මැක්බත් ආර්යාවගේ රූපය ලෝක සාහිත්‍යයේ ප්‍රසිද්ධය. ෂේක්ස්පියර් චරිතය රුසියානු භූමියට මාරු කළේ එන්.එස්. ලෙස්කොව්. ඔහුගේ කෘතිය "Lady Macbeth of Mtsensk" අද දක්වා ජනප්‍රිය වී ඇති අතර බොහෝ නාට්‍යකරණයන් සහ චිත්‍රපට අනුවර්තනයන් ඇත.
“අපේ ප්‍රාන්තයේ මැක්බත් ආර්යාව” - මෙම මාතෘකාව යටතේ කෘතිය මුලින්ම මුද්‍රණය කළේ “Epoch” සඟරාවේ ය. රචනයේ පළමු සංස්කරණයේ වැඩ 1864 සිට 1865 දක්වා වසරක පමණ කාලයක් පැවතුනි. සැලකිය යුතු ප්‍රකාශන හිමිකම් සංස්කරණයන්ගෙන් පසුව 1867 දී රචනයට එහි අවසාන මාතෘකාව ලැබුණි.
මෙම කතාව රුසියානු කාන්තාවන්ගේ චරිත පිළිබඳ කෘති මාලාවක් විවෘත කරනු ඇතැයි උපකල්පනය කරන ලදී: ඉඩම් හිමියා, වංශාධිපතියා, වින්නඹු මාතාව, නමුත් හේතු ගණනාවක් නිසා සැලැස්ම සාක්ෂාත් කර ගැනීමට නොහැකි විය. "Lady Macbeth" පදනම් වී ඇත්තේ "වෙළෙන්දාගේ බිරිඳ සහ ලිපිකරුවෙකු ගැන" පුළුල් ලෙස බෙදා හරින ලද ජනප්‍රිය මුද්‍රණයේ කුමන්ත්‍රණය මත ය.
වර්ගය, දිශාව
ප්‍රභේදය පිළිබඳ කතුවරයාගේ නිර්වචනය රචනයයි. සමහර විට ලෙස්කොව් මෙම තනතුර සමඟ ආඛ්‍යානයේ යථාර්ථවාදය සහ අව්‍යාජභාවය අවධාරණය කරයි, මන්ද මෙම ගද්‍ය ප්‍රභේදය රීතියක් ලෙස සැබෑ ජීවිතයේ කරුණු මත පදනම් වන අතර වාර්තාමය වේ. ප්‍රාන්තයේ මුල් නම අපේ වීම අහම්බයක් නොවේ; ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම පාඨකයෙකුටම තම ගමේ මෙම පින්තූරය සිතාගත හැකි ආකාරය මෙයයි. ඊට අමතරව, එකල රුසියානු සාහිත්‍යයේ ජනප්‍රිය වූ යථාර්ථවාදයේ දිශාවට ආවේණික වූ රචනය එයයි.
සාහිත්‍ය විචාරයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, “Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව” යනු කෘතියේ සංකීර්ණ, සිදුවීම් සහිත කුමන්ත්‍රණය සහ සංයුතිය මගින් පෙන්නුම් කරන කතාවකි.
ලෙස්කොව්ගේ රචනය ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍ය “ද ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව” සමඟ බොහෝ සමානකම් ඇති අතර “ආර්යාව...” ට වසර 5 කට පෙර ලියා ඇති වෙළෙන්දාගේ බිරිඳගේ ඉරණම කතුවරුන් දෙදෙනාම කනස්සල්ලට පත් කළ අතර ඒ සෑම කෙනෙකුම සිදුවීම් වර්ධනය පිළිබඳ තමාගේම අනුවාදයක් ඉදිරිපත් කරයි.
සාරය
ප්රධාන සිදුවීම් වෙළඳ පවුලක් තුළ දිග හැරේ. කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා, ඇගේ සැමියා ව්‍යාපාරික කටයුතු සඳහා බැහැරව සිටින අතර, ලිපිකරු සර්ජි සමඟ අනියම් සම්බන්ධයක් ආරම්භ කරයි. මාමණ්ඩිය තමාගේම නිවසේ අශිෂ්ට ක්‍රියා නැවැත්වීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය ඔහුගේ ජීවිතයෙන් ගෙවා දැමීය. නිවසට පැමිණි සැමියාටද “උණුසුම් පිළිගැනීමක්” හිමි විය. මැදිහත් වීමෙන් මිදීමෙන් පසු, සර්ජි සහ කැටරිනා ඔවුන්ගේ සතුට භුක්ති විඳිති. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන්ගේ බෑණනුවන් වන ෆෙඩියා ඔවුන් සමඟ නැවතීමට පැමිණේ. ඔහුට කැටරිනාගේ උරුමයට හිමිකම් පෑමට හැකි බැවින් පෙම්වතුන් පිරිමි ළමයා මරා දැමීමට තීරණය කරයි. ගෙල මිරිකා මරා දමන දර්ශනය පල්ලියේ සිට එන මගීන්ට පෙනේ.
ප්රධාන චරිත සහ ඒවායේ ලක්ෂණ
- කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා- ඉතා සංකීර්ණ රූපයක්. ඇය ගණන් කළ නොහැකි අපරාධ තිබියදීත්, ඇය තනිකරම නිෂේධාත්මක චරිතයක් ලෙස සැලකිය නොහැකිය. ප්රධාන චරිතයේ චරිතය විශ්ලේෂණය කිරීමේදී, ඇයගේ වඳභාවය පිළිබඳ අසාධාරණ චෝදනා, ඇගේ මාමණ්ඩිය සහ සැමියාගේ අවඥා සහගත ආකල්ප නොසලකා හැරිය නොහැකිය. කැටරිනා විසින් සිදු කරන ලද සියලු ම්ලේච්ඡ ක්‍රියා ප්‍රේමය වෙනුවෙන් පමණක් ඇය තුලින් දුටුවේ බියගුලුකමෙන් සහ කම්මැලිකමෙන් පමණක් පිරුණු ඒ බියකරු ජීවිතයෙන් ගැලවීමයි. මෙය උද්යෝගිමත්, ශක්තිමත් සහ ත්යාගශීලී ස්වභාවයක් වන අතර, අවාසනාවකට මෙන්, අපරාධවලදී පමණක් අනාවරණය විය. ඒ අතරම, දරුවෙකුට පවා අත එසවූ කාන්තාවකගේ බුද්ධිය, කෲරත්වය සහ අශික්ෂිත බව අපට සටහන් කළ හැකිය.
- ලිපිකරු සර්ජි, පළපුරුදු "ගැහැණු ළමයෙක්", කපටි සහ කෑදර. ඔහු තම ශක්තීන් දන්නා අතර කාන්තාවන්ගේ දුර්වලතා හොඳින් දනී. ධනවත් අනියම් බිරිඳව පොළඹවා ගැනීමත්, පසුව ඇයව දක්ෂ ලෙස හසුරුවා ගැනීමත්, වතුයායේ අයිතිය ලබා ගැනීමත් ඔහුට අපහසු නොවීය. ඔහු තමාට පමණක් ආදරය කරන අතර කාන්තාවන්ගේ අවධානයෙන් පමණක් ප්රයෝජන ගනී. වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන විට පවා, ඔහු රසික වික්‍රමාන්විතයන් සොයමින් තම අනියම් බිරිඳගේ පරිත්‍යාගයේ වියදමින් ඒවා මිල දී ගනී, සිරගෙදරදී අගය කරන දේ ඇයගෙන් අයැද සිටී.
- සැමියා (සිනොවි බොරිසොවිච්) සහ කැටරිනාගේ මාමණ්ඩිය (බොරිස් ටිමෝෆීවිච්)- වෙළඳ පන්තියේ සාමාන්‍ය නියෝජිතයන්, ධනවත් වීමට පමණක් කාර්යබහුල වන නිර්දය හා රළු වැසියන්. ඔවුන්ගේ රළු සදාචාර ප්‍රතිපත්ති රැඳී ඇත්තේ ඔවුන්ගේ භාණ්ඩ කිසිවෙකු සමඟ බෙදා ගැනීමට ඇති අකමැත්ත මත පමණි. ස්වාමිපුරුෂයා තම භාර්යාව අගය නොකරයි, ඔහු හුදෙක් ඔහුගේ දේපළ ලබා දීමට කැමති නැත. ඔහුගේ පියා ද පවුල කෙරෙහි උදාසීන ය, නමුත් ඔහු ප්‍රදේශයේ නොගැලපෙන කටකතා පැතිරීමට කැමති නැත.
- සොනෙට්කා. වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමේදී පවා විනෝද වීමට අකමැති කපටි, සම්පත්දායක සහ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමේ වරදකරුවෙකි. ඇය කිසි විටෙකත් ස්ථිර හා ශක්තිමත් බැඳීම් නොතිබූ නිසා ඇයට සර්ජි සමඟ පොදුවේ අශිෂ්ටත්වය ඇත.
තේමා
- ආදරය -කතාවේ ප්රධාන තේමාව. දරුණු මිනීමැරුම් කිරීමට කැටරිනා තල්ලු කරන්නේ මෙම හැඟීමයි. ඒ අතරම, ආදරය ඇයට ජීවිතයේ අරුත බවට පත්වන අතර සර්ජිට එය විනෝදයක් පමණි. රචකයා පෙන්නුම් කරන්නේ ආශාවට පුද්ගලයෙකු ඔසවා තැබිය නොහැකි නමුත් නින්දාවට පත් කරන ආකාරය සහ ඔහුව අගාධයේ අගාධයට ඇද දැමිය හැකි ආකාරයයි. මිනිසුන් බොහෝ විට හැඟීම් පරමාදර්ශී කරයි, නමුත් මෙම මිත්යාවන්ගේ අන්තරාය නොසලකා හැරිය නොහැකිය. ආදරය සැමවිටම අපරාධකරුවෙකුට, බොරුකාරයෙකුට සහ මිනීමරුවෙකුට නිදහසට කරුණක් විය නොහැක.
