රචනය "මාස්ටර් සහ මාගරිටාගේ ආදර කතාව. මාස්ටර් සහ මාගරිටාගේ මාරාන්තික ආදරය මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි ආදර කතාවේ විස්තරය

එකක් විශිෂ්ටතම නවකතා XX සියවස - "මාස්ටර් සහ මාගරිටා". මෙම කෘතියේ කථාංග කිහිපයක් තිබේ. ප්රධාන එක තමයි මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදර කතාව. බල්ගාකොව්ගේ වීරවරියට මූලාකෘතියක් තිබේද? කතුවරයා මෙම නම ස්වාමියාගේ ආදරණීයයාට දුන්නේ ඇයි?

මාගරිටා මූලාකෘති

රූපය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සම්බන්ධයෙන් ප්රධාන චරිතයපර්යේෂකයන්ට නැත සම්මුතිය. කෙසේ වෙතත්, බුල්ගාකොව්ගේ නවකතාව සමස්ත සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක කෘතියකි. ලේඛකයා ඔහුගේ වීරවරිය නිර්මාණය කළේ එය පදනම් කරගෙන ය සාහිත්ය මූලාශ්ර. නමුත් මෙම රූපයේ සැබෑ කාන්තාවන්ගේ ලක්ෂණ ද දැකිය හැකිය.

තුල මුල් සංස්කරණයබල්ගාකොව් වීරයා ෆවුස්ට් ලෙස හැඳින්වීය. ප්රධාන කාන්තා චරිතය Goethe ගේ කෘතියේ නම Gretchen (Margarita) විය. කෘතියේ වැඩ කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, ලේඛකයා ඓතිහාසික පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු පිළිබඳ තොරතුරු ද රැස් කළේය. එනම් Margarita de Valois සහ Navarre හි Margaret ගැන.

1930 වසන්තයේ දී බල්ගාකොව්ට ධනවත් විවාහක කාන්තාවක් හමු විය. ඇය සමඟ පළමු රැස්වීම 1 වන Meshchanskaya වීදියේ සිදු විය. මෙම කාන්තාවගේ නම මාගරිටා ස්මිර්නෝවා ය. සමහර විට ඇය හමුවීම අර්ධ වශයෙන් ලේඛකයා ඛේදජනක කාන්තා රූපයක් නිර්මාණය කිරීමට පෙලඹී ඇත.

එලේනා සර්ජිව්නා

එහෙත් වීරවරියගේ ප්‍රධාන මූලාකෘතිය ප්රසිද්ධ නවකතාවබල්ගාකොව්ගේ තුන්වන බිරිඳ විය හැකිය. කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම ගද්‍ය රචකයාගේ විශ්වාසවන්ත සහකාරියට ස්තූතිවන්ත විය. නවකතාව අවසන් වූයේ නැත. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, බල්ගාකොව්ට පෙනීම නැති වූ අතර, ඔහුගේ බිරිඳ ඔහුගේ නියෝගයේ අවසාන පරිච්ඡේද ලියා ඇත.

එක් දිනක් සිදු විය සිත්ගන්නා නඩුව. එලේනා සර්ජිව්නා නොවි මිර්ගේ කතුවැකි කාර්යාලය අමතා ට්වාර්ඩොව්ස්කි සමඟ රැස්වීමක් සංවිධානය කළාය. ඇමතුමෙන් මිනිත්තු කිහිපයකට පසු ඇය කර්තෘ කාර්යාලයේ පෙනී සිටියාය. ඇය භාවිතා කළේ කුමන ආකාරයේ ප්‍රවාහනයක්දැයි ඇසූ විට, කාන්තාව සන්සුන්ව පිළිතුරු දුන්නේ “කොස්සක්” යනුවෙනි.

එලේනා සර්ජිව්නාට මාගරිටාට බාහිර සමානකමක් ද තිබුණි. ඇය, නවකතාවේ වීරවරිය මෙන්, එක් ඇසක් මඳක් ඇඹරී ය. ඇනා අක්මාටෝවා බල්ගාකොව්ගේ බිරිඳ දැන සිටි අතර වරක් ඇය වෙනුවෙන් කවියක් කැප කළ අතර එයට “මායාකාරිය” සහ “නව සඳ ආසන්නයේ” යන වචන ඇතුළත් විය.

"මම ලතුන්ස්කිට වස දෙන්නම්!"

මාගරිටා හි ප්‍රධාන මූලාකෘතිය වන එලේනා සර්ජිව්නා බල්ගාකෝවා වන අනුවාදයට බාහිර සමානතාවයෙන් පමණක් නොව විස්මිත භක්තියෙන් ද සහාය වේ. මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදර කතාව සිත් ඇදගන්නාසුළු හා අමතක නොවන ය. වීරවරිය තම පෙම්වතාට අත්විඳින හැඟීම්වල ඇත්තෙන්ම මායාකාරී දෙයක් තිබේ. Latunsky ගේ මහල් නිවාසයේ සිදු වූ කතාව සිහිපත් කිරීම ප්රමාණවත්ය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, නවකතාවේ කතුවරයාම විචාරකයින් විසින් පහර දෙනු ලැබීය. ඔහුගේ බිරිඳ වරක්, “බල්ගාකොව්වාදය” පිළිබඳ ලිපියක් කියවා ඇගේ හදවත් තුළ කෑගැසුවා: “මම ලිටොව්ස්කිට වස දෙන්නෙමි!” ලතුන්ස්කිගේ මූලාකෘතිය හරියටම මෙම විචාරකයා සහ නාට්‍ය රචකයා වන අතර, අද මූලික වශයෙන් ශ්‍රේෂ්ඨ ලේඛකයාගේ කෘතියට පහර දීම සඳහා ප්‍රසිද්ධය. 1926 දී ඔහු "ඩේස් ඔෆ් ද ටර්බින්" කෘතිය ගැන නින්දා සහගත ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර එහි ඔහු ප්‍රථම වරට "බල්ගාකොව්වාදය" යන යෙදුම භාවිතා කළේය. මාස්ටර්ගේ සහ මාගරිටාගේ ආදර කතාව ගැන පවසන නවකතාවේ පරිච්ඡේදවල, පාඨකයාට ලතුන්ස්කි විසින් නිර්මාණය කරන ලද වචනයක් හමු වේ: "පිලචිනා".

ගොතේ මෙන් නොව, බල්ගාකොව් ප්‍රධාන චරිතයට නොව ඔහුගේ ආදරණීයයාට යක්ෂයා සම්බන්ධ කර ගැනීමට බල කරයි. භයානක ගනුදෙනුව කළේ මාගරිටා ය. තම ආදරණීයයා හමුවීමට ඇය ඕනෑම දෙයක් අවදානමට ලක් කිරීමට සූදානම්ව සිටියාය. බල්ගාකොව්ගේ නවකතාවේ මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදර කතාවේ උච්චතම අවස්ථාව මෙය විය.

කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම

පොතේ වැඩ පටන් ගත්තේ විසි ගණන්වල අගභාගයේදී. මුලදී එය හැඳින්වූයේ "යක්ෂයා පිළිබඳ නවකතාව" යනුවෙනි. ඒ මොහොතේ නවකතාවේ මාස්ටර් සහ මාගරිටා යන නම් පවා නොතිබුණි. 1930 දී නවකතාව කතුවරයා විසින්ම පුළුස්සා දමන ලදී. ඉතිරිව තිබුණේ කෙටුම්පත් කිහිපයක් පමණක් වන අතර එහි ඉරා දැමූ තහඩු රාශියක් තිබුණි.

වසර දෙකකට පසු, ලේඛකයා ඔහුගේ ප්රධාන කෘතිය වෙත ආපසු යාමට තීරණය කළේය. මුලදී, මාගරිටා නවකතාවට ඇතුළු වන අතර පසුව මාස්ටර්. වසර පහකට පසු, "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" යන සුප්රසිද්ධ මාතෘකාව දිස්වේ. 1937 දී මිහායිල් බුල්ගාකොව් නවකතාව මුල සිටම නැවත ලිවීය. මේ සඳහා වසර භාගයක් පමණ ගත විය. පසුව, ලේඛකයාට නව අදහස් ඇති නමුත් තවත් නිවැරදි කිරීම් නොමැත.

ආලය කිරීම

මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදර කතාව ආරම්භ වූයේ කෙසේද? පෙම්වතුන් දෙදෙනෙකුගේ හමුවීම තරමක් අසාමාන්‍ය විය. පාරේ ඇවිදිමින්, මාගරිටා තැතිගන්වනසුලු විය කහ මල්. ස්වාමියාට පහර දුන්නේ මාගරිටාගේ සුන්දරත්වයට නොව ඇගේ දෑස්වල නිමක් නැති තනිකමෙනි. ඇය ඔහු මෙන්ම අසතුටින් සිටියාය. මෙම අසාමාන්‍ය හමුවීම මාස්ටර් සහ මාගරිටාගේ අසාමාන්‍ය ආදර කතාවේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. බල්ගාකොව්ගේ කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීමේදී, ලේඛකයාගේ චරිතාපදානයේ සමහර කරුණු කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය. ඔහු නිරන්තර හිරිහැර කිරීම් සහ පහරදීම් වලින් පීඩා විඳි අතර, ඔහුගේ හැඟීම් නවකතාවේ පිටු වෙත මාරු කළේය.

“මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නවකතාවේ ආදර කතාව ආරම්භ වූ සිදුවීම වෙත අපි නැවත යමු. වීරයන්ගේ පළමු රැස්වීම සෑම විටම ජනාකීර්ණ වන Tverskaya හි සිදු විය. නමුත් එදින, කිසියම් හේතුවක් නිසා, මධ්යම මොස්කව් වීදිය හිස් විය. ඔහු ඇගේ මල් වලට කැමතිදැයි කාන්තාව ඔහුගෙන් විමසූ නමුත් ඔහු රෝස මල් වලට වඩා කැමති බව ඔහු පිළිතුරු දුන් අතර මාගරිටා මල් කළඹ වළට විසි කළාය.

පසුව, සසඳමින් ඔවුන් අතර හදිසියේම ආදරය ඇති වූ බව මාස්ටර් අයිවන්ට කියනු ඇත ගැඹුරු හැඟීමක්"ඇලේ මිනීමරුවා" සමඟ. ආදරය සැබවින්ම අනපේක්ෂිත වූ අතර එය සතුටුදායක අවසානයක් සඳහා අදහස් නොකළේ, කාන්තාව විවාහක වූ බැවිනි. එකල්හි මාස්ටර් පොතක වැඩ කරමින් සිටි අතර එය සංස්කාරකවරුන් විසින් නොපිළිගන්නා ලදී. ඔහුගේ නිර්මාණශීලිත්වය තේරුම් ගත හැකි, ඔහුගේ ආත්මය දැනෙන පුද්ගලයෙකු සොයා ගැනීම ඔහුට වැදගත් විය. ඔහුගේ සියලු හැඟීම් මාස්ටර් සමඟ බෙදා ගනිමින් එම පුද්ගලයා බවට පත් වූයේ මාගරිටා ය.

මාගරිටා එදින නිවසින් පිටව ගියේ කහ මල් රැගෙන තම ආදරය සොයා ගැනීමටය. එසේ නොවුවහොත් ඇය වස පානය කිරීමට ඉඩ තිබුණි. ආදරය නැති ජීවිතයක් ප්රීතියෙන් තොර හා හිස් ය. නමුත් මාස්ටර් සහ මාගරිටා පිළිබඳ කතාව එතැනින් අවසන් නොවේ.

පිලාත් පිළිබඳ නවකතාව

ඇගේ පෙම්වතා හමුවීමෙන් පසු, මාගරිටාගේ දෑස් බබළයි, ආශාවේ සහ ආදරයේ ගින්න ඔවුන් තුළ දැවෙනවා. ස්වාමියා ඇය අසල ය. දිනක් ඇය තම පෙම්වතියට කළු පැහැති තොප්පියක් මැසූ අතර එහි “M” අක්ෂරය එම්බ්‍රොයිඩර් කළාය. ඒ මොහොතේ සිට, ඇය ඔහුට මාස්ටර් යැයි කියන්නට පටන් ගත්තාය, ඔහුට වැඩි මහිමයක් පුරෝකථනය කරමින් ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියාය. නවකතාව නැවත කියවන ඇය තම ආත්මය තුළට කිඳා බැස තිබූ වැකි නැවත නැවතත් කියමින් තම ජීවිතය එම නවකතාව තුළ ඇතැයි නිගමනය කළාය. නමුත් ඔහු තුළ ජීවය තිබුණි, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇයගේ පමණක් නොව, මාස්ටර්ගේ ද විය.

සතුටේ අවසානය

බල්ගාකොව්ගේ කෘති මත පදනම්ව වෙනත් ඕනෑම දෙයකට වඩා පාසල් ළමයින් “මාස්ටර් සහ මාගරිටාගේ ආදර කතාව” රචනා කරයි. මෙම මාතෘකාව හෙළිදරව් කිරීම සඳහා මිථ්යා කථා සහ ක්රිස්තියානි ධර්මයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් අවශ්ය නොවේ. පෙනෙන විදිහට, වඩා සරල විය හැක්කේ කුමක් ද? එහෙත්, මාස්ටර් සහ මාගරිටාගේ ආදර කතාව කෙටියෙන් විස්තර කිරීම සහ විශ්ලේෂණය කිරීම පහසු නැත.

පිලාත් පිළිබඳ නවකතාව විචාරකයෝ ප්‍රතික්ෂේප කළහ. මේ සමඟ, බල්ගාකොව්ගේ වීරයන්ගේ ජීවිතයේ ප්රීතිමත් කාලය අවසන් විය. කාරණය වන්නේ කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් නොකිරීම සහ එහි කතුවරයාට ගාස්තුවක් නොලැබීම නොවේ. විවේචනය ශාස්තෘන් වහන්සේ තුළ ජීවමාන සියල්ල මරා දැමීය. ඔහුට තවදුරටත් ජීවත් වීමට හෝ ලිවීමට ශක්තියක් නැත. සරල මිනිස් ප්‍රීතිය අත්විඳීමේ හැකියාව ඔහුට අහිමි විය. මට මගේ අතින් බොහෝ දේ අමතක විය පැරණි ජීවිතය. නමුත් මාගරිටාගේ රූපය කිසි විටෙකත් ඔහුගේ මතකයෙන් ඉවත් නොවනු ඇත. මෙයින් ලේඛකයාට කීමට අවශ්‍ය විය හැකිය: ආදරයට වඩා ශක්තිමත් කිසිවක් නැත, එය විනාශ කළ නොහැක.

දිනක් මාස්ටර් අත්පිටපත ගින්නට විසි කළ නමුත් ඔහුගේ ආදරණීයයා උඳුනෙන් ඉතිරි වූ දේ උදුරා ගනී. මාගරිටා ඔවුන්ගේ හැඟීම් ආරක්ෂා කර ගැනීමට උත්සාහ කරන බව පෙනේ. නමුත් මාස්ටර් අතුරුදහන් වේ. මාගරිටා නැවතත් තනි වී ඇත.

යක්ෂයාගේ පෙනුම

දිනක් මාගරිටා ඇගේ බලාපොරොත්තුව ඇති කරන සිහිනයක් දුටුවාය. මාස්ටර් සමඟ ඇගේ හමුවීම ඉක්මනින් සිදුවනු ඇතැයි ඇයට හැඟුණි. මෙදින ඇලෙක්සැන්ඩර් උද්‍යානයේදී ඇයට අසාසෙල් මුණ ගැසුණි. මාස්ටර් සමඟ හමුවීමක් කළ හැකි බව ඇයට ඉඟි කළේ ඔහුය. නමුත් ඇයට මායාකාරියක් වීමට සිදු විය. ස්වාමියෙකු නොමැති ජීවිතය ඇයට සැබෑ වධයක් වූ අතර, එබැවින් ඇය යක්ෂයා සමඟ පැකිලීමකින් තොරව ගනුදෙනුවක් කළාය.

මරණ

කෙසේ වෙතත්, දිගු කලක් බලා සිටි දිනය මාගරිටාට ප්රීතිය ගෙන දුන්නේ නැත. ස්වාමියා අසනීපයි, ඔහුට සතුටින් සිටීමට නොහැකි හා කැමති නැත. ඉන්පසු ඇය තම ආදරණීයයා සුව කිරීමට සුදුසු බව වොලන්ඩ්ට ඔප්පු කරයි. ඇය ස්වාමියා බේරා ගැනීමට, ඔහුව ඒ හා සමාන කිරීමට ඉල්ලා සිටී. වොලන්ඩ් මාගරිටාගේ ඉල්ලීම ඉටු කරයි. ඔවුන් නැවත ඔවුන්ගේ පහළම මාලයට පැමිණ, අනාගතය ගැන සිහින දැකීමට පටන් ගනී. මාර්ගය වන විට, මාස්ටර්ගේ අත්පිටපත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතිරි විය. මාගරිටා ඔවුන් වොලන්ඩ්ගේ අතේ සිටිනු දකින නමුත් පසුගිය රාත්‍රියේදී ඇයට පුදුම විය යුතු ආකාරය අමතක වී ඇත. නවකතාවේ ප්‍රධාන වී ඇති වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් වන යක්ෂයා පවසන්නේ “අත්පිටපත් පිළිස්සෙන්නේ නැත.

කිසිම දෙයකට මාස්ටර් සහ මාගරිටා සතුටු කළ නොහැක. කුහකකම සහ බොරු ලෝකයක, ඔවුන් සැමවිටම දුක් විඳිනු ඇත. එබැවින් වොලන්ඩ් අසාසෙල් ඔවුන් වෙත යවයි. පෙම්වතුන් ඔවුන් වෙත ගෙන එන වයින් පානය කර මිය යයි. ඔවුන් ආලෝකය ලැබීමට සුදුසු නැත. නමුත් ඔවුන්ට සාමය ලැබිය යුතුය. මාස්ටර් සහ මාගරිටා වොලන්ඩ් සමඟ වෙනත් ලෝකයකට පියාසර කරති.

