"ප්රතිවිරෝධය" යන සංකල්පය පැමිණෙන්නේ කොටස් දෙකකින් සමන්විත පුරාණ ග්‍රීක යෙදුමකිනි: "තේසා", එහි අර්ථය "ස්ථානය" සහ "විරෝධී" - "විරුද්ධව". ඒවා එකතු කිරීම, අපි "විරුද්ධ", එනම් "විරුද්ධ" ලබා ගනිමු. ප්රතිවිරෝධය, මෙම ලිපියෙන් අපි ඔබට ඉදිරිපත් කරන නිර්වචනය සහ උදාහරණ, සංයුතිය, චරිත, රූප, වචන යන අංගවල ප්රතිවිරෝධතාවකි. මෙය සාහිත්යයේ කලාත්මක තාක්‍ෂණයක් වන අතර එය භාවිතා කරන ලේඛකයින්ට සහ කවියන්ට චරිත වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් සංලක්ෂිත කිරීමටත්, නිරූපණය කර ඇති දේවල විවිධ පැතිවලට මෙන්ම චරිතවලට කතුවරයාගේ ආකල්පය හෙළි කිරීමටත් ඉඩ සලසයි.
ප්රතිවිරෝධය සඳහා අවශ්ය කොන්දේසිය
ප්රතිවිරෝධය වැනි තාක්‍ෂණයක් ගැන කතා කිරීමට අවශ්ය අත්‍යවශ්‍ය කොන්දේසියක් (අපි පහත දැක්වෙන උදාහරණ) ප්‍රතිවිරෝධතා පිළිබඳ සාමාන්ය සංකල්පයට හෝ ඒවා පිළිබඳ යම් පොදු දෘෂ්ටි කෝණයකට යටත් වීමයි.
එවැනි යටත් වීම තර්කානුකූලව නිවැරදි විය යුතු නැත. නිදසුනක් වශයෙන්, “කුඩා, නමුත් ආදරණීය”, “කලාතුරකින්, නමුත් නිවැරදිව” වැනි හිතෝපදේශ ප්රතිවිරුද්ධ ලෙස ගොඩනගා ඇත, නමුත් ඒවාට විරුද්ධ වන සංකල්ප තර්කානුකූලව යටත් යැයි හැඳින්විය නොහැක, උදාහරණයක් ලෙස “ආරම්භය”. සහ "අවසානය", "ආලෝකය සහ අන්ධකාරය".
නමුත් මෙම සන්දර්භය තුළ ඒවා ප්රතිවිරුද්ධ ලෙස සලකනු ලබන්නේ “කුඩා” සහ “කලාතුරකින්” යන වචන “මිල අධික” සහ “සුදුසු” යන වචනවලට අදාළව අර්ථයේ පිරිවිතරයක් සමඟ ගන්නා බැවින් ඒවායේ වචනාර්ථයෙන් ගත් විට ඒවා සමඟ සංසන්දනය කර ඇති බැවිනි. . ප්‍රතිවිරෝධයට ඇතුල් වීම, tropes හට එහි තාර්කික නිරවද්‍යතාවය සහ පැහැදිලි බව ඊටත් වඩා සැඟවිය හැක.
වාචික ප්රතිවිරෝධය
මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කිරීම පිළිබඳ උදාහරණ බොහෝය. වාචික ප්රතිවිරෝධය ඇති වන්නේ යම් වාක්‍ය ඛණ්ඩ හෝ ප්රතිවිරුද්ධ චිත්තවේගීය අර්ථයන් හෝ අර්ථයන් සහිත වචන එක් වාක්‍යයක හෝ කාව්යමය වාක්‍ය ඛණ්ඩයක ඒකාබද්ධ කළ විට ය.
උදාහරණයක් ලෙස A.S ගේ කවියකින් උපුටා ගැනීමක් ගනිමු. පුෂ්කින්:
“නගරය සශ්‍රීක ය, නගරය දුප්පත් ය
වහල්භාවයේ ආත්මය, සිහින් පෙනුම ...".
මෙහි පළමු පේළියේ, "නගරය" යන වචනය සඳහා තෝරාගත් නාම පදවල ප්රතිවිරෝධය ("දුප්පත්" - "සශ්‍රීක") ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ පීටර්ස්බර්ග් පිළිබඳ අදහස ප්රකාශ කරයි, එය දෙවන පේළියේ ප්රතිවිරෝධය මගින් සංයුක්ත වේ. අනුරූපී නාම පද. මෙහිදී නගරයේ බාහිර පෙනුම (පෙළේ - "සිහින් පෙනුම") සහ එහි ජීවිතයේ අධ්‍යාත්මික අන්තර්ගතය ("බන්ධන ආත්මය") එකිනෙකට වෙනස් වේ. එම කතුවරයාගේ තවත් කවියක, “දුප්පත් නයිට්වරයාගේ” ආත්මය සහ ඔහුගේ බාහිර පෙනුම අතර ඇති විෂමතාව අවධාරණය කිරීමට වාචික ප්‍රතිවිරෝධතා භාවිතා කරයි. මෙම වීරයා ගැන කියැවෙන්නේ ඔහු පෙනුමෙන් “සුදුමැලි” සහ “සන්ධ්‍යාව” වූ නමුත් ආත්මයෙන් ඔහු “සෘජු” සහ “නිර්භීත” බවයි. එවැනි ප්රතිවිරෝධතාවක් වාචික ප්රතිවිරෝධතාවකි. එහි උදාහරණ බොහෝ විට සාහිත්යයේ දක්නට ලැබේ.
සංකීර්ණ චිත්තවේගීය තත්වයන් ප්රකාශ කරන ප්රතිවිරෝධතාව
ප්රතිවිරෝධය සංසිද්ධියක සහ වස්තුවක අංගයන් මෙන්ම ඒවා කෙරෙහි කතුවරයාගේ චිත්තවේගීය ආරෝපිත ආකල්පය පමණක් නොව විවිධ සංකීර්ණ චිත්තවේගීය තත්වයන් ද ප්රකාශ කිරීමට සේවය කරයි. උදාහරණයක් A.A. බ්ලොක්ගේ කවිය "ආපනශාලාවේ". කෘතියේ ගීතමය වීරයා තම ආදරණීයයා “නිර්භීතව” සහ “ලැජ්ජාවෙන්” අවන්හලේදී මුණගැසුණේ “උඩඟු බැල්මකින්” නැමීය.