- පවුලක්. නිසැකවම, කැටරිනා සිනොවි බොරිසොවිච් සමඟ විවාහ වූයේ ආදරය නිසා නොවේ. පවුල් ජීවිතයේ වසර ගණනාවක් පුරා, කලත්‍රයන් අතර නිසි අන්‍යෝන්‍ය ගෞරවය සහ සමගිය ඇති නොවීය. කැටරිනාට අසන්නට ලැබුණේ ඇයව ආමන්ත්‍රණය කරන ලද අපහාස පමණි. යෝජිත විවාහය ඛේදජනක ලෙස අවසන් විය. ලෙස්කොව් පෙන්වා දුන්නේ පවුල තුළ අන්තර් පුද්ගල සබඳතා නොසලකා හැරීම කුමක් දැයි යන්නයි.
- පළිගැනීම. එම කාලයේ අනුපිළිවෙල සඳහා, බොරිස් ටිමෝෆීවිච් රාගික ලිපිකරුට නිවැරදිව දඬුවම් කරයි, නමුත් කැටරිනාගේ ප්‍රතිචාරය කුමක්ද? තම පෙම්වතාගේ හිරිහැරයට ප්‍රතිචාර වශයෙන් කැටරිනා තම මාමණ්ඩියට මාරාන්තික විෂ මාත්‍රාවකින් වස දමයි. පළිගැනීමේ ආශාව ප්රතික්ෂේප කරන ලද කාන්තාව හරස් මාර්ගයේ කථාංගයේ දී තල්ලු කරයි, වත්මන් වැරදිකරු හෝම්බ්‍රෙකර් සොනෙට්කා වෙතට පහර දෙන විට.
ගැටලු
- කම්මැලිකම.මෙම හැඟීම හේතු ගණනාවක් නිසා වීරයන් තුළ පැන නගී. ඉන් එකක් නම් අධ්‍යාත්මිකභාවය නොමැතිකමයි. කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා කියවීමට අකමැති වූ අතර නිවසේ ප්‍රායෝගිකව පොත් නොතිබුණි. පොතක් ඉල්ලන මුවාවෙන්, සර්ජි පළමු රාත්‍රියේ හොස්ටස් වෙතට රිංගයි. ඒකාකාරී ජීවිතයකට විවිධත්වයක් ගෙන ඒමේ ආශාව පාවාදීමේ ප්රධාන චේතනාවක් බවට පත්වේ.
- තනිකම.කැටරිනා ලවොව්නා ඇගේ බොහෝ දින සම්පූර්ණයෙන්ම තනිවම ගත කළාය. ස්වාමිපුරුෂයාට තමාගේම කටයුතු තිබුණි, ඉඳහිට ඔහු ඇයව ඔහු සමඟ රැගෙන ගියේය, ඔහුගේ සගයන් බැලීමට ගියේය. සිනොවි සහ කැටරිනා අතර ආදරය සහ අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය ගැන කතා කිරීම අවශ්‍ය නොවේ. දරුවන් නොසිටීම නිසා මේ තත්ත්වය උග්‍ර වූ අතර එය ප්රධාන චරිතයට ද දුකක් විය. සමහර විට, ඇගේ පවුලේ අය ඇයට වැඩි අවධානයක්, සෙනෙහසක් සහ සහභාගීත්වයක් ලබා දුන්නේ නම්, ඇය තම ආදරණීයයන්ට පාවා දීමෙන් ප්‍රතිචාර නොදක්වනු ඇත.
- ආත්මාර්ථකාමිත්වය.මෙම ගැටළුව සර්ජිගේ රූපයේ පැහැදිලිව දක්වා ඇත. ඔහු කැටරිනාගෙන් අනුකම්පාව සහ අනුකම්පාව ඇති කිරීමට උත්සාහ කරමින් ඔහුගේ ආත්මාර්ථකාමී අරමුණු ආදරයෙන් ආවරණය කළේය. අපි පාඨයෙන් ඉගෙන ගන්නා පරිදි, නොසැලකිලිමත් ලිපිකරුට දැනටමත් වෙළෙන්දෙකුගේ බිරිඳ සමඟ සම්බන්ධ වීමේ දුක්බර අත්දැකීමක් තිබුණි. පෙනෙන විදිහට, කැටරිනා සම්බන්ධයෙන්, ඔහු දැනටමත් හැසිරිය යුතු ආකාරය සහ නොකළ යුතු වැරදි මොනවාදැයි දැන සිටියේය.
- දුරාචාරය.ඔවුන්ගේ ප්‍රදර්ශනකාමී ආගම්වාදය තිබියදීත්, වීරයන් ඔවුන්ගේ අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා කිසිවක් නතර නොකරයි. රාජද්‍රෝහීත්වය, මිනීමැරීම, දරුවෙකුගේ ජීවිතයට තැත් කිරීම - මේ සියල්ල සාමාන්‍ය වෙළෙන්දෙකුගේ බිරිඳගේ සහ ඇගේ සහකරුගේ හිසට ගැලපේ. වෙළෙන්දා පළාතේ ජීවිතය හා සිරිත් විරිත් මිනිසුන් හොර රහසේ දූෂණය කරන බව පැහැදිලිය, මන්ද ඔවුන් කිසිවෙකුට නොදැනෙන ලෙස පාපයක් කිරීමට සූදානම් බැවිනි. සමාජයේ රජ කරන දැඩි පීතෘමූලික පදනම් තිබියදීත්, වීරයන් පහසුවෙන් අපරාධ කරන අතර ඔවුන්ගේ හෘදය සාක්ෂිය ඔවුන්ට වධ දෙන්නේ නැත. සදාචාර ප්‍රශ්න අප ඉදිරියේ විවෘත වන්නේ පුද්ගලික පරිහානියේ අගාධයයි.
ප්රධාන අදහස
ඔහුගේ කාර්යය සමඟ, ලෙස්කොව් ඛේදවාචකය ගැන අනතුරු අඟවන්නේ පීතෘමූලික ජීවන රටාවක් සහ පවුල තුළ ආදරය හා අධ්‍යාත්මිකත්වය නොමැතිකම හේතු විය හැකි බවයි. කතුවරයා වෙළඳ පරිසරය තෝරා ගත්තේ ඇයි? මෙම පන්තියේ නූගත්කමේ ඉතා විශාල ප්‍රතිශතයක් වෙළෙන්දෝ නවීන ලෝකයට නොගැලපෙන සියවස් ගණනක් පැරණි සම්ප්‍රදායන් අනුගමනය කළහ. කෘතියේ ප්රධාන අදහස වන්නේ සංස්කෘතිය නොමැතිකම සහ බියගුලුකමේ ව්‍යසනකාරී ප්‍රතිවිපාක පෙන්වා දීමයි. අභ්‍යන්තර සදාචාරයේ ඌනතාවය වීරයන්ට බිහිසුණු අපරාධ කිරීමට ඉඩ සලසයි, එය ඔවුන්ගේම මරණයෙන් පමණක් සමාව දිය හැකිය.
වීරවරියගේ ක්‍රියාවන්ට ඔවුන්ගේම අර්ථයක් ඇත - ඇය ජීවත්වීම වළක්වන සම්මුතීන් සහ සීමාවන්ට එරෙහිව කැරලි ගසයි. ඇගේ ඉවසීමේ කුසලානය පිරී ඇත, නමුත් එය ඇද ගන්නේ කෙසේද හෝ කුමක් සමඟදැයි ඇය නොදනී. අවිද්‍යාව දුශ්චරිතයෙන් වැඩි වෙයි. එබැවින් විරෝධතාව පිළිබඳ අදහසම අශිෂ්ට එකක් බවට පත්වේ. තම පවුල තුළ ගෞරවයට හා අපහාසයට ලක් නොවන හුදකලා කාන්තාවක් සමඟ අප මුලින් සංවේදනය කළහොත් අවසානයේ අපට නැවත පැමිණීමට මාර්ගයක් නොමැති සම්පූර්ණයෙන්ම දිරාපත් වූ පුද්ගලයෙකු දකී. ලෙස්කොව් මිනිසුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඔවුන්ගේ ක්‍රම තෝරා ගැනීමේදී වඩාත් තෝරා බේරා ගන්නා ලෙසයි, එසේ නොමැතිනම් ඉලක්කය නැති වී යයි, නමුත් පාපය ඉතිරි වේ.
එය උගන්වන්නේ කුමක්ද?
"Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව" එක් ප්රධාන ජන ප්රඥාව උගන්වයි: වෙනත් කෙනෙකුගේ අවාසනාව මත ඔබේ සතුට ගොඩනගා ගත නොහැක. රහස් හෙළි වනු ඇත, ඔබ කළ දේ සඳහා ඔබට පිළිතුරු දීමට සිදු වනු ඇත. අන් අයගේ ජීවිත අහිමි කර ඇති කරගත් සබඳතා පාවාදීමකින් අවසන් වේ. මේ පව්කාර ප්‍රේමයේ ඵලය වූ දරුවා පවා කිසිවකුට ප්‍රයෝජනයක් නොගනී. කැටරිනාට දරුවන් සිටී නම්, ඇයට තරමක් සතුටු විය හැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි.
දුරාචාර ජීවිතයක් ඛේදවාචකයකින් අවසන් වන බව කෘතියේ දැක්වේ. ප්රධාන චරිතය බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් ජය ගනී: සිදු කරන ලද සියලු අපරාධ නිෂ්ඵල බව පිළිගැනීමට ඇයට බල කෙරෙයි. ඇගේ මරණයට පෙර, Katerina Lvovna යාච්ඤා කිරීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් නිෂ්ඵල විය.
