Giovanni Battista Piranesi (ඉතාලි: Giovanni Battista Piranesi, හෝ ඉතාලි: Giambattista Piranesi; ඔක්තෝබර් 4, 1720, Mogliano Veneto (Treviso නගරය අසල) - නොවැම්බර් 9, 1778, රෝමය) - ඉතාලි පුරාවිද්‍යා කලා ශිල්පී, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී සහ ග්රැෆික් කලාකරුවා භූ දර්ශන. සපයා ඇත ශක්තිමත් බලපෑමක්මත පසු පරම්පරාවන්කලාකරුවන් ආදර ශෛලියසහ - පසුව - අධියථාර්ථවාදීන්ට. කළා විශාල සංඛ්යාවක්චිත්ර සහ බ්ලූපින්ට්, නමුත් ඔහු ගොඩනැගිලි කිහිපයක් ඉදිකළ අතර, "කඩදාසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" යන සංකල්පය ඔහුගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත්තේ එබැවිනි.
ගල් වඩු කාර්මිකයන්ගේ පවුලක උපත. ලතින් භාෂාවේ මූලික කරුණු ඉගෙන ගත්තා සහ සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යයඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ඇන්ජලෝගෙන්. ඔහු තම මාමාගේ මගපෙන්වීම යටතේ වැනීසියේ මහේස්ත්‍රාත්වරයාගේ සේවය කරන අතරතුර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මූලික කරුණු ඉගෙන ගත්තේය. කලාකරුවෙකු ලෙස, 18 වන සියවසේ මැද භාගයේ වැනීසියේ ඉතා ජනප්‍රිය වූ වෙඩුටිස්ට්වරුන්ගේ කලාවෙන් ඔහු සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය.
1740 දී ඔහු මාර්කෝ ෆොස්කරිනිගේ තානාපති කාර්යාලයේ නියෝජිත කණ්ඩායමේ කොටසක් ලෙස ග්රැෆික් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස රෝමයට ගියේය. රෝමයේදී ඔහු පුරාණ ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය ගැන උනන්දුවෙන් අධ්යයනය කළේය. අතරමගදී ඔහු Giuseppe Vasi ගේ වැඩමුළුවේදී ලෝහ කැටයම් කලාව ඉගෙන ගත්තේය. 1743 සිට 1747 දක්වා ඔහු බොහෝ දුරට වැනීසියේ ජීවත් වූ අතර, වෙනත් දේ අතර, ඔහු Giovanni Battista Tiepolo සමඟ වැඩ කළේය.
1743 දී ඔහු රෝමයේ ඔහුගේ පළමු කැටයම් මාලාව ප්‍රකාශයට පත් කළේය "වාස්තුවිද්යාත්මක රූප සටහන් සහ ඉදිරිදර්ශනවල පළමු කොටස, වෙනිසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජියෝවානි බැටිස්ටා පිරනේසි විසින් සොයා ගන්නා ලද සහ කැටයම් කරන ලදී." එහි දී ඔබට ඔහුගේ ශෛලියේ ප්රධාන සලකුණු දැකිය හැකිය - ස්මාරක සහ දුෂ්කර වාස්තුවිද්යාත්මක සංයුති සහ අවකාශයන් නිරූපණය කිරීමට ඇති ආශාව සහ හැකියාව. මෙම කුඩා ශ්‍රේණියේ සමහර පත්‍ර කැටයම් වලට සමාන වේ ප්රසිද්ධ මාලාවක්පිරනේසි" අපූරු රූපසිරගෙවල්."
ඊළඟ අවුරුදු 25 තුළ, ඔහුගේ මරණය දක්වා ඔහු රෝමයේ ජීවත් විය; ප්රධාන වශයෙන් වාස්තු විද්යාත්මක සහ නිරූපණය කරන කැටයම්-කැටීම් විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කරන ලදී පුරාවිද්යාත්මක සොයාගැනීම්පුරාණ රෝමය හා සම්බන්ධ, සහ වර්ග ප්රසිද්ධ ස්ථානකලාකරුවා වටකරගත් රෝමය බව. පිරනේසිගේ දක්‍ෂතාව මෙන්ම ඔහුගේ රංගනයද තේරුම්ගත නොහැක. ඔහු පිළිසිඳගෙන, යටින් ඇති කැටයම්වල බහු-වෙළුම් ප්‍රකාශනයක් සිදු කරයි පොදු නමවාස්තු විද්යාත්මක ස්මාරකවල රූප අඩංගු "රෝම පුරාවස්තු" පුරාණ රෝමය, පෞරාණික ගොඩනැඟිලිවල තීරුවල අගනගර, මූර්ති කැබලි, sarcophagi, ගල් බඳුන්, candelabra, මාර්ග පදික පුවරු, සොහොන් සෙල්ලිපි, ගොඩනැගිලිවල සැලසුම් සහ නාගරික කණ්ඩායම්.
ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු "රෝමයේ දසුන්" (Vedute di Roma) කැටයම් මාලාවක් මත වැඩ කළේය. මේවා ඉතා විශාල තහඩු (සාමාන්‍යයෙන් උස සෙන්ටිමීටර 40 ක් සහ පළල සෙන්ටිමීටර 60-70 ක් පමණ වේ), එය 18 වන සියවසේ රෝමයේ පෙනුම අපට ආරක්ෂා කළේය. සතුට පුරාණ ශිෂ්ටාචාරයරෝමය සහ තේජාන්විත ගොඩනැගිලි වෙනුවට එහි මරණයේ නොවැළැක්විය හැකි බව අවබෝධ කර ගැනීම නූතන මිනිසුන්ඔවුන්ගේ නිහතමානී දෛනික කටයුතු සමඟ කාර්යබහුල වීම - මෙම කැටයම්වල ප්රධාන චේතනාව මෙයයි.
Piranesi ගේ කාර්යයේ විශේෂ ස්ථානයක් වන්නේ "සිරගෙවල්වල අපූරු රූප" කැටයම් මාලාවක් වන අතර එය වඩාත් හොඳින් "බන්ධනාගාරය" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම වාස්තු විද්යාත්මක මනඃකල්පිතයන් ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 1749 දීය. වසර දහයකට පසු පිරනේසි නැවත මෙම කාර්යයට පැමිණ එම තඹ පුවරු මතම පාහේ නව නිර්මාණ නිර්මාණය කළේය. "සිරගෙවල්" යනු අඳුරු සහ බිය උපදවන වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යුහයන් වන අතර ඒවායේ විශාලත්වය සහ තේරුම්ගත හැකි තර්කනය නොමැතිකම, මෙම පඩිපෙළ, පාලම්, ඡේදවල, කුට්ටි සහ දම්වැල්වල අරමුණ අපැහැදිලි ය. ගල් ව්යුහයන්ගේ බලය අතිමහත් ය. "සිරගෙදර" දෙවන අනුවාදය නිර්මාණය කරමින්, කලාකරුවා මුල් රචනා නාට්‍යකරණය කළේය: ඔහු සෙවනැලි ගැඹුරු කළේය, බොහෝ විස්තර සහ මිනිස් රූප එකතු කළේය - එක්කෝ ජේලර්වරුන් හෝ සිරකරුවන් වධ හිංසා කිරීමේ උපකරණවලට බැඳී ඇත.