විවිධ වාචික ප්‍රතිවිරෝධතා බොහෝ විට ඔක්සිමොරෝන වේ. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, එය ප්රතිවිරුද්ධ අර්ථයන් ඇති වචනවල එකතුවකි.
රූපමය ප්රතිවිරෝධය
රූපමය ප්‍රතිවිරෝධයක් යනු විවිධ රූප දෙකක් අතර පවතින පරස්පරතාවයකි. මේවා කෘතියේ චරිත විය හැකිය. ප්‍රබන්ධ වලින් ප්රතිවිරුද්ධ උදාහරණ බොහෝ ය: මේවා ලෙන්ස්කි සහ වන්ජින්, මොල්චලින් සහ චැට්ස්කි, ස්ටෙපාන් කලාෂ්නිකොව් සහ කිරිබීවිච්, පාවෙල් පෙට්‍රොවිච් සහ බසරොව්, නැපෝලියන් සහ කුටුසොව් යනාදිය වේ. එසේම, සංකේතාත්මක ප්රතිවිරෝධය ගමක සහ නගරයක රූපයට යොමු කළ හැකිය ( උදාහරණයක් ලෙස, A.S පුෂ්කින්ගේ "ගම" කවියක, ඊට අමතරව, වීරයාගේ ආත්මයේ අසමගිය සහ විශ්වීය සමගිය (Lermontov, "මම පාරේ තනියම යනවා"), නිදහස් ස්වභාවය සහ ආරාමය- "dungeon" (Lermontov, "Mtsyri"), ආදිය රූපමය ප්රතිවිරෝධය , අපි දැන් ලබා දී ඇති උදාහරණ, ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච් මායාකොව්ස්කි වැනි ශෛලියේ ප්රියතම ශිල්පීය ක්රමයක් විය.
සංයුති ප්රතිවිරෝධය
සංයුතියේ ප්රතිවිරෝධය වැනි මෙම තාක්ෂණයේ විවිධත්වයක් ද ඇත. මෙය සාහිත්ය කෘති ගොඩනැගෙන මූලධර්මවලින් එකකි. සංයුති ප්රතිවිරෝධය යනු විවිධ කථාංග සහ කථාංග, නාට්‍ය සහ වීර කාව්‍යවල දර්ශන, ගාථා සහ ගීත කාව්‍යවල කොටස් අතර වෙනසකි. උදාහරණයක් ලෙස ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්ගේ "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාව ගනිමු.
එහි, තුන්වන සහ සිව්වන පරිච්ඡේදවල, Onegin සහ Tatyana ගේ අසාර්ථක සම්බන්ධතාවය ලෙන්ස්කි සහ ඔල්ගාගේ "ප්රීතිමත් ආදරය" සමඟ වෙනස් වේ. Ivan Sergeevich Turgenev ගේ නවකතාවේ "පියවරු සහ පුත්‍රයෝ", ගැටුම් දෙකක (ආදරය සහ දෘෂ්ටිවාදාත්මක) ප්රතිවිරෝධය, ශුන්‍යවාදී යෙව්ගනි බසාරොව්ගේ අදහස් සහ විශ්වාසයන්ගේ සැබෑ අරුත මෙන්ම ඒවා බිඳ වැටීමට ප්රධාන හේතුව තේරුම් ගැනීමට අපට ඉඩ සලසයි. වෙනත් උදාහරණ ලබා දිය හැකිය.
සාහිත්යයේ ප්රතිවිරෝධය, ගීත කාව්‍යවලින් ඉදිරිපත් කෙරේ
මෙම තාක්ෂණය විවිධ ගීත කාව්‍යවල ද බහුලව භාවිතා වේ. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් සඳහා, මෙය උදාහරණයක් ලෙස, "Elegy", "Poet and the Crowd", "Koet", "Village" (Alexander Sergeevich ගේ කවිවල ප්‍රතිවිරෝධයට උදාහරණයක් - මිනිසුන්ගේ වහල්භාවයට විරුද්ධ වීම සහ සාමකාමී භූ දර්ශනයකි. ), "චාදෙව් වෙත". මිහායිල් යූරෙවිච් ලර්මොන්ටොව් - “කවියා”, “රුවල්”, “සිහිනය”, “ආරවුල”, “කෘතවේදීත්වය”, “ඇයි”, “ජනවාරි 1”, “කොළ”, “ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයට”. Nikolai Alekseevich Nekrasov - "ප්රධාන පිවිසුමේ පරාවර්තන", "දුම්රිය" සහ වෙනත් අය.
ප්රතිවිරෝධය යනු අභ්‍යන්තර අර්ථයෙන් හෝ සාමාන්ය ව්‍යුහයෙන් අන්තර් සම්බන්ධිත රූප, ප්‍රාන්ත හෝ සංකල්පවල තියුණු වාචාල ප්‍රතිවිරෝධයකි. සාහිත්යයේ? ප්‍රතිවිරෝධී හෝ තියුනු ලෙස ප්‍රතිවිරෝධී සංකල්ප සහ ප්‍රතිබිම්බ සංකල්පනය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා එක් කර ඇති බොහෝ උදාහරණ මෙය පැහැදිලි කරයි. එපමනක් නොව, ප්රතිවිරෝධය වඩා ශක්තිමත්, ප්රතිවිරෝධතාව දීප්තිමත් වේ.
පරිදි. පුෂ්කින් "පද්‍ය - ගද්‍ය", "රැල්ල - ගල්", "අයිස් - ගින්දර" වැනි සැසඳීම් භාවිතා කළේය. එන්.ඒ. නෙක්රාසොව් සහ එස්.ඒ. යෙසෙනින් ඔවුන් ඔක්සිමොරොන් බවට පත්වේ: "දුප්පත් සුඛෝපභෝගී", "දුක්ඛිත ප්රීතිය".
ප්‍රතිවිරෝධයේ භූමිකාව හරියටම යටත් කිරීමකින් විදහා දක්වයි, උදාහරණයක් ලෙස: “මම ගිම්හානය ගැන ලියන අතරතුර හිම කුණාටු වලට හසු විය”; "අවංක සංවාදයක් තිබුනා, නමුත් සියල්ල මඩ විය."