අසාමාන්‍ය ආදර කතාවක් බුල්ගාකොව්ගේ නවකතාව වඩාත්ම එකක් බවට පත් කරයි ජනප්රිය කෘතිලෝක සාහිත්යය. දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, පොත කතන්දර කිහිපයක් ඇත. කෙසේ වෙතත්, මාස්ටර් සහ මාගරිටා පිළිබඳ කතාව, යේෂුවා ඝාතනය කිරීමට පෙර සහ පසුව සිදු වූ සිදුවීම් විස්තර කිරීමට ප්‍රතිවිරුද්ධව, වයස සහ සාහිත්‍ය මනාපයන් නොසලකා සෑම කෙනෙකුටම තේරුම් ගත හැකිය.

මම එය කියවා නැත - ඉතිහාසයේ වේවා, හෝ සුරංගනා කතාවක වේවා, -
සැබෑ ආදරයේ මාවත සුමට වේවා.
ඩබ්ලිව්.ෂේක්ස්පියර්

M. Bulgakov විශ්වාස කළේ ජීවිතය ආදරය හා වෛරය, ධෛර්යය සහ ආශාව, අලංකාරය සහ කරුණාව අගය කිරීමට ඇති හැකියාව බවයි. නමුත් ආදරය ... මුලින්ම පැමිණේ. බල්ගාකොව් ඔහුගේ නවකතාවේ වීරවරිය ලිව්වේ ඔහුගේ බිරිඳ වූ ඔහුගේ ආදරණීය කාන්තාව එලේනා සර්ජිව්නා සමඟ ය. ඔවුන් මුණගැසුණු විගසම ඇය ඇගේ උරහිස් මත ගත්තා, සමහර විට බොහෝඔහුගේ, මාස්ටර්ගේ, දරුණු බර, ඔහුගේ මාගරිටා බවට පත් විය.

මාස්ටර් සහ මාගරිටා කතාව නවකතාවේ එක් පේළියක් නොව එහි වැදගත්ම තේමාවයි. නවකතාවේ සියලුම සිදුවීම්, සියලු විවිධත්වය, ඒ දෙසට අභිසාරී වේ.

ඔවුන් හමු වූයේ නිකම්ම නොවේ, ඉරණම Tverskaya සහ Lane කෙළවරේ ඔවුන් සමඟ ගැටුණි. ආදරය අකුණු සැරයක් මෙන්, ෆින්ලන්ත පිහියක් මෙන් දෙදෙනාටම පහර දුන්නේය. “මිනීමරුවෙක් මංතීරුවකින් බිමට පනිනවා වගේ ආදරය ඔවුන් ඉදිරියෙන් පැන්නා...” - බල්ගාකොව් තම වීරයන් අතර ආදරය මතුවීම විස්තර කරන්නේ එලෙසිනි. මෙම සැසඳීම් දැනටමත් ඔවුන්ගේ ආදරයේ අනාගත ඛේදවාචකය පුරෝකථනය කරයි. නමුත් මුලදී සෑම දෙයක්ම ඉතා සන්සුන් විය.

ඔවුන් මුලින්ම මුණගැසුණු විට, ඔවුන් බොහෝ කලකට පෙර එකිනෙකා දැන සිටි අය මෙන් කතා කළහ. ප්‍රචණ්ඩකාරී ලෙස ඇවිළුණු ප්‍රේමයක් මිනිසුන්ව බිම දවා දැමිය යුතු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණද, ඇය ගෘහස්ථ හා නිහඬ චරිතයක් ඇති බව පෙනී ගියේය. මාස්ටර්ගේ බිම් මහලේ මහල් නිවාසයේ, මාගරිටා, ඒප්‍රොන් එකක් පැළඳ, ඇගේ ආදරණීයයා නවකතාවක වැඩ කරමින් සිටියදී භාර ගත්තේය. පෙම්වතුන් අර්තාපල් පුළුස්සා, අපිරිසිදු දෑතින් ඒවා අනුභව කර, සිනාසුණා. මල් පෝච්චියට දමා තිබුණේ පිළිකුල් සහගත කහ මල් නොව ඔවුන් දෙදෙනා ආදරය කළ රෝස මල් ය. මාගරිටා නවකතාවේ නිමි පිටු මුලින්ම කියවා, කතුවරයා ඉක්මන් කර, ඔහුට කීර්තිය පොරොන්දු වී, ඔහුට මාස්ටර් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය. ඇය විශේෂයෙන් කැමති නවකතාවේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය ශබ්ද නඟා ගායනා කරන හඬකින් පුනරුච්චාරණය කළාය. මෙම නවකතාව ඇගේ ජීවිතය බව ඇය පැවසුවාය. මෙය මාස්ටර්ට ආශ්වාදයක් විය.

බල්ගාකොව් ඉතා පරිස්සමින් හා නිර්මල ලෙස තම වීරයන්ගේ ආදරය ගැන කතා කරයි. මාස්ටර්ගේ නවකතාව විනාශ වූ අඳුරු දින ඇය මරා දැමුවේ නැත. මාස්ටර්ගේ බරපතල රෝගාබාධවලදී පවා ආදරය ඔවුන් සමඟ විය. ඛේදවාචකය ආරම්භ වූයේ මාස්ටර් අතුරුදහන් වී මාස ගණනාවක් ගත වූ විටය. මාගරිටා වෙහෙස නොබලා ඔහු ගැන සිතුවාය. ඇගේ ආදරණීයයා තවදුරටත් එහි නොමැති බව ඇයට පෙනෙන විට පවා. ඔහුගේ ඉරණම ගැන අවම වශයෙන් යමක් සොයා ගැනීමට ඇති ආශාව හේතුව ජය ගනී, පසුව මාගරිටා සහභාගී වන යක්ෂ යුද්ධය ආරම්භ වේ. ඇගේ සියලුම භූත වික්‍රමාන්විතයන්හිදී, ඇය ලේඛකයාගේ ආදරණීය බැල්ම සමඟ ඇත. මාගරිටා වෙනුවෙන් කැප කර ඇති පිටු ඔහුගේ ආදරණීය එලේනා සර්ජිව්නාට ගෞරව කිරීම සඳහා බුල්ගාකොව්ගේ කවියකි. ඇය සමඟ, ලේඛකයා "ඔහුගේ අවසාන ගුවන් ගමන" කිරීමට සූදානම් විය. ඔහුගේ "ඩයබොලියඩ්" එකතුවේ තෑගි පිටපතක ඔහු තම බිරිඳට ලියා ඇත්තේ මෙයයි. අඩවියෙන් ද්රව්ය

ඇගේ ආදරයේ බලයෙන් මාගරිටා මාස්ටර්ව අමතක වීමෙන් ආපසු ලබා දෙයි. බල්ගාකොව් ඔහුගේ නවකතාවේ සියලුම වීරයන් සඳහා සතුටුදායක අවසානයක් නිර්මාණය කළේ නැත: මොස්කව්හි සාතන් කණ්ඩායම ආක්‍රමණය කිරීමට පෙර සෑම දෙයක්ම පැවතුනි. ඔහු විශ්වාස කළ පරිදි, මාස්ටර් සහ මාගරිටා සඳහා පමණක්, බුල්ගාකොව් සතුටුදායක අවසානයක් ලිවීය: ස්වාමියාට විපාකයක් ලෙස ලබා දුන් සදාකාලික නිවස තුළ සදාකාලික සාමය ඔවුන් බලා සිටී. පෙම්වතුන් නිශ්ශබ්දතාවය භුක්ති විඳිනු ඇත, ඔවුන් ආදරය කරන අය ඔවුන් වෙත පැමිණෙනු ඇත ... ස්වාමියා සිනහවකින් නිදාගනු ඇත, ඇය සදහටම ඔහුගේ නින්ද ආරක්ෂා කරනු ඇත. “ශාස්තෘන් වහන්සේ ඇය සමඟ නිශ්ශබ්දව ගමන් කරමින් සවන් දුන්හ. ඔහුගේ නොසන්සුන් මතකය වියැකී යන්නට විය,” - මේ ඛේදනීය ප්‍රේමයේ කතාව අවසන් වන්නේ එලෙසිනි.

අවසාන වචනවල මරණයේ දුක අඩංගු වුවද, අමරණීයභාවය පිළිබඳ පොරොන්දුවක් ද ඇත අමරණිය ජිවිතයක්. මේ දිනවල එය සැබෑ වෙමින් පවතී: මාස්ටර් සහ මාගරිටා, ඔවුන්ගේ නිර්මාතෘ මෙන් දෛවෝපගත වේ දිගු ජීවිතයක්. ප්‍රේමයේ ඛේදවාචකය සමස්ත රුසියානු සාහිත්‍යයේ සම්ප්‍රදාය බව තහවුරු කළ මෙම උපහාසාත්මක, දාර්ශනික, නමුත් වඩාත්ම වැදගත්, ගීතමය ප්‍රේම නවකතාව බොහෝ පරම්පරා ගණනාවක් කියවනු ඇත.