රසවත්ද? එය ඔබේ බිත්තියේ සුරකින්න!මැක්බත් සහ මැක්බත් ආර්යාව
MACBETH සහ LADY MACBETH (eng. Macbeth, Lady Macbeth) යනු William Shakespeare ගේ ඛේදවාචකයේ "Macbeth" (1606) හි වීරයන් වේ. R. Holinshed's Chronicles of England, Scotland and Ireland වෙතින් ඔහුගේ "ස්කොට්ලන්ත නාට්‍ය" සඳහා කුමන්ත්‍රණය ගත් Shakespeare, Macbeth ගේ චරිතාපදානය අනුගමනය කරමින්, වැඩවසම් ඩොනල්ඩ් විසින් ස්කොට්ලන්ත රජු Duff ඝාතනය කිරීමේ කථාංගය සමඟ එය ඒකාබද්ධ කළේය. , Cronicles හි සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කොටසකින් ලබාගෙන ඇත. ෂේක්ස්පියර් සිදුවීම් කාලය සංකෝචනය කළේය: ඓතිහාසික මැක්බත් බොහෝ කාලයක් පාලනය කළේය. මෙම ක්‍රියාව සාන්ද්‍රණය වීරයාගේ පෞරුෂය පුළුල් කිරීමට දායක විය. ෂේක්ස්පියර්, සෑම විටම මෙන්, මුල් මූලාශ්‍රයෙන් ඈත් විය. කෙසේ වෙතත්, එම්.ගේ ප්‍රතිරූපයට තවමත් අවම වශයෙන් “සත්‍ය පදනමක්” තිබේ නම්, ඔහුගේ බිරිඳගේ චරිතය සම්පූර්ණයෙන්ම ෂේක්ස්පියර්ගේ පරිකල්පනයේ පලයකි: “ක්‍රොනිකල්ස්” හි සටහන් වන්නේ මැක්බත් රජුගේ බිරිඳගේ අධික අභිලාෂය පමණි.
අනෙකුත් ෂේක්ස්පියර් "දුෂ්ටයන්" (ඉයාගෝ, එඩ්මන්ඩ්, රිචඩ් III) මෙන් නොව, එම්. අපරාධය යනු ඔහුගේම "පහත් සංකීර්ණය" ජය ගැනීමට මාර්ගයක් නොවන නිසා, ඔහුගේ පහත්කම (ඉයාගෝ යනු මූරිෂ් ජෙනරාල්ගේ සේවයේ ලුතිනන්වරයෙකි; එඩ්මන්ඩ් යනු අවජාතකයා; රිචඩ් භෞතික විකාර). එම් යනු සම්පූර්ණයෙන්ම සම්පූර්ණ හා පාහේ එකඟ වූ පෞරුෂයකි, බලයේ මූර්තිමත් කිරීම, හමුදා කුසලතා සහ ආදරයේ වාසනාව. නමුත් ඔහුට වැඩි හැකියාවක් ඇති බව එම්. රජ වීමට ඔහුගේ ආශාව ඇති වන්නේ ඔහු සුදුසු බව දැන සිටීමෙනි. කෙසේ වෙතත්, පැරණි ඩන්කන් රජු සිංහාසනයට යන මාර්ගයට බාධා කරයි. එබැවින් පළමු පියවර වන්නේ සිංහාසනයට පමණක් නොව, කෙනෙකුගේම මරණයට, පළමුව සදාචාරාත්මක සහ පසුව භෞතික - ඩන්කන් ඝාතනය, එම්.ගේ නිවසේ, රාත්‍රියේ, ඔහු විසින්ම සිදු කරන ලදී. ඉන්පසු අපරාධ එකින් එක අනුගමනය කරයි: බැන්කෝගේ විශ්වාසවන්ත මිතුරා, මැක්ඩෆ්ගේ බිරිඳ සහ පුතා. සෑම නව අපරාධයක් සමඟම, එම්ගේ ආත්මය තුළ යමක් මිය යයි. අවසාන තරඟයේදී, ඔහු දරුණු ශාපයකට - තනිකමට විනාශ වී ඇති බව ඔහු තේරුම් ගනී. නමුත් මායාකාරියන්ගේ අනාවැකි ඔහු තුළ විශ්වාසය හා ශක්තිය ඇති කරයි: "කාන්තාවකින් උපන් අය සඳහා මැක්බත් // නොබිඳිය හැකි." හුදු මාරාන්තිකයෙකු සඳහා තමාගේ අනභිභවනීය බව ඒත්තු ගන්වමින් ඔහු අවසන් මහා තරඟයේදී එතරම් මංමුලා සහගත අධිෂ්ඨානයකින් සටන් කරන්නේ එබැවිනි. නමුත් "මැක්ඩෆ් ඔහුගේ කාලයට පෙර // ඔහුගේ මවගේ ගර්භාෂයෙන් පිහියකින් කපා දැමූ බව" පෙනී යයි. එම් ඝාතනය කිරීමට සමත් වන්නේ එබැවිනි.
එම්.ගේ චරිතය බොහෝ පුනරුදයේ වීරයන් තුළ ඇති ද්විත්ව භාවය පමණක් නොව - ශක්තිමත්, දීප්තිමත් පෞරුෂයක්, තමාව අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා අපරාධයක් කිරීමට බල කෙරුනි (එවැනි පුනරුදයේ ඛේදවාචකවල බොහෝ වීරයන් ය, උදාහරණයක් ලෙස, ටමර්ලේන් K. Marlowe) - නමුත් ඉහළ ද්විත්වවාදයක්, සැබෑ පැවැත්මේ චරිතයක් ඇත. පුද්ගලයෙකුට, තමාව මූර්තිමත් කිරීමේ නාමයෙන්, ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉරණම ඉටු කිරීමේ නාමයෙන්, නීති, හෘදය සාක්ෂිය, සදාචාරය, නීතිය සහ මනුෂ්යත්වය උල්ලංඝනය කිරීමට බල කෙරෙයි. එබැවින්, ෂේක්ස්පියර්ගේ එම්. යනු හුදෙක් ලේ වැකි අත්තනෝමතිකයෙකු සහ සිංහාසනය කොල්ලකන්නෙකු පමණක් නොව, අවසානයේ ඔහුට ලැබිය යුතු ත්‍යාගය ලබා ගන්නා නමුත්, සම්පූර්ණ අර්ථයෙන් ගත් කල, ඔහුගේ චරිතයේ සාරය වන ප්‍රතිවිරෝධතාවයෙන් ඉරා දැමූ ඛේදජනක චරිතයකි. ස්වභාවය.
මම. - පෞරුෂය අඩු දීප්තිමත් නොවේ. පළමුවෙන්ම, ෂේක්ස්පියර්ගේ ඛේදවාචකය තුළ ඇය ඉතා රූමත්, ආකර්ශනීය ලෙස ස්ත්‍රී හා සිත් ඇදගන්නාසුළු බව නැවත නැවතත් අවධාරණය කරයි. ඇය සහ එම් සැබවින්ම එකිනෙකාට සුදුසු අපූරු යුවළකි. සාමාන්‍යයෙන් විශ්වාස කරන්නේ L.M. ගේ අභිලාෂය නිසා ඇගේ සැමියා ඔහු කළ පළමු අපරාධය - ඩන්කන් රජුගේ ඝාතනය කිරීමට පෙළඹවූ බවයි, නමුත් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම සත්‍ය නොවේ. ඔවුන්ගේ අභිලාෂය තුළ ඔවුන් සමාන හවුල්කරුවන් ද වේ. නමුත් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා මෙන් නොව, එල්එම් සැකයන් හෝ පැකිලීමක් දන්නේ නැත, අනුකම්පාවක් දන්නේ නැත: ඇය "යකඩ කාන්තාව" යන වචනයේ සම්පූර්ණ අර්ථයෙන් සිටී. එබැවින් ඇය (හෝ ඇයගේ උසිගැන්වීම මත) කරන ලද අපරාධ පාපයන් බව ඇගේ මනසින් වටහා ගැනීමට ඇයට හැකියාවක් නැත. පසුතැවීම ඇයට ආගන්තුක ය. ඇයට මෙය වැටහෙන්නේ ඇගේ මනස නැති වූ විට, පිස්සුවෙන්, කිසිවක් සෝදාගත නොහැකි ඇගේ දෑත්වල ලේ පැල්ලම් දකින විට පමණි. අවසන් තරගයේදී සටන මැදදී ඇයගේ මරණය පිළිබඳ පුවතක් එම්.
එම්.ගේ භූමිකාවේ පළමු රංගන ශිල්පියා වූයේ රිචඩ් බර්බේජ් (1611) ය. පසුව, මෙම භූමිකාව බොහෝ ප්රසිද්ධ ඛේදවාචකයන්ගේ තාලයට ඇතුළත් විය: ඩී. සමකාලීනයන්ට අනුව, 18 වන ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ඉංග්රීසි නිළියගේ භූමිකාව සාරා සිඩොන්ස් ය; 19 වන සියවසේදී - E. Kean (1817), C. Macready (1819), S. Phelps (1836), G. Irving (1888, Lady Macbeth - Z. Terry). මැක්බත් ආර්යාවගේ භූමිකාව සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ ප්‍රසංගයේ (1884) කොටසකි. මැක්බත් යුවළගේ චරිතය නිරූපණය කළේ ඉතාලියේ සුප්‍රසිද්ධ ඛේදවාචකයන් වන E. Rossi සහ A. Ristori විසිනි. මැක්බත් ආර්යාවගේ චරිතය නිරූපණය කළේ විශිෂ්ට පෝලන්ත නිළියක් වන එච්. මොඩ්ර්සෙජෙව්ස්කා විසිනි. 20 වන ශතවර්ෂයේදී, බොහෝ කැපී පෙනෙන ඉංග්රීසි නළුවන් මැක්බත්ගේ චරිතය රඟපෑවේය: L. Olivier, Laughton, J. Gielgud. J. Vilar (1954) විසින් වේදිකාගත කළ නාට්‍යයේ ප්‍රංශ නළුවන් වන Jean Vilar සහ Maria Cazares ගේ යුගලය ප්රසිද්ධ විය. "මැක්බත්" ප්රථම වරට රුසියානු වේදිකාවේ 1890 දී ජී.එන්. Fedotova (1890, Macbeth - A.I. Yuzhin). 1896 දී M.N. Ermolova මෙම කාර්ය සාධනයේ Yuzhin ගේ සහකරු බවට පත් විය.
ඛේදවාචකයේ කථා වස්තුව D. Verdi (1847) විසින් සහ V.V Vasiliev විසින් වේදිකාගත කරන ලද මුද්‍රා නාට්‍යයේ මූර්තිමත් කරන ලදී.