නමුත් මෙය කළ යුතු නැත, උදාහරණයක් ලෙස: “හරි, ඔවුන් ගායනා කළා, නමුත් ඔවුන් එය ලබා ගත්තේ නැහැ,” “ප්‍රශංසාව ලස්සනයි, නමුත් එය කටුකයි.” මෙන්න සංකල්ප කිහිපයක් ගායනා කරන්න පටන් ගත්තාසහ එය ඇද ගත්තේ නැත, ශබ්ද කරයිසහ තිත්තයිවැනි විරුද්ධ මත තාර්කික යටත්වීමක නොවේ ජලය සහ දැල්ලහෝ ආලෝකය සහ අන්ධකාරය, නමුත් බොහෝ විට හිතෝපදේශවල දක්නට ලැබෙන පරිදි නිරවද්‍යතාවයක් සහ තාර්කික පැහැදිලිකමක් නොමැති වුවද සංකල්ප නිශ්චිත පිරිවිතරයක් සමඟ ගනු ලැබේ.
ප්රතිවිරෝධය ප්රකාශිත කරන්නේ කෙසේද?
ප්රකාශනය වැඩි දියුණු කිරීම පහත දැක්වෙන ක්රම වලින් සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ:
වෙනස අර්ථකථනය විය හැකිය: "සියල්ල විකෘති කිරීමෙන් පසුව, අපි කාරණයට පැමිණියෙමු." වචන සහ ඉදිකිරීම් යන දෙකම එකිනෙකට වෙනස් වේ.
ප්‍රතිවිරෝධී සංකල්ප (විරෝධතා අඩංගු) සාමූහිකව පොදු දෙයක් ප්රකාශ කළ හැකිය, නිදසුනක් වශයෙන්, සාහිත්යයේ ප්රතිවිරෝධය, ඩර්ෂාවින්ගේ වීරයා තුළ දක්නට ලැබෙන පරිදි, ඔහු තමා රජෙකු සහ වහලෙකු ලෙස හඳුන්වන අතර, ප්රතිවිරුද්ධ දෙයක් නිරූපණය කරයි.
ප්රතිවිරුද්ධ රූපය බොහෝ විට ප්රධාන එක වන ප්රතිවිරුද්ධ එකෙහි ආධාරක භූමිකාවක් ඉටු කරයි. ප්රකාශිත වස්තුව සංලක්ෂිත වන්නේ ප්‍රතිවිරෝධයේ එක් සාමාජිකයෙකු පමණක් වන අතර, දෙවැන්නට තනිකරම සහායක ශ්‍රිතයක් ඇත: “පරමාදර්ශී ආකෘතිවලට අන්තර්ගතය අවශ්ය නොවේ.”
සංසන්දනය කිරීමෙන් විකල්ප විසඳුම් තෝරාගැනීම ප්රකාශ කළ හැකිය: ""බෙදා ගැනීමට හෝ නොකිරීමට?" - කැල්කියුලේටරය සිතුවා.
ඔබට ශබ්ද සමානකම් භාවිතා කළ හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, "ඉගැන්වීම - කම්මැලි වන්න."
ප්‍රතිවිරෝධයේ දෙකක් නොව, වඩා ප්රතිවිරුද්ධ රූප අඩංගු විය හැක, i.e. බහුපද වේ.
ප්රතිවිරෝධය: සාහිත්‍යයෙන් උදාහරණ
කෘතිවල පරස්පරතා මාතෘකා, චරිත ලක්ෂණ, රූප සහ තේමා වල භාවිතා වේ. සාහිත්යයේ ප්රතිවිරෝධය යනු කුමක්ද? සාමාන්ය නිර්වචනය එහි අර්ථය සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි නොකරයි. ප්රසිද්ධ කෘති විශ්ලේෂණය කිරීමේදී එය වඩාත් පැහැදිලි සහ බහුවිධ වේ.
රෝමන් එල්.එන්. ටෝල්ස්ටෝයි "යුද්ධය සහ සාමය"
සරල ප්‍රතිවිරෝධයක් භාවිතා කර තිබියදීත්, කෘතියේ මාතෘකාව අර්ථයෙන් පොහොසත් ය. සාමය යුද්ධයේ ප්රතිවිරෝධය ලෙස ඉදිරිපත් කෙරේ. කෙටුම්පත් වලදී, කතුවරයා මෙම වචනය වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කරයි, හොඳම විසඳුම සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.
කෘතියේ දී ටෝල්ස්ටෝයි ධ්‍රැව දෙකක් නිර්මාණය කරයි: හොඳ සහ නරක හෝ සාමය සහ සතුරුකම. කතුවරයා චරිත එකිනෙකා සමඟ තියුණු ලෙස වෙනස් කරයි, එහිදී සමහරු ජීවිතය දරන්නා වන අතර අනෙක් අය අසමගිය දරන්නා වේ. නවකතාව පුරාම, "වැරදි - හරි", "ස්වයංසිද්ධ - සාධාරණ", "ස්වාභාවික - ප්රදර්ශනාත්මක" යන සංසන්දනයන් නිරන්තරයෙන් දිස් වේ. මේ සියල්ල රූප හරහා විදහා දක්වයි, උදාහරණයක් ලෙස, නටාෂා සහ හෙලන්, නැපෝලියන් සහ කුටුසොව්. “අසත්‍ය - සත්‍ය” යන ප්රතිවිරෝධය විදහා දැක්වෙන්නේ පියරේ බෙසුකොව් තමා සොයා ගත් ද්වන්ධ සටනක විකාර සහගත තත්වය තුළ ය.
රෝමන් එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කි "අපරාධය සහ දඬුවම්"
දොස්තයෙව්ස්කිගේ ක්රම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය, මන්ද ඔහුට මිනිසා පිළිබඳ තරමක් වෙනස් අදහස් ඇත. ඔහුගේ වීරයන් හොඳ සහ නරක, දයානුකම්පාව සහ ආත්මාර්ථකාමිත්වය ඒකාබද්ධ කරයි. Raskolnikov සම්බන්ධයෙන් හෘද සාක්ෂියේ අභ්‍යන්තර නඩු විභාගය අපරාධයට විශාලතම දඬුවමයි. දොස්තයෙව්ස්කිගේ වීරයන්ට ආරවුලක් ඇත්තේ පෞරුෂයන් අතර නොව ඔවුන්ගේ අදහස් අතර සදාචාර ඛේදවාචකයකට මග පාදයි. අපරාධයට පෙර, රස්කොල්නිකොව් සිටි අතර කතුවරයා ඔහුට ඝාතකයා පිළිබඳ විස්තරයක් ලබා දෙයි.
