුවමක් ඉදිරිපිට ඔහු තම බිරිඳ සමඟ අත්වැල් බැඳගෙන සිටියේය. පුෂ්කින් ඇයව අගය කළේය.
ඔහු සමඟ පැමිණි අපගේ ඇකඩමියේ පරීක්ෂක කෘටොව්, ලෙබෙදෙව්ව පුෂ්කින්ට හඳුන්වා දීම සඳහා සියලු දෙනා අතර සෙවූ නමුත් ලෙබෙදෙව් එහි නොසිටි අතර, ඔහු මා දුටු විට, ඔහු මගේ අත අල්ලාගෙන පුෂ්කින්ට හඳුන්වා දුන්නේය. ඒ වන විට රන් පදක්කම (මම ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබමින් සිටියෙමි). පුෂ්කින් ඉතා කාරුණිකව මට ආචාර කර මගේ සිතුවම් කොහේදැයි ඇසීය. මම ඒවා පුෂ්කින්ට පෙන්වා දුන්නා. මට දැන් මතක ඇති පරිදි, ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු විය: "Oranenbaum මුහුදු වෙරළේ සිට වලාකුළු" සහ අනෙක, "ෆින්ලන්ත බොක්ක වෙරළේ චුකෝනියන් කණ්ඩායමක්." මම ක්රිමියානු ජාතිකයෙකු බව දැනගත් මහා කවියා මා කුමන නගරයේ සිටද, මම මෙතරම් කාලයක් මෙහි සිටියා නම්, මට ගෙදර හැඟෙන්නේද, උතුරේ මම අසනීප වී ඇත්දැයි ඇසීය. එවිට මම ඔහු දෙස හොඳින් බැලූ අතර සුන්දර නටාලියා නිකොලෙව්නා ඇඳ සිටි දේ පවා මතකයි.
කවියාගේ රූමත් බිරිඳ කළු වෙල්වට් ඇඳුමකින් සැරසී සිටි අතර කළු රිබන් සහ සැබෑ ලේස් සහිත බෝඩිමක් සහ ඇගේ හිස මත විශාල පැස්බරා පිහාටුවක් සහිත විශාල පිදුරු තොප්පියක් සහ ඇගේ දෑත් මත දිගු සුදු අත්වැසුම් විය. අපි හැමෝම, ශිෂ්‍යයන්, අපගේ ආදරණීය අමුත්තන් ඇතුළුවීම වෙත කැඳවාගෙන ගියෙමු.
මේ මොහොතේ මෙම කුඩා සටහන කිසියම් උනන්දුවක් දැක්විය හැකි බව ඔබට පෙනී යන්නේ නම්, කරුණාකර එය මුද්‍රණය කිරීමට ඉඩ දෙන්න. මමම, මම පිළිගන්නවා, මෙය කිරීමට එඩිතර නැත. දැන් මට ඔහුව සිහිපත් කරන කිහිප දෙනෙක් මගේ ඇඟිලිවලින් ගණන් කළ හැකිය, ඊට අමතරව කවියා විසින් මා කාරුණිකව පිළිගෙන කාරුණිකව සැලකුවා. (I.K. Aivazovsky සිට N.N. Kuzmin වෙත ලිපියක්, මැයි 19, 1896).
අයිවාසොව්ස්කි සිහිපත් කරන පරිදි, ඔහුට නැවත වීදියේදී පුෂ්කින් හමුවීමට අවස්ථාව ලැබුණි. වැඩි කල් නොගොස් කවියා මිය ගියේය. ඔහුගේ බොහෝ සමකාලීනයන් මෙන් එවකට 19 හැවිරිදි වියේ පසුවූ අයිවාසොව්ස්කි ද මෙයින් දැඩි ලෙස පැහැදී සිටියේය.
එබැවින් පුෂ්කින් සමඟ ඔහුගේ දැන හඳුනා ගැනීම නොවරදින එකක් විය. කෙසේ වෙතත්, අයිවාසොව්ස්කි ඔහුගේ වැන්දඹුව සමඟ මිතුරු වූ අතර, කලාකරුවා සිහිපත් කළ පරිදි, ප්‍රදර්ශනයේ පැවති එම පළමු රැස්වීමේදී පවා, “යම් හේතුවක් නිසා, ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී ඇගේ තේජාන්විත සැමියාගේ පින්තූරවලට සමානකමක් මා තුළ දක්නට ලැබුණි.”