කාන්තාවන් මෘදු ජීවීන්, නමුත් කපටිකමෙන් ඔවුන් අභිබවා යා නොහැක. මෙය ජීවිතයෙන් උදාහරණ මගින් සනාථ වේ. නාට්‍ය හා ගද්‍යයේ දක්ෂයින් ඔවුන්ගේ නිර්මාණ මෙම මාතෘකාවට කැප කළහ. කාන්තා කපටිකම සහ කෲරත්වය ගැන මුලින්ම කතා කළේ විලියම් ෂේක්ස්පියර් ය. නිකොලායි ලෙස්කොව් "Mtsensk දිස්ත්රික්කයේ මැක්බත් ආර්යාව" යන රචනය නිර්මාණය කිරීමේදී නාට්‍යමය රූපයක් භාවිතා කළේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම කෘතිය පිළිබඳ විශ්ලේෂණයකින් පෙනී යන්නේ රුසියානු සම්භාව්‍ය මාතෘකාව වඩාත් ගැඹුරින් ගවේෂණය කළ බවයි. සියල්ලට පසු, ඔහු එය කැප කළේ පාලනය කළ නොහැකි කාන්තා ආදරය සඳහා වන අතර එය තර්කයට හා සදාචාරාත්මක නීතිවලට වඩා ශක්තිමත් ය.
මැවීමේ ඉතිහාසය
ලෙස්කොව් ඔහුගේ කෘතිය රචනාවක් ලෙස අර්ථ දැක්වීය. මෙම ප්‍රභේදය ප්‍රබන්ධ සහ පුවත්පත් කලාව අතර දෙයක්. රැකියාව අනුව, ලේඛකයා කලක් අපරාධ නඩු වලට සම්බන්ධ විය. සමහරවිට ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් කුමන්ත්රණයේ පදනම විය. මේ සඳහා සෘජු සාක්ෂි නොමැති වුවද.
"Epoch" සඟරාව "Mtsensk දිස්ත්රික්කයේ මැක්බත් ආර්යාව" ප්රථම වරට දර්ශනය වූ වාර ප්‍රකාශනයකි. රුසියානු කාන්තා චරිතයේ ශක්තිය කතුවරයා දුටුවේ කෙසේද යන්න තේරුම් ගැනීම සඳහා මෙය විශ්ලේෂණය කිරීම අවශ්‍ය වේ. සියල්ලට පසු, ලේඛකයා අනාගතයේදී මෙම මාතෘකාව සඳහා කෘති ගණනාවක් කැප කිරීමට සැලසුම් කළේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම ලිපියේ සාකච්ඡා කරන ලද රචනය පළමු සහ අවසාන විය.
කෘතියේ මාතෘකාව Turgenev ගේ කතාවේ "Hamlet of Shchigrovsky District" යන මාතෘකාවට යොමු කිරීමකි.
කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා
Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව කවුද? මෙම වීරවරිය පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් ඇය කිසිදු සදාචාරාත්මක පදනමක් නොමැති කාන්තාවක් බව නිගමනය කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි, අන්ධ ආශාව ඇගේ ජීවිතයේ ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගනී. ඇගේ නම Izmailova Katerina Lvovna.
ඇය වයස අවුරුදු විසිතුනක් වන අතර ගොවි සම්භවයක් ඇත. රචනයේ විස්තර කර ඇති සිදුවීම් වලට වසර පහකට පෙර, කැටරිනා වෙළඳ පන්තියේ නියෝජිතයෙකු වන වයෝවෘද්ධ මිනිසෙකු සමඟ සාර්ථකව විවාහ විය. ඇගේ ජීවිතය ඇදහිය නොහැකි තරම් කම්මැලි ය, මන්ද ඇගේ ආත්මයේ කිසිවක් නොමැති බැවිනි - හිස්බව පමණි. ඉස්මයිලොව්වරුන්ට වසර පහකින් දරුවෙකු සිටියේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කථකයා සඳහන් කරන්නේ කැටරිනාගේ සැමියාට ඔහුගේ පළමු විවාහයෙන් දරුවන් නොසිටි බවයි.
ආකර්ශනීය අධ්‍යාත්මික ගුණාංගවලින් සම්පූර්ණයෙන්ම තොර කාන්තාවක් Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාවයි. මෙම චරිතය විශ්ලේෂණය කිරීම සිදු කළ යුත්තේ ඇයගේ ක්රියාවන් සහ කෘතියේ නිරූපණය වන සිදුවීම් මත මෙන්ම කතුවරයා ඇගේ චරිතය තවදුරටත් හෙළි කිරීමට භාවිතා කරන කලාත්මක මාධ්‍යයන් මත ය. නමුත් පළමුව, මෙම ස්වභාවයේ ප්රධාන ලක්ෂණය ගැන පැවසිය යුතුය - එය දුර්වල ලෙස උගත් හා ක්රිස්තියානි ආගමෙන් ඈත්ව ඇත. මානසික විකෘතිතාවය සහ සදාචාරාත්මක හීනමානය හේතුවෙන් උමතු ආශාවක් ඇයව අත්පත් කර ගත් බව විශ්වාස කිරීමට මෙය හේතු සපයයි.
සර්ජි
කැටරිනා ලවොව්නාගේ ස්වාමිපුරුෂයා දිගු කලක් පිටත්ව ගොස් ඇයව ඔහුගේ පියා බොරිස් ටිමෝෆීවිච් සමඟ නිවසේ තබා ගියේය. තරුණ කාන්තාවක්, තම ස්වාමිපුරුෂයා නොමැති විට, නිර්භීත, කඩවසම් සේවකයෙකුට කැමති විය. ඇය මීට පෙර ඔහුව දැක නොතිබුණත්, ඔහුගේ චරිතාපදානයෙන් සමහර කරුණු ඉගෙන ගත්තේ අරක්කැමියාගෙනි. සර්ජි මෑතකදී ඉස්මයිලොව්ස් හි පෙනී සිටි බව පෙනේ. නමුත් එහි සිටි ගෙහිමියා සමඟ ඇති වූ ප්‍රේම සම්බන්ධයක් නිසා මට මගේ පෙර ස්ථානයේ වැඩි වේලාවක් සිටීමට නොහැකි විය. නමුත් කැටරිනා ලවොව්නා මෙම තොරතුරු නිසා ලැජ්ජාවට පත්වනවා පමණක් නොව, ඊට පටහැනිව, කුතුහලය දනවන සුළුය, එය ඇගේ සදාචාරාත්මක චරිතයට පක්ෂව කතා නොකරයි.
පළමු ඝාතනය
සර්ජි සහ ඉස්මයිලෝවා අතර සම්බන්ධයක් ඉක්මනින් ආරම්භ වන අතර, එම නිසා සර්ජි මෑතකදී ඔහුගේ පෙර නිවසෙන් නෙරපා හරින ලදී. කැටරිනා ලවොව්නා ඇගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට සතුට අත්විඳියි. ඇය මීට පෙර කිසි දිනක ඒ ගැන සිතා නොතිබුණි. ආදරය නොකළ මැදිවියේ සැමියෙකු සමඟ ජීවත් වූ ඇය දරාගත නොහැකි තරම් කම්මැලිකමින් සිටියාය. නමුත් පුද්ගලයෙකුට අරමුණක් නැති පැවැත්මක් මෙහෙයවිය නොහැක. දිගු කලක් එකතැන පල්වීමෙන් පසු, ඔහු හදිසියේම ජීවිතයේ අරුත ලබා ගන්නේ නම්, අන් සියල්ලටම වඩා එය අහිමි වේ යැයි ඔහු බිය වේ.
එමනිසා, ඇගේ මාමණ්ඩිය සර්ජි සමඟ කැටරිනාගේ ප්‍රේම සම්බන්ධය ගැන දැනගත් විට, ඇය දෙවරක් නොසිතා බොරිස් ටිමෝෆීවිච්ට වස දුන් අතර ඇය සහ සර්ජි දේහය බඳුනක් යට වත් සඟවා තැබූහ.
දෙවන ඝාතනය
ශ්‍රේෂ්ඨ ඉංග්රීසි නාට්‍ය රචකයා පැවසූ පරිදි, “නපුරෙන් පටන් ගන්නා තැනැත්තා එය තුළ පවතියි.” කැටරිනා ලවොව්නාගේ සියලු ක්රියාවන් දැන් රඳා පවතින්නේ ඔහු මත පමණක් බව වටහා ගත් සර්ජි, ඔහුට ඇය සමඟ නීති විරෝධී සම්බන්ධතාවයක් පවත්වා ගත නොහැකි බව ඇයට ඒත්තු ගන්වයි. ඔහුට අවශ්‍ය ඇය තම බිරිඳ වීමටයි. මිනිස් ආත්මයට බලපෑම් කරන්නේ කෙසේදැයි තරුණයා දන්නා බව පැවසිය යුතුය. ඔහු ගැහැණු ළමයින් තමාට ආදරය කිරීමට ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන් ජීවත් වන දුරාචාර මිනිසෙකි. ඊර්ෂ්‍යා සහගත පෙම්වතෙකුගේ චරිතය රඟපාමින් තමාට ඇයගේ නීත්‍යානුකූල ස්වාමිපුරුෂයා වීමට අවශ්‍ය බව ඇයට ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසුව සිදුවන සිදුවීම් ඔහු පැහැදිලිවම දනී.
ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ආපසු පැමිණ කැටරිනාට “කුපිඩ්” යැයි චෝදනා කළ විට ඇය කිසිසේත් ලැජ්ජාවට පත් නොවී සර්ජි අමතා අපරාධ සම්බන්ධය පිළිගනී. ඉන්පසු ඔහුව හුස්ම හිර කිරීමට පටන් ගනී. සර්ජි, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇගේ උපකාරයට පැමිණේ. Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව අපරාධයක් කිරීමෙන් පසු දැනෙන හැඟීම් මොනවාද? ෂේක්ස්පියර් වීරවරියගේ ලක්ෂණ වලට සමාන්තරව කාර්යය විශ්ලේෂණය කළ හැකිය. ඔබ මෙම චරිත සංසන්දනය කරන්නේ නම්, ඔබට පොදු ලක්ෂණ සොයා ගත හැකිය: සීතල, සංයමය සහ අධිෂ්ඨානය. නමුත් ඉස්මයිලෝවා අපරාධයක් කරන්නේ ආත්මාර්ථකාමී සලකා බැලීම් හෝ අභිලාෂයන් නිසා නොව, ඇගේ වේදනාකාරී ආශාව නිසා පමණි.