රෝමන් අයි.එස්. ටර්ගිනෙව් "පියවරු සහ පුතුන්"
19 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ මහජන විඥානයේ මාරුව පියවරු සහ පුත්‍රයෝ නවකතාවෙන් පිළිබිඹු වන අතර එහි ප්රධාන චරිතය ඔහු වටා සිටින සියල්ලන් සමඟ වෙනස් වේ. මෙහි ප්රධානතම දෙය වන්නේ පරම්පරා ගැටුමයි, එයට හේතුව බැඳීමයි. මිතුරන් සමඟ ගැටුම් ඇති වන්නේ විශ්වාසයන් හා සම්මුති විරහිතභාවයේ වෙනස්කම් නිසාය. ඔවුන්ගේ පරමාදර්ශ ආරක්ෂා කිරීම සහ සතුරා පරාජය කිරීම වීරයන්ගේ ඉලක්කය බවට පත්වේ.
සමහර ඒවගේ සීමාවන් නිසා විහිළුවක් වගේ පේනවා. එය ජය ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, ඔවුන් තමන්ව තහවුරු කර ගැනීම සඳහා නව අදහස් ක්රියාත්මක කිරීමට උත්සාහ කරති. ටර්ගිනෙව් ප්‍රතිවිරෝධතා තාක්ෂණය භාවිතා කරයි, ඒ අතරම, ජීවමාන රූප, ඔවුන්ගේ සබඳතා වඩාත් හොඳින් හෙළිදරව් වී ඇති අතර කුමන්ත්‍රණය වර්ධනය වේ.
මේ අනුව සාහිත්යයේ ඇති ප්රතිවිරෝධය කුමක්දැයි පැහැදිලි වේ. සම්භාව්‍යයන්ගේ කෘති මෙය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි
නිගමනය
ප්රතිවිරුද්ධ හෝ ප්රතිවිරුද්ධ සංකල්ප සංසන්දනය කිරීම සඳහා, හැඟීම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, ප්රතිවිරෝධතාව භාවිතා කරයි. සාහිත්යයේ නිදසුන් පෙන්නුම් කරන්නේ එය තනි කොටස් සහ සමස්ත කාර්යය දෙකම ගොඩනැගීමේ ප්රධාන මූලධර්මය විය හැකි බවයි.
පරස්පරතාව, කලාත්මක හෝ කථික කථනයේ ප්රතිවිරුද්ධ ශෛලීය රූපයක්, සංකල්ප, තනතුරු, රූප, ප්‍රාන්තවල තියුණු ප්‍රතිවිරෝධයකින් සමන්විත, පොදු සැලසුමකින් හෝ අභ්‍යන්තර අර්ථයකින් අන්තර් සම්බන්ධිත වේ.
විශ්වකෝෂ YouTube
1 / 3
පැරණි වීරත්වයේ ප්රතිවිරෝධය ලෙස ක්‍රිස්තියානි ප්‍රාණ පරිත්‍යාගය
සාහිත්යයේ ඒකාබද්ධ රාජ්ය විභාගයේ කාර්යය අංක 6. කලාත්මක සහ දෘශ්‍ය මාධ්‍යයන්, කථන රූප
Heydar Jemal ලෝකයේ ප්රධාන ස්ථාපනයන් තුනක්
උපසිරැසි
සාහිත්යයේ ප්රතිවිරෝධතාව
ප්‍රතිවිරෝධයේ රූපය සමස්ත කාව්‍ය නාට්‍ය හෝ පද්‍ය හා ගද්‍යවල කලා කෘතිවල තනි කොටස් සඳහා ඉදිකිරීම් මූලධර්මයක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. උදාහරණයක් ලෙස, Petraarch F. සතුව Sonet එකක් ඇත (Yu. N. Verkhovsky විසින් පරිවර්තනය කරන ලද), සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිවිරෝධයක් මත ගොඩනගා ඇත:
සාමයක් නැත - කොතැනකවත් සතුරන් නැත;
මම බයයි - මම බලාපොරොත්තු වෙනවා, මම සීතල සහ දැවෙන;
මම දූවිල්ලට ඇදගෙන අහසේ පියාසර කරමි;
ලෝකයේ සෑම කෙනෙකුටම අමුතුයි - සහ ලෝකය වැළඳ ගැනීමට සූදානම්.ඇගේ වහල්භාවයේ මම නොදනිමි;
ඔවුන්ට මාව අයිති කර ගැනීමට අවශ්ය නැත, නමුත් පීඩනය දරුණු ය;
කූපිඩ් විනාශ කරන්නේ නැත, බැඳීම් කඩන්නේ නැත;
තවද ජීවිතයට කෙළවරක් නැත, වධ හිංසාවලට කෙළවරක් නැත.මම දෘෂ්ඨි - ඇස් නැති; නිහඬව - මම කෑගැසීම් නිකුත් කරමි;
සහ මම විනාශය සඳහා පිපාසය - මම බේරා ගැනීමට යාච්ඤා කරමි;
මම මටම වෛර කරනවා - මම අනිත් හැමෝටම ආදරෙයි;
දුක් විඳීම තුළින් - ජීවමාන; සිනහවෙන් මම හඬමි;මරණය සහ ජීවිතය යන දෙකම දුකෙන් ශාප කර ඇත;
මෙය දොස් පැවරිය යුතුය, ඔහ් ඩොනා, ඔබට!
විස්තර සහ ලක්ෂණ, විශේෂයෙන්ම ඊනියා සංසන්දනාත්මක ඒවා, බොහෝ විට ප්රතිවිරුද්ධ ලෙස ගොඩනගා ඇත.
උදාහරණයක් ලෙස, A. S. Pushkin විසින් "Stanzas" හි මහා පීටර්ගේ චරිත නිරූපණය:
දැන් ශාස්ත්රාලිකයෙක්, දැන් වීරයෙක්,
නැවියෙක් හෝ වඩු කාර්මිකයෙක් ...
සංසන්දනය කරන ලද සාමාජිකයින්ගේ ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂණ තියුනු ලෙස ඉස්මතු කරමින්, ප්රතිවිරෝධය, හරියටම එහි තියුණු බව නිසා, එහි නොනැසී පවතින ඒත්තු ගැන්වීම සහ දීප්තිය මගින් කැපී පෙනේ (මෙම රූපය රොමැන්ටිකයින් විසින් එතරම් ආදරය කරන ලදී). එබැවින් බොහෝ මෝස්තරකරුවන්ට ප්රතිවිරෝධය කෙරෙහි නිෂේධාත්මක ආකල්පයක් තිබුණි, නමුත් අනෙක් අතට, හියුගෝ හෝ මායාකොව්ස්කි වැනි වාචාල ව්‍යාධි ඇති කවියන් ඒ සඳහා කැපී පෙනෙන නැඹුරුවක් දක්වයි:
අපේ ශක්තිය සත්‍යය
ඔබගේ - ලෝරල් නාද වේ.