පසුගිය දශක කිහිපය තුළ, පිරනේසිගේ කීර්තිය හා කීර්තිය සෑම වසරකම වර්ධනය වෙමින් පවතී. ඔහු ගැන වැඩි වැඩියෙන් පොත් පත් නිකුත් වෙමින් පවතී හොඳම කෞතුකාගාරඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශන ලොව පුරා සංවිධානය කර ඇත. බොහෝ විට පිරනේසි විය හැකිය ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක්, එවැනි කීර්තියක් අත්කර ගත්තේ ග්‍රැෆික්ස් හරහා පමණක් වන අතර, ඊට අමතරව විශිෂ්ට චිත්ර ශිල්පීන් (ඩියුරර්, රෙම්බ්‍රාන්ඩ්, ගෝයා) වූ අනෙකුත් විශිෂ්ට කැටයම්කරුවන්ට ප්‍රතිවිරුද්ධව.
උනන්දුව පුරාණ ලෝකයපුරාවිද්‍යාත්මක අධ්‍යයනයන්හි දී ප්‍රකාශ විය. ඔහුගේ මරණයට වසරකට පෙර, පිරනේසි, එවකට පාහේ නොදන්නා Paestum හි පැරණි ග්‍රීක විහාරස්ථාන ගවේෂණය කර, මෙම කණ්ඩායමට කැප වූ විශාල කැටයම් මාලාවක් නිර්මාණය කළේය.
ප්‍රායෝගික ගෘහනිර්මාණ ශිල්ප ක්‍ෂේත්‍රය තුළ, පිරනේසිගේ ක්‍රියාකාරකම් ඉතා නිහතමානී විය, නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් අමතක නොකළේය. මාතෘකා පිටුඔහුගේ නමට පසුව "වැනිසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා" යන වචන ඔහුගේ කැටයම් කට්ටලවලට එක් කරන්න. නමුත් 18 වන සියවසේදී රෝමයේ ස්මාරක ඉදිකිරීමේ යුගය දැනටමත් අවසන් වී තිබුණි.
1763 දී XIII ක්ලෙමන්ට් පාප්තුමා විසින් Laterano හි San Giovanni දේවස්ථානයේ ගායන කණ්ඩායමක් ගොඩනැගීමට Piranesi හට පැවරුවේය. ප්රධාන කාර්යයසැබෑ, "ගල්" ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ක්ෂේත්රයේ Piranesi Santa Maria Aventina (1764-1765) පල්ලිය ප්රතිසංස්කරණය විය.
දිගු අසනීපයකින් පසු මිය ගියේය; Santa Maria del Priorato දේවස්ථානයේ තැන්පත් කර ඇත.
කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ පවුල පැරීසියට සංක්‍රමණය වූ අතර, එහිදී ඔවුන්ගේ කැටයම් සාප්පුව, වෙනත් දේ අතර, Giovanni Battista Piranesi විසින් අලෙවි කරන ලදී. කැටයම් කළ තඹ ඵලක ද පැරීසියට ප්‍රවාහනය කරන ලදී. පසුව, අයිතිකරුවන් කිහිප දෙනෙකු වෙනස් කිරීමෙන් පසු, ඔවුන් පාප් වහන්සේ විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලද අතර දැනට රෝමයේ, කැල්කෝග්‍රැෆි ප්‍රාන්තයේ පිහිටා ඇත.
මූලාශ්‍ර - විකිපීඩියා සහ
ඔහු ප්‍රාග් පෘථිවි ශිෂ්ටාචාරයක් පැවති බවට සත්‍ය සාක්ෂි සටහන් කළේය.
Anton Zubov විසින් ලිපිය. එය ප්රායෝගිකව සංවේදනයකි!
ඔහුගේ කැටයම්වල කලින් සැඟවුණු ස්කෑන් අන්තර්ජාලයේ දර්ශනය වීමට පටන් ගත් බවට ස්තූතිවන්ත විය.
චිත්ර අධ්යයනය කරන අතරතුර පිරනේසි ANTs පවතින බවට තවත් සාක්ෂියක් සොයා ගත්තේය.
YHWH පෘථිවිය අත්පත් කරගත් පසු ඔහු විසින් විනාශ කරන ලද දෙවිවරුන්.
සමස්තයක් වශයෙන්, පින්තූරයේ හිස් කබල් 5 ක් දක්වා ඇත, අවම වශයෙන් මම 5 ක් දුටුවෙමි. ඇටසැකිල්ලේ කොටස් පෙනෙන බව පෙනේ, නමුත් මට විශ්වාස නැත.
ANT හිස් කබලේ සහ මිනිස් හිසේ ප්‍රමාණයන් සංසන්දනය කරමු.
පින්තූරයේ සමානුපාතිකයන් ගරු කරනු ලැබේ. පින්තූරයේ සිටින අය හිස් කබලට වඩා එහායින් සිටගෙන සිටිති.
පින්තූරය විශ්වාස කළත් නැතත්, ඔබ තීරණය කරන්න! නමුත් මෙම කැටයම ANT දෙවිවරුන් සමඟ ඇති ඇන්ඩිලුවියන් ANTIQUE අධිරාජ්‍යය පිළිබඳ උපකල්පනයට හොඳින් ගැලපේ.
මෙන්න පින්තූරයේ ඇති අස්ථිය, පලිහට සාපේක්ෂව එහි විශාලත්වය බලන්න.
දැන් අපි මෙහි බලමු:
ඇටසැකිල්ල සහ අවම වශයෙන් හිස් කබල් 4ක් සෑම කෙනෙකුටම පෙනෙන්නේද (+ 1 තීරුවක බෙදී)?
පෙනෙන විදිහට, වෙනත් සමාන සිතුවම් වාරණය මගින් විනාශ කර හෝ රාජසන්තක කර ඇත, නමුත් මෙහි කලාකරුවා හිස් කබලේ ප්‍රමාණය සැසඳිය යුතු දේ (ආභරණ මත සිටින සොල්දාදුවන් සමඟ) ඉඟියක් ඉතිරි කර ඇත.