ඔබ සොයන දේ සොයා ගත්තේ නැද්ද? සෙවුම භාවිතා කරන්න

මෙම පිටුවේ පහත මාතෘකා පිළිබඳ තොරතුරු තිබේ:

• M. Bulgakov ගේ The Master and Margarita නවකතාවේ ආදරයේ තේමාව
• මාස්ටර් සහ මාගරිටා ඛේදවාචකය යන මාතෘකාව පිළිබඳ රචනය
• The Master and Margarita නවකතාවේ ආදරයේ තේමාව
• රචනා කතාව ස්වාමියාට සහ මාගරිටාට ආදරෙයි
• The Master and Margarita නවකතාවේ ඛේදජනක ආදරය යන මාතෘකාව පිළිබඳ රචනාව

විෂය."ආදරය ජීවිතයයි!" වර්ධනය ආදර රේඛාව"මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ කථා වස්තුව.

ඉලක්ක: 1) මාස්ටර් - මාගරිටා හි කථා වස්තුව වර්ධනය වන ආකාරය සොයා ගන්න; බල්ගාකොව්ගේ වීරයන්ගේ සුන්දරත්වය, කරුණාව සහ අවංකභාවය හෙළි කරන්න. 2) විශ්ලේෂණය කිරීමට, ඔප්පු කිරීමට සහ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට, නිගමනවලට එළඹීමට සහ තර්කානුකූලව සිතීමට ඇති හැකියාව වර්ධනය කිරීම. 3) කාන්තාවන්ට ගරු කිරීම, අවංකකම, මනුෂ්‍යත්වය, ශුභවාදී බව වර්ධනය කරන්න.

හැදින්වීමගුරුවරු.

ඉතින්, “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නවකතාව දෙවියන් සහ යක්ෂයා ගැන, බියගුලුකම භයානක දුෂ්ටකම්වලින් එකක් ලෙස, නොමැකෙන, දරුණු පාපයපාවාදීම, යහපත සහ නපුර ගැන, මර්දනය ගැන, තනිකමේ භීෂණය ගැන, මොස්කව් සහ මුස්කොවිවරුන් ගැන, සමාජයේ බුද්ධිමතුන්ගේ භූමිකාව ගැන, නමුත් පළමුව එය ආදරය හා නිර්මාණශීලීත්වයේ විශ්වාසවන්ත හා සදාකාලික, සියල්ල ජය ගන්නා බලය ගැන ය.

“මාව අනුගමනය කරන්න, මගේ පාඨකයා! ඇත්ත, ඇත්තක් නැහැ කියලා කවුද ඔයාට කිව්වේ, සදාකාලික ආදරය? බොරුකාරයාගේ නීච දිව කපා දමනු ලැබේවා!

මගේ පාඨකයෙනි, මා අනුගමනය කරන්න, මම ඔබට එවන් ආදරයක් පෙන්වන්නෙමි!

බුල්ගාකොව්ට අනුව, ආදරය ජීවිතයේ මූලද්රව්යවලට ඔරොත්තු දිය හැකිය. ආදරය "අමරණීය සහ සදාකාලිකයි."

ඔබ මෙම අදහසට එකඟද?

අපගේ කාර්යය වන්නේ නවකතාවේ එක් එක් කථාංග කියවීම සහ විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් මෙම අදහස සනාථ කිරීමයි.

ස්වාමියා අයිවන් බෙස්ඩොම්නිට ඔහුගේ කතාව කියයි. මේක පොන්ටියුස් පිලාත් ගැන කතාවක් වගේම ආදර කතාවක්. මාගරිටා භූමික, පව්කාර කාන්තාවක්. ඇයට දිවුරන්න, ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට හැකිය, ඇය අගතියෙන් තොර කාන්තාවක්. මාගරිටා විශේෂ අනුග්රහය ලැබීමට සුදුසු වූයේ කෙසේද? ඉහළ බලතල, විශ්වයේ පාලකයෝ? කොරොවියෙව් කතා කළ මාගරිටා එකසිය විසි දෙකෙන් කෙනෙකු වන මාගරිටා ආදරය යනු කුමක්දැයි දනී.

මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදර කතාව සෘතු වෙනස් වීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. වීරයාගේ කතාවේ කාල චක්‍රය ආරම්භ වන්නේ ශීත ඍතුවේ දී, මාස්ටර් රුබල් ලක්ෂයක් දිනාගත් අතර, තවමත් තනිවම, පහළම මාලයක පදිංචි වී පොන්තියුස් පිලාත් ගැන නවකතාවක් ලිවීමට පටන් ගත් විටය. එවිට වසන්තය පැමිණේ, "ලිලැක් පඳුරු කොළ පැහැයට හැරේ." “ඊට පස්සේ, වසන්තයේ දී, ලක්ෂයක් ලැබීමට වඩා රසවත් දෙයක් සිදු විය,” මාස්ටර්ට මාගරිටා හමුවිය. ප්‍රේමයේ "ස්වර්ණමය යුගය" වීරයන් වෙනුවෙන් පැවතුන අතර "මැයි ගිගුරුම් සහිත වැසි සහ ... වත්තේ ගස් වැස්සෙන් පසු කැඩී ගිය අතු සහ සුදු බුරුසු වැගිරෙයි" "පිරුණු ගිම්හානය" ගෙවී යද්දී. මාස්ටර්ගේ නවකතාව අගෝස්තු මාසයේදී නිම කරන ලද අතර, ස්වභාවධර්මයේ සරත් සෘතුවේ ආරම්භයත් සමඟම වීරයන් සඳහා සරත් සමය ද පැමිණියේය. නවකතාව විවේචනයෙන් කෝපයට පත් විය, මාස්ටර්ට පීඩා කරන ලදී. "ඔක්තෝබර් භාගයේදී" මාස්ටර් අසනීප විය. වීරයා නවකතාවේ අත්පිටපත පුළුස්සා දැමූ අතර එදිනම සවස ඇලෝසියස් මොගරිච්ගේ හෙලාදැකීමෙන් පසු අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. ශීත ඍතුවේ දී, "හිම ප්ලාවිතයන් ලිලැක් පඳුරු සඟවා තැබූ විට" සහ වීරයාට තම ආදරණීයයා අහිමි වූ විට, මාස්ටර් ඔහුගේ පහළම මාලය වෙත ආපසු පැමිණේ. නව රැස්වීමමාස්ටර් සහ මාගරිටා වසන්ත පුර පසළොස්වක බෝලයෙන් පසුව මැයි මාසයේදී සිදු වේ.

ආදරය යනු සුපිරි යථාර්ථයේ දෙවන මාර්ගයයි, නිර්මාණශීලීත්වය මෙන්, එය "තුන්වන මානය" අවබෝධ කර ගැනීමට මඟ පාදයි. ආදරය සහ නිර්මාණශීලිත්වය යනු සදාකාලික නපුරට එරෙහි විය හැකි දෙයයි. යහපත්කම, සමාව දීම, අවබෝධය, වගකීම, සත්‍යය සහ සහජීවනය යන සංකල්ප ද ආදරය හා නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ බැඳී පවතී.

නවකතාවේ තනි පරිච්ඡේදවල විශ්ලේෂණාත්මක කියවීම.

13 වන පරිච්ඡේදය “කාර්‍යය නම් මීට වසරකට පෙර මම පිලාත් ගැන නවකතාවක් ලිව්වෙමි” - “.. පිලාත් අවසානය දක්වා පියාසර කළා.”

මාස්ටර් ගැන ඔබ ඉගෙනගත්තේ කුමක්ද?

ඇයි අයිවන් බෙස්ඩොම්නිගේ ප්‍රශ්නය "ඔබ ලේඛකයෙක්ද?" රාත්රී අමුත්තා දැඩි ලෙස පිළිතුරු දුන්නේ: "මම ස්වාමියා"?

"එය ස්වර්ණමය යුගයක්" යන මාස්ටර්ගේ වචනවලින් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

එහිදී, “සුදු සළුව, ලේ වැගිරෙන ඉරි...” - “ඇය හැමදාම මා ළඟට ආවා, මම උදේ ඇය එනතුරු බලා සිටියෙමි.”

අපි මාස්ටර් සහ මාගරිටා හමුවන දර්ශනය වෙත හැරෙමු. පිලාත් පිළිබඳ නවකතාව බොහෝ දුරට අවසන් විය. ස්වාමියාට, ඔහු තනිකමෙන් හා කම්මැලිකමෙන් වද හිංසා කළද, නියත වශයෙන්ම සියල්ල පැහැදිලිය. ඒ වගේම ඔහු ඇවිදින්න ගියා. වටේට දහස් ගණන් මිනිස්සුත් වටේටම පිළිකුල් කහපාට තාප්පත් හිටියා, ගෑණු කෙනෙක් පිළිකුල් කහ මල් අරන්...

මාගරිටා ගැන මාස්ටර්ට එතරම් හිතුණේ කුමක්ද? ("ඇස්වල අසාමාන්‍ය, පෙර නොවූ විරූ තනිකමක්")

ඔවුන්ගේ සංවාදයේ අසාමාන්‍ය දෙයක් තිබුණාද? පුපුරා ගිය වීරයන්ගේ ආදරයේ අසාමාන්‍ය කුමක්ද?