මාර්ගය වන විට, කවියාගේ සමීපතම මිතුරෙකු වන Pyotr Vyazemsky ඔවුන්ගේ බාහිර සමානකම් ගැන මෙසේ ලිවීය: “විශිෂ්ට දක්ෂතාවයට අමතරව, ඔහුට තවත් එක් විශේෂ වාසියක් ඇත: පෙනුමෙන් ඔහු අපගේ A.S. පුෂ්කින්." මාර්ගය වන විට, මෙම විෂය සඳහා අයිවාසොව්ස්කිගේ ආදරයට පිළිතුර මෙය විය හැකිය: සමහර විට සිතුවම් අර්ධ වශයෙන් ස්වයං ඡායාරූප විය හැකිද? එපමණක් නොව, පුෂ්කින්ගේ රූපය කුඩා ලෙස නිරූපණය කර ඇති සමහර සිතුවම් සම්බන්ධයෙන්, කලා ඉතිහාසඥයින් සැබවින්ම සැක කරති - සමහර විට එය පුෂ්කින් නොව අයිවාසොව්ස්කි ද?
නටාලියා නිකොලෙව්නා දැනටමත් ලැන්ස්කායා යන වාසගම දරන විට මිත්‍ර සබඳතා ශක්තිමත් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, 1847 ජනවාරි 1 වන දින ඇයට අයිවාසොව්ස්කි වෙතින් අලුත් අවුරුදු තෑග්ගක් ලැබුණි - කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්හි දර්ශනයක් සහිත “මුන්ලයිට් නයිට් ඇට් ද සීසයිඩ්” චිත්රය. 1849 ගිම්හානයේදී, ඔවුන් විශේෂයෙන් බොහෝ දේ සන්නිවේදනය කළහ: ඔහු ඔවුන්ගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඩැචා හි ලැන්ස්කිස් වෙත ගිය අතර, නටාලියා කලාකරුවාගේ සහ ඔහුගේ අලුත විවාහ වූ බිරිඳ යුලියාගේ මහල් නිවාසයට ගියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් පුෂ්කින් ගැන කතා කළ අතර, වැන්දඹුව ප්‍රකාශනයට සූදානම් වන එකතු කරන ලද කෘති නිරූපණය කිරීමට කලාකරුවා පොරොන්දු වූ නමුත් එය සාර්ථක වූයේ නැත. පුෂ්කින්ගේ තේමාව පිළිබඳ අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් බොහොමයක් වසර 30-40 කට පසුව, 1863 දී මියගිය ලැන්ස්කායාගේ මරණයෙන් පසුව දර්ශනය විය.
ඒවායින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ - 1877 දී “පුෂ්කින්ගේ කළු මුහුදට සමුගැනීම” (“සමුගැනීම, නිදහස් මූලද්‍රව්‍ය!”) - “මුහුදට” කාව්‍යයේ නිදර්ශන වර්ගයක් බවට පත්විය.
අයිවාසොව්ස්කි මෙම පින්තූරය රෙපින් සමඟ පින්තාරු කළේය. ශ්‍රමය බෙදීම කෙබඳුද යන්න පැහැදිලිය: කෙනෙකුට මුහුද ලැබුණි, අනෙකාට මිනිස් රූපය ලැබුණි. රෙපින් පුෂ්කින්ගේ පෙනුම, ඔහුගේ ඉරියව් සහ ඉරියව් ගැන තමාට හැකි සෑම කෙනෙකුම උනන්දුවෙන් ප්‍රශ්න කළ අතර පසුව මෙසේ ලිවීය: "අපූරු මුහුද අයිවාසොව්ස්කි විසින් පින්තාරු කරන ලදී ... තවද එහි රූපයක් පින්තාරු කිරීමට මට ගෞරවයක් ලැබුණි." චිත්‍ර ශිල්පීන් එම චිත්රය අවශ්‍යතා ඇති නළු නිළියන්ගේ සංගමයට පරිත්‍යාග කළේය.