හිස් කබල සොල්දාදුවන්ගේ හිස් ප්‍රමාණයට වඩා අවම වශයෙන් 2.5-3 ගුණයක් විශාල බව කරුණාවෙන් සලකන්න.
අවාසනාවකට මෙන්, පිරනේසිට සංසන්දනය කිරීම සඳහා ජීවමාන මිනිසුන් නිරූපණය කරන සමාන ආභරණ සොයාගත හැකිය අසාර්ථක විය, නමුත් එම යුගයේ අනෙකුත් කලාකරුවන් පින්තාරු කරන දේ මෙන්න:
ඔබට පෙනෙන පරිදි, සියලුම සිතුවම්වල ජීවත්වන මිනිසුන් ආභරණවල ඇති ප්‍රතිමා වලට සමාන උසකින් (නමුත් 2-3 ගුණයක වෙනසක් නොමැතිව) නිරූපණය කෙරේ.
ඇත්ත වශයෙන්ම, පිස්සු කලාකරුවන්ගේ සමහර කැටයම් සමඟ ආභරණ සහ සැසඳීම් යෝධයන්ගේ පැවැත්ම පිළිබඳ සාක්ෂියක් ලෙස සේවය කළ නොහැක, නමුත් මෙම සහෝදරවරුන් සමඟ කුමක් කළ යුතුද:
20 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ සිදුවූ විනාශය සඟවා ගැනීමේ අරමුණින් "ස්මිත්සෝනියන් ආයතනය" විසින් සිදු වූ විනාශය තහවුරු කරන ලියවිලි නිකුත් කිරීමට අවශ්‍ය වේ. විද්යාත්මක කරුණුසහ මානව පරිණාමය පිළිබඳ න්‍යායේ නොබිඳිය හැකි බව ආරක්ෂා කිරීම" දස දහස් ගණනක (!) කෞතුක වස්තු - යෝධ මිනිසුන්ගේ ඇටසැකිලි හමු විය. විවිධ කොටස්ඇමරිකානු මහාද්වීපය.
1900 ගණන්වල ස්මිත්සෝනියන් ආයතනයේ සේවකයින් “මිනිසුන්ට” අයත් මිනිස් නටබුන් දස දහස් ගණනක් විනාශ කළ බවට දිගු කලක් තිස්සේ සැක කළ ඇමරිකානු විකල්ප පුරාවිද්‍යා ආයතනය (AIAA) විසින් කරන ලද ප්‍රකාශයක් පිළිබඳ දීර්ඝ විමර්ශනයකින් පසුව එක්සත් ජනපද ශ්‍රේෂ්ඨාධිකරණය මෙම තීරණය ගෙන ඇත. දැවැන්ත උසකින් යුක්තය.
හිමිකම් ප්රකාශය කියා සිටියේ ඓතිහාසික ලේඛනවලින් කිසිවක් නොදන්නා නමුත් යෝධ මිනිසුන්ගේ දේහයන් බවයි. පැරණි සාහිත්යය, සහ ආගමික ග්‍රන්ථවල, එකම අරමුණ සඳහා විනාශ කරන ලදී - නිල විද්‍යාවේ පිළිගත් දේ ප්‍රශ්න නොකිරීමට ඓතිහාසික න්යායමානව වර්ගයාගේ මතුවීම හා සංවර්ධනය. එනම්, කරුණු න්‍යායට නොගැලපෙන බව පෙනී ගිය විට, න්‍යාය ගැන නැවත සිතා බැලීම වෙනුවට, ඔවුන් තෝරා ගත්තේ කරුණු පසෙකට දැමීම පමණක් නොව ඒවා විනාශ කිරීම ද ය.
ස්මිත්සෝනියන් ආයතනය දිගු කලක් තිස්සේ සියල්ල ප්‍රතික්ෂේප කළ නමුත් පසුව එහි සමහර සේවකයින් යෝධ මිනිසුන්ගේ ඇටසැකිලි විනාශ කිරීම සනාථ කරන ලියකියවිලි ඇති බව පිළිගත්තේය. මීට අමතරව, උසාවියට මීටර් 1.3 ක් දිග කලවයක් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර, වරක් ආයතනයේ එකතුවෙන් සොරකම් කරන ලද අතර එබැවින් විනාශ නොකළේය. එය දිගු කලක් තබාගෙන සිටියේ එය සොරකම් කළ ආයතනයේ ඉහළ පෙළේ සේවකයා විසිනි (හෝ, වඩාත් නිවැරදිව, එය විනාශයෙන් බේරාගත්තේ කවුද), ඔහුගේ කැමැත්තෙන් මෙම අස්ථිය ගැන සහ ආයතනයේ සිදු කරන ලද රහස් මෙහෙයුම් ගැන කතා කළේය. . මෙම අස්ථියේ නිරූපණය බවට පත් විය වැදගත් කරුණඋසාවියේ නඩු විභාගය අතරතුර.
අධිකරණ තීන්දුවක් මගින්, ආයතනය 2015 දී මෙම ලේඛන වර්ගීකරණය කර ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට බැඳී සිටී, නමුත් විශේෂ කොමිෂන් සභාවකට ප්‍රකාශන කාලය සකස් කළ හැකිය - සියල්ලට පසු, කලින් නොදන්නා යෝධ මිනිසුන්ගේ අතීතයේ පැවැත්ම හඳුනා ගැනීම ප්රායෝගිකව නවීන විනාශ කළ හැකිය. ඓතිහාසික විද්‍යාව, එහි ප්රධාන විධිවිධාන ප්‍රතික්ෂේප කරමින්...
පැරණි සැසියකින් උපුටා ගැනීම:
දෙවන ගංවතුරෙන් පසු (මහා) නටබුන් ඊජිප්තුවෙන් මතු වූ අතර, ඉරිතැලීම් හා යන්තම් ජීවමාන විය. සෑම කෙනෙකුම එතරම් දුෂ්කර තත්වයක නොසිටි බව පැහැදිලිය, ඊජිප්තුවේ පමණක් නොව, ඒ මොහොතේ මා දුටුවේ මෙයයි. ඇට්ලන්ටියානුවන් උස, දැනුමක් ඇති අතර මිනිසුන්ට ඉගැන්වීමට පටන් ගත්හ, ඔවුන් තම ජීවිතය අවංකව සංවිධානය කර සැනසිල්ල අපේක්ෂා කළහ. ඔවුන් සියල්ලෝම ඉතා වැදගත් වූ අතර උඩඟුකමෙන් පීඩා වින්දා. මේක මතක් වෙලා තේරුම් ගන්නකොට මට දුක හිතුනා.