ඔබේ සුවඳ දුම් දුම,
අපේ කර්මාන්තශාලා දුම.
ඔබේ බලය chervonets වේ,
අපේ එක රතු බැනරයක්.
අපි ගන්නම්,
අපි ණයට ගනිමු
අපි දිනන්නෙමු.
ප්‍රතිවිරෝධයේ සමමිතිය සහ විශ්ලේෂණාත්මක ස්වභාවය සමහර දැඩි ආකාරවලින් එය ඉතා යෝග්‍ය කරයි, උදාහරණයක් ලෙස, ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියානු පදයේ, එහි පැහැදිලි කොටස් දෙකකට බෙදීම.
ප්‍රතිවිරෝධයේ තියුණු පැහැදිලිකම නිසා ක්ෂණිකව ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා වෙහෙසෙන කෘති විලාසය සඳහා එය ඉතා යෝග්‍ය වේ, උදාහරණයක් ලෙස, ප්‍රකාශන-දේශපාලනික, සමාජ ප්‍රවණතාවක් සහිත, උද්ඝෝෂණ හෝ සදාචාරවාදී පදනමක් ඇති කෘති ආදිය. උදාහරණ. ඇතුළත්:
“මෙන්න අපි ගෙදර ඉන්නවා,” නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් පැවසුවේ ඔහුගේ තොප්පිය ගලවා ඔහුගේ හිසකෙස් සොලවමිනි. "ප්රධානම දේ දැන් රාත්රී ආහාරය සහ විවේක ගැනීමයි."
“ඇත්තටම කන්න නරක නැහැ,” බසාරොව් සඳහන් කර, දිගු කර, සෝෆා මත ගිලී ගියේය.
- ඔව්, ඔව්, අපි රාත්රී ආහාරය ගනිමු, ඉක්මනින් රාත්රී ආහාරය ගන්න. - නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් පැහැදිලි හේතුවක් නොමැතිව ඔහුගේ පාද මුද්‍රා තැබුවේය.
- මාර්ගය වන විට, Prokofich.
වයස අවුරුදු හැටක පමණ මිනිසෙක් ඇතුළු විය, සුදු හිසකෙස්, සිහින් සහ අඳුරු, තඹ බොත්තම් සහිත දුඹුරු පැහැති ටේල් කෝට් එකක් සහ බෙල්ලේ රෝස පැහැති ලේන්සුවක් පැළඳ සිටියේය. ඔහු සිනාසෙමින්, ආකාඩිගේ හසුරුව වෙත ගොස්, ආගන්තුකයාට වැඳ, දොර ළඟට බැස, ඔහුගේ දෑත් පිටුපසට තැබීය.
"මෙන්න ඔහු, Prokofich," Nikolai Petrovich ආරම්භ කළේය, "ඔහු අවසානයේ අප වෙත පැමිණ ඇත ... කුමක් ද? ඔබ එය සොයා ගන්නේ කෙසේද?
“හොඳම විදිහට සර්,” කියා මහලු මිනිසා නැවතත් සිනහසුණු නමුත් වහාම ඔහුගේ ඝන ඇහි බැම රකුසා ගත්තේය. - ඔබ මේසය සැකසීමට කැමතිද? - ඔහු ආකර්ෂණීය ලෙස පැවසීය.
- ඔව්, ඔව්, කරුණාකර. නමුත් ඔබ මුලින්ම ඔබේ කාමරයට යන්නේ නැද්ද, Evgeny Vasilich?
- නෑ, ස්තුතියි, කිසිම අවශ්‍යතාවයක් නැහැ. මගේ ගමන් මල්ලත් මේ ඇඳුම්ත් එතනම සොරකම් කරන ලෙස නියෝග කරන්න” යැයි සිවුර ගලවමින් ඔහු වැඩිදුරටත් පැවසීය.
- ඉතා හොඳයි. Prokofich, ඔවුන්ගේ උඩ කබාය ගන්න. (ප්‍රොකොෆිච්, ව්‍යාකූලත්වයට පත් වූවාක් මෙන්, බසරොව්ගේ “ඇඳුම්” අත් දෙකෙන්ම ගෙන, එය ඔහුගේ හිසට ඉහළින් ඔසවා, පාදයෙන් ඉවතට ගියේය.) තවද, ආකාඩි, ඔබ විනාඩියකට ඔබේ කාමරයට යනවද?
“ඔව්, අපි අපිවම පිරිසිදු කර ගත යුතුයි,” ආකාඩි පිළිතුරු දී දොර ළඟට යාමට සූදානම්ව සිටියේය, නමුත් ඒ මොහොතේ සාමාන්ය උස මිනිසෙක්, අඳුරු ඉංග්‍රීසි ඇඳුමකින් සැරසී, විලාසිතාමය පහත් ටයි පටියක් සහ පේටන්ට් ලෙදර් බූට් සපත්තු, Pavel Petrovich කිර්සානොව් විසිත්ත කාමරයට ඇතුළු විය. ඔහුට වයස අවුරුදු හතළිස් පහක් පමණ විය. ඔහුගේ මුහුණ, පිත සහිත, නමුත් රැලි රහිත, අසාමාන්‍ය ලෙස නිතිපතා හා පිරිසිදු, සිහින් සහ සැහැල්ලු කෘන්තකයකින් කැටයම් කර ඇති පරිදි, කැපී පෙනෙන සුන්දරත්වයේ සලකුණු පෙන්නුම් කළේය; සැහැල්ලු, කළු, දිගටි ඇස් විශේෂයෙන් අලංකාර විය. ආකාඩිගේ මාමාගේ මුළු පෙනුමම, මනරම් සහ හුරුබුහුටි, තරුණ සමගිය සහ එම ආශාව පෘථිවියෙන් ඉහළට රඳවා තබා ගත් අතර, එය බොහෝ දුරට විසි ගණන්වලින් පසු අතුරුදහන් වේ.
