අළු දින වල කඩිමුඩියේ ඔබේ මනස ඉවත් කර ගැනීමට සහ වඩාත් දුෂ්කර අවස්ථාවන්හිදී පවා ශක්තිය සොයා ගැනීමට සංගීතය ඔබට උපකාර කරයි. එමනිසා, ප්‍රීතිමත් අවස්ථාවන්හිදී සහ කැලඹිලි සහිත පැය වලදී - සෑම විටම නිර්මාපකයින්, සංගීතඥයින් සහ ගායකයින් ගෞරවයට පාත්‍ර වීම පුදුමයක් නොවේ.
උද්යෝගිමත් රිද්මයානුකූල සංගීතය, විශේෂයෙන්ම ජෑස්, ඔබේ මනෝභාවය ඉහළ නැංවීමට හොඳම ලෙස ක්රියා කරන බව පැවසීම සාධාරණ වනු ඇත. රේ බ්‍රවුන්, බිලී හොලිඩේ සහ ඩියුක් එලිංටන් වැනි සංගීතවේදීන්ගේ නම් අද දක්වාම ප්‍රසිද්ධ වී ඇත්තේ මන්දැයි මෙම කරුණ පැහැදිලි කරයි.
ළමා කාලය සහ යෞවනය
එඩ්වඩ් කෙනඩි (එය කැපී පෙනෙන ජෑස්මන්ගේ සැබෑ නම) ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ අගනුවර උපත ලැබීය. මෙය සිදු වූයේ 1899 අප්රේල් 29 වැනිදාය. ධවල මන්දිරයේ බට්ලර් ජේම්ස් එඩ්වඩ් එලිංටන් සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඩේසි කෙනඩි එලිංටන්ගේ පවුල තුළ උපත ලැබීමට පිරිමි ළමයා වාසනාවන්ත විය. ඔහුගේ පියාගේ ස්ථාවරය එම වසරවල ඇමරිකාවේ කළු ජාතිකයින් මුහුණ දුන් ගැටළු වලින් පිරිමි ළමයා ආරක්ෂා කළේය.
වචනාර්ථයෙන් තොටිල්ලේ සිට, එඩ්වඩ්ගේ මව ඔහුට යතුරුපුවරුව වාදනය කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගැන්වීමට පටන් ගත්තාය (ඇයම හොඳින් ක්‍රීඩා කළ අතර සමහර විට පල්ලියේ සහ පල්ලියේ රැස්වීම්වල පවා රඟ දැක්වීය). වයස අවුරුදු නවයේදී දරුවාට වඩා පළපුරුදු පියානෝ ගුරුවරයෙකු බඳවා ගන්නා ලදී.
පිරිමි ළමයා දැනටමත් 1910 දී තමාගේම කෘති ලිවීමට පටන් ගත්තේය. අද දක්වා නොනැසී පවතින පළමු කෘතිය Soda Fontain Rag ලෙස හැඳින්වේ. මෙම සංයුතිය 1914 දී ලියා ඇත. Soda Fontain Rag තුළ ඔබට දැක ගත හැකිය කෙනඩිගේ නැටුම් සංගීතය (විශේෂයෙන් රැග් ටයිම්) කෙරෙහි එකල නැගී එන උනන්දුව.
විශේෂිත කලා පාසලකින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු එඩ්වඩ් පෝස්ටර් කලාකරුවෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. කාර්යය දූවිලි සහිත නොවීය, ආදායම ප්‍රමාණවත් විය - තරුණයාට රාජ්‍ය පරිපාලනයෙන් ලැබෙන නියෝග නිතිපතා භාර දෙන ලදී, නමුත් මෙම ක්‍රියාකාරකම කෙනඩිට පියානෝව වාදනය කළ සතුට ගෙන දුන්නේ නැත. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, එඩ්වඩ් ප්‍රැට් ආයතනයේ තනතුරක් පවා ප්‍රතික්ෂේප කරමින් කලාව අත්හැරියේය.
1917 සිට, තරුණ කෙනඩි සංගීතයෙන් සිය ජීවිකාව ගෙන ඇති අතර, වෘත්තීය මෙට්රොපොලිටන් පියානෝ වාදකයින්ගෙන් දක්ෂතාවයේ සූක්ෂ්මතාවයන් ඉගෙන ගත්තේය.
සංගීත
එඩ්වඩ් 1919 දී ඔහුගේ පළමු කණ්ඩායම එකතු කළේය. කෙනඩිට අමතරව, සංගීත කණ්ඩායමට සැක්සෝෆෝන වාදක ඔටෝ හාඩ්වික් සහ බෙර වාදකයෙකු වන සෝනි ග්‍රීර් ඇතුළත් විය. මඳ වේලාවකට පසු ඔවුන් සමඟ හොරණෑකරු ආතර් වොට්සෝල් ද එක් විය.
දිනක්, ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනය ව්‍යාපාරික කටයුතු සඳහා අගනුවරට පැමිණි නිව් යෝර්ක් බාර් එකක හිමිකරුට අසන්නට ලැබුණි. ඔහු පිරිමි ළමයින්ට කොන්ත්‍රාත්තුවක් ලබා දුන් අතර, ඒ අනුව ඔවුන් ඔහු වෙනුවෙන් වසර කිහිපයක් රඟ දැක්වීමට සිදුවනු ඇති අතර, බාර් එකේ හිමිකරු සංගීත ians යින්ට ප්‍රේක්ෂකයින් සහ හොඳ වේතනයක් සහතික කරයි. කෙනඩි සහ සමාගම එකඟ වූ අතර දැනටමත් 1922 දී Harlem හි Barron's bar හි Washingtonians quartet ලෙස රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්හ.
ඔවුන් පිරිමි ළමයින් ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්හ. වෙනත් ආයතනවල රඟ දැක්වීමට ඔවුන්ට ආරාධනා කිරීමට පටන් ගත්තේය, උදාහරණයක් ලෙස, ටයිම් චතුරශ්‍රයේ පිහිටි හොලිවුඩ් සමාජ ශාලාවේදී. ගාස්තු එඩ්වර්ඩ්ට දේශීය පිළිගත් යතුරුපුවරු මාස්ටර් සමඟ දිගටම ඉගෙනීමට ඉඩ දුන්නේය.
වොෂිංටෝනියානුවන්ගේ සාර්ථකත්වය ක්වාර්ටේට් සාමාජිකයින්ට නිර්මාණශීලී සහ බලගතු පුද්ගලයින් හමුවීමට දේශීය මහජනතාවට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. නිව් යෝර්ක් වැසියන්ට ගැලපෙන පරිදි, කෙනඩි දීප්තිමත් හා මිල අධික ඇඳුම් ඇඳීමට පටන් ගත් අතර, ඒ සඳහා ඔහුට ඔහුගේ සගයන්ගෙන් "ඩියුක්" ("ඩියුක්" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත) සෙල්ලක්කාර අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි.
1926 දී එඩ්වඩ්ට අර්වින් මිල්ස් මුණගැසුණු අතර පසුව ඔහු සංගීත ian යාගේ කළමනාකරු බවට පත්විය. ඔහුගේ සැබෑ නම වෙනුවට ඔහුගේ පියාගේ අන්වර්ථ නාමය සහ වාසගම මත පදනම්ව නිර්මාණාත්මක අන්වර්ථ නාමයක් භාවිතා කරන ලෙස ඔහුට උපදෙස් දුන්නේ මිල්ස් ය. එසේම අර්වින්ගේ උපදෙස් මත, ආදිපාදවරයා "The Washingtonians" ලෙස පැතිරුණු ජෑස් සංගීත කණ්ඩායම "Duke Ellington and His Orchestra" ලෙස නම් කළේය.
1927 දී, Ellington සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම නිව් යෝර්ක් ජෑස් සමාජය Cotton Club වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර, එහිදී ඔහු රට පුරා ඔහුගේ ප්‍රථම ප්රසංග චාරිකාව දක්වා ප්රසංග කළේය. Creole Love Call, Black and Tan Fantasy සහ The Mooche වැනි ගීත මෙම කාලය තුළ ලියා ඇත.