මිනිසුන්ට සැලකුවේ අවඥාවෙන්. මගේ අවබෝධය අනුව, එය බළලුන් වැනි ය. මට එය පහර දීමට අවශ්‍යයි, මට එය මගේ පාදයෙන් ඉවතට තල්ලු කිරීමට අවශ්‍යයි. මිනිස්සු අපේ දණහිසට කොහේ හරි හිටියා. ඇට්ලන්ටියානු ශරීරය සිහින්, පටු උකුල් සහිත පුළුල් උරහිස් වේ. ඇට්ලන්ටියන්වරුන්ගේ සම ලෝකඩ හෝ රන්වන් විය. ඇඟිලි හයයි.
සෙන්ටිමීටර 38 ක් දිග ඇඟිල්ල ඊජිප්තුවෙන් හමු විය
ඩ්‍රැගන් උද්‍යානයේ (ප්‍රිමෝරි) මීටර් 1.5ක් පමණ දිග අඩි සටහනක්
මෙතැන් සිට
සීතා පාදය:
මාතෘකාව පිළිබඳ කියවීම:
ඔරිජිනල් ගත්තේ sibved
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් තේමාව දිගටම කරගෙන යාමේදී
හර්මිටේජ් හි මුහුණතෙහි, ඇට්ලස් සහිත පෝටිකෝවක් ඇත, නිකේතන ඇත.
ඒවායේ සවිකර ඇති මූර්ති ඇත. ඒවා ලෝහයෙන් සාදා ඇති බව පෙනේ, අනුමාන වශයෙන් ලෝකඩ. මෙම සංයුතිය ශිෂ්යයා සහ ගුරුවරයා සෘජුවම විදහා දක්වයි. මාර්ගය වන විට, මෙම හිස්වැස්ම සාමාන්‍ය කාර්ය මණ්ඩලයේ ආරුක්කුවේ ආභරණය සහ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියා තීරුවේ පදික වේදිකාවේ මූලික සහන මත පුළුල් ලෙස නිරූපණය කෙරේ:
විෂමතාව හෝ පැරණි ජාන?
ඔබගේ අදහස?
තේමාත්මක අංශ:
| | |
Giovanni Batista Piranesi (1720 - 1778) විශිෂ්ට ඉතාලි ග්රැෆික් කලාකරුවෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක් සහ පුරාවිද්‍යාඥයෙක්. සදාකාලික නගරය පිළිබඳ ඔහුගේ ස්මාරක ගවේෂණ දළ වශයෙන් දෙදහසකින් ප්‍රකාශ විය දඩ වැඩ. මේ අනුව, කලාකරුවා සියවසකට කාර්තුවක් පුරා "රෝමයේ පුරාවස්තු" කැටයම් මාලාවක් නිර්මාණය කළේය. පිරනේසි සිය මුළු ජීවිතයම කැප කළේ "රෝමයේ දසුන්" සඳහා ය.
පිරනේසිගේ චිත්ර 18 වැනි සියවසේ අව්‍යාජ රෝමය ආරක්ෂා කළේය. කුඩා කල සිටම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ අලංකාරය ගැන මවිතයට පත් විය (පිරනේසිගේ පියා ගල් පෙත්තෙකි, ඔහුගේ මාමා කලාකරුවෙකි), ජියෝවානි බැටිස්ටා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස තමා අවබෝධ කර ගැනීමට සිහින මැව්වේය. ඔහු සිය "වැනිසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ" සෑම කෘතියකටම පාහේ අත්සන් කළේය. වඩාත් කැපී පෙනෙන දෙය නම් ඔහුගේ ජීවිතයේ විරුද්ධාභාසයයි - ඔහු නිර්මාණය කළේ එක් ගොඩනැගිල්ලක් පමණි. සැන්ටා මරියා ඇවෙන්ටිනා දේවස්ථානය ඔහුගේ චිත්‍රවලට අනුව නැවත ගොඩනඟන ලදී. එමනිසා, ඔහුගේ නම "කඩදාසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" යන සංකල්පය සමඟ සම්බන්ධ වේ. පසුව පල්ලිය සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ප්‍රියෝරාටෝ ලෙස නම් කරන ලද අතර එහිදී කලාකරුවා තැන්පත් කරන ලදී.
කෙසේ වෙතත්, "බන්ධනාගාරවල අපූරු රූප" චක්රය ඔහුගේ කෘතියේ කැපී පෙනේ. අතිවිශාල සහ තේජාන්විත, මෙම ෆැන්ටාස්මගෝරික් ව්යුහයන් ඕනෑම බලකොටුවකට වඩා විශ්වාසදායක ලෙස සිරකරුවා ඔවුන්ගේ ඡේදවල ලිබ්‍රින්ට් තුළ තබා ගත යුතුය. සිරකරුවා විස්මයට පත් කරන අද්භූත සිරගෙයක් විස්තර කිරීමට තීරණය කරන ඕනෑම අයෙකු හැරිය යුතුය කලාත්මක උරුමයපිරනේසි. උදාහරණයක් ලෙස, Umberto Eco කළාක් මෙන්, "රෝසයේ නම" නවකතාවේ labyrinth පුස්තකාලය විස්තර කරන විට. සහ මෑතදී Piranesi පිළිබඳ සමාලෝචනයක දී DARKER හි පිටු මත සිහිපත් විය.
තෝමස් ද ක්වින්සි "" හි ලියන දේ මෙන්න:
« මීට වසර ගණනාවකට පෙර, මම පිරනේසිගේ “රෝම පුරාවස්තු” නරඹන විට, ඒ අසල සිටි කෝල්රිජ් මහතා, එම කලාකරුවාගේ කැටයම් මට විස්තර කළේ [...] උණ සහිත delirium. මෙම කැටයම් වලින් සමහරක් ගොඩ ගසා ඇති ඉඩකඩ සහිත ගොතික් ශාලා නිරූපණය කර ඇත විවිධ වර්ගයන්ත්‍ර සහ යාන්ත්‍රණ, රෝද සහ දම්වැල්, ගියර් සහ ලිවර්, කැටපෝල්ට් යනාදිය - පෙරළා දැමූ ප්‍රතිරෝධයේ ප්‍රකාශනය සහ බලය ක්‍රියාත්මක කිරීම. බිත්ති දිගේ ඔබ ගමන් කරමින්, ඔබ පඩිපෙළක් සෑදීමට පටන් ගෙන ඒ මත - පිරනේසි විසින්ම, ඔහුගේ මාර්ගය සාදමින්; ඔහු පසුපස හඹා යද්දී, පඩිපෙළ හදිසියේම අවසන් වන බවත්, එහි කෙළවර, බැලුමක් නොමැතිව, කෙළවරට ළඟා වූ අයට පහළින් විවෘත වන අගාධය හැර වෙනත් තැනකට යාමට ඉඩ නොදෙන බවත් ඔබ හදිසියේම සොයා ගනී. දුප්පත් පිරනේසිට කුමක් සිදුවේදැයි මම නොදනිමි, නමුත් අවම වශයෙන් ඔහුගේ කාර්යය යම් දුරකට මෙතැනින් අවසන් වී ඇති බව පැහැදිලිය. කෙසේ වෙතත්, ඔබේ බැල්ම ඔසවා ඊටත් වඩා ඉහළට එල්ලා ඇති එම පරතරය දෙස බලන්න - නැවතත් ඔබට පිරනේසි හමුවනු ඇත, දැන් අගාධයේ අද්දර සිටගෙන සිටියි. නමුත් ඔබ නව බර රහිත වේදිකාවක් දකින අතර, නැවතත් අවාසනාවන්ත පිරනේසි ඉහළ වැඩ කටයුතුවල කාර්යබහුලයි - සහ නිමක් නැති පඩිපෙළ, ඒවායේ නිර්මාතෘ සමඟ එක්ව, අඳුරු ආරුක්කු යට ගිලී යන තුරු. එම පාලනය කළ නොහැකි ස්වයං-ප්‍රසාරණය මගේ සිහින තුළ දිගටම පැවතුනි».