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි, ඉල්යා රෙපින්. පුෂ්කින් මුහුදට සමුගැනීම. 1877. සමස්ත රුසියානු කෞතුකාගාරය A.S. පුෂ්කින්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්
නමුත් කලාකරුවා ඔහුගේ පුෂ්කින් සිතුවම් සඳහා තවත් සම කතුවරුන් ආකර්ෂණය කර ගත්තේ නැත. වසර 20 කට පසු ඔහු නැවතත් එම කවියම චිත්‍රපටයේ “ඒ.එස්. කළු මුහුදේ වෙරළේ පුෂ්කින්." කවියා නැවතත් මෙහි පූර්ණ වර්ධනයෙන් නිරූපණය කර ඇත, නමුත් නරඹන්නා දෙසට හැරී ඇත - අයිවාසොව්ස්කිට ඔහුගේ මුහුණ පවතින ඡායාරූප වලින් පිටපත් කිරීමට සිදු වූ නිසා, රෙපින් මෙන් නොව, ඔහු තවමත් මෙම ප්‍රභේදයේ ශක්තිමත් නොවූ අතර වැඩිදියුණු කිරීමට නොහැකි විය.
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. පරිදි. කළු මුහුදේ වෙරළ තීරයේ පුෂ්කින්. 1897. ඔඩෙස්සා කලා කෞතුකාගාරය
"Gurzuf පාෂාණවල ක්රිමියාවේ Pushkin", "Ai-Petri මුදුනේ Pushkin", "Ayu-Dag හි පාෂාණවල පුෂ්කින්", "පාෂාණ අතර Pushkin". හිරු බැස යෑම”... කවියා ක්රිමියාවේ මාසයකට මඳක් අඩු කාලයක් ගත කළ අතර, අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් අනුව විනිශ්චය කිරීමෙන් කෙනෙකුට සිතිය හැක්කේ, කලාකරුවා මෙන්, ඔහු තම ජීවිත කාලය පුරාම ඉපදී ජීවත් වූයේ මෙහි ය.
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. පරිදි. කළු මුහුදේ වෙරළ තීරයේ පුෂ්කින්. 1868. සමස්ත රුසියානු කෞතුකාගාරය A.S. පුෂ්කින්
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. පරිදි. ගුර්සුෆ් පාෂාණ අසල ක්රිමියාවේ පුෂ්කින්. 1880. ඔඩෙස්සා කලා කෞතුකාගාරය
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. පරිදි. ගුර්සුෆ්හි පුෂ්කින්. 1880. ඔඩෙස්සා කෞතුකාගාරය
“ගුර්සුෆ්හි මුහුද අසල පුෂ්කින් සහ රේව්ස්කායා” යන කුමන්ත්‍රණය වෙන්ව, දෙසැම්බ්‍රිස්ට් වොල්කොන්ස්කිගේ අනාගත බිරිඳ වන මරියා කෙරෙහි කවියාගේ ආදරය වෙනුවෙන් කැපවී ඇත. “කුණාටුවට පෙර මුහුද මට මතකයි: / මම රළවලට ඊර්ෂ්‍යා කළ ආකාරය, / කුණාටු සහිත රේඛාවක දිවීම / ඇගේ පාමුල ආදරයෙන් වැතිර සිටීම!” යන පේළිය. ක්රිමියානු වැලි මත කුඩා පා සටහන් තැබූ ඇගේ කකුල් ගැන විශේෂයෙන් ලියා ඇත. පුෂ්කින් දැරියගේ පවුල සමඟ ක්‍රිමියාවට පැමිණියේය: ඇගේ පියා ජෙනරාල් නිකොලායි රේව්ස්කි 1820 දී කවියා ඔහුගේ දරුවන් වන මරියා, සොෆියා සහ නිකොලායි සමඟ එහි ගෙන ගියේය.
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. පරිදි. පුෂ්කින් සහ කවුන්ටස් රේව්ස්කායා ගුර්සුෆ් අසල මුහුද අසල. 1886. පුද්ගලික එකතුව
ඇත්ත වශයෙන්ම, අයිවාසොව්ස්කි මෙම ගමන ගැන මුලින්ම අසා ඇත: 1839 දී ඔහු රේව්ස්කි ජූනියර් සමඟ නැවකින් යාත්‍රා කර කොකේසියානු වෙරළ තීරයට ගොඩබෑමට සහභාගී විය. එම මිලිටරි මෙහෙයුමේ තවත් සහභාගිකරුවෙකු වූයේ කවියාගේ බාල සොහොයුරා වූ වෙනම කොකේසියානු බලකායේ ලෙව් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් නිලධාරියෙකි.