1929 දී, ඩියුක් එලිංටන් සහ ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දය ෆ්ලොරන්ස් සීග්ෆෙල්ඩ් සංගීත රඟහලේදී ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඒ අතරම, මූඩ් ඉන්ඩිගෝ හි ජනප්‍රිය සංයුතිය RCA රෙකෝඩ්ස් (දැන් සෝනි මියුසික් එන්ටර්ටේන්මන්ට් හි කොටසක්) පටිගත කිරීමේ මැදිරියේ පටිගත කරන ලද අතර වාද්‍ය වෘන්දයේ අනෙකුත් සංයුති බොහෝ විට ගුවන් විදුලියේ සජීවීව ඇසෙනු ඇත.
1931 දී එලිංටන්ගේ ජෑස් සංගීත කණ්ඩායමේ පළමු සංචාරය සිදු විය. වසරකට පසුව, ඩියුක් කොලොම්බියා විශ්ව විද්‍යාලයේ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ රඟ දැක්වීය. සංගීත ian යාගේ ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ උච්චතම අවස්ථාවට පිවිසෙන බව විශ්වාස කෙරේ, මන්ද ඔහු ඔහුගේ පුරාවෘත්ත කෘති ලිවීය එය දෙයක් අදහස් නොකරයි ("සියල්ල අර්ථ විරහිතයි") සහ තරු හරස් පෙම්වතුන් (" "අතෘප්තිමත් පෙම්වතුන්").
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඩියුක් 1933 දී Stormy Weather සහ Sophisticated Lady යන රචනා රචනා කරමින් පැද්දීමේ ප්‍රභේදයේ පූර්වගාමියා බවට පත්විය. සංගීතඥයින්ගේ පෞද්ගලික ලක්ෂණ දක්ෂ ලෙස භාවිතා කරමින්, Ellington තනි පුද්ගල, අසමසම ශබ්දයක් ලබා ගත්තේය. ආදිපාදවරයාගේ කණ්ඩායමේ ප්රධාන සංගීතඥයන් වන්නේ සැක්සෝෆෝන වාදක ජෝන් හොජ්ස්, හොරණෑකරු ෆ්‍රෑන්ක් ජෙන්කින්ස් සහ ට්‍රොම්බොනිස්ට් ජුවාන් ටිසෝල් ය.
1933 දී, ඩියුක් සහ ඔහුගේ සංගීතඥයන් ඔවුන්ගේ පළමු යුරෝපීය සංචාරයට ගිය අතර, එහි ප්රධාන සිදුවීම වූයේ ලන්ඩන් පැලේඩියම් ප්රසංග ශාලාවේ පැවති ප්‍රසංගයයි. Ellington ආදිපාදවරයාගේ සහ ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දයේ කාර්ය සාධනය අතරතුර, රාජකීයයන් ශාලාවේ සිටි අතර, ආදිපාදවරයාට පසුව සන්නිවේදනය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි.
යුරෝපීය සංචාරයේ සාර්ථකත්වයේ ආනුභාවයෙන්, සංගීතඥයන් නව එකක් ආරම්භ කළහ - මෙවර පළමුව දකුණු ඇමරිකාවේ සහ පසුව උතුරු ඇමරිකාවේ. සංචාරය අවසානයේදී, Ellington නව පහරක් ලියයි - සංයුතිය Caravan. එය නිකුත් කිරීමෙන් පසු, ඩියුක්ට පළමු සැබෑ ඇමරිකානු නිර්මාපකයාගේ මාතෘකාව ලැබේ.
නමුත් කල් පවතින සුදු ඉරි කළු එකක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය - 1935 දී ආදිපාදවරයාගේ මව මිය ගියාය. මෙය සංගීත ian යාට බරපතල ලෙස බලපෑවේය - එලිංටන් නිර්මාණාත්මක අර්බුදයක් අත්විඳීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, ඩියුක් එය ජය ගැනීමට සමත් වූයේ ටෙම්පෝ හි රෙමිනිසිං සංයුතිය ලිවීමෙන් වන අතර එය ඩියුක් මීට පෙර කළ සියල්ලට වඩා බරපතල ලෙස වෙනස් විය.
1936 දී Ellington චිත්‍රපටයක් සඳහා ප්‍රථම වරට සංගීතය ලිවීය - මෙම චිත්රපටය සෑම් වුඩ්ගේ හාස්‍යමය චිත්‍රපටයක් වන අතර එහි විකට නළුවන් වන මාක්ස් බ්‍රදර්ස් ප්රධාන වේ. 1938 දී, ආදිපාදවරයා ශාන්ත රෙජිස් හෝටලයේ ප්‍රසංගයක් පැවැත්වූ Philharmonic Symphony Orchestra හි කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය.
වසරකට පසුව, නව සංගීතඥයන් ටෙනර් සැක්සෝෆෝන් වාදක බෙන් වෙබ්ස්ටර් සහ ද්විත්ව බැසිස්ට් ජිම් බ්ලැන්ටන්ගේ පුද්ගලයා ලෙස එලිංටන්ගේ කණ්ඩායමට එක් විය. කොල්ලො දෙන්නා ආදිපාදවරයාගේ වාද්‍ය වෘන්දයේ ශබ්දය වෙනස් කළ අතර එය නව යුරෝපීය සංචාරයකට අනුබල දුන්හ. ඉංග්‍රීසි කොන්දොස්තර ලියෝපෝල්ඩ් ස්ටොකොව්ස්කි සහ රුසියානු නිර්මාපකයෙකු විසින් සංගීත ian යාගේ දක්ෂතාවය බෙහෙවින් අගය කරන ලදී.
1942 දී Ellington විසින් "Cabin in the Clouds" චිත්‍රපටිය සඳහා සංගීතය ලිවූ අතර ඊළඟ වසරේ ජනවාරි මාසයේදී ඔහු නිව් යෝර්ක්හි සම්පූර්ණ Carnegie Hall ප්රසංග ශාලාවක් රැස් කළේය. මෙම ප්‍රසංගයෙන් ලැබෙන ආදායම දෙවන ලෝක යුධ සමයේදී සෝවියට් සංගමයට සහයෝගය දැක්වීමට ගියේය.
දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසු, ජෑස් පිළිබඳ මහජන උනන්දුව අඩු වීමට පටන් ගත්තේය - මිනිසුන් මානසික අවපීඩනයට හා නිරන්තර බියට පත් විය. කලක්, ආදිපාදවරයා කලාකරුවන්ට (සමහර විට ඔහුගේම සාක්කුවෙන් පවා) රඟ දැක්වීමට සහ කර්තෘභාග ගෙවීමට සමත් විය, නමුත් අවසානයේ, සෑම දෙයක් ගැනම කලකිරුණු සංගීත ians යන් ඔවුන්ගේ වෙනම මාර්ගයට ගියහ. එලිංටන් චිත්‍රපට සඳහා සංගීතය ලිවීමෙන් අර්ධකාලීන රැකියාවක් කරමින් ජීවත් වීමට පටන් ගත්තේය.
කෙසේ වෙතත්, 1956 දී, නිව්පෝට් ප්‍රභේද උළෙලේදී ප්‍රසංගය කරමින් ජෑස් වෙත දර්ශනීය නැවත පැමිණීමට ඩියුක් සමත් විය. සංවිධායක විලියම් ස්ට්‍රේහෝර්න් සහ නව රංගන ශිල්පීන් සමඟ එක්ව, එලිංටන් විසින් ලේඩි මැක් සහ හාෆ් ද ෆන් වැනි රචනා වලින් සවන්දෙන්නන් සතුටු කළේය.
පසුගිය ශතවර්ෂයේ හැට ගණන් සංගීත ian යාගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ දෙවන උච්චතම අවස්ථාව බවට පත්විය - මෙම කාලය තුළ ඩියුක්ට ග්රැමී සම්මාන එකොළහක් පිට පිටම පිරිනමන ලදී. 1969 දී Ellington හට Liberty හි නියෝගය පිරිනමන ලදී. එක්සත් ජනපද ජනාධිපතිවරයා විසින්ම ඩියුක් වෙත සම්මානය පිරිනැමීය. වසර තුනකට පෙර, Ellington හට වෙනත් ජනාධිපතිවරයෙකු විසින් පුද්ගලිකව පිරිනැමූ බව සඳහන් කිරීම වටී.