සමස්තයක් වශයෙන්, Giovanni Batista Piranesi ඇදහිය නොහැකි සිරගෙවල්වල රූප සහිත පුවරු 16 ක් නිර්මාණය කළේය. මෙම ලිපි මාලාවේ පළමු ප්‍රකාශනය 1749 දී සිදු විය. වසර 10 කට පසු කලාකරුවා ප්රායෝගිකව සම්පූර්ණ කළේය නව මාලාවක්එකම පුවරු මත.
VIII - කුසලානවලින් සරසා ඇති ආලින්දය ()
X - වේදිකාවේ සිරකරුවන් ()
Giovanni Battista Piranesi(Giovanni Battista Piranesi) - සුප්‍රසිද්ධ ඉතාලි කලාකරුවෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි. 1720 ඔක්තෝබර් 4 වන දින Mogliano Veneto නගරයේ උපත. වාස්තු විද්යාත්මක භූ දර්ශන කලාකරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු ග්රැෆික් චිත්ර සහ චිත්ර විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළ නමුත් ගොඩනැගිලි කිහිපයක් ඉදිකිරීමට හැකි විය. මේ හේතුව නිසා කලාකරුවා බොහෝ විට "කඩදාසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා" ලෙස හැඳින්වේ. එසේම, "කඩදාසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" යන සංකල්පය, එනම් නිවාස, ගොඩනැගිලි සහ ව්යුහයන් යථාර්ථයට පරිවර්තනය නොකර කඩදාසි මත පමණක් සැලසුම් කිරීම, මෙම දක්ෂ ග්රැෆික් කලාකරුවාගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ.
Giovanni Battista Piranesi උපත ලැබුවේ ගල් කපන්නන්ගේ පවුලක ය. ඔහුට වාස්තු විද්‍යාවේ මූලික කරුණු ඉගැන්වූයේ ඔහුගේම මාමා විසිනි. 1740 දී ඔහු රෝමයට ගිය අතර එහිදී ඔහුට ලැබුණි මහත් කීර්තියක්. මෙහිදී ඔහු ලෝහ කැටයම් කලාව හැදෑරූ අතර බැරෑරුම් ලෙස හැදෑරීය පැරණි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයසහ පුරාවිද්යාව. පිරනේසිගේ පළමු කැටයම් මාලාව 1743 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. දැනටමත් මෙම මාලාවේ ඔබට කලාවේ ප්රධාන ලක්ෂණ දැකිය හැකිය ඉතාලි කලාකරුවෙක් — වාස්තුවිද්යාත්මක භූ දර්ශනසහ ස්මාරක ගොඩනැගිලි සහ පුළුල් අවකාශයන් මගින් කැපී පෙනෙන සංයුති. ඔහුගේ කැටයම් ඔවුන්ගේ බලය සහ විෂය පථය සමඟ පුදුමයට පත් කරයි.
ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු කෘති මාලාවක් විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළේය: “වාස්තුවිද්යාත්මක රූප සටහන් සහ ඉදිරිදර්ශනවල පළමු කොටස, වෙනිසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජියෝවානි බැටිස්ටා පිරනේසි විසින් සොයා ගන්නා ලද සහ කැටයම් කරන ලද”, “රෝම පුරාවස්තු”, “රෝමයේ දර්ශන”, “විශිෂ්ට රූප. බන්ධනාගාර". "සිරගෙවල්" ලෙසද හැඳින්වෙන අවසාන මාලාව, කෘතියේ වඩාත් ප්රසිද්ධියට පත් විය මෙම කලාකරුවාගේ. මෙම ශ්‍රේණියේ චිත්ර ඒවායේ ප්‍රමාණය, බලය සහ වචනාර්ථයෙන් විවිධ වාස්තුවිද්යාත්මක අංගයන්ගෙන් විස්මයට පත් කරන අඳුරු කාමර වලින් සංලක්ෂිත වේ. ඔහුගේ ග්‍රැෆික්ස් වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු ඉතා ප්රසිද්ධ විය. ඔහුගේ කෘති නිරන්තරයෙන් ප්‍රදර්ශනවලට සහභාගී විය, ඔහුගේ කැටයම් ගැන පොත් ලියා ඇති අතර ඔහුම සැබෑ කීර්තියක් භුක්ති වින්දා.
Giovanni Battista Piranesi 1778 නොවැම්බර් 9 වන දින රෝමයේදී මිය ගිය අතර ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ Santa Maria del Priorato දේවස්ථානයේ ය. වඩාත් මෑතකදී ඉතාලි කලාකරුවෙකු සොයා ගන්නා ලදී. නව කෘති සමඟින් පිරනේසිගේ කැටයම් 800 ක් පමණ අද දනී.
Giovanni Piranesi විසින් කැටයම්
පන්තියේ මිතුරන්
රූප විභේදනය 599x843px සිට 3912x3077px දක්වා3893 x 2961
Giovanni Battista Piranesi (ඉතාලි: Giovanni Battista Piranesi, or Giambattista Piranesi; 1720-1778) - ඉතාලි පුරාවිද්‍යාඥයෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක් සහ ග්රැෆික් කලාකරුවෙක්, කැටයම්කරුවෙක්, කෙටුම්පත් ශිල්පියෙක්, ඔහු කලාකරුවාගේ පරම්පරාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය සහ - පසුව - අධියථාර්ථවාදීන් මත.