අයිවාසොව්ස්කි ෆියෝඩෝසියා හි පිහිටි ඔහුගේ නිවසේ ගැලරිය ඔහුගේම සහ පුෂ්කින්ගේ බිස්ට් වලින් සරසා ඇත. 1878 දී, ඊළඟ රුසියානු-තුර්කි යුද්ධයේදී, තුර්කි ජාතිකයන් නගරයට බෝම්බ හෙලීය. බෝම්බය ගොඩනැගිල්ලට වැදී කලාකරුවාගේ පපුව බිඳී ගියේය - එබැවින් ඔහු මූර්ති රූපයක වුවද තවමත් යුද්ධයේ ගොදුරක් විය. නමුත් අසල සිටගෙන සිටි පුෂ්කින්ගේ පපුව නොවෙනස්ව පැවතුනි.
එතැන් සිට වසර කීයක් ගත වී ඇත්ද, පාලම යට කොපමණ ජලය ගලා ගොස් ඇතත්, ගුර්සුෆ් අසල පුෂ්කින් ග්‍රෝටෝ හි සවස් වරුවේ රළ ඝෝෂාව සහ කවියාගේ කවි මගේ මතකයේ පවතී. කාමරයේ, ඇඳ අසල මේසය මත, මගේ ප්රියතම කවියාගේ කවි එකතුවක් සහ සඟරා වලින් කපා K. Aivazovsky ප්රතිනිෂ්පාදනය විය.
1836 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු එක් ශාස්ත්‍රීය ප්‍රදර්ශනයකදී හමු විය - පෑන කලාකරු ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් සහ බුරුසු කලාකරු අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් හමුවීම තරුණ අයිවාසොව්ස්කි කෙරෙහි නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළේය. “එතැන් සිට, මගේ දැනටමත් ආදරණීය කවියා මගේ සිතුවිලි, ආශ්වාදය සහ ඔහු පිළිබඳ දිගු සංවාද සහ කථා වල විෂය බවට පත්ව ඇත,” කලාකරුවා සිහිපත් කළේය. පුෂ්කින් කලා ඇකඩමියේ දක්ෂ ශිෂ්‍යයාගේ කෘතිවලට මහත් අනුමැතියකින් කතා කළේය. අයිවාසොව්ස්කි සිය ජීවිත කාලය පුරාම ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු කවියාගේ දක්ෂතාවය අගය කළ අතර පසුව 1880 ගණන් වලදී ඔහුට සම්පූර්ණ සිතුවම් මාලාවක් කැප කළේය. ඒවා තුළ ඔහු මුහුදේ කවිය කවියෙකුගේ රූපය සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය. චක්‍රයේ මෙම සිතුවම් වලින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූයේ, සමහර විට, අයිවාසොව්ස්කි රෙපින් සමඟ සහයෝගයෙන් වැඩ කළ “පුෂ්කින්ගේ සමුගැනීම මුහුදට” විය හැකිය. රෙපින් මෙම පින්තූරයේ පුෂ්කින්ගේ රූපය පින්තාරු කළ අතර අයිවාසොව්ස්කි භූ දර්ශන පසුබිමක් පින්තාරු කළේය.
1.
මුහුදට
සමුගැනීම, නිදහස් අංග!
මට කලින් අන්තිම වතාවට
ඔබ නිල් තරංග පෙරළෙනවා
තවද ඔබ සාඩම්බර අලංකාරයෙන් බැබළෙයි.
මිතුරෙකුගේ ශෝකජනක මැසිවිලි මෙන්,
සමුගැනීමේ වේලාවේ ඔහුගේ ඇමතුම මෙන්,
ඔබේ දුක්බර ඝෝෂාව, ඔබේ ආරාධනා ඝෝෂාව
මම එය අවසන් වරට ඇසුවෙමි.
මගේ ආත්මය කැමති සීමාව!