පෞද්ගලික ජීවිතය
ඩියුක් ඉතා ඉක්මනින් විවාහ විය - 1918 ජූලි 2 වන දින (ඒ වන විට පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු දහනවයකි). ඔහුගේ බිරිඳ එඩ්නා තොම්සන් වූ අතර එලිංටන් ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම ජීවත් වූවාය.
මරණ
"Mind Swap" චිත්‍රපටයේ සංගීතයේ වැඩ කරමින් සිටියදී ආදිපාදවරයාට මුලින්ම අසනීපයක් දැනුණු නමුත් සංගීත ian යා ඒ ගැන දැඩි අවධානයක් යොමු කළේ නැත. 1973 දී Ellington හට පෙනහළු පිළිකාවක් ඇති බව හඳුනා ගන්නා ලදී. ඊළඟ අවුරුද්දේ ඔහු නියුමෝනියාව වැළඳී අසනීප විය.
1974 මැයි 24 වන දින ජෑස්මන් අභාවප්‍රාප්ත විය. එලිංටන්ව දින තුනකට පසු බ්‍රොන්ක්ස් හි පිහිටි නිව් යෝර්ක්හි පැරණිතම සුසාන භූමිය වන වුඩ්ලෝන් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී.
ආදිපාදවරයාට මරණින් පසු පුලිට්සර් ත්‍යාගය පිරිනමන ලද අතර 1976 දී ඔහුගේ නමින් මධ්යස්ථානය ශාන්ත පීතර ලූතරන් දේවස්ථානයේ නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම මධ්යස්ථානය සංගීතඥයාගේ චරිතාපදානයේ දීප්තිමත්ම අවස්ථාවන් ඉස්මතු කරන ඡායාරූප වලින් සරසා ඇත.
ඩිස්කෝග්‍රැෆි
- 1940 - ඔකේ එලිංටන්
- 1944 - කළු, දුඹුරු සහ බීජ්
- 1952 - මේ ඩියුක් එලිංටන් සහ ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දයයි
- 1957 - මෙලෝටෝන් හි
- 1959 - උත්සව සැසිය
- 1964 - The Great London Concerts
- 1964 - එක පැය පැනීම
- 1968 - සහ මව ඔහුට බිල් ලෙස කතා කළාය
- 1972 - Ellington Suites
ඔබ කවදා හෝ ඇලිංටන් ආදිපාදවරයා ගැන අසා තිබේද? ඔබ චොපින් අසා ඇත්දැයි මම ඔබෙන් අසනු ඇත. නමුත් පැරණි ආදිපාදවරයා සැබවින්ම සැසඳේ. විසිවන සියවසේ මෙම කළු සම්භාව්ය කවුද?
ඔබට-ඔබට-ආදරය-මිනිසා අල්ලාගෙන සිටීමට නොහැකි නම්.mp3″]
ඔහුගේ පළමු ඇල්බමය නිකුත් කරන දිනය දකින විට, මෙය පවා කළ හැකි යැයි සිතීම දුෂ්කර වන අතර, පැරණි පටිගත කිරීමක දුර්වල, හුස්ම හිරවන සහ පාවෙන ශබ්ද වුවද, ඔබට මේවා ඇසෙන විට, පිරිසිදුකම, පීඩනය සහ අලංකාරය ගැන ඔබ පුදුමයට පත් වේ. ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දයේ හඬින්.
අපි කියමු: දැන් එය සම්භාව්ය ලෙස හැඳින්විය හැක. ඊටත් වඩා වාදනය කළ නොහැකි බව පෙනෙන තරමට ඔහු ගීත රාශියක් වාදනය කළේය. ඊට පස්සේ ඔහු Jazzman කෙනෙක්! ඔව්, ඔව්, ලොකු අකුරක් සමඟ!
ඔහුට නැවත පාසලේදී ඔහුගේ අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි ... ඔව්, "ඩියුක්" යනු නමක් නොවේ. මෙය අන්වර්ථ නාමයකි. ඔහුට "ආදිපාදවරයා" යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණේ කිසියම් අධික ආත්ම විශ්වාසයක් සහ මෝඩකමක් නිසා හෝ අලංකාර ඇඳුම් සඳහා ඇති ඇල්ම නිසාය. ඔහු තම පළමු රචනාව ලිව්වේ පාසැලේදීය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, තුනක් ... නැත, පටිගත කිරීමේ ශබ්දාගාර නොවේ, නමුත් ගැහැණු ළමයින් තිදෙනෙකු එකවරම ඔහු ගැන උනන්දු විය. ඔහු සඳහා, මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම ජීවිතය තහවුරු කරන ප්රතිඵලය වූ අතර, ඔහු ජෑස් පියානෝ වාදකයෙකු වීමට තීරණය කළේය.
Creole-Love-Call.mp3″]
නැත, 1899 දී උපත ලැබූ කළු පිරිමි ළමයෙකුගේ ජීවිතය එතරම් නරක විය. ඔහුගේ පියා බට්ලර් කෙනෙකු වූ අතර ධවල මන්දිරයේ කලක් සේවය කළේය. ඔහුගේ නම ජේම්ස් එඩ්වඩ්, දරුවාගේ පියාට පසුව ඔවුන් එඩ්වඩ් කෙනඩි එලිංටන් ලෙස නම් කරන ලදී. ඔහු සමෘද්ධිය, සාමය සහ ස්ථාවරත්වය තුළ හැදී වැඩුණු අතර ඔහුගේ සම වයසේ මිතුරන් කිහිප දෙනෙකුට ප්‍රවේශ විය.
ඩියුක් වාදනය කළේ ජෑස් පමණක් නොවේ. නමස්කාරය සඳහා සංගීතය රචනා කිරීමේදී ඔහු බොහෝ දේ අත්කර ගත් අතර මෙයට හේතුවක් විය: ඔහුගේ මව ගැඹුරු ආගමික කාන්තාවක් වූ අතර පියානෝව හොඳින් වාදනය කළ අතර ඇගේ මුදු මොළොක් ආදරණීය දරුවා සංගීතයට හා ආගමට ආදරය කළේය.
එය දැන් ටිකක් අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනේ, නමුත් තරුණ වියේදී පෘථිවියේ වෙනත් ඕනෑම කෙනෙකුට වඩා සංගීත ඇල්බම පටිගත කළ මිනිසාට අවශ්ය වූයේ සංගීත ian යෙකු නොව කලාකරුවෙකු වීමටය.
වරක් පාසැලේදී ඔහු වොෂින්ටන් නගරයේ හොඳම පෝස්ටරය සඳහා තරඟයක් පවා දිනා ගත්තේය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් වර්ණ සඳහා ඔහුගේ ආදරය සිසිල් වීමට පටන් නොගත්තේ නම් නූතන සංගීතයේ ඉතිහාසය වර්ධනය වන්නේ කෙසේදැයි කවුද දන්නේ.
Black-Beauty.mp3″]
මේ කාලය පුරාම ඔහු සංගීතය හැදෑරූ අතර සංගීත න්‍යාය හැදෑරූ අතර එබැවින් 1917 දී ඔහු අවසානයේ වෘත්තීය සංගීත ian යෙකු වීමට පටන් ගත්තේය. එම වසරේම, ඔහු සුප්රසිද්ධ වොෂින්ටන් සංගීතඥයන් සමඟ අවිධිමත් ලෙස ඉගෙනීමට පටන් ගත් අතර සමහර සංගීත කණ්ඩායම්වලට නායකත්වය දීමට පටන් ගත්තේය.
විසි ගණන්වල මුල් භාගයේදී ඔහු සිය පළමු ජෑස් වාද්‍ය වෘන්දය ආරම්භ කළ අතර එය වොෂිංටෝනියානුවන් ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුම විස්සකට වඩා ටිකක් වැඩි බව අප මතක තබා ගන්නේ නම්, ප්‍රති result ලය ඉතා ආකර්ෂණීයයි! විශේෂයෙන් සලකා බැලීමෙන් ටික කලකට පසු ඔවුන් ක්‍රීඩා කිරීමට පටන් ගත් කපු සමාජයට පිළිගැනීමට එකඟ විය.