Gianbattista Piranesi 1720 ඔක්තෝම්බර් 4 වන දින Mogliano Veneto (Treviso නගරය අසල) හි උපත ලැබුවේ Piranese පවුලේ සැබෑ වාසගම ("Pirano d'Istria" නගරයේ නමෙනි. ගොඩනැගිලි සඳහා ගල් සපයන ලදී) රෝමයේ "පිරනේසි" ශබ්දය ලබා ගත්තේය.
ඔහුගේ පියා ගල් කැටයම්කරුවෙකු වූ අතර, ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී Piranesi ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී D. Rossi ගේ නියෝග ක්‍රියාත්මක කරන ලද ඔහුගේ පියාගේ වැඩමුළුවේ "L'Orbo Celega" හි සේවය කළේය Matteo Lucchesi මෙන්ම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී G. A. Scalfarotto විසින් ඉදිරිදර්ශන චිත්ර ශිල්පීන්ගේ ශිල්පීය ක්‍රම හැදෑරූ අතර, ප්රසිද්ධ කැටයම්කරුවෙකු වන Carlo Zucchi ගෙන් (චිත්‍රකරුගේ සහෝදරයාගේ සහෝදරයා) කැටයම් කිරීම පිළිබඳ පාඩම් ලබා ගත්තේය. Antonio Zucchi); ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ නිබන්ධන ස්වාධීනව හැදෑරීය, පුරාණ කතුවරුන්ගේ කෘති කියවා ඇත (ඔහුගේ මවගේ සහෝදරයා, ඔහුව කියවීමට යොමු කළේය, තරුණ පිරනේසිගේ රුචිකත්වයට ඉතිහාසය සහ පුරාවිද්යාව ද ඇතුළත් විය.
කලාකරුවෙකු ලෙස, 18 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ වැනීසියේ ඉතා ජනප්‍රිය වූ වේදතිස්ටාස්ගේ කලාවෙන් ඔහු සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය.
1740 දී ඔහු සදහටම වෙනෙටෝ හැර ගිය අතර එතැන් සිට රෝමයේ ජීවත් වූ අතර වැඩ කළේය. පිරනේසි ආවා සදාකාලික නගරයවැනීසියේ තානාපති කාර්යාලයේ නියෝජිත කණ්ඩායමේ කොටසක් ලෙස කැටයම් කරන්නෙකු සහ ග්රැෆික් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස ඔහුට තානාපති මාර්කෝ ෆොස්කරිනි, සෙනෙට් සභික ඇබොන්ඩියෝ රෙසෝනිකෝ, “වැනිසියානු පාප්” ක්ලෙමන්ට් XIII රෙසෝනිකෝගේ බෑණා - මෝල්ටාවේ නියෝගයට පෙර මෙන්ම "වැනිසියානු පාප්" තමා; Carlemont සාමිවරයා Piranesi ගේ දක්ෂතා වඩාත් දැඩි අගය කරන්නෙකු බවට පත් වූ අතර Piranesi ස්වාධීනව චිත්ර ඇඳීම සහ කැටයම් වැඩි දියුණු කරන ලදී, Palazzo di Venezia, රෝමයේ Venetian තානාපති වාසස්ථානය; J. Vazi ගේ කැටයම් අධ්යයනය කළේය. Giuseppe Vasi ගේ වැඩමුළුවේදී, තරුණ Piranesi 1743 සිට 1747 දක්වා බොහෝ විට වැනීසියේ ජීවත් වූ අතර, ඔහු Giovanni Battista Tiepolo සමඟ වැඩ කළේය.
පිරනේසි උසස් උගත් මිනිසෙකි, නමුත් පල්ලඩියෝ මෙන් නොව ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ නිබන්ධන ලිව්වේ නැත, පිරනේසිගේ ශෛලිය ගොඩනැගීමේදී ප්රසිද්ධ ප්රංශ කෙටුම්පත්කරුවෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන ජීන් ලෝරන්ට් ලෙ ගු (1710-1786) විසින් ඉටු කරන ලදී. 1742 සිට රෝමය, රෝමයේ ප්රංශ ඇකඩමියේ සිසුන්ගේ කවයට ආසන්නව, පිරනේසි සමඟ මිත්‍රශීලී විය.
රෝමයේදී, Piranesi උද්යෝගිමත් එකතුකරන්නෙකු බවට පත් විය: පෞරාණික කිරිගරුඬවලින් පිරුණු Strada Felice හි Palazzo Tomati හි ඔහුගේ වැඩමුළුව බොහෝ සංචාරකයින් විසින් විස්තර කරන ලදී, ඔහු පුරාවිද්යාවට ඇලුම් කළේය, පුරාණ ස්මාරකවල මිනුම් වලට සහභාගී විය, මූර්ති සහ අලංකාර කෘති සටහන් කළේය. ඔහු විසින් සම්පාදනය කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ වෝර්වික් ආවාටය (දැන් ග්ලාස්ගෝ අසල ඇති බරල් කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙහි ඇත) වැනි ඒවා ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ඔහු ප්‍රිය කළේය, ඔහු එය ස්කොට්ලන්ත චිත්ර ශිල්පී ජී. කැණීම් වලට කැමතියි.
පලමු ප්රසිද්ධ කෘති- කැටයම් මාලාවක් "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743) සහ "Varie Vedute di Roma" (1741) - ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ ප්‍රබල බලපෑම් සහිත J. Vazi විසින් කැටයම් කරන ආකාරය පිළිබඳ මුද්‍රාව දරා ඇත. වාස්තුවිද්යාත්මක ස්මාරකයඒ අතරම "කෝණික ඉදිරිදර්ශනය" භාවිතා කළ Veneto හි ප්රධාන පෙළේ නිර්මාණකරුවන්ගේ ශිල්පීය ක්‍රම, Piranesi සැබෑ ජීවිතයේ ස්මාරක සහ ඔහුගේ මනඃකල්පිත ප්‍රතිසංස්කරණ (Vedute di Roma මාලාවේ ඉදිරිපස කොටස) කැටයම් කිරීමට ඒකාබද්ධ විය. - Carceri මාලාවේ ප්‍රකාශනයේ මාතෘකාව සහිත නටඹුන් පිළිබඳ ෆැන්ටසි, විලා මැසිනාස් හි අභ්‍යන්තරය, ටිවෝලි හි හැඩ්‍රියන්ස් විලා හි ප්‍රතිමා ගැලරියේ නටබුන්; රෝමා").
1743 දී පිරනේසි සිය පළමු කැටයම් මාලාව රෝමයේදී ප්‍රකාශයට පත් කළේය. Piranesi "Grotesques" (1745) විසින් කරන ලද විශාල කැටයම් එකතුව සහ "Fantasies on prison Themes" (1745; 1761) පත්‍ර 16 කින් සමන්විත වූ අතර, "මනඃකල්පිත" යන වචනය මෙහි අහම්බයක් නොවේ: මෙම කෘතිවල Piranesi උපහාර දැක්වීය ඊනියා කඩදාසි හෝ මනඃකල්පිත ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයට ඔහු සිතින් මවා පෙන්වූයේ සැබෑ ක්‍රියාවට නැංවීමට නොහැකි වූ අපූරු වාස්තු විද්යාත්මක ව්‍යුහයන්ය.