Pavel Petrovich ඔහුගේ කලිසම් සාක්කුවෙන් දිගු රෝස පැහැති නිය සහිත ඔහුගේ ලස්සන අත ගත්තේය - අත් වල හිම සුදු පැහැයෙන් වඩාත් ලස්සන බව පෙනෙන අතක්, තනි විශාල ඔපල් එකකින් සවි කර එය ඔහුගේ බෑණාට දුන්නේය. මීට පෙර යුරෝපීය “අත් සෙලවීම” සිදු කළ ඔහු රුසියානු භාෂාවෙන් තුන් වතාවක් සිපගත්තේය, එනම් ඔහුගේ සුවඳ උඩු රැවුලින් ඔහුගේ කම්මුල් තුන් වතාවක් ස්පර්ශ කර “සාදරයෙන් පිළිගනිමු” යැයි පැවසීය.
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් ඔහුව බසරොව්ට හඳුන්වා දුන්නේය: පාවෙල් පෙට්‍රොවිච් ඔහුගේ නම්‍යශීලී රූපය මඳක් ඇල කර මඳ සිනහවක් පෑ නමුත් ඔහුගේ අත ලබා නොදී එය නැවත සාක්කුවට දමා ගත්තේය.
“මම කලින්ම හිතුවේ ඔයා අද එන්නේ නැහැ කියලා,” ඔහු ප්‍රසන්න කටහඬකින් කතා කරමින්, ආචාරශීලීව පැද්දෙමින්, උරහිස් කරකවමින් සහ ඔහුගේ ලස්සන සුදු දත් පෙන්වමින් කතා කළේය. - මාර්ගයේ යමක් සිදු වූවාද?
"කිසිවක් සිදු නොවීය," ආකාඩි පිළිතුරු දෙමින්, "ඉතින්, අපි ටිකක් පසුබට වුණා."
ප්රශ්නය 6:
ජ්යෙෂ්ඨ Kirsanov සහ Bazarov කෘතියේ පළමු පිටු වලින්
එකිනෙකාට විරුද්ධයි. තියුණු තාක්ෂණය ලෙස හඳුන්වන්නේ කුමක්ද?
කලා කෘතියක භාවිතා වන වෙනස?
පැහැදිලි කිරීම: මෙම කාර්යය සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා, ඔබ කලාත්මක ශිල්පීය ක්රම දැන සිටිය යුතුය. වීරයන් එකිනෙකාට තියුණු ලෙස වෙනස් කරන තාක්‍ෂණයක් ප්‍රතිදේහ ලෙස හැඳින්වේ.
පිළිතුර: ප්රතිවිරෝධය
KIM ඒකාබද්ධ රාජ්ය විභාගය 2016 (මුල් කාලය)
-... Nil Pavlych, සහ Nil Pavlych! ඔහු, මේ වන විට වාර්තා වූ මහත්මයා, Petersburgskaya මත වෙඩි තබා ගත්තේ කෙසේද?
"ස්විඩ්රිගයිලොව්," අනෙකාගෙන් කෙනෙකු රළු සහ උදාසීන ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය.
කාමර.
රාස්කොල්නිකොව් වෙව්ලන්නට විය.
- Svidrigailov! Svidrigailov තමාටම වෙඩි තබා ගත්තේය! - ඔහු ඇඩුවා.
- කෙසේද! ඔබ Svidrigailov දන්නවාද?
- ඔව් ... මම දන්නවා ... ඔහු ළඟදී ආවා ...
- හොඳයි, ඔව්, මම මෑතකදී ආවා, මගේ බිරිඳ නැති වුණා, හැසිරීමේ මිනිසෙක්
අමතක වී, හදිසියේම වෙඩි තබාගෙන, එය සිතාගත නොහැකි තරම් නින්දිත විය ...
ඔහු තම නිවැරදි මනසින් මිය යන බවට වචන කිහිපයක් ඔහුගේ සටහන් පොතේ තබා ඇති අතර ඔහුගේ මරණයට කිසිවෙකුට දොස් නොකියන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. මේකිට සල්ලි තිබුනා කියලා කියනවා.
ඔබට දැන ගැනීමට අවශ්ය වන්නේ කෙසේද?
- මම දන්නවා... මගේ සහෝදරිය ආණ්ඩුකාරවරියක් ලෙස ඔවුන්ගේ නිවසේ ජීවත් විය.
- බා, බා, බා... ඔව්, ඔබට ඔහු ගැන අපට කියන්න පුළුවන්. සහ ඔබට අදහසක් නොතිබුණිද?
- මම ඊයේ ඔහුව දැක්කා ... ඔහු ... වයින් බිව්වා ... මම කිසිවක් දැන සිටියේ නැත.
රාස්කොල්නිකොව්ට දැනුනේ තමා සහ ඔහු මත යමක් වැටී ඇති බවයි
තලා.
"ඔබ නැවතත් සුදුමැලි වී ඇති බව පෙනේ." අපිට මෙතන තියෙන්නේ ඒ වගේ ජරා ආත්මයක්...
“ඔව්, මට යන්න වෙනවා,” රස්කොල්නිකොව්, “සමාවෙන්න,
කනස්සල්ලෙන්...
- ඔහ්, දයාව වෙනුවෙන්, ඔබ කැමති තරම්! සතුට ලබා දුන් අතර මම සතුටු වෙමි
ප්රකාශ කරන්න...
Ilya Petrovich ඔහුගේ අත පවා දිගු කළේය.
- මට අවශ්ය වූයේ ... මම Zametov වෙත ගියෙමි ...
"මට තේරෙනවා, මට තේරෙනවා, ඒක සතුටක්."
“මට... හරිම සතුටුයි... ආයුබෝවන් සර්...” රස්කොල්නිකොව් සිනාසුණේය.
ඔහු එළියට ආවා, ඔහු ගැස්සුණා. ඔහුගේ හිස කැරකෙමින් තිබිණි. ඔහු හිටගෙන සිටිනවාදැයි ඔහුට දැනුණේ නැත. ඔහු තම දකුණු අත බිත්තිය මත තබා පඩිපෙළ බැස යන්නට විය.