සර්ජි සහ කැටරිනා
පුදුමය නම් සහචරයන්ගේ ප්‍රතිචාර වෙනස් වීමයි. ඝාතනයෙන් පසු සර්ජිට අවතාර දකී. කැටරිනාට පසුතැවිල්ලක් දැනෙන්නේ නැත. මිනීමැරුම අතරතුර, ඔහුගේ තොල් වෙව්ලයි, ඔහු උණෙන් ජය ගනී. පසුව ඇය කලබලකාරී සිහින දුටුවත් ඇය සන්සුන් ය. කෙසේ වෙතත්, සර්ජිට වඩා සියුම් මානසික ව්‍යුහයක් ඇති බව මින් අදහස් නොවේ.
Katerina Lvovna සදාචාරයේ නීතිය උල්ලංඝනය කළේය. ඇයට ඇගේ ආත්මය අහිමි වී ඇති අතර තවදුරටත් නතර කළ නොහැක. ඉස්මයිලෝවා, තම සැමියාගේ ඝාතනයෙන් පසුව පවා, සතුට පවත්වා ගැනීමට ඕනෑම දෙයක් කළ හැකිය. ඕනෑම වියදමකින් ආදරය කිරීම සහ ආදරය කිරීම දැන් ඇගේ ජීවිතයේ විශිෂ්ට ඉලක්කයයි. ඇගේ ආත්මයේ තත්වය පිස්සුවේ අද්දර ය. සර්ජි අපතයෙක්. ඔහුගේ ක්රියාවන් මෙහෙයවනු ලබන්නේ හැඟීමෙන් නොව, ගණනය කිරීමෙනි. ඔහුගේ ජීවිතය, ඔහුගේ සහකරුගේ ජීවිතය මෙන් නොව, සිදු වූ කුරිරුකම්වලින් පසුව පවා නතර නොවේ. එබැවින් ඔහු යම් කාංසාවක් හෙළි කරයි, කෙසේ වෙතත්, එය කිසිසේත් පසුතැවිල්ලේ ප්‍රතිවිපාකයක් නොවේ.
ස්වාමිපුරුෂයෙකු නොමැති ජීවිතය
දෙවන මිනීමැරුම කැටරිනාගේ සතුට අඳුරු නොකරයි. ඔවුන් සිනොවි බොරිසොවිච් සොයමින් සිටින අතර, මේ අතර ඇය නොසන්සුන් වැන්දඹුවකගේ රූපයක් නිර්මාණය කිරීමට විශේෂයෙන් උනන්දු නොවේ. මෙය "Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව" යන රචනයේ වීරවරිය සමාන චරිත වලින් වෙන්කර හඳුනා ගනී. අවසාන සිදුවීම්වල පදනම මත කාර්යය පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් කෙටියෙන් සිදු කළ හැකිය. දැනටමත් සර්ජි හමුවීමේ පළමු දිනවලදී ඇගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වේ. ඇය මෙහෙයවනු ලබන්නේ මාංසයේ ඇමතුමෙන් පමණි. ලෙස්කොව්ගේ කතාවේ වීරවරියගේ තත්වය බරපතල රෝගයකට, මානසික ආබාධයකට සමාන ය. පසුව, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන විට, සර්ජි ඇයව ප්රතික්ෂේප කළ විට, ඇය සියදිවි නසා ගනී.
නමුත් අත්අඩංගුවට ගැනීමට පෙර සිදුවීම් වෙත ආපසු යමින්, ප්රධාන චරිතය නව චරිතයක් වන ෆෙඩියා සමඟ සංසන්දනය කරමින් “Mtsensk ආර්යාව Macbeth” කතාවේ විශ්ලේෂණය දිගටම කරගෙන යා යුතුය. මෙම වීරයා කැටරිනාට විරුද්ධ ය, ප්‍රාණ පරිත්‍යාගිකයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය නියෝජනය කරයි, පාහේ දේවදූතයෙකු, ඔහුගේ විනාශය යනු දරුණුතම පාපය සිදු කිරීමයි.
ෆෙඩියා
ඝාතනයට ලක්වූ සැමියාගේ එකම නීත්‍යානුකූල උරුමක්කාරයා පිරිමි ළමයාය. ඔහු ඉස්මයිලොව්ස්ගේ නිවසට පැමිණෙන විට, කැටරිනා දැනටමත් දරුවෙකු අපේක්ෂා කරයි. නමුත් මෙම කරුණ පවා ඇය සියදිවි නසාගැනීමෙන් වළක්වන්නේ නැත. කෙසේ වෙතත්, මෙවර සර්ජි ආරම්භකයා බව පැවසිය යුතුය. පිරිමි ළමයා ඔවුන්ගේ මහත් සතුටට එකම බාධකය වී ඇති බව ඔහුගේ සහකරුට ඒත්තු ගන්වමින්, ඔහුගෙන් මිදීමේ අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ අදහස ප්‍රකාශ කරයි. අනාගත මවගේ ආත්මය ජීවයට පැමිණෙන්නේ මොහොතකට පමණි. Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාවගේ කතාවේ ආදරය තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.
මෙම කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් මෙම වචනය කෙතරම් බහුඅර්ථිකද යන්න පිළිබඳ අදහසට මග පාදයි. "ආදරය" යන සංකල්පය අතිශයින් පුළුල් පරාසයක හැඟීම් වලට යොමු කරයි. කැටරිනා ලවොව්නා සඳහා එයින් අදහස් කරන්නේ උමතු අන්ධ ආශාවයි, එය මිනීමැරීමට පමණක් නොවේ. ඇය වීරවරියගේ ආත්මය ද විනාශ කරයි. වැදගත්ම දෙය නම්, එය එහි සිටින කාන්තාව සහ මව මරා දැමීමයි.
ෆෙඩියා දෙවියන්ට ගරු කරන පිරිමි ළමයෙක්. ඝාතනය සිදු වූ දින, ඔහු එක් සාන්තුවරයෙකුගේ ජීවිතය කියවයි. ඔහුගේ රූපය ඉස්මයිලෝවාගේ අවසාන සදාචාරාත්මක මරණයේ සංකේතයකි. ඔහුගේ ඝාතනයෙන් පසු කාන්තාවට නිදහස පමණක් නොව මාතෘ හැඟීම් ද අහිමි වේ. වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට පෙර උපත ලැබූ දරුවෙකු ඇගේ ආත්මය තුළ කිසිදු ප්රතිචාරයක් ඇති නොකරයි.
ලෙස්කොව් රුසියානු භාෂාව පිළිබඳ ඉතා අද්විතීය තක්සේරුවක් ලබා දුන්නේය. "Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව" (මෙම ලිපියේ ඉදිරිපත් කර ඇති විශ්ලේෂණය) යනු සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකුගේ චරිතය පිළිබඳ කතුවරයාගේ අදහස මත පදනම් වූ කෘතියකි. කතාව අවසානයේදී, වීරවරිය මිය යන අතර, එම ක්‍රියාවලියේදී ඇගේ ප්‍රතිවාදියා විනාශ කරයි. මෙය ඇයට වඩා ආකර්ෂණීය පෙනුමක් ලබා නොදේ.
රචනය සමාජය තුළ ඍණාත්මක ප්රතික්රියාවක් ඇති කළේය. රුසියානු කාන්තාවකගේ චරිතය පිළිබඳ අදහස XIX ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ රුසියාවේ පාලනය කළ මනෝභාවයට අනුකූල නොවීය.
විප්ලවවාදී ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී අදහස්වලට අනුව, “පොදු මිනිසා” යනු සියලු ආකාරයේ ගුණධර්මවලින් ගැලවුම්කරුවෙකි. ලේඛකයා අවධාරනය කළේ ඔහු රචනයේ නිරූපණය කළ මනෝවිද්‍යාත්මක වර්ගය නොසලකා හැරිය නොහැකි බවයි, මන්ද එය තවමත් පවතින බැවිනි. තිරිසන් සරළකම, මෝඩකම සහ අධ්‍යාත්මිකභාවය නොමැතිකම පුද්ගලයෙකු අපරාධකරුවෙකු බවට පත් කළ හැකිය. එක් ගිනි පුපුරක් පමණක් ප්රමාණවත්ය. රචනයේ වීරවරිය සඳහා, මෙම ගිනි පුපුර ආදරය විය. නමුත් තවත් ඒවා තිබේ - පළිගැනීම, අමනාපය, ලාභය සඳහා ඇති ආශාව හෝ තමාවම තහවුරු කර ගැනීමට ඇති ආශාව.
ලෙස්කෝවාගේ කතාවේ වීරවරිය "Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව"
කැටරිනා ඉස්මයිලෝවාගේ සැබෑ මූලාකෘති පිළිබඳ කිසිදු තොරතුරක් සංරක්ෂණය කර නොමැත. බොහෝ දුරට, අධිකරණ අපරාධ කුටියේ කලක් සේවය කළ ලෙස්කොව්, අපරාධ නඩු වලින් ද්‍රව්‍ය භාවිතයෙන් මෙම රූපය නිර්මාණය කළේය. ප්‍රකාශනය සඳහා ඔහුගේ “රචනය” ඉදිරිපත් කරන විට, ලෙස්කොව් එය ඉදිරිපත් කළේ “අපේ (ඕකා සහ වොල්ගාහි කොටසක්) ප්‍රදේශයේ තනිකරම සාමාන්‍ය කාන්තා චරිතවල රූප සටහන් මාලාවක 1 වන කලාපය ලෙස ය.
කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා, කතාවේ ආරම්භයේ දී ලෙස්කොව් ඇය ගැන ලියා ඇති පරිදි, "වරක් බිහිසුණු නාට්‍යයක් රඟදැක්වූ වෙළෙන්දෙකුගේ බිරිඳ, පසුව අපගේ වංශාධිපතියන්, යමෙකුගේ පහසු වචනයෙන්, ඇයව Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්හ." ලේඛකයා කැටරිනා ඉස්මයිලෝවාගේ සාහිත්‍ය මූලාකෘතියට කෙලින්ම යොමු කරයි - මෙය ඩබ්ලිව් ෂේක්ස්පියර්ගේ ආර්යාව මැක්බත් ය. ඔවුන් දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ ඉලක්කය හඹා යාමේදී, ඔවුන්ට බාධා කරන්නන් මරා දමති; දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ අපරාධවල බරින් විනාශ වෙති. කෙසේ වෙතත්, මූලාකෘතිය මෙන් නොව, K.I යනු "වෙළෙන්දාගේ බිරිඳ" බවට පත් වූ ගොවි කාන්තාවක්; තම පෙම්වතා වන ලිපිකරු සර්ජි කෙරෙහි අන්ධ ආශාවකින්, ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයා සහ මාමණ්ඩිය මරා දමයි, පසුව ඇගේ බෑණනුවන් සිරගෙදරට හා දුෂ්කර ශ්‍රමයට පත් වන අතර, ඇගේ සහකරු-පෙම්වතාගේ පාවාදීමේ සියලු කටුක අත්දැකීම් අත්විඳියි. අවසාන තරඟයේදී ඇගේ ප්‍රතිවාදියා වන සොනෙට්කා ඇය සමඟ අයිස් ගංගාවක ජලයේ ගිල්වා දමයි.