ඔබේ වෙරළ දිගේ කොපමණ වාරයක්
මම නිශ්ශබ්දව හා මීදුමෙන් ඉබාගාතේ ගියෙමි,
අපි ආදරණීය චේතනාවන් සමඟ වෙහෙසට පත් වෙමු!
මම ඔබේ විචාරවලට බොහෝ සේ ආදරය කළෙමි
ගොළු හඬ, අගාධ කටහඬ
සහ සවස් වරුවේ නිශ්ශබ්දතාවය,
සහ නොමග ගිය ආවේගයන්!
ධීවරයන්ගේ නිහතමානී රුවල්,
ඔබේ අභිමතය පරිදි ආරක්ෂා කර,
ඉදිමුම් අතර නිර්භීතව ලිස්සා යයි:
නමුත් ඔබ පැන්නා, නොබිඳිය හැකි,
ඒ වගේම නැව් රැළක් ගිලෙනවා.
සදහටම දාලා යන්න බැරි වුණා
කම්මැලි, චලනය නොවන වෙරළ මට පෙනේ
සතුටින් ඔබට සුබ පතන්න
ඔබේ කඳු වැටි දිගේ මඟ පෙන්වන්න
මගේ කවි ගැලවීම!
…………………………….
සමුදුරට ආයුබෝවන්! මට අමතක වෙන්නේ නැහැ
ඔබේ ගාම්භීර සුන්දරත්වය
ඒ වගේම මම බොහෝ කාලයක් තිස්සේ අසන්නෙමි
සවස් කාලයේ ඔබේ හඩ.
වනාන්තරවල, කාන්තාරවල නිහඬයි
මම එය දරාගන්නම්, මම ඔබෙන් පිරී සිටිමි,
ඔබේ ගල්, ඔබේ බොක්ක,
සහ බැබළීම, සෙවනැල්ල සහ තරංගවල ශබ්දය.
අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි සහ ඉල්යා රෙපින්. පුෂ්කින් මුහුද අසල
(කළු මුහුදට පුෂ්කින්ගේ සමුගැනීම).
1887. කැන්වස් මත තෙල්.
මධ්යම පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය. පුෂ්කින්, රුසියාව.
බුරුසුවේ විශිෂ්ට ගුරුවරුන් මාලාවකින්, පුෂ්කින් මුහුද ලෙස හැඳින්වූ පරිදි “නිදහස් මූලද්‍රව්‍යය” සඳහා තම දක්ෂතා සම්පූර්ණයෙන්ම කැප කළ ස්වාමියෙකු බිහි වූ අතර එහි කැපවූ ගායකයා බවට පත්විය. මෙම ස්වාමියා වූයේ අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි ය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් (1836) හි පැවති එක් ශාස්ත්‍රීය ප්‍රදර්ශනයකදී කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු මුණගැසුණි - පෑනෙහි කලාකරුවෙක් සහ බුරුසු කලාකරුවෙක්. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් හමුවීම තරුණ අයිවාසොව්ස්කි කෙරෙහි නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළේය. “එතැන් සිට, මගේ දැනටමත් ආදරණීය කවියා මගේ සිතුවිලි, ආශ්වාදය සහ ඔහු පිළිබඳ දිගු සංවාද සහ කථා වල විෂය බවට පත්ව ඇත,” කලාකරුවා සිහිපත් කළේය. පුෂ්කින් කලා ඇකඩමියේ දක්ෂ ශිෂ්‍යයාගේ කෘතිවලට මහත් අනුමැතියකින් කතා කළේය. ය
අයිවාසොව්ස්කි ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු කවියාගේ දක්ෂතාවය අගය කළ අතර පසුව (1880 දී පමණ) ඔහු වෙනුවෙන් මුළු සිතුවම් චක්‍රයක්ම කැප කළේය. ඒවා තුළ ඔහු මුහුදේ කවිය කවියෙකුගේ රූපය සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය.