ඒ නිකන්... ඇත්තටම ඔහු එය පිහිටෙව්වේ එහෙමද? ඔහු මුලින් වොෂිංටෝනියානු පංචස්කන්ධයේ කොටසක් වූ බවට අනුවාදයක් ඇත, නමුත් ඔහු වහාම එහි නායකත්ව තනතුරක් දැරීමට පටන් ගත්තේ නැත.
ඇමරිකානු පියානෝ වාදකයෙකු, නිර්මාපකයෙකු, සංවිධායකයෙකු සහ වාදක නායකයෙකුගේ ජීවිතය මෙම ලිපියෙන් ඉදිරිපත් කෙරේ.
ඩියුක් එලිංටන් කෙටි චරිතාපදානය
එඩ්වඩ් කෙනඩි එලිංටන් 1899 අප්රේල් 29 වන දින ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ වොෂින්ටන් හි උපත ලැබීය. අනාගත පියානෝ වාදකයාගේ පියා ධවල මන්දිරයේ බට්ලර් ලෙස සේවය කළේය, ඔහුගේ මව ආගමික කාන්තාවක් වූ අතර පියානෝව වාදනය කිරීමට විශිෂ්ට විය. තම පුතාට සංගීතයට ඇල්මක් ඇති කළේ ඇයයි.
වයස අවුරුදු 7 දී ඩියුක් ගුරුවරයෙකු ලෙස සංගීත පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගන්නා අතර වයස අවුරුදු 11 දී පිරිමි ළමයා තනිවම සංගීතය රචනා කිරීමට පටන් ගනී.
එලිංටන්ට වයස අවුරුදු 15 දී, 1914 දී ඔහු "සෝඩා ෆවුන්ටන් රැග්" නමින් සිය පළමු සංයුතිය ලිවීය. ඒක ලිව්වේ ragtime ශෛලියට. වසර තුනකට පසු, ඔහු වෘත්තීය සංගීතඥයෙකු වීමට අවශ්ය බව තීරණය කරයි. ඩියුක් වොෂිංටන්හි දේශීය සංගීතඥයන් සමඟ අවිධිමත් ලෙස ඉගෙනුම ලබයි. වයස අවුරුදු 23 දී, Ellington සුප්රසිද්ධ සංගීත quintet "The Washingtonians" හි වාදනය කිරීමට කුලියට ගන්නා ලදී. පසුව සංගීතඥයා කණ්ඩායම මෙහෙයවීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ, ඔහු 4 දෙනෙකුගෙන් යුත් කුඩා කණ්ඩායමක සිට විශාල සැබෑ වාදක කණ්ඩායමක් දක්වා වර්ධනය විය. කණ්ඩායමක් ලෙස, ඔවුන් මුලින්ම කුඩා නගරවල සංචාරය කිරීමට පටන් ගන්නා අතර, සංචාරයෙන් පසු ඔවුන් දිගු, දැවැන්ත ප්රසංග බවට පත් වේ. ආදිපාදවරයාගේ දීප්තිමත් හා අසාමාන්‍ය දක්ෂතා වොෂිංටෝනියානුවන් කරකැවෙන සාර්ථකත්වය කරා ගෙන ගියේය. ඔවුන් යුධ සමයේදී සහ පශ්චාත් යුධ සමයේදී ඔවුන්ගේ ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම ස්ථානයේ සිටියහ. එහෙත්, 1950 සිට, ජෑස් සංගීතය කෙරෙහි මිනිසුන්ගේ උනන්දුව මැකී යන්නට පටන් ගත්තේය. මේ නිසා සංගීතඥයන් ටිකෙන් ටික කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වීමට පටන් ගනී. නායකයා වූ එලිංටන් ටික කලකට සංගීත ian යෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තිය නතර කළේය. නමුත් 1965 ගිම්හානයේදී ඔහු ජයග්රාහී ලෙස ආපසු පැමිණියේය.
ඩියුක් එලිංටන් - එඩ්වඩ් කෙනඩි “ඩියුක්” එලිංටන් - 1899 අප්රේල් 29 වන දින වොෂිංටන්හි උපත ලැබූ අතර 1974 මැයි 24 වන දින නිව් යෝර්ක්හිදී මිය ගියේය. ප්‍රසිද්ධ පර්යේෂණාත්මක නිර්මාපකයෙකු, දක්ෂ පියානෝ වාදකයෙකු, සංවිධායකයෙකු, ජනප්‍රිය වාද්‍ය වෘන්දයේ නායකයා, “කණුව” සහ ඇමරිකානු ජෑස් හි ප්‍රධානියා. මරණින් පසු පුලිට්සර් ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී.
නව මනෝභාවයන් සහ සංගීත රුචිකත්වයන් සමඟින් ගෙන ආ විශාල සංගීත කණ්ඩායම් සඳහා දුෂ්කර පශ්චාත් යුධ සමයේ ඔහුගේ සංගීත කණ්ඩායම එකට තබා ගැනීමට Ellington සමත් විය. දේවල් ඇත්තෙන්ම දුෂ්කර වූ විට, Ellington ඔහුගේ නිර්මාපක ගාස්තුවෙන් ඒකල වාදකයින්ට ගෙවා ඇත. මෙය කෘතඥතාව සහ ඔහුගේ පැත්තේ අයට සහයෝගය දැක්වීමට ඇති ආශාව පමණක් නොව, ඇත්ත වශයෙන්ම සංගීතය උපත ලබන්නේ පෙරහුරු වලදී පමණක් වන විට, ඔහුගේම රචනා ශෛලියකින් වැඩ කිරීමේ අවස්ථාව ආරක්ෂා කර ගැනීමේ ආශාවක් ද විය. බිලී ස්ට්‍රේහෝර්න් පැවසුවේ “කණ්ඩායම ඔහුගේ මෙවලම විය. එලිංටන්ට වාද්‍ය වෘන්දය ඔහුගේ සංයුතියට සවන් දීමට අවශ්ය විය. මෙයින් පසුව පමණක් ඔහුට එය පිරිපහදු කිරීමට, ඡේද ඉවත් කිරීමට හෝ එකතු කිරීමට සහ තනි තනි ඒකල භූමිකාව ශක්තිමත් කිරීමට හැකි විය.
ඩියුක් සහ ඔහුගේ සංගීත කණ්ඩායමේ නැවත පැමිණීම 1956 දී රෝඩ් අයිලන්ඩ් හි නිව්පෝර්ට් හි ජෑස් උත්සවයේදී සිදු විය. "ඩිමිනුවෙන්ඩෝ සහ ක්‍රෙසෙන්ඩෝ ඉන් බ්ලූ" හි ටෙනර් සැක්සෝෆෝන වාදක පෝල් ගොන්සාල්වෙස්ගේ ඇදහිය නොහැකි ඒකල, ඇල්ටෝ සැක්සෝෆෝනයේ "ජීප්ස් බ්ලූස්" හි ජොනී හොජ්ස් සහ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ බිහිරි ඝෝෂාව එම වසරේම ජෑස් පුරාවෘත්තයක් බවට පත්විය ඔෆ් ටයිම් හි 1959 දී, ඔටෝ ප්‍රිමින්ගර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, ඔහු ප්රධාන ධාරාවේ ජිමී ස්ටුවර්ට් රඟපෑ "ඇනටමි ඔෆ් අ මර්ඩර්" සඳහා සම්පූර්ණ ශබ්ද පටය ලියා ඇති අතර මීට පෙර රූපවාහිනිය සහ චිත්‍රපට සඳහා සංගීතය රචනා කිරීමට දායක විය (ප්‍රසිද්ධ සංයුතිය "බ්ලැක් ද ඇතුළුව. සහ ටැන් ෆැන්ටසි" එම නමින්ම 1929 කෙටි චිත්‍රපටිය සඳහා.) "පැරිස් බ්ලූස්" චිත්‍රපටයේ හඬපටය 1961 දී පැරිසියේ වෙසෙන ජෑස් සංගීතඥයන් ලෙස රඟපෑවේය.