1744 දී දුෂ්කරතා හේතුවෙන් මූල්ය තත්ත්වයඔහුට නැවත වැනීසියට යාමට සිදු විය. ” ( 1747-1749), "Carceri" (1749-1750) ප්රසිද්ධ කැටයම්කරු J. Wagner රෝමයේ ඔහුගේ නියෝජිතයා වීමට පිරනේසිට ආරාධනා කළ අතර ඔහු නැවතත් සදාකාලික නගරයට ගියේය.
1756 දී, පුරාණ රෝමයේ ස්මාරක පිළිබඳ දිගු අධ්‍යයනයකින් සහ කැණීම්වලට සහභාගී වීමෙන් පසුව, ඔහු කාල්මොන්ට් සාමිවරයාගේ මූල්ය අනුග්‍රහය ඇතිව "Le Antichita romane" (වෙළුම් 4 කින්) මූලික කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කළේය පුරාණ සහ පසුකාලීන යුරෝපීය සංස්කෘතිය සඳහා රෝමානු ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ මෙම තේමාවම - රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ව්‍යාකූලත්වය - "ඩෙලා මැග්නිෆිසෙන්සා එඩ් ආර්කිටෙටූරා ඩී රෝමානි" (1761) කැටයම් මාලාවක් සඳහා කැප කරන ලදී පුරාණ රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නිර්මාණය කිරීමට Etruscanවරුන්ගේ දායකත්වය අවධාරණය කරන ලදී, ඔවුන්ගේ ඉංජිනේරු කුසලතා, ස්මාරකවල ව්යුහය පිළිබඳ හැඟීම, ක්රියාකාරිත්වය .පිරනේසිගේ මෙම ස්ථාවරය පුරාණ සංස්කෘතියට ග්රීකයන්ගේ ශ්රේෂ්ඨතම දායකත්වය පිළිබඳ ආධාරකරුවන් කෝපයට පත් කළේය. ප්රංශ කතුවරුන් Le Roy, Cordemoy, Abbe Laugier, Comte de Queylus. සර්ව-ග්‍රීක න්‍යායේ ප්රධාන ප්‍රකාශකයා වූයේ ප්‍රකට ප්රංශ එකතුකරන්නෙකු වන පී.ජේ. මාරිට්, ඔහු පිරනේසිගේ අදහස්වලට විරෝධය දක්වමින් Litterere del'Erope ගැසට් පත්‍රයේ කතා කළේය. සාහිත්ය කටයුතු"Parere su l'architettura" (1765) Piranesi ඔහුට පිළිතුරු දෙමින්, කලාකරුවාගේ කෘතියේ වීරයන් වන Protopiro සහ Didascallo, Diascallo ගේ කටට Piranesi වැදගත් අදහසක් ඉදිරිපත් කළහ සෑම දෙයක්ම වියළි ක්‍රියාකාරීත්වයට අඩු නොකළ යුතුය, නමුත් මෙය සෑම දෙයක්ම පැල්පත් බවට පත් කිරීමට තර්ජනය කරයි, ”ප්‍රබුද්ධ වැනීසියානු පූජකවරයා වන කාලෝ ලෝඩෝලිගේ කෘතිවල ක්‍රියාකාරීත්වයට පැල්පත උදාහරණයක් විය. Piranesi විසින් අධ්යයනය කරන ලද ඔහුගේ කෘති 2 වන මහලේ වාස්තු විද්යාත්මක න්‍යායේ තත්වය පිලිබිඹු කරයි. XVIII සියවස විවිධත්වය සහ පරිකල්පනය සඳහා මනාප ලබා දිය යුතු අතර, පිරනේසි විශ්වාස කළේ මෙය සමස්ත හා එහි කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය මත පදනම් වූ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වැදගත්ම මූලධර්ම වන අතර එහි කාර්යය වන්නේ මිනිසුන්ගේ නවීන අවශ්යතා සපුරාලීමයි.
1757 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලන්ඩනයේ පුරාවස්තු පිළිබඳ රාජකීය සංගමයේ සාමාජිකයෙකු විය. 1761 දී, ඔහුගේ "Magnificenza ed architettura dei romani" කෘතිය සඳහා, Piranesi ශාන්ත ලූක් ඇකඩමියේ සාමාජිකයෙකු ලෙස පිළිගනු ලැබීය. 1767 දී XIII Clement Rezzonico පාප්තුමාගෙන් ඔහුට "cavagliere" යන පදවිය ලැබුණි.
විවිධත්වයෙන් තොරව ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය ඔහුගේ පසුකාලීන කෘතිවල ශිල්පයට අඩු වනු ඇතැයි යන අදහස පිරනේසි ප්‍රකාශ කළේය - රෝමයේ Piazza di Spagna හි ඉංග්‍රීසි කැෆේ (1760s) අලංකරණය, එහිදී ඔහු ඊජිප්තු කලාවේ අංග හඳුන්වා දුන් අතර "විවිධ කැටයම් මාලාවේ" maniere d'adornare I cammini" (1768, Vasi, candelabri, cippi...) සෙනෙට් සභික A. Rezzonico ගේ මූල්ය අනුග්‍රහය ඇතිව මෙම ලිපි මාලාවේ පෙරවදනෙහි Piranesi ලියා ඇත්තේ ඊජිප්තුවරුන්, ග්‍රීකයන්, Etruscans, රෝමවරුන් - සියලු දෙනාම ඔවුන්ගේ සොයාගැනීම් සමඟ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පොහොසත් කළ බවයි ගිනි නිවන ස්ථාන, ලාම්පු, ගෘහ භාණ්ඩ, ඔරලෝසු අලංකාර කිරීම සඳහා අධිරාජ්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් අභ්‍යන්තර අලංකරණය සඳහා අලංකාර අංග ණයට ගත් අවි ගබඩාව බවට පත්විය.
1763 දී, III වන ක්ලෙමන්ට් පාප්තුමා විසින් Laterano හි San Giovanni දේවස්ථානයේ ගායනා කණ්ඩායමක් ගොඩනැගීමට Piranesi හට නියම කරන ලදී.
1770 ගණන් වලදී, පිරනේසි විසින් පේස්ටම් හි විහාරස්ථානවල මිනුම් ද සිදු කර අනුරූප රූප සටහන් සහ කැටයම් සාදන ලද අතර, කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ පුත් ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.