|
ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්. මුහුදට 1824. සමුගැනීම, නිදහස් අංග! අවසන් වරට මා ඉදිරියෙහි ඔබ නිල් රළ පෙරළී සාඩම්බර සුන්දරත්වයෙන් බැබළෙයි. මිතුරෙකුගේ ශෝකජනක මැසිවිලි මෙන්, සමුගැනීමේ වේලාවේ ඔහුගේ ඇමතුම මෙන්, ඔබේ දුක්බර ඝෝෂාව, ඔබේ ආරාධනා ඝෝෂාව මට අවසන් වරට ඇසුණි. මගේ ආත්මය කැමති සීමාව! මම කොපමණ වාරයක් ඔබේ වෙරළ දිගේ, නිශ්ශබ්දව හා මීදුමෙන්, ආදරණීය චේතනාවෙන් පීඩා විඳිමින් ඇවිද ගියාද! මම ඔබේ සමාලෝචනවලට, අඳුරු ශබ්දවලට, අගාධ කටහඬවලට සහ සවස් කාලයේ නිශ්ශබ්දතාවයට සහ නොමඟ ගිය ආවේගයන්ට ප්‍රිය කළේ කෙසේද! ඔබේ අභිමතය පරිදි ආරක්ෂා කරන ලද ධීවරයින්ගේ නිහතමානී රුවල්, සැඩපහරින් අතර නිර්භීතව ලිස්සා යයි: නමුත් ඔබ නොබිඳිය හැකි ලෙස පැන්නා, නැව් රැළ ගිලෙමින් තිබේ. නීරස, චංචල නොවන වෙරළෙන් සදහටම පිටව යාමට, ඔබට ප්‍රීතියෙන් සුබ පතන්නට සහ ඔබේ කඳු වැටි දිගේ මගේ කාව්‍යමය ගැලවීම යොමු කිරීමට මට නොහැකි විය! ඔබ බලා සිටියා, ඔබ ඇමතුවා... මාව දම්වැල් බැඳගත්තා; මගේ ආත්මය නිෂ්ඵල ලෙස ඉරා දැමීය: බලවත් ආශාවකින් වශී වී, මම වෙරළ අසල සිටියෙමි ... |
පසුතැවිලි විය යුත්තේ කුමක් ද? මම දැන් මගේ නොසැලකිලිමත් මාවත යොමු කරන්නේ කොතැනටද? ඔබේ කාන්තාරයේ එක් වස්තුවක් මගේ ආත්මයට පහර දෙනු ඇත. එක් පර්වතයක්, මහිමයේ සොහොන් ගෙය ... එහිදී ඔවුන් සීතල නින්දකට ඇද වැටුණෝය. තේජාන්විත මතකයන්: එහිදී නැපෝලියන් මැකී ගියේය. එහිදී ඔහු වධහිංසා මධ්‍යයේ විවේක ගත්තේය. ඔහුගෙන් පසු, කුණාටුවක ඝෝෂාවක් මෙන්, තවත් දක්ෂයෙක් අපෙන් ඉවතට දිව ගියේය, අපගේ සිතුවිලි වල තවත් පාලකයෙකි. ඔහු අතුරුදහන් විය, නිදහසේ වැලපෙමින්, ඔහුගේ ඔටුන්න ලෝකයට ඉතිරි කළේය. ඝෝෂා කරන්න, අයහපත් කාලගුණයෙන් උද්යෝගිමත් වන්න: ඔහු මුහුද, ඔබේ ගායකයා විය. ඔබේ රූපය එහි සලකුණු කර ඇත, එය ඔබේ ආත්මය විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දකි: ඔබ මෙන්, බලවත්, ගැඹුරු සහ අඳුරු, ඔබ මෙන්, කිසිවකින් අනභිභවනීය. ලෝකය හිස්ය... දැන් ඔබ මා රැගෙන යන්නේ කොහාටද සාගර? සෑම තැනකම මිනිසුන්ගේ ඉරණම එක හා සමානයි: යහපතෙහි බිඳුවක් ඇති තැන, ඥානාලෝකය හෝ ආරක්ෂකයෙකු සිටී. සමුදුරට ආයුබෝවන්! මට ඔබේ ගාම්භීර සුන්දරත්වය අමතක නොවන අතර දිගු කලක් තිස්සේ සවස් වරුවේ ඔබේ හඩ මට ඇසෙනු ඇත. මම ඔබව වනාන්තරවලට සහ නිහඬ කාන්තාරවලට ගෙන යන්නෙමි, ඔබෙන් පිරුණු, ඔබේ පර්වත, ඔබේ බොක්ක, සහ බැබළීම, සෙවනැල්ල සහ රළ කතා කිරීම. |