එලිංටන්ගේ පළමු විදේශීය රංගනය 1933 දී එංගලන්තයේදී සිදු විය. 60 ගණන්වල මුළු කාලයම එක්සත් ජනපද රාජ්‍ය දෙපාර්තමේන්තුවේ ඉල්ලීම පරිදි රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික සංචාර ඇතුළු දිගු විදේශ සංචාර සඳහා ගත වේ. Ellington, Strayhorn සමඟ එක්ව, 1966 සිට "Far East Suite" ඇතුළු විශ්මයජනක දිගු සංයුතිවල සංචාරය පිළිබඳ ඔහුගේ හැඟීම් ප්‍රකාශ කරයි. ඔවුන් එක්ව ඔවුන්ට බලපෑම් කළ සම්භාව්‍යයන්ගේ කෘති සඳහා කැප වූ කෘති රචනා කරති. එබැවින්, 1963 දී, Tchaikovsky ගේ "Nutcracker" යන තේමාවේ වෙනස්කම් දර්ශනය විය. 1957 දී, ෂේක්ස්පියර්ගේ කෘතියෙන් ආනුභාව ලත් “Such Sweet Thunder” කට්ටලය පටිගත කරන ලදී. එලා ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ් සමඟ සහයෝගයෙන්, නිෂ්පාදක නෝමන් ග්‍රාන්ස් විසින් ගීත පොත් මාලාව දිගටම කරගෙන යන ඇල්බම නිකුත් කරනු ලැබේ.
විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකු වූ එලිංටන් ජෝන් කෝල්ට්‍රේන් (1963), කෝල්මන් හෝකින්ස් (1963) සහ ෆ්‍රෑන්ක් සිනාත්‍රා සමඟ ඒකාබද්ධ ඇල්බම පටිගත කළේය. එම වසරේම, චාල්ස් මින්ගස් සහ මැක්ස් රෝච් සමඟ පටිගත කරන ලද "මනි ජංගල්" ඇල්බමය නිකුත් කරන ලදී. 1965 දී, ඔහුගේ පූජනීය සංගීත ප්‍රසංගය (“පළමු පූජනීය ප්‍රසංගය”) ප්‍රථම වරට ග්රේස් ආසන දෙව්මැදුරේ (සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ) සිදු කරන ලදී. ඔහුගේ පසුකාලීනව වැඩි වැඩියෙන් ආගමික තේමා වෙත යොමු වූ එලිංටන් දෙවන (1968) සහ තෙවන (1973) ප්රසංග සමඟින් ත්‍රිත්වය සම්පූර්ණ කරයි.
ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ඩියුක්ට එක්සත් ජනපදයේ ඉහළම සිවිල් සම්මානය වන නිදහසේ ජනාධිපති පදක්කම ඇතුළු බොහෝ සම්මාන සහ ගෞරව හිමි විය. 1965 දී ඔහු සංගීත කලාවේ දියුණුවට වසර 40ක් කළ දායකත්වය වෙනුවෙන් ඔහු පුලිට්සර් ත්‍යාගය සඳහා නිර්දේශ කළ නමුත් කොමිසම එම අයදුම්පත ප්‍රතික්ෂේප කළේය. මෙය ඕනෑම කෙනෙකුගේ සිත් රිදවීමට ඉඩ තිබුණි, නමුත් එලිංටන් ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ මේ ආකාරයට ය: "මෙතරම් තරුණ වයසේදී කීර්තිය මා නරක් කිරීමට ඇය ඉඩ දුන්නේ නැත." එවිට ඔහුට වයස අවුරුදු 66 කි.
එලිංටන් ඔහුගේ සම්මානය මත රැඳී නොසිටි අතර සංගීතය රචනා කිරීම නතර කළේ නැත. ඔහුගේ “හොඳම කෘති” ගැන විමසූ විට ඔහු සාමාන්‍යයෙන් පිළිතුරු දුන්නේ ඒවා “දැනටමත් යන එන ඉදිරි පහ” බවයි. කෙසේ වෙතත් - ඔහුගේ රසිකයින් සඳහා - ඔහු සෑම රංගනයකම ඔහුගේ ප්‍රමිතීන් කිහිපයක් ඇතුළත් කළේය. දැනටමත් මිය යමින් සිටි ඔහු "Queenie Pie" ඔපෙරා බුෆා ලිවීම දිගටම කරගෙන ගියේය.
ආදිපාදවරයා 1974 මැයි 24 වන දින වයස අවුරුදු 75 දී මිය ගියේය. මෙම දේව මෙහෙය නිව් යෝර්ක්හි ශාන්ත ජෝන් ද එවැන්ජලිස්ත ආසන දෙව්මැදුරේදී සිදු විය. වුඩ්ලෝන් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කර ඇත. 1976 දී, ඔහුගේ දිගුකාලීන සහකාරිය වූ බියට්‍රිස් "ඊවී" එලිස්ව ඔහු අසල තැන්පත් කරන ලදී. ආදිපාදවරයාගේ එකම පුත් මර්සර් කෙනඩි එලිංටන්, ඩියුක් එලිංටන් වාද්‍ය වෘන්දයේ නායකත්වය භාර ගත්තා පමණක් නොව, ඔහුගේ කලාවේ උරුමය සුරැකීමට සහ බෙදා හැරීමට ද සැලකිලිමත් විය. මර්සර් එලින්ග්ටන් 1996 පෙබරවාරි 8 වන දින ඩෙන්මාර්කයේ කෝපන්හේගන්හිදී වයස අවුරුදු 76 දී මිය ගියේය. ආදිපාදවරයාගේ එකම සොහොයුරිය වන රූත් එලින්ග්ටන් බෝට්රයිට් තවමත් නිව් යෝර්ක්හි ජීවත් වේ. රූත් සහ මර්සර් සිහිවටන සහ ලේඛන - ඩියුක් එලිංටන්ගේ විස්මිත නිර්මාණාත්මක ජීවිතය සහ දක්ෂතා පිළිබඳ සාක්ෂි - සුරැකීමට සමත් වූ අතර ඒවා ස්මිත්සෝනියන් ආයතනයේ ඇමරිකානු ඉතිහාස ජාතික කෞතුකාගාරයට පරිත්‍යාග කළ අතර ඒවා අද දක්වාම පවතී.
නිර්මාපකයා වඩාත් සංකීර්ණ සංගීත විෂයයන් සඳහා ඉලක්ක කරයි. "Creole Rhapsody" හි වැඩ. 1931-33 දී අයිවි ඇන්ඩර්සන්ගේ ගායනයෙන් යුත් ඔහුගේ "ලයිම්හවුස් බ්ලූස්" සහ "ඉට් ඩෝන්ට් මීන් අ තින්ග් (එනම් ඒ පැද්දීම නොවේ නම්)" ජනප්‍රිය විය. පැද්දීමේ යුගයේ නිල ආරම්භයට වසර තුනකට පෙර, ඩියුක් එලිංටන් දැනටමත් නව විලාසිතාවක් සඳහා අඩිතාලම දමා තිබුණි. මෙම මාවතේ වැදගත් සන්ධිස්ථාන වූයේ 1933 තේමා "සංකීර්ණ ආර්යාව" සහ "කුණාටු කාලගුණය" (Harold Arlen සහ Ted Kohler විසිනි).
ඩියුක් එලිංටන් වාද්‍ය වෘන්දයේ පළමු සංයුති “කැලෑ ශෛලිය” (නැගෙනහිර ශාන්ත ලුවී ටූඩ්ල්-ඕ, බ්ලැක් බියුටි, බ්ලැක් ඇන්ඩ් ටැන් ෆැන්ටසි, ඩකී වුකී, හාර්ලම් ස්පීක්ස්) සමඟ මෙන්ම “මනෝ විලාසය” සමඟ සම්බන්ධ වේ ( මනෝභාවය ඉන්ඩිගෝ, තනිකම, නවීන ආර්යාව ). ඔවුන් තුළ, Ellington සංගීතඥයින්ගේ තනි හැකියාවන් භාවිතා කරයි: හොරණෑකරුවන් වන චාලි අර්විස්, බුබර් මයිලි, ට්‍රික්කි සෑම් නැන්ටන්, ඇල්ටෝ සැක්සෝෆෝන වාදක ජොනී හොජ්ස්, බැරිටෝන් සැක්සෝෆෝන වාදක හැරී කාර්නි. මෙම වාදකයින්ගේ දක්ෂතාවය වාද්‍ය වෘන්දයට විශේෂ "ශබ්දයක්" ලබා දෙයි.