සංවාදය ඉතා සාමාන්‍ය ය, එහි අසාමාන්‍ය දෙයක් නැත, නමුත් “ඔහු තම ජීවිත කාලය පුරාම මෙම කාන්තාවට ආදරය කළ” බව ස්වාමියාට හදිසියේම වැටහුණි. වීරයන්ගේ ආදරය අසාමාන්‍ය ය, බැලූ බැල්මට ආදරය. එය වීරයන්ට පහර දෙන්නේ “ලෞකික නිෂ්ඵලභාවයේ කනස්සල්ලෙන්” සුන්දර දර්ශනයක් ලෙස නොව විදුලි කෙටීමක් මෙනි.

ගුරු.අපි කරුණු බලමු. ලේඛකයාගේ බිරිඳ වන එලේනා සර්ජිව්නා බල්ගාකෝවා ඇගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය. “ඒ පෙබරවාරි 29 තෙල් කාලෙ. සමහර යාළුවෝ පෑන්කේක් පාටියක් තිබ්බා. මට යාමට අවශ්‍ය නොවීය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු මෙම නිවසට නොයන බව තීරණය කළ බල්ගාකොව්. නමුත් අමුත්තන්ගේ සංයුතිය ගැන ඔහු සහ මා උනන්දු කිරීමට මෙම පුද්ගලයින් සමත් වූ බව පෙනී ගියේය. හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ නම ඔහුගේ ය. පොදුවේ, අපි හමු වී සමීපව සිටියෙමු. එය වේගවත්, අසාමාන්‍ය ලෙස වේගවත් විය, අවම වශයෙන් මගේ පැත්තෙන්, ජීවිතයට ආදරය..."

ඇත්තටම මේ කාලයේ ලේඛකයකුගේ ජීවිතය මොන වගේද? මේ වන විට බල්ගාකොව් දරිද්රතාවයේ සිටී. වයිට් ගාඩ් හි කතුවරයාට එලේනා සර්ජිව්නාට සමාජයේ කීර්තිය, ධනය හෝ තනතුර ලබා දිය නොහැකි විය. ඔහුගේ මුල් ෆියුලෙටන් සහ කථා දිලිසෙන අතර අමතක විය. සුදු ආරක්ෂකයා", ඔහුගේ නාට්‍ය විනාශ විය. බල්ලාගේ හදවත"- නිශ්ශබ්දතාවය, සම්පූර්ණ නිශ්ශබ්දතාවය, සහ "ටර්බින්වල දින" සඳහා ස්ටාලින්ගේ අසාමාන්ය ආදරය නිසා පමණි. එකම රඟහලරටට තියෙන්නේ මේ නාට්‍යය විතරයි. බල්ගාකොව්ට එලේනා සර්ජිව්නා මුණගැසුණේ ඔහුට දුෂ්කර, කුසගින්නෙන් පෙළෙන කාලය තුළ ය. 30 දශකයේ මුල් භාගයේ එලේනා සර්ජිව්නා මොස්කව් හමුදා දිස්ත්‍රික්කයේ ප්‍රධාන සෝවියට් හමුදා නායකයෙකුගේ බිරිඳ විය. අත්තිකාරම් බාධා කිරීමෙන් පසු, මිහායිල් අෆනසිවිච් බල්ගාකොව් වරක් ඇයට බියර් වීදුරුවක් සඳහා ආරාධනා කළේය. අපි තදින් තම්බා බිත්තරයක් කෑවෙමු. එහෙත්, ඇය පවසන පරිදි, සෑම දෙයක්ම කෙතරම් උත්සවාකාරයෙන් හා ප්රීතිමත් විය.

බල්ගාකොව් කිසි විටෙකත් බාහිරව තමාව නැති කර ගත්තේය. ලේඛකයාගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙක් ඔහුගේ ඔප දැමූ සපත්තු, මොනොකල්, දැඩි ත්‍රි-කෑල්ලක් සහ හුරුපුරුදුකමේ නොඉවසීම නිසා කම්පනයට පත් වූහ. මෙය සිදු වූයේ මුදල් නොමැතිකම නිසා ඔහු මුරකරුවෙකු ලෙස බඳවා ගත් නමුත් එවැනි “සුදු ආරක්ෂක කීර්තියක්” ඇති පුද්ගලයෙකු මුරකරුවෙකු ලෙස බඳවා නොගත් කාලයක ය. සැඟවුණු තැනකින් රිවෝල්වරයක් ගැනීමට අවශ්‍ය වූ අවස්ථා ද තිබුණි. මේ සියල්ල නවකතාවෙන් මාගරිටාට හෝ සැබෑ, බුද්ධිමත්, ලස්සන එලේනා සර්ජිව්නාට රහසක් නොවීය.

නමුත් අපි නවකතාවේ වීරයන් වෙත ආපසු යමු.

එහිදී, "ඇය කවුද?" - "... ඇය පැවසුවේ මෙම නවකතාව ඇගේ ජීවිතය බවයි."

“ඇය කවුද?” යන අයිවන්ගේ ප්‍රශ්නයට මාස්ටර් පිළිතුරු නොදුන්නේ ඇයි?

නවකතාවේ සතුටුම පිටු මොනවාද? (“ඇය පැමිණි අතර ඇය මුලින්ම කළේ ඒප්‍රොන් එකක් පැළඳීමයි...”)

සෑම දෙයක්ම ප්‍රොසයික් වලට වඩා වැඩි බැවින් සතුට පවතින්නේ කොතැනද: ඒප්‍රොන්, භූමිතෙල් උදුන, අපිරිසිදු ඇඟිලි? එය පාහේ දුප්පත්කමද?

ගුරු: බොහෝ සාහිත්‍යයන් ඕනෑම තත්වයක් තුළ ආදරය කරන කෙනෙකු සමඟ සිටීමේ හැකියාව ගැන කතා කරයි, වඩාත්ම අහිතකර, ජීවිතය ඒත්තු ගන්වයි, සහ CNT මතක් කරයි. ඔබ රුසියානු භාෂාව දන්නවාද? ජන හිතෝපදේශය"සොඳුරිය සමඟ, ස්වර්ගය පැල්පතක ඇත, ඔබේ රුචිකත්වයට සොඳුරියක් සිටීවි." Mikhail Afanasyevich එලේනා සර්ජිව්නාට කෘතඥතාවයෙන් යුතුව මෙසේ පැවසීය. "ඔහු මට විරුද්ධ විය මුළු ලෝකයම- සහ මම තනියම. දැන් අපි දෙන්නා විතරයි, මම කිසිම දේකට බය නැහැ. ජීවිතයේ දී, නවකතාවේ මෙන්, ප්රීතිය හා සතුට ධනයෙන් නොලැබේ. මේ බව අපට ඒත්තු ගන්වන නවකතාවේ පිටු දෙසට හැරෙමු.

19 වන පරිච්ඡේදය. "ආදරණීය නම Margarita Nikolaevna" - "ඇය ඔහුට ආදරය කළා, ඇය ඇත්ත කිව්වා"

මාගරිටා මාස්ටර්ගේ එකම පෙම්වතිය වුණාද?

ගුරු: ඉතින් නවකතාව ලියා මුද්‍රණයට යැව්වා. ස්වාමියා කියනු ඇත: "මම ඔහුව මගේ දෑතින් අල්ලාගෙන ජීවිතයට ගියෙමි, පසුව මගේ ජීවිතය අවසන් විය."නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් නොකළ නමුත් පුවත්පත “සතුරාගේ ප්‍රහාරය” යන ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර එහි විචාරකයා කතුවරයාට සෑම කෙනෙකුටම අනතුරු ඇඟවීය. "යේසුස් ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ වෙනුවෙන් සමාව අයැදීමක් මුද්‍රණයට හොර රහසේ ගෙන ඒමට උත්සාහ කළේය."එය මාස්ටර්ගේ කාලයයි දුෂ්කර කාලය…

13 වන පරිච්ඡේදය "මා ගැන ලිපි කියවීමෙන් මම බොහෝ සෙයින් උමතු වීමි..." - "ඒවා ඇගේ විය අවසාන වචනමගේ ජීවිතයේ".

මාස්ටර්ගේ කටයුතුවලදී මාගරිටාගේ මැදිහත්වීම කුමක්ද?

ගුරු: මාස්ටර්ගේ නවකතාව පීඩාවට පත් වූ අතර පසුව මාස්ටර් අතුරුදහන් විය: මාස්ටර්ගේ මහල් නිවාසයේ පදිංචි වීමට කැමති ඇලෝසියස් මොගරිච් විසින් හෙලාදැකීමෙන් පසුව ඔහු අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. ආපසු පැමිණි මාස්ටර් ඔහුගේ පහළම මාලය මොගරිච් විසින් අල්ලාගෙන සිටින බව සොයා ගත්තේය. මාගරිටාට අවාසනාවක් ඇති කිරීමට අවශ්‍ය නොවී, ඔහුට ඇයට ආදරය හැර අන් කිසිවක් දිය නොහැකි බව වටහා ගත් මාස්ටර් අවසන් වන්නේ ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ මානසික රෝහලට ය. මාගරිටා ගැන කුමක් කිව හැකිද?