ප්‍රබුද්ධ යුගයේ ප්‍රවීණයෙකු ලෙස ජී.බී. පිරනේසිට ඔහුගේම දැක්මක් තිබුණි, ඔහු එය ඓතිහාසික සන්දර්භයක් තුළ සිතුවේය. සදාකාලික නගරයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ජීවිතය නව ශෛලියක්සිට උපත ලබයි ගෘහ නිර්මාණ ශෛලීන්අතීතයේ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විවිධත්වයේ සහ පරිකල්පනයේ වැදගත්කම, වාස්තුවිද්යාත්මක උරුමය කාලයත් සමඟ නව ඇගයීමක් ලබා ගන්නා බව, Piranesi ප්‍රකාශ කළේ රෝමයේ සැන්ටා මරියා ඩෙල් ප්‍රියෝරාටෝ (1764-1766) දේවස්ථානය ඇවෙන්ටයින් හිල් මත ගොඩනැගීමෙනි මෝල්ටාවේ සෙනෙට් සභික A. Rezzonico හි පූර්ව නියෝගය අනුව සහ එක් අයෙකු බවට පත් විය විශාල ස්මාරකනව සම්භාව්‍ය යුගයේ රෝමය, පල්ලඩියෝ හි මනරම් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, වැනීසියානු ඉදිරිදර්ශනවාදීන්ගේ පාඩම් - පුරාණ අලංකරණයේ අංගයන්ගෙන් යුත් “විශ්වකෝෂයක්” බවට පත් වූ පිරනේසිගේ මෙම දක්ෂ නිර්මාණයේදී සියල්ල එකතු විය චතුරස්‍රයට මුහුණ ලා ඇති මුහුණත, පෞරාණික විස්තර සහිත අවි ගබඩාවකින් සමන්විත වන අතර, කැටයම්වල මෙන් දැඩි රාමුවක් තුළ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කර ඇත; පූජාසනයේ සැරසිලි, ඒවා සමඟ අධික ලෙස සංතෘප්ත වී ඇති අතර, පෞරාණික අලංකරණයෙන් (බුක්‍රානියා, පන්දම්, කුසලාන, මස්කරන් ආදිය) ලබාගත් “උපුටාගැනීම්” වලින් සාදන ලද කොලෙජ් මෙන් පෙනේ තුල ඓතිහාසික තක්සේරුවබුද්ධෝත්පාද යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට එය නිදහසේ සහ පැහැදිලිව සහ උපදේශන ස්පර්ශයකින් උගන්වයි.
ජීබී පිරනේසිගේ චිත්ර ඔහුගේ කැටයම් තරම් නොවේ. ඔවුන්ගෙන් විශාලතම එකතුව ලන්ඩනයේ J. Soane කෞතුකාගාරයේ විවිධ ශිල්පීය ක්‍රමවල සේවය කර ඇත - සැන්ගුයින්, ඉතාලි පැන්සල්, ඉතාලි පැන්සල් සහ පෑන සමඟ ඒකාබද්ධ චිත්ර, තීන්ත, බිස්ට්‍රේ බුරුසුවකින් සේදීම. ඔහු පුරාණ ස්මාරක, ඒවායේ අලංකරණය පිළිබඳ විස්තර, වැනීසියානු කැප්‍රිසියෝගේ ආත්මයට ඒවා ඒකාබද්ධ කර, දර්ශන නිරූපණය කළේය. නූතන ජීවිතය. ඔහුගේ චිත්ර මගින් ටීපෝලෝගේ විලාසය, Venetian masters-perspectivists ගේ බලපෑම පෙන්නුම් කළේය Venetian කාලයරෝමයේ රූපමය බලපෑම් ආධිපත්‍යය දරයි, ස්මාරකයේ පැහැදිලි ව්යුහය සහ එහි හැඩතලවල එකඟතාවය ඔහු "ආත්මයට ස්ථානයක්" ලෙස හැඳින්වූ ටිවෝලි හි හැඩ්‍රියන්ස් විලා හි චිත්ර ප්‍රකාශ කිරීම වඩාත් වැදගත් වේ. ඔහුගේ නිර්මාණ කාර්යයේ පසු වසරවලදී සාදන ලද පොම්පෙයි, මහත් ආනුභාවයෙන් ක්‍රියාත්මක විය. නූතන යථාර්ථය සහ පුරාණ ස්මාරකවල ජීවිතය සදාකාලික චලිතය පිළිබඳ තනි කාව්‍ය කතාවක් බවට පත්‍රවල ඒකාබද්ධ කර ඇත. කතන්දර, සන්නිවේදනය ගැනඅතීත සහ වර්තමාන.
G.B. Piranesi ගේ වචන: "The Parere su l' Architettura" ("ඔවුන් මගේ නව්‍යතාවය හෙළා දකියි, මම ඔවුන්ගේ බියගුලුකමයි") ඉතාලියේ ප්‍රබුද්ධ යුගයේ මෙම කැපී පෙනෙන ස්වාමියාගේ කාර්යයේ ආදර්ශ පාඨය බවට පත්විය හැකිය. ඔහුගේ කලාව බොහෝ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය (F. Gilly, R. සහ J. Adam, J. A. Selva, C. Percier and P. Fontaine, C. Clerisseau, etc.) ඔහුගේ "විවිධ මැනියර්" කෘතියේ අලංකාර අංග. ... T. Hope (1807), Percier සහ Fontaine (1812) සහ තවත් බොහෝ අය විසින් ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශනවල ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද "Raccolta de Tempi antichi" මාලාව ප්‍රකාශයට පත් කළ ඔහුගේ පුත් ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ (1758-1810) හැර ඔහුට කැටයම් කිරීමේ සිසුන් සිටියේ නැත. " (1786 හෝ 1788 ) සහ පියාගේ අවසාන කෘතිය, "Differentes vues de la quelques restes"... ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ 1777 සහ 1778 දී ඔහු සමඟ ගිය Paestum හි විහාරස්ථානවල දසුන් සමඟ. ඔහුගේ දියණිය ලෝරා ද ඔහුගේ පියාට ඔහුගේ පියාට උදව් කළාය. වැඩ, චිත්ර ඇඳීම.
චිත්ර ශිල්පියා 1778 නොවැම්බර් 9 වන දින රෝමයේ දී දිගු අසනීපයකින් මිය ගියේය.
3936 x 2763 
3923 x 2328 
3911 x 2874 
3887 x 2706 
3887 x 2831 
3893 x 2979 
3918 x 2756 
3974 x 2625 
3861 x 2787 
3893 x 2756 
3861 x 2831 
3881 x 2787 
2321 x 3507 
3638 x 3129 
3879 x 2886 
3923 x 2819 
3899 x 2607 