කිසියම් මුරකරුවෙක් පොතක් අතැතිව ඔහුව තල්ලු කර, කාර්යාලයේදී ඔහුව හමුවීමට නැඟී සිටින බවත්, කුඩා බල්ලෙක් පහළ මහලේ කොතැනක හෝ බුරමින් බුරන බවත්, යම් කාන්තාවක් රෝලිං පින් එකක් විසි කරන බවත් ඔහුට පෙනුනි. එය සහ කෑගැසුවා. ඔහු පහළට ගොස් මිදුලට ගියේය. මෙන්න, පිටවීමට නුදුරින් මළුවෙහි, සුදුමැලි හා සම්පූර්ණයෙන්ම මිය ගිය සෝනියා සිටගෙන, ඔහු දෙස වල් ලෙස, වල් ලෙස බැලුවේය. ඔහු ඇය ඉදිරියේ නතර විය. මොකක් හරි ලෙඩක් මහන්සියක්
ඇගේ මුහුණේ කුමක් හෝ බලාපොරොත්තු සුන් බවක් ප්රකාශ විය. ඇය දෑත් බැඳ ගත්තාය.
අවලස්සන, නැති වූ සිනහවක් ඔහුගේ දෙතොල් මත මිරිකා ගියේය. ඔහු එහි සිටගෙන, සිනහසෙමින්, උඩුමහලට හැරී, ඉල්යා පෙට්‍රොවිච් වාඩි වී කඩදාසි කිහිපයක් පිරික්සමින් සිටියේය. ඔහු ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටින තැනැත්තා
පඩිපෙල නගින අතරතුර රාස්කොල්නිකොව්ව තල්ලු කළ මිනිසා.
- A-ah-ah? ඔබ නැවතත්! ඔයා මොනවා හරි දාලා ගියාද?.. ඒත් ඔයාට මොකද වුණේ?
සුදුමැලි තොල් සහ ස්ථාවර බැල්මක් ඇති රස්කොල්නිකොව්, නිහඬව ඔහු වෙතට පැමිණ, මේසය වෙතට ගොස්, එය මත අත තබා, යමක් කීමට අවශ්ය වූ නමුත් නොහැකි විය. නොගැලපෙන ශබ්ද කිහිපයක් පමණක් ඇසුණි.
- ඔබට අසනීප දැනෙනවා, පුටුව! මෙන්න, පුටුවේ වාඩි වෙන්න, වාඩි වෙන්න! ජල!
රාස්කොල්නිකොව් පුටුවක ගිලී ගිය නමුත් ඔහුගේ මුහුණෙන් දෑස් ඉවතට ගත්තේ නැත
Ilya Petrovich අප්රසන්න ලෙස පුදුමයට පත් විය. දෙදෙනාම විනාඩියක් එකිනෙකා දෙස බලා සිටියෝය. ඔවුන් වතුර ගෙනාවා.
"ඒ මම..." Raskolnikov ආරම්භ විය.
- වතුර ටිකක් බොන්න.
රාස්කොල්නිකොව් තම අතින් වතුර ඇදගෙන නිහඬව, හිතාමතාම, නමුත් පැහැදිලිව මෙසේ කීවේය.
මහලු නිල කාන්තාව සහ ඇගේ සහෝදරිය ලිසවෙටා පොරවකින් මරා දැමුවේ මමයි
සහ මංකොල්ල කෑවා.
ඉල්යා පෙට්‍රොවිච් කට ඇරියා. ඔවුන් හැම පැත්තෙන්ම දුවගෙන ආවා.
රාස්කොල්නිකොව් ඔහුගේ සාක්ෂිය පුනරුච්චාරණය කළේය.
(F.M. Dostoevsky, "අපරාධ සහ දඬුවම්")
ප්රතිවිරෝධය
- (ග්‍රීක ප්‍රති-විරෝධී සහ නිබන්ධනය - ස්ථානයෙන්) - විරුද්ධත්වය, රූපවල තියුණු වෙනසක බලපෑම නිර්මාණය කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, බසාරොව් සහ පීපී කිර්සනොව්, ඔබ්ලොමොව් සහ ස්ටෝල්ස්), සංයුතිය (උදාහරණයක් ලෙස, ඒඑස් පුෂ්කින් විසින් "ගම" ) හෝ කුමන්ත්‍රණ අංග (උදාහරණයක් ලෙස, එල්එන් ටෝල්ස්ටෝයිගේ "යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ "මිලිටරි" සහ "සාමකාමී" කථාංගවල ප්‍රත්‍යාවර්තනය) කෘතියේ අංග. A. ප්රකාශ කිරීම සඳහා ප්‍රතිවිරෝධතා බොහෝ විට භාවිතා වේ, උදාහරණයක් ලෙස: "යුද්ධය සහ සාමය", "අපරාධය සහ දඬුවම්", "ඝන සහ සිහින්", ආදිය.
සාහිත්ය පද ශබ්දකෝෂය. 2012
ශබ්දකෝෂ, විශ්වකෝෂ සහ විමර්ශන පොත්වල රුසියානු භාෂාවෙන් අර්ථකථන, සමාන පද, වචනයේ තේරුම සහ ප්රතිවිරෝධය යනු කුමක්ද යන්න ද බලන්න:
- ප්රතිවිරෝධය සාහිත්ය විශ්වකෝෂයේ:
[ග්‍රීක ’????????? - විරුද්ධත්වය] - ශෛලීය ශිල්පීය ක්‍රමවලින් එකක් ("සංඛ්‍යා" බලන්න), එය අදාළ විශේෂිත අදහස් සහ සංකල්ප සංසන්දනය කිරීමෙන් සමන්විත වේ ... - ප්රතිවිරෝධය විශාල විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
(ග්‍රීක ප්‍රතිවිරෝධයෙන් - විරුද්ධත්වය) ශෛලීගත චරිතයක්, ප්රතිවිරුද්ධ සංකල්ප, තනතුරු, රූප සංසන්දනය කිරීම හෝ විරුද්ධ වීම (“මම රජෙක්, - මම වහලෙක්, - ... - ප්රතිවිරෝධය මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂයේ, TSB:
(ග්‍රීක ප්‍රතිවිරෝධයෙන් - විරුද්ධත්වය), ප්‍රබන්ධයේ දී ශෛලීය චරිතයක්, වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා තියුණු ලෙස ප්රතිවිරුද්ධ හෝ ප්රතිවිරුද්ධ සංකල්ප සහ රූප සංසන්දනය කිරීම ... - ප්රතිවිරෝධය Brockhaus සහ Euphron පිළිබඳ විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