19 වන පරිච්ඡේදය. “මට පවා සත්‍යවාදී කථකයෙක් සිටී...” - “... නමුත් එය ප්‍රමාද වැඩියි.”

මාගරිටා තමාටම ශාප කරන්නේ ඇයි?

ඇයට ස්වාමියා හැර යා හැකිද?

මාගරිටා "එකම තැනක ජීවත් වූ" නමුත් ඇගේ ජීවිතය එලෙසම පැවතුනිද?

මාගරිටා මාස්ටර් සඳහා වූයේ කවුද?

අවසාන වචනයගුරුවරු.

මාස්ටර්ගේ පහළම මාලය තුළ, මාගරිටා මහා ආදරයේ සතුට අත්විඳිමින්, ඇගේ නාමයෙන් ලෝකයේ සියලු පෙළඹවීම් අතහැර, ඇගේ ජීවිතයේ මස් හා රුධිරය බවට පත් වූ අතර එහි අර්ථය බවට පත් වූ පොත සම්පූර්ණ කිරීමේ සිතුවිලි වල මාස්ටර් සමඟ ගිලී ගියේය. . මාගරිටා යනු මාස්ටර්ගේ ආදරණීයයා පමණක් නොවේ, ඇය තම ආදරණීයයාගේ ආරක්ෂක දේවදූතයා වන පොන්තියුස් පිලාත් පිළිබඳ නවකතාවේ කතුවරයාගේ ආරක්ෂක දේවදූතයා බවට පත්විය.

පාඩම් සාරාංශය.

විෂය. "ආදරය ජීවිතයයි!"

ඉලක්ක: 1) බල්ගාකොව්ගේ වීරයන්ගේ හැඟීම්වල කරුණාව, අලංකාරය, අවංකභාවය හෙළි කරන්න; 2) සංවර්ධනය විශ්ලේෂණය කිරීමට, ඔප්පු කිරීමට සහ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට, නිගමනවලට එළඹීමට, තර්කානුකූලව සිතීමට ඇති හැකියාව; 3) මනුෂ්‍යත්වය, දයාව, දයාව වඩන්න.

“... Woland සත්‍යය, අලංකාරය සහ පරාර්ථකාමී යහපත්කම යන මිනුම මගින් නපුර, දුෂ්ටකම සහ ආත්මාර්ථකාමිත්වයේ මිනුම නිර්වචනය කරයි. ඔහු තම සමබරතාවය යථා තත්වයට පත් කරයියහපත සහ නපුර අතර මෙය යහපතට සේවය කරයි.

(V. A. Domansky)

මම. පුනරාවර්තනය.

කොහොමද අපිට මාස්ටර් මුණගැහුණේ?සහ මාගරිටා? ඇත්තටම එය හදිසි අනතුරක්ද?

ඔවුන්ගේ ආදරයේ "කතාව" අපට කියන්න?

30 ගණන්වල මොස්කව්හි වැසියන්ට වඩා මාස්ටර් සහ මාගරිටා වෙනස් වන්නේ කෙසේද?

මාස්ටර් සහ මාගරිටා එකිනෙකා හමුවීමට පෙර සතුටින් සිටියාද? එය මගේ ආදරණීයයාට පමණක්ද?
මාස්ටර් සඳහා මාගරිටා බවට පත් විය.

මාස්ටර් අතුරුදහන් වූයේ ඇයි? මෙම ක්රියාව සඳහා හේතුව කුමක්ද?

ඔහුට තම ආදරණීය අසතුටින් දකින්නට නොහැකි විය, ඇගේ කැපකිරීම් ඔහුට පිළිගත නොහැකි විය. ඔහු අවුල් සහගතයි ඔහුගේ නවකතාව අතහැර එය පුළුස්සා දමයි.

II. නව මාතෘකාව.

1) ගුරුවරයාගේ වචනය.

මාගරිටා අඳුරේ සිටී, ඇගේ හැඟීම් ඇයව යටපත් කරයි: පිළිස්සුණු අත්පිටපත ගැන ඇය කනගාටු වේ,ඇගේ ආත්මය ඇගේ ආදරණීයයාගේ සෞඛ්‍යය වෙනුවෙන් දුක් වේ, ඔහුව සුව කිරීමට, ඔහුව බේරා ගැනීමට බලාපොරොත්තු වේ. බලාපොරොත්තු සුන්වීම, ව්යාකූලත්වයඅධිෂ්ඨානය සහ බලාපොරොත්තුව මගින් ප්රතිස්ථාපනය කරනු ලැබේ. තත්වය පියවරක් ඉල්ලා සිටී.

2) 19 වන පරිච්ඡේදය කියවීම “මට පවා සත්‍යවාදී පුද්ගලයෙක් සිටී...” - “,.. සහ අඳුරු කාමරයක නාද වන ශබ්දයක් සමඟ
අගුල වසා ඇත” (පිටු 234-237 (484))

මාස්ටර් අතුරුදහන් වීමෙන් පසු මාගරිටා අත්විඳින හැඟීම් මොනවාද?

ඇය පැමිණෙන්නේ කුමන නිගමනයකටද? මෙයට බලපෑවේ කුමක්ද?

මාගරිටා මාස්ටර්ගේ දේවල් තබා ගැනීමෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ කුමක්ද?

3) නමුත් ආදරය සුරැකීමේ නාමයෙන් මාගරිටා කරන්නේ කුමක්ද?

a) ch. 19 පි 242246 (496) "රතු හිස වටපිට බලමින් අභිරහස් ලෙස කීවේය ..." - "... මම එය අත්හරින්නේ නැහැ"

බී) Ch. 20 පි 247 “ක්‍රීම් ආලේප කිරීමට පහසු විය” - “ආයුබෝවන්. මාගරිටා."

- මාගරිටා තම ස්වාමිපුරුෂයා වෙනුවෙන් සටහනක් තබන කාරණය සංලක්ෂිත කරන්නේ කෙසේද?

V) Ch. 20 පි 250 "මේ අවස්ථාවේදී, මාගරිටා පිටුපස." - "... බුරුසුව උඩට පැන්නා."

- මාගරිටා මාස්ටර් වෙනුවෙන් කවුරුන් බවට පත් වෙයිද?

4) ගුරුවරයාගේ වචනය.

සැබෑ ආදරය සැමදා පරිත්‍යාගශීලීය, සැමදා වීරය. ඇය ගැන බොහෝ ජනප්‍රවාද නිර්මාණය වී තිබීම පුදුමයක් නොවේ.කවියන් ඇය ගැන මෙතරම් ලිවීම පුදුමයක් නොවේ. සැබෑ ආදරය සියලු බාධක ජය ගනී. ප්‍රේමයේ බලයෙන් පිග්මාලියන් මූර්ති ශිල්පියා ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රතිමාව නැවත පණ ගැන්වීය - ගලාටියා. ප්‍රේමයේ බලයෙන් ප්‍රේමවන්තයන්ගේ ලෙඩ දුක් දුරු කර, දුකෙන් මුදවා, මරණයෙන් මුදවා ගනිති.

මාගරිටා ඉතා නිර්භීත, අධිෂ්ඨානශීලී කාන්තාවක්. තනි සටනක නියැලෙන්නේ කෙසේදැයි ඇය දනී, ඇයගේ සතුට වෙනුවෙන් පෙනී සිටීමට, ඕනෑම වියදමකින් නැගී සිටීමට, අවශ්ය නම්, ඇගේ ආත්මය යක්ෂයාට විකිණීමට පවා ඇය සූදානම්ය.

විචාරක ලතුන්ස්කිගේ මහල් නිවාසය විනාශ කිරීමේ කථාංගය ගුරුවරයා නැවත කීම.

"සාතන්ගේ බෝල්" දර්ශනය විශ්ලේෂණය කිරීම.

ඒ) 23 වන පරිච්ඡේදයේ ආරම්භය "මෙය ඔවුන් මැලවී යයි"

කුමක් දමාගරිටා පන්දුවට පෙර මෙය අත්විඳිය යුතුද?

පන්දුවට පෙර කොරොවියෙව් ඇයට දෙන උපදෙස් මොනවාද?

බී) 283-287 පන්දුවේ අමුත්තන් “නමුත් හදිසියේම පහළින් යමක් කඩා වැටුණා...” - “.. ඇයගේ මුහුණ හෙලෝ හි චලනය නොවන වෙස් මුහුණකට ඇද ගන්නා ලදී.”

- පන්දුවේදී අමුත්තන් කෙබඳුද?

කුප්‍රකට අපතයෝ පන්දුවට රැස් වූහ. පඩිපෙළ නැඟී ඔවුන් රැජිනගේ දණහිස සිප ගනී bala යනු මාර්ගට් ය.