යුරෝපයේ සංචාරයක් (1933) විශාල සාර්ථකත්වයක් ගෙන ආවේය. වාද්‍ය වෘන්දය ලන්ඩන් පැලේඩියම් හි සිදු කරන අතර ආදිපාදවරයා වේල්ස් කුමරු, කෙන්ට් ආදිපාදවරයා හමුවෙයි. ඉන්පසු දකුණු ඇමරිකාවේ (1933) සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සංචාරයක් (1934). ප්‍රසංගය ප්රධාන වශයෙන් එලිංටන්ගේ රචනා වලින් සමන්විත වේ.
ඒ මොහොතේ, වාද්‍ය වෘන්දය වාදනය කරන්නේ සැක්සෝෆෝන වාදකයින් වන Johnny Hodges, Otto Hardwick, Barney Bigard, Harry Carney, trumpeters Cootie Williams, Frank Jenkins, Arthur Whetsall, trombonists Tricky Sam Nanton, Juan Tizol, Lawrence Brown. Ellington පළමු සැබෑ ඇමරිකානු නිර්මාපකයෙකු ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, ට්‍රොම්බොනිස්ට් ජුවාන් ටිසෝල් සමඟ සම-රචිත ඔහුගේ පැද්දීමේ ප්‍රමිතිය “කැරවන්” ලොව පුරා සංචාරය කර ඇත.
1935 දී ලියන ලද Reminiscing in Tempo සංයුතිය, කතුවරයාගේ අනෙකුත් බොහෝ තනු මෙන් නොව, නර්තන රිද්මයක් නොතිබුණි. ඊට හේතුව වූයේ එලිංටන් මෙම ගීතය ලිව්වේ තම මව අහිමි වීමෙන් සහ ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ දිගු කාලයක් එකතැන පල්වීමෙන් පසුවය. නිර්මාපකයාම පසුව පැවසූ පරිදි, මෙම තනු නිර්මාණය ලියන විට, ඔහුගේ සංගීත සටහන් පොතේ කොළ කඳුළු වලින් තෙත් විය. Tempo හි මතකයන් වාදනය කරන ලද්දේ Duke විසින් කිසිදු වැඩිදියුණු කිරීමක් නොමැතිවය. සංගීතඥයාට අනුව, ඔහුගේ ප්රධාන ආශාව වූයේ ඔහු මුලින් ලියූ පරිදි මෙම ගීතයේ සෑම දෙයක්ම අත්හැරීමයි.
නිව් යෝර්ක්හි ශාන්ත රෙජිස් හෝටලයේ ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයේ සංගීතඥයන් සමඟ ඔහුගේ ඒකාබද්ධ රංගනය සඳහා 1938 වර්ෂය වැදගත් විය.
1930 ගණන්වල අවසානයේ නව සංගීතඥයන් වාද්‍ය වෘන්දයට සම්බන්ධ විය - ද්විත්ව බැසිස්ට් ජිමී බ්ලැන්ටන් සහ ටෙනර් සැක්සෝෆෝන් වාදක බෙන් වෙබ්ස්ටර්. Ellington ගේ "ශබ්දය" කෙරෙහි ඔවුන්ගේ බලපෑම කෙතරම් මූලික වූවාද යත්, ඔවුන්ගේ සාපේක්ෂ කෙටි සේවා කාලය ජෑස් රසිකයින් අතර Blanton-Webster Band යන නම ලබා ගත්තේය. මෙම පෙළගැස්ම සමඟින්, Ellington ඔහුගේ දෙවන යුරෝපීය සංචාරය (බ්‍රිතාන්‍යය හැර) සිදු කරයි.
වාද්‍ය වෘන්දයේ යාවත්කාලීන කරන ලද "ශබ්ද" 1941 සංයුතියේ "A" දුම්රිය රැගෙන යන්න" (ලියා ඇත්තේ Billy Strayhorn විසිනි). මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ නිර්මාපකයාගේ කෘති අතර, “ඩිමිනුඑන්ඩෝ ඉන් බ්ලූ” සහ “ක්‍රෙසෙන්ඩෝ ඉන් බ්ලූ” යන සංගීත කෘති වැදගත් ස්ථානයක් ගනී.
නිර්මාපකයාගේ සහ සංගීත ian යාගේ කුසලතාව විචාරකයින් විසින් පමණක් නොව, ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි සහ ලියෝපෝල්ඩ් ස්ටොකොව්ස්කි වැනි විශිෂ්ට ශාස්ත්‍රීය සංගීත ians යන් විසින් ද පිළිගනු ලැබේ.
යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසුව, විශාල සංගීත කණ්ඩායම් යුගයේ පරිහානිය නොතකා, Ellington ඔහුගේ නව ප්රසංග වැඩසටහන සමඟ දිගටම සංචාරය කළේය. ක්‍රමයෙන් පහත වැටීමට පටන් ගත් ප්‍රසංගවල එකතු කිරීම්, ඔහු නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුට ලැබෙන ගාස්තු සමඟ අතිරේක කරයි. මෙය ඔබට වාද්‍ය වෘන්දය සුරැකීමට ඉඩ සලසයි.
1950 ගණන්වල ආරම්භය Ellington සංගීත කණ්ඩායමේ ජීවිතයේ වඩාත්ම නාටකාකාර කාල පරිච්ඡේදය විය. ජෑස් කෙරෙහි ඇති උනන්දුව අඩුවීමක් දැනෙනවා, ප්රධාන සංගීතඥයන් එකින් එක වාද්‍ය වෘන්දයෙන් ඉවත් වෙනවා. වසර ගණනාවක් තිස්සේ, ඩියුක් එලිංටන් සෙවනැල්ලට ගියේය.
ඩියුක් එලිංටන් නැවතත් ප්රසංග වාදකයෙකු බවට පත්වෙමින් සිටී. ඔහුගේ චාරිකා මාර්ග පුළුල් වූ අතර 1958 අගභාගයේදී කලාකරුවා නැවතත් ප්රසංග චාරිකාවක් සඳහා යුරෝපය පුරා සංචාරය කළේය. එංගලන්තයේ පැවති කලා උළෙලකදී ඩියුක් එලිසබෙත් රැජින සහ මාග්‍රට් කුමරිය වෙත පිරිනැමේ.
1961 සහ 1962 දී, Ellington Louis Armstrong, Count Basie, Coleman Hawkins, John Coltrane සහ අනෙකුත් කැපී පෙනෙන ජෑස් මාස්ටර් සමඟ පටිගත කළේය.
1963 දී, Ellington Orchestra විසින් එක්සත් ජනපද රාජ්‍ය දෙපාර්තමේන්තුවේ ඉල්ලීම පරිදි යුරෝපයට සහ පසුව මැද හා ඈත පෙරදිගට නව සංචාරයක් සිදු කරන ලදී.
1964 තවත් යුරෝපීය සංචාරයක් සහ වාද්‍ය වෘන්දයේ පළමු ජපාන සංචාරය.
පසුගිය වසර (1965-1975)
1960 දශකයේ මැද භාගයේ සිට, නිර්මාපකයෙකු ග්රැමී සම්මාන වලින් 11 වතාවක් ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස ඉවත්ව ගොස් ඇත.
1965 දී, "Ellington "66" ඇල්බමය සඳහා "Best Large Jazz Ensemble" කාණ්ඩයේ සම්මානය ඔහුට හිමි විය හවුස්, වර්ජින් අයිලන්ඩ්ස් සහ නැවතත් යුරෝපයේ බොස්ටන් සිම්ෆනි වාදක කණ්ඩායම සමඟින් රඟ දක්වයි.