සමහර විට ලෙස්කොව්, K.I. හි රූපය නිර්මාණය කිරීමේදී, 19 වන සියවසේ රුසියාවේ ඉතා ජනප්‍රිය වූ ඉංග්රීසි ජන බයිලා භාවිතා කළේය. විශේෂයෙන්, තම ස්වාමිපුරුෂයා මරා දැමූ බිරිඳක් ගැන පවසන “ද ලෝඩ් ඔෆ් වොරිස්ටවුන්” යන බයිලාව. "රචනයේ" කුමන්ත්‍රණය බොහෝ දුරට පදනම් වී ඇත්තේ රුසියාවේ බහුලව පැතිරී ඇති ජනප්‍රිය ජනප්‍රිය මුද්‍රණය වන "වෙළෙන්දාගේ බිරිඳ සහ ලිපිකරු ගැන" යන කුමන්ත්‍රණ මත ය.
කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා රුසියානු භූමියේ ෂේක්ස්පියර්ගේ ආශාවන්ගේ සංකේතයක් බවට පත් විය: ඇගේ රූපයේ, ලෙස්කොව් “රළු හා සංකීර්ණ නොවන ආකෘති” ගවේෂණය කිරීමට උත්සාහ කළේය, එහි “යමෙකුගේ ආශාවන්ට වහල් ලෙස යටත් වීම සහ සරල, පදනම් වූ, අසීමිත මිනිසුන් අතර නරක නුසුදුසු ඉලක්ක ලුහුබැඳීම. ” යනුවෙන් ප්‍රකාශ වේ. වීරවරියගේ චරිතය තුළ මිථ්යාදෘෂ්ටික මූලධර්මය, භෞතික, ආත්මික මූලධර්මයට තියුනු ලෙස විරුද්ධ වේ. K.I ශාරීරිකව ඉතා ශක්තිමත් ය, ලෙස්කොව් හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ඇගේ “පිටස්තර බර”, ශාරීරික “අධික බව” අවධාරණය කරයි. K.I. ගේ අධ්‍යාත්මික අවශ්‍යතා ප්‍රායෝගිකව ශුන්‍යයට අඩු කර ඇති අතර, එය "රුසියානු කම්මැලිකම, වෙළෙන්දෙකුගේ නිවසේ කම්මැලිකම, ඔවුන් පවසන පරිදි, එල්ලී මැරීමට පවා විනෝදජනක කරයි." නිවසේ බයිබලයක් සහ “කීවන් පැටරිකෝන්” (කීවන් රුස්ගේ සාන්තුවරයන්ගේ සහ මහා දිවි පිදූවන්ගේ චරිතාපදානයන්) ඇත, නමුත් කේ.අයි. ලෙස්කොව් "Kyiv Patericon" ට සංකේතාත්මක අර්ථයක් ලබා දෙයි - ඔහුගේ මරණයට පෙර, K.I ෆෙඩියාගේ බෑණනුවන් මෙම පැටරිකෝනයේ "ඔහුගේ දූතයාගේ" ජීවිතය කියවයි. විශාල-බොහෝ. තියඩෝර් ස්ට්‍රැටලේට්ස්.
ලිපිකරු සර්ජි කෙරෙහි K.I තුළ ඇවිළුණු ආශාව ඇගේ මිථ්යාදෘෂ්ටික ශක්තියේ සම්පූර්ණ ශක්තිය දක්වා විහිදීමට හේතු වේ. ඇය මැක්බත්ගේ වචනවලට අනුකූලව ජීවත් වීමට පටන් ගනී: "මිනිසෙකු එඩිතර වන සෑම දෙයකටම මම එඩිතර වෙමි, // ඊට වඩා හැකියාව ඇත්තේ මෘගයෙකුට පමණි." මෙම “මිථ්යාදෘෂ්ටික බලවේගයේ” බලපෑම යටතේ K.I විසින් සිදු කරන ලද ක්රියාවන්, මුලදී එතරම් පිළිකුලක් ඇති නොකරන බව පෙනේ (K.I. හි පළමු ගොදුරු වූවන් දෙදෙනා අකමැති චරිත), අනිවාර්යයෙන්ම වීරවරිය “සම්පූර්ණ නපුර” කරා ගෙන යයි. , නිරපේක්ෂ පරස්පර ක්රිස්තියානි ධර්මයට. කන්‍යා මරිය තුමියගේ දේවමාළිගාවට ඇතුළු වීමේ මංගල්‍යයේ රාත්‍රියේ ගැබිනි කේ.අයි විසින් පිරිමි ළමයා ෆෙඩියාගේ ඝාතනය සිදු කිරීම මගින් සිදුවෙමින් පවතින සියලු භීෂණය සහ පහත් බව ලෙස්කොව් අවධාරණය කරයි. "දෙවියන්ගේ දඬුවම" වහාම අපරාධකරුවන් අභිබවා යයි: ඔවුන් අල්ලා නීතිය ඉදිරියට ගෙන එයි.
"ආදරයේ නාමයෙන්" ඇය අපරාධ කළ බව මත K.I. ගේ යුක්තිසහගත කිරීම පිලිබඳ ප්රශ්නය, පසුව විවේචනයේ දී කිහිප වතාවක්ම මතු කරන ලද අතර, Leskov විසින් සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතික්ෂේප කරනු ලැබේ. මෙය ආදරය නොවේ, නමුත් “අඳුරු ආශාව”: “ඔබ සහ මම රාත්‍රියේ ඇවිද ගිය ආකාරය සහ ඔබේ ඥාතීන් ඊළඟ ලෝකයට ගිය ආකාරය ඔබට මතකද,” සර්ජි කේ.අයි. හෘදය සාක්ෂියක් නැත, ඔහු මිනිස් ඇස්වලට බිය නැත. "Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව" ලියූ විට තමාට බියක් දැනුණු බව ලෙස්කොව් පසුව සිහිපත් කළේය.
19 වන සහ 20 වන සියවස්වල රුසියානු විවේචනය, "කාබනික සාහිත්යය" (A. Grigoriev යන පදය) සම්ප්රදායේ ලෙස්කොව්ගේ රචනය සැලකිල්ලට ගනිමින්, K.I. "කොල්ලකාරී වර්ගය". මේ සම්බන්ධයෙන්, බොහෝ පර්යේෂකයන් (උදාහරණයක් ලෙස, B. M. Eikhenbaum) A. N. Ostrovsky විසින් A.N. Ostrovsky විසින් "The Thunderstorm" වෙතින් Katerina Kabanova ගේ රූපය සමඟ K. I. වෙනස් කරයි. Grigorieva "නිහතමානී" සහ "ආදරණීය" වර්ග දෙකම විදහා දක්වයි.කැටරිනා ඔස්ට්‍රොව්ස්කි සඳහා, ප්‍රේම නාට්‍යය “උසස් ආත්මයේ ඛේදවාචකයක් දක්වා වර්ධනය වේ”, සහ ලෙස්කොව්ට එය “දළ වශයෙන් වේදිකාගත වූ ආශාවන්ගේ” ඛේදවාචකයක් බවට පත්වේ, බොහෝ ආකාරවලින් එල් එන් ටෝල්ස්ටෝයිගේ “අඳුරේ බලය” සිහිපත් කරයි. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ වීරවරියගේ ඊඩන් උද්‍යානය K.I. ගේ "සත්ව" පාරාදීසයට විරුද්ධයි, එහිදී "යමෙක් වෙහෙසට පත් වූ, කම්මැලිකමට, සතුටට සහ අඳුරු ආශාවන්ට හිතකර යමක් හුස්ම ගත්තේය." K.I. ගේ ප්‍රතිරූපය නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු, ලෙස්කොව්, 19 වන සියවසේ විවිධ සමාජ පන්ති කණ්ඩායම්වලට අයත් චරිතවල “අඳුරු ආශාවන්” අධ්‍යයනය කිරීමේ ලාක්ෂණික සාහිත්‍ය දාමය සම්පූර්ණ කළේය: සාර් බොරිස් ගොඩුනොව්, ඉඩම් හිමි ජුඩුෂ්කා ගොලොව්ලෙව් සහ වෙළෙන්දා ඔවුන් මිය යනවා, ඔවුන්ගේ ගොදුරු වූවන්ගේ සෙවනැලි පීඩා විඳිති. රීතියක් ලෙස, උත්ප්‍රාසාත්මක ස්පර්ශයකින් භාවිතා කරන ලද “Mtsensk දිස්ත්රික්කයේ මැක්බත් ආර්යාව” යන නාමය රුසියානු භාෂාවේ වාක්‍ය ඛණ්ඩ භාවිතයට තදින් ඇතුල් වී ඇත.
20 වන ශතවර්ෂයේ 30 ගණන් වන තුරු, ලෙස්කොව්ගේ රචනය එක්තරා ආකාරයක සාහිත්යමය සෙවනැල්ලක පැවතුනි. 1931 දී, නිර්මාණාත්මක කවියෙකු වන නිකොලායි උෂකොව් විසින් "Lady Macbeth" කවි "30 Poems" පොතේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එහි "Leskov ගේ අභිලේඛනය යටතේ" ඔහු ලේවැකි කථාවක් විස්තර කළේය - මෙම කාලය වන සංරක්ෂණාගාරය. කවිය උපහාසාත්මක ස්වරයකින් අවසන් වේ:
එය ගේට්ටුව අසල වනාන්තරයක් නොවේ,
ආර්යාව,
මට සැඟවීමට අවශ්‍ය නැත, -
එය අපට පිටුපසින්
ආර්යාව,
පදිනවා
සවිකළ පොලිසිය.