V) මාගරිටාට පන්දුවේදී සිදු වූ අත්හදා බැලීම්. පිටුව 288 “ඉතින් පැයක් ගෙවී තත්පරයක් ගෙවී ගියේයපැය". - "... අමුත්තන්ගේ ගලායාම තුනී වී ඇත." 289, 290 පිටු.

- මාගරිටා මුහුණ දුන් ශාරීරික පරීක්ෂාවන් මොනවාද?

පිටුව 291-294 "ඇය, කොරොවියෙව් සමඟ නැවතත් උත්සව ශාලාවට පැමිණියාය." පරිච්ඡේදයේ අවසානය දක්වා.

- මාගරිටා පන්දුවේදී අත්විඳින ලද්දේ කුමක්ද? සහ සියල්ල කුමක් සඳහාද? ක්රීඩාව ඉටිපන්දම වටිනවාද?

- මාගරිටා පන්දුවේදී වැඩිපුරම මතක තබාගත්තේ කවුද සහ ඇයි?

මාගරිටාට බොහෝ පීඩා විඳදරාගැනීමට සිදු විය, සමහරවිට එල්ලුම් ගහ දැකීමෙන් කිහිප වතාවක්ම වෙව්ලන්නට ඇත. මිනී පෙට්ටි. ඇගේ ඇස් ඉදිරිපිට ඝාතනයක් සිදු විය බාරොන් මීගල්. නමුත් සියල්ලටම වඩා ඇය සිහිපත් කළාය තරුණ නොසන්සුන් ඇස් ඇති කාන්තාවක්. වරක්, ඇය සේවය කළ ආපන ශාලාවේ හිමිකරු විසින් රැවටීමට ලක් වූ ඇය, දරුවකු ප්‍රසූත කර ලේන්සුවකින් ගෙල සිරකර මරා දැමුවාය. එතැන් සිට, වසර 300 ක් තිස්සේ, ඇය අවදි වන විට, ඇය එය දකිනවා නාසය නිල් මායිම සහිත ස්කාෆ්.

7) පන්දුවට පසුව. Ch. 24 strZOO-304 “මම හිතන්නේ මට යන්න වෙලාව හරි...»-«... ඒ නිසා එය ගණන් නොගනී, මම කිසිවක් නොවේ
මම කළේ නැහැ."

මාගරිටා පන්දුවේදී දුක් විඳින්නේ ඇයි? ඇය වොලන්ඩ්ගෙන් ඉල්ලන්නේ කුමක් සඳහාද? ඇයි?

ඇයගෙන් මේ ඉල්ලීම කවුරුන් හෝ බලාපොරොත්තු වූවාද? මෙම කථාංගය මාගරිටා නිරූපණය කරන්නේ කෙසේද? කුමක් ගැන දමාගරිටාගේ මෙම ක්‍රියාව අධ්‍යාත්මික ගුණය ගැන කථා කරයිද? ඇයට ආදරයට වඩා උසස් කුමක්ද?

වොලන්ඩ් මාගරිටාගේ ඉල්ලීම ඉටු කළේ ඇයි, එපමනක් නොව, මාගරිටාට ඇගේ ඉල්ලීම ෆ්‍රීඩාට ප්‍රකාශ කිරීමට ඔහු ඉඩ දුන්නේ ඇයි?

මාගරිටා වොලන්ඩ්ගෙන් ඉල්ලා සිටි විට, සෑම කෙනෙකුම මාගරිටාගේ දයාවෙන් ස්පර්ශ විය. ඒ නිසා ඔවුන් ෆ්‍රීඩාට එම ලේන්සුව දීම නවත්වනවා. ඇයගෙන් මේ ඉල්ලීම කිසිවකු බලාපොරොත්තු වූයේ නැත. වොලන්ඩ් ඇය මාස්ටර් කෙනෙක් ඉල්ලයි කියලා හිතුවා, එහෙත් මෙම කාන්තාව සඳහා ආදරයට වඩා උසස් දෙයක් තිබේ.

මාස්ටර්ට ආදරය? වීරවරිය තුළ ඇයට පීඩා කරන්නන්ගේ වෛරය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. එහෙත් පවා වෛරය තුළ නැත ඇය තුළ දයාව යටපත් කිරීමට හැකි වේ. මේ අනුව, විචාරක ලතුන්ස්කිගේ මහල් නිවාසය විනාශ කර ලේඛකයාගේ වැඩිහිටි වැසියන් බිය ගන්වා ඇත. නිවාස, මාගරිටා අඬන දරුවෙකු සන්සුන් කරයි,

8) කතුවරයා ඇගේ වීරවරියට ලබා දෙන ගුණාංග මොනවාදැයි නිගමනය කරන්න? ඇය කුමන අරමුණක් සඳහාදයක්ෂයා සමඟ ගනුදෙනුවක් කළාද?

බල්ගාකොව් තම වීරවරියගේ සුවිශේෂත්වය, ස්වාමියා කෙරෙහි ඇති අසීමිත ආදරය, විශ්වාසය අවධාරණය කරයි. ඔහුගේ දක්ෂතා. ආදරයේ නාමයෙන් මාගරිටා භීතිය සහ දුර්වලකම ජය ගනිමින් ජයග්‍රහණයක් කරයි. තත්වයන් පරාජය කරමින්, තමා වෙනුවෙන් කිසිවක් ඉල්ලා නොසිටින අතර, ඇය "ඇයව නිර්මාණය කරයි ඉරණම", ඉහළ අනුගමනය කරමින් පරමාදර්ශ අලංකාරය, යහපත්කම, යුක්තිය, සත්යය.

පාඩම් සාරාංශය

"මාස්ටර් සහ මාගරිටා" යනු බුල්ගාකොව්ගේ කෘතියකි, කතුවරයා එකවර තේමා කිහිපයක් හෙළි කරයි.
ඉන් එකක් ආදරයේ තේමාවයි. කතුවරයා එය හෙළි කරයි කථා වස්තුව, මාස්ටර් සහ මාගරිටා අතර සම්බන්ධය විස්තර කරයි.
විසින් සමාජ තත්වයමේ විවිධ වීරයන්. ස්වාමියා දුප්පත් ය. ඔහු තමාව විස්තර කරන්නේ "යාචකයෙක්" ලෙසයි. ඔහු වරක් මධ්යම පන්තියට අයත් වූ නමුත් වසර ගණනාවක් පුරා ඔහුගේ ජීවිතය වෙනස් විය. හිටපු ඉතිහාසඥයෙක්මීට වසර කිහිපයකට පෙර මම කෞතුකාගාරයක වැඩ කළා. ඔහු හුදකලා විය. මාස්ටර්ට මොස්කව්හි ඥාතීන් හෝ මිතුරන් සිටියේ නැත. නමුත් දවසක් ඔහු දිනුවා විශාල මුදලක්මුදල. මෙය ඔහුගේ ජීවිතයේ වෙනස්කම් වලට තුඩු දුන්නේය. ස්වාමියා කුඩා මහල් නිවාසයක් කුලියට ගෙන පොත් මිලදී ගත්තේය.
මාගරිටා, ඊට පටහැනිව, පොහොසත් විය. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ ඔවුන් ජීවත් වූයේ සුඛෝපභෝගී මන්දිරයක ය. මාගරිටාට සෑම දෙයක්ම දැරිය හැකි විය. ඇගේ ජීවිතයෙන් අතුරුදහන් වූයේ එක් දෙයක් පමණි - පවුලේ සතුට. මාගරිටා තම ස්වාමිපුරුෂයාට ගරු කළ නමුත් ඇයට ආදරය කළේ නැත.
නමුත් එවැනි විවිධ ඉරණමඔවුන් එකිනෙකා සමඟ ආදරයෙන් බැඳීම නතර කළේ නැත. පළමු වතාවට මාස්ටර් සහ මාගරිටා වීදියේදී හමු විය. ස්වාමියා ට්වර්ස්කායා දිගේ ඇවිදිමින් සිටි අතර හදිසියේම මාගරිටා දුටුවේය. ඇය පළමු බැල්මෙන්ම ඔහුට පහර දුන්නාය. මාගරිටා ඇගේ අතේ මල් කළඹක් රැගෙන ගියාය කහ මල්. මෙය නරක ලකුණක් බව ස්වාමියා තීරණය කළද, ඔහු තවමත් කාන්තාව අනුගමනය කළේය.
එක එක වීරයෝ එක එක විදියට තමන්ගේ ආදරේ පෙන්නුවා. මාගරිටා කෙරෙහි මාස්ටර්ගේ ආදරය ප්‍රායෝගිකව ප්‍රකාශ නොවූ නමුත් ඔහු ඇයට බෙහෙවින් ආදරය කළේය. ස්වාමියා තම ආදරණීයයා හමුවීමට බලා සිටියේය. දැනටමත් උදේ ඔහු සෑම ශබ්දයකටම පරිස්සමින් සවන් දුන්නේය. පළමු මිනිත්තුවේ සිටම, මාගරිටා හරියටම ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම සොයමින් සිටි තැනැත්තා බව මාස්ටර් තේරුම් ගත්තේය.