(ග්‍රීක) - වචනානුසාරයෙන් විරුද්ධත්වය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ප්රතිවිරුද්ධ, නමුත් පොදු දෘෂ්ටිකෝණයකින් අන්තර් සම්බන්ධිත අදහස් දෙකක සංසන්දනයකින් සමන්විත රූපයකි. උදාහරණ වශයෙන්... - ප්රතිවිරෝධය නවීන විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
(ග්‍රීක ප්‍රතිවිරෝධයෙන් - විරුද්ධත්වය), ශෛලීය රූපය, සම-හෝ ප්රතිවිරුද්ධ සංකල්ප, ප්‍රාන්ත, රූප (“ලස්සන, ස්වර්ගීය දේවදූතයෙකු මෙන්, යක්ෂයෙකු මෙන්, ... - ප්රතිවිරෝධය
[ප්‍රංශ ප්‍රතිවිරෝධතා, පුරාණ ග්‍රීක ප්‍රතිවිරෝධතා ප්රතිවිරෝධය] ශෛලීය විද්‍යාවේදී ප්‍රතිවිරෝධී සිතුවිලි හෝ රූපවල බලපෑම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා (උදාහරණයක් ලෙස: "කිසිවක් නොවූ, ... - ප්රතිවිරෝධය විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
, s, f. 1. විරුද්ධ, විරුද්ධ. ඉදිරිපත් කරන ලද සංකල්පය පෙර පැවති සමස්ත විද්‍යාත්මක සම්ප්‍රදායේ ප්රතිවිරෝධතාව විය. 2. දැල්වීය. සමන්විත ශෛලීය රූපයක් ... - ප්රතිවිරෝධය විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
[te], -y, w. 1. තියුණු වෙනස මත පදනම් වූ ශෛලීය චරිතයක්, රූප සහ සංකල්පවල විරුද්ධත්වය (විශේෂ). කාව්යමය ඒ. "අයිස් සහ ගින්න" ... - ප්රතිවිරෝධය විශාල රුසියානු විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
ANTITHESIA (ග්‍රීක ප්‍රතිවිරෝධයෙන් - විරුද්ධත්වය), ශෛලීය. රූපය, සම-හෝ ප්රතිවිරුද්ධ සංකල්ප, තනතුරු, රූප (“මම රජෙක්, - මම වහලෙක්, - මම ... - ප්රතිවිරෝධය Brockhaus සහ Efron විශ්වකෝෂයේ:
(ග්‍රීක) ? වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම “විපක්‍ෂය” යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ප්රතිවිරුද්ධ දෙකක සංසන්දනයකින් සමන්විත රූපයකි, නමුත් පොදු දෘෂ්ටිකෝණයකින් අන්තර් සම්බන්ධිත... - ප්රතිවිරෝධය Zaliznyak අනුව සම්පූර්ණ උච්චාරණ ආකෘතියේ:
antite"za, antite"zy, antite"zy, antite"z, antite"ze, antite"zam, antite"zu, antite"zy, antite"zoy, antite"zoya, antite"zami,anti"ze, .. . - ප්රතිවිරෝධය භාෂාමය නියම ශබ්දකෝෂයේ:
(ග්‍රීක ප්රතිවිරෝධය - විරුද්ධත්වය). සංකල්ප, සිතුවිලි සහ රූප තියුණු ලෙස ප්‍රතිවිරෝධී කිරීමෙන් කථනයේ ප්රකාශිත බව වැඩි දියුණු කිරීමට සේවය කරන ශෛලීය චරිතයක්. කෝ මේසය... - ප්රතිවිරෝධය රුසියානු භාෂාවේ ජනප්‍රිය පැහැදිලි කිරීමේ විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
[t"e], -y, zh., පොත. පරස්පරතාව, වෙනස. ප්රතිවිරෝධය සිත් ඇදගන්නා සුළුයි - තියුණු වෙනසක්: "ඔබ සාක්ෂරතාවය ඉගැන්වූවා, මම පාසලට ගියා. ඔබ … - ප්රතිවිරෝධය රුසියානු ව්‍යාපාර වචන මාලාවේ නිබන්ධනයේ:
- ප්රතිවිරෝධය විදේශීය වචනවල නව ශබ්දකෝෂයේ:
(gr. ප්‍රතිවිරෝධතා ප්රතිවිරෝධය) උදාහරණයක් ලෙස අර්ථයෙන් තියුනු ලෙස වෙනස් වචන හෝ වාචික කණ්ඩායම් සංසන්දනය කිරීමකින් සමන්විත ශෛලීය රූපයකි. : මහා... - ප්රතිවිරෝධය විදේශ ප්‍රකාශන ශබ්දකෝෂයේ:
[gr. ප්‍රතිවිරෝධී ප්රතිවිරෝධය] අර්ථයෙන් තියුනු ලෙස වෙනස් වන වචන හෝ වචන කාණ්ඩවල සංකලනයකින් සමන්විත ශෛලීය රූපයක්, උදාහරණයක් ලෙස: (දුර); ඒ. ලක්ෂණය... - ප්රතිවිරෝධය රුසියානු භාෂාවේ නිබන්ධනයේ:
සමමුහුර්ත: විරුද්ධ (ලි.), ප්රතිවිරුද්ධ, ප්රතිවිරුද්ධ කුහුඹු: ... - ප්රතිවිරෝධය රුසියානු සමාන පද ශබ්දකෝෂයේ:
සමමුහුර්ත: විරුද්ධ (ලි.), ප්රතිවිරුද්ධ, ප්රතිවිරුද්ධ කුහුඹු: ... - ප්රතිවිරෝධය එෆ්රෙමෝවා විසින් රුසියානු භාෂාවේ නව පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂයේ:
1. g. 1) විරුද්ධ, විරුද්ධ. 2) ප්රතිවිරුද්ධ හෝ තියුණු ලෙස ප්රතිවිරුද්ධ සංකල්ප සහ රූප සංසන්දනය කිරීමේදී සමන්විත ශෛලීය උපාංගයකි. 2. g. ... - ප්රතිවිරෝධය ලෝපටින්ගේ රුසියානු භාෂාවේ ශබ්දකෝෂයේ:
ප්රතිවිරෝධය, ... - ප්රතිවිරෝධය රුසියානු භාෂාවේ සම්පූර්ණ අක්ෂර වින්යාස ශබ්දකෝෂයේ:
ප්රතිවිරෝධය... - ප්රතිවිරෝධය අක්ෂර වින්යාස ශබ්දකෝෂයේ:
ප්රතිවිරෝධය, ... - ප්රතිවිරෝධය ඔෂෙගොව්ගේ රුසියානු භාෂාවේ ශබ්දකෝෂයේ:
විපක්ෂ...