ලෙස්කොව්ගේ කතාවට නාට්‍ය වේදිකාවේ සහ රිදී තිරයේ අවතාර ගණනාවක් තිබුණි - නමුත් කලාත්මක වශයෙන් වැදගත් වූයේ ස්වල්පයකි. ඩී ඩී ෂොස්ටකොවිච් විසින් ඔපෙරා හි K.I. ගේ රූපය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පරිමාණයක් ලබා ගත්තේය (1932, කතුවරයාගේ මාතෘකාව කතාවට සමාන ය; "කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා" යන නම V. I. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ විසින් ඔහුගේ 30 දශකයේ නිෂ්පාදනයේදී හඳුන්වා දෙන ලදී; එය 60 දශකයේ නිර්මාපකයාට පනවන ලද ඔපෙරා හි දෙවන, වාරණය කරන ලද සංස්කරණයේ භාවිතා කරන ලදී.
ඔපෙරා තුළ, මුල් මූලාශ්‍රයේ ප්‍රභේදය "ඛේදවාචකය-උපහාසය" බවට පරිවර්තනය වේ. K.I ගේ චරිතය නැවත සිතා බලා ඇත: එය තෘප්තිමත් භාවයෙන් සහ වසර පහක "සිරගත කිරීම" නිසා මුලාවට පත් වූ වෙළෙන්දාගේ කොල්ලකාරී ආශාව නොව වීරවරිය සතු සියලු පරිභෝජනය කරන ආදරයයි. K.I යනු අධ්‍යාත්මික වශයෙන් දුප්පත් සමාජයක ගොදුරක් වන නමුත් ඒ සමඟම එහි අලුගෝසුවා ය. ෂොස්ටකොවිච්ගේ සංගීතය වීරවරියගේ විවිධ හැඟීම් ප්‍රකාශ කරයි: මෙන්න ආදරය ව්‍යාකූලත්වය, හෘදය සාක්ෂියේ වේදනාව, බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ විඥානය. ෂොස්ටකොවිච් මූලික වශයෙන් K.I. ගේ බරපතලම පාපය බැහැර කරයි - උරුමය වෙනුවෙන් දරුවෙකු මරා දැමීම. ඔපෙරා හි, K.I සාහිත්‍ය මූලාකෘතියට වඩා මානුෂීය, අධ්‍යාත්මික ය, ඇගේ ක්‍රියාවන්හි චේතනාව පැවැත්ම, පවුල, මාතෘත්වයේ ඉහළම ඉලක්කය ලෙස ආදරය පිළිබඳ සිහිනයයි. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ අපරාධය වඩාත් දරුණු වන තරමට ඛේදවාචකය ගැඹුරු වේ. K.I ගේ සැබෑ ඛේදජනක රූපය නිර්මාණය කරන ලද්දේ වීරවරියගේ පොහොසත්ම හැඟීම් පිළිබිඹු කරන G.L. Vishnevskaya (1966) විසිනි. ඇයගේ අර්ථ නිරූපණයේදී, K.I කාන්තා ආත්මයේ ශක්තිය හා වේදනාවේ පුද්ගලාරෝපණය ලෙස පෙනී යයි.
N. Leskov ගේ කතාවේ ආදරයේ තේමාව "Mtsensk හි මැක්බත් ආර්යාව
එන්.එස්. විසින් ස්පර්ශ කරන ලද ප්රධාන මාතෘකාව. Mtsensk ආර්යාව Macbeth කතාවේ Leskov, මෙය ආදරයේ තේමාවයි; සීමා මායිම් නැති ආදරය, ඔවුන් සියල්ල කරන ආදරය, මිනීමැරුම් පවා.
ප්රධාන චරිතය වෙළෙන්දාගේ බිරිඳ කැටරිනා ලවොව්නා ඉස්මයිලෝවා ය; ප්රධාන චරිතය ලිපිකරු සර්ජි ය. කතාව පරිච්ඡේද පහළොවකින් සමන්විත වේ.
පළමු පරිච්ඡේදයේ දී, පාඨකයාට දැනගන්නට ලැබෙන්නේ Katerina Lvovna තරුණ, විසි හතර හැවිරිදි ගැහැණු ළමයෙක්, ලස්සන නොවුණත්, තරමක් මිහිරි ය. විවාහයට පෙර ඇය සතුටු සිතින් සිනහවෙන් සිටි නමුත් විවාහයෙන් පසු ඇගේ ජීවිතය වෙනස් විය. වෙළෙන්දා ඉස්මයිලොව් පනස් හැවිරිදි දැඩි වැන්දඹුවෙකි, ඔහු තම පියා බොරිස් ටිමෝෆීවිච් සමඟ ජීවත් වූ අතර ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම වෙළඳාමෙන් සමන්විත විය. වරින් වර ඔහු පිටව යන අතර ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ තමාට තැනක් සොයා නොගනී. කම්මැලිකම, වඩාත්ම පාලනය කළ නොහැකි, ඇයව දිනක් මිදුලේ ඇවිදීමට තල්ලු කරයි. මෙහිදී ඇයට අසාමාන්‍ය ලෙස කඩවසම් පිරිමි ළමයෙකු වන ලිපිකරු සර්ජි හමුවෙයි, ඔහු ගැන ඔවුන් පවසන්නේ ඔබට අවශ්‍ය කාන්තාව පැසසුමට ලක් වී පව් කිරීමට පෙලඹෙනු ඇති බවයි.
එක් උණුසුම් සන්ධ්‍යාවක්, කැටරිනා ලවොව්නා ජනේලය අසල ඇගේ උස් කාමරයේ වාඩි වී සිටින විට ඇය හදිසියේම සර්ජිව දකියි. සර්ජි ඇයට හිස නමා සුළු මොහොතකින් ඇගේ දොර ළඟට පැමිණේ. තේරුමක් නැති සංවාදය අඳුරු මුල්ලක ඇඳ අසලින් අවසන් වේ. එතැන් සිට, සර්ජි රාත්‍රියේ කැටරිනා ලවොව්නා බැලීමට පටන් ගනී, තරුණියගේ ගැලරියට ආධාරක වන කුළුණු දිගේ පැමිණෙමින් සිටී. කෙසේ වෙතත්, එක් රාත්‍රියක ඔහුගේ මාමණ්ඩිය වන බොරිස් ටිමෝෆීවිච් ඔහුව දකිනවා - ඔහු සර්ජිට කසවලින් දඬුවම් කරයි, ඔහුගේ පුතාගේ පැමිණීමත් සමඟ කැටරිනා ලවොව්නා අශ්වාරෝහකයට ඇද දමනු ඇති බවත්, සර්ජි සිරගෙදරට යවන බවත් පොරොන්දු විය. නමුත් ඊළඟ දවසේ උදේ, මාමණ්ඩිය, හතු සහ කැඳ අනුභව කිරීමෙන් පසු, අජීර්ණ ඇති අතර, පැය කිහිපයකට පසු ඔහු මිය යයි, මීයන් ආර් ඒන් තුළ මිය ගියාක් මෙන්, කැටරිනා ලවොව්නාට පමණක් වස තිබුණි. දැන් අයිතිකරුගේ බිරිඳගේ සහ ලිපිකරුගේ ආදරය වෙන කවරදාටත් වඩා ඇවිලෙමින් තිබේ, ඔවුන් දැනටමත් මිදුලේ ඒ ගැන දන්නවා, නමුත් ඔවුන් සිතන්නේ මෙහෙමයි: ඔවුන් කියනවා, මෙය ඇගේ ව්‍යාපාරයයි, ඇයට පිළිතුරක් ලැබෙනු ඇත.
Mtsensk හි N.S. ලෙස්කොව්ගේ කතාවේ මැක්බත් ආර්යාව බොහෝ විට එකම බියකරු සිහිනයක් දකින බව කියනු ලැබේ. එය හරියට විශාල බළලෙකු ඇගේ ඇඳ මත ඇවිදිමින්, හූරමින්, පසුව හදිසියේම ඇය සහ සර්ජි අතර වැතිර සිටින්නාක් මෙනි. සමහර විට බළලා ඇයට කතා කරයි: මම බළලෙකු නොවේ, කැටරිනා ලවොව්නා, මම සුප්‍රසිද්ධ වෙළෙන්දා බොරිස් ටිමෝෆීවිච් ය. දැන් මාව ගොඩක් නරක් කරන එකම දේ තමයි නෑනාගේ සංග්‍රහයෙන් මගේ ඇතුලේ සියලුම ඇටකටු පැලිලා. තරුණ කාන්තාවක් බළලෙකු දෙස බලන අතර, එහි බොරිස් ටිමෝෆීවිච්ගේ හිස ඇති අතර, ඇස් වෙනුවට ගිනි කවයන් ඇත. එදිනම රාත්‍රියේ ඇගේ සැමියා වන සිනොවි බොරිසොවිච් නැවත නිවසට පැමිණේ. කැටරිනා ලවොව්නා සර්ජිව ගැලරිය පිටුපස කණුවක සඟවා ඔහුගේ සපත්තු සහ ඇඳුම් එහි විසි කරයි. පැමිණෙන ස්වාමිපුරුෂයා සමෝවර් එක ඔහු මත තබන ලෙස ඉල්ලා සිටින අතර, ඔහු නොමැති විට ඇඳ දෙකට නැවී ඇත්තේ මන්දැයි අසන අතර, ඔහු පත්‍රයේ ඇති සර්ජිගේ ලොම් පටිය පෙන්වයි. කැටරිනා ලවොව්නා ප්‍රතිචාර වශයෙන් සර්ජිට කතා කරයි, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා එවැනි මුග්ධත්වයෙන් මවිතයට පත් වේ. දෙවරක් නොසිතා, කාන්තාව තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ ගෙල මිරිකීමට පටන් ගනී, පසුව ඔහුට වාත්තු කළ ඉටිපන්දමකින් පහර දෙයි. සිනොවි බොරිසොවිච් වැටෙන විට, සර්ජි ඔහු මත වාඩි වී සිටී. වැඩි කල් නොගොස් වෙළෙන්දා මිය යයි. තරුණ ගෘහණිය සහ සර්ජි ඔහුව බඳුනක් යට වත් වළලනු ලැබේ.