මාගරිටා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මාස්ටර් කෙරෙහි ඇගේ ආදරය ඉතා පැහැදිලිව විදහා දැක්වීය. ඔහු වඩාත්ම විය වැදගත් පුද්ගලයාඇගේ ජීවිතයේ. අවාසනාවන්ත විවාහයකින් පසු මාගරිටාට අවශ්‍ය වූයේ ස්වාමියෙකු පමණි.
මාගරිටාට දරුවන් සිටියේ නැත, ඇගේ ජීවිත කාලය පුරාම මවගේ ආදරයඇය මාස්ටර්ට ඇඟිල්ල දිගු කළාය. ඇය ඔහුව රැකබලා ගත්තාය. මාස්ටර් ඔහුගේ නවකතාව ලියන විට, මාගරිටා අසල සිටි අතර ඇගේ ආදරණීයයා දිරිමත් කළේය. ලේඛකයන් ඔහුගේ නවකතාව ප්‍රතික්ෂේප කළ විට මාගරිටා මාස්ටර්ට සහාය දැක්වීය. නමුත් ස්වාමියා අතුරුදහන් වූ විට මාගරිටාගේ ආදරය වඩාත් ප්‍රබල ලෙස ප්‍රකාශ විය. මාගරිටා පිටව යාම ගැනත්, නියමිත වේලාවට ආපසු නොපැමිණීම ගැනත් තමාටම දොස් පවරා ගත්තාය. මාගරිටා තම පෙම්වතා ගැන අවම වශයෙන් යමක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළාය. ඇයට නැවත සිය සැමියා වෙත යාමට සිදු විය. ඇය මාස හයක් පමණ ජීවත් වූවාය. මාගරිටාට ඔහු මග හැරුණු අතර අවම වශයෙන් යම් ප්‍රවෘත්තියක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියේය. ස්වාමියා වෙනුවෙන් මාගරිටා ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ව සිටියාය. සංවාදය ස්වාමියා වෙත හැරුණු වහාම ඇය වොලන්ඩ් සමඟ ගනුදෙනුවකට එකඟ වේ. මාගරිටා ඇගේ ජීවන රටාව වෙනස් කරන්නේ ඇගේ ආදරණීයයා වෙනුවෙන් ය. ඇය මායාකාරියක් බවට පත් විය.
ඇගේ අධිෂ්ඨානය සහ ආදරය වෙනුවෙන් මාගරිටාට ත්‍යාගයක් ලැබුණි. ඇය නැවතත් මාස්ටර් සමඟ එක් වූවාය. ඔවුන් ඔවුන්ගේ සතුට සොයා ගත්හ. නමුත් මේ සතුට සොයා ගත්තේ සැබෑ නොවන ලෝකයකය. මාස්ටර් සහ මාගරිටා සදාකාලික නවාතැන් සොයා ගත්හ. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්වාමියා හෝ මාගරිටා සතුට අත්කර නොගනී. ස්වාමියා “ශෝකයේ නිවස” තුළ මිය ගිය අතර, මාගරිටා ඇගේ මන්දිරයේදී මිය ගියේ එක් කාමරයක සිට තවත් කාමරයකට පියවරක් තබමිනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ගේ ආදරය සතුටුදායක අවසානයක් නොලැබුණි.
මෙය ඉතා විය ශක්තිමත් ආදරය. ආදරය මේ මිනිසුන්ට බොහෝ දේ කිරීමට හේතු විය විවිධ ක්රියාවන්: ස්වාමිවරුන් - නිර්මාණය කිරීමට, මාගරිටා - ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා හැර යාමට, වොලන්ඩ් සමඟ ගනුදෙනුවකට එකඟ වේ. ආදරය මාස්ටර්ගේ සහ මාගරිටාගේ ජීවිතය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කළේය.
මේ අනුව, බල්ගාකොව් ඔප්පු කිරීමට සමත් වූ බව අපට සලකා බැලිය හැකිය: සැබෑ ආදරයඇත්ත වශයෙන්ම පවතින අතර, එවැනි ආදරය පුද්ගලයෙකුට පැමිණෙන්නේ නම්, එය ඔහුට ඕනෑම දෙයක් කිරීමට බල කරයි.

පිකලෝවා ඇලෙක්සැන්ඩ්රා

> The Master and Margarita කෘතිය පදනම් කරගත් රචනා

මාස්ටර් සහ මාගරිටා ආදර කතාව

M. A. Bulgakov ද පුහුණුවෙන් ඉතිහාසඥයෙකු වූ අතර වරක් කෞතුකාගාරයක සේවය කළ බැවින් මාස්ටර් කතුවරයාගේ ජීවිතය පුනරුච්චාරණය කරන බව බොහෝ විචාරකයෝ විශ්වාස කරති. ඔහුගේ අත්පිටපත් ද ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද අතර ඒවා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. නවකතාවේ මාස්ටර් විශිෂ්ට කෘතියක් ලිවීය අන්තිම දවස් Yeshua Ha-Nozri, නමුත් ඔහුගේ කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළා පමණක් නොව, දැඩි විවේචනයට ද ලක් විය. මෙයින් පසු, මාස්ටර් ඔහුගේ නවකතාව පුළුස්සා, තමා කෙරෙහි විශ්වාසය නැති කර බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය. ඔහු යම් කාලයක් ගත කළේය මානසික රෝහල, එහිදී ඔහුට අසාර්ථක කවියා Ivan Bezdomny හමුවිය.

දක්වා පවුලේ සතුටමෙම වීරයා උදාසීන විය. ඔහුට ඔහුගේ නමවත් මතක නැත හිටපු බිරිඳ. නමුත් මාගරිටා මුණගැසුණු විට සියල්ල වෙනස් විය. ඇය විවාහක වුවද, මෙම තරුණ, ලස්සන හා ධනවත් මුස්කොවිට් ඇගේ මුළු හදවතින්ම ආදරය කළාය දක්ෂ ලේඛකයෙක්සහ ඔහුගේ පොත. ඇය ස්වාමියාගේ ආදරණීයයා පමණක් නොව ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත සහ විශ්වාසවන්ත සහායිකාව බවට පත්විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම යුවළගේ සම්බන්ධතාවය සරල නොවීය. ඔවුන්ට බොහෝ පරීක්ෂාවන් හරහා යාමට නියම විය. ඔවුන්ගේ පළමු රැස්වීමේදී මාගරිටා ඇගේ අතේ තිබූ “කහ මල්” පවා මේ ගැන ඔවුන්ට අනතුරු ඇඟවීය.

මාස්ටර් නවකතාවේ නිර්මාණශීලීත්වයේ පුද්ගලාරෝපණය නම්, මාගරිටා යනු ආදරයේ පුද්ගලාරෝපණයයි. ඇගේ ආදරණීයයා සහ ඔහුගේ කාර්යයේ සාර්ථකත්වය වෙනුවෙන් ඇය මුලින්ම තම නීත්‍යානුකූල ස්වාමිපුරුෂයා හැර ගොස් පසුව ඇගේ ආත්මය යක්ෂයාට විකුණුවාය. Azazello ඇයව Woland වෙත හඳුන්වා දුන්නේය. ඔහු ඇය වෙනුවෙන් ක්‍රීම් එකක් පිළියෙළ කළ අතර, එය භාවිතයෙන් ඇය අදෘශ්‍යමාන මායාකාරියක් බවට පත් වී රාත්‍රියේ පියාසර කළේය. එහෙත් සැබෑ ආදරයබාධක නොමැත. මායාකාරියකගේ මුවාවෙන්, ඇය මාස්ටර්ගේ නවකතාවේ ඡේදයකට අපහාස කළ විචාරක ලතුන්ස්කිගෙන් පළිගත් අතර පසුව සාතන්ගේ සබත් දිනයේදී රැජින වීමට වොලන්ඩ්ගේ යෝජනාව පිළිගත්තේය.

ස්වාමියා හමුවීමට ඇය සියලු පරීක්ෂාවන් ගෞරවාන්විතව විඳදරා ගත්තාය. මේ සඳහා, වොලන්ඩ් ඔවුන්ව නැවත එක් කර ඔහුගේ කෘතියේ පිටපතක් ස්වාමියාට ආපසු ලබා දුන් අතර, “අත්පිටපත් පිළිස්සෙන්නේ නැත” යනුවෙන් එකතු කළේය. පෙම්වතුන් දුක්ඛිත, කුහක සහ වැදගැම්මකට නැති මිනිසුන්ගෙන් වට වී සිටින බව දුටු වොලන්ඩ් ඔවුන්ව තම පිරිවරට ගැනීමට තීරණය කළේය. ඔවුන්ගේ ආදරය වෙනුවෙන්, ස්වාමියා සහ මාගරිටා භූමික ජීවිතය අත්හැර වෙනත් මානයකට යාමට එකඟ වූ අතර එහිදී ස්වාමියාට දිගටම නිර්මාණය කළ හැකිය. මේ අනුව, ඔවුන් ඔවුන්ගේ ආදරය සදාකාලික වූ අතර, එය පසුකාලීනව පෘථිවියේ ජීවත් වන බොහෝ මිනිසුන්ට පරමාදර්ශයක් විය.