සැප්තැම්බර් මාසයේදී ඔහු පූජනීය සංගීත ප්රසංග මාලාවක් ආරම්භ කරයි. කලාකරුවා සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි ග්රේස් ආසන දෙව්මැදුරේ සුරක්ෂිතාගාර යටතේ මෙම ප්රසංග නිතිපතා පවත්වනු ඇත.
1966 සහ 1967 දී Ellington Ella Fitzgerald සමඟ යුරෝපීය ප්රසංග මාලාවන් දෙකක් ඉදිරිපත් කළේය.
ඔහුගේ කණ්ඩායම සමඟ ඔහු මැද හා ඈත පෙරදිග දිගු සංචාරයක් සඳහා යයි. මෙම සංචාරය "Far East Suite" ඇල්බමය නිකුත් කිරීම සමග සමපාත වූ අතර, එහි කතුවරයා "හොඳම විශාල ජෑස් කණ්ඩායම" කාණ්ඩයේ ජයග්රහණයක් ගෙන ආවේය.
එම වචනවලින්ම එලිංටන් රැගෙන ගියේය ග්රැමී"And His Mother Cold Him Bill" ඇල්බමය සඳහා 1968 උත්සවයේ සිට. නිර්මාපකයා මෙම ඇල්බමය 1967 දී මියගිය ඔහුගේ සගයා සහ සමීප මිතුරෙකු වන බිලී ස්ට්‍රේහෝන් වෙත කැප කළේය.
ආදිපාදවරයාගේ 70 වැනි උපන්දිනය සැමරීම සඳහා 1969 දී ධවල මන්දිරයේ දී පිළිගැනීමක්. ජනාධිපති රිචඩ් නික්සන් විසින් ලිබර්ටි නියෝගය ඉදිරිපත් කිරීම. නව යුරෝපීය සංචාරය. පැරිසියේදී, එලිංටන් ආදිපාදවරයාගේ හැත්තෑවන උපන්දිනය නිමිත්තෙන්, මොරිස් ෂෙවලියර් විසින් ඔහුට සුබ පැතූ භෝජන සංග්‍රහයක් පැවැත්විණි.
"නදී", "නිව් ඔර්ලියන්ස් සූට්" සහ "ද ඇෆ්‍රෝ-යුරේසියානු එක්ලිප්ස්" යන නව සංයුති සමඟ මොන්ටෙරේ ජෑස් උත්සවයේ (1970) කාර්ය සාධනය. යුරෝපය, ඕස්ට්රේලියාව, නවසීලන්තය සහ ඈත පෙරදිග සංචාරය කිරීම.
1971 අප්රේල් 16 වන දින, "සූට් ෆෝ ගුටෙලා" සංයුතියේ මංගල දර්ශනය නිව් යෝර්ක් හි ලින්කන් මධ්යස්ථානයේදී පැවැත්විණි. නිව්පෝට් ජෑස් උත්සවයේ කාර්ය සාධනය. ප්රසංග (මොස්කව්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, මින්ස්ක්, කියෙව්, රොස්තොව්) සමඟ යූඑස්එස්ආර් වෙත පැමිණේ. ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී ඔහු රාජ්‍ය ජෑස් ෆිල්හාර්මනික් හි අනාගත නිර්මාතෘ ඩේවිඩ් සෙමෙනොවිච් ගොලොෂ්චෙකින් ඉදිරියේ රඟපායි. ඉන්පසු ඔහු යුරෝපයට ගොස් දකුණු ඇමරිකාවට සහ මෙක්සිකෝවට දෙවන සංචාරයක් කරයි.
සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ චාරිකා
1971 දී එලිංටන් ඔහු සමඟ සෝවියට් සංගමයට රැගෙන ගිය වාදක වෘන්දය සැක්සෝෆෝන් හයකින් සමන්විත විය: රසල් ප්‍රොකොප්, පෝල් ගොන්සාල්වෙස්, හැරල්ඩ් ඇෂ්බි, නොරිස් ටර්නි, හැරල්ඩ් ගීස් මිනර්ව් සහ හැරී කාර්නි. හොරණෑ: කූටී විලියම්ස්, මර්සර් එලිංටන්, හැරල්ඩ් මනි ජොන්සන්, එඩී ප්‍රෙස්ටන් සහ ජොනී කෝල්ස්. ට්‍රොම්බෝන්ස්: මැල්කම් ටේලර්, මිචෙල් බූටි වුඩ් සහ චක් කොනර්ස්. බාස් වාදකයා ජෝ බෙන්ජමින්, බෙර වාදනය රුෆස් ස්පීඩි ජෝන්ස්, ගායන ශිල්පීන් දෙදෙනා නෙල් බෘක්ෂයර් සහ ටෝනි වොට්කින්ස්.
ආදිපාදවරයා රැගත් ගුවන් යානය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගොඩබසින විට, ගුවන් තොටුපළ හරහා ගමන් කරමින් ඩික්සිලන්ඩ් සංගීතය වාදනය කරමින් විශාල වාද්‍ය වෘන්දයක් ඔහුව පිළිගත්තේය. ඔහු තම කණ්ඩායම සමඟ ප්රසංග කළ සෑම තැනකම ප්‍රවේශපත්‍ර සම්පූර්ණයෙන්ම විකිණී අවසන් විය. Kyiv හි Ellington ගේ ප්රසංග තුනකට මිනිසුන් දස දහසක් සහ මොස්කව්හි ඔහුගේ සෑම ප්‍රසංගයකටම දොළොස් දහසකට වඩා වැඩි පිරිසක් සිටියහ. යූඑස්එස්ආර් වෙත ඔහුගේ සංචාරය අතරතුර, එලිංටන් බෝල්ෂෝයි රඟහල, හර්මිටේජ් වෙත ගොස් නිර්මාපකයෙකු වන අරම් කචතුරියන් හමුවිය. Ellington මොස්කව් ගුවන්විදුලි ජෑස් වාද්‍ය වෘන්දය මෙහෙයවීය. ප්‍රව්ඩා පුවත්පත එලිංටන් සහ ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දය වර්ණනා කිරීමේදී ඉතා ත්‍යාගශීලී විය. පුවත්පතක ලියූ සංගීත විචාරකයෙක් පුදුමයට පත් විය "ඔවුන්ගේ සැහැල්ලු බව පිළිබඳ මිල කළ නොහැකි හැඟීම. ඔවුන් වේදිකාවට පැමිණියේ විශේෂ උත්සවයක් නොමැතිව, එකින් එක, මිතුරන් සාමාන්‍යයෙන් තදබදයක් සඳහා රැස්වන්නාක් මෙනි. [ ]
ඩියුක් එලිංටන් සෝවියට් සංගමයට කැමති වූ අතර පසුව සිහිපත් කළේ:
“අපේ සමහර ප්රසංග පැය හතරක් එහි පැවති බව ඔබ දන්නවාද? ඔව්, කිසිවෙකු පැමිණිලි කළේ නැත - ප්‍රේක්ෂකයින් හෝ වේදිකා සේවකයින් හෝ වාදක සාමාජිකයින් පවා නැත. රුසියානුවන් පැමිණියේ අපගේ සංගීතයට සවන් දීමට මිස වෙනත් හේතුවක් නිසා නොවේ. ඔවුන් අපට දහ දොළොස් වතාවක් එන්කෝර් එකට කතා කළා.
1973 තෙවන "පූජනීය සංගීත ප්‍රසංගය", ලන්ඩනයේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ හි මංගල දර්ශනය විය. යුරෝපීය සංචාරය. Ellington ආදිපාදවරයා පැලේඩියම් හි රාජකීය ප්‍රසංගයට සහභාගී වේ. සැම්බියාව සහ ඉතියෝපියාව වෙත සංචාරය කරන්න. ඉතියෝපියාවේ "ඉම්පීරියල් ස්ටාර්" සහ ප්‍රංශයේ ඔඩර් ඔෆ් ද ලෙජියන් ඔෆ් ඔනර් සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීය.
ඩියුක් එලිංටන් ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානය ප්‍රකාශයට පත් කරයි, Music is My Beloved.