දැන් සර්ජි සැබෑ ස්වාමියෙකු මෙන් ඇවිදීමට පටන් ගන්නා අතර කැටරිනා ලවොව්නා ඔහුගෙන් දරුවෙකු පිළිසිඳ ගනී. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ සතුට කෙටි කාලීන බව පෙනේ: වෙළෙන්දාට උරුමය සඳහා වැඩි අයිතිවාසිකම් ඇති ෆෙඩියා නම් බෑණනුවන් සිටි බව පෙනේ. සර්ජි කැටරිනාට ඒත්තු ගන්වන්නේ දැන් ඔවුන් සමඟ පදිංචියට ගොස් ඇති ෆෙඩියා නිසා ය; පෙම්වතුන්ට සතුටක් බලයක් නැත... ඔවුන් තම බෑණනුවන් මරා දැමීමට සැලසුම් කරයි.
එකොළොස්වන පරිච්ඡේදයේ දී, කැටරිනා ලවොව්නා ඇගේ සැලසුම් ක්‍රියාත්මක කරන අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සර්ජිගේ උදව් නොමැතිව නොවේ. බෑණා විශාල කොට්ටයකින් මිරිකා ඇත. නමුත් මේ සියල්ල දකින්නේ ඒ මොහොතේ ෂටර අතර පරතරය දෙස බැලූ කුතුහලයෙන් යුත් පුද්ගලයෙකුටය. සැණෙකින් සෙනගක් එකතු වී නිවසට කඩා වදියි...
සියලුම මිනීමැරුම් පාපොච්චාරණය කළ සර්ජි සහ කැටරිනා යන දෙදෙනාම දැඩි වැඩවලට යවනු ලැබේ. මෙම දරුවා පමණක් එකම උරුමක්කාරයා වන බැවින් ටික කලකට පෙර උපත ලබන දරුවා සැමියාගේ ඥාතියෙකුට දෙනු ලැබේ.
අවසාන පරිච්ඡේදවලදී, කතුවරයා පිටුවහල්ව සිටින කැටරිනා ලවොව්නාගේ අත්වැරදීම් ගැන කියයි. මෙන්න සර්ජි ඇයව සම්පූර්ණයෙන්ම අතහැර දමා, විවෘතව ඇයට වංචා කිරීමට පටන් ගනී, නමුත් ඇය දිගටම ඔහුට ආදරය කරයි. වරින් වර ඔහු දිනයකට ඇය වෙත පැමිණෙන අතර, මෙම එක් රැස්වීමකදී ඔහු කැටරිනා ලවොව්නාගෙන් මේස් ඉල්ලා සිටින්නේ ඔහුගේ පාදවලට බොහෝ රිදවන බව කියන බැවිනි. Katerina Lvovna ලස්සන ලොම් මේස් ලබා දෙයි. ඊළඟ දවසේ උදේ, ඇය ඔවුන්ව තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු සහ සර්ජිගේ වර්තමාන පෙම්වතිය වන සොනෙට්කාගේ පාදවල දකිනවා. සර්ජි කෙරෙහි ඇති ඇගේ සියලු හැඟීම් අර්ථ විරහිත බවත් ඔහුට අවශ්‍ය නොවන බවත් තරුණිය තේරුම් ගනී, පසුව ඇය අවසාන දෙය කිරීමට තීරණය කරයි ...
කුණාටු සහිත දිනවලදී, වැරදිකරුවන් වොල්ගා හරහා තොටුපළකින් ප්‍රවාහනය කරනු ලැබේ. සර්ජි, මෑතකදී සිරිතක් වී ඇති පරිදි, නැවතත් කැටරිනා ලවොව්නාට සිනාසෙන්නට පටන් ගනී. ඇය හිස් බැල්මක් හෙළයි, පසුව හදිසියේම ඇය අසල සිටගෙන සිටින සොනෙට්කා අල්ලාගෙන උඩට විසි කරයි. ඔවුන්ව බේරා ගැනීම කළ නොහැක්කකි.
එන්.එස්.ගේ කතාව මෙයින් අවසන් වේ. Mtsensk දිස්ත්රික්කයේ Leskova ආර්යාව Macbeth.
>Mtsensk දිස්ත්රික්කයේ මැක්බත් ආර්යාවගේ වීරයන්ගේ ලක්ෂණ
වීර කැටරිනාගේ ලක්ෂණ
කතුවරයා කැටරිනා විස්තර කරන්නේ වයස අවුරුදු විසි හතරක තරුණියක් ලෙසය, පිටතින් ආකර්ශනීය නමුත් ලස්සන නොවේ. ඇය අඳුරු ඇස් ඇති කෙටි, සිහින් brunette වේ. එසේම රචනාව ආරම්භයේදී ලෙස්කොව් එන්.එස්. වෙව්ලීමකින් තොරව මතක තබා ගත නොහැකි Katerina Lvovna ගේ විශේෂ චරිතය ගැන සඳහන් කරයි.
කැටරිනා තමාට වඩා වැඩිමල් සහ උසස් තනතුරක් දරන වෙළෙන්දා වන ඉස්මයිලොව් සමඟ විවාහ වේ. නමුත් ගැහැණු ළමයා විවාහ වන්නේ විශාල ආදරයකින් නොව, පහසුව සඳහා වන අතර, ඇය දෑවැද්දක් නොමැතිව සිටින බැවින් ඇයට වැඩි තේරීමක් නොමැති බව කතුවරයා ඉඟි කරයි.
ඇය සහ ඇගේ සැමියා වන සිනොවි බොරිසොවිච් ජීවත් වන්නේ ඇගේ මාමණ්ඩිය වන බොරිස් ටිමෝෆීවිච්ගේ නිවසේ වන අතර එහිදී කැටරිනා ඉතා කම්මැලි වන අතර ඇයට රන් කූඩුවක කුරුල්ලෙකු මෙන් දැනේ. ස්වාමිපුරුෂයා සහ මාමණ්ඩිය ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි විශේෂ සැලකිල්ලක් හෝ ආදරයක් දක්වන්නේ නැත. ඇය සරල පවුලකින් පැවත එන නිසා ඇය නොවන සම්මතයක් මත සියලු ඇස් ඇය වෙත යොමු වී ඇති බැවින් වෙළඳුන් කිසිදු විනෝද චාරිකාවකින් සතුටට පත් නොවේ. කැතරින් ඇගේ විවේක කාලය කියවීමෙන් විවිධාංගීකරණය කිරීමට ආශාවක් නොපෙන්වන අතර වෙළෙන්දාගේ නිවසේ පුස්තකාලයක් නොමැත. එකම අලෙවිසැල දරුවෙකු විය හැකි නමුත් දෙවියන් වහන්සේ ඉස්මයිලොව් වෙළඳ පවුලට උරුමක්කාරයෙකු එවා නැත. එබැවින් Ekaterina Lvovna වසර පහක් ශෝකයෙන් හා උදාසීන ලෙස ජීවත් වූ අතර, හයවන වසරේදී ඔවුන්ට ලිපිකරුවෙකු වූ සර්ජි, ඔහුගේ චමත්කාරයෙන් හා නිර්ලජ්ජිතභාවයෙන් වෙළෙන්දාගේ බිරිඳගේ අවධානයට ලක් විය. කාන්තාව එවැනි හාස්‍යජනක ඒත්තු ගැන්වීම්වලට පවා යටත් වන්නේ, ඇගේ මුළු ජීවිතයම පිරිමි අවධානයෙන් ඇය නරක් වී නැති බැවිනි.
ලිපිකරු සර්ජි කෙරෙහි ඇති ඇගේ හැඟීම් තුළ එක්තරීනා ලවොව්නා ආදරය ලෙස හැඳින්විය නොහැක, මෙය තනිකරම උමතුවකි, කිසිදු සීමාවක් නොපෙනේ. සදාචාරය, ආචාර ධර්ම, නීති - සෑම දෙයක්ම ඇය වෙනුවෙන් නොපවතියි, ඇය දකින්නේ ඇගේ ඉලක්කය පමණි - සර්ජි, සහ ඔහු සමඟ සතුට වෙනුවෙන් ඇය ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ය, අදියර හරහා යාමට පවා, නමුත් ඇගේ ආදරණීයයා අසල පමණි. එබැවින්, හැඟීම් වලින් සහ තම ආදරණීයයා අහිමි වේ යැයි බියෙන් මනස වලාකුළු තුළ, ඇය දරුවෙකු ඇතුළු අහිංසක මිනිසුන් තිදෙනෙකු ඝාතනය කිරීමේ හවුල්කරුවෙකු බවට පත්වන අතර, ඇය තම දරුවා ප්රතික්ෂේප කරන්නේ ඔහු අතර මාවතේ පැන නගින බරක් ලෙස දකිමිනි. ඇය සහ සර්ජි.
ඇය තම පෙම්වතා පාවාදීම ඉතා වේදනාකාරී ලෙස අත්විඳින අතර, අමනාපයෙන් හා ඊර්ෂ්‍යාවෙන් මිදී, සිය දිවි නසාගැනීමෙන් සිය ජීවිතය අවසන් කරන්නේ, ඇගේ තරුණ ප්‍රතිවාදියා ඇය සමඟ ඇදගෙන යමිනි. ඇගේ මරණ මංචකයේදී, කැටරිනා යාච්ඤාවේ වචන මතක තබා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඇගේ හිසෙහි පමණක්: "ඔබ සහ මම ඇවිද ගිය ආකාරය, අපි දිගු සරත් සෘතුවේ රාත්‍රීන් හරහා වාඩි වී සිටිමු, අපි මිනිසුන්ව කුරිරු මරණයකින් ලෝකයෙන් යැව්වෙමු."
එක්තරීනා ඉස්මයිලෝවාගේ රූපයේ ඇගේ සියලු ක්‍රියාවන්හි තනි ධනාත්මක ලක්ෂණයක් නොමැත, ඇය මෙහෙයවනු ලබන්නේ ඇගේ ආශාවන්, ලාභය සහ ආත්මාර්ථකාමිත්වය පමණි. නිරාවරණය වන මොහොතේ පවා, ඇයව කසයෙන් තළා, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට යවන විට, ඇය පසුතැවෙන්නේ නැත, අවංක පාපොච්චාරණයක් ඇයව පුදුමයට පත් කරන්නේ පිරිමියෙකුට ආදරය කිරීමේ හැඟීමෙනි.