මරණ
ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන මාස දක්වා, ඩියුක් එලිංටන් සංචාරය කර බොහෝ ප්රසංග ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ රංගනයන්, ආනුභාව ලත් වැඩිදියුණු කිරීම් වලින් පිරී, බොහෝ සවන්දෙන්නන් ආකර්ෂණය කර ගත්තා පමණක් නොව, වෘත්තිකයන්ගෙන් ඉහළ ප්‍රශංසාවක් ද ලැබීය. [ ]
නිව් ඔර්ලියන්ස් හි ප්‍රසංගවල ද්‍රව්‍ය මත පදනම්ව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "New Orleans Suite" තැටිය නැවතත් "Best Large Jazz Ensemble" කාණ්ඩයේ Grammy සම්මානයක් ලැබිය යුතුය.
තවත් තුන් වතාවක් සංගීත ian යා මෙම කාණ්ඩයේ තරඟයෙන් ඉවත්ව සිටින බව (මරණින් පසු දෙවරක්): 1972 දී "ටෝගා බ්‍රාවා සූට්" වාර්තාව සඳහා, 1976 දී "එල්ලින්ටන් සූට්ස්" සඳහා, 1979 දී "ඩියුක් එලින්ටන් ඇට් ෆාගෝ, 1940 සජීවී" සඳහා .
1973 දී වෛද්යවරු ඔහුට පෙනහළු පිළිකාවක් ඇති බව හඳුනා ගත්හ. 1974 මුල් භාගයේදී ඩියුක් එලිංටන් නියුමෝනියාවෙන් රෝගාතුර විය. ඔහුගේ 75 වන උපන්දිනයෙන් මාසයකට පසු, 1974 මැයි 24 වන දින හිමිදිරි උදෑසන ඔහු මිය ගියේය.
- "ඇමරිකාවේ විශිෂ්ඨතම නිර්මාපකයෙකු වන ඩියුක් එලිංටන්, එම්.ඒ. වයස අවුරුදු හැත්තෑපහේදී මිය යයි." [ ]
පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස, ඩියුක් එලිංටන් ඔහුගේ ශෛලිය නවීකරණය කරමින්, ඔහුගේ "තාරකාමී පියානෝ" කලාව ප්‍රදර්ශනය කරමින් සහ ස්ට්‍රයිඩ් පියානෝ වාදකයෙකුගේ (ජේම්ස් පී. ජොන්සන්, විලී ලයන් ස්මිත් සහ ෆැට්ස් වොලර්ගේ බලපෑම්) ලක්ෂණ රඳවා තබා ගනිමින් ඔහුගේ ශෛලිය නවීකරණය කරමින් තම ජීවිතය ගත කළේය. ස්වර සහ සුසංයෝගය.
සංවිධායකයෙකු ලෙස, එලිංටන් ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා කැපී පෙනුණි. Ellington ගේ කෘතීන් බොහොමයක් විශේෂිත improviser කෙනෙකුගේ තනි දක්ෂතා වඩාත් හොඳින් හෙළිදරව් කිරීම සඳහා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කරන ලද කුඩා "ප්රසංග" විය. ඔහු වාද්‍ය වෘන්දයේ සංගීත ians යන් සඳහා ලිවීය, ඔවුන්ගේ තනි ශෛලිය සැලකිල්ලට ගනිමින්, ඔවුන් සමඟ (හෝ ඔවුන් වෙනුවට ආදේශ කළ අය සමඟ), වරින් වර පැරණි කෘති වෙත ආපසු ගොස්, අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ඒවා අලුතින් නිර්මාණය කළේය. ආදිපාදවරයා කිසි විටෙකත් ඔහුගේ කෑලි පෙර ශබ්ද කළ ආකාරයටම කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දය විසින් පටිගත කරන ලද එලිංටන්ගේ කිසිම රචනාවක් ඔහු විසින් කිසිවිටෙක අවසාන දෙයක් ලෙස නොසැලකූ අතර තවදුරටත් වැඩිදියුණු කිරීම් සහ සංවර්ධනයක් අවශ්ය නොවේ. එලිංටන්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය ඉටු කළ සෑම දෙයක්ම ඔහුගේ පෞද්ගලිකත්වය ප්‍රකාශ කළ අතර එය ඔහුගේ එක් එක් වාදක සාමාජිකයින්ගේ පෞද්ගලිකත්වය එකවර අවශෝෂණය කළේය.
ඔහුගේ උරුමය අතිමහත්ය. ටෙම්පෝ සංගීත ප්‍රකාශන ආයතනයේ සේවකයෙකු වන එම්. රොබින්ස් පවසන පරිදි, ඩියුක් එලිංටන් විසින් නාට්‍ය දහසක් පමණ ලියාපදිංචි කර ඇති අතර, ඒවායින් බොහොමයක් ජෑස් හි ස්වර්ණමය අරමුදල වේ. බාර්නි බිගාර්ඩ්, ජිමී හැමිල්ටන්, රසල් ප්‍රොකෝප්, පෝල් ගොන්සාල්ස්, ජුවාන් ටිසෝල්, ලෝරන්ස් බ්‍රවුන්, කූටී විලියම්ස්, රේ නැන්ස්, ක්වෙන්ටින් ජැක්සන් විසින් ප්රසංග ප්‍රසංගය, පූජනීය ප්රසංග, රංග ශාලාව සහ චිත්‍රපට ලකුණු සඳහා අදහස් කරන ලද ප්රධාන කෘති තිස් අටකි. කලක් වාද්‍ය වෘන්දයේ ක්ලාක් ටෙරී, කැට් ඇන්ඩර්සන්, සැක්සෝෆෝන් වාදක විලී ස්මිත්, බෙර වාදකයින් වන ලුවී බෙල්සන් සහ සෑම් වුඩ්යාඩ් වැනි ඒකල වාදකයින් ඇතුළත් විය. 60 දශකයේ දෙවන භාගයේදී, තරුණ හා මධ්‍යම පරම්පරාවේ සංගීත ians යන් වාද්‍ය වෘන්දයට පැමිණියහ - සැක්සෝෆෝන වාදකයින් වන නොරිස් ටියර්නි, හැරල්ඩ් ඈෂ්බි, හොරණෑ ජොනී කෝල්ස්, ද්විත්ව බැසිස්ට් ජෝ බෙන්ජමින්, බෙර වාදක රූෆස් ජෝන්ස්.
ඉන්පසුව, ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දයට සහාය වීම සඳහා, ඩියුක් නැවතත් විශාල සංගීත ස්වරූප ගෙන බ්‍රෝඩ්වේ හි නිෂ්පාදනය සඳහා "යාචකයාගේ නිවාඩුව" සංගීත නිර්මාණය කළේය. 1946 දෙසැම්බරයේ මංගල දර්ශනයෙන් පසුව, දර්ශන 108 ක් ලබා දෙන ලදී.
1950 දී, නිර්මාපකයා පළමු වරට "The Asphalt Jungle" චිත්රපටය සඳහා සම්පූර්ණ ශබ්ද පටය ලිවීය.
ඔහු විසින් රචනා කරන ලද සහ සංවිධානය කරන ලද 1959 Anatomy of a Murder චිත්‍රපටයේ හඬපටය අලුතින් පිහිටුවන ලද Grammy සම්මානය සඳහා නම් කරන ලදී. හොඳම සංගීත භාණ්ඩ සංයුතිය සහ වසරේ හොඳම සංගීත සංයුතිය (චිත්‍රපටයේ මාතෘකා තනුව) සහ හොඳම ශබ්ද පටය සඳහා - සම්මාන තුනක් සමඟින් Ellington සම්මාන උළෙලෙන් ඉවත් විය.
1960 "පැරිස් බ්ලූස්" චිත්රපටය සහ "තුර්කි කාන්තාව" නාට්යය සඳහා සංගීතය ලියා ඇත. රූපවාහිනිය සඳහා "ඇස්ෆල්ට් ජංගල්" තේමාවක් නිර්මාණය වෙමින් පවතී.
චිත්‍රපට කර්මාන්තය සමඟ ඩියුක් එලිංටන්ගේ මීළඟ සහයෝගීතාවය වූයේ "පැරිස් බ්ලූස්" චිත්රපටය සඳහා වූ ලකුණු (1961 ISBN 978-5-8114-1229-7, ISBN 978-5-91938-031-3